Rad na stilu djela podrazumijeva prije svega rad na njegovom vokabularu, jer je riječ osnova za razumijevanje govora. Nedostatak jasnoće govora je nepromenljiv znak zbrke misli, tvrdio je L.N. Tolstoj; Pisac je u šali primijetio: „Da sam kralj, napravio bih zakon da će pisac koji upotrebi riječ čije značenje ne može objasniti biti lišen prava da napiše i dobije 100 udaraca štapom.”
Stilski pristup proučavanju vokabulara postavlja najvažniji problem izbora riječi za što preciznije izražavanje misli. Ispravna upotreba riječi autora predstavlja ne samo dostojanstvo stila, već i neophodno stanje informativnu vrijednost djela, efektivnost njegovog sadržaja. Ne pravi izbor riječi iskrivljuju značenje iskaza, stvarajući ne samo leksičke, već i logičke greške u govoru.
Riječi treba koristiti u strogom skladu sa njihovom semantikom, tj. značenje. Svaka značajna riječ ima leksičko značenje, nazivajući pojave i objekte stvarnosti kojima određeni pojmovi odgovaraju u našem umu. Uz jasan prikaz misli, riječi koje koriste autori u potpunosti odgovaraju njihovom predmetno-logičkom značenju. V.G. Belinski je napisao: “Svaka riječ u poetskom djelu mora tako iscrpiti cjelokupno značenje koje zahtijeva misao cijelog djela, tako da je jasno da u jeziku ne postoji nijedna druga riječ koja bi je mogla zamijeniti.”
1.2.2. Pronalaženje prave riječi
Pronalaženje jedine potrebne riječi u tekstu zahtijeva od pisca kreativne snage i neumoran rad. Ovaj rad se ponekad odražava u rukopisima, omogućavajući nam da se upoznamo sa leksičkim zamjenama koje je autor napravio, glačajući stil djela. Na primjer, u nacrtu priče A.S. U Puškinovom „Dubrovskom” nalazimo sledeću ispravku: članovi (suda) su ga (Trojkurova) dočekali sa izrazima dubokog poštovanja [duboka odanost; duboka servilnost] - posljednja riječ najizrazitije je okarakterisao ponašanje službenika koje je Trojekurov potkupio, a pisac je to ostavio u tekstu.
N.V. je mnogo radio na njihovim rukopisima. Gogol, L.N. Tolstoj, I.A. Gončarov, A.P. Čehov, I.A. Bunin, A.I. Kuprin i drugi ruski pisci. Traži prava reč odražava njihovo automatsko uređivanje. Zanimljivo je usporediti originalnu i konačnu verziju nekih od tekstova naših klasika. Navedimo primjere iz priče N.V. Gogolj "Taras Bulba".
| Početna verzija | Objavljeni tekst |
| 1. Povetarac koji se diže jasno je pokazao da je ostalo još malo vremena do zore. | 1. Povjetarac nam je dao do znanja da je ostalo još malo vremena do zore. |
| 2. Kozaci su digli buku i odmah osetili njihovu snagu. | 2. Kozaci su digli buku i odmah osetili njihovu snagu. |
| 3. ...Smijali su se vjeri pravoslavnoj. | 3. Rugali su se pravoslavnoj vjeri. |
| 4. - "Dobro!" - ponavljali su u redovima kozaka. | 4. - " Dobra riječ rekao je i Koschevoy!” - odjeknulo je u redovima kozaka. |
| 5. "Pa, dobro, reci mi šta je to!" - odgovorila je gomila u jedan glas. | 5. ... gomila je vikala u jedan glas. |
| 6. Ove riječi su prodrle poput munje. | 6. Ove riječi su proletjele poput munje. |
Želja za pronalaženjem tačnih riječi potiče pisce da uređuju tekst, upoređujući moguće opcije za izražavanje misli. N / A. Nekrasova nalazimo takvu stilsku ispravku u opisu scene „na prednjem ulazu“, koja je toliko zadivila pesnika, koji je kasnije komponovao čuvenu pesmu: „Nema šta da se radi, [idemo, idemo, izlazimo, rastegnimo se ] pretvorena u kafanu.” Kao što vidimo, autoru nije bilo tako lako izabrati glagol pokreta koji je prenio raspoloženje uvrijeđenih seljaka.
Stilsko uređivanje pisaca u rukopisu odražava posljednju fazu rada na tekstu, i kakav rad je tome prethodio, koliko je nacrta napisano, a zatim uništeno, koliko puta je autor izgovorio ovu ili onu frazu "za sebe" prije nego što to zapišete na papir - o ovome možete pričati samo nagađajte.
A.P. Čehov je ovako govorio o svom radu: "...Ja sam zauzet, zauzet do grla: pišem i precrtavam, pišem i precrtavam." Savjetovao je bratu: "Moraš to žestoko razmazati", napominjući: "...Ne želim da priznam priče bez mrlja." Zamjeravajući nemarnost jednog od mladih pisaca, A.P. Čehov je podsjetio: „Rukopisi svih pravih majstora su prljavi, precrtani uzduž i poprijeko, izlizani i prekriveni zakrpama, koje su zauzvrat precrtane i oštećene. I preporučio je da se radi ovako: „Treba pisati priču 5-6 dana i stalno razmišljati o njoj... Potrebno je da svaka fraza, prije nego što se zapiše, leži u mozgu dva dana.. .” Ovaj ogroman rad pisca na riječi je skriven od nas, jer vidimo gotovo djelo. Istraživač, upoređujući nacrte i bijelu verziju, upoređujući različita izdanja djela, dijelom prodire u kreativni laboratorij pisca i može po leksičkim zamjenama suditi o tome kako je radio na riječi.
Mnoge leksičke zamjene izvršio je A.I. Kuprin, radeći na članku „U sjećanje na Čehova“. Evo primjera preciznijeg izbora riječi u procesu stilskog uređivanja rukopisa od strane samog pisca:
| Opcije | Objavljeni tekst |
| 1. - Ali niko ne zna šta je najvažnije kod ove osobe. | 1. - Ali to niko ne shvata najkarakterističnije u ovoj osobi. |
| 2. Mogao bi biti ljubazan i velikodušan bez ljubavi, privržen i nježan... bez računanja na uvažavanje. | 2. Mogao je da bude ljubazan i velikodušan bez ljubavi, privržen i saosećajan... bez očekivanja zahvalnosti. |
| 3. ...Došao sam, izgleda, s glavnom svrhom da pokažem tada bolesnom A. P-chuu produkciju njegove drame. | 3. ...došao sam, čini se, sa jedinim ciljem... |
Zanimljiva obrada M. Gorkog u romanu “Majka”:
Obično pisci sami ispravljaju leksičke greške tokom procesa uređivanja. Urednik također može napraviti stilske izmjene u rukopisu. Autorima kojima je književni rad neobična aktivnost potrebna je pomoć urednika, iako uređivanje književnog teksta nije preduslov njegove publikacije.
1.2.3. Govorne greške uzrokovane nepravilnim odabirom riječi
Tokom procesa literarnog uređivanja rukopisa, urednik često mora da uoči greške u upotrebi reči. Pogrešan izbor riječi čini govor netačnim, a ponekad i iskrivljuje značenje iskaza: Vrijeme je pratilo dobar odmor (umjesto povoljno); Kune će uskoro dobiti nasljedstvo (što znači potomstvo); Želim da nastavim porodičnu dinastiju i zato sam odlučio da postanem oficir (umjesto tradicije). U takvim slučajevima govorimo o korištenje riječi bez uzimanja u obzir njene semantike. Takve leksičke greške nastaju kao rezultat stilskog nemara autora, nepažnje prema riječi ili slabog poznavanja jezika. Tako u jednom novinskom članku čitamo: Nove željeznice će se pojaviti u područjima koja je teško razviti. Riječ “emer” znači “pojaviti se, započeti, formirati, nastati”; nije prikladna za imenovanje radnje koja zahtijeva značajan napor. Mogu se pojaviti sumnja, tjeskoba, sumnja (spontana stanja), mogu se pojaviti poteškoće, prepreke... Željeznice ne mogu nastati, grade ih ljudi.
Upotreba riječi bez uzimanja u obzir njihove semantike mijenja značenje izjave: Početak 1992. godine obilježio je pogoršanje klimatskim uslovima - mećave, nagli padovi temperature. Autor je mislio, naravno, na vremenske prilike (loše vrijeme), klima se nije mogla promijeniti u jednoj godini.
Prilikom čitanja rukopisa, urednik mora odmjeriti svaku riječ, eliminirajući takve greške. Stilsko uređivanje u takvim slučajevima često se svodi na jednostavnu leksičku zamjenu:
Međutim, ponekad je, da bi se postigla točnost i jasnoća, potrebno pribjeći složenijim vrstama uređivanja, ažuriranju leksičkog sastava rečenice, mijenjanju teksta i ponovnoj izgradnji strukture. Pogledajmo primjere takvih stilskih izmjena:
Upotreba riječi bez uzimanja u obzir njihove semantike može uzrokovati nelogičnu, pa čak i apsurdnu izjavu.
U jednom eseju pisalo je: “...I naše dalekoistočne breze stoje u svom svadbenom pokrovu” (autor je pobrkao pokrov i veo).
Takve greške nastaju pod uticajem lažnih asocijacija. Na prijemnom ispitu na Akademiji za štampanje, mladić je u svom eseju napisao: „Znam da su preci A.S. još uvek živi. Puškin” (naravno, mislio je na pjesnikove potomke). Apsurdnost iskaza u takvim slučajevima daje frazi komičan zvuk.
Netačnost upotrebe reči objašnjava se ne samo niskom govornom kulturom autora; ponekad namjerno ne žele koristiti ovu ili onu riječ kako bi prikrili negativno značenje izjave. Pišu: mašta umjesto laži, prima poklone umjesto mita itd. Prisjetimo se epizode iz priče o A.I. Kuprin “Upit”: “Pitajte ga, da li je uzeo čizme od Esipake?
Potporučnik se ponovo uverio u svoje neiskustvo i kukavičluk, jer od nekog stidljivog i delikatnog osećanja nije mogao da izgovori pravu reč „krao“. Reči i izrazi koji ublažavaju grubo značenje govora nazivaju se eufemizmi (od gr. eu - dobro, phēmi - kažem). Eufemizam govora često se objašnjava autorovom željom da otupi kritičku oštricu iskaza kada opisuje negativne pojave našeg života. Na primjer, u lokalnim novinama, dopisnik je izvijestio: Upravni odbor kolektivne farme malo je obraćao pažnju na zaštitu javne imovine, dok je trebalo priznati da je odbor kolektivne farme bio neodgovoran u zaštiti javne imovine (ili je zatvorio oči na krađa javne imovine). Netačnost govora u takvim slučajevima odvodi čitaoca od istine i iskrivljuje značenje.
Pogrešan odabir riječi može uzrokovati različite govorne greške. Dakle, zbog netačne upotrebe riječi može nastati anahronizam (kršenje hronološke tačnosti kada se koriste riječi koje se vezuju za određenu istorijsku eru): U Starom Rimu plebejci nezadovoljni zakonima organizirali su skupove (riječ „miting“ pojavila se mnogo kasnije, a u Engleskoj); U 18. veku u Lenjingradu je zatvoreno nekoliko štamparija (ime grada na Nevi, koje je autor koristio, nije poznato u 18. veku, trebalo je pisati: u Sankt Peterburgu).
Nepravilna upotreba riječi često dovodi do logičkih grešaka. Među njima ćemo nazvati alogizam - poređenje neuporedivih pojmova, na primjer: Sintaksa enciklopedijskih članaka razlikuje se od ostalih znanstvenih članaka. Ispostavilo se da se sintaksa uspoređuje sa naučni članci. Otklanjajući nelogičnost, možete napisati: Sintaksa enciklopedijskih članaka razlikuje se od sintakse drugih naučnih članaka ili: Sintaksa enciklopedijskih članaka ima niz karakteristika koje su neuobičajene za sintaksu drugih naučnih članaka. Često identificiranje nelogičnosti ne uzrokuje poteškoće; stilsko uređivanje u ovim slučajevima je jednostavno:
Međutim, ponekad nelogičnosti nisu toliko očigledne, a da biste ih otklonili, morate značajno promijeniti autorski tekst. Na primjer: Naše znanje o bogatstvu unutrašnjosti zemlje samo je mali dio skrivenih, još većih bogatstava. Možemo ponuditi sljedeće mogućnosti stilske korekcije ove fraze: Još uvijek tako malo znamo o najbogatijim nalazištima minerala, čiju tajnu čuvaju utrobe zemlje; Ogromna bogatstva skrivena su u dubinama zemlje, o kojima još tako malo znamo; Naše znanje o mineralima je još uvijek tako nepotpuno! Znamo samo za mali dio bogatstva skrivenog u dubinama zemlje.
Razlog nelogičnosti iskaza može biti zamjena pojma, koja često nastaje kao posljedica nepravilne upotrebe riječi: Loše je kada sva kina u gradu prikazuju isti filmski naslov. Naravno, film se prikazuje, a ne njegov naslov. Moglo bi se napisati: Loše je kada svi bioskopi u gradu prikazuju isti film. Slične greške u govoru nastaju i zbog nedovoljno jasne diferencijacije pojmova, na primjer: pozorišni djelatnici s posebnim uzbuđenjem čekaju približavanje premijernog dana (ne čekaju približavanje premijere, već kada će premijera zauzmi mjesto).
U slučaju zamjene pojma, stilsko uređivanje može biti različito: ponekad je dovoljno zamijeniti neuspješno upotrijebljenu riječ, u drugim slučajevima se leksička zamjena kombinira s upotrebom novih riječi koje pojašnjavaju, a na kraju, ponekad je potrebno ponovite rečenicu kako biste ispravno prenijeli ideju autora.
Naš govor čini nelogičnim i neopravdano proširenje ili sužavanje pojma koji nastaje kao rezultat miješanja generičkih i specifičnih kategorija: Uz dobru njegu, svaka životinja može pomuze 12 litara mlijeka (trebali smo koristiti ne generički naziv - životinja, ali specifično ime - krava); U bilo koje doba dana lijek treba djetetu priskočiti u pomoć. Trebalo je napisati: U svako doba dana lijek treba da pritekne u pomoć pacijentu (na kraju krajeva, medicinsku njegu Nisu potrebna samo djeca).
Posebno je uobičajeno uočiti upotrebu generičkog imena umjesto specifičnog, a to ne samo da uskraćuje govoru tačnosti, dovodi do gubitka onih specifičnih informacija koje čine živo tkivo naracije, već i daje stil službena, ponekad sveštenička boja. Generička imena se govorniku često čine značajnijima i stvaraju utisak „važnosti“ izjave. Stoga, kako je zapazio pisac P. Nilin, „osoba koja želi da progovori „nekulturnije“ ponekad se ne usuđuje da šešir nazove šeširom, a jaknu sakoom. I umjesto toga kaže stroge riječi: pokrivalo za glavu ili vanjska odjeća(Nilin P. Opasnosti nema // Novi svijet. - 1958. - br. 4.). K.I. Čukovski se u svojoj knjizi “Živ kao život” prisjetio kako su tokom pripreme radio-emisije “uređivali” govor mladog pisca koji je htio reći: “Padala je jaka kiša”. “Šef kluba se trgnuo:
Neće uspeti. Trebalo bi da bude više književno. Bolje je da napišete ovako: "Pale su velike padavine."
Nažalost, ova neosnovana sklonost ka generičkim nazivima postaje svojevrsni kliše: neki autori bez razmišljanja daju prednost padavinama nad kišom, pljuskovima, kišom, snijegom, mećavom; zelene površine - ispred jorgovana, jasmina, orena, ptičje trešnje; Vodene površine - ispred jezera, bara, rijeka, potoka... Zamjena kategorija vrsta generičkim čini naš govor bezbojnim, zvaničnim. Nije slučajno da je veliki umjetnik riječi S.Ya. Marshak se svojim savremenicima obratio gorkim prijekorom: „...Mi smo ručkove i večere nazivali hranom, ali soba je za nas bila životni prostor.”
Razlog nelogičnosti iskaza i izobličenja njegovog značenja ponekad leži u nejasnoj distinkciji između konkretnih i apstraktnih pojmova, npr. stoka).
Pogledajmo primjere stilskog uređivanja rečenica u kojima je nelogičnost iskaza posljedica neopravdanog proširenja pojma ili njegovog sužavanja, ili zamjene određenog pojma apstraktnim:
Iskrivljavanje značenja, pa čak i apsurdnost iskaza nastaje kao rezultat nesklada između premise i posljedice, na primjer: Brzina razmnožavanja štetočina zavisi od toga koliko se uporno i sistematski vodi borba protiv njih. Ispostavilo se da što se više štetočina suzbija, to se brže razmnožavaju. U ovom slučaju ne treba pisati o razmnožavanju štetočina, već o uništenju, tada bi ideja bila ispravno formulirana. Prihvatljive su različite opcije za stilsko uređivanje prijedloga: Brzina uništavanja štetočina ovisi o tome koliko se uporno i sistematski vodi borba protiv njih; Uporna kontrola štetočina dovodi do bržeg uništenja; Da biste brzo uništili štetočine, potrebno je voditi upornu i sistematsku borbu protiv njih; Upornom borbom protiv štetočina možete brzo postići njihovo uništenje itd.
Logičke greške u govoru su veliko zlo: one ne samo da stvaraju dvosmislenost u iskazu i iskrivljuju njegovo značenje, već dovode i do apsurda i neprikladne komičnosti govora. Parodijski zvuk pojedinih izjava u takvim slučajevima negira njihovu informativnu vrijednost. U jednoj reklami, koja hvali tablete za one koji žele smršaviti, stoji: Kompanija garantuje 100% gubitak težine.
Još jedan primjer. Radeći na rukopisu članka “Fizičko vaspitanje i zdravlje”, urednik u njemu nalazi sljedeće obrazloženje:
Nije strašna starost, nego oronulost, dakle Bolje je umreti mlad i zdrav. Mnogi ljudi tako misle.
Apsurdnost tvrdnje u ovom slučaju nastala je zbog činjenice da autor nije uočio zamjenu pojma upotrebom riječi umri, već je trebao napisati: Bilo bi lijepo ostati mlad i zdrav do kraja života , ili: Bilo bi lijepo zadržati snagu i zdravlje do starosti. Pažljiva pažnja na vokabular, ispravan izbor riječi i promišljena analiza logičke strane govora pomoći će autoru i uredniku da izbjegnu takve greške.
1.2.4. Leksička kompatibilnost
Za pravilno korištenje riječi u govoru nije dovoljno znati ih tačna vrijednost, potrebno je uzeti u obzir i osobenosti leksičke kompatibilnosti riječi, tj. njihovu sposobnost da se međusobno povežu. Dakle, „slični“ pridevi dugo, dugo, dugo, dugotrajno, dugo se „privlače“ imenicama na različite načine: dug period, dug period (ali ne dug, dug, dug period); dug put, dug put; duge naknade, dugoročni zajam. Često riječi sa istim značenjem mogu imati različitu leksičku kompatibilnost (up.: pravi prijatelj - pravi dokument).
Doktrina leksičke kompatibilnosti zasniva se na stavu akad. V.V. Vinogradov o frazeološki srodnim značenjima riječi koje imaju jedinstvenu kombinabilnost (prijatelj) ili ograničene mogućnosti kombinovanja (stari kruh, vekna; bezosjećajna osoba, ali ne možete reći „ustajali slatkiš“ (čokolada), „bezdušni drug“ (otac, sin) .
Razviti teoriju leksičke kompatibilnosti veliki značaj Vinogradov je identificirao frazeološke kombinacije i utvrdio glavne vrste leksičkih značenja riječi u ruskom jeziku. Frazeološke kombinacije su predmet frazeologije, predmet leksičke stilistike je proučavanje kombinacije u govoru riječi koje imaju slobodno značenje i utvrđivanje ograničenja koja jezik nameće njihovoj leksičkoj kompatibilnosti.
Mnogi lingvisti naglašavaju da je leksička kompatibilnost riječi neodvojiva od njenog značenja. Neki znanstvenici, proučavajući probleme leksičke kompatibilnosti, dolaze do zaključka da u jeziku ne postoje apsolutno slobodne kombinacije leksema, postoje samo grupe riječi s različitim mogućnostima kombinovanja. Ovakvom formulacijom pitanja ruši se razlika između slobodnih kombinacija i frazeološki povezanih.
Kombiniranje riječi u fraze može naići na različite vrste ograničenja. Prvo, riječi se ne mogu kombinovati zbog njihove semantičke nekompatibilnosti (ljubičasta narandžasta, naslonjena, voda gori); drugo, spajanje riječi u frazu može biti isključeno zbog njihove gramatičke prirode (moj - plivati, blizu - veseo); treće, kombinacija riječi može biti otežana njihovim leksičkim karakteristikama (riječi koje označavaju naizgled kompatibilne pojmove se ne kombinuju; kažu da izazivaju tugu, nevolju, ali se ne može reći da izaziva radost, zadovoljstvo).
Ovisno o ograničenjima koja regulišu kombinaciju riječi, razlikuju se tri vrste kompatibilnosti: semantička (od pojma "semantika" - značenje riječi), gramatička (tačnije, sintaktička) i leksička.
Semantička kompatibilnost je narušena, na primjer, u sljedećim slučajevima: K današnji sat još nema informacija; Treba ubrzati naselje krvoprolića; Devojačko prezime mog oca Sobakin; Nakon smrti Lenskog, bez dvoboja, Olga se udala za husara... Smiješne kombinacije riječi, zar ne? Ali ako bolje razmislite, u drugim slučajevima javlja se vrlo nepoželjno skriveno značenje: ne zaustaviti, već samo regulirati krvoproliće?..
Poznat je parodijski primjer narušavanja gramatičke kompatibilnosti: Moj tvoj ne razumije (prisvojni pridevi ne mogu se kombinirati s glagolima u ličnom obliku). Još primjera: Naš vođa zdrav iznutra i spolja ; Većinu vremena poslanici troše na rasprave.
Najdramatičnije kršenje zakona „privlačenja riječi“ je leksička nekompatibilnost: glas brojeva nije utješan; U nedavnoj prošlosti Svima nam je držao jezik. Komičari poigravaju živopisni efekat „prevarenih očekivanja“ u zajedljivim šalama: Mi bili pobjednici i više nema pravo da okleva; Stigao do vrhova zijevanja.
Kršenje leksičke kompatibilnosti često se objašnjava pogrešnom upotrebom polisemantičkih riječi. Dakle, u svom osnovnom značenju, riječ dubok se može slobodno kombinirati sa bilo kojom drugom koja je prikladna po značenju: dubok (tj. ima veliku dubinu) bunar, zaljev, rezervoar, jezero, rijeka. Međutim, u značenju "doći do granice, potpuno, savršeno", ova riječ se kombinuje sa malo (duboka jesen, zima, ali ne ljeto, ne proljeće, duboka noć, tišina, ali ne jutro, ne dan, ne buka; duboka starost, ali ne mladost). Stoga nas nasmijava ova izjava: B duboko djetinjstvo izgledao je kao njegova majka.
Riječ desiti se u rječnicima tumači kroz sinonime desiti se, ostvariti se, ali za razliku od njih, ovaj glagol je prikladan ako su planirani događaji pripremljeni i planirani (održan sastanak; održan sastanak kandidata za poslanika Dume sa biračima ). I ako dopisnik napiše: Na ulicama grada došlo je do oružanih sukoba, - moglo bi se pomisliti da je oružane sukobe neko pripremao ili planirao. Kao što vidimo, povreda leksičke kompatibilnosti može dovesti do izobličenja značenja iskaza.
Leksička stilistika bi se trebala fokusirati na procjenu leksičke kompatibilnosti. Međutim, granice između različitih tipova kompatibilnosti su vrlo nejasne, pa se pri stilskoj analizi teksta mora govoriti ne samo o „čistoj“ leksičkoj kompatibilnosti, već se moraju uzeti u obzir i različiti prijelazni slučajevi.
Sve značajne riječi koje imaju slobodno značenje mogu se podijeliti u dvije grupe. Neke karakteriše kompatibilnost, praktično neograničena u granicama njihovih predmetno-logičkih veza; To su, na primjer, pridjevi koji karakteriziraju fizička svojstva predmeta - boju, zapreminu, težinu, temperaturu (crveni, crni, veliki, mali, lagani, teški, vrući, hladni), mnoge imenice (sto, kuća, osoba, drvo ), glagoli (živjeti, vidjeti, raditi, znati). Drugu grupu čine riječi koje imaju ograničenu leksičku kompatibilnost (a u slučaju višeznačnih riječi, ovo ograničenje se može odnositi samo na pojedinačna značenja). Ova grupa riječi je od posebnog interesa.
Ograničenja leksičke kompatibilnosti obično su karakteristična za riječi koje se rijetko nalaze u govoru. Riječi koje imaju najveću učestalost upotrebe (uvrštene su u 2500 najčešćih riječi u ruskom jeziku) lako ulaze u leksičke veze. Na primjer, kada se uporedi kompatibilnost riječi strah i strah, pokazalo se da se riječ strah aktivnije kombinira s različitim glagolima.
Leksička kompatibilnost riječi je unutarjezične prirode. IN maternji jezik obično „predviđamo“ moguće varijante leksičkih veza riječi (uglavnom intuicijom). Oznake leksičke kompatibilnosti u eksplanatornim rječnicima su rijetke i nedosljedne. Od praktične važnosti je „Rječnik kombinovanosti riječi u ruskom jeziku“, ur. P.N. Denisova, V.V. Morkovkina (2. izd. M., 1983).
1.2.5. Povreda leksičke kompatibilnosti kao stilskog sredstva
Procjeni leksičke kompatibilnosti u ekspresivnom govoru ne može se pristupiti uobičajenim mjerilom; ovdje su zakoni „privlačenja“ riječi jedne drugima posebni. U umjetničkim i publicističkim radovima granice leksičke kompatibilnosti mogu se proširiti. Na primjer, primjećeno je da se ograničenja semantičke kompatibilnosti ne primjenjuju na figurativnu upotrebu riječi: moguće su fraze koje izgledaju besmisleno ako se njihove sastavne riječi uzmu u njihovom doslovnom značenju (zalazak sunca bukti, godine lete, mračne misli) . Semantička nekompatibilnost riječi nije prepreka stvaranju umjetničke slike. Upravo je kršenje uobičajenih veza riječi, dajući im nove nijanse značenja, ono što je u osnovi mnogih klasičnih slika koje su postale udžbenički primjeri epiteta, metafora, metonimija: siva zimska prijetnja (P.); Zvono glasno plače, i smije se, i cvili (Brest.); Ponekad se strastveno zaljubi u svoju elegantnu tugu... (L.); biro za trbušaste orahe (G.); mentalno i moralno dekolte, ćelavi silogizam (S.-Sch.).
Kršenje leksičke kompatibilnosti može postati efikasno sredstvo za stvaranje komičnog zvuka govora u humorističkom kontekstu: Od tog dana Evstigneika je postala poznata (M. G.); jabuka sa mladežom, bujni lenjivac (I. i P.); zasnovana na sveobuhvatnoj i dvooštroj prepirci (I. Ilf); single fox terijer (L. Lench). Narušavanje leksičke kompatibilnosti kao upečatljivog stilskog sredstva za stvaranje komičnog efekta leži u osnovi raznih šala i aforizama koji se obično objavljuju na humorističnim stranicama časopisa i novina. Na primjer: genije je prepoznat živ (“LG”); Teško je oprostiti tuđe mane, ali još teže oprostiti tuđe vrline; naši zakleti prijatelji; okoreli vođa; Konačno, vlast je postigla značajno pogoršanje života naroda; sa perestrojkom nas je zadesio još jedan događaj: humanitarna pomoć sa Zapada (iz novina).
Nedosljednost čini naslove privlačnim: “Žanr osuđen na uspjeh” (o parodiji); “Sjećanja na budućnost” (naziv filma); “Sa svima” (drama A. Gelmana); „Doživotni prijatelj” (o „prijateljstvu” V. Žirinovskog sa Sadamom Huseinom); “Stalkers of the Sky” (o pilotima helikoptera koji rade u područjima visoke radijacije); “Uključi tišinu”; “O čemu su ćutali u metrou”; “Dug život u više epizoda”; “Buket zvijezda” (varijanta). Pjesnici često krše leksičku kompatibilnost. Neobične kombinacije riječi u Vl-ovim pjesmama su izražajne. Vysotsky: Pesnici hodaju sa petama na oštrici noža i seku svoje bosonoge duše do krvi. U neekspresivnom, prozaičnom govoru, fraze “hodanje s štiklama”, “bose duše” izgledale bi nemoguće, apsurdno, ali u poetskom kontekstu zadivljuju svojom umjetničkom snagom. Još jedan primjer iz pjesme istog autora: Do jutra su pucali na tihu planinsku jeku... A kamenje je prskalo kao suze iz ranjenih stijena.
1.2.6. Povreda leksičke kompatibilnosti kao govorna greška
Ako autor ne nastoji postići određeni stilski cilj, povreda leksičke kompatibilnosti postaje govorna greška. Ovo odražava karakterističnu osobinu dijalektičke prirode jezika: u jednom slučaju, pojava koja predstavlja odstupanje od jezičke norme pokazuje se kao djelotvorno sredstvo za stvaranje govornog izraza, u drugom - dokaz nemara i nepažnje autora. riječ. Nehotično kršenje leksičke kompatibilnosti vrlo je česta govorna greška.
“Iako na ovim takmičenjima naši omiljeni klizači bili poraženi publika ih dočekuje stojeći“, kaže sportski komentator (ali: pobjeđuju, gube). „Možda ti je došla nesanica, a ti lažeš ne zatvarajući svoj plavi pogled“, piše pjesnik (ali: možeš zatvoriti oči, a ne pogled). U eseju novinar napominje: „Lavor je proizvodio ugodno iskustvo"(možete ostaviti prijatan utisak, a ne ugodan). Neke riječi se često koriste u govoru u pogrešnim kombinacijama (sazvan sastanak, pročitan razgovor, povećati pažnju, dati značenje, povećati horizonte itd.).
Povreda leksičke kompatibilnosti može biti uzrokovana kontaminacijom spolja sličnih fraza. Na primjer, kažu: zadovoljiti moderne potrebe, miješajući kombinacije, zadovoljiti zahtjeve i zadovoljiti potrebe; Od njega nadoknađena materijalna šteta u korist žrtava (materijalna šteta se može nadoknaditi; novac se može povratiti); Narodni muzeji su poboljšali umjetnički nivo svojih izložbi (nivo se može povećati, poboljšati; kvalitet se može poboljšati). Još primjera kontaminacije fraza: poduzeti mjere (preduzeti mjere - preduzeti korake); zarađena slava (stečena slava - zarađeno poštovanje); pomoć bez oznake ( stalna pomoć- neograničena pažnja); nije bitno (nije bitno - nije bitno). Mešavina fraza izazvala je šalu:
O ukusima se nije moglo raspravljati:
Neki ljudi poštuju kajsije u salamuri,
Drugi vole džem sa senfom.
Ali ništa od ovoga nije važno
I, osim toga, nije ni bitno.
(E. Svistunov)
Kada se koriste riječi koje imaju izuzetno ograničene mogućnosti za leksičke veze, kršenje leksičke kompatibilnosti često postaje razlog za komičan zvuk govora. Na primjer: Ozbiljno problemi su se srušili o mladim preduzetnicima iznenađenje; Lideri su obratili ozbiljnu pažnju postignuti nedostaci; Radili su kao najbolji ozloglašenih specijalista ; Ljudi su nam dolazili utučen iskustvom. Komedija u takvim slučajevima nastaje jer riječi koje imaju ograničenu leksičku kompatibilnost sugeriraju varijante fraza sa često direktno suprotnim značenjima (up.: postignuti uspjesi, ozloglašeni prevaranti, potišteni od tuge).
Pogledajmo primjere stilskog uređivanja rečenica u kojima je narušena leksička kompatibilnost:
Kao što vidite, stilsko uređivanje uglavnom se svodi na zamjenu riječi, čija je upotreba dovela do kršenja leksičke kompatibilnosti.
1.2.7. Neuspjeh u govoru
Nemaran odnos prema jeziku može uzrokovati oštećenje govora- slučajno izostavljanje riječi neophodnih za precizno izražavanje misli: Uprava mora nastojati da se riješi ove ravnodušnosti (propušteno da se riješi); Uljane slike su postavljene u ramove (nedostaje napisano). Govorni zastoj se često javlja u usmeni govor kada govornik žuri i ne prati ispravnost iskaza. Komične situacije nastaju ako se „govornik“ obrati prisutnima preko mikrofona. Dakle, na izložbi pasa možete čuti apele vlasnicima rasnih pasa:
Poštovani učesnici, razvrstaj po rasi i spremite se za paradu!
Drugovi učesnici, temeljito obrisati njihova lica iz pljuvačke za lakši pregled zubnog sistema!
Dobitnici, dođite hitno na dodjelu nagrada. Vlasnici bez brnjica neće biti nagrađeni.
Iz ovakvih poziva administratora proizilazi da svi ovi testovi ne čekaju pse, već njihove vlasnike, jer je njima govor upućen. Kod govorne insuficijencije često se javlja nejasnoća, evo primjera takvih grešaka sadržanih u protokolima i drugim poslovnim dokumentima: Gr. Kalinovski L.L. vozio se ulicom bez registarske tablice; Odredite dan za predaju agenata osiguranja računovodstvu prije 10. dana u mjesecu; Zainteresovane osobe ćemo poslati poštom; Razrednici osiguraju prisustvo roditelja.
Zbog govorne insuficijencije, gramatičke i logičke veze riječi u rečenici su narušene, njeno značenje je zamagljeno. Izostavljanje riječi može u potpunosti iskriviti autorovu misao: Za poboljšanje proizvodnih pokazatelja potrebno je ujediniti sve radnike koji se bave ekonomskim pitanjima (potrebno je: ujediniti napore svih radnika); Zbog hladnoće u prostoriji radimo samo hitne prelome - napomena na vratima rendgen sobe (ovo se odnosi na hitne rendgenske snimke preloma).
Izostavljanje riječi može uzrokovati razne logičke greške. Dakle, odsustvo potrebne veze u izražavanju misli dovodi do nelogičnosti: jezik Šolohovljevih junaka oštro se razlikuje od junaka drugih pisaca (jezik Šolohovljevih junaka može se uporediti samo s jezikom junaka drugih pisaca) ; Uslovi u gradu su drugačiji od onih na selu (dozvoljeno je porediti uslove života u gradu samo sa uslovima života na selu).
Često, kao rezultat propuštanja riječi, dolazi do zamjene pojma. Na primjer: Pacijenti koji nisu posjetili ambulantu tri godine stavljaju se u arhivu – riječ je o kartonima pacijenata, a iz teksta proizilazi da se “pacijenti predaju u arhivu”. Takva govorna insuficijencija stvara komičnost i apsurdnost izjave [rečna luka Kujbišev proizvodi ljude za stalni i privremeni rad kao lučke radnike („Kr.“); Zauzela je drugo mjesto u gimnastici među djevojčicama 2. kategorije (“Kr.”); Državni inspektorat osiguranja vas poziva u Gosstrakh svakog četvrtka zbog ozljede (najava)].
Nedostatak govora, koji nastaje kao rezultat stilskog nemara autora, može se lako ispraviti: potrebno je umetnuti slučajno propuštenu riječ ili frazu. Na primjer:
| 1. Poljoprivrednici nastoje povećati broj ovaca na svojoj farmi. | 1. Poljoprivrednici nastoje povećati broj ovaca na farmi. |
| 2. Takmičenje je pokazalo da su se u našem gradu pojavili jaki damaši na tabli od sto kvadrata. | 2. Takmičenje je pokazalo da su se u našem gradu pojavili jaki damaši koji su igrali na tabli od sto kvadrata. |
| 3. Izohrone - linije na geografskim kartama koje prolaze kroz tačke na zemljinoj površini u kojima se određena pojava dešava u istom trenutku. | 3. Izohrone - linije na geografskim kartama koje prolaze kroz tačke relevantan tačke na zemljinoj površini u kojima se u istom trenutku javlja jedan ili drugi prirodni fenomen. |
Ako govornik „ne nađe riječi“ da ispravno izrazi misao i nekako konstruira rečenicu, izostavljajući određene karike u lancu logički povezanih pojmova, fraza postaje nedovoljno informativna, haotična, a urednik koji ispravlja takvu izjavu mora proraditi teško postići jasnoću. Na primjer, u rukopisu članka o obnovi štamparije čitamo: U početku je oprema bila instalirana u formatu od pola štampanog lista. Na osnovu ovih „skraćenih“ podataka nije lako pretpostaviti da je, kada je štamparija nastavila sa radom, u početku bila instalirana oprema samo za proizvodnju proizvoda u formatu od pola lista. Nedovoljna informativnost rečenice u kojoj su izostavljene važne riječi i fraze posebno često dovodi do apsurda iskaza, što se moglo uočiti u „zastojnim vremenima“ kada su naše novine objavljivale brojne izvještaje o „pobjedama i osvajanjima“ u realizaciji pet. -godišnji planovi. Na primjer: U ovoj smjeni, između 16 i 20 sati, proizvedena je hiljadu milijardi sovjetskih energetičara. Nije lako rekonstruisati istinu iz takve poruke; u stvarnosti govorimo o tome da su sovjetski inženjeri energetike, radeći u večernjoj smjeni, dali zemlji hiljaditih milijardi kilovat-sati električne energije.
Govornu insuficijenciju, kao uobičajenu grešku, treba razlikovati od elipse - stilske figure koja se temelji na namjernom izostavljanju jednog ili drugog člana rečenice radi stvaranja posebne izražajnosti. Najizrazitije su eliptične konstrukcije bez predikatskog glagola, koje prenose dinamiku kretanja (Ja sam za svijeću, svijeća je u peći! Ja sam za knjigu, odnosno trčati i skočiti pod krevet. - Čuk.) . Kod elipse nema potrebe za „vraćanjem“ nedostajućih članova rečenice, jer je značenje eliptičnih konstrukcija jasno, a uvođenje pojašnjavajućih riječi u njih će ih lišiti izraza, njihove inherentne lakoće. U slučaju govorne insuficijencije, naprotiv, potrebno je obnavljanje riječi koje nedostaju, bez njih rečenica je stilski neprihvatljiva.
1.2.8. Govorna redundantnost
Sposobnost pronalaženja točnih riječi za imenovanje određenih pojmova pomaže u postizanju kratkosti u izražavanju misli, a, naprotiv, stilska bespomoćnost autora često dovodi do verbalne suvišnosti - verboznosti. Naučnici i pisci A.P. su više puta skrenuli pažnju na mnogoslovlje kao veliko zlo. Čehov je primetio: "Skratka je sestra talenta." A.M. Gorki je pisao da lakonizam, kao i tačnost prezentacije, nije lak za pisca: „... Izuzetno je teško pronaći tačne reči i staviti ih na takav način da nekolicina može reći mnogo, „tako da riječi su skučene, misli su prostrane.”
Opširnost dolazi u različitim oblicima. Često se može uočiti opsesivno objašnjenje dobro poznatih istina: Konzumacija mlijeka je dobra tradicija, ne jedu samo djeca mlijeko, potreba za mlijekom, navika mlijeka traje do starosti. Je li ovo loša navika? Da li da ga odustanem? - Ne! Ovakvu besposlenost urednik prirodno potiskuje: argumenti koji ne predstavljaju informativnu vrijednost su isključeni tokom književnog uređivanja. Međutim, takvo uređivanje-redukcija nije direktno vezano za leksičku stilistiku, jer ne utiče na leksičku stranu teksta, već na njegov sadržaj.
Predmet leksičke stilistike je redundantnost govora koja nastaje kada se ista misao ponavlja, na primjer: Šokirao ih je pogled na vatru, kojima su svjedočili; Naši sportisti su stigli na međunarodna takmičenja kako bi učestvovati na takmičenjima na kojima će učestvovati ne samo naši, već i strani sportisti; Nije mogao ostati podalje od porodičnih sukoba, kao muž žene i otac dece; Mašinski park je dopunjen novim mašinama (naglašene riječi su suvišne).
Ponekad se manifestacija suvišnosti govora graniči sa apsurdom: leš je bio mrtav i nije ga sakrio. Stilisti takve primjere verboznosti nazivaju propustima u govoru. Poreklo ovog termina nije bez interesa: formiran je u ime francuskog maršala Markiza od La Palise, koji je umro 1525. godine. O njemu su vojnici komponovali pesmu u kojoj su bile reči: Naš komandant je bio živ 25 minuta pre smrti. Apsurdnost greške leži u tvrdnji samoočigledne istine.
Lapalisadi dodaju neprikladnu komičnost govoru, često u situacijama koje su nastale kao rezultat tragičnih okolnosti. Na primjer: Pošto je izvršni urednik zbirke preminuo, potrebno je uredništvu uvesti novog živog urednika; Mrtav leš je ležao nepomično i nije davao znake života .
Govorna redundancija može imati oblik pleonazma. Pleonazam (od gr. pleonasmos - višak) je upotreba u govoru reči koje su bliske po značenju i samim tim suvišne (glavna suština, svakodnevna rutina, beskorisno nestaje, imati predosjećaj unapred, dragoceno blago, tamni mrak itd. .). Često se pleonazmi pojavljuju kada se kombinuju sinonimi poljubio i poljubio; dug i produžen; hrabri i hrabri; samo; ipak, međutim; na primjer.
Također A.S. Puškin, smatrajući kratkoću jednom od zasluga rada, zamerio je P.A. Vjazemski u pismu njemu jer je u njegovoj bajci „Teren teritorije“ govor jednog od likova „proširen“, a fraza „Gotovo dvostruko bolno je gotovo pleonazam“.
Pleonazmi obično nastaju zbog stilskog nemara autora. Na primjer: Lokalni šumski radnici ne ograničavaju se samo na zaštitu tajge, već ne dopuštaju da se najbogatiji darovi prirode uzalud protrače. Prilikom stilskih izmjena, istaknute riječi moraju biti isključene. Međutim, treba razlikovati takvu manifestaciju suvišnosti govora od „imaginarnog pleonazma“, kojem se autor svjesno okreće kao sredstvu za pojačavanje izražajnosti govora. U ovom slučaju pleonazam postaje upečatljivo stilsko sredstvo. Sjetimo se F. Tjučeva: Nebeski svod, koji gori od slave zvijezda. Gleda misteriozno iz dubine, A mi plovimo, gorući ponor okružen sa svih strana; S. Yesenina: Daj mi svoju šapu, Jim, za sreću. Nikada nisam video takvu šapu. Hajde da lajemo s tobom na mjesečini tiho, tiho vrijeme... Još jedan primjer: Neće se vratiti vrijeme kada je historija naše zemlje prekrajana zarad lažne ideologije (iz novina).
Za folklor je tipična i upotreba pleonastičkih kombinacija: Kuda ćeš, Volga? Gdje ideš? Da vam dam mjesto po imenu, po patronimu... U usmenoj narodnoj umjetnosti tradicionalno su se upotrebljavale ekspresivno obojene pleonastične kombinacije tuga-melanholija, more-okijan, staza-put itd.
Vrsta pleonazma je tautologija (od gr. tauto - isto, logos - riječ). Tautologija kao fenomen leksičke stilistike može nastati pri ponavljanju riječi s istim korijenom (pričaj priču, umnoži više puta, postavi pitanje, nastavi ponovo), kao i pri kombinovanju strane i ruske riječi koja duplicira njeno značenje (nezaboravni suveniri , prvi put debitovao, neobičan fenomen koji pokreće lajtmotiv). U potonjem slučaju ponekad govore o skrivenoj tautologiji.
Ponavljanje srodnih riječi, stvarajući tautologiju, vrlo je česta greška (tužilac dokazuje svoj argument nepotkrijepljeni dokazi; Povećan kriminal; Građani su pješaci! Prelazite ulicu samo uzduž pješački prelazi!). Upotreba srodnih riječi stvara nepotrebno "gaziti vodu", na primjer: ... Sasvim prirodno slijedi da je produktivnost rada u određenim fazama tehnološkog razvoja u potpunosti određena određene obrasce. Da bi se shvatila ovakva izjava, potrebno je, prije svega, osloboditi se tautologije. Moguća je sljedeća varijanta stilske korekcije: Slijedi utemeljen zaključak da je produktivnost rada u različitim fazama tehnološkog razvoja određena objektivnim zakonima.
Međutim, ponavljanje srodnih riječi ne treba uvijek smatrati stilskom greškom. Mnogi stilisti s pravom vjeruju da nije uvijek potrebno isključiti riječi istog korijena iz rečenica, zamijeniti ih sinonimima: u nekim slučajevima to je nemoguće, u drugima može dovesti do osiromašenja i promjene boje govora. Nekoliko srodnih riječi u bliskom kontekstu stilski je opravdano ako su srodne riječi jedini nosioci odgovarajućih značenja i ne mogu se zamijeniti sinonimima (kočija - voz; izbori, birači - biraju; navika - izvući se iz navike; zatvoriti - poklopac ; kuvati - džem itd.). Kako izbjeći, recimo, srodne riječi kada treba reći: Na grmlju je procvjetalo bijelo cvijeće; Knjigu je uredio glavni urednik?
Jezik ima mnogo tautoloških kombinacija, čija je upotreba neizbježna, jer koriste terminološki vokabular (rečnik stranih reči, jedinica petog nivoa, prvi tim itd.). Moramo se pomiriti sa ovom, na primjer, upotrebom riječi: istražni organi... istraženi; boluju od Gravesove bolesti; šav se reže mašinom za sečenje itd.
Mnoge riječi povezane s etimološke tačke gledišta u savremenom jeziku izgubile su svoje tvorbene veze (up.: ukloniti - podići - razumjeti - zagrliti - prihvatiti, pjesma - pijetao, jutro - sutra). Takve riječi, koje imaju zajednički etimološki korijen, ne tvore tautološke fraze (crno mastilo, crvena boja, bijelo platno).
Tautologija koja se javlja kada se ruska riječ kombinira sa stranom riječi koja ima isto značenje obično ukazuje na to da govornik ne razumije točno značenje posuđene riječi. Tako nastaju kombinacije mladog vunderkinda, sitnih sitnica, enterijera, vodeći lider, interval pauze itd. Tautološke kombinacije ovog tipa ponekad postaju prihvatljive i fiksiraju se u govoru, što je povezano s promjenom značenja riječi. Primjer gubitka tautologije bila bi kombinacija vremenskog perioda. U prošlosti, lingvisti su ovaj izraz smatrali tautološkim, jer riječ period na grčkom znači “vrijeme”. Međutim, riječ period postepeno dobija značenje "vremenskog perioda", pa je stoga izraz vremenski period postao moguć. Kombinacije monumentalni spomenik, stvarna stvarnost, eksponati izložbe, polovina i neke druge također su se učvrstile u govoru, jer su u njima definicije prestale biti jednostavno ponavljanje glavne osobine već sadržane u riječi koja se definira. Tautologija koja nastaje prilikom upotrebe skraćenica u naučnim i službenim poslovnim stilovima ne zahtijeva stilsko uređivanje, na primjer: sistem SI [tj. "sistem međunarodnog sistema" (oko fizičke jedinice)]; Institut BelNIISH (Bjeloruski istraživački institut za poljoprivredu).
Tautologija, kao i pleonazam, može biti stilsko sredstvo koje poboljšava djelotvornost govora. U kolokvijalnom govoru koriste se takve tautološke kombinacije kao što su služba, svašta, gorka tuga itd., dodajući poseban izraz. Tautologija je u osnovi mnogih frazeoloških jedinica (jesti, vidjeti, hodati, sjediti, sjediti, natrpan, ići u otpad). Posebno važan stilski značaj dobijaju tautološka ponavljanja u umjetničkom govoru, uglavnom u poetskom.
Tautološke kombinacije ima nekoliko tipova: kombinacije s tautološkim epitetom (I nova stvar nije bila stara, nego nova nova i pobjednička. - Sl.), s tautološkim instrumentalnim padežom (I odjednom je bila bijela breza u tmurnom sama šuma smreke. - Sol.). Tautološke kombinacije u tekstu ističu se na pozadini drugih riječi; to omogućava da se pribjegavanjem tautologiji skrene pažnja na posebno važne pojmove (Dakle, bezakonje je legalizirano; Sve manje ostaje prirodom nerazjašnjene misterije). Tautologija u naslovima novinskih članaka ima važnu semantičku funkciju (“Zeleni štit traži zaštitu”; “ Ekstremi ekstrema sjever”, „Da li je to nesreća?”, „Da li je stari bicikl zastario?”).
Tautološko ponavljanje može dati iskazu poseban značaj, aforizam ( Za studenta pobjednika od poraženi učitelj. - Bug.; Na sreću, modni krug više nije u modi. - P.; I stara stvar je zastarela, a stari su ludi za novim. - P.). Kao izvor govornog izraza, tautologija je posebno delotvorna ako se reči istog korena porede kao sinonimi (Kao da se nisu videli dve godine, poljubac im je bio dug, dug. - Pogl.), antonimi (Kad da li smo naučili da budemo stranci? Kada smo zaboravili da govorimo? - Evt. ).
Kao i svaka ponavljanja, tautološke kombinacije povećavaju emocionalnost novinarskog govora [Sedma Šostakovičeva simfonija posvećena je proslavi ljudsko u čoveku... Na pretnju fašizma - dehumanizovati osobu- uzvratio je kompozitor simfonijom o pobedonosnom trijumfu svega uzvišenog i lepog. - A.T.].
Nizanje srodnih riječi koristi se u gradaciji (od latinskog gradatio - postupnost) - stilska figura zasnovana na dosljednom povećanju ili smanjenju emocionalno-ekspresivnog značaja (Oh! za ime naših prošlih dana pokojni, uništeni srećo, ne uništi mi poslednju sudbinu u duši! - Og.).
U ekspresivno obojenom govoru mogu postati tautološka ponavljanja, poput ponavljanja zvukova izražajna sredstva fonika (Onda su se traktori s puškama povukli, prošla poljska kuhinja, pa je otišla pješadija. - Šol.). Pesnici često kombinuju obe tehnike - ponavljanje korena i ponavljanje zvukova (Sve je dobro: pesnik peva, kritičar se bavi kritikom. - Svetionik.).
Mogućnost kalamburskog sudara riječi s istim korijenom omogućava korištenje tautologije kao sredstva za stvaranje komičnih i satiričnih prizvuka. N.V. je briljantno savladao ovu tehniku. Gogol, M.E. Saltykov-Shchedrin (Dozvolite mi da vam to ne dozvolim; pisac piše, a čitalac čita). Moderni autori takođe koriste tautologiju kao sredstvo komedije. humoristične priče, feljtoni, vicevi (Efikasnost: Uradi to, nemoj, ali ne možeš sve ponoviti; Bubamara, prozvana bubamara, bestidno uništava zasade krompira. - “LG”).
1.2.9. Ponavljanje riječi
Ponavljanje riječi treba razlikovati od tautologije, iako je često manifestacija suvišnosti govora. Neopravdana leksička ponavljanja, koja su često praćena tautologijom i pleonazmima, obično ukazuju na nesposobnost autora da jasno i sažeto formulira misao. Na primjer, u zapisniku sa sjednice pedagoškog vijeća čitamo: Esej je prepisan, a onaj koji je prepisao ne poriče da je prepisao esej, a onaj koji je dozvolio da se prepiše čak je napisao da je dozvolio esej za kopiranje. Dakle, činjenica je utvrđena. Zar se ova ideja nije mogla ukratko formulisati? Trebalo je samo navesti imena odgovornih za ono što se dogodilo: Ivanov ne poriče da je prepisao esej od Petrova, koji mu je to dozvolio.
Da bi se izbjegla leksička ponavljanja, prilikom književne montaže često je potrebno značajno promijeniti autorski tekst:
| 1. Were primljeni rezultati, blizu dobijeni rezultati na modelu broda. Rezultati pokazao... | 1. Dobiveni su rezultati bliski onima dobivenim testiranjem modela broda. Ovo ukazuje da... |
| 2. Dobro je dodati malu količinu izbjeljivača u vodu za pranje poda – to je dobra dezinfekcija i, osim toga, dobro osvježava zrak u prostoriji. | 2. Preporučljivo je dodati malo izbjeljivača u vodu za pranje poda: dobro dezinficira i osvježava zrak. |
| 3. Uvijek možete biti dobro obučeni i u modi ako sami šijete. | 3. Šijte sami, i uvijek ćete biti moderno i lijepo obučeni. |
Međutim, ponavljanje riječi ne ukazuje uvijek na stilsku bespomoćnost autora: ono može postati stilsko sredstvo koje pojačava izražajnost govora. Leksička ponavljanja pomažu da se istakne važan koncept u tekstu (Zauvijek živi, vječno uči - zadnji; Dobro se plaća dobrim - konačno). Ovo stilsko sredstvo majstorski je koristio L.N. Tolstoj: Ona [Ana] je bila šarmantna u svojoj jednostavnoj crnoj haljini, šarmantne su bile njene pune ruke sa narukvicama, šarmantan je bio njen čvrsti vrat sa nizom bisera, šarmantan je bila njena kovrdžava kosa koja nije na svom mestu, šarmantni su bili njeni graciozni lagani pokreti nogice i ručice, šarmantno je bilo ovo lijepo lice u svom oživljavanju; ali bilo je nečeg strašnog i okrutnog u njenom šarmu. Publicisti se okreću ponavljanju riječi kao sredstvu logičke izolacije pojmova. Zanimljivi su, na primjer, naslovi novinskih članaka: “Moćne sile moćne zemlje” (o Sibiru), “Opera o operi” (o muzičkoj pozorišnoj predstavi), “Budi čovjek, čovječe!”
Ponavljanje riječi obično je karakteristično za emocionalno nabijen govor. Stoga se u poeziji često nalaze leksička ponavljanja. Prisjetimo se Puškinovih stihova: Roman je klasičan, drevni, odlično dugačak, dug, dug...
U pjesničkom govoru leksička se ponavljanja često kombiniraju s različitim tehnikama poetske sintakse koje pojačavaju emfatičku intonaciju. Na primjer: Čujete: bubanj tutnji. Vojniče, pozdravi se s njom, pozdravi se s njom, vod odlazi u maglu, maglu, maglu, i prošlost je jasnija, jasnija, jasnija... (Ok.) Jedan od istraživača je duhovito primijetio da ponavljanje ne sve znači poziv da se dvaput pozdravimo; može značiti: "vojniče, požuri da se oprostiš, vod već odlazi", ili "vojniče, pozdravi se s njom, reci zbogom zauvijek, nećeš je više vidjeti", ili "vojniče, pozdravi se s njom, tvoj jedini” itd. Dakle, “udvostručavanje” riječi ne znači jednostavno ponavljanje pojma, već postaje sredstvo stvaranja poetskog “podteksta” koji produbljuje sadržaj iskaza.
Nizanjem identičnih reči možete odraziti prirodu vizuelnih utisaka (Ali pešadija ide, prolazi pored borova, borova, borova beskrajno. - Livada.). Leksička ponavljanja ponekad, poput gesta, pojačavaju izražajnost govora:
Besnila je bitka za prelaz,
A ispod, malo južnije -
Nemci sa leva na desno,
Pošto smo kasnili, nastavili smo put. (...)
I lijevo u pokretu, u pokretu
Bajoneti su stigli na vrijeme.
Gurnuli su ih u vodu, u vodu,
I teci vodu...
(A.T. Tvardovsky)
Leksička ponavljanja se mogu koristiti i kao sredstvo za humor. U parodijskom tekstu zbrka identičnih riječi i izraza odražava komičnost situacije koja se opisuje:
Veoma je važno biti u stanju da se ponašaš u društvu. Ako ste, pozivajući damu na ples, nagazili na nogu, a ona se pretvarala da to ne primjećuje, onda se morate pretvarati da ne primjećujete, kao što je ona primijetila, ali se pretvarala da ne primjećuje. - “LG.”
Dakle, u umjetničkom govoru verbalna ponavljanja mogu obavljati različite stilske funkcije. To se mora uzeti u obzir pri davanju stilske ocjene upotrebe riječi u tekstu.
Riječi treba koristiti striktno prema njihovom značenju.
Leksičko značenje- ovo je odraz u riječi jednog ili drugog fenomena stvarnosti (predmet, kvaliteta, stav, djelovanje, stanje). Uz jasan, precizan prikaz misli, riječi koje koristimo u potpunosti odgovaraju njihovom predmetno-logičkom značenju. Upotreba riječi bez uzimanja u obzir njihovog značenja dovodi do govorne greške – netačnosti upotrebe riječi. Na primjer:
1. U sali je bilo uglavnom ljudi pošten iznos Dob.
2. Ova borba se vodi pod teza zaštita ljudskih prava.
3. Hiljade Lenjingrada okupilo se na zvučnike.
Za pravilnu upotrebu riječi u govoru nije dovoljno znati njihovo tačno značenje, potrebno je uzeti u obzir karakteristike leksičke kompatibilnosti, tj. sposobnost riječi da se međusobno povežu.
Kršenje leksičke kompatibilnosti je uobičajena leksička greška. Na primjer:
1. U moskovskim školama rođena je nova tradicija.
3. U dubokom detinjstvu izgledao je kao njegova majka.
Kao rezultat toga, može biti narušena semantička tačnost govora oštećenje govora(pretjerani lakonizam) - izostavljanje potrebnih riječi. Na primjer:
1. Oil Paintings smeštene u okvire.
2. Zbog hladnoće u rendgen sali Radimo samo hitne frakture.
3. Osobe koje vas zanimaju Poslaćemo poštom.
Nemogućnost pronalaženja tačnih riječi za imenovanje određenih pojmova dovodi do toga redundantnost govora- opširnost. Na primjer:
1. Bili su šokirani prizorom vatre, kojima su svjedočili.
2. Nije mogao ostati podalje od porodičnih sukoba kao muž žene i otac djece.
3. Mrtav leš ležao nepomično i nije davao znake života.
Govorna redundantnost može imati oblik pleonazam(od grčkog pleonasmos - višak) - upotreba u govoru riječi koje su bliske po značenju i stoga nepotrebne (glavna suština, vrijedna blaga, tamna tama). Vrsta pleonazma je tautologija(od grčkog tauto - ista stvar, logos - riječ - ponavljanje riječi s istim korijenom (ispričati priču, postaviti pitanje, nastaviti ponovo).
Riječ služi za imenovanje i označavanje objekta u raznim situacijama i vezama. Može imati nekoliko značenja, koja se otkrivaju kada se riječ koristi u kontekstu. Postoje direktna, figurativna i supstitutivna značenja riječi. Figurativno (ili metaforičko) značenje povezano je s prijenosom svojstava jednog objekta na drugi na osnovu osobine koja je zajednička ili slična uporedivim objektima. Na primjer, riječ "razgovor" može se koristiti za opisivanje zvuka valova, a riječ "bronza" može se koristiti za opisivanje boje tijela. Zamjensko (metonimijsko) značenje riječi nastaje kada se jedna riječ zamijeni drugom na osnovu povezanosti njihovih značenja kontiguitetom. Na primjer, publika je ustala- umjesto učenici su ustali, komšija gori - umjesto toga gori komšijska kuća.
Ako se ne uzme u obzir polisemija riječi, nastaju dvosmislenost ili neprikladne semantičke asocijacije:
1. Naša šahistkinja je bila iza svoje protivnice u razvoju.
2. Ljudi su vidjeli u njemu dobro vođa.
3. Avion muhe mnogo brže od voza.
Spolja sličan polisemiji homonimija(od grčkog homos - identičan, onyma - ime), tj. podudarnost u zvuku i pravopisu riječi koje imaju različita značenja. Greške u upotrebi homonima su široko rasprostranjene u govoru. Na primjer:
1. Sada sudije će biti izvađen naočale.
2. Visina mladi klizači se stimulišu demonstracionim plesovima.
3. Vidite Gavrilova na ekranu u prelepom kombinacije.
Rečnik je rečnik jezika. Za stilske svrhe mogu se koristiti leksičke jedinice koje se karakterišu sa različitih aspekata: njihovo značenje, porijeklo, odnos prema prošlosti jezika i njegovoj sadašnjosti, sfera upotrebe jezika, emocionalni i evaluacijski potencijal, stepen kombinovanja s drugim riječima.
44. Leksička stilistika. Stilska upotreba sinonima, antonima, polisemantičkih riječi i homonima u govoru. Paronimija i paronomazija.
Gotovo svaka riječ u procesu jezičnog razvoja može od jedne riječi postati polisemantična. Dvosmislenost i dvosmislenost riječi se često poigravaju u fikciji i koriste se za stvaranje igre riječi.
Homonimi- riječi različitog značenja koje su iste u izgovoru, gramatičkom oblikovanju i pravopisu u svim oblicima. Postoje homofoni - riječi i kombinacije koje imaju isti izgovor, ali se razlikuju po značenju i pravopisu, i homografi - riječi koje se pišu isto, ali se razlikuju po značenju i izgovoru.
Homonimi i njihove varijante koriste se kao izražajno sredstvo za stvaranje kalambura i zabavnog čitanja.
Funkcije Sinonimi:
Da se izbjegne nepotrebno ponavljanje iste riječi
Emocionalno ekspresivna obojenost narativa
Označavanje profesionalne, društvene ili druge pripadnosti govornika
Pojašnjenje pojma, konkretizacija misli
Za dodavanje duhovitog karaktera izjavi ili tekstu
Antonimi koristi se za isticanje kontrasta (antiteza, oksimoron)
Paronimi- riječi koje zvuče slično, ali se razlikuju u kontekstu. Koriste se da usmjere pažnju na semantičke suptilnosti koje se nalaze iza njih, da ih suprotstave. Udahni i uzdahni
Stilska upotreba paronima. Greške.
Paronimi su riječi koje su slične po zvuku, ali različite po semantici. Miješanje paronima dovodi do izobličenja značenja iskaza. "Vrati nogu korak unazad." Često je zbrka paronima povezana s mogućnošću njihovog sinonimnog zbližavanja u jednom od njihovih inherentnih značenja: provoditi, izvoditi eksperimente. Brojni su slučajevi paralelne upotrebe glagola ustati i postati. Odavno se u govoru miješaju glagoli obući i obući.
Stilska upotreba homonima. Greške.
Homonimi se često koriste za stvaranje igre riječi, uglavnom u poetskim djelima: homonimne rime su izražajne, smiješne i privlače pažnju. Na osnovu homonimije i srodnih pojava ponekad se javlja nepoželjna dvosmislenost, na primjer: biti na dnu nauke. Dno nauke? Šta je dno nauke?
Stilska upotreba sinonima. Greške.
Sinonimi su riječi koje označavaju isti pojam, dakle, identičan ili izuzetno blizak po značenju. Ovakvim razumijevanjem sinonima uspostavljaju se dvije njihove funkcije: ideografska - sinonimi se razlikuju po nijansama značenja, stilska - u sferi upotrebe (pripadaju različitim stilovima govora) i ekspresivnoj obojenosti. Ideografski sinonimi se razlikuju po nijansama značenja. Ne postoje sinonimi istog značenja - to bi bio nepotreban balast za jezik.
Ako se sinonimi semantički ne razlikuju, postoji stilska razlika između njih: oduzmite, izračunajte iznos novca od plate. Jedite - praktički se ne koristi u prvom licu; služi samo kao uljudan poziv na jelo. Stilska funkcija sinonima izražena je sa stanovišta upotrebe u različitim stilovima, sa stanovišta pripadnosti jednoj ili drugoj grupi vokabulara koja se nalazi izvan književnog jezika., sa stanovišta odnosa prema modernom jeziku (zastarjelo), sa stanovišta ekspresivno-emocionalne procjene.
Stilska upotreba antonima. Greške.
Antonimi se koriste u umjetničkom govoru i publicistici kao izražajno sredstvo stvaranja kontrasta. Najčešće se antonimi nalaze kao dio antiteza u poetskim djelima: Sit ne razumije gladnog, Očevi i sinovi, Ovce i vukovi.
Metafora je skriveno poređenje, vrsta tropa, upotreba riječi u figurativnom značenju; fraza koja karakteriše datu pojavu prenoseći na nju karakteristike svojstvene drugoj pojavi (zbog jedne ili druge sličnosti srodnih pojava), otprilike ovako. arr. zamjenjuje ga.
41. Epitet je figurativna definicija koja daje umjetnički opis neke pojave ili predmeta.
42. Oksimoron - kombinacija riječi suprotnih značenja, tvoreći novu semantičku cjelinu.
43. Hiperbola je stilska figura očiglednog i namjernog preuveličavanja, usmjerena na pojačavanje izražajnosti. Umetničko preterivanje.
44. Litota je umjetnička tehnika potcjenjivanja, suprotna hiperboli, koja se koristi za poboljšanje figurativnih i ekspresivnih svojstava govora.
45. Inverzija je kršenje uobičajenog reda riječi u rečenici.
46. Aliteracija - ponavljanje identičnih ili homogenih suglasnika u pjesmi, dajući joj posebnu zvučnu ekspresivnost
47. Asonanca - ponavljanje samoglasnika u iskazu.
48. Rima - sazvučje na kraju dva ili više poetskih stihova.
49. Anafora - ponavljanje bilo kojeg sličnog zvučnog elementa na početku susjedne ritmičke serije
50. Epifora - stilska figura ponavljanja završetaka susjednih stihova ili fraza, ponavljanja na kraju poetskih redova ili fraza, ili jednog završetka.
Stilsko obojenje riječi
Riječi su stilski nejednake. Neki se percipiraju kao knjiški (inteligencija, ratifikacija, pretjerano, ulaganja, konverzija, prevladavaju), drugi se percipiraju kao razgovorni (redovni, izlani, malo); neki daju govoru svečanost (propisuju, izražavanje volje), drugi zvuče ležerno (rad, govor, staro, hladno). “Cijela raznolikost značenja, funkcija i semantičkih nijansi riječi koncentrisana je i objedinjena u njenim stilskim karakteristikama”, napisao je akademik. V.V. Vinogradov. Stilske karakteristike riječi uzimaju u obzir, prije svega, njenu pripadnost jednoj od funkcionalni stilovi ili nedostatak funkcionalne stilske konsolidacije, drugo, emocionalnu konotaciju riječi, njene izražajne mogućnosti.
Funkcionalni stil je istorijski razvijen i društveno svestan sistem govorna sredstva, koji se koristi u jednoj ili drugoj sferi ljudske komunikacije. „Funkcionalni stil“, naglašava M.N. Kozhin, je osebujni karakter govora Tai ili njegove druge društvene sorte, koji odgovara određenoj sferi društvene aktivnosti i njegovom korelativnom obliku svijesti, stvoren posebnostima funkcionisanja jezičkih sredstava u ovoj sferi i specifičnom organizacijom govora. to stvara određenu opću stilsku boju.”
U savremenom ruskom jeziku razlikuju se stilovi knjiga: naučni, publicistički, službeni i poslovni. Oni su stilski suprotstavljeni kolokvijalnom govoru, koji se najčešće javlja u svom karakterističnom usmenom obliku.
Po našem mišljenju, posebno mjesto u sistemu stilova zauzima jezik fantastike, odnosno umjetnički (fantastični) stil. Jezik fikcije, tačnije umetnički govor, ne predstavlja sistem jezičkih pojava, naprotiv, lišen je ikakve stilske zatvorenosti, odlikuje se raznovrsnošću individualnih autorskih sredstava.
Funkcionalno-stilska stratifikacija vokabulara
Stilske karakteristike riječi određene su načinom na koji je govornici percipiraju: kako je pripisana određenom funkcionalnom stilu ili kao prikladna u bilo kojem stilu, koji se obično koristi. Stilsku konsolidaciju riječi olakšava njena tematska relevantnost. Osjećamo povezanost riječi-termina sa naučnim jezikom (kvantna teorija, asonanca, atribut); Novinarskim stilom smatramo riječi koje se odnose na političke teme (svijet, kongres, samit, međunarodno, zakon i red, kadrovska politika); ističemo ih kao službene poslovne riječi koje se koriste u kancelarijskom radu (slijediti, pravilno, žrtva, smještaj, obavijestiti, naručiti, proslijediti).
U većini generalni nacrt Funkcionalna stilska stratifikacija vokabulara može se opisati na sljedeći način:
Najjasnije su suprotstavljene knjižne i kolokvijalne riječi (up.: upasti - upasti, umiješati se; osloboditi se - osloboditi se, osloboditi se; kriminalac - gangster).
Kao dio knjižnog vokabulara možemo razlikovati riječi karakteristične za govor knjige općenito (naknadni, povjerljiv, ekvivalent, prestiž, erudicija, premisa) i riječi pripisane određenim funkcionalnim stilovima (na primjer, sintaksa, fonema, litote, emisija, denominacija teže naučnom stilu; izborna kampanja, imidž, populizam, investicija - novinarskom; akcija, potrošač, poslodavac, propisano, navedeno, klijent, zabranjeno - službenom poslu).
Funkcionalna konsolidacija vokabulara najsigurnije se otkriva u govoru. Reči iz knjige nisu prikladne za neobavezan razgovor (Prvi listovi su se pojavili na zelenim površinama), naučni termini se ne mogu koristiti u razgovoru sa djetetom (Velika je verovatnoća da će tata tokom narednog dana uspostaviti vizuelni kontakt sa ujka Petjom), kolokvijalne i kolokvijalne reči su neprikladne u formalno-poslovnom stilu (U noći 30. septembra reketaši su naleteli na Petrova i uzeli njegovog sina za taoca, tražeći otkup od 10 hiljada dolara).
Mogućnost upotrebe riječi u bilo kojem stilu govora ukazuje na njenu uobičajenu upotrebu. Dakle, riječ kuća je prikladna u različitim stilovima: Kuća broj 7 u ulici Lomonosov je podložna rušenju; Kuća je izgrađena po projektu talentovanog ruskog arhitekte i jedan je od najvrednijih spomenika nacionalne arhitekture; Pavlovljeva kuća u Volgogradu postala je simbol hrabrosti naših vojnika, koji su se nesebično borili protiv fašista na ulicama grada; Tili-bom, tili-bom, zapalila se mačkina kuća (Marš.). U funkcionalnim stilovima, poseban se vokabular koristi u pozadini uobičajenog rječnika.
Emocionalno ekspresivno obojenje riječi
Mnoge riječi ne samo da imenuju pojmove, već i odražavaju govornikov stav prema njima. Na primjer, diveći se ljepoti bijelog cvijeta, možete ga nazvati snježnobijelim, bijelim, ljiljanom. Ovi pridjevi su emocionalno nabijeni: pozitivna ocjena sadržana u njima razlikuje ih od stilski neutralne riječi bijeli. Emocionalna konotacija riječi može izraziti i negativnu ocjenu nazvanog pojma (plavuša). Stoga se emocionalni vokabular naziva evaluativnim (emocionalno-evaluativnim). Međutim, treba napomenuti da koncepti emocionalnih riječi (na primjer, međumeti) ne sadrže evaluaciju; istovremeno, riječi u kojima ocjena čini njihovo samo leksičko značenje (a ocjena nije emotivna, već intelektualna) ne pripadaju emocionalnom rječniku (loše, dobro, ljutnja, radost, ljubav, odobravanje).
Karakteristika emocionalno-evaluativnog vokabulara je da se emocionalna obojenost „nadređuje“ na leksičko značenje riječi, ali se na njega ne svodi; čisto nominativna funkcija je ovdje komplicirana evaluativnošću, govornikovim stavom prema navedenoj pojavi.
Sljedeće tri varijante mogu se razlikovati kao dio emocionalnog vokabulara. 1. Riječi s jasnim evaluacijskim značenjem obično su nedvosmislene; “Ocjena sadržana u njihovom značenju toliko je jasno i definitivno izražena da ne dopušta da se riječ koristi u drugim značenjima.” Tu spadaju riječi koje su “karakteristike” (preteča, vjesnik, gunđalo, dokonogovornik, ulizica, ljigavac, itd.), kao i riječi koje sadrže procjenu činjenice, pojave, znaka, radnje (svrha, sudbina, poslovno umijeće, prevara , čudesno, čudesno, neodgovorno, prepotopno, usuditi se, nadahnuti, klevetati, nestašluk). 2. Polisemantičke riječi, obično neutralne u svom osnovnom značenju, ali stječu snažnu emocionalnu konotaciju kada se koriste metaforički. Tako za osobu kažu: šešir, krpa, dušek, hrast, slon, medvjed, zmija, orao, vrana; u prenesenom značenju koriste glagole: pjevati, siktati, piljeti, glodati, kopati, zijevati, treptati itd. 3. Riječi sa sufiksima subjektivne procjene, koje prenose različite nijanse osjećaja: koje sadrže pozitivne emocije - sin, sunce, baka, uredan, blizak, i negativne - brada, drug, birokratski itd. Budući da emocionalnu konotaciju ovih riječi stvaraju afiksi, evaluativna značenja u takvim slučajevima nisu određena nominativnim svojstvima riječi, već tvorbom riječi.
Opisivanje osjećaja u govoru zahtijeva posebne izražajne boje. Ekspresivnost (od latinskog expressio - izraz) znači ekspresivnost, ekspresivnost - koja sadrži poseban izraz. Na leksičkom nivou, ova jezička kategorija oličena je u „prirastu“ posebnih stilskih nijansi i posebnom izražavanju nominativnog značenja riječi. Na primjer, umjesto riječi dobro, kažemo lijepa, divna, divna, divna; možete reći da mi se ne sviđa, ali možete pronaći jače riječi: mrzim, prezirem, gadi mi se. U svim ovim slučajevima, leksičko značenje riječi je komplikovano izrazom. Često jedna neutralna riječ ima nekoliko ekspresivnih sinonima, koji se razlikuju po stupnju emocionalnog stresa (up.: nesreća - tuga - katastrofa - katastrofa, nasilan - neobuzdan - neukrotivi - mahnit - bijesan). Živopisna ekspresija ističe svečane riječi (nezaborav, vjesnik, postignuća), retoričke (sveto, težnje, navjestitelj), poetičke (lazurno, nevidljivo, pojanje, neprestance).Posebnim izrazom izdvajaju duhovite riječi (blagoslovljeni, novostvoreni), ironične (dostojanstvo, don Huan, hvaljeni), poznat (zgodan, sladak, švrlja okolo, šapuće). Ekspresivne nijanse ocrtavaju riječi koje su neodobravajuće (pretenciozan, manir, ambiciozan, pedantan), odbojni (slikanje, štipanje novčića), prezrivi (uvredljivi, servilni, podli), pogrdni (suknja, slabaš), vulgarni (grabica, sretnik), uvredljivi (bog, budala).
Ekspresivna obojenost riječi naslaguje se na njeno emocionalno-vrednosno značenje, pri čemu u nekim riječima prevladava ekspresija, u drugim - emocionalna obojenost. Stoga nije moguće razlikovati emocionalni i ekspresivni vokabular. Situaciju komplikuje činjenica da “nažalost, tipologije ekspresivnosti još nema”. Ovo je povezano sa poteškoćama u razvoju jedinstvene terminologije.
Kombinovanjem reči koje su slične po izrazu u leksičke grupe, razlikujemo: 1) reči koje izražavaju pozitivnu ocenu imenovanih pojmova, 2) reči koje izražavaju njihovu negativnu ocenu. Prva grupa će uključivati reči koje su uzvišene, privržene i delimično duhovite; u drugom - ironičan, neodobravajući, uvredljiv itd. Emocionalna i ekspresivna obojenost riječi jasno se očituje kada se uporede sinonimi:
Na emocionalnu i ekspresivnu obojenost riječi utiče njeno značenje. Dobili smo oštro negativne ocjene riječi kao što su fašizam, separatizam, korupcija, plaćeni ubica, mafija. Iza riječi progresivna, zakon i red, suverenitet, otvorenost itd. pozitivna boja je fiksna. Čak i različita značenja iste riječi mogu se primjetno razlikovati u stilskom koloritu: u jednom slučaju upotreba riječi može biti svečana (Čekaj, kneže. Konačno, čujem govor ne dječaka, već muža. - P.) , u drugom - ista riječ dobija ironičnu konotaciju (G. Polevoj je dokazao da časni urednik uživa slavu učenog čovjeka, da tako kažem, na časnu riječ. - P.).
Razvoj emocionalno ekspresivnih nijansi u riječi olakšava se njenom metaforizacijom. Tako stilski neutralne riječi koje se koriste kao tropovi dobijaju živopisan izraz: gori (na poslu), pasti (od umora), ugušiti se (u nepovoljnim uslovima), plamti (pogled), plaviti (san), letjeti (hod) itd. d. Kontekst u konačnici određuje ekspresivnu obojenost: neutralne riječi mogu se percipirati kao uzvišene i svečane; Visok vokabular u drugim uslovima poprima podrugljivo ironičan ton; ponekad čak i psovka može zvučati nježno, a ljubazna riječ može zvučati prezrivo. Pojava dodatnih izražajnih nijansi u riječi, ovisno o kontekstu, značajno proširuje figurativne mogućnosti vokabulara
Ekspresivno obojenje riječi u umjetničkim djelima razlikuje se od izražavanja istih riječi u nefigurativnom govoru. U umjetničkom kontekstu, vokabular dobiva dodatne, sekundarne semantičke nijanse koje obogaćuju njegovu ekspresivnu obojenost. Moderna nauka pridaje veliku važnost proširenju semantičkog opsega riječi u umjetničkom govoru, povezujući s tim pojavu novih izražajnih boja u riječima.
Proučavanje emocionalno-evaluativnog i ekspresivnog vokabulara nas okreće identifikaciji različitih tipova govora u zavisnosti od prirode govornikovog uticaja na slušaoce, situacije njihove komunikacije, odnosa jednih prema drugima i niza drugih faktora.” Dovoljno je zamisliti”, napisao je A.N. Gvozdev, „da govornik želi da nasmeje ili dirne ljude, da izazove naklonost slušalaca ili njihov negativan stav prema predmetu govora, tako da postane jasno kako će se birati različita jezička sredstva, uglavnom stvarajući različite izražajne boje“. Ovakvim pristupom odabiru jezičkih sredstava može se izdvojiti nekoliko tipova govora: svečani (retorički), službeni (hladni), intimno-ljubavni, razigrani. Oni su u suprotnosti s neutralnim govorom, koristeći jezična sredstva lišena bilo kakve stilske boje. Ovu klasifikaciju tipova govora, koja datira još od "poetičara" antičke antike, moderni stilisti ne odbacuju.
Doktrina funkcionalnih stilova ne isključuje mogućnost korištenja raznih emocionalno izražajnih sredstava u njima prema nahođenju autora djela. U takvim slučajevima “metode odabira govornih sredstava... nisu univerzalne, one su posebne prirode.” Na primjer, novinarski govor može poprimiti svečani ton; „Jedan ili onaj govor u sferi svakodnevne komunikacije (godišnjica, svečani govori vezani uz čin jednog ili drugog rituala, itd.) može biti retorički, ekspresivno bogat i dojmljiv.
Istovremeno, treba napomenuti da su ekspresivni tipovi govora nedovoljno proučeni i da postoji nedostatak jasnoće u njihovoj klasifikaciji. S tim u vezi, javljaju se određene poteškoće u određivanju odnosa između funkcionalno-stilske emocionalno-ekspresivne obojenosti vokabulara. Hajde da se zadržimo na ovom pitanju.
Emocionalna i ekspresivna obojenost riječi, naslagana na funkcionalnu, upotpunjuje njene stilske karakteristike. Riječi koje su neutralne u emocionalno ekspresivnom smislu obično pripadaju uobičajenom vokabularu (iako to nije potrebno: pojmovi, na primjer, u emocionalno ekspresivnom smislu, obično su neutralni, ali imaju jasnu funkcionalnu definiciju). Emocionalno ekspresivne riječi raspoređene su između knjižnog, kolokvijalnog i kolokvijalnog rječnika.
Knjižni vokabular uključuje uzvišene riječi koje dodaju svečanost govoru, kao i emocionalno ekspresivne riječi koje izražavaju pozitivne i negativne ocjene imenovanih pojmova. U stilovima knjiga, vokabular koji se koristi je ironičan (ljupkost, riječi, donkihotizam), neodobravajući (pedantnost, manirizam), prezir (maska, pokvaren).
Kolokvijalni vokabular uključuje riječi simpatije (ćerka, draga), duhovite (butuz, smijeh), kao i riječi koje izražavaju negativnu ocjenu imenovanih pojmova (mala, revnosna, kikot, hvalisanje).
U običnom govoru koriste se riječi koje su izvan književnog rječnika. Među njima mogu biti riječi koje sadrže pozitivnu ocjenu imenovanog koncepta (vrijedan, pametan, sjajan), te riječi koje izražavaju negativan stav govornika prema pojmovima koje označavaju (lud, slabašan, glup).
Riječ može presijecati funkcionalne, emocionalno ekspresivne i druge stilske nijanse. Na primjer, riječi satelit, epigonski, apoteoza percipiraju se prvenstveno kao knjiške. Ali u isto vrijeme riječ satelit, korištenu u prenesenom značenju, povezujemo s novinarskim stilom, u riječi epigonski bilježimo negativnu ocjenu, a u riječi apoteoza - pozitivnu. Osim toga, na upotrebu ovih riječi u govoru utiče njihovo stranojezičko porijeklo. Takve nježno ironične riječi kao što su zaznoba, motanya, zaletka, drolya, kombiniraju kolokvijalnu i dijalekatsku boju, narodno-poetski zvuk. Bogatstvo stilskih nijansi ruskog rječnika zahtijeva posebno pažljiv odnos prema riječi.
Upotreba stilski obojenog vokabulara u govoru
Zadaci praktične stilistike uključuju proučavanje upotrebe vokabulara različitih funkcionalnih stilova u govoru - i kao jednog od stilotvornih elemenata i kao različitog stilskog sredstva koje se svojim izrazom ističe na pozadini drugih jezičkih sredstava.
Posebnu pažnju zaslužuje upotreba terminološkog vokabulara koji ima najspecifičniji funkcionalno-stilski značaj. Termini su riječi ili fraze koje imenuju posebne koncepte bilo koje sfere proizvodnje, nauke ili umjetnosti. Svaki pojam se nužno temelji na definiciji (definiciji) stvarnosti koju označava, zbog čega pojmovi predstavljaju opsežan i istovremeno sažet opis predmeta ili pojave. Svaka grana nauke operiše određenim terminima koji čine terminološki sistem ove grane znanja.
Kao dio terminološkog rječnika može se izdvojiti nekoliko „slojeva“ koji se razlikuju po obimu upotrebe, sadržaju pojma i karakteristikama označenog objekta. U najopćenitijem smislu, ova podjela se ogleda u razlikovanju općih naučnih pojmova (oni čine opći konceptualni fond nauke u cjelini; nije slučajno da su riječi koje ih označavaju najčešće u naučnom govoru) i posebnih , koji su pripisani određenim oblastima znanja. Upotreba ovog vokabulara je najvažnija prednost naučnog stila; termini, prema S. Ballyju, “su oni idealni tipovi jezičkog izraza kojima naučni jezik neizbježno teži”.
Terminološki rečnik sadrži više informacija nego bilo koji drugi, stoga je upotreba termina u naučnom stilu neophodan uslov za kratkoću, sažetost i tačnost izlaganja.
Moderna lingvistička nauka ozbiljno proučava upotrebu termina u radovima naučnog stila. Utvrđeno je da je stepen terminologije naučnih tekstova daleko od istog. Žanrove naučnih radova karakterišu različiti odnosi terminološkog i međustilskog rečnika. Učestalost upotrebe termina zavisi od prirode prezentacije.
Moderno društvo traži od nauke oblik opisa dobijenih podataka koji bi najveća dostignuća ljudskog uma učinio dostupnim svima. Međutim, često se kaže da se nauka ogradila od svijeta jezičkom barijerom, da je njen jezik „elitni“, „sektaški“. Da bi rečnik naučnog dela bio dostupan čitaocu, termini koji se u njemu koriste moraju pre svega biti dovoljno savladani u ovoj oblasti znanja, razumljivi i poznati stručnjacima; nove termine treba pojasniti.
Naučno-tehnološki napredak doveo je do intenzivnog razvoja naučnog stila i njegovog aktivnog uticaja na druge funkcionalne stilove savremenog ruskog književnog jezika. Upotreba termina izvan naučnog stila postala je svojevrsni znak vremena.
Proučavajući proces terminologije govora koji nije vezan normama naučnog stila, istraživači ukazuju na karakteristične karakteristike upotrebe termina u ovom slučaju. Mnoge riječi koje imaju precizno terminološko značenje postale su raširene i upotrebljavaju se bez ikakvih stilskih ograničenja (radio, televizija, kisik, srčani udar, vidovnjak, privatizacija). Druga grupa uključuje riječi koje imaju dvojaku prirodu: mogu se koristiti i kao termini i kao stilski neutralni vokabular. U prvom slučaju odlikuju se posebnim nijansama značenja, dajući im posebnu točnost i nedvosmislenost. Dakle, riječ planina, koja u svojoj širokoj, unakrsnoj upotrebi znači „značajno uzvišenje koje se uzdiže iznad okolnog područja“ i ima niz figurativnih značenja, ne podrazumijeva tačno kvantitativno mjerenje visine. U geografskoj terminologiji, gdje je bitno razlikovati pojmove planine i brda, dato je pojašnjenje: brdo više od 200 m visine. Stoga je upotreba takvih riječi izvan naučnog stila povezana s njihovom djelomičnom determinologizacijom.
Posebne karakteristike izdvaja terminološki vokabular koji se koristi u figurativnom značenju (virus ravnodušnosti, koeficijent iskrenosti, sljedeća runda pregovora). Takvo promišljanje pojmova uobičajeno je u novinarstvu, beletristici i kolokvijalnom govoru. Ovaj fenomen je u skladu sa razvojem jezika modernog novinarstva, koji karakterišu različite vrste stilskih pomaka. Posebnost ove upotrebe riječi je da “ne postoji samo metaforički prijenos značenja pojma, već i stilski prijenos”.
Uvođenje termina u nenaučne tekstove mora biti motivisano, zloupotreba terminološkog rečnika lišava govor potrebne jednostavnosti i pristupačnosti. Uporedimo dvije verzije prijedloga:
Prednost „neterminologiziranih“, jasnijih i sažetijih opcija u novinskim materijalima je očigledna.
Stilsko obojenje riječi ukazuje na mogućnost korištenja u jednom ili drugom funkcionalnom stilu (u kombinaciji s uobičajeno korištenim neutralnim rječnikom). Međutim, to ne znači da funkcionalna dodjela riječi određenom stilu isključuje njihovu upotrebu u drugim stilovima. Uzajamni utjecaj i prožimanje stilova karakterističnih za savremeni razvoj ruskog jezika doprinosi kretanju leksičkih sredstava (zajedno s drugim jezičkim elementima) s jednog od njih na drugi. Na primjer, u naučnim radovima možete pronaći novinarski vokabular pored pojmova. Kako primećuje M.N Kožin, „stil naučnog govora karakteriše ekspresivnost ne samo na logičkom, već i na emocionalnom nivou. Na leksičkom nivou, to se postiže upotrebom vokabulara stranog stila, uključujući visok i nizak.
Novinarski stil je još otvoreniji za prodor stranog stilskog vokabulara. Često u njemu možete pronaći termine. Na primer: „Canon 10 zamenjuje pet tradicionalnih kancelarijskih mašina: radi kao kompjuterski faks, faks mašina za običan papir, inkjet štampač (360 dpi), skener i fotokopir mašina). Možete koristiti softver koji je uključen uz Canon 10 za slanje i primanje faksova sa računara direktno sa ekrana računara.
Naučni, terminološki vokabular ovdje se može pojaviti pored ekspresivno obojenog kolokvijalnog rječnika, koji, međutim, ne narušava stilske norme novinarskog govora, ali pomaže u poboljšanju njegove djelotvornosti. Evo, na primjer, opisa naučnog eksperimenta u novinskom članku: Na Institutu za evolucijsku fiziologiju i biohemiju postoje trideset i dvije laboratorije. Jedan od njih proučava evoluciju sna. Na ulazu u laboratoriju stoji natpis: „Ne ulazite: doživite!“ Ali iza vrata dopire piletina. Ona nije ovde da polaže jaja. Evo Istraživač ubere kukolj. Okreće naopačke... Ovakvo pozivanje na vokabular stranog stila potpuno je opravdano, kolokvijalni vokabular oživljava novinski govor, čineći ga dostupnijim čitaocu.
Od stilova knjiga samo je službeni poslovni stil neprobojan vokabular stranog stila. Pritom se ne može ne uzeti u obzir „nesumnjivo postojanje mješovitih govornih žanrova, kao i situacije u kojima je miješanje stilski heterogenih elemenata gotovo neizbježno. Na primjer, malo je vjerovatno da će govor različitih sudionika u suđenju predstavljati bilo kakvo stilsko jedinstvo, ali također ne bi bilo legitimno klasificirati odgovarajuće fraze u potpunosti kao kolokvijalne ili u potpunosti kao službeni poslovni govor.”
Upotreba emocionalnog i evaluativnog rječnika u svim slučajevima uvjetovana je posebnostima načina izlaganja pojedinog autora. U stilovima knjiga može se koristiti smanjeni evaluativni vokabular. Publicisti, naučnici, pa čak i kriminolozi koji pišu za novine nalaze u tome izvor povećanja efikasnosti govora. Evo primjera miješanja stilova u informativnoj bilješci o saobraćajnoj nesreći:
Skliznuvši u jarugu, Ikarus je naleteo na stari rudnik
Autobus sa šatlovima iz Dnjepropetrovska vraćao se iz Poljske. Iscrpljeni od dugog putovanja, ljudi su spavali. Na ulazu u Dnjepropetrovsku oblast, vozač je takođe zadremao. Ikarus, koji je izgubio kontrolu, sleteo je sa puta i pao u jarugu, a automobil se prevrnuo preko krova i ukočio se. Udarac je bio jak, ali su svi preživjeli. (...) Ispostavilo se da je u jaruzi „Ikarus” naleteo na tešku minobacačku minu... „Zarđala smrt”, istrgnuta iz zemlje, ležala je na dnu autobusa. Saperi su dugo čekali.
(iz novina)
Kolokvijalne, pa čak i kolokvijalne riječi, kao što vidimo, koegzistiraju sa službenim poslovnim i stručnim rječnikom.
Autor naučnog rada ima pravo da koristi emotivni vokabular sa živopisnim izrazom ako nastoji da utiče na osećanja čitaoca (I sloboda, i prostor, priroda, prelepa okolina grada, i ove mirisne jaruge i polja koja se njišu, i roze proleće i zlatna jesen nisu bili naši vaspitači?Nazovite me varvarinom u pedagogiji, ali sam iz životnih utisaka izvukao duboko uverenje da prelep krajolik ima tako ogroman vaspitni uticaj na razvoj mlade duše da je teško se takmičiti sa uticajem učitelja. - K.D. Ushinsky). Čak i formalni poslovni stil može uključivati visoke i niske riječi ako tema izaziva jake emocije.
Tako je u pismu upućenom iz administrativnog aparata Savjeta bezbjednosti predsjedniku Rusije B.N. Jeljcin kaže:
Prema informacijama dobijenim od aparata Vijeća sigurnosti Rusije, situacija u industriji iskopavanja zlata, koja čini zlatne rezerve zemlje, približava se kritičnoj […].
Glavni razlog krize je nesposobnost države da plati zlato koje je već dobila. […] Paradoks i apsurd situacije je u tome što je u budžet izdvojen novac za kupovinu plemenitih metala i dragog kamenja – 9,45 biliona rubalja za 1996. godinu. Međutim, ova sredstva se redovno koriste za krpanje rupa u budžetu. Rudari zlata nisu plaćeni za svoj metal od maja, početka rudarske sezone.
...Ove trikove može objasniti samo Ministarstvo finansija, koje upravlja budžetskim sredstvima. Dug za zlato ne dozvoljava rudarima da nastave sa proizvodnjom metala, jer nisu u mogućnosti da plaćaju gorivo, materijal i energiju. […] Sve to ne samo da pogoršava krizu neplaćanja i izaziva štrajkove, već i remeti priliv poreza u lokalni i savezni budžet, uništavajući finansijsko tkivo privrede i normalan život čitavih regiona. Budžet i prihodi stanovnika otprilike četvrtine ruske teritorije - Magadanske oblasti, Čukotke, Jakutije - direktno zavise od iskopavanja zlata.
U svim slučajevima, bez obzira na to koja su stilski kontrastna sredstva kombinovana u kontekstu, apel na njih treba da bude svestan, a ne slučajan.
Neopravdana upotreba riječi sa različitim stilskim konotacijama. Miješanje stilova
Stilska procjena upotrebe riječi s različitim stilskim konotacijama u govoru može se dati samo ako se ima u vidu određeni tekst, određeni funkcionalni stil, jer riječi neophodne u jednoj govornoj situaciji mogu biti neprikladne u drugoj.
Ozbiljna stilska greška u govoru može biti uvođenje novinarskog vokabulara u nenovinarske tekstove. Na primjer: Vijeće stanara zgrade br.35 odlučilo je: da se izgradi igralište sa velika vrijednost u obrazovanju mlađe generacije. Upotreba novinarskog vokabulara i frazeologije u ovakvim tekstovima može izazvati komičan, nelogičan iskaz, jer se riječi sa visokim emotivnim zvukom ovdje pojavljuju kao stran stilski element (moglo bi se napisati: Vijeće stanara zgrade br. 35 odlučilo je da izgradi igralište za dječje igre i sport.).
U naučnom stilu greške nastaju zbog nesposobnosti autora da stručno i kompetentno koristi termine. U naučnim radovima je neprikladno zameniti pojmove rečima sličnog značenja, opisnim izrazima: Projektovano je hidrantsko kvačilo sa upravljanjem koje se pokreće vazduhom pomoću ručice otporne na opterećenje rukovaoca... (potrebno: hidrantsko kvačilo sa pneumatskim sistemom upravljanja. ..).
Netačna reprodukcija pojmova je neprihvatljiva, na primjer: Pokreti vozača moraju biti ograničeni sigurnosnim pojasom. U vazduhoplovstvu se koristi termin sigurnosni pojas; u ovom slučaju je trebalo koristiti izraz sigurnosni pojas. Zbrka u terminologiji ne samo da šteti stilu, već i inkriminiše autora zbog slabog poznavanja teme. Na primjer: Uočava se peristaltika srca, a zatim zastoj u fazi sistole - termin peristaltizam može okarakterisati samo aktivnost organa za varenje (treba napisati: Zabilježena je fibrilacija srca...).
Uključivanje terminološkog vokabulara u tekstove koji nisu u vezi sa naučnim stilom zahteva od autora duboko poznavanje teme. Neprihvatljiv je amaterski odnos prema posebnom vokabularu, koji dovodi ne samo do stilskih, već i do semantičkih grešaka. Na primjer: U blizini srednjonjemačkog kanala sustigla su ih divlja trkačka kola s plavičastim nijansama oklopnog stakla - moglo je biti oklopnih topova, granata, ali staklo je trebalo nazvati neprobojnim, neprobojnim. Strogost u izboru pojmova i njihova upotreba u strogom skladu sa njihovim značenjem obavezan je zahtjev za tekstove bilo kojeg funkcionalnog stila.
Upotreba termina postaje stilski nedostatak u prezentaciji ako nisu jasni čitaocu kome je tekst namenjen. U ovom slučaju, terminološki vokabular ne samo da ne obavlja informativnu funkciju, već i ometa percepciju teksta. Na primjer, u popularnom članku gomilanje posebnog rječnika nije opravdano: 1763. godine ruski inženjer grijanja I.I. Polzunov je dizajnirao prvu dvocilindričnu parno-atmosfersku mašinu velike snage. Tek 1784. godine implementirana je parna mašina D. Watta. Autor je želeo da istakne prioritet ruske nauke u pronalasku parne mašine, a u ovom slučaju opis Polzunovljeve mašine je nepotreban. Moguća je sljedeća stilska izmjena: Prvu parnu mašinu napravio je ruski inženjer grijanja I.I. Polzunov 1763. D. Watt je dizajnirao svoju parnu mašinu tek 1784. godine.
Strast za terminima i knjižnim vokabularom u tekstovima koji nisu u vezi sa naučnim stilom može izazvati pseudonaučnu prezentaciju. Na primjer, u jednom pedagoškom članku čitamo: Naše žene, uz rad u proizvodnji, obavljaju i porodičnu i kućnu funkciju koja uključuje tri komponente: rađajnu, obrazovnu i ekonomsku. Ili je moglo jednostavnije da se napiše: Naše žene rade u proizvodnji i posvećuju mnogo pažnje porodici, podizanju dece i domaćinstvu.
Pseudonaučni stil prezentacije često postaje uzrok neprikladnog komičnog govora, tako da ne treba komplikovati tekst u kojem možete jednostavno izraziti ideju. Dakle, u časopisima namijenjenim širokom čitaocu ovakav izbor vokabulara nije dobrodošao: Stepenište - posebna prostorija za međuspratnu vezu predškolske ustanove - nema analoga ni u jednom svom interijeru. Ne bi li bilo bolje napustiti neopravdanu upotrebu knjiških riječi pisanjem: Stepenište u predškolskim ustanovama koje spaja etaže ima poseban interijer.
Uzrok stilskih grešaka u stilovima knjiga može biti neprikladna upotreba kolokvijalnih i kolokvijalnih riječi. Njihovo korištenje je neprihvatljivo u službenom poslovnom stilu, na primjer u zapisnicima sa sastanaka: Uspostavljena je efikasna kontrola nad opreznom upotrebom hrane za životinje na farmi; Uprava je uradila neke poslove u područnom centru i selima, a radovima na unapređenju nema kraja. Ove fraze se mogu ispraviti na sljedeći način: ... Strogo kontrolirati potrošnju stočne hrane na farmi; Uprava je počela da unapređuje okružni centar i sela. Ovaj rad treba nastaviti.
U naučnom stilu upotreba vokabulara stranog stila takođe nije motivisana. Prilikom stilskog uređivanja naučnih tekstova, kolokvijalni i narodni vokabular dosljedno se zamjenjuje interstilskim ili knjižnim vokabularom.
Upotreba kolokvijalnog i kolokvijalnog vokabulara ponekad dovodi do kršenja stilskih normi novinarskog govora. Moderni novinarski stil doživljava snažnu ekspanziju narodnog jezika. U mnogim časopisima i novinama prevladava svedeni stil, zasićen evaluativnim neknjiževnim vokabularom. Evo primjera iz članaka na različite teme.
Čim je zapuhao vjetar promjena, ova pohvala inteligencije se raspršila po trgovini, partijama i vladama. Podigavši pantalone, napustila je svoju nesebičnost i svoje velike panurge.
A onda 1992... Filozofi su izašli iz zemlje kao russula. Slabi, zakržljali, još nenavikli na dnevnu svjetlost... Čini se da su dobri momci, ali su zaraženi vječnom domaćom samokritikom s mazohističkim pristrasnošću... (Igor Martynov // Sagovornik. - 1992. - Br. 41. - str. 3).
Prije sedam godina svi koji su važili za prvu ljepoticu u razredu ili u dvorištu su se prijavili na izbor za mis Rusije kao kandidatkinje... Kada se ispostavilo da žiri nije odabrao njenu kćerku, majka je izvela svoje nesrećno dijete u usred sale i priredio obračun... Ovo je sudbina mnogih devojaka koje sada vredno rade na modnim pistama u Parizu i Americi (Ljudmila Volkova // MK).
Moskovska vlada će morati da izdvoji novac. Jedna od njegovih najnovijih akvizicija - kontrolni paket akcija AMO - ZIL - treba da oslobodi 51 milijardu rubalja u septembru da bi završio program masovne proizvodnje lakih automobila "ZIL-5301" (Hajde da se vozimo ili kotrljamo // MK).
Novinarska strast za kolokvijalnim govorom i ekspresivno smanjeni vokabular u takvim slučajevima često je stilski neopravdana. Permisivnost u govoru odražava nisku kulturu autora. Urednika ne bi trebali voditi novinari koji ne poštuju stilske norme.
Stilsko uređivanje ovakvih tekstova zahtijeva eliminaciju sniženih riječi i preradu rečenica. Na primjer:
|
1. Do sada su samo dva kul ruska proizvoda snažna izvan konkurencije na svjetskom tržištu - votka i jurišna puška Kalašnjikov. |
1. Samo dvije ruske robe su u stalnoj velikoj potražnji na svjetskom tržištu - votka i jurišna puška Kalašnjikov. Oni su van konkurencije. |
|
2. Šef laboratorije je pristao da da intervju, ali je tražio urednu sumu dolara za informaciju, što je za dopisnika bilo tragično iznenađenje. |
2. Šef laboratorije je pristao da da intervju, ali je za informaciju tražio fantastičnu količinu dolara, što dopisnik nije očekivao. |
|
3. Koordinator Gradske Dume za pitanja stambene politike uvjeravao je da će privatizacija prostorija u zajedničkim stanovima najvjerovatnije biti dozvoljena u Moskvi. |
3. Koordinator Gradske Dume za stambenu politiku izvijestio je da će u Moskvi vjerovatno biti dozvoljena privatizacija prostorija u zajedničkim stanovima. |
Karakteristična karakteristika modernih novinarskih tekstova je stilski neopravdana kombinacija knjižnog i kolokvijalnog rječnika. Mješavina stilova često se nalazi čak iu člancima ozbiljnih autora o političkim i ekonomskim temama. Na primjer: Nije tajna da je naša vlada duboko u dugovima i da će se, po svemu sudeći, odlučiti na očajnički korak pokretanjem štamparije. Međutim, stručnjaci Centralne banke smatraju da se kolaps ne očekuje. Fiat novac se i dalje emituje, tako da ako se novčanice izvlače, malo je verovatno da će to dovesti do kolapsa finansijskog tržišta („MK“) u bliskoj budućnosti.
Iz poštovanja prema autoru, urednik ne uređuje tekst, pokušavajući čitatelju prenijeti posebnost njegovog individualnog stila. Međutim, miješanje različitih stilova vokabulara može govoru dati ironičan prizvuk, neopravdan u kontekstu, a ponekad čak i neprikladnu komičnost. Na primjer: 1. Menadžment komercijalnog preduzeća odmah se uhvatio za vrijednu ponudu i pristao na eksperiment, jureći za profitom; 2. Predstavnici istražnih organa sa sobom su poveli fotoreportera kako bi se naoružali nepobitnim činjenicama. Urednik treba da otkloni takve stilske greške pribjegavajući sinonimnim zamjenama sniženih riječi. U prvom primeru možete napisati: Menadžeri komercijalnog preduzeća su se zainteresovali za ponudu vrednosti i pristali na eksperiment, nadajući se dobrom profitu; u drugom je dovoljno zamijeniti glagol: nisu ga zgrabili, nego su ga ponijeli sa sobom.
Greške u upotrebi stilski obojenog vokabulara, međutim, ne treba brkati sa svjesnom mješavinom stilova, u kojoj pisci i publicisti nalaze životvorni izvor humora i ironije. Parodijski sukob kolokvijalnog i službenog poslovnog vokabulara dokazana je tehnika za stvaranje komičnog zvuka govora u feljtonima. Na primjer: „Draga Lyubanya! Uskoro je već proleće, a u parku gde smo se sreli, lišće će pozeleniti. I još te volim, još više. Kada će konačno biti naše venčanje, kada ćemo biti zajedno? Pišite, radujem se. Tvoj Vasja.” „Dragi Vasilije! Zaista, područje parka u kojem smo se sreli uskoro će postati zeleno. Nakon toga možete početi rješavati pitanje braka, jer proljeće je sezona ljubavi. L. Buravkina.”
Rad na stilu djela podrazumijeva prije svega rad na njegovom vokabularu, jer je riječ osnova za razumijevanje govora. Nedostatak jasnoće govora je nepromenljiv znak zbrke misli, tvrdio je L.N. Tolstoj; Pisac je u šali primijetio: „Da sam kralj, napravio bih zakon da se pisac koji upotrebi riječ čije značenje ne može objasniti lišava prava pisanja i dobija 100 udaraca štapom.”
Stilski pristup proučavanju vokabulara postavlja najvažniji problem izbora riječi za što preciznije izražavanje misli. Ispravna upotreba riječi od strane autora nije samo vrlina stila, već i neophodan uslov za informativnu vrijednost djela i efektivnost njegovog sadržaja. Pogrešan izbor riječi iskrivljuje značenje iskaza, stvarajući ne samo leksičke, već i logičke greške u govoru.
Riječi treba koristiti u strogom skladu sa njihovom semantikom, tj. značenje. Svaka značajna riječ ima leksičko značenje, nazivajući pojave i objekte stvarnosti kojima određeni pojmovi odgovaraju u našem umu. Uz jasan prikaz misli, riječi koje koriste autori u potpunosti odgovaraju njihovom predmetno-logičkom značenju. V.G. Belinski je napisao: “Svaka riječ u poetskom djelu mora tako iscrpiti cjelokupno značenje koje zahtijeva misao cijelog djela, tako da je jasno da u jeziku ne postoji nijedna druga riječ koja bi je mogla zamijeniti.” Riječ se mora koristiti u značenju (doslovnom ili figurativnom) koje ima i koje je zabilježeno u rječnicima s objašnjenjima ruskog jezika.
Govorne greške nastaju kada govornik ne poznaje tačnu semantiku riječi i koristi je u značenju koje je za njega neuobičajeno, što često dovodi do izobličenja značenja iskaza.
Pogledajmo neke tipične primjere.
Sponzori su dali značajan doprinos organizaciji praznika.
Riječ grinja ovdje je upotrijebljena bez uzimanja u obzir njenog leksičkog značenja, budući da je grinja sitna kovanica, pa ne može biti značajna. Treba reći: Sponzori su dali značajan doprinos organizaciji praznika.
Kada se zavesa odvojila, glumac je stao na scenu u svojoj pozlaćenoj ulozi.
Uloga je specijalizacija glumca povezana s izvođenjem uloga određene orijentacije, ne može se pozlatiti. Ispravno bi bilo ovako: Kad se zavjesa razmaknula, na sceni je stajao glumac u pozlaćenoj odeždi.
Ne može se ne složiti sa glavnim patosom knjige.
Patos je određeno emocionalno stanje; inspiracija, entuzijazam izazvan nečim. Možete se složiti sa glavnom idejom knjige.
Nađite se u epicentru događaja.
Konceptualna netačnost iskaza uzrokovana je činjenicom da riječ EPICENTAR ne znači samo centar. Geografski izraz epicentar, koji se koristi u prenesenom značenju i potiče od grčkog epi što znači „iznad, iznad“ + centar, znači „područje na površini Zemlje koje se nalazi direktno iznad izvora, ili hipocentra, potresa“. navedena fraza koja koristi riječ epicentar je apsurdna, jer doslovno znači “ne biti u centru događaja”. Događaj ima samo centar, a iskaz treba konstruisati ovako: da bude u centru događaja.
Riječ je osnova za razumijevanje teksta, traženje prave riječi. Pronalaženje jedine potrebne riječi u tekstu zahtijeva od pisca ili novinara kreativne snage i neumoran rad. Ovaj rad se ponekad odražava u rukopisima, omogućavajući nam da se upoznamo sa leksičkim zamjenama koje je autor napravio, glačajući stil djela. Na primjer, u nacrtu priče A.S. U Puškinovom "Dubrovskom" nalazimo sljedeću ispravku: članovi (suda) su ga (Troekurova) dočekali sa izrazima dubokog poštovanja [duboka odanost; duboka servilnost] - posljednja riječ je najizrazitije okarakterizirala ponašanje službenika koje je Troekurov potkupio, a pisac ju je ostavio u tekstu. Želja za pronalaženjem tačnih riječi potiče pisce da uređuju tekst, upoređujući moguće opcije za izražavanje misli. N / A. Nekrasova nalazimo takvu stilsku ispravku u opisu scene „na prednjem ulazu“, koja je toliko zadivila pesnika, koji je kasnije komponovao čuvenu pesmu: „Nema šta da se radi, [idemo, idemo, izlazimo, rastegnimo se ] pretvorena u kafanu.” Kao što vidimo, autoru nije bilo tako lako izabrati glagol pokreta koji je prenio raspoloženje uvrijeđenih seljaka.
Stilsko uređivanje pisaca u rukopisu odražava posljednju fazu rada na tekstu, i kakav rad je tome prethodio, koliko je nacrta napisano, a zatim uništeno, koliko puta je autor izgovorio ovu ili onu frazu "za sebe" prije nego što to zapišete na papir - o ovome možete pričati samo nagađajte.
Obično pisci sami ispravljaju leksičke greške tokom procesa uređivanja. Urednik također može napraviti stilske izmjene u rukopisu. Autorima kojima je književni rad neobična aktivnost potrebna je pomoć urednika, iako književno uređivanje teksta nije preduslov za njegovo objavljivanje.
Leksička norma reguliše upotrebu reči u skladu sa njihovim značenjem. Leksičke norme su norme koje određuju:
Ispravnost odabira riječi iz niza jedinica koje su joj bliske po značenju ili obliku,
- upotreba riječi u značenjima u kojima ona ima književni jezik,
- prikladnost upotrebe riječi u određenoj komunikacijskoj situaciji u kombinacijama koje su općenito prihvaćene u jeziku
Ove norme se ogledaju u rječnicima s objašnjenjima, rječnicima stranih riječi, terminološkim rječnicima i priručnicima.
Leksičke norme su povezane s pravilima upotrebe riječi (upotreba riječi). Riječ je najvažnija jedinica jezika, koja svojim zvučnim sastavom izražava pojam predmeta, procesa, pojave stvarnosti, njihovih svojstava ili odnosa među njima. Riječ kombinuje fonetske (zvučni kompleks), leksičko-semantičke (značenje) i gramatičke (morfološke strukture) karakteristike; riječ djeluje kao sastavni element ili potencijalni minimum rečenice.
Preciznost - ovo je komunikativna kvaliteta govora koja pretpostavlja usklađenost njegove semantičke strane (plan sadržaja) sa reflektovanom stvarnošću i očituje se u sposobnosti pronalaženja adekvatnog verbalnog izraza pojma.
Usklađenost sa leksičkim normama – najvažniji uslov tačnost govora i njegovu ispravnost. Tačnost govora je prvenstveno određena izborom riječi. Leksičke norme zahtijevaju :
Koristite riječ u skladu sa njenim bukvalnim i figurativnim značenjem;
- uzeti u obzir posebnosti kompatibilnosti riječi u toku govora;
- pri odabiru sinonima vodite računa o razlikama između njih;
- uzeti u obzir posebnosti upotrebe polisemantičkih riječi;
- razlikovati paronime;
- voditi računa o homonimiji;
- izbjegavati suvišnost govora;
- spriječiti govornu insuficijenciju;
- koristiti riječi u skladu sa trenutnom komunikacijskom situacijom i odabranim stilom govora;
- obratite pažnju na izražajnu i stilsku obojenost riječi.
Pogrešno odabrana riječ može iskriviti značenje poruke, stvoriti mogućnost dvostruke interpretacije ili dati izjavi nepoželjan stilski prizvuk. Kršenje leksičkih normi dovodi do grešaka raznih vrsta :
Pogrešan izbor riječi iz niza jedinica, uključujući zbrku paronima, netačan izbor sinonima, pogrešan izbor jedinice semantičkog polja (koštani tip razmišljanja, analizirati životnu aktivnost pisaca, Nikolajevska agresija, Rusija je doživjela mnoge incidente u svom unutrašnjem i spoljna politika);
- kršenje normi leksičke kompatibilnosti (krdo zečeva, pod jarmom čovječanstva, tajna zavjesa, ukorijenjeni temelji, prošlo je sve faze ljudskog razvoja);
- kontradikcija između namjere govornika i emocionalnih i evaluacijskih konotacija riječi (Puškin je ispravno odabrao životni put i slijedio ga, ostavljajući neizbrisive tragove; dao je ogroman doprinos razvoju Rusije);
- upotreba anahronizama (Lomonosov je ušao u institut, Raskoljnikov je studirao na univerzitetu);
- mješavina jezičke i kulturne stvarnosti (Lomonosov je živio stotinama milja od glavnog grada);
- nepravilna upotreba frazeoloških jedinica (Iz njega je tekla mladost; Moramo ga iznijeti u slatku vodu).
Originalnost leksička norma zbog posebnosti leksičkog nivoa jezika u poređenju sa drugim nivoima - fonetskim, morfemskim i sintaksičkim. Značajna karakteristika vokabulara je njegovo direktno obraćanje vanjezičkoj stvarnosti; vokabular je otvoren sistem, otvoren za sve nove formacije, uključujući individualne i okazionalne. Rečnik brži od ostalih jezički sistemi odgovara na promjene u društvu, na pojavu novih pojava, objekata, na formiranje novih društvenih odnosa, na društveno-političke, kulturne i druge događaje. Promjene na leksičkom nivou izražene su na sljedeći način :
Pojavljuju se nove riječi, puni se aktivni vokabular modernog jezika,
- riječi koje označavaju zastarjele koncepte koji su izašli iz upotrebe subjekta postaju pasivni,
- transformira se značenje riječi, razvija se polisemija,
- karakteristike kombinovanja reči sa drugim rečima u toku govora prolaze kroz promene,
- mijenja se normativni status riječi,
- stilski kvaliteti i priroda vrednovanja ugrađena u promenu reči.
Konceptualna, semantička tačnost je jedna od vrsta govorne tačnosti. Odražavajući vezu između govora i mišljenja, ovisi o tome kako govornik razumije stvarnost, a također je povezan sa sposobnošću pronalaženja komponenti govora koje najbolje izražavaju govornikove misli, njegovu percepciju i procjenu stvarnosti.
Polisemija, polisemija - multivarijantna, tj. prisutnost dva ili više značenja u riječi, istorijski određenih ili međusobno povezanih po značenju i porijeklu.
Homonimija
- fenomen sazvučja riječi sa potpuno različitim značenjima.
Vrste homonima:
1) Homofoni (riječi sa istim zvukom, ali različitim načinom pisanja).Lug-Luk
2) Homoforme (reči koje zvuče isto samo u određenim oblicima: Cepam drva - daj svima po rublju.
3) Homografi (reči koje se pišu isto, ali različito zvuče) duhovi - duhovi, zamak - zamak.
