Estación maestra. Resumen: "El agente de la estación" A

Temas, historias, dirección.

En el ciclo, la historia “El agente de la estación” es el centro compositivo, el pináculo. Está basado en rasgos de personaje Realismo literario ruso y sentimentalismo. La expresividad de la obra, la trama y el tema amplio y complejo dan derecho a llamarla una novela en miniatura. Esta es una historia aparentemente simple sobre la gente común Sin embargo, las circunstancias cotidianas que interfirieron en el destino de los héroes complican el significado de la historia. Alexander Sergeevich, además de la línea temática romántica, revela el tema de la felicidad en el sentido amplio de la palabra. El destino a veces le da a una persona la felicidad no cuando la espera, siguiendo la moralidad generalmente aceptada y los principios cotidianos. Esto requiere tanto una combinación exitosa de circunstancias como una lucha posterior por la felicidad, incluso si parece imposible.

La descripción de la vida de Samson Vyrin está indisolublemente ligada al pensamiento filosófico de todo el ciclo de historias. Su percepción del mundo y de la vida se refleja en cuadros con poemas alemanes colgados en las paredes de su casa. El narrador describe el contenido de estas imágenes, que representan leyenda bíblica sobre el hijo pródigo. Vyrin también percibe y vive lo que le pasó a su hija a través del prisma de las imágenes que lo rodean. Espera que Dunya regrese con él, pero ella no regresó. La experiencia de vida de Vyrin le dice que su hijo será engañado y abandonado. El jefe de estación es un “hombrecito” que se ha convertido en un juguete en manos de las codiciosas cerdas mercantiles del mundo, para quienes el vacío del alma es más terrible que la pobreza material, para quienes el honor está por encima de todo.

La narración surge de labios del asesor titular, cuyo nombre se esconde detrás de las iniciales A.G.N. A su vez, esta historia fue “transmitida” al narrador por el propio Vyrin y el chico “pelirrojo y corrupto”. La trama del drama es la partida secreta de Dunya con un húsar poco conocido a San Petersburgo. El padre de Dunya intenta retroceder en el tiempo para salvar a su hija de lo que le parece "la muerte". La historia del asesor titular nos lleva a San Petersburgo, donde Vyrin está tratando de encontrar a su hija, y el final triste nos muestra la tumba del cuidador en las afueras. El destino del “hombrecito” es la humildad. La irreparabilidad de la situación actual, la desesperanza, la desesperación y la indiferencia acaban con el cuidador. Dunya le pide perdón a su padre en su tumba; su arrepentimiento es tardío.

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No hay personas más infelices que los jefes de estación, porque los viajeros invariablemente los culpan de todos sus problemas y tratan de descargar en ellos su ira por los malos caminos, el clima insoportable, los malos caballos y cosas por el estilo. Mientras tanto, los cuidadores son en su mayoría personas mansas e insensibles, "verdaderos mártires de la decimocuarta clase, protegidos por su rango sólo de las palizas, y aun así no siempre". La vida del cuidador está llena de preocupaciones y problemas, no ve el agradecimiento de nadie, al contrario, escucha amenazas y gritos y siente los empujones de los invitados irritados. Mientras tanto, “de sus conversaciones se pueden extraer muchas cosas interesantes e instructivas”.

En 1816, el narrador conducía por la provincia de *** y en el camino quedó atrapado por la lluvia. En la estación se apresuró a cambiarse de ropa y tomar té. La hija del cuidador, una niña de unos catorce años llamada Dunya, que asombró al narrador con su belleza, se puso el samovar y puso la mesa. Mientras Dunya estaba ocupado, el viajero examinó la decoración de la cabaña. En las paredes notó cuadros que representaban la historia del hijo pródigo, en las ventanas había geranios, en la habitación había una cama detrás de una cortina de colores. El viajero invitó a Samson Vyrin -así se llamaba el cuidador- y a su hija a compartir una comida con él, y se creó un ambiente relajado que propiciaba la simpatía. Los caballos ya habían sido suministrados, pero el viajero todavía no quería separarse de sus nuevos conocidos.

Pasaron varios años y nuevamente tuvo la oportunidad de recorrer esta ruta. Estaba deseando encontrarse con viejos conocidos. “Al entrar en la habitación”, reconoció la situación anterior, pero “todo a su alrededor mostraba deterioro y abandono”. Dunya tampoco estaba en la casa. El anciano cuidador estaba sombrío y taciturno; sólo un vaso de ponche lo despertó y el viajero escuchó la triste historia de la desaparición de Dunya. Esto sucedió hace tres años. A la estación llegó un joven oficial, que tenía prisa y estaba enojado porque hacía mucho tiempo que no habían servido a los caballos, pero cuando vio a Dunya, se ablandó e incluso se quedó a cenar. Cuando llegaron los caballos, el oficial se sintió repentinamente muy mal. El médico que llegó encontró que tenía fiebre y le recetó reposo absoluto. Al tercer día, el oficial ya estaba sano y preparado para partir. Era domingo y le ofreció a Duna llevarla a la iglesia. El padre dejó ir a su hija, sin esperar nada malo, pero aún así le invadió la ansiedad y corrió a la iglesia. La misa ya había terminado, los fieles se marchaban y, por las palabras del sacristán, el celador se enteró de que Dunya no estaba en la iglesia. El conductor que transportaba al oficial regresó por la noche e informó que Dunya lo había acompañado a la siguiente estación. El cuidador se dio cuenta de que la enfermedad del oficial era fingida y él mismo enfermó con una fiebre intensa. Una vez recuperado, Samson pidió permiso y se dirigió a pie a San Petersburgo, donde, como sabía por el camino, se dirigía el capitán Minsky. En San Petersburgo encontró a Minsky y acudió a él. Minsky no lo reconoció de inmediato, pero cuando lo hizo, comenzó a asegurarle a Samson que amaba a Dunya, que nunca la dejaría y que la haría feliz. Le dio algo de dinero al cuidador y lo llevó afuera.

Sansón tenía muchas ganas de volver a ver a su hija. El azar lo ayudó. En Liteinaya vio a Minsky en un elegante droshky, que se detuvo en la entrada de un edificio de tres pisos. Minsky entró en la casa y el cuidador se enteró por una conversación con el cochero de que Dunya vivía aquí y entró por la entrada. Una vez en el apartamento, a través de la puerta abierta de la habitación vio a Minsky y su Dunya, hermosamente vestidos y mirando a Minsky con incertidumbre. Al ver a su padre, Dunya gritó y cayó inconsciente sobre la alfombra. Minsky, enojado, empujó al anciano por las escaleras y se fue a casa. Y ahora, por tercer año, no sabe nada sobre Duna y teme que su destino sea el mismo que el de muchos jóvenes tontos.

Después de un tiempo, el narrador volvió a pasar por estos lugares. La estación ya no existía y Samson “murió hace aproximadamente un año”. El niño, hijo de un cervecero que se instaló en la cabaña de Sansón, llevó al narrador a la tumba de Sansón y le dijo que en el verano llegó una bella dama con tres señoritas y se quedó mucho tiempo sobre la tumba del cuidador, y la amable dama le dio él una moneda de cinco centavos de plata.

Esperamos que lo hayas disfrutado resumen cuento El director de la estación. Estaremos encantados de que se tome el tiempo de leerlo en su totalidad.

En la lista de historias, “The Caretaker” (como se llamaba originalmente) figura en tercer lugar, después de “The Undertaker” y “The Young Peasant Lady”. Pero fue escrito en segundo lugar, antes de "La joven campesina". Esta es una historia sociopsicológica sobre un "hombrecito" y su amargo destino en una sociedad noble. El destino del “pequeño” hombre sencillo se muestra aquí por primera vez sin llanto sentimental, sin exageraciones románticas ni orientación moralista, como resultado de determinadas condiciones históricas, la injusticia de las relaciones sociales.

En cuanto a su género, "The Station Agent" se diferencia en muchos aspectos de otras historias. El deseo de la máxima verdad en la vida y la amplitud de la cobertura social dictaron a Pushkin otros principios del género. Pushkin aquí se aparta de la agudeza argumental de la intriga y pasa a una descripción más detallada de la vida, el medio ambiente y, especialmente, mundo interior tu heroe.

En la introducción a The Station Agent, Pushkin se esfuerza por mantener el carácter del narrador. El concejal titular A.G.N., que cuenta la historia de Boldino sobre el cuidador, es sabio por sus años y su experiencia de vida; recuerda su primera visita a la estación, animada para él por la presencia de la “pequeña coqueta”, como si fuera hace mucho tiempo; Con nuevos ojos, a través del prisma de los cambios traídos por el tiempo, ve a Dunya, y al cuidador acariciado por ella, y a él mismo, "que estaba en filas menores", tomando "luchando" lo que, en su opinión, le correspondía por derecho. , pero muy emocionada por el beso de la hija del cuidador. El propio narrador se caracteriza, describiendo su temperamento: “Siendo joven y de temperamento irascible, me indigné por la bajeza y la cobardía del cuidador cuando éste me entregó la troika que había preparado para mí bajo el carruaje del maestro oficial... ”. Informa algunos hechos de su biografía (“durante veinte años seguidos he viajado por Rusia en todas direcciones; conozco casi todas las rutas postales”). Se trata de una persona bastante educada y humana, que siente una cálida simpatía por el superintendente de la estación y su destino.

Además, descubre y consolida su posición en el lenguaje y el estilo. La caracterización lingüística del narrador se da con trazos muy comedidos. Su lenguaje gravita hacia expresiones librescas pasadas de moda: “Estos tan denostados cuidadores son generalmente personas pacíficas, serviciales por naturaleza, inclinadas a la comunidad, modestas en sus pretensiones de honor y no demasiado amantes del dinero...”. Sólo en el lenguaje de “The Station Agent” la corriente de habla clerical y de orden arcaico aparece como una capa estilística amplia y separada; en el lenguaje de otras historias, los clericalismos se sienten como una propiedad normal general de la expresión literaria de esa época. (“¿Qué es un jefe de estación? Un verdadero mártir de la decimocuarta clase, protegido por su rango sólo de las palizas...”).

El lenguaje del narrador está subordinado al lenguaje del "autor". Esto está determinado por la jerarquía de imágenes del narrador y del autor. La imagen del autor se sitúa por encima de la imagen del narrador. Y si en el aspecto de la imagen del narrador la discusión sobre los guardias de la estación es bastante “seria”, entonces en el aspecto de la imagen del autor parodia la presentación científica que está invadiendo el asesor titular. La ironía que acompaña a esta técnica contribuye al posterior cambio al estilo de presentación del “autor”. El simplista razonamiento de A.G.N. se convierten en máximas que, desde el punto de vista del autor, sólo pueden entenderse en el sentido opuesto. Además, el razonamiento es sustituido por una narración, que ya está en el canal “del autor”: “En el año 1816, en el mes de mayo, me sucedió pasar por la provincia de ***, por el camino ahora destruido. .” .

En la historia, el estilo de habla de Samson Vyrin es muy diferente del lenguaje del "autor". Vyrin es un ex soldado, un hombre del pueblo. En su discurso se encuentran a menudo expresiones y entonaciones coloquiales: “¿Entonces conocías a mi Dunya?”, comenzó. “¿Quién no la conocía? ¡Oh, Dunya, qué chica era! Al pasar, todos la alabarían, nadie la juzgaría. Las damas le hacían regalos, a veces con pañuelos, a veces con pendientes. Los caballeros que pasaban se detenían expresamente, como para almorzar o cenar, pero en realidad sólo para mirar. su..."

Pushkin no reproduce la historia en su totalidad. Esto conduciría a una forma fantástica de narración, violaría la concisión que, sobre todo, caracteriza el método de su prosa. Por tanto, la parte principal de la historia de Vyrin la transmite el narrador, cuyo estilo y estilo se acercan al del autor: “Entonces empezó a contarme en detalle su dolor hace tres años, una tarde de invierno, cuando el cuidador gobernaba un. libro nuevo, y su hija estaba cosiendo un vestido detrás del tabique, llegó la troika y un viajero con sombrero circasiano, abrigo militar, envuelto en un chal, entró en la habitación, exigiendo caballos”.

La cuestión aquí no está sólo en una presentación más concisa de la historia del cuidador, sino también en el hecho de que, al contar sobre él en tercera persona, el narrador, el "consejero titular A.G.N.", transmite simultáneamente las experiencias del propio Samson Vyrin y su actitud ante su historia, ante su triste destino: “El pobre cuidador no entendía cómo él mismo podía permitir que su Duna cabalgase con el húsar…”. Esta forma de narración permite no sólo condensar la presentación de la historia de Vyrin, sino también mostrarla desde fuera, más profundamente significativa que en la incoherente historia del cuidador. El narrador da forma literaria a sus quejas y recuerdos incoherentes: “Se acercó a la puerta abierta y se detuvo en la habitación bellamente decorada, Minsky estaba sentado pensativo, vestido con todo el lujo de la moda, sentado en el brazo. silla, como un jinete en su silla inglesa. Miró a Minsky con ternura, envolviendo sus rizos negros alrededor de sus dedos brillantes. Su hija nunca le había parecido tan hermosa; Claramente esta es una descripción elegante. ("sentado... como una vaquera", "dedos chispeantes") no se da a través de los ojos de un cuidador. Esta escena se presenta simultáneamente en la percepción del padre y en la percepción del narrador. Esto crea una “polifonía” estilística y lingüística, una combinación en unidad obra de arte una variedad de partes del lenguaje que expresan estos aspectos de la percepción de la realidad. Pero las últimas palabras del narrador: “Pensé durante mucho tiempo en la pobre Duna”. - parecen ocultar el mismo pensamiento que las palabras de su padre: “Hay muchos en San Petersburgo, jóvenes tontos, hoy vestidos de raso y terciopelo, y mañana, ya verás, barriendo la calle junto con los de la taberna. desnudez."

La fuga de la hija del cuidador es sólo el comienzo del drama, al que sigue una cadena de acontecimientos que se prolongan en el tiempo y se trasladan de un escenario a otro. Desde la estación postal la acción se traslada a San Petersburgo, desde la casa del portero hasta la tumba en las afueras de la periferia. El tiempo y el espacio en “The Caretaker” pierden continuidad, se vuelven discretos y simultáneamente se separan. Reducir la distancia entre el nivel de autoconciencia del héroe y la esencia del conflicto de la trama le abrió a Samson Vyrin la oportunidad de pensar y actuar. No puede influir en el curso de los acontecimientos, pero antes de ceder ante el destino, intenta hacer retroceder la historia y salvar a Dunya. El héroe comprende lo sucedido y va a la tumba desde la impotente conciencia de su propia culpa y de la irreparabilidad de la desgracia. En una historia sobre tal héroe y tales incidentes, el autor omnisciente, que está detrás de escena, observando los acontecimientos desde una cierta distancia, no brindó las oportunidades que revelaba el sistema narrativo elegido por Pushkin. El asesor titular resulta ser un observador directo de los acontecimientos o, según los relatos de testigos presenciales, restaura los eslabones perdidos. Esto sirve como justificación tanto para la discreción de la historia como para el cambio continuo en la distancia entre los participantes del drama y sus observadores, y cada vez el punto de vista desde el cual se perciben ciertas imágenes vivas de la historia del cuidador resulta ser diferente. ser óptimo para el objetivo final, imparte a la historia la sencillez y sencillez de la vida misma, la calidez de humanidad genuina.

El narrador simpatiza con el viejo cuidador. Esto se evidencia en los repetidos epítetos "pobre" y "amable". Otros detalles verbales que enfatizan la severidad del dolor del cuidador dan un matiz emocional y comprensivo a los discursos del narrador (“Esperó con dolorosa excitación...”). Además, en la narración del propio narrador, escuchamos ecos de los sentimientos y pensamientos de Vyrin, un padre amoroso, y de Vyrin, una persona confiada, servicial e impotente. Pushkin mostró en su héroe los rasgos de humanidad, protesta contra la injusticia social, que reveló en una descripción objetiva y realista del destino de una persona común. Lo trágico en lo ordinario, en lo cotidiano, se presenta como un drama humano, de los cuales hay muchos en la vida.

Mientras trabajaba en la historia, Pushkin utilizó en ella lo que ya existía en el texto de las Notas. hombre joven"Descripción de cuadros con la historia del hijo pródigo. La nueva idea, que adoptó la idea artística más importante, que se determinó en la exposición "Notas", se implementó en unos días. Pero "Notas", junto con el descripción de las imágenes, perdió el nervio principal en el que se basaba la idea de su trama. Es posible que Pushkin hiciera esto debido al tema del destino de un joven involucrado en el levantamiento del regimiento de Chernigov y. Quienes llegaron a la idea del suicidio como única salida a la situación actual, en la prensa censurada de la década de 1830, los detalles construyen la narrativa: en la parábola bíblica, el hijo pródigo infeliz y abandonado regresa con su padre feliz. ; en la historia, la hija feliz no regresa con su infeliz y solitario padre.

El señor Gershenzon, en su análisis de "El guardián de la estación" de Pushkin, fue el primero en llamar la atención sobre el significado especial de las imágenes que ilustraban las paredes de la estación de correos. historia bíblica hijo pródigo Siguiéndolo, N. Berkovsky, A. Zholkovsky, V. Tyupa y otros vieron en el héroe del cuento de Pushkin a un verdadero hijo pródigo y se culparon a sí mismos de su infeliz destino. Sansón Vyrin no tuvo la humildad y la sabiduría de su padre de la parábola del Evangelio, cuando impidió a Dunya salir de casa, cuando la llamó "oveja descarriada". Refutaron la opinión de quienes explicaban la tragedia del héroe por el "modo de vida general" social y veían las razones del desafortunado destino del "hombrecito" en la desigualdad social del héroe y su agresor Minsky.

El eslavista alemán W. Schmid dio su interpretación de esta obra. En la expresión de Vyrin sobre Duna: "una oveja perdida" y la exclamación enojada de Minsky "... ¿por qué me persigues a todas partes como un ladrón?" descubrió una conexión con la parábola del buen pastor, la oveja y el lobo que las “despoja”. Vyrin aparece en Schmid en el papel del ladrón de evangelios y ladrón que entró en la casa de Minsky, el "patio de las ovejas", para destruir y robar la felicidad de Dunya" (29).

Hay una refutación adicional de la "humanidad" del "pequeño hombre" que murió por su propio amor egoísta, y se reconstruye la idea del autor: la desgracia y el dolor tienen sus raíces en la persona misma, y ​​no en la estructura del mundo. Así, el descubrimiento de alusiones bíblicas en la historia (gracias a imágenes de una parábola bíblica) ayuda a superar el estereotipo de su percepción anterior. Y la cuestión no es que Pushkin discuta con la ideología bíblica, cuestione la indiscutibilidad de la parábola, sino que ironice la actitud ciega y acrítica del héroe hacia los clichés profesados, su rechazo de la verdad viva de la vida.

Pero la “polifonía” ideológica también se manifiesta en el hecho de que el autor enfatiza y esencia social dramas de héroes. Caracteristica principal La personalidad de Samson Vyrin es la paternidad. Abandonado y abandonada, no deja de pensar en Duna. Por eso los detalles de la historia (imágenes del hijo pródigo) son tan significativos, adquiriendo un significado simbólico. Es por eso que algunos episodios son tan significativos, por ejemplo, el episodio del dinero recibido de Minsky. ¿Por qué volvió a este dinero? ¿Por qué “se detuvo, pensó… y volvió atrás…”? Sí, porque volvió a pensar en el momento en que necesitaría salvar al Dunya abandonado.

La paternidad del héroe se manifiesta también en sus relaciones con los niños campesinos. Ya borracho, todavía trabaja con los niños y ellos se sienten atraídos por él. Pero en algún lugar tiene una hija amada y nietos a quienes no conoce. Para algunas personas es hora de amargarse, pero él sigue siendo al mismo tiempo un padre amoroso y un amable “abuelo” para los niños campesinos. Las circunstancias por sí solas no pudieron erradicar su esencia humana. Los prejuicios sociales han distorsionado tanto la naturaleza humana de todos caracteres que las relaciones humanas simples les resultan inaccesibles, aunque sentimientos humanos No son ajenos ni a Dunya ni a Minsky, sin mencionar a su padre. Pushkin habla de esta fealdad de las relaciones de clase desde el comienzo mismo de la historia, ironizando sobre la veneración del rango y ciertamente poniéndose del lado de los "humillados e insultados".

No hay estilización literaria en The Station Agent. La pausada descripción de los encuentros del narrador con el cuidador Vyrin enfatiza la veracidad vital y la sencillez de la historia. La realidad y las situaciones típicas aparecen en su forma natural y sin adornos. La figura de tal narrador en el sistema narrativo enfatiza una vez más el patetismo democrático de la historia: la conciencia de la injusticia del sistema social desde el punto de vista de una persona del pueblo. Sí, Pushkin no idealiza a Vyrin, como tampoco convierte a Minsky en un villano. Sus narradores (incluido Belkin) no intentan explicar la desgracia del jefe de estación. causa accidental, pero declara lo común y típico de tal situación en condiciones sociales dadas.

V. Gippius notó lo principal en la historia de Pushkin: "... la atención del autor se centra en Vyrin, y no en Duna" (30). La historia no aclara si Dunya es feliz o no después de haber dejado la casa de su padre, si encontró su destino o si este no fue tan exitoso. No sabemos sobre esto, ya que la historia no trata sobre Duna, sino sobre cómo su partida con Minsky afectó a su padre.

Todo el sistema narrativo da testimonio de la multiplicidad y ambigüedad de los puntos de vista. Pero al mismo tiempo se siente la posición del autor; él es el “garante de la integridad” de la historia y de todo el ciclo. Esta complejidad de la estructura compositiva, ideológica y narrativa de los Cuentos de Belkin marcó la afirmación de principios realistas y el rechazo de la subjetividad monológica del sentimentalismo y el romanticismo.

Hay al menos dos razones al año para hablar del "sol de la poesía rusa" Alexander Sergeevich Pushkin: la fecha de nacimiento y la fecha de muerte del poeta. Afortunadamente, no hace mucho, concretamente el 6 de junio, fue el cumpleaños de “nuestro todo”. Este artículo no analizará la poesía. Contará con la prosa de A.S. Pushkin. Consideraremos solo una historia (presentando un breve resumen de ella): "El agente de la estación".

comienzo del autor

La historia comienza con el hecho de que el autor, Belkin I.P. buenas palabras a los guardias de la estación. Se queja de su situación nada envidiable: están atrapados en el cumplimiento del deber. Gente diferente, y deben complacer a todos, ser educados con ellos. Pero el autor admite que no siempre pensó así sobre los guardias de la estación, luego cuenta una historia que debería suavizar al lector las líneas de la historia y hacerlo más tolerante con estas desafortunadas personas. Esta es una especie de introducción a la historia. Es importante para el autor, por eso comenzamos nuestro resumen con él. "The Station Agent" fue escrita con un propósito.

Este es un funcionario común y corriente: el jefe de la estación postal. Copia varios documentos de viaje de quienes paran en la estación. Este es el rango más bajo entre los burócratas del siglo XIX. Por eso necesita la intercesión de I.P. Para Pushkin, el cuidador es más bien quien entretiene a los viajeros mientras esperan los caballos, y entretanto rellena el papeleo.

I.P. Belkin viene a visitar al cuidador en mayo de 1816. El autor quedó atrapado en la lluvia en el camino y decidió secarse en la cabaña del cuidador Samson Vyrin. No vivía solo, sino con su hija Dunya. Dunya rápidamente puso la mesa y el narrador invitó al padre y a la hija a compartir su comida con él. La lluvia ya ha cesado. Los caballos estaban servidos, pero el narrador aún no quería despedirse de sus nuevos conocidos. Pero al visitante, por supuesto, no le gustaba el cuidador, sino su hija. A pesar de su corta edad (sólo 14 años), ya era fabulosamente hermosa y ejercía un efecto hipnótico en todos los visitantes masculinos.

La decoración de la cabaña requiere palabras especiales: la casa estaba bien cuidada, limpia y agradable a la vista. En otras palabras, la mano de una mujer se sentía en el entorno y la atmósfera externos. S. Vyrin estaba muy orgulloso de su hija, decía que era exactamente igual a su madre.

Si hablamos de la descripción del jefe de estación, parecía un hombre próspero y completamente satisfecho con su suerte. Pero fue completamente diferente la segunda vez que conoció al autor de la historia.

Pasaron 4 años y el autor de la historia fue llevado nuevamente al mismo lugar, cedió a la tentación y visitó la misma choza. La casa del cuidador y él mismo han cambiado hasta quedar irreconocibles. La cabaña ya no estaba bellamente decorada, no había flores en el alféizar de la ventana. La suciedad y la desolación reinaban por todas partes. Cuando I.P. Belkin entró en la cabaña, encontró al cuidador durmiendo en una cama con sábanas sucias; un abrigo de piel de oveja viejo y gastado le sirvió de manta. El narrador quedó asombrado por la transformación del cuidador en un anciano en 4 años, aunque la última vez que se vieron tenía unos 50 años. Belkin, por supuesto, inmediatamente preguntó por Duna (la hija del cuidador): qué pasó. a ella, ¿dónde está ella? Samson Vyrin dijo que no sabía nada sobre sus asuntos actuales. Y como a Belkin le gustaba la creatividad literaria, aparentemente sintió a primera vista algún tipo de intriga en esta historia antiestética, que podría servir como una buena base para una historia o un cuento (y así sucedió). El escritor aficionado decidió hacer hablar al viejo lúgubre a toda costa. Y así, después del puñetazo, el cuidador le contó al noble la historia del secuestro legal de Dunya por parte del húsar Minsky.

Aquí la descripción del jefe de estación ya nos muestra a una persona que no es tan próspera. El personaje principal de la historia evoca lástima y desesperación en el lector. Habiendo perdido a su hija, el cuidador parecía haber perdido el núcleo principal que lo había sostenido toda su vida.

Hussar Minsky y el destino de Dunya.

El húsar, tal como lo hizo una vez el autor, apareció en la cabaña del cuidador cuando hacía mal tiempo. Le gritó al cuidador durante mucho tiempo. La razón fue que hacía mucho tiempo que no le daban caballos. Pero cuando vio a Dunya, el oficial se calmó. También cayó bajo la influencia magnética. ojos azules chicas. Se volvió tan deprimido que incluso se sintió enfermo. Estuvo en cama durante varios días y llamaron a un médico para que lo viera. Esculapio le prescribió “calma, sólo calma”. Al mismo tiempo, el paciente no parecía enfermo en absoluto. Almorzaron con el médico y éste recibió 25 rublos del húsar. E izquierda.

El soldado se recuperó. Cuando se iba, le ofreció a Duna llevarla a la iglesia, donde apenas comenzaba la misa. Dunya al principio no se atrevió y miró tímidamente a su padre, pero luego su padre la animó y ella subió al carruaje con el húsar.

El cuidador no volvió a dirigirle la palabra. Intentó buscarla. E incluso se reunió dos veces con Minsky, pero fue en vano: lo echó y le dio algo de dinero. Así termina la historia del cuidador a I.P.

Desafortunadamente, el breve resumen (“El agente de la estación” no es una excepción) no implica una descripción de las terribles experiencias del personaje principal en todos los colores.

El hecho de que el personaje principal no se humillara ni suplicara conocer a su hija es una característica del jefe de estación que lo define perfectamente como un hombre orgulloso. Otra cosa es ¿por qué la hija no encontró la manera de ver a su padre? De este modo podría prolongar su vida.

y un montón de arena

El narrador I.P. Belkin reservó el momento más dramático para el final: el autor aparentemente se sintió atraído mágicamente por este lugar y decidió descubrir cómo terminó el asunto. Visitó estos lugares mágicos por tercera vez, descubrió que en la casa de Samsov Vyrin ahora vivían otras personas y su hijo llevó al narrador a la tumba del superintendente de la estación. Lo único que quedó fue una cruz negra y un montón de arena. También es interesante que hace algún tiempo vino una señora con sus hijos y también preguntó por el cuidador, y luego se quedó tumbada y lloró durante mucho tiempo en esta misma tumba. Así termina la obra de Pushkin y, por lo tanto, nuestra presentación. "El agente de la estación", como el lector probablemente ya habrá entendido, es una historia llena de la profunda tragedia de la soledad de la existencia humana. Sin embargo, todavía queda algo, a saber, una discusión sobre el ensayo basado en la obra de A. S. Pushkin. Empecemos sin demora.

En conclusión, solo queda una cosa por decir: Pushkin, intencionalmente o no, aporta a su historia un importante espacio en blanco: no está claro por qué, durante los 3 años de su ausencia, Dunya nunca encontró la manera de ver a su padre. Por lo tanto, el lector puede fantasear con este tema y tal vez quiera llenar este vacío en la narrativa de Pushkin.

(aproximadamente, por supuesto) podría verse así:

• trama;
• descripción de eventos clave;
• reflexiones sobre los motivos del comportamiento de Dunya.