डेनियल डेफ़ो की पुस्तक "रॉबिन्सन क्रूसो" की समीक्षा: विश्लेषण और विशेषताएँ। डैनियल डिफो "रॉबिन्सन क्रूसो": विवरण, पात्र, कार्य का विश्लेषण

उपन्यास के दूसरे भाग में, रॉबिन्सन कॉलोनी के बारे में बताते हुए, डेफ़ो एक लघु चित्र देता है सामाजिक विकासइंसानियत। प्रारंभ में, प्राकृतिक समानता द्वीप पर शासन करती है (रॉबिन्सन ने सभी उपनिवेशवादियों को समान भूखंड आवंटित किए), लेकिन जल्द ही, चरित्र, कड़ी मेहनत आदि में अंतर के कारण, इस प्राकृतिक समानता का उल्लंघन होता है, ईर्ष्या, शत्रुता और कड़वाहट पैदा होती है, जिसके परिणामस्वरूप खुली झड़पों में. और केवल जंगली लोगों द्वारा आक्रमण का सामान्य खतरा द्वीपवासियों को आत्मरक्षा के उद्देश्य से एकजुट होने और "सामाजिक अनुबंध" के आधार पर एक निश्चित संतुलन अस्तित्व प्राप्त करने के लिए मजबूर करता है। यह द्वीप यूटोपिया दूसरे दार्शनिक में इसके बारे में एक अच्छा ज्ञान प्रकट करता है थॉमस हॉब्स ("लेविथान", 1651) और जॉन लोके ("सरकार पर दो ग्रंथ", 1690) की कृतियाँ।

डेफ़ो इंग्लैंड में जीवन के वर्णन के लिए हॉब्सियन मानकों को भी लागू करता है, जहां रॉबिन्सन एक रेगिस्तानी द्वीप पर अपने 28 वर्षों के दौरान की तुलना में अधिक अकेला महसूस करता है। "आख़िरकार हमारे अपने ही हैं

अस्तित्व का उद्देश्य. इस प्रकार, एक व्यक्ति भीड़ के बीच, हलचल में पूरी तरह से अकेला हो सकता है व्यापारी लोग; उसके सभी अवलोकन स्वयं पर निर्देशित होते हैं; वह स्वयं ही सभी सुखों का उपभोग करता है; वह भी सभी चिंताओं और दुखों का स्वाद चखता है। हमें दूसरे का दुर्भाग्य क्या है? और उसका आनंद क्या है?..” वास्तव में, इसमें, डेफो ​​​​के अन्य उपन्यासों की तरह, दोस्ती का कोई वर्णन नहीं है (शुक्रवार के साथ संचार मालिक और नौकर के बीच के रिश्ते से आगे नहीं जाता है), प्यार, या पारिवारिक संबंध; प्रकृति और सामाजिक दुनिया के साथ टकराव में केवल एक अकेला "मैं" है।

डिफो द्वारा चित्रित जीवन के बीच में लोगों की फूट और पूर्ण अकेलेपन ने कई लोगों को 18 वीं शताब्दी में एक नई सामाजिक-आर्थिक संरचना के गायक को ताकत हासिल करते हुए देखने की अनुमति दी - पूंजीवाद, जिसने विशेष स्पष्टता के साथ अंतर्निहित व्यावहारिकता और निजी हित को उजागर किया। सामाजिक संबंध।

अब रॉबिन्सन रूसो के "प्राकृतिक मनुष्य" या कॉलरिज के "सार्वभौमिक मनुष्य" के रूप में नहीं, बल्कि पूरी तरह से विशिष्ट और सामाजिक रूप से परिभाषित प्रकार, बुर्जुआ दुनिया के प्रतिनिधि के रूप में दिखाई देते हैं। उपन्यास और उसके निर्माता के प्रति यह दृष्टिकोण पिछली शताब्दी के मध्य में के. मार्क्स और एफ. एंगेल्स के कार्यों में, आई. टैन, जी. गेटनर और सांस्कृतिक-ऐतिहासिक स्कूल के अन्य प्रतिनिधियों के आकलन में सन्निहित था। साहित्यिक आलोचना। लेकिन आधुनिक शोधकर्ता इयान वाट, रॉबिन्सन को "होमो इकोनॉमिकस" मानते हुए कहते हैं: "रॉबिन्सन का मूल पाप, वास्तव में, पूंजीवाद की बहुत गतिशील प्रवृत्ति है, जो कभी भी "यथास्थिति" को बनाए नहीं रखती है, बल्कि लगातार रूपांतरित होती रहती है"

व्यक्तिवाद, जिसे कई विदेशी लेखक और शोधकर्ता नोट करते हैं, निश्चित रूप से रॉबिन्सन की विशेषता है और इससे भी अधिक डेफो ​​​​के अन्य नायकों की (शायद यह विशेषता उत्तरोत्तर विकसित हो रही है, डेफो ​​​​के अंतिम उपन्यास "रोक्साना" में अपने चरम पर पहुंच गई है, जहां नायिका, खातिर उसकी शांति और समृद्धि के लिए, वह अपनी ही बेटी की हत्या को मौन सहमति देता है)।

लेकिन उपन्यास के सबसे सफल और सौंदर्यपूर्ण रूप से परिपूर्ण भाग में - द्वीप प्रकरण में - बुर्जुआ उद्यमिता, निजी हित, स्वार्थ की भावना कम ध्यान देने योग्य है, क्योंकि नायक खुद के साथ अकेला है। इस भाग में उपन्यास, अपने सभी क्षेत्रीय अलगाव (एक छोटा द्वीप) और सीमित पात्रों (लंबे समय तक केवल रॉबिन्सन, फिर शुक्रवार और केवल समापन में कई अन्य पात्रों) के बावजूद, जैसा कि हमने देखा है, मानव के सभी पहलुओं को छूता है। जीवन: भौतिक (यहाँ इसे मनुष्य और प्रकृति के संदर्भ में हल किया गया है), आध्यात्मिक (मनुष्य और भगवान), सामाजिक (मनुष्य और समाज)

“यह कथा केवल तथ्यों का एक सख्त बयान है; "प्रकाशक की प्रस्तावना" में कहा गया है, "इसमें कल्पना की कोई छाया नहीं है," वास्तव में "रॉबिन्सन क्रूसो" के लेखक ने स्वयं इसकी रचना की है।

में से एक मुख्य विशेषताएंडिफो की कथा शैली - यहाँ शोधकर्ता और पाठक दोनों एकमत हैं - विश्वसनीयता, प्रशंसनीयता। यह बात केवल रॉबिन्सन पर ही लागू नहीं होती। डिफो ने जो कुछ भी लिखा, यहां तक ​​कि भूतों के साथ संवाद करने के अनुभव के बारे में भी, उन्होंने अधिकतम सत्यता का प्रभाव पैदा करने का प्रयास किया। "ए ट्रू अकाउंट ऑफ द अपीयरेंस ऑफ द घोस्ट ऑफ ए सर्टेन मिसेज विले" (1705) के प्रकाशन के बाद, कई लोगों ने इसके साथ संवाद करने की संभावना पर विश्वास किया। दूसरी दुनिया. "मेमोयर्स ऑफ ए कैवेलियर" (1720) और "डायरी ऑफ द प्लेग ईयर" (1722) को कुछ परिष्कृत लेखकों ने घटनाओं के प्रत्यक्षदर्शियों द्वारा बनाए गए वास्तविक ऐतिहासिक दस्तावेजों के रूप में माना था।

प्रामाणिकता की नकल करने की अपनी इच्छा में, डेफ़ो मौलिक नहीं है: तथ्य में रुचि, और कल्पना में नहीं, उस युग की एक विशिष्ट प्रवृत्ति है जिसने शूरवीर उपन्यासों को पीछे छोड़ दिया है और अपने बारे में कहानियों की मांग की है, इस प्रवृत्ति का अनुमान लगाते हुए, डेफ़ो के पूर्ववर्ती एफ़्रा बेहन उपन्यास "ओरुनोको, या रॉयल स्लेव" की प्रस्तावना ने पाठकों को आश्वस्त किया: "आपको इस दास की कहानी पेश करके, मैं एक काल्पनिक नायक के कारनामों के साथ पाठकों का मनोरंजन करने का इरादा नहीं रखता, जिसके जीवन और भाग्य को कल्पना आसानी से निपटा सकती है।" इच्छा; और, सच कहूं तो, मैं इसे वास्तव में घटित घटनाओं के अलावा अन्य घटनाओं से अलंकृत नहीं करने जा रहा हूं...'' हालांकि, वास्तव में, उनका उपन्यास सबसे अविश्वसनीय संयोगों और रोमांच से भरा है। लेकिन "रॉबिन्सन" के लेखक न केवल प्रामाणिकता की घोषणा करने में कामयाब रहे, बल्कि अपना भ्रम पैदा करने में भी कामयाब रहे, जिसकी अप्रतिरोध्यता आज भी जारी है।

यह कैसे हो गया? यहां शोधकर्ताओं की राय अलग-अलग है: संस्मरण और डायरी रूप की ओर मुड़कर; लेखक के आत्म-उन्मूलन के कारण; कहानी के "वृत्तचित्र" साक्ष्य की शुरूआत के माध्यम से - सूची, रजिस्टर, आदि; सबसे विस्तृत विवरण के कारण; विस्तार के कारण नहीं, बल्कि समझने की क्षमता के कारण उपस्थितिसंपूर्ण विषय, और फिर उसे कुछ शब्दों में व्यक्त करें; इस कारण पूर्ण अनुपस्थितिसाहित्यिक गुणवत्ता, "सौंदर्यात्मक इरादे", तकनीक और यहां तक ​​कि... "झूठ" बोलने और दृढ़ता से झूठ बोलने की विशुद्ध रूप से मानवीय अभूतपूर्व क्षमता के कारण।

सभी कला का काम करता हैडिफो की रचनाएँ प्रथम पुरुष में लिखी गई हैं, अधिकतर संस्मरण के रूप में। यह कोई दुर्घटना नहीं है, बल्कि एक सचेत साहित्यिक उपकरण है, जिसे लेखक-लेखक को खत्म करने और कथा को एक गवाह, प्रत्यक्षदर्शी ("प्लेग वर्ष की डायरी") या, अधिक बार, वर्णित घटनाओं में मुख्य भागीदार तक स्थानांतरित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है ( रॉबिन्सन, मोल फ़्लैंडर्स, कैप्टन जैक, रौक्सैन, आदि)। "मैंने इसे स्वयं देखा", "यह मेरे साथ स्वयं हुआ" - ऐसे कथन अनुभवहीन पाठक के लिए अप्रतिरोध्य थे। यहां तक ​​​​कि जब स्विफ्ट, गुलिवर की "सच्ची" कहानी में, पूरी तरह से अविश्वसनीयता के बिंदु पर पहुंच गई, तो कथा के रूप और शैली की प्रेरकता कभी-कभी पाठकों की नजर में सामग्री की शानदार प्रकृति से अधिक हो गई।

लेकिन डिफो के लिए केवल संस्मरण प्रपत्र ही पर्याप्त नहीं है। वह नायक के संस्मरणों में एक डायरी ("एक प्रामाणिक दस्तावेज़") भी जोड़ता है, और अधिक प्रेरकता के लिए संस्मरण के रूप में प्रस्तुत घटनाओं को आंशिक रूप से डायरी के रूप में दोहराया जाता है। (आइए कोष्ठक में ध्यान दें कि उपन्यास में डायरी का रूप असंगत है: कथाकार लगातार डायरी में ऐसी जानकारी दर्ज करता है जिसके बारे में वह बाद में ही जान सकता है, जिससे डायरी प्रविष्टि का मुख्य लाभ खो जाता है - के क्षण के बीच की दूरी का अभाव क्रिया और वर्णन का क्षण, तत्कालता का प्रभाव डायरी का रूप धीरे-धीरे धुंधला हो जाता है और फिर से एक संस्मरण में बदल जाता है)।

उसी प्रेरकता के लिए, अन्य "दस्तावेजों" को उपन्यास के पाठ में पेश किया गया है - सूची, सूचियाँ, सूचियाँ: फंसे हुए जहाज से कितनी और कौन सी चीजें ली गईं, कितने भारतीय मारे गए और किस तरह, कितने और क्या बरसात के मौसम के लिए इस तरह के खाद्य भंडार बनाए गए थे... इन गणनाओं की बहुत ही एकरसता और दक्षता प्रामाणिकता का भ्रम पैदा करती है - ऐसा लगता है, इसे इतना उबाऊ क्यों बनाया जाए? हालाँकि, शुष्क और अल्प विवरणों के विस्तार का अपना आकर्षण, अपनी कविता और अपनी कलात्मक नवीनता है।

वास्तव में हर महान कलाकार की तरह, डेफ़ो भावी पीढ़ी के लिए वास्तविकता की सौंदर्य बोध की सीमाओं का विस्तार करता है। उनके युवा समकालीन लारेंस स्टर्न ने दिखाया कि "रोमांच की कितनी मोटी मात्रा निकल सकती है... जिसके दिल में हर चीज़ के प्रति प्रतिक्रिया होती है, उसके जीवन का एक महत्वहीन हिस्सा।" और डेफ़ो के पास "अजीब और अद्भुत" का अपना क्षेत्र था। : "यह आश्चर्यजनक है कि लगभग कोई भी यह नहीं सोचता है कि रोटी के एक साधारण टुकड़े को उगाने, संरक्षित करने, इकट्ठा करने, पकाने और पकाने के लिए कितने छोटे काम करने होंगे।" और वास्तव में, रॉबिन्सन के अधिकांश "साहसिक कार्य" फर्नीचर बनाने, फायरिंग से जुड़े हैं बर्तन, घर की व्यवस्था करना, और फसल उगाना, बकरियों को पालना... यह बिल्कुल "अपरिचितीकरण" का प्रभाव है जिसके बारे में वी. शक्लोव्स्की ने अपने समय में लिखा था - सबसे सामान्य चीज़, सबसे सामान्य क्रिया, कला की वस्तु बनना , एक नया आयाम प्राप्त करता है - एक सौंदर्यवादी। "बेशक, इस अर्थ में पहला उपन्यास कि यह पहला काल्पनिक कथा है जिसमें मुख्य कलात्मक जोर सामान्य व्यक्ति की रोजमर्रा की गतिविधियों पर रखा गया है।"

विवरणों की प्रचुरता के बावजूद, डेफो ​​​​का गद्य सरलता, संक्षिप्तता और क्रिस्टल स्पष्टता का आभास देता है। हमारे सामने केवल तथ्यों का एक विवरण है, भले ही यह अपने समय के लिए अभूतपूर्व रूप से विस्तृत हो), और तर्क, स्पष्टीकरण और मानसिक गतिविधियों का विवरण न्यूनतम हो गया है। बिल्कुल भी कोई करुणा नहीं है.

यहां "रॉबिन्सन क्रूसो के आगे के कारनामों" का एक एपिसोड है - वफादार शुक्रवार की मौत का वर्णन: "... लगभग तीन सौ तीर उस पर उड़ गए - उन्होंने उनका एकमात्र लक्ष्य के रूप में कार्य किया - और मेरे अवर्णनीय दुःख के लिए, गरीब शुक्रवार को हत्या कर दी गई. तीन तीर उस गरीब आदमी को लगे, और तीन और उसके पास गिरे: जंगली लोगों ने बहुत सटीक तरीके से तीर चलाया!”

दुःख "अवर्णनीय" है - और बस इतना ही। डिकेंस ने बाद में कहा कि विश्व साहित्य में शुक्रवार की मृत्यु के वर्णन से अधिक असंवेदनशील कुछ भी नहीं है। उन्होंने स्वयं अपने साहित्यिक पसंदीदा लोगों की मृत्यु का बिल्कुल अलग तरीके से वर्णन किया। “जब मृत्यु युवा, निर्दोष प्राणियों पर हमला करती है और मुक्त आत्माएं सांसारिक आवरण छोड़ देती हैं, तो मृत धूल से प्रेम और दया के कई कार्य उत्पन्न होते हैं। कालजयी कब्रों पर बहाए गए आँसू अच्छाई को जन्म देते हैं, उज्ज्वल भावनाओं को जन्म देते हैं। जीवन के विध्वंसक के नक्शेकदम पर मानव आत्मा के शुद्ध प्राणियों का अनुसरण करें - वे उसकी शक्ति से डरते नहीं हैं, और मृत्यु का उदास मार्ग एक चमकदार मार्ग के साथ स्वर्ग की ओर चढ़ता है,'' हम ''पुरातन वस्तुओं की दुकान'' में इसके संबंध में पढ़ते हैं। छोटी नेल की मौत. और यहाँ ब्लेक हाउस के अकेले आवारा जो की मृत्यु पर लेखक की प्रतिक्रिया है: “वह मर गया, महामहिम। वह मर चुका है, मेरे प्रभुओं और सज्जनों। वह मर गया, आप, सभी पंथों के श्रद्धेय और गैर-श्रद्धेय मंत्री। मर गये, तुम लोग; परन्तु स्वर्ग ने तुम पर दया की है। और इसलिए वे हर दिन हमारे आसपास मरते हैं। इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि डिकेंस डेफ़ो के संक्षिप्त संयम को समझ या स्वीकार नहीं कर सके।

हालाँकि, भावनाओं के चित्रण में संक्षिप्तता का मतलब यह नहीं है कि डिफो ने नायक की मनःस्थिति को व्यक्त नहीं किया। लेकिन उन्होंने इसे संयमित और सरलता से व्यक्त किया, अमूर्त दयनीय तर्क के माध्यम से नहीं, बल्कि एक व्यक्ति की शारीरिक प्रतिक्रियाओं के माध्यम से: "अत्यधिक घृणा के साथ मैं भयानक दृश्य से दूर हो गया: मुझे भयानक मतली महसूस हुई और शायद मैं बेहोश हो जाता अगर प्रकृति ने ऐसा नहीं किया होता अत्यधिक उल्टियों से पीड़ित मेरे पेट को साफ़ करके मेरी सहायता के लिए आओ।” जैसा कि वर्जीनिया वुल्फ ने लिखा है, डेफो ​​​​सबसे पहले "शरीर पर भावनाओं के प्रभाव" का वर्णन करता है: कैसे हाथ भिंच गए, दांत भींच गए... साथ ही, लेखक कहते हैं: "प्रकृतिवादी को इन घटनाओं और उनके कारणों की व्याख्या करने दें : मैं केवल तथ्यों का वर्णन कर सकता हूं" यह दृष्टिकोण कुछ शोधकर्ताओं को यह तर्क देने की अनुमति देता है कि डिफो की सादगी एक सचेत कलात्मक दृष्टिकोण नहीं है, बल्कि तथ्यों की सरल, कर्तव्यनिष्ठ और सटीक रिकॉर्डिंग का परिणाम है। लेकिन एक और, कोई कम ठोस दृष्टिकोण नहीं है: "...यह डिफो ही था जो पहला धनी था, यानी, अंत तक सुसंगत, सादगी का निर्माता। उन्होंने महसूस किया कि "सादगी" किसी भी अन्य छवि के समान ही विषय है, जैसे चेहरे या चरित्र की विशेषता। शायद चित्रित करने के लिए सबसे कठिन विषय।”

जब लगभग साठ वर्षीय प्रसिद्ध पत्रकार और प्रचारक डेनियल डेफो(1660-1731) ने 1719 में लिखा "रॉबिन्सन क्रूसो", उन्होंने कम से कम सोचा था कि उनकी कलम से एक अभिनव काम निकल रहा था, जो कि प्रबुद्धता के साहित्य में पहला उपन्यास था। उन्होंने कल्पना भी नहीं की थी कि उनके वंशज उनके हस्ताक्षर के तहत पहले से प्रकाशित 375 कार्यों में से इस पाठ को पसंद करेंगे और उन्हें "अंग्रेजी पत्रकारिता के पिता" का मानद नाम दिलाएंगे। साहित्यिक इतिहासकारों का मानना ​​है कि वास्तव में उन्होंने और भी बहुत कुछ लिखा, लेकिन 17वीं-18वीं शताब्दी के अंत में अंग्रेजी प्रेस के व्यापक प्रवाह में विभिन्न छद्म नामों के तहत प्रकाशित उनके कार्यों की पहचान करना आसान नहीं है। उपन्यास लिखने के समय, डेफो ​​​​के पीछे एक बड़ा जीवन अनुभव था: वह निम्न वर्ग से आया था, अपनी युवावस्था में वह ड्यूक ऑफ मॉनमाउथ के विद्रोह में भागीदार था, फाँसी से बच गया, यूरोप भर में यात्रा की और छह भाषाएँ बोलीं , फॉर्च्यून की मुस्कुराहट और विश्वासघात को जानता था। उनके मूल्य - धन, समृद्धि, ईश्वर और स्वयं के प्रति मनुष्य की व्यक्तिगत जिम्मेदारी - आमतौर पर प्यूरिटन, बुर्जुआ मूल्य हैं, और डेफो ​​​​की जीवनी आदिम संचय के युग से एक बुर्जुआ की एक रंगीन, घटनापूर्ण जीवनी है। अपने पूरे जीवन में उन्होंने विभिन्न उद्यम शुरू किए और अपने बारे में कहा: "तेरह बार मैं अमीर और फिर गरीब हुआ।" राजनीतिक और साहित्यिक गतिविधि ने उन्हें स्तंभ में नागरिक निष्पादन के लिए प्रेरित किया। एक पत्रिका के लिए, डेफ़ो ने रॉबिन्सन क्रूसो की एक नकली आत्मकथा लिखी, जिसकी प्रामाणिकता पर उनके पाठकों को विश्वास करना चाहिए था (और किया भी)।

उपन्यास का कथानक कैप्टन वुड्स रोजर्स द्वारा अपनी यात्रा के वृतांत में बताई गई एक सच्ची कहानी पर आधारित है जिसे डेफो ​​ने प्रेस में पढ़ा होगा। कैप्टन रोजर्स ने बताया कि कैसे उनके नाविकों ने अटलांटिक महासागर में एक निर्जन द्वीप से एक व्यक्ति को बचाया, जिसने वहां चार साल और पांच महीने अकेले बिताए थे। एक अंग्रेजी जहाज पर हिंसक स्वभाव वाला साथी अलेक्जेंडर सेल्किर्क ने अपने कप्तान के साथ झगड़ा किया और उसे बंदूक, बारूद, तंबाकू की आपूर्ति और एक बाइबिल के साथ द्वीप पर उतारा गया। जब रोजर्स के नाविकों ने उसे पाया, तो वह बकरी की खाल पहने हुए था और "उस परिधान को पहनने वाले सींग वाले मूल पहनने वालों की तुलना में अधिक जंगली लग रहा था।" वह बोलना भूल गया, इंग्लैण्ड जाते समय रास्ते में उसने जहाज पर सुनसान स्थानों में पटाखे छिपा दिये और सभ्य अवस्था में लौटने में उसे समय लगा।

वास्तविक प्रोटोटाइप के विपरीत, डेफ़ो के क्रूसो ने एक रेगिस्तानी द्वीप पर अपने अट्ठाईस वर्षों के दौरान अपनी मानवता नहीं खोई। रॉबिन्सन के कार्यों और दिनों की कहानी उत्साह और आशावाद से भरी हुई है, पुस्तक एक अमिट आकर्षण बिखेरती है। आज, रॉबिन्सन क्रूसो को मुख्य रूप से बच्चों और किशोरों द्वारा एक रोमांचक साहसिक कहानी के रूप में पढ़ा जाता है, लेकिन उपन्यास ऐसी समस्याएं पेश करता है जिन पर सांस्कृतिक इतिहास और साहित्य के संदर्भ में चर्चा की जानी चाहिए।

उपन्यास का मुख्य पात्र, रॉबिन्सन, एक अनुकरणीय अंग्रेजी उद्यमी जो उभरते पूंजीपति वर्ग की विचारधारा का प्रतीक है, उपन्यास में मनुष्य की रचनात्मक, रचनात्मक क्षमताओं की एक स्मारकीय छवि के रूप में विकसित होता है, और साथ ही उसका चित्र ऐतिहासिक रूप से पूरी तरह से विशिष्ट है .

यॉर्क के एक व्यापारी का बेटा रॉबिन्सन छोटी उम्र से ही समुद्र का सपना देखता है। एक ओर, इसमें कुछ भी असाधारण नहीं है - उस समय इंग्लैंड दुनिया की अग्रणी समुद्री शक्ति थी, अंग्रेजी नाविक सभी महासागरों में यात्रा करते थे, नाविक का पेशा सबसे आम था और सम्मानजनक माना जाता था। दूसरी ओर, यह समुद्री यात्रा का रोमांस नहीं है जो रॉबिन्सन को समुद्र की ओर खींचता है; वह नाविक के रूप में जहाज में शामिल होने और समुद्री मामलों का अध्ययन करने की कोशिश भी नहीं करता है, बल्कि अपनी सभी यात्राओं में वह किराया चुकाने वाले यात्री की भूमिका को प्राथमिकता देता है; रॉबिन्सन एक अधिक संभावित कारण के लिए यात्री के बेवफा भाग्य पर भरोसा करता है: वह "दुनिया भर में घूमकर अपने लिए भाग्य बनाने के एक जल्दबाजी के विचार" से आकर्षित होता है। वास्तव में, यूरोप के बाहर थोड़ी सी किस्मत से जल्दी अमीर बनना आसान था, और रॉबिन्सन अपने पिता की सलाह को नजरअंदाज करते हुए घर से भाग जाता है। उपन्यास की शुरुआत में रॉबिन्सन के पिता का भाषण बुर्जुआ गुणों, "मध्यम अवस्था" का एक भजन है:

उन्होंने कहा, जो लोग रोमांच की तलाश में अपनी मातृभूमि छोड़ देते हैं, वे या तो वे होते हैं जिनके पास खोने के लिए कुछ नहीं होता है, या महत्वाकांक्षी लोग उच्च पद पर कब्जा करने के लिए उत्सुक होते हैं; रोजमर्रा की जिंदगी के ढांचे से परे जाने वाले उद्यमों को शुरू करके, वे मामलों को बेहतर बनाने और अपने नाम को महिमा से ढकने का प्रयास करते हैं; लेकिन ऐसी बातें या तो मेरी शक्ति से परे हैं या मेरे लिए अपमानजनक हैं; मेरा स्थान मध्य में है, यानी जिसे मामूली अस्तित्व का उच्चतम स्तर कहा जा सकता है, जो, जैसा कि वह कई वर्षों के अनुभव से आश्वस्त था, हमारे लिए दुनिया में सबसे अच्छा है, मानव खुशी के लिए सबसे उपयुक्त है, से मुक्त है आवश्यकता और अभाव दोनों, शारीरिक श्रम और पीड़ा, निम्न वर्गों के हिस्से में आना, और उच्च वर्गों की विलासिता, महत्वाकांक्षा, अहंकार और ईर्ष्या से। ऐसा जीवन कितना सुखद है, उन्होंने कहा, मैं इस तथ्य से अनुमान लगा सकता हूं कि अन्य परिस्थितियों में रखा गया हर कोई उससे ईर्ष्या करता है: यहां तक ​​कि राजा भी अक्सर महान कार्यों के लिए पैदा हुए लोगों के कड़वे भाग्य के बारे में शिकायत करते हैं, और अफसोस करते हैं कि भाग्य ने उन्हें दो के बीच में नहीं रखा। चरम - महत्वहीनता और महानता, और ऋषि सच्चे सुख के माप के रूप में मध्य के पक्ष में बोलते हैं, जब वह स्वर्ग से प्रार्थना करते हैं कि वह उन्हें गरीबी या धन न भेजे।

हालाँकि, युवा रॉबिन्सन विवेक की आवाज पर ध्यान नहीं देता है, समुद्र में चला जाता है, और उसका पहला व्यापारी उद्यम - गिनी के लिए एक अभियान - उसे तीन सौ पाउंड लाता है (विशेष रूप से, वह कहानी में हमेशा कितनी सटीक रकम का नाम देता है); यह भाग्य उसका सिर मोड़ देता है और उसकी "मृत्यु" पूरी कर देता है। इसलिए, रॉबिन्सन भविष्य में उसके साथ होने वाली हर चीज को "अपने अस्तित्व के सबसे अच्छे हिस्से के शांत तर्क" - तर्क को न सुनने के लिए, फिल्मी अवज्ञा के लिए सजा के रूप में देखता है। और वह खुद को ओरिनोको के मुहाने पर एक निर्जन द्वीप पर पाता है, "परिस्थितियों से पहले अमीर बनने" के प्रलोभन का शिकार होकर: वह ब्राजील के बागानों के लिए अफ्रीका से दासों को लाने का काम करता है, जिससे उसका भाग्य तीन से चार हजार तक बढ़ जाएगा। पाउंड स्टर्लिंग। इस यात्रा के दौरान, जहाज़ डूबने के बाद वह एक रेगिस्तानी द्वीप पर पहुँच जाता है।

और यहीं से उपन्यास का मध्य भाग शुरू होता है, एक अभूतपूर्व प्रयोग शुरू होता है, जिसे लेखक अपने नायक पर करता है। रॉबिन्सन बुर्जुआ दुनिया का एक छोटा सा परमाणु है, जो इस दुनिया के बाहर खुद की कल्पना नहीं करता है और दुनिया की हर चीज को अपने लक्ष्य को प्राप्त करने का साधन मानता है, जो पहले से ही तीन महाद्वीपों की यात्रा कर चुका है, उद्देश्यपूर्ण ढंग से धन की राह पर चल रहा है।

वह खुद को कृत्रिम रूप से समाज से अलग कर एकांत में रखा हुआ, प्रकृति के आमने-सामने पाया हुआ पाता है। एक उष्णकटिबंधीय निर्जन द्वीप की "प्रयोगशाला" स्थितियों में, एक व्यक्ति पर एक प्रयोग किया जा रहा है: सभ्यता से टूटा हुआ व्यक्ति कैसा व्यवहार करेगा, व्यक्तिगत रूप से मानवता की शाश्वत, मुख्य समस्या का सामना करेगा - कैसे जीवित रहें, प्रकृति के साथ कैसे बातचीत करें ? और क्रूसो समग्र रूप से मानवता के मार्ग को दोहराता है: वह काम करना शुरू करता है, इसलिए वह काम बन जाता है मुख्य विषयउपन्यास।

साहित्य के इतिहास में पहली बार, एक शैक्षिक उपन्यास काम को श्रद्धांजलि देता है। सभ्यता के इतिहास में, काम को आमतौर पर सजा के रूप में, बुराई के रूप में माना जाता था: बाइबिल के अनुसार, भगवान ने मूल पाप की सजा के रूप में आदम और हव्वा के सभी वंशजों पर काम करने की आवश्यकता थोपी थी। डिफो में, काम न केवल मानव जीवन की वास्तविक मुख्य सामग्री के रूप में प्रकट होता है, न केवल जो आवश्यक है उसे प्राप्त करने के साधन के रूप में प्रकट होता है। प्यूरिटन नैतिकतावादी सबसे पहले काम के बारे में एक योग्य, महान व्यवसाय के रूप में बात करने वाले थे, और डिफो के उपन्यास में काम काव्यात्मक नहीं है। जब रॉबिन्सन एक रेगिस्तानी द्वीप पर पहुँचता है, तो वह वास्तव में कुछ भी करना नहीं जानता है, और धीरे-धीरे, असफलता के माध्यम से, वह रोटी उगाना, टोकरियाँ बुनना, अपने उपकरण, मिट्टी के बर्तन, कपड़े, एक छाता बनाना सीखता है। , एक नाव, बकरियाँ पालना, आदि। यह लंबे समय से देखा गया है कि रॉबिन्सन उन शिल्पों में अधिक कठिन है जिनसे उसका निर्माता अच्छी तरह से परिचित था: उदाहरण के लिए, डेफो ​​​​के पास एक समय में एक टाइल फैक्ट्री थी, इसलिए रॉबिन्सन के फैशन और बर्तन जलाने के प्रयासों का बहुत विस्तार से वर्णन किया गया है। रॉबिन्सन स्वयं श्रम की बचत भूमिका से अवगत हैं:

"यहां तक ​​कि जब मुझे अपनी स्थिति की पूरी भयावहता का एहसास हुआ - मेरे अकेलेपन की सारी निराशा, लोगों से मेरा पूर्ण अलगाव, मुक्ति की आशा की कोई झलक नहीं - तब भी, जैसे ही जीवित रहने का अवसर खुला, मरने का नहीं भूख के कारण, मेरा सारा दुःख एक हाथ से उठा हुआ लग रहा था: मैं शांत हो गया, अपनी तात्कालिक जरूरतों को पूरा करने और अपने जीवन को सुरक्षित रखने के लिए काम करना शुरू कर दिया, और अगर मैंने अपने भाग्य पर शोक व्यक्त किया, तो कम से कम मैंने इसमें स्वर्गीय दंड देखा... ”

हालाँकि, मानव अस्तित्व पर लेखक के प्रयोग की स्थितियों में, एक रियायत है: रॉबिन्सन जल्दी से "भूख से नहीं मरने, जीवित रहने का अवसर खोलता है।" यह नहीं कहा जा सकता कि सभ्यता से उसके सारे संबंध टूट गये हैं। सबसे पहले, सभ्यता उसके कौशल में, उसकी स्मृति में, उसकी जीवन स्थिति में संचालित होती है; दूसरे, कथानक के दृष्टिकोण से, सभ्यता आश्चर्यजनक रूप से समय पर अपना फल रॉबिन्सन को भेजती है। वह शायद ही बच पाता यदि उसने तुरंत क्षतिग्रस्त जहाज से सभी खाद्य सामग्री और उपकरण (बंदूकें और बारूद, चाकू, कुल्हाड़ी, कीलें और एक पेचकस, एक शार्पनर, एक क्राउबार), रस्सियाँ और पाल, बिस्तर और कपड़े नहीं निकाले होते। हालाँकि, निराशा द्वीप पर सभ्यता का प्रतिनिधित्व केवल उसकी तकनीकी उपलब्धियों से होता है, और अलग-थलग, अकेले नायक के लिए सामाजिक विरोधाभास मौजूद नहीं हैं। वह अकेलेपन से सबसे अधिक पीड़ित है, और द्वीप पर शुक्रवार को जंगली की उपस्थिति एक राहत है।

जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, रॉबिन्सन बुर्जुआ के मनोविज्ञान का प्रतीक है: उसे अपने लिए हर चीज और हर उस व्यक्ति को उपयुक्त बनाना पूरी तरह से स्वाभाविक लगता है जो उसका अपना नहीं है। क़ानूनी क़ानूनकिसी यूरोपीय की संपत्ति. रॉबिन्सन का पसंदीदा सर्वनाम "मेरा" है और वह तुरंत शुक्रवार को अपना नौकर बना लेता है: "मैंने उसे "मास्टर" शब्द का उच्चारण करना सिखाया और उसे समझाया कि यह मेरा नाम है।" रॉबिन्सन खुद से यह नहीं पूछता कि क्या उसे शुक्रवार को अपने लिए उपयुक्त बनाने, कैद में रखे गए अपने दोस्त, लड़के ज़ूरी को बेचने, या दासों का व्यापार करने का अधिकार है। अन्य लोग रॉबिन्सन के लिए रुचिकर हैं क्योंकि वे भागीदार हैं या उसके लेन-देन, व्यापारिक संचालन का विषय हैं, और रॉबिन्सन अपने प्रति किसी अन्य दृष्टिकोण की अपेक्षा नहीं करता है। डेफ़ो के उपन्यास में, रॉबिन्सन के दुर्भाग्यपूर्ण अभियान से पहले उसके जीवन की कथा में चित्रित लोगों की दुनिया, ब्राउनियन गति की स्थिति में है, और निर्जन द्वीप की उज्ज्वल, पारदर्शी दुनिया के साथ इसका विरोधाभास उतना ही मजबूत है।

तो, रॉबिन्सन क्रूसो महान व्यक्तिवादियों की गैलरी में एक नई छवि है, और वह चरम सीमाओं की अनुपस्थिति में अपने पुनर्जागरण पूर्ववर्तियों से अलग है, जिसमें वह पूरी तरह से वास्तविक दुनिया से संबंधित है। कोई भी क्रूसो को डॉन क्विक्सोट जैसा स्वप्नद्रष्टा या हेमलेट जैसा बुद्धिजीवी, दार्शनिक नहीं कहेगा। उसका क्षेत्र व्यावहारिक कार्रवाई, प्रबंधन, व्यापार है, यानी वह बहुसंख्यक मानवता के समान ही कार्य करता है। उनका अहंकार स्वाभाविक और स्वाभाविक है, उनका लक्ष्य विशिष्ट बुर्जुआ आदर्श - धन है। इस छवि के आकर्षण का रहस्य उस शैक्षिक प्रयोग की अत्यंत असाधारण स्थितियों में निहित है जो लेखक ने उस पर किया था। डिफो और उनके पहले पाठकों के लिए, उपन्यास की रुचि नायक की स्थिति की विशिष्टता में निहित थी, और उनके रोजमर्रा के जीवन का विस्तृत विवरण, उनके दैनिक कार्य को केवल इंग्लैंड से हजार मील की दूरी से उचित ठहराया गया था।

रॉबिन्सन का मनोविज्ञान उपन्यास की सरल और कलाहीन शैली से पूरी तरह मेल खाता है। इसकी मुख्य संपत्ति विश्वसनीयता, पूर्ण प्रेरकता है। जो कुछ हो रहा है उसकी प्रामाणिकता का भ्रम डिफो ने इतने छोटे विवरणों का उपयोग करके हासिल किया है कि, ऐसा लगता है, कोई भी आविष्कार करने का उपक्रम नहीं करेगा। शुरू में अविश्वसनीय स्थिति लेने के बाद, डेफ़ो ने इसे विकसित किया, संभाव्यता की सीमाओं का सख्ती से पालन करते हुए।

पाठकों के बीच "रॉबिन्सन क्रूसो" की सफलता ऐसी थी कि चार महीने बाद डिफो ने "द फारवर्ड एडवेंचर्स ऑफ रॉबिन्सन क्रूसो" लिखा, और 1720 में उन्होंने उपन्यास का तीसरा भाग प्रकाशित किया - "सीरियस रिफ्लेक्शंस ड्यूरिंग लाइफ एंड द अमेजिंग एडवेंचर्स ऑफ रॉबिन्सन" क्रूसो।" 18वीं शताब्दी के दौरान, लगभग पचास से अधिक "नए रॉबिन्सन" ने विभिन्न साहित्य में दिन की रोशनी देखी, जिसमें डेफो ​​​​का विचार धीरे-धीरे पूरी तरह से उलट हो गया। डिफो में, नायक जंगली नहीं जाने, खुद को एकजुट नहीं करने, "सादगी" और प्रकृति से बर्बरता को दूर करने का प्रयास करता है - उसके अनुयायियों के पास नए रॉबिन्सन हैं, जो स्वर्गीय ज्ञानोदय के विचारों के प्रभाव में, एक जीवन जीते हैं प्रकृति के साथ और सशक्त रूप से शातिर समाज से नाता तोड़ने से खुश हैं। इस अर्थ को डेफ़ो के उपन्यास में सभ्यता की बुराइयों के पहले भावुक उद्घोषक, जीन-जैक्स रूसो द्वारा रखा गया था; डिफो के लिए, समाज से अलग होना मानवता के अतीत की ओर वापसी थी; रूसो के लिए, यह मनुष्य के गठन का एक अमूर्त उदाहरण, भविष्य का एक आदर्श बन गया।

उपन्यास "रॉबिन्सन क्रूसो" का विश्लेषण

डेनियल डेफो ​​के उपन्यास द अमेजिंग एडवेंचर्स ऑफ रॉबिन्सन क्रूसो (1719) ने डेनियल डेफो ​​को सच्ची प्रसिद्धि और अमरता दिलाई।

उन वर्षों में, बुर्जुआ उद्यमियों ने लगातार अधिक से अधिक नए बाजारों की खोज की। इस उद्देश्य के लिए अनेक व्यापारिक अभियान सुसज्जित किये गये। कई यात्रियों ने सबसे सुदूर देशों और द्वीपों का दौरा किया। ब्रिटिश जहाज सभी महासागरों और समुद्रों में यात्रा करते थे। इंग्लैंड में विभिन्न यात्राओं के बारे में बहुत सारी किताबें प्रकाशित हुईं। डिफो ने इन पुस्तकों को बड़े उत्साह से पढ़ा, लेकिन उनकी विशेष रुचि स्टील द्वारा प्रकाशित पत्रिका "द इंग्लिशमैन" में प्रकाशित अलेक्जेंडर सेल्किर्क के कारनामों के बारे में एक निबंध से जगी।

अलेक्जेंडर सेल्किर्क के कारनामों ने मूलतः रॉबिन्सन क्रूसो की कहानी बनाई। डिफो ने बहुत यात्रा की। उन्होंने स्पेन, फ्रांस, हॉलैंड का दौरा किया और पूरे इंग्लैंड की यात्रा की। इन यात्राओं ने न केवल उनके भौगोलिक ज्ञान को समृद्ध किया, बल्कि उन्हें लोगों के जीवन में, अपने समकालीनों के मनोविज्ञान में गहराई से प्रवेश करने में भी मदद की।

"रॉबिन्सन क्रूसो" न केवल एक निजी व्यक्ति के जीवन का सच्चा वर्णन है, बल्कि महान कलात्मक महत्व और गहन सामान्यीकरण का काम भी है। लेखक ने अनिवार्य रूप से अंग्रेजी साहित्य में उपन्यास की एक नई शैली का निर्माण किया। यह शैली सामाजिक और दार्शनिक के साथ साहसिक उपन्यास का अनोखा मिश्रण थी।

रॉबिन्सन क्रूसो के पास एक गंभीर दार्शनिक विचार है। हालाँकि, लेखक अभी भी लेखक बुनियन से कुछ प्रभाव का अनुभव करता है, उदाहरण के लिए, अपनी पुस्तक "द पिलग्रिम्स प्रोग्रेस" में, लोगों से सुधार करने, आध्यात्मिक मुक्ति के नाम पर सांसारिक वस्तुओं को त्यागने का आह्वान किया गया, साथ ही दार्शनिक मैंडविले ने भी , जो "द फैबल ऑफ द बीज़" में एक कड़वे निष्कर्ष पर पहुंचे कि समकालीन समाज की नैतिक नींव बुराई है।

डैनियल डिफो, जिन्होंने अपने रॉबिन्सन क्रूसो में जॉन बनियन के समान मानव सुधार की समस्या को हल किया, ने एक अलग स्थिति ली। उनका मानना ​​था कि मानव अस्तित्व का उद्देश्य रचनात्मक कार्य है जो प्रकृति को बदलता है, मानव अस्तित्व के लिए सभी लाभ पैदा करता है।

मैंडविले के विपरीत, जो "प्राकृतिक मनुष्य" के विचार के समर्थक थे और पूंजीवादी समाज को अस्वीकार करते थे, डेफो ​​ने नए बुर्जुआ संबंधों का सकारात्मक मूल्यांकन किया।

रॉबिन्सन क्रूसो के कथानक में अनेक हैं सामान्य सुविधाएंसमुद्री उपन्यास की शैली के साथ, जो पहले से ही प्राचीन हेलास (हेलियोडोरस द्वारा "इथियोपिका") में जाना जाता था, लेकिन डिफो ने एक "सांसारिक", वास्तविक व्यक्ति, उसकी चिंताओं और परिश्रम, उसकी आशाओं के बारे में एक सच्ची कहानी में अप्राकृतिक सब कुछ बदल दिया। .

अपने पाठकों की रुचि बढ़ाने के लिए, डिफो अक्सर साहित्यिक धोखाधड़ी का सहारा लेते थे। रॉबिन्सन क्रूसो को लेखक के नाम के बिना प्रकाशित किया गया था। पूरी कहानी मुख्य रूप से बताई गई है अभिनेता. इस रूप ने लेखक को अपने नायक की आध्यात्मिक दुनिया को और अधिक गहराई से प्रकट करने में मदद की और पूरे काम को एक सहज चरित्र दिया।

रॉबिन्सन की छवि लेखक या नाविक सेल्किर्क की जीवनी नहीं है और न ही मानव समाज के इतिहास की एक कलात्मक तस्वीर है, क्योंकि केंद्रीय चरित्र डेफो ​​​​के समकालीनों के विचारों, मनोविज्ञान और भावनाओं को तैयार करता है। यह एक स्पष्ट और साथ ही कलात्मक छवि है।

एंगेल्स ने 20 सितंबर, 1884 को कार्ल कौत्स्की को लिखे एक पत्र में खुलासा किया सामाजिक सारक्रूसो. उन्होंने लिखा कि रॉबिन्सन एक वास्तविक "बुर्जुआ" है। डिफो के उपन्यास का विश्लेषण हमें इस चरित्र-चित्रण की शुद्धता के बारे में आश्वस्त करता है। रॉबिन्सन का मनोविज्ञान पूरी तरह बुर्जुआ है। क्रूसो, जब जहाज़ बर्बाद हो गया था और उसे जहाज़ में सोना मिला था, तो पहले दार्शनिक रूप से घोषणा करता है: "अनावश्यक बकवास!.. अब मुझे आपकी आवश्यकता क्यों है?" लेकिन बुर्जुआ की व्यावहारिकता जीतती है; सोचने के बाद भी उसने पैसे अपने साथ ले जाने का फैसला किया।

उपन्यास के सबसे काव्यात्मक पृष्ठ मानव श्रम के चित्रों को समर्पित हैं। पाठक रुचि के साथ इस बात का अनुसरण करते हैं कि कैसे रॉबिन्सन, आत्म-संरक्षण के उद्देश्य से, पहले प्रकृति के प्राकृतिक संसाधनों का उपयोग करता है, और फिर, पशु प्रजनन और कृषि में संलग्न होकर, उन्हें बढ़ाता है। डिफो ने रॉबिन्सन की आर्थिक गतिविधियों का विस्तार से वर्णन किया: कैसे उसके नायक ने एक तंबू लगाया, एक चिमनी बनाई, अपने घर के लिए एक बाड़ बनाई, एक नाव बनाई, टोकरियाँ बुनीं, बर्तन जलाए, जानवरों को पालतू बनाया और खेत में खेती की।

क्रूसो की छवि में लेखक ने सामंती प्रभुओं की जगह लेने वाले नए वर्ग की एक उल्लेखनीय गुणवत्ता विशेषता - कड़ी मेहनत - का खुलासा किया। रॉबिन्सन के लिए काम एक स्वाभाविक ज़रूरत है। खुद को एक रेगिस्तानी द्वीप पर पाकर, क्रूसो जल्दी से स्थिति के अनुकूल हो जाता है और धीरे-धीरे प्रकृति पर विजय प्राप्त करना शुरू कर देता है। ओश शिकार, मछली पकड़ने और अंततः खेती में लगा हुआ है - रॉबिन्सन समझता है कि केवल श्रम के माध्यम से ही कोई सृजन कर सकता है भौतिक वस्तुएं, मानव अस्तित्व के लिए आवश्यक है, इसलिए वह हर दिन अथक परिश्रम करता है। क्रूसो एक तर्कवादी है और अपनी सभी गतिविधियों को गंभीरता से चित्रित करता है: "मैंने केवल उसी चीज़ को महत्व दिया जिसका मैं किसी तरह उपयोग कर सकता था," उन्होंने अपनी डायरी में लिखा।

रॉबिन्सन जानते थे कि जीवन के संघर्ष में झूठे कार्य नहीं करने चाहिए। इसलिए, क्रूसो ने डबल-एंट्री बहीखाता पद्धति के नियमों के अनुसार सभी घटनाओं और उसके कार्यों का मूल्यांकन किया और नोट किया कि उनमें से किससे उसे लाभ हुआ और किससे उसे नुकसान हुआ।

रॉबिन्सन ने प्रकृति को व्यवसायिक तरीके से देखा और उससे केवल अपने लिए लाभ उठाने की कोशिश की और लोगों के साथ उसी तरह व्यवहार किया; क्रूसो ने शुक्रवार को अपने सहायक का सम्मान किया, लेकिन उसे वह सब कुछ करने के लिए मजबूर किया जिसे वह अपने लिए फायदेमंद मानता था। रॉबिन्सन ने एक सच्चे बुर्जुआ विजेता की तरह गर्व से घोषणा की कि वह "... इस भूमि का राजा और स्वामी है।" एक विशिष्ट उद्यमी, रॉबिन्सन की छवि मनोवैज्ञानिक तौर परजटिल। डेफ़ो ने अपनी युवावस्था में उसे विकास के रूप में दिखाया, क्रूसो एक तुच्छ, साहसिक चाहने वाला, अनुभवहीन व्यक्ति है। लेकिन जीवन और कठिन परीक्षणों के प्रभाव में, वह दृढ़ इरादों वाले, मजबूत और ऊर्जावान बन गए। रॉबिन्सन ने एक यथार्थवादी विश्वदृष्टिकोण विकसित किया। जीवन ने ही उसके युवा भोलेपन और दिवास्वप्न को दूर कर दिया। क्रूसो ने महसूस किया कि एक व्यक्ति को अपने जीवन के लिए प्रकृति की तात्विक शक्तियों से लड़ना होगा, अन्य लोगों को अपनी इच्छा के अधीन करना होगा, और फिर वह जीत हासिल करेगा। व्यक्तिवाद एवं स्वार्थपरता उनके प्रमुख नैतिक गुण हैं। लेखक ने एक अनिवार्य रूप से अकेला व्यक्तित्व दिखाया जो पृथ्वी पर आत्म-पुष्टि के लिए लड़ा।

डिफो का उपन्यास एक प्रकार का निबंध है। इसमें कथानक की विशिष्टता के बावजूद सब कुछ विश्वसनीय है। लेकिन यह काम छवियों के गहन वर्गीकरण, वास्तविकता की व्यापक कवरेज, समस्याग्रस्त और मनोवैज्ञानिक प्रकृति में एक सामान्य निबंध से भिन्न है। "रॉबिन्सन क्रूसो" का कथानक अलग-अलग एपिसोड की एक श्रृंखला है, जिनमें से प्रत्येक एक स्वतंत्र निबंध हो सकता है, लेकिन चूंकि वे सभी केंद्रीय चरित्र के कार्यों और विचारों से जुड़े हुए हैं, वे एक बड़े कलात्मक कैनवास के घटक बन जाते हैं - एक उपन्यास . इस काम के माध्यमिक पात्र, एक नियम के रूप में, एपिसोडिक हैं, और मुख्य चरित्र के मनोविज्ञान को प्रकट करने का काम करते हैं।

डेफो ​​के उपन्यास की विशेषता संक्षिप्तता, घटनाओं का लगभग प्रोटोकॉल विवरण और उसके नायक के मनोवैज्ञानिक अनुभवों का खुलासा है। आंतरिक एकालापऔर डायरी प्रविष्टियाँ। इस प्रकार क्रूसो ने अपनी डायरी में अपने जीवन की एक नाटकीय घटना का संक्षेप में और संयमित ढंग से वर्णन किया है: "मेरा बेड़ा पलट गया, और मेरा सारा माल डूब गया।" कोई दुखद विचार नहीं, लेकिन यह रिकॉर्ड भावनाओं से बेहद संतृप्त है। डिफो लैंडस्केप चित्रों को भी संक्षिप्त रूप से चित्रित करते हैं, लेकिन वे बहुत संक्षिप्त और सटीक हैं। उदाहरण के लिए: "और इसलिए, एक शांत सुबह हम समुद्र के किनारे गए, जब हम नौकायन कर रहे थे, तो इतना घना कोहरा छा गया कि हमें किनारा दिखाई नहीं दिया, हालाँकि वह हमसे डेढ़ मील भी दूर नहीं था।" इस विवरण में कोई रसीला रूपक या उज्ज्वल विशेषण नहीं हैं, लेकिन सभी शब्द स्थिति को सटीक रूप से पुनः निर्मित करते हैं।

डिफो की भाषा सख्त और अक्सर व्यवसायिक होती है। उपन्यास में अक्सर विशुद्ध रूप से लिपिकीय वाक्यांश होते हैं, उदाहरण के लिए: "उपरोक्त को ध्यान में रखते हुए..."।

डिफो ने रॉबिन्सन क्रूसो में प्रगतिशील विचार व्यक्त किये। वह आशावादी थे मानव जीवन. डिफो ने इस आशावाद का स्रोत मुख्य रूप से मनुष्य के श्रम और सक्रिय गतिविधि में देखा। उनका मानना ​​था कि संस्कृति और सभ्यता मानव जीवन को बेहतर और समृद्ध बनाएगी। इसलिए, वह अपने कई समकालीनों से मानव जाति के इतिहास पर विचारों में तीव्र मतभेद रखते थे। डिफो ने अतीत की ओर वापसी को दृढ़ता से खारिज कर दिया और प्रगति का बचाव किया। उन्होंने आदिम संचय के दौर के पूंजीपति वर्ग की उद्यमशीलता की भावना को कलात्मक रूप से व्यक्त किया और साथ ही लोगों को श्रम गतिविधि में लगे हुए दिखाया। वास्तविक व्यक्ति, उसके दुःख और खुशियाँ।

उपन्यास के साहसिक कथानक ने उन्हें रोजमर्रा, रोजमर्रा की घटनाओं का सरल और यथार्थवादी वर्णन करने से नहीं रोका। नायक के कार्यों के लिए अत्यंत प्रेरक प्रेरणा, शैली की सरलता और स्वाभाविकता - यह सब डेफ़ो के मूल कार्य की विशेषता है।

रॉबिन्सन क्रूसो का पहला भाग सर्वाधिक काव्यात्मक है। डिफो ने शब्दों के कलाकार के रूप में उनमें एक उज्ज्वल और असामान्य प्रतिभा दिखाई। उपन्यास के इस भाग ने लेखक को व्यापक प्रसिद्धि दिलाई। सफलता ने डिफो को उपन्यास की अगली कड़ी लिखने के लिए प्रेरित किया। अपेक्षाकृत कम समय में, उन्होंने दो और भाग बनाए: "रॉबिन्सन क्रूसो के आगे के कारनामे, जो उनके जीवन का दूसरा और अंतिम भाग बनाते हैं, और दुनिया के तीन हिस्सों के माध्यम से उनकी रोमांचक यात्रा, उनके द्वारा लिखित" (1719) और "रॉबिन्सन क्रूसो के जीवन के दौरान गंभीर चिंतन और अद्भुत कारनामे, दिव्य दुनिया के उनके दृष्टिकोण के साथ" (1720)।

इन भागों में, डेफ़ो ने भारत, चीन, साइबेरिया और अन्य देशों में क्रूसो की यात्रा, द्वीप पर उसकी वापसी, उस पर एक कॉलोनी की स्थापना और नाविक एटकिंस और उसके सहयोगियों द्वारा वहां आयोजित अशांति का वर्णन किया है। रॉबिन्सन ने दंगाइयों को शांत किया। द्वीप पर शांति कायम हो गई। सभी उपनिवेशवादी अपने द्वारा तैयार की गई संधि के सिद्धांतों के आधार पर रहने लगे।

इस तथ्य के बावजूद कि क्रूसो के जीवन की कहानी को जारी रखने वाले दो भाग पहले की तुलना में कलात्मक रूप से बहुत कमजोर थे, समग्र रूप से उपन्यास का विभिन्न देशों और सदियों के लेखकों के काम पर बहुत प्रभाव पड़ा।

जीन-जैक्स रूसो ने रॉबिन्सन क्रूसो को "प्राकृतिक शिक्षा पर सबसे सफल ग्रंथ" कहा। अपने "एमिल" में उन्होंने इस उपन्यास को एक उपयोगी और आवश्यक पुस्तक के रूप में अनुशंसित किया। डेफ़ो के उपन्यास को पढ़ने के बाद, उन्होंने लिखा: “यह किताब पहली होगी जो मेरा एमिल पढ़ेगा; लंबे समय तक यह उनकी पूरी लाइब्रेरी का गठन करेगा और इसमें हमेशा एक सम्मानजनक स्थान रखेगा। बेलिंस्की ने इस शानदार उपन्यास के यथार्थवाद पर ध्यान दिया।

XVIII में और 19वीं शताब्दीडिफो के स्पष्ट प्रभाव के तहत लिखे गए बहुत सारे "रॉबिन्सोनैड्स" सामने आए। वे सभी, वैचारिक और कलात्मक रूप से, डिफो के उपन्यास से कमजोर थे और व्यक्तिगत और पृथक खेतों के अस्तित्व की संभावना पर व्यक्तिगत लेखकों के व्यक्तिपरक विचार व्यक्त करते थे।

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परिचय

"रॉबिन्सन क्रूसो" (अंग्रेजी रॉबिन्सन क्रूसो) डैनियल डेफो ​​​​के उपन्यासों का नायक है। हम रॉबिन्सन को बचपन से जानते हैं। वे रॉबिन्सन पर विश्वास करते हैं, यह जानते हुए भी कि यह एक कल्पना है, लेकिन वे कहानी की अविश्वसनीय प्रामाणिकता के सामने एक जुनून की तरह झुक जाते हैं। डिफो के समय में, समुद्र में जाना और फिर इसके बारे में बात करना खुद को सुनने के लिए मजबूर करने के लिए पर्याप्त था। लेकिन कई साहसिक कार्य और यात्राएं पाठकों की स्मृति से बिना किसी निशान के गायब हो गई हैं, अब इतिहासकारों के अलावा कोई भी उन पर ध्यान नहीं देता है। इस बीच, रॉबिन्सन के कारनामों के आकर्षण और प्रेरकता को संरक्षित किया गया है, हालांकि वे उन लोगों द्वारा लिखे गए थे जिन्होंने किसी भी असाधारण रोमांच का अनुभव नहीं किया था। डेनियल डेफ़ो को तैराकी से नफ़रत थी: उन्हें कष्ट सहना पड़ा जहाज़ पर चलने की मचली से पीड़ा, और नदी पर नाव में भी उसे बुरा लग रहा था।

डेनियल डेफ़ो उन प्रबुद्ध लेखकों में से एक थे, जिन्होंने अपने काम से 19वीं और 20वीं शताब्दी के उपन्यास के कई प्रकारों, शैली किस्मों और रूपों की नींव रखी। वास्तव में, रॉबिन्सन के बराबर इतनी कम किताबें हैं कि ऐसी किताब के भाग्य को चमत्कार या विरोधाभास और अंततः गलतफहमी से समझाना स्वाभाविक भी होगा। क्या यह चमत्कार नहीं है कि स्विफ्ट से लेकर कई लोगों ने रॉबिन्सन को बेनकाब करने की कोशिश की, लेकिन लोग अभी भी रॉबिन्सन के कारनामों पर विश्वास करते हैं, और वे इस किताब को पढ़ते हैं। डिफो की पुस्तक सुलभ और आकर्षक पढ़ने का एक मॉडल बनी हुई है।

बेशक, रॉबिन्सन को अलग-अलग तरीकों से पढ़ा गया था और पढ़ा जाता है। बच्चे इसे एक साहसिक कार्य के रूप में पढ़ते हैं, लेकिन उसी रॉबिन्सन से एक पूरा दार्शनिक सिद्धांत हटा दिया गया। हर समय, हर उम्र और हर देश रॉबिन्सन को अपने तरीके से पढ़ता है, लेकिन वह हमेशा इसे पढ़ता है। रॉबिन्सन के बारे में किताब, एक ही समय में हल्की और गहरी, एक सामान्य व्यक्ति का जीवन बताती है, लेकिन साथ ही कुछ अभूतपूर्व भी।

कोई रॉबिन्सन के कारनामों में जीवित रहने का मार्गदर्शक देखेगा, कोई लेखक से बहस करना शुरू कर देगा कि क्या रॉबिन्सन को पागल हो जाना चाहिए, जैसे द चिल्ड्रेन ऑफ़ कैप्टन ग्रांट से एटकिंसन और रहस्यमय द्वीप, फिर भी अन्य लोग उसमें मानवीय भावना का लचीलापन आदि देखेंगे।

द एडवेंचर्स ऑफ रॉबिन्सन क्रूसो एक शानदार किताब है। प्रतिभा की संक्षिप्त अवधारणा में ऐसी पुस्तकों की दीर्घायु का स्रोत निहित है। उनके रहस्य को पूरी तरह से समझाना असंभव है। समय जैसा सर्वशक्तिमान आलोचक ही ऐसा कर सकता है, जो अपने वस्तुनिष्ठ प्रवाह के माध्यम से उत्कृष्ट कृतियों के अर्थ को उजागर करता है। रॉबिन्सन की किताब हमेशा अपठित रहेगी.

कार्य का उद्देश्य डी. डिफो के उपन्यास लाइफ की कविताओं और विशेषताओं, यॉर्क के एक नाविक रॉबिन्सन क्रूसो के असाधारण और अद्भुत कारनामों का अध्ययन और विश्लेषण करना है।

1.1 उपन्यास का सारांश

पहली पुस्तक का पूरा शीर्षक है "द लाइफ़, एक्स्ट्राऑर्डिनरी एंड अमेजिंग एडवेंचर्स ऑफ़ रॉबिन्सन क्रूसो, यॉर्क का एक नाविक, जो 28 वर्षों तक ओरिनोको नदी के मुहाने के पास अमेरिका के तट से दूर एक निर्जन द्वीप पर अकेले रहता था, जहाँ वह एक जहाज़ दुर्घटना के कारण बाहर फेंक दिया गया था, जिसके दौरान समुद्री डाकुओं द्वारा उसकी अप्रत्याशित रिहाई के विवरण के साथ, उसे छोड़कर जहाज के पूरे चालक दल की मृत्यु हो गई थी; स्वयं द्वारा लिखा गया।"

अगस्त 1719 में, डेफ़ो ने एक सीक्वल, "द फारवर्ड एडवेंचर्स ऑफ़ रॉबिन्सन क्रूसो" जारी किया और एक साल बाद, "द सीरियस रिफ्लेक्शंस ऑफ़ रॉबिन्सन क्रूसो" जारी किया, लेकिन केवल पहली पुस्तक को विश्व साहित्य के खजाने में शामिल किया गया था, और यह साथ है यह नई शैली की अवधारणा "रॉबिन्सनडे" से जुड़ा है।

यह उपन्यास एक ऐसे व्यक्ति की कहानी कहता है जिसके सपने हमेशा समुद्र की ओर निर्देशित होते हैं। रॉबिन्सन के माता-पिता को उसका सपना मंजूर नहीं था, लेकिन अंत में रॉबिन्सन क्रूसो घर से भाग गया और समुद्र में चला गया। अपनी पहली यात्रा में वह असफल रहा और उसका जहाज डूब गया। रॉबिन्सन की अगली यात्रा विफल होने के कारण जीवित चालक दल के सदस्यों ने रॉबिन्सन से बचना शुरू कर दिया।

रॉबिन्सन क्रूसो को समुद्री डाकुओं ने पकड़ लिया और लंबे समय तक उनके साथ रहे। बच निकलने के बाद, वह 12 दिनों तक समुद्र में तैरता रहा। रास्ते में उनकी मुलाकात स्थानीय लोगों से हुई। एक जहाज पर अचानक ठोकर लगने पर, अच्छे कप्तान ने उसे डेक पर ले लिया।

रॉबिन्सन क्रूसो ब्राज़ील में ही रहे। वह गन्ने के बागान का मालिक बनने लगा। रॉबिन्सन अमीर बन गया और बन गया प्रभावशाली व्यक्ति. उसने अपने दोस्तों को अपने कारनामों के बारे में बताया। अमीर को समुद्री डाकुओं से बचने के दौरान मिले मूल निवासियों के बारे में उसकी कहानी में दिलचस्पी हो गई। चूँकि उस समय श्रमिक शक्ति अश्वेत थे, लेकिन वे बहुत महँगे थे। जहाज को इकट्ठा करने के बाद, वे रवाना हुए, लेकिन रॉबिन्सन क्रूसो के दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के कारण, वे असफल रहे। रॉबिन्सन द्वीप पर समाप्त हुआ।

वह जल्दी से अंदर आ गया। द्वीप पर उसके तीन घर थे। दो किनारे के पास, यह देखने के लिए कि कोई जहाज गुजर रहा है या नहीं, और दूसरा घर द्वीप के केंद्र में, जहां अंगूर और नींबू उगते थे।

25 वर्षों तक द्वीप पर रहने के बाद, उन्होंने द्वीप के उत्तरी किनारे पर ध्यान दिया मानव पैरों के निशानऔर हड्डियाँ. थोड़ी देर बाद, उसी किनारे पर, उसने आग का धुआं देखा; एक पहाड़ी पर चढ़कर, रॉबिन्सन क्रूसो ने दूरबीन से जंगली जानवरों और दो कैदियों को देखा। वे पहले ही एक खा चुके थे, और दूसरा अपने भाग्य का इंतजार कर रहा था। लेकिन अचानक कैदी क्रूसो के घर की ओर भागा और दो वहशी उसके पीछे भागे। इससे रॉबिन्सन खुश हो गया और वह उनकी ओर दौड़ पड़ा। रॉबिन्सन क्रूसो ने कैदी को बचाया, उसका नाम फ्राइडे रखा। शुक्रवार रॉबिन्सन का रूममेट और कर्मचारी बन गया।

दो साल बाद, अंग्रेजी झंडे वाली एक नाव उनके द्वीप के लिए रवाना हुई। उस पर तीन कैदी थे; उन्हें नाव से बाहर निकाला गया और किनारे पर छोड़ दिया गया, जबकि अन्य लोग द्वीप का निरीक्षण करने चले गए। क्रूसो और फ्राइडे ने कैदियों से संपर्क किया। उनके कप्तान ने कहा कि उनके जहाज ने विद्रोह कर दिया और दंगा भड़काने वालों ने कप्तान, उनके सहायक और यात्री को उस स्थान पर छोड़ने का फैसला किया, जो उन्हें लगा कि यह एक निर्जन द्वीप है। रॉबिन्सन और फ्राइडे ने उन्हें पकड़ लिया और बांध दिया, उन्होंने आत्मसमर्पण कर दिया। एक घंटे बाद दूसरी नाव आई और उन्हें भी पकड़ लिया गया. रॉबिन्सन फ्राइडे और कई अन्य कैदी नाव से जहाज तक गए। इस पर सफलतापूर्वक कब्ज़ा करने के बाद, वे द्वीप पर लौट आए। चूंकि दंगा भड़काने वालों को इंग्लैंड में मार दिया जाना था, इसलिए उन्होंने द्वीप पर रहने का फैसला किया, रॉबिन्सन ने उन्हें अपनी संपत्ति दिखाई और इंग्लैंड चले गए। क्रूसो के माता-पिता की बहुत पहले ही मृत्यु हो चुकी है, लेकिन उसका बागान अभी भी बचा हुआ है। उनके गुरु अमीर हो गए. जब उन्हें पता चला कि रॉबिन्सन क्रूसो जीवित है, तो वे बहुत खुश हुए। क्रूसो को मेल द्वारा बड़ी मात्रा में धन प्राप्त हुआ (रॉबिन्सन ब्राज़ील लौटने में झिझक रहा था)। बाद में रॉबिन्सन ने अपना बागान बेच दिया और अमीर बन गया। उन्होंने शादी कर ली और उनके तीन बच्चे हुए। जब उसकी पत्नी की मृत्यु हो गई, तो वह द्वीप पर लौटना चाहता था और देखना चाहता था कि वहाँ जीवन कैसा है। द्वीप पर सब कुछ फला-फूला। रॉबिन्सन अपनी ज़रूरत की हर चीज़ वहाँ ले आया: कई महिलाएँ, बारूद, जानवर और बहुत कुछ। उसे पता चला कि द्वीप के निवासियों ने जंगली लोगों से लड़ाई की, जीत हासिल की और उन्हें बंदी बना लिया। कुल मिलाकर, रॉबिन्सन क्रूसो ने द्वीप पर 28 साल बिताए।

1.2 शैली संबद्धता की समस्याएं

उपन्यास "रॉबिन्सन क्रूसो" का कथानक दो भागों में विभाजित है: एक नायक के सामाजिक जीवन और घर पर रहने से जुड़ी घटनाओं का वर्णन करता है, दूसरा द्वीप पर साधु के जीवन का वर्णन करता है।

कथन को पहले व्यक्ति में बताया गया है, जिससे सत्यनिष्ठा का प्रभाव बढ़ जाता है और लेखक को पाठ से पूरी तरह हटा दिया जाता है। हालाँकि, हालांकि उपन्यास की शैली एक वास्तविक घटना (समुद्री क्रॉनिकल) की वर्णनात्मक शैली के करीब है, लेकिन कथानक को विशुद्ध रूप से क्रॉनिकल नहीं कहा जा सकता है। रॉबिन्सन के असंख्य तर्क, ईश्वर के साथ उनका रिश्ता, दोहराव, उन भावनाओं का वर्णन जो उनमें व्याप्त हैं, कथा को भावनात्मक और प्रतीकात्मक घटकों से भरना, उपन्यास की शैली परिभाषा के दायरे का विस्तार करता है।

यह अकारण नहीं है कि "रॉबिन्सन क्रूसो" उपन्यास पर कई शैली परिभाषाएँ लागू की गईं: साहसिक शैक्षिक उपन्यास (वी. डिबेलियस); साहसिक उपन्यास (एम. सोकोल्यांस्की); शिक्षा का उपन्यास, प्राकृतिक शिक्षा पर ग्रंथ (जीन-जैक्स रूसो); आध्यात्मिक आत्मकथा (एम. सोकोल्यांस्की, जे. गुंथर); द्वीप यूटोपिया, रूपक दृष्टांत, "मुक्त उद्यम का शास्त्रीय आदर्श," "लॉक के सामाजिक अनुबंध के सिद्धांत का काल्पनिक अनुकूलन" (ए. एलिस्ट्राटोवा)।

एम. बख्तिन के अनुसार, उपन्यास "रॉबिन्सन क्रूसो" को पर्याप्त "सौंदर्य संरचना" और "सौंदर्य संबंधी इरादे" (एल. गिन्ज़बर्ग के अनुसार) के साथ उपन्यासकृत संस्मरण कहा जा सकता है। जैसा कि ए एलिस्ट्रेटोवा ने नोट किया है: डेफो ​​​​द्वारा "रॉबिन्सन क्रूसो", एक अभी तक एकीकृत, अविभाजित रूप में शैक्षिक यथार्थवादी उपन्यास का प्रोटोटाइप, कई अलग-अलग साहित्यिक शैलियों को जोड़ता है।

इन सभी परिभाषाओं में सत्य का अंश समाहित है।
इस प्रकार, "साहसिकता का प्रतीक, एम. सोकोलियान्स्की लिखते हैं, अक्सर काम के शीर्षक में पहले से ही "साहसिक" शब्द की उपस्थिति होती है। उपन्यास का शीर्षक बस इतना कहता है: "जीवन और अद्भुत रोमांच.. इसके अलावा, साहसिक कार्य एक प्रकार की घटनाएँ हैं, लेकिन असाधारण घटनाएँ हैं। और उपन्यास "रॉबिन्सन क्रूसो" का कथानक स्वयं एक असाधारण घटना का प्रतिनिधित्व करता है, जिसमें रॉबिन्सन क्रूसो ने एक प्रकार का शैक्षिक प्रयोग किया, उसे एक रेगिस्तानी द्वीप पर फेंक दिया। दूसरे शब्दों में, डेफो ​​​​ने अस्थायी रूप से उसे वास्तविक सामाजिक संबंधों से "बंद" कर दिया, और रॉबिन्सन की गतिविधि श्रम के सार्वभौमिक रूप में दिखाई दी, यह तत्व उपन्यास का शानदार मूल है और साथ ही इसकी विशेष अपील का रहस्य भी है।

उपन्यास में आध्यात्मिक आत्मकथा के लक्षण इस शैली की विशेषता वर्णन का रूप हैं: संस्मरण-डायरी। शिक्षा के उपन्यास के तत्व रॉबिन्सन के तर्क और अकेलेपन के प्रति उनके विरोध में निहित हैं।

जैसा कि के. अटारोवा लिखते हैं: “अगर हम उपन्यास पर समग्र रूप से विचार करें, तो यह एक्शन से भरपूर कृति 17वीं-18वीं शताब्दी में लोकप्रिय एक काल्पनिक यात्रा (तथाकथित कल्पना) की विशेषता वाले कई एपिसोड में टूट जाती है। साथ ही, उपन्यास में केंद्रीय स्थान नायक की परिपक्वता और आध्यात्मिक गठन के विषय पर है।

ए एलिस्ट्रेटोवा का कहना है कि: "रॉबिन्सन क्रूसो" में डेफो ​​​​पहले से ही शैक्षिक "शिक्षा के उपन्यास" के करीब है।

उपन्यास को मनुष्य के आध्यात्मिक पतन और पुनर्जन्म के बारे में एक रूपक दृष्टांत के रूप में भी पढ़ा जा सकता है, दूसरे शब्दों में, जैसा कि के. अतारोवा लिखते हैं, "एक खोई हुई आत्मा के भटकने की कहानी, मूल पाप के बोझ से दबी और भगवान की ओर मुड़ने के बारे में, मोक्ष का मार्ग खोजना।

ए एलिस्ट्रेटोवा कहते हैं, "यह अकारण नहीं था कि डिफो ने उपन्यास के तीसरे भाग में इसके रूपक अर्थ पर जोर दिया।" जिस श्रद्धापूर्ण गंभीरता के साथ रॉबिन्सन क्रूसो अपने जीवन के अनुभव पर विचार करते हैं, उसके छिपे हुए अर्थ को समझना चाहते हैं, जिस कठोर ईमानदारी के साथ वह अपने आध्यात्मिक आवेगों का विश्लेषण करते हैं - यह सब 17 वीं शताब्दी की उस लोकतांत्रिक प्यूरिटन साहित्यिक परंपरा की ओर जाता है, जो "में पूरा हुआ था" द वे'' पिलग्रिम'' जे. बुनियन द्वारा। रॉबिन्सन अपने जीवन की प्रत्येक घटना में ईश्वरीय विधान की अभिव्यक्ति देखता है; वह भविष्यसूचक सपनों से घिरा हुआ है... जहाज़ की तबाही, अकेलापन, एक निर्जन द्वीप, जंगली जानवरों का आक्रमण - सब कुछ उसे दैवीय दंड जैसा लगता है।

रॉबिन्सन किसी भी मामूली घटना की व्याख्या "भगवान की कृपा" के रूप में करते हैं, और दुखद परिस्थितियों के एक यादृच्छिक सेट की व्याख्या उचित सजा और पापों के प्रायश्चित के रूप में करते हैं। यहां तक ​​कि तारीखों का संयोग भी नायक को सार्थक और प्रतीकात्मक लगता है: "... एक पापपूर्ण जीवन और एक एकान्त जीवन," क्रूसो गणना करता है, "मेरे लिए एक ही दिन शुरू हुआ।"

जे. स्टार के अनुसार, रॉबिन्सन दोहरे हाइपोस्टैसिस में प्रकट होता है, एक पापी के रूप में और भगवान के चुने हुए व्यक्ति के रूप में।

"पुस्तक की इस समझ के साथ जुड़ा हुआ है," के. अटारोवा नोट करती है, उपन्यास की व्याख्या उड़ाऊ पुत्र के बारे में बाइबिल की कहानी के एक रूपांतर के रूप में है: रॉबिन्सन, जिसने अपने पिता की सलाह का तिरस्कार किया, धीरे-धीरे अपने पिता का घर छोड़ दिया। सबसे गंभीर परीक्षणों के माध्यम से, वह ईश्वर, अपने आध्यात्मिक पिता, के साथ एकता में आता है, जो मानो पश्चाताप के पुरस्कार के रूप में, अंततः उसे मुक्ति और समृद्धि प्रदान करेगा।"

एम. सोकोलियान्स्की, इस मुद्दे पर पश्चिमी शोधकर्ताओं की राय का हवाला देते हुए, पैगंबर जोनाह के बारे में एक संशोधित मिथक के रूप में "रॉबिन्सन क्रूसो" की उनकी व्याख्या पर विवाद करते हैं।

“पश्चिमी साहित्यिक आलोचना में, उन्होंने नोट किया, विशेष रूप से नवीनतम कार्यों में, रॉबिन्सन क्रूसो की साजिश को अक्सर पैगंबर जोनाह के मिथक के संशोधन के रूप में व्याख्या किया जाता है। साथ ही, डिफो के नायक में निहित सक्रिय जीवन सिद्धांत को नजरअंदाज कर दिया जाता है... अंतर विशुद्ध रूप से कथानक स्तर पर ध्यान देने योग्य है। "पैगंबर योना की पुस्तक" में बाइबिल का नायक बिल्कुल एक भविष्यवक्ता के रूप में प्रकट होता है...; डिफो का नायक बिल्कुल भी भविष्यवक्ता के रूप में कार्य नहीं करता है..."

यह पूरी तरह से सच नहीं है। रॉबिन्सन की कई सहज अंतर्दृष्टि, साथ ही उनके भविष्यसूचक सपने, ऊपर से प्रेरित भविष्यवाणियों के लिए उपयुक्त हो सकते हैं। लेकिन आगे: "जोना की जीवन गतिविधि पूरी तरह से सर्वशक्तिमान द्वारा नियंत्रित है... रॉबिन्सन, चाहे वह कितनी भी प्रार्थना करता हो, अपनी गतिविधियों में सक्रिय है, और यह वास्तव में रचनात्मक गतिविधि, पहल, सरलता उसे एक संशोधन के रूप में मानने की अनुमति नहीं देती है पुराने नियम के योना।

आधुनिक शोधकर्ता ई. मेलेटिंस्की डेफो ​​​​के उपन्यास को, "रोजमर्रा के यथार्थवाद की ओर उन्मुखीकरण" के साथ, "साहित्य के विमुद्रीकरण के मार्ग पर एक गंभीर मील का पत्थर" मानते हैं।

इस बीच, यदि हम डिफो के उपन्यास और बाइबिल के बीच समानताएं खींचते हैं, तो पुस्तक "जेनेसिस" के साथ तुलना करने से ही पता चलता है। रॉबिन्सन अनिवार्य रूप से अपनी खुद की दुनिया बनाता है, जो द्वीप की दुनिया से अलग है, लेकिन बुर्जुआ दुनिया से भी अलग है जिसे वह पीछे छोड़ गया है, शुद्ध उद्यमशीलता सृजन की दुनिया। यदि पिछले और बाद के "रॉबिन्सनैड्स" के नायक खुद को पहले से ही बनाई गई तैयार दुनिया में पाते हैं (वास्तविक या शानदार, उदाहरण के लिए, गुलिवर), तो रॉबिन्सन क्रूसो भगवान की तरह कदम दर कदम इस दुनिया का निर्माण करते हैं। पूरी पुस्तक वस्तुनिष्ठता के निर्माण, उसके गुणन और भौतिक विकास के गहन विवरण के लिए समर्पित है। कई अलग-अलग क्षणों में विभाजित इस रचना का अभिनय इसलिए रोमांचक है क्योंकि यह न केवल मानव जाति के इतिहास पर आधारित है, बल्कि संपूर्ण विश्व के इतिहास पर भी आधारित है। रॉबिन्सन के बारे में जो बात चौंकाने वाली है, वह उसकी ईश्वरीयता है, जिसे धर्मग्रंथ के रूप में नहीं, बल्कि रोजमर्रा की डायरी के रूप में बताया गया है। इसमें पवित्रशास्त्र के बाकी शस्त्रागार लक्षण भी शामिल हैं: अनुबंध (विभिन्न अवसरों पर रॉबिन्सन की कई सलाह और निर्देश, बिदाई शब्दों के रूप में दिए गए), रूपक दृष्टांत, अनिवार्य शिष्य (शुक्रवार), शिक्षाप्रद कहानियाँ, कबालीवादी सूत्र (कैलेंडर तिथियों का संयोग) , समय विभाजन (पहला दिन, आदि), बाइबिल वंशावली को बनाए रखना (रॉबिन्सन की वंशावली में जिसका स्थान पौधों, जानवरों, फसलों, बर्तनों आदि द्वारा लिया गया है)। ऐसा प्रतीत होता है कि "रॉबिन्सन क्रूसो" में बाइबल को मामूली, रोजमर्रा, तीसरे दर्जे के स्तर पर दोहराया गया है। और जिस तरह पवित्र ग्रंथ प्रस्तुति में सरल और सुलभ है, लेकिन व्याख्या में व्यापक और जटिल है, उसी तरह "रॉबिन्सन" भी बाहरी और शैलीगत रूप से सरल है, लेकिन साथ ही कथानक-वार और वैचारिक रूप से व्यापक है। डिफो ने खुद प्रिंट में आश्वासन दिया कि उनके रॉबिन्सन के सभी दुस्साहस उनके अपने जीवन में नाटकीय उतार-चढ़ाव के रूपक पुनरुत्पादन से ज्यादा कुछ नहीं थे।

कई विवरण उपन्यास को भविष्य के मनोवैज्ञानिक उपन्यास के करीब लाते हैं।

"कुछ शोधकर्ता, एम. सोकोल्यांस्की लिखते हैं, बिना कारण के, यूरोपीय (और सबसे ऊपर अंग्रेजी) मनोवैज्ञानिक उपन्यास के निर्माण के लिए उपन्यासकार डिफो के काम के महत्व पर जोर देते हैं। रॉबिन्सन क्रूसो के लेखक ने जीवन को जीवन के रूपों में चित्रित करते हुए न केवल पर ध्यान केंद्रित किया बाहर की दुनियानायक के इर्द-गिर्द, बल्कि एक विचारशील धार्मिक व्यक्ति की आंतरिक दुनिया पर भी।" और ई. ज़िम्मरमैन की मजाकिया टिप्पणी के अनुसार, “डिफो कुछ मायनों में बरगद को रिचर्डसन से जोड़ता है। डिफो के नायकों के लिए...भौतिक संसार एक अधिक महत्वपूर्ण वास्तविकता का हल्का सा स्पष्ट संकेत है..."

अध्याय 2. उपन्यास "रॉबिन्सन क्रूसो" का रोमांच

2.1 उपन्यास "रॉबिन्सन क्रूसो" आलोचना में

डिफो की सबसे बड़ी प्रसिद्धि उनका उपन्यास रॉबिन्सन क्रूसो है। लेखक के काम के शोधकर्ताओं के अनुसार, उपन्यास लिखने के लिए तत्काल प्रेरणा कैप्टन वुड्स की जहाज की डायरी का एक प्रकरण था।

इसके बाद, इस डायरी की सामग्री के आधार पर, प्रसिद्ध पत्रकार स्टाइल ने एक स्कॉटिश नाविक के कारनामों के बारे में एक लेख प्रकाशित किया, जिसे कुछ हद तक रॉबिन्सन क्रूसो का प्रोटोटाइप माना जाता है।

डी. डिफो ने अपने नायक के स्थान को अटलांटिक महासागर में स्थानांतरित कर दिया, और कार्रवाई के समय को लगभग 50 साल पहले ले जाया, जिससे उसके नायक के निर्जन द्वीप पर रहने की अवधि 7 गुना बढ़ गई।

शैक्षिक उपन्यास "रॉबिन्सन क्रूसो" की विशेषताएँ:

Ш इस विचार की पुष्टि कि तर्क और श्रम मानव प्रगति की मुख्य प्रेरक शक्तियाँ हैं;

Ш कार्य की सत्यता कथानक में अंतर्निहित वास्तविक कहानी द्वारा प्रदान की गई थी;

Ш कहानी की विश्वसनीयता डायरी के रूप से सुगम हुई;

Ш नायक की ओर से प्रथम-व्यक्ति कथा की शुरूआत ने लेखक को एक सामान्य व्यक्ति की आंखों के माध्यम से दुनिया को दिखाने की अनुमति दी और साथ ही उसके चरित्र, भावनाओं और नैतिक गुणों को प्रकट किया;

Ш रॉबिन्सन क्रूसो की छवि विकास में प्रस्तुत की गई है;

Ш फोकस केवल एक निर्जन द्वीप की विदेशीता और रोमांचक कारनामों पर नहीं है, बल्कि कितने लोगों, उनके अनुभवों, भावनाओं पर है जब वे प्रकृति के साथ अकेले रह गए थे;

श्री रॉबिन्सन एक प्रभावी और सक्रिय व्यक्ति हैं, अपने समय के एक सच्चे सपूत हैं, जिनकी उन्हें तलाश है विभिन्न साधनअपनी क्षमताओं और व्यावहारिकता की खोज करना;

श्री रॉबिन्सन एक नए नायक हैं। यह कोई उत्कृष्ट या असाधारण व्यक्ति नहीं है, नहीं ऐतिहासिक आंकड़ा, कोई पौराणिक छवि नहीं, बल्कि एक सामान्य व्यक्ति, आत्मा और दिमाग से संपन्न। लेखक आसपास की वास्तविकता को बदलने में आम आदमी की गतिविधि का महिमामंडन करता है;

Ш मुख्य पात्र की छवि का बड़ा शैक्षणिक महत्व है;

श चरम स्थितिन केवल निर्धारण के लिए एक मानदंड बन जाता है भुजबल, और सबसे बढ़कर नायक के मानवीय गुण;

Ш उपन्यास की कलात्मक उपलब्धि लेखक का अपने नायक को न केवल यह विश्लेषण करने के लिए मजबूर करने का निर्णय है कि उसकी आत्मा में क्या हो रहा है;

Ш प्रकृति ने नायक के नैतिक गुणों के विकास को प्रोत्साहन दिया। उसके निरंतर प्रभाव के लिए धन्यवाद. ऐसा लगता है कि रॉबिन्सन पास से गुजर रहा है सामाजिक समस्याएं, साज़िशें और संघर्ष। उसे पाखंडी, लालची या धोखेबाज होने की जरूरत नहीं है। प्रकृति की गोद में रहने और उसके साथ सामंजस्य बिठाने से प्रकृति के सर्वोत्तम गुण ही जीवन में आते हैं - ईमानदारी, कड़ी मेहनत और स्वाभाविक होने की क्षमता;

Ш कार्य का मुख्य विचार मनुष्य की गतिविधि, श्रम ऊर्जा, बुद्धि और उच्च नैतिक गुणों का महिमामंडन है, जो उसे दुनिया पर कब्ज़ा करने में मदद करता है, साथ ही मानव जाति के आध्यात्मिक विकास के लिए प्रकृति के महान महत्व की पुष्टि करता है। ;

Ш "रॉबिन्सन क्रूसो" ज्ञानोदय युग के यथार्थवादी उपन्यास का एक उदाहरण है। कथानक मुख्य रूप से भौगोलिक खोजों और यात्रा में अंग्रेजी समाज की रुचि से निर्धारित हुआ था;

उस समय के साहित्य में यह विषय नया नहीं था। डी. डिफो से पहले भी, ऐसी रचनाएँ सामने आईं जो असभ्य दुनिया में छोड़े गए दुर्भाग्यपूर्ण यात्रियों के भाग्य के बारे में बताती थीं। 1674 में, 12वीं सदी के अरब लेखक इब्न तुफैल की पुस्तक "हाजी बेन योकदान के कारनामों के बारे में" का अनुवाद, जिन्होंने द्वीप पर पूरी तरह से अकेले रहते हुए महान ज्ञान हासिल किया था, इंग्लैंड में प्रकाशित हुआ था।

डेफो ​​के उपन्यास की उपस्थिति के बाद, साहित्यिक विद्वता "रॉबिन्सोनेड" की नई अवधारणा से समृद्ध हुई, जिसका अर्थ है साहित्य में एक पारंपरिक कथानक, जो एक ऐसे चरित्र के जीवन और परीक्षणों को चित्रित करने पर आधारित है, जो खुद को चरम स्थितियों में पाता है, और कुछ कारणों से। मानव समाज से वंचित.

रोमन - रॉबिन्सनडे - विशिष्ठ सुविधान केवल 18वीं शताब्दी का साहित्य, बल्कि विश्व साहित्य के विकास के बाद के चरणों का भी। रॉबिन्सनेड उपन्यासों के उदाहरण निम्नलिखित कार्य हैं: आई. श्नाबेल द्वारा "फेलसेनबर्ग द्वीप", आई. कम्पे द्वारा "द न्यू रॉबिन्सन", वाइस द्वारा "स्विस रॉबिन्सन", "द हर्मिट" प्रशांत महासागर»साई परत, किपलिंग द्वारा "मोगली", एस टर्बिन द्वारा "रूसी रॉबिन्सन"।

2.2 उपन्यास का साहित्यिक विश्लेषण

बेटएज ने खुद से बात करते हुए कहा, उसने बचपन से रॉबिन्सन क्रूसो को नहीं पढ़ा था, आइए देखें कि क्या रॉबिन्सन क्रूसो अब उसे आश्चर्यचकित करेगा!
विल्की कोलिन्स. मूनस्टोन: "डैनियल डेफ़ो... प्रसिद्ध रॉबिन्सन क्रूसो के प्रसिद्ध निर्माता, जिनके एक रेगिस्तानी द्वीप पर कारनामे के बारे में हर बच्चा पढ़ना सीखने से पहले ही जानता है... लेकिन इससे अधिक परिचित, "घरेलू" की कल्पना करना कठिन प्रतीत होगा , सर्वसुलभ लेखक!”

और फिर भी रॉबिन्सन क्रूसो के लेखक, एक व्यक्ति और एक कलाकार के रूप में, अपने युग के सबसे रहस्यमय साहित्यिक शख्सियतों में से एक हैं। उनकी जीवनी में अभी भी कई अंधेरी जगहें हैं। कम से कम जन्मतिथि से शुरुआत करें, जो सटीक रूप से स्थापित नहीं है। अपने समय की परदे के पीछे की साज़िशों और राजनीतिक संघर्षों में डेफ़ो की भूमिका पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है; जीवनीकार अब अधिक से अधिक नए तथ्यों की खोज कर रहे हैं;

और फिर भी यह मुख्य बात नहीं है. रहस्य पाठकों पर उनके अनूठे प्रभाव के रहस्य में छिपा है। महान लेखकों के निबंध और नोट्स, साहित्यिक आलोचकों के लेख और मोनोग्राफ इसके समाधान के लिए समर्पित हैं। इस रहस्य पर बहस, जो लेखक के जीवनकाल में ही शुरू हो गई थी, आज भी जारी है। बिल्कुल स्पष्ट, समझने योग्य, ऐसा प्रतीत होता है कि यह किसी भी बच्चे के लिए है, यह पुस्तक विश्लेषणात्मक अलगाव का हठपूर्वक विरोध करती है और इसके अमोघ आकर्षण के रहस्य को उजागर नहीं करती है। जटिलता, एन्क्रिप्टेडनेस और हेर्मेटिकिज़्म की तुलना में सरलता की घटना को आलोचनात्मक रूप से समझना कहीं अधिक कठिन है।

जब डेफ़ो ने अपना रॉबिन्सन बनाया, तब तक वह लंदन के साहित्यिक और राजनीतिक जीवन में पहले से ही एक प्रसिद्ध व्यक्ति थे। लेखक के कंधों के पीछे, जो बमुश्किल सत्तर के दशक तक पहुंचे थे, उतार-चढ़ाव और रोमांच से भरा जीवन था, मॉनमाउथ विद्रोह (1685) में भागीदारी और खूनी नरसंहार से एक खुशहाल पलायन; विभिन्न व्यावसायिक गतिविधियाँ, जिसके कारण डेफ़ो दो बार दिवालिया हो गया; देश भर में और महाद्वीप की व्यापारिक यात्राएँ; अपने समय के राजनीतिक संघर्ष और जर्नल विवाद में भागीदारी; ऑरेंज के विलियम के शासनकाल के दौरान अदालत से निकटता और रानी ऐनी के अधीन कारावास; आधिकारिक "उच्च" चर्च और अंग्रेजी प्रधानमंत्रियों हार्ले और गोडोल्फिन के साथ गुप्त संबंधों के खिलाफ दुष्ट व्यंग्य के लिए स्तंभ (1703) में अपमानजनक सजा... वास्तव में, जैसा कि डेफो ​​​​ने खुद बाद में दावा किया था, उन्होंने अपने नायक से कम तूफानी जीवन नहीं जीया .

इस जीवंत जीवन में, जिसने एक उद्यमी, व्यवसायी, राजनीतिज्ञ, पत्रकार और लेखक की गतिविधियों को समाहित कर लिया है, हम एक क्षेत्र में सबसे अधिक रुचि रखते हैं - साहित्यिक। लेकिन इस क्षेत्र में भी, शैली का दायरा बहुत व्यापक है: डेफो ​​​​गद्य और पद्य में दिन के विषय पर व्यंग्यात्मक पुस्तिकाओं, प्रमुख हस्तियों (अपराधियों सहित) की जीवनियां, अर्थशास्त्र पर ग्रंथ और निबंध के सैकड़ों कार्यों के लेखक हैं। वाणिज्य, राजनीति और धर्मशास्त्र।

लेकिन कुछ व्यापक अर्थों में, डेफ़ो ने, एक रेगिस्तानी द्वीप पर अपने नायक की तरह, शुरुआत की, जैसा कि वे कहते हैं, "शुरूआत से।" "जीवन अजीब और अद्भुत दोनों है..." को पहली पुस्तक के शीर्षक पृष्ठ पर सूचीबद्ध किया गया था, जो एनलाइटनमेंट के अंग्रेजी उपन्यास के इतिहास को सही ढंग से खोलता है, ए. ए. एलिस्ट्राटोवा लिखते हैं, कोई अधिक व्यापक रूप से कह सकता है, "का इतिहास।" यूरोपीय यथार्थवादी उपन्यास।" यह डेफो ​​​​ही था जो इस शैली में अग्रणी निकला, फील्डिंग के नैतिक रूप से वर्णनात्मक महाकाव्य, रिचर्डसन के "मनोवैज्ञानिक नाटक", स्मोलेट के व्यंग्यात्मक नौकरशाही अभी तक नहीं बनाई गई हैं, और मानव चेतना की शारीरिक रचना अभी तक नहीं बनाई गई है। स्टर्न के कार्यों में प्रयास किए गए उपन्यास की शैली स्पष्ट अपरिपक्वता से प्रतिष्ठित है। यह संभव है कि डेफ़ो की अपनी शानदार खोजें सहज प्रकृति की थीं नए यूरोपीय साहित्य का भविष्य का यथार्थवादी उपन्यास और इसकी कमियाँ ही इसके फायदे बन जाएँगी: कलाहीनता गहरी कला बन जाएगी, संपादन उस समय का एक ऐतिहासिक संकेत बन जाएगा जब इसे लिखा गया था,'' के लेखक के बारे में शिक्षाविद एम.पी. अलेक्सेव ने लिखा। रॉबिन्सन क्रूसो।"

और फिर भी डिफो, अपने नायक की तरह, सभ्यता के फल पर बहुत अधिक निर्भर था। "रॉबिन्सन" के वास्तविक जीवन और साहित्य दोनों में पूर्ववर्ती थे।

यात्रा के प्रति नायक का जुनून उस समय का एक ज्वलंत संकेत है, वह समय जब विश्व मानचित्र पर कुछ स्थानों पर लिखा था: "अभी तक खोजे नहीं गए स्थान।" रॉबिन्सन क्रूसो (अगस्त 1719 में प्रकाशित) के चौथे संस्करण से जुड़ा नक्शा अभी तक उत्तरी अमेरिका की उत्तर-पश्चिमी सीमाओं, एशिया की उत्तरपूर्वी सीमाओं को नहीं दिखाता है, और केवल ऑस्ट्रेलिया की उत्तरी और पश्चिमी रूपरेखा को थोड़ा सा दिखाता है, जिसे तब न्यू हॉलैंड कहा जाता था। नाविकों की कहानियों में रुचि बहुत अधिक थी। पाठकों के बीच यात्रा संबंधी पुस्तकों की बहुत माँग थी। 17वीं सदी के अंत से लेकर 18वीं सदी की शुरुआत तक यात्रा निबंधों और नोट्स के लेखकों की एक पूरी श्रृंखला से। आइए "रॉबिन्सन" के निर्माण की परिस्थितियों से जुड़े केवल दो नामों का नाम लें, एडमिरल विलियम डैम्पियर, जिन्होंने बहुत लोकप्रिय "न्यू वॉयेज अराउंड द वर्ल्ड" (1697), "ट्रैवल्स एंड डिस्क्रिप्शन्स" (1699) और "जर्नी टू न्यू" प्रकाशित किया। हॉलैंड" (1703), और वुड्स रोजर्स

1712 में प्रकाशित बाद की प्रशांत यात्राओं की यात्रा डायरी में, डेफ़ो प्रसिद्ध रॉबिन्सन के प्रोटोटाइप अलेक्जेंडर सेल्किर्क की कहानी पढ़ सकते थे।

फ़िफ़ के छोटे से शहर लार्गो, सेल्किर्क के मूल निवासी एक स्कॉट ने कैप्टन स्ट्रैडलिंग के सहायक के रूप में विलियम डैम्पियर के प्रशांत अभियानों में भाग लिया।

विलियम डैम्पियर के प्रशांत अभियानों में से एक। कप्तान के साथ झगड़ा करने के बाद, वह स्वेच्छा से चिली के तट से दूर जुआन फर्नांडीज द्वीपसमूह में मस्सा टिएरा के निर्जन द्वीप पर रहने लगा। सेल्किर्क को उम्मीद थी कि कोई गुज़रता हुआ जहाज़ उसे ले जाएगा, लेकिन इसके लिए उसे 4 साल और 4 महीने इंतज़ार करना पड़ा। केवल 1709 में उन्हें वुड्स रोजर्स की कमान के तहत जहाज "डचेस" पर ले जाया गया, जो पीने के पानी की आपूर्ति को फिर से भरने के लिए द्वीप पर उतरा। तीन साल बाद, सेल्किर्क रोजर्स के अभियान के साथ इंग्लैंड लौट आए। उसका आश्चर्यजनक कहानीरोजर्स और कैप्टन कुक दोनों, जो जहाज ड्यूक पर रोजर्स के साथ रवाना हुए थे, ने अपने यात्रा नोट्स में बताया, और थोड़ी देर बाद रिचर्ड स्टील ने अपने द्वारा प्रकाशित पत्रिका, द इंग्लिशमैन (1713) में पाठकों के एक व्यापक समूह को इसके बारे में बताया।

रोजर्स की कहानी "द विसिसिट्यूड्स ऑफ फेट, या द अमेजिंग एडवेंचर्स ऑफ अलेक्जेंडर सेल्किर्क, रिटेन बाय हिमसेल्फ" शीर्षक से एक अलग ब्रोशर के रूप में भी प्रकाशित हुई थी। यह किंवदंती कि डिफो ने अपने उपन्यास के लिए सेल्किर्क पांडुलिपियों का उपयोग किया था, संभवतः इसी पायरेटेड ब्रोशर से उत्पन्न हुई है। हमारी सदी में पहले से ही सावधानीपूर्वक शोधकर्ताओं ने उनकी इच्छा के विरुद्ध अन्य साधुओं की खोज की, जिन्होंने द्वीपों पर लंबा समय बिताया; डिफो को भी शायद उनकी कहानियाँ पता होंगी।

हालाँकि, अधिकांश शोधकर्ता इस बात पर एकमत हैं कि सेल्किर्क और उसके जैसे अन्य लोगों की कहानी ने डेफ़ो को केवल कथानक का विचार और कहानी के कुछ बाहरी विवरण सुझाए।

"रॉबिन्सन" के पास विशुद्ध रूप से साहित्यिक स्रोत भी थे, विशेष रूप से हेनरी न्यूविल का उपन्यास "द आइल ऑफ पाइंस, या अज्ञात ऑस्ट्रेलियाई महाद्वीप के पास चौथा द्वीप, जिसे हाल ही में हेनरिक कॉर्नेलियस वॉन स्लॉटन द्वारा खोजा गया था" (1668), जो अंग्रेज के जीवन के बारे में बताता है। एक रेगिस्तानी द्वीप पर जॉर्ज पाइंस और उनका परिवार।

लेकिन ये केवल बाद की धारणाएँ हैं, नवीनतम आलोचनात्मक शोध का परिणाम हैं। और एक समय में, "रॉबिन्सन क्रूसो" के निर्माण का इतिहास मिथकों और किंवदंतियों से भरा हुआ था: उन्होंने जुनून के साथ तर्क दिया कि उपन्यास केंट में या स्टोक न्यूिंगटन में लंदन के घर में कहाँ लिखा गया था; उन्होंने अलेक्जेंडर सेल्किर्क के कथित रूप से मौजूदा नोट्स का उपयोग करने के लिए लेखक को साहित्यिक चोरी के लिए फटकार लगाई, विश्वास के साथ कहा कि एक भी प्रकाशक ने पुस्तक को प्रकाशित करने का काम नहीं किया, और यहां तक ​​कि डेफो ​​​​के लेखकत्व पर भी सवाल उठाया। 25 अप्रैल, 1719 को पहला उपन्यास लंदन में विलियम टेलर के प्रिंटिंग हाउस में स्नो में प्रकाशित हुआ था।

लंदन में, विलियम टेलर के प्रिंटिंग हाउस में। पुस्तक की सफलता इतनी शानदार थी कि उसी वर्ष इसके तीन और संस्करण प्रकाशित हुए (के अनुसार)। आधुनिक अवधारणाएँसंचलन के अतिरिक्त प्रिंट), "पायरेटेड" प्रिंटों की गिनती नहीं। चार महीने बाद, डेफो ​​​​ने "फैशनेबल" पुस्तक की अगली कड़ी जारी की: "द फारवर्ड एडवेंचर्स ऑफ रॉबिन्सन क्रूसो", जिसमें "रॉबिन्सन कॉलोनी" के भाग्य और चीन, सुदूर पूर्व और साइबेरिया के माध्यम से नायक की यात्रा के बारे में बताया गया है। अगस्त 1720 में, डेफ़ो ने तीसरा खंड प्रकाशित किया: "द सीरियस रिफ्लेक्शंस ऑफ़ रॉबिन्सन क्रूसो..."

जाहिर तौर पर डेफो ​​​​के प्रतीकात्मक उपन्यास "द पिलग्रिम्स प्रोग्रेस" (1678-1684) पर डेफो ​​​​का एक निश्चित प्रभाव था, जो वास्तविक यात्रा के बारे में नहीं, बल्कि सत्य की तलाश में आत्मा के भटकने के बारे में बताता है।

लेकिन ये केवल बाद की धारणाएँ हैं, नवीनतम आलोचनात्मक शोध का परिणाम हैं। और एक समय में, "रॉबिन्सन क्रूसो" के निर्माण का इतिहास मिथकों और किंवदंतियों से भरा हुआ था: उन्होंने जुनून के साथ तर्क दिया कि उपन्यास केंट में या स्टोक न्यूिंगटन में लंदन के घर में कहाँ लिखा गया था; उन्होंने अलेक्जेंडर सेल्किर्क के कथित रूप से मौजूदा नोट्स का उपयोग करने के लिए लेखक को साहित्यिक चोरी के लिए फटकार लगाई, विश्वास के साथ कहा कि एक भी प्रकाशक ने पुस्तक को छापने का काम नहीं किया, और यहां तक ​​कि डेफो ​​​​के लेखकत्व पर भी सवाल उठाया, 25 अप्रैल, 1719 को पहला उपन्यास प्रकाशित हुआ था लंदन में बर्फ़, विलियम के प्रिंटिंग हाउस टेलर में।

लंदन में, विलियम टेलर के प्रिंटिंग हाउस में। पुस्तक की सफलता इतनी शानदार थी कि उसी वर्ष तीन और संस्करण प्रकाशित हुए (आधुनिक मानकों के अनुसार, प्रचलन के पुनर्मुद्रण), "पायरेटेड" को छोड़कर। चार महीने बाद, डेफो ​​​​ने "फैशनेबल" पुस्तक की अगली कड़ी जारी की: "द फारवर्ड एडवेंचर्स ऑफ रॉबिन्सन क्रूसो", जिसमें "रॉबिन्सन कॉलोनी" के भाग्य और चीन, सुदूर पूर्व और साइबेरिया के माध्यम से नायक की यात्रा के बारे में बताया गया है। अगस्त 1720 में, डेफ़ो ने तीसरा खंड प्रकाशित किया: "द सीरियस रिफ्लेक्शंस ऑफ़ रॉबिन्सन क्रूसो..." यह दार्शनिक, सामाजिक और धार्मिक विषयों पर निबंधों की एक श्रृंखला है।

अब "रॉबिन्सन" बच्चों की किताबों की श्रेणी में आ गया है; "मानव जाति के विकास में एक नए युग की शुरुआत करने वाला काम अब मुख्य रूप से बच्चों के पढ़ने के लिए एक किताब बन गया है।" लेकिन हमें याद रखना चाहिए कि उपन्यास मूल रूप से पाठकों के व्यापक और बच्चों के समूह के लिए नहीं था। अपनी समस्त स्पष्ट सादगी के बावजूद, यह पुस्तक आश्चर्यजनक रूप से बहुआयामी है। अंग्रेजी साहित्य के आधुनिक प्रेमी इसके कुछ पहलुओं से अनभिज्ञ हैं।

डिफो उपन्यास शैली की आलोचना

निष्कर्ष

अंग्रेजी लेखक डेनियल डेफो ​​का उपन्यास "द लाइफ, एक्स्ट्राऑर्डिनरी एंड अमेजिंग एडवेंचर्स ऑफ रॉबिन्सन क्रूसो..." सही मायनों में विश्व साहित्य की सबसे ज्यादा पढ़ी जाने वाली कृतियों में से एक है। पाठकों और प्रोसेस्चेन युग के अंग्रेजी उपन्यास के शोधकर्ताओं दोनों की ओर से उनमें रुचि कम नहीं होती है, जो शैली की राष्ट्रीय परंपराओं और सभी पश्चिमी यूरोपीय कथा साहित्य के विकास में लेखक के योगदान की अत्यधिक सराहना करते हैं। डी. डेफो ​​​​उन शैक्षिक लेखकों में से एक थे, जिन्होंने अपनी रचनात्मकता से 19वीं - 20वीं शताब्दी के उपन्यास की कई प्रकार, शैली किस्मों और रूपों की नींव रखी। रॉबिन्सन के कारनामों के बारे में उपन्यास की अभूतपूर्व सफलता का रहस्य क्रूसो, निश्चित रूप से, विषय की पसंद में निहित है: यात्रा के लिए नायक का जुनून - उस समय का एक स्पष्ट संकेत जब प्रकार के शिलालेख के तहत मानचित्र पर अभी भी खाली स्थान थे; "अनदेखी भूमि"।

इसका मनोरंजन उपन्यास की मुख्य कहानी की साहसिक, काव्यात्मक प्रकृति में निहित है। "रॉबिन्सन क्रूसो अपने द्वीप पर - अकेले, स्व-सहायता से वंचित, हालांकि, पोषण और आत्म-संरक्षण यहां तक ​​​​कि कुछ कल्याण प्राप्त करना, यह एक विषय है।" ... जिसे हजारों तरीकों से मनोरंजक बनाया जा सकता है... "," जे. जे. रूसो ने शैक्षणिक ग्रंथ "एमिल, ऑर ऑन द राइज़" में लिखा है।

डेफो, रॉबिन्सन क्रूसो के उदाहरण का उपयोग करते हुए, श्रम के स्थायी मूल्य को साबित करता है सामाजिक विकासऔर समाज के भौतिक और आध्यात्मिक आधार का निर्माण करना।

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संघटन

डी. ने अपनी साहित्यिक गतिविधि की शुरुआत राजनीतिक पैम्फलेट (गुमनाम) और अखबार के लेखों से की। उन्होंने खुद को एक प्रतिभाशाली व्यंग्यकार-प्रचारक और पूंजीपति वर्ग का एक उत्कृष्ट विचारक साबित किया। उन्होंने विभिन्न राजनीतिक विषयों पर लिखा।

डी. देर से कलात्मक रचनात्मकता की ओर मुड़े। अपने जीवन के अड़तालीसवें वर्ष में उन्होंने अपनी रॉबिन्सन क्रूसो लिखी। इसके बावजूद उनके द्वारा छोड़ी गई साहित्यिक विरासत बहुत बड़ी है। पत्रकारिता के साथ-साथ, डी द्वारा 250 से अधिक कार्य हैं। वर्तमान में, उनके कई कार्य केवल विशेषज्ञों के एक संकीर्ण समूह के लिए जाने जाते हैं, लेकिन "रॉबिन्सन क्रूसो", दोनों प्रमुख रूप से पढ़े जाते हैं यूरोपीय केंद्र, और विश्व के सबसे दूरस्थ कोनों में, पुनः प्रकाशित किया जाना जारी है एक बड़ी संख्याप्रतिलिपियाँ। कभी-कभी, कैप्टन सिंगलटन को इंग्लैंड में भी पुनः प्रकाशित किया जाता है।

"रॉबिन्सन क्रूसो" तथाकथित का सबसे ज्वलंत उदाहरण है। साहसिक समुद्री शैली, जिसकी पहली अभिव्यक्ति 16वीं शताब्दी के अंग्रेजी साहित्य में पाई जा सकती है। इस शैली का विकास, जो 18वीं शताब्दी में अपनी परिपक्वता तक पहुंच गया, अंग्रेजी व्यापारी पूंजीवाद के विकास से निर्धारित हुआ। 16वीं शताब्दी के बाद से, इंग्लैंड मुख्य औपनिवेशिक देश बन गया है, और इसमें पूंजीपति और बुर्जुआ संबंध सबसे तेज गति से विकसित हो रहे हैं। "रॉबिन्सन क्रूसो" के पूर्वजों, नामित शैली के अन्य उपन्यासों की तरह, प्रामाणिक यात्राओं का वर्णन माना जा सकता है, जो सटीक होने का दावा करते हैं और कलात्मक नहीं। डिफो ट्रेवल्स की शैली का उपयोग करता है। इसकी विशेषताएं, जिनका एक निश्चित व्यावहारिक महत्व था, रॉबिन्सन क्रूसो में एक साहित्यिक उपकरण बन गईं: डी की भाषा भी सरल, सटीक और प्रोटोकॉल है। कलात्मक लेखन की विशिष्ट तकनीकें, तथाकथित, उसके लिए पूरी तरह से विदेशी हैं। काव्यात्मक आकृतियाँ और ट्रॉप्स।

बुर्जुआ ने इस तथ्य से अपनी आँखें बंद नहीं कीं कि संघर्ष की दुनिया में सब कुछ सुचारू रूप से नहीं चलता है। प्रकृति और लोगों के साथ संघर्ष में, उन्होंने बाधाओं को पार किया, असफलताओं के बारे में शिकायत या शिकायत नहीं की। दुनिया अच्छी है, लेकिन दुनिया अव्यवस्थित है, हर जगह कुप्रबंधन है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि क्रूसो दुनिया में कहीं भी खुद को पाता है, हर जगह वह अपने परिवेश को मालिक, आयोजक की नजर से देखता है। इस काम में, उसी शांति और दृढ़ता के साथ, वह जहाज को तार-तार करता है और जंगली जानवरों पर गर्म शराब डालता है, जौ और चावल पैदा करता है, अतिरिक्त बिल्ली के बच्चों को डुबो देता है और उन नरभक्षियों को नष्ट कर देता है जो उसके लिए खतरा पैदा करते हैं। यह सब सामान्य दैनिक कार्य के हिस्से के रूप में किया जाता है। क्रूसो क्रूर नहीं है, वह विशुद्ध बुर्जुआ न्याय की दुनिया में मानवीय और निष्पक्ष है।