"அண்ணா. சோகம்". எல்.என். டால்ஸ்டாயின் "அன்னா கரேனினா" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டு ஈ. கிரெமினாவின் நாடகம்.
தியேட்டர்-விழா "பால்டிக் ஹவுஸ்".
அலெக்சாண்டர் கலிபின், கலைஞர் நிகோலாய் சிமோனோவ் இயக்கியுள்ளார்.
"அன்னா கரேனினா" அடிப்படையிலான பிரீமியர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வசிப்பவர்களுக்கு ஆர்வமாக இருக்கலாம், ஏனெனில் இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் கலிபின் மற்றும் நடிகை இரினா சாவிட்ஸ்கோவாவின் படைப்பு இரட்டையர்கள் எங்கள் நகரத்திற்கு பால்டிக் ஹவுஸ் தியேட்டருக்குத் திரும்பியுள்ளனர். பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, இங்கே, சிறிய மேடையில் மட்டுமே, அவர்களின் நாடகம் “ஃப்ரீக்வின் ஜூலி” அரங்கேற்றப்பட்டது - கலிபின் அதை அரங்கேற்றினார், சாவித்ஸ்கோவா தலைப்பு வேடத்தில் நடித்தார். ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க்கின் கதாநாயகியின் பாத்திரத்தின் நடிப்பில், விமர்சகர்: "இரினா சாவிட்ஸ்கோவாவுக்கு ஒரு சிறப்பு பரிசு உள்ளது - ஒரு நாடகத்தில் ஒரு சோகமாக நடித்தார்."
அலெக்சாண்டர் கலிபின் தனது புதிய நாடகத்தின் தலைப்பில் "சோகம்" என்ற முக்கிய சொல்லை அறிமுகப்படுத்தினார், இன்று அரிதான இந்த வகை தனக்குத் தேவை என்று வாதிட்டார், அதில் அவரது நடிகை மிகவும் திறமையானவர். இங்கே, தொழில்முறை மேடையில் சாவிட்ஸ்கோவாவின் முதல் பாத்திரம் எலக்ட்ரா என்பதை நினைவில் கொள்வது பயனுள்ளதாக இருக்கும் - ஒரு பண்டைய சோகத்தில் அல்ல, ஆனால் ஜிராடோக்ஸ் தி சன் ஒரு நாடகத்தில், ஆனால், இருப்பினும், அவரது நடிப்பில் " இறுதி சடங்கு வெறி” விமர்சகர் மிகவும் இளம் வயதினரான சாவிட்ஸ்கோவாவின் உருவப்படத்தை முடித்தார்: "நவீன தியேட்டர் அதன் சொந்த நடிகையைப் பெற்றுள்ளது - ஒரு அசாதாரண மனோபாவம், ஒரு தனித்துவமான அணுகுமுறை, எந்தவொரு சிக்கலான மேடை கட்டமைப்பின் சிறந்த உணர்வைக் கொண்ட ஒரு அறிவார்ந்த நடிகை."
I. Savitskova (அண்ணா), N. பராஷ்கினா (Seryozha).
புகைப்படம் - என். பிலிப்போவ்.
21 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவாக்கப்பட்ட டால்ஸ்டாயின் நாவலின் நாடக பதிப்புகள் பெரும்பாலும் அண்ணாவை அல்ல, ஆனால் அலெக்ஸி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கரேனின் முன்னிலையில் கொண்டு வருகின்றன. தியேட்டரில் ஜெனடி ட்ரோஸ்டியானெட்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற நிகழ்ச்சி. லென்சோவெட் "கரேனின்" என்று அழைக்கப்பட்டார். அண்ணா. வ்ரோன்ஸ்கி"; பல ரஷ்ய திரையரங்குகளில் ஓடும் வாசிலி சிகரேவின் நாடகம் “ஏ. கரேனின்." ஆனால் அலெக்சாண்டர் கலிபின், நீங்கள் யூகித்தபடி, கதாநாயகியை தனது மேடை அமைப்பில் மையமாக வைத்து, அவளைச் சுற்றி நாடகத்தின் ஒரு பெரிய உலகத்தை உருவாக்குகிறார். நிச்சயமாக, லெவின் கதைக்கு இங்கு இடமில்லை, இருக்க முடியாது; நாவலின் இந்த பாதி மேடைக்கு மாற்றப்படவில்லை. நாடகத்தின் ஆசிரியர்களின் முழு ஆர்வமும் அண்ணாவுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதில் கவனம் செலுத்துகிறது. அல்லது அண்ணாவிற்குள் என்ன நடக்கிறது என்பதில் கூட. நான் ரிஸ்க் எடுக்க கிட்டதட்ட தயாராகிவிட்டேன் “அண்ணா. சோகம் ஒரு மோனோட்ராமா: பார்வையாளர் நிகழ்வுகளையும் கதாபாத்திரங்களையும் கதாநாயகியின் நனவில் இருந்து பார்க்கிறார், கரேனினா தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பார்க்கும் விதம்.
அவள் பார்வையில், வ்ரோன்ஸ்கி ஒரு பெரிய உருவமாக வளர்கிறார் - ஏற்கனவே மெல்லிய மற்றும் உயரமான நடிகர் அலெக்சாண்டர் முராவிட்ஸ்கி தனது கூட்டாளியின் மீது கோபுரமாக நிற்கிறார், அவரது நீண்ட மேலங்கி அவர் நிற்கும் ஸ்டில்ட்களை மறைக்கிறது (நிலையத்தில் இரவு சந்திக்கும் காட்சி). அண்ணா தனது மருமகள் டோலியை (அல்லா யெமின்ட்சேவா) நித்திய கர்ப்பிணியாக, விகாரமான மற்றும் பரிதாபகரமான பெண்ணாகப் பார்க்கிறார், ஒரு கந்தல் பொம்மைகளை மார்பில் இறுக்கமாகப் பிடித்துக் கொள்கிறார் - ஏராளமான குழந்தைகள் (அவர்களில் சிலவற்றை அவர் அவ்வப்போது இழந்து பயந்து தேடுகிறார். அவர்களுக்கு). கிட்டி (அலெக்ஸாண்ட்ரா மம்கேவா) ஒரு பேக்கி உடையில் ஒரு மோசமான இளம் பெண்ணாக அவள் மனதில் தோன்றுகிறாள் - ஒரு எரிச்சலூட்டும் தடை, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. கைவிடப்பட்ட கரேனின் வாழ்க்கையைத் தன் கைகளில் எடுத்துக்கொண்டு, குழந்தையைப் பார்க்க அம்மாவை அனுமதிக்காத லிடியா இவனோவ்னாவால் அவரது மகனின் உருவம் "மூடப்பட்டதாக" தெரிகிறது: நடிகை நடால்யா பராஷ்கினா, நம் கண்களுக்கு முன்பாக, லிடியா இவனோவ்னாவிலிருந்து மாறுகிறார். செரியோஷாவிற்குள், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தனது தாயுடனான சந்திப்பில், அவள் கொண்டு வந்த கேக்கை தின்று விட்டு, அவளைப் பற்றி முழுவதுமாக மறந்துவிடுகிறான் (அதே போல் பயங்கரமான கனவு) அலெக்ஸி கரெனின் ஒரு கோரமான முறையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளார் - அவர் கெட்டவராகவும் அபத்தமாகவும் தெரிகிறது. A. கலிபினின் உயரமான உயரம் ஒரு நீண்ட அங்கியால் வலியுறுத்தப்படுகிறது, சில காரணங்களால் ஒரு கசாக் போன்றது. அவரது ஹீரோ ஆரம்பத்தில் பார்வையாளர்களிடமிருந்து ஒரு முகமற்ற பொம்மையால் மறைக்கப்படுகிறார் - ஒரு மேனெக்வின், அதனுடன் அவர் முழுவதுமாக ஒன்றுபட்டார். இயந்திர அசைவுகள், சத்தம் போடும் மெல்லிய குரல் - கரெனின் என்ற ஆண் இயந்திரம் மனைவிக்குள் பயத்தையும் வெறுப்பையும் தூண்டுகிறது... ஆக, ஏற்கனவே பொறாமையாலும் நோயாலும் மறைக்கப்பட்ட கண்களால் உலகைப் பார்க்கிறோம் - அண்ணா மார்பின் போதைக்கு அடிமை. .
I. Savitskova (அண்ணா), A. Emintseva (டோலி).
புகைப்படம் - யு.போகாடிரெவ்.
எலெனா க்ரெமினாவின் நாடகத்தின் ஆரம்பம் கதாநாயகியை அவரது வாழ்க்கையின் இறுதிக் கணத்தில் காண்கிறது, அவள் காத்திருந்து, கவுண்ட் வ்ரோன்ஸ்கி வெளியேறும் வரை காத்திருக்க முடியாமல், அவசரமாக ஓடி, தனிமை, விரக்தி மற்றும் மனச்சோர்வு ஆகியவற்றிலிருந்து தவித்துக்கொண்டிருந்தாள்; பின்னர் சதி சதி சதித்திட்டத்திற்கு ("ஒப்லோன்ஸ்கியின் வீட்டில் எல்லாம் கலந்துவிட்டது") ஒரு கூர்மையான பாய்ச்சலை உருவாக்குகிறது, மேலும் நாவலின் முக்கிய காட்சிகளை கடந்து, இறுதியில் அன்னா கரெனினா தன்னைத்தானே தூக்கி எறிந்த தளத்திற்கு வந்தடைகிறது. ரயில். கதையின் பின்னோக்கி விரிவடைவது மகிழ்ச்சியின் மாயையைக் கூட இழக்கிறது: அண்ணாவும் அவளுடன் பார்வையாளர்களும் வ்ரோன்ஸ்கியுடனான சந்திப்பை அனுபவிக்கிறார்கள், அவர் மீதான காதல் சிதைவு மற்றும் இறப்புக்கான தொடக்க புள்ளியாக மட்டுமே உள்ளது. முதன்முறையாக எண்ணிக்கொண்டு நடனமாடிய பந்திற்குப் பிறகு கதாநாயகிக்கு ஒரே ஒரு கணம் மகிழ்ச்சி அளிக்கப்பட்டது. அன்னா-சாவித்ஸ்கோவா, அற்பமாகச் சிரித்து, சோப்புக் குமிழிகளை ஊதி, பின் தரையில் படுத்துக் கொண்டு, காரணமே இல்லாமல், மறதியில் இருப்பது போல் சிரிக்கிறார். இதைப் பற்றி ஏற்கனவே வேதனை மற்றும் பயமுறுத்தும் ஒன்று உள்ளது. அனைத்து கதாநாயகியின் உணர்வுகளும் உயர்த்தப்பட்டு, பெரிதாக்கப்பட்டு, அரைகுறைகள் மற்றும் நுணுக்கங்களிலிருந்து அழிக்கப்படுகின்றன. இந்த உணர்வுகள் சோகமானவை, அனைத்தையும் நுகரும் மற்றும் தன்னிறைவு கொண்டவை. நடிகை வ்ரோன்ஸ்கியின் மீது பேராசை கொண்ட காதல், தனது மகனுக்கான வேதனையான ஏக்கம் மற்றும் ஆன்மாவின் தீவிர, தீவிர நிலைகளின் தொடராக ஆன்மாவை அரிக்கும் பொறாமை ஆகியவற்றில் நடிக்கிறார். இரினா சவிட்ஸ்கோவாவின் மெல்லிய, நெகிழ்வான உருவம் - "பால்டிக் ஹவுஸ்" இன் முடிவில்லாத மேடையில் அண்ணா ஒருபோதும் தொலைந்து போவதில்லை, அவள் கடுமையாக எரியும் பார்வையால் இருள் துளைக்கப்படுகிறது, அவளுடைய குரல் ஒலிக்கிறது உள் வலிமைமற்றும் நடிகையின் உற்சாகம். டால்ஸ்டாயின் கதாநாயகியை விட ஃபெட்ரா அல்லது மீடியாவுக்கு விளையாட்டு பாணி மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும்.
நாடகத்தின் முதல் செயலின் முடிவில், ஒரு காட்சி உள்ளது, அதில் இருப்பு முறை தீர்க்கமாக மாற்றப்பட்டு உளவியல் ரீதியாக நெருக்கமாக உள்ளது: இது அண்ணாவின் இறக்கும் மோனோலாக் (அவள் பிரசவத்தால் இறக்கிறாள் என்று நினைக்கும் போது). சாவிட்ஸ்கோவா மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார், இருளில் மண்டபத்தின் இடைகழிகளில் மேலும் மேலும் உயரும், கதாநாயகி மிகவும் கஷ்டப்பட்ட தரையில் இருந்து பிரிந்து செல்வது போல். இந்த மோனோலாக்கில் வித்தியாசமாக ஒலிக்கும் அவரது குரலை பார்வையாளர்கள் கேட்கிறார்கள். இது மென்மை, காதல், மென்மையான மாடுலேஷன்கள், சிக்கலான மாடுலேஷன்கள் என நிரம்பி வழிகிறது... இந்தக் காட்சியில் பார்வையாளர்கள் மீது நடிகையின் தாக்கம் மிகப்பெரியது.
அலெக்சாண்டர் கலிபின் நாவலில் இருந்து குறியீட்டு படங்களைப் படிக்கிறார், அதன் உதவியுடன் அவர் தனது நடிப்பின் கட்டிடத்தை உருவாக்குகிறார். இரயில் பாதை என்பது அனைத்து காட்சிகளையும் இணைக்கும் லீட்மோட்டிஃப் ஆகும். காட்சியியலாளர் நிகோலாய் சிமோனோவ் வழக்கமான திட்டத்தைக் குறிப்பிடுகிறார் மனித வாழ்க்கைவளைந்த முதுகில் மர நாற்காலிகளைப் பயன்படுத்தி (டேப்லெட் அவற்றுடன் பரவியுள்ளது) மற்றும் மேடைக்கு மேலே குறுக்கிடும் விட்டங்களைக் கொண்ட ஒரு பெரிய ரயில்வே பாலத்தை இடைநிறுத்துகிறது - இந்த கனமான ஹல்க் அச்சுறுத்தும் வகையில் இறங்குகிறது, உடையக்கூடிய நாற்காலிகளை நசுக்கத் தயாராக உள்ளது, உண்மையில் மக்களின் பலவீனமான உலகம். இரண்டு நடமாடும் படிக்கட்டுகளும் இரும்பினால் செய்யப்பட்டவை. ஒரு காட்சியில், பெயரிடப்படாத கதாபாத்திரங்கள் - கோரஸின் உறுப்பினர்கள் - அவர்கள் மீது அமர்ந்திருக்கிறார்கள். ஒவ்வொரு நபரும் தளர்வான பொருட்களால் நிரப்பப்பட்ட தகர பெட்டியை வைத்திருக்கிறார்கள். பெட்டிகளை தாளமாக அசைப்பதன் மூலம், பாடகர் குழு தண்டவாளங்களில் சக்கரங்கள் தட்டும் ஒலியை உருவாக்குகிறது. இந்த நேரத்தில், தீயணைப்பு வீரர் (அனடோலி டுபனோவ்) ஒரு சுத்தியலால் ஏணிகளைத் தட்டுகிறார், ரயில் பாதையின் நிலை அல்லது ரோலிங் ஸ்டாக்கின் பகுதிகளை சரிபார்க்கும்போது ஒரு டிராக்மேன் செய்வது போல.
ஏ. கலிபின் (கரேனின்).
புகைப்படம் - யு.போகாடிரெவ்.
A. டுபனோவின் பாத்திரம், நிகழ்ச்சியின் முதல் நிமிடத்திலேயே மேடையில் தோன்றி, கடைசி வரை அதில் நிலைத்திருக்கும். நாவலைப் படித்த அனைவருக்கும் பேய்த்தனம் நினைவுக்கு வருகிறது கனவுஅண்ணா (ஒருமுறை வ்ரோன்ஸ்கியும் அவரைப் பார்க்கிறார்): தாடியுடன் ஒரு மனிதன், இரும்புப் பையின் மீது குனிந்து, பிரெஞ்சு மொழியில் ஏதோ சொல்கிறார். இந்த மாய கதாபாத்திரத்தின் தோற்றம் எப்போதும் இரும்பின் மையக்கருத்துடன் இருக்கும் (ரயில் பாதை, இரும்பில் சுத்தியலின் சத்தம், இரும்பில் வேலை செய்வது, "நாம் இரும்பை உருவாக்க வேண்டும், அரைக்க வேண்டும்" என்ற சொற்றொடர்). இதெல்லாம் நாடகத்தில் உள்ளது - தீயணைப்பு வீரர் இரும்பு சக்கர வண்டியை முன்னால் தள்ளுகிறார், செம்பு கெட்டியில் இருந்து குடித்து, சத்தமிட்டு, அனைத்து வகையான இரும்பு மற்றும் உலோகப் பொருட்களையும் தட்டுகிறார், தள்ளுகிறார் - இரும்பு அல்ல, ஆனால் கண்ணாடி - மார்பின் பாட்டில்கள். , ஆனால் ஒரு தகர குளியல் தொட்டியில், மற்றும் அவ்வப்போது பிரஞ்சு பேசுகிறார் (கணக்கிடப்படும்). இந்த ஹீரோவை ஒரு வகையான ராக்கின் தூதராக மாற்ற ஆசிரியர்கள் விரும்பினர் என்பது தெளிவாகிறது. இருப்பினும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, உண்மையில் இதில் மர்மமான எதுவும் இல்லை. ஃபயர்மேன் பிரத்தியேகமாக பிளாஸ்டிக்காக தீர்க்கப்பட்டிருந்தால் (இது சாத்தியம், நடன இயக்குனர் எட்வால்ட் ஸ்மிர்னோவ் நடிப்புக்கான முழு நடனக் காட்சிகளையும், பாடகர்களுக்கான வெகுஜன காட்சிகளையும், அண்ணா மற்றும் வ்ரோன்ஸ்கிக்கான டூயட்களையும் இயற்றியதால்) மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத வார்த்தைகளை மட்டுமே முணுமுணுத்தார். பிரெஞ்சு, இது தவழும் தன்மையைக் கொண்டிருக்கலாம். ஆனால் டுபனோவின் கதாபாத்திரத்திற்கு “ஆசிரியரிடமிருந்து” என்ற உரை வழங்கப்படுகிறது (இந்த அல்லது அந்த ஹீரோ என்ன நினைக்கிறார் என்பதை அவர் தொடர்ந்து ஒரு காவிய தொனியில் கூறுகிறார், இருப்பினும் ஹீரோக்கள் தங்களைப் பற்றி டால்ஸ்டாயின் வார்த்தைகளில் மூன்றாவது நபராகப் பேசுகிறார்கள்). கூடுதலாக, ஸ்டோக்கர் பார்வையாளர்களுக்கு வழங்குகிறது வரலாற்று தகவல்: 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரசவத்திலிருந்து பெண் இறப்பு, கட்டுமானத்தில் இறந்தவர்களின் எண்ணிக்கை ரயில்வேதொழிலாளர்கள், மார்பின் நோக்கம் மற்றும் பல. இந்த புறநிலை தகவல், முற்றிலும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய "ஆவணப்படம்" குரலில் வழங்கப்படுகிறது, விரும்பிய அச்சுறுத்தும் படத்துடன் பொருந்தாது.
அன்னாவின் எதிரியாக நாடகத்தில் கோரஸ் செயல்படுகிறது, கூட்டுக் கொள்கை அவரது தனி சோகப் பகுதிக்கு எதிரானது. இது பண்டைய கிரேக்க சோகத்துடன் தொடர்புடையது, ஆனால் கலிபினின் நடிப்பு மற்றொரு பழமையான நாடக வடிவத்திலிருந்து வந்ததாகத் தெரிகிறது - ரஷ்ய நாட்டுப்புற நாடகம் (இயக்குநர் ஒருமுறை “ஜார் மாக்சிமிலியன்” அரங்கேற்றியது சும்மா இல்லை). பாடகர் உறுப்பினர்கள், கேலியாகவும் கேலியாகவும் நடனமாடுகிறார்கள், பஃபூன் ராப் போன்ற ஒன்றை நிகழ்த்துகிறார்கள்: வேண்டுமென்றே பழமையான ரைம்களை எலினா கிரெமினா நாவலின் உரையை அடிப்படையாகக் கொண்டு திறமையாக இயற்றினார். நாட்டுப்புறக் கதைகளாக பகட்டான இந்தப் பாடல்களுக்கு கூர்மையான, கேலிக்கூத்தான தீர்வு தேவைப்படுகிறது - ஒரே வண்ணமுடைய செயல்திறனில் வெளிவந்ததை விட பிரகாசமானது.
காட்சியின் கடுமையான அழகு இருந்தபோதிலும் (டெனிஸ் சோல்ன்ட்சேவின் அதிநவீன லைட்டிங் ஸ்கோரைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு), செயல்திறன் அதன் விரிவான இசை ஸ்கோர் மூலம் மிகவும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. இரும்பின் சத்தம், மோதிய சத்தம், தட்டும் சத்தம், கோப்பையின் விளிம்பில் ஒரு பாட்டிலின் பதட்டமான சத்தம், குறுக்குவெட்டு கத்திகள், கூர்மையான அரிவாள்கள், கூர்மையான அலறல்கள் - விரும்பத்தகாத, எரிச்சலூட்டும் ஒலிகளின் உலகம் பார்வையாளர்களை கவலையில் ஆழ்த்துகிறது. , நிலையற்ற நிலை, அண்ணாவின் கலங்கிய ஆன்மாவிற்குள் அவர்களை இழுக்கிறது.
நான் என்னை சரியாக வெளிப்படுத்தவில்லை. இப்போது பயம் இல்லை, வெளியே செல்லும் முன் அசௌகரியம் உள்ளது. சரி, அது அங்கு உறைபனி அல்லது சூடாக இருக்கிறது. நான் வெளியே செல்ல விரும்பவில்லை.
முன்பு, ஆம், ஒரு குறிப்பிட்ட பயம் இருந்தது. நான் மக்களுக்கு பயந்தேன். நியாயந்தீர்க்கப்படும் பெண்கள்.என் அம்மாவைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு மனநலமற்ற ஒழுக்க சாடிஸ்ட் என்பதை இப்போது நான் புரிந்துகொள்கிறேன். ஆனால் இந்த புரிதல் 40 ஆண்டுகள் ஆனது ((.
என நான் விளக்கினேன். சரி, இது மிகவும் இதயப்பூர்வமானது மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியது, நான் மிகவும் மோசமானவன், ஆனால் "மற்ற குழந்தைகள்" மிகவும் நல்லவர்கள். நான் "ஒரு பாஸ்டர்ட், ஒரு பாசிஸ்ட்" வளர்ந்தேன். அவர்கள் என்னை மகள் என்றோ மகள் என்றோ அழைத்ததில்லை. "மொரோஸ்கோ" திரைப்படத்தைப் போல
மற்றும் மாற்றாந்தாய் அவளை ஒரு மோசமான சூனியக்காரி என்றும் நிலத்தடி பாம்பு என்றும் அழைக்கிறாள்.நான் செய்த அல்லது செய்யாத அனைத்தும் ஒரு உலகளாவிய பேரழிவு. நான் அமைதியான, வீட்டுப் பிள்ளையாக இருந்தாலும், நன்றாகப் படித்தேன். அவளுடைய சொந்த துரதிர்ஷ்டத்தைப் பற்றிய முடிவில்லாத அலறலில் நான் அவளை மிகவும் நேசித்தேன், பரிதாபப்பட்டேன்.
காதலிக்க இயலாமை கூடுதலாக என்று இப்போது புரிந்து கொண்டேன் முக்கிய காரணம்இயல்பிலேயே நான் ஒல்லியான குழந்தை என்பதுதான் அவள் என்னைப் பற்றிய அணுகுமுறை. இது "மக்களிடமிருந்து அவமானம்". அவள் ஒரு மோசமான தாய்.
எனக்கு ஒரு வயது அல்லது ஒன்றரை வயது வரை, அவள் ஒரு சாடிஸ்டுக்கு தகுந்தாற்போல் எனக்கு உணவளித்தாள் - அவள் என் வாயை அடைத்து என் மூக்கை மூடினாள். நான் இரண்டு குழந்தைகளை வளர்த்தேன் (மெல்லிய குழந்தைகள், ஆனால் அவர்கள் வேறு என்னவாக இருக்க முடியும்?) அதனால் என்ன நடந்தது என்பதை நினைத்து நான் பயப்படுகிறேன். உங்கள் குழந்தை மூச்சுத் திணறுகிறது மற்றும் சுவாசிக்க விழுங்க வேண்டும்.
ஆனால் அவள் ஒரு கொழுத்த குழந்தையின் படங்களை இவ்வளவு பெருமையுடன் காட்டுகிறாள். போன்ற - இது என் தகுதி.பின்னர், வெளிப்படையாக, என்னை கழுத்தை நெரிப்பது சிரமமாகிவிட்டது, நான் மெலிந்தேன், அதற்காக நான் நித்திய வெறுப்பைப் பெற்றேன். என் சிறுவயது நினைவுகள் அவள் முகத்தை மட்டுமே கொண்டிருக்கின்றன, வெறுப்பு வெறுப்புடன் சிதைந்தன. யாரும் இல்லை அன்பான வார்த்தைகள், ஒரு சூடான அணைப்பு கூட இல்லை.
அவள் என்னை சபித்தாள், அவள் சமைத்த சூப்பின் ஒவ்வொரு கிண்ணத்திற்கும், அவள் வீட்டிற்கு கொண்டு வந்த ஒவ்வொரு ரொட்டிக்கும், அவள் "இரத்தம் தோய்ந்த சில்லறைகளால் எனக்கு வாங்கிய ஒவ்வொரு ஆடைக்கும், நான் இன்னும் சிறிய டயப்பர்களில் மூச்சுத் திணற வேண்டும்" என்று விரும்பினாள். ”
என் வாழ்நாள் முழுவதும் அந்த "இரத்தம் தோய்ந்த சில்லறைகளில்" நான் கதறிக் கொண்டிருந்தேன். நான் எப்போதும் பொருளாதார ரீதியாக மோசமாக வாழ்ந்தேன், ஆனால் நான் என் குழந்தைகளுக்கு ஏதாவது வாங்கினால், அதைப் பற்றி நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், அவர்களின் மகிழ்ச்சியில் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், இந்த கந்தல்களால் என்னால் அவர்களை மூழ்கடிக்க முடியவில்லை என்று அவமானம் மட்டுமே உணர்ந்தேன்.
ஆனால் உங்கள் ஒரே பிள்ளையை ஏன் இப்படி வெறுத்து உங்கள் காசுகளால் திட்டுகிறீர்கள்?அவள் என் மீது ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஆனால் நான் எதையாவது விரும்புவதை அவள் கவனித்தால், அவள் அதைப் பெறுவதைத் தடுக்க எல்லா முயற்சிகளையும் செய்தாள். நான் படிக்க விரும்பினேன் - இது யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பித்தல். அதனால் அவள் என்னுடைய இந்தப் போக்கை ஒருவித வெட்கக்கேடான, பயங்கரமான விலகல் நிலைக்கு உயர்த்தினாள். பெற்றோர்கள் கட்டாயப்படுத்தி படிக்க வைக்கும் குழந்தைகளைப் பார்த்து எனக்கு ஆச்சரியமாகவும் பொறாமையாகவும் இருந்தது. பள்ளியில் கூட நான் அதை ஒப்புக்கொள்ள வெட்கப்பட்டேன் கற்பனை- எனது பொழுதுபோக்கு, காலை முதல் மாலை வரை தரையைக் கழுவுவதில்லை. நான் அதை ஒரு பயங்கரமான ஒழுக்க சீர்கேடாக மறைத்தேன்.
இதைப் பற்றி நிறைய எழுதலாம்.
என் வாழ்க்கையின் பெரும்பகுதி இங்குதான் வாழ்ந்தது. இது மிகவும் கடினமான மற்றும் மிகவும் பயமுறுத்தும் விஷயங்கள். ஆனாலும், என் வாழ்க்கையில் என் அம்மாவை விட மோசமாக எதுவும் இல்லை.
என் குறைகளையும் காயங்களையும் மறைக்க அவள் எனக்குக் கற்றுக் கொடுத்தாள். நான் ஒரு விலங்கு போல அவளிடமிருந்து மறைந்தேன், ஏனென்றால் ... அவள் முடிப்பாள் என்று எனக்குத் தெரியும். அது உங்களைப் பிரித்துவிடும். இது நீண்ட நேரம் எடுக்கும் மற்றும் முடிக்க கடினமாக இருக்கும். அதனால் ஆரம்ப காயம் அவளுடைய எதிர்வினையுடன் ஒப்பிடும்போது ஒன்றும் இல்லை என்று தோன்றும்.
நான் நிறைய எழுதினேன், மன்னிக்கவும்)))
நியூகேஸில் பல்கலைக்கழகம் (இங்கிலாந்து) மற்றும் லண்டன் பல்கலைக்கழக கல்லூரி விஞ்ஞானிகள் இணைந்து நடத்திய ஆய்வில், ஆரோக்கியமான செவித்திறன் கொண்ட பெரும்பாலானவர்களுக்கு, கண்ணாடியைத் துடைக்க கத்தியால் ஏற்படும் ஒலி மிகவும் விரும்பத்தகாத ஒலி என்று ஜர்னல் ஆஃப் நியூரோ சயின்ஸ் தெரிவித்துள்ளது. பாட்டில். விளாடிமிர் செமெனிச் வைசோட்ஸ்கியைப் போலவே: "எனக்கு பிடிக்கவில்லை ...<...>இரும்பு கண்ணாடியைத் தாக்கும் போது."
ஒலிகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் கருத்துக்கு பொறுப்பான மூளையின் பகுதிகளுக்கு இடையே தகவல் பரிமாற்றத்தின் செயல்பாடு அதிகரிக்கும் போது, கேட்டது தொடர்பாக வெறுப்பு அல்லது வெறுப்பு உணர்வு ஏற்படலாம். ஒரு விதியாக, இது நரம்பு செயல்முறைநவீன கரும்பலகையின் குறுக்கே யாராவது சுண்ணாம்புத் துண்டையோ அல்லது அவர்களின் விரல் நகங்களையோ சுரண்டும் போது நிகழ்கிறது.
நாம் விரும்பத்தகாத ஒலிகளைக் கேட்கும்போது, செவிப்புலப் புறணி மற்றும் தற்காலிக மடலில் உள்ள அமிக்டாலா ஆகியவை வழக்கத்தை விட மிகவும் தீவிரமாக தொடர்பு கொள்கின்றன. இதன் விளைவாக, மத்திய நரம்பு மண்டலம் எதிர்மறை உணர்ச்சிகளை "உற்பத்தி செய்கிறது". அமிக்டாலா (அமிக்டாலா) என்பது மனித தலையில் ஒரு "தந்திரமான" உறுப்பு ஆகும், அங்கு பயம் மற்றும் இன்பம், ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் பதட்டம், அத்துடன் சில அனுபவமிக்க உணர்ச்சிகளின் நினைவுகள் உருவாகின்றன.
உள்ளே என்ன நடக்கிறது என்பதை அறிய நரம்பு மண்டலம்மக்கள் விரும்பத்தகாத ஒலிகளைக் கேட்கும்போது, பிரிட்டிஷ் விஞ்ஞானிகள் மூளையை ஸ்கேன் செய்ய ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினர். எதிர்மாறாகக் கேட்கும்போது, அமிக்டாலா மிகவும் சுறுசுறுப்பாக மாறியது, செவிவழி நரம்பு வழியாக சில உணர்ச்சிகளாக வரும் சமிக்ஞைகளை செயலாக்குகிறது. நியூரோபயாலஜியின் பார்வையில், இந்த செயல்முறை மிகவும் எளிமையானது, பழமையானது கூட.
நியூகேஸில் இருந்து பேராசிரியர் டிம் கிரிஃபித்ஸ் 13 தன்னார்வலர்களை காந்த அதிர்வு இமேஜிங் ஸ்கேனரைப் பயன்படுத்தி அவர்களின் மைய நரம்பு மண்டலம் வெவ்வேறு ஒலிகளுக்கு எவ்வாறு எதிர்வினையாற்றுகிறது என்பதைக் கண்டறிய ஆய்வு செய்தார்.
அனுபவத்தில் பெரும்பாலான பங்கேற்பாளர்களுக்கு மிகவும் அருவருப்பான ஒலி "கண்ணாடி மீது இரும்பு" ஒலியாக இருந்தது, மேலும் மிகவும் இனிமையானது கொதிக்கும் நீரின் (அல்லது ஜக்குஸி அல்லது நீரூற்றில் உள்ள நீர்) சத்தம். அவை அனைத்தும் 2−5 kHz அதிர்வெண் வரம்பிற்குள் இருப்பதாக நிறுவப்பட்டுள்ளது, இதில் மனித பேச்சு ஒலிகளும் அடங்கும். மனித காது இந்த வரம்பிற்கு இயற்கையால் மிகவும் உணர்திறன் கொண்டது. 3 கிலோஹெர்ட்ஸ் அதிர்வெண்ணை சமநிலைப்படுத்தி அதிக அளவில் உயர்த்துவது காதை மிகவும் சோர்வடையச் செய்கிறது என்பதை ஒலி பொறியாளர்கள் அறிவார்கள்.
வெவ்வேறு ஒலிகளைக் கேட்கும்போது மூளையில் என்ன செயல்முறைகள் நிகழ்கின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்வது, குறைந்த ஒலி சகிப்புத்தன்மையில் வெளிப்படுத்தப்படும் நோய்கள் மற்றும் கோளாறுகளின் அறிகுறிகளைப் புரிந்துகொள்ள மருத்துவர்கள் அனுமதிக்கும். இவை ஆட்டிசம், ஹைபராகுசிஸ் மற்றும் மிசோபோனியா போன்ற நோய்கள்.
மிகவும் இனிமையானது கைதட்டல், குழந்தைகளின் சிரிப்பு, இடி சத்தம் மற்றும் ஒரு நதி அல்லது நீர்வீழ்ச்சியில் தண்ணீர் ஓடும் சத்தம். பண்டைய அரபு கட்டிடக் கலைஞர்கள் இணைக்கப்பட்டிருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல பெரும் மதிப்புஒலியியல் மற்றும் நீரூற்றுகள் மற்றும் செயற்கை நீர்வீழ்ச்சிகளை உருவாக்க விரும்பினர்.
காரணம் என்ன?
ஒரு விளக்கம் என்னவென்றால், மனிதர்கள் தங்கள் குரங்கு மூதாதையர்களிடமிருந்து இந்த பதிலைப் பெறுகிறார்கள். பயங்கரமான ஒலி அபாய எச்சரிக்கை சமிக்ஞை அல்லது ஒருவித வேட்டையாடும் ஒலியை ஒத்ததாக இருக்கலாம்.
1986 ஆம் ஆண்டில், விஞ்ஞானிகள் லின் ஹால்பர்ன், ராண்டால்ஃப் பிளேக் மற்றும் ஜேம்ஸ் ஹில்லென்பிரான்ட் ஆகியோர் ஒரு ஆய்வை நடத்தினர். பல்லைக் கொண்ட தோட்டக் கருவி பலகையைக் கீறிச் செல்லும் ஒலியை அவர்கள் பதிவு செய்தனர். ஒலியின் எந்தப் பகுதி விரும்பத்தகாத பதிலை ஏற்படுத்தியது என்பதைத் தீர்மானிக்க, உயர், நடு மற்றும் குறைந்த அதிர்வெண் கூறுகள் பதிவிலிருந்து அகற்றப்பட்டன. அதிக மற்றும் தாழ்வுகளை அகற்றுவது ஒலியை மக்களுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக மாற்ற உதவவில்லை. நடு அதிர்வெண்கள் அகற்றப்பட்டபோதுதான் ஒலி சகிக்கக்கூடியதாக இருந்தது. இந்த அதிர்வெண்களில்தான் விலங்கினங்கள் அபாய சமிக்ஞைகளை வெளியிடுகின்றன.
இருப்பினும், இந்த கருதுகோள் பின்னர் கேள்விக்குள்ளாக்கப்பட்டது. ஒரு ஆய்வில், புளி குரங்குகளுக்கு அரைக்கும் ஒலி இசைக்கப்பட்டது. முதல் ஒலி ஒரு அரைக்கும் ஒலி உயர் தொனி, மற்றும் பிறருக்கு - " வெள்ளை சத்தம்"அதே ஒலி தீவிரம். குரங்குகள் இரண்டு ஒலிகளுக்கும் ஒரே மாதிரி பதிலளித்தன. மனிதர்கள் "வெள்ளை சத்தத்தை" விரும்பினர், அதாவது குரங்குகள் எச்சரிக்கை அறிகுறிகளுக்கு பதிலளிக்கவில்லை அல்லது எதிர்வினை வேறுபட்ட தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தது.
ஒரு உடல் கருதுகோளும் உள்ளது.
ஆஸ்திரியா மற்றும் ஜெர்மனியைச் சேர்ந்த விஞ்ஞானிகள் கண்டுபிடித்துள்ளனர் உடலியல் அடிப்படைகரும்பலகையில் நகங்களை உரிப்பது பெரும்பான்மையான மக்களுக்கு விரும்பத்தகாதது. காரணம் மனித செவிவழி கால்வாயின் வடிவத்தின் தனித்தன்மையாக மாறியது.
வியன்னா பல்கலைக்கழகத்தைச் சேர்ந்த இசைவியலாளர்கள் கிறிஸ்டோஃப் ராய்ட்டர் மற்றும் ஜெர்மன் மேக்ரோமீடியா பல்கலைக்கழக ஊடகம் மற்றும் தொடர்பிலிருந்து மைக்கேல் ஓஹ்லர் ஆகியோர் ஒரு சிறிய குழு தன்னார்வலர்களிடம் ஒரு பரிசோதனையை நடத்தினர் (பங்கேற்பாளர்களின் சரியான எண்ணிக்கை குறிப்பில் கொடுக்கப்படவில்லை).
அவர்கள் அனைவரும் நகங்களை உரசும் சத்தத்தையும் கரும்பலகையில் சுண்ணாம்பு சத்தத்தையும் கேட்க அனுமதிக்கப்பட்டனர். அதே நேரத்தில் என மதிப்பிடப்பட்டது உளவியல் எதிர்வினைவிரும்பத்தகாத ஒலிகளுக்கு, மற்றும் உடலியல் - தோலின் கால்வனிக் எதிர்ப்பு தன்னார்வலர்களில் அளவிடப்பட்டது (இந்த அளவுரு மாறுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, பயத்தின் போது, அதனால்தான் தோல் கால்வனோமெட்ரி "பொய் கண்டுபிடிப்பாளரில்" பயன்படுத்தப்படுகிறது).
பாதி பங்கேற்பாளர்கள் அவர்கள் என்ன ஒலிகளைக் கேட்பார்கள் என்று எச்சரிக்கப்பட்டனர், மீதமுள்ளவர்களுக்கு நவீன இசை ஒலிக்கும் என்று கூறப்பட்டது.
எரிச்சல் மற்றும் அதிருப்தியின் உளவியல் எதிர்வினை அனைத்து சோதனை பாடங்களிலும் காணப்பட்டது, ஆனால் இசையை எதிர்பார்க்கும் குழுவில் அது ஓரளவு குறைவாகவே உச்சரிக்கப்பட்டது. அனைத்து நிகழ்வுகளிலும் தோல் எதிர்ப்பு மாறியது, அதிலிருந்து அரைக்கும் பதில் உடலியல் அடிப்படையைக் கொண்டுள்ளது என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் முடிவு செய்தனர்.
கரும்பலகையில் விரல் நகங்கள் சொறியும் சத்தம் இரண்டு முதல் 4 கிலோஹெர்ட்ஸ் வரை அதிர்வெண் கொண்டிருப்பதை ஆராய்ச்சியாளர்கள் கண்டறிந்தனர். மனித செவிவழி கால்வாயின் வடிவத்தின் அடிப்படையில், காது இந்த குறிப்பிட்ட அதிர்வெண் வரம்பிற்கு மிகவும் உணர்திறன் கொண்டது. அதாவது, இந்த அதிர்வெண்ணின் ஒலிகள் மிகவும் எரிச்சலூட்டும் வகையில் இருக்க வேண்டும், இது உறுதிப்படுத்தப்பட்டது.
கருத்துகள்: 0 |
சிலருக்கு இசையின் மீதுள்ள ஆழ்ந்த அலட்சியம் மற்றும் விருப்பமின்மை, அவர்களின் மூளையில் உள்ள இன்ப மையம் இசை தூண்டுதல்களுக்கு பதிலளிக்க இயலாமை காரணமாக இருக்கலாம்.
உங்களுக்குப் பிடித்த பாடலில் உள்ள கோரஸ் எத்தனை முறை திரும்பத் திரும்ப வருகிறது? இந்த கோரஸை எத்தனை முறை கேட்டிருப்பீர்கள்? இசையில் மீண்டும் ஒலிப்பது மேற்கத்திய பாப் பாடல்களின் அம்சம் மட்டுமல்ல - இது ஒரு உலகளாவிய நிகழ்வு. ஏன்? எலிசபெத் ஹெல்முட் மார்குலீஸ் நமக்குக் காட்டுகிறார் அடிப்படை கோட்பாடுகள்"பழக்கமானவர்களுடன் இணைந்திருப்பதன்" விளைவு, மீண்டும் மீண்டும் செய்வதன் மூலம் நாம் எவ்வாறு செயலற்ற கேட்பவர்களாக இருப்பதையும், இசை செயல்பாட்டில் செயலில் பங்கேற்பவர்களாக மாறுகிறோம் என்பதையும் விளக்குகிறது.
பிறப்பிலிருந்தே மெல்லிசை ஏன் நம் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது? மெல்லிசைகள் நம்மை மையமாக ஊடுருவி, காதல், சோகம், நம்பிக்கை மற்றும் நம்பிக்கை போன்ற உணர்வுகளைத் தூண்டும். ஆனால் மெல்லிசை எவ்வாறு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது? இந்த படத்தில், இசையமைப்பாளர் ஹோவர்ட் குடால் ஒரு மெல்லிசையின் அனைத்து முக்கிய கூறுகளையும் ஆராய்வார். பூமியில் உள்ள அனைத்து இசை கலாச்சாரங்களின் சில வகையான மெல்லிசைகள் ஏன் சிறப்பியல்புகளாக இருக்கின்றன? எழுத முடியுமா அழகான மெல்லிசைதற்செயலாக? இல்லையென்றால், இசையமைப்பாளர்கள் தங்கள் மெல்லிசைகளை இசையமைக்கும்போது எதை நம்பியிருக்கிறார்கள்?
அலெக்ஸி பேவ்ஸ்கி
இசையை நாம் எப்படிக் கேட்கிறோம்? இந்த நேரத்தில் நம் மூளையில் என்ன நடக்கிறது? மேம்பட்ட ஜாஸ் பிளேயரின் மூளை எப்படி இருக்கும்? "மொசார்ட் விளைவு" என்றால் என்ன? நமக்குப் பிடித்தமான மெல்லிசைகளின் ஒலிகளைக் கண்டு நம்மை மகிழ்ச்சியில் நடுங்கச் செய்வது எது? தலைமை அலெக்ஸி பெவ்ஸ்கி இதைப் பற்றி பேசுவார், தலைமை பதிப்பாசிரியர்போர்டல் Neuronovosti.Ru, போர்டல் Indicator.Ru இன் அறிவியல் ஆசிரியர், MIPT இதழான "For Science" இன் கௌரவ ஆசிரியர் மற்றும் 10 வருட அனுபவமுள்ள அறிவியல் பத்திரிகையாளர்.
எவ்ஜீனியா டிமோனோவா
எல்லாமே விலங்குகள் போல
ஆண்களுக்கு பணம் செலுத்துவது மதிப்புக்குரியது அல்ல என்று பெண்கள் நம்புகிறார்கள் - அது அவர்களை கெடுத்துவிடும். மேலும் அவர்களே தொடர்ந்து பணம் செலுத்தி பணம் செலுத்துகிறார்கள். அனைவருக்கும். இரட்டிப்பு விலை. மில்லியன் ஆண்டுகள். சரி, ஆண்களே, அதை எப்படி திருப்பிக் கொடுக்கப் போகிறோம்?
அலெக்சாண்டர் மார்கோவ்
உயிரியலாளர்கள் 1024 உயிரினங்களில் இறப்புக்கான காரணங்கள் பற்றிய தரவுகளை பரிணாம மரத்தின் கட்டமைப்போடு ஒப்பிட்டு பாலூட்டிகளில் உயிருக்கு ஆபத்தான ஆக்கிரமிப்பின் பரிணாம வரலாற்றை மறுகட்டமைத்துள்ளனர். ஆக்கிரமிப்பு நிலை குறித்த தரவுகளில் ஒரு “பைலோஜெனடிக் சிக்னல்” இருப்பதாக அது மாறியது, அதாவது இனங்கள் மூதாதையர் இனங்களிலிருந்து ஓரளவு தங்கள் ஆக்கிரமிப்பைப் பெறுகின்றன. பரிணாம மரத்தில் அதன் நிலைப்பாட்டின் அடிப்படையில் ஒவ்வொரு இனத்திற்கும் எதிர்பார்க்கப்படும் ஆக்கிரமிப்பு அளவைக் கணிக்க இது சாத்தியமாக்குகிறது, பின்னர் அதை அனுபவபூர்வமாக நிறுவப்பட்டவற்றுடன் ஒப்பிடுகிறது. மனிதர்கள் பாலூட்டிகளின் மிகவும் ஆக்கிரோஷமான கிளைகளில் ஒன்றாகும். எதிர்பார்க்கப்படும் அளவு ஆபத்தான ஆக்கிரமிப்பு ஹோமோ சேபியன்ஸ், பரிணாம மரத்தில் நமது நிலையின் அடிப்படையில் கணக்கிடப்பட்டது, சுமார் 2% (ஒவ்வொரு நூறு இறப்புகளுக்கும் இரண்டு கொலைகள்).
பெலாரஷ்ய தொலைக்காட்சி ஒரு திரைப்படத்தைக் காட்டியது: எதிர்க்கட்சி வெற்றிபெற விரும்பவில்லை ஜனாதிபதி தேர்தல், ஆனால் கலவரங்கள் மற்றும் பயங்கரவாத தாக்குதல்களை கூட ஏற்பாடு செய்ய முயற்சித்தது. முன்னாள் வேட்பாளர்கள் மேற்கத்திய மானியங்களில் மில்லியன் கணக்கில் வேலை செய்கிறார்கள் என்பதன் மூலம் அவர்களின் நடத்தையை ஆசிரியர்கள் விளக்கினர். இதற்கிடையில், ஐரோப்பா, மின்ஸ்க் மீது பொருளாதாரத் தடைகளைப் பயன்படுத்த தயாராகி வருகிறது.
ஞாயிற்றுக்கிழமை மாலை பெலாரஷ்யன் தொலைக்காட்சியின் முதல் சேனலில் படம் “ சதுரம். கண்ணாடி மீது இரும்பு" டிசம்பர் 19 அன்று மின்ஸ்கில் நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றி டேப் கூறியது.
"ஜனாதிபதி பதவிக்கான முன்னாள் போட்டியாளர்கள் தேர்தலில் தங்களுக்கு கிடைக்காததை பலவந்தமாக எடுக்க முடிவு செய்தனர்," என்று படத்தின் தொடக்கத்தில் ஒரு குரல் ஓவர் கூறுகிறது, அவற்றில் பெரும்பாலானவை "பயங்கரவாத தாக்குதல்களைத் தயாரிப்பதற்கு" அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.
குறிப்பாக, ரஷ்யா மற்றும் உக்ரைன் எல்லைகளில் ஸ்டன் துப்பாக்கிகள், கத்திகள் மற்றும் எரிவாயு தோட்டாக்கள் கைப்பற்றப்பட்ட வீடியோ காட்டப்பட்டது.
கூடுதலாக, ஆசிரியர்கள் சில பதிவுகளை வெளியிட்டனர் தொலைபேசி உரையாடல்கள்: ஒரு தாய் பொலிஸை அழைத்து, தனது 16 வயது மகன் தன்னை வெடிகுண்டு பொதிகளால் கட்டிக்கொண்டு சதுக்கத்திற்குச் சென்றதாகத் தெரிவிக்கிறாள் - "அவனைப் பிடிக்க எனக்கு உதவுங்கள்." இந்த உரையாடல்கள் போலியானவை என்றும் அவை கேஜிபியின் உத்தரவின்படி பதிவு செய்யப்பட்டவை என்றும் பெலாரஷ்ய செய்தித்தாள் “நாஷா நிவா” தெரிவிக்கிறது..
மின்ஸ்கில் அமைதியின்மை வழக்கில் கடந்த வாரம் குற்றம் சாட்டப்பட்ட ரஷ்ய குடிமக்கள் மாக்சிம் ப்ரூஸ் மற்றும் அலெக்ஸி எவ்டோகிமோவ் ஆகியோரின் பங்கேற்புடன் படம் துண்டுகளைக் காட்டியது; ரஷ்யர்களின் பெயர்கள் முன்னர் வெளியிடப்படவில்லை.
Neklyaev அவரது சொந்த மக்களால் தாக்கப்பட்டார்
பெலாரஷ்ய ஜனாதிபதி வேட்பாளரான விளாடிமிர் நெக்லியாவ் அடிக்கப்பட்டது காவல்துறை அதிகாரிகளால் அல்ல, மாறாக அவரது சக எதிர்க்கட்சி உறுப்பினர்களான ஆண்ட்ரி சன்னிகோவ், விட்டலி ரைமாஷெவ்ஸ்கி மற்றும் நிகோலாய் ஸ்டாட்கேவிச் ஆகியோரால் தொடங்கப்பட்டது என்று படம் கூறுகிறது.
டிசம்பர் 19 அன்று, நெக்லியாவ் தனது ஆதரவாளர்களின் ஒரு நெடுவரிசையை வழிநடத்தினார், அது Oktyabrskaya சதுக்கத்தை நோக்கி நகர்கிறது என்பதை உங்களுக்கு நினைவூட்டுவோம். Neklyaev தாக்கப்பட்டார் மற்றும் ஒரு அதிர்ச்சிகரமான மூளை காயத்துடன் மருத்துவமனைக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார், அங்கு அவர் போலீஸ் அதிகாரிகளால் தடுத்து வைக்கப்பட்டார்.
சன்னிகோவ் தனது தேர்தல் பிரச்சாரத்திற்காக அரை மில்லியன் டாலர்களுக்கு மேல் பெற்றதாகக் கூறப்படுகிறது, மேலும் நெக்லியாவ் ரொக்கமாக மட்டும் $1 மில்லியன் 668 ஆயிரத்து 550 பெற்றார். அதன் ஆதரவாளர்கள் ஜனநாயகத்திற்கான அமெரிக்க தேசிய அறக்கட்டளை மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஐரோப்பிய அடித்தளம்.
பெயர் சொல்லி அழைத்தார்கள்
டிசம்பர் 19 அன்று அரசு மாளிகையை முற்றுகையிட்டது எதிர்க்கட்சியினர் கூறுவது போல் சிவில் உடை அணிந்த காவல்துறையினரால் நடத்தப்பட்டது என்ற வார்த்தைகளையும் படம் மறுக்கிறது.
தாக்குதலில் ஈடுபட்டவர்களின் பெயர்களும் வெளியாகியுள்ளன: இது 49 வயதான Oleg Fedorkevich, 20 வயது நிகிதா லிகாவிடி, சன்னிகோவின் பத்திரிகை செயலாளர் அலெக்சாண்டர் ஓட்ரோஷ்சென்கோவ். முடிவில், இன்று 100க்கும் மேற்பட்ட கலவர பங்கேற்பாளர்கள் அடையாளம் காணப்பட்டதாகவும், அவர்களில் 40 பேர் ஏற்கனவே கைது செய்யப்பட்டிருப்பதாகவும் படத்தின் ஆசிரியர்கள் கூறுகிறார்கள்.
எதிர்ப்பு தரவு
இதற்கிடையில், மனித உரிமை ஆர்வலர்களின் கூற்றுப்படி, மின்ஸ்கில் நடந்த வெகுஜன கலவரத்தின் கிரிமினல் வழக்கில் 25 பேர் குற்றம் சாட்டப்பட்டுள்ளனர்.
கடந்த வாரத்துடன் ஒப்பிடுகையில், சந்தேக நபர்களின் எண்ணிக்கையும் ஐந்து பேரால் அதிகரித்துள்ளது - இப்போது 13 பேர் உள்ளனர் என்று வியாஸ்னா மனித உரிமை மையத்தின் இணையதளம் தெரிவித்துள்ளது. குற்றம் சாட்டப்பட்ட 25 பேரில், 23 பேர் தடுப்புக் காவலில் உள்ளனர், இருவர் வெளியேறாத வகையில் அங்கீகாரம் பெற்றுள்ளனர். KGB விசாரணைக்கு முந்தைய தடுப்பு மையத்தில் கைது செய்யப்பட்டவர்களில் நான்கு முன்னாள் ஜனாதிபதி வேட்பாளர்கள் - Sannikov, Neklyaev, Statkevich மற்றும் Ales Mikhalevich என தளம் தெரிவிக்கிறது.
தடை விதிக்க வேண்டும் என்று கோரினர்
தேர்தல் நாளில் நடந்த நிகழ்வுகள் மற்றும் எதிர்க்கட்சி பேரணிகளுக்கு அதிகாரிகளின் எதிர்வினை ஆகியவை வெளிநாட்டு பார்வையாளர்களை அலட்சியப்படுத்தவில்லை. திங்களன்று ஜெர்மனி, கிரேட் பிரிட்டன், ஸ்வீடன் மற்றும் போலந்து ஆகியவை மின்ஸ்க் மீது பொருளாதாரத் தடைகளைப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்று ஐரோப்பிய ஒன்றியத்தை வலியுறுத்துகின்றன. இது EU கவுன்சிலில் உள்ள ஒரு ஆதாரத்தால் RIA நோவோஸ்டிக்கு தெரிவிக்கப்பட்டது.
ஏஜென்சியின் உரையாசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஐரோப்பிய ஒன்றிய உறுப்பினர்களில் இத்தாலி மட்டுமே பெலாரஷ்ய அதிகாரிகளுக்கு எதிராக "கட்டுப்பாட்டு நடவடிக்கைகள்" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு எதிராக உள்ளது, ஆனால் போர்ச்சுகல் மற்றும் ஸ்பெயின் போன்றவர்களும் "சமநிலை அணுகுமுறையை" ஆதரிக்கின்றனர். பெலாரஸ் மற்றும் ஐரோப்பிய ஒன்றியத்திற்கு இடையிலான நல்லிணக்கக் கொள்கையில் முன்னர் அடையப்பட்ட அந்த நேர்மறையான முன்னேற்றங்களை அழிக்கவும்.
27 ஐரோப்பிய ஒன்றிய நாடுகளின் நிரந்தரப் பிரதிநிதிகள் வெள்ளிக்கிழமை பிரஸ்ஸல்ஸில் நடந்த கூட்டத்தில், இந்த பிராந்திய அமைப்பின் பொருளாதாரத் தடைகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான முடிவைத் தயாரிப்பதற்கான ஒரு வழிமுறையைத் தொடங்கினர். அதிகாரிகள்பெலாரஸ்.
ஜனவரி 31 ஆம் தேதி திட்டமிடப்பட்ட புதிய ஆண்டில் ஐரோப்பிய ஒன்றிய வெளியுறவு அமைச்சர்களின் முதல் திட்டமிடப்பட்ட கூட்டத்தில் பொருளாதாரத் தடைகள் குறித்த முடிவு எடுக்கப்படும் என்று எதிர்பார்க்கப்படுகிறது.