السنوات الأولى لنيكراسوف. نيكراسوف، نيكولاي ألكسيفيتش

سيرة ذاتية قصيرةنيكولاي نيكراسوف

نيكولاي نيكراسوف شاعر وكاتب وناشر روسي وكلاسيكي الأدب الروسي. بالإضافة إلى ذلك، كان نيكراسوف ثوريًا ديمقراطيًا ورئيسًا لمجلة "Sovremennik" ورئيس تحرير مجلة "Otechestvennye Zapiski". معظم عمل مشهورالكاتب رواية قصيدة "من يعيش بشكل جيد في روسيا".

ولد نيكولاي ألكسيفيتش نيكراسوف في 10 ديسمبر 1821 في نيميروف لعائلة نبيلة. أمضى الكاتب سنوات طفولته في مقاطعة ياروسلافل. في سن الحادية عشرة، دخل صالة ياروسلافل للألعاب الرياضية، حيث درس لمدة 5 سنوات.

كان والد الكاتب رجلاً مستبدًا إلى حد ما. عندما رفض نيكولاي أن يصبح رجلاً عسكريًا بإصرار من والده، حُرم من الدعم المالي.

في سن السابعة عشرة، انتقل الكاتب إلى سانت بطرسبرغ، حيث كتب الشعر حسب الطلب، من أجل البقاء. خلال هذه الفترة التقى بيلينسكي. عندما كان نيكراسوف يبلغ من العمر 26 عامًا، اشترى مع الناقد الأدبي باناييف مجلة "سوفريمينيك". وسرعان ما اكتسبت المجلة زخما وكان لها تأثير كبير في المجتمع. ومع ذلك، في عام 1862، حظرت الحكومة نشره.

أثناء العمل في سوفريمينيك، تم نشر عدة مجموعات من قصائد نيكراسوف. ومنهم من جلب له الشهرة في دوائر واسعة. على سبيل المثال، "أطفال الفلاحين" و"الباعة المتجولون". في أربعينيات القرن التاسع عشر، بدأ نيكراسوف أيضًا في التعاون مع مجلة Otechestvennye zapiski، وفي عام 1868 استأجرها من كريفسكي.

وفي الفترة نفسها، كتب قصيدة "من يعيش بشكل جيد في روسيا"، وكذلك "المرأة الروسية"، و"الجد"، وعدد من الأعمال الساخرة الأخرى، بما في ذلك القصيدة الشعبية "المعاصرون".

في عام 1875 أصيب الشاعر بمرض عضال. وعمل في السنوات الأخيرة على مجموعة قصائد بعنوان "الأغاني الأخيرة" أهداها لزوجته و الحب الأخيرزينايدا نيكولاييفنا نيكراسوفا. توفي الكاتب في 8 يناير 1878 ودُفن في مقبرة نوفوديفيتشي في سانت بطرسبرغ.

نيكولاي ألكسيفيتش نيكراسوف. ولد في 28 نوفمبر (10 ديسمبر) 1821 في نيميروف بمقاطعة بودولسك - توفي في 27 ديسمبر 1877 (8 يناير 1878) في سانت بطرسبرغ. شاعر وكاتب وناشر روسي، كلاسيكي الأدب الروسي. من 1847 إلى 1866 - رئيس المجلة الأدبية والاجتماعية والسياسية "المعاصرة"، من عام 1868 - رئيس تحرير مجلة "Otechestvennye zapiski".

اشتهر بأعمال مثل القصيدة الملحمية "من يعيش بشكل جيد في روسيا"، وقصائد "الصقيع، الأنف الأحمر"، و"المرأة الروسية"، وقصيدة "الجد مازاي والأرانب البرية". كانت قصائده مخصصة بشكل أساسي لمعاناة الناس وشاعرية ومأساة الفلاحين. أدخل نيكراسوف الثروة في الشعر الروسي عاميةوالفولكلور، يستخدم على نطاق واسع في أعماله النثر وأنماط الكلام لعامة الناس - من الحياة اليومية إلى الصحافة، من العامية إلى المفردات الشعرية، من الخطابة إلى الأسلوب الساخر الساخرة. استخدام الكلام العاميوالعبارات الشعبية، قام بتوسيع نطاق الشعر الروسي بشكل كبير. كان نيكراسوف أول من قرر الجمع الجريء بين الزخارف الرثائية والغنائية والساخرة في قصيدة واحدة، وهو ما لم يتم ممارسته من قبل. كان لشعره تأثير مفيد على التطور اللاحق للشعر الكلاسيكي الروسي والشعر السوفييتي اللاحق.

ينحدر نيكولاي نيكراسوف من عائلة نبيلة كانت ذات يوم ثرية من مقاطعة ياروسلافل. ولد في منطقة فينيتسا بمقاطعة بودولسك في مدينة نيميروف. هناك في ذلك الوقت، تم تقسيم الفوج الذي خدم فيه والده، الملازم ومالك الأرض الثري أليكسي سيرجيفيتش نيكراسوف (1788-1862)، إلى إيواء. لم يفلت منه ضعف عائلة نيكراسوف - حب البطاقات ( خسر سيرجي ألكسيفيتش نيكراسوف (1746-1807)، جد الشاعر، ثروته بالكامل تقريبًا في لعب الورق).

وقع أليكسي سيرجيفيتش في حب إيلينا أندريفنا زاكريفسكايا (1801-1841)، الابنة الجميلة والمتعلمة لمالك ثري من مقاطعة خيرسون، التي اعتبرها الشاعر بولندية. لم يوافق والدا إيلينا زاكريفسكايا على تزويج ابنتهما ذات التربية الجيدة من ضابط جيش فقير وضعيف التعليم، مما أجبر إيلينا على الزواج دون موافقة والديها في عام 1817. ومع ذلك، فإن هذا الزواج لم يكن سعيدا.

يتذكر الشاعر طفولته، ويتحدث دائمًا عن والدته باعتبارها معاناة وضحية لبيئة قاسية وفاسدة. أهدى لوالدته عدداً من القصائد - "آخر الأغاني"، قصيدة "الأم"، "فارس ساعة" والتي رسم فيها صورة خفيفةالتي أضاءت بنبلها محيط طفولتها غير الجذاب. أثرت الذكريات الدافئة لوالدته على عمل نيكراسوف، حيث ظهرت في أعماله المتعلقة بنصيب المرأة. ستظهر فكرة الأمومة نفسها لاحقًا في أعمال كتابه المدرسي - فصل "المرأة الفلاحية" في قصيدة "من يعيش جيدًا في روسيا" ، قصيدة "أورينا ، والدة الجندي". صورة الأم هي الصورة الرئيسية بطل إيجابينيكراسوفسكي العالم الشعري. ومع ذلك، سيحتوي شعره أيضًا على صور لأقارب آخرين - والده وأخته. سيكون الأب بمثابة طاغية الأسرة، مالك الأرض الوحشي الجامح. والأخت، على العكس من ذلك، هي كالصديقة اللطيفة، مصيرها مثل مصير الأم. إلا أن هذه الصور لن تكون مشرقة مثل صورة الأم.

أمضى نيكراسوف طفولته في ملكية عائلة نيكراسوف، في قرية جريشنيفو بمقاطعة ياروسلافل، في المنطقة التي انتقل فيها والده أليكسي سيرجيفيتش نيكراسوف، بعد تقاعده، عندما كان نيكولاي يبلغ من العمر 3 سنوات.

نشأ الصبي في عائلة كبيرة (كان لدى نيكراسوف 13 أخًا وأختًا)، في وضع صعب من أعمال الانتقام الوحشية التي قام بها والده ضد الفلاحين، وعربدته العاصفة مع عشيقات الأقنان والموقف القاسي تجاه زوجته "المنعزلة"، والدة شاعر المستقبل . أجبرت الحالات المهملة وعدد من العمليات المتعلقة بالتركة والد نيكراسوف على أن يحل محل ضابط الشرطة. أثناء رحلاته، غالبًا ما كان يأخذ معه نيكولاي الصغير، وبينما كان لا يزال طفلاً، غالبًا ما أتيحت له الفرصة لرؤية الموتى، وجمع المتأخرات، وما إلى ذلك، والتي أصبحت متجذرة في روحه في شكل صور حزينة لحزن الناس .

في عام 1832، في سن الحادية عشرة، دخل نيكراسوف إلى صالة الألعاب الرياضية في ياروسلافل، حيث وصل إلى الصف الخامس. لم يدرس جيدًا ولم ينسجم جيدًا مع سلطات صالة الألعاب الرياضية (جزئيًا بسبب القصائد الساخرة). في صالة الألعاب الرياضية ياروسلافل، بدأ صبي يبلغ من العمر 16 عاما في كتابة قصائده الأولى في دفتر منزله. في عمله الأولي، كان من الممكن تتبع الانطباعات الحزينة لسنواته الأولى، والتي لونت بدرجة أو بأخرى الفترة الأولى من عمله.

كان والده يحلم دائمًا بمهنة عسكرية لابنه، و في عام 1838، ذهب نيكراسوف البالغ من العمر 17 عامًا إلى سانت بطرسبرغ ليتم تعيينه في فوج نبيل.

ومع ذلك، التقى Nekrasov بصديق صالة للألعاب الرياضية، وهو طالب Glushitsky، وتعرف على طلاب آخرين، وبعد ذلك طورت رغبة عاطفية في الدراسة. لقد تجاهل تهديد والده بالبقاء دون أي مساعدة مالية وبدأ التحضير لامتحان القبول بجامعة سانت بطرسبرغ. لكنه فشل في الامتحان ودخل كلية فقه اللغة كطالب متطوع.

من عام 1839 إلى عام 1841، أمضى بعض الوقت في الجامعة، ولكن معظم وقته كان يقضيه في البحث عن الدخل، حيث توقف والده الغاضب عن تقديم الدعم المالي له. خلال هذه السنوات، عانى نيكولاي نيكراسوف من الفقر المدقع، وليس كل يوم حتى فرصة تناول وجبة غداء كاملة. لم يكن لديه دائمًا شقة أيضًا. لبعض الوقت استأجر غرفة من جندي، لكنه مرض بطريقة ما من الجوع المطول، وكان مدينًا للجندي بالكثير، وعلى الرغم من ليلة نوفمبر، فقد بقي بلا مأوى. وفي الشارع أشفق عليه متسول عابر وأخذه إلى أحد الأحياء الفقيرة في ضواحي المدينة. في هذا الملجأ، وجد نيكراسوف وظيفة بدوام جزئي من خلال الكتابة إلى شخص ما مقابل 15 كوبيل. التماس. الحاجة الرهيبة عززت شخصيته فقط.

وبعد عدة سنوات من المشقة، بدأت حياة نيكراسوف في التحسن. بدأ بإعطاء الدروس ونشر مقالات قصيرة في "الملحق الأدبي للعاطل الروسي" والجريدة الأدبية. بالإضافة إلى ذلك، قام بتأليف أبجديات وحكايات شعرية لناشري المطبوعات المشهورين، وكتب مسرحيات مسرحية لمسرح ألكساندرينسكي (تحت اسم بيريبيلسكي). أصبح نيكراسوف مهتمًا بالأدب. لعدة سنوات كان يعمل بجد في النثر والشعر والفودفيل والصحافة والنقد ("يا رب، كم عملت!..") - حتى منتصف أربعينيات القرن التاسع عشر. تميز شعره ونثره المبكر بالتقليد الرومانسي وأعد من نواحٍ عديدة التطوير الإضافي لأسلوب نيكراسوف الواقعي.

بدأ في تكوين مدخراته الخاصة، وفي عام 1840، وبدعم من بعض معارفه في سانت بطرسبرغ، نشر كتابًا من قصائده بعنوان «أحلام وأصوات». في القصائد يمكن ملاحظة تقليد فاسيلي جوكوفسكي وفلاديمير بينيديكتوف وآخرين. تتألف المجموعة من قصائد رومانسية زائفة مقلدة بعناوين "مخيفة" مختلفة مثل "روح الشر" و"ملاك الموت" و"الغراب" وغيرها.

أخذ نيكراسوف الكتاب الذي كان يعده لـ V. A. جوكوفسكي للحصول على رأيه. وخص قصيدتين بأنهما لائقتان، والباقي نصح الشاعر الشاب بالنشر بدون اسم: "لاحقا ستكتب بشكل أفضل، وسوف تخجل من هذه القصائد". اختبأ نيكراسوف خلف الأحرف الأولى "N. ن."

أشاد الناقد الأدبي نيكولاي بوليفوي بالوافد الجديد، بينما تحدث الناقد ف.جي.بيلينسكي في كتابه "ملاحظات عن الوطن" باستخفاف عن الكتاب. لم يتم بيع كتاب الشاعر الطموح "أحلام وأصوات" على الإطلاق، وكان لذلك تأثير كبير على نيكراسوف لدرجة أنه، مثل (الذي اشترى ودمر "هانز كوشيلجارتن" في وقت ما)، بدأ أيضًا في الشراء وتدمير "الأحلام والأصوات"، والتي أصبحت بالتالي أعظم ندرة ببليوغرافية (لم يتم تضمينها في أعمال نيكراسوف المجمعة).

ومع ذلك، وبكل شدة رأيه، ذكر في مراجعته لديوان «أحلام وأصوات» القصائد بأنها «نابعة من الروح». ومع ذلك، كان فشل ظهوره الشعري واضحا، وحاول نكراسوف يده في النثر. عكست قصصه المبكرة وقصصه القصيرة تجربته الحياتية وانطباعاته الأولى في سانت بطرسبرغ. في هذه الأعمال هناك شباب من عامة الناس، وشعراء جائعون، ومسؤولون يعيشون في حاجة، وفتيات فقيرات خدعهن كبار الشخصيات في العاصمة، ومرابون يستفيدون من احتياجات الفقراء. على الرغم من أن مهارته الفنية كانت لا تزال غير كاملة، يمكن أن يُعزى نثر نيكراسوف المبكر بأمان إلى المدرسة الواقعية في أربعينيات القرن التاسع عشر، بقيادة بيلينسكي وغوغول.

سرعان ما تحول إلى الأنواع الفكاهية: مثل قصيدة النكتة "الموظف الإقليمي في سانت بطرسبرغ" ، والمسرحية المسرحية "Feoktist Onufrievich Bob" ، و "هذا ما يعنيه الوقوع في حب ممثلة" ، والميلودراما "نعمة الأم" ، أو الفقر والشرف"، قصة صغار المسؤولين في بطرسبرغ "مكار أوسيبوفيتش عشوائي" وآخرين.

في أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر، أصبح نيكراسوف موظفًا في Otechestvennye Zapiski، وبدأ العمل في قسم الببليوغرافيا. في عام 1842، أصبح نيكراسوف قريبًا من دائرة بيلينسكي، التي تعرفت عليه عن كثب وأعربت عن تقديرها الكبير لمزايا عقله. يعتقد بيلينسكي أن نيكراسوف في مجال النثر لن يصبح أكثر من مجرد موظف عادي في المجلة، لكنه وافق بحماس على قصيدته "على الطريق". كان بيلينسكي هو الذي كان له تأثير أيديولوجي قوي على نيكراسوف.

سرعان ما بدأ نيكراسوف في الانخراط بنشاط في أنشطة النشر. نشر عددًا من التقاويم: "مقالات في الآية بدون صور" (1843)، "علم وظائف الأعضاء في سانت بطرسبرغ" (1845)، "1 أبريل" (1846)، "مجموعة بطرسبرغ" (1846)، حيث قدم دي في غريغوروفيتش أول ظهور له، المتحدثون I. S. Turgenev، A. N. Maikov. حققت "مجموعة بطرسبرغ" التي نُشرت فيها رواية "الفقراء" لدوستويفسكي نجاحًا كبيرًا.

تحتل الرواية مكانًا خاصًا في أعمال نيكراسوف المبكرة حياة عصريةتلك الفترة، والمعروفة باسم "حياة ومغامرات تيخون تروستنيكوف". بدأت الرواية عام 1843 وتم تأليفها على عتبة النضج الإبداعي للكاتب، والذي تجلى في أسلوب الرواية وفي المحتوى نفسه. ويتجلى هذا بشكل خاص في فصل "زوايا بطرسبرغ" الذي يمكن اعتباره قصة مستقلة ذات طبيعة مقالية وأحد أفضل أعمال "المدرسة الطبيعية". كانت هذه القصة هي التي نشرها نيكراسوف بشكل منفصل (في تقويم "فسيولوجيا سانت بطرسبرغ" عام 1845). لقد حظيت بتقدير كبير من قبل بيلينسكي في مراجعته لهذا التقويم.

كانت أعمال النشر في نيكراسوف ناجحة جدًا لدرجة أنه في نهاية عام 1846 - يناير 1847، قام هو والكاتب والصحفي إيفان باناييف بتأجير مجلة من P. A. Pletnev "معاصر"التي أسسها الكسندر بوشكين. الشباب الأدبي، الذي أنشأ القوة الرئيسية لـ "ملاحظات الوطن"، غادر كريفسكي وانضم إلى نيكراسوف.

انتقل بيلينسكي أيضًا إلى سوفريمينيك، ونقل إلى نيكراسوف جزءًا من المواد التي جمعها لمجموعة "ليفياثان" التي خطط لها. ومع ذلك، كان بيلينسكي في سوفريمينيك على مستوى نفس الصحفي العادي الذي كان عليه كريفسكي في السابق. وقد تم توبيخ نيكراسوف لاحقًا على هذا، لأنه كان بيلينسكي هو الذي ساهم أكثر من غيره في حقيقة أن الممثلين الرئيسيين للحركة الأدبية في أربعينيات القرن التاسع عشر انتقلوا من Otechestvennye Zapiski إلى Sovremennik.

أصبح نيكراسوف، مثل بيلينسكي، مكتشفًا ناجحًا للمواهب الجديدة. وجد إيفان تورجينيف وإيفان جونشاروف وألكسندر هيرزن ونيكولاي أوغاريف وديمتري غريغوروفيتش شهرتهم وتقديرهم على صفحات مجلة سوفريمينيك. تم نشر ألكسندر أوستروفسكي وسالتيكوف شيدرين وجليب أوسبنسكي في المجلة. قدم نيكولاي نيكراسوف فيودور دوستويفسكي وليو تولستوي إلى الأدب الروسي. كما نُشر في المجلة نيكولاي تشيرنيشيفسكي ونيكولاي دوبروليوبوف، اللذين سرعان ما أصبحا الزعيمين الأيديولوجيين لسوفريمينيك.

منذ السنوات الأولى لنشر المجلة تحت قيادته، لم يكن نيكراسوف مصدر إلهام لها ومحررها فحسب، بل كان أيضًا أحد المؤلفين الرئيسيين. نُشرت هنا قصائده ونثره ونقده. خلال "السنوات السبع المظلمة" 1848-1855، أخافت حكومة نيكولاس الأول الثورة الفرنسيةبدأت تطارد الصحافة والأدب المتقدمين. تمكن نيكراسوف، بصفته محرر "سوفريمينيك"، خلال هذا الوقت العصيب للتفكير الحر في الأدب، من الحفاظ على سمعة المجلة، على حساب جهود هائلة، على الرغم من الصراع المستمر مع الرقابة. على الرغم من أنه كان من المستحيل عدم ملاحظة أن محتوى المجلة قد تلاشى بشكل ملحوظ.

تبدأ طباعة روايات المغامرات الطويلة "ثلاث دول في العالم" و"البحيرة الميتة"، التي كتبها نيكولاي نيكراسوف بالتعاون مع ستانيتسكي (الاسم المستعار لجولوفاتشيفا-باناييفا). بفصول هذه الروايات الطويلة، غطى نيكراسوف الثغرات التي تشكلت في المجلة بسبب قيود الرقابة.

في منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر تقريبًا، أصيب نيكراسوف بمرض خطير في الحلق، لكن إقامته في إيطاليا خففت من حالته. تزامن تعافي نيكراسوف مع بداية فترة جديدة في الحياة الروسية. لقد حان أيضًا وقت سعيد في عمله - فقد تم ترشيحه لطليعة الأدب الروسي.

ومع ذلك، لا يمكن أن يسمى هذه الفترة سهلة. انعكست أيضًا في المجلة التناقضات الطبقية التي تفاقمت في ذلك الوقت: فقد وجد محررو "المعاصرة" أنفسهم منقسمين إلى مجموعتين، إحداهما بقيادة إيفان تورجينيف، وليو تولستوي، وفاسيلي بوتكين، الذين دافعوا عن الواقعية المعتدلة و"بوشكين" الجمالي. "المبدأ في الأدب يمثل النبلاء الليبراليين. وقد تمت موازنتها من قبل أتباع الأدب "الغوغولي" الساخر، الذي روج له الجزء الديمقراطي من "المدرسة الطبيعية" الروسية في أربعينيات القرن التاسع عشر. في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر، وصلت المواجهة بين هذين الاتجاهين في المجلة إلى أقصى حد. في الانقسام الذي حدث، دعم نيكراسوف "العامة الثوريين"، وأيديولوجيي "الديمقراطية الفلاحية". خلال هذه الفترة الصعبة من أعلى ارتفاع سياسي في البلاد، أنشأ الشاعر أعمالا مثل "الشاعر والمواطن" (1856)، "تأملات عند المدخل الأمامي" (1858) و "السكك الحديدية" (1864).

في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر، توفي دوبروليوبوف، وتم نفي تشيرنيشيفسكي وميخائيلوف إلى سيبيريا. كل هذا كان بمثابة ضربة لنيكراسوف. بدأ عصر الاضطرابات الطلابية وأعمال الشغب التي قام بها الفلاحون "المحررون من الأرض" والانتفاضة البولندية. خلال هذه الفترة، تم الإعلان عن "الإنذار الأول" لمجلة نيكراسوف. تم تعليق نشر مجلة "سوفريمينيك"، وفي عام 1866، بعد أن أطلق ديمتري كاراكوزوف النار على الإمبراطور الروسي، أُغلقت المجلة إلى الأبد. تمكن نيكراسوف على مدار سنوات قيادته للمجلة من تحويلها إلى المجلة الأدبية الرئيسية ومؤسسة مربحة، على الرغم من الاضطهاد المستمر من قبل الرقابة.

بعد إغلاق المجلة، أصبح نيكراسوف قريبًا من الناشر أندريه كرافسكي وبعد عامين من إغلاق سوفريمينيك، في عام 1868، استأجر "مذكرات محلية" من كريفسكي، مما جعلها صحيفة مناضلة للشعبوية الثورية وحولها معًا إلى صحيفة للسياسة. الفكر الديمقراطي المتقدم .

في عام 1858، أسس N. A. Dobrolyubov و N. A. Nekrasov ملحقا ساخرا لمجلة Sovremennik - "Whistle". كان مؤلف الفكرة هو نيكراسوف نفسه، وأصبح دوبروليوبوف الموظف الرئيسي في "سفيستوك". قام دوبروليوبوف بتجميع العددين الأولين من المجلة (المنشورين في يناير وأبريل 1859)، بينما بدأ نيكراسوف التعاون النشط من العدد الثالث (أكتوبر 1859). وبحلول ذلك الوقت، لم يعد مجرد موظف، بل شارك في تنظيم وتحرير العدد. كما نشر نيكراسوف قصائده وملاحظاته في المجلة.

في جميع مراحل تطور عمل نيكراسوف، احتل الهجاء أحد أهم الأماكن فيه، والذي بدأ الاتجاه نحوه في الظهور في أربعينيات القرن التاسع عشر. أدى هذا الرغبة في التصوير النقدي الحاد للواقع في ستينيات وسبعينيات القرن التاسع عشر إلى ظهور سلسلة كاملة من الأعمال الساخرة. ابتكر الشاعر أنواعًا جديدة، فكتب كتيبات شعرية، وقصائد مراجعة، وفكر في دورة من هجاء "النادي".

واستطاع أن يتقن فن الكشف الاجتماعي بمهارة ومهارة وصف دقيقالقضايا الأكثر إلحاحا. في الوقت نفسه، لم ينس البداية الغنائية، وكان يعرف كيفية الانتقال بسهولة من التجويدات العاطفية إلى تقنيات الشعرية الشائكة، وغالبا ما تكون قريبة من أسلوب Waterville. كل هذه التفاصيل الدقيقة لعمله حددت مسبقًا ظهور نوع جديد من الهجاء لم يكن موجودًا بعد في الأدب الروسي قبله. وهكذا، في قصيدته الساخرة العظيمة "المعاصرون" (1875)، يتناوب نيكراسوف بمهارة تقنيات المهزلة والبشع والسخرية والسخرية. وفيه أسقط الشاعر بكل موهبته قوة سخطه على القوة المتنامية للبرجوازية الروسية. وفقا للناقد الأدبي V. V. Zhdanov، فإن قصيدة المراجعة الساخرة لنيكراسوف "المعاصرون" في تاريخ الأدب الروسي تقف بجانب نثر شيدرين الاتهامي. تحدث Saltykov-Shchedrin نفسه بشكل إيجابي عن القصيدة التي أذهلته بقوتها وحقيقتها.

ومع ذلك، كان العمل الرئيسي لنيكراسوف هو قصيدة الفلاحين السيمفونية الملحمية "من يعيش بشكل جيد في روس"، والتي كانت مبنية على فكر الشاعر، الذي طارده بلا هوادة في سنوات ما بعد الإصلاح: "لقد تحرر الشعب، لكنه الشعب". سعيد؟" استوعبت هذه القصيدة الملحمية كل تجربته الروحية. هذه هي تجربة متذوق خفية الحياة الشعبيةوالخطاب الشعبي . أصبحت القصيدة نتيجة لأفكاره الطويلة حول وضع ومصير الفلاحين الذين دمرهم هذا الإصلاح.

في بداية عام 1875، أصيب نيكراسوف بمرض خطير. اكتشف الأطباء أنه مصاب بسرطان الأمعاء، وهو مرض عضال تركه طريح الفراش طوال العامين التاليين. خلال هذا الوقت، تحولت حياته إلى عذاب بطيء. خضع نيكراسوف لعملية جراحية على يد الجراح بيلروث، الذي وصل خصيصًا من فيينا، لكن العملية أطالت حياته قليلاً فقط. أدت أخبار مرض الشاعر القاتل إلى زيادة شعبيته بشكل كبير. بدأت الرسائل والبرقيات تصل إليه بكميات كبيرة من جميع أنحاء روسيا. ساعد الدعم الشاعر كثيرًا في عذابه الرهيب وألهمه لمزيد من الإبداع.

خلال هذا الوقت العصيب على نفسه، يكتب "الأغاني الأخيرة"، والتي تعتبر، بسبب صدق مشاعره، من أفضل إبداعاته. في السنوات الأخيرة، ظهر الوعي بأهميته في تاريخ الكلمة الروسية بوضوح في روحه. لذلك، في أغنية تهويدةيقول له الموت "وداعا": "لا تخف من النسيان المرير: إنني أحمل بالفعل في يدي تاج الحب، تاج المغفرة، هدية وطنك الوديع... الظلام العنيد سيفسح المجال أمامه". الضوء، سوف تسمع أغنيتك فوق نهر الفولغا، فوق نهر أوكا، فوق نهر كاما، وداعًا، وداعًا!.."

كتب دوستويفسكي في «مذكرات كاتب»: «رأيته للمرة الأخيرة قبل شهر من وفاته. لقد بدا وكأنه جثة تقريبًا، لذا كان من الغريب رؤية مثل هذه الجثة وهي تتحدث وتحرك شفتيها. لكنه لم يتحدث فحسب، بل احتفظ أيضا بكل وضوح عقله. يبدو أنه لا يزال لا يؤمن بهذا الاحتمال بالقرب من الموت. وقبل وفاته بأسبوع أصيب بشلل في الجانب الأيمن من جسده”.

جاء عدد كبير من الناس لتوديع الشاعر في رحلته الأخيرة. أصبحت جنازته هي المرة الأولى التي تقدم فيها أمة احترامها الأخير للكاتب. وبدأ توديع الشاعر في التاسعة صباحاً ورافقه تظاهرة أدبية وسياسية. على الرغم من الصقيع الشديد، اصطحب حشد من عدة آلاف من الأشخاص، معظمهم من الشباب، جسد الشاعر إلى مثواه الأبدي في مقبرة سانت بطرسبرغ نوفوديفيتشي.

لم يسمح الشباب حتى لدوستويفسكي، الذي تحدث في الجنازة نفسها، بالتحدث، والذي منح نيكراسوف (مع بعض التحفظات) المركز الثالث في الشعر الروسي بعد بوشكين وليرمونتوف، وقاطعه بالصراخ "نعم، أعلى، أعلى من بوشكين!". " ثم تم نشر هذا النزاع: أيد البعض رأي المتحمسين الشباب، وأشار الجزء الآخر إلى أن بوشكين وليرمونتوف كانا متحدثين باسم المجتمع الروسي بأكمله، ونيكراسوف - فقط "الدائرة". وكان لا يزال هناك آخرون يرفضون بسخط فكرة التوازي بين الإبداع الذي أوصل الشعر الروسي إلى قمة الكمال الفني، وشعر نيكراسوف "الخرقاء"، الذي كان، في رأيهم، خاليًا من أي أهمية فنية .

وشارك في دفن نيكراسوف ممثلو "الأرض والحرية"، فضلاً عن المنظمات الثورية الأخرى، التي وضعت إكليلاً من الزهور كتب عليه "من الاشتراكيين" على نعش الشاعر.

الحياة الشخصية لنيكولاي نيكراسوف:

لم تكن الحياة الشخصية لنيكولاي ألكسيفيتش نيكراسوف ناجحة دائمًا. في عام 1842، التقى في أمسية شعرية بأفدوتيا باناييفا (أور. بريانسكايا) - زوجة الكاتب إيفان باناييف. كانت أفدوتيا باناييفا، وهي امرأة سمراء جذابة، تعتبر من أجمل النساء في سانت بطرسبرغ في ذلك الوقت. بالإضافة إلى أنها كانت ذكية وكانت صاحبة صالون أدبي اجتمع في منزل زوجها إيفان باناييف. جذبت موهبتها الأدبية الشباب تشيرنيشيفسكي، ودوبروليوبوف، وتورجينيف، وبيلينسكي، إلى الدائرة الموجودة في منزل باناييف، ولكنهم كانوا يتمتعون بشعبية كبيرة بالفعل. وتميز زوجها الكاتب باناييف بأنه مشعل ومحتفل. على الرغم من ذلك، تميزت زوجته بحشمتها، وكان على نيكراسوف أن يبذل جهودا كبيرة لجذب انتباه هذه المرأة. كان فيودور دوستويفسكي أيضًا يحب أفدوتيا، لكنه فشل في تحقيق المعاملة بالمثل. في البداية، رفضت باناييفا أيضًا نيكراسوف البالغ من العمر ستة وعشرين عامًا، والذي كان يحبها أيضًا، ولهذا السبب كاد أن ينتحر.

خلال إحدى رحلات باناييف ونيكراسوف إلى مقاطعة كازان، اعترف أفدوتيا ونيكولاي ألكسيفيتش بمشاعرهما تجاه بعضهما البعض. عند عودتهم، بدأوا يعيشون في زواج مدني في شقة باناييف، مع زوج أفدوتيا القانوني، إيفان باناييف. استمر هذا الاتحاد ما يقرب من 16 عاما، حتى وفاة باناييف.

كل هذا تسبب في إدانة عامة - قالوا عن نيكراسوف إنه يعيش في منزل شخص آخر، ويحب زوجة شخص آخر وفي نفس الوقت يصور مشاهد الغيرة لزوجه الشرعي. خلال هذه الفترة، حتى العديد من الأصدقاء ابتعدوا عنه. ولكن على الرغم من ذلك، كان نيكراسوف وبانايفا سعداء. ابتكر نيكراسوف واحدة من أفضل دوراته الشعرية - ما يسمى بـ "دورة بانايفسكي" (لقد كتبوا وحرروا الكثير من هذه الدورة معًا). ينتمي التأليف المشترك لنيكراسوف وستانيتسكي (الاسم المستعار لأفدوتيا ياكوفليفنا) إلى العديد من الروايات التي كانت لها نجاح كبير. على الرغم من أسلوب الحياة غير التقليدي هذا، ظل هذا الثلاثي أشخاصًا متشابهين في التفكير ورفاقًا في إحياء وتأسيس مجلة "سوفريمينيك".

في عام 1849، أنجبت أفدوتيا ياكوفليفنا صبيًا من نيكراسوف، لكنه لم يعيش طويلاً. في هذا الوقت، سقط نيكراسوف نفسه مريضا. ويعتقد أن هجمات الغضب القوية وتقلب المزاج ترتبط بوفاة الطفل، مما أدى فيما بعد إلى انقطاع علاقتهما مع أفدوتيا. في عام 1862، توفي إيفان باناييف، وسرعان ما غادر أفدوتيا باناييفا نيكراسوف. ومع ذلك، تذكرها نيكراسوف حتى نهاية حياته، وعند صياغة وصيته، ذكرها فيها.

في مايو 1864، ذهب نيكراسوف في رحلة إلى الخارج، والتي استمرت حوالي ثلاثة أشهر. عاش بشكل رئيسي في باريس مع رفاقه - أخته آنا ألكسيفنا والسيدة الفرنسية سيلينا ليفريسن، التي التقى بها في سانت بطرسبرغ عام 1863.

كانت سيلينا ممثلة لفرقة فرنسية تقدم عروضها في مسرح ميخائيلوفسكي. تميزت بتصرفاتها المفعمة بالحيوية وشخصيتها السهلة. أمضت سيلينا صيف عام 1866 في كارابيخا، وفي ربيع عام 1867 ذهبت إلى الخارج كما كان من قبل مع نيكراسوف وشقيقته آنا. ومع ذلك، هذه المرة لم تعد إلى روسيا أبدا. لم يقطع هذا علاقتهما - ففي عام 1869 التقيا في باريس وقضوا شهر أغسطس بأكمله بجانب البحر في دييب. كان نيكراسوف سعيدًا جدًا بهذه الرحلة، كما أدى إلى تحسين صحته. خلال البقية، كان يشعر بالسعادة، والسبب هو أن سيلينا أعجبته، على الرغم من أن موقفها تجاهه كان متساويًا وحتى جافًا بعض الشيء. بعد عودته، لم ينس نيكراسوف سيلينا لفترة طويلة وساعدها. وفي موته خصص لها عشرة آلاف ونصف روبل.

في وقت لاحق، التقى نيكراسوف بفتاة قروية، فيوكلا أنيسيموفنا فيكتوروفا، بسيطة وغير متعلمة. كانت تبلغ من العمر 23 عامًا وكان عمره 48 عامًا بالفعل. اصطحبتها الكاتبة إلى المسارح والحفلات الموسيقية والمعارض لسد الفجوات في تربيتها. جاء نيكولاي ألكسيفيتش باسمها - زينة. لذلك بدأ تسمية فيوكلا أنيسيموفنا بزينايدا نيكولاييفنا. لقد حفظت قصائد نيكراسوف عن ظهر قلب وأعجبت به. وسرعان ما تزوجا. ومع ذلك، لا يزال نيكراسوف يتوق إلى حبه السابق - أفدوتيا باناييفا - وفي الوقت نفسه أحب كلاً من زينايدا والسيدة الفرنسية سيلينا ليفرين، التي كان لديه علاقة غرامية في الخارج. أهدى أحد أشهر أعماله الشعرية "ثلاث مرثيات" إلى باناييفا فقط.

وينبغي أيضا أن نذكر عن شغف نيكراسوف بلعب الورق، والذي يمكن تسميته بالشغف الوراثي لعائلته، بدءًا من الجد الأكبر لنيكولاي نيكراسوف - ياكوف إيفانوفيتش، وهو مالك أرض ريازان "ثري للغاية" والذي فقد ثروته بسرعة.

ومع ذلك، فقد أصبح غنيا مرة أخرى بسرعة كبيرة - في وقت واحد كان ياكوف حاكما في سيبيريا. نتيجة لشغفه باللعبة، ورث ابنه أليكسي ملكية ريازان فقط. بعد أن تزوج، حصل على قرية جريشنيفو كمهر. لكن ابنه سيرجي ألكسيفيتش، بعد أن رهن ياروسلافل جريشنيفو لفترة من الوقت، فقده أيضًا. لخص أليكسي سيرجيفيتش ، عندما أخبر ابنه نيكولاي ، شاعر المستقبل ، نسبه المجيد: "كان أسلافنا أغنياء. لقد فقد جدك الأكبر سبعة آلاف روح، وجدك الأكبر - اثنان، وجدك (والدي) - واحدًا، وأنا - لا شيء، لأنه لم يكن هناك ما أخسره، لكنني أيضًا أحب لعب الورق. وكان نيكولاي ألكسيفيتش هو أول من غير مصيره. كان يحب أيضًا لعب الورق، لكنه أصبح أول من لم يخسر. وفي الوقت الذي كان أسلافه يخسرون، هو وحده انتصر واستعاد الكثير. وكان العدد بمئات الآلاف. نعم هو جدا مبلغ كبيرخسر القائد العام ألكسندر فلاديميروفيتش أدلربيرج، رجل الدولة الشهير، وزير البلاط الإمبراطوري والصديق الشخصي للإمبراطور ألكسندر الثاني. وخسر وزير المالية ألكسندر أجيفيتش أباظة أكثر من مليون فرنك لصالح نيكراسوف. تمكن نيكولاي ألكسيفيتش نيكراسوف من إعادة جريشنيفو، حيث قضى طفولته والذي أخذه من ديون جده.

هواية أخرى لنيكراسوف، انتقلت إليه أيضًا من والده، وهي الصيد.كان صيد كلاب الصيد، الذي خدمه عشرات الكلاب، وكلاب الصيد السلوقية، وكلاب الصيد، وكلاب الصيد، والركاب، فخرًا لأليكسي سيرجيفيتش. لقد غفر والد الشاعر لابنه منذ فترة طويلة، ولم يخلو من الفرح، تابع نجاحاته الإبداعية والمالية. وكان الابن يأتي لرؤيته في جريشنيفو كل عام حتى وفاة والده (عام 1862). خصص نيكراسوف قصائد مضحكة لصيد الكلاب وحتى القصيدة التي تحمل الاسم نفسه "Dog Hunt" والتي تمجد براعة روسيا ونطاقها وجمالها والروح الروسية. في سن النضجحتى أن نيكراسوف أصبح مدمنًا على صيد الدببة ("من الممتع أن أضربك أيها الدببة المحترمة..."). أشارت أفدوتيا باناييفا إلى أنه عندما كان نيكراسوف سيصطاد الدب، كانت هناك تجمعات كبيرة - تم إحضار النبيذ الباهظ الثمن والوجبات الخفيفة والمؤن فقط. حتى أنهم أخذوا طباخًا معهم. في مارس 1865، تمكن نيكراسوف من اصطياد ثلاثة دببة في يوم واحد. لقد قدر صائدي الدببة الذكور وخصص لهم قصائد - سافوشكا ("الذي غرق على الدب الحادي والأربعين") من "في القرية"، وسافيلي من "من يعيش جيدًا في روس". كما أحب الشاعر صيد الطرائد. كان شغفه بالمشي في المستنقع بمسدس لا حدود له. في بعض الأحيان كان يذهب للصيد عند شروق الشمس ولا يعود إلا عند منتصف الليل.

كما ذهب للصيد مع "الصياد الأول لروسيا" إيفان تورجينيف الذي كان معه لفترة طويلةكانوا أصدقاء وتقابلوا. حتى أن نيكراسوف طلب منه في رسالته الأخيرة إلى تورجينيف في الخارج أن يشتري له بندقية لانكستر في لندن أو باريس مقابل 500 روبل. ومع ذلك، كان من المقرر أن تنقطع مراسلاتهم في عام 1861. لم يرد تورجنيف على الرسالة ولم يشترِ سلاحًا، وانتهت صداقتهما الطويلة الأمد. والسبب في ذلك لم يكن الخلافات الأيديولوجية أو الأدبية. تورطت زوجة نيكراسوف المدنية، أفدوتيا باناييفا، في دعوى قضائية بشأن ميراث الزوجة السابقة للشاعر نيكولاي أوغاريف. منحت المحكمة باناييفا مطالبة بمبلغ 50 ألف روبل. دفع نيكراسوف هذا المبلغ، مع الحفاظ على شرف أفدوتيا ياكوفليفنا، ولكن بسبب ذلك اهتزت سمعته. اكتشف Turgenev من Ogarev نفسه في لندن كل تعقيدات المادة المظلمة، وبعد ذلك قطع كل العلاقات مع Nekrasov.

انفصل ناشر نيكراسوف أيضًا عن بعض الأصدقاء القدامى الآخرين - L. N. Tolstoy، A. N. Ostrovsky. في هذا الوقت، تحول إلى الموجة الديمقراطية الجديدة المنبثقة من معسكر تشيرنيشفسكي - دوبروليوبوف. أصبحت فيوكلا أنيسيموفنا، التي أصبحت ملهمته الراحلة في عام 1870، والتي أطلق عليها نيكراسوف اسم زينايدا نيكولاييفنا بطريقة نبيلة، مدمنة أيضًا على هواية زوجها، وهي الصيد. حتى أنها سرجت الحصان بنفسها وذهبت للصيد معه مرتدية معطفًا وسروالًا ضيقًا، وعلى رأسها زيمرمان. كل هذا أسعد نيكراسوف. ولكن في أحد الأيام، أثناء الصيد في مستنقع تشودوفسكي، أطلقت زينايدا نيكولاييفنا النار بطريق الخطأ على كلب نيكراسوف المحبوب، وهو مؤشر أسود يُدعى كادو. بعد ذلك، علق نيكراسوف، الذي كرس 43 عامًا من حياته للصيد، بندقيته إلى الأبد.

ببليوغرافيا نيكولاي نيكراسوف:

قصائد نيكولاي نيكراسوف:

حزن ناحوم العجوز
جد
خزانة الشمع
من يستطيع العيش بشكل جيد في روس؟
الباعة المتجولون
أطفال الفلاحين
الصقيع، الأنف الأحمر (قصيدة أهداها الشاعر لأخته آنا)
على نهر الفولغا
في الوقت الحالي
حول الطقس (انطباعات الشارع)
المرأة الروسية
فارس لمدة ساعة
المعاصرون
ساشا
محكمة
الصمت

مسرحيات نيكولاي نيكراسوف:

الممثل
مرفوض
الدب
Theoklist Onufrich Bob، أو الزوج خارج عنصره
شباب لومونوسوف

حكايات نيكولاي نيكراسوف:

بابا ياجا، ساق العظام

نيكراسوف، نيكولاي ألكسيفيتش

شاعر؛ ولد في 22 نوفمبر 1821 في بلدة يهودية صغيرة في منطقة فينيتسا بمقاطعة بودولسك، حيث كان يتمركز في ذلك الوقت فوج الجيش الذي خدم فيه والده أليكسي سيرجيفيتش نيكراسوف. ينتمي أ.س إلى عائلة نبيلة فقيرة من ملاك الأراضي في مقاطعة ياروسلافل. وبسبب واجباته الخدمية، كان عليه أن يسافر باستمرار، خاصة في المقاطعات الجنوبية والغربية من روسيا. خلال إحدى هذه الرحلات، التقى بعائلة رجل الأعمال البولندي الثري، الذي عاش متقاعدًا في منزله في مقاطعة خيرسون، أندريه زاكريفسكي. أصبحت ابنة زاكريفسكي الكبرى، ألكسندرا أندريفنا، الممثلة الرائعة لمجتمع وارسو آنذاك، وهي فتاة متعلمة ومدللة، مهتمة بضابط وسيم وربطت مصيرها به، وتزوجته رغماً عن إرادة والديها. بعد أن ارتقى إلى رتبة نقيب، تقاعد أ.س. واستقر في منزل عائلته في قرية جريشنيف بمقاطعة ياروسلافل، على الطريق البريدي بين ياروسلاف وكوستروما. هنا أمضى الشاعر سنوات طفولته التي تركت أثراً لا يمحى في روحه. في ممتلكاته، في الحرية، عاش أ. لقد تصرف هذا "الوحشي الجميل" بشكل استبدادي فيما يتعلق بعائلته، "لقد سحق الجميع بنفسه" ووحده "يتنفس ويتصرف ويعيش بحرية". والدة الشاعر، ألكسندرا أندريفنا، التي نشأت بين النعيم والرضا، ونشأت وتعلمت في أوروبا، كان محكوم عليها بالحياة في قرية نائية، حيث سادت الصخب في حالة سكر وصيد كلاب الصيد. كان عزاءها الوحيد وموضوع قلقها الشديد هو عائلتها الكبيرة (إجمالي 13 أخًا وأختًا)؛ كانت تربية الأطفال إنجازًا نكران الذات في حياتها القصيرة، لكن الصبر والدفء اللامحدودين في النهاية هزما حتى زوجها المستبد القاسي، وكان لهما تأثير هائل على تطور شخصية شاعر المستقبل. تحتل الصورة الرقيقة والحزينة للأم مكانًا كبيرًا في أعمال ن.: فهي تتكرر في عدد من البطلات الأخريات، وترافق الشاعر بشكل لا ينفصل طوال حياته، وتلهمه، وتدعمه في لحظات الحزن، وتوجه أنشطته حتى في اللحظة الأخيرة، وهو على فراش الموت، يغني له أغنية وداع مؤثرة للغاية (بايوشكي-بايو). يخصص "ن" عددًا من القصائد لأمه وبيئة طفولته القبيحة (قصيدة "الأم"، "فارس لمدة ساعة"، "الأغاني الأخيرة" وغيرها الكثير)؛ في شخصها، وفقا للتعليمات العادلة لكتاب السيرة الذاتية، خلق تأليه الأمهات الروسيات على وجه الخصوص والنساء الروسيات بشكل عام.

كانت جميع الانطباعات الأخرى عن طفولته قاتمة للغاية: فقد أجبرت العلاقات المضطربة والأسرة الكبيرة أ.س.نيكراسوف على أن يحل محل ضابط الشرطة. بمرافقة والده خلال رحلاته الرسمية، أتيحت للصبي الفرصة عدة مرات لمراقبة الظروف القاسية لحياة الناس: تشريح الجثث، والتحقيقات، وابتزاز الضرائب، والانتقام الوحشي بشكل عام في ذلك الوقت. كل هذا غرق بعمق في روحه، ودخوله الحياة من عائلته، حمل ن. الكراهية العاطفية التي تراكمت في قلبه للظالمين والتعاطف المتقد مع "العبيد المكتئبين والمرتجفين" الذين يحسدون "حياة الأخير" كلاب السيد." ملهمته، التي نشأت في مثل هذه الظروف، لم تكن تعرف بطبيعة الحال كيف تغني أغاني حلوة وأصبحت على الفور قاتمة وقاسية، "الرفيق الحزين للفقراء الحزينين، الذين ولدوا للعمل والمعاناة والقيود".

في سن الحادية عشرة، تم تعيين ن. في صالة الألعاب الرياضية في ياروسلافل، حيث درس بلا حسد، وبالكاد وصل إلى الصف الخامس، واضطر إلى ترك المدرسة - ويرجع ذلك جزئيًا إلى التعقيدات مع سلطات المدرسة، التي أزعجتها قصائده الساخرة، والتي حتى ثم تمتع بنجاح أدبي هائل بين رفاقه. استغل الأب، الذي كان يحلم بمهنة عسكرية لابنه، هذا الأمر وأرسله في عام 1838 إلى سانت بطرسبرغ ليتم تعيينه في الفوج النبيل آنذاك. مع مبلغ صغير من المال في جيبه، ومع جواز سفر "قاصر من النبلاء" ومع دفتر قصائد، ظهر "ن" من برية القرية إلى العاصمة الصاخبة. تم حل مسألة الانضمام إلى الفوج النبيل تقريبًا عندما التقى بالصدفة مع رفيق ياروسلافل، الطالب أندريه غلوشيتسكي والأستاذ. دفعت المدرسة اللاهوتية لـ D. I. Uspensky H. إلى الانحراف عن قراره الأصلي: المحادثات مع الطلاب حول مزايا التعليم الجامعي أسرت H. لدرجة أنه أبلغ والده بشكل قاطع بنيته الالتحاق بالجامعة. هدد والده بتركه دون أي مساعدة مالية، لكن هذا لم يمنع ن. وبمساعدة أصدقائه غلوشيتسكي وأوسبنسكي، بدأ الاستعداد بجد لامتحان القبول بالجامعة. ومع ذلك، لم يجتاز الامتحان، وبناء على نصيحة رئيس الجامعة P. A. Pletnev، دخل كلية التاريخ وفقه اللغة كطالب متطوع، حيث مكث لمدة عامين (من 1839 إلى 1841). الوضع المالي لـ N. في هذه " السنوات الدراسية"لقد كان الأمر مؤسفًا للغاية: لقد استقر في مالايا أوختا مع أحد أصدقائه في الجامعة، والذي كان معه أيضًا صبيًا من الأقنان؛ لم ينفق الثلاثة منهم أكثر من 15 كوبيل على الغداء من مطبخ رخيص رفض والده، كان عليه أن يكسب لقمة العيش من خلال دروس صغيرة، والتدقيق اللغوي وبعض الأعمال الأدبية؛ كان يقضي معظم الوقت في البحث عن الدخل. وصل الأمر أكثر من مرة إلى حد أنني ذهبت إلى مطعم في مورسكايا، حيث سُمح لهم بقراءة الصحف، حتى دون أن أسأل نفسي أي شيء. "كنت أحيانًا تأخذ صحيفة للاستعراض، وتدفع لنفسك طبقًا من الخبز وتأكل." أدى سوء التغذية المزمن إلى استنفاد القوة تمامًا، وأصيب "ن" بمرض خطير؛ وتحمل جسده الشاب القوي هذا الاختبار، لكن المرض أدى إلى تفاقم المرض. بحاجة إلى المزيد، ومرة ​​واحدة، عندما عاد ن.، الذي لم يتعاف بعد من مرضه، إلى المنزل من صديق في إحدى ليالي نوفمبر الباردة، لم يسمح له المالك الجندي بالدخول إلى الشقة لعدم دفع المال؛ أشفق عليه المتسول العجوز وأعطاه الفرصة لقضاء الليل في أحد الأحياء الفقيرة في الخط السابع عشر جزيرة فاسيليفسكيحيث وجد الشاعر دخلاً لنفسه في الصباح من خلال كتابة عريضة لشخص ما مقابل 15 كوبيل. أفضل السنوات، التي أمضتها في صراع مؤلم من أجل الوجود، لم تؤدي إلا إلى تعزيز النبرة الصارمة لموسى ن.، التي "علمتها بعد ذلك أن تشعر بمعاناتها وباركتها لتعلن ذلك للعالم".

لكسب سبل العيش الضئيلة، اضطر ن. إلى اللجوء إلى العمل الأدبي الوضيع في شكل ملاحظات عاجلة، ومراجعات لمجموعة واسعة من الكتب والقصائد والترجمات. في هذا الوقت، كتب فودفيل لمسرح ألكساندرينسكي، وزود بائعي الكتب بالكتب الأبجدية والحكايات الخيالية في الآيات للمطبوعات الشعبية، وعمل أيضًا في مجلات مختلفة في أواخر الثلاثينيات وأوائل الأربعينيات، وبشكل أساسي، في "الملاحق الأدبية للروسية غير الصالحة". ، في "الجريدة الأدبية"، في "بانثيون المسارح الروسية وجميع المسارح الأوروبية"، التي نشرها بائع الكتب ف. بولياكوف. القصص والقصائد المنشورة في البانثيون تحمل توقيع ن. "ن. بيريبلسكي" و "بوب". هناك، بالمناسبة، هناك فودفيل N.: "الممثل" (ربما الدور الأول الذي أتيحت فيه الفرصة ل V. V. Samoilov الشهير لإظهار موهبته) و "لا يمكنك إخفاء المخرز في الكيس"، لم يتم تضمينها في الأعمال المجمعة - قصيدة "أوفيليا" وترجمة الدراما "La nouvelle Fanchon" بعنوان "نعمة الأم" (1840). المدرب السابق للصفحة فيلق Gr. الأب. ساعد بينيتسكي ن. في هذا الوقت، حيث قدم له دروسًا في اللغة الروسية والتاريخ في مدرسته الداخلية، مما أدى إلى تحسين شؤون الشاعر بشكل كبير وسمح له بنشر مجموعة من قصائد أطفاله وشبابه بمدخراته، " "أحلام وأصوات" (1840)، نُشرت بالأحرف الأولى من اسم N. N. Polevoy، أشاد بالمؤلف، ونصحه V. A. Zhukovsky، حتى قبل إصدار المجموعة، "بإزالة اسمه من الكتاب"، على الرغم من أنه تحدث بشكل إيجابي عن بعض القصائد؛ لكن بيلينسكي أدان بشدة ظهور ن.، معترفًا بأن الأفكار التي تقترحها مجموعته "أحلام وأصوات" تتلخص في ما يلي: "المستوى المتوسط ​​في الشعر لا يطاق" ("Otech. Zap." ، 1840، رقم 3) . بعد استدعاء Belinsky، سارع N. إلى شراء "الأحلام والأصوات" وتدميرها، وبالتالي لم يرغب في تكرارها في طبعة جديدة (لم يتم تضمينها في أعمال N. المجمعة). كان بيلينسكي محقًا في مراجعته القاسية، نظرًا لأن تجربة N. الأولى كانت غير معهود تمامًا بالنسبة له ولم تمثل سوى تقليد ضعيف للنماذج الرومانسية، الغريبة عمومًا عن أعمال N. (تحتوي المجموعة على أغانٍ "رهيبة" - "الروح الشريرة" "،" ملاك الموت "،" الغراب "، وما إلى ذلك) ، ولفترة طويلة بعد ذلك لم يجرؤ ن. على كتابة الشعر ، واقتصر في الوقت الحالي فقط على دور عامل المجلة.

بعد أن تلقى تعليمًا هزيلًا للغاية وإدراكًا لذلك ، أكمله ن. في السنوات اللاحقة بجد من خلال قراءة الكلاسيكيات الأوروبية (مترجمة) وأعمال الأدب الأصلي. التقى في "البانثيون" وفي "الجريدة الأدبية" بالكاتب الشهير ف.أ.كوني الذي أشرف على أعماله الأولى. بالإضافة إلى ذلك، تأثر بلا شك بأعمال بيلينسكي. في أوائل الأربعينيات، أصبح N. أحد موظفي Otechestvennye Zapiski ومع بعض المراجعات جذب انتباه Belinsky، الذي التقى به في نفس الوقت. تمكن بيلينسكي على الفور من تقدير موهبة ن. الحقيقية؛ وإدراكًا منه أنه في مجال النثر لن يفعل ن. أي شيء آخر غير العامل الأدبي العادي، رحب بيلينسكي بشغفه المميز بقصائد ن.: "على الطريق" و"إلى الوطن الأم". واحتضن المؤلف والدموع في عينيه قائلاً له: “هل تعلم أنك شاعر وشاعر حقيقي”. حفظ بيلينسكي القصيدة الثانية "إلى الوطن الأم" ("وهنا مرة أخرى، أماكن مألوفة") عن ظهر قلب ووزعها على أصدقائه في سانت بطرسبرغ وموسكو. منذ تلك اللحظة، أصبح N. عضوا دائما في الدائرة الأدبية، في وسطها كان Belinsky، الذي كان له تأثير هائل على مواصلة تطوير المواهب الأدبية N. تعود هذه المرة أيضا نشاط النشرن: نشر عددًا من التقاويم: "مقالات في الآية بدون صور" (1843)، "علم وظائف الأعضاء في سانت بطرسبرغ" (1845)، "مجموعة بطرسبرغ" (1846)، "الأول من أبريل" (1846 ). · بالإضافة إلى N.، شارك ما يلي في هذه المجموعات: Grigorovich، Dostoevsky، Herzen (Iskander)، Ap. مايكوف، تورجنيف. وحققت "مجموعة بطرسبرغ" نجاحًا خاصًا، حيث ظهرت لأول مرة رواية "الفقراء" لدوستويفسكي، والتي أحدثت ضجة في الأدب. قصص ن. مدرجة في أولى هذه المجموعات (وبشكل رئيسي في التقويم: "علم وظائف الأعضاء في سانت بطرسبرغ")، والقصص التي كتبها سابقًا: "امرأة ذات خبرة" (Otech. Zap. ، 1841) و " إفطار غير عادي" ("Otech. Zap." ، 1843) كان من النوع ذي الطبيعة الوصفية الأخلاقية، لكنهم سلطوا الضوء بالفعل بشكل كافٍ على إحدى السمات الرئيسية في موهبة N. الأدبية - وهي الميل إلى المحتوى الواقعي (ما ثم أطلق بيلينسكي على ذلك اسم "الكفاءة" باستحسان)، بالإضافة إلى القصة الفكاهية، التي تجلت بشكل خاص خلال فترة نضج موهبة هـ، في الجانب الهزلي من شعره.

كانت أعمال النشر الخاصة بـ N. ناجحة، وفي نهاية عام 1846، قام، بالاشتراك مع I. I. Panaev، بشراء Sovremennik من Pletnev، والذي بدأ بعد ذلك في النشر بمشاركة Belinsky. كانت مجلة "سوفريمينيك" المتحولة، إلى حد ما، جديدة من حيث المظهر الأنيق، ولكن من حيث محتواها أصبحت أفضل مجلة في ذلك الوقت. جمعت دائرة التحرير أفضل المواهب في ذلك الوقت، والتي زودت المجلة بمواد غنية ومتنوعة: أولاً، وإن لم يكن لفترة طويلة، بيلينسكي، ثم تورجينيف، وجونشاروف، وجريجوروفيتش، ودروزينين، وبعد ذلك بقليل ج. إل إن تولستوي؛ من الشعراء فيت، بولونسكي، أليكسي زيمشوجنيكوف، نيكراسوف نفسه؛ في وقت لاحق أعمال V. Botkin، المقالات العلمية Kavelin، Solovyov، Granovsky، Afanasyev، F. Korsh، Vl. Milyutin ورسائل Annenkov وما إلى ذلك. انتقل الآن جميع الشباب الأدبي الذين كانوا متجمعين سابقًا حول Kraevsky من Otechestvennye Zapiski إلى Sovremennik ونقلوا هنا مركز ثقل الحركة الأدبية بأكملها في الأربعينيات. إن رفعها إلى هذا الارتفاع والاستمرار في الاحتفاظ بالمجلة دون إسقاطها لم يكن بالأمر السهل، لأن ذلك يتطلب مهارة وقوة ووسائل؛ بدأ النشر بواسطة N. بأموال مقترضة (دين لم يسدده N قريبًا). سبق أن اكتسبت بعض الخبرة في نشر، تمكن N. من الخروج من صعوبات كبيرة بفضل التطبيق العملي المأخوذ عمومًا من الحياة. لقد حاول جذب أفضل الموظفين وإبقائهم في المجلة بكل الوسائل الممكنة، وأخبرهم بصراحة عندما كان يعاني من نقص المال، وقام بنفسه بزيادة الرسوم عندما تتحسن الأمور. كانت السنوات من 1847 إلى 1855، وبعد ذلك تم إنشاء الاسم العادل لفترة رد الفعل، صعبة بشكل خاص على سوفريمينيك وناشرها: فالرقابة مع محظوراتها غالبًا ما تضع المجلة في وضع ميؤوس منه، ولم يتم وضع المواد الخيالية فقط في قسم خاص من المجلة، ولكن أيضًا في قسم "الخليط" لم يكن هناك ما يكفي. تُظهر مراسلات هـ مع الموظفين خلال هذه الفترة المعاناة التي عاشها كمحرر. "لك إفطار, - كتب ن. إلى تورجينيف في عام 1850، "لقد تم تشغيلها وكانت ناجحة، لكن لم يتم نشرها، لأن أحد رقابتنا أصبح عنيدًا: فهو لا يحب مثل هذه القصص، وهذه هي نزوته الشخصية..." " تورجنيف! أنا فقير، فقير! - يضيف ن. - من أجل الله، أرسل لي عملك في أقرب وقت ممكن." كان هذا أحد الدوافع الرئيسية لما تعهد به ن. مع ن. ستانيتسكي (الاسم المستعار لـ A. Ya. Golovacheva-Panaeva) لتأليف العمل بشكل مشترك. روايات طويلة لا نهاية لها "ثلاث دول في العالم" (1849) و "البحيرة الميتة" (1851) كانت روايات وصفية أخلاقية مع مجموعة متنوعة من المغامرات، مع قصص معقدة، مع مشاهد مذهلة وخاتمات، مكتوبة لا تخلو من تأثير ديكنز. ، يوجين سو وفيكتور هوغو أولهما لا يخلو من اهتمام بالسيرة الذاتية، لأنه في شخص كايوتين، البروليتاري الذكي، يتذكر ن. شبابه بلا شك (وصف حياة ك. في سانت بطرسبرغ)؛ بالإضافة إلى ذلك، وفقا للملاحظة العادلة للأكاديمي بيبين، لم يكن هذا خيالا خياليا للرواية الفرنسية، بل محاولة لدفع الواقع الروسي الحقيقي إلى إطار الرواية، والتي كانت لا تزال غير معروفة لعدد قليل من الناس في ذلك الوقت في الوقت نفسه، نشر "ن" اثنتين من قصصه المتخصصة "The Newly Invented Privilege Paint of Darling and Co" (1850) و"Thin" في Sovremennik man" (1855). "مقالات نقدية" في "المعاصرة" لم ينشر "ن" فعليًا، باستثناء بعض الملاحظات الصغيرة، ثم مقالات عن الشعراء الروس الصغار وعن ف. "). "مذكرات اليومية" المنشورة في Sovremennik عام 1856 والمنسوبة إلى N. تنتمي بشكل حصري تقريبًا إلى N. G. Chernyshevsky، وكما يتبين من أصول هذه المقالات، تم إدراج بعض التعليقات والقصائد فيها بواسطة N. نفسه.

في منتصف الخمسينيات، أصيب N. بمرض خطير في الحلق؛ قام أفضل الأطباء الروس والأجانب بتشخيص التهاب الحلق وحكموا على الشاعر بالإعدام. ومع ذلك، فإن الرحلة إلى إيطاليا أدت إلى تحسين صحة ن. وتزامنت عودته إلى روسيا مع بداية حقبة جديدة في الحياة الروسية: في المجالين العام والحكومي، مع نهاية حملة القرم، كانت هناك نفحة من الحماس. الليبرالية؛ بدأ عصر الإصلاحات الشهير. سرعان ما ظهرت سوفريمينيك في الحياة وجمعت حول نفسها أفضل ممثلي الفكر الاجتماعي الروسي. واعتمادا على ذلك، بدأ عدد المشتركين في النمو كل عام بالآلاف. انضم الموظفون الجدد - Dobrolyubov و Chernyshevsky - إلى المجلة بآراء جديدة سواء فيما يتعلق بالشؤون العامة أو بمهام الأدب كصوت للرأي العام. بدأت فترة جديدة في نشاط مجلة ن. والتي استمرت من عام 1856 إلى عام 1865 - وهي فترة أعظم مظهر لقوته وتطور نشاطه الأدبي. توسعت حدود الرقابة بشكل كبير، وأتيحت للشاعر الفرصة لتطبيق ما كان يخفيه في نفسه من قبل: أن يتطرق في أعماله إلى تلك الموضوعات والقضايا الملتهبة في ذلك الوقت والتي كان من المستحيل في السابق الكتابة عنها بسبب الرقابة. أي ظروف خارجية بحتة. كل التوفيق والأكثر تميزًا لما كتبه ن. ينتمي إلى هذا الوقت: "تأملات عند المدخل الرئيسي" ، "أغنية لإريموشكا" ، "فارس لمدة ساعة" ، "الباعة المتجولون" ، "أطفال الفلاحين" ، "الضوضاء الخضراء" ، " أورينا"، "الصقيع - الأنف الأحمر"، "السكك الحديدية" وغيرها. كانت المشاركة الوثيقة لدوبروليوبوف وتشيرنيشفسكي في "المعاصرة"، وكذلك وجهات النظر الأدبية التي عبروا عنها في البداية (مقالات عن فترة غوغول) لتشرنيشيفسكي نُشرت لأول مرة في مجلة سوفريمينيك) مما أدى إلى انفصال هـ عن أصدقائه القدامى والمتعاونين في المجلة. وقع H. على الفور في حب Dobrolyubov و Chernyshevsky، وفهم بحساسية كل القوة العقلية والجمال الروحي لهذه الطبيعة، على الرغم من أن نظرته للعالم تطورت في ظل ظروف مختلفة تمامًا وعلى أسس مختلفة عن تلك الخاصة بزملائه الشباب. تشيرنيشفسكي، دحض في الأكاديمي المنشور. يشير A. N. Pypin إلى الرأي الراسخ في الأدب بأنه قام هو ودوبروليوبوف بتوسيع الآفاق العقلية لـ N. ، ويلاحظ: "إن حب Dobrolyubov يمكن أن ينعش قلب N. وأعتقد أنه ينعشه ولكن هذا أمر مختلف تمامًا: ليس توسيع الأفق العقلي والأخلاقي، بل الشعور بالبهجة." رأى في دوبروليوبوف ن قيمة عقلية كبيرة وقوة أخلاقية استثنائية، كما يتضح من مراجعات الشاعر المذكورة في مذكرات جولوفاتشيفا باناييفا: “لديه رأس رائع! قد يعتقد المرء أن أفضل الأساتذة أشرفوا على نموه العقلي: بعد 10 سنوات من نشاطه الأدبي، سيكون دوبروليوبوف مهمًا في الأدب الروسي مثل بيلينسكي. هجمات الألم العقلي التي تعرض لها ن. ، على حد تعبيره ("يوم أو يومين يسيران على ما يرام، ثم تنظر - حزن، حزن، استياء، غضب ...") في التواصل مع الناس من جديد النوع - Dobrolyubov و Chernyshevsky - N. بحث عن المرطبات الروحية وعلاجات تشاؤمهم وكرههم للبشر ضد الاتجاه الجديد الذي قدمه Chernyshevsky و Dobrolyubov في Sovremennik ، بدأ سماع احتجاجات حادة من الدائرة القديمة التي ينتمي إليها زملاء Belinsky السابقون. ، الذي كان قد ذهب بالفعل إلى قبره بحلول هذا الوقت، حتى لا تنقطع الأمور عن الأصدقاء القدامى، لكن جهوده ذهبت سدى، وفقًا لما قاله المعاصر (أ.ن.بيبين)، أولاً وقبل كل شيء، موضع تقدير. الاتجاه الاجتماعي ل Chernyshevsky و Dobrolyubov، ورؤية استمرار مباشر ومستمر لأفكار Belinsky في الفترة الأخيرة من نشاطه؛ "لم يفهم أصدقاء الدائرة القديمة هذا: فالانتقاد الجديد كان غير سار بالنسبة لهم، والمجادلات لم تكن مثيرة للاهتمام، والمسائل الاقتصادية التي أثيرت مرة أخرى كانت ببساطة غير مفهومة". لم يفهم N. معنى الاتجاه الأدبي الجديد وتطوره فحسب، بل أعطى دوبروليوبوف وتشرنيشفسكي حرية العمل الكاملة في سوفريمينيك، ولكن بالإضافة إلى ذلك، شارك هو نفسه في "صافرة" دوبروليوبوف و"ملاحظات حول المجلات"، والتي كانت نُشر في Sovremennik، كتبه مع تشيرنيشيفسكي ("هناك، وفقًا لـ A. N. Pypin، صفحات تبدأ بواحدة وتستمر بالأخرى"). مهما كان الأمر، فقد انفصل تورجنيف وبوتكين وفيت وآخرون فجأة عن سوفريمينيك؛ في عام 1866، ابتهج بوتكين بالتحذيرين اللذين تلقاهما سوفريمينيك. انعكس رد الفعل العام الذي أعقب الارتفاع القوي في سوفريمينيك، التي تم إغلاقها في عام 1866. وبعد ذلك بعامين، استأجر ن. شركة Otechestvennye Zapiski من منافسه السابق، كريفسكي، ودعا سالتيكوف وإيليسيف كمساهمين وموظفين. وسرعان ما ارتفع "Otechestvennye Zapiski" إلى نفس الارتفاع الذي وصل إليه "Sovremennik" من قبل، وأصبح موضوع اهتمامات "N" الدؤوبة، الذي أدرج فيها عددًا من الأعمال التي لم تكن أقل شأناً في الموهبة من الأعمال السابقة؛ في هذا الوقت كتب: "الجد"، "المرأة الروسية"، "من يعيش بشكل جيد في روس" و "الأغاني الأخيرة".

بالفعل في عام 1875، ظهرت أولى علامات المرض المشؤومة، والتي جلبت الشاعر إلى قبر سابق لأوانه: في البداية لم يعلق ن. أهمية جدية على مرضه، واستمر في العمل كما كان من قبل ورصد جميع ظواهر الحياة الأدبية باهتمام لا يكل . ولكن سرعان ما بدأ عذاب قاس: مات الشاعر موتًا بطيئًا ومؤلماً. العملية المعقدة التي أجراها الجراح بيلروث المتخصص في فيينا لم تؤد إلى أي شيء. وسرعان ما انتشر خبر مرض الشاعر القاتل في جميع أنحاء روسيا. من كل مكان، حتى من سيبيريا البعيدة، بدأ في تلقي رسائل متعاطفة، قصائد، تحيات، عناوين، والتي جلبت له العديد من اللحظات المشرقة. خلال هذه الطفرة في القوة، تم إنشاء أغنية البجعة من شعر نيكراسوف، "أغانيه الأخيرة" الشهيرة، والتي رسم فيها، بنفس القوة والنضارة، وبصدق شعور غير عادي، صورًا لطفولته، وتذكر والدته وعانى من وعيه بالأخطاء التي ارتكبها في الحياة. في 27 ديسمبر 1877 توفي ن. أقيمت الجنازة في 30 ديسمبر: حشد كبير، معظمهم من الشباب، على الرغم من الصقيع الشديد، اصطحبوا رفات الشاعر إلى مكان راحته الأبدية، دير نوفوديفيتشي. تم إلقاء القبر الجديد بعدد لا نهاية له من أكاليل الزهور مع مجموعة واسعة من النقوش: "إلى شاعر معاناة الشعب"، "إلى الرجل الحزين من حزن الشعب"، "من المرأة الروسية"، إلخ. دوستويفسكي، الذي كتب يوم وفاة ن. في "مذكراته" الأسطر الثمينة التالية فوق القبر: "عندما عدت إلى المنزل، لم أعد أستطيع الجلوس للعمل، أخذت جميع مجلدات نيكراسوف الثلاثة وبدأت في القراءة من الصفحة الأولى في تلك الليلة، أعدت قراءة ما يقرب من ثلثي كل ما كتبته لـ N. وأدركت حرفيًا لأول مرة مدى احتلال N. كشاعر. في حياتي طوال هذه السنوات الثلاثين." بعد وفاة الشاعر ، ارتبط القذف والقيل والقال باسمه لفترة طويلة وأدى إلى قيام بعض النقاد (على سبيل المثال ، إن كيه ميخائيلوفسكي) بالحكم الصارم على ن. بسبب "نقاط ضعفه" ، والحديث عن القسوة التي أظهرها ، وعن سقوطه، والتنازلات، حول "الأوساخ الملتصقة بروح ن"، وما إلى ذلك. كان الأساس جزئيًا هو الوعي الذي عبر عنه الشاعر في أعماله الأخيرة بـ "ذنبه" والرغبة في تبرير نفسه أمام الأصدقاء القدامى (تورجنيف ، بوتكين، وما إلى ذلك)، "الذي نظر إليه بعتاب من الجدران". وفقًا لتشرنيشفسكي، "كان ن. شخصًا جيدًا مع بعض نقاط الضعف، وعاديًا جدًا" ويمكن تفسيره بسهولة من خلال الحقائق المعروفة من حياته. في الوقت نفسه، لم يخف N. أبدا نقاط ضعفه ولم يخجل أبدا من شرح مباشر لدوافع أفعاله. ولا شك أنها كانت كبيرة. شخصية أخلاقيةوهو ما يفسر التأثير الهائل الذي كان يتمتع به بين معاصريه والخلاف العقلي الذي عاشه في بعض الأحيان.

حول اسم ن. نشأ نزاع شرس ولم يتم حله بعد حول معنى شعره. زعم معارضو ن. أنه ليس لديه موهبة، وأن شعره لم يكن حقيقيا، ولكنه "متحيز" وجاف ومخترع ومصمم لـ "الجمهور الليبرالي"؛ أشار المعجبون بموهبة ن. إلى أدلة عديدة لا شك فيها على الانطباع القوي الذي تركته قصائد ن. ليس فقط على معاصريه، ولكن أيضًا على جميع الأجيال اللاحقة. حتى تورجنيف، الذي نفى موهبة ن. الشعرية في لحظات نزوة، شعر بقوة هذه الموهبة عندما قال إن "قصائد ن. المجمعة في بؤرة واحدة تحترق". كان خطأ هـ كله هو أنه، كونه بطبيعته شخصًا مفعمًا بالحيوية والتقبل ويشارك تطلعات ومثل عصره، لا يمكنه أن يظل متفرجًا غير مبالٍ بالحياة الاجتماعية والوطنية وينسحب إلى مجال الأفكار والمشاعر الذاتية البحتة ; ولهذا السبب، أصبحت مواضيع اهتمام وتطلعات أفضل جزء من المجتمع الروسي، دون تمييز بين الأحزاب والمزاج، موضوع اهتماماته وسخطه واستنكاره وأسفه؛ في الوقت نفسه، لم يكن لدى N. ما "يخترعه"، لأن الحياة نفسها أعطته مادة غنية، وكانت الصور اليومية الثقيلة في قصائده تتوافق مع ما رآه وسمعه في الواقع. أما بالنسبة لل السمات المميزةموهبته - بعض المرارة والسخط، ثم يتم تفسيرها بالظروف التي تم فيها إنشاء هذه الموهبة وتطويرها. "لقد كان، على حد تعبير دوستويفسكي، قلبًا جريحًا في بداية حياته، وكان هذا الجرح الذي لم يلتئم أبدًا هو بداية ومصدر كل أشعاره العاطفية والمعاناة لبقية حياته". منذ الطفولة، كان عليه أن يتعرف على الحزن، ثم يتحمل سلسلة من الاشتباكات مع نثر الحياة الذي لا يرحم؛ تقست روحه لا إراديًا، واشتعل فيها شعور بالانتقام، انعكس في اندفاع نبيل لكشف عيوب الحياة وجوانبها المظلمة، في الرغبة في فتح أعين الآخرين عليها، لتحذير الأجيال الأخرى من هؤلاء. المظالم المريرة والمعاناة المؤلمة التي كان على الشاعر نفسه أن يختبرها. لم يقتصر ن. على شكوى شخصية، قصة معاناته؛ بعد أن اعتاد على تأصيل الآخرين في روحه، اندمج مع المجتمع، مع البشرية جمعاء، في الوعي العادل بأن “العالم لا ينتهي معنا، وأننا لا نستطيع أن نعاني من الحزن الشخصي ونبكي بدموع صادقة وأن كل سحابة تنذر بكارثة تخيم على حياة الناس، وتترك أثراً قاتلاً في النفس حية ونبيلة." بالولادة والتربية، ينتمي هـ إلى الأربعينيات عندما دخل المجال الأدبي؛ ولكن من حيث الروح وأفكاره، كان الأقل ملاءمة لهذا العصر: لم يكن لديه الفلسفة المثالية والحلم والنظرية و"الروح الجميلة" التي تميز أهل الأربعينيات؛ كما لم تكن هناك آثار لذلك الخلاف العقلي بين الجيلين، الذي اكتشفه هيرزن وتورجنيف وجونشاروف بشكل أو بآخر؛ على العكس من ذلك، كان رجلاً ذا طبيعة عملية، وعاملًا مفعمًا بالحيوية، ومجتهدًا، ولم يكن يخاف من العمل الوضيع، رغم أنه كان يشعر بالمرارة إلى حد ما منه.

تزامنت البداية والنصف الأول من النشاط الشعري لـ N. مع اللحظة التي كانت فيها القضية المركزية للجمهور الروسي سؤال الفلاحين; عندما استيقظ المجتمع الروسي الاهتمام والحب للفلاح المحراث، معيل أرضه الأصلية - لتلك الكتلة التي كانت تعتبر في السابق "مظلمة وغير مبالية، تعيش بلا وعي ومعنى". كرس N. نفسه بالكامل لهذه الهواية المشتركة، معلنا النضال المميت ضد القنانة؛ لقد أصبح شفيعًا للشعب: "لقد دُعيت لأغني معاناتكم، وأذهل الشعب بالصبر". يتمتع مع Turgenev و Grigorovich بميزة كبيرة في تعريف المجتمع الروسي بحياة الفلاحين الروس وخاصة بجوانبها المظلمة. بالفعل في عمله المبكر "على الطريق" (1846) ، الذي نُشر قبل ظهور "أنطون البائس" و "ملاحظات الصياد" ، كان ن. نذيرًا لحركة أدبية كاملة اختارت مصالح الناس موضوعه، وحتى نهاية أيامه لم يتوقف عن كونه رجل الشعب الحزين. كتب ن. تورجينيف: "لقد نبض قلبي بطريقة ما خاصة عند رؤية حقولي الأصلية والفلاح الروسي"، وهذا الموضوع هو إلى حد ما الموضوع الرئيسي في قصائده، حيث يرسم الشاعر صورًا للحياة الشعبية و صور فنيةيلتقط سمات علم نفس الفلاحين ("الباعة المتجولون"، "الصقيع هو الأنف الأحمر"، "من يعيش بشكل جيد في روس""). في عام 1861، رحب N. بحرارة بالحرية المرغوبة منذ فترة طويلة وجميع التدابير الإنسانية للعهد الجديد؛ ولكنه في الوقت نفسه لم يغمض عينيه عما ينتظر الشعب المحرر، مدركًا أن فعلًا تحرريًا واحدًا لا يكفي، وأنه لا يزال هناك الكثير من العمل الذي يتعين القيام به لإخراج هذا الشعب من ظلامه العقلي و جهل. إذا كان من الممكن العثور في أعمال نون المبكرة على سمات الشعبوية العاطفية، ونوع من "الحنان" تجاه الناس و "التواضع" من وعي الانقسام معهم، فمنذ الستينيات، تفسح هذه السمات المجال لأفكار جديدة - تعليم الناس وتعزيز رفاههم الاقتصادي، أي الأفكار التي كان ممثلوها في الستينيات تشيرنيشفسكي ودوبروليوبوف. تم التعبير عن هذا الاتجاه الجديد بشكل واضح من قبل H. في قصيدته "Song to Eremushka" التي أسعدت Dobrolyubov ، الذي كتب عن هذا لأحد أصدقائه: "احفظ عن ظهر قلب وأخبر كل شخص تعرفه أن يتعلم الأغنية لـ Eremushka Nekrasov ؛ " تذكر وأحب هذه الآيات."

الدافع الرئيسي لشعر ن.، الحزين في لهجته العامة، هو حب.وينعكس هذا الشعور الإنساني أولاً في تصوير صورة والدة الشاعر؛ أجبرت مأساة حياتها ن. على أن تكون حساسة بشكل خاص لمصير المرأة الروسية بشكل عام. في كثير من الأحيان، يركز الشاعر في عمله على أفضل قوى الطبيعة الأنثوية ويرسم مجموعة كاملة من أنواع الفلاحات (أورينا - والدة الجندي، داريا، ماتريونا تيموفيفنا) والنساء الأذكياء، المليئات بالرغبة النبيلة في الخير و ضوء (ساشا في القصيدة التي تحمل الاسم نفسه، نادية في "الحفلة الجميلة"، والأميرات تروبيتسكوي وفولكونسكايا في "المرأة الروسية"). في أنواع الإناثلقد تركت "ن" عهدًا للأجيال القادمة "بالعثور على مفاتيح إرادة المرأة"، من الأغلال التي تقيد المرأة الروسية في اندفاعها نحو المعرفة، إلى إظهار قواها الروحية. صور الأطفال التي رسمها ن. مشبعة أيضًا بنفس الشعور الإنساني بالحب: مرة أخرى معرض للأنواع الطفولية ورغبة الشاعر في إيقاظ موقف متعاطف في قلب القارئ تجاه هذه المخلوقات التي لا حول لها ولا قوة. يقول الشاعر: "عندما كنت أقوم بتأليف صوري، كنت أستمع فقط إلى صوت الحب والحقيقة الصارمة"؛ في الواقع، هذه هي عقيدة الشاعر: حب الحقيقة والمعرفة والناس بشكل عام والسكان الأصليين بشكل خاص؛ حب كل المحرومين واليتامى والبائسين، وبجانبه الإيمان بالناس، بقوتهم ومستقبلهم، وبشكل عام الإيمان بالإنسان، الذي معه الإيمان بقوة الكلمة المقنعة، ترتبط قوة الشعر ارتباطًا وثيقًا. لهذا السبب، على الرغم من كل حزن شعر ن.، مع قدر معين من التشاؤم، الذي أجبر الشاعر على تسمية ملهمته عن طريق الخطأ "ملهمة الانتقام والحزن"، فإن المزاج العام لـ ن. تنشيط، على الرغم من السخط.

اتخذ إبداع ن. بسبب الظروف التاريخية البحتة مسارًا أحادي الجانب إلى حد ما: تم إنفاق كل موهبته الفنية الهائلة على تصوير الحركات العقلية والشخصيات والوجوه (ليس لديه، على سبيل المثال، أوصاف للطبيعة). لكن إيمانه العميق بدعوته الشعرية وإدراكه لأهميته في تاريخ الكلمة الروسية لم يتركه قط. ومع ذلك، في بعض الأحيان، في لحظات التفكير الصعبة، هاجمته الشكوك: "الأشخاص الذين كرست لهم كل قوتي، وكل إلهامي، لا يعرفونني؛ سوف تمر كل أعمالي حقًا دون أن يترك أثراً، وأولئك الذين يسموننا بالروسية". هل سيكون الشعراء منبوذين من وطنه الأم، فهل من الممكن أن هذه الأرض التي آمن بها الشاعر كثيرا، لن ترقى إلى مستوى آماله؟ لكن هذه الشكوك أفسحت المجال للثقة الراسخة في أهمية إنجازه؛ في التهويدة الجميلة "بايوشكي-بايو" يقول له صوت والدته: "لا تخف من النسيان المرير؛ فأنا أحمل في يدي بالفعل تاج الحب، تاج المغفرة، هدية وطنك الوديع.. سوف يفسح الظلام العنيد المجال للنور، وسوف تسمع أغنيتك فوق نهر الفولغا، فوق نهر أوكا، فوق نهر كاما "...

في مسألة إبداع N.، تحتل مسألة أسلوبه، الشكل الخارجي مكانا خاصا؛ وفي هذا الصدد، تكشف العديد من أعماله عن بعض التفاوت في الشكل وفي الشعر نفسه، وهو ما كان ن. على علم به أيضًا: "ليس فيك شعر حر، شعري القاسي الأخرق". يتم تعويض الافتقار إلى الشكل من خلال المزايا الأخرى لشعر ن.: سطوع الصور والصور، وإيجاز ووضوح الخصائص، وثراء ولون الكلام الشعبي، الذي فهمه ن. إلى الكمال؛ الحياة على قدم وساق في أعماله، وفي شعره، على حد تعبير الشاعر، "الدم الحي يغلي". خلق H. لنفسه مكانة بارزة في الأدب الروسي: قصائده - الأعمال والقصائد الغنائية بشكل أساسي - لها بلا شك أهمية دائمة. إن علاقة الشاعر التي لا تنفصم بـ "القلوب الصادقة" ستبقى إلى الأبد، كما يتضح من احتفالات عموم روسيا بذكرى الشاعر في الذكرى الخامسة والعشرين لوفاته (27 ديسمبر 1902).

نُشرت قصائد ن.، بالإضافة إلى المنشورات التي نُشرت خلال حياة المؤلف، في ثماني طبعات بعد وفاته يتراوح عدد كل منها بين 10 و15 ألف نسخة. نُشرت الطبعة الأولى بعد وفاته من أعمال ن. في عام 1879: "قصائد ن. أ. نيكراسوف. طبعة بعد وفاته. سانت بطرسبرغ، المجلد الأول، 1845-1860؛ المجلد الثاني، 1861-1872؛ المجلد الثالث، 1873 - 1877؛ المجلد الرابع، الملاحق والملاحظات والفهارس الأخرى." مع المجلد الأول: مقدمة من الناشر (أ. أ. بوتكيفيتش)؛ معلومات السيرة الذاتية - الفن. إيه إم سكابيتشيفسكي، صورة للشاعر ونسخة طبق الأصل من "أغنية جريشينا"؛ في المجلد الرابع: الجزء الأول. التطبيقات. القصائد غير المدرجة في المجلدات الثلاثة الأولى، 1842-1846؛ وبعض القصائد من 1851-1877. الجزء الثاني. 1. ملاحق جميع المجلدات الأربعة، قام بتجميعها S. I. Ponomarev. 2. أنشطة النثر والنشر: أ) الفودفيل، ب) الروايات والقصص القصيرة والمقالات الصغيرة، ج) المجموعات والدوريات. 3. الظهورات الأدبية الأولى لـ N. - الفن. في بي جورلينكا. ثالثا. قائمة المقالات عن نيكراسوف: خلال حياة الشاعر، مقالات ونعي بعد وفاته، قصائد عن وفاة ن.، محاكاة ساخرة لقصائده، توقيعاته وأسماء مستعارة، موسيقى قصائده، ترجمات إلى لغات أجنبية. الفهارس: الموضوع والأبجدي. الطبعة اللاحقة (سانت بطرسبورغ، 1902، مجلدان) طُبعت في 20 ألف نسخة. وفي ربع قرن منذ وفاة الشاعر، تم نشر حوالي 100 ألف نسخة من أعماله. في عام 1902، تم نشر ترجمة قصائد N. إلى الألمانية: "فريدريش فيدلر. Gedichte von N. A. Nekrasov. Im Versmass des Original. Leipzig."

لقد وصلت الأدبيات المتعلقة بـ H. الآن إلى أبعاد كبيرة. قام S. I. Ponomarev بتجميع قائمة بمقالات المجلات والصحف حول N. من 1840 إلى 1878 ونشرها في "Notes of the Fatherland" في عام 1878 (مايو)، ثم تكررت في كتاب A. Golubev: "السيرة الذاتية لـ N. A. Nekrasov". سانت بطرسبرغ، 1878) وفي الطبعة الأولى بعد وفاته من أعمال ن. (انظر أعلاه). بالإضافة إلى القائمة أعلاه، هناك مراجعة ببليوغرافية مفصلة لجميع الأدبيات المتعلقة بـ N. (المجلات والمقالات الصحفية والدراسات والكتيبات والأعمال التاريخية والأدبية والمذكرات ومنشورات المقالات والترجمات)، من يوم وفاة الشاعر حتى عام 1904 ، مرفق بكتاب A. N. Pypin "N. A. Nekrasov" (سانت بطرسبرغ، 1905). تزداد قيمة هذه المراجعة من خلال حقيقة أن المقالات الصحفية المتميزة حول N. مدرجة فيها بالكامل أو بشكل كامل. محاولة جمع الأدبيات النقدية حول N. تنتمي إلى Zelinsky (مجموعة مقالات نقدية حول N. موسكو، 1886-87؛ الطبعة الثانية، 1902). توجد أيضًا تعليمات مفيدة لدراسة الأدبيات حول N. في A. V. Mezier (الأدب الروسي في القرنين الحادي عشر والتاسع عشر، بما في ذلك الفهرس الببليوغرافي. الجزء الثاني. سانت بطرسبرغ، 1899-1902). يمكن اعتبار الأعمال الرئيسية ما يلي: Golovacheva-Panaeva. الكتاب والفنانين الروس. سانت بطرسبرغ، 1892 (مذكرات)؛ Skabichevsky A. N. A. Nekrasov وحياته وشعره. سوشين. المجلد الثاني؛ دوستويفسكي ف. يوميات كاتب 1877 (ديسمبر)؛ إليسيف جي نيكراسوف وسالتيكوف. الروسية مستنقع، 93، 9: Boborykin P. N. A. Nekrasov وفقا للذكريات الشخصية. ملاحظة 82، 4؛ أرسينييف ك. ن. نيكراسوف. شديد الأهمية الدراسات المجلد الثاني. Burenin V. المقالات الأدبية؛ Vengerov S. صورة أدبية لـ N. Ned. 78، 10-13 و 16 مادة في الرسالة. الكلمات.، بروكهاوس وإيفرون، المجلد XX؛ ميخائيلوفسكي ن. الذكريات الأدبية والاضطرابات الأدبية، المجلد الأول؛ Bobrishchev-Pushkin A. N. A. Nekrasov، V. E. 1903 (أبريل)؛ ملاحظات الأميرة إم إتش فولكونسكايا. سانت بطرسبرغ، 1904 ف. روزانوف. "الذكرى الخامسة والعشرون لوفاة ح." جديد الواقع الافتراضي. 24 ديسمبر 1902 – ح.أ.ح- في النقد المسرحي (بيانات عن سيرة الشاعر) في العدد السنوي للمسارح الإمبراطورية عام 1910. ثانيا. لم تتضمن مراجعة الأدبيات حول N. التي جمعها A. N. Pypin (انظر أعلاه) مقالات: V. V. Kranichfeld "N. A. Nekrasov" (تجربة في التوصيف الأدبي)، في "عالم الله" 1902 (ديسمبر) ومقالات حول N. في الموسوعة الكبرى، المجلد 13؛ لم يتم تضمين الأعمال التالية هناك أيضًا: P. E. Shchegolev "حول المرأة الروسية N. فيما يتعلق بمسألة الحقوق القانونية لزوجات الديسمبريين" (مجموعة لصالح الدورات النسائية العليا، 1905 وبشكل منفصل)؛ أندرييفيتش. خبرة في فلسفة الأدب الروسي. سانت بطرسبرغ، 1905. (أغاني بطرسبورغ ن.، ص 235)، و د.ن.أوفسيانيكو-كوليكوفسكي. تاريخ المثقفين الروس. الجزء I. M. 1906 (الفصل الثاني عشر. N. A. Nekrasov). الأكثر قيمة من بين أحدث الأعمال حول N. هو عمل A. N. Pypin (انظر أعلاه): بالإضافة إلى ذكريات Pypin الشخصية عن N. ومراجعة أنشطته الأدبية، هناك أيضًا "مراجع تاريخية وأدبية" تحتوي على بيانات مثيرة للاهتمام في أنشطة المجلة N.؛ تم نشر رسائل N. إلى Turgenev (1847-1861) على الفور؛ بشكل عام، في كتابه، يعيد A. V. Pypin النظر بدقة في مسألة Nekrasov.

في إن كورابليف.

(بولوفتسوف)

نيكراسوف، نيكولاي ألكسيفيتش

شاعر مشهور. كان ينتمي إلى عائلة نبيلة وغنية في مقاطعة ياروسلافل. ولد في 22 نوفمبر 1821 في منطقة فينيتسا بمقاطعة بودولسك، حيث كان يتمركز في ذلك الوقت الفوج الذي خدم فيه والد ن. لقد كان رجلاً شهد الكثير في حياته. لم يسلم من ضعف عائلة نيكراسوف - حب البطاقات (فقد سيرجي ن.، جد الشاعر، ثروته بالكامل تقريبًا في البطاقات). لعبت البطاقات أيضًا دورًا كبيرًا في حياة الشاعر، لكنه لعبها بسعادة وكثيرًا ما قال إن القدر لا يفعل إلا ما ينبغي، ويعيد إلى الأسرة من خلال الحفيد ما أخذه من خلال الجد. رجل متحمس وعاطفي، كان Alexey Sergeevich N. يحظى بشعبية كبيرة لدى النساء. وقعت في حبه ألكسندرا أندريفنا زاكريفسكايا، وهي من مواطني وارسو، وهي ابنة مالك ثري لمقاطعة خيرسون. لم يوافق الوالدان على تزويج ابنتهما ذات التربية الجيدة من ضابط جيش فقير وقليل التعليم؛ تم الزواج دون موافقتهم. لم يكن سعيدا. بالانتقال إلى ذكريات الطفولة، تحدث الشاعر دائما عن والدته باعتبارها معاناة، ضحية بيئة خشنة وفاسدة. وفي عدد من القصائد، خاصة في «الأغاني الأخيرة»، وفي قصيدة «الأم»، وفي «الفارس لمدة ساعة»، رسمت «ن» صورة مشرقة لتلك التي أضاءت معها بيئة طفولته غير الجذابة. شخصية نبيلة. انعكس سحر ذكريات والدته في أعمال ن. من خلال مشاركته غير العادية في شؤون المرأة. لا أحدلم يفعل الكثير من الشعراء الروس من أجل تمجيد الزوجات والأمهات بقدر ما فعل الممثل الصارم و"القاسي المزعوم" لـ "ملهمة الانتقام والحزن".

مرت طفولة ن. في ملكية عائلة ن.، قرية جريشنيفو، مقاطعة ومنطقة ياروسلافل، حيث انتقل والده بعد تقاعده. عائلة كبيرة (ن. كان لديها 13 أخًا وأختًا) وشؤونًا مهملة وعددًا من العمليات في التركة أجبرته على أن يحل محل ضابط شرطة. أثناء أسفاره، كان كثيرًا ما يصطحب معه زمالة المدمنين المجهولين. إن وصول ضابط شرطة إلى القرية يمثل دائمًا شيئًا محزنًا: جثةوتحصيل المتأخرات وما إلى ذلك - وهكذا دخلت العديد من الصور الحزينة لحزن الناس إلى روح الصبي الحساسة. في عام 1832، دخل ن إلى صالة الألعاب الرياضية ياروسلافل، حيث وصل إلى الصف الخامس. لقد درس بشكل سيء، ولم ينسجم مع سلطات صالة الألعاب الرياضية (جزئيًا بسبب القصائد الساخرة)، وبما أن والده كان يحلم دائمًا بمهنة عسكرية لابنه، في عام 1838، ذهب ن. البالغ من العمر 16 عامًا إلى سانت بطرسبرغ ليكون المخصصة لفوج النبيل. تمت تسوية الأمور تقريبًا، لكن لقاء مع صديق في صالة الألعاب الرياضية، الطالب غلوشيتسكي، والتعارف مع الطلاب الآخرين أثار في ن. مثل هذا التعطش للتعلم لدرجة أنه تجاهل تهديد والده بتركه دون أي مساعدة مالية وبدأ في الاستعداد للدخول امتحان. لم يستطع التحمل ودخل كلية فقه اللغة كطالب متطوع. من عام 1839 إلى عام 1841، أمضى ن. وقتًا في الجامعة، ولكن معظم وقته قضى في البحث عن الدخل. ن. عانى من الفقر المدقع ولم تتاح له الفرصة كل يوم لتناول الغداء مقابل 15 كوبيل. قال لاحقًا: "لمدة ثلاث سنوات بالضبط، كنت أشعر بالجوع باستمرار، كل يوم، وصلت أكثر من مرة إلى النقطة التي ذهبت فيها إلى مطعم في مورسكايا، حيث سُمح لهم بقراءة الصحف، دون حتى أن أسأل نفسي. خذ أي شيء، لقد حدث، للاستعراض فقط، صحيفة، وتدفع لنفسك طبقًا من الخبز وتأكل. حتى "ن" لم يكن لديه دائمًا شقة. لقد مرض بسبب الجوع الطويل وكان مدينًا بالكثير للجندي الذي استأجر منه غرفة. عندما ذهب لرؤية رفيق له، وهو لا يزال نصف مريض، وعندما عاد الجندي، على الرغم من ليلة نوفمبر، لم يسمح له بالعودة. أشفق عليه متسول عابر وأخذه إلى أحد الأحياء الفقيرة في ضواحي المدينة. في هذا الملجأ الليلي، حصل "ن" أيضًا على دخل لنفسه من خلال الكتابة إلى شخص ما مقابل 15 كوبيل. التماس. لقد أدت الحاجة الرهيبة إلى تقوية N. ، ولكن كان لها أيضًا تأثير سلبي على تطور شخصيته: لقد أصبح "ممارسًا" ليس في القيمة الأفضلهذه الكلمة. سرعان ما استقرت شؤونه: ألقى دروسًا، وكتب مقالات في "الملحق الأدبي للعاطلين الروس" و"الجريدة الأدبية"، وقام بتأليف أبجديات وحكايات شعرية لناشري المطبوعات المشهورين، ونظم مسرحيات فودفيل على مسرح الإسكندرية (تحت اسم بيريبيلسكي). وبدأت مدخراته بالظهور، فقرر أن ينشر ديوانًا من قصائده التي نُشرت عام 1840، بالأحرف الأولى من اسمها. ن. ن.بعنوان "أحلام وأصوات". أشاد بوليفوي بالوافد الجديد، وفقًا لبعض الأخبار، كان رد فعل جوكوفسكي إيجابيًا تجاهه، لكن بيلينسكي في "ملاحظات الوطن" تحدث باستخفاف عن الكتاب، وكان لهذا تأثير كبير على ن. "Hans Küchelgarten" هو نفسه اشترى ودمر "Dreams and Sounds"، والتي أصبحت بالتالي أعظم ندرة ببليوغرافية (لم يتم تضمينها في أعمال N. المجمعة). تكمن أهمية الكتاب في أننا نرى هنا ن. في مجال غريب تمامًا عنه - في دور كاتب قصائد بأسماء "مخيفة" مختلفة مثل "الروح الشريرة" و"ملاك الموت" و"الغراب"، إلخ. "الأحلام والأصوات" "ليست مميزة لأنها مجموعة من القصائد السيئة لـ N. وكما كانت ، السفليمرحلة في عمله، ولكن لأنهم لا مرحلةفي تنمية المواهب N. ليسوا هم أنفسهم. ن. مؤلف كتاب «أحلام وأصوات» ون. الأخير قطبان لا يمكن دمجهما في صورة إبداعية واحدة.

في أوائل الأربعينيات. يصبح N. موظفًا في Otechestvennye Zapiski، أولاً في القسم الببليوغرافي. تعرف عليه بيلينسكي عن كثب ووقع في حبه وقدّر مزايا عقله العظيم. ومع ذلك، فقد أدرك أنه في مجال النثر، لن يفعل أي شيء آخر غير موظف مجلة عادي، لكنه وافق بحماس على قصيدته "على الطريق". وسرعان ما بدأ ن. في النشر بجد. نشر عددًا من التقاويم: "مقالات في الآية بدون صور" (1843)، "علم وظائف الأعضاء في سانت بطرسبرغ" (1845)، "1 أبريل" (1846)، "مجموعة بطرسبرغ" (1846). ظهر غريغوروفيتش ودوستويفسكي لأول مرة في هذه المجموعات، وأدى تورجينيف وإسكندر وأبولون مايكوف. كانت "مجموعة بطرسبرغ" التي ظهرت فيها "الفقراء" لدوستويفسكي ناجحة بشكل خاص. سارت أعمال النشر الخاصة بـ N. بشكل جيد لدرجة أنه في نهاية عام 1846 قام مع Panaev بشراء Sovremennik من Pletnev. الشباب الأدبي، الذي أعطى القوة لـ Otechestvennye Zapiski، تخلى عن Kraevsky وانضم إلى N. انتقل Belinsky أيضًا إلى Sovremennik وسلم إلى N. جزءًا من المواد التي جمعها لمجموعة Leviathan التي بدأها. في الأمور العملية، وجد بيلينسكي نفسه "غبيًا إلى حد القداسة" في سوفريمينيك، وهو نفس العامل في المجلة كما كان في كريفسكي. بعد ذلك، تم توبيخ N. بحق على هذا الموقف تجاه الشخص الذي ساهم أكثر من أي شيء آخر في حقيقة أن مركز ثقل الحركة الأدبية في الأربعينيات تم نقله من Otechestvennye Zapiski إلى Sovremennik. مع وفاة بيلينسكي وبداية رد الفعل الناجم عن أحداث عام 1948، تغيرت سوفريمينيك إلى حد ما، على الرغم من أنها استمرت في البقاء الأفضل والأكثر انتشارًا بين المجلات في ذلك الوقت. بعد أن فقد قيادة المثالي العظيم بيلينسكي، قدم ن. تنازلات مختلفة لروح العصر. يبدأ النشر في سوفريمينيك بروايات طويلة لا نهاية لها مليئة بالمغامرات المذهلة، "ثلاث دول في العالم" و"البحيرة الميتة"، كتبها ن. بالتعاون مع ستانيتسكي(الاسم المستعار لـ Golovacheva-Panaeva؛ انظر).

حوالي منتصف الخمسينيات. على محمل الجد، اعتقدوا أن الأمر كان مميتًا، وأصيب بمرض في الحلق، لكن إقامته في إيطاليا حالت دون وقوع الكارثة. يتزامن انتعاش ن. مع بداية حقبة جديدة من الحياة الروسية. في عمل N. يأتي أيضًا فترة سعيدةالذي أوصله إلى صدارة الأدب. لقد وجد نفسه الآن في دائرة من الأشخاص ذوي الأخلاق العالية؛ أصبح تشيرنيشيفسكي ودوبروليوبوف الشخصيات الرئيسية في سوفريمينيك. بفضل حساسيته الرائعة وقدرته على استيعاب الحالة المزاجية ووجهات النظر بسرعة بيئة، ن يصبح مواطنًا شاعرًا بامتياز. مع أصدقائه السابقين، بما في ذلك تورجنيف، الذين كانوا أقل استسلامًا للتدفق السريع للحركة المتقدمة، تباعد تدريجيًا، وفي حوالي عام 1860 وصلت الأمور إلى قطيعة كاملة. نشر أفضل الجوانبالنفوس ن. في بعض الأحيان فقط يحزن كاتب سيرته الذاتية على حلقات مثل تلك التي ألمح إليها ن. نفسه في قصيدة "سأموت قريبًا". عندما تم إغلاق Sovremennik (انظر) في عام 1866، أصبح N. صديقًا لعدوه القديم Kraevsky واستأجر منه في عام 1868 Otechestvennye Zapiski، الذي وضعه على نفس الارتفاع الذي احتله Sovremennik. في بداية عام 1875، أصيب ن. بمرض خطير، وسرعان ما تحولت حياته إلى عذاب بطيء. كان من العبث أن يُخرج الجراح الشهير بيلروث من فيينا؛ العملية المؤلمة لم تؤد إلى شيء. أدت أنباء مرض الشاعر القاتل إلى وصول شعبيته إلى أعلى مستويات التوتر. تدفقت الرسائل والبرقيات والتحيات والعناوين من جميع أنحاء روسيا. لقد جلبوا فرحة كبيرة للمريض في عذابه الرهيب، وامتلأ إبداعه بمفتاح جديد. "الأغاني الأخيرة" المكتوبة خلال هذا الوقت، بسبب صدق مشاعرها، والتي تركز بشكل شبه حصري على ذكريات الطفولة والأم والأخطاء التي ارتكبت، تنتمي إلى أفضل إبداعات ملهمته. جنبا إلى جنب مع وعي "نبيذه" في روح الشاعر المحتضر، ظهر بوضوح وعي أهميته في تاريخ الكلمة الروسية. في التهويدة الجميلة "بايو بايو" يقول له الموت: "لا تخف من النسيان المرير: إنني أحمل في يدي بالفعل تاج الحب، تاج المغفرة، هدية وطنك الوديع... العنيد" سوف يستسلم الظلام للنور، وسوف تسمع أغنيتك فوق نهر الفولغا، فوق أوكويا، فوق كاما..." توفي ن. في 27 ديسمبر 1877. على الرغم من الصقيع الشديد، حشد من عدة آلاف من الأشخاص، معظمهم من الشباب اصطحب جثمان الشاعر إلى مثواه الأبدي في دير نوفوديفيتشي.

كانت جنازة ن.، التي جرت بشكل عفوي دون أي تنظيم، هي الحالة الأولى لتكريم الكاتب على المستوى الوطني. بالفعل في جنازة ن.، بدأ نزاع غير مثمر، أو بالأحرى استمر، حول العلاقة بينه وبين أعظم ممثلي الشعر الروسي - بوشكين وليرمونتوف. دوستويفسكي، الذي قال بضع كلمات عند قبر ن.، وضع (مع بعض التحفظات) هذه الأسماء جنبًا إلى جنب، لكن عدة أصوات شابة قاطعته بالصراخ: "ن. أطول من بوشكين وليرمونتوف". تم نشر النزاع: أيد البعض رأي المتحمسين الشباب، وأشار آخرون إلى أن بوشكين وليرمونتوف كانا متحدثين باسم المجتمع الروسي بأكمله، و N. - فقط "الدائرة"؛ أخيرًا، لا يزال البعض الآخر يرفضون بسخط فكرة التوازي بين الإبداع الذي أوصل الشعر الروسي إلى قمة الكمال الفني، وشعر ن. "الخرقاء"، الذي يفترض أنه خالي من أي أهمية فنية. كل وجهات النظر هذه أحادية الجانب. إن أهمية ن. هي نتيجة لعدد من الظروف التي خلقت سحره والهجمات الشرسة التي تعرض لها أثناء حياته وبعد الموت. بالطبع، من وجهة نظر نعمة الآية، لا يمكن وضع N. بجانب Pushkin و Lermontov فحسب، بل هو أدنى من بعض الشعراء الصغار. لا يوجد لدى أي من شعرائنا العظماء الكثير من القصائد السيئة تمامًا من جميع وجهات النظر؛ لقد ورث هو نفسه العديد من القصائد حتى لا يتم تضمينها في مجموعة أعماله. N. غير متسق حتى في روائعه: وفيها آية نثرية وبطيئة ومحرجة تؤذي الأذن فجأة. من بين شعراء الحركة "المدنية" هناك شعراء أعلى بكثير من ن. في التقنية: بليشيف أنيق، ومينايف موهوب في الشعر. لكن المقارنة مع هؤلاء الشعراء الذين لم يكونوا أدنى من ن. في "الليبرالية" هي التي تظهر أن سر التأثير الهائل وغير المسبوق حتى الآن الذي كان لشعر ن. على عدد من الأجيال الروسية لا يكمن في المشاعر المدنية وحدها. مصدرها هو أنه، لا يحقق دائمًا المظاهر الخارجية للفن، فإن N. ليس أدنى من أي من أعظم فناني الكلمة الروسية في قوة.بغض النظر عن الطريقة التي تتعامل بها مع N. فهو لا يتركك أبدًا غير مبالٍ ويثير دائمًا الإثارة. وإذا فهمنا "الفن" كمجموع الانطباعات التي تؤدي إلى التأثير النهائي، فإن N. هو فنان عميق: لقد عبر عن مزاج إحدى اللحظات الأكثر روعة في الحياة التاريخية الروسية. المصدر الرئيسي للقوة التي حققها N. يكمن على وجه التحديد في حقيقة أن خصومه، الذين يتبنون وجهة نظر جمالية ضيقة، يوبخونه بشكل خاص على "أحادية الجانب". فقط هذا الانحياز كان متناغمًا تمامًا مع نغمة الملهمة "القاسية والحزينة" التي استمع ن. إلى صوتها منذ اللحظات الأولى لوجوده الواعي. كان جميع الأشخاص في الأربعينيات، بدرجة أكبر أو أقل، من الحزن الشعبي؛ لكن الفرشاة رسمتهم بهدوء، وعندما أعلنت روح العصر حربًا لا ترحم على نظام الحياة القديم، أصبح ن. وحده هو المعبر عن المزاج الجديد، وهو يضرب باستمرار وبلا هوادة على نفس النقطة، ولا يريد أن يعرف أي شيء الظروف المخففة. إن ملهمة "الانتقام والحزن" لا تدخل في المعاملات، فهي تتذكر الأكاذيب القديمة جيدًا. ليمتلئ قلب المشاهد بالرعب - وهذا شعور مفيد: منه جاءت كل انتصارات المهينين والمهينين. N. لا يعطي قارئه راحة، ولا يدخر أعصابه، ودون خوف من اتهامات المبالغة، في النهاية يحقق تماما نشيطانطباع. وهذا يمنح تشاؤم ن. طابعًا فريدًا للغاية. على الرغم من حقيقة أن معظم أعماله مليئة بالصور الأكثر كآبة لحزن الناس، فإن الانطباع الرئيسي الذي يتركه N. في قارئه ينشط بلا شك. الشاعر لا يستسلم للواقع الحزين، ولا يحني رقبته أمامه مطيعاً. يدخل بجرأة في المعركة مع قوى الظلام وهو واثق من النصر. قراءة ن. توقظ ذلك الغضب الذي يحمل في داخله بذرة الشفاء.

ومع ذلك، فإن محتوى شعر ن. بأكمله لا يستنفد أصوات الانتقام والحزن على حزن الناس. إذا كان من الممكن أن يكون هناك خلاف حول المعنى الشعري لقصائد ن. "المدنية"، فإن الخلافات موجودة تم تلطيفه بشكل كبير وأحيانًا يختفي عندما يتعلق الأمر بـ N. كملحمة وكلمات. أول قصيدة رئيسية لـ N. "ساشا"، والتي تبدأ بمقدمة غنائية رائعة - أغنية فرح بالعودة إلى الوطن، تنتمي إلى أفضل صور الأشخاص في الأربعينيات، الذين استهلكهم التأمل، الأشخاص الذين "ينظفون" العالم، الذين يبحثون عن أشياء عملاقة ليفعلوها بأنفسهم، ولحسن الحظ، فإن ميراث الآباء الأثرياء حررهم من الأعمال الصغيرة،" الذين "يقلقهم الحب أكثر من الدم"، والذين "سيكذب عليهم ما يقوله الكتاب الأخير". فوق أرواحهم." كانت "ساشا" لنيكراسوفسكايا (1855) التي كُتبت قبل "رودينا" لتورجينفسكي، في شخص بطل قصيدة أجارين، أول من لاحظ العديد من السمات الأساسية لنوع رودينسكي. في مواجهة البطلة، أبرزت ساشا ن، قبل تورجينيف أيضًا، طبيعة تسعى إلى النور، الخطوط العريضة الرئيسية لعلم نفسها تذكرنا بإيلينا من فيلم "On the Eve". قصيدة "المؤسف" (1856) متناثرة ومتنافرة، وبالتالي ليست واضحة بما فيه الكفاية في الجزء الأول؛ ولكن في الثانية، حيث في مواجهة كروت ن.، الذي تم نفيه لارتكابه جريمة غير عادية، قام جزئيًا بإخراج دوستويفسكي، هناك مقاطع قوية ومعبرة. "الباعة المتجولون" (1861) ليس جادًا جدًا في المحتوى، ولكنه مكتوب بأسلوب أصلي، بالروح الشعبية. في عام 1863، ظهرت الأعمال الأكثر اتساقا من جميع أعمال N. - "Frost the Red Nose". هذا هو تأليه المرأة الفلاحية الروسية، التي يرى فيها المؤلف نوعًا مختفيًا من "المرأة السلافية الفخمة". تصور القصيدة فقط الجوانب المشرقة من طبيعة الفلاحين، ولكن لا يزال، بفضل الاتساق الصارم للأسلوب الفخم، لا يوجد شيء عاطفي فيها. الجزء الثاني جيد بشكل خاص - داريا في الغابة. دوريات فويفود فروست، والتجميد التدريجي للشابة، والصور المشرقة لسعادة الماضي التي تومض أمامها - كل هذا ممتاز حتى من وجهة نظر النقد "الجمالي"، لأنه مكتوب بشعر رائع ولأن كل الصور، كلها اللوحات هنا. بشكل عام، يرتبط "Red Nose Frost" ارتباطًا وثيقًا بالقصة الشاعرة الساحرة المكتوبة مسبقًا "أطفال الفلاحين" (1861). لقد تحول مغني الحزن والمعاناة الشرس تمامًا، وأصبح لطيفًا وناعمًا ولطيفًا بشكل مدهش، بمجرد أن يتعلق الأمر بالنساء والأطفال. أحدث ملحمة شعبية لـ N. - القصيدة الضخمة "من يعيش جيدًا في روسيا" (1873-1876) ، المكتوبة بحجم أصلي للغاية ، لا يمكن أن تكون ناجحة تمامًا للمؤلف نظرًا لحجمها وحده (حوالي 5000 بيت ). هناك الكثير من التهريج فيه، والكثير من المبالغة المناهضة للفنون وتكثيف الألوان، ولكن هناك أيضًا العديد من الأماكن التي تتمتع بقوة مذهلة ودقة في التعبير. أفضل ما في القصيدة هو الأغاني والقصائد الفردية التي تُدرج أحيانًا. الأفضل والأخير من القصيدة غني بهم بشكل خاص - "وليمة للعالم كله" ، تنتهي بالكلمات الشهيرة: "أنت والفقراء ، أنت والوفرة ، أنت والأقوياء ، أنت والضعفاء ، الأم روس" وتعجب مبهج: "في العبودية، القلب المحفوظ حر، ذهب، ذهب، قلب الناس." قصيدة ن. الأخرى، "المرأة الروسية" (1871-1872)، ليست متسقة تمامًا، لكن نهايتها - لقاء فولكونسكايا مع زوجها في المنجم - تنتمي إلى أكثر المشاهد المؤثرة في كل الأدب الروسي.

نشأت غنائية ن. على التربة الخصبة للعواطف المشتعلة والقوية التي امتلكته، والوعي الصادق بنقصه الأخلاقي. إلى حد ما، كانت "ذنوبه" هي التي أنقذت الروح الحية في "ن"، والتي تحدث عنها كثيرًا، متحولًا إلى صور الأصدقاء الذين "نظروا إليه بعتاب من الجدران". لقد أعطته عيوبه الأخلاقية مصدرًا حيًا ومباشرًا للحب المتهور والعطش للتطهير. يتم تفسير قوة مكالمات ن. نفسياً من خلال حقيقة أنه تصرف في لحظات التوبة الصادقة. لم تلعب التوبة في أي من كتابنا هذا الدور البارز كما هو الحال في الأمم المتحدة. وهو الشاعر الروسي الوحيد الذي طور هذه السمة الروسية البحتة. من الذي أجبر هذا "الممارس" على التحدث بهذه القوة عن إخفاقاته الأخلاقية، لماذا كان من الضروري فضح نفسه من هذا الجانب غير المواتي وتأكيد القيل والقال والحكايات بشكل غير مباشر؟ ولكن من الواضح أنه كان أقوى منه. لقد انتصر الشاعر على الرجل العملي؛ لقد شعر أن التوبة أخرجت أفضل اللآلئ من أعماق روحه وأسلم نفسه بالكامل لدافع روحه. لكن أفضل أعماله تدين بالتوبة - "فارس لمدة ساعة"، والتي ستكون وحدها كافية لخلق سمعة شعرية من الدرجة الأولى. كما خرج "فلاس" الشهير من مزاج شعر بعمق بقوة التوبة التطهيرية. وهذا يشمل أيضًا القصيدة الرائعة "عندما خرجت من ظلام الوهم ناديت روحًا ساقطة" ، والتي تحدث عنها بسرور حتى هؤلاء النقاد الذين لم يتعاطفوا كثيرًا مع ن. ، مثل ألمازوف وأبولو غريغورييف. تعطي قوة الشعور اهتمامًا دائمًا بقصائد ن. الغنائية - وهذه القصائد مع القصائد توفر له مكانًا أساسيًا في الأدب الروسي لفترة طويلة. أصبحت هجاءاته الاتهامية قديمة الآن، ولكن من قصائد وقصائد ن. يمكن للمرء أن يؤلف حجمًا من الجدارة الأدبية العالية، والتي لن يموت معناها طالما أن اللغة الروسية تعيش.

بعد وفاته، صدرت قصائد ن. 6 طبعات، 10 و 15 ألف نسخة لكل منها. عنه راجع. "المكتبة الروسية"، أد. M. M. Stasyulevich (العدد السابع، سانت بطرسبرغ، 1877)؛ "مجموعة مقالات مخصصة لذكرى ن." (SPB، 1878)؛ زيلينسكي، "مجموعة مقالات نقدية عن ن." (م، 1886-91)؛ Evg. ماركوف في "الصوت" 1878، رقم 42-89؛ ك. أرسينييف، " دراسات نقدية"؛ أ. جولوبيف، "ن. نيكراسوف" (سانت بطرسبرغ، 1878)؛ جي زي إليسيف في "الثروة الروسية" 1893، العدد 9؛ أنتونوفيتش، "مواد لتوصيف الأدب الروسي" (سانت بطرسبورغ، 1868)؛ وهو في "الكلمة"، 1878، رقم 2؛ سكابيشيفسكي، في أوتيتشيستفيني زابيسكي، 1878، رقم 6؛ ؛ S. Andreevsky، "القراءات الأدبية" (سانت بطرسبرغ، 1893).

إس فينجيروف.

(بروكهاوس)

نيكراسوف، نيكولاي ألكسيفيتش

أبرز شاعر روسي ثوري ديمقراطي. جنس. 4 ديسمبر 1821 في عائلة مالك أرض ثري. أمضى طفولته في ملكية جريشنيفو في مقاطعة ياروسلافل. في وضع صعب للغاية من انتقام الأب الوحشي ضد الفلاحين، وعربدته العاصفة مع عشيقاته الأقنان، والسخرية الوقحة من زوجته "المنعزلة". في سن الحادية عشرة، تم إرسال ن. إلى صالة الألعاب الرياضية في ياروسلافل، حيث لم يكمل الدورة. وبإصرار من والده، ذهب إلى سانت بطرسبورغ عام 1838 للتجنيد في الخدمة العسكرية، لكنه حصل بدلاً من ذلك على وظيفة كمتطوع في الجامعة. توقف الأب الغاضب عن تقديم الدعم المالي له، وكان على ن. أن يتحمل صراعا مؤلما مع الفقر لعدة سنوات. بالفعل في هذا الوقت، انجذب ن إلى الأدب، وفي عام 1840، وبدعم من بعض معارفه في سانت بطرسبرغ، نشر كتابًا من قصائده بعنوان "أحلام وأصوات"، مليئًا بتقليد جوكوفسكي وبينيديكتوف وآخرين. سرعان ما ترك الشاب نيكراسوف التجارب الغنائية بروح الصفوية الرومانسية وتحول إلى أنواع فكاهية: قصائد مليئة بالنكات المتساهلة ("كاتب إقليمي في سانت بطرسبرغ")، مسرحية مسرحية ("فيوكتيست أونوفريفيتش بوب"، "هذا ما يعنيه الوقوع في الحب مع ممثلة")، ميلودراما ("نعمة الأم، أو الفقر والشرف")، قصص عن البيروقراطيين الصغار في سانت بطرسبرغ ("ماكار أوسيبوفيتش عشوائي")، إلخ. تعود مؤسسات النشر الأولى في N. إلى عام 1843- 1845 - "علم وظائف الأعضاء في سانت بطرسبرغ"، "مجموعة بطرسبورغ"، التقويم الفكاهي "الأول من أبريل"، وما إلى ذلك. في عام 1842، حدث تقارب N. مع دائرة بيلينسكي، التي كان لها تأثير أيديولوجي كبير على شاعر شاب. أعرب الناقد الكبير عن تقديره الكبير لقصائده "على الطريق" و"الوطن الأم" وغيرها، لأنها أبعدت الذوق الرومانسي عن واقع القرية والعقار. منذ عام 1847، كان N. بالفعل مستأجرًا لمجلة Sovremennik، حيث انتقل Belinsky أيضًا من Otechestvennye Zapiski. بحلول منتصف الخمسينيات. حاز سوفريمينيك على تعاطف هائل من جمهور القراء. بالتزامن مع نمو شعبيته، نمت الشهرة الشعرية لـ N. نفسه في النصف الثاني من الخمسينيات. أصبح N. قريبًا من أبرز ممثلي الديمقراطية الثورية - تشيرنيشيفسكي ودوبروليوبوف.

لا يمكن للتناقضات الطبقية المتفاقمة إلا أن تؤثر على المجلة: فقد انقسم محررو "المعاصرة" في الواقع إلى مجموعتين: إحداهما تمثل النبلاء الليبراليين بقيادة تورجينيف ول. تولستوي والبرجوازي الكبير فاس الذي انضم إليهم. بوتكين - حركة دافعت عن الواقعية المعتدلة، لمبدأ "بوشكين" الجمالي في الأدب بدلاً من المبدأ الساخر - "غوغوليان"، الذي روج له الجزء الديمقراطي من "المدرسة الطبيعية" الروسية في الأربعينيات. عكست هذه الاختلافات الأدبية الاختلافات بين خصميه، والتي تعمقت مع سقوط العبودية - الليبراليون البرجوازيون النبلاء، الذين سعوا إلى منع تهديد ثورة الفلاحين من خلال إصلاحات العبودية، والديمقراطيين، الذين ناضلوا من أجل القضاء التام على النظام الإقطاعي. - نظام السيرف .

وفي أوائل الستينيات ظهر العداء بين هاتين الحركتين في المجلة (المزيد عن هذا سم.شرط " معاصر") وصلت إلى أقصى درجات الخطورة. في الانقسام الذي حدث، بقي "ن" مع "الرازنوتشينتسيين الثوريين"، وهم أيديولوجيو الديمقراطية الفلاحية الذين ناضلوا من أجل الثورة، ومن أجل النوع "الأمريكي" من تطور الرأسمالية في روسيا، وسعوا إلى جعل المجلة الأساس القانوني لأفكارهم . ومن هذه الفترة من أعلى صعود سياسي للحركة تنتمي أعمال نيكراسوف مثل "الشاعر والمواطن"، و"تأملات عند المدخل الأمامي" و"السكك الحديدية". ومع ذلك، بداية الستينيات. جلب ضربات جديدة إلى نيكراسوف - مات دوبروليوبوف، ونُفي تشيرنيشيفسكي وميخائيلوف إلى سيبيريا. في عصر الاضطرابات الطلابية، وأعمال شغب الفلاحين المحررين من الأرض والانتفاضة البولندية، تم الإعلان عن "التحذير الأول" لمجلة ن.، وتم تعليق نشر "المعاصرة"، وفي عام 1866، بعد أن أطلق كاراكوزوف النار على ألكسندر الثاني، تم إغلاق المجلة إلى الأبد. ترتبط إحدى أكثر حلقات السيرة الاجتماعية المؤلمة لـ N. بالتاريخ الأخير - قصيدته الثناءية لمورافيوف الجلاد، التي قرأها الشاعر في النادي الإنجليزي الأرستقراطي على أمل تليين الديكتاتور ومنع الضربة. كما هو متوقع، لم ينجح التخريب الذي قام به "ن" ولم يجلب له سوى اتهامات غاضبة بالتمرد وجلد الذات المرير: "العدو يفرح، صديق الأمس صامت في حيرة، يهز رأسه وأنت تتراجعان في حرج ، يقف أمامي دائمًا، ظلال المعاناة العظيمة..."

بعد عامين من إغلاق Sovremennik، استأجر N. ملاحظات محلية من Kraevsky ( سم.) وجعلتهم أداة مناضلة للشعبوية الثورية. أعمال ن. من السبعينيات مثل قصائد "الجد" و"الديسمبريون" (لأسباب رقابية تسمى "المرأة الروسية") وخاصة القصيدة غير المكتملة "من يعيش بشكل جيد في روسيا"، في الفصل الأخير منها تهدف إلى تمجيد الأخير، وتهدف أيضًا إلى تمجيد الأخير، وهو ابن سيكستون ريفي، جريشا دوبروسكلونوف، يتصرف: "لقد أعد له القدر طريقًا مجيدًا، وهو اسم عظيم لشفيع الشعب والاستهلاك وسيبيريا".

مرض عضال - سرطان المستقيم، الذي حبس "ن" في الفراش خلال العامين الأخيرين من حياته، أدى إلى وفاته في 27 ديسمبر 1877. كانت جنازة ن.، التي جذبت الكثير من الناس، مصحوبة بمظاهرة أدبية وسياسية: لم يسمح حشد من الشباب لدوستويفسكي، الذي أعطى ن. المركز الثالث في الشعر الروسي بعد بوشكين وليرمونتوف، بالتحدث، فقاطعه مع صيحات "أعلى، أعلى من بوشكين!" وشارك في دفن ن. ممثلو "الأرض والحرية" والمنظمات الثورية الأخرى، حيث وضعوا إكليلا من الزهور كتب عليه "من الاشتراكيين" على نعش الشاعر.

ترأست الدراسة الماركسية لأعمال نيكراسوف لفترة طويلة مقال عنه بقلم ج. في. بليخانوف (انظر المجلد العاشر من أعماله)، كتبه الأخير في الذكرى الخامسة والعشرين لوفاة الشاعر، في عام 1902. سيكون من الظلم أن وأنكر الدور الكبير الذي لعبته هذه المادة في وقتها. لقد رسم بليخانوف خطًا حادًا بين ن. والكتاب النبلاء وشدد بشدة على الوظيفة الثورية لشعره. لكن الاعتراف بالمزايا التاريخية لا يعفي مقال بليخانوف من عدد من أوجه القصور الرئيسية، والتي يعد التغلب عليها في المرحلة الحالية من النقد الأدبي الماركسي اللينيني ذا أهمية خاصة. من خلال إعلان ن. "شاعرًا عامًا"، لم يفرق بليخانوف بأي شكل من الأشكال هذا المصطلح الغامض من الناحية الاجتماعية، والأهم من ذلك، عزل ن. عن كتيبة أيديولوجيي الديمقراطية الفلاحية التي كان مؤلف كتاب "السكك الحديدية" وثيق الصلة بها. ومتصلة عضويا.

ترجع هذه الفجوة إلى عدم إيمان بليخانوف المناشفة بالطبيعة الثورية للفلاحين الروس وسوء فهم العلاقة بين عامة الناس الثوريين في الستينيات. ومنتج سلعي صغير، وهو ما أشار إليه بإصرار في التسعينيات. لينين. كما أن مقال بليخانوف أقل إرضاءً من حيث التقييم الفني: عمل ن.، الذي يمثل صفة جديدة في الشعر الروسي، ينتقده بليخانوف من وجهة نظر الجماليات النبيلة للغاية التي حارب بها ن. بضراوة. من خلال الوقوف على هذا الموقف الشرير بشكل أساسي، يبحث بليخانوف عن "أخطاء" ن. العديدة ضد قوانين البراعة، ويلومه على "عدم اكتمال" و"حماقة" أسلوبه الشعري. وأخيرا، فإن تقييم بليخانوف لا يعطي فكرة عن التعقيد الجدلي إبداع نيكراسوفولا يكشف عن التناقضات الداخلية لهذا الأخير. وبالتالي فإن مهمة الباحثين المعاصرين في N. هي التغلب على بقايا آراء بليخانوف التي لا تزال قائمة في الأدبيات المتعلقة بـ N. ودراسة عمله من وجهة نظر الماركسية اللينينية.

في عمله، انفصل ن بشكل حاد عن المثالية المتمثلة في "الأعشاش النبيلة"، التي تتميز بها "يوجين أونجين"، و"ابنة الكابتن"، و"الآباء والأبناء"، و"الطفولة والمراهقة والشباب". “وقائع الأسرة”. شهد مؤلفو هذه الأعمال أكثر من مرة العنف الصارخ ضد شخصية الفلاحين الأقنان المحتدمين في الحوزة، ومع ذلك، وبسبب طبيعتهم الطبقية، فقد مروا جميعًا بهذه الجوانب السلبية من حياة مالك الأرض، وهم يرددون ما في رأيهم ، كانت إيجابية وتقدمية. في حالة ن.، أفسحت هذه الرسومات الرثائية المحبة والرثائية للعقارات النبيلة المجال لتعرض لا يرحم: "وهنا مرة أخرى، أماكن مألوفة، حيث حياة آبائي قاحلة وفارغة، تتدفق بين الأعياد، الغطرسة التي لا معنى لها، فساد الطغيان القذر والتافه، حيث يحسد حشد من العبيد المقموعين والمرتعشين حياة آخر كلاب السيد..." إن ليس مرفوضًا فحسب، بل أيضًا وهم حب الأقنان لأصحابهم، وهو وهم تقليدي للجميع الأدب النبيل مكشوف: "الطغيان القذر والتافه" يعارضه هنا "العبيد المكتئبون والمرتعدون". وحتى من المناظر الطبيعية، من الجمال المجيدة لطبيعة ملكية ن.، تمزق الحجاب الشعري: "وبالاشمئزاز، ألقي نظري حولي، بفرح أرى أن الغابة المظلمة قد قطعت" "في حرارة الصيف الضعيفة هناك حماية وبرودة، والحقل محترق وينام القطيع خاملاً، ويعلق رأسه فوق الجدول الجاف، والمنزل الفارغ والقاتم يسقط على جانبه ..." هكذا بالفعل في قصيدة "الوطن الأم" المبكرة يمكن للمرء أن يسمع تلك الكراهية للقنانة التي مرت بعد ذلك بجميع أعمال الشاعر. ليس لدى ملاك الأراضي الذين صورهم ن. أي شيء مشترك مع أبطال الأدب الليبرالي الحالمين وذوي القلوب الجميلة. هؤلاء هم الطغاة الذين يسممون ماشية الفلاحين ("Hound Hunt")، هؤلاء هم المتحررون الذين يمارسون حقهم في الليلة الأولى بلا خجل ("مقتطفات من مذكرات سفر الكونت جارانسكي"، 1853)، هؤلاء هم أصحاب العبيد المتعمدين الذين لا يتسامحون مع التناقضات في أي شخص: " القانون هو رغبتي،" يعلن مالك الأرض Obolt-Obolduev بفخر للفلاحين الذين يلتقي بهم، "القبضة هي شرطتي!"

"المشهد الرهيب لبلد يتاجر فيه الناس بالناس،" الذي ذكره بيلينسكي في رسالته الرائعة إلى غوغول، هو مشهد ن. الذي تم الكشف عنه في أوسع لوحة سردية. إن الحكم على نظام القنانة الإقطاعية، الذي نطق به الشاعر في قصيدة "الجد"، وفي "الأخير" وفي العديد من القصائد الصغيرة، هو حكم حاسم ولا يرحم.

ولكن إذا انعكس الانفصال عن العبودية بوضوح في عمل الشاب ن، فإن موقفه من الليبرالية النبيلة كان أكثر تعقيدًا وتناقضًا. ومن الضروري أن نتذكر هنا أن حقبة الأربعينيات، عندما بدأ ن. مسيرته الإبداعية، تميزت بعدم كفاية ترسيم الحدود بين الديمقراطيين والليبراليين. كان الأقنان لا يزالون أقوياء وقاموا بقمع أي محاولات لاستبدال هيمنتهم بنظام جديد للعلاقات. لم يكن مسار الديمقراطيين في ذلك الوقت مستقلا تماما بعد. لم يكن لدى بيلينسكي مجلته الخاصة بعد؛ وكان طريقه لا يزال قريبًا من مسار تورجينيف وجونشاروف، اللذين اختلف معهما لاحقًا خلفاء بيلينسكي الأيديولوجيون. على صفحات "المعاصرة"، كان أعداء المستقبل لا يزالون جيرانًا مع بعضهم البعض، وكان من الطبيعي تمامًا أنه مع قرب الطرق، يجب على الديمقراطيين من وقت لآخر أن يكون لديهم تقييمات ليبرالية للواقع. لقد نشأت بشكل طبيعي في ذلك الوقت أيضًا في نيكراسوف. بعد أن قطع مع القنانة، لم يتخلص على الفور من بقايا الأيديولوجية الليبرالية النبيلة، والتي، كما سنرى أدناه، كانت تتغذى فيه بتوازن القوى الطبقية بالكامل في تلك الحقبة. في عمل N.، يتم التعبير عن عملية انتقال النبلاء المحرومين إلى معسكر أيديولوجيي الديمقراطية الفلاحين. لا يمكن اعتبار رحيل ن. من التركة وانفصاله عن والده حقائق عن سيرته الذاتية الشخصية - وهنا لا شك أن عملية "الغسل" الاقتصادي والانسحاب السياسي لمجموعات معينة من النبلاء من طبقتهم قد حظيت بتعبير خاص. «في تلك الفترات التي يقترب فيها الصراع الطبقي من نهايته، تأخذ عملية التفكك بين الطبقة الحاكمة داخل المجتمع القديم بأكمله طابعًا حادًا لدرجة أن جزءًا معينًا من الطبقة الحاكمة ينفصل عنها وينضم إلى الطبقة الثورية التي تحمل الطبقة الحاكمة. راية المستقبل." وهذا الموقف من "البيان الشيوعي" يوضح بما لا يقبل الجدل المسار الاجتماعين. لأيديولوجيي الفلاحين الثوريين. قاد هذا المسار بسرعة كبيرة نيكراسوف إلى المعسكر الديمقراطي. لكن هذا المعسكر نفسه كان في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي. لم يعزل نفسه بعد بشكل كافٍ عن المعسكر الليبرالي النبيل. ومن هنا كانت علاقة ن. المؤقتة مع هؤلاء المسافرين، مع الليبراليين الذين ناضلوا من أجل استبدال الإقطاع بالرأسمالية. هذا الترسيم غير الكافي للمعسكرين أدى إلى تعقيد المسار الإبداعي لـ N. بالترددات وبدايات ردود الفعل الليبرالية النبيلة، والتي كانت قوية بشكل خاص في الفترة الأولى من عمله.

ومن هذه المشاعر "المتبقية" ينشأ أن الاعترافات المتشابكة التي تعقدها N. تعقدها في فضح طبيعة ملكية العبيد للملكية النبيلة. في هذه الحوزة "تعلمت أن أتحمل وأكره، لكن الكراهية كانت مخفية بشكل مخجل في روحي"، هناك "في بعض الأحيان كنت مالكًا للأرض"، هناك "طار السلام المبارك بعيدًا عن روحي، التي فسدت قبل الأوان، مبكرًا جدًا". ويمكن تأكيد هذا الاعتراف بـ "الوطن الأم" من خلال اعترافات مماثلة في قصيدة "في البرية المجهولة". وغني عن القول أن ن. لم يكن يميل إلى تخفيف عقوبته على نظام القنانة؛ ولكن في تلك الحقبة عندما كان الديمقراطيون لا يزالون ضعفاء للغاية مجموعة مستقلةلا يزال الليبراليون يلعبون بعض الأدوار التقدمية. وهذا هو السبب وراء وعظ نيكراسوف بالديمقراطيات الجديدة. غالبًا ما تكون العلاقات معقدة بسبب التقلبات الليبرالية. في قصيدة "ساشا"؛ إفريمين أ.، النضال من أجل نيكراسوف، "الأدب والماركسية"، 1930، II؛ حياة ومغامرات تيخون تروستنيكوف، GIHL، M. - L.، 1931 . رسائل من نيكراسوف: أرشيف قرية كارابيخي. رسائل من N. A. Nekrasov و Nekrasov، جمعت بواسطة N. Ashukin، M.، 1916؛ مجموعة نيكراسوف، أد. V. Evgenieva-Maksimova and N. Piksanova, P., 1918. تم جمع رسائل نيكراسوف، المنتشرة في عدد من الدوريات، في المجلد الخامس من الأعمال المجمعة لنيكراسوف، أد. V. E. Evgenieva-Maksimova، الجيزة، موسكو-لينينغراد، 1930.

ثانيا. نيكراسوف في أدب المذكرات: Kovalevsky P.، اجتماعات على طريق الحياة، N. A. Nekrasov، "العصور القديمة الروسية"، 1910، I؛ كولباسين إي، ظلال "المعاصرة" القديمة، "المعاصرة"، 1911، الثامن؛ Vetrinsky Ch.، N. A. Nekrasov في مذكرات المعاصرين والرسائل والأعمال غير المجمعة، موسكو، 1911؛ كوني أ.، نيكراسوف، دوستويفسكي من مذكرات شخصية، ص، 1921؛ فيجنر في.ن.، سنوات الدراسة، "صوت الماضي"، 1923، الجزء الأول (وفي "الأعمال المجمعة"، المجلد الخامس، م، 1929)؛ باناييفا أ، مذكرات، "أكاديميا"، إل، 1927؛ ديتش ل.، نيكراسوف والسبعينات، “الثورة البروليتارية”، 1921، III؛ Annenkova P. V.، مذكرات أدبية، "الأكاديمية"، L. ، 1928؛ غريغوروفيتش د.، مذكرات أدبية، "الأكاديمية"، إل. ، 1928؛ Bykov P. V.، ذكرياتي عن N. A. Nekrasov، مجموعة. "الكتاب البروليتاريين لنيكراسوف"، م. - إل، 1928؛ نيكراسوف في مذكرات ووثائق، "الأكاديمية"، م.، 1929. نيكراسوف كصحفي: مواد لتوصيف الأدب الروسي الحديث، سانت بطرسبرغ، 1869؛ Lyatsky E.، N. G. Chernyshevsky كما تمت مراجعته بواسطة Sovremennik، Sovremennik، 1911، IX - XI؛ Belchikov N. و Pereselenko في S.، N. A. Nekrasov والرقابة، "الأرشيف الأحمر"، 1922، I؛ إيفجينييف-ماكسيموف ف.، مقالات عن تاريخ الصحافة الاشتراكية في روسيا التاسع عشر c.، Guise، L.، 1929. الأدب عن اتجاهات ما قبل الماركسية لنيكراسوف (باستثناء شعره): دوستويفسكي ف.، يوميات كاتب، 1877، ديسمبر؛ تزوج وأيضًا 1876، يناير، و1877، يناير؛ أرسينييف ك.، الدراسات النقدية، المجلد الأول، سانت بطرسبرغ، 1888؛ بيبين أ.، نيكراسوف، سانت بطرسبرغ، 1905؛ Maksimov V. (V. Evgeniev)، الظهورات الأدبية الأولى لنيكراسوف، المجلد. أنا، سانت بطرسبرغ، 1908؛ جورنفيلد أ.، نساء نيكراسوف الروسيات في ضوء جديد، مجموعة. فن. "عن الكتاب الروس"، المجلد الأول، سانت بطرسبرغ، 1912؛ تشوكوفسكي ك.، نيكراسوف والحداثيون، مجموعة مقالات. فن. "الوجوه والأقنعة". ص، 1914؛ ميريزكوفسكي د.، سران من أسرار الشعر الروسي - نيكراسوف وتيتشيف، م.، 1915؛ Rozanov I. N.، N. A. Nekrasov، Life and Fate، P.، 1924؛ Evgeniev-Maksimov V.، N. A. Nekrasov ومعاصريه، L. ، 1930؛ هو، نيكراسوف كشخص، صحفي وشاعر، Guise، M. - L. ، 1930. شعرية نيكراسوف: Andreevsky S.، Nekrasov، في المجموعة. فن. "مقالات أدبية"، أد. الثالث، سانت بطرسبرغ، 1902؛ سلونيمسكي أ.، نيكراسوف وماياكوفسكي (إلى شعرية نيكراسوف)، “الكتاب والثورة”، 1921، العدد 2 (14)؛ تينيانوف يو، أشكال شعر نيكراسوف، "وقائع بيت الكتاب"، 1921، الرابع، وفي المجموعة. فن. "الأثريون والمبتكرون"، لينينغراد، 1929؛ ساكولين ب.ن.، نيكراسوف، م.، 1922؛ إيخنباوم ب.، نيكراسوف، “البداية”، 1922، الجزء الثاني، وفي المجموعة. "من خلال الأدب"، لينينغراد، 1924؛ تشوكوفسكي ك.، نيكراسوف، المقالات والمواد، أد. كوبوتش، ل.، 1926؛ هو، قصص عن نيكراسوف، إل، 1930؛ شوفالوف س.، مقارنات نيكراسوف في كتاب "الشعراء السبعة"، م.، 1927 (كل هذه الأعمال تعاني من الشكليات)؛ أشوكين إن إس، كيف عمل نيكراسوف، م، 1933. النقد الماركسي حول نيكراسوف: لينين في آي، مجموعة. يعمل، إد. الأول، المجلد الثاني عشر، الجزء الأول، المظهر، 1926؛ إد. الثالث، المجلد السادس عشر، وما إلى ذلك (انظر فهرس الأسماء)؛ Polyansky V. (P. Lebedev)، N. A. Nekrasov، Guise، M.، 1921، ed. الثاني، م، 1925؛ بوكروفسكي إم إن، نيكراسوف، برافدا، 1921، العدد 275؛ كامينيف إل.، نغمات شديدة (في ذكرى ن. نيكراسوف)، م، 1922؛ Lunacharsky A.، الصور الظلية الأدبية، M.، 1923 (المقالات "N. A. Nekrasov"، "Pushkin and Nekrasov")؛ بليخانوف جي، ن. أ. نيكراسوف، الأعمال، المجلد العاشر، م، 1926؛ كاميجولوف أ.، العمل ورأس المال في أعمال نيكراسوف، مجموعة. "الكتاب البروليتاريين لنيكراسوف"، م، 1928؛ ليليفيتش ج.، شعر العوام الثوريين، م، 1931؛ جورباتشوف ج.، العصر البطولي في تاريخ المثقفين الديمقراطيين ونيكراسوف، الفصل. في هذا الكتاب "الرأسمالية والأدب الروسي"، Guise، M.-L.، 1925 (الطبعة الأخيرة، 1930). يعتمد العمل الأخير على فهم مناهض للينينية للعملية التاريخية الروسية. نيكراسوف في تاريخ الأدب الروسي. أوكسينوف آي، نيكراسوف وبلوك، نيكراسوف، مذكرة، الجيزة، ص، 1921؛ راشكوفسكايا أ. ، نيكراسوف والرمزيون، "نشرة الأدب"، 1921، العدد 12 (36)؛ ليبيدينسكي يو، تحت علامة نيكراسوف، "في المنشور الأدبي"، 1927، رقم 2-3؛ الكتاب الفلاحون عن نيكراسوف، “زيرنوف”، 1927، العدد 7 (18). مجموعات الأدب النقدي حول نيكراسوف: Zelinsky V.، مجموعة من المقالات النقدية حول Nekrasov، 3 أجزاء، M.، 1887-18U7 (الطبعة الثانية، M.، 1903-1905)؛ بوكروفسكي ف.، نيكراسوف، حياته وأعماله، السبت. مقالات تاريخية وأدبية، أد. الثاني، م، 1915؛ N. A. Nekrasov، السبت. المقالات، إد. "نيكيتينسكي سوبوتنيك" ، م ، 1929.

ثالثا. Golubev A.. N. A. Nekrasov، St.burger، 1878 (يوجد أيضًا فهرس لأدبيات المجلات والصحف حول Nekrasov لعام 1840-1878 ، قام بتجميعه S. Ponomarev) ؛ Mezier A. V. الأدب الروسي من القرن الحادي عشر إلى القرن التاسع عشر. شاملة، الجزء 2، سانت بطرسبرغ، 1902؛ Lobov L.، المراجعة الببليوغرافية للأدبيات حول نيكراسوف، سانت بطرسبرغ، 1903؛ تشيرنيشوف، نيكراسوف في الحياة وبعد الموت، سانت بطرسبرغ، 1908؛ Vengerov S. A.، مصادر قاموس الكتاب الروس، المجلد الرابع، ص، 1917؛ Belchikov N. F.، أدب عن نيكراسوف خلال سنوات الثورة، م، 1929. انظر أيضًا الفهارس العامة التي كتبها I.V Vladislavlev و R.S Mandelstam.

أ. تسيتلين.

(مضاءة.)

موسوعة السيرة الذاتية الكبيرة. 2009 .

• - نيكولاي ألكسيفيتش نيكراسوف. نيكراسوف نيكولاي ألكسيفيتش (1821 ـ 1877/78)، شاعر روسي. في عام 1847، 66 محررًا وناشرًا لمجلة سوفريمينيك؛ من عام 1868 محرر (مع M. E. Saltykov) لمجلة Otechestvennye zapiski. في تصوير الحياة اليومية...... القاموس الموسوعي المصور

شاعر مشهور. لقد جاء من عائلة نبيلة وغنية ذات يوم. ولد في 22 نوفمبر 1821 في منطقة فينيتسا بمقاطعة بودولسك، حيث كان يتمركز في ذلك الوقت الفوج الذي خدم فيه والد نيكراسوف. أليكسي هو شخص متحمس وعاطفي... ... قاموس السيرة الذاتية

شاعر روسي، شخصية أدبية. قضت سنوات طفولة ن. في القرية. غريشنيفو (قرية نيكراسوفو الآن) بالقرب من ياروسلافل، في ملكية والده. وهنا عرف... الموسوعة السوفيتية الكبرى

• 
  

ولد نيكراسوف نيكولاي ألكسيفيتش، الذي تبدأ سيرته الذاتية في 28 نوفمبر (10 ديسمبر) 1821، في بلدة نيميروف الصغيرة، الواقعة على أراضي منطقة فينيتسا بمقاطعة بودولسك (إقليم أوكرانيا الآن).

طفولة الشاعر

بعد ولادة ابنها، عاشت عائلة نيكراسوف في قرية جريشنيف، التي كانت في ذلك الوقت تابعة لمقاطعة ياروسلافل. كان هناك الكثير من الأطفال - ثلاثة عشر (على الرغم من بقاء ثلاثة منهم فقط)، وبالتالي كان من الصعب جدًا دعمهم. أُجبر أليكسي سيرجيفيتش، رب الأسرة، على تولي وظيفة ضابط شرطة أيضًا. لا يمكن وصف هذا العمل بالمرح والمثير للاهتمام. غالبًا ما كان نيكولاي نيكراسوف الأب الصغير يصطحب معه القليل من نيكولاي نيكراسوف الأب للعمل ، وبالتالي رأى شاعر المستقبل منذ سن مبكرة جدًا المشكلات التي واجهها الناس العاديون وتعلموا التعاطف معهم.

في سن العاشرة، تم إرسال نيكولاي إلى صالة الألعاب الرياضية ياروسلافل. لكن في نهاية الصف الخامس توقف فجأة عن الدراسة. لماذا؟ لدى كتاب السيرة الذاتية آراء مختلفة حول هذه القضية. يعتقد البعض أن الصبي لم يكن مجتهدًا جدًا في دراسته، وأن نجاحه في هذا المجال ترك الكثير مما هو مرغوب فيه، بينما يرى آخرون أن والده توقف ببساطة عن دفع تكاليف التعليم. أو ربما حدث كلا هذين السببين. بطريقة أو بأخرى، تستمر سيرة نيكراسوف في سانت بطرسبرغ، حيث يتم إرسال شاب يبلغ من العمر ستة عشر عاما لدخول المدرسة العسكرية (الفوج النبيل).

سنوات صعبة

كان للشاعر كل الفرص ليصبح خادما صادقا، لكن القدر قرر خلاف ذلك. عند وصوله إلى العاصمة الثقافية للإمبراطورية - سانت بطرسبرغ - يلتقي نيكراسوف بالطلاب هناك ويتواصل معهم. لقد أيقظوا فيه تعطشا قويا للمعرفة، وبالتالي يقرر الشاعر المستقبلي أن يتعارض مع إرادة والده. يبدأ نيكولاي الاستعداد لدخول الجامعة. رسب: لم يتمكن من اجتياز جميع الامتحانات. لكن هذا لم يمنعه: من 1839 إلى 1841. يذهب الشاعر إلى كلية فقه اللغة كطالب متطوع. في تلك الأيام، عاش نيكراسوف في فقر مدقع، لأن والده لم يعطه فلسا واحدا. كان على الشاعر في كثير من الأحيان أن يجوع، بل وصل الأمر إلى حد أنه قضى الليل في ملاجئ المشردين. ولكن كانت هناك لحظات مشرقة: على سبيل المثال، كان في أحد هذه الأماكن، حصل نيكولاي على أمواله الأولى (15 كوبيل) للمساعدة في كتابة عريضة. الوضع المالي الصعب لم يكسر روح الشاب وأقسم على نفسه رغم كل العقبات أن يحقق الاعتراف.

النشاط الأدبي لنيكراسوف

من المستحيل تقديم سيرة ذاتية لنيكراسوف دون ذكر مراحل تكوينه كشاعر وكاتب.

بعد فترة وجيزة من الأحداث المذكورة أعلاه، بدأت حياة نيكولاي في التحسن. حصل على وظيفة كمدرس، وغالبًا ما تم تكليفه بتأليف القصص الخيالية والأبجدية لناشري المطبوعات المشهورين. كانت الوظيفة الجيدة بدوام جزئي هي كتابة مقالات صغيرة للصحيفة الأدبية، بالإضافة إلى الملحق الأدبي للمعاق الروسي. تم عرض العديد من مسرحيات الفودفيل التي قام بتأليفها ونشرها تحت الاسم المستعار "بيريبيلسكي" على مسرح الإسكندرية. بعد أن ادخر بعض المال جانبًا، نشر نيكراسوف في عام 1840 مجموعته الشعرية الأولى، والتي أطلق عليها اسم «أحلام وأصوات».

لم تكن سيرة نيكراسوف خالية من الصراع مع النقاد. على الرغم من حقيقة أنهم يعاملونه بشكل غامض، إلا أن نيكولاي نفسه كان مستاء للغاية ردود فعل سلبيةموثوق بيلينسكي. حتى وصل الأمر إلى حد أن نيكراسوف نفسه اشترى معظم الكتب المتداولة ودمر الكتب. ومع ذلك، فإن النسخ القليلة المتبقية جعلت من الممكن رؤية نيكراسوف في دور غير عادي تماما ككاتب من القصال. انتقل لاحقًا إلى الأنواع والموضوعات الأخرى.

أمضى نيكراسوف الأربعينيات من القرن التاسع عشر في العمل بشكل وثيق مع مجلة Otechestvennye zapiski. كان نيكولاي نفسه كاتب ببليوغرافي. يمكن اعتبار نقطة التحول في حياته معرفته الوثيقة وبداية صداقته مع بيلينسكي. بعد فترة طويلة، بدأت قصائد نيكولاي نيكراسوف في النشر بنشاط. في فترة زمنية قصيرة إلى حد ما، تم نشر التقويمات "1 أبريل"، "علم وظائف الأعضاء في سانت بطرسبرغ"، "مجموعة بطرسبرغ"، حيث كانت قصائد الشاعر الشاب جنبا إلى جنب مع أعمال أفضل مؤلفي تلك الفترة. من بينها، من بين جميع الآخرين، كانت هناك أعمال F. Dostoevsky، D. Grigorovich، I. Turgenev.

كانت أعمال النشر تسير على ما يرام. سمح هذا لنيكراسوف وأصدقائه بشراء مجلة سوفريمينيك في نهاية عام 1846. بالإضافة إلى الشاعر نفسه، يساهم العديد من الكتاب الموهوبين في هذه المجلة. ويقدم بيلينسكي لنيكراسوف هدية سخية بشكل غير عادي - فهو يمنح المجلة كمية هائلة من المواد التي كان الناقد يجمعها لفترة طويلة لمنشوره الخاص. خلال فترة رد الفعل، تم التحكم في محتوى "المعاصرة" من قبل السلطات القيصرية، وتحت تأثير الرقابة، بدأوا في نشر أعمال في الغالب من نوع المغامرة. لكن مع ذلك فإن المجلة لا تفقد شعبيتها.

بعد ذلك، تأخذنا سيرة نيكراسوف إلى إيطاليا المشمسة، حيث ذهب الشاعر في الخمسينيات لتلقي العلاج من مرض الحلق. وبعد أن تعافى عاد إلى وطنه. الحياة هنا على قدم وساق - يجد نيكولاي نفسه في تيارات أدبية متقدمة، ويتواصل مع أشخاص ذوي أخلاق عالية. في هذا الوقت، تم الكشف عن أفضل الجوانب غير المعروفة حتى الآن من موهبة الشاعر. أثناء عمله في مجلته مساعدين مخلصينوأصبح دوبروليوبوف وتشيرنيشيفسكي زملاء.

على الرغم من إغلاق سوفريمينيك في عام 1866، إلا أن نيكراسوف لم يستسلم. يستأجر الكاتب Otechestvennye zapiski من "منافسه" السابق، والذي يرتقي بسرعة إلى نفس ارتفاع Sovremennik في وقته.

العمل مع اثنين أفضل المجلاتفي عصره، كتب نيكراسوف ونشر الكثير من أعماله. من بينها قصائد ("من يعيش بشكل جيد في روسيا"، "أطفال الفلاحين"، "الصقيع، الأنف الأحمر"، "ساشا"، "المرأة الروسية")، قصائد ("السكك الحديدية"، "فارس لمدة ساعة"، " النبي ") وغيرهم الكثير. كان نيكراسوف في أوج شهرته.

السنوات الأخيرة من الحياة

في بداية عام 1875، تم تشخيص الشاعر الرهيب - "سرطان الأمعاء". أصبحت حياته بؤسًا تامًا، ولم يساعده سوى دعم القراء المخلصين على الصمود بطريقة ما. وصلت البرقيات والرسائل إلى نيكولاي حتى من أقصى أركان روسيا. كان هذا الدعم يعني الكثير للشاعر: فبينما كان يعاني من الألم، استمر في الإبداع. وفي نهاية حياته يكتب قصيدة ساخرة بعنوان "المعاصرون"، وهي سلسلة قصائد صادقة ومؤثرة تسمى "آخر الأغاني".

ودع الشاعر الموهوب والناشط في عالم الأدب هذا العالم في 27 ديسمبر 1877 (8 يناير 1878) في سانت بطرسبرغ عن عمر يناهز 56 عامًا فقط.

رغم الصقيع الشديد ودّعوا الشاعر ورافقوه إلى مثواه الأخير ( مقبرة نوفوديفيتشيسانت بطرسبرغ) جاء الآلاف من الناس.

الحب في حياة الشاعر

N. A. Nekrasov، الذي تعد سيرته الذاتية شحنة حقيقية من الحيوية والطاقة، التقى بثلاث نساء في حياته. كان حبه الأول هو أفدوتيا باناييفا. لم يكونوا متزوجين رسميًا، لكنهم عاشوا معًا لمدة خمسة عشر عامًا. وبعد مرور بعض الوقت، وقع نيكراسوف في حب امرأة فرنسية ساحرة تدعى سيلينا ليفرين. لكن هذه الرواية لم تنجح بالنسبة للشاعر: فقد تركته سيلينا وقبل ذلك أهدرت جزءًا لا بأس به من ثروته. وأخيرا، قبل ستة أشهر من وفاته، تزوج نيكراسوف من فيوكلا فيكتوروفا، التي أحبته كثيرا واهتمت به حتى يومه الأخير.

نيكراسوف، نيكولاي ألكسيفيتش - الحياة الشخصية

نيكراسوف، نيكولاي ألكسيفيتش
الحياة الشخصية

إس إل ليفيتسكي. صورة فوتوغرافية لـ N. A. Nekrasov

لم تكن الحياة الشخصية لنيكولاي ألكسيفيتش نيكراسوف ناجحة دائمًا. في عام 1842، التقى في أمسية شعرية بأفدوتيا باناييفا (أور. بريانسكايا) - زوجة الكاتب إيفان باناييف.

كانت أفدوتيا باناييفا، وهي امرأة سمراء جذابة، تعتبر من أجمل النساء في سانت بطرسبرغ في ذلك الوقت. بالإضافة إلى أنها كانت ذكية وكانت صاحبة صالون أدبي اجتمع في منزل زوجها إيفان باناييف.

جذبت موهبتها الأدبية الشباب تشيرنيشيفسكي، ودوبروليوبوف، وتورجينيف، وبيلينسكي، إلى الدائرة الموجودة في منزل باناييف، ولكنهم كانوا يتمتعون بشعبية كبيرة بالفعل. وتميز زوجها الكاتب باناييف بأنه مشعل ومحتفل.

Kraevsky House، الذي يضم مكتب تحرير مجلة "Domestic Notes"،
وأيضا تقع شقة نيكراسوف

على الرغم من ذلك، تميزت زوجته بحشمتها، وكان على نيكراسوف أن يبذل جهودا كبيرة لجذب انتباه هذه المرأة الرائعة. كان فيودور دوستويفسكي أيضًا يحب أفدوتيا، لكنه فشل في تحقيق المعاملة بالمثل.

في البداية، رفضت باناييفا أيضًا نيكراسوف البالغ من العمر ستة وعشرين عامًا، والذي كان يحبها أيضًا، ولهذا السبب كاد أن ينتحر.

أفدوتيا ياكوفليفنا باناييفا

خلال إحدى رحلات باناييف ونيكراسوف إلى مقاطعة كازان، اعترف أفدوتيا ونيكولاي ألكسيفيتش بمشاعرهما تجاه بعضهما البعض. عند عودتهم، بدأوا يعيشون في زواج مدني في شقة باناييف، مع زوج أفدوتيا القانوني، إيفان باناييف.

استمر هذا الاتحاد ما يقرب من 16 عاما، حتى وفاة باناييف. كل هذا تسبب في إدانة عامة - قالوا عن نيكراسوف إنه يعيش في منزل شخص آخر، ويحب زوجة شخص آخر وفي نفس الوقت يصور مشاهد الغيرة لزوجه الشرعي.

نيكراسوف وبانايف.
كاريكاتير من تأليف N. A. ستيبانوف. "التقويم المصور"
محظورة من قبل الرقابة. 1848

خلال هذه الفترة، حتى العديد من الأصدقاء ابتعدوا عنه. ولكن على الرغم من ذلك، كان نيكراسوف وبانايفا سعداء. حتى أنها تمكنت من الحمل منه، وأنشأ نيكراسوف واحدة من أفضل دوراته الشعرية - ما يسمى (لقد كتبوا وحرروا الكثير من هذه الدورة معًا).

ينتمي التأليف المشترك لنيكراسوف وستانيتسكي (الاسم المستعار لأفدوتيا ياكوفليفنا) إلى العديد من الروايات التي حققت نجاحًا كبيرًا. على الرغم من أسلوب الحياة غير التقليدي هذا، ظل هذا الثلاثي أشخاصًا متشابهين في التفكير ورفاقًا في إحياء وتأسيس مجلة "سوفريمينيك".

في عام 1849، أنجبت أفدوتيا ياكوفليفنا صبيًا من نيكراسوف، لكنه لم يعيش طويلاً. في هذا الوقت، أصيب نيكولاي ألكسيفيتش بالمرض. ويعتقد أن هجمات الغضب القوية وتقلب المزاج ترتبط بوفاة الطفل، مما أدى فيما بعد إلى انقطاع علاقتهما مع أفدوتيا.

في عام 1862، توفي إيفان باناييف، وسرعان ما غادر أفدوتيا باناييفا نيكراسوف. ومع ذلك، تذكرها نيكراسوف حتى نهاية حياته، وعندما كتب وصيته، ذكرها فيها لباناييفا، هذه السمراء الرائعة، أهدى نيكراسوف العديد من قصائده النارية.

في مايو 1864، ذهب نيكراسوف في رحلة إلى الخارج، والتي استمرت حوالي ثلاثة أشهر. عاش بشكل رئيسي في باريس مع رفاقه - أخته آنا ألكسيفنا والسيدة الفرنسية سيلينا ليفريسن، التي التقى بها في سانت بطرسبرغ عام 1863.

على ال. نيكراسوف خلال فترة "الأغاني الأخيرة"
(لوحة لإيفان كرامسكوي، 1877-1878)

كانت سيلينا ممثلة عادية للفرقة الفرنسية التي قدمت عروضها في مسرح ميخائيلوفسكي. تميزت بتصرفاتها المفعمة بالحيوية وشخصيتها السهلة. أمضت سيلينا صيف عام 1866 في كارابيخا. وفي ربيع عام 1867، ذهبت إلى الخارج، كما كان من قبل، مع نيكراسوف وشقيقته آنا. ومع ذلك، هذه المرة لم تعد إلى روسيا أبدا.

ومع ذلك، فإن هذا لم يقطع علاقتهما - في عام 1869 التقيا في باريس وقضوا شهر أغسطس بأكمله بجانب البحر في دييب. كان نيكراسوف سعيدًا جدًا بهذه الرحلة، كما أدى إلى تحسين صحته. وأثناء الراحة كان يشعر بالسعادة والسبب هو سيلينا التي نالت إعجابه.

سيلينا ليفرين

على الرغم من أن موقفها تجاهه كان جافًا وحتى جافًا بعض الشيء. بعد عودته، لم ينس نيكراسوف سيلينا لفترة طويلة وساعدها. وفي موته خصص لها عشرة آلاف ونصف روبل.

في وقت لاحق، التقى نيكراسوف بفتاة قروية، فيوكلا أنيسيموفنا فيكتوروفا، بسيطة وغير متعلمة. كانت تبلغ من العمر 23 عامًا وكان عمره 48 عامًا بالفعل. اصطحبتها الكاتبة إلى المسارح والحفلات الموسيقية والمعارض لسد الفجوات في تربيتها. جاء نيكولاي ألكسيفيتش باسمها - زينة.

لذلك بدأ تسمية فيوكلا أنيسيموفنا بزينايدا نيكولاييفنا. لقد حفظت قصائد نيكراسوف عن ظهر قلب وأعجبت به. وسرعان ما تزوجا. ومع ذلك، لا يزال نيكراسوف يتوق إلى حبه السابق - أفدوتيا باناييفا - وفي الوقت نفسه أحب كلاً من زينايدا والسيدة الفرنسية سيلينا ليفرين، التي كان لديه علاقة غرامية في الخارج.

أهدى أحد أشهر أعماله الشعرية "ثلاث مرثيات" إلى باناييفا فقط.

وتجدر الإشارة أيضًا إلى شغف نيكراسوف بلعب الورق، والذي يمكن تسميته بالشغف الوراثي لعائلة نيكراسوف، بدءًا من الجد الأكبر لنيكولاي نيكراسوف، ياكوف إيفانوفيتش، وهو مالك أرض في ريازان "ثري للغاية"، والذي فقد ثروته بسرعة.

ومع ذلك، فقد أصبح غنيا مرة أخرى بسرعة كبيرة - في وقت واحد كان ياكوف حاكما في سيبيريا. نتيجة لشغفه باللعبة، ورث ابنه أليكسي ملكية ريازان فقط. بعد أن تزوج، حصل على قرية جريشنيفو كمهر. لكن ابنه سيرجي ألكسيفيتش، بعد أن رهن ياروسلافل جريشنيفو لفترة من الوقت، فقده أيضًا.

لخص أليكسي سيرجيفيتش، عندما أخبر ابنه نيكولاي، شاعر المستقبل، نسبه المجيد:

"كان أسلافنا أغنياء. لقد فقد جدك الأكبر سبعة آلاف روح، وجدك الأكبر - اثنان، وجدك (والدي) - واحدًا، وأنا - لا شيء، لأنه لم يكن هناك ما أخسره، لكنني أيضًا أحب لعب الورق.

وكان نيكولاي ألكسيفيتش هو أول من غير مصيره. كان يحب أيضًا لعب الورق، لكنه أصبح أول من لم يخسر. وفي الوقت الذي كان أسلافه يخسرون، هو وحده انتصر واستعاد الكثير.

وكان العدد بمئات الآلاف. وهكذا، فقد خسر أمامه القائد العام ألكسندر فلاديميروفيتش أدلربيرغ، وهو رجل دولة مشهور ووزير البلاط الإمبراطوري والصديق الشخصي للإمبراطور ألكساندر الثاني.

وخسر وزير المالية ألكسندر أجيفيتش أباظة أكثر من مليون فرنك لصالح نيكراسوف. تمكن نيكولاي ألكسيفيتش نيكراسوف من إعادة جريشنيفو، حيث قضى طفولته والذي أخذه من ديون جده.

هواية أخرى لنيكراسوف، انتقلت إليه أيضًا من والده، وهي الصيد. كان صيد كلاب الصيد، الذي خدمه عشرات الكلاب، وكلاب الصيد السلوقية، وكلاب الصيد، وكلاب الصيد، والركاب، فخرًا لأليكسي سيرجيفيتش.

لقد غفر والد الشاعر لابنه منذ فترة طويلة، ولم يخلو من الفرح، تابع نجاحاته الإبداعية والمالية. وكان الابن يأتي لرؤيته في جريشنيفو كل عام حتى وفاة والده (عام 1862). خصص نيكراسوف قصائد مضحكة لصيد الكلاب وحتى القصيدة التي تحمل الاسم نفسه "Dog Hunt" والتي تمجد براعة روسيا ونطاقها وجمالها والروح الروسية.

في مرحلة البلوغ، أصبح نيكراسوف مدمنًا على صيد الدببة ("من الممتع التغلب عليك أيها الدببة المحترمة...").

أشارت أفدوتيا باناييفا إلى أنه عندما كان نيكراسوف سيصطاد الدب، كانت هناك تجمعات كبيرة - تم إحضار النبيذ الباهظ الثمن والوجبات الخفيفة والمؤن فقط. حتى أنهم أخذوا طباخًا معهم. في مارس 1865، تمكن نيكراسوف من اصطياد ثلاثة دببة في يوم واحد. لقد قدر صائدي الدببة الذكور وخصص لهم قصائد - سافوشكا ("الذي غرق على الدب الحادي والأربعين") من "في القرية"، وسافيلي من "من يعيش جيدًا في روس".

كما أحب الشاعر صيد الطرائد. كان شغفه بالمشي في المستنقع بمسدس لا حدود له. في بعض الأحيان كان يذهب للصيد عند شروق الشمس ولا يعود إلا عند منتصف الليل. كما ذهب للصيد مع "الصياد الأول لروسيا" إيفان تورجينيف، الذي كانا أصدقاء معه لفترة طويلة ويتواصلان معه.

حتى أن نيكراسوف طلب منه في رسالته الأخيرة إلى تورجينيف في الخارج أن يشتري له بندقية لانكستر في لندن أو باريس مقابل 500 روبل. ومع ذلك، كان من المقرر أن تنقطع مراسلاتهم في عام 1861. لم يرد تورجنيف على الرسالة ولم يشترِ سلاحًا، وانتهت صداقتهما الطويلة الأمد.

والسبب في ذلك لم يكن الخلافات الأيديولوجية أو الأدبية. تورطت زوجة نيكراسوف المدنية، أفدوتيا باناييفا، في دعوى قضائية بشأن ميراث الزوجة السابقة للشاعر نيكولاي أوغاريف. منحت المحكمة باناييفا مطالبة بمبلغ 50 ألف روبل. دفع نيكراسوف هذا المبلغ، مع الحفاظ على شرف أفدوتيا ياكوفليفنا، ولكن بسبب ذلك اهتزت سمعته.

اكتشف Turgenev من Ogarev نفسه في لندن كل تعقيدات المادة المظلمة، وبعد ذلك قطع كل العلاقات مع Nekrasov. انفصل ناشر نيكراسوف أيضًا عن بعض الأصدقاء القدامى الآخرين - L. N. Tolstoy، A. N. Ostrovsky. في هذا الوقت، تحول إلى الموجة الديمقراطية الجديدة المنبثقة من معسكر تشيرنيشفسكي - دوبروليوبوف.

زينايدا نيكولاييفنا نيكراسوفا (1847-1914)
- زوجة الشاعر الروسي نيكولاي ألكسيفيتش نيكراسوف

أصبحت فيوكلا أنيسيموفنا، التي أصبحت ملهمته الراحلة في عام 1870، والتي أطلق عليها نيكراسوف اسم زينايدا نيكولاييفنا بطريقة نبيلة، مدمنة أيضًا على هواية زوجها، وهي الصيد. حتى أنها سرجت الحصان بنفسها وذهبت للصيد معه مرتدية معطفًا وسروالًا ضيقًا، وعلى رأسها زيمرمان. كل هذا أسعد نيكراسوف.

ولكن في أحد الأيام، أثناء الصيد في مستنقع تشودوفسكي، أطلقت زينايدا نيكولاييفنا النار بطريق الخطأ على كلب نيكراسوف المحبوب، وهو مؤشر أسود يُدعى كادو. بعد ذلك، علق نيكراسوف، الذي كرس 43 عامًا من حياته للصيد، بندقيته إلى الأبد