Papel estilístico de los pronombres. Estilística del pronombre.

Universidad Pedagógica y Humanitaria del Estado Transbaikal que lleva el nombre. N.G.

Facultad de Lenguas Extranjeras

Ensayo

Asunto: Estilística de la lengua francesa moderna.

sobre el tema: “El papel estilístico de los pronombres. Transposición semántica de pronombres personales, aparición de connotaciones adicionales"

Chitá, 2010

Plan

Introducción

1. Características estilísticas de los pronombres.

2. Papel estilístico de los pronombres personales.

3. Formas acentuadas y átonas de pronombres personales.

4. El concepto de “transposición”

5. Semántica de los pronombres

Conclusión

Bibliografía

Introducción

Generalmente resulta difícil determinar el significado gramatical de una categoría de pronombre. Esto sucede porque esta categoría no tiene unidad gramatical. La clase de pronombres incluye palabras que indican objetos y las características de estos objetos, sin nombrarlos ni definir su contenido. Por lo tanto, actuando como palabras sustitutas, cuyo significado se revela en un habla coherente, los pronombres individuales pueden acercarse y, a veces, simplemente fusionarse con varias partes habla: principalmente con sustantivos, adjetivos, números y en parte con adverbios y partículas. Esta singularidad gramatical de la clase de pronombres determina sus funciones estilísticas en el habla y, al mismo tiempo, indica las formas de su uso estilístico.

Por un lado, a menudo un pronombre recibe su colorido estilístico y matices semánticos adicionales directamente de la palabra a la que reemplaza. En este caso, la característica estilístico-semántica del pronombre es más un hecho de estilística léxica que de estilística gramatical.

Por otro lado, las normas gramaticales y estilísticas exigen una correlación clara del pronombre con un sustantivo en particular y la eliminación de cualquier posibilidad de conectar el pronombre con otras palabras.

La vaguedad en esta correlación de pronombres dificulta la comprensión del pensamiento del autor y, en este sentido, oscurece la orientación artística y estilística de la narración. A menudo se encuentran asperezas estilísticas similares, por ejemplo, en el lenguaje de las obras del escritor-historiador francés J. Michelet:

Elles (morsa hembra) portent neuf mois, et élivent l "enfant cinq ou six mois, lui enseignant a nager, a pkcher, a choisir les bons aliments. Elles le garderaient bien plus, si le mari n" tait jaloux. Il le chasse, craignant que la trop faible mire ne lui donne un rival en lui. (Miсhe1et, La Mer).

La excepción son los casos en los que la falta de correlación temática de los pronombres recibe un énfasis estilístico especial. Por ejemplo, de Maupassant:

Je viens de lire dans un fait divers de journal un drame de passion. Il l"a tuye, puis il s"est tuye, donc il l"aimait. Qu"importent il et elle? Leur amour seul m"importe... (Maupassant, Amour, Le Horla).

Esta agudeza artística tiene aquí un efecto estilístico adicional en relación con el uso independiente de formas átonas.

La flexibilidad subjetiva de la semántica de las formas pronominales contribuye al surgimiento de varios significados adicionales léxicos y gramaticales. Debido a su diversidad semántica, algunas formas pronominales pueden tener uso paralelo, convirtiéndose en verdaderos sinónimos.

Así, para expresar el significado gramatical de una persona, la lengua francesa dispone de un rico sistema de sinónimos gramaticales que llevan diferentes colores estilísticos y una variedad de matices expresivos.

Además, en el sistema de pronombres personales y demostrativos se pueden distinguir otros grupos de sinónimos de orden tanto morfológico como sintáctico.

1. Características estilísticas de los pronombres.

El principal significado gramatical de los pronombres es que señalan objetos sin nombrarlos ni definir su contenido. Dependiendo del objeto al que se refiera el pronombre, puede adquirir matices expresivos y semánticos adicionales en contexto. La correlación de algunas variantes del uso expresivo de los pronombres con un estilo de habla particular les da el color estilístico correspondiente.

Tonos adicionales de significado y coloración estilística de formas individuales de pronombres forman sus características estilísticas.

La mayor variedad de colores estilísticos y matices expresivos, semánticos y emocionales está representada por las opciones para el uso de pronombres personales y demostrativos.

Además de los sinónimos gramaticales característicos de ciertos estilos de habla, es posible distinguir variantes del uso de pronombres personales que están asociadas con la aparición de matices emocionales y expresivo-semánticos adicionales, pero que no se correlacionan con uno u otro estilo de habla.

El uso simultáneo de formas paralelas independientes y no independientes (acentuadas y átonas) de pronombres personales es uno de los medios gramaticales y estilísticos eficaces para resaltar a una persona en particular o contrastar una persona con otra. En esta función, el uso emparejado de pronombres personales es especialmente característico del habla coloquial cargada de emociones. Sin embargo, se encuentra a menudo tanto en el periodismo como en el discurso artístico y literario.

Et lui, que disait-il alors, Thorez? “Français, unissei-vous 1” (L. Aragón).

L. Aragón también recurre a este medio de énfasis en “La balada del que cantó bajo la tortura”, dedicada a Gabriel Peri, quien lanza la letra de una canción revolucionaria a la cara de los verdugos.

Il chantait lui sous les bailes

Des mois sanglant esi levé.

El pronombre nous, cuyo significado gramatical principal es indicar la persona del hablante junto con otra persona o personas, en ciertos contextos puede enfatizar su unidad, afinidad de ideas, intereses comunes, etc. Este pronombre aparece en tal funcionan, por ejemplo, en las siguientes líneas de la Internacional:

C"est la lutte finale:

Groupons-nous, et demain,

L'internacional

Será el género humano.

Los matices expresivos especiales surgen de la oposición contrastante de los pronombres de primera y segunda persona del plural (nous y vous) en el periodismo y la poesía política. Casarse:

Lorsque nous sapons par ses bases

Votre edificio mal d'aplomb,

Vous nous répondez par du plomb

Ou vous nous alignez des frases.

(J. B. C1ment).

En tales casos, el pronombre nous indica personas del mismo campo al que pertenece el hablante (en este contexto, este es el campo del proletariado). Se contrasta con otro campo (el campo de la burguesía), designado por el pronombre vous (el pronombre posesivo votre se usa en el mismo sentido).

Cuando se dirige a una persona, la elección del pronombre de la segunda persona del singular o del plural (tu o vous) está determinada en la mayoría de los casos por las normas habituales de comunicación lingüística. Sin embargo, también son posibles casos de uso expresivo de estos pronombres.

En el estilo conversacional, es común utilizar el pronombre tu cuando se dirige a personas cercanas, familiares, camaradas, niños y el pronombre vous cuando se dirige a todas las personas fuera del estrecho círculo de familiares, amigos cercanos y extraños. El uso del último pronombre es normativo en los estilos de libros, tanto en formas de comunicación escrita como oral.

Con tal uso normativo, los pronombres de segunda persona no tienen connotaciones expresivas y semánticas adicionales.

Sin embargo, bajo ciertas condiciones, estas formas pueden adquirir una expresión adicional o un cierto color estilístico.

El uso de la forma tiene una connotación estilística coloquial. singular al dirigirse a extraños en un discurso literario no normalizado, es decir, en el discurso de personas que no han recibido suficiente educación y, por tanto, no están familiarizadas con la norma literaria. Al mismo tiempo, el pronombre tu cuando se dirige a un extraño puede tener una expresión de mala educación, abandono y odio.

Con el uso paralelo de ambas formas tu y vous al dirigirse a la misma persona, surgen matices expresivos y semánticos especiales. Destacan con especial claridad el sonido oficial de vous y la sentida intimidad de tu, al chocar.

Cela vous fait rire, méchante!

Non, ce n'est pas mechant. Vous ne comprenez pas.

Pourquoi riez-vous, alors?

Je ne vous le dirai pas.

Elle pensó: “¡Amor! Que tu es gentil d"avoir de la peine, parce que j"ai fait quelque chose de laid I" (R. Rolland).

El pronombre vous, que no se suele utilizar en conversaciones con personas cercanas, puede adquirir un sonido humorístico o irónico cuando se dirige a un amigo, camarada, hermano, hermana.

Así, por ejemplo, en la carta de Flaubert a un amigo de la infancia, escrita en un tono amistoso y relajado con la habitual dirección "tú" (tu) en tal contexto; dirigirse a “tú” (vous) suena amistoso y burlón:

Comenta, vieux bвtin! dans quel etat un homme comme toi est-il réduit! ¡Cálmate, hombre valiente, cálmate! en lugar de tant faire du droit, faites un peu de philosophie, lisez Rabelais, Montaigne, Horace ou quelque autre gaillard... Remonte-toi le moral... (G. F1aubert).

En los casos en que la forma habitual sería el plural (vous), el pronombre singular puede tener una connotación peyorativa. Entonces, cuando Víctor Hugo se dirige al conquistador con las palabras:

Vous pouvez sur la terre avoir toute la place,

Señor; vous pouvez prendre, a votre fantaisie,

L "Europa y Carlomagno, y Mahoma l" Asia;

Mais tu ne prendras pas demain a l"Eternel o

la forma tu, en contraste con el discurso Sire, vous, reduce drásticamente el tono del habla, privando a la imagen de un ganador todopoderoso de un halo.

Pronombres personales del tercero: personas singulares y plurales (il, elle, ils, elles), que denotan a una persona que no participa directamente en el habla, con menos frecuencia adquieren connotaciones emocionales y expresivas adicionales. Estos matices surgen en los casos en que estas formas reemplazan a otro pronombre.

Por lo tanto, el pronombre de tercera persona tiene una expresión de respeto extremo o incluso servilismo cuando se usa en lugar de la segunda persona del plural al dirigirse a una persona (en combinación con una forma de dirección cortés o con un título):

Después de algunos minutos de conversación, como le ministre es decir con gédiait en se levant, il se decide a demander: “Son Excellence pourrait-elle me désigner les personnes...?” (E. Zo1a).

2. Papel estilístico de los pronombres personales.

La división de los pronombres personales en dependientes (atones) e independientes (toniques) indica el posible papel estilístico de estos últimos como palabras autónomas que tienen un cierto significado fuera de contexto.

Como se sabe, los pronombres personales je, tu, il perdieron su independencia en el siglo XVI y en el francés moderno pertenecen a la sección de "palabras funcionales".

Los pronombres personales independientes tienen una cierta carga semántica, resaltan el rostro del hablante y pueden usarse como recurso estilístico para enfatizar (puesta en relieve) y, muy a menudo, repetición:

C"est moi qui vous le dis. - Esto es lo que te digo.

C"est a vous. - Tu turno.

Fraseologismo (con una connotación familiar):

Кtre а tu et а toi avec tout le monde - estar en términos amistosos con todos (significado global: estar en términos amistosos con todos).

En esta unidad fraseológica, el pronombre dependiente tu también adquiere independencia. .

Ejemplos de ficción:

Je ne la suis plus cette Rosine... (Beaumarchais)

Eux de leur cfté semblaient ne pas mkme le voir. (V.Hugo)

Mon enfant será un autre toi...

Il sera lui, voilà tout. (G. de Maupassant)

Ce petit bonhomme est une ombre; c"1"ombre du moi. (A. Francia)

En premier lieu je m"ai c"est le meilleur de l"affaire, j"ai moi. (R. Rolland).

La frase je m"ai debe considerarse como un neologismo estilístico (único) de Romain Rolland. No se repite en ninguna parte.

En la novela La familia Thibaut, Martin du Gard muestra los sentimientos de su heroína Madame de Fontanin de la siguiente manera monólogo interno(Madame de Fontanin adivina la presencia de su marido en el apartamento de su prima):

¡Ah! c"est qu"il еtait ici, еtait ici, presente en cada detalle! C"est lui qui avait poussé le piano en biais devant la fenctre, comme chez elle! C"est lui sans doute qui l"avait laissé ouvert; ou, si ce n"еtait lui, c"еtait pour lui que la musique s "effeuillait en désordre! C"est lui qui avait voulu ce big divan bas, ces cigarrillos a portée de la main! Et c"était lui qu"elle voyait la-bas. (R. Martin du Gágd, “Les Thibault”).

Una técnica característica de un monólogo interno.

Eux, pas si bêtes, le voyaient venir. (L. Aragón)

Aragón habla de huelga y contrasta a los trabajadores con los patrones.

Non, monsieur, ni vous, ni moi, ne sommes sospechosos. Eux le sont. (A.Camus)

¿Repartir? Mais veut-il aller?

Il ne veut pas le dire. Et je crois mкme qu"il n"en sait rien au juste.

Elle devait chercher ces mots. Elle parlait lentement, vacilante en cada frase.

Moi, reprit-elle, para mí facilite beaucoup de soucis... (S. Bernard).

El diálogo está escrito con un toque familiar. En la traducción rusa, el pronombre "yo" en la última frase requiere palabras adicionales: bueno, yo; como para mí.

El uso de un pronombre personal muy a menudo desempeña un papel estilístico sólo en combinación con otros componentes léxicos (palabras nocionales).

Esto es especialmente característico del estilo de Victor Hugo:

La désintéressement s"évanouit. Le démon s"ébauche vaguement: chacun pour soi, moi sans yeux hurle, cherche, for tonne et ronge. (V.Hugo)

El pronombre personal enfatiza la idea principal del autor “sálvese quien pueda”. ¡El autor de Los Miserables personifica el pronombre personal “yo” para mostrar el brutal egoísmo de la escoria de la sociedad!

3. Formas acentuadas y átonas de pronombres personales.

La singularidad de la naturaleza gramatical de los pronombres franceses radica, como se sabe, en el hecho de que, junto con las formas acentuadas independientes m y, en realidad, pronominales, se encuentran las llamadas. formas no independientes o átonas. Estos pronombres átonos pueden funcionar como varios formantes nominales o verbales.

La naturaleza gramatical de estas formas pronominales átonas en el llamado. Los lenguajes analíticos, incluido el francés, no han sido suficientemente estudiados. Algunos lingüistas (Bogoroditsky, Vandries, Espersen, Meshchaninov) los consideraron simplemente morfemas, equiparando así estas formas con terminaciones y afijos en lenguas flexivas y aglutinantes.

Según otros investigadores (Guillaume, Bruno), los pronombres átonos son palabras que realizan diversas funciones gramaticales.

Dado que las formas acentuadas y átonas no han perdido su contacto semántico y su oposición a menudo sirve como fuente de efectos estilísticos, al estudiar el sistema estilístico de la lengua francesa, es apropiado considerar los pronombres independientes junto con sus dobletes no independientes.

La oposición gramatical entre las formas acentuadas y átonas de los pronombres personales se reduce a lo siguiente: un pronombre acentuado, que reemplaza a un sustantivo, recibe de él un contenido objetivo, un pronombre átono carece de contenido objetivo, no reemplaza al sustantivo, pero, como por así decirlo, lo recuerda.

Esta oposición gramatical-semántica se expone en los siguientes contextos artísticos:

En premier lieu, je m"ai, -- c"est le meilleur de l"affaire, -- j"ai moi, Coias Breugnon, bon garzon...rond de façons et du bedon... (Colas).

En el primer caso, el pronombre átono es, por así decirlo, parte de la forma verbal y sólo aclara su significado (je m"ai es el equivalente irónico de la forma j"existe); Por el contrario, el moi acentuado, en contraste con el te átono e interactuando con aplicaciones posteriores, llama la atención del lector sobre la individualidad y originalidad del personaje de Cola Brugnon.

Muy a menudo, una oposición estilística similar de formas acentuadas y átonas se basa en las formas de los verbos de existencia, principalmente en el verbo ktre, que enfatiza el contenido objetivo del pronombre acentuado. Por ejemplo, en J.-J. ruso:

Je veux montrer à mes semblables un homme dans toute la vérité de la Nature, et cet homme, ce sera moi. (Las Confesiones, 1)

con una opción posible, pero menos expresiva: ...et je serai cet homme.

Casarse. También:

II serait lui, voilà tout. (Maupassant, Una vida)

Moi suis fille en démence

Et rends les hommes fous...

Je suis fille en démence

Que tourmente le sang

(Fagus, Danza macabra, Klemperer)

Los medios estilísticos y gramaticales para resaltar emocionalmente los pronombres acentuados y mejorar su contenido temático son, por un lado, la adición de las palabras mкme, seul, etc. y, por otro lado, el uso del artículo:

Ce petit bonhomme est une ombre; c"est l"ombre du moi que j"tais il y a vingt-cinq ans. (Francia, Livre).

Por el contrario, los pronombres átonos en condiciones contextuales similares sirven como un medio para denotar no una persona específica y realmente existente, sino un cierto complejo de cualidades morales y espirituales inherentes a una persona en particular:

Je me respecte comme la mire de cet enfant; je la suis de cњur. (Grammaire de l "Académie française)

Je ne la suis plus cette Rosine que vous avez tant poursuivie! (Beaumarchais, matrimonio)

¿Vous ne voulez donc pas кtre ma petite femme? (Julián habla)

Elle (es decir, Jeanne) murmura...: “Est-ce que je ne la suis pas?” (Maupassant, Una vida)

así como características propias de un determinado puesto, rango, etc .:

¡La reina! vraiment oui, je la suis en effet... (La Fontaine, La Tortue et les deux Canards).

En estos contextos, con cierta reestructuración, sería posible sustituir el pronombre átono por uno acentuado.

Casarse. Cette Rosine... Je ne suis plus elle o Je me respecte comme la mire de cet enfant; je suis bien elle.

Hablando del penúltimo ejemplo, cabe señalar que el contexto - je suis bien elle de cњur - aquí sería imposible, ya que chocaría entre la comprensión física y objetiva concreta del pronombre acentuado -elle y el significado moral abstracto transmitido por el frase de cњur. Asimismo, en boca de la ingenua y entusiasta Jeanne, la heroína de la novela de Maupassant “La historia de una vida”, una observación como “Est-ce que je ne suis pas elle” (es decir, votre femme) sonaría grosera y falsa. .

En francés moderno, a una correlación como la mire... je suis bien elle; la mire... je la suis de cњur se incluye otra opción, que implica el uso del pronombre neutro átono le--(la) mire,je le suis...

Cp. Vous n'кtes pas ma mire. II me semble que je le suis en vous entendant parler (Ro11and, Tragédies de la toi, Alrt).

La diferencia semántica y estilística de la última frase de construcciones como la mire, je la suis es que el uso de un pronombre neutro átono oscurece aún más la tangibilidad material objetivo y la concreción del significado del sustantivo. Por lo tanto, no es coincidencia que el pronombre neutro se utilice con mayor frecuencia como una repetición de un adjetivo (participio) o sustantivo sin ir acompañado de un artículo definido o determinante (la llamada regla de Vozhla).

Casarse. Nous ne serons pas vaincus. -- Yoshits "ne lui mкme le fut. Si nous étions? -- Nous ne le serons pas (Farriére, Bataille).

¿Pourquoi tes-vous tous rois? Pour moi, je vous avoue que ni moi ni Martin nous ne le sommes (Voltaire, Candide).

Sin embargo, esta regla a menudo se viola.

Casarse. ¡Terre!., ¡oui! ¡voilá! c"est elle! tu Pavois... (Deavigne, Les trois jours de Christophe Colomb).

De la oposición semántica de los pronombres acentuados y átonos surge una oposición estilística en el uso de sus formas del caso dativo con los verbos de movimiento. Luego, cuando se trata de movimiento real, el pronombre al que se dirige la acción del verbo aparece en su forma sustantiva completa:

Apris la firma del contrato, il est venu a moi... (Augier, Gendre).

Por el contrario, cuando el verbo de movimiento denota metafóricamente experiencias mentales u otras acciones abstractas, el complemento pierde su objetividad material, apareciendo en forma de pronombre átono:

¿D"och vous vient aujourd"hui ce noir pressentiment? (Racine, Athalie).

4. El concepto de “transposición”

TRANSPOSICIÓN (de la Edad Media. Lat. transpositio - reordenamiento) - el uso de una forma lingüística en función de otra forma - su opuesto en la serie paradigmática. En un sentido amplio, la transposición es la transferencia de cualquier forma lingüística, por ejemplo. transposición de tiempos (usando el tiempo presente en lugar del pasado o futuro), modos (usando el imperativo en el sentido de un modo indicativo o condicional), tipos de comunicacion oraciones (el uso de oraciones interrogativas en el sentido de narrativas), etc. El término "transposición" también se utiliza para designar metáforas y otras transferencias de vocabulario.

La transposición se basa en la comparación semántica o funcional de unidades lingüísticas; se trata de una relación y un proceso en el que se distinguen 3 elementos: la forma original (transponer), el medio de transposición (transpositor), el resultado (transponer). El transpositor es un signo de conexión entre lo definido y lo definitorio. La transposición es una de las consecuencias y formas de manifestación de la asimetría en el lenguaje; juega un papel importante en la estructura y funcionamiento del lenguaje. Gracias a la transposición, se amplían las capacidades nominativas de la lengua y la compatibilidad de las palabras, y se crean sinónimos para expresar matices de significado.

En un sentido más estricto, la transposición, o transposición funcional, es la traducción de una palabra (o la raíz de una palabra) de una parte del discurso a otra o su uso en la función de otra parte del discurso.

Bally desarrolló por primera vez la teoría de la transposición. L. Tenier dio una descripción de los tipos de transposición, distinguiendo transposiciones de primer grado (traducción de palabras o raíces de una parte del discurso a otra) y de segundo grado (traducción de oraciones a la función de un sustantivo, adjetivo, adverbio). . La idea de transposición subyace al método de transformación. En la lingüística moderna, la transposición se estudia en relación con cuestiones de formación de palabras y sintáctica. sinonimia, semántica sintaxis, teoría de tropos, etc.

5. Semántica de los pronombres

Deixis y anáfora. A diferencia de otras partes del habla, el pronombre no nombra el objeto directamente, sino que lo señala en las condiciones de un acto de habla determinado. Cada acto de habla se caracteriza por la distribución de roles entre los hablantes, el tiempo, el lugar y la actitud hacia las expresiones que precedieron al enunciado o que deberían seguirlo.

Hay dos formas de señalar objetos indirectamente:

a) deixis - indicación desde el punto de vista del hablante, que está en el centro de la situación del habla. Esta función es característica de los pronombres de 1ª-2ª línea, posesivos, demostrativos. En la frase Je prends celui-ci, la palabra je denota al hablante, porque él está pronunciando la frase dada, y celui-ci denota el objeto al que señala; b) anáfora: una indicación de un objeto haciendo referencia a su designación anterior (con menos frecuencia posterior) en el texto. Voyez cet homme extraño! ¿Le connaissez-vous? La palabra le denota el mismo objeto que cet homme bizarre. La función anafórica la realizan principalmente los pronombres de tercera literal, posesivo, interrogativo y relativo. La sustitución de una designación directa por un pronombre se llama representación y los pronombres correspondientes se denominan sustitutos o representantes.

Las funciones deícticas y anafóricas son características no solo de los pronombres-sustantivos, sino también de otras palabras. Podemos hablar de la representación de diferentes partes del discurso. Sin embargo, la tradición gramatical, al interpretar etimológicamente el término "pronombre" (pronombre significa "en lugar de un nombre"), clasifica sólo los sustitutos de los sustantivos como pronombres.

Sin embargo, este término no debe entenderse literalmente como un sustituto de un nombre. Muchos pronombres (1-2 letra, on, etc.) no reemplazan ningún nombre. Más bien debería decirse que el pronombre “reemplaza” el nombre: se usa en una posición en la que, debido a diversos factores, semánticos o gramaticales, el nombre no se puede usar. Los pronombres realizan las funciones de un nombre.

Reglas de la anáfora. La anáfora es la relación entre un pronombre y la palabra o frase a la que reemplaza. La palabra sustituida se llama antecedente o representada (Bruno), fuente semántica (Tenier). Dado que la palabra y el pronombre reemplazados se refieren al mismo referente (el objeto designado), se dice que son correferenciales.

Reemplazar un sustantivo por un pronombre sigue ciertas reglas. En primer lugar, cabe señalar que el pronombre reemplaza no a un sustantivo, sino a todo el sintagma nominal, es decir, al sustantivo con sus características. C"est du lait bouillant qu"il te faudrait. Mais je n "en ai pas (en = du lait bouillant). Por otro lado, un pronombre no puede reemplazar un nombre que ha perdido su sustancia. Por ejemplo, no se puede decir: II a eu peur-* *N Ha eu; o Prendre la fuite - "*La fuite qu"il a price. Pero un sustantivo sin artículo puede ser reemplazado por un pronombre si no pierde su objetividad, por ejemplo, después de palabras cuantitativas con la preposición de: On alla chercher un paquet de lattes.Charles enchoisit une.

La regla básica de la anáfora es que el pronombre y el sustantivo se excluyen entre sí en la misma posición. Las construcciones Pierre parle o II parle son comunes, pero no *Pierre il parle. Al desviarse de esta regla básica, la anáfora aparece en su función secundaria: práctica o estilística:

La función de perforación se manifiesta en una inversión compleja en la pregunta:

¿Pierre viendra-t-il?

función estructural-estilística - en medios de énfasis: Pierre, lui, sait tout; Pierre, il est venu y redundantemente en pleonasmo en el lenguaje común (sin la entonación de una frase diseccionada): Pierre il est la; Tu en as de la chance.

Tipos de anáfora. Existen varios tipos estructurales y semánticos de anáfora.

Los tipos estructurales difieren según la posición relativa del pronombre y la fuente semántica. Hay dos de ellos:

a) repetición (anáfora en sentido estricto): el pronombre sigue la fuente semántica: Nous avons fait un bon voyage, on s"en souviendra;

b) anticipación (catáfora): el pronombre precede a la fuente semántica: On s"en souviendra, de ce voyage!

Dado que los pronombres tienen un significado variable, que se aclara en relación con la fuente semántica, la forma habitual de anáfora es reprise. La anticipación es una función secundaria de la anáfora y se manifiesta en condiciones específicas, o realiza una tarea estructural o estilística. La anticipación es normal:

para los pronombres interrogativos, ya que anticipan una designación directa, lo que requiere una aclaración de la fuente semántica: Qui est la? C "est Pierre. Esta característica permite utilizar la misma forma como interrogativa (en anticipación) y como forma relativa (en repetición);

para pronombres indefinidos que aclaran otras designaciones en sentido cualitativo-cuantitativo: Chacun des élives a fait bien son devoir. Il n"y avait personne de blessе parmi ces soldats.

La anticipación actúa como un medio gramatical:

a) cuando se utilizan pronombres personales en una oración subordinada que precede a la oración principal: Quand Charles lui raconta, le soir, cette anecdote, Emma s"emporta bien haut contre le confrère. El uso de un pronombre, que depende semánticamente del sustantivo del cláusula principal, enfatiza la dependencia sintáctica de la cláusula subordinada;

b) cuando se utilizan pronombres demostrativos como antecedente de oraciones subordinadas: Celui qui vous a contй por s"est moqué de vous; Je sais ce que tu vas faire.

La anticipación actúa como un medio expresivo estilístico en oraciones diseccionadas: ¿Alors? demanda y alquiler les padres. Es cierto, ¿este problema?

Los tipos semánticos de anáfora dependen de la relación entre los significados de la fuente semántica y el pronombre. Existe una distinción entre anáfora pronominal adecuada e inadecuada. En el primer caso, el pronombre reproduce fielmente el alcance del significado de la palabra reemplazada: J "aurais voulu appeler l"infirmiеre; j"essayai plusieurs fois; elle ne venait pas. En el segundo, el pronombre indica el mismo referente, pero no el mismo volumen. Así, en el ejemplo On alla cherchez un paquet de lattes. Charles en choisit une - en... une denota un objeto, mientras que el sustantivo reemplazado (lattes) es plural. En la oración Ce livre n "est pas le mien, el pronombre no solo reemplaza el nombre, sino que también proporciona información adicional sobre el objeto (su pertenencia).

Conclusión

Los pronombres constituyen una parte especial del discurso debido a su semántica, formas sintácticas y las expresiones que expresan. categorías gramaticales. En francés, los pronombres tienen muchos características específicas. Las principales cuestiones controvertidas relacionadas con los pronombres: 1) la legalidad de identificar un pronombre como parte del discurso; 2) dividir los pronombres en elementos nominales (nominaux) y sustitutos (representantes) y el estatus de estos dos grupos dentro de los pronombres; 3) inclusión de adjetivos pronominales (mon, ton, ce, etc.); 4) la naturaleza de los pronombres verbales (je, me).

Los pronombres se dividen en seis grupos léxico-gramaticales: personal (con reflexivo), posesivo, demostrativo, interrogativo, relativo, indefinido. Se diferencian principalmente en el método de determinación: indicar el referente con el que están asociados sus características semánticas y gramaticales. Los primeros tres grupos designan un objeto por correlación con la persona del habla, que en los personales y posesivos se manifiesta en la categoría de persona, en los demostrativos, en la indicatividad (correlación espacial o temporal con el hablante). En los otros tres grupos este significado no se expresa: los interrogativos y los parientes determinan su referente sólo por conexión con la fuente semántica, estos últimos indican un referente indefinido. Dado que los pronombres generalmente reflejan la situación del habla y sirven, como dice Benveniste, para "convertir el lenguaje en habla", el grupo central son los pronombres personales, que expresan la correlación con la persona del habla en la forma más pura y al mismo tiempo diferenciada.

semántica estilística pronombre personal francés

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Raíces históricas de la morfología. Clasificación moderna de partes del discurso. Concepto norma morfológica Lengua rusa, casos de su violación cuando se utilizan pronombres en el habla oral y escrita. Uso de pronombres reflexivos y posesivos.

resumen, añadido el 12/12/2012


Las principales categorías de pronombres, las reglas para su escritura y su papel en una oración. Pronombres personales, reflexivos, posesivos, interrogativos, relativos, demostrativos, atributivos, negativos e indefinidos. Análisis morfológico de pronombres.

presentación, añadido el 16/10/2012


Estudiar las dificultades en el uso de adjetivos asociados a la sinonimia de sus formas completa y breve. Declinación de números cardinales complejos y compuestos, sus variantes y formas sinónimas. Omitir pronombres en el discurso hablado y público.

resumen, añadido el 14/02/2013


Posibilidades estilísticas de los adjetivos cualitativos, relativos, posesivos, sus características. Sinonimia de adjetivos y sustantivos en casos indirectos. Evaluación estilística de pronombres obsoletos y otras partes del discurso.

prueba, agregada el 20/10/2010


Consideración del concepto y significado categórico de los pronombres como partes del discurso; sus características semánticas y funcionales. Familiarización con las características gramaticales de los pronombres, como animado/inanimado, declinación y categoría de personas.

trabajo del curso, añadido el 14/06/2011


Métodos de uso de formas plurales en inglés. Características de la declinación de pronombres personales y posesivos. Uso de formas interrogativas y negativas de oraciones. El orden de composición de diálogos en inglés. Traducción de texto.

Cercano en significado, pero diferente en matices semánticos y estilísticos del pronombre algo, algo, algo, algo, algo; la misma serie paralela está formada por los pronombres alguien, alguien, alguien, alguien, alguien.

El pronombre algo (o alguien) indica algo desconocido tanto para el hablante como para el oyente, por ejemplo: algo brilló en el aire; Alguien está llamando a la puerta.

El pronombre algo (respectivamente, alguien) indica algo desconocido para el oyente, pero hasta cierto punto conocido por el hablante, por ejemplo: recuerdo algo sobre este incidente; Tendrás que contarle a alguien los detalles del problema. Casarse. la diferencia en el uso de algo y algo, asociada a la presencia de diferentes pronombres personales como sujeto: podría decirte algo. "Él podría decirnos algo". En el habla coloquial también se utiliza la partícula koi- (koi-that, koi-who).

La misma distinción establecemos entre los pronombres some y some. Mié: Verá, hay algunos libros en el mostrador (desconocidos por ambos interlocutores). – Recientemente compré algunos libros sobre mi especialidad (hasta cierto punto conocida por mí).

La diferencia entre los pronombres algo y algo (respectivamente alguien y alguien) es que la partícula que da el significado "se desconoce qué o quién", y la partícula que da el significado "no importa qué o quién". Mié: Dijo algo interesante. - Dime algo interesante; Comenzó a pedir ayuda a alguien (se desconoce quién por el rostro del hablante). – Comenzó a llamar a alguien para pedir ayuda (no importa quién). Casarse. también en el diálogo: - ¿Alguien vino a vernos hoy? - Sí, alguien vino. La indefinición de los pronombres con la partícula -algo nos permite asociarlos con un objeto que aún no está presente, de ahí la posibilidad de usarlos con un verbo predicado en forma de tiempo futuro, imperativo o subjuntivo, así como en oraciones interrogativas, por ejemplo: intentaré hacer algo por ti; Envíe su manuscrito a alguien para que lo revise; Si alguien me hubiera llamado con antelación me habría quedado en casa.

El pronombre algo (respectivamente, cualquiera) tiene un significado cercano al pronombre con la partícula -algo, pero tiene un significado más general (no un objeto indefinido o no uno de los pocos objetos indefinidos, sino uno de cualquiera de estos objetos). Mié: pregúntele a alguien (una de las pocas personas desconocidas) - pregúntele a alguien (cualquiera de las personas desconocidas); Casarse también en oraciones negativas: No quiero recurrir a nadie (a cualquiera, sin importar quién) - No quiero recurrir a nadie (a nadie, a nadie). Los pronombres con la partícula - tienen un carácter libresco. El pronombre algo (y en consecuencia alguien), que suele ir acompañado de una palabra explicativa, también tiene un carácter libresco, por ejemplo: algo inesperado, alguien vestido de gris.

En el sentido de "no importa qué", "no importa quién", se utilizan combinaciones de pronombres relativos interrogativos (quién, qué, cuál, etc.) con palabras en cualquier lugar, por ejemplo: hacer cualquier cosa, hacer nada.

El pronombre neky (libresco, cf. nekoty) tiene formas de casos paralelos: nekoim - nekiem, nekoy - algunos, nekoim - algunos (nekiimi obsoleto); Las segundas opciones se utilizan con mayor frecuencia. Las formas de uno determinado se utilizan como iguales.

Artículo 211. En el idioma ruso hay varios grupos de pronombres que tienen un significado similar y que a veces pueden reemplazarse entre sí. La aclaración de los matices de tales pronombres sinónimos está relacionada con su semántica, por lo que ambas cuestiones se consideran juntas.

1) pronombre reflexivo mí mismo y casos indirectos de pronombres Él.

Pronombre reflexivo mí mismo sirve para indicar que el objeto de la acción es idéntico al sujeto, es decir, significa que la acción está dirigida al propio actor. No se escatimó en el trabajo; ¿Qué sucede contigo? No te pareces a ti mismo; Iré a mi casa; Guardaré estos libros para mí y los tomaré para ti; Cuéntenos más sobre usted; No estás contento contigo mismo(es decir, por usted), y yo soy yo mismo(es decir, por mí mismo). Como puede verse en estos ejemplos, el pronombre reflexivo mí mismo puede referirse a las tres personas, lo que distingue el idioma ruso de otros idiomas (inglés, alemán, francés), en los que no se puede asociar con la 1ª y 2ª persona.

Pronombre reflexivo mí mismo, que indica un objeto idéntico al sujeto de la acción, normalmente denota la misma persona o cosa que el sujeto, como en los ejemplos anteriores. Pero también puede referirse a una persona que experimenta un estado particular y expresado por el genitivo con la preposición en y casos dativos en frases tan impersonales como: Tuve la suerte de encontrar una habitación; Quería tener unas vacaciones para él solo; No tenía ningún deseo de molestarse con esta tarea; No tenías motivos para estar infeliz contigo mismo.. En todos estos casos, uno mismo indica a la persona que realiza la acción expresada por el infinitivo (compárese: encontré una habitación, él organizó unas vacaciones, etc.).

La posibilidad de conectar el pronombre uno mismo con la persona que realiza la acción denotada por el infinitivo genera ambigüedad en los casos en que el infinitivo está subordinado a otro verbo, a otro actor, por ejemplo: La madre le dijo a su hija que se sirviera un poco de agua.. En este caso, hay dos figuras: la madre ordenó servir y la hija sirvió. Y a mí mismo también puede significar madres, Y hijas Entonces, esta frase se puede correlacionar en significado con las dos siguientes: 1) La madre ordenó a su hija que le sirviera[madre] agua; 2) La madre ordenó a su hija que se sirviera ella misma.[hijas] agua. La frase también permite una doble interpretación: El director ordenó a la secretaria no permitir visitas antes de las 10 en punto.

aquí para expresar no se le permite ver al director la frase debe reorganizarse reemplazando a ti mismo pronombre de tercera persona a él: El director ordenó a la secretaria que no permitiera que los visitantes lo vieran antes de las 10 en punto. Usado correctamente su, y no a ti mismo en esta frase: Ya se había olvidado del intento de asustarlo con una explosión.(Gorky, Mis universidades), porque intento de asustar Fue cometido por otras personas y sus objetos no fueron ellos mismos.

No se utiliza un pronombre reflexivo cuando el sujeto es un objeto o concepto que no realiza una acción. Por tanto, la frase requiere corrección: Definición de tener perteneciente a sí mismo(necesario a él) palabras que se encuentran más a menudo como pospositivas.

Artículo 212. 2) pronombre mí mismo y partícula Xia.

En ruso el pronombre mí mismo puede tener un significado cercano a los verbos reflexivos con una partícula Xia, remontándose históricamente al mismo pronombre. Entonces:

Conténtete- aguantar
no te enfades- no te enfades
se cubrió- se cubrió
cansado yo mismo- cansado
me refresqué- renovado
me limpié- limpiado
desengáñate- Perder la fe

La diferencia entre estos pares se reduce al hecho de que el pronombre mí mismo indica claramente el objeto, lo que no ocurre en los verbos reflexivos. Además, las combinaciones con mí mismo A menudo denotan acciones realizadas por el actor de forma intencionada, consciente y los verbos reflexivos transmiten procesos que ocurren independientemente de sus intenciones. Así, Veresaev en "Memorias", hablando de cómo en la infancia quemó el cabello que le regaló una niña, escribe: Pero también perdí este pelo, me privé. Aquí perdido sólo señala un hecho, y se privó a sí mismo indica que la acción se logró gracias a la participación activa del hablante.

En la obra cómica de Chéjov "La trágica reacia", Tolkachev afirma: ¡Soy un mártir! Soy una bestia de carga, un negro, un esclavo, un sinvergüenza que todavía espera algo y no se envía al otro mundo.. si en cambio se envía a sí mismo era Dirigiendo fuera, entonces quedaría claro que estaba amenazando con suicidarse.

Ilumínate. Eres tan inflamable(Carta de Chéjov a Shcheglov); Entrénate para ser humilde y paciente(Académico Pavlov, Carta a la juventud).

Artículo 213. 3) Sinonimia de pronombres atributivos todos, todos, cualquiera.

Pronombres todos, todos, cualquiera tienen un significado cercano. Esta cercanía de su significado permite utilizarlos en las mismas frases y sustituir uno por otro. Entonces: Todo (cualquier, cualquier) estudiante lo sabe; Cualquiera (todos) que conozcas te mostrará el camino a la estación.. Su significado general se reduce al hecho de que designan individuos (u objetos) de todo su grupo, indicando que son iguales en algún aspecto y cubren a todo el grupo.

Al mismo tiempo, cada uno de estos pronombres tiene sus propios matices de significado, lo que se demuestra por la imposibilidad en algunos casos de sustituir uno de ellos por otros.

Cualquier indica diferencias cualitativas entre personas y objetos de un mismo grupo, su diversidad en términos cualitativos: toda clase de- Esto es todo, con algunas diferencias o a pesar de diversas diferencias cualitativas. En su vida conoció todo tipo de(No todos, cualquiera) gente; Todos están acostados en un rincón.(No todos, cualquiera) basura y basura.

Cualquier también indica diversidad cualitativa; por lo tanto, en algunos casos estos dos pronombres se utilizan cuando el pronombre es inapropiado. cada, Por ejemplo: Las clases se llevarán a cabo siempre que(o cualquier, pero no cada) condiciones; Salió a cazar en cualquier momento.(o cualquier, pero no cada) clima.

Al mismo tiempo cualquier indica la selección de un tipo de persona y objeto de otro y, al mismo tiempo, a menudo designa adicionalmente: preferido, gustado; tan solo cualquier Se utiliza cuando se permite seleccionar un elemento de su grupo: Tomar cualquiera(No Todo tipo de cosas) manzana; escribe cualquier palabra. Puedes decir: Encontrarás sobres en cualquier(o En todo caso) papelería, pero sólo diremos: Compra sobres en cualquier(No En todo caso) papelería, ya que en este último caso hablamos de elegir la tienda que más le convenga a la persona a la que se le da este pedido.

Cada destaca la exhaustividad de la cobertura en términos cuantitativos, cada- es todo lo mismo. La orden fue transmitida a todos.(No cualquiera, cualquiera) combatiente; Advertir a cada estudiante sobre las actividades del club..

Cada, indicando la cobertura cuantitativa de personas, de significado cercano al pronombre Todo, pero indica enfáticamente la cobertura de todas las personas por separado, por separado. Todos los miembros del círculo hablaron en la reunión. Y Cada miembro del círculo habló en la reunión. Notificamos a todos los participantes en la actuación sobre el ensayo. puede indicar que el anuncio se hizo a todo un grupo de personas, mientras que Notificamos a cada participante en la actuación sobre el ensayo. indica que la notificación se hizo a los individuos por separado y los abarcó en su conjunto.

Artículo 214. 4) Sinonimia de pronombres indefinidos algo, algo, cualquier cosa, cualquier cosa, algo.

Los pronombres indefinidos enumerados tienen un significado muy similar, pero al mismo tiempo tienen diferencias semánticas y algunos de ellos no se utilizan en todos los estilos de habla.

El más aislado y único en significado es el pronombre. algo y correspondiente a ello alguien. El contenido que denota sigue siendo poco claro, desconocido, “indefinido”, pero sólo para los extraños, para los interlocutores, mientras que es bastante claro para el propio hablante; Este pronombre se utiliza cuando el hablante quiere ocultar al interlocutor lo que sabe, por ejemplo: Te traje algo; Alguien vino a nosotros. A este respecto algo alguien Se diferencian de otros pronombres indefinidos, que denotan algo poco claro, desconocido para el propio hablante. Entonces: el es culpable de algo significa que el hablante tiene información sobre la culpabilidad de una persona determinada, pero no la revela al interlocutor, mientras que el es culpable de algo indica que el propio hablante tiene una vaga idea de la culpabilidad de esta persona. Algo se ve a lo lejos indica que el hablante no ha examinado y no puede identificar el objeto visible, por lo que en este caso no es apropiado utilizar algo. Frases: Sé algo Y el sabe algo Se diferencian en que en el primer caso se informa sobre lo que el hablante sabe, y en el segundo, sobre lo desconocido.

En este sentido, cabe señalar que es erróneo utilizar algo en lugar de algo cuando se informa sobre lo que sabe el propio hablante, por ejemplo: Te traje algo; Quiero decirte algo. Por el contrario, sólo algo Y alguien se puede utilizar en los siguientes ejemplos, ya que comunican algo que al hablante no le parece claro: Voy a escribir algo así como una novela y ya he empezado.(de la carta de Chéjov); Había alguien más sentado cerca del editor, una especie de X a la manera de un secretario editorial o Goltsev.(de la carta de Chéjov); Tengo algo feliz que desarmaré cuando esté solo.(L. Tolstoi).

El grupo de pronombres en cuestión difiere entonces en su uso en diferentes estilos de lenguaje. Asociado con el lenguaje hablado: algo, alguien, algo, alguien; del libro: cualquier cosa, cualquiera, algo, alguien. Entonces, en una conversación normalmente: Algo lo retrasó; Algo pasó. En las relaciones comerciales: Si falta algo, comuníquese con una autoridad superior..

Muy cercano en significado y uso. algo Y cualquier cosa, pero este último tiene una connotación de preferencia (que recuerda a este respecto al pronombre cualquiera). Por lo tanto, si estos pronombres permiten sustitución cuando hay una declaración de hecho: Algo(o cualquier cosa) omitido, entonces en pedidos, propuestas, consejos solo es posible algo: extrañar algo(No algo); Cuéntanos algo.

Pronombre algo También tiene la particularidad de que se utiliza con una definición. Diremos: Algo pasó, pero no usaremos: Algo pasó; al mismo tiempo normalmente: Algo extraño ocurrió; tengo algo lindo que decirle(de las cartas de Chéjov).

Artículo 215. 5) Sinonimia de pronombres esto - dado, tal - conocido, algunos - cierto.

El discurso científico y libresco, debido a la complejidad y diversidad de las relaciones que se establecen entre los pensamientos individuales, utiliza ampliamente pronombres para expresar estas conexiones. Sin limitarse a un conjunto de pronombres de uso común, utiliza varias palabras para referirse a los pronombres; esto incluye palabras como dado, conocido, cierto, que resultan ser sinónimos de pronombres esto, esto, algunos. Ambos se diferencian por su uso en diferentes estilos de habla. Las palabras pronominales mencionadas anteriormente, desarrolladas en el discurso de los libros, siguen siendo propiedad exclusiva del discurso científico y comercial. Compare estas frases puramente librescas: El(este) el experimento se realizó dos veces; En determinadas(alguno) condiciona que la experiencia siempre tenga éxito; en un famoso(alguno) etapa de desarrollo hay una transición de cantidad a una nueva calidad(ver artículo 311).

Artículo 216. 6) Sinonimia de pronombres negativos nadie, nada, nadie, nada.

El principal pronombre negativo es nadie, nada; expresa en oraciones negativas una designación generalizada de un sujeto u objeto. Sí, en una oración. hermano no vino se niega la llegada de una persona - hermano, y en una frase Nadie vino se niega la llegada de cualquier persona, se niega la llegada de todas las personas en general. En una frase no compré ningún papel Se niega la compra de un objeto. papel, y en una frase no compré nada Se niega cualquier compra.

Pronombre nadie, nada(no tiene caso nominativo) indica la ausencia del objeto mismo para la acción, mientras que se usa solo en un tipo especial de oraciones infinitivas con el significado de posibilidad y necesidad de acción, por ejemplo: No habia nadie a quien llamar, que significa aproximadamente: era necesario llamar a alguien, pero no hubo oportunidad de llamar por falta de personas adecuadas. nadie a quien decirle puede transmitirse claramente mediante la siguiente frase sinónima: No hay nadie a quien decirle. A diferencia de todos los demás pronombres negativos. nadie, nada utilizada en oraciones afirmativas(el verbo no tiene negación). Por tanto, el significado y alcance del pronombre. nadie, nada, por un lado, y nadie, nada- por otro lado, divergen significativamente y, por lo tanto, rara vez es posible elegir entre ellos. Hasta cierto punto, los siguientes giros son similares: Nadie podría haber sido enviado. Y No habia nadie a quien enviar, pero estas expresiones también difieren claramente en su significado, a saber: en la primera, la imposibilidad se refiere a la acción misma ( no se puede enviar), en el segundo, la imposibilidad se debe únicamente a la ausencia de objetos.

Como ya se indicó, revoluciones como nadie a quien enviar, puede ser reemplazado desmembradamente por una oración compleja en la que el punto principal indica la ausencia de un objeto y la cláusula subordinada indica la posibilidad de acción: no habia nadie a quien enviar. De estas dos frases sinónimas de significado cercano, la segunda expresa más enfáticamente esta posición y, además, es menos común en el habla coloquial.

VERBO

Artículo 217. verbo tener un número grande categorías y formas, que a menudo tienen un significado similar y pueden reemplazarse entre sí, crean amplias posibilidades para su selección, teniendo en cuenta sus matices semánticos y expresivos.

CARAS DE VERBOS

Artículo 218. Las formas personales de los verbos tienen un significado similar al de los pronombres personales. El significado principal de ambos se reduce a la designación que hace el hablante de personas (y objetos) en su relación con él y con su participación en el habla. Así, la primera persona del singular denota la acción del propio hablante, la segunda persona - la acción del interlocutor a quien el hablante se dirige directamente al discurso, la tercera persona - la acción de una persona que no participa en el discurso, con quien el El hablante no está manteniendo una conversación. El significado de las personas plurales difiere del significado de las correspondientes personas singulares en que denotan varias personas en lugar de una, y también expresan la distribución de estas personas por parte del hablante dependiendo de su relación con él o el interlocutor. Así, la 1ª persona denota la acción de personas a las que el hablante une consigo mismo, en cuyo nombre considera posible hablar, junto con las cuales realiza una acción; La 2ª persona también puede denotar no sólo a varios interlocutores, sino también a todos los que el hablante considera unidos a ellos, actuando juntos, al mismo tiempo; 3ª persona: varias personas que realizan conjuntamente determinadas acciones y no participan en el diálogo.

Estos son los significados básicos de las formas personales del verbo, pero a menudo las funciones de las formas personales resultan complicadas por una serie de matices adicionales y tonos expresivos; Además, las formas personales individuales a menudo actúan como sustitutos de otras, adquiriendo en tales casos matices peculiares de significado. Por tanto, el sistema de significados de estas formaciones verbales dista mucho de la simplicidad de relaciones que acabamos de esbozar. Al analizar los diversos significados de las formas personales, también hay que tener en cuenta que el uso de estas formas varía significativamente según el estilo de habla. El más simple, que a menudo coincide con los significados básicos indicados, es su uso en el discurso científico y empresarial. Más rico en una variedad de tonos para expresar las relaciones sociales y Estados emocionales vivir discurso oral y el discurso artístico utilizando sus recursos. Este estilo ocupará un lugar central en la presentación de este número.

En el futuro, consideraremos qué medios tiene el idioma ruso para indicar las acciones de tres participantes en el diálogo: 1) el propio hablante, 2) el interlocutor, 3) una persona ajena al diálogo. En este caso, esta designación se pondrá en primer plano, y por tanto se considerarán simultáneamente todas las formas que sirvan para designar las acciones de una de estas personas, incluso si gramaticalmente son formas. diferentes personas. Como se verá más adelante, estas formas son sinónimas y a menudo permiten la sustitución mutua.

Información relacionada.

Observando la frecuencia especial de los pronombres en discurso artístico, suelen señalar factores extralingüísticos de este fenómeno: contenido, especificidad de la narrativa, el deseo de los escritores de evitar la repetición. Al mismo tiempo, cabe destacar que los escritores buscan fuentes únicas de expresión del habla en los pronombres; el recurso a ellos suele estar dictado por motivos estéticos, lo que provoca un especial interés estilístico.

analicemos capacidades expresivas algunos pronombres. En cuanto a la riqueza de colores expresivos, los pronombres personales ocupan el primer lugar entre ellos. El uso de pronombres personales y posesivos yo, nosotros, mi, nuestro conduce a la subjetivización de la narrativa del autor. Este recurso estilístico es muy utilizado por escritores y publicistas. Así, un periodista, hablando en un ensayo en primera persona, crea la impresión de autenticidad de los hechos descritos, como si “los acercara” al lector: entro en la habitación donde vive el director Alexey German... y es como si me encuentro en un mundo familiar desde la pantalla. Los pronombres personales en el discurso directo, que también son una fuerte fuente de expresión, crean el "efecto de presencia" del lector en la situación descrita:

Descubrí que muchas cosas del apartamento de German fueron trasladadas al pabellón y filmadas en la película. ¿Para qué?

Esto fue muy importante para mí. Había un retrato de su padre, un retrato de su madre... Era impensable yacer bajo su mirada.

El lector está influenciado por la introducción inesperada de los pronombres personales usted, nosotros en el texto, esto crea la ilusión de participación, complicidad:

Herman estuvo a punto de ser despedido del estudio. Y luego cortó a "Lapshin" con sus propias manos, pensando que lo estaba salvando. Los amigos, al ver la nueva opción, se horrorizaron: “¿Qué has hecho?” Es bueno que haya logrado restaurar la pintura. ¡Estábamos tan felices! Saltamos de alegría. La película cobró vida.

En este pasaje, los “arrebatos emocionales” ocurren en oraciones con los pronombres tú, nosotros. Cuánto se habría perdido el texto si el periodista hubiera escrito: Sus amigos estaban horrorizados por lo que había hecho; Las personas de ideas afines al director estaban muy jubilosas. Así, en combinación con técnicas sintácticas, la referencia a pronombres personales permite al autor realzar el colorido expresivo del habla.

Si en el habla los pronombres personales de la 1ª persona se sustituyen por la 3ª, se crea un “efecto de distancia”, lo descrito se aleja, lo que también puede convertirse en una recepción estilística:

Era un sueño sobre volver a la infancia... Como si estuviera entrando a nuestro patio... Todos nuestros muchachos están sentados aquí... Un niño sale a mi encuentro y sé que soy yo. Madre y padre, muy pequeños, salen, lo miran y guardan silencio. Yo también estoy en silencio. No puedo decirles que este hombre parado frente a ellos, que pronto (¡es extraño de imaginar!) superará en edad a su padre, fallecido prematuramente, también soy yo.

(De periódicos)

Los halos expresivos alrededor de los pronombres también surgen en el caso de la transición del autor de pronombres indefinidos a personales, lo que refleja el proceso de reconocimiento. Recordemos un episodio del poema "Anna Onegin" de S. Yesenin:

Estaba temblando como si tuviera fiebre

Arrojado al frío, luego al calor,

Y en este maldito ataque

Estuve allí cuatro días.

Mi molinero está loco, ya sabes, loco.

Trajo a alguien...

solo vi vestido blanco

Sí, la nariz respingona de alguien...

...........................

y solo el piso

Tocado con una pierna temblorosa

¡Hola querido!

Hace mucho que no te veo.

Ahora desde mis años de infancia.

me he convertido en una dama importante

Y usted es un poeta famoso…”

La elección de los pronombres en este pasaje refleja la transición de lo desconocido, incierto, a lo conocido, real: el extraño (alguien) adquiere rasgos familiares. Reproducir el proceso de reconocimiento es muy importante para un artista que busca reflejar los acontecimientos a través de la percepción de su héroe.

En el discurso poético, el colorido expresivo de los pronombres personales es especialmente notable: son indispensables en textos donde la atención se centra en el propio autor o su héroe lírico. Recordemos las líneas de Pushkin:

Sé que mi vida ya ha sido medida;

pero para durar mi vida,

tengo que estar seguro por la mañana

Que te veré esta tarde.

El uso de pronombres personales y posesivos le da al habla un toque de sinceridad, por lo que a menudo las líneas líricas más sinceras y emocionales deben su expresividad a tales pronombres; por ejemplo, A. Blok:

Oh sí, el amor es tan libre como un pájaro.

Sí, no importa, ¡soy tuyo!

Sí, todavía soñaré

¡Tu campamento, tu fuego!..

Como sacerdote cumpliré lo que me pido

Por tu fuego, ¡hacia las estrellas!

Te levantarás como una ola tormentosa

En el río de mis poemas,

Y no me lo lavaré de las manos

Carmen, tu perfume...

Es significativo que en reunión completa De las obras de A. Blok, 92 poemas comienzan con el pronombre I, 49 con el pronombre tú. Los pronombres él, ella, abren 22 versos, tú, solo 2. El segundo lugar con este cálculo en Blok lo ocupan los pronombres posesivos: el mío comienza con 14 versos, el tuyo, 9.

De particular importancia estilística es la elección de las formas del número de pronombres personales, que reflejan la naturaleza oficial o amistosa e íntima del habla. Recordemos la expresiva transición al discurso "sobre ti" en la carta de Tatiana a Onegin:

Te estoy escribiendo...

Ahora sé que está en tu voluntad

Castígame con desprecio

¡Otro!.. No, nadie en el mundo.

¡No daría mi corazón!

Está destinado en el máximo consejo...

Ésa es la voluntad del cielo: yo soy vuestro;

Toda mi vida fue una promesa

El encuentro de los fieles contigo;

Sé que fuiste enviado a mí por Dios...

La predilección de los poetas por los pronombres personales y posesivos refleja su inclinación por la introspección, profundizando en el mundo de las experiencias (no es casualidad que los críticos, al analizar la poesía, operen con el concepto de “yo lírico”); el color lírico del habla depende en gran medida de la frecuencia de estos pronombres.

En un estilo conversacional desprovisto de lirismo, el uso de los pronombres yo, mío, y especialmente su repetición obsesiva, crea una impresión desfavorable: reflejan la inmodestia del hablante, su deseo de enfatizar su peso e influencia. Recordemos en “El inspector general” de Gogol la escena de la jactancia de Khlestakov:

Acepto el puesto... sólo para mí: ¡no, no, no! ¡Mis oídos ya están bien abiertos! Yo... ¡Oh! No me gusta bromear. Les dije a todos un chiste... ¡Eso es lo que soy! No miraré a nadie...

Un uso exagerado similar de pronombres personales y posesivos se evalúa negativamente en el habla escrita. En este sentido, el llamado “nosotros del autor” se ha generalizado en los estilos de libros: la forma plural se usa en sentido singular para indicar autoría: notamos; lo hemos demostrado.

El contexto también revela matices expresivos de los pronombres personales. Los pronombres you y your reciben una valoración negativa si reflejan la actitud familiar y desdeñosa del hablante hacia la segunda persona, lo que se percibe como una violación de las normas de cortesía. Recordemos una escena característica de la novela "El cuadro" de D. Granin:

Los frenos chirriaron estridentemente... Al abrir la puerta, un hombre, rubicundo, felizmente satisfecho, se asomó al Volga negro. Habló en voz alta y con reproche:

Así lo haces tú, Arkady Matveevich. Pedí urgentemente que me lo enviaran mañana. (...)

No hay necesidad de preocuparse, camarada Sechikhin... Su sonrisa temblorosa y avergonzada parecía disculparse por este hombre y por sí mismo. Esta sonrisa fue la que más dolorosamente hirió a Losev. Golpeó su palma en la tapa caliente del auto...

¿Por qué te permites pinchar a una persona que es mayor que tú?...

En lengua rusa del siglo XIX. el pronombre you todavía podía recibir un sonido pomposo al dirigirse a los autócratas: ¡Oh tú, que fuiste elevado al trono por la libertad perdida o, dicho más simplemente, por la persona del zar ruso! (A. Pol.); en boca del monarca, el pronombre sonamos oficial y solemnemente: Nosotros, Nicolás Primero... Sin embargo, el servilismo y la adulación se sintieron en el "lacayo" ellos: el uso del plural en lugar del singular en una conversación sobre la tercera persona: Le ofrecí a tu madre... mi corazón y mi mano respecto a ti, y me dijeron... (Cap.)

Teniendo en cuenta los diversos matices semánticos y expresivos de los pronombres, los escritores los utilizan hábilmente para transmitir observaciones sutiles sobre la psicología y las relaciones de sus personajes. Recordemos el escenario del último encuentro entre la esposa del imperioso general, Varvara Petrovna, y el moribundo Stepan Trofimovich, un maestro orientador que se había escapado de su cuidado, en F.M. Dostoievski:

¡Oh hombre desvergonzado e innoble! - gritó de repente; juntando las manos. - No te bastó con deshonrarme, te involucraste... ¿Quién es ella?

Oh, no grites, no la asustes...

Varvara Petrovna se levantó de pronto de un salto de su silla con un ruido atronador; Se escuchó su grito asustado: “¡Agua, agua!”... Sólo entonces se dio cuenta por primera vez de la magnitud de su enfermedad. (...)

Ahora, en este mismo momento, de regreso. ¡Dale la espalda, dale la espalda! (...)

Bueno, aquí está para ti. no lo comí...

Stepan Trofimovich agarró la mano de Varvara Petrovna, se la llevó a los ojos y rompió a llorar, sollozando amargamente, dolorosamente, a intervalos. (...) Durante mucho tiempo ella no le permitió hablar...

¡Yo te amaba! - estalló finalmente. Ella nunca había oído una palabra así de él. (...)

¡Suficiente! - espetó ella, enderezándose. - Han pasado veinte años...

"Te amaba", volvió a cruzar las manos.

¡Por qué me amaste y me amaste todo el tiempo! ¡Suficiente! - saltó de nuevo. - Y si no te duermes ahora, entonces yo... Necesitas paz; Duerme, duerme ahora, cierra los ojos. ¡Dios mío, tal vez quiera desayunar! ¿Lo que comes? ¿Qué come? ¡Dios mío, dónde está! ¿Donde esta ella?

En este pasaje, estilísticamente significativo no solo es la oposición de los pronombres en singular y plural: usted - usted, que refleja una dirección fríamente educada e íntima, sino también el uso paralelo de los pronombres usted - él, ella - eso - esto en el mismo significado, transmitiendo una rica gama de sentimientos. Es la colisión de estos pronombres, su rápido cambio, el parpadeo caleidoscópico en el flujo del habla lo que crea un efecto estilístico vívido.

Los diversos matices semánticos y expresivos que aparecen en los pronombres en contexto abren posibilidades ilimitadas para su uso por parte de los escritores. Detengámonos sólo en algunos casos de activación estilística de esta parte del discurso.

La apelación de publicistas y escritores al pronombre nosotros, que une en su significado al autor y sus personas, oyentes y lectores de ideas afines, enfatiza la unidad de puntos de vista, la comunidad de creencias de personas que viven en la misma época, pertenecientes a la misma generación.

Los nacidos en el año son sordos.

No recuerdan sus propios caminos.

Somos hijos de los terribles años de Rusia.

No puedo olvidar nada.

(A.A. Blok. Escitas)

Al mismo tiempo, el pronombre nosotros a menudo se contrasta con los pronombres usted, ellos, que denotan representantes de puntos de vista opuestos, oponentes ideológicos, enemigos: millones, usted, nosotros, oscuridad, oscuridad y oscuridad. ¡Intenta luchar contra nosotros! (Licenciado en Derecho.)

En obras sobre el gran guerra patriótica el nuestro significa “tropas soviéticas”, “partisanos”: allí hubo una batalla cuando los nuestros avanzaban; ¿Cuántos de los nuestros murieron entonces en el pantano?

Reemplazar pronombres personales y posesivos singulares por pronombres plurales puede indicar un habla campesina vernácula; Casarse ejemplo V.I. Dalia: - ¿Quién está ahí? - Nosotros. - ¿Quién eres? - Kalmyks. - ¿Sois muchos de vosotros? - Estoy solo.

Al dirigirse a usted, reemplazar el pronombre usted con la forma de la primera persona nosotros le da al discurso un tono de participación lúdica: ¿Parece que estamos sonriendo? (Cap.)

El uso de los pronombres él, eso, esto (ella, eso, esto) para indicar a los presentes, en lugar de nombres propios o sustantivos personales correspondientes, imparte un tono despectivo y desdeñoso al discurso: ¿Quién es él para merecer tales honores y ¡Incluso de su propia madre! (Av.)

En los diccionarios explicativos se da el significado de los pronombres él, ella, “amado”, “amado” [héroe, heroína de la novela], que tiene una brillante connotación emocional:

¿Pero quién te cautivó?

¿Pero por qué estás tan molesto?...

No soy ella.

(A. S. Pushkin)

En el discurso literario, ese uso de pronombres personales se convierte en un recurso estilístico si el escritor no menciona los nombres de sus personajes y se niega a usar sustantivos personales: La negrura azul nocturna del cielo entre nubes que flotan silenciosamente, blancas en todas partes y azules cerca de las nubes. luna alta... Se sienta de lado en el alféizar de la ventana abierta y, inclinando la cabeza, mira hacia arriba; su cabeza está un poco mareada por el movimiento del cielo. Él está de rodillas (Boon.).

Sobre la base del significado considerado de estos pronombres, se construye un recurso estilístico único de "expectativa engañada", cuando un pronombre con un significado diferente se usa en preposición en relación con el sustantivo que se reemplaza. Por ejemplo:

mi "ella"

Ella, como afirman con autoridad mis padres y jefes, nació antes que yo. Si tienen razón o no, sólo sé que no recuerdo un solo día en mi vida en el que no le perteneciera y no sintiera su poder sobre mí. Ella no me deja día y noche; Yo tampoco muestro ningún deseo de huir de ella; la conexión, por lo tanto, es fuerte, duradera... Por su afecto, lo sacrifiqué todo por ella: carrera, fama, comodidad... Por su gracia, yo andar desnudo, vivir en una habitación barata, comer tonterías, escribo con tinta pálida. ¡Todo, todo lo que devora, insaciable! La odio, la desprecio... Ya sería hora de divorciarme de ella hace mucho tiempo, pero todavía no me he divorciado de ella, no porque los abogados de Moscú cobren cuatro mil por el divorcio... Aún no tenemos hijos. ¿Quieres saber su nombre? Disculpe... Es poético y recuerda a Lilya, Lelya, Nellie...

Su nombre es Lenya.

(A.P. Chéjov)

Otro recurso estilístico para jugar expresivamente con los pronombres es usarlos sin especificar palabras, lo que permite al lector adivinar cómo interpretar el pronombre. Por ejemplo, en el poema "Anna Onegin" de S. Yesenin: Bueno, sentémonos. ¿Se te ha ido la fiebre? ¡Cómo no eres ahora!.. El pronombre resaltado se puede sustituir por varias definiciones: no es lo mismo; no como me gustaría, no como te imaginaba, etc.

En tales casos, los pronombres demostrativos a menudo tienen el significado de la evaluación más alta de la manifestación de calidad: Cuéntame algo sobre tu alegre país (Ec.) o, por el contrario, una evaluación muy reducida (en el habla coloquial): ¿Quién miraría? ¡a ti así!; ¡Este es el mismo idioma! En este último caso, los pronombres sirven como eufemismos.

En otros casos, cuando el uso de un pronombre va acompañado de su especificación significativa, la aparición de color expresivo en palabras demostrativas generalmente se asocia con su uso para actualizar una u otra parte del enunciado. Esto se manifiesta de manera más consistente en la “duplicación pronominal” con el uso de pronombres demostrativos: ¡Ah, Víctor! Éste siempre se saldrá con la suya; Margarita, al menos lo está intentando.

Para realzar el énfasis en una palabra en particular, también se utilizan pronombres relativos interrogativos: - ¿No es extraño? ¿El hijo de Kurbsky lleva a quién al trono? sí, el hijo de Juan; - ¡Señor, señor! - gimió mi Savelich. - El abrigo de piel de oveja está casi nuevo y le serviría a cualquiera, sino es un borracho rabioso (P.). Los pronombres desempeñan un papel intensificador similar en tales construcciones: esta coleccionista desconocida no era otra que Merimee.

Los pronombres interrogativos y los adverbios pronominales en preguntas retóricas están llenos de expresión especial, siendo remedio fuerte atraer la atención del lector o interlocutor hacia el tema resaltado: ¿Qué me depara el día que viene?...; ¿Dónde, dónde habéis ido, días dorados de mi primavera? (P.) En las preguntas a las que el propio autor da respuesta, los pronombres actúan como un medio para actualizar el concepto que se menciona a continuación: ¿Cuál es la gloria del mundo? humo y polvo, ¿a quién amar, en quién confiar? ...Ámate a ti mismo (P.). Particularmente emotivas son esas frases interrogativas detrás de las cuales se adivina una negación oculta: ¿Qué más puedo decir? (P.) ¿Quién alegrará mi corazón? ¿Quién lo calmará, amigo mío? (Es.) En tales construcciones, los pronombres interrogativos parecen duplicar su significado, expresando una pregunta retórica y sugiriendo una respuesta negativa.

Para el análisis estilístico, entre otras categorías de pronombres, los más interesantes son los indefinidos, que se distinguen de todos los demás por su exclusividad semántica: sus significados nunca se revelan plenamente en el contexto: si no fuera por la vaga atracción de un sediento alma por algo, me hubiera quedado aquí; ...La pierna de Terpsícore me parece más encantadora (P.). A diferencia de los pronombres personales y posesivos, que sirven para subjetivizar la narrativa del autor y “acercar” lo que se describe, los pronombres indefinidos, por el contrario, contribuyen a la “distancia” de los objetos y eventos en cuestión. Por ejemplo:

Él [Stepan Trofimovich Verkhovensky] logró publicar... el comienzo de uno de los estudios más profundos, al parecer, sobre las razones de la extraordinaria nobleza moral de algunos caballeros en alguna época o algo así. Al menos se estaba persiguiendo algún pensamiento más elevado e inusualmente noble... Detuvo sus conferencias porque alguien de alguna manera interceptó... una carta a alguien que describía algunas "circunstancias" debido a por qué alguien le exigía algún tipo de explicación...

(F.M. Dostoievski)

La repetición persistente de pronombres (como en nuestro ejemplo) hace dudar de la fiabilidad de la información, por lo poco realista que parece el significado oculto en ellos. En otros casos, el significado inherente de los pronombres indefinidos de oscuridad y oscuridad crea a su alrededor una expresión de misterio, enigma, que los poetas valoran: hay momentos en los que la tormenta fatal para nuestras vidas no nos perturba. Alguien les pondrá las manos sobre los hombros, alguien les mirará a los ojos con claridad (Bl.).

La falta de especificación significativa de los pronombres indefinidos en contexto contribuye al desarrollo de diversos significados evaluativos en ellos. La mayoría de las veces, reciben una connotación negativa, que transmite desdén: aquí ciertamente crece aulaga (seguramente aulaga o algún tipo de hierba de la que es necesario hablar en botánica). Al mismo tiempo, ciertamente hay una especie de tinte púrpura en el cielo. (Adv.).

La introducción de pronombres indefinidos en el texto también puede deberse a la renuencia de los interlocutores a nombrar a una persona específica que les sea bien conocida: algunas personas no estarán contentas con esto. Alguien ahora está enojado después de enterarse de su éxito. Este uso de los pronombres les confiere un significado cercano al de los eufemismos.

Los pronombres indefinidos, utilizados en contexto como símbolos de conceptos carentes de valor real y que no significan nada para el hablante, reciben una carga expresiva especial:

Despertar fue tan poco interesante

No quería despertarme tanto

que me levanté de la cama,

sin despertar

lavado y afeitado

bebí té

sin despertar

y fue a alguna parte

estaba allí y allí

Me encontré con esto y aquello.

habló de esto y aquello,

visitó y visitó a alguien,

dijo hola

decir adiós

protegió a alguien de algo,

se mudó a algún lugar una y otra vez,

aconsejó a alguien

y perdonó

invitó a alguien en algún lugar a algo

y él se regaló a alguien a cambio...

(Yu. Levitansky)

Aquí los pronombres y los conceptos ocultos detrás de ellos parecen llenar el vacío; lo que sucede en la vida del héroe lírico no tiene ningún valor para él.

Cuando los escritores trabajan el lenguaje de una obra, se presta mucha atención a los pronombres. La exigencia de exactitud del habla y la lucha contra la verbosidad obligan al autor (y al editor) a tachar en el texto aquellos pronombres que no cumplen una función informativa y expresiva. M. Gorky, puliendo el estilo de uno de los jóvenes escritores, enfatizó: "De alguna manera", "algo", "por alguna razón": estas palabras deben usarse sólo en casos extremos. Los autores deben saber cómo, qué y por qué…”

Al analizar las ediciones del autor de escritores rusos famosos, se pueden dar ejemplos convincentes de cómo excluir tales pronombres del texto y reemplazarlos con definiciones precisas. Entonces, N.A. Nekrasova: Te consiguió riqueza, nombre, inteligencia, tanta belleza; las últimas palabras del manuscrito estaban tachadas, en lugar de ellas estaba escrito: con un alma confiada. Se ha corregido la frase Algún corredor oscuro y húmedo frente a ella: Frente a ella hay un corredor subterráneo largo y húmedo.

Sin embargo, es posible señalar casos en los que los escritores se niegan a dar el nombre exacto de un objeto y prefieren un pronombre si recibe una carga estilística en el contexto; por ejemplo, la famosa frase de “ Jinete de Bronce» fue escuchado por primera vez por A.S. Pushkin así: En la orilla de las olas varangianas estaba el Gran Pedro, lleno de profundos pensamientos. Sin embargo, el poeta tachó su propio nombre. En su lugar estaba escrito: el rey, luego el marido y, finalmente, el poeta se decidieron por un pronombre que en el contexto sin especificar sustantivos suena más significativo, solemne: Estaba de pie, lleno de grandes pensamientos.

Trabajando en " Estación maestra", Pushkin volvió varias veces al escenario, que en la versión final tomó esta forma:

Luego, metiéndose algo bajo la manga, abrió la puerta y el cuidador, sin recordar cómo, se encontró en la calle. Permaneció inmóvil durante mucho tiempo y finalmente vio un fajo de papeles detrás del puño de su manga; Los sacó y desdobló varios billetes arrugados de cinco y diez rublos.

Aquí la relación indefinida-definida se transmite gracias a la hábil introducción de un pronombre: se da una fila de algo, un rollo de papel, varios billetes. Sin embargo, tal expresividad del habla no se logró de inmediato: en la primera edición fue: luego, tomando algunos billetes, los metió en mi puño, en la segunda, luego, tomando algunos billetes de la mesa, los metió en mi manga. . Y sólo en la edición final se objetiva la presentación mediante el uso de un pronombre. Lo importante que fue esto para Pushkin se evidencia en su edición.

Características estilísticas de formas variantes de pronombres.

En el sistema de declinación y formación de palabras de los pronombres, existen variantes cuyo uso en el habla requiere una justificación estilística. Por tanto, las variantes del caso acusativo singular del pronombre son estilísticamente desiguales. femenino sí misma. Las formas mismas coexisten en la lengua literaria rusa. Hasta hace relativamente poco tiempo, los compiladores de diccionarios atribuían la segunda opción a estilo conversacional, ahora le dan camada sin restricciones. Y aunque la forma en sí se da primero en los diccionarios, en la práctica del habla no se le da preferencia. La arcaización de esta forma se evidencia en su uso cada vez más raro incluso en estilos de libros: estas mismas palabras pueden usarse para definir la atmósfera misma en la que se encontraban los jugadores de hockey (del periódico).

El pronombre se destaca de todas las partes del discurso debido a su riqueza de variaciones estilísticas en la formación de palabras. La más característica es la oposición estilística entre variantes literarias y coloquiales o coloquiales: todos - cada (coloquial), cuál - qué (simple), nadie - nadie (coloquial), cuál - qué, qué (coloquial), tal - tal y tal (coloquial), esto (coloquial), esto (simple), suyo (en el significado del pronombre posesivo) - suyo (simple), etc.

Las versiones coloquiales y en parte coloquiales, que tienen la mayor expresión, invariablemente atraen la atención de los artistas de la palabra: ¡Odio todo tipo de cosas muertas, adoro todo tipo de vida! (Faro.); Había un refugio de juicios ardientes sobre la antigüedad reciente, sobre los antiguos inventores-bares, sobre su comida y su vino (Tvard.).

Algunas variantes de los pronombres parecen ser una grave distorsión de la norma literaria: entot, kazhinny, evonny, ikhny, los compiladores de diccionarios no los enumeran ni siquiera con marcas restrictivas. Sin embargo, los escritores no pueden negarse a utilizar tales formas coloquiales, estas variantes de pronombres son tan coloridas como medio. características del habla: Bueno, tío, tío, ¡gracias! El padre fallecido se postraría a tus pies si regresara de la guerra. Al fin y al cabo, pensó, el hijo de Yevon, un miserable huérfano, bajo el ala de su tío, y el cuervo me calentaba con su ala más que a mi tío... (Abr.)

Las variantes muy reducidas de los pronombres aparecen en el discurso artístico como "señales estilísticas" peculiares del habla vernácula y, a menudo, estas "inclusiones" por sí solas son suficientes para recrear el dialecto popular: "Y Egor y yo iremos", dijo Nastasya... "Tal vez nada... Egor, ¿dónde está la llave? “Al Angara”, escupió Yegor. “Ven aquí”, tapándose la boca con un pañuelo para no romper a llorar, Daria le quitó la llave. - Estoy cerca de aquí. Todos los días lo veré. No lo pienses (Difunde).

Los escritores valoran tanto el color dialectal y vernáculo de las variantes de los pronombres que a menudo intentan reflejar las peculiaridades de su pronunciación, conservando variantes contraídas: ¿Por qué hablar con un nombre? Resuélvalos allí mismo / (esp.); Mamá, mamá, ¿qué milagro pasó?; Llevo tres años viviendo con Ima. Yo digo: “Tomen las medidas necesarias...” (Abr.).

El juego estilístico con tales variantes de pronombres en el discurso artístico neutraliza su color crudamente coloquial, equiparando estas formas con otros medios coloquiales de la lengua rusa.

Las variantes coloquiales y muy reducidas de los pronombres no representan una amenaza para la cultura del habla, ya que no compiten con las correctas literarias en el contexto habitual: la elección de opciones al usar pronombres no causa dificultades a los hablantes. Sin embargo, al hacer referencia a pronombres, pueden surgir otros problemas relacionados con el funcionamiento específico de esta parte del discurso.

La capacidad de los pronombres para reemplazar las palabras anteriores puede causar ambigüedad en una declaración: cuando se notó un retraso en el quinto sitio, entonces, por recomendación del comité sindical, enviaron a Golovin para dirigirlo (el pronombre puede correlacionarse con el sustantivos comité sindical, rezago, sitio). A menudo hay una distorsión del significado, lo que lleva a una declaración cómica, por ejemplo, las palabras de despedida de un periodista a un atleta: Que Vladimir encuentre a lo largo de estos kilómetros a buenas personas, y un viento favorable lo ayudará a superarlas (¿personas?). Los comediantes aprovechan incidentes similares con la interpretación de los pronombres:

Dos están peleando, el tercero no interfiere... Abramka comenzó a calmarlo para que no deshonrara a la taberna, pero golpeó a Abramka en la oreja. Abramkin es su trabajador... Y lo agarró, lo levantó y lo arrojó al suelo... Luego se sentó a horcajadas sobre él y comenzó a golpearle la espalda... Y lo sacamos de debajo de él por las piernas.

¿A quien?

Se sabe quién... Sobre quién se sentó a horcajadas...

Sí, este es el que estoy hablando.

Pronombre - parte independiente discurso, utilizado en lugar de un sustantivo, adjetivo, numeral, adverbio o sus características e indicándolos, su relación con otros objetos, fenómenos, etc.

Los pronombres reflexivos son un tipo de pronombre que expresa la dirección de la acción en la persona que lo produce. El grupo de pronombres reflexivos está representado por una categoría de dos palabras: yo - indica la persona en cuestión y propio - indica que el objeto pertenece a una persona específica. Su tarea es indicar el participante ya nombrado en el evento y su afiliación: "Está orgulloso de sí mismo y de su hijo". Los pronombres reflexivos van acompañados del pronombre mismo: “Se vistió solo”. Los pronombres reflexivos están asociados con la voz; la forma misma dio vida al sufijo de los verbos reflexivos: verbos con el sufijo reflexivo -sya. El pronombre reflexivo yo no tiene forma inicial, cambia sólo en casos indirectos y puede referirse a cualquiera de los pronombres personales de las tres personas. En una oración, el propio pronombre reflexivo sirve como complemento.

Los pronombres posesivos indican la propiedad de un objeto particular (sujeto, propiedad, etc.) o de varios objetos a un sujeto o grupo de sujetos en particular. Cambian según las personas, los números y los géneros, y también se declinan según los casos, de acuerdo con el sustantivo que se define. Los pronombres en tercera persona (él, ella, ellos) no se rechazan.

Los pronombres determinativos indican un atributo generalizado de un objeto. Estos incluyen los pronombres: él mismo, la mayoría, todos, todos, cada, cada uno, otro, cualquiera, otro, así como los pronombres todos y cada uno (obsoletos). Los pronombres cualquiera, cada, cada uno tienen el significado uno de todos similar,. por lo que suelen ser intercambiables en oraciones.
Los pronombres determinativos, además de similares, también tienen significados diferentes entre sí; todo - completo, enteramente, de principio a fin; todos son diferentes; cualquiera - lo que sea; otro es el siguiente; diferente - algún tipo.

Pronombres indefinidos

· Alguien algo

· algunos, algunos - cambian según género, número, caso.

· alguno

· los pronombres indefinidos con el prefijo ko- o los sufijos -to, -o, -cualquiera- se escriben con guión: alguien, alguien, algo, etc.

Los pronombres indefinidos contienen una partícula acentuada no, con la que se escriben juntos.

Errores cometidos al utilizar pronombres.
El uso de pronombres en el habla requiere una atención especial por parte del autor y editor, ya que un manejo inepto de esta parte del discurso puede causar ambigüedad y comedia en la declaración (temiendo una tormenta, la anciana escondió su cabeza debajo de la almohada y la mantuvo allí hasta acabó). Los pronombres suelen indicar sustantivos utilizados anteriormente en el texto que tienen la misma forma gramatical de género y número. Al mismo tiempo, la oración no debe crear condiciones para una interpretación errónea de los pronombres. Del contexto debe quedar claro qué sustantivo se reemplaza por un pronombre.

Para eliminar tales errores, debe cambiar el orden de las palabras, abandonar el uso de un pronombre o reescribir la frase.

La forma más universal de edición estilística en tales casos es reemplazar el pronombre por el sustantivo correspondiente.

A veces, el autor se siente decepcionado por la correcta elección de la forma gramatical del pronombre, que debe ser coherente con el sustantivo sustituido: Cuando llega un nuevo miembro al instituto, estamos convencidos de lo diferente que es el nivel de su formación (el suyo son reposición, no hay acuerdo).

Los errores surgen como resultado de una elección fallida de los pronombres posesivos: el médico le pidió a su hermana que le hiciera un análisis de sangre en el laboratorio (¿su análisis o el de ella?) - un pronombre posesivo reflexivo crea ambigüedad si hay dos sujetos de acción reales en el frase (el doctor y la hermana).

El uso de pronombres en el texto a menudo crea redundancia en el habla: antes de su muerte, el criminal se arrepintió (no es necesario especificar el suyo). Tales construcciones requieren la eliminación del pleonasmo: Nikolai Lukyanovich fue cordialmente felicitado por su 80 cumpleaños (el pronombre debe eliminarse).

Así, un pequeño grupo de palabras que actúan como pronombres en ruso puede provocar molestos errores de habla, cuya eliminación requiere la mayor atención del autor y editor.

El uso de categorías de pronombres en textos de diferentes filiaciones funcionales. Recursos estilísticos de los pronombres personales.

Al señalar la especial frecuencia de los pronombres en el discurso artístico, suelen señalar factores extralingüísticos de este fenómeno: contenido, especificidad de la narrativa, el deseo de los escritores de evitar la repetición. Al mismo tiempo, cabe destacar que los escritores buscan fuentes únicas de expresión del habla en los pronombres; el recurso a ellos suele estar dictado por motivos estéticos, lo que provoca un especial interés estilístico.

En cuanto a la riqueza de colores expresivos, los pronombres personales ocupan el primer lugar entre ellos. El uso de pronombres personales y posesivos yo, nosotros, mi, nuestro conduce a la subjetivización de la narrativa del autor. Este recurso estilístico es muy utilizado por escritores y publicistas. Así, un periodista, hablando en un ensayo en primera persona, crea la impresión de autenticidad de los hechos descritos, como si “los acercara” al lector: entro en la habitación donde vive el director Alexey German... y es como si me encuentro en un mundo familiar desde la pantalla. Los pronombres personales en el habla directa, que también son una fuerte fuente de expresión, crean el "efecto de presencia" del lector en la situación descrita. Si en el habla los pronombres personales de la primera persona se reemplazan por la tercera, se produce un "efecto de distancia". ”Se crea, lo descrito se aleja, lo que también puede convertirse en un recurso estilístico.

Los halos expresivos alrededor de los pronombres también surgen en el caso de la transición del autor de pronombres indefinidos a personales, lo que refleja el proceso de reconocimiento. La elección de los pronombres refleja la transición de lo desconocido, indefinido a lo conocido, real: un extraño (alguien) adquiere rasgos familiares. Reproducir el proceso de reconocimiento es muy importante para un artista que busca reflejar los acontecimientos a través de la percepción de su héroe.

En el discurso poético, el colorido expresivo de los pronombres personales es especialmente notable: son indispensables en textos donde la atención se centra en el propio autor o su héroe lírico.

De particular importancia estilística es la elección de las formas del número de pronombres personales, que reflejan la naturaleza oficial o amistosa e íntima del habla. Recordemos la expresiva transición al discurso "sobre ti" en la carta de Tatiana a Onegin:

Te estoy escribiendo...
Ahora sé que está en tu voluntad
Castígame con desprecio...
...toda mi vida fue una promesa
El encuentro de los fieles contigo;
Sé que fuiste enviado a mí por Dios...

En los estilos de libros, el llamado "nosotros del autor" se ha generalizado: la forma plural se usa en singular para indicar la autoría: notamos; lo hemos demostrado.

Al dirigirse a usted, reemplazar el pronombre usted con la forma de la primera persona nosotros le da al discurso un tono de participación lúdica: ¿Parece que estamos sonriendo? (Cap.)

El uso de los pronombres él, eso, esto (ella, eso, esto) para indicar a los presentes, en lugar de nombres propios o sustantivos personales correspondientes, imparte un tono despectivo y desdeñoso al discurso.

Los pronombres interrogativos y los adverbios pronominales en preguntas retóricas están llenos de una expresión especial, siendo un medio eficaz para atraer la atención del lector y del interlocutor hacia el tema resaltado: ¿Qué me depara el día que viene?

Para las características funcionales y estilísticas de los pronombres, la selectividad de su uso en diferentes estilos funcionales. Así, en los libros, y principalmente en la literatura oficial comercial y científica, se utilizan los pronombres tal, tal, cual, otro, alguien, algo, cierto; en coloquial: tal, todo tipo, fulano de tal, algunos, algo, algunos, cuánto, etc. También cabe señalar que en los estilos de libros se rechazan algunos pronombres neutros. Por lo tanto, en los estilos científicos y comerciales oficiales, en lugar de las palabras esto, se usan con mayor frecuencia algunos adjetivos y participios pronominalizados: dado, indicado, arriba, arriba nombrado, siguiente, siguiente, definido, conocido.

La especialización funcional y estilística de los pronombres también se manifiesta en el hecho de que muchos pronombres estilísticamente neutros tienden a ser más frecuentes en los libros o en el habla coloquial. Esto se ve especialmente claramente en el ejemplo de los pronombres indefinidos: en obras de estilos de libros, alguien, algo, cualquiera, algunos se usan con mayor frecuencia en el habla coloquial, alguien, algo, algunos, cercanos en significado. Los pronombres interrogativos quién, qué, cuál, de quién, cuántos se usan con más frecuencia en el habla coloquial, lo que se asocia con la frecuencia. frases interrogativas en diálogos. Los pronombres relativos correspondientes, así como los pronombres que, que, qué, son especialmente activos en los estilos de libros, ya que aquí son especialmente comunes las construcciones sintácticas complejas, en cuya estructura las palabras afines representadas por estos pronombres y adverbios pronominales donde, cuando , dónde, etc. juegan un papel crucial.

Los pronombres de primera y segunda persona del singular y del plural: yo, nosotros, tú, tú, no se presentan en absoluto en un estilo comercial oficial. En la literatura científica, es extremadamente raro observar una apelación al pronombre personal de la primera persona del singular, ya que es reemplazado por el nosotros del autor; Aquí tampoco hay pronombres de segunda persona. No hay duda de que esto se debe "a la base extralingüística de los estilos", sin embargo, tal selectividad en el uso de formas de pronombres personales "determina las características paramétricas esenciales de la estructura y especificidad de estas variedades del habla".