La historia satírica "Grueso y delgado" fue creada en 1883 y pertenece a las primeras obras de Chéjov. Su primera publicación tuvo lugar en la revista humorística “Oskolki” el 1 de octubre del mismo año. Al principio, la trama de la historia se basó en un incidente anecdótico, y el conflicto entre “grueso” y “delgado” surge accidentalmente debido al error de este último. En 1886, la historia fue editada; en general, el texto se acercaba a la versión original de 1883, pero algunos cambios cambiaron significativamente el significado de la historia. El autor eliminó el motivo de subordinación en el servicio. El hombre "delgado" ahora adulaba al "gordo" sin ningún conocimiento práctico, puramente por costumbre y por reflejo desarrollado. Gracias a los cambios realizados, la historia se volvió más generalizada y satíricamente aguda. .
El contenido ideológico de la historia es ridiculizar la veneración y la forma de pensar asociada. El autor muestra cuán ridícula y patética es una persona para quien la posición y el estatus social están por encima de las simples relaciones humanas. Protagonista una personita que se hace tal, servil incluso cuando no es necesario. En la historia vemos el mundo de lo “sutil”, el mundo de la psicología esclava, que el escritor expone sin piedad y con sinceridad. Un mundo en el que una persona pierde voluntariamente su propia dignidad y su personalidad.
Análisis de la historia
Trama
La acción se desarrolla en una estación de tren, donde se encuentran dos viejos amigos de la escuela, uno de ellos “gordo” y el otro “delgado”. “El flaco” sale del vagón de llegada, acompañado de su delgada esposa y su hijo igualmente adolescente en uniforme escolar, mientras que el “gordo” sale del buffet de la estación, donde aparentemente tomó un almuerzo bastante abundante. Los amigos se encuentran felices y comienzan a preguntarse sobre la vida, quién ha logrado qué. Cuando el delgado Porfiry le pregunta en qué se ha convertido ahora, el gordo Misha, sin ningún motivo oculto, responde que ahora es un funcionario importante, un consejero secreto.
Aquí es donde ocurre una dramática metamorfosis con Porfiry y toda su familia, lo que lleva a Misha a cierta confusión. El hijo, un estudiante de secundaria, instantáneamente abrocha todos los botones y se estira. La larga barbilla de la esposa de Porfiry se alarga aún más y él mismo comienza a comportarse como si estuviera en una recepción con un funcionario importante con una petición. Comienza a adular, cambia a "tú" y se ríe humillantemente. Misha intenta razonar con él: "basta, somos viejos amigos". Sin embargo, Porfiry no se calma y sigue comportándose con el mismo espíritu. Esto se vuelve tan desagradable para Fat Misha que intenta despedirse rápidamente de Porfiry e irse.
Personajes principales
Hablando de la familia de Porfirio, podemos hablar de los tres como una sola persona, ya que el cabeza de familia, a juzgar por su comportamiento, pudo moldear su imagen exacta de su esposa e hijo. Si al principio de la historia todos se comportan como gente normal, regocijándose por el encuentro con un viejo amigo, luego, después de la noticia de la posición de Tolstoi, les ocurre la misma metamorfosis que a Tonky. Es seguro decir que la posición de una persona es por encima de todo para ella. Toda esta familia vive según el principio "Soy un gusano en comparación con él, en comparación con él, con una cara así...". Al humillarse ante una persona de posición superior, aparentemente tratarán con desprecio a quienes están por debajo de ellos en el nivel social.
En comparación con ellos, más simpatía evoca Misha, quien, a pesar de la alta posición que alcanzó, logró preservar cualidades humanas simples. Recuerda la amistad, regocíjate al encontrarte con un viejo amigo, sin mirar su estatus social. Se puede suponer que es una persona bondadosa y sociable, la arrogancia y la arrogancia le son ajenas. Por eso, cuando Porfirio empezó a expresarle con tanto celo su veneración y servilismo, le resultó tan desagradable que intentó marcharse lo antes posible. De esto podemos concluir que estas cualidades le son ajenas e inusuales.
En sus historias, Chéjov pide a la gente que deje de ser esclava y recuerde su dignidad humana y su respeto por sí mismo.
Historia de A.P. "Grueso y delgado" de Chéjov está fechado en 1883 y es una de las primeras obras del autor, creada por él al principio. camino creativo. Su peculiaridad es la capacidad y brevedad de la presentación, así como la falta de una posición del autor claramente enfatizada. El lector debe sacar sus propias conclusiones basándose en lo leído.
La historia pertenece al género del realismo crítico. Esta obra puede considerarse un ejemplo real de la caligrafía del autor de Chéjov, ya que la historia incorpora casi todo. rasgos de personaje el estilo de escritura del autor, que incluye: una trama breve y rápida, precisión y vivacidad de la presentación, atención a los detalles más importantes para comprender la idea de la historia.
El principal problema sobre el que llama la atención el autor es la dependencia de las personas de la posición social que ocupan en la sociedad. La mente y el comportamiento humanos están obsesionados con los estereotipos generados por este estatus.
El objeto de burla en esta historia siempre humillandose ante puestos superiores pequeño funcionario. Es servil incluso cuando, en realidad, esto no es necesario. Chéjov demuestra vívida y verazmente al lector la psicología de las personas "sutiles", su pensamiento servil y su comportamiento servil. Detrás de ello, una persona pierde su propio "yo" y deja de ser persona. Ésta es la tragedia de la gente "delgada".
El comienzo de la historia es una breve exposición que cabe literalmente en una frase. Aquí el autor utiliza un claro contraste entre dos personajes: hay dos amigos, uno de ellos es gordo y el otro es delgado. La introducción también deja claro que hablaremos específicamente sobre funcionarios, y el comienzo de toda la historia es un encuentro de dos viejos amigos.
El clímax y el desenlace se construyen en torno a cómo la actitud de los “delgados” hacia los “gordos” cambia enormemente después de que los primeros se enteran del alto estatus oficial de los segundos. Aquí podemos ver otra técnica interesante de Chéjov: las frases inacabadas, que parecen mostrar cómo el aliento del "sutil" es interrumpido por un repentino ataque de respeto y servilismo.
Un lugar especial en las obras de Anton Pavlovich Chéjov lo ocupa la imagen de un hombre dotado de cualidades como el respeto excesivo por el rango, la cobardía y la ayuda a una persona rica. El tema de la desigualdad entre personas de diferentes estatus sociales se desarrolla en el cuento "Gordos y delgados", donde la manifestación de tales vicios de la humanidad conduce a la pérdida. autoestima y respeto por uno mismo.
El número limitado de personajes de la obra enfatiza la singularidad de este género. La trama de la historia es sencilla. El encuentro de antiguos compañeros de gimnasio, muchos años después, en el territorio de la estación de tren que conecta Moscú y San Petersburgo, deleita a ambos. Sin embargo, la desigualdad social de los hombres avergüenza a uno y disgusta al otro.
La historia se caracteriza por un escaso uso de detalles al crear retratos de los personajes, pero incluso esa brevedad por parte de A.P. Chéjov no le impide transmitir una imagen completa de ellos: apariencia, temperamento, comportamiento y posición social en la sociedad.
Expresando sincera alegría por conocer a su amigo, el delgado Porfiry (delgado), que se desempeñaba como asesor colegiado, saluda cordialmente a Misha (gordo). De buen grado presenta a su familia: su esposa y su hijo, que tienen un parecido externo con Porfiry. Sin esconderse, habla de bajos ingresos y falta de medios de subsistencia. Prueba de ello son las bolsas y bultos que se ve obligado a cargar solo, así como el olor de un almuerzo barato.
La imagen de Michael está representada por una figura completamente opuesta. A. Chéjov lo retrata como un hombre respetable, de complexión completa, con ingresos mucho más altos que los de un viejo amigo. Prueba de ello es su rango, el caro aroma del perfume y su salida del restaurante, a diferencia de Porfiry, que apareció desde el carruaje.
Para narrar más la historia, el autor continúa utilizando uno de los más brillantes técnicas artísticas- antítesis, fortaleciendo aún más la oposición de los héroes, enfatizando la diferencia entre ellos. El breve diálogo entre antiguos amigos en un momento determinado se convierte en un clímax. Sin tener idea de la verdadera posición oficial de Mikhail, Porfiry habla en un tono confiado, sin embargo, al enterarse de su logro promocional, tropieza, aparentemente parece volverse más bajo de estatura. El miedo y la congraciación pasan a primer plano; se olvida de las cualidades humanas simples.
El comportamiento de una persona sutil cambia drásticamente, su discurso está lleno de frases del vocabulario coloquial (“atención amable”), que se convierte suavemente en vocabulario comercial oficial. El uso repetido de verbos por parte del autor al describir poses y expresiones faciales ayudó a transmitir estado interno héroes, para fortalecer el color emocional de los acontecimientos a medida que se desarrollan las acciones y durante el clímax (Porfiry “se ríe”, “se petrifica”, las maletas “se encogen y hacen una mueca”).
En la historia "Grueso y delgado", A.P. Chéjov ridiculiza sin piedad la posición humillante de las personas que, por su propia culpa, pierden su apariencia humana. A diferencia de quienes los rodean, comienzan a sentir la vulneración de sus derechos en materia financiera, volviéndose dependientes de sus superiores, inclinándose y ganándose el favor de ellos. El autor pide reconsiderar tales manifestaciones en la vida hacia el respeto a uno mismo, enfatizando la igualdad de todas las personas.
5, 6, 7 grado
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ANÁLISIS DEL LENGUAJE DE LA HISTORIA DE A.P. CHEKHOV “ESO Y DELGADO”
EN 6TO GRADO
Profesora de lengua y literatura rusa MBOU Lyceum No. 8
Smotrova Natalia Georgievna
A.P. Chéjov creía que cuento está diseñado para aumentar la actividad del lector, para alentarlo a agregar lo que el autor no dijo. Esta es la tarea que les propuse a los estudiantes en clase.
Una de las principales obras de A.P. Chéjov, que se estudia en sexto grado, es el cuento "Grueso y delgado". Para que los alumnos de sexto grado comprendan su significado, realizo una lección de investigación. Cada profesor suele pensar individualmente en la estructura de una lección, por lo que me centraré en aquellas características lingüísticas, que los estudiantes pueden ver por sí mismos, es decir para encontrar ese “levadura del que surgen imágenes e ideas”.
¿Cómo crea un escritor imágenes divertidas, qué técnicas lingüísticas le ayudan en ello? E.A. Zemskaya señaló acertadamente que “la esencia del efecto cómico creado por medio del lenguaje es la violación deliberada del método de expresión aceptado, la creación de una contradicción entre el sistema de expresión generalmente aceptado y el dado (“discurso del habla”). .” Esta contradicción puede manifestarse de diferentes maneras, creando una variedad de técnicas de habla cómica. Una de esas técnicas puede ser la metaforización de palabras y expresiones.
Comenzamos el análisis del texto con el título, que se basa en antónimos léxicos. Elija sustantivos para ellos: grueso - delgado (palo, hilo, cabello, etc.). Pero la historia trata sobre personas y, por lo general, en tales casos dicen: gordo, delgado. ¿Qué significado adquiere la palabra “delgado” en contexto? Se dan sinónimos de este adjetivo para garantizar que sea ambiguo (los propios chicos lo llaman valores posibles) y lleva una determinada característica, valoración. Por lo tanto, "grueso" y "delgado" se perciben como antónimos contextuales. Además, resulta que para las definiciones "grueso" y "delgado" hacemos la pregunta ¿quién?, por lo tanto, ya actúan como sustantivos (aquí es apropiado decir acerca de posibilidades expresivas formación de palabras cuando las palabras pasan de una parte del discurso a otra). Llamo la atención de los niños sobre el hecho de que el texto del autor es muy pequeño, pero sobre cuánto se puede aprender de él.
El contraste indicado en el título se intensifica cada vez más en las primeras cinco frases, y nos queda claro que la situación financiera y el bienestar de nuestros héroes también contrastan. Lo demostramos con epítetos, metáforas y comparaciones: el gordo tiene “labios..., recubiertas de aceite, brillantes como cerezas maduras"; delgado "era cargado maletas, bultos y cartones”. La impresión también se ve reforzada por la descripción de la esposa delgada, en la que encontramos sinónimos contextuales de la palabra "delgada" - " flaco», « largo».
Como la historia es casi completamente dialógica, analizamos el discurso de los buenos y de los malos, pero no nos olvidamos del texto del autor, que nos ayuda a comprender mejor el significado de lo que está sucediendo.
Por supuesto, los niños notan inmediatamente la abundancia de signos de exclamación, frases interrogativas; son predominantemente de un solo componente, poco comunes; contienen muchas interjecciones (“ Padres”, “oh Dios mío”, “ho-ho”, “pues Dios lo bendiga”), partículas de refuerzo ( aquí tienes) y, por supuesto, atractivos, divertidos y conmovedores al mismo tiempo. (“cariño”, “amigo de la infancia”, “querida”, “cariño”). Todos estos son rasgos característicos. estilo conversacional discurso. Los amigos se llaman entre sí por su nombre, se dirigen a ellos como “tú” y usan vocabulario puramente coloquial. (“bueno”, “supongo”, “agradable”, “cigarrillo”, « excelente pitilleras"), fraseología (“¡Cuántos inviernos, cuántos años!") Entendemos que esto crea un sentimiento de sincera alegría por el encuentro inesperado de dos ex compañeros. Por tanto, la frase del autor "Ambos eranLindo aturdido" es entendido por nosotros en el sentido literal. Es necesario prestar atención a repeticiones en el discurso de lo sutil. ¿Por qué menciona dos veces que su esposa, “de soltera Vanzebach, es luterana”? Probablemente esto constituye para él una especie de motivo de orgullo, que confirma su éxito en la vida. Pero después del mensaje de Tolstoi sobre su rango, todo cambia dramáticamente y nuevamente vemos contraste, oposición. Las palabras del autor son aquí extremadamente expresivas. En un párrafo puedes ver metáforas. (“cara distorsionada”, delgada “petrificada”, “estrechada”)), y personificaciones (maletas, bultos, cajas de cartón "se encogió, hizo una mueca"), y repetición léxica (“él mismo se encogió”, maletas, bultos, cajas de cartón “se encogieron”), y una hipérbole (“La larga barbilla de la esposa se ha alargado aún más”), y gradación (“encogido, encorvado, estrechado”), y transformación de unidades fraseológicas. (“Caían chispas de su rostro y de sus ojos”. Compárese: “salían chispas de los ojos”). Cada palabra aquí ayuda a crear una imagen brillante y memorable, a comprender toda la gama de sentimientos sutiles. ¡Y cómo cambia su discurso! Comenzando con una dirección respetuosa "Su excelencia"(3 veces), verbos usados en plural (“sal”, “ten piedad”), partícula despectiva (“agradable, señor”, “nobles, señor”, “usted, señor”), que incluso está presente en la lamentable apariencia de una risa sutil. (“ji-ji-s”), a una gran cantidad de palabras introductorias, que indican no solo la confusión de lo sutil, sino también la pérdida de la capacidad de pensar (basta con leer la frase “esposa Louise, luterana, de alguna manera") y construir una frase con un significado completo ("la amable atención de Su Excelencia... Es como una humedad que da vida..."). Además, después de cada frase “colgante” hay una elipsis. Es fácil imaginar cómo el sutil se queda sin aliento, busca dolorosamente las palabras apropiadas para la situación cambiada, para no romper de alguna manera inadvertidamente la cadena de mando: después de todo, frente a él hay un ASESOR SECRETO, que tiene dos estrellas.
Los chicos notan a primera vista una extraña discrepancia: “había tantas cosas escritas en la cara del hombre delgado... dulces y respetuoso ácidos..." Esto no es más que un oxímoron. Nos ayuda a comprender por qué el hombre gordo “vomitó” al ver tal expresión en el rostro del hombre delgado (esto también es una metáfora). Al final de la historia, la ya familiar y ligeramente modificada frase “ Los tres(aquí está delgado, su esposa y su hijo) quedaron gratamente sorprendidos" La palabra "agradable" da un sonido irónico y satírico no sólo a esta frase, sino también al encuentro mismo de dos antiguos amigos.
De este modo, análisis detallado Los medios lingüísticos utilizados por A.P. Chéjov en la historia "Grueso y delgado" permitieron a los estudiantes comprender la intención del autor, caracterizar a los personajes, identificar la originalidad de la sátira de Chéjov y los métodos para crear un efecto cómico.
/ / / Características comparativas Tolstoi y Tonkoi
En el cuento de A.P. Los personajes principales de Chéjov son dos amigos de la infancia, Misha y Porfiry. El título de la obra es ambiguo. El autor nos muestra tanto la apariencia de los héroes como su carácter. Thin Porfiry era un representante de la “gente pequeña”, que desde pequeño recibió una educación sobre la humildad y la veneración del rango. Fat Misha es un hombre de alto rango, pero trata a su amigo de la infancia como a su igual.
Lo que estos dos tienen en común es que ambos son aproximadamente de mediana edad, recibieron educación elemental y tienen muchos recuerdos compartidos de su amistad de la infancia.
Si todo queda claro a partir de la historia sobre el estado civil de Thin, ya que estaba en la estación con su esposa y su hijo, entonces no se sabe si su amigo tiene familia. Lo que tienen en común es que ambos se desempeñan como funcionarios, pero la diferencia es que su rango es diferente. Si el delgado Porfiry ocupaba el rango bajo de asesor colegiado, entonces el gordo Misha ascendió al rango de Consejero Privado, cuyo rango es mucho más alto que el de su amigo. La cantidad de pedidos que tienen estos amigos es diferente: Porfiry tiene uno y Misha tiene dos.
Los ingresos de los amigos también varían. Porfiry recibe un pequeño salario y tiene que ganar dinero extra haciendo pitilleras de madera con sus propias manos. Y la mujer del flaco también trabaja, enseñando música. El gordo Misha, como se desprende de la historia, tiene una riqueza considerable, ya que olía a jerez y perfume. Y la falta de dinero no te hará engordar.
La diferencia entre los delgados y los gruesos radica en su actitud hacia la amistad, el rango y el rango. En los primeros momentos de su encuentro, el delgado Porfiry se comporta con el gordo como un amigo de la infancia lejana, y cuando se entera de que el gordo tiene un rango mucho más alto que él, cambia drásticamente su comportamiento. La apariencia y expresión del rostro del hombre delgado cambiaron bruscamente; el hombre gordo pensó que caían chispas de sus ojos, y él mismo de repente se volvió encorvado y pequeño. E incluso su esposa y su hijo mostraron respeto por el rango con su apariencia y comportamiento.
Ante el gordo había personas que estaban acostumbradas a la veneración servil, que no creían en sí mismas y, al final, se las arreglaron lo mejor que pudieron. Incluso cuando Misha les abre los brazos, ellos no responden a su actitud amistosa. Porfiry comenzó a dirigirse a Misha como "tú". De amigo pasó a ser como un hombre que presenta su petición ante un gran funcionario. Thin comenzó a mostrar respeto por el hombre a quien un par de minutos antes había abrazado y llamado su amigo de la infancia, con quien creció y estudió. Para el gordo, tal giro fue inesperado; frente a él ya no había un amigo, sino un hombrecito que estaba subordinado a él. El gordo intentó explicarle al flaco que era su amigo y no un funcionario de mayor rango. A Misha no le gusta este comportamiento de su amigo de la infancia; no soporta la hipocresía y se marcha. En la historia, Tolstoi se muestra como un hombre que creía que no debía haber respeto por el rango en la amistad.
En su relato, Chéjov criticaba el tipo de personas que, desde la infancia, estaban acostumbradas al respeto por el rango.
Historia de A.P. “Grueso y delgado” de Chéjov fue escrito en 1883, el año del comienzo del reinado de Alejandro III después de las reformas liberales de Alejandro II. Este período se considera la era de las grandes reformas, así como la época del movimiento democrático, las máquinas y la industria, por lo que no es sorprendente que haya referencias a otro período igualmente rico en cambios en la vida social: el reinado de Pedro I con su recientemente introducida tabla de rangos e indicadores de progreso técnico.
La idea del colapso de la cultura recorre como una línea roja todas las obras de Chéjov, por lo que el texto resulta estar saturado de elementos culturales que pueden destruir su comprensión. Entonces, al leer la historia necesitas saber dónde se encuentra Nikolaevskaya. Ferrocarril(entre San Petersburgo y Moscú, es decir, en el lugar más clave Imperio ruso), qué es la flor de naranja (una flor del naranjo, tomada del francés) y el luteranismo (una fe protestante que vino de Sajonia). Es útil comprender el sistema de la tabla de rangos y ser un civil.
En particular, es posible que aún necesites conocimientos sobre los significados de los nombres y las tradiciones detrás de ellos. Por ejemplo, Porfiry (delgado) es enfermizo y dócil, un mártir, y Mikhail (gordo) es un igual, como Dios. La familia sutil se caracteriza de la siguiente manera: Louise, según diferentes versiones, en nombre de Louis (guerrero glorioso, batalla famosa), brillante y brillante, o el que fue ayudado por Dios. Natanael es un regalo de Dios. Es decir, en el nivel de las “traducciones” religiosas de nombres, la familia sutil parece depender de la voluntad de la gruesa.
El género del texto se define como historia humorística En consecuencia, la obra se basa en conexiones inesperadas, escritas de forma breve y sucinta, con un evento que caracteriza al menos la época y sus tendencias clave. Estilísticamente, es similar a un boceto: los rasgos de la imagen son superficiales, la base para representar las imágenes de los personajes es la metonimia, es decir, se da una característica como encarnación de todo el personaje: "grueso" y "delgado". ”.
Me gustaría llamar a las características de los héroes dos conceptos principales del texto; básicamente, los conceptos de la obra se dividen en estilo condicionalmente alto, importante, grueso y bajo, delgado. Entonces, la primera categoría incluye, por ejemplo, las palabras jerez, brillante, mantequilla, lleno, y la segunda: cargada, nudos, cartón, gruesa, delgada, entrecerrar los ojos, besar, dandy, alma pequeña, furtivamente, retorcido, palidecer, petrificar. , encogido, encorvado y otros.
Es interesante que se recogen muchas más palabras en torno al concepto del delgado, las líneas de este personaje son mucho más largas, la familia es más numerosa e incluso el nombre (Porfiry) tiene una tradición más alta detrás que el nombre del gordo. (Misha). Además, al encontrarse con una persona delgada, aparece el concepto de sonrisa amplia, y la amplitud es característica de una sonrisa gruesa. Es decir, el delgado, insignificante se hincha, trata de parecerse exteriormente a uno más significativo, de cubrir consigo mismo el mayor espacio posible, de estar en el centro del mundo. Un intento de darse significado también se manifiesta a nivel del habla, en particular, el sutil comienza a utilizar expresiones librescas ( humedad que da vida), palabras introductorias para potenciar la formalidad, y con ella el peso de lo que se dice.
Otro hecho destacable es que la frase “amigo de la infancia” se puede atribuir a los dos conceptos, es decir, deberían borrar fronteras, reducir las diferencias a nada, pero en realidad - lo que enfatiza la anormalidad de la situación - no funciona de esa manera. . Además, los héroes de la historia están inicialmente unidos por la estupefacción del encuentro, pero al final es completamente superado por lo sutil, privando también a lo que debería ser común de la función de unidad.
Comparar los personajes y los conceptos que representan les permite tener ideas diferentes sobre una misma cosa. El delgado llama al gordo noble, excelencia (el tema de alto versus bajo), el gordo habla de esto como respeto por el rango, es decir, no hay contraste en el nivel de rango en su mente. También es posible que esta característica indique la integridad de la conciencia densa en contraposición a la división de la conciencia delgada en oposición.
El texto habla de un encuentro casual entre dos antiguos compañeros de clase, ahora asesor colegiado y consejero privado. Con el paso de los años, la distancia entre ellos ha aumentado significativamente a los ojos de los delgados, pero no para los gordos. El efecto cómico es que uno está tratando de establecer la igualdad, de ganarse el favor, pero, de hecho, el equilibrio está implícito desde el principio.
La historia se basa en el diálogo. El espacio está representado por un punto, los personajes están descritos por una línea, no hay movimiento - al saludar y despedirse, los personajes no convergen ni se separan. Sólo hay discurso y cultura del diálogo. Al principio hay mucho Frases memorables(cuántos años, cuántos inviernos), el discurso parece bastante decente. La gradación, la disminución de la calidad del diálogo, está marcada por tres repeticiones en las que el delgado reintroduce a su familia. En estos comentarios, aumenta el número de puntos suspensivos (2, 3, 6) y, en consecuencia, pausas, puntos de interrupción en el habla. Literalmente comienza a desintegrarse en sonidos confusos: las risas del hombre gordo y las náuseas como últimos comentarios. Además, el diálogo se cierra en círculo repitiendo una frase sobre amigos de la infancia, lo que indica una pérdida del tema de conversación y falta de variedad en lo que se puede decir.
El tiempo no se desarrolla: la narración va en el pasado y se centra en la memoria del pasado, y por otro lado, se fija en momentos específicos en oraciones denominativas. No hay futuro en la situación descrita; la degradación es inevitable, es decir, el regreso a las etapas en las que comenzó el desarrollo. La fijación en el tiempo puede reflejar un cierto punto de no retorno, después del cual avanzar es imposible.
Involucrado y frases participiales Se relacionan únicamente con las características de una persona gorda, enfatizando su estatus, reduciendo algunos elementos secundarios junto a sus acciones. Por única vez, lo mismo se aplica al delgado al final (el delgado se rió entre dientes, encogiéndose aún más), para realzar la disminución de importancia transmitida. Además, en relación a lo sutil surge (traducida) la pasividad, que no existe en relación a lo grueso.
Es difícil evaluar un texto a nivel de espacio emotivo. En la primera lectura, se divide convencionalmente en dos partes: una conversación ordinaria y una conversación aduladora, pero ambas se definen por la estupefacción que inicialmente cubre a la mitad y luego a las tres cuartas partes de los participantes en la escena. La primera parte del texto se caracteriza por el equilibrio emocional, porque entonces las partes contrarias experimentan igualmente lo mismo. En el segundo, hay una preponderancia del 100% hacia el lado delgado, básicamente no hay posibilidad de restablecer el equilibrio. Pero esto es lo que se llama directamente, otros estados se leen en réplicas, a los que, como ya se dijo, se les da mayor importancia.
Al principio, ambos personajes centrales están sorprendidos y alegres, encantados con el encuentro y perciben la situación aproximadamente de la misma manera. El delgado es el primero en "no soportarlo": se asusta, se cierra, pero intenta retratar el mismo placer. Esto le repugna al gordo, cosa que no oculta. Así descubrimos otra característica: el sutil tiene que enmascarar sus estados, no se permite ser honesto con nadie. Además, en su comprensión del mundo traza límites condicionales, cuyo cruce requiere urgentemente un cambio de estado.
Una línea de exclamaciones recorre todo el texto, enfatizando cierta histeria y tensión en la situación que se describe. Quizás haya una cercanía a la falsedad, a la puesta en escena de una escena o a un sonido fuerte que se convierte en una apariencia inarticulada de habla, pero no de habla. Menos, pero también una concentración considerable de preguntas como pistas para las respuestas, lo que permite entablar un diálogo holístico. Cuando se completan las preguntas, termina la reunión, funcionan como fuerza motriz, péndulo de conversación y citas. Si en uno de los héroes (en en este caso- en el delgado, porque el gordo pregunta por qué ese tono) no hay suficiente fortaleza para hacer girar el péndulo hacia atrás, entonces la interacción se detiene. No creer en tu propio significado y crear uno falso en su lugar suprime el espíritu de lo sutil.
El tipo de discurso funcional-semántico en una historia es una narración con microelementos de descripción, que provoca que el lector razone sobre la situación, porque en ella no se expresa ninguna conclusión directa de la situación. La narración es neutral, el autor, por así decirlo, se distancia de los hechos, transfiere la primacía a los héroes y ellos, a su vez, toman el asunto en sus propias manos, llevando su diálogo a un lugar clave en el texto (por lo tanto, en este texto es difícil hablar de transmitir el discurso de otra persona).
Hay dos actualizadores sintácticos principales del significado; En la primera mitad, esta es la coherencia de todos los comentarios a través de la repetición del final del anterior (no siempre completo) al comienzo del siguiente, es decir, su conexión fluida, la creación de un patrón de habla holístico y unificado. . Al final hay abundantes elipses con, por tanto, el significado opuesto. El actualizador léxico es el uso de sufijos característicos de la lengua vernácula (padre, alma, bien), que sirve para simplificar la imagen de lo sutil, y del vocabulario libro, que reduce la misma imagen a la osificación y la banalidad. Esto nos permite enfatizar que la percepción de la vida sutil es muy cercana para muchos y se ha congelado en la conciencia del ruso, lo que conduce al estancamiento o la degradación.
Entonces la historia de A.P. "Grueso y delgado" de Chéjov llama la atención del lector sobre el problema de la sociedad rusa. Incluso después de la abolición de la servidumbre, durante el período de progreso externo, no puede deshacerse de los grilletes internos de la esclavitud y desarrollar la personalidad en paralelo con la mecanización. De lo contrario, la personalidad comienza a perder ante la tecnología y las estructuras formales (tabla de rangos según los cuales uno es más alto que el otro, y esto se considera objetivo), en particular, a perder sus características y ventajas sobre la máquina - analice la situación. a nivel de sentimientos, respetar al individuo, hablar con coherencia y mantener un diálogo libre según sus propias reglas, y no según la ley de pregunta-respuesta-pregunta. Es importante que el lector piense por sí mismo en la situación y llegue a comprender el problema.
