A.Fet nafaqat inson va tabiat birligi haqidagi she’rlari bilan, balki mashhur sevgi qo'shiqlari. Ammo qolganlari orasida "Pichirlash, qo'rqoq nafas" ni alohida ta'kidlash kerak, ularning tahlili quyida keltirilgan. Adabiyotshunoslar uni "Fetov" deb bilishadi, chunki u o'ziga xos tarzda yozilgan, faqat Afanasy Afanasyevichga xos bo'lgan va uning barcha she'riy iste'dodini ochib beradi.
A. A. Fet tomonidan yozilgan qo'shiqlar
“Pichirlash, qo‘rqoq nafas” tahlilida shoir ijodiga xos xususiyatlarni ko‘rib chiqish mumkin. Shoir o'zining ilk she'rlarida hayratga tushgan ayol go'zalligi, keyinchalik manzara lirikasi markaziy oʻrinni egallagan. Fetning barcha ijodi romantizm ruhiga singib ketgan, garchi shoirning o'zi o'zini bu yo'nalish tarafdori deb hisoblamasa ham.
She’rlarning aksariyati tabiatga qoyil qolishga asoslangan edi. Ba’zilarida manzarali lirika ishq mavzusi bilan chambarchas bog‘langan. Buning ajablanarli joyi yo'q, chunki Fetning so'zlariga ko'ra, inson tabiatdan ajralmas edi. "Pichirlash, qo'rqoq nafas" tahlilida shuni ta'kidlash kerakki, ushbu she'r manzara va sevgi lirikasi hayratlanarli darajada uyg'unligining ajoyib namunasidir.
Bu oyat tevarak-atrofdagi olamni tasvirlash va hissiy kechinmalar o'rtasida almashinadi. Va bu to'liq lirik tasvirni yaratadi. Chiziqlar sevishganlar o'rtasida mavjud bo'lishi mumkin bo'lgan samimiy tuyg'ularni aks ettiradi. Kecha va tongning almashinadigan sahnalari esa lirik qahramonning kechinmalarini to‘ldiradi. Va bularning barchasi shoirning inson va atrofimizdagi dunyo uyg'unlikda bo'lishi kerak.
Kompozitsiyaning xususiyatlari
Shuningdek, “Pichirlash, tortinchoq nafas” asarini tahlil qilish nuqtalaridan biri she’r kompozitsiyasidir. Grammatika nuqtai nazaridan, u uchta bandga bo'lingan bir jumladir. Lekin u kompozitsiyaning boshi, avj nuqtasi va oxiri bo‘lgan yaxlitligi tufayli o‘quvchiga yagona komponentdek ko‘rinadi.
U iambik tetrametrda yozilgan. Qofiyaning turi xoch bo‘lib, she’rga bo‘sh va o‘lchovli ritm beradi.
She'rning asosini ikkita reja - umumiy va shaxsiy taqqoslash tashkil etadi. Tabiat fonida ikki kishining sevgi hikoyasi namoyish etiladi. O'zgaruvchan tabiat hodisalari sevgi lirik komponentini to'ldiradi.
Mavzu bo'yicha video
Tabiat tasviri
Afanasy Fetning "Pichirlash, qo'rqoq nafas" ni tahlil qilishda tabiatning tasvirini batafsil ko'rib chiqish kerak. Bu she’rda bizni o‘rab turgan olam inson bilan, to‘g‘rirog‘i, uning sevgilisi bilan uyg‘unlikda ko‘rsatilgan. Birinchi baytda go'zal trillari uyqusiragan oqim ustida sado beradigan bulbul tasvirlangan. Buni inson hayotida muhabbat uni uyg'otadigan go'zal bulbul qo'shig'i kabi paydo bo'lishi bilan taqqoslash mumkin.
Ikkinchi baytda tabiat hodisalari tasvirlanmagan. Aytishlaricha, tunning barcha soyalari qahramonning aziz yuzida o'zgarishlarga olib keladi. Uchinchi baytda esa tong barcha ranglarda bo‘yalgan, u tumanga o‘xshab ko‘rinadi, keyin esa tobora yorqinroq yonadi. Bu sevishganlarning his-tuyg'ulari qanday kuchliroq va yorqinroq bo'lishiga o'xshaydi inson hayoti.
Sevgi qo'shiqlari
“Shivirlar, tortinchoq nafas, bulbulning tirnashlari” tahlilida she’rdagi ishq chizig‘ini ko‘rib chiqish zarur. Shoir ismlarni aytmaydi, hatto olmoshlari ham yo'q. Ammo o'quvchi, qahramonning yuzni yoqimli deb atagani tufayli, ikki oshiqning yashirin uchrashuvlari haqida gapirayotganimizni tushunadi.
Nega uchrashuvlar yashirin? Qahramonlar kechasi uchrashib, tong otishi bilan xayrlashishga majbur bo‘lishadi. Uchrashuvning boshida ular o'rtasida sof va samimiy his-tuyg'ular bilan sodir bo'ladigan noqulaylik va tortinchoqlik hissi paydo bo'ladi.
Va quyosh chiqqanda ular ajralishlari kerak. Ammo bu his-tuyg'ular faqat tong otganday kuchayadi. Bu she'r inson va tabiatning uyg'unlikda mavjud bo'lishi mumkinligini ko'rsatadi.
Rangli epitetlar
“Pichirlash, qo‘rqoq nafas” asarini qisqacha tahlil qilishda asarga ekspressivlik berishda rangli epitetlar katta rol o‘ynashini yozish mumkin. Shoir boshidanoq sokin ranglardan foydalanib, uchrashuvlarga yanada sir qo‘shib, tuyg‘ular paydo bo‘lishini ko‘rsatadi.
Keyin ifodaning asta-sekin o'sishi kuzatiladi. Oshiqlar his-tuyg'ularini ifodalashda jasoratli bo'lgani kabi, ranglar yanada yorqinroq bo'ladi. Bu rang kontrasti grammatik jihatdan hech qanday tarzda ko'rinmaydigan hikoyaning rivojlanishini ko'rsatadi.
Ovoz rangi
Shoir nafaqat vizual, balki ovozli tasvirni ham yaratadi. Rangli epithets tovush dizayni bilan to'ldiriladi. Birinchi baytda bulbul trillari, keyingi misrada mutlaq sukunat tuyg'usi yaratiladi.
Va yana shoir kontrast tufayli syujetga ovoz beradi. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, barcha tovushlar she'rning lirik tarkibiy qismini organik ravishda to'ldiradi.
Ekspressiv vositalarning xususiyatlari
O'ziga xos xususiyat bu she'rning o'zi shundaki, unda fe'llar yo'q. Bu oddiy shakl satrlar - o'sha paytda bunday "so'zsiz" she'rga salbiy munosabatda bo'lgan jamiyatga da'vat. Faqat otlardan foydalanish silliq, o'lchovli ritm beradi.
Ammo, fe'llarning yo'qligiga qaramay, har bir qator to'liq harakatni ifodalaydi. Bir qarashda o‘quvchiga she’rda syujet yoki harakat rivoji yo‘qdek tuyulishi mumkin. Aslida, bunday emas, shoir o'z his-tuyg'ularini tasvirlab berdi. Lirik qahramonlarning portretlari yo'q, shoir faqat qahramonning shirin chehrasida yorug'lik va soya o'yinlari namoyon bo'lishini ta'kidlaydi; Ismlarda yashirin harakat bor, dinamiklik hissi paydo bo'ladi. Bu syujet rivojlanishini yaratadi.
Shoir boshqa adabiy tropiklardan ham foydalangan. Bu juda ko'p epithets, personifikatsiya va metafora. Oxirgi jumla, ayniqsa, hissiy ohangda ajralib turadi. Bunga takrorlash ham, undov ham yordam beradi. Ovozsiz undoshlarning takrorlanishi satrlarga ohangdor sifat beradi. Yuqoridagi ifoda vositalarining barchasi she’rga nafislik va lirika qo‘shadi.
She'rni tanqid qilish
Fetning "Pichirlash, qo'rqoq nafas" asariga asoslangan tahlilda, shuningdek, asar jamoatchilik tomonidan qanday qabul qilingani haqida gapirish kerak. Ba'zi shoir va yozuvchilar u haqida noaniq gapirdilar. Asosiy sabab - yozishning o'ziga xosligi, ya'ni fe'llarning yo'qligi.
Ayrimlar she’rning syujeti yo‘qligini sezib, shoir tanlagan mavzu tor va cheklangan, deyishdi. Shuningdek, ular hech qanday tadbir yo'qligidan shikoyat qilishdi. Oxiridan boshlab o‘qisang, hech narsa o‘zgarmaydi, degan hazillar bor edi. Sensatsiyalar tasvirlari ortida turgan odamlar ifodaning asta-sekin o'sishini ko'rmadilar. Ular kompozitsiyaning uyg'unligi va yaxlitligini sezishmadi.
Asarda shoirning aniq mavzu tavsifi berilmagani ham tanqid qilindi. O'quvchi esa u yoki bu satrda nima deyilganini taxmin qilishi kerak edi. Iboralar kesilgan uslubda yozilgan, ba'zi tanqidchilar she'rning ravonligi va musiqiyligini sezishmagan.
Ammo shoirning his-tuyg'ular yaqinligi mavzusiga to'xtalgani uchun bu ijod ba'zi shoir va yozuvchilar tomonidan nomaqbul qabul qilingan, degan fikr bor. Va bu to'g'ridan-to'g'ri aytilmagan bo'lsa-da, o'quvchi maslahatlar tufayli taxmin qilishi mumkin. Ammo bu Fet ijodini unchalik nafis va nafis qilmaydi va o'z lirikasidan bir tomchi yo'qotmaydi.
A. A. Fet o'z asarida nafaqat tabiatning go'zalligi va ulug'vorligini maqtagan. Lekin shoir o‘z asarida tuyg‘ularni ham tasvirlagan. Ammo uning uchun inson va uning atrofidagi olam bir butun bo‘lib, bu she’rda o‘z ifodasini topgan. Bo'lgandi qisqacha tahlil"Pichirlashlar, qo'rqoq nafas olish" rejasiga muvofiq.
"Pichirlash" she'ri qo'rqoq nafas olish..., biz tahlil qilamiz, Fet ijodining birinchi davrida (1840-1850 yillar) yozilgan. Jami uch bosqichni ajratib ko‘rsatish mumkin bo‘lib, ularning har birida yaratilgan she’rlarda tabiatni idrok etishda dunyoqarashdagi farqlar namoyon bo‘ladi.
Yozuvchining dastlabki asarlarida his-tuyg‘ular ifodasi o‘zini dunyo bilan birdek his qilish quvonchi bilan sug‘orilgan. Ma'naviy yuksalish va uyg'unlikka erishish istagi nafaqat uning mavjudligini, balki butun dunyoviy mavjudotni yuksak ma'no bilan yoritadi. Lirik qahramon hayotni estetik ideal nurida idrok etishni asosiy narsa deb biladi, chunki go'zallik dunyoning ideal mohiyatidir. U rassomning xizmatlarini tabiatda, san'atda va ayol qiyofasida uning belgilarini izlashda ko'radi. Ikkinchi davrda (1870-yillar) Fet sheʼriyatida lirik qahramon obrazi oʻzgaradi. Uning kayfiyatidagi hayotni tasdiqlovchi dominant yo'qoladi, u ideal va haqiqat o'rtasidagi bo'shliqni keskin his qiladi. 80-yillarda dunyoning go'zalligi va xilma-xilligida uyg'un dunyoqarash qaytadi; .
Tahlil qilinayotgan “Pichirlab, tortinchoq nafas...” she’rida lirik qahramonning ishq kechinmalari manzara bilan parallellik orqali ifodalangan. Tabiiy va inson bir xil darajada go'zaldir, biriga qarab, ikkinchisining ifodalab bo'lmaydigan soyalarini tushunishingiz mumkin. Ushbu tamoyillarning o'zaro ta'siri vaziyat va his-tuyg'ularni oddiy belgilar ro'yxatida tasvirlash imkonini beradi, shivirlash va bulbul tovushlari, shirin yuz va kumush oqimning ko'rinishini aralashtirib yuboradi. Ushbu miniatyuraning so'nggi iborasigacha har bir satr vergul bilan tugaydi, bu she'rni bitta gap sifatida qabul qilish imkonini beradi. Shu bilan birga, u uchta stanzaga bo'linadi (ko'p oyoqli trochee to'rtliklari, uchta tetrametr, oxirgisi - trimetr).
Birinchisida, tajribaning konturlari zo'rg'a tasvirlangan: landshaftda va psixologik holat lirik qahramon epitetlar nimani anglatishini aniq bilmaydi: qo'rqoq, uyquchan, lekin u go'zal ("kumush"), o'zgaruvchan ("chayqaladigan"), his-tuyg'ularning ochiq namoyon bo'lishi arafasida (bu pichirlashda):
Pichirlash, qo'rqoq nafas olish,
Bulbulning uchi,
Kumush va chayqalish
Uyqusiz oqim...
Bulbul kuylashning tilga olinishi rasmga she’riy ohang qo‘shadi, lekin ayni paytda uni yanada aniqroq qiladi. Zo'rg'a sezilmaydigan zarbalar bilan, ikkinchi to'rtlikda, tajribada hukmronlik qiladigan birinchi, tortinchoq, ziddiyatli uchrashuvning bahor kechasi qirg'og'ida sodir bo'lgan tasviri yaratilgan. Uni tasvirlash uchun o'chirilgan ohanglar ishlatiladi, ammo unda "sehrli o'zgarishlar" paydo bo'lishi mumkin. "Cheksiz soyalar" mavjud bo'lsa-da, tungi qayg'u, uzoq tongni kutish:
Tungi yorug'lik, tungi soyalar,
Cheksiz soyalar
Bir qator sehrli o'zgarishlar
Shirin yuz.
Intonatsiyaning ko'tarilishi tugatishni kutishda muhim ahamiyatga ega. Tafsilotlar va belgilarning ro'yxati o'quvchi ongida lirik qahramonning ovozi jo'shqinlik kasb etadi, degan fikrni yaratadi. Peyzajda va dunyoda insoniy tuyg'ular evolyutsiya sodir bo'ladi, bu tovushga qo'shimcha ravishda rang va hissiy tafsilotlarni tushunishga yordam beradi: pichirlash, bulbulning titroqlari - undov; kumushrang suv, "cheksiz soyalar", "tutunli bulutlar" - "atirgulning binafshasi, / amberning aksi"; "qo'rqoq nafas olish" - "Va o'pish va ko'z yoshlar":
Tutunli bulutlarda binafsha atirgullar bor,
Amber aksi
Va o'pish va ko'z yoshlar,
Va tong, tong!
Soyalar olamini yoritib turuvchi tong tabiatning abadiy qayta tug‘ilishining bayoni va sevgi g‘alabasining metaforasiga aylanadi. Bu so'zdagi "a" jarangi butun she'rning tonikidir - har uch baytning qofiyalari shu assonans asosida qurilgan: birinchisida ham ayol, ham erkak (nafas - chayqalish, bulbul - oqim), ikkinchisida va uchinchi - erkak (uchlari - yuzlar, amber - shafaq). Boshqa assonanslar bilan (birinchi qatorda "o" - pichirlash, qo'rqoq, kumush, uyquchan; ikkinchi "e" - yorug'lik, soyalar, yana soyalar, sehrli o'zgarishlar), shuningdek, unlilarning yarim tovushli birikmalari bilan. unlilar (qo'rqoq oh nafas siz, Kolixon siz, qo'l ha- birinchi to'rtlik; tun Oh, tun s, o'zgartirildi th- ikkinchi; uchinchi bo'g'in - "lobzan" va men Va"") va sonorantlarga qurilgan alliteratsiyalar (birinchi baytda - t r e l va bilan l Ovya, se r Jin ursin r o va boshqalar l ykhan siz bilan NN Voy-buy r uchya; ikkinchisida - n juda yaxshi n Oh, n juda yaxshi n bular n va ular n va holda n tsa, in l sheb n dan m e n e n th m Va l Voy-buy l itza; uchinchisida - ha pl oh, birlashma pu r pu r r ozy, otb l Ha men n bu r men, l obzani I, Bilan l Ha, uchun r Men uchun r I), she'riy matnga musiqiylik beradi. Miniatyura yerdagi hayot go'zalligi madhiyasiga aylanadi.
Finalning quvnoq kayfiyati ilg'or motiv tufayli yaratilgan quyosh nurlari bulutlar orqali. Ularning tasviri kichraytiruvchi shakl yordamida qisqartiriladi ("Tutunli bulutlarda binafsha atirgullar bor ...") va hech narsa yorug'likni qoraytirmaydi, tong butun dunyoni suv bosadi - tabiatni ham, tabiatni ham. ichki hayot zavqni boshdan kechiruvchi, baxt hissini boshdan kechiruvchi lirik qahramon.
Landshaft bilan parallellik davlatlar dinamikasini ularning "aks ettirishlari" bilan chegaralangan holda ko'rsatishga imkon beradi. Bu ruhiy noziklikni ko'rsatadi, ehtiyotkor munosabat his-tuyg'ularga (she'rda faqat bitta aniq, ochiq baho bor: lirik qahramonning "shirin chehrasi" bor). Bundan tashqari, psixologik va tabiiy tekisliklarning yopilishi, yagona, birlashtirilgan aks ettirish dunyoni uning birligi va yaxlitligida tasvirlashga imkon beradi. U lirik qahramondan hayrat uyg'otadi, u shirin, sehrli va chiroyli ko'rinadi. Bu Fetning "Pichirlash, qo'rqoq nafas olish ..." she'rining tahlilini yakunlaydi.
She'r 1850 yilda A. Fet tomonidan yozilgan bo'lib, uning barcha ijodida markaziy o'rinlardan birini egallaydi. Nashr qilingan kundan boshlab, ish darhol bir qator aralash sharhlarni oldi. Tanqidchilar she'rning yangiligi va hayratlanarli lirikasini ta'kidladilar. Shu bilan birga, Fetni ma'nosiz va haddan tashqari samimiylikda ayblashdi.
She’r sevgi lirikasi janrida yozilgan. Bu sohada Fet o'zini shoir sifatida aniq ko'rsatdi.
She'rning asosiy mavzusi - sevgi va tabiat bilan birlik. Bir necha satrda Fet sevgi muhitini ustalik bilan etkazadi. Rassom singari, shoir ham bir nechta yorqin, ammo ishonchli zarbalar bilan tabiat hodisalarining tovush va vizual tuyg'ulari bilan chambarchas bog'liq bo'lgan hissiy munosabatlarning ajoyib rasmini chizadi.
Tarkibi jihatidan she’rda inson va tabiat tasvirlari almashinib turadi, bu esa uzviy bog‘lanish taassurotini yaratadi. "Pichirlash" ni "trillardan", "qahrabo porlashi" ni "o'pish" dan ajratish mumkin emas.
She'rning metri tetrametr va trimetr trochee va xoch qofiyasini birlashtiradi.
Asarning diqqatga sazovor tomoni shundaki, unda bitta fe’l yo‘q. Ismlar ustunlik qiladi, bu esa she'rni juda g'ayrioddiy qiladi. Harakatning etishmasligi uni statik qilmaydi. Dinamikaga mohir kombinatsiya orqali erishiladi ifodalovchi vositalar. Epithets xira, lekin har biri "o'z o'rnida" ("qo'rqoq", "uyquli", "tun") mos ravishda ishlatiladi. Metforalar hayratlanarli darajada chiroyli: "oqim kumushi" va "atirgulning binafshasi".
She’rning ravonligi va lirikasi ikkinchi baytdagi so‘zlar oqimi bilan ta’kidlangan: “tun-tun-soya-soya”. “Va” birikmasining takror takrorlanishi tufayli emotsionallik oxirida kuchayadi. Nido va shu bilan birga oxiridagi ellips tantanavorlik va to'liqsizlik hissi yaratadi. O'quvchi baxtning chegarasi yo'qligini tushunadi.
Umuman olganda, she'r minimal hajmdagi sevgi lirikasi namunalaridan biridir.
Variant 2
Afanasy Fet haqli ravishda rus erining romantiklaridan biri hisoblanadi, chunki u faqat bir nechtasi takrorlashga muvaffaq bo'lgan his-tuyg'ularni tasvirlab bergan. Va yozuvchining o'zi o'zini adabiyotdagi ushbu oqimning a'zosi deb hisoblamasa ham, uning barcha asarlari tipik romantika ruhida yozilgan. Peyzaj lirikasi Fet ijodining asosini tashkil etadi va ular ko'pincha sevgi lirikasi bilan aralashib ketadi. Shu bilan birga, muallif inson o‘z tabiatining asl o‘g‘li ekanligiga, uning atrofidagi olamga bo‘lgan muhabbati ayolga nisbatan ancha kuchliroq ekanligiga ishonadi.
Bu she'r 1850 yilda yozilgan, shunday bo'ldi yorqin misol muallif o‘zi ona deb bilgan tabiatga hurmat bilan munosabatda bo‘lgan ayolga munosabatini to‘g‘ri bog‘lay olganligi. She'r erta tongni tasvirlaydigan satrlar bilan boshlanadi. Bu tunning o'rnini kunduzgi yorug'likka beradigan vaqt davri va u uzoq davom etmaydi. Bir necha daqiqalik o'tish uning uchun lahzadan zavqlanish imkoniyatiga aylanadi.
Kunning vaqtini o'zgartirish ham lirik qahramonga shirin va ulug'vor ko'rinadigan chehradagi o'zgarishlardan bahramand bo'lish imkoniyatidir. Quyosh to'liq chiqmaguncha, odam yuzida hayrat ko'z yoshlarini qoldiradigan sevgi quvonchlaridan bahramand bo'lishga harakat qiladi va ko'z yoshlarining o'zi butun yuzni yoritib, uni yanada chiroyli va go'zal qiladigan tong ranglarini aks ettiradi. orzu qilingan.
She'rning o'zida hech qanday fe'l yo'q, muallif barcha harakatlarni sahna ortida qoldirib, o'quvchiga nima bo'layotganini tushunishga imkon beradi. Baytning ritmi o'lchovli va shoshqaloq bo'lib, yoshlar bir-birining davrasida o'tkazishi mumkin bo'lgan daqiqalardan zavqlanayotganini ko'rsatadi.
Shunga qaramay, asar nashr etilgandan so'ng, muallif she'rda aniqlik yo'qligida ayblandi. Hikoya jumlalari qisqa va o'quvchi o'zi uchun nima sodir bo'layotganini tushunishi kerak. Keyinchalik u rus adabiyotining klassikasi sifatida tan olingan. Muallifning hikoya qilish uslubi unikiga aylanadi individual xususiyat, har bir o'quvchi o'zi mavjud rasmni to'ldirishi, voqealar sodir bo'lgan joyga tom ma'noda tashrif buyurishi va sodir bo'layotgan voqealarning ishtirokchisiga aylanishi mumkin. Keyinchalik uning yozish uslubiga taqlid qiladigan va o'zlashtirishga harakat qiladigan mualliflar paydo bo'ladi mavjud uslub, lekin hech qachon uning darajasiga erisha olmaydi.
Fet Whisper-qo'rqoq she'rning nafas tahlili
A.A.ning she'riyatida. Feta, tabiat mavzusi deyarli har doim sevgi mavzusi bilan o'zaro bog'liq va bu she'r bundan mustasno emas. Shoirning sevgi lirikasining o'ziga xos xususiyati lirik qahramonning o'ziga xos obrazining yo'qligidir. xarakterli xususiyatlar. Uning lirikasida inson tashqi dunyo bilan uyg'unlik va birlikni his qilganda, birinchi muhabbat tuyg'usi, quvonch va baxt holati, dunyoni hayratda qoldirib, uni o'zi uchun qayta kashf etadi. Va u lirik qahramon uchun koinotning markaziga aylanadi.
She’rda oshiqlar o‘rtasidagi uchrashuv tasvirlangan: kutish, uchrashuv. Uchrashuvdan hayajonga tushgan oshiqlarning shivir-shivirlari, tortinchoq nafas olishlari, bulbulning ohangini eshitamiz. Ularning atrofidagi dunyo muzlab qolganga o'xshaydi, ularning uchrashuviga hamdardlik bildiradi va go'yo lahzaning jozibasini qo'rqitishdan qo'rqadi.
Ikkinchi baytda biz atrofimizdagi dunyoni o'zgartiradigan tun kelayotganini ko'ramiz:
Tungi yorug'lik, tungi soyalar,
Cheksiz soyalar...
Shoir qo‘llagan lirik takrorlar sodir bo‘layotgan voqeaning aniq, jonli, uch o‘lchamli tasvirini yaratishga yordam beradi. Biroq, lirik qahramon uchun o'zgarish muhim emas tashqi dunyo, u faqat Unga e'tibor beradi. U tungi soyalar sevgilining yuzining yorug'ligini qanday o'zgartirishini ko'radi va bu unga sehrli ko'rinadi.
Ammo tong otadi, oshiqlar osmonda "qahrabo yaltirashi", "atirgul binafshasi" ni ko'radilar va tez orada ular uchun xayrlashish lahzasi kelishini tushunadilar.
Qahramonlar yaqinlashib kelayotgan ajralishdan qayg'u, his-tuyg'ularning chalkashligini his qilishadi va atrofdagi dunyoning go'zalligini ko'rishadi. Bu erda muallif poliuniondan foydalanadi, bu qahramonlarning ruhiy holatini aniqroq va aniqroq ko'rsatish uchun she'r tezligini oshirishga yordam beradi. A.A. Fet buni quyidagi satrlar bilan mohirona etkazdi:
Va o'pish va ko'z yoshlar,
Va tong, tong!..
Ushbu she'rni o'qib, uning bitta fe'lsiz yozilganini darhol anglamaysiz. Bu yozuv uslubi tasodifan tanlanmagan; u shoirga ikki dunyo: tabiat va personajlarning hissiy kechinmalari o‘zaro bog‘liqligini tasvirlashga yordam beradi. Bundan tashqari, bu yanada yorqin aniq tasvirlarni yaratishga yordam beradi. Yaratish uchun qaysi A.A. Fet metafora kabi majoziy va ifodali vositalardan foydalanadi: "atirgulning binafshasi", "uyqusimon oqimning kumushi", "shirin yuz" epithets.
She’r trocheyda yozilgan bu ikki metrli asarga ritmiklik va ta’sirchanlik berishi bilan ajralib turadi. Bunga she’r satrlarining xoch qofiyasi ham yordam beradi.
Tahlil 4
A.A.ning she'ri. Fet 1850 yilda nashr etilgan "Pichirlash, qo'rqoq nafas olish ...". U shoirning birinchi sevgilisi Mariya Lazichning fojiali o'limiga bag'ishlangan.
She’r o‘zining tuzilishi, sintaksisi va tovush dizaynida g‘ayrioddiy. Unda faqat bitta nominal jumla mavjud. Bu she’rning lug‘at tarkibi ikkita yuklama va to‘rt bog‘lovchidan tashqari 30 ta so‘zdan iborat: 23 ta ot va 7 ta sifat. O'n ikki qisqa satr, lekin tabiat haqida qanchalar aytilgan, bir-biriga hamdard bo'lgan ikki kishining uchrashuvi. Bitta fe'l emas va tabiat kunning vaqtiga qarab doimiy o'zgarishda tasvirlangan va belgilarning munosabatlari ham o'zgaradi.
"Qo'rqinchli nafas olish" aytadiki, hozir bo'lganlar hali ham bir-birlaridan uyaladilar, uchrashuvdan hayajonlanadilar. Quyidagi satrlar - tabiatning eskizlari - pichirlovchi ma'ruzachilar qaerda va qachon uchrashganligi haqida fikr beradi. Ularning uchrashuvi odamlardan uzoqda, yolg'iz, kechqurun bo'lib o'tadi. Buni bulbulning trillari tasdiqlaydi. Ammo uning qo'shig'i kun davomida eshitilishi mumkin, ammo "uyqusimon oqimning chayqalishi" iborasi aniqlik kiritadi: uxlab yotgan emas, balki uyqusirab. Shunday qilib, kechqurun.
Ikkinchi bandda biz pichirlab gapiradiganlar haqida to'liqroq bilib olamiz. Kecha o'z-o'zidan keladi. Oy nurining aksi ("tungi yorug'lik") narsalarga tushadi. "So'nggisiz soyalar" havoda daraxtlarning shoxlarini silkitadigan engil shabada borligini va ular soyalarni keltirib chiqarishini anglatadi. Yakkama-yakka uchrashish, sirlar haqida gapirish ularning yuzidagi ifodaga ta'sir qiladi. Va ayolning yuzi sehrli yoqimli ko'rinadi.
She'rda Fetning "ishoralari" juda ob'ektivdir: pichirlash, qo'rqoq nafas olish, o'pish, ko'z yoshlar. Yakuniy satr she'rning butun quvnoq intilishi bilan bog'liq. "Tong" so'zi majoziy ma'noda quvonchli va muhim narsaning tug'ilishini anglatadi. Va she'r qahramonlari hayotiga muhim narsa kirdi.
She’rning yangiligi shundaki, unda so‘zlarning minimal, maksimal darajada she’riy ma’lumotlar mavjud. Ba'zida so'z juda katta ma'noga ega. Masalan, "kumush" so'zi oqim suvining rangini anglatadi. Suvda aks etgan quyosh nurlari unga kumushrang tus beradi. Dinamizm tabiat rasmlarini tez o'zgartirish orqali erishiladi. Yoz oqshomi o‘z o‘rnini tunga bo‘yadi, so‘ngra ko‘zni qamashtiruvchi yorqin ranglari bilan tong otadi. Qahramonlar o'rtasidagi munosabatlar ham o'zgaradi: uyatchanlikdan quchoqlashgacha.
She'r tetrametr va bimetr troshida yozilgan. Oʻzaro qofiya, erkak va ayol olmoshlari qoʻllaniladi. Muallif metafora va epitetlar kabi majoziy va ifodali vositalardan foydalanadi: "uyqusimon oqim kumushi", "cheksiz soyalar", "qahrabo yaltirashi", "shirin chehra", "tutunli bulutlar", "sehrli o'zgarishlar".
A.Fetning bu she’ri ilhomlantiradi, ijod qilishga, yashashga, sevishga ishtiyoqni uyg‘otadi.
She'rni tahlil qilish Pichirlash, reja bo'yicha tortinchoq nafas olish
Sizni qiziqtirishi mumkin
- Merejkovskiyning "Tun bolalari" she'rini tahlil qilish
Agar Merejkovskiyning zamonaviy voqelikka asoslangan “Tun bolalari” she’rini ko‘rib chiqsak, shoir bugungi kun, davrlar o‘zgarishi haqida gapirayotgandek taassurot paydo bo‘ladi. Masalan, bu juda mumkin
- Pushkin she'rini tahlil qilish Bekorga sovg'a, tasodifiy sovg'a
Bu asar 1828 yil 26 mayda - shoir uchun unchalik qulay bo'lmagan davrda yozilgan. Aftidan, uning surgun orqali ta’qib qilinishi, dekabristlar qo‘zg‘oloni va undan keyin sodir bo‘lgan fojiali voqealar allaqachon o‘tmishda qolgan.
- Axmatovaning Namoz she’ri tahlili
1915 yilda Axmatovaning "Ibodat" deb nomlangan she'ri nashr etildi. Bu she’r ma’lum darajada dunyoni zabt etgan. Chunki shoira hamma uchun, jumladan, o‘ziga ham og‘ir bo‘lgan davrlarda yashagan
- Delvigning "Ilhom" she'ri tahlili
Asar shoirning ilk lirik ijodiga mansub bo‘lib, janr yo‘nalishi bo‘yicha litseydagi do‘stiga she’riy xabar tarzida sonetning qat’iy she’riy shakli hisoblanadi.
- Bella Axmadulinaning she'rlarini tahlil qilish
O'z vaqtida momaqaldiroq bo'lgan go'zal Bella hamon jaranglaydi - yozuvlarda, uning har bir she'rida, har bir satrida, hatto ovozi ham yo'q - hali ham jim.
A.Fet nafaqat inson va tabiat birligi haqidagi she’rlari, balki sevgi lirikasi bilan ham mashhur. Ammo qolganlari orasida "Pichirlash, qo'rqoq nafas" ni alohida ta'kidlash kerak, ularning tahlili quyida keltirilgan. Adabiyotshunoslar uni "Fetov" deb bilishadi, chunki u o'ziga xos tarzda yozilgan, faqat Afanasy Afanasyevichga xos bo'lgan va uning barcha she'riy iste'dodini ochib beradi.
A. A. Fet tomonidan yozilgan qo'shiqlar
“Pichirlash, qo‘rqoq nafas” tahlilida shoir ijodiga xos xususiyatlarni ko‘rib chiqish mumkin. Shoir o'zining ilk she'rlarida ayol go'zalligiga qoyil qoldi, keyinchalik manzara lirikasi markaziy o'rinni egalladi. Fetning barcha ijodi romantizm ruhiga singib ketgan, garchi shoirning o'zi o'zini bu yo'nalish tarafdori deb hisoblamasa ham.
She’rlarning aksariyati tabiatga qoyil qolishga asoslangan edi. Ba’zilarida manzarali lirika ishq mavzusi bilan chambarchas bog‘langan. Buning ajablanarli joyi yo'q, chunki Fetning so'zlariga ko'ra, inson tabiatdan ajralmas edi. "Pichirlash, qo'rqoq nafas" tahlilida shuni ta'kidlash kerakki, ushbu she'r manzara va sevgi lirikasi hayratlanarli darajada uyg'unligining ajoyib namunasidir.
Bu oyat tevarak-atrofdagi olamni tasvirlash va hissiy kechinmalar o'rtasida almashinadi. Va bu to'liq lirik tasvirni yaratadi. Chiziqlar sevishganlar o'rtasida mavjud bo'lishi mumkin bo'lgan samimiy tuyg'ularni aks ettiradi. Kecha va tongning almashinadigan sahnalari esa lirik qahramonning kechinmalarini to‘ldiradi. Bularning barchasi shoirning inson va uning atrofidagi dunyo uyg'un bo'lishi kerak degan fikrini ta'kidlaydi.
Kompozitsiyaning xususiyatlari
Shuningdek, “Pichirlash, tortinchoq nafas” asarini tahlil qilish nuqtalaridan biri she’r kompozitsiyasidir. Grammatika nuqtai nazaridan, u uchta bandga bo'lingan bir jumladir. Lekin u kompozitsiyaning boshi, avj nuqtasi va oxiri bo‘lgan yaxlitligi tufayli o‘quvchiga yagona komponentdek ko‘rinadi.
U iambik tetrametrda yozilgan. Qofiyaning turi xoch bo‘lib, she’rga bo‘sh va o‘lchovli ritm beradi.
She'rning asosini ikkita reja - umumiy va shaxsiy taqqoslash tashkil etadi. Tabiat fonida ikki kishining sevgi hikoyasi namoyish etiladi. O'zgaruvchan tabiat hodisalari sevgi lirik komponentini to'ldiradi.
Tabiat tasviri
Afanasy Fetning "Pichirlash, qo'rqoq nafas" ni tahlil qilishda tabiatning tasvirini batafsil ko'rib chiqish kerak. Bu she’rda bizni o‘rab turgan olam inson bilan, to‘g‘rirog‘i, uning sevgilisi bilan uyg‘unlikda ko‘rsatilgan. Birinchi baytda go'zal trillari uyqusiragan oqim ustida sado beradigan bulbul tasvirlangan. Buni inson hayotida muhabbat uni uyg'otadigan go'zal bulbul qo'shig'i kabi paydo bo'lishi bilan taqqoslash mumkin.
Ikkinchi baytda tabiat hodisalari tasvirlanmagan. Aytishlaricha, tunning barcha soyalari qahramonning aziz yuzida o'zgarishlarga olib keladi. Uchinchi baytda esa tong barcha ranglarda bo‘yalgan, u tumanga o‘xshab ko‘rinadi, keyin esa tobora yorqinroq yonadi. Bu sevishganlarning his-tuyg'ulari qanday kuchayib, inson hayotini yoritganiga o'xshaydi.
Sevgi qo'shiqlari
“Shivirlar, tortinchoq nafas, bulbulning tirnashlari” tahlilida she’rdagi ishq chizig‘ini ko‘rib chiqish zarur. Shoir ismlarni aytmaydi, hatto olmoshlari ham yo'q. Ammo o'quvchi, qahramonning yuzni yoqimli deb atagani tufayli, ikki oshiqning yashirin uchrashuvlari haqida gapirayotganimizni tushunadi.
Nega uchrashuvlar yashirin? Qahramonlar kechasi uchrashib, tong otishi bilan xayrlashishga majbur bo‘lishadi. Uchrashuvning boshida ular o'rtasida sof va samimiy his-tuyg'ular bilan sodir bo'ladigan noqulaylik va tortinchoqlik hissi paydo bo'ladi.
Va quyosh chiqqanda ular ajralishlari kerak. Ammo bu his-tuyg'ular faqat tong otganday kuchayadi. Bu she'r inson va tabiatning uyg'unlikda mavjud bo'lishi mumkinligini ko'rsatadi.
Rangli epitetlar
“Pichirlash, qo‘rqoq nafas” asarini qisqacha tahlil qilishda asarga ekspressivlik berishda rangli epitetlar katta rol o‘ynashini yozish mumkin. Shoir boshidanoq sokin ranglardan foydalanib, uchrashuvlarga yanada sir qo‘shib, tuyg‘ular paydo bo‘lishini ko‘rsatadi.
Keyin ifodaning asta-sekin o'sishi kuzatiladi. Oshiqlar his-tuyg'ularini ifodalashda jasoratli bo'lgani kabi, ranglar yanada yorqinroq bo'ladi. Bu rang kontrasti grammatik jihatdan hech qanday tarzda ko'rinmaydigan hikoyaning rivojlanishini ko'rsatadi.
Ovoz rangi
Shoir nafaqat vizual, balki ovozli tasvirni ham yaratadi. Rangli epithets tovush dizayni bilan to'ldiriladi. Birinchi baytda bulbul trillari, keyingi misrada mutlaq sukunat tuyg'usi yaratiladi.
Va yana shoir kontrast tufayli syujetga ovoz beradi. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, barcha tovushlar she'rning lirik tarkibiy qismini organik ravishda to'ldiradi.
Ekspressiv vositalarning xususiyatlari
Bu she'rning o'ziga xos xususiyati shundaki, unda fe'l mavjud emas. Satrlarning bu oddiy shakli o'sha paytda bunday "so'zsiz" she'rga salbiy munosabatda bo'lgan jamiyatga qiyinchilik tug'diradi. Faqat otlardan foydalanish silliq, o'lchovli ritm beradi.
Ammo, fe'llarning yo'qligiga qaramay, har bir qator to'liq harakatni ifodalaydi. Bir qarashda o‘quvchiga she’rda syujet yoki harakat rivoji yo‘qdek tuyulishi mumkin. Aslida, bunday emas, shoir o'z his-tuyg'ularini tasvirlab berdi. Lirik qahramonlarning portretlari yo'q, shoir faqat qahramonning shirin chehrasida yorug'lik va soya o'yinlari namoyon bo'lishini ta'kidlaydi; Ismlarda yashirin harakat bor, dinamiklik hissi paydo bo'ladi. Bu syujet rivojlanishini yaratadi.
Shoir boshqa adabiy tropiklardan ham foydalangan. Bu juda ko'p epithets, personifikatsiya va metafora. Oxirgi jumla, ayniqsa, hissiy ohangda ajralib turadi. Bunga takrorlash ham, undov ham yordam beradi. Ovozsiz undoshlarning takrorlanishi satrlarga ohangdor sifat beradi. Yuqoridagi ifoda vositalarining barchasi she’rga nafislik va lirika qo‘shadi.
She'rni tanqid qilish
Fetning "Pichirlash, qo'rqoq nafas" asariga asoslangan tahlilda, shuningdek, asar jamoatchilik tomonidan qanday qabul qilingani haqida gapirish kerak. Ba'zi shoir va yozuvchilar u haqida noaniq gapirdilar. Asosiy sabab - yozishning o'ziga xosligi, ya'ni fe'llarning yo'qligi.
Ayrimlar she’rning syujeti yo‘qligini sezib, shoir tanlagan mavzu tor va cheklangan, deyishdi. Shuningdek, ular hech qanday tadbir yo'qligidan shikoyat qilishdi. Oxiridan boshlab o‘qisang, hech narsa o‘zgarmaydi, degan hazillar bor edi. Sensatsiyalar tasvirlari ortida turgan odamlar ifodaning asta-sekin o'sishini ko'rmadilar. Ular kompozitsiyaning uyg'unligi va yaxlitligini sezishmadi.
Asarda shoirning aniq mavzu tavsifi berilmagani ham tanqid qilindi. O'quvchi esa u yoki bu satrda nima deyilganini taxmin qilishi kerak edi. Iboralar kesilgan uslubda yozilgan, ba'zi tanqidchilar she'rning ravonligi va musiqiyligini sezishmagan.
Ammo shoirning his-tuyg'ular yaqinligi mavzusiga to'xtalgani uchun bu ijod ba'zi shoir va yozuvchilar tomonidan nomaqbul qabul qilingan, degan fikr bor. Va bu to'g'ridan-to'g'ri aytilmagan bo'lsa-da, o'quvchi maslahatlar tufayli taxmin qilishi mumkin. Ammo bu Fet ijodini unchalik nafis va nafis qilmaydi va o'z lirikasidan bir tomchi yo'qotmaydi.
A. A. Fet o'z asarida nafaqat tabiatning go'zalligi va ulug'vorligini maqtagan. Lekin shoir o‘z asarida tuyg‘ularni ham tasvirlagan. Ammo uning uchun inson va uning atrofidagi olam bir butun bo‘lib, bu she’rda o‘z ifodasini topgan. Bu "Pichirlash, qo'rqoq nafas" rejasiga muvofiq qisqacha tahlil edi.
Fet she'riy bo'g'inning ustasi deb ataladi. U sevgi va tabiat mavzulariga ustunlik beradi. Fetov lirikasi orasida uning haqiqiy birinchi va xotirasi bilan yozilgan she'rlar oxirgi sevgi- Mariya Lazich, uning so'zlariga ko'ra, kim bilan o'z so'zlarim bilan, shoir sifatida tug‘ilishi bog‘langan.
Lekin uning ichida sevgi qo'shiqlari sevimli qizning individual tasviri yo'q. Va bu ilhomlangan odam butun koinot bilan birlikni his qilganda, uning markazida butlangan U joylashgan birinchi sevgining quvonchli holatini anglatadi.
Uning qiyofasi eng erta tongda suvning kumushrang yuzasida aks etgan bulbulning titroqlari bilan birlashadi. Masalan, “Pichirlab, qo‘rqoq nafas” she’rida buni ko‘ramiz... She’rni birinchi marta o‘qiganimda, unda fe’l yo‘qligiga hayron bo‘ldim. Balki, aynan shu xususiyat asarga yetkazuvchi detallarning obrazliligini beradi sub'ektiv tuyg'ular va taassurotlar. Biz uchrashuvning baxtli onlarini ko'ramiz: azobli kutish, keyin esa shirin uchrashuv. Biz shivir-shivirlar va qo'rqoq nafas olishni eshitamiz, bu esa oshiqlarning his-tuyg'ularga to'lib-toshganidan, hayajonlanganidan dalolat beradi. Har daqiqada ajralish vaqti yaqinlashadi, lekin bu ularning baxtiga soya solmaydi, chunki ular ozgina bo'lsa ham birga bo'lishlaridan xursandlar.
Kecha allaqachon o'z-o'zidan paydo bo'ldi, u beradi atrofdagi tabiat charchoq, sir va biz qanchalik uzoqqa borsak, hamma narsa bizni qiziqtiradi. Atrofimizdagi dunyo o'zgarmoqda, lekin tabiatdagi eng kichik tebranishlar ham qahramonlar qalbining holatida sehrli tarzda namoyon bo'ladi.
Tungi yorug'lik, tungi soyalar,
Cheksiz soyalar
Bir qator sehrli o'zgarishlar
Shirin yuz.
She’rda uyg‘ongan tabiat va uyg‘ongan qalb uyg‘unlashib, bir-biriga singib ketgan. Misol uchun, "uyqusimon oqimning kumush va tebranishi" "shirin yuzdagi sehrli o'zgarishlar" kabi satrlarni aks ettiradi. Haqiqiy chiaroscuro hissiy harakatlarga, yurakning titrashiga, fikrlar oqimiga ulashgan.
Ammo tun abadiy emas, ya'ni tong "kelishi" kerak. Va keyin, osmon pushti rangga aylanib, ertalab quyosh nurlari bilan porlashni boshlaganda, hamma narsa o'zgaradi: atrofimizdagi dunyo va qahramonlarning harakatlari. Bo'layotgan voqealarning sur'ati o'sib boradi va rivojlanadi: avval pichirlash va qo'rqoq nafas olish, tun, keyin o'pish, ko'z yoshlar va tong, bezovta qiluvchi tungi soyalar, keyin zafarli tongning yorug'ligi.
Fetov she'rlari, tadqiqotchi B.Eyxenbaum ta'kidlaganidek, "ko'p lirik takrorlar" bilan tavsiflanadi, ular sodir bo'layotgan har bir narsaga eng katta aniqlik va ravshanlik beradi.
Tungi yorug'lik, tungi soyalar,
Cheksiz soyalar.
Muallif o‘quvchiga estetik ta’sirchanlikni oshirish, til ko‘rkamligini ta’kidlash maqsadida obrazli va ifodali vositalardan foydalanadi. Epithets ("sehrli o'zgarishlar") kabi troplar ushbu yurakni qo'zg'atuvchi daqiqada tabiatning naqadar go'zalligini ko'rsatish uchun ishlatiladi - tanishish; metaforalar ("uyqusimon oqimning kumushi", "tutunli bulutlar") ba'zi hayotiy daqiqalarning sehrli va g'ayrioddiyligini ko'rsatish uchun.
She’rda ham birlashma, ham ko‘p birlashma qo‘llaniladi. Boshida biz harakatning yanada dinamik, tez sur'atga ega bo'lishini ko'ramiz, lekin keyin birdan hamma narsa sekinlashadi va silliqlashadi.
Va o'pish va ko'z yoshlar,
Va tong, tong!
Polyunion ajralishni kechiktirishni istagan qahramonlarning ruhiy holatini etkazadi.
She'r ikki bo'g'inli metrda, aniqrog'i troxaikda yozilgan bo'lib, bu odatda asarga ritmik ekspressivlikni beradi.
Pichirlash, qo'rqoq nafas olish,
Bulbul titraydi...
Bu yerda misraning kuchli cho‘zilishi tufayli harakat ravonlik, ohang, ohangdorlikka ega bo‘ladi. Qofiya xoch bo‘lib, she’rga qo‘shimcha ohang va ta’sirchanlik beradi.
F: Pichirlash, qo'rqoq nafas olish,
M: Bulbulning trillari,
F: Kumush va chayqalish
M: uyquli oqim´.
Menga she’r juda yoqdi, lekin Fetning ba’zi zamondoshlari undan buzuqlik hidi borligiga ishonib, uni birinchi satridan oxirgi satrigacha tanqid qilishdi.
Ular buni o'zlariga xos tarzda qayta ishladilar va Shchedrin bu haqda shunday dedi: "Agar bu eng ajoyib she'r sizga bir nechta versiyalarda taqdim etilsa, nihoyat, uning jozibasi biroz shubhali bo'lib qolishi ajablanarli emas. sen.” Shaxsan men har bir inson hamma narsani o'zicha hukm qilishi kerak deb hisoblayman, chunki men o'z fikringizni boshqalarga asoslab bo'lmasligingizni tushunaman, har doim hamma narsani o'zingiz hal qilishingiz kerak.
