"Açık" şiiri demiryolu 14 Haziran 1910'da tamamlanan "Anavatan" döngüsünün bir parçasıdır. Şiir, ikinci hecede iki hece vurgusu ile iambik ölçüyle yazılmış 36 satırdan (veya 9 kıtadan) oluşur. Kafiye çaprazdır. Alexander Blok şiirin notlarında bunun L.N.'nin bölümlerinden birinin taklidi olduğunu açıklıyor. "Diriliş" filminden Tolstoy.
“Demiryolunda” şiiri acıyı, melankoliyi, saflığı ve inancı aktarıyor mümkün kolay, mutlu hayat Hâlâ inatçı kaderine engel olamayan ve hayattaki başarısız yolu yerine ölümü seçen genç ve güzel bir kız için.
Komplo Tren istasyonlarından birinin seyrek nüfuslu bir yolcu istasyonunda gelişiyor ve anlatım, bu kadını tanıyan ve Anna Karenina'nın izinden gitmeye karar verene kadar nasıl biri olduğunu hatırlayan bir adam tarafından anlatılıyor. Şiir var halka bileşimiÇünkü son dörtlüğünde bizi ilk dörtlüğüne döndürüyor.
Neden platformda mutluluğunu beklediği belli değil?.. Neden yani? iyi kadın, "güzel ve genç" hayatınızı düzenleyemediniz mi? Mutluluğu için savaşmak yerine neden ölümü seçti? Yazar soruyor: "Ona sorularla yaklaşmayın" ama bu kafiyeli eserin ruhuna nüfuz ederek birçoğu ortaya çıkıyor.
Ancak kahraman resmi yine de özlü, itici değil, sevimli. Kadının gençliğinde yanlış yolu seçtiği ve bu yoldan sapmanın çok zor olduğu açıktır. Yoldan geçen birinin büyüleneceği umuduyla övündü ve “Pencerelerden daha yakından bakacak”.
Elbette kadın, (birinci ve ikinci sınıfa eşdeğer olan) sarı veya mavi vagonlardan gizlice ilgi beklemiş ve istemiştir, ancak "Sadece bir kez hussar... Yumuşak bir gülümsemeyle onun üzerinden geçti...". Sarı ve mavi vagonların yolcuları son derece soğuktu, tüm dünyaya ve özellikle de fark etmedikleri bu kadına karşı kayıtsızdılar. Yeşil vagonlar (üçüncü sınıf) duygularını göstermekten çekinmiyorlardı, bu yüzden de aynı derecede gürültülüydüler "Ağladılar ve şarkı söylediler". Ama aynı zamanda kahramana da kayıtsız bakışlar attılar; bazıları ilgi çekici değildi, bazılarının ona ihtiyacı yoktu ve diğerlerinin karşılığında verecek hiçbir şeyi yoktu.
Bu şiirin vatanseverlik temalarının birçok yönünü ortaya koyan “Anavatan” döngüsüne yerleştirilmesi boşuna değildir. Bu hem Rus kadınlarının kaderi, hem de kasvetli hayat. devrim öncesi Rusya ve sevgili vatanının imajı.
- “Yabancı”, şiirin analizi
- “Rusya”, Blok'un şiirinin analizi
- "On İki", Alexander Blok'un şiirinin analizi
- “Fabrika”, Blok’un şiirinin analizi
- “Rus”, Blok'un şiirinin analizi
- “Yaz Akşamı” Blok’un şiirinin analizi
“Demiryolunda” şiiri “Anavatan” döngüsüne dahil edildi. Eser, genç bir kadının kaderinin trajedisini ve intiharını gözler önüne seriyor. Eylem küçük ve uzak bir durakta gerçekleşiyor; yazar ilçe veya ilin adını belirtmiyor.
Kahramanın kaderini anlamak için buranın vahşi doğa olduğunu bilmek yeterli. Bu gerçek, mutluluk hayali kuran genç bir kadının yalnızlığını ve neşesizliğini daha derinden hissetmemizi sağlar. Trenler muhtemelen çok nadiren durup "normal hat üzerinden geçerek" duruyor. Okuyucu, pencerelerden sadece kendisi ve yanında duran jandarmanın görünmesi nedeniyle platformun boş olduğunu anlıyor. Şiirden, platforma birden fazla kez çıktığı, pencerelerden dışarı bakan insanlardan pek çok bakış yakaladığı, ancak kırmızı kadifeye yaslanan hafif süvarilerin geçici gülümsemesini yalnızca bir kez fark ettiği anlaşılıyor.
Oradan geçen birçok kişi kadını gördü, ancak çok azı platformda duran yalnız figüre dikkat etti. Bu hayali buluşmalar bekar bir kadının hayatında çok büyük yer kaplıyordu. Boş hayalleriyle geçip giden gençliğe dair sözler, zamanın hızını ve geri dönülmezliğini, gerçekleşmemiş umutları düşündürür. Mutluluğu bulma hayallerim çevremdekilerin ilgisizliğine ve soğukluğuna çarptı. Arabalardaki milyonlarca terkedilmiş göz ona baktı, pek çok selam verildi ama hepsi işe yaramadı.
Yazar ona hiçbir şey sormamayı ister. Ancak sorular kendiliğinden ortaya çıkıyor. Okuyucu şiiri dikkatlice okuduktan sonra intiharın nedeni hakkında net bir fikir oluştuğunda cevapları bulacaktır. Trende belirli bir kişiyle tanışan bir kadından değil, daha iyiye doğru harika değişikliklerin beklentisinden bahsediyoruz. İstasyona yapılan sürekli ziyaretler ve haksız umutlar, okuyucuya genç kahramanın durumunun umutsuzluğunu hissetme fırsatı verir.
Sürekli geçen trenler hayatın akıp gittiğini simgelemektedir. Yolun melankolisinden kalbi paramparça oldu. Hiçbir şeyin değiştirilememesi güzel bir kadının intihar etmesine neden oldu.
Şiir A. Blok "Demiryolunda" genç bir kadın olan kahramanın ölümünün bir açıklamasıyla başlar. Yazar eserin sonunda bizi ölümüne geri döndürüyor. Ayetin kompozisyonu bu nedenle dairesel ve kapalıdır.
Maria Pavlovna Ivanova'ya giden demiryolunda Setin altında, biçilmemiş hendekte, Yatıyor ve canlı gibi görünüyor, Örgülerinin üzerine atılmış renkli bir eşarp içinde, Güzel ve genç. Yakındaki ormanın arkasındaki gürültüye ve ıslık sesine doğru sakin bir yürüyüşle yürürdü. Uzun platformun etrafında yürüyerek, Gölgeliğin altında endişeyle bekledi... Arabalar her zamanki gibi yürüyordu, Titreyerek ve gıcırdayarak; Sarı ve mavi olanlar sessizdi; Yeşil olanlar ağladı ve şarkı söyledi. Uykulu bir halde ayağa kalktılar camın arkasında Ve bakışlarla etrafa baktılar Platforma, solmuş çalılarla dolu bahçeye, O'na, yanındaki jandarma... Sadece bir kez, bir süvari, dikkatsiz bir el ile, Kızıl kadifeye yaslanmış, Şefkatli bir gülümsemeyle ilerledi... Kaydı ve tren hızla uzaklaşıp uzaklaştı. Öylece koştu işe yaramaz gençlik, Boş düşlerde bitkin... Yol hüznü, demir Islık çaldı, yüreğini parçaladı... Yaklaşma ona sorularla, Umurumda değil ama o razı: Aşk, kir ya da tekerlekler Ezilmiş. - her şey acıtıyor. 14 Haziran 1910İsim semboliktir. Rus edebiyatında Anna Karenina'nın ve anavatanlarını terk eden kadınların "demiryolu-tramvay" ölümüyle öldüğünü hatırlayalım - M. Tsvetaeva'nın "Raylar" şiirinde N şiirinin lirik kahramanı kendisini "kendi" tramvayında bulmadı, Gumilyov'un kendisine yabancı olduğu bir zamanda "Kayıp Tramvay"dır. Listeye devam edilebilir...
Yazarın bu şiire yazdığı notta Blok şunu ifade ediyor: “Tolstoy'un Dirilişi”nden bir bölümün bilinçsiz taklidi: Küçük bir istasyondaki Katyuşa Maslova, Nekhlyudov'u arabanın penceresindeki parlak bir şekilde aydınlatılmış birinci sınıf bir bölmede kadife bir sandalyede görüyor. ” Ancak şiirin içeriği elbette “bilinçsiz taklit” kapsamının çok ötesine geçiyor.
Blok, ilk dörtlükte hayatı en güzel döneminde kesintiye uğrayan "güzel ve genç" bir kadının imajını çiziyor. Onun ölümü de, şimdi "örgülerinin üzerine atılmış renkli bir eşarpla" "bir setin altında, bir hendekte" yatması kadar saçma ve beklenmedik:
Yakındaki ormanın arkasındaki gürültüye ve ıslık sesine doğru sakin bir yürüyüşle yürürdü. Uzun platformun etrafından dolaşarak gölgeliğin altında endişeyle bekledi.Sakin bir şekilde, "terbiyeli" bir şekilde yürüyordu ama bunda muhtemelen çok fazla ölçülü gerilim, gizli beklenti ve içsel dram vardı. Bütün bunlar, kahramandan, deneyim derinliği ve duyguların sabitliği ile karakterize edilen güçlü bir doğa olarak bahsediyor. Sanki bir randevudaymış gibi platforma geliyor: "Hafif kızarma, daha serin bukle..." Belirlenen saatten çok önce varıyor ("uzun platformun etrafında yürüyerek...").
Ve arabalar "her zamanki gibi yürüdüler", kayıtsız ve yorgun bir şekilde "titredi ve gıcırdadı." Vagonlarda hayat her zamanki gibi devam ediyordu ve perondaki yalnız genç kadın kimsenin umurunda değildi. Birinci ve ikinci sınıflarda (“sarı ve mavi”) soğuk bir şekilde kısa ve öz konuşuyorlardı, kendilerini dünyanın geri kalanından bir kayıtsızlık zırhıyla koruyorlardı. Peki, “yeşil” olanlarda (arabalar III sınıfı), duygularını gizlemeden ve utanmadan "ağladılar ve şarkı söylediler":
Uykulu bir halde camın arkasında ayağa kalkıp Peron'a, solmuş çalılarla kaplı bahçeye, Ona, yanındaki jandarmaya baktılar...Bu "eşit bakışlar" şiirin kahramanı için ne kadar aşağılayıcı ve dayanılmaz olsa gerek. Onu gerçekten fark etmeyecekler mi? Daha fazlasını hak etmiyor mu? Ancak çalılar ve jandarmayla aynı sırada geçenler tarafından algılanıyor. Trenle seyahat edenler için tipik bir manzara. Normal kayıtsızlık. Demiryolu, ancak Blok'un şiirinde, anlamsız olay döngüsü ve insanlara kayıtsızlığıyla şairin çağdaş yaşamının simgesi haline gelir. Genel kişiliksizlik, hem tüm sınıfların hem de bireylerin başkalarına karşı donuk kayıtsızlığı, ruhta bir boşluk yaratır ve hayatı anlamsız hale getirir. Bu “yol melankolisi, demir”… Böylesine öldürücü bir atmosferde insan ancak kurban olabilir. Genç kadının karşısında yalnızca bir kez çekici bir vizyon parladı - "nazik bir gülümsemeye" sahip bir hafif süvari eri, ama muhtemelen bu sadece onun ruhunu karıştırdı. Mutluluk imkansızsa, şartlarda karşılıklı anlayış" korkunç dünya“İmkansız, hayat yaşamaya değer mi? Hayatın kendisi değer kaybediyor.
Ona sorularla yaklaşmayın, umursamıyorsunuz ama o halinden memnun: Aşk, kir ya da tekerlekler Ezilmiş, her şey acı veriyor.Yazar, genç kadının ölüm nedenlerini açıklamayı reddediyor. "Aşktan mı, kirden mi, yoksa tekerleklerden mi ezildi" bilmiyoruz. Yazar gereksiz sorulara karşı da bizi uyarıyor. Eğer yaşamı boyunca ona kayıtsız kaldılarsa, neden şimdi samimiyetsiz, kısa vadeli ve düşüncesiz bir katılım gösteriyorlar?
A. Blok'un "Demiryolunda" şiiri, genç bir kadın olan kahramanın ölümünün anlatımıyla başlıyor. Yazar eserin sonunda bizi ölümüne geri döndürüyor. Ayetin kompozisyonu bu nedenle dairesel ve kapalıdır.
Demiryolu üzerinde
Maria Pavlovna Ivanova
Setin altında, biçilmemiş hendekte,
Yalan söylüyor ve canlı gibi görünüyor,
Örgülerine atılan renkli bir atkıda,
Güzel ve genç.
Bazen sakin bir yürüyüşle yürüdüm
Yakındaki ormanın arkasındaki gürültüye ve ıslığa.
Uzun platformun etrafından dolaşarak,
Gölgeliğin altında endişeyle bekledi...
“Demiryolunda” şiirinde başka birçok sembol bulabilirsiniz. Yolun sembolü - kader demiryoludur. Binek araçların kesintisiz hatlarını resmeden Blok, yolun temasını belirliyor. hayat yolu kişi. İnsanlar sürekli bir arabadan diğerine geçiyor, bazıları şanslı, bazıları ise yenilginin acısını çekiyor. İnsanların hayatları bunlarla geçiyor sürekli hareket. Tren, lokomotif, istasyon yolculuğun bir aşamasının veya anının simgesidir. Ama yol, yol aynı zamanda herkesin bir uçuruma doğru ilerlediği sonucun da habercisidir. Belki şair bu sonucu ölüm olarak algılamıştır. eski Rusya ve tüm insanların sabırsızlıkla beklediği yeni bir şeyin doğuşu. Demiryolu, insanlara acımasız, korkunç bir dünyanın işaretidir.
Şair, şiirlerinin çoğunda geçmişe dair yazıyor ancak şimdiki zamanla ayrılmaz bir şekilde bağlantılı.
Şiirin renk şeması da ilgi çekicidir. Blok'un şiirinin rengi, duygusal değerlendirmeyi ve görüntülere karşı tutumu ifade etmenin bir yoludur. İle renk uyumu ilk ve son dörtlükler neredeyse hiç renk içermez, renksizdir. Geçmişte, başka bir dünyada, farklı bir tat. İşte yaklaşan trenin "parlak gözleri" (ışıkları) ve bu kızın yanaklarındaki yumuşak, canlı kızarıklık ve rengarenk arabalar (görünüşe göre sınıflara göre bölünmüş) Mavi, gökyüzünün rengidir, yüce. zenginler için arabalar, sarı parlaktır, gözleri acıtır, sıcaklığın ve aynı zamanda hastalığın rengidir - orta sınıf ve yeşil çimin rengidir, yere yakınlık - üçüncü sınıf arabalar. Platformdan görülen görüntünün, arabaların camlarının arkasından görülen görüntüden tamamen farklı olması dikkat çekiyor. İçeriden bakıldığında dünya soluk, renksiz renklerle görülüyor. Arabadaki tek parlak, keskin renk kırmızıdır. Bu insanların kanını, tahrişini, saldırganlığını ve zulmünü sembolize edebilir. Dışarıda orman ağaçları var, ormanın arkasında ise üzerinde gölgelik olan uzun bir platform var. Renk şeması sessiz değil, oldukça sakin. Yeşil renk ağaçlar, görünüşe göre mavi bir jandarma üniforması ve büyük olasılıkla ahşap bir platform. Blok, bazı kelimelere bilinçli olarak “renk” tanımı vermiyor, okuyucuya bu resmi kendi hayal gücünde hayal etme fırsatı veriyor.
Şiirde yazar ters anlatım tekniğini kullanıyor, yani kahramanın ölümüyle, trajediyle başlıyor, yavaş yavaş önceki olayları açığa çıkarıyor.
Alexander Aleksandroviç Blok
Maria Pavlovna Ivanova
Setin altında, biçilmemiş hendekte,
Yalan söylüyor ve canlı gibi görünüyor,
Örgülerine atılan renkli bir atkıda,
Güzel ve genç.
Bazen sakin bir yürüyüşle yürüdüm
Yakındaki ormanın arkasındaki gürültüye ve ıslığa.
Uzun platformun etrafından dolaşarak,
Gölgeliğin altında endişeyle bekledi.
Üç parlak gözler saldırganlar -
Daha yumuşak allık, daha serin bukle:
Belki oradan geçenlerden biri
Pencerelerden daha yakından bakın...
Arabalar her zamanki gibi yürüyordu.
Titrediler ve gıcırdadılar;
Sarı ve mavi olanlar sessizdi;
Yeşil olanlar ağladı ve şarkı söyledi.
Camın arkasında uykulu uyandık
Ve eşit bir bakışla etrafa baktım
Platform, solmuş çalılarla dolu bir bahçe,
O, yanındaki jandarma...
Sadece bir kez hussar, dikkatsiz bir el ile
Kızıl kadifeye yaslanarak,
Yumuşak bir gülümsemeyle onun üzerinden geçti,
Kaydı ve tren uzaklara doğru hızla uzaklaştı.
Böylece işe yaramaz gençlik koştu,
Boş hayallerden yoruldum...
Yol melankolisi, demir
Islık çaldı, kalbimi kırdı...
Neden, kalp uzun zaman önce çıkarıldı!
O kadar çok yay verildi ki,
O kadar çok açgözlü bakış attı ki
Arabaların ıssız gözlerine...
Ona sorularla yaklaşmayın
Senin umurunda değil ama o memnun:
Aşkla, çamurla ya da tekerleklerle
Ezildi - her şey acıtıyor.
Alexander Blok'un 1910'da yazdığı "Demiryolunda" şiiri "Odin" döngüsünün bir parçasıdır ve devrim öncesi Rusya'nın örneklerinden biridir. Yazarın kendisine göre olay örgüsü Leo Tolstoy'un eserlerinden ilham alıyor. Özellikle ana karakterleri ölen, kendi utançlarından kurtulamayan, inançlarını ve sevgilerini kaybeden “Anna Karenina” ve “Pazar”.
Alexander Blok'un eserinde ustalıkla yeniden yarattığı resim görkemli ve hüzünlü. Genç bir kadın demiryolu setinde yatıyor güzel kadın, "sanki yaşıyormuş gibi" ama ilk satırlardan öldüğü anlaşılıyor. Üstelik kendisini geçmekte olan bir trenin tekerlekleri altına atması da tesadüf değildi. Onu bu korkunç ve anlamsız eylemi yapmaya iten şey neydi? Alexander Blok, hayatı boyunca kimsenin kahramanına ihtiyaç duymaması durumunda, ölümünden sonra intihar için motivasyon aramanın özellikle bir anlamı olmadığına inanarak bu soruya cevap vermiyor. Yazar sadece oldu bittiyi dile getiriyor ve hayatının baharında ölen kişinin kaderinden bahsediyor.
Kim olduğunu anlamak zor. Ya asil bir soylu kadın ya da halktan biri. Belki de oldukça geniş bir hanımlar kastına mensuptu. fahişe. Ancak güzel ve genç bir kadının düzenli olarak demiryoluna gelip gözleriyle treni takip etmesi, saygın vagonlarda tanıdık bir yüz araması çok şey anlatıyor. Tolstoy'un Katenka Maslova'sı gibi, o da daha sonra onu terk edip giden bir adam tarafından baştan çıkarılmış olabilir. Ancak "Demiryolunda" şiirinin kahramanı son ana kadar bir mucizeye inandı ve sevgilisinin geri dönüp onu yanına alacağını umuyordu.
Ancak mucize gerçekleşmedi ve çok geçmeden demiryolu platformunda sürekli trenlerle buluşan genç bir kadın figürü, sıkıcı taşra manzarasının ayrılmaz bir parçası haline geldi. Onları çok daha çekici bir hayata taşıyan yumuşak arabalardaki gezginler, gizemli yabancıya soğuk ve kayıtsız bir şekilde baktılar ve tıpkı pencerenin önünden uçan bahçeler, ormanlar ve çayırlar gibi, onlara da kesinlikle hiçbir ilgi uyandırmadı. karakolda görev yapan polis memurunun figürü.
Şiirin kahramanının gizli umut ve heyecanla dolu olarak demiryolunda kaç saat geçirdiğini ancak tahmin edebiliriz. Ancak hiç kimse onunla ilgilenmedi. Binlerce insan uzaklara rengarenk arabaları taşıdı ve cesur hafif süvariler sadece bir kez güzelliğe hiçbir anlam ifade etmeyen ve bir kadının hayalleri kadar geçici olan “nazik bir gülümseme” verdi. Alexander Blok'un "Demiryolunda" şiirinin kahramanının kolektif imajının 20. yüzyılın başları için oldukça tipik olduğu unutulmamalıdır. Önemli değişiklikler toplum kadınlara özgürlük bahşetti, ancak hepsi bu paha biçilmez hediyeyi gerektiği gibi yönetemedi. Halkın aşağılamasının üstesinden gelemeyen ve kir, acı ve ıstırapla dolu bir hayata mahkum olmaya zorlanan daha adil cinsiyetin temsilcileri arasında elbette bu şiirin kahramanı da var. Durumun umutsuzluğunu anlayan kadın, bu basit yolla tüm sorunlarından bir an önce kurtulmayı umarak intihar etmeye karar verir. Ancak şaire göre, genç kadını hayatının en güzel döneminde kimin veya neyin öldürdüğü - bir tren, mutsuz aşk veya önyargı - o kadar da önemli değil. Önemli olan tek şey onun ölmüş olması ve bu ölüm, kamuoyu adına kadını erkekten çok daha aşağı bir seviyeye koyan, en ufak hatalarını bile affetmeyen, onu zorlayan binlerce kurbandan biri. onların bedelini kendi hayatıyla telafi edecek.
