Svešinieks (1906)
Dzejolis tika uzrakstīts sarežģītā Aleksandra Bloka personīgās dzīves periodā, kad viņa sieva L. D. Mendeļejeva uzsāka romānu ar savu draugu dzejnieku Andreju Beliju. Tas radās no klejojumiem pa Sanktpēterburgas priekšpilsētām un konkrēti no iespaidiem no pastaigām brīvdienu ciematā Ozerki. Daudzas patiesas iezīmes un zīmes dzejolī ir no šejienes: restorāns, aleju putekļi, barjeras.
Darba žanrs ir stāsts dzejā. Sižets ir liriskā varoņa tikšanās ar svešinieku lauku restorānā. Galvenā tēma ir sapņu un realitātes sadursme.
Skaņdarbs veidots pēc opozīcijas principa – antitēzes. Sapnis ir pretstatā skarbajai realitātei. Sastāvā dzejolis sastāv no divām daļām. Viena daļa (pirmās sešas strofas) parāda vulgārās pasaules realitāti, otrā daļa (pēdējās septiņas strofas) ataino romantisko ideālu. Blokam šīs divas pasaules nav savienojamas. Viņa sapņu pasaule ir trausla un plāna, bez īstām kontūrām. Bet šī pasaule ir viņa vienīgais glābiņš un iespēja palikt pašam. Aleksandrs Bloks dāvā šo pasauli, iedvesmojoties no Svešinieka tēla, saviem lasītājiem.
Dzejolis sākas ar pavasara vakara aprakstu. Taču pavasara svaigā elpa nemaz nav jūtama – dzejnieks pavasara gaisu sauc par kaitīgu. Pirmā daļa ir piepildīta ar prozaiskām detaļām. Tie ir aleju putekļi un lauku vasarnīcu garlaicība, maizes ceptuves kliņģeris un pārbaudīti prāti, kas "staigā ar dāmām pa grāvjiem". Autore lieto rupju valodu (lakeji miegaini izlīst), attēlo nepatīkamas skaņas (bērna kliedziens; sievietes čīkstēšana; rindu čīkstēšana). Vulgaritāte inficē visu apkārtējo ar savu samaitājošo garu. Un pat tradicionāli poētisks tēls mēness šeit parādās izkropļotā formā:
Un debesīs, pie visa pieraduši,
Disks ir bezjēdzīgi saliekts.
Šajā daļā autors apzināti sakrauj grūti izrunājamas līdzskaņu skaņas. Piemēram: “Vakaros virs restorāniem, / Karstais gaiss ir mežonīgs un kurls”: pvchrm ndrstrnm grch nopūta dk ghl. Un Bloka dzejai raksturīgo asonanšu (patskaņu skaņu atkārtošanās) vietā uz a-o-e, kas dzejolim piešķir melodiju, dzirdam trulu aliterāciju (līdzskaņu skaņu atkārtošanos) un asonanšus uz i (karsts gaiss ir mežonīgs un blāvs; sievietes čīkstēšana ; disks ir saliekts), kas sāp ausis.
Šajā pasaulē saules vietā “maiznīcas kliņģeris ir zelts”, un mīlestību nomaina dāmu pastaigas ar “pārbaudītu prātu” (kuras, iespējams, katru dienu atkārto vienus un tos pašus jokus). “Pārbaudīts prāts” staigā ar dāmām ne tikai jebkur, bet “pa grāvjiem”. Simbolisks ir arī restorāna tēls – tas ir vulgaritātes iemiesojums. Autors attēlo ne tikai vakara restorānu, bet telpu, kur "karstais gaiss ir mežonīgs un kurls", kur "pavasara un postošs gars" valda vispārējā drūmumā. Šeit garlaicība, dzērums un vienmuļa jautrība ieguva atkārtotas un bezjēdzīgas rotācijas raksturu. Frāze “Un katru vakaru” runā par dzīves virpuli šajā automātiskajā ritenī. Šī frāze tiek atkārtota trīs reizes, tāpat kā savienojums un - tiek panākta apburtā loka sajūta (Un pavasaris un kaitīgs gars valda pār dzērāju saucieniem; Un atskan bērna sauciens; Un dzirdama sievietes čīkstēšana). Autore visus darbības vārdus izmanto tagadnes formā. Šī pasaule ir pretīga un biedējoša. Burtiski it visā liriskais varonis izjūt atbaidošu skaņu un smaržu, krāsu un sajūtu disharmoniju. Viņš rod mierinājumu vīnā:
Un katru vakaru mans vienīgais draugs atspīd manā glāzē ar skābu un noslēpumainu mitrumu,
Tāpat kā es, pazemots un apdullināts.
Reibuma motīvs atkārtojas vairākas reizes: “dzērāji ar zaķa acīm” kliedz: “Invinoveritas!” - "Patiesība ir vīnā!" (lat.). Svešinieks staigā “starp iereibušiem cilvēkiem”, pats liriskais varonis runā par “pīrāgu un noslēpumaino mitrumu”. Taču reibums ir arī iegremdēšanās sapņu pasaulē.
Šī pretīgā pasaule tiek pretstatīta Svešajam, kurš dzejoļa otrajā daļā parādās “katru vakaru noteiktajā stundā”. Aliterācija - atkārtošanās, aptuvena līdzskaņu skaņu uzkrāšanās aprakstā netīra iela- tiek aizstātas ar patskaņu skaņu atkārtošanos - asonansēm (Elpo ar smaržām un miglu, / Viņa sēž pie loga. / Un senie ticējumi pūš / Viņas elastīgie zīdi). Šņākošie pārraida zīda šalkoņu. Asonanses un aliterācijas rada sievietes tēla gaisīguma sajūtu.
Svešiniecei trūkst reālistisku iezīmju, viņa ir pilnībā apslēpta noslēpumā. Šo tēlu no realitātes netīrumiem un vulgaritātes norobežo liriskā varoņa cildenā uztvere. Svešinieks ir sievišķības un skaistuma ideāls, simbols tam, kā liriskam varonim pietrūkst – mīlestības, skaistuma, garīguma.
Noslēpumainais svešinieks ir “vienmēr bez pavadoņiem, viens pats”. Varoņu vientulība ne tikai izceļ tos no kopējā pūļa, bet arī piesaista viens otram:
Un dīvainas tuvības pieķēdēts,
Es skatos aiz tumšā plīvura,
Un es redzu apburto krastu un apburto tāli.
“Apburtais krasts” ir harmoniskas, bet nesasniedzamas pasaules simbols. Šķiet, ka viņš ir tuvumā, bet, ja izstiep roku, viņš pazūd.
Un manās smadzenēs šūpojas noliektas strausa spalvas,
Un tālajā krastā zied bezdibena zilas acis.
Dzejnieks lieto vārdu oči, kas izkritis no plašā lietojuma, piešķirot Svešā tēlam cildenumu. Viņas zilās acis bez dibena ( Zilā krāsa Blok nozīmē zvaigžņots, augsts, nesasniedzams) tiek kontrastēti ar dzērāju truša acīm.
Svešinieks ir pārveidots skaistas dāmas tēls. Šis ir parasts lauku restorāna apmeklētājs vai liriskā varoņa “neskaidra vīzija”. Šis attēls simbolizē liriskā varoņa apziņas dualitāti. Viņš ļoti vēlas atrauties no nīstās realitātes, taču tā nekur nepazūd – un tieši šajā pasaulē nāk Svešinieks. Tas liriskā varoņa tēlā ievieš traģiskas notis. Gari un miglas, svešinieku bezdibeni zilas acis un tāls krasts ir tikai sapņi, mirkļa reibums, bet liriskam varonim šajos brīžos atklājas dzīves patiesā jēga.
“Svešinieks” tika uzrakstīts dzejniekam grūtā periodā - kad viņš pats pārdzīvoja smagu personīgo drāmu. Viņa mīļotā Ļubova Mendeļejeva viņu pameta sava drauga un dzejnieka Andreja Belija dēļ. Blokam ar šo atdalīšanu gāja grūti, iespējams, daļēji tāpēc dzejolis ir caurstrāvots ar tik skumjām.
Pēc daudzu pētnieku domām, dzejnieks nodod Sanktpēterburgas nomales gaisotni, turklāt šeit var atrast iespaidus par braucieniem uz vasarnīcu, kur dzejnieks šajā laika posmā viesojies vairāk nekā vienu reizi, par blāvām lauku izklaidēm un vietējiem iedzīvotājiem.
Sižets
Tātad darbības aina ir noteikta vieta, kurā šķiet apzināti koncentrēts viss netīrums un vulgaritāte liela pilsēta. Šeit pats gaiss ir smags, grūti elpot, apkārtējo acis ir tukšas, visapkārt nav cilvēki, bet groteskas radības "ar trušu acīm". Šī pasaule ir neharmoniska, viskoza un drūmā, un eksistencei tajā nav nekādas nozīmes.Un katru vakaru šajā vietā, savā ikdienas vulgaritātē šausminošā, parādās viņa - ne jau Bloka daiļā dāma agrīnie dziesmu teksti, bet gan sieviete, kuras sirdī acīmredzot slēpjas kāds noslēpums, kaut kāds rūgtums, kas liek viņai šeit ierasties. Šī sieviete, kas ietīta zīdā un izstaro smaržu smaržu, acīmredzami ir pelēkā pasaule, viņa tajā ir svešiniece.
Svešinieks staigā pa dubļiem, nesasmērējies ar tiem, un paliek sava veida cildens ideāls.
Zīmīgi, ka liriskais varonis nemaz netiecas kliedēt apkārtējo noslēpumu, tuvoties viņai un pajautāt viņas vārdu, noskaidrot, kas viņu šeit atvedis. Patiešām, šajā gadījumā romantiskā aura, kas apņem noslēpumaino svešinieku, pazudīs, no svešinieka viņa pārvērtīsies tikai par zemes sievieti, kuras dzīvē, iespējams, kaut kas noticis. Viņam tas ir svarīgi tieši kā tēls, kas parāda, ka pat visdziļākajā tumsā ir gaisma un skaistums, kā mistiska brīnuma zīme, kas ienes jēgu un piepilda dzīvi ar saturu.
Literārā analīze
Dzejolis ir uzrakstīts jambiskā pentametrā ar klasisku krustojumu un sievišķīgu atskaņu.
Visu darbu var aptuveni iedalīt divās daļās: pirmajā valda bezcerības atmosfēra, bet otro izgaismo noslēpumainā svešinieka klātbūtne. Tajā pašā laikā attēlu antitēze ir nepārtraukta
A. Bloka dzejolis "Svešinieks" sarakstīts Ozerkos 1906. gada 24. aprīlī. Tas pieder pie cikla “Pilsēta”, kurā dzejnieks pieskaras vienai no galvenajām viņa problēmām - tautai un inteliģencei.
Šajā dzejolī varonis restorānā satiek savu mīļoto. viņa viņam parādās tikai piedzērušos sapņos. Ja agrāk viņa bija viņa Skaistā lēdija, tad tagad viņa ir tikai svešiniece (nepazīstama sieviete). Nākotnē attēls Skaista dāma zaudēs maģisko auru un viņa kļūs par īstu sievieti.
Šī dzejoļa ideja ir liriskā varoņa tikšanās ar savu mīļoto, kurš parādās viņa priekšā jaunā izskatā. Ar vīna palīdzību viņš cenšas samierināties ar realitāti. Pasaule viņam neder, viņš ir vīlies savos sapņos un zaudējis dzīves jēgu.
Šis dzejolis, kurā attēlots noslēpumaini valdzinošs svešinieka tēls, veidots uz kontrastu sistēmas: liriskais varonis asi pretojas Sanktpēterburgas priekšpilsētas disharmoniskajai pasaulei, visur izbirst “lauku daču” garlaicība. tas ir jūtams iekšā nepatīkamas skaņas(piedzērušos kliegumos, rindu čīkstēšana, sieviešu čīkstēšana), neglītajos attēlos (pat Mēness disks ir “greizs”), nāve, “sagrimums un postošs gars”.
Liriskam varonim ir tikai viens sarunu biedrs - "vienīgais draugs", kas atspoguļojas glāzē, tas ir, viņš pats vai viņa dubultnieks. Bet šis dubultnieks ir kluss, jo, tāpat kā tas, kurš dzer skābo mitrumu, viņš ir "pazemīgs un apdullināts". Tas nozīmē absolūtu vientulību!
Tavernai, oglekļa dioksīda pasaulei pretojas topošais svešinieks. Viņa ir vientuļa (“Vienmēr bez pavadoņiem, viena...”), un šajā ziņā viņa ir liriskam varonim radniecīga dvēsele. Turklāt viņa, tāpat kā viņš, ir traģiska (spalvas uz cepures ir “sēras”). Tajā pašā laikā svešinieks nepārprotami pieder šai restorānu pasaulei un iekļaujas tajā. Savā poētiskajā formā varone parādās kā brīnums, kā kaut kas neparasts, rets un ārkārtējs. Un tajā pašā laikā tā ir ikdiena. Zīmīgi, ka līdz ar viņas tēla parādīšanos dzejoļa skaņu pasaulē rodas svilpojošu un svilpojošu skaņu pieplūdums:
Un katru vakaru noteiktajā stundā
(Vai arī es tikai sapņoju?)
Zīda iemūžināta meitenes figūra,
Logs kustas pa miglainu logu.
Dzejnieks minimizē neizrunājamos līdzskaņus, pievēršoties skanīgajiem līdzskaņiem (l, n, m, r), ēnojot tos ar svilpojošiem un svilpojošiem (ch, sh, s), kas atgādina zīda šalkoņu.
Liriskais varonis pakļaujas svešā skaistuma valdzinājumam, viņu “saķēdē” viņas “savā tuvība”; bet viņš nepieņem viņas tēlu, slīd tam garām, skatās cauri. Viņa ideāls acīmredzami ir plašāks, to “nesedz” Svešā tēls, tas ir augstāks par to. Un liriskam varonim paveras cita pasaule, jauns attēls, kas atbilst viņa ideālam (“Un es redzu apburto krastu / un apburto attālumu”). Ar šo citu attālumu saistās kāds īpašs valdzinošs noslēpums, parādās acu tēls “zils, bezdibenis”; piederot cita, “tālā” krasta varonei. Šis attēls ir arī noslēpumains un neskaidrs, tam pilnīgi trūkst miesas un taustes. To sauc par “sauli”, kas apveltīta ar spilgtu, žilbinošu gaismu, dzimst vēl viens zemes un debesu, reālā un liriskā kontrasts.
Man ir uzticēti klusi noslēpumi,
Kāds man iedeva sauli,
Un visas mana līkuma dvēseles
Tartvīns caurdurts.
Taču burvestību pieredzē pēkšņi iestājas nemiers. Ko darīt, ja tās ir tikai piedzērušās halucinācijas ("Vai es vienkārši sapņoju?"). Ir arī varoņa atzīšanās: dārgums slēpjas dziļi dvēselē. Šī garīgā bagātība ir nestabila un iluzora, ja tai tiek atņemts atbalsts patiesībā, ja pazūd mūžīgās sievišķības tēls, kā Svešinieks pazuda miglā. Un varonis atgriežas šausmīgajā realitātē: "Tu tiešām esi piedzēries briesmonis! / Es zinu: patiesība ir vīnā."
Parādās milzīga traģiskā spēka tēls: dzērāji apvienojas “piedzēries briesmonī”, muļķīgi un imperatīvi skatās uz varoni un liek viņam atzīt, ka viņam ir taisnība (“patiesība ir vīnā”).
Lai atklātu darba tēmu un ideju, autors izmanto šādus tēlainus un izteiksmīgus līdzekļus: metaforas (“gaiss kurls”, “acis bez dibena”, “vīna caurdurtas”), personifikācija (“acis zied”, “pieraduši pie visa”), salīdzinājums (“dzērāji ar trušu acīm”), epiteti (“noslēpumains mitrums”, “dziļi noslēpumi”), anafora (“un katru vakaru”), skaņu rakstīšana (“rindu čīkst”, “ senie ticējumi pūš"), gleznošana ("maizes ceptuves kliņģeris zeltains") .
Galvenais princips, kas nosaka darba kompozīciju, ir kontrasts. Tieši kontrastējošos salīdzinājumos tiek realizēts konflikts starp vēlamo un doto, ideālu un realitāti, kas veido romantiskās mākslas pamatu un ko plaši izmanto simbolists Bloks visā savā darbā. Šajā dzejolī krasais kontrasts starp abām daļām izpaužas vārdu krājuma tēmā, panta skanīgajā organizācijā. Nemainīts paliek tikai ritmiskais raksts (četru rindu jambisks ar retu daktilisko un vīrišķo atskaņu maiņu šim metram).
Dzejolis "Svešinieks" sākas un beidzas ar restorānu, apdullinošu kliedzienu un to pašu moto - "patiesība ir vīnā". Aizmirstot visas pazemojošās negantības" biedējošā pasaule", "elektriskajos sapņos īstenībā", sajūsmā, vismaz vīna dāvāta, autors meklēja izeju citās pasaulēs - vieglāk atcerēties "dziļus noslēpumus", un "zilas, bezdibena acis" uzplauka tikai tad, kad rūgtais vīns caururba visus "dvēseles līkumus", un parasta prostitūta pārvērtās par skaistu svešinieku.
Simbolistu dzeja bija intuitīvas jaunrades filozofija, neskaidru jūtu un smalku ideju izpausme, izmantojot nesakarīgus, nesistemātiskus simbolus. Tā sauktā neizrunātā slepenā rakstīšana. Otra svarīgākā simbolisma kategorija bija panta obligātā muzikalitāte.
Lasītājam patstāvīgi jāatšifrē Aleksandra Bloka alūziju dzeja un jāiesaistās jaunradē, papildinot fantāzijas vai konvencionālās realitātes ainu par poētisko ainavu, pasaules uzskatu vai radītāja neizsakāmo pieredzi.
Viens no Bloka vaļaspriekiem bija Vladimira Solovjova filozofija, no kuras vienotības ideāla viņa darbā ienāca mūžīgā sievišķības principa jeb sievišķības simbols. Apkārtējā gadsimta sākuma pasaule ar savām traģiskajām pretrunām un sociālajām katastrofām dzejniekam šķita briesmīga, un tā pat tika nosaukts šī perioda centrālais dzejas cikls.
Bloķēt. "Svešinieks" (analīze)
“Šausmīgās” eksistences aiziešanas rezultātā dzejoļa liriskais varonis veido savu, skaisto un poētisko pasauli. Ja ņemam dzejoli, ko Bloks rakstīja šajā periodā - “Svešinieks”, analīze parādīs, ka to var nosacīti sadalīt divās daļās. Turklāt pirmajā, kas sastāv no sešām četrrindēm, nez kāpēc būs viss, kas viņam nepatika: mežonīgs un blāvs karstais gaiss; putekļi un garlaicība, bērnu raudāšana; trokšņaini pāri, kas staigā starp grāvjiem; čīkstēšana, čīkstēšana; lakeji un dzērāji ar sarkanām acīm.
A. Bloks “Svešinieks” (1. daļas analīze)
Dzejolis radīts 1906. gadā. Šis dzīves periods Blokam bija grūts, sākot ar ģimenes nepatikšanām un beidzot ar pārtraukumu ar simbolisma dzejniekiem. Laiks bija arī nemierīgs sociālo satricinājumu ziņā. Dzejnieku vajāja nepatikšanas sajūta, dzīves pretrunīgā traģēdija, kas radīja “kurlu tumsu”.
Tas radās bezmērķīgas klaiņošanas rezultātā pa Sanktpēterburgas apkārtni un braucieniem uz Ozerkiem uz vasarnīcu. Cildeni svinīgi četrrindes, kur varone ir skaista savā noslēpumā, mijas ar četrrindēm – dzīvē vīlušās varoņa izteikumiem, kura dvēselē ir neapzināta trauksme. Viņš uzskata, ka pasaule mirst, slīd tumsā, bezdibenī un ir jāglābj. Tajā valda nelikumība un neticība.
Dzejoļa liriskais varonis, meklējot izeju, dodas uzdzīvē un dzērumā. Tagad viņš ir pats sev draugs un dzeršanas biedrs. Vīns viņu “pazemo” un “apdullina”. Reālā pasaule, kurā grāvji, putekļi, asprātības un to čīkstošās dāmas, bezjēdzīgi izliektais mēness disks, izgaist fonā, Viņai ienākot istabā “noteiktajā” stundā.
Bloķēt. "Svešinieks" (2. daļas analīze)
Varonis šaubās par notiekošā realitāti. Ir neskaidrības simboli: miegs un migla (“sapņo”, logs ir miglains). Varonis nespēj notvert visu viņas tēlu, viņa prātā parādās detaļas (meitenes figūra klāta ar zīdiem, cepure ar plīvuru un spalvām, roka gredzenos. Otrā daļa arī sastāv no sešām četrrindēm. Pēdējā ir rezultāts, secinājums.
Šī dzejoļa noslēpums ir tāds, ka nav iespējams droši pateikt, vai Svešinieks ir īsts vai iedomāts. Bloks, iespējams, nepiekristu viņa radīšanas analīzei, sadalot to viņa brīnišķīgās maģiskās pasaules sastāvdaļās. Jā, tas neko nedos! Katram lasītājam jāizlemj pašam.
Dari vairāk detalizēta analīze? “Svešinieks”, Blokam, kā arī citiem viņa dzejoļiem diez vai tas būs vajadzīgs. Labāk lasīt, just, sekot dzejnieka iztēlei un gūt neizsakāmu baudu no viņa fantāziju skaistuma un muzikalitātes!
Dzejoļa analīze A.A. Bloķēt "Svešinieks"
Tradicionāli dzejoli var iedalīt divās daļās. Pirmajā daļā autors apraksta daču ciematu ar visiem tā uzskatiem, kas izraisa melanholiju un bezcerību. Otrajā - liriskā varoņa atspulgi un Skaistā svešinieka tēls.
Brīvdienu ciemata atmosfēru var raksturot kā bezdvēseļu, parastu, drūmu. Neskatoties uz to, ka tās iemītnieki it kā izklaidējas, bet tajā pašā laikā viņu izklaide neizraisa nekādas pozitīvas emocijas vai interesi ne par autoru, ne par dzejoļa lirisko varoni. Autors uzsver:
Un debesīs, pie visa pieraduši
Disks ir bezjēdzīgi saliekts
ka pat visuresošajai saulei šāds lietu stāvoklis bija garlaikots.
Liriskam varonim ir izteikts riebums pret visu, kas notiek apkārt. Viņš cenšas atbrīvot savu melanholiju un vientulību. Viņš zaudēja ticību skaistumam, garīgumam, labestībai. Apkārtējā ainava rada nepanesamu spiedienu uz viņa smalko dabu. Varonis cieš no vientulības, bet tajā pašā laikā nevēlas to paspilgtināt dzērāju pūlī.
Un būt šajā novājinātā stāvoklī garu, liriskais varonis redz viņu - Skaisto svešinieku, tīts noslēpumainības miglā, bet viņš nemēģina šo noslēpumu kliedēt. Visā šajā drūmajā ikdienā viņa kļūst par skaistuma, romantikas un augstu jūtu simbolu. Varoņa dvēsele mainās, pantiņš mainās. Asas atskaņas nomaina melodija. Nav iespējams pateikt, kas īsti ir Svešinieks, iespējams, viņa ir tikai sieviete, taču, pateicoties milzīgajam kontrastam ar kopējo ainavu, viņa kļūst par sievišķības un skaistuma ideālu, simbolu tam, kā pasaulei un varonim tik ļoti pietrūkst. - mīlestība, garīgums, skaistums, romantika.
Pārdzīvojot visas šīs dziļās sajūtas, liriskais varonis saprot, ka viņam ne viss ir zaudēts, ka vēl ir iespēja izlauzties no šīs rutīnas, ka tikai viņš pats var to iznīcināt sev. Tas ir viņa ceļš un viņa misija.
Papildus lieliskā dzejoļa “Svešinieks” analīzei ieteicams iepazīties ar citiem darbiem:
- “Krievija”, Bloka dzejoļa analīze
- “Divpadsmitie”, Aleksandra Bloka dzejoļa analīze
- “Fabrika”, Bloka dzejoļa analīze
- “Rus”, Bloka dzejoļa analīze
- “Vasaras vakars”, Bloka dzejoļa analīze
- “Rītausma”, Bloka dzejoļa analīze
