"Sariq maydon qo'zg'alganda ..." Mixail Lermontov
Sarg'ish maydon qo'zg'alganda,
Va yangi o'rmon shabada ovozi bilan shitirlaydi,
Malinali olxo'ri esa bog'da yashiringan
Yashil bargning shirin soyasi ostida;Xushbo'y shudring sepilganda,
Qizil oqshom yoki ertalab oltin soatda,
Men butaning ostidan kumush nilufar olaman
Boshini mehr bilan irg'adi;Muzli buloq jar bo'ylab o'ynaganda
Va fikrlarimni qandaydir noaniq tushga solib,
Men uchun sirli dostonni gapiradi
U yuguradigan tinch er haqida, -Shunda qalbimning tashvishi kamtar,
Keyin peshonadagi ajinlar tarqaladi, -
Va men er yuzidagi baxtni tushuna olaman,
Va osmonda men Xudoni ko'raman.
Lermontovning "Sariqlashgan dala hayajonlanganda ..." she'rini tahlil qilish.
Mixail Lermontov tomonidan qo'shiqlar erta va kech davr ijodi sezilarli darajada farq qiladi.Agar shoir yoshligida o‘z ona dalalari, o‘tloqlari, o‘rmonlari, daryolari go‘zalligini madh etuvchi jo‘shqin she’rlar yozgan bo‘lsa, unda o'tgan yillar O'z hayotida muallif bu mavzuga juda kam murojaat qilgan. Lermontovni ijtimoiy-siyosiy masalalar ko‘proq qiziqtirar edi, buning uchun u o‘z asarlari bilan chor tuzumiga zarar yetkazuvchi shoir sifatida tanilib, shuhrat qozondi.
1837 yilda Lermontov hibsga olindi va uning Pushkin o'limiga bag'ishlangan she'ri bo'yicha sud jarayoni davom etayotgan bir paytda Sankt-Peterburg qamoqxonasida bir necha hafta o'tirdi. Lermontovning Pushkinni o'ldirgan yuqori jamiyatga nisbatan qo'pol ohangi ko'plab amaldorlarning noroziligiga sabab bo'ldi. Natijada, "Shoirning o'limi" she'rining inqilob darajasi aniqlanishidan oldin, Lermontovni hibsga olishga qaror qilindi. Qamoqxonada, siyoh va qog‘ozsiz shoir o‘zining so‘nggi asarlaridan birini yozdi lirik she'rlar sarlavhali "Sariqlashgan dala qo'zg'alganda...". Voqea guvohlarining so‘zlariga ko‘ra, shoir kuygan gugurtlardan qalam sifatida foydalangan, qog‘oz esa oziq-ovqat o‘rami bo‘lib, uni har kuni bir keksa xizmatkor qamoqxonaga olib kelgan. Nega muallif juda yaxshi qiyin davr hayotingizda tabiat mavzusiga alohida murojaat qilishga qaror qildingizmi?
Ta’kidlash joizki, Mixail Lermontov 24 yoshida jamiyatning avvalgi asoslari o‘z foydaliligidan butkul o‘tib ketganini mukammal anglagan skeptik va realist sifatida tanilgan edi. Biroq shoir jamiyatning o‘zi hali o‘zgarishlarga tayyor emasligidan ham xabardor edi. Dekabristlar qoʻzgʻoloni bunga misol boʻla oladi, bu qoʻzgʻolon xalq krepostnoylikni yoʻq qilish va avtokratiyani agʻdarish tarafdori boʻlgan bir hovuch zodagonlarni qoʻllab-quvvatlamaganligi sababli shafqatsizlarcha bostirildi. Shu sababli, Lermontov Rossiyada hayoti davomida hech narsa o'zgarishi dargumon ekanligini va vaziyat yanada yomonlashishini, sinflar orasidagi tafovutni chuqurlashtirishini juda yaxshi tushundi. Shuning uchun ham shoir o'zining kuchsizligini va hech narsani o'zgartirishning iloji yo'qligini his qilib, hayotining so'nggi yillarida ko'pincha yomon kayfiyatda edi. U o'z she'rlari bilan o'z vatanining yorug' ongini dekabristlar jasoratini takrorlashga ilhomlantira olmasligini bilar edi, lekin u atrofdagi haqiqat bilan ham kelisha olmadi.
“Sariq dala hayajonlanganda...” she’ri bir qarashda, Lermontov o‘ziga xos nazokat va hayrat bilan ulug‘laydigan ona yurtining go‘zalliklariga bag‘ishlangan. Biroq bu asarning oxirgi bandi muallif niyatini to‘liq ochib beradi. Unda u shunday e'tirof etadi: tabiat bilan muloqot sodir bo'lganda, "keyin mening qalbimning tashvishlari pasayadi, keyin peshonamdagi ajinlar yo'qoladi". Aynan bolalikdan tanish bo‘lgan manzaralar Lermontovga yashashga kuch bag‘ishlaydi, uning mehnati besamar ketmasligiga va kelajakda uning avlodlari tomonidan qadrlanishiga ishonadi.
E’tiborlisi, “Sariqlashgan dala qo‘zg‘alganda” she’ri juda g‘ayrioddiy tuzilishga ega. U bitta jumlada yozilgan to'rtta banddan iborat. Shoirga xos bo‘lmagan bu uslub muallif o‘z fikr va his-tuyg‘ularini o‘quvchilarga to‘g‘ri va imkon qadar to‘g‘ri yetkaza olmasligidan qo‘rqib, bu asarni bir nafasda yozgandek tuyg‘uni yuzaga keltiradi. Shuning uchun iboralarni jumlaga ajratish kabi arzimas narsalar bilan o'zimni bezovta qilmadim. Qolaversa, she’rning bunday tuzilishi unga o‘ziga xos yaxlitlik va ohangdorlik baxsh etadi, bu ko‘pgina qo‘shiqlarga obrazli va jonli mazmunga xosdir. Aynan shunday asarlar rus folklorida tez-tez uchraydi, shoir bolaligidan bilgan va sevgan.
She'rni tahlil qilish
1. Asarning yaratilish tarixi.
2. Lirik janrdagi asarga xos xususiyatlar (lirika turi, badiiy uslub, janr).
3. Asar mazmunini tahlil qilish (syujet tahlili, lirik qahramonning xususiyatlari, motivlari va ohanglari).
4. Asar kompozitsiyasining xususiyatlari.
5. Mablag'larning tahlili badiiy ifoda va versifikasiya (troplar va stilistik figuralarning mavjudligi, ritm, metr, qofiya, bayt).
6. Shoirning butun ijodi uchun she’rning ma’nosi.
“Sariqlashgan dala hayajonlanganda...” she’rini M.Yu. Lermontov 1837 yil fevral oyida, shoir Pushkinning o'limiga she'rlar yozgani uchun Sankt-Peterburg Bosh shtabining binosida hibsga olinganida. Uni ko'rish uchun faqat tushlik olib kelgan xizmatchiga ruxsat berildi. Non kulrang qog'ozga o'ralgan edi. Bu she'r aynan uning ustiga (gugurt, pechka va vino yordamida) yozilgan.
Asar janri - falsafiy meditatsiya elementlarini o'z ichiga olgan manzara miniatyurasi.
Bu she’rdagi manzara tabiatning o‘tkinchi surati emas, balki bir-biri bilan bog‘langan bir qancha she’riy suratlardir. Shoir shabadaning yengil sadosidan “sarg‘ayib ketgan makkajo‘xori dalasi qayg‘urayotganini”, yam-yashil o‘rmonning o‘ychan shitirlashini, “bog‘da malina olxo‘ri yashiringanini”, “muzli buloq jar bo‘ylab o‘ynayotganini” hikoya qiladi. Yorqin, go'zal rasmlarni yaratish orqali Lermontov tabiatni timsol qiladi: "vodiyning kumush nilufari mehr bilan bosh irg'adi", "muzli buloq" "sirli doston" haqida gapiradi.
Keyinchalik biz ishda rangli epitetlarning teskari gradatsiyasini kuzatamiz. Yorqin, boy ranglar noaniq bo'lib, rang yorug'likka aylanadi, so'ngra rangli epitetlar matndan butunlay yo'qoladi. Shunday qilib, birinchi bandda biz "sarg'ish makkajo'xori", "malinali olxo'ri", "yashil barg" ni ko'ramiz. Keyin ta'riflarning tabiati biroz o'zgaradi: "qizil oqshom", "ertalabning oltin soati", "vodiyning kumush nilufari". Uchinchi baytda rangli epitetlar boshqalar bilan almashtiriladi: "noaniq tush", "sirli doston", "tinch o'lka".
Biz atrofdagi dunyo tasvirining ob'ektivligiga nisbatan aynan bir xil gradatsiyani kuzatamiz. Agar birinchi misrada bu xolislik saqlanib qolgan bo‘lsa (dala hayajonlangan, o‘rmon shovqinli, olxo‘ri butaning tagida yashiringan), ikkinchi baytda esa qahramonning tabiat haqidagi individual va shaxsiy idroki bor: “kumush nilufar. vodiysi menga xushmuomalalik bilan bosh irg'adi». Xuddi shu hodisani uchinchi baytda ham kuzatamiz: “kalit... Menga sirli dostonni gapiradi”).
Asarning badiiy vaqtini ham, badiiy makonni ham yaratishda teskari gradatsiya tamoyili yotadi. Shunday qilib, birinchi bandda yoz tasvirlangan bo'lishi mumkin. Ikkinchi bayt bahor haqida gapiradi ("vodiyning kumush nilufari"), bu erda kun vaqti o'zining noaniqligida tarqalib ketganga o'xshaydi: "Qizil kechqurun yoki ertalab oltin soat". Uchinchi baytda esa umuman fasl ko'rsatilmagan.
She’rning badiiy fazosi ma’lum bir nuqtaga qadar torayish darajasiga qarab davom etadi. Birinchi satrda biz juda keng landshaft panoramasini ko'ramiz: dala, o'rmon, bog'. Shunda lirik qahramonning ko‘rish maydonida buta va nilufar qoladi. Ammo keyin hech qanday joydan shoshilmaydigan kalit tufayli bo'sh joy yana kengayadi (go'yo buzib o'tadi):
Muzli buloq jar bo'ylab o'ynaganda
Va fikrlarimni qandaydir noaniq tushga solib,
Men uchun sirli dostonni gapiradi
U yugurib chiqqan tinch er haqida.
Bu erda bu badiiy makon cheksiz bo'lib qoladi. Bu rasm she'rning cho'qqisidir.
Keyin biz lirik qahramonning his-tuyg'ulari olamiga sho'ng'iymiz. Va bu erda biz ma'lum bir gradatsiyani ham ko'ramiz. “Oxirgi quatrain teskari harakatni o'z ichiga oladi - ruhdan koinotga, lekin allaqachon ma'rifatli va ma'naviylashtirilgan. Uning to'rt misrasi bu harakatning to'rt bosqichidir: "U holda mening qalbimning tashvishi kamtar bo'ladi" - ichki dunyo shaxs; "Keyin peshonadagi ajinlar yo'qoladi" - ko'rinish shaxs; "Va men er yuzidagi baxtni tushuna olaman" - yaqin dunyo, odamni o'rab olish; "Va osmonda men Xudoni ko'raman" - koinotni yopadigan olis dunyo; shoirning diqqati go‘yo bir-biridan ajralgan doiralarda harakat qiladi”, deb yozadi M.L. Gasparov.
Tarkibiy jihatdan biz she'rda ikkita simmetrik qismni ajratamiz. Birinchi qism - tabiat rasmlari. Ikkinchi qism - lirik qahramonning his-tuyg'ulari sohasi. She'rning kompozitsiyasi uning o'lchovlarida namoyon bo'ladi.
She’r to‘rtlik shaklida yozilgan. Birinchi band iambik heksametrda yoziladi, ikkinchi va uchinchi baytlarda geksametr va pentametr oʻrtasida almashinadi, oxirgi band yana iambik heksametrga qaytadi, lekin oxirgi satr qisqartiriladi (iambik tetrametr). Lermontov xoch va halqa (oxirgi bayt) qofiyalaridan foydalanadi. Shoir turli badiiy ifoda vositalaridan foydalanadi: timsollash (“kumush nilufar boshini irg‘adi”), epithets (“qizil oqshomda”, “oltin soatda”, “noaniq tush”), anafora. ("Men er yuzidagi baxtni tushuna olaman, osmonda esa Xudoni ko'raman ..."). Butun she'r sintaktik parallelizm mavjud bo'lgan davrni ifodalaydi ("Keyin jonim tashvishi bo'shaydi, Keyin qoshlarimdagi ajinlar tarqaladi").
Shunday qilib, atrofdagi dunyoning go'zalligi va uyg'unligi lirik qahramonning hayajonini, uning qalbidagi tashvishlarni tinchlantiradi, barcha fikr va tuyg'ularni tartibga soladi. Uning ruhi xudoga oshiqadi va “shoirimizda naqadar iymon, naqadar ma’naviy muhabbat ifodalangan, iymonsiz inkorchi tamg‘alangan”! She’r o‘z mazmuniga ko‘ra Lermontovning “Ibodat”, “Hayotning og‘ir damida...”, “Falastin shoxchasi” kabi asarlari bilan bog‘liq.
“Sariqlashgan dala hayajonlanganda...” she’rini M.Yu. Lermontov 1837 yil fevral oyida, shoir Pushkinning o'limiga she'rlar yozgani uchun Sankt-Peterburg Bosh shtabining binosida hibsga olinganida. Uni ko'rish uchun faqat tushlik olib kelgan xizmatchiga ruxsat berildi. Non kulrang qog'ozga o'ralgan edi. Bu she'r aynan uning ustiga (gugurt, pechka va vino yordamida) yozilgan.
Asar janri - falsafiy meditatsiya elementlarini o'z ichiga olgan manzara miniatyurasi.
Bu she’rdagi manzara tabiatning o‘tkinchi surati emas, balki bir-biri bilan bog‘langan bir qancha she’riy suratlardir. Shoir shabadaning yengil sadosidan “sarg‘ayib ketgan makkajo‘xori dalasi qayg‘urayotganini”, yam-yashil o‘rmonning o‘ychan shitirlashini, “bog‘da malina olxo‘ri yashiringanini”, “muzli buloq jar bo‘ylab o‘ynayotganini” hikoya qiladi. Yorqin, go'zal suratlarni yaratib, u tabiatni timsol qiladi: "vodiyning kumush nilufari do'stona bosh irg'adi", "muzli buloq" "sirli doston" haqida gapiradi.
Keyinchalik biz ishda rangli epitetlarning teskari gradatsiyasini kuzatamiz. Yorqin, boy ranglar noaniq bo'lib, rang yorug'likka aylanadi, so'ngra rangli epitetlar matndan butunlay yo'qoladi. Shunday qilib, birinchi bandda biz "sarg'ish makkajo'xori", "malinali olxo'ri", "yashil barg" ni ko'ramiz. Keyin ta'riflarning tabiati biroz o'zgaradi: "qizil oqshom", "ertalabning oltin soati", "vodiyning kumush nilufari". Uchinchi baytda rangli epitetlar boshqalar bilan almashtiriladi: "noaniq tush", "sirli doston", "tinch o'lka".
Biz atrofdagi dunyo tasvirining ob'ektivligiga nisbatan aynan bir xil gradatsiyani kuzatamiz. Agar birinchi misrada bu xolislik saqlanib qolgan bo‘lsa (dala hayajonlangan, o‘rmon shovqinli, olxo‘ri butaning tagida yashiringan), ikkinchi baytda esa qahramonning tabiat haqidagi individual va shaxsiy idroki bor: “kumush nilufar. vodiysi menga xushmuomalalik bilan bosh irg'adi». Xuddi shu hodisani uchinchi baytda ham kuzatamiz: “kalit... Menga sirli dostonni gapiradi”).
Asarning badiiy vaqtini ham, badiiy makonni ham yaratishda teskari gradatsiya tamoyili yotadi. Shunday qilib, birinchi bandda yoz tasvirlangan bo'lishi mumkin. Ikkinchi bayt bahor haqida gapiradi ("vodiyning kumush nilufari"), bu erda kun vaqti o'zining noaniqligida tarqalib ketganga o'xshaydi: "Qizil kechqurun yoki ertalab oltin soat". Uchinchi baytda esa umuman fasl ko'rsatilmagan.
She’rning badiiy fazosi ma’lum bir nuqtaga qadar torayish darajasiga qarab davom etadi. Birinchi satrda biz juda keng landshaft panoramasini ko'ramiz: dala, o'rmon, bog'. Shunda lirik qahramonning ko‘rish maydonida buta va nilufar qoladi. Ammo keyin hech qanday joydan shoshilmaydigan kalit tufayli bo'sh joy yana kengayadi (go'yo buzib o'tadi):
Muzli buloq jar bo'ylab o'ynaganda
Va fikrlarimni qandaydir noaniq tushga solib,
Men uchun sirli dostonni gapiradi
U yugurib chiqqan tinch er haqida.
Bu erda bu badiiy makon cheksiz bo'lib qoladi. Bu rasm she'rning cho'qqisidir.
Keyin biz lirik qahramonning his-tuyg'ulari olamiga sho'ng'iymiz. Va bu erda biz ma'lum bir gradatsiyani ham ko'ramiz. “Oxirgi quatrain teskari harakatni o'z ichiga oladi - ruhdan koinotga, lekin allaqachon ma'rifatli va ma'naviylashtirilgan. Uning to'rt misrasi bu harakatning to'rt bosqichidir: "Unda mening qalbimning tashvishi kamtar bo'ladi" - insonning ichki dunyosi; "Keyin peshonadagi ajinlar tarqaladi" - odamning ko'rinishi; "Va men er yuzidagi baxtni tushuna olaman" - odamni o'rab turgan yaqin dunyo; "Va osmonda men Xudoni ko'raman" - koinotni yopadigan olis dunyo; shoirning diqqati go‘yo bir-biridan ajralgan doiralarda harakat qiladi”, deb yozadi M.L. Gasparov.
Tarkibiy jihatdan biz she'rda ikkita simmetrik qismni ajratamiz. Birinchi qism - tabiat rasmlari. Ikkinchi qism - lirik qahramonning his-tuyg'ulari sohasi. She'rning kompozitsiyasi uning o'lchovlarida namoyon bo'ladi.
She’r to‘rtlik shaklida yozilgan. Birinchi band iambik heksametrda yoziladi, ikkinchi va uchinchi baytlarda geksametr va pentametr oʻrtasida almashinadi, oxirgi band yana iambik heksametrga qaytadi, lekin oxirgi satr qisqartiriladi (iambik tetrametr). Lermontov xoch va halqa (oxirgi bayt) qofiyalaridan foydalanadi. Shoir turli badiiy ifoda vositalaridan foydalanadi: timsollash (“kumush nilufar boshini irg‘adi”), epithets (“qizil oqshomda”, “oltin soatda”, “noaniq tush”), anafora. ("Men er yuzidagi baxtni tushuna olaman, osmonda esa Xudoni ko'raman ..."). Butun she'r sintaktik parallelizm mavjud bo'lgan davrni ifodalaydi ("Keyin jonim tashvishi bo'shaydi, Keyin qoshlarimdagi ajinlar tarqaladi").
Shunday qilib, atrofdagi dunyoning go'zalligi va uyg'unligi lirik qahramonning hayajonini, uning qalbidagi tashvishlarni tinchlantiradi, barcha fikr va tuyg'ularni tartibga soladi. Uning ruhi xudoga otilib, “shoirimizda qanchalar iymon, naqadar ma’naviy muhabbat ifodalangan bo‘lsa, iymonsiz inkorchi tamg‘aladi”.
Rus yozuvchisi Lermontovning hayoti yosh o'tgan sari yovvoyi g'ayratdan o'lik g'amginlik va qayg'uga aylandi. U oʻzining ilk asarlarida tabiatning goʻzalligini, uning oʻtloqlari, daryo va oʻrmonlarini ulugʻlagan boʻlsa, keyingi yillarda bu mavzuga unchalik qiziqmagan, siyosiy-ijtimoiy masalalar bilan koʻproq shugʻullangan. Bu davrda u chor mustabid tuzumini qat’iy va qattiq qoralovchi shoir sifatida shuhrat qozondi. Demak, “Sariq dala tashvishga tushganda” she’ri muallifning g‘alati kayfiyatini bildiradi. Bu vaqtda shoirning hayotida nimalar sodir bo'ldi?
Lermontovning "Sariq dala qo'zg'alganda" she'rini tahlil qilish
Lermontov she’rlarini o‘qiganingizda, asta-sekin uning go‘zal va hayratlanarliligiga sho‘ng‘iysiz poetik dunyo, lekin negadir umidsiz melankolik bilan singib ketgan. Tirik tabiatning g'ayrioddiy aniq eskizlarida nima shunchalik umidsiz va qayg'uli bo'lishi mumkindek tuyuladi? Axir u yozning oxirini eslatuvchi dalaning allaqachon sarg‘ayganini, bog‘da malina olxo‘ri pishib yetayotganini, o‘rmon shitirlashini, hatto shoirga bosh irg‘ab qo‘yganini yozadi.
Lermontovning "Sariqlashgan dala qo'zg'alganda" she'rini tahlil qilish Lermontovni muborak sehrli uyquga cho'mgan sof va sokin tabiatga maftun etishini ko'rsatadi. Ammo shoirning qalbida hamma narsa tinch emas, u juda xavotirda va hatto g'azablangan.
Yolg'izlik mavzusi
Uning hayot bilan fojiali kelishmovchiligining sababi nima? Ehtimol, bu uning jirkanch fe'l-atvori yoki tez-tez gapiradigan o'tkir aqli tufaylidir. Yoki shoir ota-ona mehrini juda erta yo‘qotgani uchun hamma narsaga uning yetim taqdiri aybdormi? Siz uning taqdirini unga sodiq va mehribon hamfikr do'stlar bermagani yoki uning issiq boshini sovutadigan, unga Lermontov kabi g'amxo'rlik qiladigan va sevadigan sevimli ayoli bilan uchrashmaganligi uchun ayblashingiz mumkin.
“Sariq dala hayajonlanganda” muzli buloqning tinch o'lka haqida shivirlashini tasvirlaydi. Lekin qayerda? Shoir hamma joyda tashvish, yolg‘izlik, umidsizlik tuyg‘usi uni yutadi. Va, ehtimol, bu, afsuski, har doim ham odamning o'ziga bog'liq bo'lmagan tashqi sharoitlar bilan bog'liq. Biroq, o'sha paytda, Lermontov davrasida ta'qibdan qo'rqish odatiy hol edi.
Tinchlik va hamjihatlik
Lermontovning "Sariqlashgan dala qo'zg'alganda" she'rini tahlil qilish, shoir ko'rgan tabiatning shirin tafakkuri uning allaqachon tushkun ahvolini yomonlashtirganiga pardani ochadi. Biroq, tabiiy go'zallikning bu beg'ubor dunyosi u bilan, odamlar bilan va uning atrofidagi butun dunyo bilan uyg'unlik orzusini beradi.
O‘tmishdan endi afsuslanmaydigan, shunga qaramay, kelajakdan hech narsa kutmaydigan satrlarni yozayotganda shoir nima haqida o‘ylaydi? Asarning eng oxirida shoir yangidan idrok etayotgandek bo‘ladigan to‘rtlik bor, lekin bu idrokni turlicha talqin qilish mumkin.
Lermontovning "Sariq dala tashvishga tushganda" she'rini tahlil qilish, shuningdek, shoir o'ziga yot odamlar jamiyatida yashashi, yolg'on va yolg'on birinchi o'rinda turishi va bu butunlay zerikishga olib kelishini anglatadi. Bu nohaq dunyoda tug‘ilgan shoir g‘iybat, fitna va qoralash muhitida shunchaki bo‘g‘ildi. Shuning uchun uning taqdiri juda achinarli.
Lermontov, "Sariq maydon tashvishga tushganda"
Bu go‘zal she’r muallif tomonidan 1837 yilda yozilgan. Ammo bu vaqtda shoir hibsga olindi va tergov paytida u Sankt-Peterburg qamoqxonasida qamaldi. Va barchasi uning "Shoirning o'limi" she'riga bag'ishlangan sud jarayoni tufayli
Bu xabardan hayratda qolgan shoir dunyoviy jamiyat haqida keskin fikr bildirishga imkon berdi va buyuk dahoning o‘limida uni ochiqchasiga aybladi. Rasmiylar, albatta, ularning fikricha, bunday istehzoli xatti-harakatlarga chiday olmadilar, shuning uchun Lermontovni hibsga olishga qaror qilishdi. Qamoqxonada qog‘ozsiz, siyohsiz, oziq-ovqat qog‘ozlari va kuygan gugurtlardan foydalanib, “Sariq dala tashvishga tushganda” she’rini yozadi. Tabiat mavzusini u tasodifan tanlamagan bo'lsa kerak, chunki u ham bu dunyoda qolishga juda ko'p vaqt qolganligini his qilishi mumkin edi.
Tabiiy go'zallikni saqlash
O'sha paytda Lermontov bor-yo'g'i 24 yoshda edi, u shubhali va realist edi va shu yoshda u jamiyatning hozirgi asoslari allaqachon o'z-o'zidan o'tib ketganini yaxshi tushundi. Buni dekabristlar qo'zg'oloni fakti ham ko'rsatdi.
Tez orada Lermontov Rossiyada hech narsani o'zgartira olmasligini, ertami-kechmi bu inqilobiy mojaroga olib kelishini tushuna boshladi. Shu sababli, Lermontov hayotining so'nggi yillarida tushkun holatda va yomon kayfiyatda edi.
Shoir, shuningdek, o'z she'rlari bilan yorqin inson ongini dekabristlar jasoratiga ilhomlantirmasligini angladi, lekin u ham atrofida sodir bo'layotgan voqealarga dosh berishni xohlamadi.
Uning bu asari o'z-o'zidan juda o'ziga xos bo'lib, qalbning eng oliy qadriyatlar haqida qandaydir yakuniy ichki monologini ifodalaydi, hamma narsa o'tadi va bu ham o'tadi. Faqat kutishimiz kerak...
Rus she'riyatida peyzaj lirikasining shakllanishi M. Yu. Lermontov nomi bilan mustahkam bog'liq. Shoir Penza yaqinida o'sgan va kamtarona rus dalalarini ko'rish uning qalbida doimo og'riqli va umidsizlik hissini uyg'otgan. Shuning uchun uning barcha landshaft lirikasi yolg'izlik motivlari bilan sug'orilgan. “Sariq dala hayajonlanganda” she’rining tahlili M. Yu. Lermontov she’riyatining shakl va mazmunining barcha jozibasini ko‘rsatib beradi, uning qalbi teranligini ochib beradi.
Asarning yaratilish tarixi
Har qanday she’rning yaratilish tarixini bilmay turib, uni to‘liq anglab bo‘lmaydi. 1837-yilda A.S.Pushkin vafot etgach, Lermontovni oliy jamiyatga va buyuk shoirning qotillariga nafrat bilan bo‘g‘a boshladi. U qamoqqa olingan "Shoirning o'limi" she'rini yozadi. Qamoqda bo‘lganida shoir o‘zining tug‘ilib o‘sgan ochiq joylarini juda sog‘inadi va “Sariq dala tashvishda” deb yozadi. Ushbu maqolada she'rni qisqacha tahlil qilamiz. Qamoqxonada Lermontovning qog'ozi ham, qalami ham yo'q edi va u o'ziga olib kelingan oziq-ovqat o'ramlariga kuygan gugurt va ko'mir bilan satrlarni yozib qo'ydi. Mashhur she’r shunday tug‘ilgan. Bu satrlar shoirning ruhiga yengillik keltirdi. Qamoqqa olingandan keyin u uy qamog'i va Kavkazga surgun qilinishi kutiladi.
Asarning janrini aniqlash
“Sariqlashgan dala qo‘zg‘alganda” she’ri tahlilini uning janrini aniqlash bilan davom ettiramiz. Umuman, M. Yu. Lermontov ishqiy shoir sanaladi. Demak, uning lirik qahramoni yolg‘iz, yolg‘iz, odamlar olamida o‘ziga joy topolmaydi.
Bir qarashda asarni oddiy manzara lirikasi sifatida tasniflash mumkin. Birinchi baytlarda "qachon" anaforasi mavjud, ular tabiatni tasvirlaydi.
Ammo so‘nggi bayt hamma narsani o‘zgartirib yuboradi: inson oldida osoyishta tabiatni ko‘rgandagina xursand bo‘lishini aytadi. She'rning asosiy g'oyasi shu erda: tabiat falsafiy mavzularda fikr yuritishga turtki beradi. Shuning uchun ham bir qator tadqiqotchilar asarni shunday deb atashadi falsafiy lirika. Zero, bu yerda lirik qahramon Xudoning rejasi bilan tabiat bilan muloqotga kirishadi va o‘zini topadi, Xudoni topadi.
She’rning kompozitsiyasi va uning asosiy mavzusi
“Sariqlashgan dala qo‘zg‘alganda” misrasi tahlilini uning kompozitsiyasi va mavzularini ko‘rib chiqishda davom ettiramiz. She’r – davr, ya’ni serqirra va murakkab fikrni ifodalovchi gap. Birinchi va uchinchi misralar murakkab jumlalar, ikkinchisi esa bo‘lishli so‘z birikmasi va bir jinsli a’zoli sodda gap.
Ushbu baytlar turli tabiatni tasvirlaydi: makkajo'xori, o'rmon va bog'. Ular qahramonni quvontiradi, uni o'ylashga majbur qiladi.
Asarning asosiy g'oyasi va mavzusi, ularsiz "Sariqlashgan dala qo'zg'alganda" she'rini tahlil qilib bo'lmaydi, yakuniy - to'rtinchi baytda yotadi. Tabiat va u bilan birlikni kuzatish insonga Xudoga yaqinlashish imkoniyatini beradi. M.Yu.Lermontov ozodlik baxtini, chegarasiz dunyoni ko‘rish go‘zalligini qamoqda o‘tirganida angladi.
"Sariqlashgan dala qo'zg'alganda" she'rining yozma tahlili: metr va qofiya
Asar turli oyoqlarda iambik asosida yaratilgan (shoir asosan iambik geksametrdan foydalanadi). Oyatning notekis ritmini yaratadigan pirrixiya mavjud. Bu sodir bo'ladi, chunki Lermontov juda foydalanadi uzun so'zlar, ba'zi iambik stresslar tushiriladi.
Qahramon turg‘un emas: birinchi misrada u tanish joylarni bosib o‘tdi, ikkinchisida egildi, uchinchisida tinch o‘lkaga uchib ketdi. To'rtinchi baytda lirik qahramon o'z harakatining traektoriyasini o'zgartiradi, ruhan yuqoriga, Xudoga shoshiladi. Bu oxirgi band iambik tetrametrda yozilgan va qisqartirilgan. Muallif bu usuldan foydalanadi, chunki fikr asarni mantiqiy yakuniga yetkazdi.
Birinchi baytlar xoch qofiyada, oxirgisi esa halqada yozilgan. Bayt davomida ayol va erkak olmoshlari almashib turadi.
“Sariqlashgan dala hayajonda” she’ri tahlili: badiiy vositalar
Sankt-Peterburg qamoqxonasida qamoqqa olinganida Lermontovning ko'z o'ngida qanday ajoyib tabiat manzarasi paydo bo'lganiga hayron bo'lish mumkin. Butun she'r epitetlar bilan to'ldirilgan. Birinchi bandda “sariqlashgan dala”, “shirin soya”, ikkinchisida “qizil oqshom”, “xushboʻy shudring”, “vodiyning kumush nilufari”. Ranglar xiralashgan va yumshoqroq bo'lganligi seziladi.
Uchinchi bayt allaqachon bizni qahramonning ichki dunyosiga va uning kechinmalariga jalb qiladi, u tinch erlar haqidagi kalit hikoyasini eshitdi. Bu erda eng yorqin epitet "noaniq tush" kombinatsiyasi bo'ladi. Tabiat fonga o'tib, odatiy holga aylandi.
To‘rtinchi baytda boshqalardan farqli ravishda “qoshdagi ajinlar tarqaladi”, “tashvish bosiladi” metaforalaridan foydalaniladi. Bu yerda muallif sintaktik parallelizmdan ham foydalangan (birinchi va oxirgi qatorlar).
She'r davomida Lermontov personifikatsiyadan foydalanadi, u atrofidagi tabiatni jonlantiradi.
Shoir ijodi uchun she'rning ma'nosi
M. Yu. Lermontovning butun ijodiy merosida “Sariqlashgan dala qoʻzgʻalganda” sheʼri alohida oʻrin tutgan. U landshaft va ayni paytda falsafiy lirikaga ishora qiladi (fikrlar turlicha). Aynan shu asar ko'plab tadqiqotchilar Lermontov she'riyatining peyzaj romantik lirikasi sifatida namunasi deb hisoblashadi.
Klassik she’rlarni tahlil qilish maktab o‘quvchilari uchun juda foydali. Bu oddiy o'qish paytida e'tiborga olinmagan ishda ko'plab yangi narsalarni aniqlashga imkon beradigan muhim mahoratdir. Boshlash uchun talaba "Sariq dala tashvishga tushganda" she'rini tahlil qilish rejasini tuzishi kerak, bu ishni sezilarli darajada osonlashtiradi. Tahlil qilishda atamaviy nuanslardan tashqari talaba ish haqidagi o‘z fikrini ham kiritishi mumkin. Buni tahlilning oxiri sifatida belgilash yaxshiroqdir.
