"آنا. مأساة". مسرحية لـ E. Gremina مستوحاة من رواية "آنا كارنينا" للكاتب L. N. تولستوي.
مهرجان المسرح "بيت البلطيق".
إخراج ألكسندر جالبين، الفنان نيكولاي سيمونوف.
قد يثير العرض الأول المستوحى من فيلم "آنا كارنينا" اهتمام سكان سانت بطرسبرغ في المقام الأول لأن الثنائي الإبداعي للمخرج ألكسندر جاليبين والممثلة إيرينا سافيتسكوفا قد عاد إلى مدينتنا، إلى مسرح بيت البلطيق. قبل خمسة عشر عامًا، هنا، فقط على المسرح الصغير، عُرضت مسرحيتهم "Frequin Julia" - وقد أخرجها Galibin، ولعبت Savitskova الدور الرئيسي. وعن أداء دور بطلة ستريندبرج الناقد: "إيرينا سافيتسكوفا لديها موهبة خاصة - لعب مأساة في الدراما".
أدخل ألكساندر جاليبين الكلمة الرئيسية "مأساة" في عنوان مسرحيته الجديدة، بحجة أنه يحتاج إلى هذا النوع النادر اليوم، والذي كانت ممثلةه قادرة تمامًا على التواجد فيه. هنا، بالمناسبة، سيكون من المفيد أن نتذكر أن الدور الأول لسافيتسكوفا على المسرح الاحترافي كان إلكترا - وإن لم يكن في مأساة قديمة، ولكن في مسرحية جيرودو الابن، ولكن، مع ذلك، في أدائها كان هناك " جنون الجنازة." اختتم الناقد صورة سافيتسكوفا الصغيرة جدًا بالكلمات: "لقد تلقى المسرح الحديث ممثلة خاصة به - مزاج غير عادي، وموقف فريد، وممثلة فكرية تتمتع بإحساس كبير ببنية المسرح بأي تعقيد."
I. Savitskova (آنا)، N. Parashkina (Seryozha).
صور - ن. فيليبوف.
غالبًا ما لا تبرز الإصدارات المسرحية من رواية تولستوي التي تم إنشاؤها في القرن الحادي والعشرين آنا، بل أليكسي ألكساندروفيتش كارينين. الأداء الشهير لجينادي تروستيانيتسكي في المسرح. كانت لينسوفيت تدعى "كارينين". آنا. فرونسكي"؛ مسرحية فاسيلي سيجاريف، التي تُعرض في العديد من المسارح الروسية، تسمى "أ. كارينين." لكن ألكساندر غالبين، كما قد تتخيل، يضع البطلة في مركز تكوينه المسرحي ويبني حولها عالمًا ضخمًا مثيرًا للإعجاب من المسرحية. بالطبع، لا مكان لقصة ليفين هنا ولا يمكن أن يكون هناك، هذا النصف من الرواية لم يُنقل إلى المسرح. يتركز الاهتمام الكامل لمؤلفي المسرحية على ما يحدث لآنا. أو بالأحرى حتى على ما يحدث داخل آنا. أنا على استعداد تقريبًا للمخاطرة وأقول "آنا". المأساة هي دراما أحادية: يرى المشاهد الأحداث والشخصيات من داخل وعي البطلة، بالطريقة التي ترى بها كارنينا نفسها العالم من حولها.
في عينيها، ينمو فرونسكي إلى شخصية ضخمة - أبراج الممثل النحيف والطويل ألكسندر مورافيتسكي فوق شريكه، ويخفي معطفه الطويل الركائز التي يقف عليها (مشهد الاجتماع الليلي في المحطة). ترى آنا أن زوجة ابنها دوللي (آلا يمنتسيفا) امرأة حامل إلى الأبد، وخرقاء ويرثى لها، تمسك بصدرها حفنة من الدمى القماشية - العديد من الأطفال (تفقد بعضهم بين الحين والآخر وتبحث بخوف عنهم) هم). تظهر كيتي (ألكسندرا مامكاييفا) في ذهنها كسيدة شابة غريبة الأطوار ترتدي فستانًا فضفاضًا - وهي عائق مزعج، لا أكثر. يبدو أن صورة ابنها "طغت عليها" ليديا إيفانوفنا، التي أخذت حياة كارينين المهجورة بين يديها ولم تسمح للأم برؤية الطفل: الممثلة ناتاليا باراشكينا تتحول أمام أعيننا من ليديا إيفانوفنا في Seryozha، الذي، في الاجتماع الذي طال انتظاره مع والدته، انجرف كثيرًا في التهام الكعكة التي أحضرتها، لدرجة أنه نسيها تمامًا (على غرار حلم فظيع). تم تصميم Alexey Karenin بطريقة بشعة - فهو يبدو شريرًا وسخيفًا في نفس الوقت. تم التأكيد على مكانة A. Galibin العالية من خلال رداء طويل يشبه العباءة لسبب ما. يتم إخفاء بطله في البداية تقريبًا عن الجمهور بواسطة دمية مجهولة الهوية - وهي عارضة أزياء يتحد بها في كيان واحد. حركات ميكانيكية، صوت رقيق ينفجر في الصراخ - الرجل الآلي كارينين يثير الخوف والاشمئزاز لدى زوجته... لذلك، ننظر إلى العالم من خلال عيون تحجبها بالفعل الغيرة والمرض - آنا مدمنة على المورفين .
I. Savitskova (آنا)، A. Emintseva (دوللي).
صور - يو بوجاتيريف.
بداية مسرحية إيلينا جريمينا تجد البطلة في اللحظة السابقة الأخيرة من حياتها، عندما تنتظر ولا تستطيع الانتظار حتى يغادر الكونت فرونسكي، مسرعًا، يعاني من الوحدة واليأس والكآبة؛ ثم تقفز الحبكة قفزة حادة عائدة إلى حبكة الحبكة ("كل شيء مختلط في منزل عائلة أوبلونسكي")، وتمر عبر المشاهد الرئيسية للرواية، لتصل في النهاية إلى المنصة ذاتها التي ألقت آنا كارنينا بنفسها تحتها. القطار. إن الكشف عن القصة بأثر رجعي يحرمها حتى من وهم السعادة: آنا والمشاهد معها يختبران اللقاء مع فرونسكي، الحب له فقط كنقطة انطلاق للانحلال والموت. لم تُمنح البطلة سوى لحظة واحدة من الفرح بعد الكرة، حيث رقصت مع الكونت لأول مرة. تضحك آنا سافيتسكوفا بشكل تافه، وتنفخ فقاعات الصابون، ثم تستلقي على الأرض وتضحك بلا سبب، كما لو كانت في غياهب النسيان. هناك بالفعل شيء مؤلم ومخيف في هذا الأمر. يتم تعزيز جميع مشاعر البطلة وتوسيعها وتطهيرها من الألوان النصفية والفروق الدقيقة. هذه المشاعر مأساوية، وتستهلك كل شيء، ومكتفية ذاتيا. تلعب الممثلة دور الحب الجشع لفرونسكي، والشوق المؤلم لابنها، والغيرة التي تآكل الروح كسلسلة من حالات الروح المتطرفة. شخصية إيرينا سافيتسكوفا الرفيعة والمرنة - آنا لا تضيع أبدًا على المسرح اللامتناهي لـ "بيت البلطيق"، يخترق الظلام نظراتها المشتعلة بشدة، ويرن صوتها القوة الداخليةوحماس الممثلة. سيكون أسلوب اللعب أكثر ملاءمة لفايدرا أو ميديا منه لبطلة تولستوي.
هناك مشهد واحد، في نهاية الفصل الأول من المسرحية، تتغير فيه طريقة الوجود بشكل حاسم وأقرب إلى النفسية: هذا هو مونولوج آنا المحتضر (عندما تعتقد أنها تحتضر من الولادة). تغادر Savitskova المسرح وفي الظلام ترتفع أعلى فأعلى على طول ممرات القاعة، كما لو كانت تنفصل عن الأرض حيث عانت البطلة كثيرًا. يسمع الجمهور صوتها الذي يبدو مختلفًا في هذا المونولوج. إنه يفيض بالحنان والحب والتعديلات اللطيفة والتعديلات المعقدة... تأثير الممثلة على الجمهور في هذا المشهد هائل.
يقرأ ألكساندر جاليبين الصور الرمزية من الرواية، والتي يبني بها مبنى أدائه. السكك الحديدية هي الفكرة المهيمنة التي تربط جميع المشاهد. يعين مصمم السينوغرافي نيكولاي سيمونوف الخطة المعتادة الحياة البشريةاستخدام الكراسي الخشبية ذات الظهر المنحني (الكمبيوتر اللوحي متناثر معهم) ويعلق جسرًا ضخمًا للسكك الحديدية بعوارض متقاطعة فوق المسرح - هذا الهيكل الثقيل ينحدر بشكل خطير، وعلى استعداد لسحق الكراسي الهشة، بل والعالم الهش بأكمله من الناس. رحلتان متنقلتان من السلالم مصنوعة أيضًا من الحديد. في أحد المشاهد، تجلس عليهم شخصيات مجهولة - أعضاء في الجوقة. يحمل كل شخص صندوقًا من الصفيح مملوءًا بمادة سائبة. من خلال هز الصناديق بشكل إيقاعي، تخلق الجوقة صوت عجلات متناثرة على القضبان. في هذا الوقت، يقوم رجل الإطفاء (أناتولي دوبانوف) بالنقر على السلالم بمطرقة، تمامًا كما يفعل عامل المسار عند التحقق من حالة مسار السكة الحديد أو أجزاء من المعدات الدارجة.
أ. جالبين (كارينين).
صور - يو بوجاتيريف.
تظهر شخصية A. Dubanov على المسرح في الدقيقة الأولى من الأداء وتبقى عليها حتى النهاية. كل من قرأ الرواية يتذكر تلك الأحداث المؤلمة كابوسآنا (ذات مرة رآه فرونسكي أيضًا): رجل ذو لحية، ينحني فوق كيس من الحديد، يقول شيئًا بالفرنسية. ظهور هذه الشخصية الغامضة يكون مصحوبًا دائمًا بفكرة الحديد (السكة، صوت المطرقة على الحديد، العمل على الحديد، عبارة “يجب أن نصنع الحديد، نطحن”). كل هذا موجود أيضًا في المسرحية - يدفع رجل الإطفاء عربة يدوية حديدية أمامه، ويشرب من غلاية نحاسية، ويخشخش ويقرع بكل أنواع قطع الحديد والأشياء المعدنية، حتى أنه يدفع - ليس الحديد، بل الزجاج - زجاجات المورفين ، ولكن في حوض استحمام من الصفيح، ويتحدث (يحسب) الفرنسية من وقت لآخر. من الواضح أن المؤلفين أرادوا جعل هذا البطل نوعًا من رسول الروك. ومع ذلك، لسوء الحظ، لا يوجد شيء باطني في الواقع. إذا تم حل رجل الإطفاء بشكل بلاستيكي حصريًا (وهو أمر ممكن، نظرًا لأن مصمم الرقصات إدفالد سميرنوف قام بتأليف مشاهد رقص كاملة للأداء، سواء المشاهد الجماعية للجوقة أو الثنائيات لآنا وفرونسكي) وتمتم فقط بكلمات غير مفهومة في فرنسي، ربما يكون بها لمسة من الزحف. لكن شخصية دوبانوف تُعطى النص "من المؤلف" (يروي باستمرار بنبرة ملحمية ما كان يفكر فيه هذا البطل أو ذاك، على الرغم من أن الأبطال أنفسهم يتحدثون عن أنفسهم بضمير الغائب بكلمات تولستوي). بالإضافة إلى ذلك، فإن الوقاد يعطي الجمهور معلومات تاريخية: إحصائيات وفيات الإناث بسبب الولادة في القرن التاسع عشر، عدد الوفيات في البناء سكة حديديةالعمال ونطاق المورفين وما إلى ذلك. وهذه المعلومات الموضوعية، المقدمة بصوت "وثائقي" واضح تمامًا، لا تتناسب مع الصورة المشؤومة المرغوبة.
تعمل الجوقة في المسرحية كخصم آنا، والمبدأ الجماعي يعارض دورها المأساوي الفردي. إنه مرتبط بالمأساة اليونانية القديمة، لكن يبدو أن أداء جاليبين جاء من شكل مسرحي قديم آخر - المسرح الشعبي الروسي (ليس من أجل لا شيء أن المخرج قدم "القيصر ماكسيميليان" ذات مرة). أعضاء الجوقة، الذين يرقصون بسخرية وسخرية، يؤدون شيئًا مثل موسيقى الراب الهزلية: القوافي البدائية المتعمدة التي ألفتها إيلينا جريمينا بمهارة بناءً على نص الرواية. تتطلب هذه الهتافات، المصممة على أنها فولكلور، حلاً هزليًا حادًا - أكثر إشراقًا مما ظهر في الأداء الأحادي اللون.
على الرغم من الجمال الصارم للمشهد (تجدر الإشارة إلى موسيقى الإضاءة المتطورة لدينيس سولنتسيف)، إلا أن الأداء أكثر تأثيرًا بفضل مقطوعته الموسيقية التفصيلية. رنين الحديد، والارتطام، والطرق، والقعقعة العصبية للزجاجة على حافة الكوب، والصوت الحاد للشفرات المتقاطعة، والمناجل المشحذة، والصراخ الحاد - عالم من الأصوات المزعجة والمزعجة يغرق الجمهور في حالة من القلق حالة غير مستقرة، تسحبهم إلى داخل روح آنا المضطربة.
لم أعبر عن نفسي بشكل صحيح. الآن ليس هناك خوف، هناك إزعاج قبل الخروج. حسنًا، يبدو الأمر وكأن الجو متجمد أو حار هناك. لا أريد الخروج.
في السابق، نعم، كان هناك خوف محدد. كنت خائفا من الناس. النساء الذين سيتم الحكم عليهم.أما بالنسبة لأمي، فأنا أفهم الآن أنها سادية أخلاقية مريضة عقليا. لكن هذا الفهم استغرق 40 عامًا (((.
كما شرحت. حسنًا، إنه أمر صادق وواضح جدًا أنني الأسوأ، لكن "الأطفال الآخرين" جيدون جدًا. وقد نشأت "لقيطًا وفاشيًا". لم يدعوني أبدًا ابنة أو ابنة. كما في فيلم "موروزكو"
- وزوجة الأب تسميها بالساحرة اللعينة والثعبان الجوفي.كل ما فعلته أو لم أفعله كان كارثة عالمية. على الرغم من أنني كنت طفلًا منزليًا هادئًا، إلا أنني درست جيدًا. لقد أحببتها وأشفقت عليها كثيرًا في عويلها الذي لا نهاية له بشأن سوء حظها.
الآن أفهم ذلك بالإضافة إلى عدم القدرة على الحب سبب رئيسيكان موقفها تجاهي هو أنني بطبيعتي طفلة نحيفة. وكان هذا «عارًا من الناس». مثل، إنها أم سيئة.
حتى كان عمري سنة أو سنة ونصف، أطعمتني، كما يليق بالسادي - حشوت فمي وغطت أنفي. لقد قمت بتربية طفلين (نحيفين، ولكن كيف يمكن أن يكونا كذلك؟) لذلك أخشى أن أفكر فيما حدث. طفلك يختنق ويضطر إلى البلع ليتنفس.
لكنها تظهر صور طفل سمين بكل فخر. مثل - هذا هو الجدارة بلدي.بعد ذلك، على ما يبدو، أصبح من غير المناسب خنقي، وأصبحت نحيفًا، ولهذا السبب تلقيت الكراهية الأبدية. ذكريات طفولتي تتكون فقط من وجهها المشوه بالكراهية المقززة. لا احد كلمات طيبة، ولا عناق دافئ واحد.
شتمنيت وأرادت أن "أختنق عندما كنت لا أزال صغيراً أرتدي الحفاضات" لكل وعاء حساء تطبخه، لكل رغيف خبز تجلبه إلى المنزل، لكل قطعة ملابس اشترتها لي بـ "بنساتها الدموية". "
طوال حياتي كنت أتذمر من تلك "البنسات الدموية". لقد عشت دائمًا بشكل سيء ماليًا، ولكن إذا اشتريت شيئًا لأطفالي، كنت سعيدًا جدًا بذلك، وأبتهج بفرحتهم ولا أشعر إلا بالخجل لأنني لم أتمكن من إغراقهم بهذه الخرق.
ولكن لماذا تكرهين طفلك الوحيد هكذا وتلومينه ببنوكك...لم تكن مهتمة بي، لكنها إذا لاحظت بالمرور أنني أحب شيئًا ما، كانت تبذل قصارى جهدها لمنعي من الحصول عليه. أحببت القراءة، لقد كانت هروبًا من الواقع. فرفعت نزعتي هذه إلى مرتبة الانحراف المخزي الرهيب. لقد فوجئت وحسدت الأطفال الذين أجبرهم آباؤهم على القراءة. حتى في المدرسة كنت أخجل من الاعتراف بذلك خيالي- هوايتي عدم غسل الأرضيات من الصباح حتى المساء. أخفيته على أنه انحراف أخلاقي فظيع..
يمكنك أن تكتب الكثير عن هذا.
هذا هو المكان الذي عشت فيه معظم حياتي. لقد كانت أشياء كثيرة صعبة ومخيفة للغاية. ومع ذلك، لم يكن هناك شيء أسوأ في حياتي من والدتي.
علمتني أن أخفي مظالمي وجروحي. لقد اختبأت عنها كالحيوان، لأن... كنت أعلم أنها ستنهي الأمر. وسوف تمزقك. سوف يستغرق وقتا طويلا ويصعب الانتهاء منه. ولكي يبدو الجرح الأولي وكأنه لا شيء مقارنة برد فعلها.
لقد كتبت كثيرا، آسف)))
تفيد مجلة علم الأعصاب أن علماء من جامعة نيوكاسل (إنجلترا) وكلية لندن الجامعية، في دراسة مشتركة، وجدوا أنه بالنسبة لمعظم الأشخاص الذين يتمتعون بسمع سليم، فإن الصوت الأكثر إزعاجًا هو الصوت الذي يصدره السكين المستخدم لكشط الزجاج. زجاجة. تمامًا مثل فلاديمير سيمينيتش فيسوتسكي: "أنا لا أحب...<...>عندما يضرب الحديد الزجاج."
عندما يزداد نشاط تبادل المعلومات بين أجزاء الدماغ المسؤولة عن إدراك الأصوات والعواطف، قد ينشأ شعور بالاشمئزاز أو الاشمئزاز فيما يتعلق بما يسمع. كقاعدة عامة، هذا عملية عصبيةيحدث عندما يقوم شخص ما بكشط قطعة من الطباشير أو أظافره على السبورة الحديثة.
عندما نسمع أصواتًا مزعجة، تتفاعل القشرة السمعية واللوزة الدماغية في الفص الصدغي بشكل أكثر كثافة من المعتاد. ونتيجة لذلك، فإن الجهاز العصبي المركزي "ينتج" مشاعر سلبية. اللوزة الدماغية (اللوزة) هي عضو "ماكر" في رأس الإنسان، حيث يتشكل الخوف والسرور والعدوان والقلق، وكذلك ذكريات بعض المشاعر المجربة.
لمعرفة ما يحدث في الجهاز العصبيعندما يستمع الناس إلى أصوات مزعجة، استخدم العلماء البريطانيون تقنية لمسح الدماغ. اتضح أنه عند الاستماع إلى العكس، تصبح اللوزة الدماغية نشطة للغاية، وتعالج الإشارات التي تصل على طول العصب السمعي إلى مشاعر معينة. من وجهة نظر علم الأحياء العصبي، هذه العملية بسيطة جدًا، بل وبدائية.
قام البروفيسور تيم غريفيث من نيوكاسل بفحص 13 متطوعًا باستخدام ماسح التصوير بالرنين المغناطيسي لمعرفة كيفية تفاعل الجهاز العصبي المركزي مع الأصوات المختلفة.
كان الصوت الأكثر إثارة للاشمئزاز بالنسبة لمعظم المشاركين في التجربة هو صوت "حديد على زجاج"، والأكثر متعة كان صوت غرغرة الماء المغلي (أو الماء في الجاكوزي أو النافورة). لقد ثبت أنها جميعًا تقع ضمن نطاق التردد 2−5 كيلو هرتز، والذي يتضمن أيضًا أصوات الكلام البشري. الأذن البشرية هي الأكثر حساسية بطبيعتها لهذا النطاق. يعرف مهندسو الصوت أن رفع التردد بمقدار 3 كيلو هرتز بشكل مفرط باستخدام المعادل يتعب الأذن بشكل كبير.
إن فهم العمليات التي تحدث في الدماغ عند الاستماع إلى أصوات مختلفة سيسمح للأطباء بفهم أعراض الأمراض والاضطرابات التي يتم التعبير عنها في انخفاض تحمل الصوت. هذه هي أمراض مثل التوحد، احتداد السمع وميزوفونيا.
وكان أجملها التصفيق وضحك الأطفال وصوت الرعد وصوت تدفق المياه في النهر أو الشلال. ويبدو أنه ليس من قبيل الصدفة أن المهندسين المعماريين العرب القدماء تعلقوا بذلك قيمة عظيمةالصوتيات وكانوا مولعين ببناء النوافير والشلالات الاصطناعية.
ماهو السبب؟
أحد التفسيرات هو أن البشر يرثون هذه الاستجابة من أسلافهم القرود. من الممكن أن يكون الصوت الرهيب مشابهًا لإشارة تحذير من الخطر أو صوت صادر عن نوع ما من الحيوانات المفترسة.
في عام 1986، أجرى العلماء لين هالبيرن وراندولف بليك وجيمس هيلنبراند دراسة. قاموا بتسجيل صوت أداة حديقة مسننة وهي تخدش لوحة. تمت بعد ذلك إزالة مكونات التردد العالي والمتوسطة والمنخفضة من التسجيل لتحديد أي جزء من الصوت تسبب في الاستجابة غير السارة. لم تساعد إزالة الارتفاعات والانخفاضات في جعل الصوت أكثر متعة للناس. فقط عندما تمت إزالة الترددات المتوسطة، أصبح الصوت أكثر قبولًا. عند هذه الترددات تصدر الرئيسيات إشارات الخطر.
ومع ذلك، تم التشكيك في هذه الفرضية في وقت لاحق. في إحدى الدراسات، تم تشغيل صوت الطحن لقرود الطمارين. كان الصوت الأول صوت طحن لهجة عاليةوللآخرين - " الضوضاء البيضاء"بنفس شدة الصوت. استجابت القرود بشكل مماثل لكلا الصوتين. ويفضل البشر "الضوضاء البيضاء"، مما يعني إما أن القرود لم تستجب لعلامات التحذير أو أن رد الفعل له أصل مختلف.
هناك أيضًا فرضية فيزيائية.
لقد وجد علماء من النمسا وألمانيا الأساس الفسيولوجيحقيقة أن كشط المسامير على السبورة أمر غير سار بالنسبة للغالبية العظمى من الناس. تبين أن السبب هو خصوصيات شكل القناة السمعية البشرية.
أجرى علماء الموسيقى كريستوف رويتر من جامعة فيينا ومايكل أوهلر من جامعة ماكروميديا الإعلامية والاتصالات الألمانية تجربة على مجموعة صغيرة من المتطوعين (لم يتم ذكر العدد الدقيق للمشاركين في المذكرة).
سُمح لهم جميعًا بالاستماع إلى قشط المسامير وصرير الطباشير على السبورة. وفي الوقت نفسه تم تقييمه رد الفعل النفسيللأصوات غير السارة والفسيولوجية - تم قياس المقاومة الكلفانية للجلد لدى المتطوعين (تتغير هذه المعلمة، على سبيل المثال، أثناء الخوف، ولهذا السبب يتم استخدام قياس الجلفانومترية للجلد في "جهاز كشف الكذب").
تم تحذير نصف المشاركين من الأصوات التي سيسمعونها، وقيل للباقي أن الموسيقى الحديثة سوف تعزف.
ولوحظ رد فعل نفسي من التهيج والاستياء في جميع المواد التجريبية، ولكن في المجموعة التي تتوقع الموسيقى كان أقل وضوحا إلى حد ما. وتغيرت مقاومة الجلد في جميع الحالات، ومن هنا استنتج الباحثون أن الاستجابة للطحن لها أساس فسيولوجي.
ثم وجد الباحثون أن صوت خدش الأظافر على السبورة يتراوح تردده بين 2 و4 كيلو هرتز. واستنادًا إلى شكل القناة السمعية البشرية، تكون الأذن أكثر حساسية لهذا النطاق الترددي المحدد. أي أن الأصوات بهذا التردد يجب أن تكون الأكثر إزعاجًا، وهو ما تم تأكيده.
التعليقات: 0 |
قد تكون اللامبالاة العميقة وربما الكراهية للموسيقى لدى بعض الناس بسبب عدم قدرة مركز المتعة في الدماغ على الاستجابة للمحفزات الموسيقية.
كم مرة تكررت الجوقة في أغنيتك المفضلة؟ كم مرة استمعت لهذه الجوقة؟ التكرار في الموسيقى ليس مجرد سمة من سمات أغاني البوب الغربية، بل هو ظاهرة عالمية. لماذا؟ تظهر لنا إليزابيث هيلموت مارغوليس المبادئ الأساسيةتأثير "الارتباط بالمألوف"، موضحًا كيف نتوقف من خلال التكرار عن كوننا مستمعين سلبيين ونصبح مشاركين نشطين في العملية الموسيقية.
لماذا يكون لللحن تأثير قوي علينا منذ ولادتنا؟ الألحان تخترقنا حتى النخاع ويمكن أن تثير مشاعر الحب والحزن والإيمان والأمل. ولكن كيف يتم تنظيم اللحن؟ في هذا الفيلم، سيقوم الملحن هوارد جودال بدراسة جميع المكونات الرئيسية للحن. لماذا تعتبر أنواع معينة من الألحان مميزة لجميع الثقافات الموسيقية على وجه الأرض؟ هل من الممكن أن أكتب لحن جميلعلى نحو عشوائي؟ وإذا لم يكن الأمر كذلك، فما الذي يعتمد عليه الملحنون في تأليف ألحانهم؟
أليكسي بايفسكي
كيف نسمع الموسيقى؟ ماذا يحدث في دماغنا في هذا الوقت؟ كيف يبدو دماغ عازف الجاز المرتجل؟ ما هو "تأثير موزارت"؟ ما الذي يجعلنا نرتعش فرحًا عند سماع ألحاننا المفضلة؟ سيتحدث الرئيس أليكسي بايفسكي عن هذا، رئيس التحريربوابة Neuronovosti.Ru، المحرر العلمي لبوابة Indicator.Ru، المحرر الفخري لمجلة MIPT "من أجل العلوم" وصحفي علمي يتمتع بخبرة 10 سنوات.
ايفجينيا تيمونوفا
كل شيء مثل الحيوانات
تعتقد النساء أن الأمر لا يستحق الدفع للرجال - فهذا يفسدهم. وهم أنفسهم يدفعون ويدفعون باستمرار. للجميع. مضاعفة السعر. ملايين السنين. حسنًا أيها الرجال، كيف سنعيدها؟
الكسندر ماركوف
أعاد علماء الأحياء بناء التاريخ التطوري للعدوان المميت داخل النوع في الثدييات من خلال مقارنة البيانات المتعلقة بأسباب الوفاة في 1024 نوعًا مع بنية الشجرة التطورية. اتضح أن هناك "إشارة نسجية" في البيانات المتعلقة بمستوى العدوان، أي أن الأنواع ترث عدوانيتها جزئيًا من الأنواع السلفية. وهذا يجعل من الممكن التنبؤ بالمستوى المتوقع من العدوانية لكل نوع بناءً على موقعه على الشجرة التطورية، ومن ثم مقارنته بالمستوى المثبت تجريبيًا. يعد البشر أحد أكثر فروع الثدييات عدوانية. المستوى المتوقع من العدوان القاتل ل الإنسان العاقل، والتي تم حسابها بناءً على موقعنا على شجرة التطور، تبلغ حوالي 2% (عمليتا قتل لكل مائة حالة وفاة).
وعرض التلفزيون البيلاروسي فيلما جاء فيه: المعارضة لا تريد الفوز انتخابات رئاسيةولكن حاول فقط تنظيم أعمال شغب وحتى هجمات إرهابية. وأوضح المؤلفان سلوك المرشحين السابقين بحقيقة أنهم كانوا يكسبون الملايين من المنح الغربية. وفي الوقت نفسه، تستعد أوروبا لتطبيق عقوبات على مينسك.
يعرض على القناة الأولى للتلفزيون البيلاروسي مساء الأحد فيلم “ مربع. الحديد على الزجاج" ويتحدث الشريط عن أحداث 19 ديسمبر في مينسك.
«قرر المتنافسون السابقون على الرئاسة أن يأخذوا بالقوة ما لم يحصلوا عليه في الانتخابات»، يقول تعليق صوتي في بداية الفيلم، خصص معظمه لـ«التحضير لهجمات إرهابية».
وعلى وجه الخصوص، تم عرض مقطع فيديو لضبط أسلحة الصعق والسكاكين وخراطيش الغاز على الحدود مع روسيا وأوكرانيا.
وبالإضافة إلى ذلك، نشر المؤلفون بعض السجلات المحادثات الهاتفية: أم تتصل بالشرطة وتبلغ أن ابنها البالغ من العمر 16 عامًا ربط نفسه بعبوات ناسفة وذهب إلى الساحة - "ساعدني في القبض عليه". وتشير صحيفة “ناشا نيفا” البيلاروسية إلى أن هذه المحادثات مزيفة وتم تسجيلها بأمر من الكي جي بي.
كما أظهر الفيلم أجزاء من الفيلم بمشاركة المواطنين الروس مكسيم بريوس وأليكسي إيفدوكيموف، اللذين وجهت إليهما اتهامات الأسبوع الماضي في قضية الاضطرابات في مينسك، ولم يتم الكشف عن أسماء الروس من قبل.
تعرض نيكليايف للضرب على يد شعبه
يزعم الفيلم أن ضرب المرشح الرئاسي البيلاروسي فلاديمير نكليايف لم يكن بمبادرة من ضباط الشرطة، بل من قبل زملائه المعارضين - أندريه سانيكوف، وفيتالي ريماشفسكي، ونيكولاي ستاتكيفيتش.
أذكرك أنه في 19 ديسمبر، قاد Neklyaev عمودا من أنصاره، الذي كان يتحرك نحو ميدان Oktyabrskaya. وتعرض نكليايف للضرب ونُقل إلى المستشفى بسبب إصابته في الدماغ، حيث اعتقله ضباط الشرطة.
يُزعم أن سانيكوف تلقى أكثر من نصف مليون دولار لحملته الانتخابية، بينما تلقى نكليايف مليونًا و668 ألفًا و550 دولارًا نقدًا وحده. وترعاه المؤسسة الوطنية الأميركية للديمقراطية، فضلاً عن مؤسسة أوروبية معينة.
أطلقوا أسماء
كما يدحض الفيلم القول بأن اقتحام مقر الحكومة يوم 19 ديسمبر/كانون الأول تم تنفيذه من قبل رجال شرطة يرتدون ملابس مدنية، كما تزعم المعارضة.
كما تم الكشف عن أسماء المشاركين في الاعتداء: هذا أوليغ فيدوركيفيتش يبلغ من العمر 49 عامًا, 2نيكيتا ليخافيدي البالغ من العمر 0 عامًا، السكرتير الصحفي لسانيكوف ألكسندر أوتروشينكوف. وفي الختام، يقول مؤلفو الفيلم إنه تم اليوم التعرف على أكثر من 100 مشارك في أعمال الشغب، وتم بالفعل اعتقال 40 منهم.
بيانات المعارضة
وفي الوقت نفسه، وفقا لنشطاء حقوق الإنسان، فإن 25 شخصا متهمون في قضية جنائية تتعلق بأعمال شغب جماعية في مينسك.
ومقارنة بالأسبوع الماضي، زاد عدد المشتبه بهم أيضًا بمقدار خمسة أشخاص - الآن هناك 13 شخصًا، وفقًا لموقع مركز فياسنا لحقوق الإنسان. ومن بين 25 متهما، هناك 23 رهن الاحتجاز، واثنان تحت أمر بعدم المغادرة. ومن بين المعتقلين في مركز الاحتجاز السابق للمحاكمة التابع لوكالة كيه جي بي أربعة مرشحين رئاسيين سابقين - سانيكوف، ونيكليايف، وستاتكيفيتش، وكذلك أليس ميخاليفيتش، حسبما أفاد الموقع.
وطالبوا بفرض عقوبات
الأحداث التي وقعت يوم الانتخابات ورد فعل السلطات على مسيرات المعارضة لم تترك المراقبين الأجانب غير مبالين. أصبح من المعروف يوم الاثنين أن ألمانيا وبريطانيا العظمى والسويد وبولندا تصر على أن يفرض الاتحاد الأوروبي عقوبات على مينسك. صرح بذلك مصدر في مجلس الاتحاد الأوروبي لوكالة ريا نوفوستي.
ووفقا لمحاور الوكالة، فإن إيطاليا فقط من بين أعضاء الاتحاد الأوروبي تعارض استخدام ما يسمى "التدابير التقييدية" ضد السلطات البيلاروسية، ولكن هناك أيضًا دول، مثل البرتغال وإسبانيا، تدعم "نهجًا متوازنًا" حتى لا تدمير تلك التطورات الإيجابية التي تم تحقيقها في وقت سابق في سياسة التقارب بين بيلاروسيا والاتحاد الأوروبي.
أطلق الممثلون الدائمون لـ 27 دولة من دول الاتحاد الأوروبي، خلال اجتماعهم اليوم الجمعة في بروكسل، آلية لإعداد قرار بشأن تطبيق العقوبات من قبل هذه المنظمة الإقليمية ضد المسؤولينبيلاروسيا.
ومن المتوقع أن يتم اتخاذ قرار بشأن العقوبات في الاجتماع الأول المقرر لوزراء خارجية الاتحاد الأوروبي في العام الجديد والمقرر عقده في 31 يناير.