"Anna. Trahedya". Isang dula ni E. Gremina batay sa nobelang "Anna Karenina" ni L.N. Tolstoy.
Theater-festival na "Baltic House".
Sa direksyon ni Alexander Galibin, artist na si Nikolai Simonov.
Ang premiere batay sa "Anna Karenina" ay maaaring interesado sa mga residente ng St. Petersburg lalo na dahil ang creative duo ng direktor na si Alexander Galibin at aktres na si Irina Savitskova ay bumalik sa aming lungsod, sa Baltic House theater. Labinlimang taon na ang nakalilipas, dito, sa Maliit na Stage lamang, itinanghal ang kanilang dula na "Frequin Julie" - itinanghal ito ni Galibin, ginampanan ni Savitskova ang pamagat na papel. Sa pagganap ng papel ng pangunahing tauhang babae ni Strindberg, ang kritiko: "Si Irina Savitskova ay may isang espesyal na regalo - gumaganap ng isang trahedya sa isang drama."
Ipinakilala ni Alexander Galibin ang keyword na "trahedya" sa pamagat ng kanyang bagong pag-play, na pinagtatalunan na kailangan niya ang genre na ito, bihira ngayon, kung saan ang kanyang aktres ay lubos na may kakayahang umiiral. Dito, sa pamamagitan ng paraan, magiging kapaki-pakinabang na tandaan na ang unang papel ni Savitskova sa propesyonal na yugto ay Electra - kahit na hindi sa isang sinaunang trahedya, ngunit sa isang dula ni Giraudoux the Son, ngunit, gayunpaman, sa kanyang pagganap ay mayroong " siklab ng libing.” Tinapos ng kritiko ang larawan ng isang napakabata na Savitskova sa mga salitang: "Ang modernong teatro ay nakatanggap ng sarili nitong artista - isang pambihirang ugali, isang natatanging saloobin, isang intelektwal na artista na may mahusay na pakiramdam ng istraktura ng entablado ng anumang kumplikado."
I. Savitskova (Anna), N. Parashkina (Seryozha).
Larawan - N. Filippov.
Ang mga theatrical na bersyon ng nobela ni Tolstoy na nilikha noong ika-21 siglo ay madalas na nauuna hindi si Anna, ngunit si Alexei Alexandrovich Karenin. Ang sikat na pagganap ni Gennady Trostyanetsky sa Theater. Si Lensovet ay tinawag na "Karenin. Anna. Vronsky"; Ang dula ni Vasily Sigarev, na tumatakbo sa maraming mga sinehan sa Russia, ay tinatawag na "A. Karenin." Ngunit si Alexander Galibin, tulad ng maaari mong hulaan, ay inilalagay ang pangunahing tauhang babae sa gitna ng kanyang komposisyon sa entablado at bumuo ng isang kahanga-hangang malaking mundo ng dula sa paligid niya. Siyempre, walang lugar para sa kuwento ni Levin dito at hindi maaaring magkaroon; ang kalahati ng nobela ay hindi inilipat sa entablado. Ang buong interes ng mga may-akda ng dula ay nakatuon sa kung ano ang mangyayari kay Anna. O sa halip, kahit sa kung ano ang nangyayari sa loob ni Anna. Halos handa akong makipagsapalaran at sabihin na "Anna. Ang trahedya ay isang monodrama: nakikita ng manonood ang mga kaganapan at karakter mula sa loob ng kamalayan ng pangunahing tauhang babae, kung paanong nakikita mismo ni Karenina ang mundo sa paligid niya.
Sa kanyang mga mata, si Vronsky ay lumalaki sa isang malaking pigura - ang payat at matangkad na aktor na si Alexander Muravitsky ay tumataas sa kanyang kapareha, ang kanyang mahabang amerikana ay nagtatago ng mga stilts kung saan siya nakatayo (ang pinangyarihan ng pagpupulong sa gabi sa istasyon). Nakita ni Anna ang kanyang manugang na si Dolly (Alla Yemintseva) bilang isang walang hanggang buntis, malamya at nakakaawa na babae, na nakahawak sa kanyang dibdib ng isang armful ng mga manika ng basahan - maraming mga bata (nawawalan siya ng ilan sa kanila paminsan-minsan at natatakot na hinahanap. sila). Si Kitty (Alexandra Mamkaeva) ay lumilitaw sa kanyang isip bilang isang awkward na binibini sa isang baggy dress - isang nakakainis na balakid, wala nang iba pa. Ang imahe ng kanyang anak ay tila "naliliman" ni Lydia Ivanovna, na kinuha ang buhay ng inabandunang Karenin sa kanyang mga kamay at hindi pinapayagan ang ina na makita ang bata: ang aktres na si Natalya Parashkina, sa harap ng aming mga mata, ay nagbago mula kay Lydia Ivanovna kay Seryozha, na, sa pinakahihintay na pagpupulong kasama ang kanyang ina, ay nadala sa pamamagitan ng paglamon sa cake na dinala niya, na tuluyan niyang nakalimutan ang tungkol sa kanya (katulad ng kakila-kilabot na panaginip). Si Alexey Karenin ay dinisenyo sa isang katawa-tawa na paraan - siya ay tila parehong masama at walang katotohanan. A. Ang mataas na tangkad ni Galibin ay binibigyang diin ng isang mahabang balabal, sa ilang kadahilanan na katulad ng isang sutana. Ang kanyang bayani sa simula ay halos nakatago sa madla ng isang walang mukha na manika - isang mannequin kung saan siya ay pinagsama sa isang kabuuan. Ang mga mekanikal na paggalaw, isang manipis na boses na pumuputok sa isang tili - ang makinang-lalaki na si Karenin ay nagdudulot ng takot at pagkasuklam sa kanyang asawa... Kaya, tinitingnan natin ang mundo sa pamamagitan ng mga mata na natatakpan na ng selos at sakit - Si Anna ay nalulong sa morphine .
I. Savitskova (Anna), A. Emintseva (Dolly).
Larawan - Yu. Bogatyrev.
Ang simula ng dula ni Elena Gremina ay nahanap ang pangunahing tauhang babae sa pre-final moment ng kanyang buhay, kapag siya ay naghihintay at hindi makapaghintay na umalis si Count Vronsky, nagmamadaling lumibot, nanlulupaypay mula sa kalungkutan, kawalan ng pag-asa at mapanglaw; pagkatapos ay ang balangkas ay gumawa ng isang matalim na paglukso pabalik sa plot plot ("lahat ng bagay ay halo-halong sa bahay ng mga Oblonsky"), at dumaan sa mga pangunahing eksena ng nobela, hanggang sa kalaunan ay makarating sa mismong plataporma kung saan itinapon ni Anna Karenina ang sarili sa ilalim. ang tren. Ang retrospective na paglalahad ng kuwento ay nag-aalis ng kahit na ilusyon ng kaligayahan: Si Anna, at ang manonood kasama niya, ay nakaranas ng pakikipagkita kay Vronsky, ang pag-ibig para sa kanya lamang bilang isang panimulang punto sa pagkabulok at kamatayan. Isang sandali lamang ng kagalakan ang ibinigay sa pangunahing tauhang babae pagkatapos ng bola, kung saan siya ay sumayaw kasama ang bilang sa unang pagkakataon. Si Anna-Savitskova, tumatawa nang walang kabuluhan, humihip ng mga bula ng sabon, pagkatapos ay humiga sa sahig at tumawa nang walang dahilan, na parang nasa limot. May masakit at nakakatakot na dito. Ang lahat ng damdamin ng pangunahing tauhang babae ay pinalaki, pinalaki, naalis sa mga halftone at nuances. Ang mga damdaming ito ay kalunos-lunos, nakakaubos ng lahat at nakakapag-sarili. Ang aktres ay gumaganap ng sakim na pag-ibig para kay Vronsky, masakit na pananabik para sa kanyang anak, at nakakasira ng kaluluwa na paninibugho bilang isang serye ng matinding, matinding estado ng kaluluwa. Ang manipis, nababaluktot na pigura ni Irina Savitskova - Si Anna ay hindi kailanman nawala sa walang katapusang yugto ng "Baltic House", ang kadiliman ay tinusok ng kanyang mabangis na nagniningas na titig, ang kanyang boses ay tumunog. lakas ng loob at ang sigla ng aktres. Ang istilo ng paglalaro ay magiging mas angkop para kay Phaedra o Medea kaysa sa pangunahing tauhang babae ni Tolstoy.
May isang eksena, sa pagtatapos ng unang yugto ng dula, kung saan ang paraan ng pag-iral ay tiyak na nabago at mas malapit sa sikolohikal: ito ang namamatay na monologo ni Anna (kapag naisip niyang namamatay siya mula sa panganganak). Umalis si Savitskova sa entablado at sa kadiliman ay tumataas nang mas mataas at mas mataas sa mga pasilyo ng bulwagan, na parang humiwalay sa lupa kung saan labis na nagdusa ang pangunahing tauhang babae. Naririnig ng madla ang kanyang boses, na kakaiba sa monologo na ito. Nag-uumapaw ang lambing, pagmamahal, malumanay na modulasyon, kumplikadong modulasyon... Napakalaki ng impluwensya ng aktres sa manonood sa eksenang ito.
Si Alexander Galibin ay nagbabasa ng mga simbolikong larawan mula sa nobela, sa tulong kung saan itinayo niya ang gusali ng kanyang pagganap. Ang riles ay ang leitmotif na nag-uugnay sa lahat ng mga eksena. Itinalaga ng scenographer na si Nikolai Simonov ang plano ng karaniwan buhay ng tao gamit ang mga kahoy na upuan na may mga hubog na likod (ang tablet ay nagkalat sa kanila) at sinuspinde ang isang napakalaking tulay ng tren na may mga intersecting beam sa itaas ng entablado - ang mabigat na malaking bagay na ito ay nagbabantang bumababa, handang durugin ang mga marupok na upuan, at sa katunayan ang buong marupok na mundo ng mga tao. Ang dalawang mobile flight ng hagdan ay gawa rin sa bakal. Sa isa sa mga eksena, ang mga walang pangalan na karakter—mga miyembro ng Chorus—ay nakaupo sa kanila. Ang bawat tao ay may hawak na kahon ng lata na puno ng maluwag na materyal. Sa pamamagitan ng maindayog na pag-alog ng mga kahon, ang Koro ay lumilikha ng tunog ng mga gulong na nagkakalampag sa mga riles. Sa oras na ito, tinatapik ng bumbero (Anatoly Dubanov) ang mga hagdan gamit ang martilyo, tulad ng ginagawa ng isang trackman kapag sinusuri ang kondisyon ng riles ng tren o mga bahagi ng rolling stock.
A. Galibin (Karenin).
Larawan - Yu. Bogatyrev.
Ang karakter ni A. Dubanov ay lumilitaw sa entablado sa pinakaunang minuto ng pagtatanghal at nananatili dito hanggang sa pinakadulo. Naaalala ng lahat ng nakabasa ng nobela ang pagmumulto bangungot Si Anna (minsan ay nakita rin siya ni Vronsky): isang lalaking may balbas, nakayuko sa isang bag ng bakal, may sinabi sa Pranses. Ang hitsura ng mystical character na ito ay palaging sinamahan ng motif ng bakal (ang riles, ang tunog ng martilyo sa bakal, nagtatrabaho sa bakal, ang pariralang "dapat tayong magpanday ng bakal, gumiling"). Ang lahat ng ito ay nasa dula din - tinulak ng bumbero ang isang kartilya na bakal sa kanyang harapan, umiinom mula sa isang tansong takure, kumakalampag at kumatok sa lahat ng uri ng mga piraso ng bakal at metal na bagay, kahit na tinutulak - hindi bakal, ngunit salamin - mga bote ng morphine , ngunit sa isang bathtub ng lata, at nagsasalita (nagbibilang) ng Pranses paminsan-minsan. Malinaw na nais ng mga may-akda na gawing isang uri ng mensahero ng Rock ang bayaning ito. Gayunpaman, sa kasamaang-palad, wala talagang mystical dito. Kung ang bumbero ay nalutas nang eksklusibo sa plastik (na posible, dahil ang choreographer na si Edvald Smirnov ay binubuo ng buong koreograpikong mga eksena para sa pagtatanghal, parehong mga eksena sa masa para sa Koro, at mga duet para kay Anna at Vronsky) at bumulong lamang ng hindi maintindihan na mga salita sa Pranses, maaaring may kakaiba itong katakut-takot. Ngunit ang karakter ni Dubanov ay binibigyan ng teksto na "mula sa may-akda" (patuloy niyang sinasabi sa isang epikong tono kung ano ang iniisip nito o ang bayani na iyon, kahit na ang mga bayani mismo ay nagsasalita tungkol sa kanilang sarili sa ikatlong tao sa mga salita ni Tolstoy). Bilang karagdagan, binibigyan ng stoker ang madla makasaysayang impormasyon: mga istatistika ng dami ng namamatay sa babae mula sa panganganak noong ika-19 na siglo, ang bilang ng mga namatay sa konstruksyon riles manggagawa, saklaw ng morphine at iba pa. At ang layuning impormasyon na ito, na ipinakita sa isang ganap na naiintindihan na "dokumentaryo" na boses, ay hindi umaangkop sa nais na nagbabala na imahe.
Ang koro ay gumaganap sa dula bilang antagonist ni Anna, ang kolektibong prinsipyo ay laban sa kanyang solong trahedya na bahagi. Ito ay nauugnay sa sinaunang trahedya ng Greek, ngunit tila ang pagganap ni Galibin ay nagmula sa isa pang archaic theatrical form - Russian folk theater (hindi para sa wala na ang direktor ay minsang nagtanghal ng "Tsar Maximilian"). Ang mga miyembro ng choir, na sumasayaw nang mapanukso at mapanukso, ay gumaganap ng isang bagay na parang buffoon rap: sadyang primitive rhymes na magaling na binuo ni Elena Gremina batay sa teksto ng nobela. Ang mga awit na ito, na inilarawan sa pangkinaugalian bilang alamat, ay nangangailangan ng isang matalim, nakakatawang solusyon - mas maliwanag kaysa sa lumabas sa pagganap ng monochrome.
Sa kabila ng mahigpit na kagandahan ng panoorin (karapat-dapat na banggitin ang sopistikadong marka ng pag-iilaw ni Denis Solntsev), ang pagganap ay mas nakakaapekto sa detalyadong marka ng musika nito. Ang kalansing ng bakal, ang kalabog, ang katok, ang kinakabahang kalabog ng isang bote sa gilid ng isang tasa, ang matinis na tunog ng mga crossed blades, matatalas na scythes, matalim na hiyawan - isang mundo ng hindi kasiya-siya, nakakainis na mga tunog ay nagpalubog sa madla sa pagkabalisa. , hindi matatag na estado, iginuhit sila sa loob ng magulong kaluluwa ni Anna.
Hindi ko naipahayag nang tama ang aking sarili. Ngayon ay walang takot, may discomfort bago lumabas. Well, parang nagyeyelo o mainit doon. Ayokong lumabas.
Dati, oo, may tiyak na takot. Natatakot ako sa mga tao. Babaeng huhusgahan.Tungkol sa aking ina, ngayon naiintindihan ko na siya ay isang sakit sa pag-iisip na moral sadist. Ngunit ang pag-unawang ito ay tumagal ng 40 taon (((.
Gaya ng ipinaliwanag ko. Buweno, ito ay taos-puso at naiintindihan na ako ang pinakamasama, ngunit ang "ibang mga bata" ay napakahusay. At lumaki akong "isang bastard, isang pasista." Hindi nila ako tinawag na anak o anak. Tulad ng sa pelikulang "Morozko"
-At tinawag siya ng madrasta na isang maldita na mangkukulam at isang ahas sa ilalim ng lupa.Lahat ng ginawa ko o hindi ginawa ay isang unibersal na sakuna. Bagama't ako ay isang tahimik at domestic na bata, nag-aral akong mabuti. Minahal at naawa ako sa kanya nang labis sa kanyang walang katapusang pag-ungol tungkol sa kanyang sariling kasawian.
Ngayon naiintindihan ko na bilang karagdagan sa kawalan ng kakayahang magmahal pangunahing dahilan Ang kanyang saloobin sa akin ay likas na ako ay isang payat na bata. At ito ay "isang kahihiyan mula sa mga tao." Parang masama siyang ina.
Hanggang sa ako ay isang taon o isang taon at kalahating gulang, pinakain niya ako, bilang nararapat sa isang sadista - pinalamanan niya ang aking bibig at tinakpan ang aking ilong. Nagpalaki ako ng dalawang anak (mga payat, pero ano pa kaya sila?) kaya natatakot akong isipin ang nangyari. Ang iyong anak ay nasasakal at kailangang lumunok para makahinga.
Ngunit nagpapakita siya ng mga larawan ng isang matabang sanggol na may gayong pagmamalaki. tulad ng - ito ang aking merito.Pagkatapos, tila, naging hindi komportable na sakalin ako, naging payat ako, at dahil doon ay nakatanggap ako ng walang hanggang poot. Ang aking mga alaala sa pagkabata ay binubuo lamang ng kanyang mukha, na binaluktot ng naiinis na poot. Walang sinuman mabait na salita, walang kahit isang mainit na yakap.
Isinusumpa niya ako at gusto niyang "ma-suffocate ako noong maliit pa ako sa mga lampin" para sa bawat mangkok ng sopas na niluto niya, para sa bawat tinapay na dinadala niya sa bahay, para sa bawat piraso ng damit na binili niya sa akin ng kanyang "madugong mga sentimos. ”
Buong buhay ko ay nakayuko ako sa mga "madugong pennies". Palagi akong namumuhay nang mahina sa pananalapi, ngunit kung bumili ako ng isang bagay para sa aking mga anak, napakasaya ko tungkol dito, nagagalak sa kanilang kagalakan at nakaramdam lamang ng kahihiyan na hindi ko sila matabunan ng mga basahan na ito.
Ngunit bakit ganyan kapopootan ang nag-iisang anak mo at sisiraan mo siya ng iyong mga sentimos...Hindi siya interesado sa akin, ngunit kung napansin niya sa pagdaan na nagustuhan ko ang isang bagay, ginawa niya ang lahat upang pigilan akong makuha ito. Gusto kong magbasa - ito ay isang pagtakas mula sa katotohanan. Kaya itinaas niya ang ugali kong ito sa ranggo ng isang uri ng kahiya-hiyang, kakila-kilabot na paglihis. Nagulat ako at nainggit sa mga bata na pinilit ng mga magulang na magbasa. Kahit sa school nahihiya akong aminin yun kathang-isip- hobby ko, hindi maghugas ng sahig mula umaga hanggang gabi. Itinago ko ito bilang isang kakila-kilabot na moral deformity...
Maaari kang sumulat ng marami tungkol dito.
Dito nabuhay ang karamihan sa buhay ko. Ito ay maraming mahirap at NAPAKAtakot na mga bagay. Ngunit gayon pa man, walang mas masahol pa sa aking buhay kaysa sa aking ina.
Tinuruan niya akong itago ang mga hinaing at sugat ko. Nagtago ako sa kanya na parang hayop, kasi... Alam kong tatapusin niya ito. Mawawasak ka nito. Matagal at mahirap matapos. At para ang unang sugat ay parang wala lang kumpara sa reaksyon niya.
Marami akong sinulat, sorry)))
Ang Journal of Neuroscience ay nag-ulat na ang mga siyentipiko mula sa University of Newcastle (England) at University College London, sa isang magkasanib na pag-aaral, ay natagpuan na para sa karamihan ng mga tao na may malusog na pandinig, ang pinaka-hindi kasiya-siyang tunog ay ang ginawa ng isang kutsilyo na ginagamit sa pagkayod ng baso. bote. Tulad ni Vladimir Semenych Vysotsky: "Ayoko...<...>kapag ang bakal ay tumama sa salamin."
Kapag ang aktibidad ng pagpapalitan ng impormasyon sa pagitan ng mga bahagi ng utak na responsable para sa pang-unawa ng mga tunog at emosyon ay tumaas, ang isang pakiramdam ng pagkasuklam o pagkasuklam na may kaugnayan sa kung ano ang narinig ay maaaring lumitaw. Bilang isang tuntunin, ito proseso ng nerbiyos nangyayari kapag may nag-scrape ng isang piraso ng chalk o ang kanilang mga kuko sa isang modernong pisara.
Kapag nakarinig tayo ng mga hindi kasiya-siyang tunog, ang auditory cortex at ang amygdala sa temporal na lobe ay nakikipag-ugnayan nang mas matindi kaysa karaniwan. Bilang resulta, ang central nervous system ay "gumagawa" ng mga negatibong emosyon. Ang amygdala (amygdala) ay tulad ng isang "tuso" na organ sa ulo ng tao, kung saan ang takot at kasiyahan, pagsalakay at pagkabalisa, pati na rin ang mga alaala ng ilang mga karanasang emosyon ay nabuo.
Upang malaman kung ano ang nangyayari sa sistema ng nerbiyos Kapag nakikinig ang mga tao sa mga hindi kasiya-siyang tunog, gumamit ang mga siyentipiko ng Britanya ng isang pamamaraan upang i-scan ang utak. Ito ay lumabas na kapag nakikinig sa kabaligtaran, ang amygdala ay nagiging napaka-aktibo, pinoproseso ang mga signal na dumarating kasama ang auditory nerve sa ilang mga emosyon. Mula sa punto ng view ng neurobiology, ang prosesong ito ay napaka-simple, kahit na primitive.
Sinuri ni Propesor Tim Griffiths mula sa Newcastle ang 13 boluntaryo gamit ang magnetic resonance imaging scanner upang malaman kung paano tumugon ang kanilang central nervous system sa iba't ibang mga tunog.
Ang pinakakasuklam-suklam na tunog para sa karamihan ng mga kalahok sa karanasan ay ang tunog ng "bakal sa salamin," at ang pinaka-kaaya-aya ay ang lagaslas ng tubig na kumukulo (o tubig sa isang Jacuzzi o fountain). Napagtibay na lahat sila ay nasa loob ng frequency range na 2−5 kHz, na kinabibilangan din ng mga tunog ng pagsasalita ng tao. Ang tainga ng tao ay likas na sensitibo sa saklaw na ito. Alam ng mga sound engineer na ang labis na pagtaas ng frequency ng 3 kHz na may equalizer ay lubhang nakakapagod sa tainga.
Ang pag-unawa sa kung anong mga proseso ang nangyayari sa utak kapag nakikinig sa iba't ibang mga tunog ay magbibigay-daan sa mga doktor na maunawaan ang mga sintomas ng mga sakit at karamdaman na ipinahayag sa mababang pagpaparaya sa tunog. Ito ay mga sakit tulad ng autism, hyperacusis at misophonia.
Ang pinaka-kaaya-aya ay palakpakan, tawanan ng mga bata, tunog ng kulog at tunog ng umaagos na tubig sa isang ilog o talon. Tila hindi nagkataon na ang mga sinaunang arkitekto ng Arab ay nakalakip malaking halaga acoustics at mahilig magtayo ng mga fountain at artipisyal na talon.
Ano ang dahilan?
Ang isang paliwanag ay minana ng mga tao ang tugon na ito mula sa kanilang mga ninuno ng unggoy. Posible na ang kakila-kilabot na tunog ay katulad ng isang senyas ng babala sa panganib o ang tunog na ginawa ng ilang uri ng mandaragit.
Noong 1986, nagsagawa ng pag-aaral ang mga siyentipiko na sina Lynn Halpern, Randolph Blake at James Hillenbrand. Ni-record nila ang tunog ng isang may ngipin na tool sa hardin na nagkakamot ng tabla. Ang mga high, mid, at low frequency na bahagi ay inalis sa recording para matukoy kung aling bahagi ng tunog ang nagdulot ng hindi kasiya-siyang tugon. Hindi nakatulong ang pag-alis ng high and lows na gawing mas kasiya-siya ang tunog para sa mga tao. Tanging kapag naalis ang mid frequency ay naging mas matatagalan ang tunog. Sa mga frequency na ito naglalabas ang mga primata ng mga signal ng panganib.
Gayunpaman, ang hypothesis na ito ay tinanong sa kalaunan. Sa isang pag-aaral, ang tunog ng paggiling ay nilalaro sa mga tamarin na unggoy. Ang unang tunog ay isang nakakagiling na tunog mataas na tono, at sa iba pa - " Puting ingay" ng parehong intensity ng tunog. Ang mga unggoy ay tumugon sa parehong tunog. Mas gusto ng mga tao ang "puting ingay," na nangangahulugang alinman sa mga unggoy ay hindi tumugon sa mga senyales ng babala o ang reaksyon ay may ibang pinagmulan.
Mayroon ding pisikal na hypothesis.
Natagpuan ng mga siyentipiko mula sa Austria at Germany pisyolohikal na batayan ang katotohanan na ang pag-scrape ng mga pako sa pisara ay hindi kanais-nais para sa karamihan ng mga tao. Ang dahilan ay ang mga kakaiba ng hugis ng auditory canal ng tao.
Ang mga musicologist na sina Christoph Reuter mula sa Unibersidad ng Vienna at Michael Oehler mula sa German Macromedia University of Media and Communication ay nagsagawa ng isang eksperimento sa isang maliit na grupo ng mga boluntaryo (ang eksaktong bilang ng mga kalahok ay hindi ibinigay sa tala).
Pinahintulutan silang lahat na makinig sa pag-scrape ng mga pako at paglangitngit ng chalk sa pisara. Kasabay nito ay tinasa bilang sikolohikal na reaksyon sa mga hindi kasiya-siyang tunog, at physiological - ang galvanic resistance ng balat ay sinusukat sa mga boluntaryo (ang parameter na ito ay nagbabago, halimbawa, sa panahon ng takot, kaya naman ang skin galvanometry ay ginagamit sa isang "lie detector").
Ang kalahati ng mga kalahok ay binigyan ng babala kung anong mga tunog ang kanilang maririnig, at ang iba ay sinabihan na ang modernong musika ay magpe-play.
Ang isang sikolohikal na reaksyon ng pangangati at kawalang-kasiyahan ay naobserbahan sa lahat ng mga eksperimentong paksa, ngunit sa grupo na umaasa sa musika ay medyo hindi gaanong binibigkas. Ang paglaban sa balat ay nagbago sa lahat ng mga kaso, mula sa kung saan ang mga mananaliksik ay napagpasyahan na ang tugon sa paggiling ay may physiological na batayan.
Napag-alaman ng mga mananaliksik na ang tunog ng mga kuko na nagkakamot sa isang pisara ay may dalas sa pagitan ng dalawa at 4 kHz. Batay sa hugis ng auditory canal ng tao, ang tainga ay pinaka-sensitibo sa partikular na hanay ng frequency na ito. Iyon ay, ang mga tunog ng dalas na ito ay dapat na ang pinaka nakakainis, na nakumpirma.
| Mga komento: 0 |
Ang malalim na kawalang-interes at marahil ay hindi gusto ng musika sa ilang mga tao ay maaaring dahil sa kawalan ng kakayahan ng sentro ng kasiyahan sa kanilang utak na tumugon sa musikal na stimuli.
Ilang beses inuulit ang chorus sa paborito mong kanta? Ilang beses mo na bang pinakinggan ang chorus na ito? Ang pag-uulit sa musika ay hindi lamang isang tampok ng Western pop songs - ito ay isang pandaigdigang phenomenon. Bakit? Ipinapakita sa amin ni Elizabeth Helmut Margulies pangunahing mga prinsipyo epekto ng "attachment sa pamilyar," na nagpapaliwanag kung paano sa pamamagitan ng pag-uulit ay huminto tayo sa pagiging passive na tagapakinig at nagiging aktibong kalahok sa proseso ng musika.
Bakit ang melody ay may napakalakas na epekto sa atin mula sa pagsilang? Ang mga himig ay tumatagos sa atin hanggang sa kaibuturan at maaaring pukawin ang damdamin ng pagmamahal, kalungkutan, pananampalataya at pag-asa. Ngunit paano nakabalangkas ang melody? Sa pelikulang ito, susuriin ng kompositor na si Howard Goodall ang lahat ng pangunahing bahagi ng isang melody. Bakit ang ilang uri ng melodies ay katangian ng lahat ng kultura ng musika sa mundo? Posible bang magsulat magandang himig nang random? At kung hindi, ano ang inaasahan ng mga kompositor sa pag-compose ng kanilang mga melodies?
Alexey Paevsky
Paano tayo nakakarinig ng musika? Ano ang nangyayari sa ating utak sa panahong ito? Ano ang hitsura ng utak ng isang improvising jazz player? Ano ang "Mozart Effect"? Ano ang dahilan kung bakit tayo nanginginig sa tuwa sa mga tunog ng ating mga paboritong melodies? Si Chief Alexey Paevsky ay magsasalita tungkol dito, Punong Patnugot portal Neuronovosti.Ru, siyentipikong editor ng portal Indicator.Ru, honorary editor ng MIPT magazine na "For Science" at siyentipikong mamamahayag na may 10 taong karanasan.
Evgenia Timonova
Lahat ay parang hayop
Naniniwala ang mga kababaihan na hindi ito nagkakahalaga ng pagbabayad para sa mga lalaki - sinisira sila nito. At sila mismo ay patuloy na nagbabayad at nagbabayad. Para sa lahat. Doblehin ang presyo. Milyun-milyong taon. Well, mga lalaki, paano natin ito ibabalik?
Alexander Markov
Binuo ng mga biologist ang kasaysayan ng ebolusyon ng nakamamatay na intraspecific na pagsalakay sa mga mammal sa pamamagitan ng paghahambing ng data sa mga sanhi ng kamatayan sa 1024 species sa istraktura ng evolutionary tree. Ito ay lumabas na mayroong isang "phylogenetic signal" sa data sa antas ng pagsalakay, iyon ay, ang mga species ay bahagyang minana ang kanilang pagiging agresibo mula sa mga ancestral species. Ginagawa nitong posible na mahulaan para sa bawat species ang inaasahang antas ng pagiging agresibo batay sa posisyon nito sa evolutionary tree, at pagkatapos ay ihambing ito sa empirikal na itinatag. Ang mga tao ay isa sa mga pinaka-agresibong sangay ng mga mammal. Inaasahang antas ng nakamamatay na pagsalakay para sa Homo sapiens, na kinakalkula batay sa aming posisyon sa evolutionary tree, ay humigit-kumulang 2% (dalawang pagpatay sa bawat daang pagkamatay).
Ipinakita ng telebisyon ng Belarus ang isang pelikula na nagsasaad: ayaw manalo ng oposisyon halalan sa pagkapangulo, ngunit sinubukan lamang na ayusin ang mga kaguluhan at maging ang mga pag-atake ng terorista. Ipinaliwanag ng mga may-akda ang pag-uugali ng mga dating kandidato sa pamamagitan ng katotohanan na sila ay nagtatrabaho sa milyun-milyong mga gawad sa Kanluran. Ang Europa, samantala, ay naghahanda na maglapat ng mga parusa laban sa Minsk.
Sa Unang Channel ng Belarusian Television noong Linggo ng gabi ang pelikulang " Square. Bakal sa salamin" Sinabi ng tape ang tungkol sa mga kaganapan noong Disyembre 19 sa Minsk.
"Ang mga dating kalaban para sa pagkapangulo ay nagpasya na kunin sa pamamagitan ng puwersa ang hindi nila nakuha sa halalan," sabi ng voice-over sa simula ng pelikula, na karamihan ay nakatuon sa "paghahanda ng mga pag-atake ng terorista."
Sa partikular, ipinakita ang isang video tungkol sa pag-agaw ng mga stun gun, kutsilyo at gas cartridge sa mga hangganan ng Russia at Ukraine.
Bilang karagdagan, ang mga may-akda ay naglathala ng ilang mga tala mga pag-uusap sa telepono: isang ina ang tumawag sa pulisya at nag-ulat na ang kanyang 16-taong-gulang na anak na lalaki ay itinali ang kanyang sarili gamit ang mga pakete ng paputok at pumunta sa plaza - "tulungan mo akong mahuli siya." Ang pahayagang Belarusian na "Nasha Niva" ay nagmumungkahi na ang mga pag-uusap na ito ay pekeng at sila ay naitala sa pamamagitan ng utos ng KGB.
Nagpakita rin ang pelikula ng mga fragment na may partisipasyon ng mga mamamayang Ruso na sina Maxim Breus at Alexey Evdokimov, na kinasuhan noong nakaraang linggo sa kaso ng kaguluhan sa Minsk; ang mga pangalan ng mga Ruso ay hindi isiniwalat dati.
Si Neklyaev ay binugbog ng kanyang sariling mga tao
Sinasabi ng pelikula na ang pambubugbog sa kandidato sa pagkapangulo ng Belarus na si Vladimir Neklyaev ay pinasimulan hindi ng mga opisyal ng pulisya, ngunit ng kanyang mga kapwa miyembro ng oposisyon - sina Andrei Sannikov, Vitaly Rymashevsky at Nikolai Statkevich.
Ipaalala namin sa iyo na noong Disyembre 19, pinangunahan ni Neklyaev ang isang haligi ng kanyang mga tagasuporta, na lumilipat patungo sa Oktyabrskaya Square. Si Neklyaev ay binugbog at may traumatikong pinsala sa utak ay dinala sa ospital, kung saan siya ay pinigil ng mga pulis.
Nakatanggap umano si Sannikov ng higit sa kalahating milyong dolyar para sa kanyang kampanya sa halalan, at si Neklyaev ay nakatanggap ng $1 milyon 668 libo 550 sa cash lamang. Ang mga sponsor nito ay ang American National Endowment for Democracy, gayundin ang isang partikular na European foundation.
Nagtawag sila ng mga pangalan
Pinabulaanan din ng pelikula ang mga salita na ang paglusob sa Government House noong Disyembre 19 ay isinagawa ng mga pulis na nakasuot ng sibilyan, gaya ng sinasabi ng oposisyon.
Ang mga pangalan ng mga kalahok sa pag-atake ay inihayag din: ito 49-taong-gulang na si Oleg Fedorkevich, 20-taong-gulang na si Nikita Likhavidi, ang press secretary ni Sannikov na si Alexander Otroshchenkov. Sa konklusyon, ang mga may-akda ng pelikula ay nagsasabi na ngayon higit sa 100 mga kalahok sa kaguluhan ang nakilala, at 40 sa kanila ay naaresto na.
Data ng oposisyon
Samantala, ayon sa mga aktibista ng karapatang pantao, 25 katao ang inakusahan sa kasong kriminal ng mass riots sa Minsk.
Kumpara noong nakaraang linggo, nadagdagan din ang bilang ng mga suspek ng limang katao - ngayon ay mayroon nang 13, ulat ng website ng Viasna human rights center. Sa 25 akusado, 23 ang nasa kustodiya, dalawa ang nasa ilalim ng pagkilala na hindi umalis. Kabilang sa mga naaresto sa KGB pre-trial detention center ay apat na ex-presidential candidates - Sannikov, Neklyaev, Statkevich, pati na rin si Ales Mikhalevich, ang ulat ng site.
Humingi sila ng mga parusa
Ang mga kaganapan na naganap sa araw ng halalan at ang reaksyon ng mga awtoridad sa mga rally ng oposisyon ay hindi nagpabaya sa mga dayuhang nagmamasid. Noong Lunes ay nalaman na ang Germany, Great Britain, Sweden at Poland ay iginigiit sa EU na maglapat ng mga parusa laban sa Minsk. Iniulat ito sa RIA Novosti ng isang source sa EU Council.
Ayon sa kausap ng ahensya, tanging ang Italy sa mga miyembro ng EU ang laban sa paggamit ng tinatawag na "restrictive measures" laban sa mga awtoridad ng Belarus, ngunit mayroon ding mga, tulad ng Portugal at Spain, na sumusuporta sa isang "balanseng diskarte" upang hindi sirain ang mga positibong pag-unlad, na nakamit nang mas maaga sa patakaran ng rapprochement sa pagitan ng Belarus at EU.
Ang mga permanenteng kinatawan ng 27 mga bansa sa European Union sa isang pulong noong Biyernes sa Brussels ay naglunsad ng isang mekanismo para sa paghahanda ng isang desisyon sa paglalapat ng mga parusa ng organisasyong ito sa rehiyon laban sa mga opisyal Belarus.
Inaasahan na ang isang desisyon sa mga parusa ay gagawin sa unang nakatakdang pagpupulong ng mga dayuhang ministro ng EU sa bagong taon, na nakatakda sa Enero 31.
