"અન્ના. દુર્ઘટના". એલ.એન. ટોલ્સટોયની નવલકથા “અન્ના કારેનિના” પર આધારિત ઇ. ગ્રેમિનાનું નાટક.
થિયેટર-ફેસ્ટિવલ "બાલ્ટિક હાઉસ".
એલેક્ઝાન્ડર ગાલિબિન, કલાકાર નિકોલાઈ સિમોનોવ દ્વારા નિર્દેશિત.
"અન્ના કારેનિના" પર આધારિત પ્રીમિયર સેન્ટ પીટર્સબર્ગના રહેવાસીઓને રસ દાખવી શકે છે કારણ કે દિગ્દર્શક એલેક્ઝાંડર ગાલિબિન અને અભિનેત્રી ઇરિના સવિત્સ્કોવાની સર્જનાત્મક જોડી અમારા શહેરમાં, બાલ્ટિક હાઉસ થિયેટરમાં પાછી આવી છે. પંદર વર્ષ પહેલાં, અહીં, ફક્ત નાના સ્ટેજ પર, તેમનું નાટક "ફ્રીક્વિન જુલી" મંચ કરવામાં આવ્યું હતું - ગાલિબિને તેનું મંચન કર્યું હતું, સવિત્સ્કોવાએ શીર્ષકની ભૂમિકા ભજવી હતી. સ્ટ્રિન્ડબર્ગની નાયિકાની ભૂમિકાના પ્રદર્શન પર, વિવેચક: "ઇરિના સવિત્સ્કોવા પાસે એક વિશેષ ભેટ છે - એક નાટકમાં કરૂણાંતિકા ભજવી."
એલેક્ઝાંડર ગાલિબિને તેમના નવા નાટકના શીર્ષકમાં કીવર્ડ "ટ્રેજેડી" રજૂ કર્યો, એવી દલીલ કરી કે તેમને આ શૈલીની જરૂર છે, જે આજે દુર્લભ છે, જેમાં તેમની અભિનેત્રી અસ્તિત્વમાં છે તે તદ્દન સક્ષમ છે. અહીં, માર્ગ દ્વારા, તે યાદ રાખવું ઉપયોગી થશે કે વ્યવસાયિક મંચ પર સવિત્સ્કોવાની પ્રથમ ભૂમિકા ઇલેક્ટ્રા હતી - જો કે કોઈ પ્રાચીન દુર્ઘટનામાં નહીં, પરંતુ ગિરોડોક્સ ધ સનના નાટકમાં, પરંતુ, તેમ છતાં, તેના અભિનયમાં " અંતિમ સંસ્કારનો ઉન્માદ." વિવેચકે ખૂબ જ યુવાન સવિત્સ્કોવાના પોટ્રેટને આ શબ્દો સાથે સમાપ્ત કર્યું: "આધુનિક થિયેટરને તેની પોતાની અભિનેત્રી મળી છે - એક અસાધારણ સ્વભાવ, એક અનન્ય વલણ, એક બૌદ્ધિક અભિનેત્રી જે કોઈપણ જટિલતાના સ્ટેજ સ્ટ્રક્ચરની મહાન સમજ ધરાવે છે."
આઇ. સવિત્સ્કોવા (અન્ના), એન. પરશકીના (સેરીઓઝા).
ફોટો - એન. ફિલિપોવ.
21મી સદીમાં બનેલી ટોલ્સટોયની નવલકથાના થિયેટ્રિકલ સંસ્કરણો ઘણીવાર અન્ના નહીં, પરંતુ એલેક્સી એલેક્ઝાન્ડ્રોવિચ કારેનિનને આગળ લાવે છે. થિયેટરમાં ગેન્નાડી ટ્રોસ્ટ્યાનેત્સ્કીનું પ્રખ્યાત પ્રદર્શન. લેન્સોવેટને "કેરેનિન" કહેવામાં આવતું હતું. અન્ના. વ્રોન્સકી"; વેસિલી સિગારેવનું નાટક, ઘણા રશિયન થિયેટરોમાં ચાલી રહ્યું છે, તેને "એ. કારેનિન." પરંતુ એલેક્ઝાંડર ગાલિબિન, જેમ તમે અનુમાન કરી શકો છો, નાયિકાને તેના સ્ટેજ કમ્પોઝિશનના કેન્દ્રમાં મૂકે છે અને તેની આસપાસ નાટકની એક પ્રભાવશાળી વિશાળ દુનિયા બનાવે છે. અલબત્ત, લેવિનની વાર્તા માટે અહીં કોઈ સ્થાન નથી અને હોઈ શકતું નથી; નવલકથાનો આ અડધો ભાગ સ્ટેજ પર સ્થાનાંતરિત નથી. નાટકના લેખકોનો સંપૂર્ણ રસ અણ્ણાનું શું થાય છે તેના પર કેન્દ્રિત છે. અથવા તેના બદલે, અણ્ણાની અંદર શું થઈ રહ્યું છે તેના પર પણ. હું જોખમ લેવા લગભગ તૈયાર છું અને કહું છું કે “અન્ના. ટ્રેજેડી એ એક મોનોડ્રેમા છે: દર્શક નાયિકાની ચેતનામાંથી ઘટનાઓ અને પાત્રોને જુએ છે, જે રીતે કેરેનિના પોતે તેની આસપાસની દુનિયાને જુએ છે.
તેણીની આંખોમાં, વ્રોન્સ્કી એક વિશાળ આકૃતિમાં ઉગે છે - પહેલેથી જ પાતળો અને ઊંચો અભિનેતા એલેક્ઝાંડર મુરાવિત્સ્કી તેના જીવનસાથી પર ટાવરો કરે છે, તેનો લાંબો ઓવરકોટ તે જે સ્ટેલ્ટ્સ પર ઊભો છે તેને છુપાવે છે (સ્ટેશન પર રાત્રિની મીટિંગનું દ્રશ્ય). અન્ના તેની પુત્રવધૂ ડોલી (અલ્લા યેમિન્તસેવા) ને સનાતન ગર્ભવતી, અણઘડ અને દયનીય સ્ત્રી તરીકે જુએ છે, તેની છાતી પર રાગ ડોલ્સનો હાથ પકડી રાખે છે - અસંખ્ય બાળકો (તેમાંના કેટલાકને તે સમયાંતરે ગુમાવે છે અને ગભરાઈને તેને શોધી રહી છે. તેમને). કિટ્ટી (એલેક્ઝાન્ડ્રા મામકાઇવા) તેના મગજમાં બેગી ડ્રેસમાં એક બેડોળ યુવતી તરીકે દેખાય છે - એક હેરાન કરનાર અવરોધ, વધુ કંઇ નહીં. તેના પુત્રની છબી લીડિયા ઇવાનોવના દ્વારા "છાયા" હોય તેવું લાગે છે, જેણે ત્યજી દેવાયેલા કેરેનિનનું જીવન તેના હાથમાં લીધું છે અને માતાને બાળકને જોવાની મંજૂરી આપતી નથી: અભિનેત્રી નતાલ્યા પરાશકીના, અમારી નજર સમક્ષ, લિડિયા ઇવાનોવનાથી પરિવર્તિત થાય છે. સેરીઓઝામાં, જે, તેની માતા સાથે લાંબા સમયથી રાહ જોવાતી મીટિંગમાં, તેણીએ લાવેલી કેક ખાઈને એટલી હદે વહી જાય છે કે તે તેના વિશે સંપૂર્ણપણે ભૂલી જાય છે (જેમ કે ભયાનક સ્વપ્ન). એલેક્સી કારેનિન એક વિચિત્ર રીતે ડિઝાઇન કરવામાં આવી છે - તે અશુભ અને વાહિયાત બંને લાગે છે. A. ગાલિબિનનું ઊંચું કદ એક લાંબા ઝભ્ભા દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવે છે, કેટલાક કારણોસર કેસોક સમાન છે. તેનો હીરો શરૂઆતમાં ચહેરા વિનાની ઢીંગલી દ્વારા પ્રેક્ષકોથી લગભગ છુપાયેલો છે - એક મેનક્વિન જેની સાથે તે એક આખામાં એક થઈ જાય છે. યાંત્રિક હલનચલન, એક પાતળો અવાજ જે ચીસોમાં તૂટી જાય છે - મેન-મશીન કારેનિન તેની પત્નીમાં ભય અને અણગમો પેદા કરે છે... તેથી, આપણે વિશ્વને એવી આંખો દ્વારા જોઈએ છીએ જે ઈર્ષ્યા અને માંદગીથી પહેલેથી જ અસ્પષ્ટ છે - અન્ના મોર્ફિનનું વ્યસની છે .
આઇ. સવિત્સ્કોવા (અન્ના), એ. એમિંટસેવા (ડોલી).
ફોટો - યુ. બોગાટીરેવ.
એલેના ગ્રીમિનાના નાટકની શરૂઆત નાયિકાને તેના જીવનની પૂર્વ-અંતિમ ક્ષણે મળે છે, જ્યારે તે રાહ જોઈ રહી છે અને કાઉન્ટ વ્રોન્સકીના જવાની રાહ જોઈ શકતી નથી, એકલતા, નિરાશા અને ખિન્નતાથી ઘેરાઈ રહી છે; પછી કાવતરું પ્લોટ પ્લોટ પર એક તીવ્ર છલાંગ લગાવે છે ("બધું ઓબ્લોન્સકીના ઘરમાં ભળી ગયું છે"), અને નવલકથાના મુખ્ય દ્રશ્યોમાંથી પસાર થાય છે, આખરે તે પ્લેટફોર્મ પર પહોંચવા માટે જ્યાંથી અન્ના કારેનિનાએ પોતાને નીચે ફેંકી દીધા હતા. ટ્રેન વાર્તાનું પૂર્વદર્શી ખુલાસો તેને સુખના ભ્રમથી પણ વંચિત કરે છે: અન્ના, અને તેની સાથે દર્શક, વ્રોન્સકી સાથેની મુલાકાતનો અનુભવ કરે છે, તેના માટેનો પ્રેમ ફક્ત સડો અને મૃત્યુના પ્રારંભિક બિંદુ તરીકે. બોલ પછી નાયિકાને આનંદની માત્ર એક ક્ષણ આપવામાં આવી હતી, જ્યાં તેણે પ્રથમ વખત કાઉન્ટ સાથે ડાન્સ કર્યો હતો. અન્ના-સાવિત્સ્કોવા, વ્યર્થ રીતે હસતી, સાબુના પરપોટા ઉડાવે છે, પછી ફ્લોર પર સૂઈ જાય છે અને કોઈ કારણ વગર હસે છે, જાણે વિસ્મૃતિમાં. આ વિશે પહેલેથી જ કંઈક પીડાદાયક અને ભયાનક છે. બધી નાયિકાની લાગણીઓ ઉન્નત, વિસ્તૃત, હાફટોન અને ઘોંઘાટથી સાફ છે. આ લાગણીઓ દુ:ખદ, સર્વગ્રાહી અને આત્મનિર્ભર છે. અભિનેત્રી વ્રોન્સ્કી માટેનો લોભી પ્રેમ, તેના પુત્ર માટે પીડાદાયક ઝંખના અને આત્માની આત્યંતિક, આત્યંતિક સ્થિતિઓની શ્રેણી તરીકે આત્મા-ક્ષતિગ્રસ્ત ઈર્ષ્યા ભજવે છે. ઇરિના સવિત્સ્કોવાની પાતળી, લવચીક આકૃતિ - અન્ના "બાલ્ટિક હાઉસ" ના અનંત મંચ પર ક્યારેય ખોવાઈ જતી નથી, અંધકાર તેની તીવ્ર સળગતી નજરથી વીંધાય છે, તેનો અવાજ રણકતો હોય છે. આંતરિક શક્તિઅને અભિનેત્રીનો ઉત્સાહ. નાટકની શૈલી ટોલ્સટોયની નાયિકા કરતાં ફેડ્રા અથવા મેડિયા માટે વધુ યોગ્ય રહેશે.
નાટકના પ્રથમ અભિનયના અંતે એક દ્રશ્ય છે, જેમાં અસ્તિત્વનો માર્ગ નિર્ણાયક રીતે બદલાઈ ગયો છે અને મનોવૈજ્ઞાનિકની નજીક છે: આ અન્નાની મૃત્યુ પામેલી એકપાત્રી નાટક છે (જ્યારે તેણી વિચારે છે કે તે બાળજન્મથી મરી રહી છે). સવિત્સ્કોવા સ્ટેજ છોડી દે છે અને અંધકારમાં હોલના પાંખ સાથે ઊંચો અને ઊંચો ઉગે છે, જાણે જમીનથી દૂર થઈ જાય છે જ્યાં નાયિકાએ ખૂબ સહન કર્યું હતું. પ્રેક્ષકો તેનો અવાજ સાંભળે છે, જે આ એકપાત્રી નાટકમાં અલગ લાગે છે. તે કોમળતા, પ્રેમ, સૌમ્ય મોડ્યુલેશન્સ, જટિલ મોડ્યુલેશન્સથી છલકાય છે... આ દ્રશ્યમાં પ્રેક્ષકો પર અભિનેત્રીનો પ્રભાવ પ્રચંડ છે.
એલેક્ઝાંડર ગાલિબિન નવલકથામાંથી સાંકેતિક છબીઓ વાંચે છે, જેની મદદથી તે તેના પ્રદર્શનની ઇમારત બનાવે છે. રેલરોડ એ લીટમોટિફ છે જે તમામ દ્રશ્યોને જોડે છે. સિનોગ્રાફર નિકોલાઈ સિમોનોવ સામાન્ય યોજનાને નિયુક્ત કરે છે માનવ જીવનવક્ર પીઠ સાથે લાકડાની ખુરશીઓનો ઉપયોગ કરીને (ટેબ્લેટ તેમની સાથે પથરાયેલું છે) અને સ્ટેજની ઉપર છેદતી બીમ સાથે એક વિશાળ રેલ્વે બ્રિજને સ્થગિત કરે છે - આ ભારે હલ્ક ભયજનક રીતે નીચે ઉતરી રહ્યું છે, નાજુક ખુરશીઓને કચડી નાખવા માટે તૈયાર છે, અને ખરેખર લોકોની આખી નાજુક દુનિયા. સીડીની બે મોબાઈલ ફ્લાઈટ્સ પણ લોખંડની બનેલી છે. એક દ્રશ્યમાં, નામ વગરના પાત્રો-કોરસના સભ્યો-તેમના પર બેઠેલા છે. દરેક વ્યક્તિ છૂટક સામગ્રીથી ભરેલો ટીન બોક્સ ધરાવે છે. બૉક્સને લયબદ્ધ રીતે હલાવીને, ગાયક રેલ પર પૈડાંનો અવાજ બનાવે છે. આ સમયે, ફાયરમેન (એનાટોલી ડુબાનોવ) સીડીને હથોડીથી ટેપ કરે છે, જેમ કે ટ્રેકમેન રેલવે ટ્રેક અથવા રોલિંગ સ્ટોકના ભાગોની સ્થિતિ તપાસતી વખતે કરે છે.
A. ગાલિબિન (કેરેનિન).
ફોટો - યુ. બોગાટીરેવ.
એ. ડુબાનોવનું પાત્ર પ્રદર્શનની પહેલી જ મિનિટમાં સ્ટેજ પર દેખાય છે અને અંત સુધી તેના પર રહે છે. નવલકથા વાંચનાર દરેક વ્યક્તિને ભૂતિયા યાદ છે દુઃસ્વપ્નઅન્ના (એકવાર વ્રોન્સકી પણ તેને જુએ છે): દાઢી ધરાવતો માણસ, લોખંડની થેલી પર નમતો, ફ્રેન્ચમાં કંઈક કહે છે. આ રહસ્યવાદી પાત્રનો દેખાવ હંમેશા લોખંડના ઉદ્દેશ્ય સાથે હોય છે (રેલમાર્ગ, લોખંડ પર હથોડાનો અવાજ, લોખંડ પર કામ કરવું, "આપણે લોખંડ બનાવવું જોઈએ, પીસવું જોઈએ"). આ બધું નાટકમાં પણ છે - ફાયરમેન તેની સામે લોખંડના ઠેલો ધકેલે છે, તાંબાની કીટલીમાંથી પીવે છે, લોખંડ અને ધાતુના તમામ પ્રકારના ટુકડાઓ સાથે ધક્કો મારે છે, ધક્કો મારે છે - લોખંડની નહીં, પણ કાચની - મોર્ફિનની બોટલો. , પરંતુ ટીન બાથટબમાં, અને સમય સમય પર ફ્રેન્ચ બોલે છે. તે સ્પષ્ટ છે કે લેખકો આ હીરોને રોકનો એક પ્રકારનો મેસેન્જર બનાવવા માંગતા હતા. જો કે, કમનસીબે, વાસ્તવમાં તેમાં રહસ્યમય કંઈ નથી. જો ફાયરમેનને ફક્ત પ્લાસ્ટિકની રીતે ઉકેલવામાં આવ્યો હોત (જે શક્ય છે, કારણ કે કોરિયોગ્રાફર એડવાલ્ડ સ્મિર્નોવે પર્ફોર્મન્સ માટે સમગ્ર કોરિયોગ્રાફિક દ્રશ્યો, ગાયક માટેના બંને સામૂહિક દ્રશ્યો અને અન્ના અને વ્રોન્સકી માટે યુગલગીતોની રચના કરી હતી) અને માત્ર અગમ્ય શબ્દોમાં ગણગણાટ કર્યો હતો. ફ્રેન્ચ, તે વિલક્ષણતાનો સ્પર્શ હોઈ શકે છે. પરંતુ ડુબાનોવના પાત્રને "લેખક તરફથી" લખાણ આપવામાં આવ્યું છે (તે સતત મહાકાવ્ય સ્વરમાં કહે છે કે આ અથવા તે હીરો શું વિચારી રહ્યો હતો, જોકે હીરો પોતે ટોલ્સટોયના શબ્દોમાં ત્રીજા વ્યક્તિમાં પોતાના વિશે વાત કરે છે). વધુમાં, સ્ટોકર પ્રેક્ષકોને આપે છે ઐતિહાસિક માહિતી: 19મી સદીમાં બાળજન્મથી સ્ત્રી મૃત્યુદરના આંકડા, બાંધકામમાં મૃત્યુની સંખ્યા રેલવેકામદારો, મોર્ફિનનો અવકાશ અને તેથી વધુ. અને આ ઉદ્દેશ્યપૂર્ણ માહિતી, સંપૂર્ણપણે સમજી શકાય તેવા "દસ્તાવેજી" અવાજમાં રજૂ કરવામાં આવી છે, જે ઇચ્છિત અપશુકનિયાળ છબી સાથે બંધબેસતી નથી.
નાટકમાં કોરસ અન્નાના વિરોધી તરીકે કામ કરે છે, સામૂહિક સિદ્ધાંત તેના એકલ દુ:ખદ ભાગનો વિરોધ કરે છે. તે પ્રાચીન ગ્રીક દુર્ઘટના સાથે સંકળાયેલું છે, પરંતુ એવું લાગે છે કે ગાલિબિનનું પ્રદર્શન અન્ય પ્રાચીન થિયેટર સ્વરૂપ - રશિયન લોક થિયેટરમાંથી આવ્યું છે (તે કંઈપણ માટે નથી કે દિગ્દર્શકે એકવાર "ઝાર મેક્સિમિલિયન" મંચ કર્યો હતો). ગાયકવૃંદના સભ્યો, મજાક અને ઠેકડીથી નૃત્ય કરે છે, બફૂન રેપ જેવું કંઈક કરે છે: ઇરાદાપૂર્વકની આદિમ જોડકણાં કે જે એલેના ગ્રેમિનાએ નવલકથાના લખાણના આધારે કુશળતાપૂર્વક કંપોઝ કરી હતી. આ ગીતો, લોકવાયકા તરીકે ઢબના, એક તીક્ષ્ણ, પ્રહસનીય ઉકેલની જરૂર છે - જે મોનોક્રોમ પ્રદર્શનમાં બહાર આવ્યું છે તેના કરતાં વધુ તેજસ્વી છે.
તમાશાની કઠોર સુંદરતા હોવા છતાં (તે ડેનિસ સોલન્ટસેવના અત્યાધુનિક લાઇટિંગ સ્કોરનો ઉલ્લેખ કરવા યોગ્ય છે), તેના વિગતવાર મ્યુઝિકલ સ્કોર સાથે પ્રદર્શન વધુ પ્રભાવશાળી છે. લોખંડનો રણકાર, ક્રેશ, પછાડ, કપની ધાર પર બોટલની નર્વસ ક્લિંકિંગ, ક્રોસ કરેલા બ્લેડનો તીક્ષ્ણ અવાજ, તીક્ષ્ણ વેણીઓ, તીક્ષ્ણ ચીસો - અપ્રિય, બળતરા અવાજોની દુનિયા પ્રેક્ષકોને ચિંતામાં ડૂબી જાય છે. , અસ્થિર સ્થિતિ, તેમને અણ્ણાના ત્રસ્ત આત્માની અંદર દોરે છે.
મેં મારી જાતને યોગ્ય રીતે વ્યક્ત કરી નથી. હવે કોઈ ડર નથી, બહાર જતા પહેલા અગવડતા છે. સારું, એવું લાગે છે કે તે ત્યાં ઠંડું અથવા ગરમ છે. મારે બહાર જવું નથી.
પહેલાં, હા, ચોક્કસ ડર હતો. હું લોકોથી ડરતો હતો. જે મહિલાઓનો ન્યાય થશે.મારી માતા માટે, હવે હું સમજું છું કે તે માનસિક રીતે અસ્વસ્થ નૈતિક સેડિસ્ટ છે. પરંતુ આ સમજણને 40 વર્ષ લાગ્યાં (((.
જેમ મેં સમજાવ્યું. ઠીક છે, તે એટલું દિલથી અને સમજી શકાય તેવું છે કે હું સૌથી ખરાબ છું, પરંતુ "અન્ય બાળકો" ખૂબ સારા છે. અને હું "એક બાસ્ટર્ડ, ફાશીવાદી" થયો. તેઓએ મને ક્યારેય દીકરી કે દીકરી કહી નથી. ફિલ્મ "મોરોઝકો" ની જેમ
-અને સાવકી માતા તેને શાપિત ચૂડેલ અને ભૂમિગત સાપ કહે છે.મેં જે કર્યું કે ન કર્યું તે બધું જ સાર્વત્રિક આપત્તિ હતું. હું શાંત, ઘરેલું બાળક હોવા છતાં, મેં સારી રીતે અભ્યાસ કર્યો. હું તેણીને તેના પોતાના કમનસીબી વિશે તેના અનંત કિકિયારીમાં ખૂબ પ્રેમ અને દયા કરતો હતો.
હવે હું સમજું છું કે પ્રેમ કરવાની અક્ષમતા ઉપરાંત મુખ્ય કારણતેણીનું મારા પ્રત્યેનું વલણ એવું હતું કે હું સ્વભાવે પાતળો બાળક હતો. અને આ "લોકો તરફથી શરમ" હતું. જેમ કે, તે એક ખરાબ માતા છે.
હું એક વર્ષ કે દોઢ વર્ષનો ન હતો ત્યાં સુધી, તેણીએ મને ખવડાવ્યું, જેમ કે સેડિસ્ટની જેમ - તેણીએ મારું મોં ભર્યું અને મારું નાક ઢાંક્યું. મેં બે બાળકોનો ઉછેર કર્યો (પાતળા બાળકો, પરંતુ તેઓ બીજું શું હોઈ શકે?) તેથી શું થયું તે વિશે વિચારતા મને ડર લાગે છે. તમારું બાળક ગૂંગળાવી રહ્યું છે અને તેને શ્વાસ લેવા માટે ગળી જવું પડશે.
પરંતુ તે આવા ગર્વ સાથે એક જાડા બાળકની તસવીરો બતાવે છે. જેમ કે - આ મારી યોગ્યતા છે.પછી, દેખીતી રીતે, મને ગળું દબાવવામાં અસુવિધાજનક બની ગયું, હું પાતળો બની ગયો, અને તે માટે મને શાશ્વત તિરસ્કાર મળ્યો. મારી બાળપણની યાદોમાં ફક્ત તેના ચહેરાનો સમાવેશ થાય છે, અણગમતા દ્વેષથી વિકૃત. કોઈ નહિ દયાના શબ્દો, એક પણ ગરમ આલિંગન નહીં.
તેણીએ મને શાપ આપ્યો અને ઇચ્છતી હતી કે તેણીએ રાંધેલા સૂપના દરેક બાઉલ માટે, તેણીએ ઘરમાં લાવેલી દરેક રોટલી માટે, તેણીએ મને તેના "લોહિયાળ પેનિસ" વડે મને ખરીદેલા કપડાંના દરેક ટુકડા માટે "હું હજુ પણ ડાયપરમાં નાનો હતો ત્યારે ગૂંગળામણ અનુભવું". "
મારી આખી જીંદગી હું તે "લોહિયાળ પેનિસ" પર રડતો રહ્યો છું. હું હંમેશા આર્થિક રીતે નબળી રીતે જીવ્યો છું, પરંતુ જો મેં મારા બાળકો માટે કંઈક ખરીદ્યું, તો હું તેના વિશે ખૂબ જ ખુશ હતો, તેમના આનંદથી આનંદ થયો અને માત્ર શરમ અનુભવતો હતો કે હું તેમને આ ચીંથરાથી ડૂબી શક્યો નહીં.
પણ શા માટે તમારા એકમાત્ર બાળકને આ રીતે નફરત કરો અને તમારા પૈસાથી તેને ઠપકો આપો ...તેણીને મારામાં રસ ન હતો, પરંતુ જો તેણીએ જોયું કે મને કંઈક ગમ્યું છે, તો તેણીએ મને તે મેળવવાથી રોકવા માટે તમામ પ્રયાસો કર્યા. મને વાંચવું ગમ્યું - તે વાસ્તવિકતામાંથી છટકી ગયું. તેથી તેણીએ મારી આ વૃત્તિને અમુક પ્રકારના શરમજનક, ભયંકર વિચલનના પદ પર ઉન્નત કરી. મને એવા બાળકોની આશ્ચર્ય અને ઈર્ષ્યા થઈ કે જેમના માતાપિતાએ તેમને વાંચવા માટે દબાણ કર્યું. શાળામાં પણ મને તે સ્વીકારવામાં શરમ આવતી હતી કાલ્પનિક- મારો શોખ, સવારથી સાંજ સુધી માળ ધોવાનો નથી. મેં તેને એક ભયંકર નૈતિક વિકૃતિ તરીકે છુપાવી...
તમે આ વિશે ઘણું લખી શકો છો.
આ તે છે જ્યાં મારું મોટા ભાગનું જીવન જીવ્યું છે. તે ઘણી મુશ્કેલ અને ખૂબ જ ડરામણી વસ્તુઓ હતી. પરંતુ તેમ છતાં, મારા જીવનમાં મારી માતા કરતાં વધુ ખરાબ કંઈ નહોતું.
તેણીએ મને મારી ફરિયાદો અને ઘા છુપાવવાનું શીખવ્યું. હું પ્રાણીની જેમ તેનાથી સંતાઈ ગયો, કારણ કે ... હું જાણતો હતો કે તેણી તેને સમાપ્ત કરશે. તે તમને ફાડી નાખશે. તેને સમાપ્ત કરવામાં લાંબો સમય અને મુશ્કેલ લાગશે. અને તેથી પ્રારંભિક ઘા તેણીની પ્રતિક્રિયાની તુલનામાં કંઈ જ લાગશે નહીં.
મેં ઘણું લખ્યું, માફ કરશો)))
ન્યુરોસાયન્સની જર્નલ અહેવાલ આપે છે કે યુનિવર્સિટી ઓફ ન્યુકેસલ (ઈંગ્લેન્ડ) અને યુનિવર્સિટી કોલેજ લંડનના વૈજ્ઞાનિકોએ સંયુક્ત અભ્યાસમાં શોધી કાઢ્યું છે કે સ્વસ્થ શ્રવણશક્તિ ધરાવતા મોટાભાગના લોકો માટે સૌથી વધુ અપ્રિય અવાજ એ છે કે જે કાચને ઉઝરડા કરવા માટે છરી દ્વારા બનાવવામાં આવે છે. બોટલ વ્લાદિમીર સેમેનીચ વ્યાસોત્સ્કીની જેમ: "મને ગમતું નથી ...<...>જ્યારે લોખંડ કાચને અથડાવે છે.
જ્યારે અવાજો અને લાગણીઓની અનુભૂતિ માટે જવાબદાર મગજના ભાગો વચ્ચે માહિતીના વિનિમયની પ્રવૃત્તિ વધે છે, ત્યારે જે સાંભળવામાં આવે છે તેના સંબંધમાં અણગમો અથવા અણગમાની લાગણી ઊભી થઈ શકે છે. એક નિયમ તરીકે, આ નર્વસ પ્રક્રિયાત્યારે થાય છે જ્યારે કોઈ વ્યક્તિ ચાકનો ટુકડો અથવા તેમના નખને આધુનિક બ્લેકબોર્ડ પર ઉઝરડા કરે છે.
જ્યારે આપણે અપ્રિય અવાજો સાંભળીએ છીએ, ત્યારે ટેમ્પોરલ લોબમાં ઓડિટરી કોર્ટેક્સ અને એમીગડાલા સામાન્ય કરતાં વધુ તીવ્રતાથી ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરે છે. પરિણામે, સેન્ટ્રલ નર્વસ સિસ્ટમ નકારાત્મક લાગણીઓ "ઉત્પાદન" કરે છે. એમીગડાલા (એમીગડાલા) એ માનવ માથામાં એક "ઘડાયેલું" અંગ છે, જ્યાં ભય અને આનંદ, આક્રમકતા અને ચિંતા, તેમજ અમુક અનુભવી લાગણીઓની યાદો રચાય છે.
શું ચાલી રહ્યું છે તે જાણવા માટે નર્વસ સિસ્ટમજ્યારે લોકો અપ્રિય અવાજો સાંભળે છે, ત્યારે બ્રિટીશ વૈજ્ઞાનિકોએ મગજને સ્કેન કરવા માટે એક તકનીકનો ઉપયોગ કર્યો હતો. તે બહાર આવ્યું છે કે જ્યારે વિરુદ્ધ સાંભળવામાં આવે છે, ત્યારે એમીગડાલા ખૂબ જ સક્રિય બને છે, પ્રક્રિયાના સંકેતો શ્રાવ્ય ચેતા સાથે ચોક્કસ લાગણીઓમાં આવે છે. ન્યુરોબાયોલોજીના દૃષ્ટિકોણથી, આ પ્રક્રિયા ખૂબ જ સરળ છે, આદિમ પણ છે.
ન્યૂકેસલના પ્રોફેસર ટિમ ગ્રિફિથ્સે 13 સ્વયંસેવકોની તપાસ કરવા માટે મેગ્નેટિક રેઝોનન્સ ઇમેજિંગ સ્કેનરનો ઉપયોગ કરીને તેમની સેન્ટ્રલ નર્વસ સિસ્ટમ વિવિધ અવાજો પર કેવી પ્રતિક્રિયા આપે છે તે જાણવા માટે તપાસ કરી.
અનુભવમાં મોટાભાગના સહભાગીઓ માટે સૌથી ઘૃણાસ્પદ અવાજ "કાચ પર લોખંડ" નો અવાજ હતો અને સૌથી સુખદ ઉકળતા પાણી (અથવા જેકુઝી અથવા ફુવારામાં પાણી) નો ગર્જર અવાજ હતો. તે સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું છે કે તે બધા 2−5 kHz ની આવર્તન શ્રેણીમાં આવેલા છે, જેમાં માનવ વાણીના અવાજનો પણ સમાવેશ થાય છે. માનવ કાન પ્રકૃતિ દ્વારા આ શ્રેણી માટે સૌથી વધુ સંવેદનશીલ છે. સાઉન્ડ એન્જીનિયરો જાણે છે કે બરાબરી વડે 3 kHz ની આવર્તન વધારે પડતી વધારવાથી કાનને ખૂબ થાક લાગે છે.
વિવિધ અવાજો સાંભળતી વખતે મગજમાં કઈ પ્રક્રિયાઓ થાય છે તે સમજવાથી ડોકટરો રોગો અને વિકૃતિઓના લક્ષણોને સમજી શકશે જે અવાજની ઓછી સહિષ્ણુતામાં વ્યક્ત થાય છે. આ ઓટિઝમ, હાયપરક્યુસિસ અને મિસોફોનિયા જેવા રોગો છે.
સૌથી સુખદ તાળીઓ, બાળકોનું હાસ્ય, ગર્જનાનો અવાજ અને નદી અથવા ધોધમાં વહેતા પાણીનો અવાજ હતો. દેખીતી રીતે તે કોઈ સંયોગ નથી કે પ્રાચીન આરબ આર્કિટેક્ટ્સ જોડાયેલ છે મહાન મૂલ્યધ્વનિશાસ્ત્ર અને ફુવારાઓ અને કૃત્રિમ ધોધ બનાવવાના શોખીન હતા.
કારણ શું છે?
એક સમજૂતી એ છે કે મનુષ્યને આ પ્રતિભાવ તેમના વાનર પૂર્વજો પાસેથી વારસામાં મળે છે. સંભવ છે કે ભયંકર અવાજ ભયની ચેતવણીના સંકેત અથવા કોઈ શિકારી દ્વારા કરવામાં આવેલ અવાજ જેવો જ હતો.
1986 માં, વૈજ્ઞાનિકો લિન હેલ્પર્ન, રેન્ડોલ્ફ બ્લેક અને જેમ્સ હિલેનબ્રાન્ડે એક અભ્યાસ હાથ ધર્યો હતો. તેઓએ દાંતાવાળા બગીચાના સાધનનો બોર્ડ ખંજવાળવાનો અવાજ રેકોર્ડ કર્યો. ઉચ્ચ, મધ્ય અને નીચી આવર્તન ઘટકોને રેકોર્ડિંગમાંથી દૂર કરવામાં આવ્યા હતા તે નિર્ધારિત કરવા માટે કે અવાજનો કયો ભાગ અપ્રિય પ્રતિસાદનું કારણ બને છે. ઊંચા અને નીચાને દૂર કરવાથી લોકો માટે અવાજને વધુ આનંદપ્રદ બનાવવામાં મદદ મળી નથી. જ્યારે મધ્ય ફ્રીક્વન્સીઝ દૂર કરવામાં આવી ત્યારે જ અવાજ વધુ સહનશીલ બન્યો. તે આ ફ્રીક્વન્સીઝ પર છે કે પ્રાઈમેટ્સ ભયના સંકેતો બહાર કાઢે છે.
જો કે, આ પૂર્વધારણા પાછળથી પ્રશ્ન કરવામાં આવી હતી. એક અભ્યાસમાં, તામરીન વાંદરાઓને પીસવાનો અવાજ વગાડવામાં આવ્યો હતો. પહેલો અવાજ પીસવાનો અવાજ હતો ઉચ્ચ સ્વર, અને અન્ય લોકો માટે - “ સફેદ અવાજ"સમાન અવાજની તીવ્રતા. વાંદરાઓએ બંને અવાજોનો એકસરખો જવાબ આપ્યો. માનવીઓ "સફેદ અવાજ" ને પસંદ કરે છે, જેનો અર્થ છે કે કાં તો વાંદરાઓ ચેતવણીના સંકેતોને પ્રતિસાદ આપતા ન હતા અથવા પ્રતિક્રિયાનું મૂળ અલગ હતું.
એક ભૌતિક પૂર્વધારણા પણ છે.
ઓસ્ટ્રિયા અને જર્મનીના વૈજ્ઞાનિકોએ શોધી કાઢ્યું છે શારીરિક આધારહકીકત એ છે કે બ્લેકબોર્ડ પર નખ કાપવા એ મોટાભાગના લોકો માટે અપ્રિય છે. કારણ માનવ શ્રાવ્ય નહેરના આકારની વિચિત્રતા હોવાનું બહાર આવ્યું છે.
યુનિવર્સિટી ઓફ વિયેનાના સંગીતશાસ્ત્રીઓ ક્રિસ્ટોફ રોયટર અને જર્મન મેક્રોમીડિયા યુનિવર્સિટી ઓફ મીડિયા એન્ડ કોમ્યુનિકેશનના માઈકલ ઓહલેરે સ્વયંસેવકોના નાના જૂથ પર એક પ્રયોગ હાથ ધર્યો હતો (નોંધમાં સહભાગીઓની ચોક્કસ સંખ્યા આપવામાં આવી નથી).
તેઓ બધાને બ્લેકબોર્ડ પર નખ કાપવાની અને ચાકની ચીરીઓ સાંભળવાની છૂટ હતી. તે જ સમયે તેનું મૂલ્યાંકન કરવામાં આવ્યું હતું મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રતિક્રિયાઅપ્રિય અવાજો અને શારીરિક - સ્વયંસેવકોમાં ત્વચાનો ગેલ્વેનિક પ્રતિકાર માપવામાં આવ્યો હતો (આ પરિમાણ બદલાય છે, ઉદાહરણ તરીકે, ડર દરમિયાન, તેથી જ ત્વચાની ગેલ્વેનોમેટ્રીનો ઉપયોગ "જૂઠા શોધક" માં થાય છે).
અડધા સહભાગીઓને ચેતવણી આપવામાં આવી હતી કે તેઓ કયા અવાજો સાંભળશે, અને બાકીનાને કહેવામાં આવ્યું હતું કે આધુનિક સંગીત ચાલશે.
તમામ પ્રાયોગિક વિષયોમાં બળતરા અને નારાજગીની મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રતિક્રિયા જોવા મળી હતી, પરંતુ સંગીતની અપેક્ષા રાખનારા જૂથમાં તે કંઈક અંશે ઓછું ઉચ્ચારવામાં આવ્યું હતું. તમામ કેસોમાં ત્વચાનો પ્રતિકાર બદલાયો, જેમાંથી સંશોધકોએ તારણ કાઢ્યું કે ગ્રાઇન્ડીંગના પ્રતિભાવમાં શારીરિક આધાર છે.
સંશોધકોએ પછી જોયું કે બ્લેકબોર્ડ પર આંગળીઓના નખ ખંજવાળવાનો અવાજ બે અને 4 kHz વચ્ચેની આવર્તન ધરાવે છે. માનવ શ્રાવ્ય નહેરના આકારના આધારે, કાન આ ચોક્કસ આવર્તન શ્રેણી માટે સૌથી વધુ સંવેદનશીલ છે. એટલે કે, આ આવર્તનના અવાજો સૌથી વધુ હેરાન કરવા જોઈએ, જેની પુષ્ટિ કરવામાં આવી હતી.
ટિપ્પણીઓ: 0 |
કેટલાક લોકોમાં ગહન ઉદાસીનતા અને કદાચ સંગીત પ્રત્યેનો અણગમો તેમના મગજમાં સંગીતની ઉત્તેજનાને પ્રતિસાદ આપવામાં આનંદ કેન્દ્રની અસમર્થતાને કારણે હોઈ શકે છે.
તમારા મનપસંદ ગીતમાં કોરસ કેટલી વાર પુનરાવર્તિત થાય છે? તમે આ કોરસ કેટલી વાર સાંભળ્યું છે? સંગીતમાં પુનરાવર્તન એ માત્ર પશ્ચિમી પોપ ગીતોની વિશેષતા નથી - તે એક વૈશ્વિક ઘટના છે. શા માટે? એલિઝાબેથ હેલમટ માર્ગુલીઝ અમને બતાવે છે મૂળભૂત સિદ્ધાંતો"પરિચિત સાથે જોડાણ" ની અસર, સમજાવે છે કે કેવી રીતે પુનરાવર્તન દ્વારા આપણે નિષ્ક્રિય શ્રોતાઓ બનવાનું બંધ કરીએ છીએ અને સંગીતની પ્રક્રિયામાં સક્રિય સહભાગી બનીએ છીએ.
જન્મથી જ આપણા પર મેલોડીની આટલી મજબૂત અસર શા માટે થાય છે? ધૂન આપણને મૂળ સુધી પહોંચાડે છે અને પ્રેમ, ઉદાસી, વિશ્વાસ અને આશાની લાગણીઓ જગાડી શકે છે. પરંતુ મેલોડી કેવી રીતે રચાયેલ છે? આ ફિલ્મમાં, સંગીતકાર હોવર્ડ ગુડૉલ મેલોડીના તમામ મુખ્ય ઘટકોનું પરીક્ષણ કરશે. પૃથ્વી પરની તમામ સંગીત સંસ્કૃતિઓમાં ચોક્કસ પ્રકારની ધૂન શા માટે છે? શું લખવું શક્ય છે સુંદર મેલોડીરેન્ડમ પર? અને જો નહીં, તો સંગીતકારો તેમની ધૂન કંપોઝ કરતી વખતે શેના પર આધાર રાખે છે?
એલેક્સી પેવસ્કી
આપણે સંગીત કેવી રીતે સાંભળીએ છીએ? આ સમયે આપણા મગજમાં શું ચાલી રહ્યું છે? ઇમ્પ્રુવાઇઝિંગ જાઝ પ્લેયરનું મગજ કેવું દેખાય છે? "મોઝાર્ટ ઇફેક્ટ" શું છે? અમારા મનપસંદ ધૂનોના અવાજો પર અમને આનંદથી ધ્રુજારી શું કરે છે? ચીફ એલેક્સી પેવસ્કી આ વિશે વાત કરશે, મુખ્ય સંપાદકપોર્ટલ Neuronovosti.Ru, પોર્ટલ Indicator.Ru ના વૈજ્ઞાનિક સંપાદક, MIPT મેગેઝિન “For Science” ના માનદ સંપાદક અને 10 વર્ષનો અનુભવ ધરાવતા વૈજ્ઞાનિક પત્રકાર.
એવજેનિયા ટિમોનોવા
બધું પ્રાણીઓ જેવું છે
સ્ત્રીઓ માને છે કે તે પુરુષો માટે ચૂકવણી કરવા યોગ્ય નથી - તે તેમને બગાડે છે. અને તેઓ પોતે સતત ચૂકવણી અને ચૂકવણી કરે છે. દરેક માટે. બમણી કિંમત. લાખો વર્ષો. સારું, નર, અમે તેને કેવી રીતે પાછું આપીશું?
એલેક્ઝાંડર માર્કોવ
જીવવિજ્ઞાનીઓએ ઉત્ક્રાંતિ વૃક્ષની રચના સાથે 1024 પ્રજાતિઓમાં મૃત્યુના કારણોના ડેટાની તુલના કરીને સસ્તન પ્રાણીઓમાં ઘાતક આંતરવિશિષ્ટ આક્રમકતાના ઉત્ક્રાંતિ ઇતિહાસનું પુનર્નિર્માણ કર્યું છે. તે બહાર આવ્યું છે કે આક્રમકતાના સ્તર પરના ડેટામાં "ફિલોજેનેટિક સિગ્નલ" છે, એટલે કે, જાતિઓ આંશિક રીતે પૂર્વજોની જાતિઓમાંથી તેમની આક્રમકતા વારસામાં મેળવે છે. આનાથી દરેક પ્રજાતિ માટે ઉત્ક્રાંતિના વૃક્ષ પરની તેની સ્થિતિના આધારે આક્રમકતાના અપેક્ષિત સ્તરની આગાહી કરવી શક્ય બને છે અને પછી તેની અનુભવાત્મક રીતે સ્થાપિત જાતિ સાથે સરખામણી થાય છે. મનુષ્ય સસ્તન પ્રાણીઓની સૌથી આક્રમક શાખાઓમાંની એક છે. માટે ઘાતક આક્રમકતાનું અપેક્ષિત સ્તર હોમો સેપિયન્સ, ઉત્ક્રાંતિ વૃક્ષ પરની અમારી સ્થિતિના આધારે ગણતરી કરવામાં આવે છે, તે લગભગ 2% છે (દર સો મૃત્યુ માટે બે હત્યા).
બેલારુસિયન ટેલિવિઝનએ એક ફિલ્મ બતાવી જેમાં જણાવ્યું હતું કે: વિપક્ષો જીતવા માંગતા ન હતા પ્રમુખપદની ચૂંટણી, પરંતુ માત્ર રમખાણો અને આતંકવાદી હુમલાઓનું આયોજન કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. લેખકોએ ભૂતપૂર્વ ઉમેદવારોની વર્તણૂક એ હકીકત દ્વારા સમજાવી હતી કે તેઓ પશ્ચિમી અનુદાનમાં લાખો કામ કરી રહ્યા હતા. યુરોપ, તે દરમિયાન, મિન્સ્ક સામે પ્રતિબંધો લાગુ કરવાની તૈયારી કરી રહ્યું છે.
બેલારુસિયન ટેલિવિઝનની પ્રથમ ચેનલ પર રવિવારે સાંજે ફિલ્મ “ ચોરસ. કાચ પર લોખંડ" ટેપમાં મિન્સ્કમાં 19 ડિસેમ્બરની ઘટનાઓ વિશે જણાવવામાં આવ્યું હતું.
"પ્રમુખપદ માટેના ભૂતપૂર્વ દાવેદારોએ ચૂંટણીમાં જે ન મળ્યું તે બળથી લેવાનું નક્કી કર્યું," ફિલ્મની શરૂઆતમાં એક વૉઇસ-ઓવર કહે છે, જેમાંથી મોટા ભાગના "આતંકવાદી હુમલાઓની તૈયારી" માટે સમર્પિત હતા.
ખાસ કરીને, રશિયા અને યુક્રેનની સરહદો પર સ્ટન ગન, છરીઓ અને ગેસ કારતુસ જપ્ત કરવાનો એક વિડિઓ બતાવવામાં આવ્યો હતો.
વધુમાં, લેખકોએ કેટલાક રેકોર્ડ પ્રકાશિત કર્યા ટેલિફોન વાતચીત: એક માતાએ પોલીસને ફોન કર્યો અને અહેવાલ આપ્યો કે તેનો 16 વર્ષનો પુત્ર વિસ્ફોટક પેકેજો સાથે પોતાની જાતને બાંધીને ચોકમાં ગયો - "મને તેને પકડવામાં મદદ કરો." બેલારુસિયન અખબાર "નાશા નિવા" સૂચવે છે કે આ વાતચીતો નકલી છે અને તે કેજીબીના આદેશથી રેકોર્ડ કરવામાં આવી હતી..
આ ફિલ્મમાં રશિયન નાગરિકો મેક્સિમ બ્રુસ અને એલેક્સી એવડોકિમોવની ભાગીદારી સાથેના ટુકડાઓ પણ દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, જેમને મિન્સ્કમાં અશાંતિના કિસ્સામાં ગયા અઠવાડિયે આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો; રશિયનોના નામ અગાઉ જાહેર કરવામાં આવ્યા ન હતા.
નેકલ્યાયેવને તેના જ લોકોએ માર માર્યો હતો
ફિલ્મ દાવો કરે છે કે બેલારુસિયન રાષ્ટ્રપતિ પદના ઉમેદવાર વ્લાદિમીર નેકલ્યાયેવને મારવાની શરૂઆત પોલીસ અધિકારીઓ દ્વારા નહીં, પરંતુ તેના સાથી વિપક્ષી સભ્યો - આન્દ્રે સાન્નિકોવ, વિટાલી રાયમાશેવ્સ્કી અને નિકોલાઈ સ્ટેટકેવિચ દ્વારા કરવામાં આવી હતી.
ચાલો તમને યાદ અપાવીએ કે 19 ડિસેમ્બરના રોજ, નેકલ્યાયેવ તેના સમર્થકોની એક કૉલમનું નેતૃત્વ કર્યું હતું, જે ઓક્ટ્યાબ્રસ્કાયા સ્ક્વેર તરફ આગળ વધી રહ્યું હતું. નેકલ્યાયેવને માર મારવામાં આવ્યો હતો અને મગજની આઘાતજનક ઇજા સાથે હોસ્પિટલમાં લઈ જવામાં આવ્યો હતો, જ્યાં પોલીસ અધિકારીઓ દ્વારા તેની અટકાયત કરવામાં આવી હતી.
સાન્નિકોવને તેના ચૂંટણી પ્રચાર માટે અડધા મિલિયન ડોલરથી વધુ કથિત રીતે મળ્યા હતા, અને નેકલ્યાયેવને માત્ર $1 મિલિયન 668 હજાર 550 રોકડ મળ્યા હતા. તેના પ્રાયોજકો અમેરિકન નેશનલ એન્ડોવમેન્ટ ફોર ડેમોક્રેસી તેમજ ચોક્કસ યુરોપીયન ફાઉન્ડેશન છે.
તેઓએ નામો બોલાવ્યા
આ ફિલ્મ એ શબ્દોનું પણ ખંડન કરે છે કે વિપક્ષના દાવા પ્રમાણે 19 ડિસેમ્બરે સરકારી ગૃહમાં તોફાન નાગરિક વસ્ત્રોમાં સજ્જ પોલીસકર્મીઓ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું.
હુમલામાં ભાગ લેનારાઓના નામ પણ બહાર આવ્યા છેઃ આ 49 વર્ષીય ઓલેગ ફેડોર્કેવિચ, 20-વર્ષીય નિકિતા લિખાવિદી, સાન્નિકોવના પ્રેસ સેક્રેટરી એલેક્ઝાન્ડર ઓટ્રોશચેન્કોવ. નિષ્કર્ષમાં, ફિલ્મના લેખકો કહે છે કે આજે 100 થી વધુ રમખાણોના સહભાગીઓને ઓળખવામાં આવ્યા છે, અને તેમાંથી 40 ની ધરપકડ કરવામાં આવી છે.
વિરોધ ડેટા
દરમિયાન, માનવાધિકાર કાર્યકરોના જણાવ્યા અનુસાર, મિન્સ્કમાં સામૂહિક રમખાણોના ગુનાહિત કેસમાં 25 લોકો આરોપી છે.
ગયા સપ્તાહની તુલનામાં, શંકાસ્પદ લોકોની સંખ્યામાં પણ પાંચ લોકોનો વધારો થયો છે - હવે ત્યાં 13 છે, વિઆસ્ના માનવ અધિકાર કેન્દ્રની વેબસાઇટ અહેવાલ આપે છે. 25 આરોપીઓમાંથી 23 કસ્ટડીમાં છે, બે છોડી ન દેવાની ઓળખ હેઠળ છે. KGB પૂર્વ-અજમાયશ અટકાયત કેન્દ્રમાં ધરપકડ કરાયેલા લોકોમાં ચાર ભૂતપૂર્વ રાષ્ટ્રપતિ ઉમેદવારો છે - સાન્નિકોવ, નેકલ્યાયેવ, સ્ટેટકેવિચ, તેમજ એલેસ મિખાલેવિચ, સાઇટ અહેવાલો.
તેઓએ પ્રતિબંધની માંગણી કરી હતી
ચૂંટણીના દિવસે બનેલી ઘટનાઓ અને વિપક્ષની રેલીઓમાં સત્તાધીશોની પ્રતિક્રિયાએ વિદેશી નિરીક્ષકોને ઉદાસીન છોડ્યા ન હતા. સોમવારે તે જાણીતું બન્યું કે જર્મની, ગ્રેટ બ્રિટન, સ્વીડન અને પોલેન્ડ મિન્સ્ક સામે પ્રતિબંધો લાગુ કરવા ઇયુ પર આગ્રહ રાખે છે. EU કાઉન્સિલના સ્ત્રોત દ્વારા RIA નોવોસ્ટીને આની જાણ કરવામાં આવી હતી.
એજન્સીના ઇન્ટરલોક્યુટરના જણાવ્યા મુજબ, EU સભ્યોમાં ફક્ત ઇટાલી જ બેલારુસિયન સત્તાવાળાઓ સામે કહેવાતા "પ્રતિબંધિત પગલાં" ના ઉપયોગની વિરુદ્ધ છે, પરંતુ ત્યાં એવા પણ છે, જેમ કે પોર્ટુગલ અને સ્પેન, જેઓ "સંતુલિત અભિગમ" ને ટેકો આપે છે. તે સકારાત્મક વિકાસનો નાશ કરો, જે અગાઉ બેલારુસ અને ઇયુ વચ્ચેના સંબંધોની નીતિમાં પ્રાપ્ત થયા હતા.
બ્રસેલ્સમાં શુક્રવારે એક બેઠકમાં 27 યુરોપિયન યુનિયન દેશોના કાયમી પ્રતિનિધિઓએ આ પ્રાદેશિક સંગઠન દ્વારા પ્રતિબંધોની અરજી પર નિર્ણય તૈયાર કરવા માટે એક પદ્ધતિ શરૂ કરી. અધિકારીઓબેલારુસ.
એવી અપેક્ષા રાખવામાં આવે છે કે નવા વર્ષમાં EU વિદેશ પ્રધાનોની પ્રથમ સુનિશ્ચિત બેઠકમાં પ્રતિબંધો અંગે નિર્ણય લેવામાં આવશે, જે 31 જાન્યુઆરીએ સુનિશ્ચિત કરવામાં આવશે.