विवरण (fr से) विवरण)- विस्तार, विशिष्टता, तुच्छता।
एक कलात्मक विवरण एक छवि बनाने के साधनों में से एक है, जो सन्निहित चरित्र, चित्र, वस्तु, क्रिया, अनुभव को उनकी मौलिकता और विशिष्टता में प्रस्तुत करने में मदद करता है। विवरण पाठक का ध्यान इस ओर केंद्रित करता है कि लेखक को प्रकृति में, किसी व्यक्ति में या उसके आस-पास के वस्तुगत संसार में सबसे महत्वपूर्ण, विशेषता क्या लगती है। कलात्मक संपूर्णता के हिस्से के रूप में विवरण महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण है। दूसरे शब्दों में, विस्तार का अर्थ और शक्ति यह है कि अतिसूक्ष्म संपूर्ण को प्रकट करता है।
निम्नलिखित प्रकार के कलात्मक विवरण हैं, जिनमें से प्रत्येक एक निश्चित अर्थ और भावनात्मक भार वहन करता है:
- ए) मौखिक विवरण.उदाहरण के लिए, अभिव्यक्ति "चाहे कुछ भी हो" से हम बेलिकोव को पहचानते हैं, "फाल्कन" संबोधन से हम प्लाटन कराटेव को पहचानते हैं, एक शब्द "तथ्य" से हम शिमोन डेविडॉव को पहचानते हैं;
- बी) चित्र विवरण.नायक को उसके मूंछों वाले छोटे ऊपरी होंठ (लिजा बोल्कोन्सकाया) या उसके सफेद, छोटे, सुंदर हाथ (नेपोलियन) से पहचाना जा सकता है;
- वी) विषय विवरण:लटकन के साथ बाज़रोव की पोशाक, "एट द लोअर डेप्थ्स" नाटक में प्यार के बारे में नास्त्य की किताब, पोलोवत्सेव की कृपाण - एक कोसैक अधिकारी का प्रतीक;
- जी) मनोवैज्ञानिक विवरण,नायक के चरित्र, व्यवहार और कार्यों में एक आवश्यक विशेषता व्यक्त करना। चलते समय पेचोरिन ने अपनी भुजाएँ नहीं हिलाईं, जो उनके स्वभाव की गोपनीयता की गवाही देता था; बिलियर्ड गेंदों की आवाज़ गेव का मूड बदल देती है;
- डी) भूदृश्य विवरण,जिसकी सहायता से वातावरण का रंग निर्मित होता है; गोलोवलेव के ऊपर धूसर, सीसायुक्त आकाश, परिदृश्य-"requiem" में " शांत डॉन", ग्रिगोरी मेलेखोव के गमगीन दुःख को तीव्र करते हुए, जिन्होंने अक्षिन्या को दफनाया;
- इ) कलात्मक सामान्यीकरण के एक रूप के रूप में विवरण(चेखव के कार्यों में पूंजीपति वर्ग के अस्तित्व का "मामला", मायाकोवस्की की कविता में "बुर्जुआ वर्ग का अस्तित्व")।
इस प्रकार के कलात्मक विवरण का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए, जैसे परिवार,जो, संक्षेप में, सभी लेखकों द्वारा उपयोग किया जाता है। एक ज्वलंत उदाहरण- "मृत आत्माएं"। गोगोल के नायकों को उनकी रोजमर्रा की जिंदगी और आसपास की चीजों से दूर करना असंभव है।
घरेलू विवरण साज-सज्जा, घर, चीजें, फर्नीचर, कपड़े, गैस्ट्रोनोमिक प्राथमिकताओं, रीति-रिवाजों, आदतों, स्वाद और चरित्र के झुकाव को इंगित करता है। यह उल्लेखनीय है कि गोगोल में, रोजमर्रा का विवरण कभी भी अपने आप में अंत के रूप में कार्य नहीं करता है; इसे पृष्ठभूमि या सजावट के रूप में नहीं, बल्कि छवि के अभिन्न अंग के रूप में दिया जाता है। और यह समझ में आता है, क्योंकि व्यंग्य लेखक के नायकों की रुचि अश्लील भौतिकता की सीमा से आगे नहीं जाती है; ऐसे नायकों की आध्यात्मिक दुनिया इतनी गरीब और महत्वहीन है कि यह चीज़ उनके आंतरिक सार को अच्छी तरह से व्यक्त कर सकती है; चीज़ें अपने मालिकों के साथ मिलकर बढ़ती हुई प्रतीत होती हैं।
एक घरेलू वस्तु मुख्य रूप से एक चरित्रगत कार्य करती है, अर्थात। आपको कविता के नायकों के नैतिक और मनोवैज्ञानिक गुणों का अंदाजा लगाने की अनुमति देता है। इस प्रकार, मैनिलोव एस्टेट में हम एक जागीर घर देखते हैं जो "दक्षिण की ओर अकेला खड़ा है, यानी, सभी हवाओं के लिए खुली पहाड़ी पर", आम तौर पर भावुक नाम "एकान्त प्रतिबिंब का मंदिर", "एक ढका हुआ तालाब" वाला एक गज़ेबो हरियाली के साथ"... ये विवरण जमींदार की अव्यवहारिकता का संकेत देते हैं, तथ्य यह है कि कुप्रबंधन और अव्यवस्था उसकी संपत्ति पर राज करती है, और मालिक स्वयं केवल अर्थहीन परियोजना बनाने में सक्षम है।
मनिलोव के चरित्र का अंदाजा कमरों की साज-सज्जा से भी लगाया जा सकता है। "उनके घर में हमेशा कुछ न कुछ कमी रहती थी": सभी फर्नीचर को सजाने के लिए पर्याप्त रेशम सामग्री नहीं थी, और दो कुर्सियाँ "केवल चटाई से ढकी हुई खड़ी थीं"; एक स्मार्ट, समृद्ध रूप से सजाए गए कांस्य कैंडलस्टिक के बगल में "किसी प्रकार का साधारण तांबे का अमान्य, लंगड़ा, किनारे पर मुड़ा हुआ" खड़ा था। जागीर की संपत्ति पर भौतिक संसार की वस्तुओं का यह संयोजन विचित्र, बेतुका और अतार्किक है। सभी वस्तुओं और वस्तुओं में किसी न किसी प्रकार की अव्यवस्था, असंगति, विखण्डन का अनुभव होता है। और मालिक स्वयं अपनी चीजों से मेल खाता है: मनिलोव की आत्मा उसके घर की सजावट की तरह ही त्रुटिपूर्ण है, और "शिक्षा", परिष्कार, अनुग्रह और स्वाद के परिष्कार का दावा नायक की आंतरिक शून्यता को और बढ़ाता है।
अन्य बातों के अलावा, लेखक एक बात पर विशेष रूप से जोर देता है और उस पर प्रकाश डालता है। यह चीज़ एक प्रतीक के रूप में विकसित होकर एक बढ़ा हुआ अर्थपूर्ण भार वहन करती है। दूसरे शब्दों में, एक विवरण एक बहु-मूल्यवान प्रतीक का अर्थ प्राप्त कर सकता है जिसका मनोवैज्ञानिक, सामाजिक और दार्शनिक अर्थ होता है। मनिलोव के कार्यालय में, राख के ढेर के रूप में ऐसा अभिव्यंजक विवरण देखा जा सकता है, "व्यवस्थित, बिना प्रयास के, बहुत सुंदर पंक्तियों में" - निष्क्रिय शगल का प्रतीक, मुस्कुराहट से ढका हुआ, आकर्षक विनम्रता, आलस्य का अवतार, आलस्य नायक का, स्वयं को निरर्थक सपनों के हवाले करना...
अधिकांश भाग के लिए, गोगोल का रोजमर्रा का विवरण कार्रवाई में व्यक्त किया गया है। इस प्रकार, मनिलोव की चीज़ों की छवि में, एक निश्चित गति पकड़ी जाती है, जिसके दौरान उसके चरित्र के आवश्यक गुण प्रकट होते हैं। उदाहरण के लिए, चिचिकोव के बेचने के अजीब अनुरोध के जवाब में मृत आत्माएं“मैनिलोव ने तुरंत पाइप सहित फर्श पर गिरा दिया और जैसे ही उसने अपना मुंह खोला, कई मिनटों तक उसका मुंह खुला ही रहा... अंत में, मनिलोव ने पाइप सहित पाइप उठाया और नीचे से अपने चेहरे की ओर देखा.. .लेकिन वह कुछ और नहीं सोच सका, जैसे ही आप अपने मुँह से बचा हुआ धुआँ एक बहुत पतली धारा में छोड़ देते हैं।" जमींदार की ये हास्य मुद्राएँ उसकी संकीर्णता और मानसिक सीमाओं को बखूबी प्रदर्शित करती हैं।
कलात्मक विवरण लेखक के मूल्यांकन को व्यक्त करने का एक तरीका है। जिला स्वप्नद्रष्टा मनिलोव किसी भी व्यवसाय में सक्षम नहीं है; आलस्य उसके स्वभाव का अंग बन गया; दासों की कीमत पर जीने की आदत ने उसके चरित्र में उदासीनता और आलस्य के लक्षण विकसित किए। जमींदार की संपत्ति बर्बाद हो गई है, हर जगह गिरावट और वीरानी महसूस की जा रही है।
कलात्मक विवरण चरित्र की आंतरिक उपस्थिति और प्रकट चित्र की अखंडता का पूरक है। यह चित्रित को अत्यधिक संक्षिप्तता देता है और साथ ही विचार को व्यक्त करते हुए, नायक का मुख्य अर्थ, उसके स्वभाव का सार भी व्यक्त करता है।
शब्दकोश में कलात्मक विवरण का अर्थ साहित्यिक दृष्टि
कलात्मक विवरण
- (फ्रांसीसी विवरण से - विवरण, त्रिफ़ल, विशिष्टता) - एक छवि बनाने के साधनों में से एक: लेखक द्वारा हाइलाइट किया गया एक तत्व कलात्मक छवि, काम में एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और भावनात्मक भार लेकर। डी. एक्स. रोजमर्रा की जिंदगी, सेटिंग, परिदृश्य, चित्र (चित्र विवरण), आंतरिक, क्रिया या स्थिति (मनोवैज्ञानिक विवरण), नायक का भाषण (भाषण विवरण), आदि की विशेषताओं को पुन: पेश कर सकता है; इसका उपयोग पात्रों और उनके परिवेश की कल्पना और वर्णन करने के लिए किया जाता है। विवरण के लिए लेखक की इच्छा, एक नियम के रूप में, छवि की संपूर्ण पूर्णता प्राप्त करने के कार्य से निर्धारित होती है। डी. एक्स के उपयोग की प्रभावशीलता। यह इस बात से निर्धारित होता है कि यह विवरण सौंदर्य और अर्थ संबंधी दृष्टि से कितना महत्वपूर्ण है: कलात्मक दृष्टिकोण से विशेष रूप से महत्वपूर्ण। अक्सर पाठ का मूल भाव या लेटमोटिफ बन जाता है (उदाहरण के लिए, ई. रोस्टैंड के नाटक "साइरानो डी बर्जरैक" के नायक की अत्यधिक बड़ी नाक या ए.पी. चेखव की कहानी "रोथ्सचाइल्ड्स वायलिन" में उपक्रमकर्ता याकोव इवानोव की लोहे की अर्शिन)। कलात्मक विवरण आवश्यक या, इसके विपरीत, अत्यधिक हो सकता है। विशेषकर, कहानी की नायिका के वर्णन में ए.पी. चेखव का "आयनिच": "... वेरा इओसिफोवना, पेंस-नेज़ में एक पतली, सुंदर महिला, ने कहानियाँ और उपन्यास लिखे और स्वेच्छा से उन्हें अपने मेहमानों को ज़ोर से पढ़ा" - चित्र का विवरण (पेंस-नेज़ - पुरुषों का चश्मा) जोर देता है वेरा इओसिफोवना की मुक्ति के प्रति लेखक का विडंबनापूर्ण रवैया, और "जोर से" संकेत, "मेहमानों को पढ़ें" के संयोजन के संबंध में अनावश्यक, नायिका की "शिक्षा और प्रतिभा" का मजाक है।
साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश. 2012
शब्दकोशों, विश्वकोषों और संदर्भ पुस्तकों में रूसी में शब्द की व्याख्या, समानार्थक शब्द, अर्थ और कलात्मक विवरण क्या है, यह भी देखें:
- विवरण
(फ्रांसीसी अक्षर विवरण से - विवरण), प्रौद्योगिकी में - असेंबली संचालन के उपयोग के बिना बनाया गया उत्पाद। किसी भाग को वह उत्पाद भी कहा जाता है जिसका... - विवरण
[फ्रेंच से] 1) विवरण; संपूर्ण का भाग; तुच्छ; अवयवकोई भी तंत्र, मशीन (बोल्ट, नट, शाफ्ट, गियर के पहिये, जंजीरें और... - विवरण विश्वकोश शब्दकोश में:
और, एफ. 1. गौण विवरण, विशिष्टता। महत्वपूर्ण घ. कहानी में अनावश्यक विवरण जोड़ें। विस्तृत - विस्तृत, सभी विवरणों के साथ।||सीएफ। अंडे से निकलना। ... - विवरण वी विश्वकोश शब्दकोश:
, -आई, डब्ल्यू. I. मामूली विवरण, विशिष्टता। सम्पूर्ण विवरण सहित समझाइये। 2. किसी तंत्र, मशीन, उपकरण या सामान्य रूप से किसी अन्य चीज़ का हिस्सा। ... - कलात्मक
शौकिया कलात्मक गतिविधि, लोक कला के रूपों में से एक। रचनात्मकता। टीम एक्स.एस. यूएसएसआर में उत्पन्न हुआ। सभी हैं। 20s ट्राम आंदोलन का जन्म हुआ (देखें... - कलात्मक बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
कला उद्योग, औद्योगिक उत्पादन। सजावटी और अनुप्रयुक्त कला के तरीके। कला के लिए सेवारत उत्पाद. घरेलू सजावट (आंतरिक, कपड़े, गहने, बर्तन, कालीन, फर्नीचर... - कलात्मक बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
"कल्पना", राज्य. प्रकाशन गृह, मास्को। बुनियादी 1930 में राज्य के रूप में। पब्लिशिंग हाउस साहित्य, 1934-63 में गोस्लिटिज़दत। संग्रह ऑप., पसंदीदा. उत्पाद. ... - कलात्मक बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
रिदमिक जिम्नास्टिक, एक ऐसा खेल जहां महिलाएं संगीत के साथ जिमनास्टिक संयोजन प्रस्तुत करने में प्रतिस्पर्धा करती हैं। और नाच। किसी वस्तु (रिबन, गेंद,...) के साथ व्यायाम - विवरण बिग रशियन इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
डिटेल (फ्रांसीसी डिटेल से, शाब्दिक रूप से - डिटेल) (तकनीकी), असेंबली संचालन के उपयोग के बिना निर्मित उत्पाद। डी. को बुलाया गया सुरक्षात्मक या... के अधीन उत्पाद भी - विवरण ज़ालिज़्न्याक के अनुसार पूर्ण उच्चारण प्रतिमान में:
विवरण, विवरण, विवरण, विवरण, विवरण, विवरण, विवरण, विवरण, विवरण, विवरण, विवरण,... - विवरण रूसी भाषा के लोकप्रिय व्याख्यात्मक विश्वकोश शब्दकोश में:
[डी], -आई, एफ। 1) मामूली विवरण, विशिष्टता। सब कुछ विस्तार से बताएं. विवरण के साथ कहानी को जीवंत बनाएं। विवरण स्पष्ट करें सैन्य अभियान. समानार्थी: परिस्थिति... - विवरण रूसी व्यापार शब्दावली के थिसॉरस में:
1. Syn: विवरण, विशिष्टता, भाग, शेयर, सूक्ष्मता, विस्तार, संपूर्णता (ampl.) 2. 'डिवाइस, डिवाइस, तंत्र' Syn: तत्व, घटक, लिंक, सर्किट, डिवाइस, ... - विवरण विदेशी शब्दों के नए शब्दकोश में:
(फ़्रेंच विवरण) 1) छोटा विवरण, विशेष; तुच्छ; 2) किसी तंत्र का भाग, मशीन,... - विवरण विदेशी अभिव्यक्तियों के शब्दकोश में:
[fr. विवरण] 1. छोटा विवरण, विशिष्टता; तुच्छ; 2. किसी तंत्र का भाग, मशीन,... - विवरण रूसी भाषा कोश में:
1. Syn: विस्तार, विशिष्टता, भाग, शेयर, सूक्ष्मता, विस्तार, संपूर्णता (ampl.) 2. 'डिवाइस, डिवाइस, तंत्र' Syn: तत्व, घटक, लिंक, ... - विवरण अब्रामोव के पर्यायवाची शब्दकोष में:
सेमी। … - विवरण रूसी पर्यायवाची शब्दकोष में:
ऑटो पार्ट, एक्सेसरी, अमलाका, गैस्पिस, डिटेल, डिटेल, क्लेवस, क्रैब, ट्राइफल, माइक्रो डिटेल, मॉड्यूलॉन, मुलुरा, पेंटिमेंटो, डिटेल, रेडियो डिटेल, ग्लास डिटेल, स्टैन्साइल, स्ट्रॉयडेटल, सूक्ष्मता, ट्रैक, ... - विवरण एफ़्रेमोवा द्वारा रूसी भाषा के नए व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
और। 1) ए) मामूली विवरण, विशिष्टता। बी) एक अलग तत्व, घटक (किसी वस्तु, पोशाक, संरचना, आदि का)। 2) तंत्र का भाग... - विवरण लोपैटिन के रूसी भाषा के शब्दकोश में:
विवरण,... - विवरण भरा हुआ वर्तनी शब्दकोशरूसी भाषा:
विवरण... - विवरण वर्तनी शब्दकोश में:
विवरण,... - विवरण ओज़ेगोव के रूसी भाषा शब्दकोश में:
! तंत्र का हिस्सा, मशीन, उपकरण, ट्रैक्टर के हिस्से। कपड़ों का विवरण. भाग और सामान्य रूप से किसी भी उत्पाद का एक भाग। ट्रैक्टर के पुर्जे। कपड़ों का विवरण. ... - डाहल के शब्दकोश में विवरण:
पत्नियों या अधिक विवरण, कला में, सहायक उपकरण, भाग या सजावट में विवरण, छोटी चीजें, ... - विवरण आधुनिक व्याख्यात्मक शब्दकोश में, टीएसबी:
(फ्रांसीसी विवरण से, शाब्दिक रूप से - विवरण), प्रौद्योगिकी में - असेंबली संचालन के उपयोग के बिना बनाया गया उत्पाद। किसी भाग को वह उत्पाद भी कहा जाता है जिसका... - विवरण उशाकोव के रूसी भाषा के व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
विवरण, जी. (फ्रेंच विवरण)। 1. गौण विवरण, विशिष्टता (पुस्तक)। सभी विवरणों के साथ एक घर बनाएं। इस मामले का विवरण मेरे लिए अज्ञात है। 2. ... - विवरण एप्रैम के व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
विवरण जी. 1) ए) मामूली विवरण, विशिष्टता। बी) एक अलग तत्व, घटक (किसी वस्तु, पोशाक, संरचना, आदि का)। 2) भाग... - विवरण एफ़्रेमोवा द्वारा रूसी भाषा के नए शब्दकोश में:
और। 1. गौण विवरण, विशिष्टता। ओट. एक अलग तत्व, घटक (किसी वस्तु, पोशाक, संरचना, आदि का)। 2. किसी तंत्र का भाग, मशीन,... - विवरण रूसी भाषा के बड़े आधुनिक व्याख्यात्मक शब्दकोश में:
मैं किसी तंत्र, मशीन, उपकरण आदि का भाग। द्वितीय 1. गौण विवरण, विशिष्टता। 2. अलग तत्व, घटक (... - एक विस में - क्रोम भाग उपयोगी सुझावों में:
क्रोम या पॉलिश सतह के साथ धातु के हिस्से को वाइस में दबाते समय, गैसकेट के रूप में कांच के जार के लिए प्लास्टिक के ढक्कन का उपयोग करें, जो, ... - शौकिया कलात्मक गतिविधियाँ
शौकिया प्रदर्शन, रूपों में से एक लोक कला. सामूहिक रूप से प्रदर्शन करने वाले शौकीनों द्वारा कलात्मक कार्यों का निर्माण और प्रदर्शन शामिल है (क्लब, स्टूडियो, ...) - बोर्डों से कार्यक्षेत्र उपयोगी सुझावों में:
कार्यक्षेत्र कार्यस्थल का आधार है। घर पर, इसे स्टॉप के साथ काफी मोटे और समान बोर्ड से सफलतापूर्वक बदला जा सकता है... - सौंदर्यशास्र नवीनतम दार्शनिक शब्दकोश में:
यह शब्द ए.ई. द्वारा विकसित और निर्दिष्ट किया गया है। बॉमगार्टन ने अपने ग्रंथ "एस्थेटिका" (1750 - 1758) में। बॉमगार्टन द्वारा प्रस्तावित नया लैटिन भाषाई गठन ग्रीक में वापस जाता है। ... - उन सभी को खुशी जो दुखी हैं रूढ़िवादी विश्वकोश वृक्ष में:
रूढ़िवादी विश्वकोश "ट्री" खोलें। शोक मनाने वाले सभी लोगों के लिए खुशी, भगवान की माँ का प्रतीक। 24 अक्टूबर का उत्सव (आइकन से पहले चमत्कार का दिन), ... - ज़बरदस्त साहित्यिक विश्वकोश में:
साहित्य और अन्य कलाओं में - अविश्वसनीय घटनाओं का चित्रण, काल्पनिक छवियों का परिचय जो वास्तविकता से मेल नहीं खाते, कलाकार द्वारा स्पष्ट रूप से महसूस किया गया उल्लंघन... - पुनर्जागरण साहित्यिक विश्वकोश में:
- पुनर्जागरण एक शब्द है जिसका विशेष अर्थ में सबसे पहले जियोर्जियो वासारी ने लाइव्स ऑफ आर्टिस्ट्स में प्रयोग किया था। ... - छवि। साहित्यिक विश्वकोश में:
1. प्रश्न का कथन. 2. ओ. वर्ग विचारधारा की एक घटना के रूप में। 3. ओ में वास्तविकता का वैयक्तिकरण। 4. वास्तविकता का प्रकारीकरण... - आलोचना। लिखित। साहित्यिक विश्वकोश में:
शब्द "के।" मतलब निर्णय. यह कोई संयोग नहीं है कि "निर्णय" शब्द का "न्यायालय" की अवधारणा से गहरा संबंध है। एक ओर, न्याय करना है... - कोमी साहित्य। साहित्यिक विश्वकोश में:
कोमी (ज़ायरियन) लेखन 14वीं शताब्दी के अंत में मिशनरी स्टीफ़न, पर्म के बिशप द्वारा बनाया गया था, जिन्होंने 1372 में एक विशेष ज़ायरियन वर्णमाला (पर्म ...) संकलित की थी। - चीनी साहित्य साहित्यिक विश्वकोश में.
- प्रचारात्मक साहित्य साहित्यिक विश्वकोश में:
कलात्मक और गैर-कलात्मक कार्यों का एक समूह, जो लोगों की भावनाओं, कल्पना और इच्छा को प्रभावित करके उन्हें कुछ कार्यों और कार्यों के लिए प्रोत्साहित करता है। अवधि... - साहित्य बिग इनसाइक्लोपीडिक डिक्शनरी में:
[अव्य. लिट(टी)एरेटुरा लिट। - लिखित], सामाजिक महत्व के लिखित कार्य (उदाहरण के लिए, कथा साहित्य, वैज्ञानिक साहित्य, पत्र-पत्रिका साहित्य)। अधिकतर साहित्य के अंतर्गत... - एस्टोनियाई सोवियत समाजवादी गणराज्य बड़े में सोवियत विश्वकोश, टीएसबी:
सोवियत सोशलिस्ट रिपब्लिक, एस्टोनिया (ईस्टी एनएसवी)। मैं। सामान्य जानकारीएस्टोनियाई एसएसआर का गठन 21 जुलाई 1940 को हुआ था। 6 अगस्त 1940 से... - कला शिक्षा ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, टीएसबी में:
यूएसएसआर में शिक्षा, ललित, सजावटी और औद्योगिक कला, आर्किटेक्ट-कलाकारों, कला इतिहासकारों, कलाकार-शिक्षकों के प्रशिक्षण मास्टर्स की प्रणाली। रूस में यह मूल रूप से इस रूप में अस्तित्व में था... - फोटो कला ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, टीएसबी में:
विविधता कलात्मक सृजनात्मकता, जो फोटोग्राफी की अभिव्यंजक क्षमताओं के उपयोग पर आधारित है। कलात्मक संस्कृति में एफ. का विशेष स्थान किसके द्वारा निर्धारित होता है... - उज़्बेक सोवियत समाजवादी गणराज्य
- तुर्कमेनिस्तान सोवियत समाजवादी गणराज्य ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, टीएसबी में।
- यूएसएसआर। रेडियो और टेलीविजन ग्रेट सोवियत इनसाइक्लोपीडिया, टीएसबी में:
और टेलीविजन सोवियत टेलीविजन और रेडियो प्रसारण, साथ ही अन्य मीडिया संचार मीडियाऔर प्रचार का बहुत प्रभाव पड़ता है...
चित्रित संसार का चित्र व्यक्तिगत रूप से निर्मित है कलात्मक विवरण.कलात्मक विवरण से हम सबसे छोटे सचित्र या अभिव्यंजक कलात्मक विवरण को समझेंगे: एक परिदृश्य या चित्र का एक तत्व, एक अलग चीज, एक क्रिया, एक मनोवैज्ञानिक आंदोलन, आदि। कलात्मक संपूर्ण का एक तत्व होने के नाते, विवरण स्वयं सबसे छोटी छवि है , एक सूक्ष्म छवि। साथ ही एक विवरण लगभग हमेशा एक बड़ी छवि का हिस्सा होता है; यह उन विवरणों से बनता है जो "ब्लॉक" बनाते हैं: उदाहरण के लिए, चलते समय अपनी बाहों को न हिलाने की आदत, गहरी भौहें और मूंछें हल्के बाल, आंखें जो हंसती नहीं थीं - ये सभी सूक्ष्म छवियां एक बड़ी छवि का "ब्लॉक" बनाती हैं - पेचोरिन का एक चित्र, जो बदले में, एक और भी बड़ी छवि में विलीन हो जाता है - एक व्यक्ति की समग्र छवि।
विश्लेषण में आसानी के लिए कलात्मक विवरणों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है। विवरण पहले आते हैं बाहरीऔर मनोवैज्ञानिक.बाहरी विवरण, जैसा कि आप उनके नाम से आसानी से अनुमान लगा सकते हैं, हमें लोगों के बाहरी, वस्तुनिष्ठ अस्तित्व, उनकी उपस्थिति और निवास स्थान को दर्शाते हैं। बाहरी विवरण, बदले में, चित्र, परिदृश्य और सामग्री में विभाजित होते हैं। मनोवैज्ञानिक विवरण हमारे सामने दर्शाए गए हैं भीतर की दुनियाकिसी व्यक्ति की, ये व्यक्तिगत मानसिक गतिविधियाँ हैं: विचार, भावनाएँ, अनुभव, इच्छाएँ, आदि।
बाहरी और मनोवैज्ञानिक विवरण किसी अगम्य सीमा से अलग नहीं होते हैं। इस प्रकार, एक बाहरी विवरण मनोवैज्ञानिक हो जाता है यदि यह कुछ मानसिक गतिविधियों को व्यक्त करता है, व्यक्त करता है (इस मामले में हम एक मनोवैज्ञानिक चित्र के बारे में बात कर रहे हैं) या नायक के विचारों और अनुभवों के दौरान शामिल किया गया है (उदाहरण के लिए, एक वास्तविक कुल्हाड़ी और छवि) इस कुल्हाड़ी में मानसिक जीवनरस्कोलनिकोव)।
कलात्मक प्रभाव की प्रकृति भिन्न-भिन्न होती है विवरण-विवरणऔर प्रतीक विवरण.विवरण सामूहिक रूप से कार्य करते हैं, किसी वस्तु या घटना का सभी कल्पनीय पक्षों से वर्णन करते हैं; एक प्रतीकात्मक विवरण एकवचन होता है, जो घटना के सार को एक ही बार में पकड़ने की कोशिश करता है, इसमें मुख्य बात को उजागर करता है। इस संबंध में, आधुनिक साहित्यिक आलोचक ई. डोबिन विवरण को विवरण से अलग करने का सुझाव देते हैं, यह मानते हुए कि विवरण कलात्मक रूप से विवरण से बेहतर है*। हालाँकि, ऐसा होने की संभावना नहीं है। कलात्मक विवरणों के उपयोग के दोनों सिद्धांत समान हैं, उनमें से प्रत्येक अपनी जगह पर अच्छा है। यहां, उदाहरण के लिए, प्लायस्किन के घर में इंटीरियर के विवरण में विवरण का उपयोग किया गया है: "ब्यूरो पर... हर तरह की बहुत सी चीजें थीं: कागज के बारीक लिखे टुकड़ों का एक गुच्छा, जो हरे रंग से ढका हुआ था शीर्ष पर अंडे के साथ संगमरमर प्रेस, लाल किनारे के साथ चमड़े में बंधी हुई किसी प्रकार की पुरानी किताब, एक नींबू, सब सूख गया, एक हेज़लनट से अधिक लंबा नहीं, एक टूटी हुई कुर्सी, कुछ तरल के साथ एक गिलास और तीन मक्खियाँ, से ढका हुआ एक पत्र, सीलिंग मोम का एक टुकड़ा, कहीं से उठाया गया कपड़े का एक टुकड़ा, स्याही से सने हुए दो पंख, सूख गए, मानो उपभोग में, एक टूथपिक, पूरी तरह से पीला। यहां गोगोल को नायक के जीवन की अर्थहीन कंजूसी, क्षुद्रता और मनहूसियत की धारणा को मजबूत करने के लिए बहुत सारे विवरणों की आवश्यकता है। विस्तार-विस्तार भी वस्तुगत जगत के वर्णन में विशेष प्रेरकता उत्पन्न करता है। जटिल विवरण का उपयोग जटिलता को व्यक्त करने के लिए भी किया जाता है मनोवैज्ञानिक अवस्थाएँ, यहाँ भागों के उपयोग का यह सिद्धांत अपरिहार्य है। प्रतीकात्मक विवरण के अपने फायदे हैं; किसी वस्तु या घटना की सामान्य धारणा को व्यक्त करना सुविधाजनक है, और इसकी मदद से सामान्य मनोवैज्ञानिक स्वर को अच्छी तरह से पकड़ लिया जाता है। एक प्रतीकात्मक विवरण अक्सर चित्रित की गई चीज़ के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को बहुत स्पष्टता के साथ व्यक्त करता है - जैसे, उदाहरण के लिए, गोंचारोव के उपन्यास में ओब्लोमोव का लबादा है।
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* डोबिन ईयू.विस्तार की कला: अवलोकन और विश्लेषण। एल., 1975. पी. 14.
आइए अब हम कलात्मक विवरणों की किस्मों पर विशेष विचार करें।
चित्र
एक साहित्यिक चित्र को कला के किसी कार्य में किसी व्यक्ति की संपूर्ण उपस्थिति का चित्रण माना जाता है, जिसमें चेहरा, काया, कपड़े, व्यवहार, हावभाव और चेहरे के भाव शामिल हैं। चरित्र के साथ पाठक का परिचय आमतौर पर एक चित्र से शुरू होता है। प्रत्येक चित्र किसी न किसी हद तक चरित्रगत होता है - इसका मतलब है कि बाहरी विशेषताओं से हम कम से कम संक्षेप में और मोटे तौर पर किसी व्यक्ति के चरित्र का आकलन कर सकते हैं। इस मामले में, चित्र को एक लेखक की टिप्पणी के साथ प्रदान किया जा सकता है जो चित्र और चरित्र के बीच संबंधों को प्रकट करता है (उदाहरण के लिए, पेचोरिन के चित्र पर एक टिप्पणी), या यह अपने आप कार्य कर सकता है (बज़ारोव का चित्र " पिता और पुत्र”)। इस मामले में, लेखक व्यक्ति के चरित्र के बारे में निष्कर्ष निकालने के लिए पाठक पर भरोसा करता प्रतीत होता है। इस चित्र पर अधिक ध्यान देने की आवश्यकता है। सामान्य तौर पर, किसी चित्र की पूर्ण धारणा के लिए पाठक की कल्पना के कुछ हद तक उन्नत कार्य की आवश्यकता होती है मौखिक विवरणएक दृश्यमान छवि की कल्पना करें. तेजी से पढ़ते समय ऐसा करना असंभव है, इसलिए शुरुआती पाठकों को चित्र के बाद एक छोटा विराम लेना सिखाना आवश्यक है; शायद विवरण दोबारा पढ़ें। उदाहरण के तौर पर, आइए तुर्गनेव के "डेट" से एक चित्र लें: "... उसने एक छोटा कांस्य रंग का कोट पहना हुआ था... बैंगनी रंग की नोक वाली एक गुलाबी टाई और सोने की चोटी के साथ एक मखमली काली टोपी। उसकी सफ़ेद कमीज़ के गोल कॉलर बेरहमी से उसके कानों को ऊपर उठाते थे और उसके गालों को काटते थे, और उसकी कलफ़दार आस्तीन उसके पूरे हाथ को उसकी लाल और टेढ़ी उंगलियों तक ढँक देती थी, जो फ़िरोज़ा भूल-मी-नॉट्स के साथ चांदी और सोने की अंगूठियों से सजी होती थी। यहां पर ध्यान देना बेहद जरूरी है रंग योजनाचित्र, न केवल चित्र की सराहना करने के लिए, बल्कि इसके पीछे के भावनात्मक और मूल्यांकनात्मक अर्थ की भी सराहना करने के लिए इसकी विविधता और खराब स्वाद की कल्पना करना। स्वाभाविक रूप से, इसके लिए धीमी गति से पढ़ने और कल्पना पर अतिरिक्त काम करने की आवश्यकता होती है।
चरित्र लक्षणों के साथ चित्र विशेषताओं का पत्राचार एक सशर्त और सापेक्ष चीज़ है; यह किसी संस्कृति में स्वीकृत विचारों और मान्यताओं, कलात्मक सम्मेलन की प्रकृति पर निर्भर करता है। सांस्कृतिक विकास के शुरुआती चरणों में, यह माना जाता था कि आध्यात्मिक सुंदरता एक सुंदर बाहरी उपस्थिति से मेल खाती है; सकारात्मक पात्रों को अक्सर दिखने में सुंदर, नकारात्मक पात्रों को बदसूरत और घृणित के रूप में चित्रित किया जाता था। इसके बाद, एक साहित्यिक चित्र में बाहरी और आंतरिक के बीच संबंध काफी जटिल हो जाते हैं। विशेष रूप से, पहले से ही 19वीं शताब्दी में। चित्र और चरित्र के बीच पूर्णतः विपरीत संबंध संभव हो जाता है: सकारात्मक नायककुरूप हो सकता है, लेकिन नकारात्मक सुंदर हो सकता है। उदाहरण - ए. डुमास द्वारा लिखित "द थ्री मस्किटर्स" से क्वासिमोडो वी. ह्यूगो और मिलाडी। इस प्रकार, हम देखते हैं कि साहित्य में एक चित्र ने हमेशा न केवल एक चित्रण किया है, बल्कि एक मूल्यांकनात्मक कार्य भी किया है।
यदि हम साहित्यिक चित्रण के इतिहास पर विचार करें, तो हम देख सकते हैं कि साहित्यिक चित्रण का यह रूप सामान्यीकृत अमूर्त चित्रण से तेजी से वैयक्तिकरण की ओर बढ़ गया है। साहित्यिक विकास के शुरुआती चरणों में, नायक अक्सर पारंपरिक प्रतीकात्मक उपस्थिति से संपन्न होते हैं; इस प्रकार, हम होमर की कविताओं या रूसी सैन्य कहानियों के नायकों के चित्रों के बीच अंतर नहीं कर सकते। ऐसा चित्र केवल बहुत ही अच्छा था सामान्य जानकारीनायक के बारे में; ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि साहित्य ने उस समय तक पात्रों को व्यक्तिगत बनाना नहीं सीखा था। अक्सर, विकास के शुरुआती चरणों का साहित्य आम तौर पर चित्र विशेषताओं ("द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन") से रहित होता है, यह मानते हुए कि पाठक को इसका अच्छा विचार है उपस्थितिराजकुमार, योद्धा या राजसी पत्नी; व्यक्तिगत: चित्र में अंतर, जैसा कि कहा गया था, उतना महत्वपूर्ण नहीं माना गया। चित्र, सबसे पहले, एक सामाजिक भूमिका, सामाजिक स्थिति का प्रतीक है, और एक मूल्यांकन कार्य भी करता है।
समय के साथ, चित्र अधिक से अधिक वैयक्तिकृत हो गया, अर्थात्, यह उन अद्वितीय विशेषताओं और गुणों से भर गया जो अब हमें एक नायक को दूसरे के साथ भ्रमित करने की अनुमति नहीं देते थे और साथ ही नायक की सामाजिक या अन्य स्थिति का संकेत नहीं देते थे, लेकिन व्यक्तिगत मतभेदपात्रों में. पुनर्जागरण का साहित्य पहले से ही साहित्यिक चित्र के एक बहुत ही विकसित वैयक्तिकरण को जानता था (एक उत्कृष्ट उदाहरण डॉन क्विक्सोट और सांचो पांजा है), जो बाद में साहित्य में तेज हो गया। सच है, भविष्य में रूढ़िवादी, टेम्पलेट चित्र में वापसी हुई, लेकिन उन्हें पहले से ही एक सौंदर्य दोष के रूप में माना गया था; इस प्रकार, पुश्किन, ओल्गा की उपस्थिति के बारे में "यूजीन वनगिन" में बोलते हुए, पाठक को लोकप्रिय उपन्यासों के बारे में बताते हैं:
आंखें आसमान की तरह नीली हैं,
मुस्कुराओ, सन कर्ल,
ओल्गा में सब कुछ... लेकिन कोई उपन्यास नहीं
इसे ले लो और तुम्हें यह मिल जाएगा, है ना?
उसका चित्र: वह बहुत प्यारा है,
मैं खुद उससे प्यार करता था,
लेकिन उसने मुझे बेहद बोर किया.
किसी पात्र को सौंपा गया व्यक्तिगत विवरण उसका बन सकता है निरंतर संकेत, वह चिन्ह जिससे किसी दिए गए चरित्र की पहचान की जाती है; उदाहरण के लिए, हेलेन के चमकते कंधे या वॉर एंड पीस में राजकुमारी मरिया की चमकती आंखें हैं।
पोर्ट्रेट चरित्र-चित्रण का सबसे सरल और साथ ही सबसे अधिक उपयोग किया जाने वाला रूप है चित्र विवरण.इसमें क्रमिक रूप से, साथ शामिल है बदलती डिग्रयों कोसंपूर्णता, चित्र विवरण की एक प्रकार की सूची दी गई है, कभी-कभी चित्र में प्रकट चरित्र के चरित्र पर एक सामान्य निष्कर्ष या लेखक की टिप्पणी के साथ; कभी-कभी एक या दो प्रमुख विवरणों पर विशेष जोर दिया जाता है। उदाहरण के लिए, "फादर्स एंड संस" में बज़ारोव का चित्र, "वॉर एंड पीस" में नताशा का चित्र, दोस्तोवस्की के "डेमन्स" में कैप्टन लेब्याडकिन का चित्र है।
दूसरों के लिए, और अधिक जटिल रूपचित्र विशेषता है तुलना चित्र.यह न केवल पाठक को नायक की उपस्थिति की अधिक स्पष्ट रूप से कल्पना करने में मदद करने के लिए महत्वपूर्ण है, बल्कि उस व्यक्ति और उसकी उपस्थिति के बारे में एक निश्चित प्रभाव पैदा करने के लिए भी महत्वपूर्ण है। इस प्रकार, चेखव, अपनी नायिकाओं में से एक का चित्र बनाते हुए, तुलना की तकनीक का उपयोग करते हैं: “और उन बिना पलकें झपकाए आँखों में, और लंबी गर्दन पर छोटे सिर में, और उसकी पतलीता में, कुछ सर्प जैसा था; हरी, पीली छाती के साथ, मुस्कुराहट के साथ, उसने देखा कि कैसे वसंत ऋतु में एक सांप, फैला हुआ और अपना सिर उठाकर, युवा राई से एक राहगीर को देखता है" ("खड्ड में")।
अंत में, पोर्ट्रेट का सबसे कठिन प्रकार है छाप चित्र.इसकी मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि यहां कोई चित्र विशेषताएं या विवरण नहीं हैं; जो कुछ बचा है वह बाहरी पर्यवेक्षक या काम के पात्रों में से किसी एक पर नायक की उपस्थिति द्वारा बनाई गई छाप है। इसलिए, उदाहरण के लिए, वही चेखव अपने नायकों में से एक की उपस्थिति को इस प्रकार चित्रित करता है: "उसका चेहरा किसी दरवाजे से दबाया हुआ लगता है या गीले कपड़े से कील ठोंक दिया गया है" ("टू इन वन")। ऐसी चित्र विशेषता के आधार पर एक चित्रण बनाना लगभग असंभव है, लेकिन चेखव को पाठक को नायक की सभी चित्र विशेषताओं की कल्पना करने की आवश्यकता नहीं है; यह महत्वपूर्ण है कि उसकी उपस्थिति से एक निश्चित भावनात्मक प्रभाव प्राप्त हो और यह काफी है उनके चरित्र के बारे में निष्कर्ष निकालना आसान है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह तकनीक हमारे समय से बहुत पहले साहित्य में जानी जाती थी। यह कहना पर्याप्त होगा कि होमर ने इसका उपयोग किया था। अपने "इलियड" में वह हेलेन का चित्र नहीं देते हैं, यह महसूस करते हुए कि उनकी संपूर्ण सुंदरता को शब्दों में व्यक्त करना अभी भी असंभव है। वह पाठक में इस सुंदरता की भावना पैदा करता है, यह बताता है कि हेलेन ने ट्रोजन बुजुर्गों पर क्या प्रभाव डाला: उन्होंने कहा कि ऐसी महिला के कारण वे युद्ध छेड़ सकते हैं।
एक पारिभाषिक ग़लतफ़हमी को दूर करते हुए मनोवैज्ञानिक चित्र का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए। अक्सर शैक्षिक और वैज्ञानिक साहित्य में किसी भी चित्र को इस आधार पर मनोवैज्ञानिक कहा जाता है कि वह चरित्र लक्षण प्रकट करता है। लेकिन इस मामले में, हमें एक विशिष्ट चित्र के बारे में बात करनी चाहिए, और वास्तविक मनोवैज्ञानिक चित्र साहित्य में तब प्रकट होता है जब यह एक या किसी अन्य मनोवैज्ञानिक अवस्था को व्यक्त करना शुरू करता है जिसे चरित्र अनुभव करता है। इस पल, या ऐसे राज्यों में बदलाव। एक मनोवैज्ञानिक चित्र विशेषता है, उदाहरण के लिए, क्राइम एंड पनिशमेंट में रस्कोलनिकोव का कांपता हुआ होंठ, या वॉर एंड पीस से पियरे का यह चित्र: “उसका थका हुआ चेहरा पीला था। जाहिर तौर पर वह उस रात सोए नहीं थे।” अक्सर लेखक किसी न किसी चेहरे की हरकत पर टिप्पणी करता है जिसका मनोवैज्ञानिक अर्थ होता है, उदाहरण के लिए, अन्ना करेनिना के निम्नलिखित अंश में: “वह संभवतः उस विचार की श्रृंखला को व्यक्त नहीं कर सकी जिसने उसे मुस्कुराने पर मजबूर किया; लेकिन अंतिम निष्कर्ष यह था कि उसका पति, जो अपने भाई की प्रशंसा करता था और उसके सामने खुद को नष्ट कर लेता था, निष्ठाहीन था। किट्टी जानती थी कि उसकी यह कपटता उसके भाई के प्रति प्रेम से, इस तथ्य के प्रति विवेक की भावना से कि वह बहुत खुश था, और विशेष रूप से बेहतर बनने की उसकी कभी न खत्म होने वाली इच्छा से आई थी - उसे यह बात पसंद थी और इसीलिए वह मुस्कुराई थी ।”
प्राकृतिक दृश्य
साहित्य में परिदृश्य किसी कृति में सजीव और निर्जीव प्रकृति की छवि है। हर किसी में नहीं साहित्यक रचनाहम भूदृश्य रेखाचित्रों का सामना करते हैं, लेकिन जब वे प्रकट होते हैं, तो वे आम तौर पर आवश्यक कार्य करते हैं। प्रथम और सबसे सरल कार्यपरिदृश्य - कार्रवाई के दृश्य को इंगित करने के लिए। हालाँकि, पहली नज़र में यह फ़ंक्शन कितना भी सरल क्यों न हो, पाठक पर इसके सौंदर्य प्रभाव को कम करके नहीं आंका जाना चाहिए। अक्सर किसी दिए गए कार्य के लिए कार्य का स्थान मौलिक महत्व का होता है। उदाहरण के लिए, कई रूसी और विदेशी रोमांटिक लोगों ने पूर्व की विदेशी प्रकृति को एक सेटिंग के रूप में इस्तेमाल किया: उज्ज्वल, रंगीन, असामान्य, इसने काम में असाधारण का एक रोमांटिक माहौल बनाया, जो आवश्यक था। गोगोल की "इवनिंग ऑन अ फार्म नियर डिकंका" और "तारास बुलबा" में यूक्रेन के परिदृश्य भी उतने ही महत्वपूर्ण हैं। और इसके विपरीत, उदाहरण के लिए, लेर्मोंटोव की "मातृभूमि" में, लेखक को मध्य रूस के सामान्य, विशिष्ट परिदृश्य की सामान्यता पर जोर देना था - परिदृश्य की मदद से, लेर्मोंटोव यहां एक "छोटी मातृभूमि" की छवि बनाता है, इसके विपरीत आधिकारिक राष्ट्रीयता के साथ.
एक सेटिंग के रूप में परिदृश्य इसलिए भी महत्वपूर्ण है क्योंकि इसका चरित्र के निर्माण पर एक अगोचर, लेकिन फिर भी बहुत महत्वपूर्ण शैक्षणिक प्रभाव पड़ता है। इस तरह का एक उत्कृष्ट उदाहरण पुश्किन का तात्याना है, "आत्मा में रूसी", मुख्यतः रूसी प्रकृति के साथ निरंतर और गहरे संचार के कारण।
अक्सर, प्रकृति के प्रति दृष्टिकोण हमें चरित्र के चरित्र या विश्वदृष्टि के कुछ महत्वपूर्ण पहलू दिखाता है। इस प्रकार, वनगिन की परिदृश्य के प्रति उदासीनता हमें इस नायक की निराशा की चरम डिग्री दिखाती है। तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में एक सुंदर, सौंदर्यपूर्ण रूप से महत्वपूर्ण परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ होने वाली प्रकृति के बारे में चर्चा, अरकडी और बाज़रोव के पात्रों और विश्वदृष्टि में अंतर को प्रकट करती है। उत्तरार्द्ध के लिए, प्रकृति के प्रति दृष्टिकोण स्पष्ट है ("प्रकृति एक मंदिर नहीं है, बल्कि एक कार्यशाला है, और मनुष्य इसमें एक कार्यकर्ता है"), और अरकडी, जो सोच-समझकर उसके सामने फैले परिदृश्य को देखता है, एक खुलासा करता है प्रकृति के प्रति दबा हुआ, लेकिन सार्थक प्रेम, इसे सौंदर्य की दृष्टि से समझने की क्षमता।
आधुनिक साहित्य में परिवेश अक्सर शहर का होता है। इसके अलावा, हाल ही में, वास्तविक जीवन में जो कुछ भी हो रहा है, उसके अनुरूप, एक सेटिंग के रूप में प्रकृति इस गुणवत्ता में शहर से कमतर होती जा रही है। एक परिवेश के रूप में शहर के कार्य परिदृश्य के समान ही हैं; यहां तक कि साहित्य में एक गलत और विरोधाभासी शब्द भी दिखाई दिया: "शहरी परिदृश्य।" साथ ही प्रकृतिक वातावरण, शहर में लोगों के चरित्र और मानस को प्रभावित करने की क्षमता है। इसके अलावा, किसी भी काम में शहर की अपनी अनूठी उपस्थिति होती है, और यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि प्रत्येक लेखक न केवल स्थलाकृतिक सेटिंग बनाता है, बल्कि अपने कलात्मक लक्ष्यों के अनुसार एक निश्चित निर्माण करता है छविशहरों। इस प्रकार, पुश्किन के "यूजीन वनगिन" में पीटर्सबर्ग, सबसे पहले, "बेचैन", व्यर्थ, धर्मनिरपेक्ष है। लेकिन साथ ही, यह एक संपूर्ण, सौंदर्य की दृष्टि से मूल्यवान संपूर्ण शहर है जिसकी प्रशंसा की जा सकती है। और अंत में, सेंट पीटर्सबर्ग उच्च कुलीन संस्कृति का भंडार है, मुख्यतः आध्यात्मिक। "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" में, पीटर्सबर्ग राज्य की ताकत और शक्ति, पीटर के कारण की महानता को दर्शाता है, और साथ ही यह "छोटे आदमी" के प्रति शत्रुतापूर्ण है। गोगोल के लिए, पीटर्सबर्ग, सबसे पहले, नौकरशाही का शहर है, और दूसरी बात, एक प्रकार की लगभग रहस्यमय जगह है जिसमें सबसे अविश्वसनीय चीजें हो सकती हैं, वास्तविकता को अंदर से बाहर करना ("द नोज़", "पोर्ट्रेट")। दोस्तोवस्की के लिए, पीटर्सबर्ग आदिम मानव और दैवीय प्रकृति का शत्रु शहर है। वह इसे इसके औपचारिक वैभव की ओर से नहीं, बल्कि मुख्य रूप से झुग्गियों, कोनों, आंगनों, गलियों आदि की ओर से दिखाता है। यह एक ऐसा शहर है जो एक व्यक्ति को कुचल देता है, उसके मानस को उदास कर देता है। सेंट पीटर्सबर्ग की छवि लगभग हमेशा बदबू, गंदगी, गर्मी, घुटन और परेशान करने वाले पीले रंग जैसी विशेषताओं के साथ होती है। टॉल्स्टॉय के लिए, पीटर्सबर्ग एक आधिकारिक शहर है, जहां अस्वाभाविकता और आत्महीनता शासन करती है, जहां रूप का पंथ शासन करता है, जहां उच्च समाज अपने सभी बुराइयों के साथ केंद्रित है। टॉल्स्टॉय के उपन्यास में सेंट पीटर्सबर्ग की तुलना मॉस्को के साथ एक मूल रूसी शहर के रूप में की गई है, जहां लोग नरम, दयालु, अधिक प्राकृतिक हैं - यह कुछ भी नहीं है कि रोस्तोव परिवार मॉस्को में रहता है, यह कुछ भी नहीं है कि मॉस्को के लिए महान चीजें आती हैं बोरोडिनो की लड़ाई. लेकिन, उदाहरण के लिए, चेखव मूल रूप से अपनी कहानियों और नाटकों की कार्रवाई को राजधानियों से औसत रूसी शहर, जिला या प्रांतीय और उसके परिवेश में स्थानांतरित करते हैं। उनके पास सेंट पीटर्सबर्ग की व्यावहारिक रूप से कोई छवि नहीं है, और मॉस्को की छवि एक नए, उज्ज्वल, दिलचस्प, सांस्कृतिक जीवन आदि के बारे में कई नायकों के पोषित सपने के रूप में कार्य करती है। अंत में, यसिनिन का शहर सामान्य रूप से एक शहर है, भौगोलिक विशिष्टताओं के बिना (यहां तक कि "मॉस्को टैवर्न" में भी)। शहर कुछ "पत्थर", "स्टील" है, एक शब्द में, निर्जीव, एक गाँव, पेड़, बछड़े आदि के जीवित जीवन का विरोध करता है। जैसा कि हम देखते हैं, प्रत्येक लेखक और कभी-कभी प्रत्येक कार्य में शहर की अपनी छवि होती है, जिसका सावधानीपूर्वक विश्लेषण किया जाना चाहिए, क्योंकि यह कार्य के सामान्य अर्थ और आलंकारिक प्रणाली को समझने के लिए बेहद महत्वपूर्ण है।
प्रकृति के साहित्यिक चित्रण पर लौटते हुए, हमें परिदृश्य के एक और कार्य के बारे में कहना चाहिए, जिसे मनोवैज्ञानिक कहा जा सकता है। यह लंबे समय से नोट किया गया है कि प्रकृति की कुछ अवस्थाएँ किसी न किसी तरह निश्चित के साथ सहसंबद्ध होती हैं मानवीय भावनाएँऔर अनुभव: सूरज - खुशी के साथ, बारिश - उदासी के साथ; बुध "मानसिक तूफान" जैसे भाव भी। इसलिए, साहित्य के विकास के शुरुआती चरणों के परिदृश्य विवरण का उपयोग किसी कार्य में एक निश्चित भावनात्मक माहौल बनाने के लिए सफलतापूर्वक किया गया था (उदाहरण के लिए, "द टेल ऑफ़ इगोर्स कैम्पेन" में सूर्य की छवि का उपयोग करके एक सुखद अंत बनाया गया है) और अप्रत्यक्ष मनोवैज्ञानिक छवि के एक रूप के रूप में, जब पात्रों की मानसिक स्थिति का सीधे वर्णन नहीं किया जाता है, लेकिन जैसे कि उनके आस-पास की प्रकृति से अवगत कराया जाता है, और अक्सर यह तकनीक मनोवैज्ञानिक समानता या तुलना के साथ होती है ("यह हवा नहीं है जो झुकती है शाखा, यह ओक का पेड़ नहीं है जो शोर करता है। यह मेरा दिल है जो कराहता है। जैसे पतझड़ का पत्ता कांपता है")। साहित्य के आगे के विकास में, यह तकनीक अधिक से अधिक परिष्कृत हो गई, यह प्रत्यक्ष रूप से नहीं, बल्कि परोक्ष रूप से संभव हो गया मानसिक गतिविधियों को प्रकृति की किसी न किसी अवस्था के साथ सहसंबंधित करना। उसी समय, चरित्र की मनोदशा उसके अनुरूप हो सकती है, या इसके विपरीत - उसके विपरीत। इसलिए, उदाहरण के लिए, "फादर्स एंड संस" के अध्याय XI में, प्रकृति निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव के स्वप्निल-उदास मूड के साथ लगती है - और वह "अंधेरे के साथ, बगीचे के साथ, भावना के साथ भाग लेने में असमर्थ था" ताजी हवाचेहरे पर और इस उदासी के साथ, इस चिंता के साथ..." और पावेल पेत्रोविच की मानसिक स्थिति के लिए, वही काव्यात्मक प्रकृति एक विरोधाभास के रूप में प्रकट होती है: "पावेल पेत्रोविच बगीचे के अंत तक पहुँचे, और उन्होंने सोचा भी, और अपना उठाया भी आँखें आसमान की ओर. लेकिन अपनी खूबसूरती में काली आँखेंतारों की रोशनी के अलावा कुछ भी प्रतिबिंबित नहीं हो रहा था। वह जन्म से रोमांटिक नहीं था, और उसकी मूर्खतापूर्ण शुष्क और भावुक, फ्रांसीसी तरीके से मिथ्याचारी आत्मा, सपने देखना नहीं जानती थी।
उस दुर्लभ मामले का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए जब प्रकृति एक प्रकार की अभिनेता बन जाती है। कला का काम. इसका मतलब दंतकथाओं और परी कथाओं से नहीं है, क्योंकि उनमें भाग लेने वाले पशु पात्र मूलतः मानव पात्रों के मुखौटे मात्र हैं। लेकिन कुछ मामलों में, जानवर अपने मनोविज्ञान और चरित्र के साथ काम में वास्तविक पात्र बन जाते हैं। इस तरह की सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ टॉल्स्टॉय की कहानियाँ "खोल्स्टोमर" और चेखव की "कश्तंका" और "व्हाइट-फ्रंटेड" हैं।
चीजों की दुनिया
जितना आगे, उतना अधिक लोगजीवन प्रकृति से घिरा नहीं है, बल्कि मानव निर्मित, मानव निर्मित वस्तुओं से घिरा हुआ है, जिसकी समग्रता को कभी-कभी "दूसरी प्रकृति" कहा जाता है। स्वाभाविक रूप से, चीजों की दुनिया साहित्य में प्रतिबिंबित होती है, और समय के साथ यह तेजी से महत्वपूर्ण हो जाती है।
विकास के शुरुआती चरणों में, चीजों की दुनिया व्यापक रूप से प्रतिबिंबित नहीं हुई थी, और भौतिक विवरण स्वयं थोड़ा व्यक्तिगत थे। किसी चीज़ को केवल तभी तक चित्रित किया गया था जब तक वह किसी व्यक्ति के किसी विशेष पेशे से संबंधित होने का संकेत या संकेत बन गई हो सामाजिक स्थिति. राजा के कार्यालय के अपरिहार्य गुण सिंहासन, मुकुट और राजदंड थे; एक योद्धा की चीजें, सबसे पहले, उसके हथियार हैं, एक किसान की चीजें हल, एक हैरो आदि हैं। इस तरह की चीज़, जिसे हम एक्सेसरी कहेंगे, अभी तक किसी भी तरह से किसी विशेष चरित्र के चरित्र से संबंधित नहीं थी, यानी, पोर्ट्रेट विवरण में वही प्रक्रिया चल रही थी: किसी व्यक्ति की वैयक्तिकता अभी तक नहीं है; साहित्य में महारत हासिल थी, और इसलिए इस चीज़ को व्यक्तिगत बनाने की कोई ज़रूरत नहीं थी। समय के साथ, हालांकि एक सहायक वस्तु साहित्य में बनी रहती है, लेकिन यह अपना अर्थ खो देती है और इसमें कोई महत्वपूर्ण कलात्मक जानकारी नहीं होती है।
भौतिक विवरण का एक अन्य कार्य बाद में विकसित होता है, पुनर्जागरण के आसपास शुरू होता है, लेकिन यह इस प्रकार के विवरण के लिए अग्रणी बन जाता है। विवरण किसी व्यक्ति को चित्रित करने का एक तरीका बन जाता है, उसके व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति।
विशेष विकासयह कार्य 19वीं शताब्दी के यथार्थवादी साहित्य में प्राप्त भौतिक विवरण का है। इस प्रकार, पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में, नायक का चरित्र-चित्रण उन चीजों के माध्यम से होता है जो उससे संबंधित हैं, लगभग सबसे महत्वपूर्ण हो जाता है। यह बात चरित्र में बदलाव का सूचक भी बन जाती है: आइए तुलना करें, उदाहरण के लिए, वनगिन के दो कार्यालय - सेंट पीटर्सबर्ग और गांव। पहले में -
कॉन्स्टेंटिनोपल के पाइपों पर एम्बर,
मेज पर चीनी मिट्टी के बरतन और कांस्य,
और, लाड़ली भावनाओं के लिए एक खुशी,
कट क्रिस्टल में इत्र...
पहले अध्याय में एक अन्य स्थान पर कहा गया है कि वनगिन ने "शोक तफ़ता वाली किताबों के साथ शेल्फ को कवर किया।" हमारे सामने एक समृद्ध सोशलाइट का "भौतिक चित्र" है, जो जीवन के अर्थ के दार्शनिक प्रश्नों से विशेष रूप से चिंतित नहीं है। वनगिन के ग्राम कार्यालय में पूरी तरह से अलग चीजें हैं: "लॉर्ड बायरन" का एक चित्र, नेपोलियन की एक मूर्ति, हाशिये पर वनगिन के नोट्स वाली किताबें। यह, सबसे पहले, एक विचारशील व्यक्ति का कार्यालय है, और बायरन और नेपोलियन जैसी असाधारण और विवादास्पद शख्सियतों के लिए वनगिन का प्यार विचारशील पाठक के बारे में बहुत कुछ बताता है।
उपन्यास में तीसरे "ऑफिस", अंकल वनगिन का भी वर्णन है:
वनगिन ने अलमारियाँ खोलीं:
एक में मुझे एक व्यय पुस्तिका मिली,
दूसरे में लिकर की एक पूरी श्रृंखला है,
गुड़ के साथ सेब का पानी
हाँ, आठवें वर्ष का कैलेंडर।
हम वनगिन के चाचा के बारे में व्यावहारिक रूप से कुछ भी नहीं जानते हैं, सिवाय उन चीज़ों की दुनिया के विवरण के, जिनमें वह रहते थे, लेकिन यह एक साधारण गाँव के जमींदार के चरित्र, आदतों, झुकाव और जीवन शैली की पूरी तरह से कल्पना करने के लिए पर्याप्त है, जो वास्तव में नहीं करता है एक कार्यालय की आवश्यकता है.
एक भौतिक विवरण कभी-कभी किसी पात्र की मनोवैज्ञानिक स्थिति को अत्यंत स्पष्ट रूप से व्यक्त कर सकता है; चेखव को मनोविज्ञान की इस पद्धति का प्रयोग विशेष रूप से पसंद था। यहां बताया गया है कि कैसे, उदाहरण के लिए, मनोविकृति, "थ्री इयर्स" कहानी में नायक की तार्किक स्थिति को एक सरल और सामान्य सामग्री विवरण का उपयोग करके दर्शाया गया है: "घर पर, उसने एक कुर्सी पर एक छाता देखा, जिसे यूलिया सर्गेवना भूल गई थी, उसने पकड़ लिया यह और लालच से इसे चूमा। छाता रेशम का था, अब नया नहीं रहा, पुराने इलास्टिक बैंड से सुरक्षित था; हैंडल साधारण, सफेद हड्डी से बना था, सस्ता। लापतेव ने इसे अपने ऊपर खोला, और उसे ऐसा लगा कि उसके चारों ओर खुशी की गंध भी है।
एक भौतिक विवरण में एक व्यक्ति का एक साथ वर्णन करने और चरित्र के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने की क्षमता होती है। यहां, उदाहरण के लिए, तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में एक भौतिक विवरण है - चांदी के बास्ट जूते के आकार में एक ऐशट्रे, जो विदेश में रहने वाले पावेल पेट्रोविच की मेज पर खड़ा है। यह विवरण न केवल चरित्र के लोगों के दिखावटी प्रेम को दर्शाता है, बल्कि तुर्गनेव के नकारात्मक मूल्यांकन को भी व्यक्त करता है। विवरण की विडंबना यह है कि सबसे खुरदरी और एक ही समय में शायद यहां किसान जीवन की सबसे आवश्यक वस्तु चांदी से बनी है और ऐशट्रे के रूप में काम करती है।
भौतिक विवरणों के उपयोग में पूरी तरह से नई संभावनाएँ, कोई उनका नया कार्य भी कह सकता है, गोगोल के काम में खुला। उनकी कलम के तहत, चीजों की दुनिया चित्रण की अपेक्षाकृत स्वतंत्र वस्तु बन गई। गोगोल के काम का रहस्य यह है कि यह पूरी तरह से नहींनायक के चरित्र या सामाजिक परिवेश को अधिक स्पष्ट और ठोस ढंग से पुनः निर्मित करने के कार्य के अधीन है। गोगोल की चीज़ उसके सामान्य कार्यों से आगे निकल जाती है। बेशक, सोबकेविच के घर की स्थिति एक उत्कृष्ट उदाहरण है - यह एक व्यक्ति की अप्रत्यक्ष विशेषता है। लेकिन इतना ही नहीं. इस मामले में भी, उस हिस्से के पास अभी भी अपना जीवन जीने, मनुष्यों से स्वतंत्र होने और अपना चरित्र रखने का अवसर है। "मालिक, स्वयं एक स्वस्थ और मजबूत आदमी होने के नाते, अपने कमरे को उन लोगों द्वारा सजाना चाहता था जो मजबूत और स्वस्थ थे," लेकिन - मजबूत यूनानियों के बीच एक अप्रत्याशित और अकथनीय असंगति, कोई नहीं जानता कि कैसे और किसके लिए , बागेशन, पतला, पतला, फिट, नीचे छोटे बैनर और तोपों के साथ और सबसे संकीर्ण फ्रेम में। कोरोबोचका की घड़ी या नोज़द्रेव के बैरल ऑर्गन में भी इसी प्रकार का विवरण है: कम से कम इन चीज़ों के चरित्र में उनके मालिकों के चरित्र के सीधे समानांतर देखना भोलापन होगा।
गोगोल के लिए चीजें अपने आप में दिलचस्प हैं, मुख्यतः किसी विशिष्ट व्यक्ति के साथ उनके संबंधों की परवाह किए बिना। विश्व साहित्य में पहली बार, गोगोल को एहसास हुआ कि चीजों की दुनिया, किसी व्यक्ति के भौतिक वातावरण का अध्ययन करके, कोई बहुत कुछ समझ सकता है - इस या उस व्यक्ति के जीवन के बारे में नहीं, बल्कि इसके बारे में सामान्य तौर पर जीवन जीने का तरीका.
इसलिए गोगोल के विवरण का अकथनीय अतिरेक। गोगोल का कोई भी वर्णन यथासंभव समान है; वह कार्रवाई के लिए आगे बढ़ने की जल्दी में नहीं है, उदाहरण के लिए, एक सेट टेबल की छवि पर प्यार और स्वाद से निवास करता है, जिस पर "मशरूम, पाई, त्वरित-बुद्धि कुकीज़, शनीज़की" , स्पिनर, पैनकेक, सभी प्रकार की टॉपिंग के साथ फ्लैट केक: प्याज के साथ टॉपिंग, खसखस के साथ बेक किया हुआ, पनीर के साथ बेक किया हुआ, स्मेल्ट के साथ बेक किया हुआ। और यहां एक और उल्लेखनीय वर्णन है: "कमरे में पुराने धारीदार वॉलपेपर, कुछ पक्षियों के साथ पेंटिंग्स लटकी हुई थीं, खिड़कियों के बीच घुमावदार पत्तों के रूप में काले फ्रेम वाले पुराने छोटे दर्पण थे, प्रत्येक दर्पण के पीछे या तो एक पत्र था, या ताश का पुराना डेक, या मोज़ा; डायल पर चित्रित फूलों वाली दीवार घड़ी... मैं किसी और चीज़ पर ध्यान देना बर्दाश्त नहीं कर सका।''(इटैलिक मेरा। - ए.ई.)।विवरण में इस जोड़ में मुख्य प्रभाव शामिल प्रतीत होता है: बहुत अधिक "अधिक"! लेकिन नहीं, हर छोटे विवरण को बड़े विस्तार से रेखांकित करने के बाद, गोगोल शिकायत करते हैं कि वर्णन करने के लिए और कुछ नहीं है, वह अफसोस के साथ वर्णन से दूर हो जाते हैं, जैसे कि उनके पसंदीदा शगल से ...
गोगोल का विवरण निरर्थक लगता है क्योंकि वह विवरण, गणना, यहां तक कि छोटे विवरणों का अतिशयोक्ति तब भी जारी रखता है जब विवरण अपना सामान्य सहायक कार्य पूरा कर चुका होता है। उदाहरण के लिए, कथाकार "मध्यम वर्ग के सज्जनों की भूख और पेट से ईर्ष्या करता है, कि एक स्टेशन पर वे हैम की मांग करेंगे, दूसरे पर सुअर की, तीसरे पर स्टर्जन का टुकड़ा या प्याज के साथ किसी प्रकार के पके हुए सॉसेज की मांग करेंगे ("प्याज के साथ") "अब कोई आवश्यक स्पष्टीकरण नहीं है: हम वास्तव में किस प्रकार का चाहते हैं? वास्तव में, अंतर - प्याज के साथ या उसके बिना? - ए.ई.)और फिर, जैसे कि कुछ हुआ ही नहीं, वे जब चाहें तब मेज पर बैठ जाते हैं (ऐसा लगता है कि हम यहां रुक सकते हैं: हम पहले ही बहुत स्पष्ट रूप से समझ चुके हैं कि "मध्यम वर्ग के सज्जनों की भूख और पेट" क्या हैं। लेकिन गोगोल जारी है। - ए.ई.)और बरबोट और दूध के साथ स्टेरलेट मछली का सूप (फिर से वैकल्पिक स्पष्टीकरण। - ए.ई.)उनके दांतों के बीच फुसफुसाहट और बड़बड़ाहट (क्या यह पर्याप्त है? नहीं गोगोल। - ए.ई.),पाई या कुलेब्यक के साथ खाया (सभी? अभी तक नहीं। - ए.ई.)कैटफ़िश पहुंच के साथ।"
आइए सामान्य तौर पर गोगोल के सबसे विस्तृत विवरण और सूचियों को याद करें: इवान इवानोविच के सामान, और इवान निकिफोरोविच की महिला ने प्रसारण के लिए क्या रखा, और चिचिकोव के बॉक्स की व्यवस्था, और यहां तक कि पात्रों और कलाकारों की सूची जो चिचिकोव ने पोस्टर पर पढ़ी है , और कुछ इस तरह, उदाहरण के लिए: "कैसी गाड़ी?" और वहाँ कोई गाड़ियाँ नहीं थीं! एक की पीठ चौड़ी और सामने का हिस्सा संकरा है, दूसरे की पीठ संकरी और सामने का हिस्सा चौड़ा है। एक गाड़ी और गाड़ी दोनों एक साथ थी, दूसरी न तो गाड़ी थी और न ही गाड़ी, दूसरी किसी बड़े भूसे के ढेर या किसी मोटे व्यापारी की पत्नी की तरह दिखती थी, दूसरी किसी अस्त-व्यस्त यहूदी या कंकाल की तरह दिखती थी जो अभी तक अपनी खाल से पूरी तरह मुक्त नहीं हुई थी, दूसरी प्रोफ़ाइल में चिबुक के साथ एक आदर्श पाइप था, दूसरा किसी भी चीज़ से अलग था, कुछ अजीब प्राणी का प्रतिनिधित्व करता था... एक कमरे की खिड़की के साथ एक मोटी फ्रेम से पार की गई गाड़ी की तरह कुछ।
कहानी की सभी विडम्बनाओं के साथ, आप जल्द ही यह सोचने लगते हैं कि यहाँ विडम्बना मामले का केवल एक पक्ष है, और दूसरा यह है कि यह सब वास्तव में बहुत दिलचस्प है। गोगोल की कलम के तहत चीजों की दुनिया लोगों की दुनिया को चित्रित करने के सहायक साधन के रूप में नहीं, बल्कि इस दुनिया के एक विशेष हाइपोस्टैसिस के रूप में प्रकट होती है।
मनोविज्ञान
मनोवैज्ञानिक विवरणों का विश्लेषण करते समय, आपको निश्चित रूप से यह ध्यान रखना चाहिए कि विभिन्न कार्यों में वे मौलिक रूप से भिन्न भूमिका निभा सकते हैं। एक मामले में, मनोवैज्ञानिक विवरण संख्या में कम हैं और सेवा, सहायक प्रकृति के हैं - तो हम मनोवैज्ञानिक छवि के तत्वों के बारे में बात कर रहे हैं; उनके विश्लेषण को, एक नियम के रूप में, उपेक्षित किया जा सकता है। एक अन्य मामले में, मनोवैज्ञानिक छवि पाठ में एक महत्वपूर्ण मात्रा रखती है, सापेक्ष स्वतंत्रता प्राप्त करती है और कार्य की सामग्री को समझने के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण हो जाती है। इस मामले में, कार्य में एक विशेष कलात्मक गुण प्रकट होता है, जिसे मनोविज्ञान कहा जाता है। मनोविज्ञान के माध्यम से विकास एवं चित्रण है कल्पनानायक की आंतरिक दुनिया: उसके विचार, अनुभव, इच्छाएँ, भावनात्मक स्थितिआदि, और विस्तार और गहराई से चित्रित एक छवि।
मनोवैज्ञानिक कल्पना के तीन मुख्य रूप हैं, जिनमें आंतरिक दुनिया को पुन: प्रस्तुत करने की सभी विशिष्ट तकनीकें अंततः आती हैं। इन तीन रूपों में से दो को सैद्धांतिक रूप से आई.वी. द्वारा पहचाना गया था। स्ट्राखोव: “मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के मुख्य रूपों को “अंदर से” पात्रों के चित्रण में विभाजित किया जा सकता है, अर्थात, पात्रों की आंतरिक दुनिया के कलात्मक ज्ञान के माध्यम से, आंतरिक भाषण, स्मृति और कल्पना की छवियों के माध्यम से व्यक्त किया जाता है; मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के लिए "बाहर से", भाषण की अभिव्यंजक विशेषताओं की लेखक की मनोवैज्ञानिक व्याख्या में व्यक्त किया गया, वाणी व्यवहार, चेहरे की अभिव्यक्ति और मानस की बाहरी अभिव्यक्ति के अन्य साधन”*।
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* स्ट्रैखोव आई.वी.साहित्यिक रचनात्मकता में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण। सेराटोव 1973 भाग 1. एस. 4.
आइए मनोवैज्ञानिक चित्रण के पहले रूप को प्रत्यक्ष और दूसरे को अप्रत्यक्ष कहें, क्योंकि इसमें हम नायक की आंतरिक दुनिया के बारे में सीधे नहीं, बल्कि इसके माध्यम से सीखते हैं। बाहरी लक्षणमानसिक स्थिति। हम पहले रूप के बारे में थोड़ा नीचे बात करेंगे, लेकिन अभी हम मनोवैज्ञानिक छवि के दूसरे, अप्रत्यक्ष रूप का उदाहरण देंगे, जिसका विशेष रूप से विकास के शुरुआती चरणों में साहित्य में व्यापक रूप से उपयोग किया गया था:
अकिलिस के चेहरे पर दुःख का एक उदास बादल छा गया।
उसने दोनों मुट्ठी में राख भर ली और उसे अपने सिर पर छिड़क लिया:
युवक का चेहरा काला पड़ गया, कपड़े काले पड़ गए और वह खुद भी काला पड़ गया
एक विशाल शरीर के साथ, विशाल स्थान को धूल में ढँकते हुए
वह फैला हुआ था, अपने बाल नोच रहा था और खुद को जमीन पर पटक रहा था।
होमर. "इलियड"। प्रति वी.ए. ज़ुकोवस्की
हमारे सामने विशिष्ट उदाहरणमनोवैज्ञानिक चित्रण का एक अप्रत्यक्ष रूप, जिसमें लेखक नायक की चेतना और मानस पर सीधे आक्रमण किए बिना, किसी भावना के केवल बाहरी लक्षणों को चित्रित करता है।
लेकिन लेखक के पास एक और अवसर है, पाठक को चरित्र के विचारों और भावनाओं के बारे में सूचित करने का एक और तरीका - नामकरण की मदद से, आंतरिक दुनिया में होने वाली उन प्रक्रियाओं का एक अत्यंत संक्षिप्त पदनाम। हम इस विधि को योगात्मक पदनाम कहेंगे। ए.पी. स्काफ्टीमोव ने स्टेंडल और टॉल्स्टॉय में मनोवैज्ञानिक चित्रण की विशेषताओं की तुलना करते हुए इस तकनीक के बारे में लिखा: “स्टेंडल मुख्य रूप से भावनाओं के मौखिक पदनाम के मार्ग का अनुसरण करता है। भावनाओं को नाम दिया जाता है, लेकिन दिखाया नहीं जाता"*, और टॉल्स्टॉय समय के माध्यम से महसूस करने की प्रक्रिया का विस्तार से पता लगाते हैं और इस तरह इसे अधिक जीवंतता और कलात्मक शक्ति के साथ फिर से बनाते हैं।
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* स्काफ्टीमोव ए.पी.स्टेंडल और टॉल्स्टॉय के कार्यों में मनोविज्ञान पर // स्काफ्टीमोव ए.पी. रूसी लेखकों की नैतिक खोज। एम., 1972 . पी. 175.
तो, उसी मनोवैज्ञानिक स्थिति का उपयोग करके पुन: उत्पन्न किया जा सकता है अलग - अलग रूपमनोवैज्ञानिक छवि. उदाहरण के लिए, आप कह सकते हैं: "मैं कार्ल इवानोविच से नाराज था क्योंकि उसने मुझे जगाया," यह होगा योगात्मक-पदनामरूप। आप आक्रोश के बाहरी लक्षणों को चित्रित कर सकते हैं: आँसू, भौंहें सिकोड़ना, जिद्दी चुप्पी, आदि। - यह अप्रत्यक्ष रूप.लेकिन आप, जैसा कि टॉल्स्टॉय ने किया था, प्रकट कर सकते हैं आंतरिक स्थितिमदद से सीधामनोवैज्ञानिक छवि के रूप: "मान लीजिए," मैंने सोचा, "मैं छोटा हूं, लेकिन वह मुझे क्यों परेशान करता है?" वह वोलोडा के बिस्तर के पास मक्खियाँ क्यों नहीं मारता? कितने हैं? नहीं, वोलोडा मुझसे बड़ा है, और मैं बाकी सभी से छोटा हूं: इसलिए वह मुझे पीड़ा देता है। "वह अपने पूरे जीवन के बारे में यही सोचता है," मैंने फुसफुसाया, "मैं कैसे परेशानी खड़ी कर सकता हूं।" वह अच्छी तरह से देखता है कि उसने मुझे जगाया और मुझे डराया, लेकिन वह ऐसे व्यवहार करता है जैसे उसे ध्यान ही नहीं आया... वह एक घृणित आदमी है! और वस्त्र, और टोपी, और लटकन - कितना घृणित है!”
स्वाभाविक रूप से, मनोवैज्ञानिक छवि के प्रत्येक रूप में अलग-अलग संज्ञानात्मक, दृश्य और होते हैं अभिव्यंजक संभावनाएँ. लेखकों के कार्यों में जिन्हें हम आमतौर पर मनोवैज्ञानिक कहते हैं - लेर्मोंटोव, टॉल्स्टॉय, फ़्लौबर्ट, मौपासेंट, फॉल्कनर और अन्य - एक नियम के रूप में, सभी तीन रूपों का उपयोग मानसिक आंदोलनों को मूर्त रूप देने के लिए किया जाता है। लेकिन मनोविज्ञान की प्रणाली में अग्रणी भूमिका, निश्चित रूप से, प्रत्यक्ष रूप द्वारा निभाई जाती है - किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन की प्रक्रियाओं का प्रत्यक्ष पुनर्निर्माण।
आइए अब संक्षेप में मुख्य से परिचित हों TECHNIQUESमनोविज्ञान, जिसकी मदद से आंतरिक दुनिया की छवि हासिल की जाती है। सबसे पहले, किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन के बारे में कथा पहले या तीसरे व्यक्ति से बताई जा सकती है, पहला रूप ऐतिहासिक रूप से पहले का है। इन रूपों की अलग-अलग क्षमताएं हैं। प्रथम-व्यक्ति कथन मनोवैज्ञानिक चित्र की विश्वसनीयता का एक बड़ा भ्रम पैदा करता है, क्योंकि व्यक्ति अपने बारे में बात करता है। कई मामलों में, पहले व्यक्ति में मनोवैज्ञानिक कथन एक स्वीकारोक्ति का चरित्र धारण कर लेता है, जो धारणा को बढ़ाता है। इस कथा रूप का प्रयोग मुख्य रूप से तभी किया जाता है जब कोई हो मुख्य चरित्र, जिनकी चेतना और मानस का अनुसरण लेखक और पाठक द्वारा किया जाता है, और अन्य पात्र गौण हैं, और उनकी आंतरिक दुनिया को व्यावहारिक रूप से चित्रित नहीं किया गया है (रूसो द्वारा "कन्फेशन", टॉल्स्टॉय द्वारा "बचपन", "किशोरावस्था" और "युवा", वगैरह।)।
आंतरिक दुनिया को चित्रित करने के संदर्भ में तीसरे व्यक्ति कथन के अपने फायदे हैं। यह बिल्कुल कलात्मक रूप है जो लेखक को, बिना किसी प्रतिबंध के, पाठक को चरित्र की आंतरिक दुनिया से परिचित कराने और उसे सबसे अधिक विस्तार और गहराई से दिखाने की अनुमति देता है। लेखक के लिए, नायक की आत्मा में कोई रहस्य नहीं हैं - वह उसके बारे में सब कुछ जानता है, विस्तार से पता लगा सकता है आंतरिक प्रक्रियाएँ, छापों, विचारों, अनुभवों के बीच कारण-और-प्रभाव संबंध की व्याख्या करें। कथावाचक नायक के आत्म-विश्लेषण पर टिप्पणी कर सकता है, उन मानसिक गतिविधियों के बारे में बात कर सकता है जिन्हें नायक स्वयं नोटिस नहीं कर सकता है या जिसे वह स्वयं स्वीकार नहीं करना चाहता है, उदाहरण के लिए, "युद्ध और शांति" के निम्नलिखित एपिसोड में: " नताशा ने अपनी संवेदनशीलता के कारण तुरंत अपने भाई की स्थिति पर ध्यान दिया उसने उसे नोटिस किया, लेकिन वह खुद उस पल इतनी खुश थी, वह दुख, उदासी, तिरस्कार से इतनी दूर थी कि उसने "..." जानबूझकर खुद को धोखा दिया। "नहीं, अब मुझे इतना मजा आ रहा है कि मैं किसी और के दुख में सहानुभूति जताकर अपना मजा खराब कर सकती हूं," उसने महसूस किया और खुद से कहा: "नहीं, मैं शायद गलत हूं, उसे भी मेरी तरह खुश रहना चाहिए।"
साथ ही, वर्णनकर्ता मनोवैज्ञानिक रूप से व्याख्या कर सकता है बाहरी व्यवहारनायक, उसके चेहरे के भाव और प्लास्टिसिटी आदि, जैसा कि मनोवैज्ञानिक बाहरी विवरणों के संबंध में ऊपर चर्चा की गई है।
चित्रित संसार का चित्र व्यक्तिगत रूप से निर्मित है कलात्मक विवरण.कलात्मक विवरण से हम सबसे छोटे सचित्र या अभिव्यंजक कलात्मक विवरण को समझेंगे: एक परिदृश्य या चित्र का एक तत्व, एक अलग चीज, एक क्रिया, एक मनोवैज्ञानिक आंदोलन, आदि। कलात्मक संपूर्ण का एक तत्व होने के नाते, विवरण स्वयं सबसे छोटी छवि है , एक सूक्ष्म छवि। साथ ही एक विवरण लगभग हमेशा एक बड़ी छवि का हिस्सा होता है; यह उन विवरणों से बनता है जो "ब्लॉक" बनाते हैं: उदाहरण के लिए, चलते समय अपनी बाहों को न हिलाने की आदत, गहरी भौहें और मूंछें हल्के बाल, आंखें जो हंसती नहीं थीं - ये सभी सूक्ष्म छवियां एक बड़ी छवि का "ब्लॉक" बनाती हैं - पेचोरिन का एक चित्र, जो बदले में, एक और भी बड़ी छवि में विलीन हो जाता है - एक व्यक्ति की समग्र छवि।
विश्लेषण में आसानी के लिए कलात्मक विवरणों को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है। विवरण पहले आते हैं बाहरीऔर मनोवैज्ञानिक.बाहरी विवरण, जैसा कि आप उनके नाम से आसानी से अनुमान लगा सकते हैं, हमें लोगों के बाहरी, वस्तुनिष्ठ अस्तित्व, उनकी उपस्थिति और निवास स्थान को दर्शाते हैं। बाहरी विवरण, बदले में, चित्र, परिदृश्य और सामग्री में विभाजित होते हैं। मनोवैज्ञानिक विवरण हमें किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को दर्शाते हैं; ये व्यक्तिगत मानसिक गतिविधियाँ हैं: विचार, भावनाएँ, अनुभव, इच्छाएँ, आदि।
बाहरी और मनोवैज्ञानिक विवरण किसी अगम्य सीमा से अलग नहीं होते हैं। इस प्रकार, एक बाहरी विवरण मनोवैज्ञानिक हो जाता है यदि यह कुछ मानसिक गतिविधियों को व्यक्त करता है, व्यक्त करता है (इस मामले में हम एक मनोवैज्ञानिक चित्र के बारे में बात कर रहे हैं) या नायक के विचारों और अनुभवों के दौरान शामिल किया गया है (उदाहरण के लिए, एक वास्तविक कुल्हाड़ी और छवि) रस्कोलनिकोव के मानसिक जीवन में यह कुल्हाड़ी)।
कलात्मक प्रभाव की प्रकृति भिन्न-भिन्न होती है विवरण-विवरणऔर प्रतीक विवरण.विवरण सामूहिक रूप से कार्य करते हैं, किसी वस्तु या घटना का सभी कल्पनीय पक्षों से वर्णन करते हैं; एक प्रतीकात्मक विवरण एकवचन होता है, जो घटना के सार को एक ही बार में पकड़ने की कोशिश करता है, इसमें मुख्य बात को उजागर करता है। इस संबंध में, आधुनिक साहित्यिक आलोचक ई. डोबिन विवरण को विवरण से अलग करने का सुझाव देते हैं, यह मानते हुए कि विवरण कलात्मक रूप से विवरण से बेहतर है। हालाँकि, ऐसा होने की संभावना नहीं है। कलात्मक विवरणों के उपयोग के दोनों सिद्धांत समान हैं, उनमें से प्रत्येक अपनी जगह पर अच्छा है। यहां, उदाहरण के लिए, प्लायस्किन के घर में इंटीरियर के विवरण में विवरण का उपयोग किया गया है: "ब्यूरो पर... हर तरह की बहुत सी चीजें थीं: कागज के बारीक लिखे टुकड़ों का एक गुच्छा, जो हरे रंग से ढका हुआ था शीर्ष पर अंडे के साथ संगमरमर प्रेस, लाल किनारे के साथ चमड़े में बंधी हुई किसी प्रकार की पुरानी किताब, एक नींबू, सब सूख गया, एक हेज़लनट से अधिक लंबा नहीं, एक टूटी हुई कुर्सी, कुछ तरल के साथ एक गिलास और तीन मक्खियाँ, से ढका हुआ एक पत्र, सीलिंग मोम का एक टुकड़ा, कहीं से उठाया गया कपड़े का एक टुकड़ा, स्याही से सने हुए दो पंख, सूख गए, मानो उपभोग में, एक टूथपिक, पूरी तरह से पीला। यहां गोगोल को नायक के जीवन की अर्थहीन कंजूसी, क्षुद्रता और मनहूसियत की धारणा को मजबूत करने के लिए बहुत सारे विवरणों की आवश्यकता है। विस्तार-विस्तार भी वस्तुगत जगत के वर्णन में विशेष प्रेरकता उत्पन्न करता है। जटिल मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं को भी विवरण की सहायता से व्यक्त किया जाता है; यहाँ विवरण के उपयोग का यह सिद्धांत अपरिहार्य है। प्रतीकात्मक विवरण के अपने फायदे हैं; किसी वस्तु या घटना की सामान्य धारणा को व्यक्त करना सुविधाजनक है, और इसकी मदद से सामान्य मनोवैज्ञानिक स्वर को अच्छी तरह से पकड़ लिया जाता है। एक प्रतीकात्मक विवरण अक्सर चित्रित की गई चीज़ के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को बहुत स्पष्टता के साथ व्यक्त करता है - जैसे, उदाहरण के लिए, गोंचारोव के उपन्यास में ओब्लोमोव का लबादा है।
आइए अब हम कलात्मक विवरणों की किस्मों पर विशेष विचार करें।
विवरण - fr से. विस्तार - विस्तार, विशिष्टता, तुच्छता।
एक कलात्मक विवरण एक छवि बनाने के साधनों में से एक है, जो सन्निहित चरित्र, चित्र, वस्तु, क्रिया, अनुभव को उनकी मौलिकता और विशिष्टता में प्रस्तुत करने में मदद करता है।
विवरण पाठक का ध्यान इस ओर केंद्रित करता है कि लेखक को प्रकृति में, किसी व्यक्ति में या उसके आस-पास के वस्तुगत संसार में सबसे महत्वपूर्ण, विशेषता क्या लगती है। कलात्मक संपूर्णता के हिस्से के रूप में विवरण महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण है। दूसरे शब्दों में, विस्तार का अर्थ और शक्ति यह है कि अतिसूक्ष्म संपूर्ण को प्रकट करता है।
निम्नलिखित प्रकार के कलात्मक विवरण हैं, जिनमें से प्रत्येक एक निश्चित अर्थ और भावनात्मक भार वहन करता है:
ए) मौखिक विवरण. उदाहरण के लिए, अभिव्यक्ति "चाहे कुछ भी हो" से हम बेलिकोव को, "बाज़" पते से - प्लाटन कराटेव को, एक शब्द "तथ्य" से - शिमोन डेविडॉव को पहचानते हैं;
बी) पोर्ट्रेट विवरण। नायक को मूंछों वाले छोटे ऊपरी होंठ (लिज़ा बोल्कोन्सकाया) या छोटे सफेद सुंदर हाथ (नेपोलियन) से पहचाना जा सकता है;
ग) वस्तु विवरण: लटकन के साथ बाज़रोव का लबादा, "एट द लोअर डेप्थ्स" नाटक में प्यार के बारे में नास्त्य की किताब, पोलोवत्सेव की कृपाण - एक कोसैक अधिकारी का प्रतीक;
घ) एक मनोवैज्ञानिक विवरण जो नायक के चरित्र, व्यवहार और कार्यों में एक आवश्यक विशेषता व्यक्त करता है। चलते समय पेचोरिन ने अपनी भुजाएँ नहीं हिलाईं, जो उनके स्वभाव की गोपनीयता का संकेत था; बिलियर्ड गेंदों की आवाज़ गेव का मूड बदल देती है;
ई) एक परिदृश्य विवरण, जिसकी मदद से स्थिति का रंग बनाया जाता है; गोलोवलेव के ऊपर का धूसर, सीसायुक्त आकाश, "क्विट डॉन" में "रिक्विम" परिदृश्य, ग्रिगोरी मेलेखोव के गमगीन दुःख को तीव्र करता है, जिसने अक्षिन्या को दफनाया था;
च) कलात्मक सामान्यीकरण के एक रूप के रूप में विवरण (चेखव के कार्यों में "केस-जैसा" फ़िलिस्तीन का अस्तित्व, मायाकोवस्की की कविता में "फ़िलिस्तीन का मुरलो")।
इस प्रकार के कलात्मक विवरण का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए, जैसे कि घरेलू विवरण, जो संक्षेप में, सभी लेखकों द्वारा उपयोग किया जाता है। एक उल्लेखनीय उदाहरण "डेड सोल्स" है। गोगोल के नायकों को उनकी रोजमर्रा की जिंदगी और आसपास की चीजों से दूर करना असंभव है।
घरेलू विवरण साज-सज्जा, घर, चीजें, फर्नीचर, कपड़े, गैस्ट्रोनोमिक प्राथमिकताओं, रीति-रिवाजों, आदतों, स्वाद और चरित्र के झुकाव को इंगित करता है। यह उल्लेखनीय है कि गोगोल में, रोजमर्रा का विवरण कभी भी अपने आप में अंत के रूप में कार्य नहीं करता है; इसे पृष्ठभूमि या सजावट के रूप में नहीं, बल्कि छवि के अभिन्न अंग के रूप में दिया जाता है।
और यह समझ में आता है, क्योंकि व्यंग्य लेखक के नायकों की रुचि अश्लील भौतिकता की सीमा से आगे नहीं जाती है; ऐसे नायकों की आध्यात्मिक दुनिया इतनी गरीब और महत्वहीन है कि यह चीज़ उनके आंतरिक सार को अच्छी तरह से व्यक्त कर सकती है; चीज़ें अपने मालिकों के साथ मिलकर बढ़ती हुई प्रतीत होती हैं।
एक घरेलू विवरण मुख्य रूप से एक चरित्र संबंधी कार्य करता है, अर्थात यह कविता में पात्रों के नैतिक और मनोवैज्ञानिक गुणों का अंदाजा लगाने की अनुमति देता है। इस प्रकार, मनिलोव की संपत्ति में हम एक मनोर घर देखते हैं "अकेला दक्षिण की ओर, यानी, सभी हवाओं के लिए खुली पहाड़ी पर", आम तौर पर भावुक नाम "एकांत प्रतिबिंब का मंदिर" वाला एक गज़ेबो, "एक तालाब जो ढका हुआ है" हरियाली"...
ये विवरण ज़मींदार की अव्यवहारिकता का संकेत देते हैं, तथ्य यह है कि कुप्रबंधन और अव्यवस्था उसकी संपत्ति पर राज करती है, और मालिक स्वयं केवल अर्थहीन परियोजना बनाने में सक्षम है।
मनिलोव के चरित्र का अंदाजा कमरों की साज-सज्जा से भी लगाया जा सकता है। "उनके घर में हमेशा कुछ न कुछ कमी रहती थी": सभी फर्नीचर को असबाब देने के लिए पर्याप्त रेशम सामग्री नहीं थी, और दो कुर्सियाँ "केवल चटाई से ढकी हुई थीं"; एक स्मार्ट, समृद्ध रूप से सजाए गए कांस्य कैंडलस्टिक के बगल में "किसी प्रकार का साधारण तांबे का अमान्य, लंगड़ा, एक तरफ मुड़ा हुआ" खड़ा था।
जागीर की संपत्ति पर भौतिक संसार की वस्तुओं का यह संयोजन विचित्र, बेतुका और अतार्किक है। सभी वस्तुओं और वस्तुओं में किसी न किसी प्रकार की अव्यवस्था, असंगति, विखण्डन का अनुभव होता है। और मालिक स्वयं अपनी चीजों से मेल खाता है: मनिलोव की आत्मा उसके घर की सजावट की तरह ही त्रुटिपूर्ण है, और "शिक्षा", परिष्कार, अनुग्रह और स्वाद के परिष्कार का दावा नायक की आंतरिक शून्यता को और बढ़ाता है।
अन्य बातों के अलावा, लेखक एक बात पर विशेष रूप से जोर देता है और उस पर प्रकाश डालता है। यह चीज़ एक प्रतीक के रूप में विकसित होकर एक बढ़ा हुआ अर्थपूर्ण भार वहन करती है। दूसरे शब्दों में, एक विवरण एक बहु-मूल्यवान प्रतीक का अर्थ प्राप्त कर सकता है जिसका मनोवैज्ञानिक, सामाजिक और दार्शनिक अर्थ होता है।
मनिलोव के कार्यालय में, राख के ढेर जैसे अभिव्यंजक विवरण देखे जा सकते हैं, "व्यवस्थित, बिना प्रयास के, बहुत सुंदर पंक्तियों में" - एक निष्क्रिय शगल का प्रतीक, मुस्कुराहट से ढका हुआ, आकर्षक विनम्रता, आलस्य का अवतार, निरर्थक सपनों के सामने समर्पण करने वाले नायक की आलस्यता...
अधिकांश भाग के लिए, गोगोल का रोजमर्रा का विवरण कार्रवाई में व्यक्त किया गया है। इस प्रकार, मनिलोव की चीज़ों की छवि में, एक निश्चित गति पकड़ी जाती है, जिसके दौरान उसके चरित्र के आवश्यक गुण प्रकट होते हैं। उदाहरण के लिए, मृत आत्माओं को बेचने के चिचिकोव के अजीब अनुरोध के जवाब में, "मनिलोव ने तुरंत अपना पाइप और पाइप फर्श पर गिरा दिया और, जैसे ही उसने अपना मुंह खोला, कई मिनटों तक उसका मुंह खुला रहा...
अंत में, मनिलोव ने अपने चिबोक से अपना पाइप उठाया और नीचे से उसके चेहरे की ओर देखा... लेकिन वह बचे हुए धुएं को अपने मुंह से बहुत पतली धारा में छोड़ने के अलावा और कुछ नहीं सोच सका। जमींदार की ये हास्य मुद्राएँ उसकी संकीर्णता और मानसिक सीमाओं को बखूबी प्रदर्शित करती हैं।
कलात्मक विवरण लेखक के मूल्यांकन को व्यक्त करने का एक तरीका है। जिला स्वप्नद्रष्टा मनिलोव किसी भी व्यवसाय में सक्षम नहीं है; आलस्य उसके स्वभाव का अंग बन गया; दासों की कीमत पर जीने की आदत ने उसके चरित्र में उदासीनता और आलस्य के लक्षण विकसित किए। जमींदार की संपत्ति बर्बाद हो गई है, हर जगह गिरावट और वीरानी महसूस की जा रही है।
कलात्मक विवरण चरित्र की आंतरिक उपस्थिति और प्रकट चित्र की अखंडता का पूरक है। यह चित्रित को अत्यधिक संक्षिप्तता देता है और साथ ही विचार को व्यक्त करते हुए, नायक का मुख्य अर्थ, उसके स्वभाव का सार भी व्यक्त करता है।
साहित्यिक आलोचना का परिचय (एन.एल. वर्शिनिना, ई.वी. वोल्कोवा, ए.ए. इलुशिन, आदि) / एड। एल.एम. क्रुपचनोव। - एम, 2005
