Մանրամասն (fr. մանրամասն)- մանրամասնություն, յուրահատկություն, մանրուք:

Գեղարվեստական ​​դետալը կերպար ստեղծելու միջոցներից է, որն օգնում է մարմնավորված կերպարը, նկարը, առարկան, գործողությունը, փորձը ներկայացնել իրենց ինքնատիպության և յուրահատկության մեջ։ Մանրամասն ընթերցողի ուշադրությունը կենտրոնացնում է այն բանի վրա, ինչը գրողին թվում է ամենակարևորը, հատկանշականն իր բնույթով, մարդու կամ շրջապատող օբյեկտիվ աշխարհում։ Մանրամասն կարևոր և նշանակալից է որպես գեղարվեստական ​​ամբողջության մաս: Այլ կերպ ասած, մանրամասնության իմաստն ու ուժն այն է, որ անսահման փոքրը բացահայտում է ամբողջը:

Գոյություն ունեն գեղարվեստական ​​դետալների հետևյալ տեսակները, որոնցից յուրաքանչյուրը կրում է որոշակի իմաստային և զգացմունքային բեռ.

• Ա) բանավոր մանրամասնություն.Օրինակ՝ «ինչ էլ որ լինի» արտահայտությամբ ճանաչում ենք Բելիկովին, «բազե» հասցեով՝ Պլատոն Կարատաևին, մեկ բառով՝ «փաստ»՝ Սեմյոն Դավիդովին.
• բ) դիմանկարի դետալ.Հերոսին կարելի է ճանաչել բեղերով նրա կարճ վերին շրթունքով (Լիզա Բոլկոնսկայա) կամ սպիտակ, փոքրիկ, գեղեցիկ ձեռքով (Նապոլեոն);
• V) առարկայի մանրամասները:Բազարովի թիկնոցներով խալաթը, Նաստյայի սիրո մասին գիրքը «Ներքևի խորքերում» պիեսում, Պոլովցևի թքուրը՝ կազակ սպայի խորհրդանիշ;
• G) հոգեբանական մանրամասնություն,արտահայտելով հերոսի բնավորության, վարքի և գործողությունների էական հատկանիշ: Պեչորինը քայլելիս ձեռքերը չէր թափահարում, ինչը վկայում էր նրա էության գաղտնիության մասին. բիլիարդի գնդակների ձայնը փոխում է Գաևի տրամադրությունը.
• դ) լանդշաֆտի մանրամասներ,որի օգնությամբ ստեղծվում է շրջակա միջավայրի գույնը; մոխրագույն, կապարագույն երկինք Գոլովլևի վերևում, բնապատկեր-«ռեքվիեմ» « Հանգիստ Դոն», սաստկացնելով Ակսինյային թաղած Գրիգորի Մելեխովի անմխիթար վիշտը.
• ե) դետալը՝ որպես գեղարվեստական ​​ընդհանրացման ձև(բուրժուազիայի «գործը» գոյությունը Չեխովի ստեղծագործություններում, «բուրժուազիայի մուրլոն» Մայակովսկու պոեզիայում):

Հարկ է հատուկ նշել այս տեսակի գեղարվեստական ​​մանրամասնությունը, ինչպես, օրինակ կենցաղային,որը, ըստ էության, օգտագործում են բոլոր գրողները։ Վառ օրինակ- «Մեռած հոգիներ». Անհնար է Գոգոլի հերոսներին պոկել առօրյայից ու շրջապատող իրերից։

Կենցաղային դետալը ցույց է տալիս կահավորանքը, տունը, իրերը, կահույքը, հագուստը, գաստրոնոմիական նախասիրությունները, սովորույթները, սովորությունները, ճաշակները, հակումները: դերասան. Հատկանշական է, որ Գոգոլում առօրյա դետալը երբեք ինքնանպատակ չի գործում, տրվում է ոչ թե որպես ֆոն կամ զարդարանք, այլ որպես կերպարի անբաժանելի մաս։ Եվ դա հասկանալի է, քանի որ երգիծական գրողի հերոսների շահերը չեն անցնում գռեհիկ նյութականության սահմանները. հոգևոր աշխարհայդպիսի հերոսներն այնքան աղքատ են, աննշան, որ բանը կարող է լավ արտահայտել իրենց ներքին էությունը. բաները կարծես աճում են իրենց տերերի հետ միասին:

Կենցաղային իրը հիմնականում կատարում է բնութագրական ֆունկցիա, այսինքն. թույլ է տալիս պատկերացում կազմել բանաստեղծության հերոսների բարոյահոգեբանական հատկությունների մասին: Այսպիսով, Մանիլովի կալվածքում մենք տեսնում ենք կալվածք, որը կանգնած է «մենակ հարավային կողմում, այսինքն՝ բոլոր քամիների համար բաց բլրի վրա», ամառանոց՝ բնորոշ սենտիմենտալ անունով «Մենավոր արտացոլման տաճար», «ծածկված լճակ։ կանաչապատմամբ»... Այս մանրամասները վկայում են հողատիրոջ անգործունակության մասին, այն փաստի մասին, որ նրա կալվածքում տիրում է վատ կառավարում և անկարգություն, իսկ սեփականատերն ինքն է ունակ միայն անիմաստ նախագծեր ստեղծելու։

Մանիլովի կերպարի մասին կարելի է դատել նաև սենյակների կահավորմամբ։ «Նրա տանը միշտ ինչ-որ բան պակասում էր». մետաքսե նյութը քիչ էր ամբողջ կահույքը պաստառապատելու համար, և երկու բազկաթոռներ «կանգնել էին ուղղակի գորգով ծածկված». շքեղ, առատորեն զարդարված բրոնզե մոմակալի կողքին կանգնած էր «մի տեսակ պարզ պղնձե անվավեր, կաղ, կողքից ոլորված»։ Նյութական աշխարհի առարկաների այս համադրությունը կալվածքի վրա տարօրինակ է, անհեթեթ և անտրամաբանական: Բոլոր առարկաների և իրերի մեջ զգացվում է ինչ-որ անկարգություն, անհամապատասխանություն, մասնատվածություն։ Եվ սեփականատերն ինքը համապատասխանում է իր իրերին. Մանիլովի հոգին նույնքան թերի է, որքան իր տան ձևավորումը, իսկ «կրթության», նրբագեղության, շնորհքի և ճաշակի կատարելագործման պահանջը ավելի է մեծացնում հերոսի ներքին դատարկությունը:

Ի միջի այլոց, հեղինակը հատկապես շեշտում է մի բան և կարևորում այն. Այս բանը կրում է աճող իմաստային բեռ՝ վերածվելով խորհրդանիշի։ Այսինքն՝ դետալը կարող է ձեռք բերել հոգեբանական, սոցիալական և փիլիսոփայական նշանակություն ունեցող բազմարժեք խորհրդանիշի նշանակություն։ Մանիլովի աշխատասենյակում կարելի է տեսնել այնպիսի արտահայտիչ դետալ, ինչպիսին է մոխրի կույտերը, «դասավորված, ոչ առանց ջանքերի, շատ գեղեցիկ շարքերում»՝ պարապ ժամանցի խորհրդանիշ՝ ծածկված ժպիտով, անվայել քաղաքավարությամբ, պարապության մարմնացում, պարապություն։ հերոսի՝ իրեն հանձնվելով անպտուղ երազանքներին...

Գոգոլի առօրյա դետալները մեծ մասամբ արտահայտվում են գործողության մեջ։ Այսպիսով, Մանիլովին պատկանող իրերի կերպարում ֆիքսվում է որոշակի շարժում, որի ընթացքում բացահայտվում են նրա բնավորության էական հատկությունները։ Օրինակ՝ ի պատասխան Չիչիկովի վաճառելու տարօրինակ խնդրանքին մեռած հոգիներ«Մանիլովը խողովակով խողովակն անմիջապես գցեց հատակին և, երբ նա բացեց բերանը, մի քանի րոպե մնաց բաց բերանով... Վերջապես Մանիլովը վերցրեց խողովակով խողովակը և ներքևից նայեց նրա դեմքին։ Բայց նա այլ բան չէր կարող մտածել, հենց որ դուք ձեր բերանից մնացած ծուխը բաց թողնեք շատ բարակ հոսքով։ Հողատիրոջ այս զավեշտական ​​դիրքերը հիանալի կերպով ցույց են տալիս նրա նեղամիտությունն ու մտավոր սահմանափակումները։

Գեղարվեստական ​​դետալը հեղինակի գնահատականն արտահայտելու միջոց է։ Թաղամասի երազող Մանիլովը ոչ մի գործի ընդունակ չէ. անգործությունը դարձավ նրա բնության մի մասը. ճորտերի հաշվին ապրելու սովորությունը նրա բնավորության մեջ զարգացրեց ապատիայի և ծուլության գծեր։ Հողատիրոջ կալվածքը ավերված է, ամենուր անկում ու ամայություն է զգացվում։

Գեղարվեստական ​​դետալը լրացնում է ներքին տեսքըբնավորությունը, բացահայտված նկարի ամբողջականությունը։ Այն տալիս է պատկերված ծայրահեղ կոնկրետություն և միևնույն ժամանակ ընդհանրություն՝ արտահայտելով հերոսի գաղափարը, հիմնական իմաստը, նրա էության էությունը։

ԳԵՂԱՐՎԵՍՏԱԿԱՆ ՄԱՆՐԱՄԱՍԻ իմաստը բառարանում գրական տերմիններ

ԳԵՂԱՐՎԵՍՏԱԿԱՆ ՄԱՆՐԱՄԱՍ

- (ֆրանսերեն դետալից - մանրամասն, մանրուք, առանձնահատուկ) - պատկեր ստեղծելու միջոցներից մեկը. հեղինակի կողմից ընդգծված տարր գեղարվեստական ​​կերպար, ստեղծագործության մեջ կրելով զգալի իմաստային եւ զգացմունքային բեռ։ D. x. կարող է վերարտադրել առօրյա կյանքի առանձնահատկությունները, միջավայրը, լանդշաֆտը, դիմանկարը (դիմանկարի դետալը), ինտերիերը, գործողությունը կամ վիճակը (հոգեբանական դետալ), հերոսի խոսքը (խոսքի մանրամասները) և այլն; այն օգտագործվում է կերպարներին և նրանց միջավայրը պատկերացնելու և բնութագրելու համար: Հեղինակի դետալների ցանկությունը թելադրված է, որպես կանոն, պատկերի սպառիչ ամբողջականության հասնելու առաջադրանքով։ D. x-ի օգտագործման արդյունավետությունը. որոշվում է նրանով, թե որքանով է նշանակալի այս դետալը գեղագիտական ​​և իմաստային առումներով. հատկապես նշանակալից է գեղարվեստական ​​տեսանկյունից: հաճախ դառնում է տեքստի մոտիվը կամ լեյտմոտիվը (օրինակ՝ Է. Ռոստանի «Սիրանո դե Բերժերակ» պիեսի հերոսի չափազանց մեծ քիթը կամ Հուղարկավոր Յակով Իվանովի երկաթե արշինը Ա.Պ. Չեխովի «Ռոտշիլդի ջութակը» պատմվածքում): . Գեղարվեստական ​​մանրամասնությունները կարող են անհրաժեշտ լինել կամ, ընդհակառակը, չափից դուրս: Մասնավորապես, պատմվածքի հերոսուհու նկարագրության մեջ Ա.Պ. Չեխովի «Իոնիչ». «...Վերա Իոսիֆովնան՝ նիհար, գեղեցիկ տիկինը պենս-նեզով, գրում էր պատմվածքներ ու վեպեր և պատրաստակամորեն բարձրաձայն կարդում էր իր հյուրերի համար», - ընդգծվում է դիմանկարի մի դետալում (պենս-նեզ՝ տղամարդու ակնոց): Վերա Իոսիֆովնայի էմանսիպացիայի նկատմամբ հեղինակի հեգնական վերաբերմունքը և «բարձրաձայն» նշումը, որը ավելորդ է «կարդալ հյուրերին» համակցության հետ կապված, ծաղր է հերոսուհու «կրթության և տաղանդի» նկատմամբ:

Գրական տերմինների բառարան. 2012

Տե՛ս նաև մեկնաբանությունները, հոմանիշները, բառի իմաստները և ինչ է ԱՐՏԻՍՏԱԿԱՆ ՄԱՆՐԱՄԱՍԸ ռուսերեն լեզվով բառարաններում, հանրագիտարաններում և տեղեկատու գրքերում.

• ՄԱՆՐԱՄԱՍ
  (ֆրանսերեն տառի դետալից՝ դետալ), տեխնոլոգիայի մեջ՝ արտադրանք, որը պատրաստված է առանց հավաքման գործողությունների օգտագործման։ Մի մասը կոչվում է նաև ապրանք, որը ենթարկվել է...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ
  [ֆրանսերենից] 1) մանրամասն; մի ամբողջության մաս; մանրուք; բաղադրիչցանկացած մեխանիզմ, մեքենա (պտուտակներ, ընկույզներ, լիսեռներ, հանդերձում անիվներ, շղթաներ և...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Հանրագիտարանային բառարանում.
  և, զ. 1. Մանր մանրամասնություն, առանձնահատուկություն։ Կարևոր է ավելորդ մանրամասներ ավելացնել պատմությանը: Մանրամասն - մանրամասն, բոլոր մանրամասներով:||Տե՛ս. ԼՈՒԿ. ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Վ Հանրագիտարանային բառարան:
  , -i, w. I. Աննշան մանրամասնություն, առանձնահատկություն: Բացատրեք բոլոր մանրամասներով: 2. Մեխանիզմի, մեքենայի, սարքի կամ ընդհանրապես որևէ այլ բանի մաս: ...
• ԳԵՂԱՐՎԵՍՏԱԿԱՆ
  ՍԻՐՈՂԱԿԱՆ ԳԵՂԱՐՎԵՍՏԱԿԱՆ ԳՈՐԾՈՒՆԵՈՒԹՅՈՒՆ, ժողովրդական արվեստի ձեւերից։ ստեղծագործականություն. Թիմերը X.s. ծագել է ԽՍՀՄ-ում։ Բոլոր Ռ. 20-ական թթ ծնվեց տրամվայի շարժումը (տես...
• ԳԵՂԱՐՎԵՍՏԱԿԱՆ Ռուսական մեծ հանրագիտարանային բառարանում.
  ԱՐՎԵՍՏԻ ԱՐԴՅՈՒՆԱԲԵՐՈՒԹՅՈՒՆ, արդյունաբերական արտադրություն։ դեկորատիվ և կիրառական արվեստի մեթոդներ. արվեստին ծառայող ապրանքներ. կենցաղային ձևավորում (ինտերիեր, հագուստ, զարդեր, սպասք, գորգեր, կահույք...
• ԳԵՂԱՐՎԵՍՏԱԿԱՆ Ռուսական մեծ հանրագիտարանային բառարանում.
  «ԳԵՂԱՐՎԱԾՈՒԹՅՈՒՆ», պետ. հրատարակչություն, Մոսկվա. Հիմնական 1930 թվականին որպես Պետ. Հրատարակչություն գրականություն, 1934–63-ին Գոսլիտիզդատ. Հավաքածու op., սիրելի. արդ. ...
• ԳԵՂԱՐՎԵՍՏԱԿԱՆ Ռուսական մեծ հանրագիտարանային բառարանում.
  Ռիթմիկ մարմնամարզություն, սպորտ, որտեղ կանայք մրցում են մարմնամարզության կոմբինացիաներ կատարելով երաժշտության ներքո։ և պարել: վարժություններ առարկայի հետ (ժապավեն, գնդակ, ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Ռուսական մեծ հանրագիտարանային բառարանում.
  ԴԵՏԱՅԼ (ֆրանսերեն դետալից, լիտ. – մանրամասն) (տեխնիկական), առանց հավաքման աշխատանքների կիրառման արտադրված արտադրանք։ Զանգել է Դ նաև պաշտպանիչ կամ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Ամբողջական ընդգծված պարադիգմում՝ ըստ Զալիզնյակի.
  մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն, մանրամասն
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Ռուսաց լեզվի ժողովրդական բացատրական հանրագիտարանային բառարանում.
  [de], -i, f. 1) Մանր մանրամասնություն, յուրահատկություն. Ամեն ինչ մանրամասն բացատրեք։ Կյանքի բերեք պատմությունը մանրամասներով: Մանրամասներ ճշտել ռազմական գործողություն. Հոմանիշներ՝ հանգամանք...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Ռուսական բիզնեսի բառապաշարի թեզաուրուսում.
  1. Սին. դետալ, առանձնահատկություն, մաս, համօգտագործում, նրբություն, մանրամասնություն, մանրակրկիտություն (առատ.) 2. «սարք, սարք, մեխանիզմ» Սին. տարր, բաղադրիչ, կապ, միացում, սարք, ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Օտար բառերի նոր բառարանում.
  (ֆրանսերեն մանրամասն) 1) մանր դետալ, մասնավորապես; մանրուք; 2) մեխանիզմի, մեքենայի, ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Օտար արտահայտությունների բառարանում.
  [fr. մանրամասն] 1. մանր մանրամասն, մասնավոր; մանրուք; 2. մեխանիզմի մաս, հաստոց, ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ ռուսաց լեզվի թեզաուրուսում.
  1. Սին. մանրամասնություն, առանձնահատկություն, մաս, համօգտագործում, նրբություն, մանրամասնություն, մանրակրկիտություն (առատ.) 2. «սարք, սարք, մեխանիզմ» Սին. տարր, բաղադրիչ, հղում, ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Աբրամովի հոմանիշների բառարանում.
  սմ։ …
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ ռուսերեն հոմանիշների բառարանում.
  ավտոմաս, աքսեսուար, ամալակա, գազսպիս, մաս, դետալ, կլավուս, խեցգետին, մանրուք, միկրո մաս, մոդուլոն, մուլուրա, պենտիմենտո, դետալ, ռադիոյի մաս, ապակե մաս, ստենզիլ, ստրոիդետալ, նրբություն, թրեք, ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Էֆրեմովայի ռուսաց լեզվի նոր բացատրական բառարանում.
  և. 1) ա) Աննշան մանրամասնություն, առանձնահատկություն. բ) Առանձին տարր, բաղադրիչ (առարկայի, տարազի, կառուցվածքի և այլն). 2) Մեխանիզմի մաս...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Լոպատինի ռուսաց լեզվի բառարանում.
  մանրամասն,...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ լի ուղղագրական բառարանՌուսաց լեզու:
  մանրամասն...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Ուղղագրական բառարանում.
  մանրամասն,...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Օժեգովի ռուսաց լեզվի բառարանում.
  ! մեխանիզմի մաս, մեքենա, գործիքներ Տրակտորի մասեր. Հագուստի մանրամասները. մաս և ընդհանրապես ցանկացած ապրանքի մի մաս: Հագուստի մանրամասները. ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍԸ Դալի բառարանում.
  կանայք կամ ավելի դետալներ, արվեստում, աքսեսուարներ, դետալներ կամ դետալներ դեկորացիայի մեջ, մանրուքներ, ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Ժամանակակից բացատրական բառարան, TSB:
  (ֆրանսերեն դետալից, լիտ. - մանրամասն), տեխնոլոգիայի մեջ՝ արտադրանք, որը պատրաստված է առանց հավաքման գործողությունների օգտագործման։ Մի մասը կոչվում է նաև ապրանք, որը ենթարկվել է...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Ուշակովի ռուսաց լեզվի բացատրական բառարանում.
  մանրամասներ, է. (ֆրանսերեն մանրամասն): 1. Մանր մանրամասնություն, յուրահատկություն (գիրք): Նկարեք տուն բոլոր մանրամասներով: Այս գործի մանրամասներն ինձ անհայտ են։ 2. ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Եփրեմի բացատրական բառարանում.
  մանրամասն է. 1) ա) Աննշան մանրամասնություն, առանձնահատկություն. բ) Առանձին տարր, բաղադրիչ (առարկայի, տարազի, կառուցվածքի և այլն). 2) Մաս...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Էֆրեմովայի ռուսաց լեզվի նոր բառարանում.
  և. 1. Մանր մանրամասնություն, առանձնահատուկություն։ Օտտ. Առանձին տարր, բաղադրիչ (առարկայի, տարազի, կառուցվածքի և այլն): 2. Մեխանիզմի մաս, հաստոց, ...
• ՄԱՆՐԱՄԱՍ Ռուսաց լեզվի մեծ ժամանակակից բացատրական բառարանում.
  Ի Մեխանիզմի, մեքենայի, սարքի և այլնի մաս: II 1. Մանր մանրամասնություն, առանձնահատուկություն։ 2. Առանձին տարր, բաղադրիչ (...
• ՎԻԶԱՅՈՒՄ - ՔՐՈՄ ՄԱՍ Օգտակար խորհուրդներում.
  Մետաղական մասը քրոմով կամ փայլեցված մակերևույթով շղարշով սեղմելիս օգտագործեք ապակե տարաների պլաստիկ կափարիչը որպես միջադիր, որը, ...
• ՍԻՐԵԼԱԿԱՆ ԳԵՂԱՐՎԵՍՏԱԿԱՆ ԳՈՐԾՈՒՆԵՈՒԹՅՈՒՆ
  սիրողական ներկայացում, ձեւերից մեկը ժողովրդական արվեստ. Ներառում է գեղարվեստական ​​ստեղծագործությունների ստեղծումը և կատարումը սիրողականների կողմից հավաքական կատարումներով (ակումբներ, ստուդիաներ, ...
• ԱՇԽԱՏԱՆՔԱՅԻՆ ՍԵՂԱՆԱԿ ՏԱՂԱԹՆԵՐԻՑ Օգտակար խորհուրդներում.
  Աշխատանքային սեղանը աշխատավայրի հիմքն է: Տանը այն հաջողությամբ կարող է փոխարինվել կանգառով բավականին հաստ ու հարթ տախտակով...
• ԷՍՏԵՏԻԿԱ Նորագույն փիլիսոփայական բառարանում.
  տերմինը մշակվել և նշված է Ա.Է. Բաումգարթենն իր «Էսթետիկա» (1750 - 1758) տրակտատում։ Բաումգարտենի առաջարկած նոր լատիներեն լեզվաբանական ձևավորումը վերադառնում է հունարենին։ ...
• ԵՐՋԱՆԻՔ ԲՈԼՈՐԻՆ, ՈՎՔԵՐ ԿՆԵՐԵՆ Ուղղափառ հանրագիտարանի ծառի մեջ.
  Բաց ուղղափառ հանրագիտարան «ԵՐԵՔ». Ուրախություն բոլորի, ովքեր սգում են, պատկերակ Աստվածածին. Հոկտեմբերի 24-ի տոնակատարությունը (սրբապատկերից առաջին հրաշքի օրը), ...
• ՖԱՆՏԱՍՏԻԿ Գրական հանրագիտարանում.
  գրականության և այլ արվեստների մեջ՝ անհավանական երևույթների պատկերում, իրականությանը չհամընկնող գեղարվեստական ​​պատկերների ներմուծում, արվեստագետի կողմից ակնհայտորեն զգացված խախտում...
• Վերածնունդ Գրական հանրագիտարանում.
  — Վերածնունդ բառն է, որն առաջին անգամ իր հատուկ իմաստով օգտագործել է Ջորջիո Վազարին «Արվեստագետների կյանք» գրքում: ...
• ՊԱՏԿԵՐ. Գրական հանրագիտարանում.
  1. Հարցի հայտարարություն. 2. Որպես դասակարգային գաղափարախոսության երեւույթ Օ. 3. Իրականության անհատականացումը Օ. 4. Իրականության տիպավորում...
• ՔՆՆԱԴԱՏՈՒԹՅՈՒՆ. ՏԵՍՈՒԹՅՈՒՆ. Գրական հանրագիտարանում.
  «Կ» բառը։ նշանակում է դատողություն: Պատահական չէ, որ «վճիռ» բառը սերտորեն կապված է «դատարան» հասկացության հետ։ Դատելը, մի կողմից,...
• ԿՈՄԻ ԳՐԱԿԱՆՈՒԹՅՈՒՆ. Գրական հանրագիտարանում.
  Կոմի (զիրյան) գիրը ստեղծվել է 14-րդ դարի վերջին Պերմի եպիսկոպոսի միսիոներ Ստեֆանի կողմից, ով 1372 թվականին կազմել է հատուկ զիրյանական այբուբեն (Պերմ ...
• ՉԻՆԱԿԱՆ ԳՐԱԿԱՆՈՒԹՅՈՒՆ գրական հանրագիտարանում։
• ՔԱՐՈԶՉԱԿԱՆ ԳՐԱԿԱՆՈՒԹՅՈՒՆ Գրական հանրագիտարանում.
  գեղարվեստական ​​և ոչ գեղարվեստական ​​ստեղծագործությունների ամբողջություն, որոնք ազդելով մարդկանց զգացմունքների, երևակայության և կամքի վրա՝ խրախուսում են նրանց որոշակի գործողությունների և գործողությունների։ Ժամկետ...
• ԳՐԱԿԱՆՈՒԹՅՈՒՆ Մեծ Հանրագիտարանային բառարանում.
  [լատ. lit(t)eratura lit. - գրավոր], հասարակական նշանակության գրավոր աշխատություններ (օրինակ՝ գեղարվեստական, գիտական ​​գրականություն, էպիստոլարական գրականություն)։ Ավելի հաճախ գրականության տակ...
• ԷՍՏՈՆԱԿԱՆ ՍՈՎԵՏԱԿԱՆ ՍՈՑԻԱԼԻՍՏԱԿԱՆ ՀԱՆՐԱՊԵՏՈՒԹՅՈՒՆ մեծի մեջ Խորհրդային հանրագիտարան, TSB:
  Խորհրդային Սոցիալիստական ​​Հանրապետություն, Էստոնիա (Eesti NSV). Ի. Ընդհանուր տեղեկությունԷստոնիայի ԽՍՀ-ն կազմավորվել է 1940 թվականի հուլիսի 21-ին, 1940 թվականի օգոստոսի 6-ից ...
• ԱՐՎԵՍՏԱԿԱՆ ԿՐԹՈՒԹՅՈՒՆ Մեծ խորհրդային հանրագիտարանում, TSB.
  կրթությունը ՍՍՀՄ–ում, կերպարվեստի, դեկորատիվ և արդյունաբերական արվեստի վարպետների, ճարտարապետ–արվեստագետների, արվեստի պատմաբանների, նկարիչ–ուսուցիչների պատրաստման համակարգը։ Ռուսաստանում այն ​​ի սկզբանե գոյություն է ունեցել ձևով...
• ՖՈՏՈ ԱՐՎԵՍՏ Մեծ խորհրդային հանրագիտարանում, TSB.
  բազմազանություն գեղարվեստական ​​ստեղծագործականություն, որը հիմնված է լուսանկարչության արտահայտիչ հնարավորությունների կիրառման վրա։ Ֆ.-ի ուրույն տեղը գեղարվեստական ​​մշակույթում որոշվում է...
• ՈՒԶԲԵԿՅԱՆ ՍՈՎԵՏԱԿԱՆ ՍՈՑԻԱԼԻՍՏԱԿԱՆ ՀԱՆՐԱՊԵՏՈՒԹՅՈՒՆ
• ԹՈՒՐՔՄԵՆԱԿԱՆ ՍՈՎԵՏԱԿԱՆ ՍՈՑԻԱԼԻՍՏԱԿԱՆ ՀԱՆՐԱՊԵՏՈՒԹՅՈՒՆ Սովետական ​​մեծ հանրագիտարանում, TSB.
• ԽՍՀՄ. ՌԱԴԻՈ ԵՎ ՀԵՌՈՒՍՏԱՏԵՍՈՒԹՅՈՒՆ Մեծ խորհրդային հանրագիտարանում, TSB.
  և հեռուստատեսային սովետական ​​հեռուստառադիոհեռարձակում, ինչպես նաև այլ լրատվամիջոցներ ԶԼՄ - ներըև քարոզչությունը մեծ ազդեցություն ունի...

Պատկերված աշխարհի նկարը բաղկացած է անհատական գեղարվեստական ​​մանրամասներ.Գեղարվեստական ​​մանրամասնությամբ մենք կհասկանանք ամենափոքր պատկերային կամ արտահայտիչ գեղարվեստական ​​դետալը՝ բնանկարի կամ դիմանկարի տարր, առանձին բան, գործողություն, հոգեբանական շարժում և այլն։ Լինելով գեղարվեստական ​​ամբողջության տարր՝ դետալն ինքնին ամենափոքր պատկերն է։ Միևնույն ժամանակ, դետալը գրեթե միշտ ավելի մեծ պատկերի մի մասն է կազմում, որոնք ձևավորում են «բլոկներ». թեթև մազեր, աչքեր, որոնք չեն ծիծաղում.

Վերլուծության հեշտության համար գեղարվեստական ​​մանրամասները կարելի է բաժանել մի քանի խմբերի. Մանրամասները առաջին տեղում են արտաքինԵվ հոգեբանական.Արտաքին մանրամասները, ինչպես կարելի է հեշտությամբ կռահել նրանց անունից, մեզ պատկերում են մարդկանց արտաքին, օբյեկտիվ գոյությունը, արտաքին տեսքն ու բնակավայրը։ Արտաքին մանրամասներն իրենց հերթին բաժանվում են դիմանկարի, բնանկարի և նյութի։ Մեզ պատկերված են հոգեբանական մանրամասներ ներաշխարհանձի, դրանք անհատական ​​մտավոր շարժումներ են՝ մտքեր, զգացմունքներ, փորձառություններ, ցանկություններ և այլն։

Արտաքին ու հոգեբանական մանրամասները չեն բաժանվում անանցանելի սահմանով։ Այսպիսով, արտաքին դետալը հոգեբանական է դառնում, եթե այն փոխանցում է, արտահայտում է որոշակի մտավոր շարժումներ (այս դեպքում խոսքը հոգեբանական դիմանկարի մասին է) կամ ընդգրկված է հերոսի մտքերի և փորձառությունների ընթացքում (օրինակ՝ իրական կացինը և նրա կերպարը. այս կացինը մեջ մտավոր կյանքՌասկոլնիկով):

Գեղարվեստական ​​ազդեցության բնույթը տարբեր է մանրամասներ-մանրամասներԵվ խորհրդանիշի մանրամասները.Մանրամասները գործում են զանգվածաբար՝ նկարագրելով առարկան կամ երևույթը բոլոր պատկերավոր կողմերից, սիմվոլիկ դետալը եզակի է՝ փորձելով ֆիքսել երևույթի էությունը՝ ընդգծելով դրա մեջ հիմնականը։ Այս առումով ժամանակակից գրականագետ Է.Դոբինը առաջարկում է առանձնացնել մանրամասները մանրամասներից՝ կարծելով, որ դետալը գեղարվեստորեն գերազանցում է դետալներին*։ Այնուամենայնիվ, դա դժվար թե այդպես լինի: Գեղարվեստական ​​մանրամասների կիրառման երկու սկզբունքներն էլ համարժեք են, ամեն մեկն իր տեղում լավն է։ Ահա, օրինակ, Պլյուշկինի տան ինտերիերի նկարագրության մեջ դետալների կիրառումը. մարմարե մամլիչ՝ ձու վրան, ինչ-որ հին գիրք՝ կաշվից կապած կարմիր եզրով, կիտրոն, բոլորը չորացած, ոչ ավելի, քան մի պնդուկ բարձրահասակ, կոտրված բազկաթոռ, մի բաժակ հեղուկով և երեք ճանճեր՝ ծածկված։ մի նամակ, մի կտոր կնիք մոմ, ինչ-որ տեղ վերցված լաթի կտոր, երկու փետուր թանաքով ներկված, չորացած, ասես սպառման մեջ, ատամի մածուկ, լրիվ դեղնած»։ Այստեղ Գոգոլին անհրաժեշտ են ճշգրիտ շատ մանրամասներ՝ հերոսի կյանքի անիմաստ ժլատության, մանրության և թշվառության տպավորությունն ուժեղացնելու համար։ Մանրամասն-դետալը նաև առանձնահատուկ համոզիչություն է ստեղծում օբյեկտիվ աշխարհի նկարագրություններում։ Կոմպլեքս մանրամասները նույնպես օգտագործվում են բարդ փոխանցելու համար հոգեբանական վիճակներ, այստեղ մասերի օգտագործման այս սկզբունքն անփոխարինելի է։ Խորհրդանշական դետալն ունի իր առավելությունները, հարմար է արտահայտել առարկայի կամ երևույթի ընդհանուր տպավորությունը, և դրա օգնությամբ լավ է ֆիքսվում ընդհանուր հոգեբանական երանգը։ Խորհրդանշական դետալը հաճախ մեծ պարզությամբ փոխանցում է հեղինակի վերաբերմունքը պատկերվածի նկատմամբ, օրինակ՝ Օբլոմովի խալաթն է Գոնչարովի վեպում։

____________________

* Դոբին ԵՄ.Մանրամասների արվեստը. Դիտարկումներ և վերլուծություն: L., 1975. P. 14:

Այժմ եկեք անցնենք գեղարվեստական ​​մանրամասների տեսակների հատուկ դիտարկմանը:

Դիմանկար

Գրական դիմանկարը հասկացվում է որպես արվեստի ստեղծագործության մեջ մարդու արտաքին տեսքի պատկերում, ներառյալ դեմքը, կազմվածքը, հագուստը, վարքը, ժեստերը և դեմքի արտահայտությունները: Կերպարի հետ ընթերցողի ծանոթությունը սովորաբար սկսվում է դիմանկարից: Յուրաքանչյուր դիմանկար այս կամ այն ​​չափով բնութագրական է, սա նշանակում է, որ ըստ արտաքին հատկանիշներմենք կարող ենք գոնե հակիրճ և մոտավոր դատել մարդու բնավորությունը։ Այս դեպքում դիմանկարը կարող է հագեցած լինել հեղինակային մեկնաբանությամբ, որը բացահայտում է դիմանկարի և կերպարի միջև կապը (օրինակ՝ Պեչորինի դիմանկարի մեկնաբանություն), կամ կարող է ինքնուրույն գործել (Բազարովի դիմանկարը «Հայրեր»-ում։ և որդիներ»): Այս դեպքում հեղինակը կարծես թե հույսը դնում է ընթերցողի վրա՝ անձի բնավորության մասին եզրակացություններ անելու համար: Այս դիմանկարն ավելի մեծ ուշադրություն է պահանջում: Ընդհանուր առմամբ, դիմանկարի ամբողջական ընկալումը պահանջում է երևակայության որոշակի ուժեղացված աշխատանք, քանի որ ընթերցողը պետք է. բանավոր նկարագրությունպատկերացրեք տեսանելի պատկեր. Դա անհնար է անել արագ կարդալիս, ուստի անհրաժեշտ է սովորեցնել սկսնակ ընթերցողներին դիմանկարից հետո կարճ դադար անել; Թերևս նորից կարդացեք նկարագրությունը: Որպես օրինակ՝ վերցնենք Տուրգենևի «Ժամադրության» դիմանկարը. «... նա կրում էր կարճ բրոնզագույն վերարկու... վարդագույն փողկապ՝ մանուշակագույն ծայրերով և թավշյա սև գլխարկ՝ ոսկե հյուսով։ Նրա սպիտակ վերնաշապիկի կլոր օձիքներն անխնա հենում էին ականջները և կտրում այտերը, իսկ օսլայած թեւերը ծածկում էին նրա ամբողջ ձեռքը մինչև կարմիր ու ծուռ մատները՝ զարդարված փիրուզագույն անմոռուկներով արծաթյա և ոսկյա մատանիներով»։ Այստեղ չափազանց կարևոր է ուշադրություն դարձնել գունային սխեմանդիմանկարը, տեսողականորեն պատկերացնել դրա բազմազանությունն ու անճաշակությունը՝ գնահատելու համար ոչ միայն բուն դիմանկարը, այլև դրա հետևում կանգնած էմոցիոնալ և գնահատողական նշանակությունը։ Սա, բնականաբար, պահանջում է դանդաղ ընթերցանություն և երևակայության լրացուցիչ աշխատանք։

Դիմանկարի դիմագծերի համապատասխանությունը բնավորության գծերին բավականին պայմանական և հարաբերական բան է. դա կախված է տվյալ մշակույթում ընդունված հայացքներից ու համոզմունքներից, գեղարվեստական ​​պայմանականության բնույթից։ Վրա վաղ փուլերըՄշակույթի զարգացումը ենթադրվում էր, որ հոգևոր գեղեցկությունը համապատասխանում է գեղեցիկ արտաքին տեսքին. դրական կերպարները հաճախ պատկերվում էին որպես արտաքինով գեղեցիկ, բացասական կերպարները՝ տգեղ և զզվելի: Հետագայում գրական դիմանկարում արտաքինի և ներքինի կապերը զգալիորեն բարդանում են։ Մասնավորապես, արդեն 19-րդ դ. դիմանկարի և կերպարի միջև լիովին հակադարձ կապը հնարավոր է դառնում. դրական հերոսկարող է տգեղ լինել, բայց բացասականը կարող է գեղեցիկ լինել: Օրինակ - Քվազիմոդո Վ. Հյուգո և Միլեդին Ա. Դյումայի «Երեք հրացանակիրները» ֆիլմից: Այսպիսով, մենք տեսնում ենք, որ գրականության մեջ դիմանկարը միշտ կատարել է ոչ միայն պատկերագրական, այլև գնահատող գործառույթ։

Եթե ​​դիտարկենք գրական դիմանկարի պատմությունը, ապա կարող ենք տեսնել, որ գրական պատկերման այս ձևը ընդհանրացված աբստրակտ դիմանկարից տեղափոխվեց ավելի ու ավելի անհատականացման: Գրական զարգացման վաղ փուլերում հերոսները հաճախ օժտված են պայմանականորեն խորհրդանշական արտաքինով. Այսպիսով, մենք գրեթե չենք կարող տարբերակել Հոմերոսի բանաստեղծությունների հերոսների դիմանկարները կամ ռուսական ռազմական պատմությունները: Նման դիմանկարը կրում էր միայն շատ ընդհանուր տեղեկությունհերոսի մասին; Դա տեղի ունեցավ այն պատճառով, որ գրականությունը դեռ չէր սովորել այդ ժամանակ անհատականացնել հերոսներին: Հաճախ զարգացման վաղ փուլերի գրականությունը հիմնականում զերծ է մնում դիմանկարային բնութագրերից («Իգորի արշավի հեքիաթը»), ենթադրելով, որ ընթերցողը լավ պատկերացնում է արքայազնի, մարտիկի կամ արքայազն կնոջ արտաքինը. անհատականները. դիմանկարի տարբերությունները, ինչպես ասվեց, էական չեն ընկալվել։ Դիմանկարը խորհրդանշում էր առաջին հերթին սոցիալական դեր, սոցիալական դիրք, կատարում էր նաև գնահատող գործառույթ։

Ժամանակի ընթացքում դիմանկարն ավելի ու ավելի անհատականանում էր, այսինքն՝ այն լցվում էր այն եզակի գծերով ու գծերով, որոնք մեզ այլևս թույլ չէին տալիս շփոթել մի հերոսին մյուսի հետ և միևնույն ժամանակ ցույց չեն տալիս հերոսի սոցիալական կամ այլ կարգավիճակը, բայց անհատական ​​տարբերություններկերպարներով. Վերածննդի դարաշրջանի գրականությունն արդեն գիտեր գրական դիմանկարի շատ զարգացած անհատականացում (հիանալի օրինակ են Դոն Կիխոտն ու Սանչո Պանսան), որը հետագայում ակտիվացավ գրականության մեջ։ Ճիշտ է, հետագայում եղան վերադարձներ կարծրատիպային, կաղապարային դիմանկարին, բայց դրանք արդեն ընկալվում էին որպես էսթետիկ թերություն. Այսպիսով, Պուշկինը, խոսելով «Եվգենի Օնեգինում» Օլգայի արտաքինի մասին, հեգնանքով ընթերցողին հղում է անում հանրաճանաչ վեպերին.

Երկնքի պես աչքերը կապույտ են,

Ժպտա, կտավատի գանգուրներ,

Ամեն ինչ Օլգայում... բայց ցանկացած վեպ

Վերցրեք այն և կգտնեք, ճիշտ է,

Նրա դիմանկարը. նա շատ գեղեցիկ է,

Ես ինքս սիրում էի նրան,

Բայց նա ինձ անչափ ձանձրացրեց։

Անհատականացված դետալը, որը հատկացվում է կերպարին, կարող է դառնալ նրանը մշտական ​​նշան, նշանը, որով նույնացվում է տվյալ կերպարը. այդպիսին են, օրինակ, Հելենի փայլող ուսերը կամ արքայադուստր Մարիայի պայծառ աչքերը Պատերազմ և խաղաղություն ֆիլմում:

Դիմանկարի բնութագրման ամենապարզ և միևնույն ժամանակ ամենահաճախ օգտագործվող ձևն է դիմանկարի նկարագրություն.Այն պարունակում է հաջորդաբար, հետ տարբեր աստիճաններովամբողջականությունը, տրված է դիմանկարի մանրամասների մի տեսակ ցանկ՝ երբեմն ընդհանուր եզրակացությամբ կամ հեղինակային մեկնաբանությամբ՝ կապված դիմանկարում բացահայտված կերպարի բնավորության հետ. երբեմն հատուկ շեշտադրումով մեկ կամ երկու առաջատար մանրամասների վրա: Այդպիսին է, օրինակ, Բազարովի դիմանկարը «Հայրեր և որդիներ», Նատաշայի դիմանկարը «Պատերազմ և խաղաղություն» ֆիլմում, կապիտան Լեբյադկինի դիմանկարը Դոստոևսկու «Դևեր»-ում։

Մյուսներին՝ ավելին բարդ տեսքդիմանկարի հատկանիշն է համեմատական ​​դիմանկար.Կարևոր է ոչ միայն օգնել ընթերցողին ավելի հստակ պատկերացնել հերոսի տեսքը, այլև նրա մեջ ստեղծել որոշակի տպավորություն անձի և նրա արտաքինի մասին: Այսպիսով, Չեխովը, նկարելով իր հերոսուհիներից մեկի դիմանկարը, օգտագործում է համեմատության տեխնիկան. կանաչ, դեղին կրծքավանդակով, ժպտալով նա դիտում էր, թե ինչպես է գարնանը մի իժ, ձգված ու գլուխը վեր բարձրացնելով, երիտասարդ տարեկանի միջից նայում անցորդին» («Ձորում»):

Ի վերջո, դիմանկարի ամենադժվար տեսակն է տպավորիչ դիմանկար.Նրա ինքնատիպությունը կայանում է նրանում, որ այստեղ ընդհանրապես չկան դիմանկարային առանձնահատկություններ և դետալներ, մնում է միայն արտաքին դիտորդի կամ ստեղծագործության հերոսներից մեկի վրա հերոսի հայտնվելու տպավորությունը: Այսպես, օրինակ, նույն Չեխովն իր հերոսներից մեկի արտաքինը բնութագրում է հետևյալ կերպ. Նման դիմանկարի վրա հիմնված նկարազարդումը գրեթե անհնար է, բայց Չեխովը կարիք չունի, որ ընթերցողը տեսողականորեն պատկերացնի հերոսի բոլոր դիմանկարային գծերը, կարևոր է, որ նրա արտաքինից որոշակի զգացմունքային տպավորություն է ստեղծվում, և դա բավական է հեշտ է եզրակացություն անել նրա կերպարի մասին։ Հարկ է նշել, որ այս տեխնիկան գրականության մեջ հայտնի էր մեր ժամանակներից շատ առաջ։ Բավական է ասել, որ Հոմերը օգտագործել է այն։ Իր «Իլիադայում» նա չի տալիս Հելենի դիմանկարը՝ հասկանալով, որ դեռևս անհնար է բառերով փոխանցել նրա ողջ կատարյալ գեղեցկությունը։ Նա ընթերցողի մեջ այս գեղեցկության զգացումն է առաջացնում՝ փոխանցելով այն տպավորությունը, որ Հելենը թողել է տրոյացի երեցների վրա. նրանք ասում էին, որ նման կնոջ շնորհիվ կարող են պատերազմել։

Հարկ է հատուկ նշել հոգեբանական դիմանկարի մասին՝ փարատելով մեկ տերմինաբանական թյուրիմացությունը։ Հաճախ կրթական և գիտական ​​գրականության մեջ ցանկացած դիմանկար կոչվում է հոգեբանական՝ պատճառաբանելով, որ այն բացահայտում է բնավորության գծերը։ Բայց այս դեպքում մենք պետք է խոսենք բնորոշ դիմանկարի մասին, իսկ իրական հոգեբանական դիմանկարը հայտնվում է գրականության մեջ, երբ այն սկսում է արտահայտել այս կամ այն ​​հոգեբանական վիճակը, որն ապրում է կերպարը: այս պահին, կամ նման վիճակների փոփոխություն։ Հոգեբանական դիմանկարի առանձնահատկությունն է, օրինակ, Ռասկոլնիկովի դողդոջուն շրթունքը «Ոճիր և պատիժ» ֆիլմում կամ Պիեռի այս դիմանկարը «Պատերազմ և խաղաղություն» ֆիլմից. «Նրա թշվառ դեմքը դեղին էր: Նա, ըստ երևույթին, չի քնել այդ գիշեր»: Շատ հաճախ հեղինակը մեկնաբանում է դեմքի այս կամ այն ​​շարժումը, որն ունի հոգեբանական նշանակություն, ինչպես, օրինակ, Աննա Կարենինայի հետևյալ հատվածում. բայց վերջնական եզրակացությունն այն էր, որ նրա ամուսինը, ով հիանում էր եղբորով և ոչնչացնում իրեն նրա աչքի առաջ, անկեղծ չէր։ Քիթին գիտեր, որ իր այս անազնվությունը գալիս էր եղբոր հանդեպ սիրուց, խղճի զգացումից, որ նա չափազանց երջանիկ էր, և հատկապես նրա անվերջ ցանկությունից՝ ավելի լավը լինելու, նա սիրում էր դա իր մեջ, և դրա համար էլ ժպտաց։ »:

Դեկորացիա

Լանդշաֆտը գրականության մեջ կենդանի և անշունչ բնության պատկերն է ստեղծագործության մեջ։ Ոչ բոլորի մեջ գրական ստեղծագործությունմենք հանդիպում ենք լանդշաֆտային էսքիզներ, բայց երբ հայտնվում են, սովորաբար կատարում են էական գործառույթներ։ Նախ և ամենապարզ գործառույթըլանդշաֆտ - ցույց տալ գործողությունների տեսարանը: Այնուամենայնիվ, որքան էլ այս ֆունկցիան առաջին հայացքից պարզ լինի, չպետք է թերագնահատել նրա էսթետիկ ազդեցությունը ընթերցողի վրա։ Հաճախ գործողության վայրը հիմնարար նշանակություն ունի տվյալ աշխատանքի համար։ Օրինակ, շատ ռուս և արտասահմանցի ռոմանտիկներ օգտագործել են Արևելքի էկզոտիկ բնությունը որպես միջավայր՝ վառ, գունեղ, անսովոր, ստեղծագործության մեջ ստեղծել է բացառիկի ռոմանտիկ մթնոլորտ, որն անհրաժեշտ էր։ Նույնքան կարևոր են Ուկրաինայի բնապատկերները Գոգոլի «Երեկոները Դիկանկայի մոտ գտնվող ֆերմայում» և «Տարաս Բուլբայում»: Եվ հակառակը, օրինակ Լերմոնտովի «Հայրենիք»-ում հեղինակը պետք է շեշտեր սովորական, տիպիկ բնապատկերի սովորականությունը. միջին գոտիՌուսաստան - լանդշաֆտի օգնությամբ Լերմոնտովն այստեղ ստեղծում է «փոքր հայրենիքի» պատկեր, որը հակադրվում է պաշտոնական ազգությանը:

Լանդշաֆտը որպես միջավայր կարևոր է նաև նրանով, որ այն ունի աննկատ, բայց, այնուամենայնիվ, շատ կարևոր դաստիարակչական ազդեցություն բնավորության ձևավորման վրա։ Այս կարգի դասական օրինակ է Պուշկինի Տատյանան՝ «հոգով ռուս», հիմնականում ռուսական բնության հետ մշտական ​​և խորը հաղորդակցության շնորհիվ:

Հաճախ բնության նկատմամբ վերաբերմունքը մեզ ցույց է տալիս կերպարի բնավորության կամ աշխարհայացքի որոշ նշանակալի կողմեր։ Այսպիսով, Օնեգինի անտարբերությունը բնապատկերի նկատմամբ ցույց է տալիս մեզ այս հերոսի հիասթափության ծայրահեղ աստիճանը: Բնության մասին քննարկումը, որը տեղի է ունենում Տուրգենևի «Հայրեր և որդիներ» վեպի գեղեցիկ, գեղագիտական ​​նշանակալի լանդշաֆտի ֆոնին, բացահայտում է Արկադիի և Բազարովի կերպարների և աշխարհայացքի տարբերությունները: Վերջինիս համար բնության նկատմամբ վերաբերմունքը միանշանակ է («Բնությունը տաճար չէ, այլ արհեստանոց, և մարդն աշխատավոր է դրանում»), իսկ Արկադին, որը մտախոհ հայացքով նայում է իր դիմաց փռված բնապատկերին, բացահայտում է. ճնշված, բայց իմաստալից սեր բնության հանդեպ, այն գեղագիտական ​​ընկալելու կարողություն։

Ժամանակակից գրականության միջավայրը հաճախ քաղաքն է: Ավելին, վերջերս բնությունը՝ որպես միջավայր, գնալով ավելի է զիջում քաղաքին այս որակով՝ լիովին համապատասխան այն ամենին, ինչ կատարվում է իրական կյանքում։ Քաղաքը որպես միջավայր ունի նույն գործառույթները, ինչ լանդշաֆտը. Գրականության մեջ նույնիսկ ոչ ճշգրիտ և օքսիմորոն տերմին է հայտնվել՝ «քաղաքային լանդշաֆտ»։ Ինչպես նաեւ բնական միջավայր, քաղաքն ունի մարդկանց բնավորության ու հոգեկանի վրա ազդելու ունակություն։ Բացի այդ, քաղաքը ցանկացած ստեղծագործության մեջ ունի իր յուրահատուկ տեսքը, և դա զարմանալի չէ, քանի որ յուրաքանչյուր գրող ոչ միայն ստեղծում է տեղագրական միջավայր, այլև իր գեղարվեստական ​​նպատակներին համապատասխան կառուցում է որոշակի. պատկերքաղաքներ։ Այսպիսով, Պետերբուրգը Պուշկինի «Եվգենի Օնեգինում» նախ և առաջ «անհանգիստ», ապարդյուն, աշխարհիկ է: Բայց միևնույն ժամանակ այն ամբողջական, գեղագիտական ​​արժեքավոր մի ամբողջ քաղաք է, որով կարելի է հիանալ։ Եվ վերջապես, Սանկտ Պետերբուրգը բարձր ազնվական մշակույթի շտեմարան է, առաջին հերթին՝ հոգեւոր։ «Բրոնզե ձիավոր»-ում Պետերբուրգը անձնավորում է պետականության ուժն ու զորությունը, Պետրոսի գործի մեծությունը և միևնույն ժամանակ թշնամաբար է վերաբերվում «փոքր մարդուն»: Գոգոլի համար Պետերբուրգը, նախ, բյուրոկրատիայի քաղաք է, և երկրորդը, մի տեսակ գրեթե առեղծվածային վայր, որտեղ կարող են տեղի ունենալ ամենաանհավանական բաները, շրջելով իրականությունը ներսից («Քիթ», «Դիմանկար»): Դոստոևսկու համար Պետերբուրգը նախնադարյան մարդկային և աստվածային բնության դեմ թշնամական քաղաք է։ Նա դա ցույց է տալիս ոչ թե իր ծիսական շքեղությունից, այլ առաջին հերթին նավախցիկների, անկյունների, բակերի, նրբանցքների և այլնի կողմից։ Սա մի քաղաք է, որը տրորում է մարդուն՝ ընկճելով նրա հոգեկանը։ Սանկտ Պետերբուրգի կերպարը գրեթե միշտ ուղեկցվում է այնպիսի հատկանիշներով, ինչպիսիք են գարշահոտությունը, կեղտը, շոգը, խցանվածությունը, գրգռվածությունը: դեղին. Տոլստոյի համար Պետերբուրգը պաշտոնական քաղաք է, որտեղ տիրում է անբնականությունն ու անհոգությունը, որտեղ տիրում է ձևի պաշտամունքը, որտեղ կենտրոնացած է բարձր հասարակությունն իր բոլոր արատներով։ Սանկտ Պետերբուրգը Տոլստոյի վեպում հակադրվում է Մոսկվային որպես սկզբնական ռուսական քաղաքի, որտեղ մարդիկ ավելի մեղմ են, բարի, ավելի բնական. իզուր չէ, որ Ռոստովների ընտանիքն ապրում է Մոսկվայում, իզուր չէ, որ մեծ բաներ են գալիս Մոսկվայի համար։ Բորոդինոյի ճակատամարտը. Բայց Չեխովը, օրինակ, իր պատմվածքների ու պիեսների գործողությունները հիմնովին տեղափոխում է մայրաքաղաքներից միջին ռուսական քաղաք, շրջան կամ գավառ և նրա շրջակայքը: Նա գործնականում չունի Սանկտ Պետերբուրգի պատկեր, իսկ Մոսկվայի կերպարը գործում է որպես բազմաթիվ հերոսների նվիրական երազանք նոր, պայծառ, հետաքրքիր, մշակութային կյանքի և այլնի մասին։ Ի վերջո, Եսենինի քաղաքն ընդհանրապես քաղաք է, առանց տեղագրական առանձնահատկությունների (նույնիսկ «Մոսկովյան պանդոկում»): Քաղաքը «քար», «պողպատ» մի բան է, մի խոսքով անշունչ, գյուղի, ծառի, քուռակի և այլնի կենդանի կյանքին հակադրվող։ Ինչպես տեսնում ենք, յուրաքանչյուր գրող, իսկ երբեմն էլ յուրաքանչյուր ստեղծագործություն, ունի քաղաքի իր պատկերը, որը պետք է ուշադիր վերլուծվի, քանի որ սա չափազանց կարևոր է ստեղծագործության ընդհանուր իմաստը և փոխաբերական համակարգը հասկանալու համար։

Վերադառնալով բուն բնության գրական պատկերմանը, պետք է ասել լանդշաֆտի ևս մեկ գործառույթի մասին, որը կարելի է անվանել հոգեբանական. Վաղուց նշվել է, որ բնության որոշակի վիճակներ ինչ-որ կերպ փոխկապակցված են որոշակիի հետ մարդկային զգացմունքներըև փորձառություններ՝ արև՝ ուրախությամբ, անձրև՝ տխրությամբ; ամուսնացնել նաև «հոգեկան փոթորիկ» արտահայտություններ։ Հետևաբար, գրականության զարգացման ամենավաղ փուլերից լանդշաֆտային մանրամասները հաջողությամբ օգտագործվել են ստեղծագործության մեջ որոշակի հուզական մթնոլորտ ստեղծելու համար (օրինակ, «Իգորի արշավի հեքիաթում» արևի պատկերով ստեղծվում է ուրախ ավարտ) և որպես անուղղակի հոգեբանական պատկերի ձև, երբ հերոսների հոգեվիճակն ուղղակիորեն չի նկարագրվում, այլ ասես փոխանցվում է նրանց շրջապատող բնությանը, և հաճախ այդ տեխնիկան ուղեկցվում է հոգեբանական զուգահեռությամբ կամ համեմատությամբ («Քամին չէ, որ թեքում է Կաղնին չէ, որ դողում է աշնան տերևի պես» գրականության հետագա զարգացման մեջ այս տեխնիկան դառնում է ավելի ու ավելի բարդ, հնարավոր է դառնում ոչ ուղղակիորեն, այլ անուղղակիորեն: փոխկապակցել մտավոր շարժումները բնության այս կամ այն ​​վիճակի հետ. Միևնույն ժամանակ, կերպարի տրամադրությունը կարող է համապատասխանել նրան, կամ հակառակը՝ հակադրվել նրա հետ: Այսպես, օրինակ, «Հայրերի և որդիների» XI գլխում բնությունը կարծես ուղեկցում է Նիկոլայ Պետրովիչ Կիրսանովի երազկոտ-տխուր տրամադրությունը, և նա «չի կարողացել բաժանվել խավարից, այգուց, զգացումից. մաքուր օդդեմքին և այս տխրությամբ, այս անհանգստությամբ...» Եվ Պավել Պետրովիչի հոգեվիճակի համար նույն բանաստեղծական բնությունը ի հայտ է գալիս որպես հակադրություն. նրա աչքերը դեպի երկինք. Բայց իր գեղեցկությամբ մուգ աչքերոչինչ չէր արտացոլվում, բացի աստղերի լույսից: Նա ռոմանտիկ չէր ծնվել, և նրա անմիտ չոր ու կրքոտ, մարդատյաց հոգին, ֆրանսիական ձևով, երազել չգիտեր»։

Հարկ է հատուկ նշել հազվադեպ հանդիպող դեպքը, երբ բնությունը դառնում է, այսպես ասած, ակտիվ նյութ։ արվեստի գործ. Սա չի նշանակում առակներ և հեքիաթներ, քանի որ դրանց մասնակցող կենդանական կերպարները, ըստ էության, պարզապես մարդկային կերպարների դիմակներ են։ Բայց որոշ դեպքերում կենդանիները դառնում են ստեղծագործության իրական կերպարներ՝ իրենց հոգեբանությամբ ու բնավորությամբ։ Այս կարգի ամենահայտնի գործերն են Տոլստոյի «Խոլստոմեր» և Չեխովի «Կաշտանկա» և «Սպիտակ ճակատը» պատմվածքները։

իրերի աշխարհ

Որքան հետագա, այնքան ավելի շատ մարդապրում է ոչ թե բնությամբ շրջապատված, այլ մարդու ստեղծած, տեխնածին առարկաներով, որոնց ամբողջությունը երբեմն անվանում են «երկրորդ բնություն»: Բնականաբար, իրերի աշխարհն արտացոլվում է գրականության մեջ, և ժամանակի ընթացքում այն ​​դառնում է ավելի կարևոր:

Զարգացման վաղ փուլերում իրերի աշխարհը լայնորեն չէր արտացոլվում, և նյութական մանրամասներն իրենք քիչ անհատականացված էին: Ինչ-որ բան պատկերվում էր միայն այնքանով, որքանով պարզվում էր, որ դա որոշակի մասնագիտության կամ նշան է անձի պատկանելության նշան սոցիալական կարգավիճակը. Թագավորի պաշտոնի անփոխարինելի հատկանիշներն էին գահը, թագը և գավազանը, ռազմիկի իրերն առաջին հերթին նրա զենքերն են, հողագործինը՝ գութանը, նավը և այլն։ Այսպիսի բանը, որը մենք կանվանենք աքսեսուար, դեռևս որևէ կերպ կապված չէր որոշակի կերպարի կերպարի հետ, այսինքն՝ այստեղ ընթանում էր նույն գործընթացը, ինչ դիմանկարների դետալներում. մարդու անհատականությունը դեռ չկա. տիրապետում էր գրականությանը, և, հետևաբար, կարիք չկար ինքնին անհատականացնելու բանը։ Ժամանակի ընթացքում, թեև աքսեսուարը մնում է գրականության մեջ, այն կորցնում է իր նշանակությունը և չի կրում որևէ նշանակալի գեղարվեստական ​​տեղեկություն։

Նյութական դետալների մեկ այլ գործառույթ զարգանում է ավելի ուշ՝ սկսած Վերածննդի դարաշրջանից, բայց այն դառնում է առաջատարը այս տեսակի դետալների համար։ Մանրամասը դառնում է մարդուն բնութագրելու միջոց, նրա անհատականության արտահայտություն։

Հատուկ զարգացումՆյութական մանրամասների այս ֆունկցիան ստացվել է իրատեսական XIX գրականությունՎ. Այսպիսով, Պուշկինի «Եվգենի Օնեգին» վեպում հերոսի բնութագրումը նրան պատկանող իրերի միջոցով դառնում է գրեթե ամենակարևորը։ Բանն անգամ բնավորության փոփոխության ցուցիչ է դառնում. համեմատենք, օրինակ, Օնեգինի երկու գրասենյակները՝ Սանկտ Պետերբուրգը և գյուղը։ Առաջինում -

Սաթ Կոստանդնուպոլսի խողովակների վրա,

Սեղանի վրա ճենապակյա և բրոնզե,

Եվ ուրախություն փայփայված զգացմունքների համար,

Օծանելիք կտրված բյուրեղյա...

Առաջին գլխի մեկ այլ տեղում ասվում է, որ Օնեգինը «սգո տաֆտաով գրքերով ծածկել է դարակը»։ Մեր առջև հարուստ սոցիալիստի «նյութական դիմանկարն» է, որը առանձնապես մտահոգված չէ կյանքի իմաստի փիլիսոփայական հարցերով: Օնեգինի գյուղի գրասենյակում բոլորովին այլ բաներ կան՝ «Լորդ Բայրոնի» դիմանկարը, Նապոլեոնի արձանիկը, լուսանցքներում Օնեգինի գրառումներով գրքեր: Սա, առաջին հերթին, մտածող մարդու պաշտոնն է, և Օնեգինի սերը այնպիսի արտասովոր և հակասական դեմքերի հանդեպ, ինչպիսիք են Բայրոնն ու Նապոլեոնը, շատ բան է խոսում խոհուն ընթերցողի համար:

Երրորդ «գրասենյակի» վեպում կա նաև նկարագրություն, քեռի Օնեգին.

Օնեգինը բացեց կաբինետները.

Մեկում ես գտա ծախսերի տետր,

Մյուսում լիկյորների մի ամբողջ շարք կա,

Սափորներ հետ խնձորի ջուր

Այո, ութերորդ տարվա օրացույց:

Մենք գործնականում ոչինչ չգիտենք Օնեգինի հորեղբոր մասին, բացառությամբ իրերի աշխարհի նկարագրության, որտեղ նա ապրում էր, բայց սա բավական է, որպեսզի լիովին պատկերացնենք սովորական գյուղացի կալվածատիրոջ բնավորությունը, սովորությունները, հակումները և ապրելակերպը, ով, ըստ էության, չի պատկերացնում. գրասենյակ է պետք.

Նյութական դետալը երբեմն կարող է չափազանց արտահայտիչ կերպով փոխանցել կերպարի հոգեբանական վիճակը. Չեխովը հատկապես սիրում էր օգտագործել հոգեբանության այս մեթոդը։ Ահա, թե ինչպես է, օրինակ, փսիխոզը, «Երեք տարի» պատմվածքի հերոսի տրամաբանական վիճակը՝ օգտագործելով պարզ և սովորական նյութական մանրամասն. այն և ագահորեն համբուրեց այն: Հովանոցը մետաքս էր, այլևս նոր չէր, ամրացված էր հին առաձգական ժապավենով. բռնակը հասարակ, սպիտակ ոսկորից էր, էժան։ Լապտևը բացեց այն իր գլխավերեւում, և նրան թվաց, որ շուրջը նույնիսկ երջանկության հոտ է գալիս»։

Նյութական դետալը հնարավորություն ունի միաժամանակ բնութագրելու մարդուն և արտահայտելու հեղինակի վերաբերմունքը կերպարի նկատմամբ: Ահա, օրինակ, Տուրգենևի «Հայրեր և որդիներ» վեպի նյութական դետալ է՝ մոխրաման՝ արծաթե կոշիկի տեսքով, որը կանգնած է արտերկրում ապրող Պավել Պետրովիչի սեղանին: Այս դետալը ոչ միայն բնութագրում է կերպարի ցուցադրական սերը մարդկանց հանդեպ, այլև արտահայտում է Տուրգենևի բացասական գնահատականը։ Մանրամասի զավեշտն այն է, որ այստեղ գյուղացիական կյանքի ամենակոպիտ և, միևնույն ժամանակ, ամենակարևոր առարկան արծաթից է պատրաստված և ծառայում է որպես մոխրաման։

Նյութական մանրամասների օգտագործման բոլորովին նոր հնարավորություններ, կարելի է ասել նույնիսկ նրանց նոր գործառույթը, բացվել են Գոգոլի ստեղծագործության մեջ: Նրա գրչի տակ իրերի աշխարհը դարձավ համեմատաբար անկախ պատկերման առարկա։ Գոգոլի ստեղծագործության առեղծվածն այն է, որ այն ոչ ամբողջությամբստորադասվում է հերոսի կամ սոցիալական միջավայրի կերպարն ավելի վառ ու համոզիչ վերստեղծելու գործին։ Գոգոլի իրը գերազանցում է իր սովորական գործառույթները։ Իհարկե, Սոբակեվիչի տան իրավիճակը դասական օրինակ է. դա մարդու անուղղակի հատկանիշն է։ Բայց ոչ միայն. Անգամ այս դեպքում մասը դեռ հնարավորություն ունի ապրելու իր կյանքով, անկախ մարդկանցից, ունենալ իր բնավորությունը։ «Սեփականատերը, ինքը լինելով առողջ և ուժեղ մարդ, կարծես ուզում էր, որ իր սենյակը զարդարեն մարդիկ, ովքեր նույնպես ուժեղ և առողջ էին», բայց անսպասելի և անբացատրելի դիսոնանս «ուժեղ հույների միջև, հայտնի չէ, թե ինչպես և ինչի համար. , Բագրատիոն, նիհար, նիհար, տեղավորվում է, փոքրիկ պաստառներով ու թնդանոթներով ներքևում և ամենանեղ շրջանակներով»։ Նույն դետալն է Կորոբոչկայի ժամացույցը կամ Նոզդրյովի տակառային երգեհոնը. գոնե միամտություն կլիներ այս իրերի բնավորության մեջ ուղիղ զուգահեռ տեսնել նրանց տերերի բնավորությանը։

Գոգոլի համար իրերն ինքնին հետաքրքիր են՝ հիմնականում անկախ կոնկրետ մարդու հետ ունեցած կապերից։ Համաշխարհային գրականության մեջ առաջին անգամ Գոգոլը հասկացավ, որ ուսումնասիրելով իրերի աշխարհը որպես այդպիսին, մարդու նյութական միջավայրը, կարելի է շատ բան հասկանալ՝ ոչ թե այս կամ այն ​​մարդու կյանքի, այլ ապրելակերպը ընդհանրապես.

Այստեղից էլ Գոգոլի դետալների անբացատրելի ավելորդությունը։ Գոգոլի ցանկացած նկարագրություն հնարավորինս նման է, նա չի շտապում անցնել գործի, սիրով և ճաշակով բնակվելով, օրինակ, դրված սեղանի պատկերի վրա, որի վրա կանգնած էին «սնկեր, կարկանդակներ, արագ խելամիտ թխվածքաբլիթներ, շանիժկիներ. , սփիներներ, բլիթներ, տափակ տորթեր՝ բոլոր տեսակի լցոնումներով՝ լցոնումներ սոխով, թխած կակաչի սերմերով, թխած կաթնաշոռով, թխած բույրով»։ Եվ ահա ևս մեկ ուշագրավ նկարագրություն. «Սենյակը կախված էր հին գծավոր պաստառներով, որոշ թռչուններով նկարներ, պատուհանների միջև կային հին փոքրիկ հայելիներ՝ մուգ շրջանակներով՝ գանգուր տերևների տեսքով, յուրաքանչյուր հայելու հետևում կա կամ տառ, կամ. հին քարտերի տախտակ կամ գուլպաներ; պատի ժամացույց՝ թվատախտակի վրա ներկված ծաղիկներով... Ես չէի կարող տանել այլ բան նկատել»:(շեղագիրն իմն է. - Ա.Է.):Նկարագրության այս հավելումը կարծես պարունակում է հիմնական էֆեկտը. շատ ավելի «ավելին»: Բայց ոչ, ամեն մի մանրուք մանրամասնորեն ուրվագծելով՝ Գոգոլը դժգոհում է, որ նկարագրելու բան չկա, նա ափսոսանքով կտրվում է նկարագրությունից, կարծես իր սիրելի զբաղմունքից...

Գոգոլի մանրամասնությունը ավելորդ է թվում, քանի որ նա շարունակում է նկարագրությունը, թվարկումը, նույնիսկ մանր մանրամասների ուռճացումը այն բանից հետո, երբ դետալն արդեն կատարել է իր սովորական օժանդակ գործառույթը։ Օրինակ՝ պատմողը նախանձում է «միջին դասի պարոնների ախորժակին ու ստամոքսին, որ մի կայարանում խոզապուխտ են պահանջելու, մյուսում՝ խոզ, երրորդում՝ թառափի կտոր կամ ինչ-որ թխած երշիկ՝ սոխով («սոխով». «Այլևս անհրաժեշտ պարզաբանում չէ. իրականում ինչպիսի՞ն է մենք ուզում տարբերությունը՝ սոխո՞վ, թե՞ առանց: Ա.Է.)իսկ հետո, կարծես ոչինչ էլ չի եղել, նստում են սեղանի շուրջ, երբ ուզում ես (կարծես թե այստեղ կարելի է կանգ առնել. մենք արդեն շատ պարզ հասկացել ենք, թե որն է «միջին դասի պարոնների ախորժակն ու ստամոքսը»։ Բայց. Գոգոլը շարունակում է. Ա.Է.)և ստերլետ ձկան ապուր բուրբոտով և կաթով (կրկին ընտրովի պարզաբանում. - Ա.Է.)ֆշշոցներ ու տրտնջում ատամների արանքից (դա բավարա՞ր է։ Ոչ Գոգոլ։ Ա.Է.),ուտում են կարկանդակով կամ կուլեբյակով (բոլորը դեռ չէ՞) Ա.Է.)կատվաձկան ձեռքով»։

Ընդհանրապես հիշենք Գոգոլի ամենամանրամասն նկարագրություններն ու ցուցակները. Իվան Իվանովիչի ապրանքների և Իվան Նիկիֆորովիչի կինը եթեր տալու համար, ինչպես նաև Չիչիկովի տուփի դասավորության մասին և նույնիսկ այն կերպարների և կատարողների ցանկը, որոնք Չիչիկովը կարդում է պաստառի վրա։ , և նման մի բան, օրինակ. Մեկն ունի լայն մեջք և նեղ ճակատ, մյուսը՝ նեղ մեջք և լայն ճակատ։ Մեկը և՛ շեյզ էր, և՛ սայլ միասին, մյուսը ո՛չ շեյզ էր, ո՛չ սայլ, մյուսը նման էր հսկայական խոտի դեզի կամ գեր վաճառականի կնոջ, մյուսը նման էր ապշած հրեայի կամ դեռ ամբողջովին չազատված կմախքի, մյուսը. ուներ կատարյալ խողովակ՝ պրոֆիլով չիբուկով, մյուսը ոչ մի բանի նման չէր, ինչ-որ տարօրինակ արարած էր ներկայացնում... ինչ-որ կառքի պես մի բան, որի պատուհանը կտրված է հաստ շրջանակով»։

Պատմության ողջ հեգնական ինտոնացիայով դու շատ շուտով սկսում ես ինքդ քեզ բռնել՝ մտածելով, որ հեգնանքն այստեղ գործի միայն մի կողմն է, իսկ մյուսն այն է, որ այս ամենն իսկապես ահավոր հետաքրքիր է: Գոգոլի գրչի տակ գտնվող իրերի աշխարհը հայտնվում է ոչ թե որպես օժանդակ միջոց մարդկանց աշխարհը բնութագրելու համար, այլ ավելի շուտ որպես այս աշխարհի հատուկ հիպոստազիա։

Հոգեբանություն

Հոգեբանական մանրամասները վերլուծելիս անպայման պետք է նկատի ունենալ, որ դրանք կարող են հիմնարար դեր խաղալ տարբեր ստեղծագործություններում։ տարբեր դեր. Մի դեպքում հոգեբանական մանրուքները քիչ են և կրում են ծառայողական, օժանդակ բնույթ, ապա խոսքը հոգեբանական կերպարի տարրերի մասին է. դրանց վերլուծությունը, որպես կանոն, կարող է անտեսվել։ Մեկ այլ դեպքում հոգեբանական պատկերը զգալի ծավալ է զբաղեցնում տեքստում, ձեռք է բերում հարաբերական ինքնուրույնություն եւ դառնում չափազանց կարեւոր ստեղծագործության բովանդակությունը հասկանալու համար։ Այս դեպքում ստեղծագործության մեջ ի հայտ է գալիս հատուկ գեղարվեստական ​​հատկություն, որը կոչվում է հոգեբանություն։ Հոգեբանությունը զարգացումն ու պատկերումն է միջոցով գեղարվեստական ​​գրականությունհերոսի ներաշխարհը՝ նրա մտքերը, փորձառությունները, ցանկությունները, հուզական վիճակներև այլն, և պատկեր, որը բնութագրվում է մանրամասնությամբ և խորությամբ:

Գոյություն ունեն հոգեբանական պատկերավորման երեք հիմնական ձևեր, որոնց ի վերջո իջնում ​​են ներաշխարհի վերարտադրման բոլոր հատուկ տեխնիկաները: Այս երեք ձևերից երկուսը տեսականորեն նույնականացվել են Ի.Վ. Ստրախով. «Հոգեբանական վերլուծության հիմնական ձևերը կարելի է բաժանել «ներսից» կերպարների պատկերման, այսինքն՝ կերպարների ներաշխարհի գեղարվեստական ​​իմացության միջոցով՝ արտահայտված ներքին խոսքի, հիշողության և երևակայության պատկերների միջոցով. վրա հոգեբանական վերլուծություն«դրսից», արտահայտված խոսքի արտահայտիչ հատկությունների գրողի հոգեբանական մեկնաբանության մեջ, խոսքի վարքագիծ, դեմքի արտահայտություն և հոգեկանի արտաքին դրսևորման այլ միջոցներ»*։

____________________

* Ստրախով Ի.Վ.Հոգեբանական վերլուծություն գրական ստեղծագործության մեջ. Սարատով 1973 Մաս 1. S. 4.

Հոգեբանական պատկերման առաջին ձևը անվանենք ուղղակի, իսկ երկրորդը՝ անուղղակի, քանի որ դրանում մենք սովորում ենք հերոսի ներաշխարհի մասին ոչ թե ուղղակիորեն, այլ հոգեբանական վիճակի արտաքին ախտանիշների միջոցով։ Առաջին ձևի մասին մենք կխոսենք մի փոքր ավելի ցածր, բայց առայժմ կտանք հոգեբանական պատկերի երկրորդ, անուղղակի ձևի օրինակ, որը հատկապես լայնորեն օգտագործվում էր գրականության մեջ զարգացման վաղ փուլերում.

Վշտի մռայլ ամպը ծածկեց Աքիլեսի դեմքը։

Երկու բուռը լցրեց մոխիրով և ցողեց նրա գլխին.

Երիտասարդի դեմքը սեւացել է, հագուստը սեւացել է, ինքն էլ

Հիանալի մարմնով, որը ծածկում է մեծ տարածությունը՝ փոշու մեջ

Նրան փռել էին, մազերը պոկել ու գետնին խփել։

Հոմեր. «Իլիական». Պեր Վ.Ա. Ժուկովսկին

Մեր առաջ բնորոշ օրինակհոգեբանական պատկերման անուղղակի ձև, որտեղ հեղինակը պատկերում է միայն զգացմունքի արտաքին ախտանշանները՝ երբևէ ուղղակիորեն չներխուժելով հերոսի գիտակցություն և հոգեկան:

Բայց գրողն ունի մեկ այլ հնարավորություն, մեկ այլ միջոց՝ ընթերցողին տեղեկացնելու կերպարի մտքերի և զգացմունքների մասին՝ անվանակոչման օգնությամբ, ներաշխարհում տեղի ունեցող այդ գործընթացների չափազանց հակիրճ նշումով։ Մենք այս մեթոդը կանվանենք ամփոփիչ նշանակում: Ա.Պ. Սկաֆտիմովը գրել է այս տեխնիկայի մասին՝ համեմատելով Ստենդալի և Տոլստոյի հոգեբանական պատկերման առանձնահատկությունները. Զգացմունքներն անվանվում են, բայց չեն ցուցադրվում»*, իսկ Տոլստոյը մանրամասնորեն հետևում է ժամանակի ընթացքում զգալու գործընթացին և դրանով իսկ վերստեղծում այն ​​ավելի մեծ վառ ու գեղարվեստական ​​ուժով։

____________________

* Սկաֆտիմով Ա.Պ.Հոգեբանության մասին Ստենդալի և Տոլստոյի աշխատություններում // Սկաֆտիմով Ա.Պ. Ռուս գրողների բարոյական որոնումները. Մ., 1972 . էջ 175։

Այսպիսով, նույն հոգեբանական վիճակը կարող է վերարտադրվել օգտագործելով տարբեր ձևերհոգեբանական պատկեր. Դուք կարող եք, օրինակ, ասել. «Ես վիրավորվեցի Կարլ Իվանովիչից, քանի որ նա արթնացրեց ինձ», սա կլինի. ամփոփիչ-նշանակողձեւը։ Կարելի է պատկերել արտաքին նշաններդժգոհություններ՝ արցունքներ, խոժոռված հոնքեր, համառ լռություն և այլն։ - Սա անուղղակի ձև.Բայց դուք կարող եք, ինչպես Տոլստոյն արեց, բացահայտել ներքին վիճակօգնությամբ ուղիղհոգեբանական կերպարի ձևեր. «Ենթադրենք,- մտածեցի ես,- ես փոքր եմ, բայց ինչո՞ւ է նա ինձ անհանգստացնում: Ինչու՞ նա ճանճեր չի սպանում Վոլոդյայի մահճակալի մոտ: Քանի՞սն են։ Ոչ, Վոլոդյան ինձնից մեծ է, իսկ ես փոքր եմ բոլորից, դրա համար էլ նա ինձ տանջում է։ «Դա այն ամենի մասին է, ինչ նա մտածում է իր ողջ կյանքում», - շշնջացի ես, «ինչպես կարող եմ անախորժություններ անել»: Նա շատ լավ տեսնում է, որ ինձ արթնացրել և վախեցրել է, բայց այնպես է պահում, կարծես չի նկատում... նա զզվելի մարդ է։ Եվ խալաթը, և գլխարկը, և շղարշը, որքան զզվելի է»:

Բնականաբար, հոգեբանական պատկերի յուրաքանչյուր ձև ունի տարբեր ճանաչողական, տեսողական և արտահայտիչ հնարավորություններ. Գրողների ստեղծագործություններում, որոնց մենք սովորաբար անվանում ենք հոգեբաններ՝ Լերմոնտով, Տոլստոյ, Ֆլոբեր, Մոպասան, Ֆոլքներ և այլք, որպես կանոն, բոլոր երեք ձևերն էլ օգտագործվում են հոգեկան շարժումները մարմնավորելու համար։ Բայց հոգեբանության համակարգում առաջատար դերը, իհարկե, խաղում է ուղղակի ձևը` գործընթացների ուղղակի վերակառուցումը: ներքին կյանքմարդ.

Այժմ համառոտ ծանոթանանք հիմնականին տեխնիկանհոգեբանություն, որի օգնությամբ ձեռք է բերվում ներաշխարհի պատկերը. Նախ, մարդու ներքին կյանքի մասին պատմությունը կարելի է պատմել կամ առաջին կամ երրորդ դեմքից, ընդ որում առաջին ձևը պատմականորեն ավելի վաղ է: Այս ձևերն ունեն տարբեր հնարավորություններ։ Առաջին դեմքով պատմելը հոգեբանական պատկերի արժանահավատության ավելի մեծ պատրանք է ստեղծում, քանի որ մարդը խոսում է իր մասին: Մի շարք դեպքերում առաջին դեմքով հոգեբանական շարադրանքը ընդունում է խոստովանության բնույթ, որն ավելի է ուժեղացնում տպավորությունը։ Այս պատմողական ձևն օգտագործվում է հիմնականում, երբ կա Գլխավոր հերոս, որոնց գիտակցությանն ու հոգեկանին հետևում են հեղինակն ու ընթերցողը, իսկ մյուս կերպարները երկրորդական են, և նրանց ներաշխարհը գործնականում պատկերված չէ (Ռուսոյի «Խոստովանություն», Տոլստոյի «Մանկություն», «Պատանեկություն» և «Երիտասարդություն», և այլն):

Երրորդ դեմքի շարադրումն իր առավելություններն ունի ներաշխարհը պատկերելու առումով։ Սա հենց այն գեղարվեստական ​​ձևն է, որը թույլ է տալիս հեղինակին, առանց որևէ սահմանափակումների, ընթերցողին ներկայացնել կերպարի ներաշխարհը և ցուցադրել այն առավել մանրամասն ու խորը: Հեղինակի համար հերոսի հոգում գաղտնիքներ չկան. նա ամեն ինչ գիտի նրա մասին, կարող է մանրամասն հետևել ներքին գործընթացներ, բացատրել տպավորությունների, մտքերի, փորձառությունների պատճառահետևանքային կապը։ Պատմողը կարող է մեկնաբանել հերոսի ինքնավերլուծությունը, խոսել այն մտավոր շարժումների մասին, որոնք հերոսն ինքը չի կարող նկատել կամ որոնք նա չի ցանկանում խոստովանել ինքն իրեն, ինչպես, օրինակ, «Պատերազմ և խաղաղություն» ֆիլմի հետևյալ դրվագում. Նատաշան իր զգայունությամբ ակնթարթորեն նկատեց նաև եղբոր վիճակը Նա նկատեց նրան, բայց ինքն էլ այդ պահին այնքան ուրախ էր, այնքան հեռու էր վշտից, տխրությունից, նախատինքներից, որ «...» միտումնավոր ինքն իրեն խաբեց։ «Ոչ, ես հիմա չափազանց շատ եմ զվարճանում, որպեսզի փչացնեմ իմ զվարճանքը՝ ցավակցելով ուրիշի վիշտին», - զգաց նա և ինքն իրեն ասաց. «Ոչ, ես երևի սխալվում եմ, նա պետք է լինի նույնքան զվարթ, որքան ես»:

Միևնույն ժամանակ, պատմողը կարող է հոգեբանորեն մեկնաբանել արտաքին վարքագիծըհերոսը, նրա դեմքի արտահայտությունները և պլաստիկությունը և այլն, ինչպես վերը քննարկվեց հոգեբանական արտաքին մանրամասների հետ կապված:

Պատկերված աշխարհի նկարը բաղկացած է անհատական գեղարվեստական ​​մանրամասներ.Գեղարվեստական ​​մանրամասնությամբ մենք կհասկանանք ամենափոքր պատկերային կամ արտահայտիչ գեղարվեստական ​​դետալը՝ բնանկարի կամ դիմանկարի տարր, առանձին բան, գործողություն, հոգեբանական շարժում և այլն։ Լինելով գեղարվեստական ​​ամբողջության տարր՝ դետալն ինքնին ամենափոքր պատկերն է։ Միևնույն ժամանակ, դետալը գրեթե միշտ ավելի մեծ պատկերի մի մասն է կազմում, որոնք ձևավորում են «բլոկներ». թեթև մազեր, աչքեր, որոնք չեն ծիծաղում.

Վերլուծության հեշտության համար գեղարվեստական ​​մանրամասները կարելի է բաժանել մի քանի խմբերի. Մանրամասները առաջին տեղում են արտաքինԵվ հոգեբանական.Արտաքին մանրամասները, ինչպես կարելի է հեշտությամբ կռահել նրանց անունից, մեզ պատկերում են մարդկանց արտաքին, օբյեկտիվ գոյությունը, արտաքին տեսքն ու բնակավայրը։ Արտաքին մանրամասներն իրենց հերթին բաժանվում են դիմանկարի, բնանկարի և նյութի։ Հոգեբանական մանրամասները մեզ պատկերում են մարդու ներաշխարհը, դրանք անհատական ​​մտավոր շարժումներ են՝ մտքեր, զգացմունքներ, փորձառություններ, ցանկություններ և այլն։

Արտաքին ու հոգեբանական մանրամասները չեն բաժանվում անանցանելի սահմանով։ Այսպիսով, արտաքին դետալը հոգեբանական է դառնում, եթե այն փոխանցում է, արտահայտում է որոշակի մտավոր շարժումներ (այս դեպքում խոսքը հոգեբանական դիմանկարի մասին է) կամ ընդգրկված է հերոսի մտքերի և փորձառությունների ընթացքում (օրինակ՝ իրական կացինը և նրա կերպարը. այս կացինը Ռասկոլնիկովի հոգեկան կյանքում):

Գեղարվեստական ​​ազդեցության բնույթը տարբեր է մանրամասներ-մանրամասներԵվ խորհրդանիշի մանրամասները.Մանրամասները գործում են զանգվածաբար՝ նկարագրելով առարկան կամ երևույթը բոլոր պատկերավոր կողմերից, սիմվոլիկ դետալը եզակի է՝ փորձելով ֆիքսել երևույթի էությունը՝ ընդգծելով դրա մեջ հիմնականը։ Այս առումով ժամանակակից գրականագետ Է.Դոբինը առաջարկում է առանձնացնել մանրամասները մանրամասներից՝ համարելով, որ դետալը գեղարվեստորեն գերազանցում է դետալին։ Այնուամենայնիվ, դա դժվար թե այդպես լինի: Գեղարվեստական ​​մանրամասների կիրառման երկու սկզբունքներն էլ համարժեք են, ամեն մեկն իր տեղում լավն է։ Ահա, օրինակ, Պլյուշկինի տան ինտերիերի նկարագրության մեջ դետալների կիրառումը. մարմարե մամլիչ՝ ձու վրան, ինչ-որ հին գիրք՝ կաշվից կապած կարմիր եզրով, կիտրոն, բոլորը չորացած, ոչ ավելի, քան մի պնդուկ բարձրահասակ, կոտրված բազկաթոռ, մի բաժակ հեղուկով և երեք ճանճեր՝ ծածկված։ մի նամակ, մի կտոր կնիք մոմ, ինչ-որ տեղ վերցված լաթի կտոր, երկու փետուր թանաքով ներկված, չորացած, ասես սպառման մեջ, ատամի մածուկ, լրիվ դեղնած»։ Այստեղ Գոգոլին անհրաժեշտ են ճշգրիտ շատ մանրամասներ՝ հերոսի կյանքի անիմաստ ժլատության, մանրության և թշվառության տպավորությունն ուժեղացնելու համար։ Մանրամասն-դետալը նաև առանձնահատուկ համոզիչություն է ստեղծում օբյեկտիվ աշխարհի նկարագրություններում։ Բարդ հոգեբանական վիճակները փոխանցվում են նաև մանրամասների օգնությամբ. Խորհրդանշական դետալն ունի իր առավելությունները, հարմար է արտահայտել առարկայի կամ երևույթի ընդհանուր տպավորությունը, և դրա օգնությամբ լավ է ֆիքսվում ընդհանուր հոգեբանական երանգը։ Խորհրդանշական դետալը հաճախ մեծ պարզությամբ փոխանցում է հեղինակի վերաբերմունքը պատկերվածի նկատմամբ, օրինակ՝ Օբլոմովի խալաթն է Գոնչարովի վեպում։

Այժմ եկեք անցնենք գեղարվեստական ​​մանրամասների տեսակների հատուկ դիտարկմանը:

Մանրամասն - ֆր. մանրամասն - մանրամասնություն, առանձնահատուկություն, մանրուք:

Գեղարվեստական ​​դետալը կերպար ստեղծելու միջոցներից է, որն օգնում է մարմնավորված կերպարը, նկարը, առարկան, գործողությունը, փորձը ներկայացնել իրենց ինքնատիպության և յուրահատկության մեջ։

Մանրամասն ընթերցողի ուշադրությունը կենտրոնացնում է այն բանի վրա, ինչը գրողին թվում է ամենակարևորը, հատկանշականն իր բնույթով, մարդու կամ շրջապատող օբյեկտիվ աշխարհում։ Մանրամասն կարևոր և նշանակալից է որպես գեղարվեստական ​​ամբողջության մաս: Այլ կերպ ասած, մանրամասնության իմաստն ու ուժն այն է, որ անսահման փոքրը բացահայտում է ամբողջը:

Գոյություն ունեն գեղարվեստական ​​դետալների հետևյալ տեսակները, որոնցից յուրաքանչյուրը կրում է որոշակի իմաստային և զգացմունքային բեռ.

ա) բանավոր մանրամասնություն. Օրինակ, «ինչ էլ որ պատահի» արտահայտությամբ մենք ճանաչում ենք Բելիկովին, «բազե» հասցեով՝ Պլատոն Կարատաև, մեկ բառով՝ «փաստ»՝ Սեմյոն Դավիդով.

բ) դիմանկարի դետալ. Հերոսին կարելի է ճանաչել բեղերով կարճ վերին շրթունքով (Լիզա Բոլկոնսկայա) կամ փոքրիկ սպիտակ գեղեցիկ ձեռքով (Նապոլեոն);

գ) առարկայի մանրամասները.

դ) հոգեբանական դետալ, որն արտահայտում է հերոսի բնավորության, վարքի և գործողությունների էական հատկանիշը. Պեչորինը քայլելիս ձեռքերը չէր ճոճում, ինչը վկայում էր նրա էության գաղտնիության մասին. բիլիարդի գնդակների ձայնը փոխում է Գաևի տրամադրությունը.

ե) լանդշաֆտային դետալ, որի օգնությամբ ստեղծվում է իրավիճակի կոլորիտը. Գոլովլևի վերևում գտնվող մոխրագույն, կապարագույն երկինքը, «Հանգիստ Դոնում» «ռեքվիեմ» լանդշաֆտը, որը սաստկացնում է Ակսինյային թաղած Գրիգորի Մելեխովի անմխիթար վիշտը.

ե) դետալը՝ որպես գեղարվեստական ​​ընդհանրացման ձև (փղշտացիների «պատյանական» գոյությունը Չեխովի ստեղծագործություններում, «փղշտացիների մուրլոն» Մայակովսկու պոեզիայում):

Առանձնահատուկ պետք է նշել գեղարվեստական ​​այս տիպի մանրամասնությունը, ինչպիսին է առօրյա դետալը, որը, ըստ էության, օգտագործվում է բոլոր գրողների կողմից։ Վառ օրինակ է «Մեռած հոգիները»: Անհնար է Գոգոլի հերոսներին պոկել առօրյայից ու շրջապատող իրերից։

Կենցաղային դետալը ցույց է տալիս կահավորանքը, տունը, իրերը, կահույքը, հագուստը, գաստրոնոմիական նախասիրությունները, սովորույթները, սովորությունները, ճաշակը և բնավորության հակումները: Հատկանշական է, որ Գոգոլում առօրյա դետալը երբեք ինքնանպատակ չի գործում, տրվում է ոչ թե որպես ֆոն կամ զարդարանք, այլ որպես կերպարի անբաժանելի մաս։

Եվ դա հասկանալի է, քանի որ երգիծական գրողի հերոսների շահերը չեն անցնում գռեհիկ նյութականության սահմանները. Այդպիսի հերոսների հոգևոր աշխարհն այնքան խեղճ ու աննշան է, որ բանը կարող է լավ արտահայտել նրանց ներքին էությունը. բաները կարծես աճում են իրենց տերերի հետ միասին:

Կենցաղային իրը հիմնականում կատարում է բնավորության ֆունկցիա, այսինքն՝ թույլ է տալիս պատկերացում կազմել բանաստեղծության հերոսների բարոյահոգեբանական հատկությունների մասին։ Այսպիսով, Մանիլովի կալվածքում մենք տեսնում ենք կալվածք, որը կանգնած է «մենակ հարավային կողմում, այսինքն՝ բոլոր քամիների համար բաց բլրի վրա», ամառանոց՝ բնորոշ սենտիմենտալ անունով «Մենավոր արտացոլման տաճար», «լճակ պատված։ կանաչապատում»...

Այս մանրամասները վկայում են հողատիրոջ անիրագործելիության մասին, այն փաստի մասին, որ նրա կալվածքում տիրում է վատ կառավարում և անկարգություն, իսկ սեփականատերն ինքն է ունակ միայն անիմաստ նախագծեր կազմելու:

Մանիլովի կերպարի մասին կարելի է դատել նաև սենյակների կահավորմամբ։ «Նրա տանը միշտ մի բան էր պակասում». խելացի, առատորեն զարդարված բրոնզե մոմակալի կողքին կանգնած էր «մի տեսակ պարզ պղնձե անվավեր, կաղ, կողքից ոլորված»։

Նյութական աշխարհի առարկաների այս համադրությունը կալվածքի վրա տարօրինակ է, անհեթեթ և անտրամաբանական: Բոլոր առարկաների և իրերի մեջ զգացվում է ինչ-որ անկարգություն, անհամապատասխանություն, մասնատվածություն։ Եվ սեփականատերն ինքը համապատասխանում է իր իրերին. Մանիլովի հոգին նույնքան թերի է, որքան իր տան ձևավորումը, իսկ «կրթության», նրբագեղության, շնորհքի և ճաշակի կատարելագործման պահանջը ավելի է մեծացնում հերոսի ներքին դատարկությունը:

Ի միջի այլոց, հեղինակը հատկապես շեշտում է մի բան և կարևորում այն. Այս բանը կրում է աճող իմաստային բեռ՝ վերածվելով խորհրդանիշի։ Այսինքն՝ դետալը կարող է ձեռք բերել հոգեբանական, սոցիալական և փիլիսոփայական նշանակություն ունեցող բազմարժեք խորհրդանիշի նշանակություն։

Մանիլովի աշխատասենյակում կարելի է տեսնել այնպիսի արտահայտիչ դետալ, ինչպիսին է մոխրի կույտերը, «դասավորած, ոչ առանց ջանքերի, շատ գեղեցիկ շարքերում»՝ պարապ ժամանցի խորհրդանիշ՝ ծածկված ժպիտով, անվայել քաղաքավարությամբ, պարապության մարմնացում, անպտուղ երազներին հանձնվող հերոսի պարապությունը...

Գոգոլի առօրյա դետալները մեծ մասամբ արտահայտվում են գործողության մեջ։ Այսպիսով, Մանիլովին պատկանող իրերի կերպարում ֆիքսվում է որոշակի շարժում, որի ընթացքում բացահայտվում են նրա բնավորության էական հատկությունները։ Օրինակ՝ ի պատասխան Չիչիկովի՝ մահացած հոգիներ վաճառելու տարօրինակ խնդրանքին, «Մանիլովն անմիջապես գցեց ծխամորճն ու ծխամորճը հատակին և, երբ նա բացեց բերանը, մի քանի րոպե մնաց բերանը բաց...

Ի վերջո, Մանիլովը վերցրեց ծխամորճն իր չիբուկով և ներքևից նայեց նրա դեմքին… բայց նա այլ բան չէր մտածում, քան մնացած ծուխը շատ բարակ հոսքով բաց թողնել բերանից»։ Հողատիրոջ այս զավեշտական ​​դիրքերը հիանալի կերպով ցույց են տալիս նրա նեղամիտությունն ու մտավոր սահմանափակումները։

Գեղարվեստական ​​դետալը հեղինակի գնահատականն արտահայտելու միջոց է։ Թաղամասի երազող Մանիլովը ոչ մի գործի ընդունակ չէ. անգործությունը դարձավ նրա բնության մի մասը. ճորտերի հաշվին ապրելու սովորությունը նրա բնավորության մեջ զարգացրեց ապատիայի և ծուլության գծեր։ Հողատիրոջ կալվածքը ավերված է, ամենուր անկում ու ամայություն է զգացվում։

Գեղարվեստական ​​դետալը լրացնում է կերպարի ներքին տեսքը և բացահայտված նկարի ամբողջականությունը։ Այն տալիս է պատկերված ծայրահեղ կոնկրետություն և միևնույն ժամանակ ընդհանրություն՝ արտահայտելով հերոսի գաղափարը, հիմնական իմաստը, նրա էության էությունը։

Ներածություն գրական քննադատությանը (Ն.Լ. Վերշինինա, Է.Վ. Վոլկովա, Ա.Ա. Իլյուշին և այլն) / Էդ. ԵՍ։ Կրուպչանով. - Մ, 2005 թ