"Qum adamı"

“Qum adamı”nda sosial ikiqat problemi daha kəskin şəkildə qoyulur. Saat mexanizmli kukla Olympia sadəcə bütün mümkün klişelərin toplusudur, cəmiyyətə lazımdır bir insanın tanınması üçün və başqa heç nə. Cəmiyyətin insan ruhuna ehtiyacı yoxdur, fərdiliyə ehtiyacı yoxdur, mexaniki bir kukla kifayətdir. Və burada bu problem həm də eqoizm problemi ilə kəsişir - heç kimə insan fikirləri və düşüncələri lazım deyil - onları dinləmək, tanımaq və razılaşdırmaq lazımdır və bu kifayətdir.

Gəlin Berkovskinin əsərinə müraciət edək: “Hoffmann avtomat insanın öz mühitinin həyatına hansı rahatlıqlar gətirdiyinə gülməyi sevirdi. Qonşuya olan bütün qayğı dərhal yox olur, onun nəyə ehtiyacı olduğu, nə düşündüyü, nə hiss etdiyi ilə bağlı heç bir narahatlıq yoxdur...”

Baş qəhrəman Natanieldir. Uşaqlıq dostu Klara.

Müəyyən bir üçbucaq - Nathaniel ətrafında iki qadın təsviri var. Klara daha çox dost kimidir, mənəvi gözəlliyi var, onu çox sədaqətlə sevir, amma ona müəyyən dərəcədə dünyəvi, çox sadə görünür - gözəlliksiz fayda, yoxsa faydasız gözəllik? Olympia kuklanın tipik Hoffman motividir və kukla canlının xarici oxşarıdır, həyatdan məhrumdur. Kukla sevgisi dəliliyə və intihara səbəb olur.

“Qum adamı” qısa hekayəsində tələbə Nataniel Olimpiya adlı kuklaya aşiq olmaya bilmədi, professor Spallanzani onu sürüşdürdü - o, yalnız dinləyir, amma heç nə demir, mühakimə etmir, tənqid etmir; Nataniel onun qarşısında oxuduğu əsərlərini bəyəndiyinə, onlara heyran olduğuna böyük əmindir.

Olympia ağacdan hazırlanmış bir kukladır, canlı insanların cəmiyyətinə soxulur, həm də onların arasında insan kimi yaşayır, fırıldaqçı, fırıldaqçıdır. Yalanı qəbul edib ona aldananlar qisas alırlar - onlar özləri də onun taxta xüsusiyyətlərinə yoluxurlar, axmaq olurlar və Natanieldə olduğu kimi aldanırlar. Bununla belə, Nataniel dəli oldu...” Olimpiyada Natanel də Nərgiz kimi yalnız özünə heyran olur, onda öz əksini sevir, onun hesabına öz ambisiyalarını təmin edir. Kuklanın ürəyinin olub-olmamasının onun üçün fərqi yoxdur.

İkiqatlıq - həm Klara, həm də Olympia Nathanielin dubludur. Klara canlı, parlaq prinsipdir, Olimpiya qaranlıq, irrasional prinsipdir, mütləq mükəmməlliyə doğru cazibədir.

Natanael də Anselm kimi romantikdir, başqa reallığı görmək qabiliyyətinə malik olanlardan biridir. Lakin onun eqoizmi və qorxusu ona yalnız yolu görməyə imkan verir. Onun romantizmi zahiri deyil, daxilə yönəlib. Bu yaxınlıq ona reallığı görməyə imkan vermir.

Qaranlıq qüvvələrə ruhunuzda yer verməmək Hoffmanı narahat edən problemdir və o, getdikcə daha çox şübhələnir ki, bu zəifliyə xüsusilə həssas olan romantik yüksək şüurdur.

Sadə və düşüncəli bir qız olan Klara, Nataneli özünəməxsus şəkildə sağaltmağa çalışır: o, “tutqun, darıxdırıcı mistisizmi” ilə ona şeirlərini oxumağa başlayan kimi, o, kofesinin axıda biləcəyini hiyləgər bir xatırlatma ilə onun ucalığını yıxır. uzaqda. Amma məhz buna görə o, onun üçün fərman deyil.

Ancaq saat mexanizmli kukla Olympia, ləng nəfəs ala bilən və şeirlərini dinləyərkən vaxtaşırı "Ah!" deyən Natanaeldən daha üstün olduğu ortaya çıxdı, ona "can yoldaşı" kimi görünür və ona aşiq olur. , bunun sadəcə hiyləgər mexanizm, maşın olduğunu görməmək, anlamamaq.

Hoffmanın “Qum adamı” filmindəki texnikası maraqlıdır – Natanel Klara “...ruhsuz, lənətlənmiş avtomat” adlandırır və Olimpiyada o, ən yüksək ahəngdar ruhu tanıyır. Bu əvəzetmədə qəddar bir istehza var - Nathanaelin eqoizmi heç bir sərhəd tanımır, o, yalnız özünü sevir və dünyasında yalnız öz əksini qəbul etməyə hazırdır.

Olympia cəmiyyətin istehzasının təcəssümüdür. Və bu istehza məhz “təqva cəmiyyətinin” insanlarının vicdanını oyatmaq üçün nəzərdə tutulmuşdu. Hətta mətndən aydın olur ki, Hoffmann ən azı bəzilərinə açıq ümid bəsləyirdi müsbət reaksiya, həqiqətən zəifdir.

Bütün povesti əhatə edən əsas simvollardan biri “gözlər”dir. Tutqun Koppelius uşaq ikən balaca Nataneli gözlərindən məhrum etməyə çalışır, Qum adamı dəcəl uşaqların gözünə qum tökür, barometr satıcısı Koppola (Coppeliusun ikilisi, eyni ifadəsi) qaranlıq qüvvə) Natanaelin gözlərini satmağa çalışır və bir şüşəni, Olimpiyanın boş gözlərini, sonra Spalanzani'nin Natanaelin sinəsinə atdığı kuklanın qanlı gözlərini və s. və s. Bu motivin arxasında çoxlu mənalar gizlənir, amma əsası budur: gözlər mənəvi baxışın, həqiqi baxışın simvoludur. “Əsl gözləri” və canlı baxışları olan hər kəs dünyanı görməyə və onun əsl gözəlliyini dərk etməyə qadirdir. Amma gözdən məhrum olan və ya onu süni gözlərlə əvəz edənlər dünyanı təhrif və pozulmuş görməyə məhkumdurlar. Gözlər ruhun pəncərəsi olduğu üçün ruhda da müvafiq dəyişikliklər baş verir.

Qaranlıq qüvvələrə təslim olan Nathanael "gözlərini" dəyişdirməyə razılaşır - o, Koppoladan bir spyglass alır. “Məxaniki bizə canlıları birbaşa göstərəndə, mexaniki tərəfindən yerindən tərpənəndə, mexanikanın bütün iddiaları, onun bütün qəzəbi və hiyləsi açıq-aşkar görünəndə dəhşətli olur. Qoca şarlatan optika Koppola-Koppelius cibindən lornetka və eynək çıxarıb qarşısına qoyur. O, getdikcə daha çox eynək çıxarır, bütün masa onlarla məşğul olur, eynəyin altından əsl canlı gözlər parıldayır və parlayır, minlərlə göz; onların baxışları qıcolma, iltihab, qan Natanieli deşdiyi kimi qırmızı şüalardır. Bu epizodda qum adamı haqqında qısa hekayənin semantik mərkəzi mexaniki sənətin canlı və orijinalın əvəzlənməsi, mexanikin həyata keçirdiyi qəsbdir və o, öz eqoizminə görə bunu etdi, o, kənarı görmək istəmədi öz burnu, bunu artıq məktublarında qeyd etdiyimiz kimi. O, yalnız öz vizyonunu tanımaq istəyir, başqa heç kimin görmədiyi, ona görə də o, ilkin olaraq əsl vizyonunu dəyişməyə və qaranlıq yola getməyə hazırdır. O, seçimini edərkən otağında ürpədici ölüm səsi eşidildi - bu ah Natanaelin mənəvi ölümü demək idi. O, gizli dünyanı görmək qabiliyyətini saxlayır, ancaq onun yalnız qaranlıq hissəsini, dəhşət, aldatma və yalan məskənini saxlayır.

Bununla belə, mərhəmətli tale Natanelə şans verir - dəhşətli hadisələrdən sonra Klara onu xilas edir, özü də onu parlaq yola aparan mələk adlandırır. Lakin o, müqavimət göstərə bilmir... O, Klara ilə təbiətin gözəlliyini araşdırmaq üçün bələdiyyə binasına çıxanda o, lənətə gəlmiş spyglassa baxır - sonra dəlilik onu tamamilə məhv edir. Dəhşət uçurumuna düşdükdən sonra artıq dünyaya açıq baxa bilmir;

Bütün roman ruhun simvollarla şifrələnmiş deqradasiyaya aparan yoludur. Qaranlıq yolun açarı imansızlıq və şübhə ilə müşayiət olunan eqoizmdir. Ən layiqli mükafat isə əsas günahlardan biri kimi dəlilik və intihardır.

"Kiçik Tsakes"

“Zinnober ləqəbli balaca Tsakes” (1818) nağılı bizə Hoffmanın bədii antropologiyasının sonsuz üfüqlərini açır. Nağıl Hoffmanın reallığı dərk etməsində iki dünyalılığını açıq-aydın göstərir ki, bu da qısa hekayənin ikiölçülü kompozisiyasında, personajlar və onların düzülüşündə yenidən öz əksini tapır.

İnsan öz daxilində elə imkanları gizlədir ki, bəzən ondan xəbərsizdir və onda öz qabiliyyətlərinin şüurunu oyatmaq üçün bir növ güc və bəlkə də şərait lazımdır. Hofman nağıl dünyası yaratmaqla sanki insanı təkcə Xeyirlə Şərin təzadlı sifətlərinin deyil, birindən digərinə incə keçidlərin üzə çıxdığı xüsusi mühitə yerləşdirir. Və nağılda Hoffman bir tərəfdən maskalarda və Xeyir və Şər maskaları vasitəsilə insanda qütb prinsiplərini canlandırır, digər tərəfdən isə povestin inkişafı başlanğıcda aydın şəkildə göstərilən bu qütbləşməni aradan qaldırır. nağıldan. Müəllif Tsaxesin bədbəxtlikləri haqqında hekayəsini “xoşbəxt sonluq”la bitirir: Baltazar və Kandida “xoşbəxt evlilik”də yaşayırdılar.

Hekayənin süjeti təzadla başlayır: gözəl pəri Rozabelvelde bir az qəribə - balaca Tsakeslə səbətin üstündə əyilir. Bu "kiçik canavar" ın anası səbətin yanında yatır: o, ağır bir səbət daşımaqdan və bədbəxt taleyindən şikayət etməkdən yorulub. Hekayənin süjeti təkcə təzadlı deyil, həm də ironikdir: gözəl pəri o zaman çirkin uşağa yazığı gəldiyi üçün nə qədər müxtəlif bəlalar baş verəcək - və balaca Tsaxesə qızıl tüklərdən sehrli hədiyyə verdi.

Tezliklə onun cazibəsi "maariflənmiş" knyazlığın sakinlərinə təsir göstərməyə başlayacaq. Budur: çirkin körpənin yanında yaraşıqlı bir kişi varsa, hamı birdən Kiçik Tsakesin gözəlliyinə heyran olmağa başlayacaq, kimsə onun yanında şeirini oxusa, Zinnober alqışlamağa başlayacaq. Skripkaçı konsert verəcək - hamı düşünəcək: bu Tsaxesdir. Tələbə imtahandan uğurla keçərsə, bütün şöhrət Tsaxesə gedəcək. Başqalarının ləyaqəti ona gedəcək. Əksinə, onun gülünc eybəcərlikləri və sözsüz mızıldanması başqalarına da keçəcək. "Kiçik canavarın" qızıl tükləri ətrafındakıların ən yaxşı xassələrini və nailiyyətlərini mənimsəyəcək və özündən uzaqlaşdıracaq.

Təəccüblü deyil ki, Zinnober tezliklə Paphnutiusun varisi olan şahzadə Bərzanufun sarayında parlaq bir karyera qurur. Tsaxes nə mırıldanırsa, knyaz və onun yoldaşları heyran qalır: Tsaxesin yeni rütbəsi, Tsaxes ordeni. Beləliklə, o, xarici işlər naziri, hər şeyə qadir müvəqqəti işçi rütbəsinə yüksəlir. Kiçik qəribə sosial nərdivanda nə qədər yüksəklərə qalxırsa, pərinin qrotesk oyunu bir o qədər aydın olur. Əgər rasional qurulmuş cəmiyyətdə, işıqlı dövlətdə belə absurdlar baş verirsə, onda ağıl, maarif, cəmiyyət, dövlət nəyə dəyər? Tsakhes getdikcə daha çox rütbələr təyin olunur - bu rütbələr cəfəngiyat deyilmi? Tsakhes sifariş verilir - bəs niyə onlar uşaq oyuncaqlarından yaxşıdır? Zinnoberlə məkrli bir hiylə işlədən pərinin simasında məzlum və qovulmuş fantaziya, onu sıxışdıran sağlam düşüncə və ayıq zehnin qisasını sevinclə alır. Onları paradoksla vurur, uyğunsuzluqda ittiham edir, diaqnoz qoyur: sağlam düşüncə mənasızdır, ağıl ehtiyatsızdır.

Zinnoberin tükləri niyə həmişə qızılı olur? Bu detal qrotesk metonimiyanı ortaya qoyur.

Balaca Tsaxesin tilsimi o, özünü nanənin qarşısında tapanda işə başlayır: qızılı tüklər metonimik olaraq pulun gücünü ifadə edir. Qəribə qızıl tüklər bəxş edərək, məkrli pəri hədəfləyir ağrılı yer“Ağlabatan” sivilizasiya - onun qızıla olan vəsvəsəsi, yığımçılıq və israfçılıq maniyası. Qızılın çılğın sehri elədir ki, təbii xüsusiyyətlər, istedadlar, ruhlar dövriyyəyə buraxılır, mənimsənilir və özgəninkiləşdirilir.

Bununla belə, kimsə sehri pozmalı və pis cırtdanı devirməlidir. Sehrbaz Prosper Alpanus bu şərəfi xəyalpərəst tələbə Baltasar verir. Niyə o? Çünki o, təbiətin musiqisini, həyatın musiqisini dərk edir.

“Novelanın ikiölçülü təbiəti poetik yuxu dünyası, əfsanəvi Cinnistan ölkəsi ilə romanın cərəyan etdiyi real məişət dünyası, knyaz Barsanuf knyazlığı arasındakı ziddiyyətdə üzə çıxır. Bəzi personajlar və əşyalar burada ikili varlığa səbəb olurlar, çünki onlar öz möcüzəli sehrli varlığını real dünyada mövcudluğu ilə birləşdirirlər. Nəcib qızlar üçün Rosenschen sığınacağının canonası olan Pəri Rosabelverde, iyrənc kiçik Tsaxesə himayədarlıq edir və onu üç sehrli qızıl tüklə mükafatlandırır.

Pəri Rosabelverde ilə eyni ikili qabiliyyətdə, eyni zamanda Kanonessa Rosenschen, şair və xəyalpərəst tələbə Baltazarın aydın şəkildə gördüyü müxtəlif nağıl möcüzələri ilə əhatə olunan yaxşı sehrbaz Alpanus görünür. Gündəlik təcəssümündə, yalnız filistinlər və ayıq düşüncəli rasionalistlər üçün əlçatan olan Alpanus sadəcə bir həkimdir, lakin çox mürəkkəb qəribəliklərə meyllidir.

Beləliklə, Hofmanın nağılı bizə mahiyyətcə qütblü olan qəhrəmanların “əməlləri”ndən bir qədər az, lakin daha çox insanın müxtəlifliyi və çoxşaxəliliyindən danışırdı. Hoffman, bir analitik kimi, oxucuya şişirdilmiş şəkildə insan vəziyyətini, onların fərdi mövcudluğunu göstərirdi. Halbuki bütün nağıl ümumən insanın və onun şüurunun bədii tədqiqidir.

"Kota Murr-un gündəlik mənzərələri"

“The Daily Views of Cat Murr” romanı Hoffmanın bütün yaradıcılıq təcrübəsini bir araya gətirdi, burada onun əvvəlki əsərlərinin bütün mövzuları göz qabağındadır.

Əgər “Kiçik Tsaxes” qısa hekayəsi artıq vurğunun fantaziya dünyasından real dünyaya açıq şəkildə dəyişməsi ilə əlamətdardırsa, bu tendensiya “Pişik Murrın gündəlik baxışları” romanında daha çox əks olunub. Makulatura vərəqlərində təsadüfən sağ qalan Kapellmeister Johannes Kreislerin tərcümeyi-halı fraqmentləri” (1819-1821).

Hofmanın dünyagörüşünün dualizmi romanda qalır və hətta dərinləşir. Lakin o, nağıl dünyası ilə real dünyanın qarşıdurması ilə deyil, sonuncunun real konfliktlərinin açılması, yazıçının yaradıcılığının ümumi mövzusu - rəssamın reallıqla konflikti vasitəsilə ifadə olunur. Maester Abraham obrazı ilə bağlı bəzi xırda detallar istisna olmaqla, sehrli fantaziya dünyası romanın səhifələrindən tamamilə yox olur və müəllifin bütün diqqəti real dünyaya, müasir Almaniyada baş verən münaqişələrə və onların bədii anlayışı nağıl-fantastik qabıqdan azad olur. Lakin bu o demək deyil ki, Hoffman personajların determinizmi və süjet inkişafı mövqeyini tutaraq realist olur. Romantik konvensiya prinsipi, münaqişənin kənardan gətirilməsi hələ də bu əsas komponentləri müəyyən edir. Bundan əlavə, o, bir sıra digər detallarla gücləndirilir: bu, Maester İbrahimin və "görünməz qız" Chiara'nın romantik sirr toxunuşu ilə hekayəsidir və Şahzadə Hektorun xətti - rahib Kipr - Angela - Abbot Chrysostom - qeyri-adi. sərgüzəştlər, məşum qətllər, ölümcül etiraflar, "Şeytanın İksiri" romanından buraya köçürüldüyü kimi.

Romanın kompozisiyasında ikilik prinsipi, inkişafında yazıçı tərəfindən məharətlə vahid povest xəttinə birləşdirilən iki antitetik prinsipin ziddiyyəti dayanır. Sırf formal texnika müəllif ideyasının təcəssümü, əxlaqi, etik və sosial kateqoriyaların fəlsəfi dərk edilməsi üçün əsas ideya-bədii prinsipə çevrilir. Müəyyən bir öyrənilmiş pişik Murrın avtobioqrafik povesti bəstəkar Johannes Kreislerin tərcümeyi-halından parçalarla kəsişir. Artıq bu iki ideoloji və süjet planının birləşməsində, təkcə bir kitabda mexaniki əlaqəsi ilə deyil, həm də Murra pişiyinin sahibi Maester Abrahamın əsas planlardan biri olduğu süjet təfərrüatı ilə personajlar Kreislerin tərcümeyi-halında dərin ironik parodiya mənası var. Xırda intriqa mühitində əzab çəkən, Sieghartsweiler'in kimerik knyazlığının yüksək doğulmuş qeyri-adiləri ilə əhatə olunmuş əsl sənətkarın, musiqiçinin dramatik taleyi "maarifçi" filistin Murrın mövcudluğu ilə ziddiyyət təşkil edir. Üstəlik, belə bir kontrast eyni vaxtda müqayisədə verilir, çünki Murr təkcə Kreislerin antipodu deyil.

Kompozisiyanın özü ilə vurğulanan bu romanın struktur xüsusiyyətləri haqqında çox aydın olmaq lazımdır. Bu quruluş Hoffmann üçün qeyri-adidir. Zahirən görünə bilər ki, Murr və Kreyslerin tərcümeyi-halı Hofmanın dünyanı iki yerə bölməsinin təkrarıdır: rəssamlar və filistlər. Amma işlər daha mürəkkəbdir. İki müstəvi quruluş artıq Kreislerin özünün tərcümeyi-halında (Kreisler və Irenaeus Məhkəməsi) mövcuddur. Burada yeni olan məhz Murrah xəttidir (ikinci struktur birincinin üstündə qurulub). Burada pişik oxucuya həvəskar, xəyalpərəst kimi görünməyə çalışır. Bu fikri başa düşmək çox vacibdir, çünki adətən imtahan zamanı tələbələr romanı tələsik vərəqləyərək, Murrın filist, dövr olduğunu inadla təkid edirlər. Əslində, Murr-un tərcümeyi-halı Hoffmanın əvvəlki romantik quruluşunun parodik güzgüsüdür. Və hər iki hissə yalnız qarşılıqlı əlaqədə mövcuddur. Murr olmasaydı, bu başqa bir tipik Hoffman hekayəsi olardı, Kreisler olmasaydı, dünya ədəbiyyatında çox yayılmış satirik, özünü ifşa edən istehzanın gözəl bir nümunəsi olardı (" kimi bir şey; Müdrik minnow» Saltıkov-Şedrin). Lakin Hoffmann burada parodiyanı yüksək romantik üslubla yanaşı qoyur ki, bu da onun ironiyasına tamamilə öldürücü xarakter verir. Murr, sanki, filistizmin kvintessensiyasıdır. O, özünü görkəmli şəxsiyyət, alim, şair, filosof hesab edir və buna görə də həyatının salnaməsini “perspektivli pişik gəncliyinin tərbiyəsi üçün” yazır. Amma əslində, Murr romantiklərin nifrət etdiyi o "harmonik vulqarlığın" nümunəsidir.

Romandakı bütün it-pişik dünyası sinfi cəmiyyətin satirik parodiyasıdır alman dövlətləri: "maariflənmiş" filistin burqerlərində, tələbə ittifaqlarında - Burşensşaftlarda, polisdə (həyət iti Axilles), rəsmi zadəganlarda (Spitz), ən yüksək aristokratiyada (Poodle Scaramouche, İtalyan Greyhound Badina salonu) .

Lakin Hoffmanın satirası o zaman daha da kəskinləşir ki, o, zadəganlığı öz obyekti kimi seçib, onun yuxarı təbəqələrinə və bu təbəqə ilə əlaqəli olan dövlət və siyasi institutlara toxunur. Məhkəmə qrupunun rəhbəri olduğu hersoq iqamətgahını tərk edən Kreisler, Şahzadə İrenaeus ilə xəyali sarayında olur. Fakt budur ki, bir zamanlar şahzadə “həqiqətən də Sieghartsweiler yaxınlığında mənzərəli bir ev sahibəsini idarə edirdi. Sarayının belvederindən teleskopun köməyi ilə bütün dövlətini qıraqdan kənara gözdən keçirə bilirdi... Hər an ölkənin ən ucqar guşəsində Pyotr buğdasının yetişib-bitmədiyini yoxlamaq onun üçün asan idi. , və eyni müvəffəqiyyətlə öz məhsullarının Hans və Kunz üzüm bağlarının necə diqqətlə becərildiyini görmək. Napoleon müharibələri Şahzadə İreneyi mülkündən məhrum etdi: “O, kiçik bir gəzinti zamanı oyuncaq halını cibindən atdı. qonşu ölkə" Lakin Şahzadə İrenaeus kiçik həyətini qorumaq qərarına gəldi, “həyatı dəyişdirdi Şirin yuxularÖzünün və yoldaşlarının yaşadığı yerdə” dedi və xoş xasiyyətli burqerlər elə bildilər ki, bu kabus kimi sarayın saxta əzəməti onlara şöhrət və şərəf gətirir.

Şahzadə İrenaeus mənəvi yazıqlığına görə Hofmanın müstəsna nümayəndəsi deyil; onun sinfindən. Tanınmış ata İreneydən başlayaraq bütün knyazlıq evi zəif düşüncəli və qüsurlu insanlardır. Və Hoffmanın nəzərində xüsusilə vacib olan odur ki, yüksək rütbəli zadəganlar, heç də burqer sinfindən olan maarifçi filistlərdən heç də az olmayan, ümidsizcəsinə sənətdən uzaqdırlar: “Yaxşı ola bilər ki, bu dünyanın böyüklərinin xalqa olan sevgisi. sənət və elm saray həyatının yalnız ayrılmaz hissəsidir. Qaydalar bizdən rəsm çəkməyə, musiqi dinləməyə məcbur edir”.

Personajların düzülüşündə Hoffmanın ikiölçülülüyünə xas olan poetik dünya ilə gündəlik nəsr dünyası arasında ziddiyyət sxemi qorunub saxlanılır. Romanın baş qəhrəmanı Yohannes Kreyslerdir. Yazıçının yaradıcılığında o, rəssam obrazının ən dolğun təcəssümüdür, “gəzən həvəskar”. Təsadüfi deyil ki, Hofman romanda Kreyslerə bir çox avtobioqrafik xüsusiyyətlər verir. Kreisler, Master Abraham və məsləhətçi Bentzon Culianın qızı əsərdə Şahzadə İreneyin məhkəməsinə qarşı çıxan "əsl musiqiçilər" qrupunu təşkil edirlər.

Roman tamamlanmasa da, Hoffmann obrazında əsl sənətkarın mövcud ictimai quruluşla barışmaz konfliktini əks etdirən bandmeysterin taleyinin ümidsizliyi və faciəsi oxucuya aydın olur.

Uşaq ikən Natanielin anası onu "Qum adamı gəlir, görürəm" sözləri ilə yatağa qoydu. Sadəcə onun gözlərində qum varmış kimi yuxulu olduğunu demək istəsə də, Nataniel bu ifadədən qorxdu. Bir gün o, Nattydən soruşdu yaşlı qadın Kiçik bacısına qulluq edən , Qum adamını təsvir edir. Dedi ki, uşaqlar yatmaq istəmirsə, gəlib gözlərini çıxarıb uşaqlarına yedizdirir.

Hər axşam Nataniel atasının yanına tez-tez gələn sadist Koppeliusun ayaq səslərini eşidir, kimyəvi təcrübələr aparırdılar. Belə bir təcrübə zamanı partlayış baş verir və Natanielin atası ölür, Koppelius isə yoxa çıxır. Bundan sonra Nataniel Koppeliusun Qum adamı olduğunu düşünür.

Bundan qısa müddət sonra uzaq bir qohum ölür və Klara və Lotar adlı iki yetim qalır. Natanielin anası onları özü ilə aparır. Nataniel və Klara böyüyəndə nişanlanırlar.

Universitetdə Nataniel Koppola ilə tanış olur. O, Koppolanın əslində uşaqlıqdan eyni pis adam olduğunu düşünür. Klara və Lotar onu inandırmağa çalışırlar ki, bunlar onun uşaqlıq illüziyalarıdır. Ancaq Klara hekayəsinin dəlilik olduğunu söyləyəndə o, ona hücum edir.

Nataniel universitetə ​​qayıdır və professorlarından birinin Olympia adlı gözəl, lakin qəribə bir qızla tanış olur. O, ona o qədər heyran olub ki, Coppelius, Coppola və hətta Klaranı unudur. Lakin bir gün o, səs-küy eşidir və professorla Koppolanın Olimpiyanın hansı hissəsinin kimin icad etdiyi barədə mübahisə etdiyini görür; Nathaniel başa düşür ki, Olympia bütün bu müddət ərzində sadəcə bir kukla idi.

O, evə qayıdır və sanki özünə gəlir, lakin hər şey Natanielin parapetdən tullanaraq Koppeliusun qarşısında yıxılaraq ölümü ilə başa çatır və Klara başqası ilə evlənir və xoşbəxt yaşamağa davam edir.

Sandman şəkli və ya rəsmi

Oxucu gündəliyi üçün digər təkrarlar

• Bulqakovun "İtin ürəyi" əsərinin qısaca və fəsillərdə xülasəsi

  Professor Filipp Filippoviç Preobrajenski insanın hipofiz vəzini itə köçürmək üçün mürəkkəb əməliyyat keçirməyə qərar verir.

Çox qısaca olaraq, gəncin uşaqlıq qorxusu - Qum adam qorxusu canlanır, gəncin yetkin həyatına soxulur və onu məhv edir.

Nataniel dostuna, nişanlısının qardaşı Lotara məktub yazır. Məktubda gənc yatmaq istəməyən uşaqlar üçün gələn Sandmandan uşaqlıq qorxusundan danışır.

Uşaqlıqda Nataniel və bacıları axşamlar qonaq otağına toplaşırdılar və ataları onlara deyirdi maraqlı hekayələr. Axşam saat doqquzda ana Qum adamının tezliklə gələcəyini söylədi, tələsik uşaqları yatağa apardı və tezliklə pilləkənlərdə yavaş, ağır addımlar eşidildi. Nataniel əmin idi ki, anası bunu inkar etsə də, dəhşətli Sandman atasının yanına gəlir.

Natanielin qoca dayəsi dedi ki, Qum adamı uşaqların gözlərini götürür və onları ayda düzəldilmiş yuvada yaşayan bayquş dimdiyi uşaqlarına yedizdirir. Bu hekayədən sonra Nataniel kabuslar görməyə başladı.

Bu, uzun illər davam etdi, amma mən hələ də bu məşum ruha öyrəşə bilmədim və dəhşətli qum adamının obrazı təsəvvürümdə solmadı.

Bir gün Nataniel Qum adamını görməyə qərar verdi və axşam saat doqquzdan sonra atasının otağında gizləndi. Qum adamı tez-tez onlarla nahar edən vəkil Koppelius olduğu ortaya çıxdı. O, son dərəcə iyrənc bir insan idi, uşaqlar və anası ondan qorxur və nifrət edirdi, ataları isə Koppeliusa böyük hörmətlə yanaşırdılar.

Nathaniel qorxudan uyuşdu və vəkil və ata şkafın qapılarını açdılar, arxasında kiçik manqallı dərin bir çuxur var idi, od yandırdılar və nəsə düzəltməyə başladılar. Darıxdırıcı bir səslə Koppelius gözlərinin verilməsini əmr etdi və dəhşətə gələn Nataniel gizləndiyi yerdən düşdü.

Vəkil eksperimentlərində gözlərindən istifadə etmək niyyətində olan uşağı tutdu, lakin ata oğluna aman verməsini yalvardı. Sonra Koppelius uşağın qollarını və ayaqlarını bükməyə və əyməyə başladı, onların mexanizmini öyrənmək istədi. Nataniel huşunu itirdi və həftələrlə qızdırma içində yatdı.

Kopeli şəhərdən yoxa çıxdı, lakin bir il sonra Natanielin evində yenidən peyda oldu və kimyagərlik təcrübələrinə başladı. Gecənin yarısında partlayış oldu, ata öldürüldü və polis Koppeliusun axtarışına başladı və o, yoxa çıxdı.

Məktubu yazmazdan bir müddət əvvəl, artıq tələbə ikən Nataniel Qum adamını yenidən gördü - o, barometr satıcısı, Piedmonte mexaniki Cüzeppe Koppola adı altında onun yanına gəldi, lakin Koppeliusa çox bənzəyirdi. Gənc onunla görüşmək və atasının intiqamını almaq qərarına gəlib.

Klara təsadüfən qardaşı Lotara ünvanlanmış məktubu oxuyur və nişanlısı Natanelə sübut etməyə çalışır ki, bütün bunlar onun reallıq kimi qəbul etdiyi fantaziyadır.

Əgər ruhumuza bu qədər düşməncəsinə və məkrli şəkildə iplər salan, sonra isə bizi tamamilə dolandıran bir qaranlıq qüvvə varsa, ‹…› deməli, o, bizim içimizdə yatmalıdır.

Cavab məktubunda Nataniel nişanlısının ağlı başında olmasına gülür və rəfiqəsindən onun məktublarını bir daha oxumasına icazə verməməsini xahiş edir. İndi Nathaniel əmindir: Cüzeppe Koppola heç də hüquqşünas Koppelius deyil. O, gəncin mühazirələrində iştirak etməyə başladığı fizika professoru Spalanzani tərəfindən buna əmin idi. Alim Koppolanı uzun illərdir tanıyır və onun doğma Piemonteli olduğuna əmindir. Nathaniel professorun sirli qızı Olympia-dan da inanılmaz şəkildə bəhs edir gözəl qız Spalanzani maraqlı gözlərdən gizlədir.

Bu məktublar dastançının əlinə keçir. Onlara əsaslanaraq o, Natanielin sonrakı taleyini təsvir edir. Təqdimatçı bildirir ki, atasının ölümündən sonra Natanielin anası uzaq qohumunun - Lotar və Klaranın yetim övladlarını evə aparıb. Tezliklə Lotar gəncin ən yaxın dostu, Klara isə onun sevgilisi və gəlini oldu. Nişandan sonra Nataniel başqa bir şəhərə oxumağa getdi və oradan məktublar yazdı.

Son məktubdan sonra Nataniel dərslərini yarımçıq qoyaraq gəlininin yanına gəldi. Klara sevgilisinin çox dəyişdiyini kəşf etdi - o, tutqun, düşüncəli, mistik qabaqcadan xəbərlərlə dolu idi.

Özünü azad hesab edən hər bir insan əslində qaranlıq qüvvələrin dəhşətli oyununa xidmət edir və bununla mübarizə aparmaq faydasızdır, taleyin iradəsinə təvazökarlıqla boyun əymək daha yaxşıdır;

Nataniel ağıllı və ağıllı Klaranı qıcıqlandıran və qəzəbləndirən qəribə şeirlər yazmağa başladı. Gənc gəlini soyuq və hissiz hesab etməyə başladı, onun poetik təbiətini dərk edə bilmədi.

Bir gün Nataniel xüsusilə qorxunc bir şeir yazdı. Bu Klaranı qorxutdu və qız onu yandırmağı xahiş etdi. İncimiş gənc gəlini göz yaşlarına boğdu, bunun üçün Lotar onu duelə çağırdı. Klara bundan xəbər tutdu və tam barışmanın baş verdiyi duel yerinə tələsdi.

Nataniel demək olar ki, eyni şəkildə təhsilinə qayıtdı. Gələndə kirayə qaldığı evin yandığını görüb təəccüblənib. Dostları onun əşyalarını saxlaya bilib və professor Spalanzani ilə üzbəüz onun üçün otaq kirayələyiblər. Nataniel Olimpiyanın otağını görürdü - qız saatlarla hərəkətsiz oturub onun qarşısında sığal çəkirdi.

Bir axşam Koppola yenidən Natanielin yanına gəldi və iyrənc gülə-gülə ona heyrətamiz dərəcədə yaxşı linzaları olan bir şüşə satdı. Gənc oğlan Oliviyaya daha yaxşı baxdı və onun mükəmməlliyinə heyran qaldı. Spalanzani qızının otağının pəncərələrinin pərdələnməsini əmr edənə qədər günlərlə Oliviyaya baxdı.

Tezliklə Spalanzani böyük bir top təşkil etdi, orada Nathaniel Olivia ilə tanış oldu və gəlinini unudaraq qıza dəlicəsinə aşiq oldu. O, Oliviyanın çətinliklə danışdığını, əllərinin soyuq olduğunu, hərəkətlərinin mexaniki gəlinciklərə bənzədiyini hiss etmədi, baxmayaraq ki, qız digər tələbələrdə iyrənc təsir bağışladı. Natanielin ən yaxın dostu Ziqmund boş yerə onunla mübahisə etməyə çalışdı - gənc heç nə dinləmək istəmirdi.

Topdan sonra professor Natanielə Oliviyaya baş çəkməyə icazə verdi.

Onun heç vaxt bu qədər minnətdar dinləyicisi olmamışdı. O, ‹…› hərəkətsiz oturub hərəkətsiz baxışlarını sevgilisinin gözlərinə dikdi və bu baxış getdikcə daha alovlu və canlı olurdu.

Gənc oğlan Oliviyaya evlilik təklifi etmək üçün gedərkən Spalanzaninin kabinetində səs-küy eşitdi və orada professoru və dəhşətli Koppeliusu tapdı. Onlar dalaşaraq hərəkətsiz qadın fiqurunu bir-birindən qoparıblar. Gözlərini itirmiş Oliviya idi.

Məlum oldu ki, Olympia əslində insan deyil, professor və hüquqşünasın icad etdiyi avtomatdır. Koppelius kuklanı professorun əlindən alıb qaçdı və Spalanzani Oliviyanın gözlərinin Natanieldən oğurlandığını bildirdi. Dəlilik gəncə sahib çıxdı və o, dəlixanaya düşdü.

Sonrakı qalmaqala görə Spalanzini universiteti tərk etdi. Nataniel sağalıb Klaraya qayıtdı. Tezliklə Natanielin ailəsi yaxşı bir miras aldı və sevgililər evlənməyə qərar verdilər.

Bir gün şəhəri gəzərək Nataniel və Klara bələdiyyə binasının hündür qülləsinə qalxmaq qərarına gəldilər. Ətrafı yuxarıdan araşdıran Klara bəyə xırda bir şey göstərdi, Koppolanın teleskopunu çıxarıb içinə baxdı və yenə dəliliyə qapıldı.

Birdən onun sərgərdan gözlərindən od axınları töküldü, o, ovlanmış heyvan kimi ulayır, hündürə tullanır və dəhşətli dərəcədə gülərək deşici bir səslə qışqırdı.

Nataniel Klaranı yerə yıxmağa çalışsa da, o, məhəccərdən tuta bildi. Bələdiyyə binasının yaxınlığında gözləyən Lotar qışqırıqları eşidib, köməyə qaçıb və bacısını xilas edə bilib. Bu vaxt meydanda bir izdiham toplanmışdı, orada dəli Nataniel şəhərə təzəcə qayıdan Koppeliusun diqqətini çəkdi. Vəhşicəsinə qışqıran gənc aşağı atılıb başını səkiyə çırpdı və vəkil yenidən gözdən itdi.

Klara ucqar bir bölgəyə köçdü, evləndi, iki oğul doğdu və "əbədi əqli ixtilafı ilə Natanael ona heç vaxt verə bilmədiyi" ailə xoşbəxtliyini tapdı.

Ernst Teodor Amadeus Hoffmann

Gecə hekayələri

Sandman

Nathanael Lotharu

Yəqin ki, hamınız çox narahatsınız ki, bu qədər uzun müddətdir yazmamışam. Anam yəqin ki, qəzəblidir və Klara düşünə bilər ki, mən burada yağda pendir kimi yuvarlanıram, əylənirəm və onun mələk sifətini tamamilə unuduram, beynimdə və ürəyimdə dərin izlər var. Amma bu heç də doğru deyil. Hər gün və hər saat sizin hamınızı xatırlayıram və şirin yuxularda əzizim Klarxenin mehriban obrazı mənə görünür və onun aydın gözləri yanıma gələndə olduğu kimi məftunedici şəkildə mənə gülümsəyir. Ah, hələ də bütün fikirlərimi qarışdıran o cırıq, çaşqın ruh halında sənə necə yaza bilərdim?! Həyatıma dəhşətli bir şey daxil oldu! Məni təhdid edən dəhşətli bir fəlakətin qeyri-müəyyən bir xəbəri mənə buludların qara kölgələri kimi yaxınlaşır, onlardan heç bir dost günəş şüası nüfuz edə bilməz. Amma nəhayət, başıma gələnləri sizə deməliyəm. Bunu etməli olduğumu bilirəm, amma bu barədə düşünəndə dərhal içimdə çılğın bir gülüşün əks-sədasını eşidirəm.

Ah, əziz Lotar! Mən nə edə bilərəm ki, heç olmasa bir neçə gün əvvəl başıma gələnlərin həyatımı məhv edə biləcəyini hiss etdirəsən? Əgər siz burada olsaydınız, bunu özünüz görərdiniz; amma indi açıqca məni dəli görücü hesab edəcəksən. Bir sözlə, başıma gələn və məndə ölümcül təəssürat yaradan və boş yerə qurtarmağa çalışdığım dəhşətli hadisə odur ki, bir neçə gün əvvəl, yəni dekabrın 30-da gecə yarısı barometr satıcısı mənim evimə gəldi. otaq verib mənə mallarını təklif etdi. Mən heç nə almadım və onu pilləkənlərdən aşağı atmaqla hədələdim, amma özü getdi.

Siz şübhələnirsiniz ki, yalnız mənim bütün həyatıma dərindən təsir edən çox xüsusi hallar bu hadisəyə məna verə bilər və hansısa bədbəxt tacirin adamı mənə bu qədər zərərli təsir göstərə bilməzdi. Olduğu kimi. Erkən uşaqlıqda başıma gələnlərin çoxunu sizə sakit və səbirlə danışmaq üçün bütün gücümü toplayıram, bütün bunların ən canlı obrazlarda, canlı zehninizin qarşısında aydın və dəqiq görünməsini istəyirəm. Amma mən başlamaq istəyəndə sizin güldüyünüzü eşidirəm və Klara deyir: "Ancaq bu, sadəcə uşaqlıqdır!" Gülün, lütfən, bütün ürəyinizlə mənə gülün! Sənə yalvarıram! Amma, böyük Allah! Saçlarım dikəldi, sanki Danielin Frans Moor kimi bir növ dəli çarəsizlik içində mənə gülməyinizi xahiş edirəm. Ancaq nöqtəyə!

Nahardan başqa, bacılarımla gün ərzində atamızı az görürdük. O, yəqin ki, çox məşğul idi. Qədim adətlərə görə saat yeddidə verilən şam yeməyindən sonra hamımız anamla onun kabinetinə getdik və dəyirmi masada oturduq. Atam tütün çəkirdi və böyük bir stəkan pivə içirdi. Tez-tez bizə fərqli deyirdi heyrətamiz hekayələr və eyni zamanda o qədər həyəcanlandı ki, tütək ağzından düşərək çölə çıxırdı və mən yanan kağızı gətirərək onu dönə-dönə yandırmalı oldum və bu məni qeyri-adi dərəcədə əyləndirdi. Ancaq tez-tez o, stulda oturarkən səssiz və hərəkətsiz, ətrafına elə qalın tüstü buludları yayarkən əlimizə şəkilli kitablar qoyurdu ki, sanki hamımız duman içində üzürdük. Belə axşamlarda ana çox kədərlənir və saat doqquzu vuran kimi deyirdi: “Yaxşı, uşaqlar! Yuxu! Yuxu! Mənə elə gəlir ki, qum adamı gəlir!” Və həqiqətən də hər dəfə pilləkənlərdə ağır, asta addım səsləri eşitdim; Bu, düz, qum adamı idi.

Bir gün bu səssiz addımlar mənə nədənsə xüsusilə məşum göründü; Bizi yatağa aparan anamdan soruşdum: “Ana, bizi həmişə atadan qoparan bu pis qum adamı kimdir? O nəyə bənzəyir? O necə görünür?" “Əziz balam,” ana cavab verdi, “həqiqətən də qum adamı yoxdur. Qum adamı gəlir deyəndə, bu o deməkdir ki, yatmaq istəyirsən və gözlərini qumla örtüblər kimi düzgün aça bilmirsən”. Bu cavab məni qane etmədi, uşaq beynimdə açıq-aydın belə bir fikir formalaşdı ki, anam qum adamı haqqında həqiqəti təkcə ondan qorxmayaq deyə deməyib - axı onun pilləkənləri bir neçə dəfə qalxdığını eşitmişdim. . Maraqla alışıb bu qum adamı və onun uşaqlarla necə rəftar etdiyi haqqında daha çox bilmək istərdim, nəhayət kiçik bacıma baxan yaşlı dayədən soruşdum: “Bu qum adamı kimdir?” "Eh, Tanelxan" dedi, "doğrudan bilmirsən? Bu pis adamdır ki, uşaqlar yatmaq istəməyəndə onların yanına gəlir, gözlərinə bütöv bir ovuc qum atır ki, gözləri qanla dolub tökülür, onları torbaya qoyub götürür. uşaqlarını doyurmaq üçün onları aya göndərir; yuvada otururlar və bayquş kimi iti dimdiklərinə malikdirlər ki, dəcəl uşaqların gözünü dimsinlər”.

Dəhşətli qum adamı obrazı canımda dəhşətli rənglərlə çəkilmişdi; Axşam pilləkənlərdə səs gələndə qorxudan hər yerim titrəyirdi. Anam məndən qısqanc hıçqırıqlardan başqa heç nə ala bilmədi: “Qum adamı! Sandman!" Bundan sonra yataq otağımda gizləndim və gecənin çox hissəsini qum adamının dəhşətli görüntüləri məni əzablandırdı.

Dayəmin mənə söylədiyi qum adamı və aydakı yuva haqqında hekayənin tamamilə inandırıcı olmadığını başa düşəcək qədər yaşlı idim, amma qum adamı mənim üçün dəhşətli bir ruh olaraq qaldı və eşidəndə məni dəhşət bürüdü. nəinki pilləkənləri qalxır, hətta təntənəli şəkildə atamın qapısını açıb otağına daxil olur. Bəzən uzun müddət görünməsə də, bəzən tez-tez gəlirdi. Bu, uzun illər davam etdi, amma mən hələ də bu məşum ruha öyrəşə bilmədim və dəhşətli qum adamının obrazı təsəvvürümdə solmadı. Onun atamla münasibəti getdikcə daha çox təsəvvürümü zəbt edirdi. Bu barədə atamdan soruşmağa cəsarət etmirdim - bir növ aşılmaz cəsarət məni geridə qoydu, amma yenə də illər keçdikcə bu sirrə nüfuz etmək və bədbəxt qum adamını görmək istəyim getdikcə artırdı. Qum adamı məndə uşağın ruhunda asanlıqla yaranan gözəl və sirli düşüncələr oyatdı. Mən koboldlar, cadugərlər, Baş barmaq və s. haqqında qorxulu hekayələri dinləməkdən və oxumaqdan başqa heç nəyi sevmirdim, amma ilk növbədə hər yerdə təbaşir və kömürlə ən dəhşətli və iyrənc qiyafədə çəkdiyim qum adamı idi. şkaflar və divarlar.

On yaşım olanda anam məni uşaq bağçasından çıxarıb atamın otağından bir qədər aralı dəhlizdə yerləşən kiçik bir otağa yerləşdirdi. Hələ saat doqquzu vuran və bu yad adamın yaxınlaşması eşidilən kimi tez uzaqlaşmalı olduq. Mən kiçik otağımdan onun atasının otağına necə girdiyini eşitdim və az sonra evə nazik, qəribə qoxulu tüstü yayıldı. Maraqla yanaşı, cəsarətim də artdı: mən mütləq bir şəkildə qum adamı ilə görüşmək istəyirdim. Tez-tez anamın keçməsini gözlədikdən sonra otağımdan sürüşərək dəhlizə çıxırdım, amma heç nə eşitmirdim, çünki onu görə biləcəyim yerə çatanda qumçu artıq qapının kənarında idi. Nəhayət, qarşısıalınmaz bir istəklə atamın kabinetində gizlənməyə və orada qum adamını gözləməyə qərar verdim.

Salam, gənc ədəbiyyatşünas alim! Nə yaxşı ki, Hoffmann E.T.A-nın “Qum adamı” nağılını oxumağa qərar verdiniz, onda nəsillər tərəfindən tərbiyə olunan xalq müdrikliyini tapa bilərsiniz. Uşaqların qavrayışında mühüm rolu bu işin kifayət qədər uğurla əhatə etdiyi vizual təsvirlər oynayır. Çox vaxt uşaq əsərlərində əsas diqqət mərkəzində olur Şəxsi keyfiyyətlər qəhrəman, onun şərə qarşı müqaviməti, daim yaxşı yoldaşını doğru yoldan azdırmağa çalışması. Üstünlüklər necə də aydın şəkildə təsvir edilmişdir nemətlər mənfi olanlar üzərində, birinci və kiçik - ikincini necə canlı və parlaq görürük. Hekayə uzaq zamanlarda və ya xalqın dediyi kimi “Çoxdan” baş verir, lakin o çətinliklər, o maneələr, çətinliklər müasirlərimizə yaxındır. Bütün nağılların fantaziya olmasına baxmayaraq, çox vaxt məntiqi və hadisələrin ardıcıllığını saxlayır. Bütün təsvirlər mühit təqdim və yaradılış obyektinə ən dərin sevgi və minnətdarlıq hissi ilə yaradılmış və təqdim edilmişdir. Hoffman E.T.A.-nın “Qum adamı” nağılı gənc oxuculara və ya dinləyicilərə onlar üçün anlaşılmaz və onlar üçün yeni olan təfərrüatları və sözləri izah edərək pulsuz onlayn oxumaq lazımdır.

N ATHANAEL - LOTAR

Çoxdandır yazmadığım üçün yəqin ki, hamınız çox narahatsınız. Təbii ki, ana qəzəblənir, Klara isə bəlkə də elə bilir ki, mən həyatımı səs-küylü həzzlərlə keçirirəm və görünüşü beynimdə, ürəyimdə belə dərin iz qoymuş sevimli mələyimi tamam unutmuşam. Ancaq bu, ədalətsizlikdir: hər gün və hər saat səni xatırlayıram və şirin yuxularda əzizim Klerxenin mehriban obrazı mənə görünür və onun parlaq gözləri mənim yanıma gələndə olduğu kimi cazibədar şəkildə mənə gülümsəyir. Ah, indiyə qədər bütün fikirlərimi alt-üst edən o ruhi qarışıqlıqda sənə yaza bildimmi! Dəhşətli bir şey həyatımı işğal etdi! Məni təhdid edən dəhşətli taleyin tutqun bir xəbəri üstümə günəşin heç bir dost şüasının nüfuz etmədiyi buludların qara kölgələri kimi yayılır. Amma əvvəlcə başıma gələnləri söyləməliyəm. Bilirəm ki, bunu etməliyəm, amma fikirləşən kimi içimdə dəli gülüşlər yüksəlir. Ah, əziz Lotar, bir neçə gün əvvəl mənim başıma gələnlərin həqiqətən də həyatımı fəlakətli şəkildə poza biləcəyini qismən də hiss etdirə bilərəm! Burada olsaydın, hər şeyi özün görərdin; lakin indi yəqin ki, məni ekstravaqant ruhlu görücü kimi qiymətləndirəcəksiniz. Bir sözlə, başıma gələn və məndə ölümcül təəssürat buraxan, boş yerə qurtarmağa çalışdığım dəhşətli hadisə, sadəcə olaraq, bir neçə gün əvvəl, məhz oktyabrın 30-da günorta saatlarında bir satıcının içəri girməsi idi. otağıma barometr verdi və mallarını mənə təklif etdi. Mən heç nə almadım və hətta onu pilləkənlərdən aşağı atmaqla hədələdim, buna cavab olaraq dərhal özünü tərk etdi.

Siz təxmin edirsiniz ki, yalnız həyatımda dərin iz qoyan tamamilə qeyri-adi hallar bu macəraya əhəmiyyət verə bilər ki, bədbəxt cır-cındırın adamı mənə belə fəlakətli təsir göstərməli idi. Və belədir. Mən bütün gücümü toplayıram ki, gəncliyimdən sakit və səbirlə sizə nə isə danışım ki, çevik zehniniz hər şeyi canlı obrazlarda aydın və aydın təsəvvür edə bilsin. Ancaq sizin gülüşünüzü və Klaranın sözlərini eşidəndə çətinliklə başlamaq istəyirəm: “Ancaq bu, uşaqlıqdır!” Gül, səndən xahiş edirəm, bütün ürəyinlə mənə gül! Sənə yalvarıram! Amma, mərhəmətli Allah, saçım dirənir və mənə elə gəlir ki, səndən mənə gülməyi yalvararaq, mən Frans Murun Danieli sehrlədiyi çılğın ümidsizlik içindəyəm. Amma gəlin mətləbə keçək!

Nahar vaxtı istisna olmaqla, mən və bacı-qardaşlarım atamızı gün ərzində nadir hallarda görürdük. O, yəqin ki, vəzifəsi ilə çox məşğul idi. Köhnə adət üzrə saat yeddidə verilən şam yeməyindən sonra hamımız anamla atamın kabinetinə getdik və dəyirmi masaya oturduq. Atam vaxtaşırı tütün çəkir, böyük stəkandan pivə qurtumlayırdı. O, tez-tez bizə müxtəlif qəribə əhvalatlar danışır, özü də o qədər qəzəblənirdi ki, tütəyi həmişə sönürdü və mən onun yanına yanan kağız gətirib yenidən yandırmalı oldum, bu məni çox əyləndirdi. Tez-tez o, bizə şəkilli kitablar da verirdi, özü də səssiz və hərəkətsiz kresloda oturub ətrafına elə qalın tüstü buludları üfürürdü ki, sanki hamımız dumanda üzürdük. Belə axşamlarda ana çox kədərlənir və saat doqquzu vuran kimi deyirdi: “Yaxşı, uşaqlar! İndi yatağa! Yatağa! Qum adamı gəlir, mən onu artıq görürəm!” Doğrudan da, mən hər dəfə pilləkənlərdən ağır, ölçülü addımların gurultusunu eşidirdim; Düzdü, Qum adamı idi. Bir gün bu darıxdırıcı ayaq üstə və uğultu məni xüsusilə qorxutdu; Bizi aparanda anamdan soruşdum: “Ay ana, bizi həmişə atadan uzaqlaşdıran bu pis Qumçu kimdir? O nəyə bənzəyir? O necə görünür? “Uşağım, Qum adamı yoxdur,” ana cavab verdi, “Qum adamı gəlir” deyəndə, bu, sadəcə olaraq, göz qapaqlarının bir-birinə yapışdığını və gözlərini aça bilməyəcəyini bildirir, sanki üzünü qum basıb. Anamın cavabı məni sakitləşdirmədi və uşaq beynimdə belə bir fikir yarandı ki, anam Qum adamının varlığını yalnız ondan qorxmamaq üçün inkar etdi - axı mən həmişə onun pilləkənləri qalxdığını eşitdim! Maraqdan qaynaqlanan və Qum adamı və onun uşaqlara münasibəti haqqında hər şeyi ətraflı öyrənmək istəyimlə nəhayət kiçik bacıma qulluq edən qoca dayədən soruşdum ki, bu Qum adamı necə insan idi? "Eh, Tanelkhen" dedi, "sən hələ bilmirsən? Bu elə pis adamdır ki, uşaqlar inadkarlıq edəndə, yatmaq istəməyən zaman gəlir, gözlərinə bir ovuc qum atır ki, qan içində qalsın, alnına dırmaşsın, sonra da qoyur. uşaqları torbaya qoyub yuvada oturan uşaqlarına yemək üçün onları aya aparır, dimdiyi bayquş kimi əyri olur, dəcəl insan uşaqlarının gözlərini qazırlar”. Və beləcə təxəyyülüm mənə qəddar Qumquşun dəhşətli obrazını təqdim etdi; Axşam pilləkənlərdə ayaq səsləri eşidən kimi həzin və dəhşətdən titrədim. Anam hıçqırıqlarla kəsilən qışqırıqlardan başqa məndən heç nə ala bilmədi: “Qum qutusu! Sandpiper! Yataq otağına baş-başa qaçdım və Qum adamının qorxunc ruhu bütün gecə mənə əzab verdi. Artıq elə yaşa çatmışdım ki, Qum adamı və onun aydakı yuvası ilə hər şeyin dayəmin dediyi kimi olmadığını başa düşə bilirdim; buna baxmayaraq, Qum adamı mənim üçün hələ də dəhşətli bir ruh olaraq qaldı - onun nəinki pilləkənləri qalxdığını eşitdikdə, həm də səs-küylə atamın kabinetinin qapısını açıb ora daxil olanda dəhşət və qorxu məni doldurdu. Bəzən uzun müddət yoxa çıxırdı. Amma bundan sonra bir neçə gün dalbadal gəldi. Uzun illər belə keçdi, amma yenə də mən bu məşum vəsvəsə öyrəşə bilmədim və qəddar Qumqoyunun obrazı canımda solmadı. Onun atamla qısa ünsiyyəti mənim təsəvvürümü getdikcə daha çox məşğul edirdi; Bəzi keçilməz utancaqlıq mənə bu barədə atamdan soruşmağa imkan vermədi, amma bu sirri özüm araşdırmaq, möcüzəvi Qumquşu görmək istəyi ilbəil içimdə böyüdü. Qum adamı məni bir uşağın ruhunu aldatmağın çox asan olduğu ecazkar, qeyri-adi bir yola apardı. Mən koboldlar, cadugərlər, gnomlar və s. haqqında qorxulu hekayələri oxumaqdan və ya dinləməkdən başqa heç nəyi sevmirdim; amma hər kəsdə daim hər yerdə - stolların, şkafların, divarların, kömürün və təbaşirin üzərinə ən qəribə və iyrənc görünüşlərdə çəkdiyim Qum adamı hökmranlıq edirdi. On yaşım olanda anam məni uşaq bağçasından çıxararaq, atamın iş otağından bir qədər aralıda olmayan dəhlizdə bir otaq verdi. Bizi hələ də saat doqquz vuran kimi tələsik yatağa göndərdilər və evdə yad birinin yaxınlaşması eşidildi. Şkafımdan onun atamın otağına girdiyini eşitdim və tezliklə mənə elə gəldi ki, evdə nazik, qəribə qoxulu tüstülər yayılır. Maraq məni getdikcə daha da qızışdırdı və nəhayət mənə Qum adamını görmək əzmi verdi. Çox vaxt anam gedən kimi kiçik otağımdan gizlicə dəhlizə çıxırdım. Ancaq heç nə hiss edə bilmədim, çünki Qum adamını görə biləcəyim yerə çatanda o, artıq qapını arxadan bağlamışdı. Nəhayət, qarşısıalınmaz bir istəklə atamın kabinetində gizlənməyə və Qum adamını orada gözləməyə qərar verdim.

Bir axşam atamın səssizliyindən və anamın kədərli düşüncəsindən belə nəticəyə gəldim ki, Qum adamı gəlməlidir; və buna görə də özümü çox yorğun hiss etdim və saat doqquzu gözləmədim, otaqdan çıxdım və qapının yanında qaranlıq bir küncdə gizləndim. Ön qapı cırıldadı; Koridorda və pilləkənlərdə yavaş, ağır addımlar eşidilirdi. Ana uşaqları götürüb tələsik keçdi. Sakitcə atamın otağının qapısını açdım. O, həmişəki kimi səssiz və hərəkətsiz oturdu, arxasını girişə tərəf tutdu; O, məni görmədi, tez otağa girdim və atamın paltarının asıldığı açıq şkafı örtən pərdənin arxasında gizləndim. Daha yaxından - addımlar getdikcə daha yaxından eşidilirdi - qapıların arxasında kimsə qəribə öskürür, hönkürür və mırıldanırdı. Ürəyim qorxu və intizarla döyünürdü. İndi qapının yanında, - qapının yanında ayaq səsləri guruldamağa başladı. Kimsə qolu bərk çəkdi və qapı cırıldadı! Bütün gücümlə özümü möhkəm tutaraq ehtiyatla başımı qabağa salıram. Qum adam otağın ortasında atamın düz qarşısında dayanır, parlaq şam işığı onun üzünü işıqlandırır! Qum adamı, dəhşətli Qum adamı - bəli, bizimlə tez-tez nahar edən qoca hüquqşünas Koppelius idi!

Bununla belə, heç bir dəhşətli görüntü məni eyni Koppelius qədər dəhşətə sala bilməz. Təsəvvür edin ki, hündürboylu, geniş çiyinli, böyük yöndəmsiz başı və solğun siması olan bir kişi; yaşılımtıl pişik gözləri qalın boz qaşlarının altında vəhşicəsinə parıldayır; böyük, sağlam bir burun yuxarı dodağının üstündən asılmışdı. Onun əyri ağzı tez-tez pis təbəssümlə qıvrılır; sonra yanaqlarda iki bənövşəyi ləkə görünür və sıxılmış dişlərdən qəribə bir fısıltı çıxır. Koppelius həmişə qədim kəsikli kül-boz rəngli frakda görünürdü; Onun da eyni kamzol və şalvar, qara corab və rhinestone tokalı ayaqqabıları var idi. Kiçik parik başının üstünü çətinliklə örtdü, böyük bənövşəyi qulaqlarının üstündən buruqlar çıxdı və başının arxasında şişirdilmiş geniş, boş pulqabı, boyunbağısını bir-birinə bağlayan gümüş tokanı ortaya qoydu. Onun bütün görünüşü dəhşət və ikrah hissi doğurdu; lakin biz uşaqların xüsusilə nifrət etdiyi şey onun düyünlü, tüklü əlləri idi ki, toxunduğu hər şeydən iyrəndik. O, bunu hiss etdi və müxtəlif bəhanələrlə mehriban anamızın boşqabımıza gizlicə qoyduğu çərəzlərə və ya meyvələrə bilərəkdən toxunmağımızla əylənməyə başladı ki, biz də göz yaşlarımızla onlara baxıb, deyil, ürəkbulanma və ikrahdan, bizi həmişə sevindirən ləzzətlərdən dadın. Bayram günlərində atam bizə bir stəkan şirin şərab tökəndə o, eyni şeyi edirdi. O, əlləri ilə hər şeyi gözdən keçirməyə tələsdi, hətta stəkanı mavi dodaqlarına qaldırıb cəhənnəm gülüşünə qərq oldu və sakit hıçqırıqlardan başqa qıcıqlandığımızı bildirməyə cəsarət etmədiyimizi gördü. Həmişə bizə balaca heyvanlar deyirdi, onun hüzurunda bizə söz deməyə icazə vermirdilər və ən məsum sevinclərimizi qəsd və qəsdlə zəhərləyən rəzil, düşmən adamı ürəkdən lənətləyirdik. Ana, elə bil, bizim kimi iyrənc Koppeliyə nifrət edirdi, çünki o, peyda olan kimi onun şən rahatlığı tutqun və məşğul ciddiliklə əvəz olundu. Atası ona hər cür razı qalmalı və bütün nadanlığına səbirlə dözməli olan ali varlıq kimi davranırdı. Ən kiçik ipucu kifayət idi - və onun üçün sevimli yeməklər hazırlanır və nadir şərablar verilir.

Koppeliusu görəndə qəfil bir fikir məni dəhşət və vahiməyə saldı ki, axırda başqa heç kim Qum adamı ola bilməz, amma bu Qum adamı artıq mənə uşaqların gözlərini sürüyən dayə nağıllarının fıstıqları kimi görünmürdü. nəslini ayda bayquş yuvasında bəslə - yox! - o, harda görünsə də, qəm-qüssə, bədbəxtlik - müvəqqəti və əbədi ölüm gətirən iyrənc ruhlu sehrbaz idi.

Mən sanki sehrlənmiş kimi dayandım. Başımı pərdənin arasından çıxardıb orada dayandım, qulaq asırdım, baxmayaraq ki, aşkar olunmaq və yaxşı başa düşdüyüm kimi, ciddi şəkildə cəzalandırılmaq riskim var idi. Ata Koppeli çox təntənə ilə qarşıladı. “Yaşa! İşə get!” – küt, nazlı səslə qışqırdı və paltarını çıxardı. Ata səssizcə və kədərli şəkildə xalatını çıxardı və onlar uzun qara xalat geyindilər. Onları haradan aldıqlarını görmədim. Ata şkafın qapılarını açdı; və gördüm: çoxdan şkaf hesab etdiyim şey, kiçik bir kamin olan bir qara girinti idi. Koppelius yaxınlaşdı və mavi alov çınqıldadı, ocağın üstündə uçdu. Ətrafda çoxlu qəribə gəmilər dayanmışdı. Aman Tanrım! Qoca atam odun üstündə əyiləndə onun başına nə dəhşətli dəyişiklik gəldi! Deyəsən, şiddətli qıcolma ağrıları onun həlim, namuslu simasını çirkin, iyrənc şeytani maskaya çevirmişdi. O, Koppelius kimi görünürdü! Bu sonuncu, qırmızı-isti maşa götürərək, hansısa maddənin ağ-isti parçaları çıxardı və sonra onları çəkiclə səylə döydü. Mənə elə gəldi ki, ətrafda çoxlu insan simaları parlayır, yalnız gözləri yoxdur - onların əvəzinə dəhşətli, dərin qara çuxurlar var idi. “Gözlər burada! Gözlər!" – Koppelius küt və qorxulu səslə qışqırdı. Anlaşılmaz dəhşətə qapılıb qışqırdım və pusqudan yerə yıxıldım. Sonra Koppelius məni tutdu. “Ah, balaca heyvan! Heyvan! - dişlərini qıcayaraq qanladı, məni qaldırıb kamin üzərinə atdı ki, alov saçlarımı tərənnüm etdi. "İndi gözlərimiz, gözlərimiz, gözəl uşaq gözlərimiz var" deyə Koppelius mızıldandı və sobada ovuclarla isti kömür toplayıb üzümə atmaq istədi. Beləliklə, atam əllərini ona uzadaraq dua etdi: “Ustad! Ustad! - gözlərini mənim Natanelimə burax, - onları burax! Koppeli ucadan güldü: “Kiçik gözlü olsun, bu dünyada dərsini yaxşı verəcək; Yaxşı, biz hələ də onun qollarının və ayaqlarının necə qurulduğunu yoxlayacağıq”. Və beləcə o, məni elə bir qüvvə ilə tutdu ki, bütün oynaqlarım çatladı, qollarımı və ayaqlarımı əvvəlcə bükərək, sonra düzəltməyə başladı. "Bəli, bu o qədər də pis getmir!" - və bu, olduğu kimi yaxşıdır! Qoca işini bilirdi!” - Koppelius fısıldadı və mızıldandı. Ancaq gözlərimdə hər şey qaraldı və buludlandı, qəfil bir spazm bütün varlığımı deşdi - daha heç nə hiss etmədim. İsti, zərif bir nəfəs üzümə toxundu, ölümcül yuxudan oyandım, anam üstümə əyildi. "Sandpiper hələ də buradadır?" - kəkələdim. “Yox, əziz balam, yox, o, çoxdan getdi və sənə heç bir pislik etməyəcək! “- ana belə dedi və özünə qaytarılan sevimli oğlunu öpüb ürəyinə sıxdı.

Bəs səni niyə narahat edirsən, əziz Lotar? Sizə hələ danışacaq çox şey varken niyə bütün təfərrüatları bu qədər uzun-uzadı danışırsınız? Bir sözlə, dinləmələrim açıq idi və Koppelius mənimlə qəddar davranırdı. Qorxu və dəhşət içimdə güclü qızdırma əmələ gətirdi, bir neçə həftə bundan əziyyət çəkdim. "Sandpiper hələ də buradadır?" - bunlar mənim ilk ağlabatan sözlərim və sağalmağımın, qurtuluşumun əlaməti idi. İndi sizə gəncliyimin ən dəhşətli vaxtını danışmaq qalır; onda əmin olacaqsınız: hər şeyin mənə rəngsiz görünməsinin səbəbi gözlərimin zəifləməsi deyil, həqiqətən də üstümə qaranlıq bir tale asılıb, tutqun bulud kimi, onu bəlkə də ancaq ölümlə dağıtacam.

Koppelius bir daha görünmədi; şəhəri tərk etdiyi barədə şayiə yayıldı.

Təxminən bir il keçdi, biz köhnə, dəyişməz adətimizlə axşam dəyirmi masada oturduq. Atam şən idi və gənclik illərində səyahətlərində başına gələn bir çox maraqlı əhvalatları danışırdı. Beləliklə, saat doqquzu vuranda birdən ön qapının menteşələrinin cırıldadığını və koridorda və pilləkənlərdə yavaş çuqun pillələrin gurultusunu eşitdik. "Bu Koppeliusdur!" – dedi ana, rəngi solğunlaşdı. “Bəli! "Bu Koppeliusdur" ata yorğun, qırıq səslə təkrarladı. Ananın gözlərindən yaş axdı. “Ata! Ata! - o ağlayırdı. "Həqiqətən hələ də lazımdırmı?" - ."Sonuncu dəfə! - deyə cavab verdi, - son dəfə yanıma gəlir, söz verirəm. Get, uşaqlarla get! Get, yat! Gecəniz xeyrə!"

Elə bil məni ağır, soyuq bir daş əzib – nəfəsim kəsildi! Anam hərəkətsiz donduğumu görüb əlimdən tutdu: “Gəl, Natanael, gedək!” Özümü aparmağa icazə verdim, otağıma girdim. “Sakit ol, sakit ol, yat, yat! yat!” – anam arxamca qışqırdı; amma dilə gəlməyən daxili qorxu və narahatlıqdan əzab çəkərək gözlərimi yuma bilmirdim. Mənfur, rəzil Koppelius, gözləri parıldayaraq qarşımda dayanıb istehza ilə gülürdü və mən onun obrazını məndən uzaqlaşdırmağa əbəs yerə cəhd etdim. Düzdü, artıq gecə yarısı idi ki, sanki topdan atılan dəhşətli bir zərbə eşidildi. Bütün ev sarsıldı, qapımın yanında nəsə gurultu və xışıltı eşidildi və giriş qapısı bərk-bərk bağlandı. "Bu Koppeliusdur!" – deyə yanımda qışqırdım və çarpayıdan sıçradım. Və birdən təsəllisiz, dözülməz kədərin pirsinqli nidası eşidildi; Mən atamın otağına qaçdım; qapı lap açıq idi, boğucu tüstü mənə doğru tökülürdü, qulluqçu qışqırırdı: “Ay ağa, usta!” Atam tüstülənən odun qarşısında yerdə, ölü, qara, yanmış, eybəcər sifətlə uzanmışdı; bacıları onun ətrafında qışqırıb ulayırdılar - anası huşunu itirmişdi. "Coppelius, cəhənnəm şeytanı, atamı öldürdün!" – deyə qışqırdım və huşumu itirdim. İki gün sonra atamın cəsədi tabuta qoyulanda onun cizgiləri yenidən parladı və bütün həyatı boyu olduğu kimi sakit və həlim oldu. Onun cəhənnəm Koppeli ilə birləşməsinin ona əbədi qınaq gətirməyəcəyini düşünəndə ruhuma təsəlli gəldi.

Partlayış qonşuları ayıltdı, baş verənlər haqqında xəbər yayıldı və bundan xəbər tutan hakimiyyət Koppeliusdan cavab tələb etmək istədi; lakin o, şəhərdən izsiz yoxa çıxdı.

İndi, əziz dostum, mən sənə barometr satıcısının lənətə gəlmiş Koppelidən başqası olmadığını desəm, bu düşmən işğalının mənə böyük bədbəxtlik gətirəcəyini yanlış təsəvvür etdiyim üçün məni qınamayacaqsan. O, başqa cür geyinmişdi, amma Koppeliusun fiquru və üz cizgiləri mənim ruhuma həddən artıq dərin həkk olunmuşdu ki, özümü tanıya bilmirdim. Üstəlik, Koppelius adını belə dəyişmədi. O, burada Piedmonte mexaniki kimi poza verir və özünü Cüzeppe Koppola adlandırır.

Onunla yaxşı söhbət etmək və nəyin bahasına olursa olsun atamın intiqamını almağa qərar verdim.

Bu alçaq sehrbazın zühuru barədə ananıza heç nə demə. Hörmətli Klaraya salamlarımı bildirin, mən ona daha sakit ruhda yazacağam. Əlvida və s.

KLARA NATHANAELƏ

Açığını deyim, mən hesab edirəm ki, danışdığınız bütün dəhşətli və dəhşətli hadisələr yalnız sizin ruhunuzda baş verib və real xarici dünyanın bununla çox az əlaqəsi var. Göründüyü kimi, qoca Koppelius həqiqətən də çox alçaq idi, amma uşaqlara nifrət etməsi sizə ona qarşı əsl ikrah hissi aşıladı.

Dayənizin nağılındakı qorxunc Sandman, uşaqlıq ruhunuzda, Qum Adamına inanmağı dayandırdığınız zaman belə, sizin üçün xüsusilə uşaqlar üçün təhlükəli olan kabus kimi sehrbaz olaraq qalan qoca Koppelius ilə çox təbii birləşdi. Gecələr atanızla keçirdiyi məşum görüşlər, ananızın xoşbəxt ola bilməyəcəyi gizli kimyagərlik araşdırmalarından başqa bir şey deyildi, çünki, şübhəsiz ki, buna çoxlu pul xərclənmişdi və həmişə olduğu kimi, bu cür ustalarla olur. Atanızın ruhunu yüksək müdrikliyə aldadıcı istəklərlə dolduran zəhmətlər onu ailəsinin qayğısına qalmaqdan yayındırdı. Atanız yəqin ki, öz ehtiyatsızlığı ucbatından öz ölümünə səbəb olub və bunda Koppelius günahkar deyil. İnanırsınızmı, dünən məlumatlı qonşumuz əczaçıdan soruşdum ki, kimyəvi təcrübələr zamanı belə partlayışlar baş verə bilərmi, qəfil ölüm baş verə bilərmi? Cavab verdi: “Əlbəttə!” - və həmişəki kimi bunun necə edilə biləcəyini çox geniş və hərtərəfli təsvir etdi, eyni zamanda bir dənəsini xatırlaya bilmədiyim bir çox hiyləgər sözləri söylədi. İndi Klaranı əsəbləşdirəcəksən, deyəcəksən: “Bu soyuq ruh gözəgörünməz qolları olan insanı tez-tez əhatə edən o sirli şeyin bir şüası belə nüfuz etmir; o, yalnız dünyanın rəngarəng səthini görür və bir uşaq uşaq kimi, nüvəsində ölümcül zəhər gizlənən qızıl meyvələrə sevinir”.

Ah, sevimli Natanael, yoxsa inana bilmirsən ki, hətta şən, qayğısız, qayğısız bir ruh bizi öz "mən"imizdə məhv etməyə çalışan qaranlıq bir qüvvənin düşməncəsinə nüfuzunu hiss edə bilər? Amma mən təhsilsiz bir qız, bu daxili mübarizə ilə əslində nə demək istədiyimi birtəhər izah etməyə çalışsam, məni bağışlayın. Sonda yəqin ki, düzgün söz tapa bilməyəcəm və sən mənə axmaq düşüncələrim olduğu üçün deyil, onları çox yöndəmsiz şəkildə ifadə etməyə çalışdığım üçün güləcəksən.

Əgər düşməncəsinə və xaincəsinə ruhumuza ilgək atan bir qaranlıq qüvvə varsa, o zaman bizi tutmaq və başqa cür getməyəcəyimiz təhlükəli, dağıdıcı bir yola sürükləmək üçün - əgər belə bir qüvvə varsa, o, öz iradəsini götürməlidir. öz imicimizdə bizim “mən”imiz ol, çünki yalnız bu halda biz ona inanacağıq və ona sirli işi üçün ruhumuzda lazım olan yeri verəcəyik. Ancaq ruhumuz güclüdürsə və həyati şənliklə güclənirsə, o, yad, düşmən təsirini məhz belə ayırd etməyi bacarır və meyllərimizin və çağırışlarımızın bizi apardığı yolla sakitcə gedir - onda bu məşum qüvvə boş yerə yox olacaq. imici uğrunda mübarizə aparır ki, bu da özümüzün əksinə çevrilməlidir. "Bu da doğrudur," Lotar əlavə etdi, "yalnız öz iradəmizlə istifadə etdiyimiz qaranlıq fiziki qüvvə çox vaxt ruhumuzu xarici dünyanın gətirdiyi yad görüntülərlə doldurur, belə ki, biz özümüz yalnız özümüzü alovlandırırıq. bizə göründüyü kimi, qəribə bir aldanma içində bu obrazdan danışan ruh. Bu, bizimlə olan daxili yaxınlığımız və ruhumuza olan dərin təsiri bizi cəhənnəmə sürükləyən və ya cənnətə qaldıran öz nəfsimizin xəyalıdır”. İndi görürsən, mənim əvəzolunmaz Natanaelim, biz, qardaş Lotar və mən, qaranlıq qüvvələr və prinsiplər haqqında çox danışdıq və bu məsələ - burada ən vacib şeyi çətinlik çəkmədən ifadə etdikdən sonra - mənə olduqca dərin görünür. Mən çox yaxşı başa düşmürəm son sözlər Lotar, mən onun bununla nə demək istədiyini hiss edirəm, amma mənə elə gəlir ki, bütün bunlar çox ədalətlidir. Sizə yalvarıram, əclaf hüquqşünas Koppeliusu və barometr satıcısı Cüzeppe Koppolanı tamamilə ağlınızdan çıxarın. Bu yad görüntülərin sizin üzərinizdə heç bir gücü olmadığı düşüncəsi ilə aşılanmış; yalnız onların düşmən gücünə inam onları sizə həqiqətən düşmən edə bilər. Məktubunuzun hər sətri ağlınızın amansız çaşqınlığına şahidlik etməsəydi, əgər sənin vəziyyətin Məni kökündən əzmədi, onda vəkil Sandmana və barometr satıcısı Koppeliusa həqiqətən gülə bilərdim. Şən, şən ol! Mən sizin qəyyum mələyin olmaq qərarına gəldim və əclaf Koppola yuxunuzu pozmaq niyyətində olan kimi, mən sizə görünüb yüksək gülüşlə onu qovacağam. Mən ondan və onun iyrənc əllərindən qətiyyən qorxmuram və o, vəkil adı altında ləzzətlərimi korlamağa və ya Qum adamı kimi gözlərimi qumla doldurmağa cəsarət etməyəcək.

Həmişə səninlə, mənim əziz sevgilim Natanael və s., və s.

NATHANAEL - LOTAR

Mən çox əsəbləşirəm ki, ötən gün Klara mənim təfəkkürüm ucbatından səhvən sizə məktubumu çap edib oxuyub. O, mənə çox düşünülmüş, fəlsəfi bir məktub yazdı və orada uzun-uzadı sübut etdi ki, Koppelius və Koppola yalnız mənim təsəvvürümdə mövcuddur, onlar sadəcə mənim “mənim”in xəyallarıdır, onları tanısam, dərhal toz-torpaq olacaq. Doğrudan da, kimin ağlına gələrdi ki, o parlaq, füsunkar, gülən uşaqların gözlərində tez-tez şirin yuxu kimi parlayan ağıl bu qədər ağlabatan, ustad təriflər verə bilər. O sizə istinad edir. Birlikdə mənim haqqımda danışdın. Yəqin ki, siz ona tam məntiq kursu verirsiniz ki, o, hər şeyi belə incə şəkildə ayırd edib ayıra bilsin. Təslim ol! Ancaq indi şübhə yoxdur ki, barometr satıcısı Cüzeppe Koppola heç də köhnə hüquqşünas Koppelius deyil. Mən bu yaxınlarda buraya gəlmiş fizika professorunun, məşhur təbiətşünas kimi adı Spalanzani olan təbii italyandan mühazirələrə qulaq asıram. O, Koppolanı çoxdan tanıyır və üstəlik, onun töhmətindən onun təmiz piyemonteli olduğunu artıq görmək olar. Coppelius alman idi, amma mənə elə gəlir ki, real deyil. Mən hələ tam sakit deyiləm. Məni, sən də, sən də, Klara da, əgər istəyirsənsə, tutqun xəyalpərəst hesab edin, mən hələ də Koppeliusun lənətə gəlmiş sifətinin məndə yaratdığı təəssüratdan azad ola bilmirəm. Spalanzani mənə dediyi kimi, o, şəhəri tərk etdiyinə şadam. Yeri gəlmişkən, bu professor heyrətamiz ekssentrikdir. Qısa boylu, qabarıq, qabarıq yanaq sümükləri, nazik burun, çıxıntılı dodaqları və kiçik iti gözləri olan kişi. Amma hansısa Berlin cib təqvimində Chodowiecki tərəfindən həkk olunmuş Kalyostronun portretinə baxanda onu hər hansı təsvirdən daha yaxşı tanıyacaqsan. Spalanzani məhz budur! Keçən gün onu görmək üçün pilləkənlərlə qalxırdım və gördüm ki, adətən şüşə qapının üstündən bərk-bərk çəkilən pərdə bir qədər bükülüb və kiçik bir çatlaq qalıb. Bunun necə baş verdiyini bilmirəm, amma maraqla ora baxdım. Otaqda balaca stolun qabağında əllərini bir-birinə bağlamış uzun boylu, çox arıq, hər ölçüdə mütənasib, gözəl geyinmiş bir qız oturmuşdu. O, qapının qarşısında oturdu, ona görə də onun mələk sifətinə yaxşı baxa bildim. O, deyəsən məni görmürdü, ümumiyyətlə, gözlərində bir növ uyuşma var idi, hətta deyə bilərəm ki, görmə gücü çatışmır, sanki gözləri açıq yatırdı. Özümü narahat hiss etdim və sakitcə yaxınlıqdakı auditoriyaya girdim. Sonradan öyrəndim ki, gördüyüm qız Olympia adlı Spalanzani qızıdır; o, onu elə heyrətamiz şiddətlə qapalı saxlayır ki, bir nəfər də olsun onun içinə girməyə cəsarət etmir. Nəhayət, burada bir vacib hal gizlənir, bəlkə də onun zəif düşüncəli və ya başqa bir qüsuru var. Bəs bütün bunları niyə sizə yazıram? Bütün bunları sizə sözlə daha yaxşı və hərtərəfli deyə bilərdim. Bil ki, iki həftədən sonra səninləyəm. Sevimli, incə mələyimi, Klaranı mütləq görməliyəm. Onda onun bədbəxt, müdrik məktubundan sonra (etiraf edirəm) az qala məni ələ keçirən pis əhval-ruhiyyə dağılar, ona görə də bu gün ona yazmıram.

saysız-hesabsız baş əyirəm və s., və s.

Zavallı dostum, gənc tələbə Natanaelin başına gələnlərdən və indi sizə danışacağım şeydən daha qəribə və heyrətamiz bir şey təsəvvür etmək mümkün deyil, ey lütfkar oxucu. Siz, incə oxucu, ürəyinizi, hisslərinizi və düşüncələrinizi tamamilə ələ keçirən, qalan hər şeyi sıxışdıran bir şey yaşadınızmı? İçinizdə hər şey qaynayır və qaynayır, damarlarınızda iltihablı qan qaynayır və yanaqlarınızı isti qızartı ilə doldurur. Baxışların qəribədir, sanki boşluqda başqalarına görünməyən obrazları tutur, nitqiniz isə anlaşılmaz ah-nalələrdə itib. Beləliklə, dostlarınız sizdən soruşur: “Sənə nə olub, çox hörmətli? Nə narahat edirsən, əzizim?” Və bütün alovlu rənglərlə, bütün kölgələr və işıqlarla içinizdə yaranan görüntüləri çatdırmaq istəyirsiniz və hətta hekayəni izah etməyə başlamaq üçün sözlər tapmağa çalışırsınız. Amma sizə elə gəlir ki, elə ilk sözdən başınıza gələn bütün gözəl, möhtəşəm, qorxulu, gülməli, dəhşətli hadisələri təsəvvürünüzə gətirməli, hər kəsi elektrik cərəyanı vurmuş kimi vurmalısınız. Halbuki hər bir söz, nitqimizdə olan hər şey sənə rəngsiz, soyuq və ölü görünür. Sən isə axtarışa və tutmağa davam edirsən, kəkələyə-döyüşməyə davam edirsən və dostlarının ayıq sualları küləyin buz kimi nəfəsi kimi ruhunun hərarətini tamamilə sönənə qədər soyuyur. Ancaq cəsarətli bir rəssam kimi əvvəlcə daxili baxışınızın konturunu cəsarətli vuruşlarla təsvir etsəniz, o zaman asanlıqla daha çox alovlu rənglər tətbiq edə bilərsiniz və rəngarəng təsvirlərin canlı sürüsü dostlarınızı ovsunlayacaq və sizinlə birlikdə olacaqlar. ruhunuzda yaranan mənzərənin ortasında özlərini görün. Etiraf etməliyəm ki, mehriban oxucu, heç kim məndən gənc Natanaelin hekayəsini soruşmayıb; amma sən yaxşı bilirsən ki, mən o heyrətamiz müəlliflər cinsinə mənsubdurlar, onlar özlərində bayaqkı təsvir olunan kimi bir şey daşıyanda dərhal qarşılaşdıqları hər kəsin və bütün dünyanın: “Bu nədir?” deyə soruşduğunu təsəvvür edirlər. ? Mənə de, əzizim!” İndi qarşısıalınmaz şəkildə Natanaelin talesiz həyatı haqqında sizinlə danışmaq istəyirəm. Qəribəliyi, qeyri-adiliyi ruhumu vurdu və bu səbəbdən - həm də bacardığım üçün - ey oxucum! - dərhal sizi bütün gözəl şeyləri başa düşməyə sövq etmək üçün, bunlardan bir neçəsi var, - bütün gücümlə Natanaelin hekayəsini mümkün qədər ağıllı, daha orijinal, daha cəlbedici başlamağa çalışdım. "Bir zamanlar" hər hansı bir hekayə üçün ən gözəl başlanğıcdır - çox adi! “Kiçik bir əyalət şəhərində S... yaşayırdı” bir qədər yaxşıdır, ən azı bir gradasiyanın başlanğıcını verir. Və ya dərhal “medias in res”[*] vasitəsilə: “Cəhənnəmə get” deyə tələbə Natanael qışqırdı və qəzəb və dəhşət onun vəhşi baxışlarında əks olundu, barometr satıcısı Cüzeppe Koppola...” Mən həqiqətən belə başlayardım. , tələbə Nathanaelin vəhşi baxışlarında gülməli bir şey olduğunu düşünəndə, amma bu hekayə heç də gülməli deyil. İçimdəki baxışlarım önündə görünən görüntünün göy qurşağı parıltısını azacıq da olsa əks etdirən bir cümlə belə ağlıma gəlmədi. Mən qətiyyən başlamamağa qərar verdim. Odur ki, mehriban oxucu, dostum Lotarın həvəslə mənə verdiyi bu üç məktubu bir şəklin konturu kimi qəbul et ki, mən nəql etdiyim kimi, getdikcə daha çox rəng tətbiq etməyə çalışacağam. Bəlkə də yaxşı bir portret rəssamı kimi başqa üzləri o qədər dəqiq çəkmək mənə qismət olar ki, siz onları orijinalını bilmədən oxşar tapacaqsınız və hətta sizə elə gələcək ki, siz bu insanları artıq bir neçə dəfə öz gözlərinizlə görmüsünüz. . Və bəlkə o zaman, ey oxucum, inanarsan ki, real həyatın özündən heyrətamiz və çılğın heç nə yoxdur və şair onun qeyri-müəyyən əksini sanki kobud cilalanmış güzgüdə təsəvvür edə bilir.

[* “Düz nöqtəyə” [lat.].]

Başdan-başa məlum olması lazım olan hər şeyi dərhal söyləmək üçün əvvəlki məktublara əlavə etmək lazımdır ki, Natanaelin atası, Klara və Lotarın ölümündən az sonra uzaq qohumunun uşaqları, o da bu yaxınlarda dünyasını dəyişib. yetimlər, Natanaelin anası tərəfindən ailəyə qəbul edildi. Klara və Natanael bir-birlərinə qarşı canlı bir meyl hiss etdilər, dünyada heç bir insan buna etiraz edə bilməzdi; Natanael G-də elmlər üzrə təhsilini davam etdirmək üçün şəhəri tərk edəndə onlar artıq nişanlanmışdılar. Onun son məktubundan göründüyü kimi, o, indi oradadır və məşhur fizika professoru Spalanzanidən mühazirələrə qulaq asır.

İndi sakitcə hekayəmə davam edə bilərdim. Amma bu an Klara obrazı təsəvvürümdə o qədər canlı görünür ki, gözümü ondan çəkə bilmirəm, çünki o, mənə şirin təbəssümlə baxanda həmişə başıma gəlir. Klaranı gözəl adlandırmaq olmazdı; Bu, öz mövqeyinə görə gözəlliyi dərk etməli olan hər kəsin yekdil fikri idi. Lakin memarlar onun fiqurunun saf nisbətlərini tərifləyərək danışdılar, rəssamlar onun kürəyinin, çiyinlərinin və sinəsinin, bəlkə də, çox iffətli şəkildə formalaşdığını gördülər, lakin hamısı Məryəm Magdalena kimi onun gözəl saçlarına heyran qaldı və söhbət etdi. Battoni rənglənməsi haqqında sonsuz. Onlardan biri, əsl elmi fantastika yazıçısı Klaranın gözlərini güzgü səthində buludsuz səmanın maviliyi, meşələr və çiçəkli otlaqlar, bütün canlı, rəngarəng, zəngin, şən olan Ruisdael gölünə bənzəyərək qəribə bir müqayisə etdi. mənzərə əks olunur. Amma şairlər və virtuozlar daha da irəli gedərək əmin edirdilər: “Nə göl var, nə güzgü kimi səth var! Nə vaxtsa biz bu qızı görmüsünüzmü, onun baxışları ən gözəl səmavi ahənglə ruhumuza nüfuz edən parıldasın və içindəki hər şey oyansın və canlansın? Əgər o zaman da dəyərli bir şey oxumasaq, o zaman heç bir faydamız olmayacaq və biz bunu Klaranın qarşısında çığırmağa qərar verəndə onun dodaqlarında parıldayan incə təbəssümdən aydın şəkildə oxuya bilərik. oxuma adlanır, baxmayaraq ki, bu, sadəcə olaraq qeyri-adekvat və təsadüfi atlama səsləridir." Və belə də oldu. Klara şən, kortəbii uşaq kimi canlı və güclü təxəyyül sahibi idi, qadın ürəyi, zərif və həssas, çox bəsirətli zehni idi. Klaranın parlaq baxışları və yuxarıda qeyd etdiyimiz incə ironik təbəssümü ilə düşünən və fəlsəfə edən adamlar onunla heç bir uğur qazana bilmədilər. lazımsız sözlər Onun səssiz təbiətinə heç də xas olmayan, sanki onlara deyirdi: “Əziz dostlar! Məndən necə tələb edə bilərsən ki, yaratdığın bulanıq kölgələri əsl fiqurlar, həyat və hərəkətlə dolu hesab edirəm?” Ona görə də çoxları Klaranı soyuqqanlılığına, duyğusuzluğuna və nəsrinə görə qınayırdı; amma həyat anlayışı aydınlığı və dərinliyi ilə seçilən başqaları bu istiqanlı, düşüncəli, güvənli qızı uşaq kimi sevirdilər, amma heç kim onu ​​elm və sənətlə şən və canfəşanlıqla məşğul olan Natanaeldən çox sevmirdi. Klara bütün qəlbi ilə Natanelə sadiq idi. Ondan ayrılanda ilk kölgələr onun həyatını qaraltdı. Lotara son məktubunda söz verdiyi kimi, o, nəhayət və həqiqətən öz doğma şəhərinə qayıdıb ata-ana evinə girəndə necə heyranlıqla özünü onun qucağına atdı. Natanaelin ümidləri gerçəkləşdi; çünki Klara ilə tanış olduğu andan nə onun fəlsəfi məktubunu, nə də hüquqşünas Koppelisi artıq xatırlamırdı; pis əhval-ruhiyyə tamamilə aradan qaldırıldı.

Ancaq Nathanael dostu Lotara iyrənc barometr satıcısı Koppolanın şəklinin onun həyatına zərərli şəkildə nüfuz etdiyini yazanda haqlı idi. Hamı bunu hiss edirdi, çünki Natanael qaldığı ilk günlərdən bütün varlığında tam dəyişikliyi göstərirdi. O, tutqun bir xəyala daldı və onda heç vaxt görünməmiş qəribəliklərə qapıldı. Onun bütün həyatı xəyallar və qabaqcadan gözləntilərdən ibarət idi. O, daim deyirdi ki, hər bir insan özünü azad təsəvvür edərək, ancaq qaranlıq qüvvələrin dəhşətli oyununa xidmət edir; Onlara müqavimət göstərmək əbəs olacaq; O, daha da irəli gedərək, sənətdə və elmdə insanın öz iradəsinə görə yarada biləcəyinə inanmağın çox ağılsız olduğunu, çünki onsuz heç nə istehsal etmək mümkün olmayan ilhamın ruhumuzdan deyil, təsirdən doğulduğunu iddia etdi. bizdən kənarda olan hansısa ali prinsipin.

Ağıllı Klara bütün bu mistik cəfəngiyyatlardan son dərəcə iyrəndi, lakin onları təkzib etmək üçün edilən bütün səylər, görünür, boşa çıxdı. Yalnız Natanael Konpeliusun pərdə arxasından qulaq asdığı ​​andan ona sahib çıxan pis prinsip olduğunu və bu iyrənc iblisin onların sevgi xoşbəxtliyini dəhşətli dərəcədə qarışdıra biləcəyini sübut etməyə başlayanda Klara birdən ciddiləşdi və dedi:

- Bəli, Natanael! Sən haqlısan. Coppelius şər, düşmənçilik prinsipidir, o, həyatımıza aydın şəkildə nüfuz edən şeytani qüvvə kimi, ən dəhşətli təsir göstərə bilər, ancaq onu ağlından və ürəyindən təmizləməsən. Nə qədər ki, siz ona inanırsınız, o var və sizə təsir edir, ancaq sizin imanınız onun gücünü təşkil edir.

Klaranın yalnız öz ruhunda bir cinin mövcudluğuna icazə verdiyinə qəzəblənən Nathanael, şeytan və qaranlıq qüvvələr haqqında bütöv bir doktrina təqdim etməyə başladı, lakin Klara çox inciyərək, bəzi əhəmiyyətsiz bir sözlə onun sözünü narazılıqla kəsdi. Soyuq, duyğusuz ruhlara belə dərin sirləri dərk etmək qabiliyyəti verilmədiyinə inanırdı, lakin Klaranı belə alçaq təbiətlər sırasına daxil etdiyini dərk etmədiyi üçün onu bu sirlərlə tanış etmək cəhdindən əl çəkmədi. Səhər tezdən Klara səhər yeməyi hazırlamağa kömək edəndə onun yanında dayanıb ona hər cür mistik kitablar oxudu və Klara nəhayət dedi:

- Oh, əziz Natanael, səni qəhvəmə zərərli təsir göstərən şər prinsip adlandırmaq qərarına gəlsəm necə? Axı mən hər şeyi atıb gözümü çəkmədən səni dinləməyə başlasam, istədiyin kimi, o zaman qəhvə mütləq qaçacaq və hamı səhər yeməyisiz qalacaq!

Natanael tələsik kitabı çırpdı və qəzəblə otağına qaçdı. Əvvəllər o, məzəli, canlı hekayələr bəstələməyi xüsusilə yaxşı bacarırdı, Klara onları hədsiz zövqlə dinləyirdi; indi onun yaradıcılığı tutqun, anlaşılmaz, formasız olmuşdu və Klara onu əsirgəməsə də, bu barədə danışmasa da, onların onu nə qədər məmnun etdiyini asanlıqla təxmin edirdi. Onun üçün cansıxıcılıqdan daha dözülməz heç nə yox idi; onun baxışlarında və nitqlərində qarşısıalınmaz bir ruhi yuxululuq dərhal üzə çıxdı. Nathanaelin yazıları həqiqətən çox darıxdırıcı idi. Klaranın soyuq, prozaik xasiyyətindən qıcıqlanması hər gün daha da artdı; Klara da Natanaelin qaranlıq, tutqun, darıxdırıcı mistisizmindən narazılığını aradan qaldıra bilmədi və beləliklə, onlara fikir vermədən onların ürəkləri getdikcə parçalandı. Natanelin öz-özünə etiraf etdiyi kimi, iyrənc Koppelius obrazı onun təxəyyülündə söndü və onu dəhşətli tale kimi çıxış etdiyi şeirlərində parlaq təsəvvür etmək çox vaxt ona xeyli zəhmət tələb edirdi. Nəhayət, o, şeirin mövzusunu Koppeliusun sevgi xoşbəxtliyini çaşdıracağına dair qaranlıq xəbərinə çevirmək qərarına gəldi. O, özünü əbədi məhəbbətlə Klara ilə qovuşmuş kimi təsəvvür edirdi, lakin zaman-zaman sanki qara əl onların həyatına soxulur, onlara bəxş edilən sevincləri bir-birinin ardınca oğurlayır. Nəhayət, onlar artıq qurbangahın qarşısında dayandıqda, dəhşətli Koppelius peyda olur və Klaranın sevimli gözlərinə toxunur; qanlı qığılcımlar kimi Natanaelin sinəsinə nüfuz edir, yandırıb-yaxarırlar. Koppelius onu tutur və qasırğa sürəti ilə fırlanan və onu səs-küy və gurultu ilə birlikdə aparan alovlu bir dairəyə atır. Hər şey ulayır, sanki pis bir qasırğa qaynayan dəniz divarlarını hiddətlə qamçılayır, qara, boz başlı nəhənglər kimi yüksəlir. Amma bu vəhşi qəzəbin içində Klaranın səsi eşidilir: “Mənə baxa bilmirsən? Koppelius səni aldatdı, sənin sinəni yandıran mənim gözlərim deyil, öz ürəyinin yanan qan damcıları idi – gözlərim salamatdır, mənə bax!” Nathanael düşünür: "Bu, Klaradır - və mən ona əbədi olaraq sadiqəm!" Və sanki bu fikir qarşısıalınmaz bir qüvvə ilə od dairəsinə girir; fırlanmağı dayandırır və küt uğultu qara uçuruma sönər. Natanael Klaranın gözlərinə baxır; amma sevgilisinin gözü ilə ona mehribanlıqla baxan ölümün özüdür.

Bunu yazarkən, Natanael çox ağlabatan və sakit idi, o, hər bir sətri təkmilləşdirdi və təkmilləşdirdi və metrik qanunlara tabe olduğundan, misrası tam saflığa və euphoniyaya çatana qədər sakitləşmədi. Amma işi bitib şeirlərini ucadan oxuyanda onu qəfil qorxu və titrəyiş bürüdü və çılğınlıqla qışqırdı: “Bu kimin qorxulu səsidir?” Tezliklə ona yenidən elə gəldi ki, bu, sadəcə olaraq, çox uğurlu poetik əsərdir və o, Klaranın soyuq ruhunu alovlandırmaq qərarına gəldi, baxmayaraq ki, o, özünə aydın şəkildə başa düşə bilmirdi ki, əslində onu niyə və harada alovlandırmaq lazımdır. onun məhəbbətinin dəhşətli və dağıdıcı taleyindən xəbər verən qorxunc görüntülərini incitməyə başlasa, bu, gətirib çıxaracaqdı.

Natanael və Klara bir gün evin yaxınlığındakı kiçik bir bağda oturmuşdular; Klara şən idi, çünki Natanel üç gün ərzində şeir yazmağa sərf etdiyi xəyalları və qabaqcadan xəbərləri ilə ona əzab vermədi. Natanael, əvvəlki kimi, müxtəlif şən mövzularda böyük canlılıq və sevinclə danışdı, buna görə Klara dedi:

"Yaxşı, nəhayət, sən yenə tamamilə mənimsən, görürsənmi o əclaf Koppeliusu necə qovduq?"

Ancaq sonra Natanael yadına düşdü ki, cibində ona oxumaq niyyətində olduğu şeirlər var. Dərhal dəftərçəsini çıxarıb oxumağa başladı; Həmişəki kimi darıxdırıcı bir şey gözləyən Klara səbirli istefa ilə toxumağa başladı. Lakin qara buludlar getdikcə qalınlaşmağa başlayanda Klara corabını əlindən atıb diqqətlə Natanelin gözlərinə baxdı. O, nəzarətsiz oxumağa davam etdi, yanaqları daxili hərarətdən parladı, gözlərindən yaş axdı - nəhayət, dərin yorğunluqdan inləyərək bitirdi, Klaranın əlindən tutdu və sanki təsəllisiz bir kədər içində ah çəkdi: “Ah! Clara! Klara!" Klara nəvazişlə onu sinəsinə sıxdı və sakitcə, lakin qəti və ciddi şəkildə dedi:

"Nathanael, mənim sevimli Natanael, bu absurd, absurd, ekstravaqant nağılı atəşə at."

Sonra Natanael ayağa qalxdı və ehtirasla Klaranı özündən uzaqlaşdıraraq qışqırdı:

- Ruhsuz, lənətə gəlmiş avtomat!

O qaçdı; çox incimiş Klara acı göz yaşlarına boğuldu. "Oh, o məni heç vaxt, heç vaxt sevməyib, məni başa düşmür!" - o, ucadan hönkür-hönkür qışqırdı. Lotar besedona girdi; Klara baş verən hər şeyi ona danışmağa məcbur oldu; bacısını bütün qəlbi ilə sevirdi, onun şikayətinin hər bir sözü qığılcım kimi ruhunu alovlandırırdı ki, xəyalpərəst Natanaeldən çoxdan bəslədiyi narazılıq hiddətə çevrildi. O, onun arxasınca qaçdı və onu ehtiyatsız hərəkətinə görə vəhşicəsinə məzəmmət etməyə başladı, qızğın xasiyyətli Natanael də ona eyni şövqlə cavab verdi. “İsrafçı, çılğın zarafatcıl” alçaq, yazıq, adi bir ruh adına ödənilirdi. Mübarizə qaçılmaz idi. Onlar ertəsi gün səhər bağdan kənarda görüşmək və yerli akademik adət-ənənələrə uyğun olaraq kəskin itilənmiş qısa rapiralarda bir-birləri ilə söz mübadiləsi aparmaq qərarına gəldilər. Tutqun və səssiz, ətrafda dolaşırdılar; Klara onların mübahisəsini eşitdi və gördü ki, toran vaxtı qılıncoynatma ustası rapiralar gətirir. Nə olacağını qabaqcadan görürdü. Duel yerinə gələn Natanael və Lotar hələ də eyni tutqun sükutda, üst paltarlarını atdılar və gözləri ilə parıldayan qaniçən qəzəblə bir-birlərinə hücum etməyə hazır idilər, bağçanın qapısını açan Klara qaçdı. onlara doğru. O, hönkür-hönkür qışqırdı:

- Qəzəbli, quduz dəlilər! Döyüşməmişdən əvvəl məni bıçaqla! Sevgilim qardaşımı öldürəndə, qardaşım sevgilisini öldürəndə mən necə yaşayım dünyada!

Lotar silahını yerə endirib, səssizcə gözlərini aşağı saldı, lakin Natanaelin qəlbində, gəncliyinin qayğısız günlərində sevimli Klaraya duyduğu köhnə məhəbbət tükənən bir həzinliklə birlikdə canlandı. O, öldürücü silahı yerə atıb Klaranın ayağına yıxıldı.

"Məni nə vaxtsa bağışlayacaqsan, Klara, yeganə sevgim?" Məni bağışlayarsanmı, əziz qardaşım Lotar?

Lotar dərin kədərindən təsirləndi. Barışan hər üçü bir-birini qucaqladı və sonsuz sevgi və sədaqət içində qalmağa söz verdi.

Natanelə elə gəlirdi ki, ondan böyük bir yük götürülüb, onu yerə sıxıb və onu ələ keçirmiş qaranlıq qüvvəyə qarşı üsyan edərək, məhv olmaq təhlükəsi altında olan bütün varlığını xilas edib. O, sevimli dostları ilə daha üç xoşbəxt gün keçirdi, sonra G.-yə getdi, orada daha bir il qalmağı, sonra isə həmişəlik doğma şəhərinə qayıtmağı planlaşdırdı.

Koppeliusla əlaqəli hər şey Natanaelin anasından gizlədildi, çünki onlar bilirdilər ki, o, Natanael kimi ərinin ölümündə günahkar hesab etdiyi adamı titrəmədən xatırlaya bilməz.

Təsəvvür edin ki, Natanael öz mənzilinə doğru gedəndə bütün evin yandığını və zibil yığınının altından yalnız çılpaq yanan divarların çıxdığını görəndə təəccübləndi. Yanğın birinci mərtəbədə yaşayan əczaçının laboratoriyasında başlasa və ev aşağıdan yanmağa başlasa da, Natanelin cəsur və qətiyyətli dostları onun damın altında yerləşən otağına girə bildilər. vaxtında kitablarını, əlyazmalarını və alətlərini saxladı. Hər şey tamamilə bütöv şəkildə başqa bir evə köçürüldü, orada bir otaq icarəyə götürdülər və Nathanael dərhal köçdü. O, indi professor Spalanzani ilə üzbəüz yaşamasına o qədər də əhəmiyyət vermirdi və eyni şəkildə, pəncərəsindən Olimpiyanın tez-tez tək oturduğu otağı görə bildiyini görəndə də ona heç də qəribə görünmürdü. onun üz cizgiləri qeyri-müəyyən və qeyri-müəyyən qalsa da, onun fiqurunu aydın şəkildə ayırd edə bilsin. Düzdür, nəhayət, Olimpiyanın bir dəfə onu şüşə qapıdan gördüyü vəziyyətdə saatlarla qalmasına təəccübləndi; heç bir şey etmədən kiçik bir masada oturdu, hərəkətsiz baxışlarını daim ona dikdi; o, heç vaxt belə gözəl fiquru görmədiyini etiraf etməli oldu; bu arada o, Klara obrazını ürəyində saxlayaraq, sərt və hərəkətsiz Olimpiyaya tamamilə biganə qaldı və yalnız hərdən bu gözəl heykəldəki kompendiuma dalınca nəzər salırdı, vəssalam. Və bir gün o, Klaraya məktub yazarkən onun qapısı yumşaq bir şəkildə döyüldü; Onun dəvəti ilə qapı açıldı və Koppeliusun iyrənc başı qabağa əyildi. Nathanael ürəyində titrədi, lakin Spalanzani'nin həmyerlisi Koppola haqqında söylədiklərini və Qum adamı Koppeliusla bağlı sevgilisinə müqəddəs şəkildə vəd etdiyini xatırlayaraq, o, uşaqlıq qorxusundan utandı, özünü bir səylə məğlub etdi. mümkün mülayimlik və sakitliklə dedi:

- Mən barometr almıram, əzizim, məni rahat burax!

Ancaq sonra Koppola tamamilə otağa girdi və uzun boz kirpiklərinin altından kiçik tikanlı gözləri ilə parıldayan nəhəng ağzını murdar bir təbəssümlə bükdü: boğuq səslə dedi:

- Eh, barometr deyil, barometr deyil! - yaxşı gözlər - yaxşı gözlər!

Natanael dəhşət içində qışqırdı:

- Dəli, gözünü necə sata bilərsən? Gözlər! Gözlər!

Amma elə bu anda Koppola barometrləri bir kənara qoydu və əlini böyük cibinə ataraq, lornnetləri və eynəkləri çıxarıb stolun üstünə qoymağa başladı.

- Yaxşı, gəl, - eynək, burnuna eynək tax, - bu mənim gözüm, - yaxşı gözlər!

Və o, dayanmadan eynəkləri çıxarıb çıxarırdı ki, tezliklə bütün masa parıldamağa və qəribə bir şəkildə titrəməyə başladı. Minlərlə göz Nathanaelə baxdı, gözlərini qırpdı və qısqanclıqla baxdı; özü isə daha gözlərini masadan çəkə bilmirdi; və Coppola getdikcə daha çox xal yazdı; və bu alovlu gözlər parıldadı və getdikcə daha dəhşətli sıçrayış etdi və onların qanlı şüaları Natanaelin sinəsinə dəydi. O, izaholunmaz bir qorxu içində qışqırdı:

- Dur, dur, ey dəhşətli adam!

Bütün masanın artıq şüşələrlə örtülməsinə baxmayaraq, daha çox stəkan almaq üçün əlini cibinə soxarkən o, Koppolanın əlindən bərk-bərk tutdu. Pis, boğuq bir gülüşlə Koppola sakitcə uzaqlaşaraq dedi:

- Ah, - sənin üçün deyil, - amma şüşə yaxşıdır. “Bütün eynəkləri bir yığın halına gətirdi, gizlətdi və yan cibindən çoxlu kiçik və böyük teleskoplar çıxardı. Eynəklər yerə qoyulan kimi Natanael tamamilə sakitləşdi və Klaranı xatırlayaraq başa düşdü ki, bu dəhşətli ruh onun öz ruhunda yaranıb, həmçinin Koppola çox hörmətli mexanik və optikdir və heç bir halda lənətlənmiş deyil. qoşa və həmin Sveta Koppeliusun nəslindəndir. Həmçinin, Koppolanın stolun üstünə qoyduğu bütün alətlərdə xüsusi heç nə yox idi, ən azı eynəklərdəki kimi xəyalpərəst və hər şeyi kompensasiya etmək üçün Nathanael əslində Koppoladan bir şey almağa qərar verdi. Beləliklə, o, çox məharətlə hazırlanmış kiçik cib teleskopunu götürdü və onu sınamaq üçün pəncərədən bayıra baxdı. O, ömrü boyu cisimləri bu qədər dəqiq, təmiz və aydın şəkildə yaxınlaşdıran şüşəyə rast gəlməmişdi. O, istər-istəməz Spalanzaninin otağına baxdı; Olimpia həmişəki kimi əlləri üstündə, barmaqları bir-birinə qarışmış kiçik stolun arxasında oturmuşdu. Yalnız bundan sonra Natanael onun üzünün heyrətamiz gözəlliyini gördü. Yalnız gözləri ona qəribə hərəkətsiz və ölü görünürdü. Lakin o, eynəyinə nə qədər yaxından baxsa, Olimpiyanın gözlərindən nəmli ay işığı saçdığı bir o qədər də ona elə gəlirdi. Sanki vizual güc onlarda ancaq indi alovlanmışdı; Onun baxışları getdikcə daha canlı olurdu. Nathanael pəncərənin qarşısında sehrlənmiş halda dayanaraq daim səmavi gözəl Olimpiya haqqında düşünürdü. Yanında eşidilən öskürək və gurultu onu elə bil yuxudan oyatdı dərin yuxu. Koppola onun arxasında dayandı: "Tre zechini - üç dukat". Nathanael optikanı tamamilə unutdu; tələb etdiyini tələsik ödədi.

- Yaxşı, şüşə necə yaxşıdır? Şüşə yaxşıdır? – Koppola rəzil, boğuq səslə hiyləgər təbəssümlə soruşdu.

- Hə hə hə! – Natanael hirslə cavab verdi.

-Sağ ol, əzizim. - Koppola uzaqlaşdı, heç vaxt Natanaelə qəribə baxışlar zillədi. Natanael onun pilləkənlərdə yüksək səslə güldüyünü eşitdi. "Yaxşı," o qərara gəldi, "o mənə gülür, çünki bu kiçik teleskop üçün çox pul ödəmişəm - çox pul ödəmişəm!" Bu sözləri pıçıldayanda otaqda soyuq, dərin, ölümcül bir ah eşidildi; Natanaelin içini bürüyən dəhşətdən nəfəsi boğazına dirəndi. Ancaq özünü dərhal inandırdığı üçün belə ah çəkən o idi. "Klara," o, nəhayət, öz-özünə dedi, "haqlı olaraq məni absurd ruhlu görücü hesab edir, amma axmaqlıq deyilmi - ah, axmaqlıqdan da çox - mənim Koppolaya stəkan üçün artıq pul verdiyim absurd düşüncəsi məni hələ də qəribə şəkildə narahat edir; Bunun üçün heç bir səbəb görmürəm”. Beləliklə, o, Klaraya məktubunu bitirmək üçün masaya əyləşdi, amma pəncərədən baxaraq əmin oldu ki, Olimpiya hələ də eyni yerdədir və elə bu anda qarşısıalınmaz bir qüvvənin təkid etdiyi kimi, tullandı. ayağa qalxdı, Koppolanın casus şüşəsini tutdu və dostu və and içmiş qardaşı Ziqmund professor Spalanzaninin mühazirəsinə getməyə gələnə qədər O, daha Olimpiyanın cazibədar görünüşündən uzaqlaşa bilmədi. Ölümcül otağı gizlədən pərdə möhkəm çəkildi; nə bu dəfə, nə də növbəti iki gündə o, Olimpiyanı nə burada, nə də onun otağında görə bilmədi, baxmayaraq ki, o, demək olar ki, pəncərədən başını qaldırmadı və daim Koppola teleskopuna baxdı. Üçüncü gün hətta pəncərələrə pərdə vuruldu. Ümidsizliklə dolu, melanxolik və alovlu istəkdən ötrü şəhərdən qaçdı. Olimpiyanın təsviri onun qarşısında havada fırlanır, kolların arxasından çıxır və böyük parlaq gözləri ilə şəffaf bulaqdan ona baxırdı. Klara obrazı ürəyindən tamam silindi; Olimpiyadan başqa heç nə düşünmədən, ucadan və kədərlə inlədi: "Ey mənim sevgimin gözəl, dağlı ulduzu, sən doğrudan da dərhal yenidən yoxa çıxıb məni təsəllisiz bir gecənin qaranlığında tərk etmək üçün yüksəldinmi?"

Evə qayıdan Nathanael professor Spalanzani-nin evində səs-küylü bir hərəkət gördü. Qapılar lap açıq idi, hər cür mebel gətirilmişdi; birinci mərtəbənin pəncərələrinin çərçivələri açıq qalmışdı, məşğul qulluqçular irəli-geri fırlanır, döşəməni süpürür və uzun saç fırçaları ilə tozları təmizləyirdilər. Dülgərlər və döşəmə ustaları evi çəkic səsi ilə doldurdular. Natanael tamamilə heyrətlə küçənin ortasında dayandı; Sonra Ziqmund ona yaxınlaşıb gülərək soruşdu:

- Yaxşı, qoca Spalanzani haqqında nə deyə bilərsiniz?

Natanael cavab verdi ki, o, qətiyyən heç nə deyə bilməz, çünki o, professor haqqında heç nə bilmir, üstəlik, o, belə sakit, ünsiyyətsiz evdə niyə belə bir hay-küy və çaşqınlığın yarandığını düşünə bilmirdi; Sonra Ziqmunddan öyrəndi ki, sabah Spalanzani böyük şənlik, konsert və bal verəcək və universitetin yarısı dəvət olunub. Spalanzani uzun müddətdir və qorxulu gözlərdən gizlətdiyi qızını ilk dəfə göstərəcəyi ilə bağlı söz-söhbət var idi.

Natanael bir dəvətnamə tapdı və təyin olunmuş saatda ürəyi döyünərək professorun yanına getdi, vaqonlar artıq gəlməyə başlamışdı və bəzədilmiş zallar işıqlarla parıldamışdı. Görüş çoxlu və parlaq keçdi. Olympia böyük zövqlə seçilmiş zəngin bir paltarda göründü. Üzünün gözəl cizgilərinə, fiquruna heyran olmamaq mümkün deyildi. Onun bir qədər qəribə qövslü kürəyi, arı kimi nazik beli, deyəsən, həddən artıq bağlayıcıdan qaynaqlanırdı. Onun duruşu və yerişində bir növ nizamlılıq və sərtlik nəzərə çarpırdı ki, bu da çoxlarını xoşagəlməz şəkildə təəccübləndirdi; bu, onun cəmiyyətdə hiss etdiyi təzyiqlə əlaqələndirilirdi. Konsert başladı. Olympia ən yüksək səlisliklə fortepianoda ifa etdi və eyni zamanda kristal zəng kimi aydın, demək olar ki, sərt səslə bir bravura ariyasını oxudu. Natanael sevincdən özünü büruzə verdi; o, ən son sırada dayandı və şamların gözqamaşdıran parıltısı müğənninin cizgilərinə yaxşı baxmağa imkan vermədi. Beləliklə, o, sakitcə Koppolanın teleskopunu çıxardı və onun vasitəsilə gözəl Olimpiyaya baxmağa başladı. Ah, o zaman qadının ona necə həsrətlə baxdığını, hər səsin ilk olaraq onun ruhunu alovlandıran sevgi dolu baxışda necə göründüyünü gördü. Natanelə ən məharətli rouladlar məhəbbətlə işıqlanan, göyə yüksələn bir ruhun şadlanması kimi görünürdü və kadansın sonunda uzun bir çınqıl səsi salona səpələnəndə, sanki birdən odlu silahlar onu əhatə etdi. daha özünü saxlaya bilmədi və həzz və ağrı çılğınlığında ucadan qışqırdı: "Olimpiya!" Hamı ona tərəf döndü, çoxları güldü. Katedral orqanisti daha da tutqun bir görünüş aldı və yalnız dedi: "Yaxşı, yaxşı!" Konsert başa çatdı və top başladı. “Onunla rəqs et! onunla! Natanaelin bütün düşüncələrinin, bütün arzularının məqsədi bu idi; amma topun kraliçasını dəvət etmək üçün kifayət qədər cəsarət necə tapmaq olar? Ancaq hələ də! Rəqs başlayanda o, necə olduğunu bilmədən özünü hələ heç kimin dəvət etmədiyi Olimpiyanın yanında tapdı və bir neçə eşidilməz sözləri çətinliklə kəkələyə bildi və onun əlindən tutdu. Olimpiyanın əli buz kimi soyuq idi; ölümün dəhşətli soyuğunu hiss edərək titrədi; onun gözlərinin içinə diqqətlə baxdı və onlar onun üçün sevgi və istəklə işıqlandılar və eyni zamanda ona elə gəldi ki, onun soyuq əlinin damarlarında nəbz döyünməyə başladı və canlı qaynar qan qaynamağa başladı. İndi Natanaelin ruhu daha da məhəbbətlə alovlanırdı; gözəl Olimpiyanın cəsədini qucaqladı və onunla rəqs edərək qaçdı. İndiyə qədər o, həmişə ritmlə rəqs etdiyinə inanırdı, lakin Olympia'nın rəqs etdiyi özünəməxsus ritmik möhkəmlik onu daha çox çaşdırdı və o, tez bir zamanda döyməyə nə qədər az sadiq qaldığını gördü. Ancaq o, artıq heç bir qadınla rəqs etmək istəmirdi və Olympia'ya dəvət etmək üçün gələn hər kəsi dərhal öldürməyə hazır idi. Ancaq bu, cəmi iki dəfə oldu və rəqs başlayanda Olimpiya onu heyrətə gətirdi, hər dəfə yerində qaldı və onu təkrar-təkrar dəvət etməkdən yorulmadı. Natanael gözəl Olimpiyadan başqa bir şey görə bilsəydi, o zaman bir növ zəhlətökən mübahisə və mübahisə qaçılmaz olardı, çünki şübhəsiz ki, gənclər arasında guşələrdə yaranan sakit, güclə təmkinli gülüş gözəl Olimpiyaya istinad edirdi. , onlar nədənsə naməlum səbəbdən maraqla baxmağa davam edirdilər. Rəqs etməkdən və çoxlu şərab içməkdən alovlanan Nathanael təbii utancaqlığını bir kənara atdı. O, Olimpiyanın yanında oturdu və onun əlini buraxmadan ən böyük şövq və ilhamla sevgisindən heç kimin başa düşə bilmədiyi sözlərlə danışdı - nə özünün, nə də Olimpiya. Ancaq o, bəlkə də başa düşdü, çünki gözlərini ondan çəkmirdi və hər dəqiqə nəfəs alırdı: "Ah-ah-ah!"

Cavabında Natanael dedi:

- Ey gözəl səmavi qız! Sən vəd edilmiş başqa sevgi dünyasından bir şüasan! Ruhunun büllur dərinliklərində mənim bütün varlığım əks olunub! - və bir çox başqa oxşar sözlər, Olympia həmişə yalnız cavab verdi: "Ah-ah!" Professor Spalanzani bir neçə dəfə xoşbəxt sevgililərin yanından keçdi və onlara baxaraq qəribə bir məmnunluqla gülümsədi. Bu vaxt Natanael tamam başqa bir dünyada olsa da, birdən hiss etdi ki, professor Spalanzaninin otaqlarında hava daha da qaralmağa başlayıb; ətrafa baxdı və xeyli dəhşət içində boş zalda son iki şamın yanıb sönmək üzrə olduğunu gördü. Musiqi və rəqs çoxdan dayandı. “Ayrılıq, ayrılıq!” – çaşqınlıq və ümidsizlik içində qışqırdı. Olimpiyanın əlindən öpdü, dodaqlarına tərəf əyildi, buz kimi soyuq dodaqlar onun alovlu dodaqları ilə qarşılaşdı! Sonra da Olimpiyanın soyuq əlinə toxunduğu kimi dəhşətə gəldi; birdən ağlına ölən gəlinin əfsanəsi gəldi; lakin Olympia onu bərk-bərk sıxdı və deyəsən öpüş onun dodaqlarını həyat verən hərarətlə doldurdu. Professor Spalanzani yavaş-yavaş boş zalda dolanırdı; addımları ucadan əks-səda verir, qeyri-sabit kölgələr onun fiqurunun üzərindən sürüşərək ona dəhşətli, kabus kimi bir görünüş verirdi.

- Məni sevirsən? Məni sevirsən, Olympia? Sadəcə bir söz! Məni sevirsən? - Natanael ona pıçıldadı, lakin Olympia oturduğu yerdən qalxaraq yalnız nəfəs aldı: "Ah-ah!"

"Ey sevgimin gözəl, xeyirxah ulduzu" dedi Natanael, "sən mənim üçün yüksəldin və işığınla əbədi olaraq parlayacaq və ruhumu dəyişdirəcəksən!"

- Ah ah! - Olympia uzaqlaşaraq cavab verdi. Natanael onun ardınca getdi; özlərini professorun qarşısında tapdılar.

"Qızımla qeyri-adi canlı söhbət etdiniz" dedi və gülümsədi, "yaxşı, hörmətli cənab Natanael, bu utancaq qızla söhbət etməkdən zövq alırsansa, səni öz yerimdə görməyə həmişə şad olaram!"

Natanael ürəyində geniş parlayan səmanı daşıyaraq getdi.

Sonrakı bütün günlərdə Spalanpani bayramı şəhər dedi-qodularının mövzusu oldu. Professor öz təmtəraqlılığını və əzəmətini nümayiş etdirmək üçün hər cür səy göstərsə də, hələ də festivalda müşahidə olunan hər cür qəribəliklər və absurdlar haqqında danışa bilən və xüsusən də səssiz, səssiz Olimpiyaya hücum edən istehzaçılar var idi. onun gözəl görünüşü, tam axmaqlıqda günahlandırıldı, buna görə Spalanzani bunu uzun müddət gizlətdi. Natanael bu müzakirələri gizli qəzəbsiz dinlədi, lakin susdu; çünki o fikirləşdi ki, bu Burşlara öz axmaqlıqlarının Olimpiyanın dərin, gözəl ruhunu tanımağa mane olduğunu sübut etmək üçün əziyyət çəkməyə dəyərmi?

"Mənə bir yaxşılıq et, qardaş," Ziqmund bir gün ondan soruşdu, "mənə bir yaxşılıq et və de görüm, bu taxta kuklaya, bu mum fiquruna necə aşiq oldun?"

Natanael az qala qəzəbləndi, amma dərhal özünə gəlib cavab verdi:

- De görüm, Ziqmund, necə təəssürat verici ruhundan, sənin aydın gözlər, həmişə gözəl olan hər şeyə açıqdır, Olympia-nın fövqəladə ləzzətləri qaça bilərmi? Ancaq buna görə də - taleyə bunun üçün təşəkkür edək! - sən mənim rəqibim olmadın; çünki o zaman bizdən birimiz qanaxmalı olacaq.

Ziqmund dostunun nə qədər uzağa getdiyini dərhal gördü, söhbəti məharətlə dəyişdi və sevgidə heç vaxt mövzunu mühakimə edə bilməyəcəyini qeyd edərək əlavə etdi:

“Ancaq təəccüblüdür ki, bir çoxumuz Olimpiya haqqında təxminən eyni fikirdəyik. Bizə göründü - şikayət etmə, qardaş! - nədənsə qəribə bir şəkildə məhdud və ruhsuz. Düzdür, onun siması da üzü kimi mütənasib və düzgündür! Baxışları bu qədər cansız, hətta deyərdim ki, görmə gücündən məhrum olmasaydı, onu gözəllik hesab etmək olardı. Onun addımında heyrətamiz qanunauyğunluq var, hər bir hərəkət dolama mexanizminin təkərlərinin hərəkətinə tabe olduğu görünür. Onun ifasında, oxumasında oxuyan maşının xoşagəlməz nizamlı, ruhsuz incəliyi nəzərə çarpır; eyni şeyi onun rəqsi haqqında da demək olar. Bu Olimpiyanın varlığından narahat idik və həqiqətən onunla heç bir əlaqəmiz olmaq istəmirdik, hələ də bizə elə gəlirdi ki, o, yalnız canlı varlıq kimi davranır, amma burada bəzi xüsusi hallar gizlənirdi.

Natanael Ziqmundun sözlərindən sonra onu bürüyən acı hissdən boyun qaçırmadı və yalnız böyük bir ciddiliklə dedi:

"Ola bilər ki, siz, soyuq nəsr yazıçıları, Olimpiyanın varlığından narahatsınız." Amma təbiətcə bənzər bir təşkilata ancaq şairin ruhu açılır! Yalnız onun sevgi dolu baxışları mənə işıq saçır, bütün hisslərimə və düşüncələrimə parlaqlıqla nüfuz edir, mən özümü yenidən yalnız Olympia sevgisində tapıram; Ola bilsin ki, o, digər səthi ruhlar kimi boş söhbətlərə qapılmır. O, natiq deyil, düzdür, lakin onun cüzi sözləri əsl heroqlif kimi xidmət edir. daxili dünya, məhəbbətlə və əbədi başqa dünyadakı varlığın təfəkkürü ilə mənəvi həyatın ən yüksək dərki ilə doludur. Halbuki siz bütün bunlara karsınız və mənim sözlərim boş yerədir.

- Allah səni qorusun, əziz qardaş! – Ziqmund böyük nəvazişlə, az qala kədərlə dedi, – amma mənə elə gəlir ki, sən pis yoldasan. Hər şey olanda mənə güvən... - yox, daha heç nə deyə bilmərəm!..

Natanael birdən hiss etdi ki, soyuq, nəsr Siqmund ona hədsiz sadiqdir və böyük mehribanlıqla ona uzanan əli sıxdı.

Natanael bir vaxtlar sevdiyi Klaranın dünyada mövcud olduğunu tamamilə unudub; anası, Lotar - hər şey yaddaşından silindi, o, yalnız Olimpiya üçün yaşayırdı və hər gün onunla bir neçə saat keçirdi, sevgisindən, oyanmış simpatiyasından, zehni seçmə yaxınlığından danışırdı və Olympia onu daimi lütflə dinləyirdi. Masasının ən uzaq küncündən Natanael indiyə qədər yazdığı hər şeyi çıxardı. Şeirlər, fantaziyalar, görüntülər, romanlar, hekayələr günü-gündən çoxalırdı və bütün bunlar hər cür xaotik sonetlər, misralar və kanzonlarla qarışaraq, yorulmadan saatlarla Olimpiyanı oxudu. Amma indiyə qədər onun belə çalışqan dinləyicisi olmamışdı. O, toxuculuq və tikmə tikmədi, pəncərədən baxmadı, quşlara yem vermədi, qucağındakı it və ya sevimli pişiyi ilə oynamadı, əlində bir kağız parçası və ya başqa bir şey fırlatmadı. , sakit uydurma öskürəklə əsnədiyini gizlətməyə çalışmadı - bir sözlə, saatlarla bütöv, yerindən tərpənmədən, tərpənmədən sevgilisinin gözlərinin içinə baxdı, hərəkətsiz baxışlarını ondan çəkmədi və bu baxış getdikcə daha alovlu, daha da canlı olurdu. Yalnız Natanael nəhayət oturduğu yerdən qalxıb onun əlindən, bəzən isə dodaqlarından öpəndə o, ah çəkdi: “Ax-balta!” - və əlavə etdi:

— Gecəniz xeyrə, mənim əzizim!

- Ey gözəl, təsvir olunmaz ruh! - Natanael qışqırdı, otağına qayıt, - yalnız sən, yalnız sən məni dərindən başa düşürsən!

Onların ruhlarının hər gün üzə çıxan heyrətamiz ahəngini düşünəndə daxili ləzzətdən titrəyirdi; çünki ona elə gəlirdi ki, Olimpiya onun yaradıcılığı haqqında, ruhunun dərinliklərindən gələn poetik istedadı haqqında mühakimə yürütür, sanki öz daxili səsi səslənir. Beləliklə, belə olduğunu güman etmək lazımdır; çünki Olympia yuxarıda qeyd olunanlardan başqa heç bir söz deməmişdir. Ancaq Natanael, parlaq, düşüncəli anlarda, məsələn, səhər, oyandıqdan dərhal sonra xatırladısa tam passivlik Olimpiyanın susqunluğuna baxmayaraq, o, yenə də deyirdi: “Sözlər nə deməkdir, sözlər! Onun səmavi gözlərinin baxışı mənimlə yer üzündəki bütün dillərdən daha çox danışır! Bəs cənnət uşağı bizim acınacaqlı dünyəvi ehtiyaclarımızın təsvir etdiyi dar dairəyə düşə bilərmi? Professor Spalanzani qızının Natanaellə münasibətindən son dərəcə məmnun görünürdü; birmənalı olaraq ona hər cür lütf göstərdi və nəhayət Nathanael Olympia ilə nişanlanmaq arzusunu açıq şəkildə ifadə etməyə cəsarət edəndə professor gülümsədi və qızına sərbəst seçim verdiyini bildirdi. Bu sözlərdən ruhlanan, ürəyində alovlu bir arzu ilə Natanael ertəsi gün bütün səmimiyyətlə, aydın sözlərlə Olimpiyaya yalvarmaq, gözəl, sevgi dolu baxışlarının ona çoxdan nələr açdığını söyləmək qərarına gəldi. əbədi olaraq ona məxsusdur. O, anasının ayrılanda ona verdiyi üzüyü axtarmağa başladı ki, onu Olympia'ya sədaqətinin, birlikdə çiçəklənən həyatın simvolu kimi təqdim etsin. Klara və Lotardan məktublar onun əlinə düşdü; laqeydliklə onları atdı, üzüyü tapdı, barmağına taxdı və Olimpiyaya uçdu. Artıq pilləkənlərdə, artıq dəhlizdə o, Spalanzaninin kabinetindən gələn qeyri-adi bir səs eşitdi. Söyüş, söyüş qarışan ayaq döymək, zəng çalmaq, itələmək, darıxdırıcı qapı döyülməsi. “Get məni, burax məni, vicdansız yaramaz! Bütün həyatımı buna sərf etdim! - Ha-ha-ha-ha! - Belə bir razılaşma olmayıb! - Mən, gözləri mən düzəltdim! - Mən isə saat mexanizmiyəm! - Mexanizminizlə tıxacsan! - Lənət it, beyinsiz saatsaz! - Rədd ol! - Şeytan! - Dayan! Gündəlik işçi! Kanaglia! - Dayan! - Rədd ol! - Qoy gedim! Bunlar Spalanzani ilə iyrənc Koppeliusun gurultulu və qəzəbli səsləri idi, bir-birini batırırdı. Anlaşılmaz qorxu içində olan Natanael onlara tərəf qaçdı. Professor qadın fiqurunu çiyinlərindən tutmuşdu, italyan Koppola onu ayaqlarından dartırdı, hər ikisi müxtəlif istiqamətlərə sürükləyir və dartılır, qəzəbli bir acılıqla ona sahib çıxmağa çalışırdı. Natanael Olimpiyanı tanıyaraq, izaholunmaz dəhşət içində geri çəkildi; çılğın qəzəbdən alovlanmış, sevgilisini əlindən almaq üçün qəzəbli insanların yanına tələsmək istədi; lakin elə bu anda Koppola fövqəlbəşəri güclə Spalanzaninin əllərindən fiquru qoparıb professora elə amansız zərbə endirdi ki, o, səndələdi və flakonlar, retortlar, butulkalar və şüşə silindrlərlə dolu stolun üstünə arxaya yıxıldı; bütün bu qablar cingilti ilə parçalandı. Beləliklə, Koppola fiqurunu çiyinlərinə qaldırdı və iyrənc, gur gülüşlə tələsik pilləkənlərlə aşağı qaçdı ki, Olympia-nın iyrənc şəkildə sallanan ayaqlarının döyülməsini və pilləkənlərdən taxta gurultu ilə tıqqıltısını eşitmək olardı.

Nathanael uyuşmuşdu - o, indi çox aydın gördü ki, Olympia'nın ölümcül solğun mum üzünün gözləri yoxdur, onların yerində iki qara boşluq var: o, cansız bir kukla idi. Spalanzani yerdə qıvrıldı, şüşə qırıqları başını, sinəsini və qolunu yaraladı, qan axdı. Amma bütün gücünü topladı.

- Arxasında - arxasınca - niyə gecikdirirsən? Coppelius, Coppelius, mənim ən yaxşı pulemyotumu oğurladı... Mən iyirmi il onun üzərində işlədim - bütün həyatımı ona sərf etdim; dolama mexanizmi, nitqi, hərəkəti - hər şey mənimdir. Gözlər, gözlər səndən oğurladı! Lənət olsun sənə yaramaz! Arxasında!.. Olimpiyanı mənə qaytar... Bax sənin gözlərin!

Sonra Natanael yerdə qanlı gözlər gördü, hərəkətsiz baxışlarını ona dikdi; Spalaitsani zədəsiz əli ilə onları tutub ona tərəf atdı ki, sinəsinə dəydi. Və sonra dəlilik odlu caynaqlarını onun içinə buraxdı və ruhuna nüfuz etdi, düşüncələrini və hisslərini parçaladı. "Yaşa, yaşa, yaşa, - fırla, atəş dairəsi, fırla, - əylən, əylə, kukla, gözəl kukla, - yaşa, - fırla, fırla!" Və o, professorun üstünə qaçıb boğazını sıxdı. Səs-küydən çox adam qaçıb evə girməsəydi və çılğın Nataneli sürüyüb professoru xilas etməsəydi, onu boğardı və yaralarını sarardı. Ziqmund nə qədər güclü olsa da, hirslənən adama hakim ola bilmədi; Natanael qorxunc bir səslə dayanmadan qışqırdı: "Kukla, fırla, fırlat!" - və kor-koranə yumruqları ilə ətrafına döydü. Nəhayət, bir neçə nəfərin birgə səyi ilə ona qalib gələ bildilər; yerə atılaraq bağlandı. Onun nitqi dəhşətli heyvan ulumasına çevrildi. Beləliklə, qəzəbli və iyrənc şəkildə qəzəblənən Natanael dəlixanaya aparıldı.

Zərif oxucu, bədbəxt Natanelin yanında baş verənlər haqqında hekayəmi davam etdirməzdən əvvəl, əgər siz mahir mexanik və avtomat ustası Spalanzanidə iştirak etmisinizsə, sizi əmin edə bilərəm ki, o, yaralarından tamamilə sağalıb. Lakin o, universiteti tərk etmək məcburiyyətində qaldı, çünki Nathanaelin hekayəsi hamının diqqətini cəlb etdi və hamı canlı bir adamın əvəzinə çay süfrəsi arxasında ağıllı, yaxşı niyyətli ictimai toplantılara taxta kukla keçirməyi tamamilə yolverilməz bir aldatma hesab etdi (Olympia uğurla iştirak etdi. belə çay süfrələri). Vəkillər hətta bunu xüsusilə məharətlə saxtakarlıq adlandırdılar və ağır cəzaya layiq idilər, çünki bu, bütün cəmiyyətə qarşı yönəlmişdi və o qədər hiyləgərliklə qurulmuşdu ki, bir nəfər (bəzi çox ağıllı tələbələr istisna olmaqla) bunu fərq etmədi, baxmayaraq ki, indi hamı silkələdi. başlarını qaldırdı və onlara çox şübhəli görünən müxtəlif hallara istinad etdi. Amma düzünü desəm, dəyərli bir şey tapmadılar. Məsələn, hər kəs Olympia-nın, bir zərif çay içən[*] dediyinə görə, bütün ədəb-ərkanın əksinə olaraq, əsnədiyindən daha tez-tez asqırmasını şübhəli hesab edə bilərmi? Bu, zənbilin fikrincə, gizli mexanizmin öz-özünə dolanmasıdır, ona görə də xırıltı səsi aydın eşidilirdi və s. təntənəli şəkildə: “Hörmətli cənablar və xanımlar! Problemin nə olduğunu fərq etməmisiniz? Bütün bunlar alleqoriyadır – metaforanın davamıdır. Məni başa düşürsən! Sapienti oturdu! pulemyot haqqında hekayə onların ruhlarına dərin batdı və iyrənc bir inamsızlıq insan üzləri. Bir çox sevgililər taxta bir kuklanın onları ovsunlamamasına əmin olmaq üçün sevgililərindən bir az ahəngdən kənar mahnı oxumağı və ahəngdən kənar rəqs etməyi, ucadan oxuduqda toxunmalarını, tikmələrini, qucaq iti ilə oynamalarını tələb etdilər. və s. və s. və ən əsası ki, nəinki dinləsinlər, hətta bəzən özləri danışsınlar ki, onların nitqi həqiqətən də fikir və hissləri ifadə etsin. Çoxları üçün sevgi münasibətləri gücləndi və daha yaxın oldu, digərləri isə əksinə, sakitcə ayrıldı. "Doğrudan da, heç nəyə zəmanət verə bilməzsən" dedi əvvəl biri, sonra o biri. Çay süfrəsi zamanı hər kəs inanılmaz dərəcədə əsnədi və heç kim heç bir şübhəni aradan qaldırmaq üçün asqırmadı. Spalanzani, artıq qeyd edildiyi kimi, "avtomatların cəmiyyətə fırıldaq yolu ilə daxil edilməsi" işində məhkəmə araşdırmasından yayınmaq üçün getməyə məcbur oldu. Koppola da yoxa çıxdı.

[*Orijinalda söz oyunu: Teeist. - Red.]

[** Müdriklər üçün kifayətdir! (lat.)]

Natanael sanki dərin, ağır yuxudan oyandı; gözlərini açdı və onu incə səmavi hərarətlə əhatə edən izaholunmaz bir sevinc hiss etdi. Çarpayıda, otağında, valideynlərinin evində uzanmışdı, Klara onun üstündə əyilmişdi, anası ilə Lotar da yaxınlıqda dayanmışdılar.

- Nəhayət, sevgilim Natanael, ağır xəstəlikdən sağaldın - yenə mənimsən! - bunu Klara Natanaeli qucaqlayaraq səmimiyyətlə dedi.

Gözlərindən melanxolik və ləzzətdən parlaq, isti göz yaşları axdı və o, inilti ilə dedi:

- Klara!.. Klaram!

Bütün bu müddət ərzində dostuna sədaqətlə qulluq edən Ziqmund otağa girdi. Natanael əlini ona uzatdı.

— Əsl dost və qardaş, sən məni tərk etmədin!

Bütün dəlilik izləri yox oldu; Tezliklə anasının, sevgilisinin və dostlarının himayəsi altında Natanael tamamilə sağaldı. Xoşbəxtlik yenə onların evinə qonaq gəldi; heç vaxt miras gözlənilməyən qoca, xəsis əmi Natanaelin anasından, əhəmiyyətli bir sərvətdən əlavə, şəhərdən çox uzaqda, mehriban ərazidə kiçik bir mülkdən imtina edərək öldü. Oraya köçmək qərarına gəldilər: anası, Natanael, indi evlənməyə qərar verdiyi Klara və Lotar. Natanael həmişəkindən daha yumşaq və uşaqcasına istiqanlı oldu, yalnız indi ona Klaranın səmavi saf, gözəl ruhu aşkar edildi. Heç kim ona keçmişi xatırlada biləcək ən kiçik eyham belə vermədi. Yalnız Ziqmund gedəndə Natanael ona dedi:

- Vallah, qardaş, pis yolda idim, amma bir mələk məni vaxtında nurlu yola saldı! Ah, bu Klara idi!

Ziqmund ona davam etməyə imkan vermədi, dərin yaralı xatirələrin onda korluqla alovlanacağından qorxdu. Dörd şanslının mülklərinə köçməli olduğu vaxt gəldi. Günortaya yaxın şəhəri gəzdilər. Bəzi alışlar etdi; bələdiyyə binasının hündür qülləsi bazarın üzərinə nəhəng kölgə salırdı.

"Sənə deyim," Klara dedi, - ətrafdakı dağlara bir daha nəzər salmaq üçün yuxarı qalxmaq olmazmı?

Daha tez deyildi. Natanael də, Klara da qülləyə qalxdılar, ana və qulluqçu evə getdilər və pilləkənlərə qalxmağın böyük həvəskarı olmayan Lotar onları aşağıda gözləməyə qərar verdi. Beləliklə, aşiqlər qüllənin yuxarı qalereyasında əl-ələ verib, baxışları nəhəng şəhərlər kimi mavi dağların ucaldığı dumanlı meşələrdə gəzirdilər.

"Bu qəribə kiçik boz koluna baxın, deyəsən düz bizə doğru irəliləyir" dedi Klara.

Natanael avtomatik olaraq əlini cibinə qoydu; Koppolanın teleskopunu tapdı, tərəfə baxdı... Qarşısında Klara idi! Və beləcə qan onun damarlarında döyünüb qaynamağa başladı - tamamilə ölü halda hərəkətsiz baxışlarını Klaraya dikdi, amma dərhal qaynayan və odlu sıçrayışları səpələyən odlu bir axın onun fırlanan gözlərini su basdı; o, ovlanmış heyvan kimi dəhşətli bir şəkildə nərə çəkdi, sonra hündürə tullandı və iyrənc bir gülüşlə sözünü kəsərək pirsinqlə qışqırdı: “Kukla, gəlincik, fırlan! Kukla, fırladın, fırladın!” - o, Klaranı çılğın qüvvə ilə tutdu və onu yerə yıxmaq istədi, lakin Klara ümidsizlik və ölümcül qorxu içində məhəccərdən möhkəm yapışdı. Lotar dəlinin qəzəbini eşitdi, Klaranın ürək parçalayan fəryadını eşitdi; dəhşətli bir önsezi onu ələ keçirdi, o, başı yuxarı qalxdı; ikinci qalereyanın qapısı bağlı idi; Klaranın çarəsiz qışqırıqları getdikcə ucalaşdı. Qorxu və qəzəbdən huşunu itirmiş Lotar bütün gücü ilə qapını itələdi ki, açıldı. Klaranın qışqırıqları getdikcə boğulur: “Kömək et! xilas et...” səsi kəsildi. "O öldü - onu qəzəbli bir dəli öldürdü!" - Lotar qışqırdı. Üst qalereyanın qapısı da bağlı idi. Ümidsizlik ona inanılmaz güc verdi. Qapını menteşələrindən döydü. Yaxşı Allah! Klara onu məhəccərin üstündən atan dəlinin qucağında çabalayırdı. O, yalnız bir əli ilə qalereyanın dəmir sütunundan yapışmışdı. İldırımın sürəti ilə Lotar bacısını tutdu, özünə tərəf çəkdi və eyni anda qəzəbli Natanaelin üzünə yumruğunu vurdu ki, o, geri çəkilərək qurbanını əllərindən azad etdi.

Lotar huşunu itirmiş Klaranı qucağına alaraq aşağı qaçdı. O, xilas oldu. Beləliklə, Natanael qalereyada tələsməyə başladı, atladı və qışqırdı: “Alov dairəsi, fırlan, fırlan! Atəş dairəsi, fırla, fırla! İnsanlar onun vəhşi fəryadlarına qaçmağa başladılar; izdiham arasında şəhərə təzəcə qayıdan və dərhal bazara gələn vəkil Koppeliusun cılız siması görünürdü. Dəlini bağlamaq üçün qülləyə qalxacaqdılar, amma Koppelius gülərək dedi: “Ha-ha, bir az gözləyin, o, özü enəcək” və hamı ilə birlikdə baxmağa başladı. Birdən Natanael hərəkətsiz qaldı, sanki uyuşdu, əyildi, Koppeliusu gördü və pirsinqlə qışqırdı:

“Ah... Gözlər! Gözəl gözlər!..” – məhəccərdən tullandı.

Natanael başı əzilmiş şəkildə səkiyə düşəndə ​​Koppelius izdihamın arasında gözdən itdi.

İddia edirlər ki, illər sonra ucqar bir ərazidə Klaranı bir gözəlin qarşısında əyləşərkən görüblər bağ evi mehriban əri ilə əl-ələ verib, onların yanında iki oynaq oğlan oynayırdı. Buradan belə nəticəyə gələ bilərik ki, Klara nəhayət, onun şən, şən xasiyyətinə uyğun gələn və çaşqın Natanelin ona heç vaxt verə bilməyəcəyi ailə xoşbəxtliyini tapdı.