ಆಡೋಣ... ನೈಕ್ರೋಸಿಯಸ್ ಪ್ರಕಾರ ಷಿಲ್ಲರ್

ಸೊವ್ರೆಮೆನ್ನಿಕ್ ಷಿಲ್ಲರ್ನ ದುರಂತ "ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್" ನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು

ಕೊಮ್ಮರ್ಸ್ಯಾಂಟ್, ಮಾರ್ಚ್ 3, 2000

ಎಲೆನಾ ಕೋವಲ್ಸ್ಕಯಾ

ಟುಮಿನಾಸ್ ನ್ಯಾಕ್ರೊಸಿಯಸ್ ಅನ್ನು ಮರುಬಳಕೆ ಮಾಡಿದರು

ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ

ನಾಟಕ "ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ... ಷಿಲ್ಲರ್!" "ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್" ನಾಟಕವನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಚೆಕೊವ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಅವರ "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ಅನ್ನು ತೋರಿಸಲಾಯಿತು. ಗಲಿನಾ ವೋಲ್ಚೆಕ್ ಆ ಅದ್ಭುತವಾದ ಸುಂದರ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಕಂಡಳು ಮತ್ತು ಟುಮಿನಾಸ್ ತನ್ನ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಳು. ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗಿನ ಒಂದು ವರ್ಷದ ಮಾತುಕತೆ ಮತ್ತು ಮೂರು ತಿಂಗಳ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದ ನಂತರ, ಸೋವ್ರೆಮೆನ್ನಿಕ್ ತಂಡದ ಪ್ರಮುಖ ನಟಿಯರಾದ ಮರೀನಾ ನೀಲೋವಾ ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಚಿಂತನಶೀಲ ಮತ್ತು ಡ್ರಾ-ಔಟ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಪಡೆದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಇಂದಿನ ಸೋವ್ರೆಮೆನಿಕ್ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ.

ಟುಮಿನಾಸ್ನ "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ನಲ್ಲಿ, ಗಲಿನಾ ವೋಲ್ಚೆಕ್ ತುಂಬಾ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ, ಈ ಕ್ರಿಯೆಯು ಕಡಿಮೆ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಆಕಾಶದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು, ಇದರಿಂದ ಸುಂದರವಾದ ನಾಟಕೀಯ ಹಿಮವು ಬೀಳುತ್ತಿದೆ. ಅವರು ಚೆಂಡನ್ನು ಹಿಮದ ಮೂಲಕ ಉರುಳಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ನಾಟಕವು ಕುದಿಸಿದಾಗ ಅದು ಕ್ರಮೇಣ ಉಬ್ಬಿತು. ಟುಮಿನಾಸ್ ದೃಶ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಬಳಸಿದರು, ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಕರಿಗೆ ಏಕಕಾಲಿಕ ಭಾಷಾಂತರ ಹೆಡ್‌ಫೋನ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಕಲು ಅವು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತವೆ. ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ಈ ಭಾಷೆಯನ್ನು ಹೇಗೆ ಬಳಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿರುವ ಏಕೈಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ, ಆದರೂ ಇದು ಲಿಥುವೇನಿಯಾ, ಅಂಬರ್ ಮತ್ತು ಕಝುಕ್ಸ್ ಜೊತೆಗೆ ಅದರ ರೂಪಕ ನಿರ್ದೇಶನಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಶೈಲಿಯು ನೋವಿನ ತ್ಯಾಗದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತು ಇದು ಮಾನಸಿಕ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ವಿಷಯವಲ್ಲ, ಇದು ಲಿಥುವೇನಿಯನ್‌ನ ದೀರ್ಘ, ಪದರಹಿತ ರೂಪಕಗಳ ಸಲುವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿತು - ಇಂದಿನ “ಸಮಕಾಲೀನ” ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ, ಈ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ನಟಿಯರಾದ ಮರೀನಾ ನಿಯೋಲೋವಾ ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ನಿರ್ದಯ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಯೋಜನೆಗೆ ತಮ್ಮ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದ ಕಾರಣ ಇದು ಅಲ್ಲ. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಲಿಸಾ ಫ್ರೀಂಡ್ಲಿಚ್ ಸಾಧಿಸಿದ ಸಾಧನೆಗೆ ಹೋಲುವ ಸಾಧನೆಯನ್ನು ಸಾಧಿಸಲು ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಅವರನ್ನು ಟುಮಿನಾಸ್ ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ನಂತರ, ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಲೇಡಿ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್ ಪಾತ್ರಕ್ಕಾಗಿ ತೆಮುರ್ ಚ್ಖೈಡ್ಜ್, ಜನರ ನೆಚ್ಚಿನ ದೊಡ್ಡ ಬೋಳು ಚುಕ್ಕೆ ಇರುವ ಕೊಳಕು ವಿಗ್ ಅನ್ನು ಹಾಕಿದರು. ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಅವರ ಹುಡುಗಿಯ ಸುರುಳಿಗಳು ಟೈಫಸ್ ರೋಗಿಯ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಕ್ಷೌರವನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಅದು ನಮಗೆ ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ: ಮೇರಿಯ ನಿಜವಾದ ಸೌಂದರ್ಯವು ಅವಳ ಆತ್ಮದ ಶಕ್ತಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಅವಳನ್ನು ದುರ್ಬಲ, ದುರ್ಬಲ ಇಚ್ಛಾಶಕ್ತಿಯ ಎಲಿಜಬೆತ್‌ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಬೇಕು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಅವರು ನಾಟಕದ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ. ನಿಯೋಲೋವಾ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು: ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯ ತೀರ್ಪಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ ಹುಚ್ಚನಾಗುತ್ತಾಳೆ. ನಟಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಅದೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಸುಮಾರು ಹತ್ತು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ಉಚ್ಚರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಗೇಲಿಗಾರನಿಂದ ಕೈಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಹುಚ್ಚು ರಾಣಿಯ ಧ್ವನಿಯು ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕಂಪಿಸುತ್ತದೆ, ನಮ್ಮ ನರಗಳಿಗೆ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಹಿ ಹಾಕಿದ ನಂತರ, ಅದು ಮೂರ್ಖತನದ ನಗೆಯನ್ನು ಒಡೆಯುತ್ತದೆ. ಚಮತ್ಕಾರವು ಸಹಜವಾಗಿ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅಸಹನೀಯವಾಗಿದೆ.

ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಮುಖ್ಯ ಬಲಿಪಶು ನಿರ್ದೇಶಕ ಟುಮಿನಾಸ್ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಅವರ ಅದ್ಭುತ ಸಹವರ್ತಿ ದೇಶವಾಸಿ ಐಮುಂಟಾಸ್ ನ್ಯಾಕ್ರೊಸಿಯಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂವೇದನೆಯ ಬಲಿಪಶು, ಅವರ ಇತ್ತೀಚಿನ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಮಿನಾಸ್ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಹೋಲಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೃಷ್ಟವೆಂಬಂತೆ ಅವರನ್ನೂ ನೋಡಿದೆವು.

ನ್ಯಾಕ್ರೋಶ್ಯುಸೊವ್ ಅವರ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ "ಇರುವುದು ಅಥವಾ ಇರಬಾರದು" ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ, ಐಸ್ ಪೆಂಡೆಂಟ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಗೊಂಚಲು ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ. ಬಿಸಿ ಮೇಣ ಮತ್ತು ಕರಗಿದ ನೀರು ಅವನ ಸ್ನೋ-ವೈಟ್ ಶರ್ಟ್ ಅನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅನುಮಾನಗಳು ಅವನ ಶುದ್ಧ ಆತ್ಮವನ್ನು ನಾಶಮಾಡುತ್ತವೆ. ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪದಗಳ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಟುಮಿನಾಸ್‌ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ರೂಪಕಗಳು, ಗೊಂಚಲು ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಟೆಕಶ್ಚರ್‌ಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, ಅದು ನ್ಯಾಕ್ರೋಸಿಯಸ್ ತುಂಬಾ ಪ್ರೀತಿಸುತ್ತದೆ - ಕುರಿ ಚರ್ಮಗಳು, ತಾಮ್ರ, ಬೆಂಕಿ, ನೀರು, ಹುಲ್ಲು, ಗೋಧಿ ಧಾನ್ಯಗಳು. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್ನಂತೆ ಸೇಡು ತೀರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಅವಳು ಹುಚ್ಚನಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ನ್ಯಾಕ್ರೋಶ್ಯಸ್ ಹುತಾತ್ಮರಾದ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್‌ನಂತೆ, ಅಪರಾಧ ಮಾಡುವ ಮೊದಲು, ಅವಳ ಕೈಗಳನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆದರೆ ನ್ಯಾಕ್ರೊಸಿಯಸ್‌ನ ಚಿತ್ರಣವು ಸರಳವಾದಾಗ ಆಳವಾದದ್ದಾಗಿದೆ, ಆದರೂ ಅವರ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕರಾಳ ಸ್ಥಳಗಳಿವೆ. ಒಂದು ವಿಧಿ-ಗೌರವಿಸುವ ಕ್ಯಾಥೋಲಿಕ್ ಅಥವಾ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್, ತನ್ನ ಜನರ ಪರಿಚಯವಿಲ್ಲದ ಪದ್ಧತಿಗಳಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಾಗ, ಅವನಲ್ಲಿ ಎಚ್ಚರಗೊಂಡಾಗ, ಸಂದೇಶಗಳು ಓದುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತವೆ. ಟ್ಯುಮಿನಾಸ್ ನ್ಯಾಕ್ರೊಸಿಯಸ್ನ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಕಂಡರು ಮತ್ತು ಅದರ ಬಿಗಿತದಲ್ಲಿ - ಆ ನಿಗೂಢತೆ, ಅದು ಇಲ್ಲದೆ ಅಭಿನಯವು ಬೆಣ್ಣೆಯಿಲ್ಲದ ಗಂಜಿಯಂತೆ. ದ್ರೋಹದಿಂದ ಕೋಪಗೊಂಡ ಎಲಿಜಬೆತ್ ನೀರು ತುಂಬಿದ ಗ್ಲಾಸ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ತಟ್ಟೆಯನ್ನು ಏಕೆ ಒಯ್ಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ರಾಣಿ ನೀರನ್ನು ಚೆಲ್ಲಿದಾಗ ಆಸ್ಥಾನಿಕನು ಅವುಗಳನ್ನು ಪುನಃ ತುಂಬಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಮಹಾನಗರದ ನಿವಾಸಿಗಳು ಸತ್ತ ಮನುಷ್ಯನನ್ನು ಸುಮಾರು ಅರ್ಧ ಘಂಟೆಯವರೆಗೆ ಗೋಧಿಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಿ ಮತ್ತು ಧಾನ್ಯಗಳನ್ನು ಗ್ಲಾಸ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಏಕೆ ಚದುರಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೇಗೆ? ಮತ್ತು ಯಾವ ರೀತಿಯ ಪೈಪ್‌ಗಳು ಅರ್ಧ ಹಂತವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲವೇ? ಮತ್ತು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಜನರು ಜನರಂತೆ ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಗೊಂಬೆಗಳಂತೆ ನಡೆಯುತ್ತಾರೆ? ಬೆಣ್ಣೆ, ಸಹಜವಾಗಿ, ಒಳ್ಳೆಯದು, ಆದರೆ ಟ್ಯುಮಿನಾಸ್ ತನ್ನ ಗಂಜಿಯನ್ನು ನ್ಯಾಕ್ರೋಶ್ಯುಸೊವ್ನ ಬೆಣ್ಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಹಾಳುಮಾಡಿದನು.

ಹೊಸ ಸುದ್ದಿ, ಮಾರ್ಚ್ 4, 2000

ಎಲೆನಾ ಯಂಪೋಲ್ಸ್ಕಯಾ

ರಾಯಲ್ ಆಟಗಳು

"ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ... ಷಿಲ್ಲರ್!", ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್. ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರ ನಿರ್ಮಾಣ, ಅಡೋಮಾಸ್ ಜಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಸ್ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸ, ಮಾರಿಯಸ್ ಜಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಸ್ ಅವರ ವೇಷಭೂಷಣಗಳು

ಸೋವ್ರೆಮೆನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಂಪೂರ್ಣ ವೈಫಲ್ಯಗಳಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅವರು ಮಾಡಿದರೆ, ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಅಪರೂಪ; ಒಂದು ವೈಫಲ್ಯದಿಂದ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ - ಕೆಲವು ಋತುಗಳಲ್ಲಿ - ನೀವು ಕೂಗುವುದನ್ನು ಮುಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನದು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುವವರೆಗೆ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡಬಹುದು. ಸೋವ್ರೆಮೆನ್ನಿಕ್ ವೈಫಲ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ವಾಸ್ತವಿಕವಾಗಿ ಯಾವುದೇ ಕಾರಣವನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಚರ್ಚೆಯ ವಿಷಯವು ನಿಯಮದಂತೆ, ಮುಂದಿನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸಾಧನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ಸೂಕ್ಷ್ಮತೆಗಳು, ಛಾಯೆಗಳು ಆಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಥಳೀಯ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುತ್ತಾರೆ: ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ... “ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್” ವಿಷಯದಲ್ಲಿ (ಆಡಂಬರದ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೀರಸ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮರೆಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾಳೆ), “ಆದರೆ” ಬಹಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ಗಲಿನಾ ಬೋರಿಸೊವ್ನಾ ವೋಲ್ಚೆಕ್ ತನ್ನ ಹೃದಯದಿಂದ ದುಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪಕ್ಷಪಾತದ ನಾಟಕೀಯ-ವಿಮರ್ಶಾತ್ಮಕ ಪ್ಯಾಕ್ ಅನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ತಿಳಿದಿದೆ "ತನ್ನ ರಂಗಮಂದಿರದ ಬಳಿ ಆಹಾರ". ಅವರು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಇದನ್ನು ದೂರದರ್ಶನ ಪರದೆಯಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ ಘೋಷಿಸಿದರು (ಅಂದರೆ, “ಸಂಸ್ಕೃತಿ” ಚಾನೆಲ್‌ನಲ್ಲಿ), ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ, ಅನರ್ಹವಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಅನಾಗರಿಕವಾಗಿ “ಸೋವ್ರೆಮೆನಿಕ್” ಬಗ್ಗೆ ಬರೆಯುವ ದೊಡ್ಡ ಸಂಖ್ಯೆಯ (ನಾನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತೇನೆ - ದೊಡ್ಡದು!) ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು, ಆದರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರಾಸಕ್ತಿಯಿಂದ. ಸರಿ, ಸರಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತಾನೆಯೇ ಎಂಬುದು ಅವನ ಸ್ವಂತ ವ್ಯವಹಾರವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ: ವೋಲ್ಚೆಕ್ ತನ್ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ರಂಗಭೂಮಿ ವಿಮರ್ಶಕರಿಗೆ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ, ಇದು ದಣಿವರಿಯದ ಬಿಚ್ಚಿಡುವ ಅಗತ್ಯವಿರುವ ಚರೇಡ್-ಮಾದರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನ, ಅಂದರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಮೂಹಿಕ ರಂಗಭೂಮಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ಉಪಯೋಗ. ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಪತ್ರಕರ್ತರು ತಮ್ಮ ನೋಟ್‌ಬುಕ್‌ಗಳನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಮುಚ್ಚಿಕೊಂಡು ಟುಮಿನಾಸ್ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಬಿಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು "ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ಎಂದು ಶಿಫಾರಸು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ವಿಶಾಲ ವೀಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ನಾನು ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಅದನ್ನು ಅಪಾಯಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಎರಡು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ಮರೀನಾ ನೀಲೋವಾ ಮತ್ತು ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಅವರ ನಟನಾ ಯುಗಳ ಗೀತೆ (ನೀವು ಮುಖಾಮುಖಿಯನ್ನು ಯುಗಳ ಗೀತೆ ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದಾದರೆ) ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅತಿಯಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅವರ ಸುತ್ತಲೂ ಏನು ತಿರುಗಿಸಿದರೂ (ಮತ್ತು ಅವನು ಅದನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ, “ಟೋಪಿಯೊಂದಿಗೆ”), ನಿಯೋಲೋವಾ ಮತ್ತು ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಅವರು ಪದದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ರಿಯಾಯಿತಿಗಳು ಅಥವಾ ಕುಶಲತೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಂದ ಬಿರುಗಾಳಿ. ಅವರು ವೃತ್ತಿಪರರು, ಅವರು ಅದ್ಭುತರು, ಅವರು ಹತಾಶರು, ಮತ್ತು ಬುದ್ಧಿವಂತ ಟುಮಿನಾಸ್‌ಗೆ ತಿಳಿದಿರುವುದಕ್ಕಿಂತ ಅವರ ನಾಯಕಿಯರ ಬಗ್ಗೆ ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ತಿಳಿದಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರು. ಮತ್ತು ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿನ ರಾಜಮನೆತನದ ವೈರುಧ್ಯವು ಮಹಿಳೆಯರ, ಮಹಿಳೆಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳಂತಹ ರಾಜ್ಯದ ಘರ್ಷಣೆಯಲ್ಲಿ ತೀವ್ರವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ: ಅಸೂಯೆ, ಅಸೂಯೆ, ಪೈಪೋಟಿ, ತಪ್ಪಿದ ಅವಕಾಶಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಷಾದ.

ನಿಯೋಲೋವಾ - ಎಲಿಜವೆಟಾ - ಮನುಷ್ಯನ ಚಿಕ್ಕ ಒಣಹುಲ್ಲಿನ ಕೂದಲು ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದ ಹುಡುಗನ ಮುಖ; ಒಂದು ಚರ್ಮದ ಹೆಲ್ಮೆಟ್ ಮತ್ತು ಸೊಗಸಾದ ಕೋಟ್ಗಳು, ಪಕ್ಷಪಾತದ ಮೇಲೆ ಕತ್ತರಿಸಿ, ಮತ್ತಷ್ಟು, ಓವರ್ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ; ಇದು ತೀವ್ರತೆ ಮತ್ತು ತಪಸ್ವಿ, ನ್ಯಾಯದ ಕೋಪ ಮತ್ತು "ಮೂಲ ಮೌಲ್ಯಗಳ" ಸ್ಪಷ್ಟ ತಿಳುವಳಿಕೆ. ಸಭ್ಯತೆ, ನೈತಿಕತೆ, ನ್ಯಾಯ. ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ - ಮಾರಿಯಾ ಭಾವೋದ್ರೇಕ, ಗೊಂದಲ, ನಡುಕ, ಜ್ವರ, ನೀರಿನ ತೊರೆಗಳು ಮತ್ತು ಒದ್ದೆಯಾದ ಕೆಂಪು ಸುರುಳಿಗಳು, ಇದು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ವಿಗ್ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಖೈದಿ ರಾಣಿಯ ತಲೆಯನ್ನು ನಾಚಿಕೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚುತ್ತದೆ ...

ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಆಧುನಿಕ ರಷ್ಯಾದ ವೀಕ್ಷಕರು, ಧಾರ್ಮಿಕ ವಿಷಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಾಂಟಿಸಂ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಧರ್ಮದ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಸ್ತ್ರೀ ಪ್ರಕಾರ- ಚೈನ್ಡ್ ಮತ್ತು ಉಚಿತ - ಇಂದಿಗೂ ಬದಲಾಗದೆ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಂದು ದೇಹದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ನೀವು ಸ್ವಯಂ ಸಂಯಮ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಎರಡನ್ನೂ ಪಾವತಿಸಬೇಕಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಿತ ಸೆರೆಯಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮೇರಿ ಬಲವಂತದ ಬಂಧನದಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಸಂಘರ್ಷದ ತಿರುಳು ಇಲ್ಲಿದೆ. "ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್" ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾತ್ರ ಸಂಘರ್ಷ ಇಂದು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ.

ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ರೂಪಾಂತರದ ಪವಾಡವು ನೀಲೋವಾ ಮತ್ತು ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಅವರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹಿಂದಿಕ್ಕಿತು. ಎರಡು ಪ್ರಮುಖ ಪುರುಷ ಪಾತ್ರಗಳು - ಇಗೊರ್ ಕ್ವಾಶಾ ಅವರ ಅರ್ಲ್ ಆಫ್ ಲೀಸೆಸ್ಟರ್ ಮತ್ತು ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ರಜುವೇವ್ ಅವರ ಮಾರ್ಟಿಮರ್ - ರಾಣಿಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕ್ವಾಶಾ ಕ್ವಾಶಾ ಆಗಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ, ತನ್ನ ಅಧಿಕೃತ ಕರ್ತವ್ಯಗಳನ್ನು ಸಮರ್ಥವಾಗಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾನೆ (ಇತರ ವಿಷಯಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಅವನು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ನಾಯಕ-ಪ್ರೇಮಿಯಂತೆ ಅಲ್ಲ), ಮತ್ತು ರಜುವೇವ್ ಕೇವಲ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಯುವಕ. ಸುಂದರ. ಎತ್ತರದ. ಹುರುಪಿನ. ಪರಿಶ್ರಮಿ. ಇದು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ತೋರುತ್ತದೆ ...

ಆದಾಗ್ಯೂ ಸಿಂಹಪಾಲುಸಮಯ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ನಟರನ್ನು ಅಥವಾ ಅಭಿನಯವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುವುದಿಲ್ಲ - ಅದು ನಿರ್ದೇಶನವನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಪಠ್ಯವು ಪಾಸ್ಟರ್ನಾಕ್ ಅವರ ಅನುವಾದದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಶುಷ್ಕ ಮತ್ತು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅವನನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು, ನೀವು ಬಹುಶಃ ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಅಥವಾ ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ ಹುಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಸುತ್ತಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು, ಮಾರ್ಟಿಮರ್‌ನ ಹಿಂಭಾಗವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಬೇಕು (ಸೂಪರ್ ಪರಿಶುದ್ಧವಾಗಿದ್ದರೂ), ಪೀಠೋಪಕರಣಗಳನ್ನು ತುರಿಯಿಂದ ನೇತುಹಾಕಿ ಮತ್ತು ಗೊಂಚಲು ಮೇಲೆ ಹಾರಬೇಕು; ನೀವು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡಬೇಕು, ಬೀಜಗಳನ್ನು ಒಡೆಯಬೇಕು, ನೀರು ಸುರಿಯಬೇಕು ಮತ್ತು ಗೊರಕೆ ಹೊಡೆಯಬೇಕು (ತುಮಿನಾಸ್ ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳ ಮುಖ್ಯ ಚಟುವಟಿಕೆ ತೊಳೆಯುವುದು); ಮೇರಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುವುದು (ಅಕ್ಷರಶಃ) ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅಂತಿಮ ಸ್ವಗತವನ್ನು - ಸಿಂಹಾಸನದ ಆಧಾರಗಳ ಬಗ್ಗೆ - ಊರುಗೋಲುಗಳ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಗಡಿಯಾರದ ಗೊಂಬೆಯ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ನೀಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. "ಕಾರ್ಖಾನೆ" ಕೊನೆಗೊಂಡಾಗ ಮತ್ತು ನೆಯೋಲೋವಾ ಅವರ ಭಾಷಣವು ನಾಲಿಗೆ ಕಟ್ಟಲಾದ ಗೊಣಗುವಿಕೆಗೆ ಇಳಿದಾಗ, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ರಾಣಿ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಬೋರಿಸ್ ನಿಕೊಲಾಯೆವಿಚ್ ಯೆಲ್ಟ್ಸಿನ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷೀಯ ತಿಂಗಳುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅಂತಹ ಪರಿಣಾಮವು, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಟುಮಿನಾಸ್ನಿಂದ ಉದ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು: ಜೀವನವು ಅತಿಯಾದ ತಾತ್ವಿಕತೆಯನ್ನು ಗೇಲಿ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತದೆ ... ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಯಾಗಿದ್ದಳು: ತನ್ನ ಹಂತದ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಕಡಿಮೆ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ತಲುಪಿಸಲು ಆಕೆಗೆ ಅವಕಾಶ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಗಲ್ಲಿಗೇರಿಸುವ ದೃಶ್ಯ - ಒಂದು ಕಪ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವಳ ಜೀವನದ ಕೊನೆಯ ಕ್ಷಣಗಳು ಹನಿಗಳಿಂದ ಇಳಿಯುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕತ್ತರಿಸಿದ ತಲೆಯನ್ನು ಎಚ್ಚರಿಕೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದರೊಂದಿಗೆ - ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನಿರ್ದೇಶನದ ಕೌಶಲ್ಯದ ಮೇರುಕೃತಿಯಾಗಿದೆ. . ಇಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸುವುದು ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿನ ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಅಭಿನಯವು ಬೇಸರದಿಂದ ಬಹಳ ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಟುಮಿನಾಸ್‌ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೆ ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು - ಅದನ್ನೇ ಪ್ರಯೋಜನವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು ಅಥವಾ ದೂಷಿಸಬಹುದು. ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಉತ್ಪಾದನಾ ಸೌಲಭ್ಯ ಅಥವಾ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಉಗಿ ಲೋಕೋಮೋಟಿವ್ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವಂತೆ, ನರಕಾಗ್ನಿಯನ್ನು ಉಸಿರಾಡುವಂತೆ ಮತ್ತು ಟನ್ನುಗಟ್ಟಲೆ ಉಗಿಯನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿ, ಜುಮ್ಮೆನಿಸುವ ರೈಲನ್ನು ಎಳೆಯುವಂತೆ, ಕೌಂಟರ್‌ವೇಟ್‌ಗಳು, ವಿಂಚ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಪುಲ್ಲಿಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯೊಂದಿಗೆ ದೃಶ್ಯಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲಾಯಿತು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ಧ್ವನಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯೂ ಅಲ್ಲ. ; ಇಲ್ಲ, ತಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ (ಮತ್ತು ಬೇರೆಲ್ಲಿಯೂ ಅಲ್ಲ) ಈ ಸನ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಂಗಿಗಳು, ಸಣ್ಣ ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳು, ಮುಖದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಚಿತ್ರಗಳು ಹುಟ್ಟಿವೆ ... ರಾಬರ್ಟ್ ಸ್ಟುರುವಾದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಚಿಹ್ನೆಗಳು ನೆಲದಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಆಲೋಚನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ, ಅವರು ಅದನ್ನು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಮೂಲಕ, ಮಾತನಾಡುವ ಪದ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಟುಮಿನಾಸ್ನಲ್ಲಿ, ಎಪ್ಪತ್ತು ಪ್ರತಿಶತ ಪ್ರಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ನಿರರ್ಥಕವನ್ನು ಬೆಂಬಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬಹುಶಃ ಇದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಸ್ಟುರುವಾ, ಟುಮಿನಾಸ್‌ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಮರ್ಶಕರ ನೆಚ್ಚಿನವನಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಸಹಜತೆಗೆ ಬೆಲೆ ನೀಡುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸಂಜೆ ಮಾಸ್ಕೋ, ಮಾರ್ಚ್ 7, 2000

ಓಲ್ಗಾ ಫಕ್ಸ್

ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಾಟಿ

ಎಫ್. ಷಿಲ್ಲರ್. "ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ನಿರ್ದೇಶಕ R. ಟುಮಿನಾಸ್. "ಸಮಕಾಲೀನ"

ಗೋಲ್ಡನ್ ಮಾಸ್ಕ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ "ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರದರ್ಶನ" ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗಿನಿಂದ, ಈ ಬಹುಮಾನಗಳನ್ನು ಲಿಥುವೇನಿಯಾ ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಸ್ವೀಕರಿಸಿದೆ - ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಐಮುಂಟಾಸ್ ನ್ಯಾಕ್ರೊಸಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಒಮ್ಮೆ ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್. ಕೆಲವು ಮಾಸ್ಕೋ ಥಿಯೇಟರ್‌ಗಳು ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಾಟಕೀಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ಅದರ ರೂಪಕ ಸ್ವರೂಪ, ಆಳ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಪರಿಸರ ಸ್ನೇಹಿ ಸಹಜತೆಯೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮನ್ನು "ಕಸಿಮಾಡಲು" ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಯಸುತ್ತವೆ. ವಖ್ತಾಂಗೊವ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಟುಮಿನಾಸ್ ಹೆಸರು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು, ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಸೋವ್ರೆಮೆನ್ನಿಕ್ ಮಾತ್ರ ಅವರನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರು ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರ "ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್" ಅನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಬರೆದ ನಂತರ ಅವರು ಅಂತಿಮವಾಗಿ "ನಾಟಕಕಾರನ ಕರಕುಶಲತೆಯನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ" ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸೂತ್ರವು "ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ... ಷಿಲ್ಲರ್" ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿದೆ (ಕಾಮಾ ಗಿಂಕಾಸ್ ಅವರ "ದಿ ಕ್ರೈಮ್" ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ಅನ್ನು ನಾನು ತಕ್ಷಣ ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ, ಅಲ್ಲಿ "ಆಟ" ಎಂಬ ಪದವು ನಾಟಕೀಯ ವಾಸ್ತವದೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿದೆ). ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ರಾಣಿಯ ಹೆಸರು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿರುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು. (ಮೇರಿ ಈಗಾಗಲೇ ಸೆರೆಯಲ್ಲಿದ್ದು, ಹುಡುಕಾಟಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಿದರು, ತನ್ನ ಅಜ್ಞಾನಿ ಗಂಡನ ಕೊಲೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ಮತ್ತು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಎಂಬ ಎರಡು ಜನರ ರಕ್ತರಹಿತ ಒಕ್ಕೂಟದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ - ಆಕೆಯ ಹಕ್ಕುಗಳ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಬ್ರಿಟಿಷ್ ಸಿಂಹಾಸನ.) ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಈ ಕೇಂದ್ರವು ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಅವರ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನ ರಾಣಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕಡೆಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ, ಅವರ ಜನ್ಮ ಕಥೆಯು "ಲೆನ್ಕಾಮ್" ತನ್ನ "ರಾಯಲ್ ಗೇಮ್ಸ್" ನಲ್ಲಿ ಆಡಿದೆ.

ಮರೀನಾ ನೀಲೋವಾ (ಎಲಿಜಬೆತ್) ಉತ್ತಮ ಸೂಪರ್ ಮಾಡೆಲ್ ನಂತಹ ವಿಭಿನ್ನ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ - ವಿಭಿನ್ನ ಕೌಟೂರಿಯರ್‌ಗಳ ಶೈಲಿಗಳು. ಅವಳು ಪುರುಷನ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ ಏಕಾಂಗಿ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ನಟಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಪುರುಷ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಬಲವಂತವಾಗಿ. ಪುರುಷರು ಸಹ ಅವಳನ್ನು ರಾಯಲ್ ಉಡುಗೆಯಲ್ಲಿ ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ - ಅಸಭ್ಯವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಸಮರ್ಪಕವಾಗಿ. ತನ್ನ ಅಕ್ರಮ ಜನ್ಮಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಭಯ, ನೀಚತನ, ಆಸಕ್ತಿಗಳು, ಅಪರಾಧದ ಭಾವನೆಗಳಿಗೆ ಅವಳು ಒತ್ತೆಯಾಳು ಆದಳು. ಅವರ ಡ್ರಿಲ್‌ಗಳು ಸಹ (ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ದೃಶ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ - ಕಣ್ಣೀರು ಮತ್ತು ಆಯಾಸದಿಂದ ದಣಿದ ಎಲಿಜಬೆತ್, ಕಪಟ ಆಸ್ಥಾನಿಕ ಬರ್ಕ್ಲಿ (ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಜಿಗಾಲೋವ್) ಅವರ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮತ್ತು ತರಬೇತಿಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಚಾಚಿದ ತೋಳುಗಳ ಮೇಲೆ ಟ್ರೇ ಮತ್ತು ಗ್ಲಾಸ್‌ಗಳೊಂದಿಗೆ ಟಿಪ್ಟೋ ಮೇಲೆ ಮೆರವಣಿಗೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಂತರ, ಸಾರ್ವಜನಿಕವಾಗಿ, ಅವಳು ಯಾವುದೇ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ನಿಗ್ರಹಿಸಬಹುದು). ನಮ್ಮ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ನಟಿ ಮೊದಲಿಗೆ ನಿರ್ಭಯವಾಗಿ ಲಿಂಗರಹಿತತೆಯನ್ನು ಆಡುತ್ತಾರೆ - ನುಣುಪಾದ ಕೂದಲು, ಕಪ್ಪು ಮೇಲುಡುಪು, ಮಿಲಿಟರಿ ಬೇರಿಂಗ್. ಇದಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನಾರ್ಹವಾದುದು ಅವಳ ಹೆಣ್ತನದ ಅದಮ್ಯ ಪ್ರಕೋಪಗಳು - ಕಲ್ಲುಗಳ ಮೂಲಕ ಹುಲ್ಲು ಒಡೆಯುವ ಹಾಗೆ - ದೌರ್ಬಲ್ಯ, ಕೋಕ್ವೆಟ್ರಿ, ದಣಿವು. ಕರುಣೆಗಾಗಿ ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಾ, ಅವಳು ನಿರಾಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ನೀಡುವ ಹಕ್ಕನ್ನು. ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾಗುವ ಭಯ (ಮಾರಿಯಾ - ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ - ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ನಿಜವಾದ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಮತ್ತು ಪಾಪರಹಿತ ಸ್ತ್ರೀ ಹಣೆಬರಹವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ಮಹಿಳೆಯಾಗಿದ್ದು, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಭೇಟಿಯಾಗಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಳು. ಮತ್ತು ಈ ಸಭೆಯ ಭಯವು ಅವಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಮಾರಿಯಾವನ್ನು ನೋಡದಂತಹ ಉದ್ವೇಗದಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ) ಒಬ್ಬ ಒಳ್ಳೆಯ ನಟ ಯಾವಾಗಲೂ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತನ್ನ ವಕೀಲನನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಪ್ರಾಸಿಕ್ಯೂಟರ್ ಅಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮೇರಿಯ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಮುನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಇರುವುದು ಕಾಯಿದೆಯ ನೈತಿಕತೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಿರ್ಧಾರಕ್ಕಾಗಿ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪಾವತಿಸುವ ಬೆಲೆ. ಅವಳು ಧರಿಸಿರುವ ರಾಯಲ್ ಉಡುಗೆಯು ಸರಪಳಿಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವಳು ಸ್ವಯಂಪ್ರೇರಣೆಯಿಂದ ತನ್ನನ್ನು ಸಂಕೋಲೆಗೆ ಹಾಕಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತಾಳೆ. ರಾಣಿಯು ಆದೇಶದ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ನಿಧಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉನ್ಮಾದದಿಂದ ಓದುತ್ತಾಳೆ, ದೈಹಿಕವಾಗಿ ಅಸಹನೀಯ ಕೊಳೆಯುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ತನ್ನೊಳಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅವಳನ್ನು ಒಳಗಿನಿಂದ ಹರಿದು ಹಾಕುತ್ತದೆ. ಅಂಟಿಸಲಾದ ಸಹಿಯು ಸುಳ್ಳು ವಿಮೋಚನೆಯ ಭಾವಪರವಶತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ "ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್" (ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಝಮೊಯ್ಡಾ) ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಮೂಕ ಪಾತ್ರವು ಸಂತೋಷದಿಂದ ತನ್ನ ಪಾದಗಳಿಗೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇಡೀ ದೃಶ್ಯವು ಕ್ರೇಜಿ, ಭಯಾನಕ ಮತ್ತು ಮೋಹಕ ವಿದೂಷಕನಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವು ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಸುಂದರವಾಗಿದೆ. ಫೌಸ್ಟಾಸ್ ಲ್ಯಾಟೆನಾಸ್‌ನ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸಂಗೀತವು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಧ್ವನಿ ಜಾಗವನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಅದರ ಗಂಭೀರ ವಾತಾವರಣವನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೆಕೆಂಡಿಗೆ ಜಾಹೀರಾತಿನ 25 ನೇ ಫ್ರೇಮ್‌ನಂತೆ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುತ್ತದೆ. ಲೀಸೆಸ್ಟರ್ ಅರ್ಲ್ (ಇಗೊರ್ ಕ್ವಾಶಾ) ಮಾರ್ಟಿಮರ್ (ಇಲ್ಯಾ ಡ್ರೆವ್ನೋವ್) ನಿಂದ ಹೊರತೆಗೆಯಬೇಕಾದ ರಹಸ್ಯ ಪತ್ರದಂತೆ ತಂಪಾದ ತಪಸ್ವಿಗಳು ಖಾರದ ಅಶ್ಲೀಲತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತವೆ, ನಮ್ಮ ಉದ್ಯಮಶೀಲ “ಶಟಲ್‌ಗಳು” ಸಣ್ಣ ಬೆಲೆಬಾಳುವ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡಿದ ಸ್ಥಳದಿಂದ ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ಲಕೋನಿಕ್ ಸರಳತೆ - ಸೊಗಸಾದ ಪ್ಯಾಕೇಜಿಂಗ್‌ನಂತಹ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಆವರಿಸುವ ಸಮಾನಾಂತರ ಕ್ರಿಯೆಯೊಂದಿಗೆ. ಕಲಾವಿದ ಅಡೋಮಾಸ್ ಜಾಕೊವ್ಸ್ಕಿಸ್ ಅವರು ಇಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತುಂಬಿದರು, ಅದು ವಾಸನೆ, ಸ್ಪರ್ಶ ಮತ್ತು ರುಚಿಯಿಂದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುತ್ತದೆ. ನೀರು. ಕಲ್ಲುಗಳು. ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಕೋಪದಲ್ಲಿ ಚದುರಿದ ಹುಲ್ಲು ಮತ್ತು ಮೇರಿಯನ್ನು ಕೊಂದ ನಂತರ ಆಶ್ರಯ ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಗಂಟೆಯಂತೆ ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಾಲಿಗೆಗೆ ಬದಲಾಗಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಕೊಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿರುವ ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿದ ಟ್ಯಾಂಕ್, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾರ್ಟಿಮರ್, ಮೇರಿಯ ವಿಫಲ ಸಂರಕ್ಷಕ, ಮುದ್ದು ಮಾಡುತ್ತಾನೆ, ತನ್ನ ತಾಯ್ನಾಡಿನ ಅಧಿಕಾರಿಗಳ ಮೇಲಿನ ದ್ವೇಷವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ - ದಬ್ಬಾಳಿಕೆಯ ಪ್ರೊಟೆಸ್ಟಂಟ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು, ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಭಯದಿಂದ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಸ್ಫಟಿಕ ಕನ್ನಡಕದಲ್ಲಿ ಸುರಿಯುವ ದೊಡ್ಡ ಬಟಾಣಿಗಳನ್ನು ನಾವು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅವಳಲ್ಲಿ ಜೀವನದ ಧ್ವನಿ ಹೇಗೆ ಮಸುಕಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಕೇಳುತ್ತೇವೆ: ಅವರೆಕಾಳುಗಳನ್ನು ಹೊಡೆಯುವ ಸ್ಫಟಿಕದ ಹತಾಶ ರಿಂಗಿಂಗ್ - ಮಂದವಾದ ಬೀಟ್ - ರಸ್ಟಲ್ - ರಸ್ಟಲ್ - ಮೌನ. ಅವಳು ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಅವಳ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿ ಸಹೋದರಿಯ ಸಾವು ಅವಳಿಗೂ ದುರಂತವಾಗಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಆಯ್ಕೆಯು ಅವನಿಗೆ ಮಾರಕವಾಗಿದೆ. ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ನಿಮಗೆ ನಿಜವಾದ ದುರಂತದ (ಪ್ರಕಾರದ ಅರ್ಥ) ಪರಿಮಳವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ದುರಂತದಲ್ಲಿ ಆಟವಾಡಿ, ಆದರೆ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಆಟವಾಡಿ.

ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಗು ಇರುತ್ತದೆ. ಬ್ರಿಟಿಷ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಇಬ್ಬರು ಅಪರಿಮಿತ ನಿವಾಸಿಗಳು, ಸಾಕಷ್ಟು ಆಟವಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಸಾಕಷ್ಟು ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ಆಟಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು, ದೋಣಿಯ ಕೆಳಗೆ ಓಡಿಹೋದರು, ಹುಟ್ಟುಗಳ ಮೇಲೆ ಒಲವು ತೋರಿದರು ಮತ್ತು ಅವರು ಅನುಭವಿಸಿದ ಭಯಾನಕತೆಯ ನಂತರ ನಗುತ್ತಾರೆ.

ಮೊಸ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿ ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲೆಟ್ಸ್, ಮಾರ್ಚ್ 7, 2000

ಮರೀನಾ ರೈಕಿನಾ

ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ತ್ರೀ ಗ್ರಹಣ

ಮಾಸ್ಕೋ ಪ್ರೀಮಿಯರ್‌ಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರಲ್ಲಿ ಅನೇಕರು ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗೊಂದಲಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದಾರೆ, ನಿಜವಾದ ಪುರುಷನಿಂದ ಮಾಡಿದ ನಿಜವಾದ ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗ್ಗೆ ಸುಂದರವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿತು. "ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ... ಷಿಲ್ಲರ್" ಅನ್ನು ಸೋವ್ರೆಮೆನಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿದೇಶಿಗರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ರಿಮಾಸ್ ತುಮಿನಾಸ್ ಅತ್ಯಂತ ಪುರಾತನವಾದ ಧಾರಕ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆ- ಅವರ ರೂಪಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರು ವಾಸ್ತವದ ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗದ ಹುಚ್ಚುತನವನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿರಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರ ಕಥೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲು ಸೂಚಿಸಿದರು - ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಅವಳ ಸೋದರಸಂಬಂಧಿ ಎಲಿಜಬೆತ್, ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ರಾಣಿ.

ಎಲಿಜವೆಟಾ - ಮರೀನಾ ನಿಯೋಲೋವಾ - ನಿಷ್ಠುರ, ಚಲನರಹಿತ ಮುಖದೊಂದಿಗೆ, ನಿದ್ರಾಹೀನತೆಯಿಂದ ದಣಿದಿದ್ದಾಳೆ, ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯ ಸಾವಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಬರೆದಿಲ್ಲ. ದೂರದ ಮುಖವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಹೋದರಿ - ಇನ್ನೂ ಭೂಮಿಯ ಮೇಲೆ, ಆದರೆ ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ನೋಟದಿಂದ. ಮತ್ತು ಸಮಯವು ಮಾರಣಾಂತಿಕ ನಿರೀಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ನಾಟಕವು ನಿರಾಕರಣೆಯ ಕಡೆಗೆ ಧಾವಿಸುವ ವೇಗವನ್ನು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಮಾತ್ರ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪಫಿಂಗ್ ಸ್ಟೀಮ್ ಲೋಕೋಮೋಟಿವ್‌ನಂತೆಯೇ ಇರುತ್ತದೆ. ಫೌಸ್ಟಾಸ್ ಎಂಬ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಉಪನಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸಂಯೋಜಕರು ಗುರ್ಗ್ಲಿಂಗ್, ಹಿಸ್ಸಿಂಗ್, ಗರಗಸ ಮತ್ತು ಜಾಗವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಸುಂದರವಾದ ದುರಂತ ಸಂಗೀತವಾಗಿ ಕತ್ತರಿಸುವುದರಿಂದ ಈ “ಮೆಲೊಡಿ” ಅನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ.

ಸಾವಿಗೆ ಕಾಯುವ ಕ್ಷಣವು ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳಷ್ಟು ದೀರ್ಘವಾಯಿತು. ಆದರೆ ಇದು ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಟೇಷನ್ನಲ್ಲಿ ಬೇಸರದ ಕಾಯುವಿಕೆ ಅಲ್ಲ. ಕಲಾವಿದನು ಅಮೂರ್ತವಾದ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅದ್ಭುತ ಆಂತರಿಕ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಇರಿಸಿದನು - ವಿರಾಮಗಳು, ಸನ್ನೆಗಳು, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ. ಮತ್ತು ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳು ಮತ್ತು ರಂಗಪರಿಕರಗಳು (ಡಿಸೈನರ್ ಆಲ್ಟಿಸ್ ಜಾಕೊವ್ಸ್ಕಿಸ್) ಸಹ ಉದ್ವಿಗ್ನ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತವೆ: ಭಾರೀ ತುಕ್ಕು ಹಿಡಿದ ಪೈಪ್, ಲೋಹದ ಸಿಲಿಂಡರ್ಗಳನ್ನು ಸರಪಳಿಗಳ ಮೇಲೆ ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ನ ಉನ್ಮಾದದಲ್ಲಿ ಮುಂದಿನ ಸಾಲನ್ನು ತಲುಪುವ ನೀರಿನಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗದಷ್ಟು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಚದುರಿದ ಧಾನ್ಯದಲ್ಲಿ.

ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಮೌನವಾದ ವಾದವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ - ಇದು ಚಂದ್ರ ಮತ್ತು ಒಬ್ಬ ಸೂರ್ಯ. ರಾಣಿಯರಿಬ್ಬರಿಗೂ ಬೀಳುವ ಗ್ರಹಣವು ಅವರ ಜನರಿಗೆ ದುರಂತವಾಗಿ ಪರಿಣಮಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಏನು ಬೇಕು - ಗಾಯಗೊಂಡ ಹೆಮ್ಮೆ ಮತ್ತು ಅತೃಪ್ತ ವ್ಯಾನಿಟಿ ಹೊಂದಿರುವ ಮಹಿಳೆಯರು? ಯಾವುದು ಸ್ವಾರ್ಥಿಗಳ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಆಟಿಕೆಗಳಂತಿದೆ? ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಶಕ್ತಿಯ ಸಮತೋಲನವು ಪುರುಷ ಪರಿಸರವು ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ: ಅಸಹ್ಯಕರ ವೃತ್ತಿಜೀವನಕಾರರು ಮಹಿಳೆಯರ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳ ಮೇಲೆ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಮೂರ್ಖ ಹ್ಯಾಂಗರ್ಗಳು-ದ್ರೋಹ ಮತ್ತು ಮಾರಾಟ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಮಹಿಳೆಯರ ಬಗ್ಗೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸಹಾನುಭೂತಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ರವಾನೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಸ್ತ್ರೀ ಭಾಗವನ್ನು ಸ್ತ್ರೀವಾದಿ ಚಳುವಳಿಗೆ ನೇಮಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ನಟನೆ ಅದ್ಭುತ. ತೀರ್ಪಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಮರೀನಾ ನೀಲೋವಾ (ಎಲಿಜಬೆತ್) ಸ್ವತಃ ಹುಚ್ಚರಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಹುಚ್ಚರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಐಷಾರಾಮಿ ಉಡುಗೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಎಲಿಜಬೆತ್‌ನ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸ್ವಗತವು ಒಂದು ಟಿಪ್ಪಣಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ, ಅಳುವುದರಿಂದ ನಗು ಮತ್ತು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೊದಲು, ಅವಳು, ಲೆಸ್ಟರ್ (ಇಗೊರ್ ಕ್ವಾಶಾ) ದ್ರೋಹದಿಂದ ಚೇತರಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಅಳುತ್ತಾ, ಚಾಚಿದ ತೋಳುಗಳ ಮೇಲೆ ವೇದಿಕೆಯಾದ್ಯಂತ ನೀರಿನಿಂದ ತುಂಬಿದ ಗಾಜಿನ ಲೋಟಗಳನ್ನು ಒಯ್ಯುತ್ತಾಳೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅಳುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವಳ ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸ್ವಗತದೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸುತ್ತಾಳೆ, ಬೆಳ್ಳಿಯ ತಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ನೀರು ಚಿಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಕನ್ನಡಕಗಳು ಬಿದ್ದು ಒಡೆದು ಹೋಗುತ್ತವೆ, ಅವಳ ಜೀವನವು ಮುರಿದುಹೋಗಿದೆ. ಅದರ ಅಂಚನ್ನು ಹಿಡಿಯುವ ಪ್ರಯತ್ನವು ಮತ್ತೆ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬಿಳಿ ಕೈಗವಸುಗಳಲ್ಲಿ ಕೈಯ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯಲ್ಲಿದೆ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ ಇಬ್ಬರು ರಾಣಿಯರ ಭೇಟಿಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹಿಂಭಾಗದಿಂದ ಬೆರಳುಗಳ ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿರುವ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ - ಸರ್ಕಾರಿ ಅಧಿಕಾರಿಯೊಂದಿಗೆ ಗಾಯಗೊಂಡ ಮಹಿಳೆಯ ಹೋರಾಟ.

ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಪಾತ್ರವು ಬಹುಶಃ ಅವರ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾತ್ರ ಎಂದು ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಎಲ್ಲಾ ಸಂದೇಹವಾದಿಗಳಿಗೆ ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಿದರು. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾದದ್ದು. ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಉತ್ಸಾಹವು ಅವಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕಿದರೆ ಮತ್ತು ನೀರಿನೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಚಿಮ್ಮಿದರೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಅವಳ ಮೌನವು ಯಾವುದೇ ಪದಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಭಯಾನಕವಾಗಿದೆ. ಮರಣದಂಡನೆಯ ಮುನ್ನಾದಿನದಂದು, ಜುರ್ನಾದ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ, ಅವಳು ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ನೃತ್ಯದಂತೆ ಟಿಪ್ಟೋ ಮೇಲೆ ವೇದಿಕೆಯಾದ್ಯಂತ ನಡೆಯುತ್ತಾಳೆ: ರೆಕ್ಕೆಗಳಿಂದ ವೇದಿಕೆಯ ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಸೆನಿಯಮ್ಗೆ ಲಂಬ ಕೋನದಲ್ಲಿ. ಅವನು ಹಾಲ್‌ನಾದ್ಯಂತ ನಿರ್ಲಿಪ್ತವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅಷ್ಟೇ ನಿರ್ಲಿಪ್ತವಾಗಿ ಮತ್ತು ದುಃಖದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾನೆ. ಉದ್ವಿಗ್ನವಾಗಿ ನೇರವಾದ ಬೆನ್ನಿನಲ್ಲಿ, ನಿರ್ಜೀವ ಕೈಗಳು ಮತ್ತು ಹಣೆಯ ಮೇಲಿರುವ ಬಿಳಿ ಟೋಪಿ ಕೂಡ ಈ ಅಪೂರ್ಣ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಮಹಿಳೆಗೆ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ದುಃಖ ಮತ್ತು ದುಃಖವಿದೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನವು ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಇಲ್ಲಿನ ಪುರುಷರು ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾಯಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು, ನಿರ್ದೇಶಕರು ರಾಜಮನೆತನದವರ ಬಗ್ಗೆ ಸಹಾನುಭೂತಿಯ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ತ್ಯಾಗ ಮಾಡಿದರು. ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಇದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ನ್ಯಾಯವಿದೆ. ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತವಾಗಿ ಹೇಳಬೇಕೆಂದರೆ, ಪುರುಷ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ, ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ರಜುವೇವ್ (ಮಾರ್ಟಿಮರ್), ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಝಿಗಾಲೋವ್ (ಬರ್ಲಿ) ಮತ್ತು ಎರಡು ಮೂಕ ಪಾತ್ರಗಳು (ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಜಮೊಯ್ಡಾ ಮತ್ತು ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಯುಷ್ಕೆವಿಚ್), ಅವರೊಂದಿಗೆ ರಿಮಾಸ್ ತುಮಿನಾಸ್ ಅವರ ಅಭಿನಯವನ್ನು ಸ್ಯಾಚುರೇಟ್ ಮಾಡಲು ಇಷ್ಟಪಡುತ್ತಾರೆ, ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. . ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್‌ನ ಅದ್ಭುತ ಮರಣದಂಡನೆಯ ನಂತರ, ಒಂದು ತೊಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ಕುಳಿತು, ಚಲನರಹಿತ ಈಜುವ ಎರಡೂ ಸಾಲುಗಳು, ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಅವರ ಹತಾಶ ಕಿರುಚಾಟವಾಗಿದೆ.

ಪ್ರೀಮಿಯರ್ನಲ್ಲಿ ಎನ್ಕೋರ್ ಏಳು ನಿಮಿಷಗಳ ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು.

ಸಂಜೆ ಕ್ಲಬ್, ಮಾರ್ಚ್ 11, 2000

ಗ್ಲೆಬ್ ಸಿಟ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ

ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು

ಪ್ರಪಂಚದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರ ನಡುವಿನ ಮುಖಾಮುಖಿಯು ಅಂತಹ ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟವನ್ನು ತಲುಪುವ ಯಾವುದೇ ನಾಟಕವಿಲ್ಲ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ದುರಂತದ ಲೋಲಕವು ಎರಡು ಕೇಂದ್ರಗಳ ನಡುವೆ ದೃಶ್ಯದಿಂದ ದೃಶ್ಯಕ್ಕೆ ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಇಬ್ಬರು ಉಗ್ರ ಸಹೋದರಿ ರಾಣಿಯರ ನಡುವೆ - ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಸ್ಕಾಟ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಮೇರಿ. ಷಿಲ್ಲರ್ ರಾಣಿಯರ ನಡುವಿನ ವಿವಾದದಲ್ಲಿ ಸೋತ ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಅನ್ನು ವಿಜೇತ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವಳ ರಕ್ತಸಿಕ್ತ ತಲೆಯನ್ನು ಮೇಲಕ್ಕೆತ್ತಿ ತನ್ನ ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅವಳನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾನೆ.

ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ಟ್ಯೂಡರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಟುವರ್ಟ್ಸ್ ನಡುವಿನ ಮರೆತುಹೋದ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ರೆಫರಿ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಉದ್ರಿಕ್ತ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಮಹಿಳೆಯ ಹೆಸರನ್ನು ತನ್ನ ನಾಟಕದ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕನು ತನ್ನನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಇತರ ವಿಜೇತರನ್ನು ಸಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. . ಅಷ್ಟೇ ಅಲ್ಲ: ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ಹೆಸರಿನ ಮೊದಲು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ದೀರ್ಘವೃತ್ತವಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅಲ್ಲಿ ಯಾರೊಬ್ಬರ ಹೆಸರು ಕಾಣೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಭಾವಿಸಬಹುದು, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ನೀವು "ಟುಮಿನಾಸ್ ಮತ್ತು ಷಿಲ್ಲರ್ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್!" ಅಥವ ಇನ್ನೇನಾದರು.

ನಾವು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು: ಟುಮಿನಾಸ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಗೆದ್ದಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ಇಂದಿನ ದಿನಚರಿ-ಕಿಟ್ಸ್ ಸೊವ್ರೆಮೆನ್ನಿಕ್ ಅವರ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾದ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಥಾಪಿತ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಹೊರಬಂದ ನಟರು, ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಬೇಕಾದುದನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅವರು ಬಳಸಿದದ್ದಲ್ಲ. ಕೆಲವು ಜನರು ಸ್ವಲ್ಪ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ, ಇತರರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ. ಮರೀನಾ ನೀಲೋವಾ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾರೆ. ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ, ಮಾರಿಯಾ ಕೂಡ ಬಹಳಷ್ಟು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುತ್ತಾಳೆ, ಆದರೆ ಅವಳು ನೀಲೋವಾಗಿಂತ ಕಿರಿದಾದ ಪಾತ್ರದ ನಟಿ ಎಂದು ನೀವು ಅವಳಿಂದ ಇನ್ನೂ ಭಾವಿಸಬಹುದು.

ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಲಿಥುವೇನಿಯಾದಿಂದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಗಲಿನಾ ವೋಲ್ಚೆಕ್ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಜನರಿರುವ ಈ ದೇಶವನ್ನು ನಾಟಕೀಯ ಎಲ್ಡೊರಾಡೊಗೆ ಹೋಲಿಸುವುದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ: ಸತತವಾಗಿ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ನಮ್ಮ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು "ಗೋಲ್ಡನ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದರೆ ನೀವು ಹೇಗೆ ಹೇಳಬಹುದು? ನನ್ನ ಪ್ರಕಾರ ಇಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ವಿದೇಶಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ "ಗೋಲ್ಡನ್ ಮಾಸ್ಕ್": ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ಅನ್ನು "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ಗಾಗಿ ಮತ್ತು ಎಮುಂಟಾಸ್ ನ್ಯಾಕ್ರೋಸಿಯಸ್ "ಹ್ಯಾಮ್ಲೆಟ್" ಮತ್ತು "ಮ್ಯಾಕ್ಬೆತ್" ಗಾಗಿ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಮನೆಯಲ್ಲಿ, ಈ ಇಬ್ಬರನ್ನು ವಿರೋಧಾತ್ಮಕ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ರಂಗಭೂಮಿಯನ್ನು ನೆಕ್ರೋಸಿಯಸ್ ಮತ್ತು ಟುಮಿನಾಸ್ ಅನುಯಾಯಿಗಳ ಎರಡು ಪ್ರಬಲ ಶಿಬಿರಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ವೀಕ್ಷಕರು ಕೂಡ, ವಿಲ್ಲಿ-ನಿಲ್ಲಿ, ಟ್ಯುಮಿನಾಸ್ ಅನ್ನು ನ್ಯಾಕ್ರೊಸಿಯಸ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹಳೆಯ ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡುವ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಮಾತನಾಡಬಹುದೇ ಎಂದು ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ (ಲಿಥುವೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಕೆಟ್ಟ ಹಿತೈಷಿಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಇದರ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ), ಆದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ನಡುವಿನ ಅತಿಕ್ರಮಣವನ್ನು ಗಮನಿಸದಿರುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ.

ಇಡೀ ಪ್ರದರ್ಶನವು ವೇದಿಕೆಯ ರೂಪಕಗಳು ಮತ್ತು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳ ದೀರ್ಘ ಸರಣಿಯಾಗಿದೆ, ಗಡಿಯಾರದಲ್ಲಿ ಗೇರ್‌ಗಳಂತೆ ಪರಸ್ಪರ ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅಂದಹಾಗೆ, ಅಡೋಮಾಸ್ ಜಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಸ್ ಅವರ ಸೆಟ್ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ತುಕ್ಕು ಯಾಂತ್ರಿಕತೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ತಪಾಸಣೆ ಮತ್ತು ಸಮತೋಲನಗಳ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: ಒಂದು ಬ್ಯಾರೆಲ್ ಕೆಳಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ, ಇನ್ನೊಂದು ಏರುತ್ತದೆ, ಟ್ಯಾಂಕ್ ಸ್ವಿಂಗ್ ಆಗುತ್ತದೆ, ಉಗಿ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ...

ನ್ಯಾಕ್ರೊಸಿಯಸ್‌ನಂತೆ, ಟುಮಿನಾಸ್ ಜ್ಞಾನೋದಯದ ಯುಗದ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ದುರಂತದ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಬೆರೆಸುತ್ತಾನೆ: ನೀರು ಇದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಸೇತುವೆಯ ಮೇಲೆ ಕಾಗೆಗಳಂತೆ, ತಮ್ಮ ರಾತ್ರಿಯ ಉಡುಪುಗಳಲ್ಲಿ ರಾಣಿಯರು ಒದ್ದೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಬೆಂಕಿ (ಮೇರಿಯ ಮರಣದಂಡನೆಯ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ). , ಮರಣದಂಡನೆಕಾರನು ಗಾಜಿನ ಬಟ್ಟಲಿನಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಕ್ ಅನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಹೀಗೆ ನೀರು ಮೇಣದಬತ್ತಿಯ ಮಿನುಗುವ ಜ್ವಾಲೆಯನ್ನು ನಂದಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ)... ಮೃತ ಮಾರ್ಟಿಮರ್‌ನ ದೇಹವು ಭೂಮಿಯ ಬದಲಿಗೆ ಧಾನ್ಯದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ... ಹೇ ಪ್ರೊಸೀನಿಯಮ್ ಮೇಲೆ ರಾಶಿಯಾಗಿದೆ , ಇದರಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ರಾಣಿ ತನ್ನನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ ...

ಕೆಲವು ಅದ್ಭುತ ದೃಶ್ಯಗಳಿವೆ. ಬಹುತೇಕ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ನಾಟಕೀಯ ಬೆಳಕಿನ ಸಹಾಯದಿಂದ, ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಮೇರಿಯ ತಲೆಯನ್ನು ದೇಹದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. , ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಬಣ್ಣದ ಗಂಭೀರವಾದ ಜನರು ಅವಳನ್ನು ತೆಳುವಾಗಿ ಇಡೀ ವೇದಿಕೆಯಾದ್ಯಂತ ಒಯ್ಯುತ್ತಾರೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವಗತವನ್ನು ಹೇಗೆ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನಾವು ಮರೆಯಬಾರದು, ಅವರಿಂದ ಕೇವಲ ಒಂದು ವಿಷಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ: ತಲೆಗೆ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಸಹಿ. ಮರೀನಾ ನೀಲೋವಾ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕ ಬೊಂಬೆಯಂತಹ ನಗು ಮತ್ತು ಅಳುವುದರೊಂದಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಕಬ್ಬಿನ ಬೊಂಬೆಯಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತಾಳೆ. ಕೈಗಳು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಜೀವನವನ್ನು ನಡೆಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೋರ್ಟ್ (ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಝಮೊಯ್ಡಾ) ರಾಣಿಯ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸುತ್ತದೆ.

ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ನಟರಿಗೆ ಇಂತಹ ಹಲವು ಊರುಗೋಲುಗಳಿವೆ ಎಂದೇ ಹೇಳಬೇಕು. ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಇಡೀ ಮಹಾನ್ ಷಿಲ್ಲರ್ ದುರಂತವು ಊರುಗೋಲುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕಂಡುಹಿಡಿದ ರೂಪಕಗಳ ಮೇಲೆ ಕುಂಟುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ನಿರಾಕರಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ: ಊರುಗೋಲುಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿವೆ - ನಟರು ಮತ್ತು ಷಿಲ್ಲರ್ ಸ್ವತಃ. ಆದರೆ ಇದು ಪವಾಡ-ಕೆಲಸ ಮಾಡುವ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಂದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಡೈರೆಕ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ - ಮೊದಲನೆಯದು ಬಲವಾದ, ಉತ್ತಮವಾದ ಊರುಗೋಲನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದು ಬಂದು ಹೇಳುತ್ತದೆ: ಎದ್ದು ಹೋಗು.

ಸಂಸ್ಕೃತಿ, ಸಂಖ್ಯೆ 9, ಮಾರ್ಚ್ 9 - 15, 2000

ನಟಾಲಿಯಾ ಕಾಮಿನ್ಸ್ಕಾಯಾ

ರಾಣಿಯರು. ಆತ್ಮದ ಶಿರಚ್ಛೇದನ ಹಂತದ ಆವೃತ್ತಿ

ಸೋವ್ರೆಮೆನ್ನಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಬಹುನಿರೀಕ್ಷಿತ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ "ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, ಇದು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ತಕ್ಕಂತೆ ಬದುಕಿದೆ. ಆಟ ನಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು ಇದು ದೊಡ್ಡ ಆಟವಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ನಾಟಕೀಯ ಕೆಲಸವನ್ನು "F. ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ದುರಂತದ "ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್‌ನ ಒಂದು ಹಂತದ ಆವೃತ್ತಿ" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಮೂಲಕ, R. ಟುಮಿನಾಸ್, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಆವೃತ್ತಿಯ ಹಕ್ಕನ್ನು ನಿಗದಿಪಡಿಸುತ್ತಾನೆ. ಮತ್ತು ಈ ಮೀಸಲಾತಿಯು ಅತ್ಯಂತ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ (ನಿಜವಾಗಿ, ಒಬ್ಬರಿಂದ ಏನನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಬಹುದು ಉತ್ತಮ ನಿರ್ದೇಶಕ, ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪರಿಹಾರವಲ್ಲವೇ?), ಒಂದು ಗಮನಾರ್ಹವಾದ "ಆದರೆ" ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಷಿಲ್ಲರ್‌ನಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಕೇಂದ್ರ ನಾಯಕಿಯರು, ಇಬ್ಬರು ರಾಣಿಯರು, ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್, ಆದರೆ ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಮಾತ್ರ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಪಾತ್ರರಾದರು ನಾಟಕ, ಟುಮಿನಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಎರಡನ್ನೂ ದೊಡ್ಡದಾಗಿ, ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸಮಾನವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ, ಅವರ ಅಭಿನಯವನ್ನು "ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್" ಎಂದು ಕರೆಯಬಹುದು. ಆದರೆ "ನಾಟಕ" ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ - ನಾಟಕೀಯ ವರ್ಗವಾಗಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನವ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಅಂಶವಾಗಿ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಾವು ಐತಿಹಾಸಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಜೀವನದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯವಹರಿಸುತ್ತಿದ್ದರೆ .ತುಮಿನಾಸ್ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ತರ್ಕವು ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ! ಆದರೆ ಸ್ತ್ರೀ ತರ್ಕವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರು ಮಹಿಳೆಯರ ನಡುವಿನ ಸಂಘರ್ಷದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಒತ್ತು ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ: ಎರಡು ಹೊಂದಾಣಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗದ ಸ್ತ್ರೀ ಘಟಕಗಳು ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಅವನತಿ ಹೊಂದುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಮೆಜೆಸ್ಟಿ ಇತಿಹಾಸವು ಅವರನ್ನು ಶಾಂತಿ ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮರೀನಾ ನೀಲೋವಾ ತಳಿಯ ಕೊರತೆಯನ್ನು ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ - ಮಾರಿಯಾ ತನ್ನ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಆಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇಬ್ಬರೂ ಮಹಿಳೆಯರು ತಮ್ಮ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಲು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಸಜ್ಜುಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ರಾಜ ವಿಗ್‌ಗಳನ್ನು ಹಾಕುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ಹರಿದು ಹಾಕುವುದರಿಂದ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ, ಸಣ್ಣ-ಕತ್ತರಿಸಿದ ತಲೆಗಳನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಉನ್ಮಾದದ ​​ಉನ್ಮಾದಕ್ಕೆ ಬೀಳಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಆಟಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದಾಗ ಮತ್ತು ಅವರ ಮೇಲೆ ಹೇರಿದ ಸೋಗನ್ನು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ, ಹೋಲಿಸಲಾಗದ ಸುಲಭವನ್ನು ಅನುಭವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮೇರಿ ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಸೋಲಿಸುವುದನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಎಲಿಜಬೆತ್ - ಸಹಿಷ್ಣು ಮತ್ತು ಕರುಣಾಮಯಿ. ಟುಮಿನಾಸ್‌ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಇಬ್ಬರು ಐಷಾರಾಮಿ ಮಹಿಳೆಯರು ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಾರೆ. ಇಬ್ಬರು ರಾಣಿಯರು ಈ ಅವಕಾಶದಿಂದ ಸಮಾನವಾಗಿ ವಂಚಿತರಾಗಿದ್ದಾರೆ; ಅವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಅವಳ ತಲೆಯಿಂದ ಕತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಂದು ಅವಳ ಆತ್ಮದಿಂದ.

ವೇದೋಮೊಸ್ಟಿ, ಮಾರ್ಚ್ 13, 2000

ಒಲೆಗ್ ಜಿಂಟ್ಸೊವ್

ಒಬ್ಬ ರಾಣಿಯೊಂದಿಗೆ "ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್"

ಸೋವ್ರೆಮೆನಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ "ಸಮಕಾಲೀನ", ಅವರ ಹೆಸರು ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಕ್ಕೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿದೆ, ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಆಧುನಿಕವಾಗಬೇಕೆಂಬ ಬಯಕೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ: "ನಾವು ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್ ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲು, ಸ್ಟೇಟ್ ಬ್ಯಾಂಕ್, ಗಲಿನಾದಿಂದ ಉದಾರವಾಗಿ ಹಣಕಾಸು ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ. ವೋಲ್ಚೆಕ್ ಫ್ಯಾಶನ್ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರನ್ನು ಆಹ್ವಾನಿಸಿದರು. ಕೊನೆಯ ಚೆಕೊವ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು ಹಿಮಭರಿತ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ ಅವರ "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ಅನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿದರು. ಪ್ರಸ್ತುತ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ, ಟುಮಿನಾಸ್ ಮತ್ತೆ ಪ್ರಣಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು - “ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್”.

ಸೈಟ್ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೈತ್ಯ ಟಿನ್ ಕೌಲ್ಡ್ರನ್ ಇದೆ, ಇದರಿಂದ ಆಗೊಮ್ಮೆ ಈಗೊಮ್ಮೆ ಉಗಿ ಸುರಿಯುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನಿಂದ, ಸಣ್ಣ ಮಡಕೆಗಳ ನಡುವೆ, ಕೊಕ್ಕೆ ಹೊಂದಿದ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಹುಡ್ನಂತಹದನ್ನು ಸ್ಥಗಿತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಕತ್ತಲೆಯು ಸ್ಪೀಕರ್‌ಗಳಿಂದ ಬರುವ ಅಶುಭ ಸಂಗೀತದಿಂದ (ಸಂಯೋಜಕ ಫೌಸ್ಟಾಸ್ ಲ್ಯಾಥೆನಾಸ್) ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್‌ನ ಆಸ್ಥಾನಿಕರ ವೇಷಭೂಷಣಗಳಿಂದ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಿದೆ: ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಕಪ್ಪು ಕೋಟುಗಳು ಮತ್ತು ದಪ್ಪ ಜಾಕೆಟ್‌ಗಳನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಾತ್ರಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗಿದೆ: ಬ್ಯಾರನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಎಣಿಕೆಗಳು ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತವೆ, ದೇಶದ್ರೋಹಿ ಮಾರ್ಟಿಮರ್ ಅಸಂಬದ್ಧವಾಗಿ ಜಿಗಿಯುತ್ತಾರೆ, ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕ್ ಪಾತ್ರಗಳು (ಮೇರಿ ಸೇರಿದಂತೆ) ಪೆಂಗ್ವಿನ್‌ಗಳ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ - ಅವರ ಮೊಣಕೈಗಳನ್ನು ತಮ್ಮ ಬದಿಗಳಿಗೆ ಒತ್ತಿ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಬದಿಗಳಿಗೆ ಕೈಗಳನ್ನು.

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸಾಲನ್ನು ರೂಪಕದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾಕ್ ಮಾಡಬೇಕು - ಈ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪರಿಣಾಮಕಾರಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಶೈಲಿಯು ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಾಟಕ ಶಾಲೆಯನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಮೌಲ್ಯೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಟುಮಿನಾಸ್‌ನ ಕೆಲವು ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ತಂತ್ರಗಳು ಕಿರಿಕಿರಿ ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತವೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅವು ಅನಗತ್ಯವಾಗಿವೆ.

ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ನಿರರ್ಗಳ ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಇರಿಸಿರುವ ನಿರ್ದೇಶಕರು, ಬಹುಶಃ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪಠ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅನೇಕ ನಿದ್ರೆಯಿಲ್ಲದ ರಾತ್ರಿಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು, ಆದರೆ ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಯಾವ ರೀತಿಯ ಕಥೆಯನ್ನು ಹೇಳಬೇಕೆಂದು ನಿರ್ಧರಿಸಲಿಲ್ಲ. ಮೊದಲ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಲೈಂಗಿಕತೆಯ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ ಏನನ್ನಾದರೂ ಹೇಳುತ್ತೇವೆ (ವರ್ಜಿನ್ ರಾಣಿ ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಸ್ಥಾನದ ಕಡೆಗೆ ಲೈಂಗಿಕ ಆಕ್ರಮಣಶೀಲತೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾಳೆ). ಮಧ್ಯಂತರದ ನಂತರ, ಸೊಕ್ಕಿನ ಎಲಿಜಬೆತ್‌ಗೆ ಹೇಗೆ ಅನುಭವಿಸಬೇಕೆಂದು ತಿಳಿದಿದೆ ಎಂದು ನಿರ್ದೇಶಕರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸತ್ತ ಮಾರ್ಟಿಮರ್‌ನ ದೇಹದೊಂದಿಗೆ ಸತು ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಅವಳು ಭಯಂಕರವಾಗಿ ಬಳಲುತ್ತಾಳೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೂರು ಗಂಟೆಗಳ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ - ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ರಾಣಿ ತನ್ನ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ನ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಆದೇಶವನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಂಡಾಗ - ಟುಮಿನಾಸ್ಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಮುಖ್ಯವಾದ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ದೌರ್ಬಲ್ಯದ ವಿಷಯ - ಅವನ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಕೊಲೆಗೆ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಅಧಿಕಾರದ ದಾಹ ಅಥವಾ ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯ ಭಯವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಚ್ಛೆಯ ಕೊರತೆ. ಆಸ್ಥಾನಿಕರು ರಾಣಿಯನ್ನು ರಕ್ಷಾಕವಚದಷ್ಟು ಭಾರವಾದ ಗಿಲ್ಡೆಡ್ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವಳ ಮೊಣಕೈಗಳ ಕೆಳಗೆ ಊರುಗೋಲನ್ನು ಇಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮರೀನಾ ನಿಯೋಲೋವಾ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರ ಕೊನೆಯ ಸ್ವಗತವನ್ನು ನೋವಿನಿಂದ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಓದುತ್ತಾರೆ, ಅಕ್ಷರಶಃ ಉಚ್ಚಾರಾಂಶದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹಿಸುಕುತ್ತಾರೆ: ಆಡಳಿತಗಾರನ ಬದಲಿಗೆ, “ಶಾಂತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯ” (ಶಿಲ್ಲರ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಹೇಳಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ), ಅರೆ-ಹುಚ್ಚು ಮುದುಕಿಯೊಬ್ಬಳು ತನ್ನ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿ, ಒಂದೇ ಒಂದು ಉನ್ಮಾದದ ​​ಬಯಕೆಯನ್ನು ಪಾಲಿಸುವುದನ್ನು ನಾವು ನೋಡುತ್ತೇವೆ: “ಆದ್ದರಿಂದ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅವರು ನನ್ನನ್ನು ಒಂಟಿಯಾಗಿ ಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ” ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲತೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಈ ದೃಶ್ಯವು ಬಹುತೇಕ ಉಳಿದ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಯೋಗ್ಯವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರು ಅದನ್ನು ಇಲ್ಲಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದ್ದರೆ, ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ನಾಟಕದ ಹೊಸ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಅದರ ಕೊರತೆಯಿರುವ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿರಬಹುದು. ಆದರೆ ಟುಮಿನಾಸ್, ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, "ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್" ನ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ಕೊನೆಯವರೆಗೂ ಹೇಳಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು.

ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಒಳಸಂಚು ಇಬ್ಬರು ರಾಣಿಯರ (ಮತ್ತು, ಅದರ ಪ್ರಕಾರ, ಇಬ್ಬರು ನಟಿಯರ) ನಡುವಿನ ಪೈಪೋಟಿಯಾಗಿರುವುದರಿಂದ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ಕಡಿಮೆ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ - "ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಫಲವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರೇ ರಾಣಿ ಇದ್ದಾರೆ - ಎಲಿಜಬೆತ್, "ಮತ್ತು ಮರೀನಾ ನಿಯೋಲೋವಾ ವೇದಿಕೆಯನ್ನು ತೊರೆದಾಗ, ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅರ್ಥವಿಲ್ಲ - ಕಥೆ ಮುಗಿದಿದೆ. ನಟನೆ ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾನೆ, ಆದರೆ ರಾಯಲ್ ಆಟಗಳು ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವಳಿಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಇನ್ಸ್ಪೆಕ್ಟರ್ ಕಾಮೆನ್ಸ್ಕಯಾ ಬಗ್ಗೆ ದೂರದರ್ಶನ ಸರಣಿಯ ತಾರೆ ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದ ತಕ್ಷಣ.

ಸಂಸ್ಕೃತಿ ಸಂಖ್ಯೆ. 11, ಮಾರ್ಚ್ 23 - 29, 2000

ನಟಾಲಿಯಾ ಕಜ್ಮಿನಾ

ಪ್ಯಾಟ್, ಅಥವಾ ಕ್ವೀನ್ಸ್ ಆಟ

"ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್

ಇಲ್ಲಿ ಮುನ್ನುಡಿ ಇಲ್ಲದೆ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಎಲ್ಲಾ ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮುನ್ನುಡಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಮುನ್ನುಡಿಗೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿವೆ. ರಿಮಾಸ್ ತುಮಿನಾಸ್ ಅವರ ಅಭಿನಯ "ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ... ಷಿಲ್ಲರ್!" - ಮಾಸ್ಕೋ ನಾಟಕೀಯ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ರಚನೆಯು ಅದನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವನಿಗೆ ತುಂಬಾ ದೃಷ್ಟಿ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದರಿಂದ ಗೊಂದಲಕ್ಕೀಡಾಗಬಾರದು. ಈ ಗೊಂದಲವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಸುಲಭವಾದ ಮಾರ್ಗವೆಂದರೆ ನಿರ್ದೇಶಕರ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡುವುದು ಅಥವಾ ಅವರ ನಿಗೂಢ ಸೃಷ್ಟಿಯ ಸುತ್ತಲೂ ತಿರುಗುವುದು, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅನೇಕರು ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದ್ದಾರೆ.

ಈ ಪ್ರದರ್ಶನದ ವಿಮರ್ಶೆಗಳಲ್ಲಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮಾಹಿತಿಯೆಂದರೆ ಟುಮಿನಾಸ್ ತನ್ನ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ("ಮೆಲೊಡಿ ಫಾರ್ ಎ ಪೀಕಾಕ್") ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಸ್ಟಾನಿಸ್ಲಾವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು; ಟುಮಿನಾಸ್ (ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್) ಅವರ "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಚೆಕೊವ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋ ಗಣ್ಯರನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ಕಳೆದ ವರ್ಷ ಗೋಲ್ಡನ್ ಮಾಸ್ಕ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯಿತು; ಮಾಸ್ಕೋವನ್ನು ವಶಪಡಿಸಿಕೊಂಡ "ಈ ಮೌನವಾದ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು" (ಇಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಕ್ರೋಸಿಯಸ್ ಎಂಬ ಉಪನಾಮವನ್ನು ವಾಡಿಕೆಯಂತೆ ಟುಮಿನಾಸ್ ಎಂಬ ಉಪನಾಮಕ್ಕೆ ಸೇರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ) ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಅವರ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಮನಸ್ಥಿತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸರಿಯಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿಲ್ಲ; ಗಲಿನಾ ವೋಲ್ಚೆಕ್ ಅವರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಅನ್ನು ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಪಡೆಯಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ವಿಮರ್ಶೆಗಳು ಮತ್ತು ಟೀಕೆಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತವೆ. ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರ "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ಅವರ "ವಿ ಆರ್ ಪ್ಲೇಯಿಂಗ್... ಷಿಲ್ಲರ್!" ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರ ನಿರ್ದೇಶನವು ಬಡವರ ನ್ಯಾಕ್ರೋಸಿಯಸ್ ಆಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ ಆದರ್ಶದಿಂದ ದೂರವಿದೆ, "ಸಮಕಾಲೀನ" ದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರದರ್ಶನವೆಂದರೆ "ಷಿಲ್ಲರ್" ... ನಾನು ಈ "ಎಡಪಂಥದ ಶಿಶು ರೋಗ" ಗೆ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲದರೊಂದಿಗೆ ವರ್ಗೀಯ ಹೋಲಿಕೆಗಳ ಉತ್ಸಾಹ.

"ಮೆಲೊಡಿ ಫಾರ್ ಎ ಪೀಕಾಕ್" ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಿಡೋಣ. ಅದು ಮತ್ತೊಂದು ಜೀವನದಲ್ಲಿತ್ತು. ಈಗ, "ಷಿಲ್ಲರ್" ನಲ್ಲಿ ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖನನ್ನು ನೋಡಿದ ಮತ್ತು "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ನ ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖನನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡ ನಂತರ, ಟ್ಯುಮಿನಾಸ್ ಯಾವಾಗಲೂ ಅದೇ ನಾಟಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ ಎಂದು ವಿಮರ್ಶಕರು ಸುಂದರವಾಗಿ ರೂಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಇದನ್ನು ನಾವು ಖಚಿತವಾಗಿ ತಿಳಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. GITIS ಪದವೀಧರರು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದ "ಮೆಲೊಡಿ ಫಾರ್ ಎ ಪೀಕಾಕ್" ಮತ್ತು "ನಾವು ನುಡಿಸುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ನಾಟಕದ ನಡುವೆ ಸಹಜವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಅಂತರವಿದೆ. ಆದರೆ ಟುಮಿನಾಸ್ ಅದನ್ನು ಹೇಗೆ ಓಡಿಸಿದರು, ಒಬ್ಬರು ಮಾತ್ರ ಊಹಿಸಬಹುದು. ಲಿಥುವೇನಿಯಾದ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟನಮಗೆ ವಿಭಿನ್ನ ಅನುಭವಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ - ಜೀವನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ ಎರಡೂ.

ವೋಲ್ಚೆಕ್ನ ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತುಮಿನಾಸ್ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಲು ಇದು ಮೂರ್ಖತನವಾಗಿದೆ. ಇದು ವಿಮಾನವನ್ನು ಸ್ಟೀಮ್‌ಶಿಪ್, ಪ್ಯಾಂಟ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಉಡುಗೆ ಅಥವಾ ಚಹಾದೊಂದಿಗೆ ಕಾಫಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುವಂತಿದೆ. ಇದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ, ಅದನ್ನು ಹೋಲಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಸೊವ್ರೆಮೆನಿಕ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಿಮ್ಮ ದೂರುಗಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಟುಮಿನಾಸ್‌ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಬಳಸುವುದು ಹೇಗಾದರೂ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿದೆ. ನಿಸ್ಸಂದೇಹವಾಗಿ, ಗಲಿನಾ ವೋಲ್ಚೆಕ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕರನ್ನು ತನ್ನ ರಂಗಭೂಮಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸುವ ಮೂಲಕ ಒಂದು ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರತಿ ಪ್ರಮುಖ ಮಾಸ್ಕೋ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಹ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯ ಕಡೆಗೆ ಅಂತಹ ಉದಾರತೆಗೆ ಸಮರ್ಥರಾಗಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ಮತ್ತು "ನಾವು ಪ್ಲೇ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ಮೊದಲನೆಯ ಪರವಾಗಿ ... ಕೆಲವು ಕಾರಣಗಳಿಂದಾಗಿ "ಸಮಕಾಲೀನರು" ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಆಡಿದ್ದರೆ, "ಷಿಲ್ಲರ್" ಅದೇ ಪರವಾಗಿ ಪಡೆಯುತ್ತಿದ್ದರು ಎಂದು ನನಗೆ ಖಾತ್ರಿಯಿದೆ. "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ನಿಂದ ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಮರ್ಶಕರ ಆಘಾತವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶನವು "ನಮ್ಮದಲ್ಲ" ಎಂಬ ಅಂಶದಿಂದ ಭಾಗಶಃ ವಿವರಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ವಿಮರ್ಶಕರು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಪ್ರಣಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಂತೆ ತಮ್ಮ ಕುರ್ಚಿಗಳಲ್ಲಿ ಮಲಗಲು ಮುಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅರ್ಬೆನಿನ್ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಿದ ಲ್ಯಾಪಿಡರಿ ವಿಧಾನವನ್ನು ಗಮನಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ಮತ್ತು "ಷಿಲ್ಲರ್" ಶೈಲಿಯು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ - ಟುಮಿನಾಸ್ ನಿರ್ದೇಶನದ ಗುಣಮಟ್ಟ. ಮತ್ತು ಇದು ಅವನನ್ನು ನ್ಯಾಕ್ರೋಸಿಯಸ್‌ನಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಭಿನ್ನ ನಿರ್ದೇಶಕರ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡು ರೀತಿಯ ಗೊಂಚಲುಗಳು (ಮತ್ತು, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ) ಕೃತಿಚೌರ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಇನ್ನೂ ಒಂದು ಕಾರಣವಲ್ಲ. "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ರಷ್ಯಾದ ಚಿತ್ರವಾಗಿದ್ದರೆ, ನಂತರ "ಲೆಟ್ಸ್ ಪ್ಲೇ... ಷಿಲ್ಲರ್!" (ಕಲಾವಿದ ಅಡೋಮಾಸ್ ಜಾಕೊವ್ಸ್ಕಿಸ್) - ಬಹುಶಃ ಚಿತ್ರವು ಜರ್ಮನ್ ಆಗಿದೆ. ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಿ ಟೋನ್ಗಳಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ವಿಷಯದ ಮೇಲೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ.

"ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ನಾಟಕದಲ್ಲಿ, ಫೌಸ್ಟಾಸ್ ಲ್ಯಾಟೆನಾಸ್ ಅವರ ಸಂಗೀತವು ಬಾಡಿಗೆ ಕೊಲೆಗಾರನ ಬ್ಲೇಡ್‌ನಂತೆ ಹೊಡೆಯುತ್ತದೆ. ಅವಳು ನಿಮ್ಮ ಆತ್ಮವನ್ನು ಎಳೆದುಕೊಂಡು, ಮದ್ದಿನಂತೆ, ಸಂತೋಷಕ್ಕಾಗಿ ಹಂಬಲಿಸುತ್ತಾ, ನಿಮ್ಮ ಹೃದಯವನ್ನು ದಾರದಿಂದ ನೇತುಹಾಕುತ್ತಾಳೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಈ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿ ವಿನ್ಯಾಸವು ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತ ಮತ್ತು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಲೋಕೋಮೋಟಿವ್ ಸ್ಟೀಮ್‌ನ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳು, ವೇದಿಕೆಯ ಶಬ್ದ. ಟ್ರೇನಲ್ಲಿ ಎತ್ತರದ ಸೊಗಸಾದ ಕನ್ನಡಕಗಳ ಕ್ಲಿಂಕ್. ಬಕೆಟ್‌ಗಳಿಂದ ಹರಿಯುವ ಧಾನ್ಯದ ರಸ್ಟಲ್, ಗಾಯದಿಂದ ರಕ್ತದಂತೆ, ಮತ್ತು ಅಲೆಯಲ್ಲಿ ಸತ್ತವರನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ. ಧಾನ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಬಟಾಣಿಗಳ ಸ್ಫಟಿಕ ಕ್ಲಿಕ್, ಇದು ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಕಣ್ಣೀರಿನಂತೆಯೇ, ಸ್ಮಾರಕ ಸ್ಟ್ರೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ತುಂಬುತ್ತದೆ. ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಹೆಬ್ಬಾತು ಗರಿಗಳ ಕ್ರೀಕಿಂಗ್, "ಮಹಿಳೆಯರ ಬಬಲ್." ಪಿಸುಮಾತುಗಳು ಮತ್ತು ಕಿರುಚಾಟಗಳು, ನರಳುವಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪ್ಲಾಶ್‌ಗಳು - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಸಾವಿನ ಹಂತಗಳಾಗಿವೆ, ಅದು ವೇದಿಕೆಯಾದ್ಯಂತ ನೆರಳಿನಂತೆ ಮಿನುಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಹಾಜರಿದ್ದ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರ ಅರಗು ಮುಟ್ಟಿತು.

ಟುಮಿನಾಸ್ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಎಂದಿನಂತೆ ಶಕ್ತಿಯುತ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಗಿದೆ. ನಂತರ - ಬಹುತೇಕ ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್‌ಗೆ - ಉದ್ವೇಗವು ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪಕಗಳು ತುಂಬಾ ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿಲ್ಲ ಅಥವಾ ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿ ಭಯಾನಕವಲ್ಲ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಲೆಯಿಂದ ಕುಂಬಳಕಾಯಿ, ರಾಣಿಯ ಕತ್ತರಿಸಿದ ತಲೆಯ "ಕಡಿಮೆ" ಪ್ರಾಸ. ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಝಮೊಯ್ಡಾ ಅವರ “ಬಾಸ್ಟರ್ಡ್ ಆಫ್ ದಿ ಕೋರ್ಟ್” ಕೇವಲ ಬಫೂನ್ ಎಂದು ನೀವು ತಕ್ಷಣ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಕಲಾಯಿ ತೊಟ್ಟಿಯಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಏಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಪವಿತ್ರ ಮೂರ್ಖ (ಸೆರ್ಗೆಯ್ ಯುಷ್ಕೆವಿಚ್) ಡೇವಿಸನ್ ಅವರ ಹಾದಿ ಏಕೆ ತುಂಬಾ ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. : ತುದಿಗಾಲಿನಲ್ಲಿ, ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಬೆಳೆದ ಟ್ರೋಫಿಯೊಂದಿಗೆ - ಬಹುತೇಕ ಪೌರಾಣಿಕ ಯುನಿಕಾರ್ನ್‌ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ. ನಿಮ್ಮ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿಸುವ ಮೂಲಕ, ನಿರ್ದೇಶಕರ ಎಲ್ಲಾ ಕೋಡ್‌ಗಳನ್ನು ಬಿಚ್ಚಿಡಲು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯದ ನಂತರವೇ ಇಡೀ ಚಾರೇಡ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಸೇರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಂತಹ ದೃಶ್ಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯ ಉದ್ದೇಶವು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಕಥಾವಸ್ತುವಿನ ನೀರಸತೆಯನ್ನು "ಆಸರೆ" ಮಾಡುವುದು ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಷಿಲ್ಲರ್‌ನಿಂದ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಪಾಥೋಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲು, ಟುಮಿನಾಸ್ ಜೋಕ್ ಮಾಡಲು ಅಥವಾ ಅಸಭ್ಯವಾಗಿರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಕಲ್ಲಿನಿಂದ ತಲೆಯನ್ನು ಒಡೆದ ಇಲಿ ಅಥವಾ ಸ್ಟೀವರ್ಟ್‌ನ ಪದಕದಂತೆ ಒಂದೆರಡು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾಧನಗಳು ಗುದದ್ವಾರ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸೊಗಸಾದ ಬಟ್ಟೆಗಳ ಮೇಲೆ ಹೊಳಪಿನ ತೇಪೆಗಳಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಯಾವುದು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಯಾವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ. ಸರಿ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ (ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ) ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ (ಮರೀನಾ ನೀಲೋವಾ) ಎಂಬ ಇಬ್ಬರು ರಾಣಿಯರ ನಡುವಿನ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧ.

ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಇಬ್ಬರ ಜಗತ್ತು ಪುರುಷರಿಲ್ಲದ ಜಗತ್ತು. ಇಲ್ಲಿರುವ ಎಲ್ಲ ಪುರುಷರೂ ಒಂದೋ ಹೇಡಿಗಳು, ದೇಶದ್ರೋಹಿಗಳು, ದುಷ್ಟರು ಅಥವಾ ಕರುಣಾಜನಕ ಉನ್ಮಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ದರಿದ್ರರು. ನಿರ್ಧಾರವನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ, ಜವಾಬ್ದಾರಿಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಭಯವು ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲರನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿತು - ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಉನ್ಮಾದದ ​​ಅವಮಾನದಿಂದ, ಪುರುಷರು ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಈ ಅತ್ಯಂತ ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಸಂದಿಗ್ಧತೆಯನ್ನು ಮಹಿಳೆಯರಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರು ಮಹಿಳೆಯರೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ವೀಕ್ಷಕರು. ಮತ್ತು ಯಾರು ಗೆಲ್ಲುತ್ತಾರೆ, ಮೇರಿ ಅಥವಾ ಎಲಿಜಬೆತ್, ಲಾಟ್ ಮೂಲಕ, ಅಥವಾ ದೇವರಿಂದ ಅಥವಾ, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಕಾಕತಾಳೀಯವಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಯಾರೋ ಒಬ್ಬರು ಬರ್ಲಿ (ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಝಿಗಾಲೋವ್) ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅಥವಾ ಮಾರ್ಟಿಮರ್ (ಇಲ್ಯಾ ಡ್ರೆವ್ನೋವ್) ಮಾರಿಯಾ ಅವರಂತೆ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಲೆಸ್ಟರ್ (ಇಗೊರ್ ಕ್ವಾಶಾ) ನಂತಹ ಯಾರಾದರೂ ಕುದುರೆಗಳಂತೆ ಎರಡರಲ್ಲೂ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಬಾಜಿ ಕಟ್ಟುತ್ತಾರೆ.

ಟುಮಿನಾಸ್‌ಗೆ, ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೇಲಿನ ಎರಡೂ ರಾಣಿಗಳ ಹಕ್ಕುಗಳು ಹೆಚ್ಚು ವಿವಾದಾತ್ಮಕವಾಗಿವೆ ಮತ್ತು ಅವರನ್ನು ಬಂಧಿಸುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯು ಸ್ಥಬ್ದವಾಗಿದೆ. ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಇರುವುದು ಒಂದೇ ದಾರಿ - ಸೋಲು. ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ರಾಣಿಯ ನಡವಳಿಕೆ, ಎಲ್ಲವೂ ಕಳೆದುಹೋಗುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆಯ ನಡುವಿನ ಹೋರಾಟವು ತುಮಿನಾಸ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವನಿಗೆ, ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಸಯಾಮಿ ಅವಳಿಗಳಂತೆ: ಒಂದು ವಿಧಿಯ ಯಾವುದೇ ಬದಲಾವಣೆಯು ಸ್ವಯಂಚಾಲಿತವಾಗಿ ಇನ್ನೊಂದರ ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರಿಯಾ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ಬದುಕುತ್ತಾಳೆ, ರಾಯಧನವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ತರ್ಕದಿಂದ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. (ಮರಣದಂಡನೆ ದೃಶ್ಯವು ಎಷ್ಟು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ ಎಂದರೆ ಅದು ವೀಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಆಘಾತವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಅದನ್ನು ಎಷ್ಟು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ನುಡಿಸಿದರು ಅದು ವೀಕ್ಷಕರ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಕರಗಿಸುತ್ತದೆ). ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಮಾಂಸವನ್ನು ವಿನಮ್ರಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಕರ್ತವ್ಯದ ಸಲುವಾಗಿ ಹುಚ್ಚಾಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾಳೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೆ ಓಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರತಿ ನೋಟವು ಜ್ಯಾಮಿತೀಯದೊಂದಿಗೆ ಭಯ ಹುಟ್ಟಿಸುವ ಆಚರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇಬ್ಬರೂ ರಾಣಿಯರು ಮೊದಲಿಗೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಲ್ಲಿ ವಿಫಲರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅವರ ಹೃದಯದ ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಮೌನವಾಗಿರಲು ಅಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ನಟಿಸಬೇಕು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಮಾರಿಯಾ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾಳೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್, ಹುಡುಗಿಯಂತೆ, ವಿಧೇಯತೆಯಿಂದ ತನ್ನ ಸುಡುವ ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಒರೆಸುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ಬರ್ಲಿಯ ಕೋಲಿನ ಕೆಳಗೆ, ನಿಜವಾದ ರಾಣಿಯಂತೆ ನಡೆಯಲು, ಮಾತನಾಡಲು ಮತ್ತು ವರ್ತಿಸಲು ಕಲಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಇಬ್ಬರ ಬಗ್ಗೆಯೂ ನನಗೆ ವಿಷಾದವಿದೆ. ಟುಮಿನಾಸ್‌ಗಾಗಿ ಇಬ್ಬರು ರಾಣಿಯರ ಭೇಟಿಯ ದೃಶ್ಯವು ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕೀಲಿಯ ಬೆಳ್ಳಿಯ ತಿರುವು. ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು, ವೀಕ್ಷಕರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು. ಈ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೇರಿ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಪಾತ್ರಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಏನೂ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮಹಿಳೆಯಂತೆ ಕಾಣಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾಳೆ, ಮೇರಿ - ರಾಣಿ. ಎಲಿಜಬೆತ್ - ಸಹಾನುಭೂತಿ ತೋರಿಸಲು, ಮೇರಿ - ನಮ್ರತೆ ತೋರಿಸಲು. ಆದರೆ ಎರಡರ ಸ್ವರೂಪವು ಕ್ಯಾನನ್ ಮತ್ತು ಶಿಷ್ಟಾಚಾರಕ್ಕಿಂತ ಮೇಲಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಅವರು ಒಟ್ಟಿಗೆ ಬದುಕಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಒಬ್ಬರು ಇನ್ನೊಬ್ಬರನ್ನು ಕೊಲ್ಲುತ್ತಾರೆ, ಅದು ಸಹಾಯ ಮಾಡದೆ ಕೊಲ್ಲಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಜೀವಿಸುವವನು ಪ್ರಸಿದ್ಧನಾಗುವನು, ಸಾಯುವವನು ಪ್ರೀತಿಸಲ್ಪಡುವನು. ಯಾರ ಆಯ್ಕೆ ಉತ್ತಮ ಎಂದು ನೀವು ಹೇಳಬಲ್ಲಿರಾ? ಪಾಟ್ ರಾಣಿಯರ ಆಟ. ಟುಮಿನಾಸ್ ತನ್ನ ರೂಪಕ ಜಟಿಲತೆಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತಾನೆ, ಚೆಕ್ಕರ್ ಬೋರ್ಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಚೆಸ್ ಆಟದಂತೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಅವಮಾನಗಳನ್ನು ಮೇರಿಯ ಮುಖಕ್ಕೆ ಉಗುಳುತ್ತಿರುವಂತಿದೆ. ಗರ್ವವು ಮೇರಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ಆವರಿಸುತ್ತದೆ. ಕೋಪದಿಂದ, ಅವಳು ತನ್ನ ಕೈಯಿಂದ ನೀರನ್ನು ಹೊಡೆಯುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಮಣಿಗಳ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್ಗಳು ಎಲಿಜಬೆತ್ನ ಮುಖ ಮತ್ತು ಕೋಟ್ ಅನ್ನು ಚಿಮುಕಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಸ್ಲ್ಯಾಪ್‌ಗಿಂತ ಪ್ರಬಲವಾಗಿದೆ.

ಈ ಸೊಗಸಾದ ಅಭಿನಯದ ಅತ್ಯಂತ ವಿಜೇತ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನೀಲೋವಾ ಹೊರತುಪಡಿಸಿ ಎಲ್ಲರೊಂದಿಗೂ ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ನೀವು ಅವಳ ಎಲಿಜಬೆತ್‌ನಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಕಣ್ಣುಗಳನ್ನು ತೆಗೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗದಂತೆ ನಿಮ್ಮ ಬೆನ್ನಿನ ಹಿಂದೆ ಕೈಗಳು, ಹೆಮ್ಮೆಯ ಗಲ್ಲದ ಹೆಚ್ಚಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಧ್ವನಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ದುರ್ಬಲವಾದ ಆಕೃತಿಯನ್ನು ಮನುಷ್ಯನ ಫ್ರಾಕ್ ಕೋಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಶೆಲ್‌ನಂತೆ ಬಂಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪಿಷ್ಟದ ಕಾಲರ್ ಅವನ ತೆಳುವಾದ ಕುತ್ತಿಗೆಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸುತ್ತದೆ. ಶರ್ಟ್ ಪುರುಷರಿಗೆ ಸಹ, ಬಿಲ್ಲು ಟೈನೊಂದಿಗೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಕಟ್ಟಲಾಗುತ್ತದೆ. ಕೂದಲನ್ನು ಕಿವಿಗಳ ಹಿಂದೆ ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಬಾಚಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ರಾಣಿಯು ಉದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿ ದಾರಿತಪ್ಪಿದ ಮೊಂಡುತನದ ಎಳೆಯನ್ನು ಮೃದುಗೊಳಿಸಿದಾಗಲೆಲ್ಲಾ, ಅವಳು ಹೇಡಿತನ, ಜಯಿಸದ ಸ್ತ್ರೀ ದೌರ್ಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯ ಸಾಕ್ಷಿ ಎಂಬಂತೆ ಬಂಧನದಲ್ಲಿ ಅದನ್ನು ತನ್ನ ಕಿವಿಗಳ ಹಿಂದೆ ಸುಗಮಗೊಳಿಸುತ್ತಾಳೆ. ಹಳೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಥಾವಸ್ತು "ಕರ್ತವ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವನೆ" ಯನ್ನು ಮರೀನಾ ನಿಯೋಲೋವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಗಣಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರೀತಿಯ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಅವಳು ಮಹಿಳೆಯಾಗಿ ನಟಿಸಲು ಸಿಕ್ಕಿತು, ಅವಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ತ್ರೀತ್ವದ ಸಾಕಾರ, ಹಿಂದೆಂದೂ ಮಾಡಿರಲಿಲ್ಲ. ಅನೇಕ ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ನಟಿ ತನ್ನಲ್ಲಿ ಏನಾದರೂ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾಳೆ ಎಂದು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ “ಅವಳಲ್ಲ” ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿತು. ಆಕೆಯ ರಾಣಿಯು ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ತನ್ನೊಳಗೆ ಹೂಳಲು ನಿರ್ಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾಳೆ ಮತ್ತು ಎಷ್ಟು ಬೇಗ ಉತ್ತಮ, ಏಕೆಂದರೆ ಪ್ರೀತಿಯು ರಾಜರ ದುರದೃಷ್ಟ ಮತ್ತು ರಾಣಿಯರಿಗೆ ಕೈಗೆಟುಕಲಾಗದ ಐಷಾರಾಮಿ. ರಾಣಿ ಮತ್ತು ಮಹಿಳೆ ಎಲಿಜವೆಟಾ-ನೀಲೋವಾದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿ ನಿಮಿಷ ಹೋರಾಡುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಈ ಹೋರಾಟವು ಹೇಗೆ ಉರಿಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಒಳಗಿನಿಂದ ಅವಳನ್ನು ಹುಚ್ಚರನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ನೀವು ನೋಡಬಹುದು. ರಾಣಿಯ ಮುಖ್ಯ ಗೆಲುವು ಮಹಿಳೆಯ ಮುಖ್ಯ ಸೋಲು. ಐಷಾರಾಮಿ ರಾಜಮನೆತನದ ಉಡುಗೆ ಮತ್ತು ಕೆಂಪು ವಿಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳ ಈ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕೋಕೂನ್, ನಮ್ಮ ಮುಂದೆ ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಮಹಿಳೆ ಅಥವಾ ರಾಣಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಬ್ಬಿನ ಗೊಂಬೆ, ಮುಖದ ಬದಲಿಗೆ ಹುಚ್ಚುತನದ ಮುಖವಾಡ. ಮಾತುಗಳು ನಿಮ್ಮ ಬಾಯಲ್ಲಿ ಗಿರಣಿಕಲ್ಲುಗಳಂತೆ ತಿರುಗುತ್ತವೆ. ಕಾಲುಗಳು ಸ್ಟಾಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ಬಾಗುತ್ತದೆ. ಕೈಗಳು ಕನಸಿನಲ್ಲಿದ್ದಂತೆ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ವಿಧಿಯ ವ್ಯಂಗ್ಯ!) ಅವಳಿಂದ ಅಲ್ಲ, ವಿಜೇತ, ಆದರೆ ಹುಚ್ಚ, ಬಫೂನ್, ಸಾಮಾನ್ಯ ಊರುಗೋಲುಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಮೂಕ.

ಎನ್.ಬಿ. ಮತ್ತು ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರ ಈ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ದ್ವಿಗುಣಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಿಮ್ಮ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ನೀವು ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತಿರುವಾಗ, ನೀವು ಮೊದಲು ಗಮನಿಸದಿದ್ದನ್ನು ನೀವು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತೀರಿ. ಆದಾಗ್ಯೂ ಅವರು ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು: ಮೇರಿ ರಾಣಿಯಾಗಿ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡ್ ಅನ್ನು ಏರಿದಳು, ಮಹಿಳೆ ಬದುಕಲು ಉಳಿದಳು. ಅವಳು ನಗುವುದು ಹೇಗೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಮರೆತಳು, ಮನುಷ್ಯನ ಮೇಲಂಗಿಯನ್ನು ಧರಿಸಿ ಅದರಲ್ಲಿ ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಸುತ್ತಿಕೊಂಡಳು, ಆದರೆ ಬಾಲಿಶ, ದುರ್ಬಲ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಧ್ವನಿಯು ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಅವಳನ್ನು ಬಿಟ್ಟುಕೊಟ್ಟಿತು. ಮತ್ತು, ಒಬ್ಬಂಟಿಯಾಗಿ ಬಿಡಬೇಕೆಂದು ಕೇಳುತ್ತಾ, ಮಹಿಳೆ ತನ್ನ ಕಣ್ಣೀರನ್ನು ಯಾರೂ ನೋಡದಂತೆ ಹುಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಮುಖವನ್ನು ಹೂತು ಹಾಕಿದಳು.

ಮರೀನಾ ಬರಶೆಂಕೋವಾ

ಸಹೋದರಿಯರು

ಲೆರ್ಮೊಂಟೊವ್ ಅವರ "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್", ವಿಲ್ನಿಯಸ್ನಲ್ಲಿ ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರಿಂದ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಾಯಿತು ಮಾಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಚೆಕೊವ್ ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ (1998) ತೋರಿಸಲಾಯಿತು, ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದಿಂದ (ಅವುಗಳೆಂದರೆ) "ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಕ್ ರೂಪಗಳ ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ"ಪ್ರದರ್ಶನವು ಟೊರುನ್-97 ಉತ್ಸವದಲ್ಲಿ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಪ್ರಿಕ್ಸ್ ಅನ್ನು ಪಡೆಯಿತು). ಆ ಹಿಮಭರಿತ “ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್” ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ರಚಿಸಿದ ಪಾತ್ರವಿತ್ತು - ವಿಂಟರ್ ಮ್ಯಾನ್. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವರು ಸ್ನೋಬಾಲ್ ಅನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಿದರು, ಅದು ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ತೀವ್ರಗೊಂಡಂತೆ ಬೆಳೆಯಿತು. "ಲೆಟ್ಸ್ ಪ್ಲೇ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ವೀಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಕಂಡಕ್ಟರ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮೂಕ ಆನಂದದಾಯಕ ಜೆಸ್ಟರ್ (ಡಿಮಿಟ್ರಿ ಝಮೊಯ್ಡಾ) ಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್‌ಳ ಪಾದಗಳಲ್ಲಿ ತುಂಬಿದ ಇಲಿಗಳೊಂದಿಗಿನ ಅವನ ಅಸಡ್ಡೆ ವಿನೋದವು ಒಂದು ದುರಂತ ಆಟಕ್ಕೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ರೂಪಕವಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ವಿಜೇತರು ಇರುವುದಿಲ್ಲ.

"ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ, ಇಲ್ಲಿ ರಂಗ ಪ್ರಕಾರವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಪಠ್ಯದ ಮೇಲೆ ರೂಪಕ ಮೇಲ್ವಿನ್ಯಾಸದ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಟುಮಿನಾಸ್ ಪ್ರಕಾರ "ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್" ಒಂದು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ದುರಂತ ಅಥವಾ, ಬಹುಶಃ, ಒಂದು ಸಾಹಸಗಾಥೆಯಾಗಿದೆ; ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ರೋಗಗ್ರಸ್ತತೆಯು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ವೀಮರ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್‌ನ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಫ್ರಾಯ್ಡಿಯನ್ ಮನೋವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ಜರಡಿ ಮೂಲಕ ರವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಮಾರಿಯಾ (ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ) ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ (ಮರೀನಾ ನಿಯೋಲೋವಾ) ನಿರ್ವಿಶೀಕರಣಗೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಇಬ್ಬರೂ ರಾಣಿಯರು ಬಲಿಪಶುಗಳಾಗಿದ್ದಾರೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಟುಮಿನಾಸ್ ಇಬ್ಬರು ರಾಣಿಯರ ಕಥೆಯನ್ನು ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರಿಯರ, ಮಹಿಳೆಯರ ಹಣೆಬರಹದ ದುರಂತ, ವಿಭಿನ್ನ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಇಬ್ಬರೂ ಸಂತೋಷದ ಅಸಾಮರ್ಥ್ಯದಿಂದ ಬಳಲುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಪ್ರೀತಿಯ ಅಸಾಧ್ಯತೆ, ಪುರುಷರ ಪ್ರಪಂಚದ ಉದಾಸೀನತೆ ಮತ್ತು ಕ್ರೌರ್ಯದಿಂದ.

ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್‌ಳನ್ನು ಉಳಿಸಲು ಉತ್ಸುಕನಾಗಿದ್ದ ಮಾರ್ಟಿಮರ್ (ಮ್ಯಾಕ್ಸಿಮ್ ರಝುವೇವ್) ಅವಳನ್ನು ಅರಿಯದೆ ಸಾಯುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಕೌಂಟ್ ಲೀಸೆಸ್ಟರ್ (ಇಗೊರ್ ಕ್ವಾಶಾ) ಎಲಿಜಬೆತ್‌ನ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಸೂಯೆಗೆ ಕಾರಣನಾಗುತ್ತಾನೆ: ಅವನ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಕೊಂದಳು. ಪುರುಷ ಪರಿವಾರವು ಅತ್ಯಲ್ಪ ಜನರು: ಡಮ್ಮಿ ಇನ್ ಎ ಫ್ರಿಲ್ ಒಬೆಪಿನ್ (ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನಜರೋವ್) ನಿಂದ ಕರುಣಾಜನಕ, ಹೇಡಿ ಲೆಸ್ಟರ್ ವರೆಗೆ; ಉನ್ನತ ಕಿರ್ಜಾಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ಸಂಭಾವ್ಯ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿ ಮತ್ತು ಮಿಲಿಟರಿ ಜಾಕೆಟ್ ಬರ್ಲಿ (ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಝಿಗಾಲೋವ್) ನಿಂದ ಬುದ್ಧಿವಂತ ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಶ್ರೂಸ್‌ಬರಿ (ರೋಗ್‌ವೋಲ್ಡ್ ಸುಖೋವರ್ಕೊ) ವರೆಗೆ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಕಾರ್ಟೂನಿಶ್ ಸ್ಟೇಜ್ ಸ್ಕೆಚ್‌ಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚೇನೂ ಅರ್ಹರಲ್ಲ.

ಮೇರಿ ಪತ್ರವನ್ನು ತನ್ನ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಸಂರಕ್ಷಕನಿಗೆ ವರ್ಗಾಯಿಸುವ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನ, ವಿಶ್ವಾಸಘಾತುಕತನ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ದ್ರೋಹವು ಅವರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. ಲೆಸ್ಟರ್ ಪತ್ರ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ತಾಯಿತವನ್ನು ... ಮಾರ್ಟಿಮರ್‌ನ ಬಟ್‌ನಿಂದ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಅಪಾಯಕಾರಿ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ನಡೆ, ಅದೇ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಗೂಂಡಾಗಿರಿ - ವೀರರನ್ನು ಬಸ್‌ನಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿಸುವುದು ಮತ್ತು “ವಯಸ್ಕ” ದೃಶ್ಯವನ್ನು ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ನೀಡುವುದು ಅಥವಾ ಬಾಲಿಶ ಸುಲಭ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಹೇಳಬಹುದು.

ನಿರ್ದೇಶಕರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬಾಲ್ಯದ ವಿಷಯದ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ. "ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ನಲ್ಲಿ ಮಕ್ಕಳ ಕುಚೇಷ್ಟೆಗಳ ಸರಣಿ ಇದೆ: ರೋಲರ್ ಸ್ಕೇಟಿಂಗ್‌ನಿಂದ ಹಿಡಿದು ಐಸ್ ಕ್ರೀಂನೊಂದಿಗೆ ಸಮಾಧಿಯ ಕಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟಿದ ಹುಡುಗಿಯವರೆಗೆ. "ಲೆಟ್ಸ್ ಪ್ಲೇ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ಮಕ್ಕಳ ವರ್ತನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಿಚಿತ್ರವಾದವು ಕಿರೀಟ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳನ್ನು ಒಂದುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ. ಅವು ಒಂದೇ ನಾಣ್ಯದ ಎರಡು ಮುಖಗಳಿದ್ದಂತೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಕನ್ನಡಿಯನ್ನು ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಚಿಹ್ನೆ ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಒಬ್ಬರ ಸಂಕಟವು ಇನ್ನೊಬ್ಬರ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕನ್ನಡಿಯಲ್ಲಿ ನೋಡುತ್ತಾಳೆ, ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯೊಂದಿಗೆ ತನ್ನನ್ನು ಹೋಲಿಸುತ್ತಾಳೆ, ನಂತರ ಇಬ್ಬರೂ ಕ್ರೂರ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ಸಮಾನರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ದ್ವೇಷಿಸಿದ ಸಂರಕ್ಷಕ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಚಾರಿಯಾಗಲಿರುವ ಮಾರ್ಟಿಮರ್ ಉನ್ಮಾದದ ​​ಮಾರಿಯಾವನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಾನೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಬರ್ಲಿ ನಂತರ ನಿಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ ಸ್ಥಗಿತಎಲಿಜಬೆತ್. ಕನ್ನಡಿ ಗುರುತಿನ ತತ್ವವು ನಿಜವಾದ ಮುಖಾಮುಖಿಯನ್ನು ಮಾತ್ರ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ. ಕಳಂಕಿತ ಕೆಂಪು ವಿಗ್‌ನ ಟಫ್ಟ್‌ಗಳು, ಈ ಕ್ಲೌನ್ ಗುಣಲಕ್ಷಣವು ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ರಾಣಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಕಿರೀಟಧಾರಿ ಸಂಬಂಧಿಯಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವಳ ಅಜಾಗರೂಕ, ಅವಿವೇಕದ ಭೂತಕಾಲವು ಎಲಿಜಬೆತ್‌ನ ಪ್ಯೂರಿಟನ್ ವರ್ತಮಾನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ವಿಗ್ ಅನ್ನು ತೆಗೆದ ನಂತರ, ಮೇರಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯಂತೆ ಆಗುತ್ತಾಳೆ, ವಿಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ಕ್ರಿಯೆಗಳ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಮರಳಿ ಪಡೆಯುತ್ತಾಳೆ.

ನಿಯೋಲೋವಾ-ಎಲಿಜವೆಟಾ ಅವರ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮೋಹಕವಾದ ಸ್ವರಗಳು, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಫ್ರೆಂಚ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೂಗುತ್ತಾ, ಮಾನವೀಯತೆಯ ಪುರುಷ ಅರ್ಧವನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಕಣ್ಣೀರಿನ ಮತ್ತು ಮನನೊಂದ ತೀಡುವಿಕೆಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ನಂತರ, ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ, ಅವಳ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಮಂದವಾದ ಉಕ್ಕು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಸ್ವಗತ-ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತಿನ ದೋಷವು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಕಣ್ಣೀರು ಪದಗಳು, ಶಬ್ದಗಳು ಮತ್ತು ನಾಯಕಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ-ಮಾರಿಯಾದಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರದ ಧ್ವನಿಯ ಮಾದರಿಯು ಕಡಿಮೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಧ್ವನಿಯು ಉನ್ಮಾದದ ​​ಭರವಸೆಯೊಂದಿಗೆ ಉರಿಯುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಉನ್ಮಾದದಿಂದ ಉಸಿರುಗಟ್ಟಿಸುತ್ತದೆ. ಸಹೋದರಿಯನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಮಾಡಿದ ಮನವಿಯನ್ನು ಖಂಡನೆಯ ಕೂಗಿನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಇಚ್ಛೆಯ ಸ್ತಬ್ಧ ನಿರ್ಣಯವು ಕೆರಳುವ ಸ್ವಭಾವವನ್ನು ಕೇವಲ ತಡೆಯುತ್ತದೆ.

ಈ ಇಬ್ಬರು ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಮಹಿಳೆಯರು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಅಥವಾ ಜನರ ಮುಖರಹಿತ ಇಚ್ಛೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರಿಗೆ ಅವರ ದ್ವಂದ್ವ ಮಾತ್ರ. ಮತ್ತು ಒಬ್ಬರು ವಿಜಯ ಸಾಧಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿದ್ದರೆ, ಇನ್ನೊಬ್ಬರು ನಾಶವಾಗಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ. ಇದು ವಿಜೇತರನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಸಂತೋಷಪಡಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಇಬ್ಬರು ರಾಣಿಯರ ಭೇಟಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎಲಿಜಬೆತ್, ಕಪ್ಪು ವಸ್ತ್ರವನ್ನು ಧರಿಸಿ, ಅಂಜುಬುರುಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಗೆ ಹಿಮಪದರ ಬಿಳಿ ಕೈಗವಸು ನೀಡುತ್ತಾಳೆ, ಕರುಣೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪಾಲಿಸುವಂತೆ, ಆದರೆ ಮುಂದಿನ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಅವಳ ಹೆಮ್ಮೆಯನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ತರಾತುರಿಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಕೈಯನ್ನು ಬೆನ್ನ ಹಿಂದೆ ಮರೆಮಾಚುತ್ತಾಳೆ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ತನ್ನ ಕೋಪವನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದೆ, ಮೇರಿ ತನ್ನ ಆರೋಪದ ಖಂಡನೆಯಲ್ಲಿ, ಅಜಾಗರೂಕ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಎಲ್ಲಾ ಸೇತುವೆಗಳನ್ನು ಸುಟ್ಟುಹಾಕುತ್ತಾಳೆ: ಎಲಿಜಬೆತ್ ಅವರನ್ನು ಅವಮಾನಿಸಿ, ಅವಳು ಕ್ಷಮೆ ಮತ್ತು ಜೀವನದ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆದರೆ ಮೊದಲು ನಾನು ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಬಯಸಿದ್ದೆ ...

ನಿಯೋಲೋವಾ ಮತ್ತು ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಅವರ ಯುಗಳ ಗೀತೆ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ನಟಿಯರಷ್ಟೇ ಕುತೂಹಲಕರವಾಗಿಲ್ಲ. ಅವರು ಸ್ವತಃ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲ.

ಸಂಯೋಜಕ ಫೌಸ್ಟಾಸ್ ಲ್ಯಾಟೆನಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿರುವುದು ಇದೇ ಮೊದಲಲ್ಲ. ಅವರು ತಮ್ಮ "ದಿ ಚೆರ್ರಿ ಆರ್ಚರ್ಡ್" ಗೆ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಬರೆದರು ಮತ್ತು ಇತರ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ನಿರ್ದೇಶಕರೊಂದಿಗೆ ಸಹಕರಿಸಿದರು. ನಾಟಕದಲ್ಲಿನ ಸಂಗೀತದ ದೃಶ್ಯಗಳು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಸಮಾನಾಂತರ ಜಗತ್ತನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ: ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಭಯಾನಕ ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಶಬ್ದದಿಂದ ಗಿಟಾರ್ ತಂತಿಗಳ ಮಫಿಲ್ಡ್ ಘರ್ಷಣೆಯವರೆಗೆ, ಮಾರ್ಟಿಮರ್‌ನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯನ್ನು ಛಾಯೆಗೊಳಿಸುವುದು, ಎಲಿಜಬೆತ್ ಕೋರ್ಟ್‌ನ ಬೊಂಬೆಯಾಟದ ವಿಷಯದಿಂದ, ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಬ್ಯಾರೆಲ್‌ನಂತೆ ಶೈಲೀಕೃತಗೊಂಡಿದೆ. ಆರ್ಗನ್, ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ ಆತ್ಮ-ಸ್ರೀರಿಂಗ್ ಕನಿಷ್ಠ ಮಧುರ. ಲಾಟೆನಾಸ್ ಸಂಗೀತವು ಒಂಟಿತನ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯ ಧ್ವನಿಯಾಗಿದೆ. ಅವಳು ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಸಾಮರಸ್ಯದ ತೀರ್ಮಾನಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯುತ್ತಾಳೆ. ಅಡೋಮಾಸ್ ಜಾಕೊವ್ಸ್ಕಿಸ್ ಅವರ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಯಂತೆ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಮತ್ತು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಬಟ್ಟೆಗೆ ನೇಯ್ದಿದೆ: ಇಲ್ಲಿ ವಸ್ತುಗಳು ತಮ್ಮ ಮೂಕ ಮತ್ತು ಒಟ್ಟು ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತವೆ. ಕುರ್ಚಿಗಳ ಸಾಲುಗಳು, ಸಿಂಹಾಸನದ ಮೇಲಿರುವ ಕೊಕ್ಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಹಬೆಯ ತೊಟ್ಟಿ ಮತ್ತು ಪೈಪ್, ಆಳದಲ್ಲಿನ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡ್ನ ತೊಲೆಗಳು, ರಾಕರ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಸ್ವಿಂಗ್ ಸಿಲಿಂಡರ್ಗಳು, ನಾಯಕಿಯರು ಸರದಿಯಲ್ಲಿ ಹೂತುಕೊಳ್ಳುವ ಹುಲ್ಲಿನ ಬಣವೆ ... ಇನ್ನೊಂದು ವಿವರ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು ಸಂಭವನೀಯ ಐಷಾರಾಮಿ ಸ್ಮರಣೆ - ಏಕಾಂಗಿ ನೇತಾಡುವ ಗೊಂಚಲು, ಅದು ಎಂದಿಗೂ ಬೆಳಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದು ವಿಭಿನ್ನ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ: ಗೊಂಚಲು ಒಂದು ಎಲಿವೇಟರ್ ಆಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡ್ನಿಂದ ನೆಲಕ್ಕೆ ಇಳಿಸುತ್ತದೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನವು ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿರುವ ವಸ್ತುಗಳು-ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ವಸ್ತುಗಳು-ರೂಪಕಗಳು ಮೌಖಿಕ ಯುದ್ಧಗಳಿಗಿಂತ ಮುಂದಿವೆ. ತಲೆಕೆಳಗಾದ ಕುರ್ಚಿ ಎಚ್ಚರಿಕೆಯ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ: ಮನಸ್ಸಿನ ಶಾಂತಿ ಕಳೆದುಹೋಗಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಆತ್ಮಸಾಕ್ಷಿಯ ನೋವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಕುರ್ಚಿಯ ಕೆಳಗೆ ಮಲಗಿರುವ ತಾಯಿತವು ಮೇರಿಯ ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಮುಂಬರುವ ದುರಂತ ಬದಲಾವಣೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ತುರಿಯಿಂದ ಅಮಾನತುಗೊಂಡ ಕುರ್ಚಿ ಕೊಡಲಿಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ - ಅದು ಘರ್ಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೆಳಗೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಟಿ ತನ್ನ ಭುಜಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ತಲೆ ಬಾಗಿಸುತ್ತಾಳೆ: ಇದು ಮರಣದಂಡನೆಯಾಗಿದೆ.

ಸ್ಕಾಟಿಷ್ ರಾಣಿಯ ಶಕ್ತಿಯ ಸಂಕೇತವು ಅರ್ಧವೃತ್ತಾಕಾರದ ಚೆಂಡು, ಜೀವನದ ಕಹಿ ಕಪ್. ಬಿಳಿ ಕರವಸ್ತ್ರದಿಂದ ಮುಚ್ಚಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬೌಲ್ ಮೊದಲು ಹೂಪ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಅಕ್ವೇರಿಯಂ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ನೀರಿನ ಸ್ಪ್ಲಾಶ್‌ಗಳ ಮೂಲಕ ಮಾತ್ರ ಮಾರಿಯಾ ಅವರ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಸ್ವಭಾವವು ಹೊರಬರುತ್ತದೆ ("ಮಾಸ್ಕ್ವೆರೇಡ್" ನಲ್ಲಿನ ಹಿಮದ ಅಂಶದಂತೆ ನೀರಿನ ಅಂಶವು ಪಾತ್ರದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಬಣ್ಣವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಸಕ್ರಿಯ, ಜೀವಂತ ಮಾಂಸ, ಇದಕ್ಕೆ ಸಮನಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳು); ಮರಣದಂಡನೆ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ, ಬೌಲ್‌ನಿಂದ ನೀರು ವೇದಿಕೆಯಾದ್ಯಂತ ಹರಡುತ್ತದೆ - ಜೀವನವು ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್‌ನಿಂದ ಹೊರಡುತ್ತದೆ.

ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ ರಾಣಿ ಸಹ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಕ್ಕೆ ಬರುತ್ತಾಳೆ. ಗಾಯಗೊಂಡಂತೆ, ಅವಳು ತನ್ನ ಚಾಚಿದ ತೋಳುಗಳ ಮೇಲೆ ತೇವಾಂಶದಿಂದ ತುಂಬಿದ ಎರಡು ಸ್ಫಟಿಕ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಟ್ರೇ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದುಕೊಂಡು ವೇದಿಕೆಯಾದ್ಯಂತ ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಮುಂದಕ್ಕೆ ನಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಕನ್ನಡಕ ಬಿದ್ದು ಒಡೆಯುತ್ತದೆ, ರಾಣಿಯ ಕಣ್ಣುಗಳು ಅಸಮಾಧಾನದ ಕಣ್ಣೀರಿನಿಂದ ತುಂಬುತ್ತವೆ. ಕನ್ನಡಕದಲ್ಲಿನ ನೀರು ರಾಣಿಯ ಸ್ವಂತ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತದೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ತನ್ನ ಹತ್ತಿರವಿರುವ ಒಂದು ಅಂಶವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ... ಧಾನ್ಯಗಳಲ್ಲಿ. ಅವಳು ಮಾರ್ಟಿಮರ್‌ನ ದೇಹವನ್ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೂತುಹಾಕುತ್ತಾಳೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಿಂದ ಕನ್ನಡಕವನ್ನು ತುಂಬುತ್ತಾಳೆ. ಸ್ಪ್ಲಾಶ್‌ಗಳಂತೆ, ಧಾನ್ಯಗಳು ಮೇಲಕ್ಕೆ ಹಾರುತ್ತವೆ, ವೃತ್ತ ಮತ್ತು ನೆಲೆಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ತನ್ನ ಸಹೋದರಿಯ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ನಂತರ, ಎಲಿಜವೆಟಾ-ನಿಯೋಲೋವಾ ಹುಚ್ಚನಾಗುತ್ತಾನೆ. ಪದಗಳ ನಿಖರತೆಯು ಮರೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಮಾತು ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಬಬಲ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ತರ್ಕವು ಹುಚ್ಚುತನದ ಅವ್ಯವಸ್ಥೆಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ; ಮಾತಿನ ಗೊಂದಲದ ಲಯವು ಬಹುತೇಕ ದೈಹಿಕವಾಗಿ ನಾಯಕಿಯ ದುರಂತವನ್ನು ನೀವು ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಅವಳ ಮುಖವು ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ ತುಂಬಾ ಮೊಬೈಲ್, ಮುಖವಾಡವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮಗುವಿನ ಅರ್ಥಹೀನ ಮುಖವಾಡ.

ಎಲೆನಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಆಡಿದರು, ಬಹುಶಃ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಾತ್ರ. ಅವಳ ಕೋಪದ ಸ್ವಗತಗಳು ಮತ್ತು ಛೀಮಾರಿಗಳು ಶಕ್ತಿಯ ಮಿತಿಯಲ್ಲಿವೆ; ಪದಗಳು ನಿಶ್ಯಬ್ದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ನಿರ್ಲಿಪ್ತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಒಳಗಿನ ಗಾಯವು ಹೆಚ್ಚು ಬಹಿರಂಗಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಸಾವಿನ ರಹಸ್ಯವನ್ನು ಕಲಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡ್ನಿಂದ ಕೆಳಗಿಳಿಯುತ್ತಾಳೆ. ಕೈಯಲ್ಲಿ ಜಪಮಾಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಿಳಿಯ ಉಡುಪನ್ನು ಧರಿಸಿ, ಅವಳು ತುದಿಗಾಲಿನಲ್ಲಿ ವೇದಿಕೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ನಡೆಯುತ್ತಾಳೆ. ಆಶೀರ್ವದಿಸಿದರು. ದುಃಖವು ಅವಳ ಹೆಮ್ಮೆಯ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಮಾರಿಯಾಳ ವಿದಾಯ ಸ್ವಗತವು ಧಾರ್ಮಿಕ ಪಿತೂರಿಯಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಅವಳು ಧಾರ್ಮಿಕ ತ್ಯಾಗ. ಅವನು ಎಡ ಮತ್ತು ಬಲಕ್ಕೆ ನೋಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಪ್ರಶ್ನೆಯನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತಾನೆ: "ನೀನು ಯಾಕೆ ಅಳುತ್ತಾ ಇದ್ದೀಯ?"ಉರಿಯುತ್ತಿರುವ ಮೇಣದ ಬತ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಲ್ಲುಗಳನ್ನು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ತರಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಚಿಕ್ಕದು - "ಎಲ್ಲರಿಗೂ ವಿದಾಯ!"ಪ್ರದರ್ಶನವು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಥಿಯೇಟರ್, ಸಂಖ್ಯೆ 3, ಅಕ್ಟೋಬರ್ 2000

ಗಲಿನಾ ಮಕರೋವಾ

ನಾಕೌಟ್ ಆಟ

"ಆಟವು ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಿಂತ ಹಳೆಯದು, ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ, ಅದನ್ನು ಎಷ್ಟೇ ಅಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದರೂ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮಾನವ ಸಮುದಾಯವನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತದೆ..."
ಜೋಹಾನ್ ಹುಯಿಂಗ

"... ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಪದದ ಪೂರ್ಣ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮನುಷ್ಯನಾಗಿದ್ದಾಗ ಮಾತ್ರ ಆಡುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನು ಆಡಿದಾಗ ಮಾತ್ರ ಅವನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮನುಷ್ಯ."
ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಷಿಲ್ಲರ್

ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹೊಸ ಪ್ರದರ್ಶನದ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ನೋಟ ಸಮಕಾಲೀನ"ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ಅದರ ಹೆಸರು ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸುರಕ್ಷಿತ-ನಡತೆ, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ ಉಲ್ಲಂಘನೆಯ ಖಾತರಿಯ ಅವಶ್ಯಕತೆಯಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಊಹೆಯನ್ನು ಅನುಮತಿಸುತ್ತದೆ (ಮತ್ತು ಪಡೆಗಳು ಕೂಡ). ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ - ಮತ್ತು ಎಚ್ಚರಿಕೆ: ನಾವು ಆಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ನಾವು ದೂರ ಹೋಗುತ್ತೇವೆ. ಈಗಾಗಲೇ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ (ಎನ್‌ಕ್ರಿಪ್ಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ, ಉಪಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಮರೆಮಾಡಲಾಗಿದೆ) ಥಿಯೇಟರ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುವ ಮೊದಲು ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ನಾಟಕವನ್ನು ಪುನಃ ಓದಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಿರುವವರ ಭ್ರಮೆಗಳು ಮತ್ತು ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳಿಗೆ ಹೊಡೆತ. ಯಾರೂ ಇದನ್ನು ಮಾಡದಿರುವುದು ಉತ್ತಮ: ಕುತೂಹಲಕಾರಿ ಹವ್ಯಾಸಿಗಳು, ಅಥವಾ ವೃತ್ತಿಪರರು, ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳು ಅಥವಾ ಉದಾರವಾದಿಗಳು, ಹೊಸ ಅಥವಾ ಹಳೆಯದು. ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಆಟ! ಆಟವು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ, ತನ್ನದೇ ಆದ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಿಯಮಗಳಿಲ್ಲದ ಆಟಗಳಿವೆ.

"ಆಟ" ಎಂಬ ಪದದ ನಂತರ ಎಲಿಪ್ಸಿಸ್ ಇದೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿಲ್ಲ: ಇಲ್ಲಿ ಒಳಸಂಚು ಏನು? ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವು ಒಂದು ಆಟವಾಗಿದೆ; ಶಬ್ದಾರ್ಥವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಸಮಯದ ಆಳಕ್ಕೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಷಿಲ್ಲರ್ ಇನ್ನೂರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಆಡಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ. ಅವರು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತಾರೆ, ಬಹಳಷ್ಟು ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಿಂದ, ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರವಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕಕಾರರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಂತೆ. ಗೊಥೆ ಸ್ವತಃ ತನ್ನ ವೈಮರ್ ಸ್ನೇಹಿತನ ಈ ಗುಣವನ್ನು (ಹಿಸ್ಟ್ರಿಯಾನಿಕ್ಸ್) ಕ್ಷಮಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಷಿಲ್ಲರ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸುತ್ತಾನೆ. ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ದುರಂತಗಳಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯು ತುಂಬಾ ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ; ಅವನ ನಾಟಕಗಳು ವೇದಿಕೆಯ ಮಾನದಂಡಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸರಿಹೊಂದಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಇದರ ಜೊತೆಗೆ, ಆಟದ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯು ಷಿಲ್ಲರ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದಿಂದ, ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಕೆಲಸದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದು. ವೀಮರ್ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್ ಆಗಿ ಮರಣಹೊಂದಿದ ಮಾಜಿ ಸ್ಟರ್ಮರ್‌ಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, "ಆಟ" ಎಂಬ ಪದವನ್ನು ತಾತ್ವಿಕ ನಿಘಂಟುಗಳಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು (ಆದರೂ ಸ್ಪೆನ್ಸರ್ ಸಹ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದರು). ಆಟವು ತಾತ್ವಿಕ ವರ್ಗವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಆಟವು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ, ವಿಮೋಚನೆ, ರೂಪಾಂತರ, ಗುಣಪಡಿಸುವುದು; ಇನ್ನೇನು ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ!

ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ, ದುರಂತವನ್ನು (ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್ ಸೇರಿದಂತೆ) "ಟ್ರೌರ್ನ್‌ಸ್ಪೀಲೆ" ಎಂಬ ಪದದಿಂದ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ಶೋಕ, ದುಃಖದ ಆಟ, ಅಥವಾ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿ, ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಫಲಿತಾಂಶದೊಂದಿಗೆ. ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ ಒಂದು ಆಟ.

ಆದ್ದರಿಂದ ಚುಕ್ಕೆಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕೋಣ. ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಎಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಏಕೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು: ಖಾತರಿಗಳು, ಸುರಕ್ಷಿತ ನಡವಳಿಕೆ, ಭೋಗಗಳು? ಕ್ರಿಯೆಯು ಮುಂದುವರೆದಂತೆ, "ಮೇರಿ ಸ್ಟುವರ್ಟ್" ನ ಸ್ಟೇಜ್ ಆವೃತ್ತಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ಮನ್ನಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಿಚಿತ್ರ ಆಟಗಳಲ್ಲಿ ನಮ್ಮನ್ನು ತೊಡಗಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿಯಾಗಿ ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಾರೆ, ಕಲ್ಪನೆಯಿಲ್ಲದೆ, ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಮತ್ತು ಬೇಸರದ ಬಣ್ಣರಹಿತವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾರೆ. ಒಂದು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ತಾಣವು ಒಮ್ಮೆ ಮಾತ್ರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಆಕೆಯ ಮರಣದಂಡನೆಯ ಮೊದಲು ಮೇರಿಯ ಕೆಂಪು ಸ್ಕಾರ್ಫ್. ಏಕೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಸಹಜವಾಗಿ, ಒಂದು ಚಿಹ್ನೆ, ಚಿಹ್ನೆ ಮತ್ತು ರೂಪಕ. ರಿಮಾಸ್ ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರ ಕೆಲಸದಂತಹ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿನ ರೂಪಕದ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಮೂಲ, ಹಾಸ್ಯದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವಿದೆ, ಬಹುತೇಕ ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ: ತಲೆ ಕುಂಬಳಕಾಯಿ, ಅಥವಾ ಬದಲಿಗೆ, ಕುಂಬಳಕಾಯಿ ತಲೆ, ನೀರು ಜೀವನ, ಅಥವಾ ಮತ್ತೆ, ಜೀವನ ನೀರು, ಮತ್ತು ಕಲ್ಲುಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಭಾರ, ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಹೊರೆ. ಅಂತಹ ಚಿಹ್ನೆಗಳು ನಿರಂತರವಾಗಿ ನಮ್ಮನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ; ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯೆಯು ಕಥಾವಸ್ತುವಿನಿಂದ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ನಟರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನುಚಿತವಾಗಿದೆ. ಎಲಿಜವೆಟಾ-ಮರೀನಾ ನಿಯೋಲೋವಾ, ಮಾರಣಾಂತಿಕ ತೀರ್ಪಿಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕುವ ಮೊದಲು, ಟ್ರೇನಲ್ಲಿ ಕನ್ನಡಕದೊಂದಿಗೆ ರಾಂಪ್ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ನಡೆದಾಗ, ನಟಿಗೆ ನಟಿಸಲು ಸಮಯವಿಲ್ಲ: ನೀರು ಚೆಲ್ಲದಿರುವುದು ಕಷ್ಟ, ಮತ್ತು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಗಮನವು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಣೆಯತ್ತ ತಿರುಗುತ್ತದೆ.

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಆರೋಹಿಸುವಾಗ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳ ತತ್ವವು ಹೆಚ್ಚು ಹಾನಿಕಾರಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಬಹುತೇಕ ಮಾರಕವಾಗಿದೆ - ಮತ್ತು ಷಿಲ್ಲರ್ ಅವರ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯು ಇದಕ್ಕೆ ಹೊರತಾಗಿಲ್ಲ; ಬದಲಿಗೆ, ಇದು ಇಂದು ಜನಿಸದ ಕೆಲವು ಭಯಗಳನ್ನು ದೃಢಪಡಿಸುತ್ತದೆ.

ಟುಮಿನಾಸ್‌ನ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಅದರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಸಾಮಾನ್ಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನಿಖರವಾಗಿ ಧಾರಾವಾಹಿಯಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಆಧುನಿಕ ಹಂತಕ್ಕೆ ನಿಖರವಾಗಿ ಅದರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯಲ್ಲಿ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ. "ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರವೃತ್ತಿ ..." ಎಂದು ಒಂದು ಸೂಕ್ಷ್ಮವಲ್ಲದ ಕಪ್ಪು ಜೋಕ್ ಹೇಳುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಕೆಲವು ಚಿಹ್ನೆಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಕಗಳನ್ನು ಅವರು ಹೇಳಿದಂತೆ ಈಗಿನಿಂದಲೇ ಅರ್ಥೈಸಿಕೊಂಡಾಗ ಇದು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇತರವುಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಅರ್ಥೈಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ. ಅಭಾಗಲಬ್ಧ ಅಂಶವಿಲ್ಲದೆ, ರಂಗ ಕಲೆಯು ಚಪ್ಪಟೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ನೀರಸವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ ಎಂಬ ವಿವರಣೆಯಿದೆ. ನಾವು ಒಪ್ಪುತ್ತೇವೆ. ಆದರೆ ಅತ್ಯಂತ ತರ್ಕಬದ್ಧ ನಡೆಯನ್ನು ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಎಂದು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದಾಗ, ಇದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಶಾಮನಿಸಂ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಾರ್ಲಾಟನಿಸಂಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ.

ಪ್ರಸ್ತಾವಿತ ಪರಿಹಾರದ ಹಕ್ಕಿನ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್‌ನೊಂದಿಗೆ ಟುಮಿನಾಸ್‌ನ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ: ಅವರು ನಮ್ಮೊಂದಿಗೆ ನ್ಯಾಯಯುತ ಆಟವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ಷಿಲ್ಲರ್‌ಗೆ ಷೇಕ್ಸ್‌ಪಿಯರ್, ಸೋಫೋಕ್ಲಿಸ್ ಅಥವಾ ಬೆಕೆಟ್‌ನಂತೆಯೇ ಅದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಪರಿಚಿತ ಚಿತ್ರವನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ವೇದಿಕೆಯ ಜಾಗಕ್ಕೆ ಪರಿಹಾರವು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುವ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಚಿತ್ರವು ಭೂಗತ ಮತ್ತು ಮಾಟಗಾತಿಯರ ಅಡುಗೆಮನೆಯ ನಡುವಿನ ವಿಷಯವಾಗಿದೆ: ಒಂದು ವ್ಯಾಟ್, ಮತ್ತು ಕೊಕ್ಕೆಗಳು, ಮತ್ತು ಕೋಬ್ಲೆಸ್ಟೋನ್ಗಳು, ಮತ್ತು ಇಲಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೈಪ್-ಬಾಯಿ ಇದೆ. ಮತ್ತು ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಮರಣದಂಡನೆಕಾರರು ಮತ್ತು ಅವರ ಸಹಾಯಕರಂತೆ ಕಾಣುತ್ತಾರೆ - ಅವರ ಟೋಪಿಗಳನ್ನು ಅವರ ಕಿವಿಗಳ ಮೇಲೆ ಎಳೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಜೀವನ. ವ್ಯಾಟ್ ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ಕೊಕ್ಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪೈಪ್ ಸ್ವಿಂಗ್ ಆಗುತ್ತದೆ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಏನಾಗುತ್ತಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಲೆಕ್ಕಿಸದೆ. ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಸೆಟ್ ವಿನ್ಯಾಸ (ಪ್ರೊಡಕ್ಷನ್ ಡಿಸೈನರ್ ಅಡೋಮಾಸ್ ಜಾಕೋವ್ಸ್ಕಿಸ್) "ವಿನ್ಯಾಸ" ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾಗಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ ಎಲ್ಲವೂ "ವಿಶಿಷ್ಟ" ಆಧುನಿಕ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಯೋಜನೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಭಯಾನಕ ವಸ್ತು-ಚಿಹ್ನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಸಕ್ರಿಯ ಸ್ಥಳವು ನಾಟಕೀಯ ವಸ್ತುಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲೂ ನಿಶ್ಯಸ್ತ್ರವಾಗಿ ತಟಸ್ಥವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸಹ ವಿಮರ್ಶಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾರೆ. ನಿಮ್ಮ ಮೇಲೆ ನೀವು ಸ್ವಲ್ಪ ಪ್ರಯತ್ನ ಮಾಡಬಹುದು, ಷಿಲ್ಲರ್ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ನಿಮ್ಮ ಗಮನವನ್ನು ಬೇರೆಡೆಗೆ ತಿರುಗಿಸಿ ಮತ್ತು ಆಂಟಿಗೋನ್ ಧಾನ್ಯದ ಬಕೆಟ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನರಳುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಊಹಿಸಿ, ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚು ಒಫೆಲಿಯಾ ಹುಲ್ಲು ಬಣವೆಯ ಮೇಲೆ ಅನಾಗರಿಕ ಕನಸುಗಳಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುತ್ತಾಳೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ನಾವು ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು, ವಿಭಿನ್ನ ಮಾನಸಿಕ (ವರ್ಚುವಲ್, ನೀವು ಬಯಸಿದರೆ) ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಬೇಕು ಮತ್ತು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ನಮಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಪ್ರಬಂಧವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕು ವೃತ್ತಿಪರ ಧ್ಯೇಯವಾಕ್ಯ (ಅಥವಾ ಮ್ಯಾಕ್‌ಬೆತ್‌ನ ಮಾಟಗಾತಿಯರ ಕಾಗುಣಿತ): ಕಲಾವಿದನು ತನ್ನ ಮೇಲೆ ತಾನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡ ಕಾನೂನುಗಳ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಣಯಿಸಬೇಕು. ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ, ಪ್ರಬಂಧವು ಒಂದು ಮೂಲತತ್ವವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈಗ ನಾನು ಅದರ ಬೇಷರತ್ತನ್ನು ಅನುಮಾನಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ. ಆದರೂ - ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಜವಲ್ಲ. ನಾನು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ಸಹ ನಿರ್ಣಯಿಸಲು ಬಯಸುತ್ತೇನೆ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಒಂದೇ ಆಗಿರುವ ಈ ಕಾನೂನುಗಳು. ನಿರ್ದೇಶಕರಿಗೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಸಂವಿಧಾನ, ಇದು ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆಯ ಏಳಿಗೆ ಮತ್ತು ವೈವಿಧ್ಯತೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುವುದಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಫಾರ್ಮ್ ಅನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಡ್ಡಾಯವಾದ ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಮಿಸ್-ಎನ್-ಸ್ಕ್ರೀನ್, ಸಾಧ್ಯವಾದಷ್ಟು ಅಪಾಯಕಾರಿ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಟುಮಿನಾಸ್‌ನಂತೆ ಸೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಹುಲ್ಲಿನ ತೋಳು ಇದ್ದರೆ, ಪಾತ್ರಗಳ ಪ್ರೀತಿಯ ಉತ್ಸಾಹದ ನೇರ ವಿವರಣೆಯು ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿದೆ: ಅವಿವೇಕಿ ಬೆಳೆದ ಮಾರ್ಟಿಮರ್ ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿಯನ್ನು "ಫಕ್" ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದ್ದಾನೆ. "ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ನಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಸ್ಟ್ರಿಪ್ಟೀಸ್ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಅದು ಹೇಗಾದರೂ ಅಹಿತಕರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಕಥಾವಸ್ತುವಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕಿತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ: ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರಹಸ್ಯವಾಗಿ ಪತ್ರವನ್ನು ಹೇಗೆ ತಲುಪಿಸುವುದು? (ಅಭಿನಯ ನೋಡಿದವರಿಗೆ ಗೊತ್ತು.)

ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಂತಿಮ ಹಂತದತ್ತ ಸಾಗುತ್ತಿದ್ದಂತೆ, ಮಾನದಂಡಗಳು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಹಂತದ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಇಂದು ಅಪಾಯ ಮತ್ತು ಧೈರ್ಯದ ಅಗತ್ಯವಿದೆ ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ... ಓಹ್ ಭಯಾನಕ!

"ನಾವು ಆಡುತ್ತಿದ್ದೇವೆ... ಷಿಲ್ಲರ್!" ನಾಟಕದ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಘಟನೆಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಕ ಅಸಂಗತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಷಿಲ್ಲರ್‌ನ ದುರಂತದಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಆದರೂ ಕ್ರಿಯೆಯು ಸ್ವತಃ ಹೀರಿಕೊಳ್ಳಲ್ಪಟ್ಟರೆ ಸಮನ್ವಯಗೊಳಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ. ಏಕೆಂದರೆ ಇಬ್ಬರು ರಾಣಿಯರ ನಡುವಿನ ಸಾವಿಗೆ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವು ಪುರುಷ ಪ್ರೇಮಿಗಳಿಗೆ ಹೋರಾಟ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದು ಅದು ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಸಂಪಾದಿಸಲಾಗಿದೆ: ಷಿಲ್ಲರ್‌ನಲ್ಲಿ, ಮಾರಿಯಾ ಮೊದಲು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಮುಂದೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಬೇಕು (ಅವಳು ನಾಯಕಿ, ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಅವಳ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿಯಮಗಳು ಅವಳ ನೋಟವನ್ನು ಬಯಸುತ್ತವೆ). ಟುಮಿನಾಸ್ ಅವರ ಅಭಿನಯದಲ್ಲಿ, ಎಲಿಜವೆಟಾ ನಿಯೋಲೋವಾ ಎಲ್ಲದರಲ್ಲೂ ಮಾರಿಯಾ ಯಾಕೋವ್ಲೆವಾ ಅವರನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತಾರೆ, ನಿರ್ದೇಶಕರ ಸೂಚನೆಗಳನ್ನು ಮರೆತುಬಿಡುತ್ತಾರೆ. ಎಲಿಜಬೆತ್‌ಗೆ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ ನಂತರ, ಅವಳ ಸಾಕಷ್ಟು ವೇದಿಕೆಯ ಸಮಯವನ್ನು ಬಿಟ್ಟು, ನಿರ್ದೇಶಕರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ನಟಿಯೊಂದಿಗೆ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ; ಕನ್ನಡಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ವಸ್ತ್ರಗಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಬಹುದಾದ ಸಂಚಿಕೆಯಲ್ಲಿ. ಇದು ಬ್ರೆಕ್ಟ್‌ನ "ಲೈಫ್ ಆಫ್ ಗೆಲಿಲಿಯೋ" ನಲ್ಲಿ ಪೋಪ್‌ನ ವಸ್ತ್ರಗಳ ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕ ಉಲ್ಲೇಖವಾಗಿದೆಯೇ ಅಥವಾ ಇದು ಆಕಸ್ಮಿಕವೇ ಅಥವಾ ಇದು ವ್ಯಂಗ್ಯವೇ ಎಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಷ್ಟ. (ಒಬ್ಬರು ಊಹಿಸಬಹುದು) ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವೇಷಭೂಷಣ ರಂಗಭೂಮಿ ಕಡೆಗೆ. ಅಥವಾ ಬಹುಶಃ ಒಂದು, ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದು, ಅಥವಾ ಮೂರನೆಯದು - ಕೇವಲ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಸ್ಪರ್ಶ.

ಜೊತೆಗೆ ಬೆಳಕಿನ ಕೈಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಡರ್ರೆನ್‌ಮ್ಯಾಟ್ ಅವರ ನುಡಿಗಟ್ಟು "ನಾವು ನಾಟಕದ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತೇವೆ" (ಡ್ರೆನ್‌ಮ್ಯಾಟ್, ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಸ್ಟ್ರಿಂಡ್‌ಬರ್ಗ್ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ) ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತದ ನಗರಗಳ ಪೋಸ್ಟರ್‌ಗಳಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನಾಟಕಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ಉಚಿತ ವೇದಿಕೆಯ ಆವೃತ್ತಿಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಪ್ರದರ್ಶನವು ಒಂದು ಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಪಠ್ಯ, ಯುವ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬಾರ್ಥ್ಸ್ ಅನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸದೆ ನನ್ನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು. ಇನ್ನೊಬ್ಬ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಯು ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅರ್ಥದ ಹುಡುಕಾಟ, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರು ಪ್ರಯೋಗಿಸುತ್ತಿರುವ ಲೇಖಕರ ಹೆಸರಿಗೆ ವೇದಿಕೆಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವು ನಿರ್ಮೂಲನೆಯಾಗದ ಹೆಗೆಲಿಯನಿಸಂ ಮತ್ತು ತಡವಾದ ಅರವತ್ತರ ಸಿದ್ಧಾಂತವಾಗಿದೆ ಎಂದು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಿದರು. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ದೇಶಕರು ಕ್ರಿಯೆಯ ಚಮತ್ಕಾರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಘಟಕಗಳು ಪರಸ್ಪರ ಸಂವಾದವನ್ನು ನಡೆಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಮುಚ್ಚಲಾಗಿದೆ; ಅವಳು ಷಿಲ್ಲರ್ ಅಥವಾ ಸೊರೊಕಿನ್ - ಎಲ್ಲವೂ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ.

ಷಿಲ್ಲರ್, ಸಂಪ್ರದಾಯ ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕಲೆಯನ್ನು ಬಿಟ್ಟು ನಾಟಕದ ರಚನೆಕಾರರು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿ ಸಾವಿನ ಆಟವನ್ನು ಆಡಿದ್ದಾರೆಯೇ? ಅವರಿಗೆ ಕವಿತೆ ಮುಟ್ಟಿಲ್ಲವೇ? (ಪದ್ಯದ ಲಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಪದ್ಯವನ್ನು ಅಕ್ಷರಶಃ, ಸಾಂಕೇತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕೇಳಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ.) ತದನಂತರ, ಷಿಲ್ಲರ್ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯಲ್ಲೂ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಬರೆದಾಗ, ಪ್ರಣಯ ಪಾಥೋಸ್ನ ಕುಸಿತದ ಬಗ್ಗೆ ವಿಮರ್ಶಕರು ಏಕೆ ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿರುವ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಊಹಿಸುತ್ತವೆ, ಕುಟುಕನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತವೆಯೇ?

ಈ ಆಟವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ತಮಾಷೆಯಾಗಿದೆಯೇ?!

ಪಿ.ಎಸ್. ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೊದಲು ಅವರು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಟಿಕೆಟ್‌ಗಾಗಿ ಕೇಳುತ್ತಾರೆ, ಉದ್ಯಮಶೀಲ ಮರುಮಾರಾಟಗಾರರು ವಿಪರೀತ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತಾರೆ, ಥಿಯೇಟರ್‌ನ ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿಮಾನಿಗಳು ವಿಪರೀತ ಬೆಲೆಗಳನ್ನು ಪಾವತಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ. ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಹೂವುಗಳು ಮತ್ತು ಚಪ್ಪಾಳೆಗಳಿವೆ. ಒಂದೇ ಮಾತಿನಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬದುಕು ಎಂದಿನಂತೆ ಸಾಗುತ್ತದೆ.