Puškina darba “Stacijas aģents” tapšanas vēsture
Boldino rudens darbos A.S. Puškins kļuva patiesi “zelts”, jo tieši šajā laikā viņš radīja daudzus savus darbus. Starp tiem ir "Belkina pasakas". Vēstulē draugam P. Pļetņevam Puškins rakstīja: “... Es prozā uzrakstīju 5 stāstus, no kuriem Baratinskis smejas un cīnās. Šo stāstu tapšanas hronoloģija ir šāda: “Apgādnieks” pabeigts 9. septembrī, “Stacijas aģents” – 14. septembrī, “Jaunkundze-zemniece” 20. septembrī, pēc gandrīz mēneša. -ilgā pārtraukumā tika sarakstīti pēdējie divi stāsti: “Šāviens” - 14. oktobris un “Blizzard”” - 20. oktobris. Belkina pasaku cikls bija Puškina pirmais pabeigtais prozas darbs. Piecus stāstus vienoja fiktīva autora persona, par kuru “izdevējs” runāja priekšvārdā. Mēs uzzinām, ka I.P. Belkins dzimis “no godīgiem un cēliem vecākiem 1798. gadā Gorjukhino ciemā”. “Viņš bija vidēja auguma, pelēkas acis, brūni mati, taisns deguns; viņa seja bija balta un tieva. “Viņš dzīvoja ļoti mērenu dzīvi, izvairījās no visa veida pārmērībām; Nekad nav gadījies... redzēt viņu piedzērušos..., viņam bija liela tieksme uz sieviešu dzimumu, bet pieticība viņā bija patiesi meitenīga. 1828. gada rudenī šis simpātiskais tēls “padevās saaukstēšanās drudzim, kas pārauga drudzī, un nomira...”.
1831. gada oktobra beigās tika publicēti “Pastāsti par mirušo Ivanu Petroviču Belkinu”. Priekšvārds beidzās ar vārdiem: “Uzskatot par mūsu pienākumu cienīt mūsu cienījamā drauga autora gribu, mēs viņam izsakām visdziļāko pateicību par viņa mums atnestajām ziņām un ceram, ka sabiedrība novērtēs viņu sirsnību un labo. dabu. A.P.” Visu stāstu epigrāfs, kas ņemts no Fonvizina “Nepilngadīgā” (Prostakovas kundze: “Tad, mans tēvs, viņš joprojām ir stāstu mednieks.” Skotinins: “Man Mitrofans”), runā par Ivana tautību un vienkāršību. Petrovičs. Viņš savāca šos “vienkāršos” stāstus un pierakstīja tos no dažādiem stāstītājiem (“Aprūpētāju” viņam stāstīja titulētais padomnieks A.G.N., “Šāviens” – pulkvežleitnants I.P., “The Undertaker” — ierēdnis B.V., “Blizzard””. un meitenes K.I.T. "Jaunā lēdija", apstrādājot tos pēc savas prasmes un ieskatiem. Tādējādi Puškins kā īsts stāstu autors slēpjas aiz vienkāršās teicēju dubultās ķēdes, un tas viņam sniedz lielu stāstījuma brīvību, rada ievērojamas iespējas komēdijai, satīrai un parodijai un vienlaikus ļauj viņam izteikties. attieksme pret šiem stāstiem.
Ar pilnu īstā autora Aleksandra Sergejeviča Puškina vārdu tie tika publicēti 1834. gadā. Veidojot šajā ciklā neaizmirstamu Krievijas guberņā dzīvojošo un darbojošos attēlu galeriju, Puškins ar laipnu smaidu un humoru stāsta par mūsdienu Krievija. Strādājot pie “Belkina pasakām”, Puškins iezīmēja vienu no saviem galvenajiem uzdevumiem: “Mums ir jādod savai valodai vairāk brīvības (protams, saskaņā ar tās garu).” Un, kad stāstu autoram jautāja, kas ir šis Belkins, Puškins atbildēja: "Lai kas viņš būtu, stāsti jāraksta šādi: vienkārši, īsi un skaidri."
Darba analīze liecina, ka stāsts “Stacijas aģents” ieņem nozīmīgu vietu A.S. Puškins un ir liela nozīme visai krievu literatūrai. Gandrīz pirmo reizi tajā attēlotas tā dēvētā “mazā cilvēka” dzīves grūtības, sāpes un ciešanas. Šeit krievu literatūrā sākas tēma "pazemotie un apvainotie", kas iepazīstinās jūs ar laipniem, klusiem, ciešanas varoņiem un ļaus redzēt ne tikai lēnprātību, bet arī viņu dvēseles un sirds varenību. Epigrāfs ņemts no PA Vjazemska poēmas “Stacija” (“Koleģiālais reģistrators, / Pasta stacijas diktators”). Puškins mainīja citātu, nosaucot stacijas priekšnieku par “koleģiālo reģistratoru” (zemākā civilā pakāpe pasaulē pirmsrevolūcijas Krievija), nevis “provinces reģistrators”, kā tas bija oriģinālā, jo šis ir augstāks rangs.
Žanrs, žanrs, radošā metode
“Stāsti par nelaiķi Ivanu Petroviču Belkinu” sastāv no 5 stāstiem: “Šāviens”, “Putenis”, “Putenis”, “Stacijas uzraugs”, “Jaunkundze-zemniece”. Katra no Belkina pasakām ir tik maza izmēra, ka to varētu saukt par stāstu. Puškins tos sauc par stāstiem. Reālistiskam rakstniekam, kurš atveido dzīvi, stāsta un romāna formas prozā bija īpaši piemērotas. Viņi piesaistīja Puškinu ar savu saprotamību visplašākajām lasītāju aprindām, kas bija daudz lielāka par dzeju. "Stāstus un romānus lasa visi un visur," viņš atzīmēja. Belkina stāsti" būtībā ir krievu augsti mākslinieciskās reālistiskās prozas aizsākums.
Puškins stāstam izmantoja raksturīgākos romantiskos sižetus, kas var atkārtoties arī mūsu laikā. Viņa varoņi sākotnēji nonāk situācijās, kurās ir klātesošs vārds “mīlestība”. Viņi jau ir iemīlējušies vai vienkārši ilgojas pēc šīs sajūtas, taču te sākas sižeta risināšana un eskalācija. "Belkina pasakas" autors bija iecerējis kā romantiskās literatūras žanra parodiju. Stāstā “Šāviens* galvenais varonis Silvio nāca no aizgājušā romantisma laikmeta. Šis ir izskatīgs, spēcīgs, drosmīgs vīrietis ar stabilu, kaislīgu raksturu un eksotisku nekrievu vārdu, kas atgādina Bairona romantisko dzejoļu noslēpumainos un liktenīgos varoņus. "Putenī" tiek parodēti franču romāni un romantiskas Žukovska balādes. Stāsta beigās komisks apjukums ar suiteriem stāsta varoni noved pie jaunas, grūti izcīnītas laimes. Stāstā “Apgādnieks”, kurā Adrians Prohorovs aicina mirušos ciemos pie sevis, Mocarta opera tiek parodēta un šausmu stāsti romantiķi. “Zemnieku jaunkundze” ir maza, eleganta situācija ar franču stila pārģērbšanos, kas norisinās krievu muižnieku muižā. Bet viņa laipni, smieklīgi un asprātīgi parodē slaveno traģēdiju – Šekspīra Romeo un Džuljetu.
Ciklā "Belkina pasakas" centrs un virsotne ir "Stacijas aģents". Stāsts liek reālisma pamatus krievu literatūrā. Pēc būtības sižeta, izteiksmīguma, sarežģītās, ietilpīgās tēmas un atjautīgās kompozīcijas, pašu varoņu ziņā šis jau ir mazs, saīsināts romāns, kas ietekmēja turpmāko krievu prozu un radīja Gogoļa stāstu “Mālis”. Cilvēki šeit ir attēloti vienkārši, un viņu stāsts pats par sevi būtu vienkāršs, ja vien dažādi ikdienas apstākļi tam nebūtu traucējuši.
Darba tēma "Stacijas aģents"
"Belkina pasakās" līdzās tradicionālajām romantiskajām tēmām no muižniecības un muižas dzīves, Puškins atklāj cilvēka laimes tēmu tās plašākajā nozīmē. Pasaules gudrība, ikdienas uzvedības noteikumi, vispārpieņemta morāle ir ierakstīta katehismos un priekšrakstos, taču to ievērošana ne vienmēr noved pie panākumiem. Tas ir nepieciešams, lai liktenis dāvātu cilvēkam laimi, lai apstākļi veiksmīgi apvienotos. “Belkina pasakas” parāda, ka bezcerīgu situāciju nav, par laimi ir jācīnās, un tā būs, pat ja tas nav iespējams.
Stāsts “Stacijas aģents” ir cikla skumjākais un sarežģītākais darbs. Šis ir stāsts par Vyrina skumjo likteni un viņa meitas laimīgo likteni. Jau no paša sākuma autors pieticīgo Samsona Vyrina stāstu saista ar visa cikla filozofisko nozīmi. Galu galā stacijas priekšniekam, kurš grāmatas nemaz nelasa, ir sava dzīves uztveres shēma. Tas ir atspoguļots attēlos “ar pieklājīgu vācu dzeju”, kas piekārti pie viņa “pazemīgās, bet glītās dzīvesvietas” sienām. Stāstītājs sīki apraksta šos attēlus, kuros attēlota Bībeles leģenda par pazudušo dēlu. Simsons Vyrins uz visu, kas notika ar viņu un viņa meitu, raugās caur šo attēlu prizmu. Viņa dzīves pieredze liecina, ka ar meitu notiks nelaime, viņa tiks pievilta un pamesta. Viņš ir rotaļlieta, cilvēciņš vareno rokās, kas naudu pārvērtuši par galveno mēru.
Puškins norādīja vienu no galvenajām krievu valodas tēmām 19. gadsimta literatūra gadsimts - “mazā cilvēka” tēma. Šīs tēmas nozīme Puškinam bija nevis viņa varoņa nomāktības atmaskošanā, bet gan līdzjūtīgas un jūtīgas dvēseles atklāšanā “mazajā cilvēkā”, kas apveltīta ar dāvanu reaģēt uz kāda cita nelaimi un kāda cita sāpēm.
Turpmāk tēma “Mazais cilvēciņš” skanēs krievu valodā klasiskā literatūra pastāvīgi.
Darba ideja
“Nevienā no Belkina pasakām nav nevienas idejas. Jūs lasāt - saldi, gludi, gludi; lasot - viss tiek aizmirsts, jūsu atmiņā nav nekas cits kā piedzīvojumi. “Belkina pasakas” ir viegli lasāmas, jo tās neliek aizdomāties” (“Northern Bee”, 1834, Nr. 192, 27. augusts).
“Tiesa, šie stāsti ir izklaidējoši, tos nevar lasīt bez prieka: tas nāk no burvīgā stila, no stāstīšanas mākslas, taču tie nav mākslinieciski darinājumi, bet vienkārši pasakas un teikas” (V.G.Beļinskis).
“Cik ilgs laiks ir pagājis, kopš pārlasījāt Puškina prozu? Padariet mani par draugu — vispirms izlasiet visas Belkina pasakas. Tās ir jāpēta un jāmācās katram rakstniekam. Es to izdarīju kādu citu dienu, un es nevaru jums pastāstīt par šī lasījuma labvēlīgo ietekmi uz mani” (no Ļ.N. Tolstoja vēstules PD Golokhvastovam).
Šāda neviennozīmīga Puškina cikla uztvere liek domāt, ka Belkina pasakās ir kāds noslēpums. "Stacijas aģentā" tas ir ietverts nelielā mākslinieciska detaļa- sienu gleznojumi, kas stāsta par pazudušo dēlu, kas bija 20.-40. bieža stacijas vides sastāvdaļa. Šo attēlu apraksts pārceļ stāstījumu no sociālā un ikdienas līmeņa uz filozofisku, ļauj izprast tā saturu saistībā ar cilvēka pieredzi un interpretē “mūžīgo sižetu” par pazudušo dēlu. Stāsts ir caurstrāvots ar līdzjūtības patosu.
Konflikta būtība
Darba analīze parāda, ka stāstā “Stacijas aģents” ir pazemots un skumjš varonis, kura beigas ir vienlīdz skumjas un priecīgas: stacijas aģenta nāve, no vienas puses, un laimīga dzīve viņa meitas no otras. Stāsts izceļas ar konflikta īpašo raksturu: šeit nav negatīvu personāžu, kas būtu negatīvi it visā; nav tieša ļaunuma - un tajā pašā laikā skumjas parasts cilvēks, stacijas priekšnieks, tas viņu nepadara mazāk.
Jauns varoņa veids un konflikts radīja atšķirīgu stāstījuma sistēmu, stāstītāja figūru - titulēto padomnieku A.G.N. Viņš stāsta stāstu, kas dzirdēts no citiem, no paša Vyrina un no “sarkanmatainā un līkā” zēna. Huzāra veiktā Dunjas Vyrinas aizvākšana ir drāmas sākums, kam seko notikumu ķēde. No pasta stacijas darbība virzās uz Sanktpēterburgu, no uzrauga mājas uz kapu ārpus nomalē. Aprūpētājs nespēj ietekmēt notikumu gaitu, taču pirms paklanīšanās likteņa priekšā cenšas pagriezt vēsturi atpakaļ, glābt Dunju no tā, kas nabaga tēvam šķiet viņa “bērna” nāve. Varonis saprot notikušo un turklāt dodas uz savu kapu no savas vainas un nelaimes nelabojamības bezspēcīgas apziņas.
“Mazais cilvēks” ir ne tikai zems rangs, augsta sociālā statusa trūkums, bet arī zaudējums dzīvē, bailes no tā, intereses un mērķa zaudēšana. Puškins bija pirmais, kurš pievērsa lasītāju uzmanību tam, ka, neskatoties uz savu zemo izcelsmi, cilvēks joprojām ir cilvēks un viņam ir tādas pašas jūtas un kaislības kā augstākās sabiedrības cilvēkiem. Stāsts “Stacijas uzraugs” māca cienīt un mīlēt cilvēku, māca spēju just līdzi un liek aizdomāties, ka pasaule, kurā dzīvo stacijas sargi, nav strukturēta vislabākajā veidā.
Analizētā darba galvenie varoņi
Autors-stāstītājs līdzjūtīgi runā par “īstajiem četrpadsmitās šķiras mocekļiem”, stacijas priekšniekiem, kurus ceļotāji apsūdz visos grēkos. Patiesībā viņu dzīve ir īsts smags darbs: “Ceļotājs izņem visu sarūgtinājumu, kas uzkrāts garlaicīgajā braucienā ar apkopēju. Laikapstākļi ir neciešami, ceļš slikts, šoferis spītīgs, zirgi nekustas - un uzraugs vainīgs... Var viegli nojaust, ka man ir draugi no cienījamās aprūpētāju klases. Šis stāsts tika uzrakstīts par piemiņu vienam no viņiem.
Stāsta “Stacijas aģents” galvenais varonis ir Samsons Vyrins, apmēram 50 gadus vecs vīrietis. Apkopējs dzimis ap 1766. gadu, zemnieku ģimenē. 18. gadsimta beigas, kad Vyrinam bija 20–25 gadi, bija Suvorova karu un kampaņu laiks. Kā zināms no vēstures, Suvorovs savu padoto vidū attīstīja iniciatīvu, mudināja karavīrus un apakšvirsniekus, virzot viņus karjerā, audzinot viņos biedriskumu, prasot lasītprasmi un inteliģenci. Suvorova pakļautībā esošais zemnieks varēja pacelties līdz apakšvirsnieka pakāpei, saņemot šo pakāpi par uzticīgu dienestu un personīgo drosmi. Simsons Vyrins varēja būt tieši tāds cilvēks un, visticamāk, dienēja Izmailovska pulkā. Tekstā teikts, ka, ieradies Pēterburgā meitas meklējumos, viņš apstājas pie Izmailovska pulka, atvaļināta apakšvirsnieka, sava vecā kolēģa, mājā.
Var pieņemt, ka ap 1880. gadu viņš aizgāja pensijā un saņēma stacijas priekšnieka amatu un koleģiālā reģistratora pakāpi. Šis amats nodrošināja nelielu, bet nemainīgu atalgojumu. Viņš apprecējās un drīz viņam piedzima meita. Bet sieva nomira, un meita bija prieks un mierinājums tēvam.
Kopš bērnības viņai bija jāuzņemas visa pleca sieviešu darbs. Pats Vyrins, kā viņš tiek pasniegts stāsta sākumā, ir “svaigs un dzīvespriecīgs”, sabiedrisks un nav sarūgtināts, neskatoties uz to, ka viņam galvā lija nepelnīti apvainojumi. Tikai dažus gadus vēlāk, braucot pa to pašu ceļu, autors, apstājoties pa nakti kopā ar Samsonu Vyrinu, viņu nepazina: no “svaiga un enerģiskā” viņš pārvērtās par pamestu, ļenganu sirmgalvi, kura vienīgais mierinājums bija pudele. . Un tas viss attiecas uz meitu: neprasot vecāku piekrišanu, Dunja - viņa dzīvība un cerība, kuras labā viņš dzīvoja un strādāja - aizbēga kopā ar garāmejošu huzāru. Viņa meitas rīcība salauza Simsonu; viņš nevarēja izturēt to, ka viņa mīļais bērns, viņa Dunja, kuru viņš, cik vien spēja, pasargāja no visām briesmām, varēja to izdarīt ar viņu un, kas ir vēl ļaunāk, ar viņu pašu - viņa kļuva par to. nevis sieva, bet saimniece.
Puškins jūt līdzi savam varonim un dziļi ciena viņu: nabadzībā un grūtā darbā uzaudzis zemākās šķiras cilvēks nav aizmirsis, kas ir pieklājība, sirdsapziņa un gods. Turklāt viņš šīs īpašības vērtē augstāk materiālās preces. Nabadzība Simsonam ir nieks, salīdzinot ar viņa dvēseles tukšumu. Ne velti autors stāstā ievieš tādu detaļu kā bildes, kurās attēlots stāsts par pazudušo dēlu uz sienas Vyrina mājā. Tāpat kā pazudušā dēla tēvs, Simsons bija gatavs piedot. Bet Dunja neatgriezās. Mana tēva ciešanas pastiprināja tas, ka viņš ļoti labi zināja, ar ko šādi stāsti bieži beidzas: “Šo Sanktpēterburgā ir daudz, jauni nejēgas, šodien satīnā un samtā, un rīt, redzēsi, slaucīs. iela kopā ar tavernas kailumu. Kad reizēm domā, ka Dunja, iespējams, tūlīt pazūd, tu neizbēgami grēkosi un vēlēsies viņas kapu...” Mēģinājums atrast viņas meitu milzīgajā Sanktpēterburgā beidzās ar neko. Šeit stacijas priekšnieks padevās - viņš pilnībā izdzēra un pēc kāda laika nomira, nesagaidījis savu meitu. Puškins savā Samsonā Vyrinā radīja apbrīnojami ietilpīgu, patiesu vienkārša, maza cilvēka tēlu un parādīja visas savas tiesības uz personas titulu un cieņu.
Dunja stāstā tiek parādīta kā visu amatu džeks. Neviens nevarētu pagatavot vakariņas labāk par viņu, iztīrīt māju vai apkalpot garāmgājēju. Un viņas tēvs, skatoties uz viņas veiklību un skaistumu, nevarēja ar to saņemties. Tajā pašā laikā šī ir jauna koķete, kura zina savus spēkus, bez bailēm iesaistoties sarunā ar apmeklētāju, “kā gaismu ieraudzījusi meitene”. Belkina stāstā Dunju pirmo reizi redz, kad viņai ir četrpadsmit gadi – vecumā, kad par likteni domāt ir pāragri. Dunja neko nezina par šo viesojošā huzāra Minska nodomu. Bet, atraujoties no tēva, viņa izvēlas savu sievietes laime, lai gan varbūt īslaicīgi. Viņa izvēlas citu pasauli, nezināmu, bīstamu, bet vismaz tajā dzīvos. Ir grūti viņu vainot par dzīvi, nevis veģetāciju; viņa riskēja un uzvarēja. Dunja pie tēva ierodas tikai tad, kad ir piepildījies viss, par ko viņa varēja tikai sapņot, lai gan Puškins par viņas laulību nerunā ne vārda. Bet seši zirgi, trīs bērni un medmāsa liecina par veiksmīgu stāsta beigas. Protams, pati Dunja uzskata sevi par vainīgu sava tēva nāvē, taču lasītājs, iespējams, viņai piedos, tāpat kā Ivans Petrovičs Belkins.
Stāstītājs, kučieris, tēvs un rudmatainais zēns no ārpuses visa stāsta garumā apraksta Dunju un Minski, viņu rīcības, domu un pieredzes iekšējos motīvus. Varbūt tāpēc Dunjas un Minska attēli ir doti nedaudz shematiski. Minskis ir cēls un bagāts, dienējis Kaukāzā, kapteiņa pakāpe nav maza, un, ja ir apsardzē, tad jau augsts, līdzvērtīgs armijas pulkvežleitnantam. Laipnais un dzīvespriecīgais huzārs iemīlēja vienprātīgo apkopēju.
Daudzas stāsta varoņu darbības mūsdienās ir nesaprotamas, bet Puškina laikabiedriem tās bija dabiskas. Tātad Minskis, iemīlējies Dunjā, viņu neprecēja. Viņš to varēja darīt ne tikai tāpēc, ka bija grābeklis un vieglprātīgs cilvēks, bet arī tāpēc, ka objektīvi iemesli. Pirmkārt, lai apprecētos, virsniekam bija nepieciešama komandiera atļauja, laulība bieži nozīmēja atkāpšanos. Otrkārt, Minskis varēja paļauties uz saviem vecākiem, kuriem diez vai būtu patikusi laulība ar bez pūra un nemuižnieci Dunju. Ir nepieciešams laiks, lai atrisinātu vismaz šīs divas problēmas. Lai gan finālā Minskis to spēja.
Analizētā darba sižets un kompozīcija
Krievu rakstnieki vairākkārt pievērsušies Belkina pasaku kompozīcijas struktūrai, kas sastāv no pieciem atsevišķiem stāstiem. F. M. Dostojevskis par savu ideju rakstīt romānu ar līdzīgu sastāvu rakstīja vienā no savām vēstulēm: “Stāsti ir pilnīgi atsevišķi viens no otra, tāpēc tos var pat pārdot atsevišķi. Es domāju, ka Puškins domāja par līdzīgu romāna formu: pieci stāsti ("Belkina pasaku" skaits), kas tiek pārdoti atsevišķi. Puškina stāsti patiešām ir nošķirti visos aspektos: nav šķērsgriezuma rakstura (atšķirībā no Ļermontova "Mūsu laika varoņa" pieciem stāstiem); nav vispārēja satura. Bet ir vispārējā uzņemšana noslēpums, “detektīvs”, kas ir katra stāsta pamatā. Puškina stāstus vieno, pirmkārt, teicēja – Belkina – figūra; otrkārt, ar to, ka viņi visi ir izstāstīti. Stāstījums, manuprāt, bija mākslinieciskā ierīce, kurai tika izdomāts viss teksts. Stāstījums, kas bija kopīgs visiem stāstiem, vienlaikus ļāva tos lasīt (un pārdot) atsevišķi. Puškins domāja par darbu, kas, būdams vesels, būtu vesels visās daļās. Es šo formu, izmantojot vēlākās krievu prozas pieredzi, saucu par cikla romānu.
Stāstus vienā sarakstīja Puškins hronoloģiska secība, viņš tos kārtoja nevis pēc rakstīšanas laika, bet balstoties uz kompozicionālu aprēķinu, mainot stāstus ar “neveiksmīgām” un “plaukstošām” beigām. Šis skaņdarbs visam ciklam piešķīra vispārēju optimistisku ievirzi, neskatoties uz dziļi dramatisku noteikumu klātbūtni.
Puškina stāstu “Stacijas aģents” veido divu likteņu un varoņu - tēva un meitas - attīstība. Stacijas priekšnieks Samsons Vyrins ir vecs, godāts (trīs medaļas uz izbalējušām lentēm) atvaļināts kareivis, labsirdīgs un godīgs cilvēks, bet rupjš un vienprātīgs, atrodas rangu tabulas pašā apakšā, uz sociālās zemākās pakāpes. kāpnes. Viņš ir ne tikai vienkāršs, bet mazs vīrs, kuru katrs garāmejošs muižnieks var apvainot, kliegt vai sist, lai gan zemākā 14. šķiras pakāpe viņam tomēr deva tiesības uz personīgo muižniecību. Bet visus viesus sagaidīja, nomierināja un iedeva tēju viņa skaistā un dzīvespriecīga meita Dunja. Taču šī ģimenes idille nevarēja turpināties mūžīgi un, no pirmā acu uzmetiena, beidzās slikti, jo aprūpētājam un viņa meitai bija dažādi likteņi. Garāmejošs jauns, izskatīgs huzārs Minskis iemīlēja Dunju, veikli izlikās par slimību, panāca savstarpējas jūtas un, kā jau huzāram pienākas, trijotnē aizveda uz Sanktpēterburgu raudošu, bet nepretojošos meiteni.
14. klases vīriņš nesamierinājās ar šādu apvainojumu un zaudējumu, viņš devās uz Sanktpēterburgu glābt savu meitu, kuru, kā ne velti ticēja Vyrins, mānīgais pavedinātājs drīz vien pametīs un izdzīs iekšā. iela. Un viņam bija svarīgs viņa ļoti pārmetošais izskats tālākai attīstībaišis stāsts par viņa Dunjas likteni. Taču izrādījās, ka stāsts ir sarežģītāks, nekā uzraugs iedomājās. Kapteinis iemīlēja savu meitu un turklāt izrādījās apzinīgs, godīgs cilvēks, viņš nosarka no kauna par negaidīto piekrāptā tēva parādīšanos. Un skaistā Dunja atbildēja nolaupītājam ar spēcīgu, patiesu sajūtu. Vecais vīrs pamazām nodzēra sevi no bēdām, melanholijas un vientulības, un, neskatoties uz moralizējošām bildēm par pazudušo dēlu, meita nekad neieradās pie viņa, pazuda un nebija tēva bērēs. Lauku kapos viesojās skaista dāma ar trim maziem sunīšiem un melnu mopsi greznos ratos. Viņa klusi apgūlās uz sava tēva kapa un "gulēja tur ilgu laiku". Tā ir tautas paraža pēdējās atvadīšanās un piemiņas, pēdējās “atvadīšanās”. Tas ir cilvēka ciešanu un grēku nožēlas lielums.
Mākslinieciskā oriģinalitāte
"Belkina pasakās" skaidri atklājās visas Puškina daiļliteratūras poētikas un stilistikas iezīmes. Puškins tajos parādās kā izcils stāstu rakstnieks, kuram vienlīdz pieejams aizkustinošs stāsts, īss stāsts ar asu sižetu un līkločiem un reālistisks morāles un ikdienas uzmetums. Mākslinieciskās prasības prozai, ko Puškins formulēja 20. gadu sākumā, viņš tagad īsteno pats savā radošajā praksē. Nekas nevajadzīgs, tikai viens, kas nepieciešams stāstījumā, precizitāte definīcijās, lakonisms un stila lakonisms.
"Belkina pasakas" izceļas ar ārkārtēju māksliniecisko līdzekļu ekonomiju. Jau no pirmajām rindām Puškins iepazīstina lasītāju ar saviem varoņiem un iepazīstina ar notikumu loku. Varoņu tēlu attēlojums ir tikpat skops un ne mazāk izteiksmīgs. Autors gandrīz nesniedz ārēju varoņu portretu un gandrīz nekavē viņu emocionālos pārdzīvojumus. Tajā pašā laikā katra varoņa izskats parādās ar ievērojamu atvieglojumu un skaidrību no viņa darbībām un runām. "Rakstniekam ir nepārtraukti jāpēta šis dārgums," par "Belkina pasakām" Ļevs Tolstojs sacīja kādam literāram draugam.
Darba nozīme
Krievu mākslinieciskās prozas attīstībā milzīga loma pieder Aleksandram Sergejevičam Puškinam. Šeit viņam gandrīz nebija priekšgājēju. Arī prozas literārā valoda bija daudz zemākā līmenī, salīdzinot ar dzeju. Tāpēc Puškins saskārās ar īpaši svarīgu un ļoti sarežģītu uzdevumu apstrādāt šīs verbālās mākslas jomas materiālu. Starp Belkina pasakām Stacijas uzraugam bija īpaša nozīme krievu literatūras tālākajā attīstībā. Ļoti patiess, autores simpātijas sasildīts, aprūpētāja tēls paver nākamo krievu rakstnieku veidoto “nabagu” galeriju, ko pazemoja un aizvainoja toreizējās realitātes sociālās attiecības, kuras vienkāršajam cilvēkam bija visgrūtāk.
Pirmais rakstnieks, kurš lasītājam atvēra “mazo cilvēku” pasauli, bija N.M. Karamzins. Karamzina vārds sasaucas ar Puškinu un Ļermontovu. Vislielāko ietekmi uz turpmāko literatūru atstāja Karamzina stāsts " Nabaga Liza" Autore lika pamatus milzīgai darbu sērijai par “mazajiem cilvēkiem” un spēra pirmo soli šajā līdz šim nezināmajā tēmā. Tieši viņš pavēra ceļu tādiem nākotnes rakstniekiem kā Gogolis, Dostojevskis un citiem. A.S. Puškins bija nākamais rakstnieks, kura radošās uzmanības lokā sāka ietilpt visa plašā Krievija, tās plašumi, ciematu dzīve, Sanktpēterburga un Maskava pavērās ne tikai no greznas ieejas, bet arī pa šaurajām nabagu durvīm. mājas. Pirmo reizi krievu literatūra tik skaudri un skaidri parādīja personības izkropļojumus no tai naidīgas vides. Puškina mākslinieciskais atklājums bija vērsts uz nākotni, tas pavēra ceļu krievu literatūrai vēl nezināmajā.
Tas ir interesanti
Gatčinas reģionā Ļeņingradas apgabals Vyras ciemā atrodas stacijas priekšnieka literatūras un memoriālais muzejs. Muzejs tika izveidots, pamatojoties uz Aleksandra Sergejeviča Puškina stāstu “Stacijas uzraugs” un arhīva dokumentiem 1972. gadā saglabātajā Vyr pasta stacijas ēkā. Tas ir pirmais literārā varoņa muzejs Krievijā. Pasta stacija tika atklāta 1800. gadā Baltkrievijas pasta maršrutā, tā bija trešā
saskaņā ar staciju no Sanktpēterburgas. Puškina laikā šeit gāja Baltkrievijas lielais pasta ceļš, kas veda no Sanktpēterburgas uz Krievijas rietumu guberņām. Vyra bija trešā stacija no galvaspilsētas, kur ceļotāji mainīja zirgus. Tā bija tipiska pasta stacija, kurai bija divas ēkas: ziemeļu un dienvidu, apmestas un krāsotas rozā krāsa. Mājas bija vērstas pret ceļu un bija savienotas viena ar otru ar ķieģeļu žogu ar lieliem vārtiem. Caur tiem plašajā bruģētajā pagalmā iebrauca karietes, pajūgi, rati un ceļotāju krēsli. Pagalmā bija staļļi ar siena šķūņiem, šķūnis, šķūnis, ugunsdzēsēju tornis, sakabes stabi, pagalma vidū atradās aka.
Gar pasta stacijas bruģētā pagalma malām atradās divi koka staļļi, nojumes, smēde un šķūnis, veidojot slēgtu laukumu, kurā no šosejas veda piebraucamais ceļš. Pagalmā ritēja dzīvība: trijotnes brauca iekšā un ārā, kučieri rosījās, līgavaiņi veda projām saputotus zirgus un iznesa svaigus. Ziemeļu ēka kalpoja kā uzrauga mājoklis. Tā saglabāja nosaukumu “Stacijas kapteiņa māja”.
Saskaņā ar leģendu, Simsons Vyrins, viens no Puškina "Pasakas par Belkinu" galvenajiem varoņiem, savu uzvārdu ieguvis no šī ciemata nosaukuma. Tas bija pieticīgajā pasta stacijā Vyra A.S. Puškins, kurš šurp no Sanktpēterburgas uz Mihailovskas ciemu ceļojis ne reizi vien (pēc dažiem avotiem 13 reizes), dzirdējis Bēdīgs stāsts par mazu ierēdni un viņa meitu un uzrakstīja stāstu “Stacijas aģents”.
Šajās vietās bija tautas leģendas, apgalvojot, ka tieši šeit dzīvoja Puškina stāsta varonis, no šejienes garāmejošs huzārs aizveda skaisto Dunju, un Samsons Vyrins tika apglabāts vietējā kapsētā. Arhīva pētījumi arī parādīja, ka aprūpētājs, kuram bija meita, ilgus gadus kalpoja Vyrskajas stacijā.
Aleksandrs Sergejevičs Puškins daudz ceļoja. Ceļš, ko viņš gāja pāri Krievijai, bija 34 tūkstoši kilometru. Stāstā “Stacijas uzraugs” Puškins runā ar sava varoņa lūpām: “Divdesmit gadus pēc kārtas es ceļoju pa Krieviju uz visām pusēm; Es zinu gandrīz visus pasta maršrutus; Es pazīstu vairākas kučieru paaudzes; Es nepazinu retu apkopēju pēc redzes, es netiku galā ar retu.
Lēnā ceļošana pa pasta ceļiem ar ilgu “sēdēšanu” stacijās kļuva par īstu notikumu Puškina laikabiedriem un, protams, atspoguļojās literatūrā. Ceļa tēma ir atrodama P.A. Vjazemskis, F.N. Glinka, A.N. Radiščeva, N.M. Karamzina, A.S. Puškins un M.Ju. Ļermontovs.
Muzejs atklāts 1972. gada 15. oktobrī, izstādi veidoja 72 priekšmeti. Pēc tam to skaits pieauga līdz 3500. Muzejs atjauno Puškina laika pasta stacijām raksturīgo atmosfēru. Muzejs sastāv no divām mūra ēkām, stallis, šķūņa ar torni, akas, zirglietas un kalves. Galvenajā ēkā ir 3 istabas: uzrauga istaba, meitas istaba un kučiera istaba.
Gukovskis GL. Puškins un krievu romantiķi. - M., 1996. gads.
BlagoyDD. Radošais ceļš Puškins (1826-1830). - M., 1967. gads.
Lotmans Yu.M. Puškins. - Sanktpēterburga, 1987. Petruņina N.N. Puškina proza: evolūcijas ceļi. - L., 1987. gads.
Šklovskis V.B. Piezīmes par krievu klasikas prozu. M., 1955. gads.
Tēmas, sižeti, režija
Ciklā stāsts “Stacijas aģents” ir kompozīcijas centrs, virsotne. Tas ir balstīts uz rakstura iezīmes literārais krievu reālisms un sentimentālisms. Darba izteiksmīgums, sižets un ietilpīgā, sarežģītā tēma dod tiesības saukt to par romānu miniatūrā. Šis ir šķietami vienkāršs stāsts par vienkāršiem cilvēkiem, taču ikdienas apstākļi, kas traucē varoņu likteņiem, stāsta jēgu padara sarežģītāku. Aleksandrs Sergejevičs papildus romantiskajai tematiskajai līnijai atklāj laimes tēmu šī vārda plašā nozīmē. Liktenis reizēm dod cilvēkam laimi nevis tad, kad to gaidi, ievērojot vispārpieņemto morāli un ikdienas principus. Tam nepieciešama gan veiksmīga apstākļu kombinācija, gan arī turpmāka cīņa par laimi, pat ja tā šķiet neiespējama.
Samsona Vyrina dzīves apraksts ir nesaraujami saistīts ar visa stāstu cikla filozofisko domu. Viņa pasaules un dzīves uztvere atspoguļojas bildēs ar vācu dzejoļiem, kas karājās pie mājas sienām. Stāstītājs apraksta šo attēlu saturu, kas attēlo Bībeles leģenda par pazudušo dēlu. Arī Vyrins ar meitu notikušo uztver un piedzīvo caur viņu apkārtējo attēlu prizmu. Viņš cer, ka Dunja atgriezīsies pie viņa, taču viņa neatgriezās. Vyrina dzīves pieredze stāsta, ka viņa bērns tiks maldināts un pamests. Stacijas priekšnieks ir “cilvēks”, kurš kļuvis par rotaļlietu mantkārīgo, tirgojošo pasaules sivēnmāšu rokās, kurām dvēseles tukšums ir briesmīgāks par materiālo nabadzību, kuram gods ir pāri visam.
Stāstījums nāk no titulētā padomnieka lūpām, kuras vārds slēpjas aiz iniciāļiem A.G.N. Savukārt šo stāstu teicējam “pārsūtījis” pats Vyrins un “sarkanmatainais un līkais” zēns. Drāmas sižets ir Dunjas slepenā aizbraukšana ar mazpazīstamu huzāru uz Sanktpēterburgu. Dunjas tēvs cenšas pagriezt laiku atpakaļ, lai izglābtu meitu no tā, kas viņam šķiet “nāve”. Stāsts par titulēto padomnieku aizved mūs uz Sanktpēterburgu, kur Vyrins cenšas atrast savu meitu, un sērīgās beigas parāda aprūpētāja kapu ārpus nomalēm. “Mazā cilvēka” liktenis ir pazemība. Pašreizējās situācijas nelabojamība, bezcerība, izmisums un vienaldzība piebeidz apkopēju. Dunja lūdz piedošanu savam tēvam pie viņa kapa; viņas nožēla ir novēlota.
- “Kapteiņa meita”, Puškina stāsta nodaļu kopsavilkums
- "Dienas spīdeklis ir nodzisis," Puškina dzejoļa analīze
- “Es atceros brīnišķīgu mirkli...”, Puškina poēmas analīze
Nav nelaimīgāku cilvēku kā stacijas priekšnieki, jo ceļotāji vienmēr visās savās nepatikšanās vaino stacijas priekšniekus un cenšas uz viņiem izmest dusmas par sliktiem ceļiem, nepanesamiem laikapstākļiem, sliktiem zirgiem un tamlīdzīgi. Tikmēr aprūpētāji pārsvarā ir lēnprātīgi un neatsaucīgi cilvēki, “īsti četrpadsmitās šķiras mocekļi, kurus ar savu pakāpi sargā tikai no sitieniem, un arī tad ne vienmēr”. Apsaimniekotāja dzīve ir raižu un nelaimju pilna, viņš ne no viena neredz pateicību, gluži otrādi, dzird draudus un kliedzienus un jūt aizkaitinātu viesu grūdienus. Tikmēr “no viņu sarunām var smelties daudz interesantu un pamācošu lietu”.
1816. gadā stāstītājs gadījās braucot pa *** provinci, un pa ceļam viņu noķēra lietus. Stacijā viņš steidzās pārģērbties un iedzert tēju. Aprūpētāja meita, apmēram četrpadsmit gadus veca meitene vārdā Dunja, kura pārsteidza teicēju ar savu skaistumu, uzlika samovāru un uzklāja galdu. Kamēr Dunja bija aizņemta, ceļotājs apskatīja būdas dekorāciju. Pie sienas viņš pamanīja attēlus, kuros attēlots stāsts par pazudušo dēlu, uz logiem bija ģerānijas, istabā aiz krāsaina aizkara gulta. Ceļotājs uzaicināja Samsonu Vyrinu - tā sauca aprūpētāju - un viņa meitu, lai maltīti ar viņu, un radās nepiespiesta atmosfēra, kas veicināja līdzjūtību. Zirgi jau bija piegādāti, taču ceļotājs joprojām nevēlējās šķirties no jaunajiem paziņām.
Pagāja vairāki gadi, un viņam atkal bija iespēja ceļot pa šo maršrutu. Viņš ar nepacietību gaidīja tikšanos ar seniem paziņām. "Ienācis istabā," viņš atpazina iepriekšējo situāciju, bet "viss apkārt bija noplicināts un nolaidīgs." Arī Dunjas nebija mājā. Vecais sargs bija drūms un kluss; tikai glāze punša viņu uzbudināja, un ceļotājs dzirdēja skumjo stāstu par Dunjas pazušanu. Tas notika pirms trim gadiem. Stacijā ieradās jauns virsnieks, kurš steidzās un dusmojās, ka zirgi jau sen nav pasniegti, bet, ieraugot Dunju, atmaiga un pat palika vakariņās. Kad zirgi ieradās, virsnieks pēkšņi jutās ļoti slikti. Ārsts, kurš ieradās, konstatēja, ka viņam ir drudzis, un nozīmēja pilnīgu atpūtu. Trešajā dienā virsnieks jau bija vesels un bija gatavs doties prom. Bija svētdiena, un viņš piedāvāja Dunai aizvest viņu uz baznīcu. Tēvs ļāva meitai iet, neko sliktu negaidot, bet viņu vienalga pārņēma nemiers, un viņš skrēja uz baznīcu. Mise jau bija beigusies, dievlūdzēji devās prom, un no sekstona vārdiem uzraugs uzzināja, ka Dunjas nav baznīcā. Šoferis, kurš veda virsnieku, atgriezās vakarā un ziņoja, ka Dunja ir devies viņam līdzi uz nākamo iecirkni. Aprūpētājs saprata, ka virsnieka slimība ir izlikta, un viņš pats saslima ar smagu drudzi. Atveseļojies, Simsons lūdza atvaļinājumu un kājām devās uz Pēterburgu, kurp, kā zināja no ceļa, devās kapteinis Minskis. Sanktpēterburgā viņš atrada Minski un ieradās pie viņa. Minskis viņu uzreiz nepazina, bet, kad viņš to pazina, viņš sāka apliecināt Samsonu, ka mīl Dunju, nekad viņu nepametīs un padarīs viņu laimīgu. Viņš iedeva uzraugam naudu un izveda ārā.
Simsons ļoti vēlējās atkal redzēt savu meitu. Iespēja viņam palīdzēja. Uz Liteinajas viņš pamanīja Minski gudrā droškā, kas apstājās pie ieejas trīsstāvu ēkā. Minskis iegāja mājā, un sargs no sarunas ar kučieri uzzināja, ka šeit dzīvo Dunja, un iegāja ieejā. Reiz dzīvoklī pa atvērtajām istabas durvīm viņš ieraudzīja Minski un viņa Dunju, skaisti ģērbtus un nedroši skatījās uz Minski. Pamanījusi tēvu, Dunja kliedza un bezsamaņā nokrita uz paklāja. Dusmīgs Minskis uzgrūda veco vīru uz kāpnēm, un viņš devās mājās. Un nu jau trešo gadu viņš neko nezina par Dunu un baidās, ka viņas liktenis ir tāds pats kā daudzu jaunu nejēgu liktenis.
Pēc kāda laika teicējam atkal gadījās iziet cauri šīm vietām. Stacija vairs nepastāvēja, un Simsons "nomira apmēram pirms gada". Zēns, alus darītāja dēls, kurš apmetās Simsona būdā, aizveda teicēju pie Simsona kapa un teica, ka vasarā atnākusi skaista dāma ar trim jaunkundzēm un ilgu laiku nogulējusi uz aprūpētājas kapa, un laipnā kundze iedeva. viņam sudraba niķelis.
Mēs ceram, ka jums patika stāsta Stacijas aģents kopsavilkums. Mēs priecāsimies, ja veltīsiet laiku, lai izlasītu to pilnībā.
Stāstu sarakstā “Aprūpētājs” (kā to sākotnēji sauca) ir ierindots trešajā vietā pēc “Apgādnieka” un “Jaunās zemnieku dāmas”. Bet viņš tika uzrakstīts otrais, pirms "Jaunā dāma-zemniece". Šis ir sociāli psiholoģisks stāsts par “mazo cilvēku” un viņa rūgto likteni cēlā sabiedrībā. “Mazā”, vienkāršā cilvēka liktenis šeit pirmo reizi parādīts bez sentimentālas raudulības, bez romantiskiem pārspīlējumiem un morālistiskas ievirzes, kā arī atsevišķu vēsturisku apstākļu un sociālo attiecību netaisnības rezultātā.
Sava žanra ziņā "Stacijas aģents" daudzējādā ziņā atšķiras no citiem stāstiem. Vēlme pēc maksimālas patiesības dzīvē un sociālā pārklājuma plašums noteica Puškinam citus žanra principus. Puškins šeit atkāpjas no intrigas sižeta asuma, pievēršoties detalizētākam dzīves, vides un jo īpaši attēlojumam. iekšējā pasaule tavs varonis.
“Stacijas aģents” ievadā Puškins cenšas saglabāt stāstītāja raksturu. Titulārais padomnieks A.G.N., kurš stāsta Boldino stāstu par apkopēju, ir gudrs ar gadiem un dzīves pieredzi; viņš atceras savu pirmo apmeklējumu stacijā, ko viņu atdzīvināja “mazās koķetes” klātbūtne, it kā tas būtu bijis sen; Ar jaunām acīm, caur laika radīto izmaiņu prizmu, viņš redz Dunju un viņas glāstīto apkopēju un sevi, “kurš bija mazākās rindās”, “cīnīgi” uzņemas to, kas, viņaprāt, viņam pienākas. , bet tik sajūsmināts par sarga meitas skūpstu. Pats teicējs sevi raksturo, aprakstot savu rūdījumu: “Es, būdams jauns un svelmains, biju sašutis par apkopēja zemiskumu un gļēvulību, kad šis pasniedza man sagatavoto trijotni oficiālā kunga karietē... ”. Viņš ziņo par dažiem savas biogrāfijas faktiem (“divdesmit gadus pēc kārtas esmu ceļojis pa Krieviju visos virzienos; man zināmi gandrīz visi pasta ceļi”). Šis ir diezgan izglītots un cilvēcīgs cilvēks, ar sirsnīgu līdzjūtību stacijas priekšniekam un viņa liktenim.
Turklāt viņš atklāj un nostiprina savas pozīcijas valodā un stilā. Stāstītāja lingvistiskais raksturojums dots ļoti atturīgi. Viņa valoda tiecas pēc vecmodīgiem grāmatiskiem izteicieniem: "Šie daudz apvainotie aprūpētāji parasti ir miermīlīgi cilvēki, dabiski izpalīdzīgi, sliecas uz sabiedrību, pieticīgi pretendē uz godu un nav pārāk naudas mīloši...". Tikai “Stacijas aģenta” valodā kā atsevišķs, plašs stilistisks slānis parādās klerikāla, arhaiskas kārtības runas plūsma; citu stāstu valodā kleriālismi ir jūtami kā vispārēji normāls tā laikmeta grāmatu izteiksmes īpašums. (“Kas ir stacijas priekšnieks? Īsts četrpadsmitās šķiras moceklis, ko viņa pakāpe sargā tikai no sitieniem...”).
Stāstītāja valoda ir pakārtota "autora" valodai. To nosaka stāstītāja un autora attēlu hierarhija. Autora tēls stāv virs stāstītāja tēla. Un, ja teicēja tēla aspektā diskusija par stacijas apsargiem ir visai “nopietna”, tad autora tēla aspektā tā parodē zinātnisko izklāstu, uz kuru iejaucas titulpadomnieks. Ironija, kas pavada šo paņēmienu, veicina turpmāko pāreju uz “autora” prezentācijas stilu. Vienkāršā A.G.N. pārvēršas par maksīmām, kuras no autora viedokļa var saprast tikai pretējā nozīmē. Tālāk argumentāciju aizstāj stāstījums, kas jau ir “autora” kanālā: “1816. gadā, maija mēnesī, man gadījās izbraukt cauri *** provincei, pa tagad izpostīto ceļu. ”. .
Stāstā Samsona Vyrina runas stils visvairāk atšķiras no “autora” valodas. Vyrins ir bijušais karavīrs, tautas cilvēks. Viņa runā bieži sastopami sarunvalodas izteicieni un intonācijas: "Tātad tu pazini manu Dunju?" viņš iesāka. "Kurš gan viņu nepazina? Ak, Dunja, Dunja! Kāda meitene! Agrāk bija, ka tas, kurš izturēja. pa,visi viņu slavētu,neviens nespriedīs.Dāmas viņai uzdāvināja,reizēm ar šalli,reizēm ar auskariem.Garāmie kungi apstājās tīšām,it kā pusdienot vai vakariņās,bet patiesībā tikai lai paskatītos tuvāk pie viņas..."
Puškins stāstu neatveido pilnībā. Tas novestu pie fantastiskas stāstījuma formas, pārkāptu lakonismu, kas galvenokārt raksturo viņa prozas metodi. Tāpēc Virina stāsta galveno daļu nodod stāstītājs, kura stils un stils ir tuvs autoram: “Tad viņš sāka man sīki stāstīt savas bēdas.Pirms trim gadiem vienā ziemas vakarā, kad apkopēja valdīja jauna grāmata, un viņa meita pati aiz starpsienas šuva kleitu, piebrauca trijotne, un istabā ienāca ceļotājs čerkesu cepurē, militārā mētelī, ietīts šallē, prasīdams zirgus.
Lieta šeit ir ne tikai lakoniskākā aprūpētāja stāsta izklāstā, bet arī tajā, ka, stāstot par viņu trešajā personā, teicējs, “titulārais padomnieks A.G.N.”, vienlaikus nodod gan paša Samsona Virina pārdzīvojumus, gan attieksme pret savu stāstu, pret savu bēdīgo likteni: “Nabaga apkopējs nesaprata, kā viņš pats var ļaut savai Dunai braukt ar huzāru...”. Šāds stāstījuma veids ļauj ne tikai saīsināt Vyrina stāsta izklāstu, bet arī parādīt to it kā no malas, dziļāk jēgpilnāk, nekā tas bija aprūpētāja nesakarīgajā stāstā. Stāstītājs savām sūdzībām un nesakarīgajām atmiņām piešķir literāru formu: "Viņš piegāja pie atvērtajām durvīm un apstājās. Skaisti iekārtotajā istabā Minskis sēdēja domās. Dunja, ģērbusies visā modes greznībā, sēdēja uz viņa rokas. krēsls, kā jātnieks uz saviem angļu segliem ". Viņa ar maigumu paskatījās uz Minski, apvijot viņa melnās cirtas ap dzirkstošiem pirkstiem. Nabaga aprūpētāja! Nekad viņa meita viņam nebija šķitusi tik skaista; viņš nevarēja viņu apbrīnot." Skaidrs, ka tas ir elegants apraksts ("sēdēja... kā govju meitene", "dzirkstošie pirksti") nav dots ar apkopēja acīm. Šī aina tiek pasniegta vienlaikus gan tēva, gan stāstītāja uztverē. Tas rada stilistisku un lingvistisku “polifoniju”, apvienojumu vienotībā mākslas darbs dažādas lingvistiskās daļas, kas pauž šos realitātes uztveres aspektus. Bet teicēja beigu vārdi: "Es ilgi domāju par nabaga Dunu." -, šķiet, slēpj to pašu domu, ko viņas tēva vārdi: "Tādu Sanktpēterburgā ir daudz, jauni nejēgas, šodien satīnā un samtā, un rīt, redzēsiet, slauka ielu kopā ar kroga kailumu. ”
Aprūpētāja meitas bēgšana ir tikai drāmas sākums, kam seko laikā izstiepta un no viena posma otrā pārcelta notikumu ķēde. No pasta stacijas darbība virzās uz Sanktpēterburgu, no uzrauga mājas uz kapu ārpus nomalē. Laiks un telpa filmā “Aprūpētāja” zaudē nepārtrauktību, kļūst diskrēti un vienlaikus attālinās. Attāluma samazināšana starp varoņa pašapziņas līmeni un sižeta konflikta būtību pavēra Samsonam Vyrinam iespēju domāt un rīkoties. Viņš nespēj ietekmēt notikumu gaitu, taču, pirms paklanās likteņa priekšā, viņš cenšas pagriezt vēsturi un glābt Dunju. Varonis saprot notikušo un dodas kapā no bezspēcīgas savas vainas un nelaimes nelabojamības apziņas. Stāstā par šādu varoni un tādiem atgadījumiem visuzinošais autors, kurš atrodas aizkulisēs, vērojot notikumus no zināma attāluma, nedeva tās iespējas, ko atklāja Puškina izvēlētā stāstījuma sistēma. Titulārais padomnieks vai nu izrādās tiešs notikumu vērotājs, vai arī pēc aculiecinieku stāstiem atjauno viņu trūkstošās saites. Tas kalpo kā attaisnojums gan stāsta diskrētumam, gan nepārtrauktajai attāluma maiņai starp drāmas dalībniekiem un tās vērotājiem, un katru reizi, kad tiek uztvertas noteiktas aprūpētāja stāsta dzīvās bildes, izrādās skatpunkts. būt optimālam gala mērķim, stāstam piešķir pašas dzīves nemākslotību un vienkāršību, siltumu un patiesu cilvēcību.
Stāstītājs jūt līdzi vecajam apkopējam. Par to liecina atkārtotie epiteti “nabags” un “laipns”. Citas verbālās detaļas, kas uzsver aprūpētāja bēdu smagumu, piešķir emocionālu un simpātisku nokrāsu stāstītāja runām (“Viņš gaidīja sāpīgā satraukumā...”). Turklāt paša teicēja stāstījumā dzirdam atbalsis no Vyrina - mīlošā tēva un Vyrina - uzticamā, izpalīdzīgā un bezspēcīgā cilvēka jūtām un domām. Puškins savā varonā parādīja cilvēcības iezīmes, protestu pret sociālo netaisnību, ko viņš atklāja objektīvi, reālistiski attēlojot parastā cilvēka likteni. Traģiskais parastajā, ikdienā tiek pasniegts kā cilvēciska drāma, kuras dzīvē ir daudz.
Strādājot pie stāsta, Puškins tajā izmantoja to, kas jau pastāvēja Piezīmju tekstā jauns vīrietis"bilžu apraksts ar stāstu par pazudušo dēlu. Jaunā ideja, kas pārņēma svarīgāko māksliniecisko ideju, kas tika noteikta izstādē "Piezīmes", tika īstenota dažu dienu laikā. Bet "Piezīmes", kopā ar attēlu aprakstu, zaudēja galveno nervu, uz kura balstījās ideja par viņu sižeta kustību. Iespējams, ka Puškins to izdarīja, jo tēma par Čerņigovas pulka sacelšanā iesaistītā jaunieša likteni un kurš nonāca pie domas par pašnāvību kā vienīgo izeju no šīs situācijas, 1830. gadu cenzētajā presē diez vai bija iespējams. detaļas veido stāstījumu: Bībeles līdzībā nelaimīgais un pamestais pazudušais dēls atgriežas pie sava laimīgā tēva; stāstā laimīgā meita neatgriežas pie sava nelaimīgā vientuļā tēva.
“M.Geršenzons, analizējot Puškina “Stacijas uzraugu”, bija pirmais, kurš pievērsa uzmanību pasta stacijas sienas ilustrēto attēlu īpašajai nozīmei. Bībeles stāsts pazudušais dēls Viņam sekojot Ņ.Berkovskis, A.Žolkovskis, V.Tjupa un citi Puškina noveles varonī saskatīja īstu pazudušo dēlu un uzveda sev vainu savā nelaimīgajā liktenī. Simsonam Vyrinam nepiemita tā pazemība un gudrība, kāda bija viņa tēvam no evaņģēlija līdzības, kad viņš neļāva Dunjai iziet no mājām, kad viņš viņu sauca par “pazudušo aitu”. Viņi atspēkoja to cilvēku viedokli, kuri varoņa traģēdiju skaidroja ar sociālo “vispārējo dzīvesveidu”, un saskatīja “mazā cilvēka” nelaimīgā likteņa iemeslus varoņa un viņa likumpārkāpēja Minska sociālajā nevienlīdzībā.
Vācu slāvists V. Šmids sniedza savu šī darba interpretāciju. Vyrina izteicienā par Dunu - "pazudusī aita" un Minska dusmīgajā izsaukumā "... kāpēc tu visur ložņā pēc manis kā laupītājs?" viņš atklāja saikni ar līdzību par labo ganu, aitu un vilku, kas tos “laupa”. Vyrins Šmidā parādās evaņģēlija laupītāja un zagļa lomā, kurš iekļuva Minska mājā - “aitu” pagalmā, lai iznīcinātu un nozagtu Dunjas laimi” (29).
Turpina atspēkot no savas savtīgās mīlestības mirušā “mazā cilvēka” “cilvēcības”, un tiek rekonstruēta autora doma: nelaime un bēdas sakņojas pašā cilvēkā, nevis pasaules struktūrā. Tādējādi Bībeles mājienu atklāšana stāstā (pateicoties attēliem no Bībeles līdzības) palīdz pārvarēt tā iepriekšējās uztveres stereotipu. Un runa nav par to, ka Puškins strīdas ar Bībeles ideoloģiju, apšauba līdzības neapstrīdamību, bet gan tajā, ka viņš ironizē par varoņa aklo, nekritisko attieksmi pret izteiktajām klišejām, par dzīvās dzīves patiesības noraidīšanu.
Bet idejiskā “polifonija” izpaužas arī tajā, ka autors uzsver un sociālā būtība varoņu drāmas. Galvenā Samsona Vyrina personības iezīme ir tēvs. Pamests un pamests, viņš nebeidz domāt par Dunu. Tāpēc stāsta detaļas (bildes par pazudušo dēlu) ir tik nozīmīgas, iegūstot simbolisku nozīmi. Tāpēc atsevišķas epizodes ir tik nozīmīgas, piemēram, epizode ar no Minska saņemto naudu. Kāpēc viņš atgriezās pie šīs naudas? Kāpēc viņš "apstājās, padomāja... un pagriezās atpakaļ..."? Jā, jo viņš atkal domāja par laiku, kad viņam vajadzēs glābt pamesto Dunju.
Varoņa paternitāte izpaužas arī attiecībās ar zemnieku bērniem. Jau piedzēries, viņš joprojām strādā ar bērniem, un viņi viņu pievelk. Bet kaut kur viņam ir mīļotā meita un mazbērni, kurus viņš nepazīst. Dažiem cilvēkiem ir laiks kļūt sarūgtinātam, taču viņš joprojām ir gan mīlošs tēvs, gan laipns "vectēvs" zemnieku bērniem. Paši apstākļi nespēja izskaust viņa cilvēcisko būtību. Sociālie aizspriedumi ir tik ļoti izkropļojuši visu cilvēka dabu rakstzīmes ka vienkāršas cilvēciskas attiecības viņiem ir nepieejamas, lai gan cilvēciskās jūtas nav svešas ne Dunai, ne Minskim, nemaz nerunājot par tēvu. Par šo šķiru attiecību neglītumu Puškins runā jau pašā stāsta sākumā, ironizēdams par ranga godināšanu un noteikti nostājoties “pazemoto un apvainoto” pusē.
Stacijas aģentā nav literāras stilizācijas. Nesteidzīgais stāstnieka tikšanās ar apkopēju Vyrinu raksturojums uzsver stāsta vitālo patiesumu un nemākslotību. Realitāte un tipiskas situācijas parādās savā dabiskajā, nelakotajā formā. Šāda stāstītāja figūra stāstījuma sistēmā vēlreiz uzsver stāsta demokrātisko patosu - sociālās sistēmas netaisnības apzināšanos no cilvēka viedokļa no tautas. Jā, Puškins neidealizē Vyrinu, tāpat kā viņš nepadara Minski par nelieti. Viņa stāstītāji (arī Belkins) necenšas izskaidrot stacijas priekšnieka nelaimi nejaušs cēlonis, bet norādiet šādas situācijas parastību un tipiskumu konkrētos sociālajos apstākļos.
V. Gipiuss Puškina stāstā pamanīja galveno: “... autora uzmanība ir vērsta uz Vyrinu, nevis uz Dunu” (30). Stāsts nenoskaidro, vai Dunja ir laimīga vai nē, pametusi tēva mājas, vai viņa atrada savu likteni, vai arī šis liktenis nebija tik veiksmīgs. Mēs par to nezinām, jo stāsts nav par Dunu, bet gan par to, kā viņas aizbraukšana ar Minski ietekmēja viņas tēvu.
Visa naratīvā sistēma liecina par viedokļu daudzveidību un neskaidrību. Taču tajā pašā laikā ir jūtama autora pozīcija, viņš ir stāsta un visa cikla “godumatuma garants”. Šī Belkina pasaku kompozīcijas, ideoloģiskās un naratīvās struktūras sarežģītība iezīmēja reālistisku principu apstiprinājumu un sentimentālisma un romantisma monoloģiskās subjektivitātes noraidīšanu.
Ir vismaz divi iemesli gadā runāt par “krievu dzejas sauli” Aleksandru Sergejeviču Puškinu - dzejnieka dzimšanas datumu un nāves datumu. Par laimi, ne tik sen, proti, 6. jūnijā, bija “mūsu visa” dzimšanas diena. Šajā rakstā dzeja netiks analizēta. Tajā skanēs proza A.S. Puškins. Mēs apskatīsim tikai vienu stāstu (iesniedzot īsu tā kopsavilkumu) - "Stacijas aģents".
Autora sākums
Stāsts sākas ar to, ka autors – Belkins I.P. – saka labi vārdi stacijas apsargiem. Viņš sūdzas par viņu neapskaužamo likteni: viņi ir pieķerti, pildot pienākumu dažādi cilvēki, un viņiem ir jāiepriecina visi, jābūt pret viņiem pieklājīgiem. Bet autors atzīst, ka ne vienmēr tā domājis par stacijas apsargiem, tad viņš izstāsta stāstu, kam vajadzētu sižeta rindu lasītāju mīkstināt un padarīt viņu iecietīgāku pret šiem nelaimīgajiem. Šis ir sava veida ievads stāstam. Autoram tas ir svarīgi, tāpēc mēs sākam savu kopsavilkumu ar to. "Stacijas aģents" tika uzrakstīts ar mērķi.
Tā ir parasta amatpersona – pasta stacijas priekšnieks. Viņš nokopē dažādus ceļošanas dokumentus tiem, kas apstājas stacijā. Tas ir zemākais rangs starp 19. gadsimta birokrātiem. Tāpēc viņam ir vajadzīgs I. P. Belkina aizlūgums. Puškinam aprūpētājs, visticamāk, ir tas, kurš izklaidē ceļotājus, kamēr viņi gaida zirgus, un viņš starplaikos aizpilda dokumentus.
I.P.Belkins ierodas ciemos pie apkopēja 1816.gada maijā.Autors uz ceļa iekļuva lietū un nolēma nokalst sarga Samsona Vyrina būdā. Viņš dzīvoja nevis viens, bet kopā ar meitu Dunju. Dunja ātri uzklāja galdu, un stāstītājs aicināja tēvu un meitu dalīties ar viņu savā ēdienā. Lietus jau mitējies. Zirgi tika pasniegti, bet stāstītājs joprojām nevēlējās atvadīties no jaunajiem paziņām. Bet apmeklētājam, protams, patika nevis pats apkopējs, bet viņa meita. Neskatoties uz savu jauno vecumu (tikai 14 gadus veca), viņa jau bija pasakaini skaista un hipnotiski iedarbojās uz visiem vīriešu kārtas apmeklētājiem.
Būdas dekorēšanai nepieciešami īpaši vārdi: māja bija kopta, tīra, acij tīkama. Citiem vārdiem sakot, ārējā vidē un atmosfērā bija jūtama sievietes roka. S. Vyrins ļoti lepojās ar savu meitu, viņš teica, ka viņa ir viss kā viņas māte.
Ja runājam par stacijas priekšnieka aprakstu, viņš izskatījās pēc pārtikušas un ar savu partiju pilnībā apmierināts. Taču pavisam citādāks viņš bija otrreiz, kad satika stāsta autoru.
Pagāja 4 gadi, un stāsta autors atkal tika nogādāts tajā pašā vietā, un viņš ļāvās kārdinājumam un apmeklēja to pašu būdu. Apsaimniekotāja māja un viņš pats ir mainījušies līdz nepazīšanai. Būda vairs nebija skaisti izrotāta, uz palodzes nebija ziedu. Visur valdīja netīrumi un posts. Kad I.P.Belkins iegāja būdā, viņš atrada apkopēju guļam uz gultas ar netīriem palagiem; par segu viņam kalpoja vecs, nolietots aitādas mētelis. Stāstītājs bija pārsteigts par aprūpētāja pārtapšanu par sirmgalvi 4 gadu laikā, lai gan, kad viņi pēdējo reizi tikās, viņam bija apmēram 50 gadu.Belkins, protams, uzreiz jautāja par Dunu (aprūpētāja meitu): kas noticis viņai, kur viņa ir. Samsons Vyrins sacīja, ka neko nezina par viņas pašreizējām lietām. Un, tā kā Belkinam patika literārā jaunrade, viņš acīmredzot no pirmā acu uzmetiena sajuta kaut kādu intrigu šajā neizskatīgajā stāstā, kas varētu kalpot par labu pamatu stāstam vai novelei (un tā arī notika). Rakstnieks amatieris nolēma par katru cenu likt drūmajam vecim runāt. Un tā, par sitienu, uzraugs stāstīja muižniekam stāstu par Duņas likumīgo nolaupīšanu, ko veica huzārs Minskis.
Šeit jau stacijas priekšnieka apraksts mums parāda cilvēku, kurš nav tik pārtikušs. Stāsta galvenais varonis lasītājā izraisa žēlumu un izmisumu. Pazaudējis meitu, aprūpētājs, šķiet, ir zaudējis galveno kodolu, kas viņu turējis visu mūžu.
Huzārs Minskis un Dunjas liktenis
Huzārs, tāpat kā savulaik autors, sliktos laikapstākļos parādījās uzrauga būdā. Viņš ilgi kliedza uz apkopēju. Iemesls bija tas, ka viņam ilgu laiku nebija doti zirgi. Bet, kad viņš ieraudzīja Dunju, virsnieks nomierinājās. Viņš arī nokļuva magnētiskajā ietekmē zilas acis meitenes. Viņš kļuva tik pazemīgs, ka viņam pat palika slikti. Viņš vairākas dienas nogulēja gultā, un pie viņa tika izsaukts ārsts. Eskulapijs viņam noteica "mierīgumu, tikai mierīgumu". Tajā pašā laikā pacients nemaz nešķita slims. Viņi pusdienoja pie ārsta, un viņš no huzāra saņēma 25 rubļus. un aizgāja.
Karavīrs atguvās. Ejot viņš piedāvāja Dunai aizvest uz baznīcu, kur tikko sākās mise. Dunja sākumā neuzdrošinājās un uzmeta kautrīgu skatienu tēvam, bet tad tēvs viņu iedrošināja, un viņa iekāpa karietē kopā ar huzāru.
Aprūpētājs ar viņu vairs nerunāja. Viņš mēģināja viņu meklēt. Un viņš pat divas reizes tikās ar Minski, taču bez rezultātiem: viņš viņu izgrūda, iedeva naudu. Šādi beidzas aprūpētāja stāsts I. P. Belkinam.
Diemžēl īsais kopsavilkums (“Stacijas aģents” šeit nav izņēmums) neietver galvenā varoņa pārbaudījumu aprakstu visās krāsās.
Tas, ka galvenais varonis nepazemoja sevi un nelūdza satikt savu meitu, ir stacijas priekšnieka īpašība, kas viņu lieliski raksturo kā lepnu vīrieti. Cita lieta, kāpēc meita neatrada veidu, kā satikt savu tēvu? Tādējādi viņa varēja pagarināt viņa dzīvi.
un smilšu kaudze
Stāstītājs I. P. Belkins finālam saglabāja dramatiskāko brīdi: autors acīmredzot bija maģiski piesaistīts šai vietai, un viņš nolēma noskaidrot, kā lieta beidzās. Viņš apmeklēja šīs maģiskās vietas trešo reizi, atklāja, ka Samsova Vyrina mājā tagad dzīvo citi cilvēki, un viņu dēls aizveda teicēju uz stacijas priekšnieka kapa. No tā bija palicis tikai melns krusts un smilšu kaudze. Interesanti arī tas, ka pirms kāda laika atnāca kāda kundze ar saviem bērniem un arī apjautājās par aprūpētāju, un tad ilgi gulēja un raudāja tieši uz šī kapa. Tā beidzas Puškina darbs, kas nozīmē, ka mūsu prezentācija beidzas. “Stacijas aģents”, kā lasītājs droši vien jau ir sapratis, ir stāsts, kas piepildīts ar cilvēka eksistences vientulības dziļu traģēdiju. Tomēr kaut kas vēl ir palicis pāri, proti, diskusija par eseju, kuras pamatā ir A. S. Puškina darbs. Sāksim ar to bez kavēšanās.
Noslēgumā atliek teikt tikai vienu: Puškins, tīši vai nē, savam stāstam sniedz vienu būtisku tukšu vietu - nav skaidrs, kāpēc 3 prombūtnes gadu laikā Dunja nekad nav atradusi veidu, kā satikt savu tēvu. Tāpēc lasītājs var fantazēt par šo tēmu, kurš varētu vēlēties aizpildīt šo tukšumu Puškina stāstījumā.
(aptuvens, protams) varētu izskatīties šādi:
- gabals;
- galveno notikumu apraksts;
- pārdomas par Dunjas uzvedības motīviem.
