„Ana. Tragedija". Predstava E. Gremine prema romanu "Ana Karenjina" L. N. Tolstoja.
Pozorište-festival "Baltic House".
Režija: Aleksandar Galibin, umetnik Nikolaj Simonov.
Premijera po motivima „Ane Karenjine“ mogla bi da zainteresuje stanovnike Sankt Peterburga pre svega zato što se kreativni duo reditelja Aleksandra Galibina i glumice Irine Savickove vratio u naš grad, u pozorište Baltic House. Prije petnaestak godina, ovdje, samo na Maloj sceni, postavljena je njihova predstava “Frequin Julie” - postavio ju je Galibin, Savitskova je igrala naslovnu ulogu. O izvođenju uloge Strindbergove heroine, kritičar: "Irina Savitskova ima poseban dar - igrati tragediju u drami."
Aleksandar Galibin je u naslov svoje nove drame uveo ključnu riječ „tragedija“, tvrdeći da mu je potreban ovaj danas rijedak žanr, u kojem je njegova glumica sasvim sposobna da postoji. Ovdje bi, usput, bilo korisno zapamtiti da je prva uloga Savitskove na profesionalnoj sceni bila Electra - doduše ne u antičkoj tragediji, već u predstavi sina Giraudouxa, ali je, ipak, u njenoj izvedbi bilo " pogrebno ludilo.” Portret vrlo mlade Savickove kritičar je zaključio riječima: „Moderno pozorište je dobilo svoju glumicu - izvanrednog temperamenta, jedinstvenog stava, intelektualne glumice koja ima sjajan osjećaj za scensku strukturu svake složenosti.
I. Savitskova (Anna), N. Parashkina (Serjoža).
Fotografija - N. Filippov.
Pozorišne verzije Tolstojevog romana nastale u 21. veku često u prvi plan stavljaju ne Anu, već Alekseja Aleksandroviča Karenjina. Čuvena predstava Genadija Trostjaneckog u Pozorištu. Lensovet se zvao „Karenjin. Anna. Vronski"; Predstava Vasilija Sigareva, koja se prikazuje u mnogim ruskim pozorištima, zove se „A. Karenjin." Ali Aleksandar Galibin, kao što možete pretpostaviti, stavlja heroinu u središte svoje scenske kompozicije i oko nje gradi impresivno ogroman svijet predstave. Naravno, za Levinovu priču ovdje nema mjesta i ne može biti; ova polovina romana se ne prenosi na scenu. Celokupno interesovanje autora predstave usmereno je na ono što se dešava Ani. Ili bolje rečeno, čak i na ono što se dešava u Ani. Skoro sam spreman da rizikujem i kažem da „Anna. Tragedija je monodrama: gledalac vidi događaje i likove iz svesti junakinje, onako kako sama Karenjina vidi svet oko sebe.
U njenim očima Vronski izrasta u ogromnu figuru - već vitki i visoki glumac Aleksandar Muravicki nadvija se nad svojom partnerkom, a njegov dugi kaput skriva štule na kojima stoji (scena noćnog sastanka na stanici). Ana svoju snahu Doli (Ala Jeminceva) vidi kao večito trudnu, nespretnu i jadnu ženu, koja na grudima drži pregršt krpenih lutaka - brojne dece (poneko od njih s vremena na vreme izgubi i uplašeno traži njih). Kitty (Alexandra Mamkaeva) se u njenom umu pojavljuje kao nezgodna mlada dama u širokoj haljini - dosadna prepreka, ništa više. Čini se da je sliku njenog sina "zasjenila" Lidija Ivanovna, koja je uzela život napuštenog Karenjina u svoje ruke i ne dozvoljava majci da vidi dijete: glumica Natalija Paraškina, pred našim očima, pretvara se iz Lidije Ivanovne u Serjožu, koji je na dugoočekivanom susretu sa svojom majkom toliko zanesen proždiranjem torte koju je donela, da potpuno zaboravi na nju (slično kao užasan san). Aleksej Karenjin je dizajniran na groteskni način - deluje i zlokobno i apsurdno. Visok rast A. Galibina naglašava duga haljina, iz nekog razloga nalik na mantiju. Njegov junak je u početku gotovo skriven od publike bezličnom lutkom - manekenkom s kojom je sjedinjen u jednu cjelinu. Mehanički pokreti, tanak glas koji se raskida u ciku - čovjek-mašina Karenjin izaziva strah i gađenje u svojoj ženi... Dakle, gledamo na svijet očima koje su već zaklonjene ljubomorom i bolešću - Ana je zavisna od morfijuma .
I. Savitskova (Ana), A. Eminceva (Doli).
Fotografija - Yu. Bogatyrev.
Početak drame Elene Gremine pronalazi junakinju u pred-završnom trenutku njenog života, kada čeka i jedva čeka da grof Vronski ode, juri okolo, čami od samoće, očaja i melanholije; zatim se radnja naglo vraća na zaplet radnje („sve je pomešano u kući Oblonskih“) i prolazi kroz ključne scene romana, da bi na kraju stigla do same platforme sa koje se bacila Ana Karenjina voz. Retrospektivno odvijanje priče lišava je čak i privida sreće: Ana, a uz nju i gledalac, doživljava susret sa Vronskim, ljubav prema njemu samo kao polaznu tačku propadanja i smrti. Samo jedan trenutak radosti heroina je dobila nakon bala, na kojem je prvi put zaplesala sa grofom. Anna-Savitskova, neozbiljno se smijući, puše mjehuriće od sapunice, zatim legne na pod i smije se bez razloga, kao u zaboravu. U ovome već postoji nešto bolno i zastrašujuće. Sva osećanja junakinje su pojačana, uvećana, očišćena od polutonova i nijansi. Ova osećanja su tragična, sveobuhvatna i samodovoljna. Glumica igra pohlepnu ljubav prema Vronskom, bolnu čežnju za sinom i ljubomoru koja nagriza dušu kao niz ekstremnih, ekstremnih stanja duše. Tanka, fleksibilna figura Irine Savitskove - Ane nikada se ne gubi na beskrajnoj pozornici "Baltičke kuće", mrak je probijen njenim žarko gorućim pogledom, njen glas zvoni unutrašnja snaga i entuzijazam glumice. Stil igre bi više odgovarao Fedri ili Medeji nego Tolstojevoj junakinji.
Postoji jedna scena, na kraju prvog čina drame, u kojoj se način postojanja odlučno mijenja i približava psihološkom: ovo je Anin umirući monolog (kada misli da umire od porođaja). Savitskova napušta scenu i u mraku se diže sve više i više duž hodnika, kao da se odvaja od zemlje na kojoj je junakinja toliko patila. Publika čuje njen glas, koji u ovom monologu zvuči drugačije. Prepuna je nežnosti, ljubavi, nežnih modulacija, složenih modulacija... Uticaj glumice na publiku u ovoj sceni je ogroman.
Aleksandar Galibin čita simbolične slike iz romana, uz pomoć kojih gradi zgradu svoje predstave. Željeznica je lajtmotiv koji povezuje sve scene. Scenograf Nikolaj Simonov označava plan uobičajenog ljudski život koristeći drvene stolice sa zakrivljenim naslonima (ploča je njima posuta) i vješa masivni željeznički most sa gredama koje se ukrštaju iznad bine - ovaj teški trup prijeteći se spušta, spreman da zdrobi krhke stolice, pa i cijeli krhki svijet ljudi. Dvije pokretne stepenice su također od željeza. U jednoj od scena na njima sjede bezimeni likovi - članovi Hora. Svaka osoba drži limenu kutiju napunjenu rastresitim materijalom. Ritmičnim tresanjem kutija, hor stvara zvuk zveckanja točkova po šinama. U ovom trenutku vatrogasac (Anatolij Dubanov) lupka čekićem po merdevinama, baš kao što to čini kolovozač kada proverava stanje železničke pruge ili delova voznog parka.
A. Galibin (Karenin).
Fotografija - Yu. Bogatyrev.
Lik A. Dubanova pojavljuje se na sceni već u prvoj minuti predstave i ostaje na njoj do samog kraja. Svi koji su pročitali roman sećaju se ukleta noćna mora Ana (jednom ga ugleda i Vronski): čovek sa bradom, nagnut nad vrećom gvožđa, govori nešto na francuskom. Pojavu ovog mističnog lika uvek prati i motiv gvožđa (pruga, zvuk čekića o gvožđe, rad na gvožđu, fraza „moramo kovati gvožđe, brusiti“). Sve je to i u predstavi - vatrogasac gura ispred sebe gvozdenu kolicu, pije iz bakrenog kotlića, zvecka i kuca svakojakim komadima gvožđa i metala, čak i gura - ne gvožđe, već staklene - boce morfijuma , ali u limenoj kadi, i s vremena na vrijeme govori (broji) francuski. Jasno je da su autori željeli od ovog heroja napraviti neku vrstu glasnika Rocka. Međutim, nažalost, u tome zapravo nema ničeg mističnog. Da je vatrogasac bio riješen isključivo plastično (što je moguće, budući da je koreograf Edvald Smirnov komponovao čitave koreografske scene za predstavu, kako masovne scene za hor, tako i duete za Anu i Vronskog) i mrmljao samo nerazumljive riječi u francuski, moglo bi imati dozu jezivosti. Ali Dubanovljevom liku dat je tekst „od autora“ (on neprestano epskim tonom govori o čemu je ovaj ili onaj junak mislio, iako sami junaci govore o sebi u trećem licu Tolstojevim riječima). Osim toga, ložionica daje publici istorijske informacije: statistika mortaliteta žena od porođaja u 19. vijeku, broj umrlih u građevinarstvu željeznica radnici, opseg morfijuma i tako dalje. A ova objektivna informacija, iznesena potpuno razumljivim “dokumentarnim” glasom, ne uklapa se u željenu zloslutnu sliku.
Refren u predstavi nastupa kao Anin antagonist, kolektivni princip je suprotstavljen njenoj solo tragičnoj ulozi. Povezuje se sa drevnom grčkom tragedijom, ali čini se da je Galibinova predstava proizašla iz drugog arhaičnog pozorišnog oblika - ruskog narodnog pozorišta (nije uzalud da je reditelj jednom postavio "Cara Maksimilijana"). Članovi hora, plešući podrugljivo i podrugljivo, izvode nešto poput buffoon repa: namjerno primitivne rime koje je Elena Gremina vješto komponovala na osnovu teksta romana. Ovi napjevi, stilizirani kao folklor, zahtijevaju oštro, farsično rješenje - svjetlije od onoga što je izašlo u monohromatskoj izvedbi.
Uprkos strogoj lepoti spektakla (vredi pomenuti sofisticiranu partituru za osvetljenje Denisa Solnceva), izvedba je upečatljivija sa svojom detaljnom muzičkom partiturom. Zveket gvožđa, tresak, kucanje, nervozno zveckanje flaše o ivici šoljice, reski zvuk ukrštenih sečiva, naoštrene kose, oštri krici - svet neprijatnih, iritantnih zvukova uranja publiku u uznemirenost. , nestabilno stanje, uvlačeći ih u Anninu uznemirenu dušu.
Nisam se dobro izrazio. Sada nema straha, postoji nelagoda pred izlazak. Pa, kao da je tamo hladno ili vruće. Ne želim da izlazim.
Ranije, da, postojao je poseban strah. Bojao sam se ljudi. Žene koje će biti suđene.Što se moje majke tiče, sada shvatam da je ona psihički bolesni moralni sadista. Ali za ovo razumijevanje je trebalo 40 godina (((.
Kao što sam objasnio. Pa, toliko je iskreno i razumljivo da sam ja najgora, ali „druga djeca“ su jako dobra. I odrastao sam kao "kopile, fašista". Nikada me nisu zvali kćer ili kćer. Kao u filmu "Morozko"
-A maćeha je naziva prokletom vešticom i podzemnom zmijom.Sve što sam uradio ili nisam uradio je univerzalna katastrofa. Iako sam bila tiho, domaće dijete, dobro sam učila. Mnogo sam je voleo i sažaljevao u njenom beskrajnom urlanju o sopstvenoj nesreći.
Sada shvatam da pored nesposobnosti da volim glavni razlog Njen stav prema meni je bio da sam po prirodi mršavo dijete. I ovo je bila “sramota od ljudi”. Kao, ona je loša majka.
Do godinu ili godinu i po dana me je hranila, kako i dolikuje sadisti - punila mi je usta i pokrivala nos. Podigao sam dvoje djece (mršave, ali kakvi bi drugo mogli biti?) pa me je strah i pomisliti šta se dogodilo. Vaše dijete se guši i mora da proguta da bi udahnulo.
Ali ona s takvim ponosom pokazuje slike debele bebe. kao - ovo je moja zasluga.Tada me je, očigledno, postalo nezgodno daviti, smršavio sam se, i zbog toga sam dobio vječnu mržnju. Moja sećanja iz detinjstva sastoje se samo od njenog lica, iskrivljenog od gađenja mržnje. Niko ljubazne riječi, ni jedan topli zagrljaj.
Proklinjala me je i htela da se „ugušim dok sam još bila mala u pelenama“ za svaku činiju supe koju je skuvala, za svaki hleb koji je donela u kuću, za svaki komad odeće koji mi je kupila svojim „krvavim novčićima“. ”
Cijeli život sam se grčio na te “krvave pare”. Oduvijek sam finansijski slabo živjela, ali ako sam nešto kupila svojoj djeci, bila sam jako srećna zbog toga, radovala se njihovoj radosti i osjećala samo stid što ih ne mogu zatrpati ovim krpama.
Ali zašto tako mrziti svoje jedino dijete i zamjerati ga svojim novčićima...Nije me zanimala, ali ako je u prolazu primijetila da mi se nešto sviđa, trudila se da to spriječi. Voleo sam da čitam – to je bio beg od stvarnosti. Pa je tu moju sklonost uzdigla u rang nekakvog sramnog, strašnog otklona. Bila sam iznenađena i zavidjela djeci koju su roditelji tjerali da čitaju. Čak i u školi sam se sramio to priznati fikcija- moj hobi, a ne pranje podova od jutra do večeri. Sakrio sam to kao užasan moralni deformitet...
O ovome možete puno pisati.
Ovdje sam proveo najveći dio svog života. Bilo je mnogo teških i VEOMA strašnih stvari. Ali ipak, u mom životu nije bilo ništa gore od moje majke.
Naučila me da sakrijem svoje pritužbe i rane. Krio sam se od nje kao životinja, jer... Znao sam da će to završiti. To će te rasturiti. To će potrajati dugo i teško da se završi. I tako da će početna rana izgledati kao ništa u odnosu na njenu reakciju.
Puno sam napisao, izvini)))
Journal of Neuroscience izvještava da su naučnici sa Univerziteta Newcastle (Engleska) i University College London, u zajedničkoj studiji, otkrili da je za većinu ljudi sa zdravim sluhom najneugodniji zvuk koji proizvodi nož koji se koristi za struganje stakla. boca. Baš kao Vladimir Semenjič Visocki: „Ne volim...<...>kada gvožđe udari u staklo.”
Kada se poveća aktivnost razmjene informacija između dijelova mozga odgovornih za percepciju zvukova i emocija, može se javiti osjećaj gađenja ili gađenja u odnosu na ono što se čuje. Po pravilu, ovo nervni proces nastaje kada neko struže komad krede ili nokte po modernoj tabli.
Kada čujemo neprijatne zvukove, slušna kora i amigdala u temporalnom režnju interaguju intenzivnije nego inače. Kao rezultat toga, centralni nervni sistem "proizvodi" negativne emocije. Amigdala (amigdala) je tako "lukav" organ u ljudskoj glavi, gdje se formiraju strah i zadovoljstvo, agresija i anksioznost, kao i sjećanja na određene doživljene emocije.
Da saznam šta se dešava nervni sistem Kada ljudi slušaju neprijatne zvukove, britanski naučnici su koristili tehniku skeniranja mozga. Ispostavilo se da kada slušamo suprotno, amigdala postaje vrlo aktivna, procesirajući signale koji pristižu duž slušnog živca u određene emocije. Sa stanovišta neurobiologije, ovaj proces je vrlo jednostavan, čak primitivan.
Profesor Tim Griffiths iz Newcastlea pregledao je 13 dobrovoljaca pomoću skenera za magnetnu rezonancu kako bi otkrio kako njihov centralni nervni sistem reaguje na različite zvukove.
Najodvratniji zvuk za većinu učesnika u iskustvu bio je zvuk „gvožđa o staklu“, a najprijatniji zvuk kipuće vode (ili vode u đakuziju ili fontani). Utvrđeno je da se svi nalaze u frekvencijskom opsegu od 2−5 kHz, što uključuje i zvukove ljudskog govora. Ljudsko uho je po prirodi najosjetljivije na ovaj raspon. Tonski inženjeri znaju da pretjerano podizanje frekvencije od 3 kHz sa ekvilajzerom jako zamara uho.
Razumijevanje koji se procesi odvijaju u mozgu pri slušanju različitih zvukova omogućit će doktorima da shvate simptome bolesti i poremećaja koji se izražavaju u niskoj toleranciji zvuka. To su bolesti poput autizma, hiperakuzije i mizofonije.
Najprijatniji su bili aplauzi, dječiji smeh, šum grmljavine i šum vode koja teče u rijeci ili vodopadu. Očigledno nije slučajno da su ga drevni arapski arhitekti priložili velika vrijednost akustiku i voleli su da prave fontane i veštačke vodopade.
Šta je razlog?
Jedno od objašnjenja je da ljudi nasljeđuju ovaj odgovor od svojih majmunskih predaka. Moguće je da je užasan zvuk bio sličan signalu upozorenja na opasnost ili zvuku neke vrste grabežljivca.
Naučnici Lynn Halpern, Randolph Blake i James Hillenbrand su 1986. godine sproveli istraživanje. Snimili su zvuk nazubljenog baštenskog alata koji grebe po dasci. Komponente visoke, srednje i niske frekvencije su zatim uklonjene sa snimka kako bi se utvrdilo koji dio zvuka je izazvao neugodan odgovor. Uklanjanje visokih i niskih tonova nije pomoglo da zvuk bude ugodniji za ljude. Tek kada su srednje frekvencije uklonjene, zvuk je postao podnošljiviji. Na tim frekvencijama primati emituju signale opasnosti.
Međutim, ova hipoteza je kasnije dovedena u pitanje. U jednoj studiji, tamarinskim majmunima je pušten zvuk brušenja. Prvi zvuk je bio škripanje visoki ton, a ostalima - “ Bijeli šum" istog intenziteta zvuka. Majmuni su identično reagovali na oba zvuka. Ljudi su preferirali "bijelu buku", što znači da ili majmuni nisu reagirali na znakove upozorenja ili je reakcija imala drugačije porijeklo.
Postoji i fizička hipoteza.
Otkrili su naučnici iz Austrije i Njemačke fiziološku osnovučinjenica da je struganje noktiju po tabli za veliku većinu ljudi neugodno. Ispostavilo se da su razlog posebnosti oblika ljudskog slušnog kanala.
Muzikolozi Christoph Reuter sa Univerziteta u Beču i Michael Oehler sa njemačkog Macromedia Univerziteta za medije i komunikacije izveli su eksperiment na maloj grupi volontera (tačan broj učesnika nije naveden u bilješci).
Svima je bilo dozvoljeno da slušaju struganje eksera i škripu krede na tabli. Istovremeno je ocijenjeno kao psihološka reakcija na neugodne zvukove, i fiziološki - kod dobrovoljaca je izmjerena galvanska otpornost kože (ovaj parametar se mijenja, na primjer, tokom straha, zbog čega se galvanometrija kože koristi u „detektoru laži“).
Polovina učesnika je upozorena koje zvukove će čuti, a ostalima da će svirati moderna muzika.
Psihološka reakcija iritacije i nezadovoljstva uočena je kod svih eksperimentalnih ispitanika, ali je u grupi koja je očekivala muziku bila nešto manje izražena. Otpor kože se promijenio u svim slučajevima, iz čega su istraživači zaključili da odgovor na mljevenje ima fiziološku osnovu.
Istraživači su tada otkrili da je zvuk grebanja noktima po ploči imao frekvenciju između dva i 4 kHz. Na osnovu oblika ljudskog slušnog kanala, uho je najosjetljivije na ovaj poseban frekvencijski opseg. Odnosno, zvuci ove frekvencije trebali bi biti najneugodniji, što se i potvrdilo.
| Komentari: 0 |
Duboka ravnodušnost i možda nesklonost prema muzici kod nekih ljudi mogu biti posljedica nesposobnosti centra za zadovoljstvo u njihovom mozgu da odgovori na muzičke podražaje.
Koliko puta se ponavlja refren u vašoj omiljenoj pesmi? Koliko ste puta slušali ovaj refren? Ponavljanje u muzici nije samo karakteristika zapadnjačkih pop pjesama – to je globalni fenomen. Zašto? Elizabeth Helmut Margulies nam pokazuje osnovni principi efekat „vezivanja za poznato“, objašnjavajući kako ponavljanjem prestajemo da budemo pasivni slušaoci i postajemo aktivni učesnici muzičkog procesa.
Zašto melodija ima tako snažan uticaj na nas od rođenja? Melodije nas prodiru do srži i mogu izazvati osjećaje ljubavi, tuge, vjere i nade. Ali kako je melodija strukturirana? U ovom filmu kompozitor Howard Goodall će ispitati sve glavne komponente melodije. Zašto su određene vrste melodija karakteristične za sve muzičke kulture na zemlji? Da li je moguće pisati prelepa melodija nasumce? A ako ne, na šta se kompozitori oslanjaju kada komponuju svoje melodije?
Alexey Paevsky
Kako čujemo muziku? Šta se dešava u našem mozgu u ovom trenutku? Kako izgleda mozak improvizujućeg džezera? Šta je "Mocartov efekat"? Šta nas tjera da drhtimo od oduševljenja uz zvuke naših omiljenih melodija? O tome će govoriti načelnik Aleksej Pajevski, Glavni urednik portal Neuronovosti.Ru, naučni urednik portala Indicator.Ru, počasni urednik časopisa MIPT „Za nauku“ i naučni novinar sa 10 godina iskustva.
Evgenia Timonova
Sve je kao životinje
Žene vjeruju da se muškarcima ne isplati plaćati - to ih kvari. I oni sami stalno plaćaju i plaćaju. Za svakoga. Dvostruka cijena. Milioni godina. Pa, muškarci, kako ćemo to vratiti?
Alexander Markov
Biolozi su rekonstruisali evolucionu istoriju smrtonosne intraspecifične agresije kod sisara upoređujući podatke o uzrocima smrti 1024 vrste sa strukturom evolucionog stabla. Pokazalo se da postoji „filogenetski signal“ u podacima o stepenu agresije, odnosno da vrste djelimično nasljeđuju svoju agresivnost od vrsta predaka. To omogućava da se za svaku vrstu predvidi očekivani nivo agresivnosti na osnovu njenog položaja na evolucionom stablu, a zatim se uporedi sa empirijski utvrđenim. Ljudi su jedna od najagresivnijih grana sisara. Očekivani nivo smrtonosne agresije za Homo sapiens, izračunato na osnovu naše pozicije na evolucijskom stablu, iznosi oko 2% (dva ubistva na svakih sto smrtnih slučajeva).
Bjeloruska televizija je prikazala film u kojem je stajalo: opozicija nije htjela pobijediti predsedničkim izborima, ali je samo pokušavao da organizuje nerede, pa čak i terorističke napade. Autori su ponašanje bivših kandidata objasnili činjenicom da su odrađivali milione zapadnih grantova. Evropa se u međuvremenu sprema da primeni sankcije protiv Minska.
Na Prvom programu Bjeloruske televizije u nedjelju uveče film “ Square. Pegla na staklu" Traka govori o događajima od 19. decembra u Minsku.
“Bivši kandidati za predsjednika odlučili su da silom uzmu ono što nisu dobili na izborima”, kaže se u glasu na početku filma, koji je najvećim dijelom bio posvećen “pripremanju terorističkih napada”.
Konkretno, prikazan je video snimak zaplene omamljivača, noževa i gasnih patrona na granici sa Rusijom i Ukrajinom.
Osim toga, autori su objavili i neke zapise telefonski razgovori: majka zove policiju i javlja da se njen 16-godišnji sin vezao paketima eksploziva i otišao na trg - "pomozite mi da ga uhvatim". Bjeloruske novine “Naša Niva” sugeriraju da su ovi razgovori lažni i da su snimljeni po nalogu KGB-a..
U filmu su prikazani i fragmenti u kojima su učestvovali ruski državljani Maksim Breus i Aleksej Evdokimov, koji su prošle sedmice optuženi u slučaju nemira u Minsku, a imena Rusa ranije nisu saopštena.
Nekljajeva su tukli njegovi sopstveni ljudi
U filmu se tvrdi da prebijanje bjeloruskog predsjedničkog kandidata Vladimira Nekljajeva nisu inicirali policajci, već njegovi kolege opozicionari - Andrej Sannikov, Vitalij Rimaševski i Nikolaj Statkevič.
Podsjetimo, Nekljajev je 19. decembra predvodio kolonu svojih pristalica, koja se kretala prema Oktjabrskom trgu. Nekljajev je pretučen i sa traumatičnom povredom mozga prebačen je u bolnicu, gde su ga policajci pritvorili.
Sannikov je navodno dobio više od pola miliona dolara za svoju predizbornu kampanju, a Nekljajev je samo u gotovini dobio milion 668 hiljada 550 dolara. Njegovi sponzori su Američka nacionalna zadužbina za demokratiju, kao i određena evropska fondacija.
Prozivali su se
Film takođe demantuje reči da su upad u zgradu Vlade 19. decembra izvršili policajci obučeni u civilno odelo, kako tvrdi opozicija.
Otkrivena su i imena učesnika napada: ovo 49-godišnji Oleg Fedorkevič, 20-godišnji Nikita Lihavidi, Sannikovov sekretar za štampu Aleksandar Otroščenkov. Na kraju, autori filma kažu da je danas identifikovano više od 100 učesnika nereda, a 40 ih je već uhapšeno.
Podaci opozicije
U međuvremenu, prema riječima aktivista za ljudska prava, 25 osoba optuženo je u krivičnom predmetu masovnih nereda u Minsku.
U odnosu na prošlu sedmicu, broj osumnjičenih je također povećan za pet osoba - sada ih je 13, prenosi sajt Centra za ljudska prava Viasna. Od 25 optuženih, 23 su u pritvoru, dvojica su pod pritvorom da ne odlaze. Među uhapšenima u istražnom zatvoru KGB-a su četiri bivša predsednička kandidata - Sannikov, Nekljajev, Statkevič, kao i Aleš Mihalevič, prenosi sajt.
Tražili su sankcije
Događaji koji su se odigrali na dan izbora i reakcija vlasti na skupove opozicije nisu ostavili ravnodušnim strane posmatrače. U ponedjeljak je postalo poznato da Njemačka, Velika Britanija, Švedska i Poljska insistiraju na uvođenju sankcija EU protiv Minska. Ovo je za RIA Novosti javio izvor u Savetu EU.
Prema riječima sagovornika agencije, jedino je Italija među članicama EU protiv primjene tzv. “restriktivnih mjera” protiv bjeloruskih vlasti, ali ima i onih, poput Portugala i Španije, koji podržavaju “uravnotežen pristup” kako se ne bi uništiti one pozitivne pomake, koji su ranije postignuti u politici približavanja Belorusije i EU.
Stalni predstavnici 27 zemalja Evropske unije na sastanku u petak u Briselu pokrenuli su mehanizam za pripremu odluke o primeni sankcija ove regionalne organizacije protiv zvaničnici Bjelorusija.
Očekuje se da će odluka o sankcijama biti donesena na prvom zakazanom sastanku ministara vanjskih poslova EU u novoj godini, koji je zakazan za 31. januar.
