Uy Stomatologiya “M.I.ning badiiy ritorikasining xususiyatlari. Tsvetaeva"

Stomatologiya

“M.I.ning badiiy ritorikasining xususiyatlari. Tsvetaeva"

Tender va qaytarib bo'lmaydigan

Hech kim sizga qaramadi

Men seni o'paman - yuzlab

Ayriliq yillari.

Marina Tsvetaeva - XX asr she'riyatining so'nmas yulduzlaridan biri. 1913 yilgi she'rida u shunday deb so'radi: "Men haqimda oson o'yla, meni oson unut".

Ko'pchilik Tsvetaevskiyning iste'dodini ochishga, tasdiqlashga, ag'darishga va shubha ostiga olishga harakat qildi. Rossiyadan chet eldagi yozuvchilar va tanqidchilar Marina Tsvetaeva haqida turlicha yozishgan. Rus muharriri Slonim "uning ishi qayta kashf qilinadigan va qadrlanadigan kun keladi va inqilobdan oldingi davrning eng qiziqarli hujjatlaridan biri sifatida munosib o'rin egallaydi" deb ishongan. Marina Tsvetaevaning birinchi she'rlari "Kechki albom" 1910 yilda nashr etilgan va o'quvchilar tomonidan haqiqiy shoirning she'rlari sifatida qabul qilingan. Ammo xuddi shu davrda Tsvetaevaning fojiasi boshlandi. Bu yolg'izlik va tan olinmaslik fojiasi edi, lekin hech qanday xafagarchilik yoki yaralangan bema'nilik ta'misiz edi. Tsvetaeva hayotni qanday bo'lsa, shunday qabul qildi. Chunki u uning boshida ijodiy yo'l o'zini doimiy romantik deb hisoblagan, u ixtiyoriy ravishda taqdirga taslim bo'lgan. Hatto uning ko'rish maydoniga biror narsa kirsa ham, u darhol mo''jizaviy va bayramona o'zgardi, hayotga o'n barobar chanqoqlik bilan porlay boshladi va titra boshladi.

Asta-sekin poetik dunyo Marina Tsvetaeva yanada murakkablashdi. Romantik dunyoqarash rus folklor olami bilan o'zaro ta'sir qildi. Muhojirlik davrida Marina Tsvetaeva she'riyati futurizm estetikasini oladi. O'z asarlarida u ohangdor va og'zaki intonatsiyadan oratorik intonatsiyaga o'tadi, ko'pincha qichqiriq yoki faryodga aylanadi. Tsvetaeva futuristik tarzda o'quvchiga barcha she'riy vositalar bilan hujum qiladi. Ko'pchilik rus muhojirlari, xususan, Pragada yashovchilar, uning iste'dodini tan olishgan bo'lsa-da, unga nomaqbul munosabatda bo'lishdi. Ammo Chexiya hali ham Marina Tsvetaeva xotirasida yorqin va baxtli xotira sifatida qoldi. Chexiyada Tsvetaeva o'zining "Yaxshi" she'rini tugatdi. Bu she'r shoiraning qo'riqchi farishtasi bo'lib, uning hayotining dastlabki davridagi eng qiyin davrlarda omon qolishga yordam berdi.

Berlinda Marina Tsvetaeva ko'p ishlaydi. Uning she'rlarida mashaqqatli g'alaba qozongan fikrlar, charchoq va yonish hissiyotlarining intonatsiyasini his qilish mumkin, ammo yangi narsa ham paydo bo'ldi: achchiq konsentratsiya, ichki ko'z yoshlar. Ammo melanxolik, tajriba azobi orqali u o'zini sevgidan voz kechishga to'la she'rlar yozadi. Bu erda Tsvetaeva "Sibyl" ni yaratadi. Bu tsikl kompozitsiya va tasviriy jihatdan musiqiy va ma'no jihatidan falsafiydir. Bu uning "ruscha" she'rlari bilan chambarchas bog'liq. Emigrant davrida uning lirikasi kengayganligi kuzatildi.

Tsvetaevning she'rlarini xotirjam o'qish, tinglash va idrok etish mumkin emas, xuddi ochiq simlarga jazosiz tegib bo'lmaydi. Uning she'rlarida ehtirosli ijtimoiy element mavjud. Tsvetaevaning so'zlariga ko'ra, shoir deyarli har doim dunyoga qarshi: u ilohning xabarchisi, odamlar va osmon o'rtasidagi ilhomlangan vositachi. Tsvetaevning "Maddo..." asarida boylarga qarama-qarshi qo'yilgan shoirdir.

Marina Tsvetaevaning she'riyati doimiy ravishda o'zgarib, odatiy konturlarini o'zgartirdi, unda yangi landshaftlar paydo bo'ldi va turli xil tovushlar eshitila boshladi. Tsvetaevaning ijodiy rivojlanishida uning o'ziga xos namunasi doimo o'zini namoyon qildi. "Tog' she'ri" va "Oxir she'ri" mohiyatan bitta duologik she'rni ifodalaydi, ularni "Muhabbat she'ri" yoki "Ayriliq she'ri" deb atash mumkin , bo'ronli va qisqa ehtiros, har ikkala mehribon qalbda umrining oxirigacha iz qoldirgan.

"Pied Piper" paydo bo'lgandan so'ng, Tsvetaeva lirikadan kinoya va satiraga o'tdi. Aynan shu asarida u burjuaziyani fosh qiladi. "Parij" davrida Tsvetaeva vaqt haqida, abadiylikka nisbatan o'tkinchilikning ma'nosi haqida ko'p o'ylaydi. inson hayoti. Uning mangulik, zamon, qismat motivlari va obrazlari bilan sug‘orilgan lirikasi tobora fojiali bo‘lib bormoqda. Uning bu vaqtdagi deyarli barcha lirikalari, shu jumladan sevgi va manzaralari Vaqtga bag'ishlangan. Parijda u xafa bo'lib, o'lim haqida ko'proq o'ylaydi. Tsvetaevaning she'rlarini, shuningdek, uning ba'zi she'rlarini tushunish uchun nafaqat qo'llab-quvvatlovchi semantik tasvir-ramzlarni, balki Marina Tsvetaevaning she'riy shaxs sifatida o'ylagan va yashagan dunyosini ham bilish muhimdir.

Parijlik yillarida u kam lirik she'rlar yozgan, asosan she'rlar va nasrlar, xotiralar va tanqidlar ustida ishlagan. 30-yillarda Tsvetaeva deyarli nashr etilmagan - uning she'rlari ingichka, vaqti-vaqti bilan oqayotgan va qum singari unutilib ketgan. To'g'ri, u Pragaga "Chexiyaga she'rlar" ni yuborishga muvaffaq bo'ldi - ular u erda ziyoratgoh kabi saqlangan. Nasrga o‘tish mana shunday kechdi. Tsvetaeva uchun nasr she'r bo'lmasa ham, boshqa barcha o'ziga xos xususiyatlari bilan Tsvetaevaning eng haqiqiy she'riyatini ifodalaydi. Uning nasrida nafaqat she’riyatdan ma’lum bo‘lgan muallif shaxsi, uning fe’l-atvori, ehtiroslari va ohangi bilan, balki san’at, hayot, tarix falsafasini ham ko‘rish mumkin. Tsvetaeva nasr uni do'stona bo'lib qolgan muhojir nashrlaridan himoya qiladi, deb umid qildi. Marina Tsvetaevaning so'nggi she'rlari "Chexiya uchun she'rlar" edi. Ularda u chex xalqining baxtsizligiga iliq munosabatda bo'ldi.

Bugungi kunda Tsvetaevani nafaqat bu erda, balki butun dunyoda millionlab odamlar bilishadi va sevadilar. Uning she’riyati madaniy foydalanishga kirdi va ma’naviy hayotimizning ajralmas qismiga aylandi. Ba'zi she'rlar juda qadimgi va tanish bo'lib tuyuladi, go'yo ular doimo mavjud bo'lgan - rus manzarasi, yo'l bo'yidagi qator daraxti kabi, to'lin oy, bahor bog'ini suv bosadi va abadiy ayol ovozi kabi, sevgi va azob-uqubatlar bilan to'xtatiladi.

Marina Tsvetaeva rus she'riyati tarixida o'zining innovatsion, juda dramatik sahifasini yozdi. Uning merosi juda katta: 800 dan ortiq lirik she'rlar, 17 she’r, 8 pyesa, 50 ga yaqin nasriy asar, 1000 dan ortiq xat. Bugungi kunda bularning barchasi keng kitobxonlar doirasiga kiradi. Shu bilan birga ulug‘ shoiraning fojiali yo‘li o‘quvchiga ochib beriladi.

Marina Ivanovna Tsvetaeva 1892 yil 26 sentyabrda Moskvada tug'ilgan. Uning otasi Ivan Vladimirovich Tsvetaev ko'p jihatdan ajoyib shaxs edi: olim, professor, o'qituvchi, Moskva Rumyantsev jamoat muzeyi direktori, Volxonkadagi tasviriy san'at muzeyi yaratuvchisi, tillar va adabiyot bo'yicha mutaxassis. Otam Marina Tsvetaevani dunyo san'ati, tarix, filologiya va falsafa bilan bog'lagan. Marina Tsvetaevaning tillarni bilishi va ularga bo'lgan muhabbati uning oilasi tomonidan tarbiyalangan.

Onasi - Mariya Aleksandrovna - nee Main, ruslashgan nemis-polsha oilasidan chiqqan. U zo'r pianinochi edi, u bilar edi chet tillari, rassomchilik bilan shug'ullangan. Musiqiylik onasidan Marinaga o'tdi va bu nafaqat ajoyib ijro etish qobiliyati, balki dunyoni tovush orqali idrok etish uchun o'ziga xos sovg'adir.

1902 yilda, Marina 10 yoshga to'lmaganida, Mariya Aleksandrovna iste'mol bilan kasal bo'lib qoldi va farovonlik Tsvetaevlar oilasini abadiy tark etdi. Onam yumshoq iqlimga muhtoj edi va 1902 yilning kuzida Tsvetaevlar oilasi chet elga: Italiya, Shveytsariya va Germaniyaga ketishdi. Marina va uning singlisi Asya xorijdagi xususiy maktab-internatlarda yashab, tahsil olishgan.

1904 yil kuzida Germaniyada Tsvetaevaning onasi qattiq shamollab, Qrimga ko'chib o'tdi. Yaltada yashagan yili u inqilobiy qahramonlikka qiziqib qoldi. Mariya Aleksandrovna tez orada vafot etdi va 1908 yilning yozida Tarusaga olib ketildi. U 5 iyul kuni vafot etdi. O'sha paytda Marina atigi 14 yoshda edi.

1908 yilning kuzida Marina Moskvadagi xususiy gimnaziyadagi internat maktabiga bordi. Bu vaqtda u juda ko'p o'qiydi. Mening sevimli kitoblarim qatorida “Nibelunglar”, “Iliada”, “Igor yurishi haqidagi ertak” va she’rlari orasida Pushkinning “Dengizga”, Lermontovning “Sana”, “O‘rmon podshosi”. Gyote. Har bir narsada o'z xohish-irodasi va qaysarlikning erkin romantik elementi Tsvetaevaga yoshligidan beri yaqin edi.

16 yoshida u Sorbonnadagi qadimgi frantsuz adabiyoti kursini o'tash uchun yolg'iz Parijga bordi va keyin nashr qilishni boshladi. Umuman olganda, men she’r yozishni erta boshladim: 6 yoshimdan nafaqat rus tilida, balki nemis va fransuz tillarida ham.

1910 yilda Marina Tsvetaeva o'zining "Kechki albom" nomli birinchi she'rlar to'plamini o'z puli bilan nashr etdi. 1911 yil bahorida u o'rta maktabni tugatmasdan Qrimga jo'nab ketdi. Koktebelda M. Voloshinning mehmoni sifatida u bo'lajak turmush o'rtog'i Sergey Efron bilan uchrashdi. U inqilobchining o‘g‘li, yetimning o‘g‘li edi. 1912 yil sentyabr oyida Tsvetaevaning qizi Ariadna tug'ildi, uning hayotining sodiq hamrohi va do'sti, ko'plab she'rlarning oluvchisi, u turli yillarda unga murojaat qiladi. 1913 yil avgustda otasi Ivan Vladimirovich Tsvetaev vafot etdi.

Marina Tsvetaeva 1913-1916 yillardagi "Yoshlik she'rlari" kitobida "Buvimga" (1913), "12-yil generallariga" (1913), "Kiyinishga dangasa edingiz" she'rlarini o'z ichiga oladi. 1914), "Menga yoqadi", siz men bilan kasal emassiz" (1915) va boshqalar. Bu kitob hech qachon nashr etilmagan. Ayni paytda, bu inqilob arafasi edi va, ehtimol, sezgi ovoziga bo'ysunib, Tsvetaeva Rossiya haqida she'r yozishni boshladi. 1916 yilda yangi "Versts" to'plami tuzildi, u faqat 1922 yilda nashr etiladi.

1917 yilning bahoridan boshlab Tsvetaeva uchun qiyin davr boshlandi. TO Fevral inqilobi u befarq edi. Bo'lib o'tgan voqealar ruhga ta'sir qilmadi, inson sifatida u ularda yo'q. 1917 yil aprel oyida Marina Tsvetaeva ikkinchi qizi Irinani tug'di. Oktyabr voqealarining eng qizg'in pallasida Marina Ivanovna Moskvada, keyin eri bilan Voloshinni ziyorat qilish uchun Koktebelga jo'naydi. Bir muncha vaqt o'tgach, u bolalarini olib ketish uchun Moskvaga qaytib kelganida, Qrimga qaytishning iloji yo'q edi. Shunday qilib, 1917 yil kuzining oxirida Marina Tsvetaevaning eridan ajralishi boshlandi.

1919 yil kuzida u bolalarni qandaydir ovqatlantirish uchun ularni Kuntsevo bolalar uyiga yubordi, ammo kasal Alyani uyga olib ketish va emizish kerak edi va o'sha paytda Irina ochlikdan vafot etdi. Ammo u o'sha paytda qanchalar yozgan! 1917 yildan 1920 yilgacha u uch yuzdan ortiq she'r, katta she'r - "Tsar qiz" ertaki va oltita romantik pyesa yaratishga muvaffaq bo'ldi. Bundan tashqari, ko'plab eslatmalar va insholar yozing. Tsvetaeva o'zining ijodiy kuchlarining ajoyib gullash davrida edi.

1921 yil 14 iyulda Tsvetaeva eridan xabar oldi. U Chexoslovakiyada ekanligini yozgan. 1922 yil 11 mayda Tsvetaeva Moskvadagi uyini abadiy tark etib, qizi bilan erining oldiga bordi. Uzoq muddatli emigratsiya boshlanadi. Birinchidan, ikki yarim oy Berlinda, u erda yigirmaga yaqin she'r yozishga muvaffaq bo'ldi, keyin uch yarim yil Chexiyada va 1925 yil 1 noyabrdan Frantsiyada o'n uch yil yashadi. 1925 yil 1 fevralda Tsvetaevaning o'g'li Georgiy tug'ildi. Chet eldagi hayot qashshoq, notinch va qiyin edi. Frantsiyada unga juda yoqmagan narsa bor edi, u Efrorni Sovet Ittifoqiga jalb qildi va 30-yillarning boshlarida "Uyga qaytish" uyushmasida hamkorlik qila boshladi.

1930 yilda Tsvetaeva Vladimir Mayakovskiyning o'limi uchun uni hayratda qoldirgan she'riy rekviyem va Pushkinga she'rlar to'plamini yozdi (1931). 1930-yillarda Marina Tsvetaeva ijodida nasr asosiy o'rinni egallay boshladi. Nasrda u xotiradan uzoqlashdi va shu tariqa “Ota va uning muzeyi”, “Ona va musiqa”, “Kuyov” dunyoga keldi.

Tsvetaevaning barcha nasri avtobiografik xususiyatga ega edi. Qayg'uli voqealar - u sevgan va hurmat qilgan zamondoshlarining o'limi - rekviyem insholarini yaratish uchun yana bir sabab bo'ldi; "Yashash haqida yashash" (M. Voloshin haqida), "Asir ruh" (Andrey haqida)
Bely), "G'ayrioddiy oqshom" (M. Kuzmin haqida). Bularning barchasi 1932-1937 yillar orasida yozilgan. Tsvetaeva ham bu vaqtda shoir muammosi, uning sovg'asi, kasbi haqida maqolalar yozadi; “Shoir va zamon”, “San’at vijdon nurida”. “Doston va qo‘shiq matni zamonaviy Rossiya", "Tarixli shoirlar va tarixsiz shoirlar". Lekin bu hammasi emas edi. Chet elda u kundaliklaridan bir nechta parchalarni chop etishga muvaffaq bo'ldi turli yillar: "0 sevgi", "0 minnatdorchilik". Bu vaqtda she'rlar ham paydo bo'ladi. Shunday qilib, u ajralmas ode yaratadi haqiqiy do'st— stol — «Desk» sikli.

"O'g'liga she'rlar" da Tsvetaeva atigi yetti yoshga to'lgan bo'lajak odam bilan xayrlashdi, 1937 yil avgustda Ariadna, keyin Sergey Yakovlevich Moskvaga jo'nadi. 1939 yil 12 iyunda Marina Ivanovna Tsvetaeva va uning o'g'li Georgiy qaytib kelishdi. Sovet Ittifoqi. U 46 yoshda.

Oila nihoyat birlashdi. Ular birgalikda Moskva yaqinidagi Volshevoga joylashdilar, ammo bu oxirgi baxt qisqa umr ko'rdi: 27 avgust kuni ularning qizi Ariadna hibsga olindi, keyin u nohaq sudlandi va u deyarli 18 yilni lagerda va surgunda o'tkazdi. (Faqat ichida

Marina Tsvetaeva - XX asr she'riyatining so'nmas yulduzlaridan biri. 1913 yilgi she'rida u shunday deb so'radi: "Men haqimda oson o'yla, meni oson unut".

Ko'pchilik Tsvetaevskiyning iste'dodini ochib berishga, tasdiqlashga, ag'darishga va shubha ostiga olishga harakat qildi. Rossiyadan chet eldagi yozuvchilar va tanqidchilar Marina Tsvetaeva haqida turlicha yozishgan. Rus muharriri Slonim "uning ishi qayta kashf qilinadigan va qadrlanadigan kun keladi va inqilobdan oldingi davrning eng qiziqarli hujjatlaridan biri sifatida munosib o'rin egallaydi" deb ishongan. Marina Tsvetaevaning birinchi she'rlari "Kechki albom" 1910 yilda nashr etilgan va o'quvchilar tomonidan haqiqiy shoirning she'rlari sifatida qabul qilingan. Ammo xuddi shu davrda Tsvetaevaning fojiasi boshlandi. Bu yolg'izlik va tan olinmaslik fojiasi edi, lekin hech qanday xafagarchilik yoki yaralangan bema'nilik ta'misiz edi. Tsvetaeva hayotni qanday bo'lsa, shunday qabul qildi. Ijodiy karerasining boshida u o'zini doimiy romantik deb hisoblaganligi sababli, u o'zini ixtiyoriy ravishda taqdirga topshirdi. Hatto uning ko'rish maydoniga biror narsa kirsa ham, u darhol mo''jizaviy va bayramona o'zgardi, hayotga o'n barobar chanqoqlik bilan porlay boshladi va titra boshladi.

Marina Tsvetaevaning she'riy dunyosi asta-sekin murakkablashdi. Romantik dunyoqarash rus folklor olami bilan o'zaro ta'sir qildi. Muhojirlik davrida Marina Tsvetaeva she'riyati futurizm estetikasini oladi. O'z asarlarida u ohangdor va og'zaki intonatsiyadan oratorik intonatsiyaga o'tadi, ko'pincha qichqiriq yoki faryodga aylanadi. Tsvetaeva futuristik tarzda o'quvchiga barcha she'riy vositalar bilan hujum qiladi. Ko'pchilik rus muhojirlari, xususan, Pragada yashovchilar, uning iste'dodini tan olishgan bo'lsa-da, unga nomaqbul munosabatda bo'lishdi. Ammo Chexiya hali ham Marina Tsvetaeva xotirasida yorqin va baxtli xotira sifatida qoldi. Chexiyada Tsvetaeva o'zining "Yaxshi" she'rini tugatdi. Bu she'r shoiraning qo'riqchi farishtasi bo'lib, uning hayotining dastlabki davridagi eng qiyin davrlarda omon qolishga yordam berdi.

"Pied Piper" paydo bo'lgandan so'ng, Tsvetaeva lirikadan kinoya va satiraga o'tdi. Aynan shu asarida u burjuaziyani fosh qiladi. "Parij" davrida Tsvetaeva o'z vaqtida, abadiylik bilan solishtirganda tez o'tadigan inson hayotining ma'nosi haqida ko'p fikr yuritdi. Uning mangulik, zamon, qismat motivlari va obrazlari bilan sug‘orilgan lirikasi tobora fojiali bo‘lib bormoqda. Uning bu vaqtdagi deyarli barcha qo'shiqlari, shu jumladan sevgi va manzaralari Vaqtga bag'ishlangan. Parijda u xafa bo'lib, o'lim haqida ko'proq o'ylaydi. Tsvetaevaning she'rlarini, shuningdek, uning ba'zi she'rlarini tushunish uchun nafaqat qo'llab-quvvatlovchi semantik tasvir-ramzlarni, balki Marina Tsvetaevaning she'riy shaxs sifatida o'ylagan va yashagan dunyosini ham bilish muhimdir.

Bugungi kunda Tsvetaevani nafaqat bu erda, balki butun dunyoda millionlab odamlar bilishadi va sevadilar. Uning she’riyati madaniy foydalanishga kirdi va ma’naviy hayotimizning ajralmas qismiga aylandi. Ba'zi she'rlar juda eski va tanish bo'lib tuyuladi, go'yo ular doimo mavjud bo'lgan - rus manzarasi, yo'l bo'yidagi qator daraxti, bahor bog'ini suv bosgan to'lin oy kabi va sevgi va azob-uqubatlarga duchor bo'lgan abadiy ayol ovozi kabi.

Poetik tilning xususiyatlari

Tsvetaeva she'riyati uchun xos bo'lgan konfessionalizm, hissiy shiddat va his-tuyg'u energiyasi tilning o'ziga xosligini aniqladi, bu fikrning ixchamligi va lirik harakatning tez rivojlanishi bilan ajralib turadi. Tsvetaevaning asl poetikasining eng yorqin xususiyatlari intonatsiya va ritmik xilma-xillik edi (shu jumladan raesh she'ridan foydalanish, ritmik naqshlar; folklorning kelib chiqishi "Tsar qiz", 1922, "Yaxshi" ertak she'rlarida ko'proq seziladi. 1924), stilistik va leksik qarama-qarshiliklar (umumiy va asosli kundalik voqelikdan yuqori uslub va Injil tasvirlarining ko'tarilishigacha), g'ayrioddiy sintaksis (oyatning zich to'qimasi "chiziq" belgisi bilan to'ldirilgan bo'lib, ko'pincha o'tkazib yuborilgan so'zlarni almashtiradi), sindirish. an'anaviy o'lchovlar (bir qatorda klassik oyoqlarni aralashtirish), tovush bilan tajribalar (shu jumladan paronimik undoshlar ustida doimiy o'ynash (Paronimlarga qarang), tilning morfologik darajasini she'riy ahamiyatga ega bo'lish) va boshqalar.

Proza

Uning muhojirlar orasida tan olinmagan she'rlaridan farqli o'laroq (Tsvetaevaning innovatsion she'riy texnikasi o'z-o'zidan maqsad sifatida ko'rilgan), uning nasri muvaffaqiyatga erishdi, bu nashriyotlar tomonidan osongina qabul qilindi va 1930-yillarda uning ijodida asosiy o'rinni egalladi. (“Muhojirlik meni nosir qiladi...”). “Mening Pushkinim” (1937), “Ona va musiqa” (1935), “Eski Pimendagi uy” (1934), “Sonechka haqidagi ertak” (1938), M. A. Voloshin xotiralari (“Yashash haqida”, 1933). , M. A. Kuzmine ("G'ayrioddiy shamol", 1936), A. Bel ("Aslga olingan ruh", 1934) va boshqalar badiiy xotiralar, lirik nasr va falsafiy insholarning xususiyatlarini birlashtirib, Tsvetaevaning ma'naviy tarjimai holini qayta tiklaydilar. Nasr shoiraning B. L. Pasternakga (1922—36) va R. M. Rilkega (1926) yozgan maktublari bilan toʻldirilib, oʻziga xos epistolyar romandir.

Bosh sahifa > Hujjat

Marina Tsvetaeva so'zining o'ziga xosligi

6 yoshida yozishni, 16 yoshida nashr qilishni boshlagan shoir Marina Tsvetaeva haqida Ilya Erenburg: “U eski uslubdagi xushmuomalalik va isyonkorlikni, o‘ta g‘urur va o‘ta soddalikni o‘zida mujassam etgan edi”, dedi. , Hali o'rta maktab o'quvchisi bo'lganida, u mening she'rlarim, qimmatbaho vinolar kabi, o'z navbatini e'lon qildi. Hayot uni kamdan-kam achchiq ta'qiblar bilan ta'qib qildi: onasining o'limi, erta balog'atga etishi, qizining o'limi, muhojirlik, qizi va erining hibsga olinishi, o'g'lining taqdiri uchun tashvish ... Doimo bechora, cheksiz yolg'iz, u topadi. jang qilish uchun kuch, chunki o'z azob-uqubatlaridan zavqlanib, shikoyat qilish va nola qilish uning tabiatiga xos emas. O'zining etimlik hissi unga edi tinimsiz og'riq manbai u ostida yashiringan mag'rurlik va nafratli befarqlik zirhi. Ayriliq va uchrashuv faryodi - Sen, tunda deraza! Balki yuzlab shamlar, Balki uchta sham... Ko‘nglimga tinchlik yo‘q. Va bu mening uyimda sodir bo'ldi. Duo qil, do'stim, uyqusiz uy uchun, Olovli deraza uchun! "Mana yana deraza" Uning hayoti davomida o'n uchta to'plami nashr etilgan, uchtasi vafotidan keyin nashr etilgan - kichik qismi yozilgan. Marina Tsvetaevaning she'rlari adabiy asarlarning birortasi bilan bog‘lanib bo‘lmaydi yo'nalishlari. U Parijda frantsuz she'riyatini o'rgangan va ko'plab mashhur zamonaviy shoirlar bilan tanish edi, lekin uning she'riy ovozi juda individual edi. adabiy harakat. M.Ts o'zini lirik shoirlardan biri deb bilgan, o'z dunyosiga sho'ng'ib ketgan va undan ajralgan. haqiqiy hayot. Mayakovskiy va Pasternak haqidagi maqolasida barcha shoirlarni ikki toifaga ajratgan Tsvetaeva o'zini o'zgaruvchanligi bilan ajralib turadigan noto'g'ri shoirlar bilan tanishtirdi. ichki dunyo, "o'q shoirlari" bilan emas, balki bilan sof liriklar o'z-o'zini singdirish va haqiqiy hayotni his-tuyg'ulari prizmasi orqali idrok etish bilan ajralib turadigan. Tuyg'ularning chuqurligi va tasavvur kuchi Tsvetaevaga butun hayoti davomida o'zining cheksiz qalbidan she'riy ilhom olishga imkon berdi. Uning uchun hayot va ijod ajralmas edi. Men bilan kasal emasliging menga yoqadi. Sen bilan kasal emasligim, Oyog‘imiz ostidan yerning og‘ir globusi hech qachon uchib ketmasligi yoqadi... “Sof lirik”ning asosiy xususiyatlaridan biri – o‘z-o‘zini ta’minlash, ijodiy individuallik va hatto egosentrizmdir. Individualizm va egosentrizm, V Ushbu holatda, xudbinlik bilan sinonim emas. Bu, aksincha, o'zining boshqalardan farqini anglash, oddiy, ijodkor bo'lmagan odamlar dunyosida izolyatsiya. Shoir bilan olomon, ijodkor bilan savdogar o‘rtasidagi abadiy qarama-qarshilik shunday janoblar uchun quyosh botishi yoki tong otishi nima? Bo'shliqni yutuvchilar, Gazeta o'quvchilari! Tsvetaeva she'riyati birinchi navbatda dunyoga qarshi kurash va qarshilik. Uning eng sevimli shiori: "Men yolg'izman - hamma uchun - hammaga qarshi" iborasi. Dastlabki she'rlarda bu kattalar dunyosi, hamma narsani biladigan odamlar bilan to'qnashuv, muhojir lirikasida bu o'z-o'zidan - rus - rus bo'lmagan va shuning uchun begona narsalar bilan to'qnashuv. "Muhojirlikning kuli... Men hammasi ostidaman ... hayot shunday o'tdi." Individual "men" bu erda yagona ruscha "biz" ga aylanadi. Mening Rossiyam, Rossiya, Nega bunchalik yonib ketding? “Luchina” O‘n yetti yillik vatandan, o‘quvchidan yiroq, qalbni vayron qilgan, “Vatan sog‘inchi” she’rida “Menga umuman parvom yo‘q”, deydi.

Qaerda yolg'iz

Bo'lish...Yolg'iz fojiali shoir M. Ts doim o'zi haqida yozardi, lekin uning shaxsiyati shu qadar serqirra ediki, u o'z shaxsiy hayotini ifodalaydi. butun bir davrni ifodalashga muvaffaq bo‘ldi. Tsvetaeva hayoti davomida hech qachon o'quvchining tan olinishini bilmagan, ko'pchilik uchun shoir emas edi. . Qalin oyat islohotchisi, u misraning ravon oqayotgan ohangini buzish bilan birga quloqqa tanish ritmlarni buzdi. Uning qo'shiqlari ehtirosli, chalkash, asabiy monologga o'xshaydi, u to'satdan sekinlashuv va tezlashuvlar bilan to'la. “Men oqayotgan she’rlarga ishonmayman. Ular yirtilgan - ha! Murakkab ritm uning she'riyatining ruhidir. Dunyo unga ranglarda emas, balki tovushlarda ochildi. Musiqiy boshlanishi Tsvetaeva ijodida juda kuchli edi. Uning she’rlarida tinchlik, osoyishtalik, tafakkurdan asar ham yo‘q, u bo‘ronli harakatda, harakatda, amalda. U baytni maydalab, hatto bo‘g‘inni ham nutq birligiga aylantirdi. Bundan tashqari, qiyin she'riy uslub sun'iy ravishda yaratilgan emas, balki u voqelikka o'zining murakkab, qarama-qarshi munosabatini ifodalagan og'riqli harakatlarning organik shaklidir. Masofalar, millar, millar... Bizni joylashtirdik, o'tirdik, O'zimizni tinch tutish uchun, Yerning ikki chetida. (Pasternak 1925) Tsvetaeva she'riyati boshqa ko'plab she'rlar bilan ajralib turadi. badiiy texnikalar, leksik tajribalar, masalan, ba'zan asar so'zlashuv va folklor nutqining kombinatsiyasiga asoslanadi, bu uslubning tantanali va pafosini oshiradi. Uning uslubi va yorqinligi bilan ajralib turadi , ifodali epitetlar, qiyoslar Kecha men oyog'im ostida yotardim! Kiai davlatiga tenglashtirilgan! Shu zahoti u ikki qo'lini bo'shatib qo'ydi, - Zanglagan tiyinday hayot to'xtadi!

Tsvetaevaning she'rlarini tanqid qilish juda oson. Unga hamma narsa rad etildi: zamonaviylik, mutanosiblik hissi, donolik, izchillik. Ammo bu ko'rinadigan kamchiliklarning barchasi - teskari tomon uning itoatsiz kuchi, cheksizligi. Vaqt ko‘rsatganidek, uning she’rlari hamisha o‘z o‘quvchisini topadi.

Tsvetaeva o'zining tarjimai holida shunday yozgan: "Ota Ivan Vladimirovich Tsvetaev - Moskva universiteti professori, Tasviriy san'at muzeyi (hozirgi Tasviriy san'at muzeyi) asoschisi va kolleksioneri, taniqli filolog. Onasi - Mariya Aleksandrovna Main - ehtirosli musiqachi, she'riyatni yaxshi ko'radi va uni o'zi yozadi. She'riyatga bo'lgan ishtiyoq - onadan, mehnatga va tabiatga - ikkala ota-onadan Marina Tsvetaeva a'lo ta'lim oldi, bolaligidan frantsuz tilini mukammal bilgan nemis tillari. U besh yoshida she'r yozishni boshladi - rus, frantsuz va nemis tillarida. Adabiyot tezda haqiqiy ehtirosga aylandi. Marina Tsvetaeva xudolar va qahramonlar orasida o'sgan Qadimgi Gretsiya va Qadimgi Rim, Injil qahramonlari, nemis va frantsuz romantiklari, adabiy va tarixiy shaxslar va butun hayotini inson ruhining buyuk ijodlari muhitida o'tkazdi. Qadimgi va german madaniyatiga sig'inadigan uy muhiti har tomonlama estetik rivojlanishga yordam berdi. Marina Tsvetaeva dunyo madaniyatida tarbiyalangan va tarbiyalangan. U bir marta bolalikdagi savoliga qanday javob berganini esladi: Napoleon nima? - u uyda ko'p marta eshitgan ism - onasi hafsalasi pir bo'lgan va unga aniq tuyulgan narsani tushuntirishga ojizlik bilan javob berdi: "Bu havoda." Va u, bir qiz, bu idiomani tom ma'noda tushundi va bu "havoda suzuvchi" qanday ob'ekt ekanligiga hayron bo'ldi. Insoniyat madaniyati Tsvetaevning uyida "havoda uchib ketdi".

Marina va uning singlisi Asyaning onalarining kasalligi bilan yakunlangan baxtli va osoyishta bolaliklari bor edi. U iste'mol qilish bilan kasal bo'lib qoldi va shifokorlar uni chet elda yumshoq iqlimda davolashni buyurishdi. O'sha paytdan boshlab Tsvetaevlar oilasi ko'chmanchi hayotni boshladi. Ular Italiya, Shveytsariya, Frantsiya, Germaniyada yashagan va qizlar u erda turli xususiy maktab-internatlarda o'qishga majbur bo'lgan. Ular 1905 yilni Yaltada, 1906 yilning yozida o'tkazdilar. onasi Tarusadagi uyida vafot etdi. Mariya Tsvetaeva vafot etganida, Marina 14 yoshda edi. Marina Tsvetaevaning yolg'izligi uning xarakterida qaytarilmas xususiyatlarni rivojlantirdi va tabiatining fojiali tabiatini yanada kuchaytirdi.

Marina Tsvetaeva bolaligidan kim bo'lganiga qarab, tasodifiy ravishda ko'p o'qigan hozirgi paytda uning buti edi, bu uni o'ziga jalb qildi. Napoleonning Jozefinaga maktubi, Ovidning “Metamorfozalari”, Ekermanning “Gyote bilan suhbatlari”, Karamzinning “Rossiya davlati tarixi”, Shchegolevning “Pushkinning dueli va o‘limi”, Nitsshening “Fojiyotning kelib chiqishi” va ko'p, ko'p boshqalar. Bunga qo'shimcha qilaylik, yosh Tsvetaeva o'qigan kitoblar javonlarda (ular bilan tanishish xronologiyasiga ko'ra) mutlaqo "lirik" buzuqlikda turgan bo'lardi, chunki uning o'qishi, ko'p tomosha qilishi va fidoyiligi, ayniqsa, o'qishdan keyin. onasining o'limi juda "tizimsiz". "Kitoblar menga odamlardan ko'proq narsani berdi", deydi Tsvetaeva yoshligining oxirida. Albatta, adabiyot Marina Tsvetaeva hayotining asosiy asariga aylangani bejiz emas. Shoiraning debyuti 1910 yilda, birinchi "Kechki albom" to'plami nashr etilganda bo'lib o'tdi. Tsvetaeva rus adabiyotiga 20-asr boshlarida oʻziga xos, betakror sheʼriy dunyosiga ega shoir sifatida kirib keldi.

M. Tsvetaevaning nasri

Tsvetaevaning nasriy asarlarining xususiyatlari

Ammo Tsvetaeva she'r va pyesalar bilan bir qatorda nasr, asosan lirik va memuar yozadi. Tsvetaeva nasr ustida boshlangan doimiy ishni (20-yillarning oxiri va 30-yillarida), faqat vaqti-vaqti bilan she'riyat bilan birga, ko'p jihatdan ehtiyoj bilan izohladi: nasr bosilgan, she'r bo'lmagan, ular nasr uchun ko'proq pul to'lashgan. Lekin eng muhimi, Tsvetaeva dunyoda she'r va nasr emas, balki nasr va nazm borligiga ishongan; adabiyotda eng yaxshi narsa lirik nasrdir. Shuning uchun, Tsvetaevaning nasri, garchi she'r bo'lmasa ham, o'ziga xos qobiliyatlari bilan haqiqiy she'riyatni ifodalaydi. Tsvetaevskaya nasri o'ziga xos, o'tkir o'ziga xosdir. Shoira bir qancha yirik maqolalar va yirik, avtobiografik portretlar (“Qadimgi Pimen uyi”, “Ona ertagi”, “Kirillovna” va boshqalar) yozadi. Uning nasriy merosida alohida o‘rinni yirik, memuar tipidagi maqolalar – Voloshin, Mandelstam, A.Belyga bag‘ishlangan qabr toshlari egallaydi. Agar bu asarlarning barchasi yozilish xronologiyasiga emas, balki tasvirlangan voqealar xronologiyasiga qarab ketma-ket joylashtirilsa, biz juda izchil va keng avtobiografik rasmga ega bo'lamiz, unda erta bolalik va yoshlik, Moskva, Tarusa, Koktebel, fuqarolar urushi va emigratsiya va bu voqealarning barchasi ichida - Mandelstam, Bryusov, Voloshin, Yesenin, Mayakovskiy, Balmont. Tsvetaeva nasrini uning she'riyatiga o'xshash qiladigan asosiy narsa - romantizm, yuksak uslub, metafora rolining ortishi, osmonga "ko'tarilgan" intonatsiya va lirik assotsiativlik. Uning nasri ham xuddi she’riyati kabi zich, portlovchi va jo‘shqin, xuddi tavakkal va qanotli, musiqiy va bo‘ronli.

Nasrga murojaat qilish sabablari

Tsvetaevaning nasrdagi bizgacha yetib kelgan birinchi asari "Bryusov she'rlarida sehr" (1910 yoki 1911) - V. Bryusovning "Yo'llar va chorrahalar" uch jildlik she'rlari haqidagi kichik sodda eslatma. Tsvetaeva nasrining eng muhim qismi Frantsiyada, 30-yillarda (1932-1937) yaratilgan. Bu o'ziga xos naqshga ega, ichki (ijodiy) va tashqi (kundalik) sabablarning o'zaro bog'liqligi, ularning ajralmasligi va hatto o'zaro bog'liqligi. 20-yillarning o'rtalaridan boshlab Tsvetaeva kamroq va kamroq lirik she'rlar yozdi va asarlar yaratdi. katta shakli- she'rlar va tragediyalar. Uning "o'ziga, his-tuyg'ularining yagona shaxsiyatiga" chekinishi chuqurlashadi, uning atrofidan izolyatsiyasi kuchayadi. O'zining zamondoshlari, begona yurtda bo'lgan rus yozuvchilari (Bunin va Kuprin) singari Tsvetaeva ham o'zini boshqa birovning uyida chaqirilmagan mehmondek his qiladi, uni har qanday vaqtda kamsitish va haqorat qilish mumkin. Frantsiyaga ko'chib o'tganimdan keyin bu tuyg'u yanada kuchaydi. Uning o'quvchisi o'z vatanida qoldi va Tsvetaeva buni ayniqsa keskin his qildi. “Bu yerda o‘tmish san’atda zamondosh”, deb yozadi u “Shoir va zamon” maqolasida. Tsvetaeva 1935 yilda V.N.Buninaga to'liq samimiyat bilan shikoyat qildi: "Uchun so'nggi yillar Men juda kam she'r yozganman. Ularni mendan olmaganlari uchun, nasr yozishga majbur qilishdi. Men seni juda yaxshi ko'raman, nolimayman. Ammo baribir, bu biroz zo'ravon: nasriy so'zga mahkum." Va yana bir maktubida u o'zini yanada qat'iyroq aytdi: "Emigratsiya meni nasr yozuvchisi qiladi." Adabiyot tarixida shoirning yetuk yillarida nasr ko‘p sabablarga ko‘ra uning uchun hayotiy ifoda shakliga aylangan, yanada xolis, aniqroq va batafsilroq bo‘lgan misollar ko‘p. Asosiysi, hayotiy voqealarni, shoirlar bilan uchrashuvlarni, kitoblarni tushunishga shoshilinch ehtiyoj bor edi. Tsvetaeva bilan ham shunday bo'ldi, uning nasri birinchi navbatda ijodiy, axloqiy, tarixiy zarurat bilan jonlantirilgan. Shunday qilib, uning avtobiografik nasri bolaligini qayta tiklashga bo'lgan ichki ehtiyojdan tug'ilgan, "chunki," deb yozadi Tsvetaeva, "biz hammamiz o'z bolaligimizdan qarzdormiz, chunki hech kim (ehtimol, yolg'iz Gyotedan tashqari) u o'ziga va'da qilgan narsani bajarmadi. bolalik , o'z bolaligingizda - va qilinmagan narsaning o'rnini qoplashning yagona imkoniyati - bu bolaligingizni qayta tiklash. Va burchdan ham muhimroq narsa: bolalik lirikaning abadiy ilhomlantiruvchi manbai, shoirning jannatiy asllariga qaytishi" ("Tarixli shoirlar va tarixsiz shoirlar"). Otasi, onasi va u o'sib-ulg'aygan va uni "modalashtirgan" butun dunyo tasvirlarini unutishdan qutqarish istagi Tsvetaevani birin-ketin avtobiografik insholar yaratishga undadi. . O'quvchiga go'dakligidan hayotiga kirgan o'zining Pushkinini "berish" istagi Pushkin haqidagi ikkita inshoni hayotga olib keldi. Marina Tsvetaeva uchun Pushkinning so'zlari shunday amalga oshdi: "Yoz qattiq nasr tomon ketmoqda".

Tsvetaeva A. S. Pushkinning o'quvchisi sifatida

Insho janrining xususiyatlari

1936 yilda "Mening Pushkinim" inshosi paydo bo'ladi. Ushbu esse, esdalik, A.S.Pushkinning o'limining yuz yilligiga bag'ishlangan va Parij jurnalida nashr etilgan. Zamonaviy eslatmalar"1937 yilda. "Mening Pushkinim" inshosida shoir bo'lish niyatida bo'lgan bolaning Pushkin she'riyatining "erkin elementi" ga qanday qilib boshi bilan sho'ng'iganligi haqida so'z boradi. Tsvetaeva bilan har doimgidek, o'ziga xos tarzda, butunlay shaxsiy ruhiy tajriba asosida aytiladi. Bu xotiralarning ba'zilari qayta talqin qilingan yoki talqin qilingan bo'lishi mumkin (va hatto juda ehtimol), lekin baribir hikoya bolalar psixologiyasi, boy va injiq bolalar fantaziyasi haqidagi hayratlanarli darajada nozik va chuqur tushunchasi bilan o'ziga jalb qiladi.

Shuni ta'kidlash kerakki, "Mening Pushkinim" asari batafsil klassik adabiy tahlildan mahrum. Balki shuning uchun ham muallif janrni insho deb belgilagan. Ushbu so'zning semantikasini esga olish kerak. Insho (n-cl. Cf. p. frantsuzcha Essai - so'zma-so'z "tajriba") - BU ESSE TURI - ilmiy, tarixiy, tanqidiy, publitsistik xususiyatga ega. asosiy rol Bunda faktning o‘zi emas, balki muallifda uyg‘otadigan taassurot va assotsiatsiyalar, hayot haqidagi, fan, san’at, adabiyotdagi voqealar haqidagi fikr va mulohazalar rol o‘ynaydi.

Voyaga etgan Tsvetaevaga to'liq kerak emas edi klassik talqin Pushkin tomonidan yozilgan asarlar. U o'z fikrini bildirmoqchi edi bolalar idroki Pushkin kitoblari. Shuning uchun uning so'zlari juda parcha-parcha va zamonaviy o'quvchilar uchun o'qish va tushunish unchalik oson emas. Besh yoshli qizning xususiyatlari psixologiyasiga asoslanib, Tsvetaeva Pushkin obrazlarini, bu qahramonlarning yorqin, g'ayrioddiy harakatlarini eslaydi. Va bu parcha-parcha xotira shoiraning eng yorqin fikrlari inshoda mujassam bo'lganligini aniqlashga imkon beradi. "Mening Pushkinim" inshosining sahifalaridan tashqarida qanchalar bor! U yoki bu asar haqida gapiradigan bo'lsak, Tsvetaeva nigohini to'xtatmaydi badiiy xususiyatlar Pushkin asarlari; Uning uchun yana bir narsa muhim: bu qahramon nima ekanligini va nega sodda, bolakay o'quvchining ruhi uni saqlab qolganligini tushunish.

A. Blok: “Biz Pushkinni odamni, Pushkinni monarxiyaning do‘stini, Pushkinni dekabristlarning do‘stini bilamiz. Bularning barchasi bir narsaga nisbatan oqarib ketadi: shoir Pushkin." Blokning bunday zahiraga jiddiy sabablari bor edi. Yigirmanchi asrning boshlarida Pushkinni o'rganish shunchalik rivojlandiki, u adabiy tanqidning alohida sohasiga aylandi. Ammo shu bilan birga u tobora sayoz bo'lib, deyarli butunlay tarjimai hol va kundalik hayot o'rmoniga botib ketdi. Pushkin shoirni litsey o'quvchisi Pushkin, ijtimoiy shoir Pushkin almashtirdi. Haqiqiy Pushkinga qaytish kerak edi.

Pushkin haqida, uning dahosi, rus hayoti va rus madaniyatidagi o'rni haqida o'ylash va gaplashish, Tsvetaeva Blok bilan birga edi. U: “Do‘stlik Pushkin, nikoh Pushkin, isyon Pushkin, taxt Pushkin, yorug‘lik Pushkin, soyalar Pushkin, Gabrieliad Pushkini, cherkov Pushkin, Pushkin - uning son-sanoqsiz turlari va qiyofalar - bularning barchasi bir-biriga payvandlangan va unda bitta narsa tutilgan: shoir "("Natalya Goncharova"). Tsvetaevaning so'zlaridan ko'rinib turibdiki, Pushkin u uchun shaxs emas, u shoir. Tsvetaevaning Pushkin haqida o'ylagan va his qilgan hamma narsani etkazish mumkin emas. Aytishimiz mumkinki, shoir haqiqatan ham uning birinchi va o'zgarmas sevgisi edi.

Bu uning "abadiy hamrohi" deb aytishning o'zi etarli emas: Pushkin, Tsvetaevaning fikriga ko'ra, rus shoirlarining barcha avlodlari: Tyutchev, Nekrasov, Blok va Mayakovskiyning ijodiy energiyasini oziqlantirgan muammosiz batareya edi. Va uning uchun "abadiy zamonaviy" Pushkin har doim uning eng yaxshi do'sti, suhbatdoshi va maslahatchisi bo'lib qoldi. U doimo go‘zallik tuyg‘usini, she’riyat haqidagi tushunchasini Pushkin bilan solishtirib boradi. Shu bilan birga, Tsvetaevaning Pushkinga bo'lgan munosabatida adabiy "piktogramma" ga ibodat qilish va tiz cho'kib hurmat qilish mutlaqo yo'q edi. Tsvetaeva uni murabbiy sifatida emas, balki ittifoqchi sifatida his qiladi.

Tsvetaevaning Pushkinga bo'lgan munosabatida, Pushkinni tushunishida, Pushkinga bo'lgan cheksiz muhabbatida eng muhim va hal qiluvchi narsa Pushkinning ta'siri faqat ozod bo'lishi mumkinligiga qat'iy, o'zgarmas ishonchdir. Buning garovi shoirning o‘ta ma’naviy erkinligidir. Tsvetaeva she'riyatida, shaxsiyatida, dahosining tabiatida o'sha erkin va ozodlik elementining to'liq g'alabasini ko'radi, uning ifodasi, o'zi tushunganidek, haqiqiy san'atdir.

Bolalikdan, ota-onaning uyidan olingan suratlar

Insho “Qizil xonaning siri” bilan boshlanadi. "Qizil xonada shkaf bor edi", deb yozadi Tsvetaeva. Aynan shu shkafda kichkina Marina yashirincha "A. S. Pushkinning to'plamini" o'qish uchun chiqdi: "Men Tolstoy Pushkinni shkafda, burnimni kitobda va javonda o'qiganman, deyarli qorong'uda va deyarli o'ng tepada. Pushkinni to'g'ridan-to'g'ri ko'kragimga va to'g'ri miyaga o'qidim." Aynan shu shkafdan Tsvetaevaning shaxs sifatida shakllanishi boshlandi, Pushkinga muhabbat paydo bo'ldi va Pushkin bilan to'la hayot boshlandi.

Har qanday o'quvchi, iste'dodli, o'ychan, Tsvetaeva ko'rish, eshitish va fikrlash qobiliyatiga ega. Aynan tasvirlar bilan shoshilinch hikoya boshlanadi - Tsvetaevaning Pushkin haqidagi xotirasi. Bolalik xotirasida tiklangan va saqlanib qolgan birinchi "Duel" kartinasi Naumovning "onaning yotoqxonasida" osilgan mashhur kartinasidir. "Pushkina, Naumovning rasmida mening ko'zim oldida qotillik dunyoni shoirga va hammaga bo'lganidan beri." Trexprudniy ko'chasidagi uyda yana ikkita rasm bor edi, ular haqida Tsvetaeva inshoning boshida aytib o'tgan va shoiraning so'zlariga ko'ra, "bolani o'zi uchun mo'ljallangan dahshatli yoshga juda yaxshi tayyorlagan" - "ovqatxonada" "Masihning odamlarga ko'rinishi" juda kichik va tushunarsiz - yaqin Masihning hech qachon hal etilmagan jumboqlari bilan "Tatarlar" zalidagi musiqa javonida, oq liboslarda, derazasiz tosh uyda, o'ldirildi. oq ustunlar orasidagi asosiy tatar."

E'tibor bering, uchta rasmning esga olinishi tasodifiy emas. Aynan ulardan kichik Musya Tsvetaeva uchun dunyo oq va qora, yaxshi va yomonga bo'lingan.

Tsvetaeva va Pushkin yodgorligi

Kichkina Marina uchun Pushkin hamma narsa edi. Shoirning qiyofasi doimo bolaning tasavvurini to'ldiradi. Agar jamoat ongida, kundalik hayotda Pushkin toshga aylangan va bronzalashgan bo'lsa, "Pushkin yodgorligi" ga aylangan bo'lsa, san'atda me'yordan o'tishga jur'at etganlar uchun barpo etish va qayta o'sish sifatida qurilgan bo'lsa, Tsvetaeva uchun Pushkin tirik, noyob edi. o'ziniki.

Shoir uning do'sti, bolalik o'yinlari va birinchi urinishlarining ishtirokchisi edi. Bola, shuningdek, Pushkin yodgorligi haqida o'z tasavvurini rivojlantirdi: "Pushkin yodgorligi Pushkin yodgorligi emas (genitiv holat), balki shunchaki Pushkin yodgorligi edi, bir so'z bilan aytganda, yodgorlik va Pushkin haqida bir xil darajada tushunarsiz va alohida mavjud bo'lmagan tushunchalar bilan. . Yomg'irda va qor ostida, kelsam ham, ketsam ham, qochsam ham, qochsam ham, qo'limda abadiy qalpoq bilan turadigan narsa "Pushkin yodgorligi" deb ataladi.

Marshrut tanish va tanish edi yurish: uydan Pushkin haykaligacha. Shu sababli, Pushkin yodgorligi Tsvetaevlar uyidan unchalik uzoq bo'lmagan joyda joylashgan deb taxmin qilishimiz mumkin. Kichkina Marina har kuni enagalar hamrohligida yodgorlik oldiga sayr qildi. "Pushkin yodgorligi ikki kunlik sayrlardan biri edi (uchinchi marta yo'q edi) - Patriarx hovuziga yoki Pushkin yodgorligiga." Va, albatta, Tsvetaeva Pushkin yodgorligini tanladi, chunki "Patriarx hovuzlari" da patriarxlar yo'q edi, lekin Pushkin yodgorligi doimo u erda bo'lgan. Qiz yodgorlikni ko‘rishi bilan u tomon yugura boshladi. U yugurdi, keyin boshini ko'tardi va uzoq vaqt gigantning yuziga tikildi. Tsvetaevaning yodgorlik bilan o'ziga xos o'yinlari ham bor edi: uning oyog'iga oq chinni haykalcha qo'yish va balandligini solishtirish yoki Pushkin yodgorligini yasash uchun qancha figurani (yoki Tsvetaevlarning o'zlarini) bir-birining ustiga qo'yish kerakligini hisoblash.

Bunday sayrlar har kuni qilinar va Muso bundan aslo charchamasdi. Kichkina qiz Pushkin yodgorligiga bordi, lekin bir kuni Pushkin yodgorligining o'zi Tsvetaevaga keldi. Va bu shunday bo'ldi.

Tsvetaevlar, taniqli hurmatli odamlarning uyiga qiziqarli shaxslar kelishdi. Va bir kuni A.S. Pushkinning o'g'li keldi. Ammo odamlarni emas, balki narsalarni eslab qolish qobiliyatiga ega bo'lgan kichkina Marina uning yuzini emas, balki faqat ko'kragidagi yulduzni esladi. Shunday qilib, Monument-Pushkinning o'g'li kelgani uning xotirasida qoldi. "Ammo tez orada o'g'ilning noaniq mansubligi yo'q qilindi: Pushkin yodgorligining o'g'li Pushkin yodgorligiga aylandi. Bizga Pushkin yodgorligining o'zi keldi. Yoshim ulg'aygan sari, bu mening ongida shunchalik kuchaydi: Pushkinning o'g'li - Pushkinning o'g'li bo'lgani uchun allaqachon yodgorlik edi. Uning shon-shuhratiga va qoniga qo'sh yodgorlik. Tirik yodgorlik. Shunday qilib, endi, bir umr o'tib, xotirjamlik bilan ayta olamanki, Pushkin haykali bizning uch ko'lmakli uyimizga, asrning oxirida, sovuq oq tongning birida keldi.

Pushkin yodgorligi ham Marinaning oq va qora bilan birinchi uchrashuvi edi. Qadimgi haykallar orasida o'zining marmar oqligi bilan o'sgan Tsvetaeva, Pushkin yodgorligi, quyma temirdan (va shuning uchun qora) standartlashtirish va kundalik hayotga qarshi kurash edi. Inshoda u shunday deb eslaydi: “Men Pushkin yodgorligini uy xudolarining oqligiga qarama-qarshi qoraligi uchun yaxshi ko'rardim. Bu ko'zlar butunlay oq edi, ammo Pushkinning ko'zlari butunlay qora, to'la edi va agar ular menga Pushkinning negr ekanligini aytishmaganida, men Pushkinning negr ekanligini bilardim. Tsvetaeva endi Pushkinning Oq yodgorligiga oshiq bo'lmaydi. Uning qoraligi uning uchun dahoning timsoli edi, uning tomirlarida "qora" afrikalik qoni oqadi, lekin shu sababli daho bo'lishni to'xtatmaydi.

Shunday qilib, Tsvetaeva tanlovga duch keldi. Bir tomondan - tug'ilganidan beri unga hamroh bo'lgan oq, qadimiy, sovuq antiqa haykallar. Va boshqa tomondan - qora, yolg'iz, Afrika quyoshidan issiq yodgorlik - Pushkin A. M. Opekushina. Tanlov qilish kerak edi. Va, albatta, u Pushkin yodgorligini tanladi. Men bir marta va umuman "oq emas, qora" ni tanladim: qora fikr, qora ulush, qora hayot.

Ammo Tsvetaevada qadimiylikka bo'lgan muhabbat hali ham yo'qolmadi. Uning asarlarida ko'plab mifologik tasvirlar va xotiralar mavjud - u qadimgi mifologiya zarur va tanish ruhiy muhitga aylangan Rossiyadagi so'nggi shoir bo'lgan bo'lishi mumkin.

Shunday qilib, Pushkin yodgorligi Musyaning dunyoni kashf etgan va o'rgangan birinchi ustozi bo'lganligini aytishimiz mumkin: “Birinchi saboq raqamlar, birinchi miqyos darsi, birinchi dars materiali, ierarxiyadagi birinchi dars, birinchi dars. fikrlash sabog'i va eng muhimi, mening keyingi tajribalarimning vizual tasdig'i: mingta raqamdan, hatto bittasi boshqasining ustiga qo'yilgan bo'lsa ham, siz Pushkinni yaratolmaysiz. Tsvetaeva shoirning o'ziga xosligi haqidagi bu g'oyani butun hayoti davomida olib bordi. U uning dahosining buyukligini va shaxsiyatining o'ziga xosligini boshqalardan ko'ra ko'proq his qilardi, lekin uning ijodiga qoyil qolishini bildirar ekan, u qullik va takabburlikdan qochadi.

M. Tsvetaevaning A. S. Pushkinning "Lo'lilar" she'rini o'ziga xos idroki.

Odatda, bolalar Pushkin bilan tanishar ekan, birinchi navbatda “Tsar Saltan haqidagi ertak”, “O. o'lik malika va Yetti Bogatyrs", "Oltin xo'roz haqida" Lekin Marina Tsvetaeva boshqa bolalar kabi emas edi. U nafaqat Pushkin bilan juda erta, balki besh yoshida uchrashdi, balki uning o'qigan birinchi asari "Lo'lilar" edi. Uning yoshidagi bola uchun g'alati tanlov. Axir, bugungi kunda ham bu asar etarlicha o'qish tajribasini to'plagan va yaxshilik va yomonlik, sevgi va nafrat, do'stlik va xiyonat va nihoyat, adolat haqida tasavvurga ega bo'lgan katta yoshdagi kitobxonlarga, 13-15 yoshli maktab o'quvchilariga taklif etiladi. . Ehtimol, "Lo'lilar" "Pushkinning to'plamlari" dan birinchi asar bo'lib, Qizil xonada saqlanadigan juda ko'k jilddir va shuning uchun Tsvetaeva uni o'qiy boshladi. Yoki u bu ismni yoqtirgandir va bolaning tasavvurida ajoyib suratlar chizilgan va bolalarning tasavvurlari ham hayratlanarli: "Men hech qachon bunday ismlarni eshitmaganman: Aleko, Zemfira, shuningdek, Chol." Va qizning lo'lilar bilan aloqa qilish tajribasi yo'q edi. "Men hech qachon tirik lo'lilarni ko'rmaganman, lekin men har doim tillani yaxshi ko'radigan, "qulog'idan go'sht bilan zarhallangan sirg'alarni yirtib tashlagan va darhol parketga oyoq osti qilgan" lo'li haqida eshitganman.

Inshoda katta yoshli Tsvetaeva besh yoshli bolaning o'z tinglovchilariga "lo'li" deb aytishi sahnasini kulgili tasvirlaydi va ular o'z-o'zidan boshqa hech narsa qilmaydilar, yosh hikoyachidan ishonchsizlik va hayrat bilan yana so'rang, begunoh sharhlaydi. eshitganlari. Anna Saakyants "Marina Tsvetaeva nasri" maqolasida shunday ta'kidlaydi: "Tsvetaeva nasrining o'ziga xos xususiyatlari bor. Bu she'rga o'xshaydi, uni muallifning o'zi batafsil aytib beradi." Bu nafaqat yozuvchi, shoira Marina Tsvetaevaga, balki yosh kitobxon Musya Tsvetaevaga ham xos xususiyatdir. Musenka “Lo‘lilar” asarida o‘qiganlari haqidagi taassurotlari bilan o‘rtoqlashar ekan, o‘zini bosib olgan his-tuyg‘ulari va o‘y-fikrlari bilan to‘lib-toshgan Musenka Pushkin she’ri sahifalaridan o‘rgangan hamma narsani tinglovchilariga qayta aytib berishga harakat qiladi. Ammo uning, bo'lajak shoira uchun buni qilish juda qiyin. Unga she'rda gapirish osonroq. "Xo'sh, bitta yigit bor edi", - qiz "lo'lilar haqidagi" hikoyasini shunday boshlaydi. " - "Yo'q, bir chol bor edi, uning qizi bor edi. Yo'q, men buni she'r bilan aytmoqchiman. Shovqinli olomon ichida lo'lilar Bessarabiya atrofida aylanib yuribdi - Bugun ular daryo bo'yida - Ular yirtilgan chodirlarda tunashmoqda - va hokazo - tinimsiz va o'rta vergulsiz. Agar qiz voqeani yoddan aytib berganini hisobga olsak, uning sevimli "Lo'lilar" ni u bir yoki ikki marta o'qigan degan xulosaga kelishimiz mumkin.

Va Pushkinning "Lo'lilar" ehtirosli, halokatli sevgi « yigit ALEKO" (Tsvetaeva bu ajoyib ismni shunday talaffuz qiladi) va "ismi Zemfira (qo'rqinchli va baland ovozda) Zemfira" bo'lgan cholning qizi.

(O'tib, biz Tsvetaeva tafakkurining yana bir ajoyib xususiyati dunyoni va qahramonlarni nafaqat ular orqali idrok etish ekanligini ta'kidlaymiz. vizual tasvir, balki ovoz orqali ham. Aynan Aleko va Zemfira ("qo'rqinchli va baland ovozli") ismlarining ovozi orqali shoira Tsvetaeva o'zining sevimli qahramonlariga bolalikdagi ishtiyoqni bildiradi. Ammo "Lo'lilar" ham yosh o'quvchining Pushkin qahramonlariga bo'lgan ehtirosli muhabbati haqida. Tsvetaeva o'z inshosida shunday ta'kidlaydi: "Ammo oxir-oqibat, sevish va gapirmaslik ajralish demakdir". Besh yoshli Musenkaning hayotiga "mutlaqo yangi so'z - sevgi" shunday kirdi. Ko'krak qafasida, ko'krak bo'shlig'ida qanchalik issiq (hamma biladi!) Va siz hech kimga aytmaysiz - sevgi. Men doimo ko'kragimda issiq his qilardim, lekin bu sevgi ekanligini bilmasdim. Men hamma uchun shunday, har doim shunday deb o'yladim."

Aynan Pushkin va uning "Lo'lilari" tufayli Tsvetaeva sevgi haqida birinchi marta bilib oldi: "Pushkin menga sevgini yuqtirdi. Bir so'z bilan aytganda, sevgi ". Lekin allaqachon kirgan bolalik bu sevgi qandaydir boshqacha edi: qochib ketayotgan mushuk, qaytib kelmaydigan Avgustina Ivanovna, Parij qo'g'irchoqlari qutilarga abadiy qo'yishdi - bu sevgi edi. Va u uchrashuv va yaqinlik orqali emas, balki ajralish va ayriliq orqali ifodalangan. Va etuk bo'lgan Tsvetaeva umuman o'zgarmadi. Uning sevgisi har doim "halokatli duel", har doim janjal, mojaro va ko'pincha ajralishdir. Avval siz sevishingizni tushunish uchun ajralishingiz kerak edi.

Tsvetaeva va Pugachev

Tsvetaevning sevgisi tushunarsiz va noyobdir. U ba'zi odamlarda boshqalar sezmagan narsalarni ko'rdi va shuning uchun u ularni yaxshi ko'rardi. Va shunday tushunarsiz, tushunarsiz sevgi Pugachev edi. Tsvetaeva o'zining inshosida Pushkinning Pugachevga bolaligida qanday qilib oshiq bo'lganini aytib, shunday tan oladi: "Bularning barchasi men tabiatan qo'zichoqni emas, balki bo'rini yaxshi ko'rganimda edi". Uning tabiati shunday edi - bo'ysunmay sevish. Va yana: "Bo'ri, dedi-da, men maslahatchiga qo'ng'iroq qildim. Rahbar nomini berib, men Pugachevning ismini qo'ydim: bo'ri, bu safar qo'zini ayamagan, qo'zini qorong'u o'rmonga sudrab ketgan bo'ri - sevish uchun.

Albatta, Tsvetaevaga katta ta'sir ko'rsatgan yana bir asar "Kapitanning qizi" edi. Tsvetaevaning so'zlariga ko'ra, hikoyadagi yaxshilik Pugachevda mujassam. Maslahatchini xudojo'y, beparvolik va beparvolik bilan quyon terisi bilan mukofotlagan Grinevda emas, balki bu "mehribon", "qo'rqinchli", qora quvnoq ko'zli "qo'rqinchli" odamda. qo'y terisi. Pugachev Grinevga qo'y terisi uchun saxiylik bilan to'ladi: u unga hayot berdi. Ammo, Tsvetaevaning so'zlariga ko'ra, bu etarli emas: Pugachev endi Grinev bilan xayrlashishni istamaydi, "uni feldmarshalga aylantirishga" va'da beradi, sevgi ishlarini tartibga soladi - va bularning barchasi oddiy ikkinchi leytenantni sevib qolgani uchun. Shunday qilib, shafqatsiz isyon to'kkan qon dengizida fidokorona insoniy ezgulik g'alaba qozonadi.

IN " Kapitanning qizi"Tsvetaeva faqat Pugachevni yaxshi ko'radi. Hikoyada qolgan hamma narsa uni befarq qoldiradi - komendant ham, Vasilisa Yegorovna ham, Masha ham, umuman, Grinevning o'zi ham. Ammo u Pugachevga - uning silliq nutqiga, ko'zlariga va soqoliga qoyil qolishdan to'xtamaydi. Ammo Pugachevda Tsvetaeva uchun eng jozibali va aziz bo'lgan narsa uning fidoyiligi va saxovatliligi, Grinevga bo'lgan samimiy jalb qilishning pokligidir. Aynan shu narsa Pugachevni eng tirik, eng rostgo'y va eng romantik qahramon qiladi.

Pushkin "Kapitanning qizi" dagi Pugachevni xalq afsonasining "yuqori minbariga" ko'tardi. Pugachevni buyuk qahramon sifatida tasvirlab, u nafaqat shoir, balki "xalq sifatida" ham harakat qildi: "u haqiqatni tuzatdi - u bizga boshqa Pugachevni, uning Pugachevini, xalq Pugachevini berdi". Tsvetaeva qanday qilib endi Grinev emas, balki Pugachevning sehriga tushib qolgan Pushkinning o'zi maslahatchini qanday sevib qolganini diqqat bilan ko'rdi.

Tsvetaeva "Yevgeniy Onegin" sahifalarida aks ettiradi

Umuman olganda, SEVGI - cheksiz keng ma'noda - edi asosiy mavzu Tsvetaevaning ijodi. U bu so'zga juda katta miqdorni kiritdi va sinonimlarni tanimadi. Sevgi uning uchun dunyoga, uning noaniqligi va nomuvofiqligida - dunyoga ham, uning his-tuyg'ulariga ham munosabatni anglatardi. Tsvetaeva ishidagi sevgi ko'p yuzlarga ega. Do'stlik, onalik, kamsitish, nafrat, hasad, mag'rurlik, unutish - bularning barchasi uning yuzlari. Yuzlar har xil, ammo natijasi bir xil: ajralish. Tsvetaevaning sevgisi dastlab ajralishga mahkum. Shodlik azobga, baxt azobga mahkum.

Sevgi = ajralish

Xursandchilik og'rig'i

Baxt azobi

Bu formulalar xuddi shunday paydo bo'lishi mumkin emas. Tsvetaevaga nimadir ta'sir qilishi kerak edi, shunda u o'zini bir marta va abadiy fojiali hayotga mahkum qiladi.

Bu sodir bo'ldi musiqa maktabi Zograf - Plaksina, Merzlyakovskiy ko'chasida. Ular ommaviy kecha uyushtirdilar. Ular "Rusalka", keyin "Rogned" dan sahna ko'rinishini berishdi - va:

Endi biz bog'ga uchamiz,

Tatyana u bilan qaerda uchrashdi?

Tatyana va Onegin Uni birinchi marta ko'rganida, Tsvetaeva darhol sevib qoldi. Yo'q, Oneginda emas, "lekin Onegin va Tatyanada (va Tatyanada biroz ko'proq), ikkalasida birga, muhabbatda". Ammo yetti yoshida Tsvetaeva bu qanday sevgi ekanligini bilar edi. Tsvetaeva o'zining shubhasiz bolalik instinkti bilan Onegin Tatyanani sevmasligini, lekin Tatyana Oneginni sevishini aniqladi. Ularda bu sevgi (o'zaro) emas, balki BU sevgi (ajralishga mahkum). Shunday qilib, Tatyana va Onegin bog'da skameyka yonida turishi va Oneginning Tatyanaga KECHGI SEVGINI tan olishi bola ongida shunday muhrlanib qolganki, Tsvetaeva uchun boshqa sevgi sahnasi bo'lmagan. Tsvetaeva o'z inshosida shunday yozadi: "Mening bu birinchi sevgi sahnam mening barcha keyingilarimni, mendagi baxtsiz, o'zaro bo'lmagan, imkonsiz sevgiga bo'lgan barcha ishtiyoqni oldindan belgilab qo'ydi. Shu paytdan boshlab men baxtli bo'lishni xohlamadim va shu bilan o'zimni yoqtirmaslikka mahkum bo'ldim."

Tatyananing qiyofasi oldindan belgilab qo'ygan edi: "Agar men butun hayotim davomida, oxirgi kungacha, men har doim birinchi bo'lib yozgan bo'lsam, birinchi bo'lib qo'limni va qo'llarimni hukmdan qo'rqmasdan cho'zgan bo'lsam - bu faqat tongda. Mening ko'z o'ngimda sham yorug'ida kitobda yotgan Tatyana shunday qildi. Va agar keyinroq, ular ketishganda (ular doim ketishdi), men nafaqat qo'llarimni uzatmadim va boshimni o'girmadim, balki Tatyana haykal kabi qotib qolgan edi.

Aynan Tatyana Tsvetaevaning romanning asosiy sevimli qahramoni edi. Ammo, shunga qaramay, Tsvetaeva o'zining ba'zi harakatlariga rozi bo'lolmaydi. Roman oxirida Tatyana zalda o'tirib, Evgeniy Oneginning maktubini o'qiganda va Oneginning o'zi uning oldiga kelganida, Tsvetaeva Tatyana o'rniga: "Men seni yaxshi ko'raman, nega yolg'on gapirayapman?" Deb tan olmadi, rad etdi. Yo'q! Shoirning ruhi bunga yo'l qo'ymasdi. Tsvetaeva xuddi she’riyati kabi bo‘ron, bo‘ron, harakat va amalda. Tsvetaevaning sevgi she'rlari ayollarning barcha an'analariga keskin ziddir sevgi qo'shiqlari, xususan, Tsvetaevaning zamondoshi Anna Axmatovaning she'riyati. Kattaroq kontrastni tasavvur qilish qiyin - hatto ular bir xil narsa haqida, masalan, sevganingizdan ajralish haqida yozganda ham. Axmatovada yaqinlik, qat'iy uyg'unlik, qoida tariqasida - sokin nutq, deyarli ibodatli shivirlash bo'lsa, Tsvetaeva butun dunyoga murojaat qiladi, odatiy uyg'unlikning keskin buzilishi, ayanchli nidolar, faryod, "yirtilgan ochiq ichakning faryodi" ”. Biroq, hatto uning baland ovozda, bo'g'uvchi nutqi ham Tsvetaevaga uni bosib olgan his-tuyg'ularini to'liq ifodalash uchun etarli emas edi va u xafa bo'ldi: "Mening so'zlarimning cheksizligi mening his-tuyg'ularim cheksizligining zaif soyasidir."

Shuni ta'kidlash kerakki, Tatyana, Tsvetaevadan oldin ham, onasi M.A.Mainga ta'sir qilgan. M.A.Mayn otasining buyrug‘i bilan o‘zi sevmagan odamga turmushga chiqdi. "Mening onam eng qiyin yo'lni tanladi - ikki bolali o'zidan ikki baravar katta bo'lgan beva ayol, o'lgan ayolni sevib qoldi - u bolalarga va boshqalarning baxtsizligiga uylandi, u keyin hech qachon uchrashishga intilmagan odamni sevib, sevishda davom etdi. Shunday qilib, Tatyana nafaqat mening hayotimga, balki hayotim haqiqatiga ham ta'sir qildi: agar Pushkinning Tatyanasi bo'lmaganida, men ham bo'lmagan bo'lardim.

Eslatib o'tamiz, Tsvetaeva o'z inshosida ayniqsa eslab qolgan va o'zi bilan rezonanslashgan voqealarni tasvirlab bergan. Shuning uchun, "Yevgeniy Onegin" uning uchun "uchta sahnaga qisqartirildi: o'sha sham - o'sha skameyka - bu parket. " Aynan shu sahnalarni Tsvetaeva bergan eng yuqori qiymat va men romanning asosiy mohiyatini ularda ko‘rdim. Yetti yoshida "Yevgeniy Onegin" ni o'qigan Tsvetaeva uni boshqalarga qaraganda yaxshiroq tushundi. 1911 yil 18 aprelda Voloshinga yozgan maktubida Marina Tsvetaeva shunday deb yozgan: "Bolalar tushunmaydilarmi? Bolalar juda ko'p narsani tushunishadi! Etti yoshida Mtsyri va Evgeniy Onegin yigirma yoshga qaraganda ancha chuqurroq tushuniladi. Gap bu emas, tushunchaning etishmasligi emas, balki juda chuqur, o'ta sezgir, og'riqli haqiqatdir!"

Tsvetaeva nima haqida yozmasin, bir xil va eng muhimi aktyor U har doim o'zini ijro etgan - shoir Marina Tsvetaeva. Agar u so'zma-so'z ma'noda u bo'lmasa, u har bir yozilgan satr ortida ko'rinmas holda turdi va o'quvchiga o'zi, muallif o'ylaganidan boshqacha fikr yuritishi uchun hech qanday imkoniyat qoldirmadi. Bundan tashqari, Tsvetaeva o'zini o'quvchiga umuman yuklamadi, chunki muhojirlar tanqidi uning nasri haqida qo'pol va yuzaki yozgan - u shunchaki har bir so'zda yashagan. Birgalikda yig'ilgan eng yaxshi nasr Tsvetaeva katta hajm, vazn va ahamiyatli taassurot qoldiradi. Tsvetaeva uchun kichik narsalar shunchaki mavjud bo'lishni to'xtatadi. Kategorik tabiat va sub'ektivlik Tsvetaevaning butun nasriga sof lirik, shaxsiy, ba'zan samimiy xususiyatni berdi. xarakter, xususiyatlar uning she'riy asarlariga xosdir. Ha, Tsvetaevaning nasri, birinchi navbatda, shoir nasri, ba'zan esa - romantik afsonalar edi.