She'rning nashrlari va tahrirlari
"Pichirlash" tahlili qo'rqoq nafas olish"Feta uning she'riyatining xususiyatlarini yaxshi tasvirlaydi. Bo'lishi mumkinligini darhol ta'kidlash kerak turli xil variantlar unvonlar. Ular imlo o'zgarishlari bilan bog'liq ("Pichirlash, tortinchoq nafas olish", "Pichirlash, qo'rqoq nafas olish"), boshqalari I.S. Turgenev, 1850 yilda "Moskvityanin" ning ikkinchi sonida nashr etilgan. Ushbu variantni yanada uyg'un deb hisoblab, u birinchi qatorni almashtirdi:
"Yurak shiviri, og'iz nafasi..."
Va sakkizinchi va to'qqizinchi:
"Atirgulning rangpar porlashi va binafshaligi,
Nutq - gapirmasdan"
Shoirning butun umri davomidagi to‘plamlarida aynan shu variant (1856, 1863 yillar nashrlari) mavjud edi. Umuman olganda, Turgenev Fetning she'rlarini tez-tez tuzatib turardi, bu har doim ham ularga yaxshi ta'sir qilmagan, chunki shoir hali ham o'z uslubiga ega edi, Ivan Sergeevich buni har doim ham tushunmas va qabul qilmaydi.
Afanasy Fet - yosh ruhli impressionist
Afanasy Afanasyevich Fet - keksa rus shoiri, uning she'riyati impressionistik deb hisoblanadi. Keksalikka qadar u tabiatga sezgirlikni, yoshlik tuyg'ulari va tajribalarining yangiligini saqlab qoldi. She'rlarining musiqiyligi (ularning ko'pchiligi musiqaga qo'yilgan va mashhur romanslarga aylangan), ranglarning ko'pligi va ifodaliligi tufayli uning she'riyatini impressionistik deb atashgan. A.A. Fet ruhning his-tuyg'ularini mahorat bilan ifodalagan, u va L.N. Ular Tolstoyning yaqin do‘stlari edi. Afanasiy Afanasyevich she'riyatidagi ayollar rasmlari va portretlari parcha-parcha va noaniq bo'lib, u landshaft va ayol obrazi yaratilgan individual tafsilotlarni nomlaydi. Impressionistlarning rasmlari xuddi shunday taassurot qoldiradi: his-tuyg'ularni va taassurotlarni ifodalash ularning asosiy vazifasidir.
"Pichirlash, qo'rqoq nafas olish" - mashhur she'r shoir, bu ko'plab javoblarni keltirib chiqardi va aytish mumkinki, bo'ldi tashrif qog'ozi A.A. Feta. Ushbu miniatyuraning yaratilish tarixi haqida gapirganda, unter-ofitser Afanasiy Mariya Lazichning yoshlik sevgisini esga olishimiz kerak. O'zaro his-tuyg'ularga qaramay, yoshlarning moliyaviy qiyinchiliklari tufayli unashuv amalga oshirilmadi, shuning uchun Fet xizmatini davom ettirish uchun ketdi va Mariya ajralishdan ko'p o'tmay fojiali tarzda vafot etdi. Keyinchalik Afanasiy Afanasyevich boyib ketdi, turmushga chiqdi, lekin juda qariguncha she'rlarida Lazichni unutmadi. "Pichirlash, qo'rqoq nafas olish ..." u ham unga bag'ishladi.
"Sof san'at" ning og'ir taqdiri
Shakl va mazmunning soddaligi, hatto oddiyligi ham bir qator holatlarga sabab bo'ldi salbiy sharhlar, haqoratlar va parodiyalar. Parodistlar N.A. Dobrolyubov va D.D. Minaev. Fet jamiyatda inqilobiy va islohotchilik kayfiyatlari avj olgan paytda shunday "yog'li" mavzuni tanlaganlikda ayblangan. Shuni ta'kidlash kerakki, uning she'rlari " sof san'at"(V G'arbiy Yevropa bu harakat "san'at uchun san'at" deb ham atalgan), u jamoat hayotiga ta'sir ko'rsatishga yoki uning qiyinchiliklari va muammolarini tasvirlashga intilmagan; bu harakat vakillari estetik zavq uchun yaratishni afzal ko'rishgan. Bu fakt shoirning shaxsiy tanlovini ko'p jihatdan oqlaydi.
Ular, shuningdek, bunday "she'riyat" ni yosh seminaristlar tomonidan yozilgan she'rlar deb tasniflab, texnik nosozlikda ayblangan. Biroq, bu hujumlarning barchasi adolatsiz va hatto savodsizdir. Fet kumush asr, oltmishinchi yillar shoirlariga sezilarli ta'sir ko'rsatdi va uni iste'doddan mahrum va uning she'rlarini texnik jihatdan zaif deb hisoblash shunchaki ahmoqlik bo'lar edi.
She’rning badiiy xususiyatlari.
"Pichirlash, qo'rqoq nafas olish ..." she'rini tahlil qilishni boshlashimiz kerak asosiy xususiyat L.N. ta'kidlaganidek, bu she'r fe'ldir. Tolstoy. Shunga qaramay, biz tasvirlangan rasmlardagi o'zgarishlarda dinamika va gradatsiyani kuzatamiz: birinchi navbatda biz "shivirlash", "qo'rqoq nafas olish" bilan zerikarli oqshomni ko'ramiz; tun tushgach, sevgilisi jasoratli bo'ladi va lirik qahramon "Bir qator" ni kuzatadi. sehrli o'zgarishlarning // shirin yuzning" va tong otishidan oldin, yaqinlashib kelayotgan ajralish sababli "o'pish" va "ko'z yoshlar" vaqti keladi. Bundan tashqari, sana davomida sodir bo'lgan har bir "voqea" tabiatda aks ettirilgan o'ziga xos parallellikka ega: shivirlash va nafas olish "bulbulning uchishi" va "oqimning chayqalishi" ga to'g'ri keladi; qizning "shirin yuzi" ning yuz ifodalari va ifodalaridagi o'zgarishlar yorug'lik bilan o'zgaruvchan "soyalar" ga mos keladi; ehtiros cho'qqisiga ko'tarilgan shafaq kabi ozod bo'lib, aqlli metafora yordamida tasvirlangan: zulmatni teshib o'tgan binafsha atirgul.
She'rda atrof-muhit bilan qo'shilish g'oyasi aniq ko'rsatilgan, shuningdek, oshiqlarning ichki kechinmalari va tabiat hodisalari o'rtasidagi nozik munosabatlarning belgisidir.
“Pichirlash, tortinchoq nafas...” xususiyatlari she’r tilining go‘zalligi va ta’sir kuchida ham namoyon bo‘ladi. Biz bu erda ajoyib tanlangan epitetlarni kuzatamiz: "qo'rqoq" nafas olish bu uchrashuvlar kamdan-kam uchraydigan, har ikkalasi uchun ham yashirin va hayajonli ekanligini anglatadi, "uyquli" oqim, "tun" yorug'lik va soyalar kunning kech vaqtini va "sehrli" o'zgarishlarni aniq ko'rsatadi. yuz kayfiyatning o'zgarishini aks ettiradi. Suvning yaltirashining kumush bilan, tongning binafsharangi bilan atirgul va qahraboning qiyoslari tasavvurda kerakli ranglarni nafis bo'yadi. Shoir so‘z ohangini ham qo‘llaydi: assonans (“o”, “a”ni takrorlash) va alliteratsiya (“r”, “l”) satrlarni ohangdor, chizilgan, silliq qiladi:
Shep O T, R O bk O e nafas A Nye.
T R
bilan yedi O l O ve I,
Xie R
EBR O va uchun O l
s A Nye
BILAN O yangi R
o'rganing I
Chiziqlarning turli uzunliklari intervalgacha samimiy suhbatning ritmini yaratadi.
“Pichirlab, tortinchoq nafas...” she’ri nafaqat boy ekanligini payqash qiyin badiiy vositalar(parallelizm, metafora, epithet, taqqoslash, tovushli yozuv (assonans, alliteratsiya)), shuningdek, muallif o'zining bir nechta she'rlarida ifoda etgan, odamlarda e'tibor va e'tiborni kuchaytiradigan tabiat bilan insonning birligi g'oyasini o'z ichiga oladi. atrofimizdagi dunyoga nisbatan sezgirlik.
A.A.Fet she'riyati "o'zgaruvchan kayfiyatlar" dunyosini aks ettiradi. Unda siyosiy yoki fuqarolik motivlari, keskin ijtimoiy ziddiyatlar yo‘q. Asosiy mavzular - tabiat, sevgi, san'at. Shoir tabiatda o‘z tuyg‘ularining aks-sadosini topadi. U tabiat holatlarining to'lib-toshganini va o'tishlarini nozik his qiladi. Sevgi qo'shiqlari A. Feta yorqin, xotirjam, optimistik. San'at, A. Fetga ko'ra, "kambag'al dunyo" ishlariga "aralashmasligi" kerak. Uning maqsadi go'zallikka xizmat qilishdir, uni faqat "boshlovchi" tushunadi. A. A. Fetning so'zlari juda musiqiy - uning ko'plab she'rlari mashhur romanslarga aylandi.
Tanqidchi Yuliy Ayxenvald o‘zining “Fet” maqolasida A.A.Fet haqida shunday deydi: “... Sukunat shoiri, eshitilmaydigan qo‘shiqchi... uning she’rlari “havodor oyog‘i” bilan harakatlanadi;... uning tovushlari eng sokindir. adabiyotimiz, umuman, u rus she’riyatining shiviri... she’rlarida go‘yo yupqa parda bor... Umuman Fet zo‘rg‘a seziladigan qo‘shiqchi... Fet — sehrgar, musiqachi... Dunyoning barcha sir-asrorlarini eshitgan, hattoki “o‘tlarning noaniq hidini ham eshitgan zo‘r tinglovchi... Oxirida dunyo yo‘q... Yagona haqiqat – ruh. Ko‘ngil orzu qiladi. Demak, Fetaning barcha bu havodorligi qaerdan kelib chiqqan."
“Shichir, tortinchoq nafas...” she’ri tahlili.
Pichirlash, qo'rqoq nafas olish,
Bulbulning uchi,
Kumush va chayqalish
Uyqusiz oqim,
Tungi yorug'lik, tungi soyalar,
Cheksiz soyalar
Bir qator sehrli o'zgarishlar Shirin yuz
Tutunli bulutlarda binafsha atirgullar bor,
Amberning aksi
Va o'pish va ko'z yoshlar,
Va tong, tong!..
A. Fetning "Pichirlash, qo'rqoq nafas olish ..." she'ri 1850 yilda, Mariya Lazich bilan bo'ronli romantika davrida nashr etilgan. Fetning katta shon-shuhrati shu she'r bilan boshlangan.
Asar mavzusi, ehtimol, tabiatdir, uning fonida ma'lum bir syujet rivojlanadi: bog'da sevishganlar uchrashuvi tasvirlangan. O'n ikki satrda muallif barcha his-tuyg'ularni nozik tarzda ifoda etgan holda, butun his-tuyg'ularni ifodalaydi. A.Fet tungi tabiat tasvirining rang-barang tasviridan "shirin yuzdagi bir qator sehrli o'zgarishlar" ga yorqin o'tishni amalga oshiradi, u munosabatlarning batafsil rivojlanishini tasvirlamaydi, balki faqat eng ko'pini qayta yaratadi. muhim nuqtalar bu ajoyib tuyg'u.
Sana tong otishdan ancha oldin boshlanadi. Dunyoni bahorning oydin kechalari egasi bulbul boshqaradi. Asta-sekin hamma narsa yangi ranglar bilan to'ldiriladi, "soyalar" so'zi ikki marta ishlatiladi va bu sir va sirli taassurotni kuchaytiradi. Keyingi o'zgarishlar juda tez sodir bo'ladi: hali ham tun - "tutunli bulutlarda atirgulning binafsha rangi bor", lekin allaqachon "qahrabo yaltirashi" paydo bo'ladi. Muallif tez yaqinlashib kelayotgan tongni ko‘rishga yordam beruvchi metaforalardan foydalanadi. Oxirgi satrda tongning g'alabasi bor: "Va tong, shafaq!", bu ifoda sifatida xizmat qiladi. eng yuqori nuqta Kuchlanishi insoniy tuyg'u va tabiat hayotidagi eng go'zal daqiqa. Inson dunyosi tabiiy dunyo bilan uyg'unlashgan!
Ko'pgina epithetlar sirli kayfiyatni, noma'lum narsani kutish uchun xizmat qiladi: "qo'rqoq", "uyquli", "tungi", "sehrli", "shirin", "tutunli".
Sintaktik jihatdan she’r ot gaplardan tashkil topgan murakkab jumladir. Bu amalda bir nafasda talaffuz qilinadi.
Bu erda hech qanday fe'l yo'q, lekin bu harakat ishini mahrum qilmaydi: harakatlar har bir stanzada mavjud: "shivirlash", "chayqalish", "bir qator ... o'zgarishlar", "porlash", "o'pish".
She'r oxirida undov belgisi bor - bu lirik qahramonning o'z tuyg'usi, zavqi bilan jo'shqinligi. Bu erda shuningdek, his-tuyg'ularning davom etishi, rivojlanishini ko'rsatadigan ellips mavjud. A.A.Fet juda ehtiyotkorlik bilan, maslahatlar bilan, tabiiy tasvirlar orqali o'quvchini sevgining buyuk siriga boshlaydi.
She’r hayotni tasdiqlaydi, tarovat va hidga to‘la! U o'zi bilan ertalabki salqinlikni olib keladi va qalbingizni shod qiladi!
A.A.Fet she'rining tahlili "Tun porlab turardi. Bog' oyga to'la edi"
Kecha porlab turardi. Bog‘ oy nuriga to‘la edi. yolg'on gapirardilar Chiroqsiz yashash xonasida oyoqlarimizdagi nurlar. Pianino ochiq edi va undagi torlar titrar edi. Huddi yuraklarimiz sizning qo'shig'ingizga ergashganidek. Siz tong otguncha qo'shiq aytdingiz, ko'z yoshlardan charchadingiz. Faqat sen sevgisan, boshqa sevgi yo'q, Va men shunchalik yashashni xohlardimki, ovoz chiqarmasdan, Seni sevish uchun seni quchoqlab yig'la. Va ko'p yillar o'tdi, zerikarli va zerikarli, Va tunning sukunatida men sizning ovozingizni yana eshitaman, Va u xuddi o'sha jarangli xo'rsinlarda esmoqda, Sen yolg'izsan - butun hayot, yolg'izsan - sevgi, Taqdirdan haqoratlar va qalbda yonayotgan azob yo'qligini, Ammo hayotning oxiri yo'q va boshqa maqsad yo'q, Yig'layotgan tovushlarga ishonishingiz bilan, Seni yaxshi ko'raman, quchoqlab yig'la! She'r 1877 yilda yozilgan. Fetning sevgi so'zlariga ishora qiladi va Sofiya Andreevna Tolstoyning singlisi Tatyana Andreevna Bersga bag'ishlangan. Asar matnining o‘zi shoirning his-tuyg‘ularini emas, balki yuksak insoniy muhabbatni ifodalaydi. |
"Pichirlash, qo'rqoq nafas olish ..." Afanasy Fet
Pichirlash, qo'rqoq nafas olish. Bulbulning trili, Uyquli oqimning kumush va tebranishi. Tun yorug'i, tungi soyalar, Tungi yo'q soyalar, Shirin chehrada ketma-ket sehrli o'zgarishlar, Tutunli bulutlarda atirgulning binafshasi, Qahrabo yaltirashi, O'pish va ko'z yoshlar, Va tong, tong!..
Fetning “Pichir, tortinchoq nafas...” she’ri tahlili.
Afanasy Fet haqli ravishda eng romantik rus shoirlaridan biri hisoblanadi. Garchi muallif o'zini hech qachon bulardan biri deb hisoblamagan adabiy yo'nalish, asarlari romantizm ruhi bilan singib ketgan. Fet ijodining asosini peyzaj she'riyati tashkil etadi. Bundan tashqari, ba'zi asarlarda u muhabbat bilan uzviy bog'langan. Buning ajablanarli joyi yo'q, chunki shoir inson va tabiatning birligi nazariyasining sodiq tarafdori edi. Uning fikricha, o'g'il otaning avlodi bo'lganidek, inson ham uning ajralmas qismidir. Shuning uchun tabiatni sevmaslik mumkin emas va Fetning tuyg'usi ba'zan she'rlarda ayolga bo'lgan muhabbatdan ko'ra kuchliroq ifodalangan.
1850-yilda yozilgan “Pichir, qo‘rqoq nafas...” she’ri bunga yorqin misoldir. Agar Fet o'zining oldingi asarlarida ayolning go'zalligiga qoyil qolgan bo'lsa, uni olamning markazi deb hisoblagan bo'lsa, etuk shoirning lirikasi, birinchi navbatda, tabiatga - er yuzidagi barcha hayotning ajdodiga hayrat bilan ajralib turadi. She’r erta tongni tasvirlovchi nafis va nafis misralar bilan boshlanadi. Aniqrog‘i, tun o‘z o‘rnini kunduzga bo‘shatib beradigan o‘sha qisqa davr va bu o‘tish bir necha daqiqa davom etib, yorug‘likni zulmatdan ajratib turadi. Yaqinlashib kelayotgan tongning birinchi xabarchisi - tunning shivir-shivirlari va qo'rqoq nafasi, "uyqusimon oqimning kumush va tebranishi" orqali eshitiladigan bulbul, shuningdek, g'alati naqshlarni yaratuvchi soyalarning ajoyib o'yinlari. agar kelgusi kun uchun bashoratlarning ko'rinmas tarmog'ini to'qisangiz.
Tongdan oldingi alacakaranlık nafaqat o'zgaradi dunyo, balki "shirin yuzdagi sehrli o'zgarishlar" ni ham keltirib chiqaradi, bunda bir necha daqiqadan so'ng ertalabki quyosh nurlari porlaydi. Ammo bu yoqimli lahzalar kelguniga qadar, tongning binafsha va sarg'ish tuslari bilan aralashib, hayrat ko'z yoshlarini qoldiradigan sevgi quvonchlariga berilish uchun vaqt bor.
"Pichirlash, qo'rqoq nafas ..." she'rining o'ziga xos xususiyati shundaki, unda bitta fe'l yo'q.. Barcha harakatlar xuddi sahna ortida qoladi va otlar har bir iboraga o'lchovli va shoshilmasdan g'ayrioddiy ritm berishga imkon beradi. Shu bilan birga, har bir bayt allaqachon sodir bo'lgan narsalarni bildiradigan tugallangan harakatni ifodalaydi. Bu sizga mavjudlik effektini yaratishga imkon beradi va erta yoz tongining she'riy rasmiga o'zgacha jon bag'ishlaydi, tasavvurni ishlaydi, bu etishmayotgan tafsilotlarni aniq "to'ldiradi".
"Pichirlash, qo'rqoq nafas olish ..." she'ri rus adabiyotining klassikasi bo'lishiga qaramay, nashr etilgandan so'ng Afanasy Fet ko'plab salbiy sharhlarga ega bo'ldi. Muallifni bu asarning ma'nosizligida ayblashdi. Unda o'ziga xos xususiyatlar yo'qligi va o'quvchilar kesilgan qisqa iboralar orqali kelayotgan tong haqida taxmin qilishlari kerakligi tanqidchilarni bu asarni "tor doiradagi odamlar uchun mo'ljallangan she'riy opuslar" deb tasniflashga majbur qildi. Bugun biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, Lev Tolstoy ham, Mixail Saltikov-Shchedrin ham Fetni faqat bitta oddiy sababga ko'ra "tor fikrlash"da ayblashgan - shoir o'z she'rida 19-asrda bo'lgan intim munosabatlar mavzusiga to'xtalib o'tadi. hali ham aytilmagan tabuga bo'ysunadi. Garchi bu asarning o'zida to'g'ridan-to'g'ri aytilmagan bo'lsa-da, nozik maslahatlar har qanday so'zlarga qaraganda ancha ravshanroq bo'lib chiqadi. Biroq, bu she'r Afanasy Fet asarlarining aksariyat qismiga xos bo'lgan romantizm va joziba, nafosat va nafosat, nafislik va aristokratiyani yo'qotmaydi.
2018 yil 9 yanvarA.Fet nafaqat inson va tabiat birligi haqidagi she’rlari bilan, balki mashhur sevgi qo'shiqlari. Ammo qolganlari orasida "Pichirlash, qo'rqoq nafas" ni alohida ta'kidlash kerak, ularning tahlili quyida keltirilgan. Adabiyotshunoslar uni "Fetov" deb bilishadi, chunki u o'ziga xos tarzda yozilgan, faqat Afanasy Afanasyevichga xos bo'lgan va uning barcha she'riy iste'dodini ochib beradi.
A. A. Fet tomonidan yozilgan qo'shiqlar
“Pichirlash, qo‘rqoq nafas” tahlilida shoir ijodiga xos xususiyatlarni ko‘rib chiqish mumkin. Shoir o'zining ilk she'rlarida hayratga tushgan ayol go'zalligi, keyinchalik manzara lirikasi markaziy oʻrinni egalladi. Fetning barcha ijodi romantizm ruhiga singib ketgan, garchi shoirning o'zi o'zini bu yo'nalish tarafdori deb hisoblamasa ham.
She’rlarning aksariyati tabiatga qoyil qolishga asoslangan edi. Ba’zilarida manzarali lirika ishq mavzusi bilan chambarchas bog‘langan. Buning ajablanarli joyi yo'q, chunki Fetning so'zlariga ko'ra, inson tabiatdan ajralmas edi. "Pichirlash, qo'rqoq nafas" tahlilida shuni ta'kidlash kerakki, ushbu she'r manzara va sevgi lirikasi hayratlanarli darajada uyg'unligining ajoyib namunasidir.
Bu oyat tevarak-atrofdagi olamni tasvirlash va hissiy kechinmalar o'rtasida almashinadi. Va bu to'liq lirik tasvirni yaratadi. Chiziqlar sevishganlar o'rtasida mavjud bo'lishi mumkin bo'lgan samimiy tuyg'ularni aks ettiradi. Kecha va tongning almashinadigan sahnalari esa lirik qahramonning kechinmalarini to‘ldiradi. Bularning barchasi shoirning inson va uning atrofidagi dunyo uyg'un bo'lishi kerak degan fikrini ta'kidlaydi.
Kompozitsiyaning xususiyatlari
Shuningdek, “Pichirlash, tortinchoq nafas” asarini tahlil qilish nuqtalaridan biri she’r kompozitsiyasidir. Grammatika nuqtai nazaridan, bu uchta bandga bo'lingan bir jumladir. Lekin u kompozitsiyaning boshi, avj nuqtasi va oxiri bo‘lgan yaxlitligi tufayli o‘quvchiga yagona komponentdek ko‘rinadi.
U iambik tetrametrda yozilgan. Qofiyaning turi xoch bo‘lib, she’rga bo‘sh va o‘lchovli ritm beradi.
She'rning asosini ikkita reja - umumiy va shaxsiy taqqoslash tashkil etadi. Tabiat fonida ikki kishining sevgi hikoyasi namoyish etiladi. O'zgaruvchan tabiat hodisalari sevgi lirik komponentini to'ldiradi.
Mavzu bo'yicha video
Tabiat tasviri
Afanasy Fetning "Pichirlash, qo'rqoq nafas" ni tahlil qilishda tabiatning tasvirini batafsil ko'rib chiqish kerak. Bu she’rda bizni o‘rab turgan olam inson bilan, to‘g‘rirog‘i, uning sevgilisi bilan uyg‘unlikda ko‘rsatilgan. Birinchi baytda go'zal trillari uyqusirab irmoq ustida jaranglagan bulbul tasvirlangan. Buni inson hayotida sevgi go'zal bulbul qo'shig'i kabi paydo bo'lishi bilan taqqoslash mumkin.
Ikkinchi baytda tabiat hodisalari tasvirlanmagan. Aytishlaricha, tunning barcha soyalari qahramonning aziz yuzida o'zgarishlarga olib keladi. Uchinchi baytda esa tong barcha ranglarda bo‘yalgan, u tumanga o‘xshab ko‘rinadi, keyin esa tobora yorqinroq yonadi. Bu sevishganlarning his-tuyg'ulari qanday kuchliroq va yorqinroq bo'lishiga o'xshaydi inson hayoti.
Sevgi qo'shiqlari
“Pichirlashlar, tortinchoq nafaslar, bulbulning trillari” tahlilida she’rdagi ishq chizig‘ini ko‘rib chiqish zarur. Shoir ismlarni aytmaydi, hatto olmoshlari ham yo'q. Ammo o'quvchi qahramonning yuzni yoqimli deb atagani tufayli ikki oshiqning yashirin uchrashuvlari haqida gapirayotganini tushunadi.
Nega uchrashuvlar yashirin? Qahramonlar kechasi uchrashib, tong otishi bilan xayrlashishga majbur bo‘lishadi. Uchrashuvning boshida ular o'rtasida sof va samimiy his-tuyg'ular bilan sodir bo'ladigan noqulaylik va tortinchoqlik hissi paydo bo'ladi.
Va quyosh chiqqanda ular ajralishlari kerak. Ammo bu his-tuyg'ular faqat tong otganday kuchayadi. Bu she'r inson va tabiatning uyg'unlikda mavjud bo'lishi mumkinligini ko'rsatadi.
Rangli epitetlar
“Pichirlash, qo‘rqoq nafas” asarini qisqacha tahlil qilishda asarga ekspressivlik berishda rangli epitetlar katta rol o‘ynashini yozish mumkin. Shoir boshidanoq sokin ranglardan foydalanib, uchrashuvlarga yanada sir qo‘shib, tuyg‘ular paydo bo‘lishini ko‘rsatadi.
Keyin ifodaning asta-sekin o'sishi kuzatiladi. Sevishganlar his-tuyg'ularini ifodalashda jasoratli bo'lganidek, ranglar yanada yorqinroq bo'ladi. Bu rang kontrasti grammatik jihatdan hech qanday tarzda ko'rinmaydigan hikoyaning rivojlanishini ko'rsatadi.
Ovoz rangi
Shoir nafaqat vizual, balki ovozli tasvirni ham yaratadi. Rangli epithets tovush dizayni bilan to'ldiriladi. Birinchi baytda bulbul trillari, keyingi misrada mutlaq sukunat tuyg'usi yaratiladi.
Va yana shoir kontrast tufayli syujetga ovoz beradi. Ammo shuni ta'kidlash kerakki, barcha tovushlar she'rning lirik komponentini organik ravishda to'ldiradi.
Ekspressiv vositalarning xususiyatlari
O'ziga xos xususiyat bu she'rning asosiy qismi - unda fe'llar yo'q. Bu oddiy shakl satrlar - o'sha paytda bunday "so'zsiz" she'rga salbiy munosabatda bo'lgan jamiyatga da'vat. Faqat otlardan foydalanish silliq, o'lchovli ritm beradi.
Ammo, fe'llarning yo'qligiga qaramay, har bir qator to'liq harakatni ifodalaydi. Bir qarashda o‘quvchiga she’rda syujet yoki harakat rivoji yo‘qdek tuyulishi mumkin. Aslida, bunday emas, shoir o'z his-tuyg'ularini tasvirlab berdi. Lirik qahramonlarning portretlari yo'q, shoir faqat qahramonning shirin chehrasida yorug'lik va soya o'yinlari namoyon bo'lishini ta'kidlaydi. Ismlarda yashirin harakat bor, dinamiklik hissi paydo bo'ladi. Bu syujet rivojlanishini yaratadi.
Shoir boshqa adabiy tropiklardan ham foydalangan. Bu juda ko'p epithets, personifikatsiya va metafora. Oxirgi jumla, ayniqsa, hissiy ohangda ajralib turadi. Bunga takrorlash ham, undov ham yordam beradi. Ovozsiz undoshlarning takrorlanishi satrlarga ohangdor sifat beradi. Yuqoridagi ifoda vositalarining barchasi she’rga nafislik va lirizm qo‘shadi.
She'rni tanqid qilish
Fetning "Pichirlash, qo'rqoq nafas" asariga asoslangan tahlilda, shuningdek, asar jamoatchilik tomonidan qanday qabul qilingani haqida gapirish kerak. Ba'zi shoir va yozuvchilar u haqida noaniq gapirdilar. Asosiy sabab - yozishning o'ziga xosligi, ya'ni fe'llarning yo'qligi.
Ba’zilar she’rning syujeti yo‘qligini sezib, shoir tanlagan mavzu tor va chegaralanganligini aytishdi. Ular, shuningdek, biron bir tadbir yo'qligidan shikoyat qilishdi. Oxiridan boshlab o‘qisang, hech narsa o‘zgarmaydi, degan hazillar bor edi. Sensatsiyalar tasvirlari ortidagi odamlar ifodaning bosqichma-bosqich o'sishini ko'rmadilar. Ular kompozitsiyaning uyg'unligi va yaxlitligini sezishmadi.
Asarda shoirning aniq mavzu tavsifi berilmagani ham tanqid qilindi. O‘quvchi esa u yoki bu satrda nima deyilganini faqat taxmin qilishi kerak edi. Iboralar kesilgan uslubda yozilgan, ba'zi tanqidchilar she'rning ravonligi va bemalol musiqiyligini payqashmagan.
Ammo shoirning his-tuyg'ular yaqinligi mavzusiga to'xtalgani uchun bu ijod ba'zi shoir va yozuvchilar tomonidan nomaqbul qabul qilingan, degan fikr bor. Va bu to'g'ridan-to'g'ri aytilmagan bo'lsa-da, o'quvchi maslahatlar tufayli taxmin qilishi mumkin. Ammo bu Fet ijodini unchalik nafis va nafis qilmaydi va o'z lirikasidan bir tomchi yo'qotmaydi.
A. A. Fet o'z asarida nafaqat tabiatning go'zalligi va ulug'vorligini maqtagan. Lekin shoir o‘z asarida tuyg‘ularni ham tasvirlagan. Ammo uning uchun inson va uning atrofidagi olam bir butun bo‘lib, bu she’rda o‘z ifodasini topgan. Bu edi qisqacha tahlil"Pichirlashlar, qo'rqoq nafas olish" rejasiga muvofiq.
Fetning "Pichirlash, qo'rqoq nafas olish ..." she'ri 1850 yilda bosma nashrlarda paydo bo'ldi. O'sha vaqtga kelib, Fet o'ziga xos ovozga ega bo'lgan to'liq shoir edi: lirik tajribaning keskin sub'ektiv ranglanishi, so'zni jonli konkretlik bilan to'ldirish va shu bilan birga yangi ohanglarni, "yaltiraydigan" nuanslarni olish qobiliyati bilan. o'z ma'nosida, she'rdagi kompozitsiyaning rolini yuqori tuyg'usi bilan - mohiyatiga ko'ra muallifning tuyg'usining rivojlanishining dizayni, tuzilishini etkazadigan kompozitsiya. Fet she'rning majoziy tuzilishini, uning ohangini innovatsion ravishda ishlab chiqdi, lug'atdan erkin foydalanishidan hayratda qoldi va grammatikaning elementar qonunlarini tinglashni istamasligi bilan g'azabni qo'zg'atdi.
Bir so'z bilan aytganda, Fet nomi tilga olinganda, uning zamondoshlari ongida yorqin, haddan tashqari aniq she'riy individuallik g'oyasi paydo bo'ldi. Bu vaqtga kelib, Fet o'zini kun mavzusidan, voqelikning hayotiy manfaatlaridan yiroq, ancha tor doiradagi muammolarga qaratgan shoir sifatida ko'rsatdi. Bu uning lirikasiga bir o'lchovli va davrning eng radikal shaxslari nazarida, hattoki o'ziga xos pastlik sifatida obro' berdi.
“Pichirlash, qo‘rqoq nafas...” she’ri zamondoshlar ongiga har jihatdan eng fetovlik, Fetov individual uslubining kvintessensiyasi sifatida joylashib, zavq va hayratga sabab bo‘ldi:
Ushbu she'rda norozilik, birinchi navbatda, "ahamiyatsizlik", muallif tomonidan tanlangan mavzuning torligi, voqea-hodisalarning yo'qligi - Fet she'riyati uchun xos bo'lgan xususiyat tufayli yuzaga keldi. She'rning bu xususiyati bilan chambarchas bog'liq holda, uning ifodali tomoni ham sezildi - shoirning o'ta shaxsiy va ahamiyatsiz taassurotlarining vergul bilan ajratilgan oddiy ro'yxati. Qasddan sodda va shu bilan birga jasoratli nostandart shaklni qiyinchilik deb hisoblash mumkin. Va bunga javoban, haqiqatan ham, o'tkir va o'rinli, mohiyatan parodiyalar yog'di, chunki parodiya, ma'lumki, uslubning eng xarakterli fazilatlarini o'zida mujassam etgan holda, uning ob'ektiv xususiyatlarini ham, muallifning individual badiiy afzalliklarini ham jamlaydi. IN Ushbu holatda hatto Fetning she'ri nashr etilgan taqdirda ham yutqazmaydi, deb taxmin qilingan teskari tartib- oxiridan ...
Boshqa tomondan, shoir o‘z maqsadiga – tungi tabiat manzarasining rang-barang tasviri, psixologik boylik, inson tuyg‘usining shiddatliligi, ruhiy va tabiiy hayotning uzviy birlik tuyg‘usi bilan to‘la-to‘kis erishganini tan olmaslik mumkin emas edi. lirik bag'ishlash. Shu ma’noda Fetning dunyoqarash nuqtai nazaridan prinsipial raqibi Saltikov-Shchedrinning so‘zlarini keltirish o‘rinlidir: “Shubhasiz, har qanday adabiyotda o‘zining xushbo‘y tarovati bilan o‘quvchini shunday she’rga tortadigan she’r kamdan-kam uchraydi. janob Fetning "Pichirla, qo'rqoq nafas" she'riga o'xshab ..."
Fet she’riyatini yuksak baholagan L.Tolstoyning fikri qiziq: “Bu mohir she’r, unda birorta ham fe’l (predikat) yo‘q, har bir ibora rasmdir... Lekin bu she’rlarni istalgan erkakka o‘qib bering. , u nafaqat ularning go'zalligi, balki g'oyasi qanday ekanligidan hayron bo'ladi. Bu san'at ixlosmandlarining kichik doirasi uchun bir narsa.
Keling, Fet qanday qilib "har bir ibora" "rasmga" aylanishini ta'minlashini, sodir bo'layotgan voqealarning zudlik bilan hayratlanarli ta'sirini, davom etayotgan vaqtni his qilishini va fe'llarning yo'qligiga qaramay, mavjudligini aniqlashga harakat qilaylik. ichki harakat she’rda harakatning rivojlanishi.
Grammatik jihatdan she’r bitta bo‘lib, har uch baytdan o‘tadi undov gap. Lekin uni boʻlinmas matn birligi sifatidagi idrokimiz uning semantik boshlanishi, rivojlanishi va kulminatsiyasiga ega boʻlgan ichki ixcham kompozitsion yaxlitlik hissi bilan mustahkam uygʻunlashgan. Tajriba dinamikasida asosiy vosita bo'lib ko'rinishi mumkin bo'lgan vergul bilan ajratilgan kasrli sanab, aslida faqat tashqi tizimli mexanizmdir. Lirik mavzuning asosiy dvigateli uning semantik kompozitsion rivojlanishi bo'lib, u doimiy taqqoslash, ikkita rejaning korrelyatsiyasiga asoslangan: shaxsiy va umumiy, samimiy insoniy va umumlashtirilgan tabiiy. Inson dunyosi tasviridan tevarak-atrofga, “bu yerda, yaqin”dan “u yerda, tevarak-atrofda, olisda”ga va aksincha, bu o‘tish baytdan baytgacha amalga oshiriladi. Shu bilan birga, inson olamidagi tafsilotning xarakteri tabiat olamidagi detalning xarakteriga mos keladi.
