इसकी अभिव्यक्ति इस तथ्य में हुई कि कविता में जमींदारों, किसानों की छवियां, उनके जीवन का वर्णन, अर्थव्यवस्था और नैतिकता इतनी स्पष्ट रूप से चित्रित की गई है कि कविता के इस भाग को पढ़ने के बाद आप इसे हमेशा के लिए याद रख लेते हैं। भूस्वामी-किसान रूस की छवि गोगोल के समय में भूदास प्रथा के संकट के बढ़ने के कारण बहुत प्रासंगिक थी। कई जमींदार समाज के लिए उपयोगी नहीं रह गए हैं, नैतिक रूप से गिर गए हैं और भूमि और लोगों के अपने अधिकारों के बंधक बन गए हैं। रूसी समाज की एक और परत सामने आने लगी - शहर के निवासी। जैसा कि पहले "द इंस्पेक्टर जनरल" में था, इस कविता में गोगोल आधिकारिक तौर पर, महिला समाज, सामान्य शहरवासियों और नौकरों की एक विस्तृत तस्वीर प्रस्तुत करते हैं।
तो, गोगोल के समकालीन रूस की छवि "डेड सोल्स" के मुख्य विषयों को निर्धारित करती है: मातृभूमि का विषय, स्थानीय जीवन का विषय, शहर का विषय, आत्मा का विषय। कविता के रूपांकनों में मुख्य हैं सड़क रूपांकन और पथ रूपांकन। सड़क का रूपांकन कार्य में कथा को व्यवस्थित करता है, पथ का रूपांकन केंद्रीय लेखक के विचार को व्यक्त करता है - रूसी लोगों द्वारा सच्चे और आध्यात्मिक जीवन का अधिग्रहण। गोगोल इन रूपांकनों को निम्नलिखित रचनात्मक तकनीक के साथ जोड़कर एक अभिव्यंजक अर्थ प्रभाव प्राप्त करता है: कविता की शुरुआत में, चिचिकोव की गाड़ी शहर में प्रवेश करती है, और अंत में वह निकल जाती है। इस प्रकार, लेखक दिखाता है कि पहले खंड में जो वर्णित है वह रास्ता खोजने में अकल्पनीय रूप से लंबी सड़क का हिस्सा है। कविता के सभी नायक रास्ते में हैं - चिचिकोव, लेखक, रुस।
"डेड सोल्स" में दो बड़े हिस्से हैं, जिन्हें मोटे तौर पर "गांव" और "शहर" कहा जा सकता है। कुल मिलाकर, कविता के पहले खंड में ग्यारह अध्याय हैं: पहला अध्याय, चिचिकोव के आगमन, शहर और शहरी समाज से परिचित होने का वर्णन करते हुए, व्याख्यात्मक माना जाना चाहिए; फिर जमींदारों के बारे में पाँच अध्याय हैं (अध्याय दो - छह), सातवें में चिचिकोव शहर लौट आता है, ग्यारहवें की शुरुआत में वह इसे छोड़ देता है, और अध्याय की अगली सामग्री अब शहर से जुड़ी नहीं है। इस प्रकार, गाँव और शहर का वर्णन कार्य के पाठ के बराबर भागों में होता है, जो पूरी तरह से गोगोल की योजना की मुख्य थीसिस से मेल खाता है: "सभी रूस इसमें दिखाई देंगे!"
कविता में दो अतिरिक्त-कथानक तत्व भी हैं: "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" और किफ़ मोकिविच और मोकिया किफ़ोविच का दृष्टांत। कार्य के पाठ में एक कहानी को शामिल करने का उद्देश्य कविता के कुछ विचारों को स्पष्ट करना है। दृष्टांत एक सामान्यीकरण के रूप में कार्य करता है, जो कविता के पात्रों को बुद्धि और वीरता के उद्देश्य के विचार से जोड़ता है, जो मनुष्य को दिए गए दो अमूल्य उपहार हैं।
यह भी उल्लेखनीय है कि लेखक ग्यारहवें अध्याय में "चिचिकोव की कहानी" बताता है। अध्याय के अंत में नायक की पृष्ठभूमि की कहानी रखने का मुख्य उद्देश्य यह है कि लेखक घटनाओं और नायक के बारे में पाठक की पूर्वकल्पित, तैयार धारणा से बचना चाहता था। गोगोल चाहते थे कि पाठक जो कुछ हो रहा है उसके बारे में अपनी राय बनायें, हर चीज़ को इस तरह देखें जैसे कि यह वास्तविक जीवन में हो।
अंत में, कविता में महाकाव्य और गीतात्मक के बीच के संबंध का भी अपना वैचारिक अर्थ होता है। कविता में पहला गीतात्मक विषयांतर पांचवें अध्याय के अंत में रूसी भाषा के बारे में चर्चा में दिखाई देता है। भविष्य में, उनकी संख्या बढ़ जाती है; अध्याय 11 के अंत में, लेखक रूस, पक्षी-तीन के बारे में देशभक्ति और नागरिक जुनून के साथ बात करता है। गीतात्मक शुरुआतकार्य में वृद्धि होती है क्योंकि गोगोल का विचार अपना उज्ज्वल आदर्श स्थापित करना था। वह दिखाना चाहते थे कि "दुखद रूस" (जैसा कि पुश्किन ने कविता के पहले अध्याय में वर्णित किया है) पर जो कोहरा छाया हुआ था, वह देश के सुखद भविष्य के सपने में कैसे छंट जाता है।
एन.वी. गोगोल द्वारा शैली और रचना "डेड सोल्स" की विशेषताएं
अपने लेखन करियर की शुरुआत से ही, गोगोल ने एक ऐसा काम लिखने का सपना देखा था "जिसमें संपूर्ण रूस दिखाई दे।" यह 19वीं शताब्दी के पहले तीसरे भाग में रूस के जीवन और रीति-रिवाजों का एक भव्य वर्णन माना जाता था। 1842 में लिखी गई कविता "डेड सोल्स" ऐसी ही एक कृति बन गई। पुस्तक के पहले संस्करण का नाम "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स" था। इस नाम ने काम के वास्तविक अर्थ को कम कर दिया और इसे एक साहसिक उपन्यास के दायरे में स्थानांतरित कर दिया। गोगोल ने कविता प्रकाशित करने की इच्छा से सेंसरशिप कारणों से ऐसा किया।
गोगोल ने अपने काम को कविता क्यों कहा? शैली की परिभाषा लेखक को अंतिम क्षण में ही स्पष्ट हुई - पांडुलिपि पर काम करते समय, उन्होंने या तो एक कविता या एक उपन्यास के बारे में बात की।
"डेड सोल्स" कविता की शैली की विशेषताओं को समझने के लिए, आप इस काम की तुलना पुनर्जागरण के कवि दांते की "डिवाइन कॉमेडी" से कर सकते हैं। इसका प्रभाव गोगोल की कविता में महसूस किया जाता है। " द डिवाइन कॉमेडी"तीन भागों से मिलकर बना है। पहले भाग में, प्राचीन रोमन कवि वर्जिल की छाया दांते को दिखाई देती है, जो गीतात्मक नायक के साथ नरक तक जाती है; वे सभी मंडलियों में घूमते हैं, पापियों की एक पूरी गैलरी उनकी आंखों के सामने आ जाती है। कथानक की शानदार प्रकृति दांते को अपनी मातृभूमि - इटली के विषय को प्रकट करने से नहीं रोकती है। वास्तव में, गोगोल ने नरक के वही घेरे दिखाने की योजना बनाई, लेकिन रूस में नरक। यह अकारण नहीं है कि कविता का शीर्षक "डेड सोल्स" वैचारिक रूप से दांते की कविता "द डिवाइन कॉमेडी" के पहले भाग के शीर्षक को प्रतिध्वनित करता है, जिसे "हेल" कहा जाता है।
गोगोल, व्यंग्यपूर्ण निषेध के साथ, एक गौरवशाली, रचनात्मक तत्व - रूस की छवि का परिचय देते हैं। इस छवि के साथ एक "उच्च गीतात्मक आंदोलन" जुड़ा हुआ है, जो कविता में कभी-कभी हास्य कथा की जगह ले लेता है।
"डेड सोल्स" कविता में एक महत्वपूर्ण स्थान पर गीतात्मक विषयांतरों और सम्मिलित प्रसंगों का कब्जा है, जो इसके लिए विशिष्ट है साहित्यिक शैली. उनमें, गोगोल सबसे गंभीर रूसी सामाजिक मुद्दों को छूते हैं। मनुष्य के उच्च उद्देश्य, मातृभूमि और लोगों के भाग्य के बारे में लेखक के विचार यहां रूसी जीवन की उदास तस्वीरों के विपरीत हैं।
तो, आइए "डेड सोल्स" कविता के नायक चिचिकोव के लिए एनएन शहर चलें। काम के पहले पन्नों से, हम कथानक के आकर्षण को महसूस करते हैं, क्योंकि पाठक यह नहीं मान सकता कि चिचिकोव की मनिलोव से मुलाकात के बाद सोबकेविच और नोज़ड्रीव के साथ मुलाकात होगी। पाठक यह अनुमान नहीं लगा सकता कि कविता के अंत में क्या होगा, क्योंकि इसके सभी पात्र श्रेणीकरण के सिद्धांत के अनुसार व्युत्पन्न हैं: एक दूसरे से भी बदतर है।
उदाहरण के लिए, यदि मनिलोव को एक अलग छवि के रूप में माना जाए, तो इसे नहीं माना जा सकता है सकारात्मक नायक(उसकी मेज पर उसी पन्ने पर एक किताब खुली हुई है, और उसकी विनम्रता दिखावटी है: "मैं तुम्हें ऐसा करने की अनुमति नहीं देता"), लेकिन प्लायस्किन की तुलना में, मनिलोव कई मायनों में जीत भी जाता है। हालाँकि, गोगोल ने कोरोबोचका को ध्यान के केंद्र में रखा, क्योंकि वह सभी पात्रों की एक तरह की एकीकृत शुरुआत है। गोगोल के अनुसार, यह "बॉक्स मैन" का प्रतीक है, जिसमें जमाखोरी की एक अतृप्त प्यास का विचार शामिल है।
नौकरशाही को उजागर करने का विषय गोगोल के पूरे काम में चलता है: यह संग्रह "मिरगोरोड" और कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" दोनों की विशेषता है। "डेड सोल्स" कविता में यह दास प्रथा के विषय से जुड़ा हुआ है।
"द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" कविता में एक विशेष स्थान रखती है। यह कविता से कथानक-संबंधी नहीं है, परंतु है बडा महत्वकार्य की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने के लिए। कहानी का रूप कहानी को एक महत्वपूर्ण चरित्र प्रदान करता है: यह सभी स्तरों पर रूसी सामाजिक जीवन की कमियों को उजागर करता है।
दुनिया के लिए " मृत आत्माएं"कविता गीतात्मक छवि के विपरीत है लोगों का रूस, जिसके बारे में गोगोल प्रेम और प्रशंसा के साथ लिखते हैं। पीछे डरावनी दुनियाज़मींदारों और अधिकारियों, लेखक ने रूसी लोगों की आत्मा को महसूस किया, जिसे उन्होंने तेजी से आगे बढ़ने वाली ट्रोइका की छवि में शामिल किया, जो रूस की सेनाओं को इकट्ठा कर रही थी: "क्या आप, रूस, एक तेज, अजेय ट्रोइका की तरह नहीं हैं?" ”
तो, हम जानते हैं कि गोगोल अपने काम में क्या दर्शाता है सामाजिक रोगसमाज। हमें इस बात पर ध्यान देना चाहिए कि लेखक ऐसा कैसे कर पाता है। सबसे पहले, गोगोल सामाजिक टाइपिंग तकनीकों का उपयोग करता है। जमींदारों की गैलरी का चित्रण करते समय, वह कुशलता से सामान्य और व्यक्ति को जोड़ता है। उनके लगभग सभी पात्र स्थिर हैं, उनका विकास नहीं दिखाया गया है (यह प्लायस्किन और चिचिकोव पर लागू नहीं होता है), हम उनके अतीत के बारे में लगभग कुछ भी नहीं जानते हैं। यह तकनीक एक बार फिर इस बात पर जोर देती है कि मनिलोव्स, कोरोबोचकी, सोबकेविच, प्लायस्किन्स मृत आत्माएं हैं।
नायकों का वर्णन करने के लिए, गोगोल अपनी पसंदीदा तकनीक का उपयोग करते हैं - चरित्र को विस्तार से चित्रित करते हैं। उन्हें "विस्तार की प्रतिभा" कहा जा सकता है: विवरण चरित्र को प्रतिबिंबित करते हैं भीतर की दुनियापात्र। उदाहरण के लिए, मनिलोव के घर का वर्णन इसके लायक क्या है! जब चिचिकोव मनिलोव की संपत्ति में चला गया, तो उसने ऊंचे अंग्रेजी तालाब, जर्जर गज़ेबो, वीरानी, मनिलोव के कमरे में वॉलपेपर - ग्रे या नीले, चटाई से ढकी दो कुर्सियों की ओर ध्यान आकर्षित किया, जिन तक मालिक के हाथ कभी नहीं पहुँचे। . ये और अन्य विवरण हमें लेखक द्वारा स्वयं निकाले गए मुख्य निष्कर्ष तक ले जाते हैं: "न तो यह और न ही वह, लेकिन शैतान जानता है कि यह क्या है!"
आइए प्लायस्किन को याद करें, यह "मानवता में छेद", जिसने अपना लिंग भी खो दिया। वह एक चिकने वस्त्र में, सिर पर एक अविश्वसनीय दुपट्टा के साथ, चिचिकोव के पास आता है। हर तरफ गंदगी और अव्यवस्था है. प्लायस्किन गिरावट की चरम डिग्री को व्यक्त करता है, जिसे विवरण के माध्यम से, जीवन की उन छोटी-छोटी चीजों के माध्यम से व्यक्त किया जाता है, जिनकी ए.एस. पुश्किन ने बहुत प्रशंसा की: "किसी भी लेखक के पास जीवन की अश्लीलता को इतने स्पष्ट रूप से उजागर करने, सक्षम होने का यह उपहार नहीं है।" एक अभद्र व्यक्ति की अश्लीलता को इतनी ज़ोर से रेखांकित करें, ताकि नज़रों से बच जाने वाली सभी छोटी-छोटी चीज़ें हर किसी की नज़रों में बड़ी हो जाएँ।”
और अभी भी मुख्य विषयकविताएँ रूस का भाग्य हैं: इसका अतीत, वर्तमान और भविष्य। पहले खंड में गोगोल अपनी मातृभूमि के अतीत पर अधिक ध्यान देते हैं। उन्होंने जिस दूसरे और तीसरे खंड की कल्पना की, वह रूस के वर्तमान और भविष्य के बारे में बताने वाला था। इस विचार की तुलना दांते की डिवाइन कॉमेडी के दूसरे और तीसरे भाग: "पर्गेटरी" और "पैराडाइज़" से की जा सकती है। हालाँकि, इन योजनाओं का सच होना तय नहीं था: दूसरा खंड अवधारणा में असफल था, और तीसरा कभी नहीं लिखा गया था। इसलिए, चिचिकोव की यात्रा अज्ञात की यात्रा बनकर रह गई। रूस के भविष्य के बारे में सोचते समय गोगोल स्पष्ट निष्कर्ष नहीं निकालते: “रूस, तुम कहाँ भाग रहे हो? एक उत्तर दें। कोई जवाब नहीं देता..."
"मृत आत्माएं" कविता की शैली और रचना की विशेषताएं
अपने काम की शैली को परिभाषित करते हुए, एन.वी. गोगोल ने "डेड सोल्स" को एक कविता कहा। इस शैली की परिभाषा को पुस्तक के प्रकाशन तक, काम के सभी चरणों में बनाए रखा गया था। यह, सबसे पहले, इस तथ्य के कारण है कि "डेड सोल्स" में, जिसे मूल रूप से "उल्लास" और कॉमेडी के संकेत के तहत सोचा गया था, एक और, गैर-कॉमिक तत्व भी है - गीतात्मक विषयांतर के रूप में गंभीर और दयनीय स्वभाव. यह विश्वास करना एक गलती है कि गोगोल ने अपने काम को "मनोरंजन के लिए" एक कविता कहा, हालांकि "डेड सोल्स" के पहले आलोचकों ने निम्नलिखित राय व्यक्त की: "यह एक जटिल, कथित रूप से सरल दिमाग वाले लिटिल द्वारा कागज पर लिखी गई एक कहानी है अच्छे दोस्तों के समूह में रूसी," जिन्हें "किसी योजना की आवश्यकता नहीं है।" "कोई एकता नहीं, कोई शब्दांश नहीं, बस हंसने के लिए कुछ है।"
कविता पर काम के प्रारंभिक चरण में भी, गोगोल ने इसे कुछ विशाल और महान के रूप में देखा। इसलिए, ज़ुकोवस्की को लिखे एक पत्र में, लेखक ने बताया: "अगर मैं इस रचना को उसी तरह से पूरा करूँ जिस तरह से इसे पूरा करने की आवश्यकता है, तो... कितना विशाल, कितना मौलिक कथानक है! .. इसमें रूस के सभी लोग दिखाई देंगे!" ” बाद में उन्होंने इस विचार को विकसित किया, यह विश्वास करते हुए कि कविता का नायक एक "निजी, अदृश्य" व्यक्ति हो सकता है, लेकिन साथ ही मानव आत्मा के पर्यवेक्षक के लिए महत्वपूर्ण भी हो सकता है।
लेखक अपने नायक को रोमांचों और परिवर्तनों की एक श्रृंखला के माध्यम से ले जाता है, जिसका लक्ष्य "एक ही समय में उसके द्वारा लिए गए गुणों और नैतिकता में महत्वपूर्ण हर चीज की एक सच्ची तस्वीर पेश करना है, वह सांसारिक, कमियों की लगभग सांख्यिकीय रूप से कैप्चर की गई तस्वीर, गालियाँ, बुराइयाँ और वह सब कुछ जो उन्होंने अपने युग और समय में देखा।'' जैसा कि हम देख सकते हैं, गोगोल ने "गद्य में कविता" की परिभाषा में एक शैक्षिक अर्थ डाला: समाज की नैतिकता, कमियों और बुराइयों का एक व्यंग्यपूर्ण चित्र "वर्तमान के लिए एक जीवित सबक" होना चाहिए।
काम के नायक का जीवन - क्षुद्र ठग और दुष्ट चिचिकोव - कविता के गीतात्मक नायक के जीवन के साथ अटूट रूप से जुड़ा हुआ है, जो चिचिकोव की गाड़ी में अदृश्य रूप से बैठता है, उसके साथ गेंद तक जाता है, धोखाधड़ी वाले व्यापार लेनदेन में मौजूद होता है, पावेल इवानोविच के व्यवहार की व्याख्या, विश्लेषण और मूल्यांकन। लेखक, एक गीतात्मक नायक की आड़ में, क्रोधित है और "दुनिया का मज़ाक उड़ाता है, जो सीधे तौर पर सद्गुण और सच्चाई के उसके अमूर्त विचार का खंडन करता है।" अंतिम अध्याय में, उस क्षण से जब गाड़ी शहर छोड़ देती है और सड़क के किनारे अंतहीन खेत फैल जाते हैं, कविता का गीतात्मक नायक बन जाता है प्रेरक शक्तिकथानक। उन्होंने लेखक-प्रकटीकरणकर्ता (उनकी किस्मत ईर्ष्या योग्य नहीं है) के उद्देश्य के बारे में अपनी चर्चा को गहरा किया, और पाठक की आंखों के सामने पेश करने का फैसला किया "छोटी चीजों की सभी भयानक, अद्भुत शक्ति जो हमारे जीवन को उलझाती है, ठंड की सारी गहराई , खंडित, रोजमर्रा के पात्र जिनसे हमारी पृथ्वी भरी हुई है। अद्भुत शक्ति ने गीतात्मक नायक-लेखक को "अजीब नायकों के साथ हाथ मिलाकर चलने, पूरे बेहद भागते जीवन को चारों ओर देखने, दुनिया को दिखाई देने वाली हंसी और उसके लिए अज्ञात अदृश्य आंसुओं के माध्यम से देखने का अवसर दिया!"
हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि अपने काम में गोगोल ने दिखाया कि व्यंग्य काव्यात्मक हो सकता है, क्योंकि उनका गीतात्मक नायक "हमारी आंखों के सामने एक भ्रष्ट वास्तविकता की छवि को इस तरह से फिर से बनाता है कि यह भ्रष्टाचार अपनी बेतुकीता के कारण स्वयं ही नष्ट हो जाता है।"
गोगोल की कविता "डेड सोल्स" की रचना कुछ हद तक कथानक पर निर्भर है। अंतर्निहित किस्सा इस सशर्त धारणा पर आधारित है कि एन शहर के अधिकारी चिचिकोव के कार्यों का अर्थ नहीं समझते हैं। एक चतुर ठग ने सस्ते में कई सौ किसान "आत्माओं" को खरीदा, जो शारीरिक रूप से अस्तित्वहीन, मृत, लेकिन कानूनी रूप से जीवित थीं। मैंने उन्हें गिरवी की दुकान में गिरवी रखने और अच्छी खासी रकम पाने के लिए खरीदा था। जब अधिकारियों को चिचिकोव की खरीदारी के बारे में पता चला तो वे चिंतित हो गए: "मृत आत्माएं", "हालांकि, शैतान जानता है कि उनका क्या मतलब है, लेकिन उनमें कुछ बहुत बुरा और बुरा भी होता है।" अपनी ही लापरवाही के कारण, ठग ने अपना रहस्य बता दिया और जल्दबाजी में शहर से भागने को मजबूर हो गया। इस तरह के कथानक ने लेखक को एक ओर, विभिन्न प्रकार के नायकों को सामने लाने का अवसर दिया, और दूसरी ओर, रूसी समाज के जीवन का एक विस्तृत चित्रमाला प्रस्तुत करने का अवसर दिया। गीतात्मक विषयांतर और लेखक के चिंतन उस दुनिया के साथ लेखक का व्यक्तिगत संबंध स्थापित करते हैं जिसका वह चित्रण करता है। यह दुनिया उसे संबोधित है, वह उससे एक निश्चित शब्द की अपेक्षा करता है, कम से कम लेखक इस अपील को स्पष्ट रूप से देखता है। एक विशिष्ट उदाहरण अध्याय XI की शुरुआत में रूस पर प्रतिबिंब है: “आपका उदासी भरा गीत आपके कानों में लगातार क्यों सुना और सुना जा रहा है, आपकी पूरी लंबाई और चौड़ाई के साथ समुद्र से समुद्र तक दौड़ रहा है? इसमें क्या है, इस गाने में? क्या बुलाता है, रोता है और आपका दिल पकड़ लेता है? कौन सी ध्वनियाँ दर्द भरी चुंबन और आत्मा में चुभती हैं और मेरे दिल के चारों ओर घूमती हैं? रस! आप मुझसे क्या चाहते हैं? हमारे बीच कौन सा अतुलनीय संबंध है?
रूसी शब्द की खूबियों के बारे में शब्द भी यहाँ दिखाई देते हैं। शुरुआत में, लेखक इस बात पर जोर देता है कि रूसी लोग हर चीज को अपना नाम और उपनाम देने के महान शिकारी हैं, जिनमें से कई का उपयोग सामाजिक बातचीत में नहीं किया जाता है, लेकिन वे बहुत उपयुक्त और सही हैं। अभिव्यंजक विवरण और विवरण की एक श्रृंखला के माध्यम से तुलनात्मक विशेषताएँविभिन्न भाषाओं में, वह रूसी शब्द की उत्साही प्रशंसा करता है: "एक ब्रितान का शब्द हार्दिक ज्ञान और जीवन के बुद्धिमान ज्ञान के साथ प्रतिक्रिया देगा, एक फ्रांसीसी का अल्पकालिक शब्द हल्की बांकापन के साथ चमकेगा और बिखर जाएगा ... यह होगा एक अच्छी तरह से बोले जाने वाले रूसी शब्द की तरह, उबालें और कांपें।
इस तथ्य के बावजूद कि कविता में मुख्य स्थान नकारात्मक, शातिर घटनाओं के चित्रण को दिया गया है, इसके पाठ में सकारात्मक सिद्धांत अधिक स्पष्ट रूप से प्रकट होता है।
इस संबंध में, कुंजी "द टेल ऑफ़ कैप्टन कोप्पिकिन" है, जिसे सेंसर द्वारा प्रकाशन से प्रतिबंधित कर दिया गया था। मुख्य चरित्रकहानी - एक पैर वाला और एक हाथ वाला कप्तान कोप्पिकिन। युद्ध के मैदान से लौटने के बाद, कोप्पिकिन ने खुद को धोखा दिया और समाज द्वारा खारिज कर दिया, जिसके कारण, सामान्य तौर पर, उसने अपना स्वास्थ्य खो दिया। पिता ने अपने बेटे को छोड़ दिया क्योंकि उसके पास खुद के लिए पर्याप्त रोटी नहीं थी। कोप्पिकिन ने सेंट पीटर्सबर्ग जाने का फैसला किया "संप्रभु से पूछने के लिए कि क्या किसी प्रकार की शाही दया होगी," और वहां कब काकिसी श्रोता या कम से कम अपने प्रश्न के समाधान की प्रतीक्षा कर रहा है। ऐसे शहर में एक कमजोर विकलांग व्यक्ति के लिए यह मुश्किल था जहां "आप सड़क पर चलते हैं, और आपकी नाक सुन सकती है कि हजारों लोगों की गंध आ रही है।"
सबसे पहले, कोप्पिकिन ने मंत्री के धोखेबाज वादों और स्टोर और रेस्तरां के लालच के आगे घुटने टेक दिए, लेकिन वह उनका शिकार नहीं बने, बल्कि एक विद्रोही बन गए - राजधानी द्वारा मारे गए लोगों का बदला लेने वाला। सेंट पीटर्सबर्ग से अपनी मातृभूमि में निष्कासित, कोप्पिकिन भगवान जाने कहां गायब हो गया, लेकिन दो महीने भी नहीं बीते थे कि लुटेरों का एक गिरोह रियाज़ान के जंगलों में सामने आ गया... इस बिंदु पर कहानी समाप्त होती है और गोगोल पाठक को देता है स्वयं अनुमान लगाने का अवसर कि यह कोप्पिकिन ही था जिसने गिरोह का नेतृत्व किया था। इस प्रकार, उन्होंने मांग की कि "मृत आत्माओं" की दुनिया उनकी मृत्यु के लिए भुगतान करे। इस प्रकार, "मृत आत्माओं" की दुनिया के बारे में एक व्यंग्य कविता में, एक जीवित आत्मा अचानक प्रकट होती है, जो सामाजिक व्यवस्था की स्मृतिहीनता के खिलाफ विद्रोह करती है।
जैसा कि हम देखते हैं, एन.वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" में दो सिद्धांत हैं - वर्णनात्मक और गीतात्मक, जो काम की शैली और संरचना की विशेषताओं को निर्धारित करते हैं। 1876 के लिए "ए राइटर्स डायरी" में एफ. एम. दोस्तोवस्की ने इस बात पर जोर दिया कि गोगोल की नैतिक और दार्शनिक सामग्री विशिष्ट राजनीतिक मुद्दों के ढांचे में फिट नहीं बैठती है: कविता में छवियां "लगभग सबसे गहरे असहनीय सवालों के साथ मन को कुचल देती हैं, सबसे बेचैन विचारों को जन्म देती हैं।" रूसी मन, जिसके साथ, कोई महसूस करता है, अब निपटा नहीं जा सकता; इसके अलावा, क्या आप फिर कभी इसका सामना करेंगे?”
(अभी तक कोई रेटिंग नहीं)
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एन. वी. गोगोल की कविता "डेड सोल्स" की शैली और रचना की विशेषताएं। कविता की कलात्मक विशेषताएँ 5.00 /5 (100.00%) 1 वोट
लेखन गतिविधि की शुरुआत से ही
मैंने एक काम लिखने का सपना देखा था
"कौन कौन से सभी रूस प्रकट होंगे।" वह अनिवार्य
वहाँ जीवन और नैतिकता का भव्य वर्णन होना था
19वीं सदी के पहले तीसरे में रूस में। इसलिए
काम था कविता "डेड सोल्स"
शि", 1842 में लिखा गया। प्रथम संस्करण
पुस्तक का नाम "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव" था।
या मृत आत्माएँ।" यह नाम कम हो जाता है
अनुवादित कार्य का सही अर्थ खो गया
उसे एक साहसिक उपन्यास के दायरे में ले गया। जाना-
गोल ने सेंसरशिप कारणों से ऐसा किया -
नियम, एक कविता प्रकाशित करना चाहता हूँ।
आपने अपना काम क्यों बुलाया?
कोई कविता नहीं? शैली की परिभाषा स्पष्ट हो गई
लेखक केवल अंतिम क्षण में, - ra-
पांडुलिपि पर काम करते हुए, वह कविता के बारे में कुछ कहते हैं,
फिर उपन्यास के बारे में.
कविता की शैली की विशेषताओं को समझना
इसकी तुलना "डेड सोल्स" से की जा सकती है
"डिवाइन कॉमेडी" डैन के साथ काम करें-
पुनर्जागरण कवि के. उसका प्रभाव
गोगोल की कविता में महसूस किया जाता है। "दिव्य
कॉमेडी" में तीन भाग हैं। पहले में
दांते के हिस्से प्राचीन रोमन की छाया हैं
कवि वर्जिल, जो गेय के साथ है
नरक में जाने योग्य नायक; वे गोल-गोल घूमते रहते हैं
उनकी आँखों के सामने एक पूरी गैलरी दिखाई देती है
पापी. कथानक की शानदार प्रकृति नहीं है
दांते ने अपनी मातृभूमि के विषय को प्रकट करने का साहस किया -
इटली. दरअसल, मैंने उन्हें दिखाने का फैसला किया
नरक के वही घेरे, लेकिन रूस का नरक। कोई आश्चर्य नहीं कि इसे बुलाया गया था
कविता "डेड सोल्स" वैचारिक रूप से ओवरलैप होती है
कविता के पहले भाग के शीर्षक के साथ पश्चाताप दान-
जिन्हें "डिवाइन कॉमेडी" कहा जाता है
"नरक" लिखा है.
, व्यंग्यात्मक खंडन के साथ
खाता है, जप, रचनात्मक तत्व का परिचय देता है
टेल्नी - रूस की छवि। इस छवि के साथ
"उच्च गीतात्मक आंदोलन" से जुड़ा हुआ है, जो
जो कविता में कभी-कभी हास्य का स्थान ले लेता है
तार्किक कहानी सुनाना.
"द डेड" कविता में एक महत्वपूर्ण स्थान
आत्माएं" गीतात्मक विषयांतर लेती हैं और
सम्मिलित एपिसोड, जो इसके लिए विशिष्ट है
साहित्यिक शैली। उन्हें चिंता है
सबसे महत्वपूर्ण रूसी सार्वजनिक मुद्दे
पेशेवरों उच्च नियुक्ति पर लेखक के विचार
यार, मातृभूमि और यहां के लोगों के भाग्य के बारे में
रूसी की उदास तस्वीरों के साथ तुलना
स्काई जीवन.
तो, आइए "मृत" कविता के नायक के पीछे चलें
एनएन शहर के लिए चिचिकोव द्वारा "उच्च आत्माएं"। पहले से
काम के उन्हीं पन्नों पर हम मोहित महसूस करते हैं
कथानक की प्रासंगिकता, क्योंकि पाठक नहीं कर सकता
मान सकते हैं कि बैठक के बाद चीची-
कोवा और मनिलोव की सोबकेवी के साथ बैठकें होंगी-
से, नोज़ड्रेव। पाठक अनुमान नहीं लगा सकता
और कविता के अंत में क्या होगा इसके बारे में,
क्योंकि उनके सभी किरदार इसी पर आधारित हैं
श्रेणीकरण का सिद्धांत: एक दूसरे से भी बदतर है।
उदाहरण के लिए, मनिलोव, यदि हम विचार करें
इसे एक अलग छवि के रूप में नहीं देखा जा सकता
माँ एक सकारात्मक नायक के रूप में (पर)
उसकी मेज़ पर एक किताब खुली हुई है
और वही पेज, और उसकी विनम्रता थी
टीवीओर्ना: "मुझे आपके साथ ऐसा नहीं होने देना चाहिए"),
लेकिन प्लायस्किन, मनिलोव की तुलना में
वह बहुत कुछ जीतता भी है. हालाँकि, केंद्र के लिए
बॉक्स को ध्यान में रखें, इसलिए
वह किस प्रकार एक प्रकार से एकीकृत है
सभी पात्र. गोगोल के अनुसार,
यह "बॉक्स मैन" का प्रतीक है, जिसमें
संचय की अतृप्त प्यास का विचार निहित है
सरकार
नौकरशाही को बेनकाब करने का विषय है
गोगोल के सभी कार्यों में प्रवाहित होता है: यह विशेषता है
वियना और संग्रह "मिरगोरोड", और कॉमेडी
"निरीक्षक"। "डेड सोल्स" कविता में वह गाती है
दास प्रथा के विषय से जुड़ा हुआ।
कविता में "द टेल" का विशेष स्थान है
कैप्टन कोप्पिकिन के बारे में।" वह कथानक-वार नहीं है
कविता से जुड़ा है, लेकिन बड़ा महत्व रखता है-'
वैचारिक सामग्री को प्रकट करने के लिए
काम करता है. कहानी को कहानी का स्वरूप मिलता है
महत्वपूर्ण चरित्र: वह निम्न की निंदा करती है-
रूस में सामाजिक जीवन के आँकड़े
स्तर...
कविता "मृत आत्माओं" की दुनिया का प्रतिकार करती है
लोगों की रूसी की एक गीतात्मक छवि
यह, जिसके बारे में वह प्यार से लिखते हैं और
प्रशंसा. भयानक दुनिया के पीछे रखा
लेखक ने कोव्स और अधिकारियों की आत्मा को महसूस किया
रूसी लोग, जिसे उन्होंने छवि में शामिल किया
तीन तेजी से आगे बढ़ रहे हैं, इकट्ठा कर रहे हैं
रूस की ताकत को अपने भीतर बहाएं: "क्या आप ऐसा नहीं हैं,
रूस', वह जीवंत, अजेय ट्रोइका नहीं है
क्या तुम बैठे हो?"
तो, हम जानते हैं कि हमारे समर्थक में-
यह कार्य सामाजिक कुरीतियों को दर्शाता है
समाज। यह कैसे पर ध्यान देने योग्य है
लेखक ऐसा करने में सफल होता है। पहले तो,
सामाजिक तकनीकों का उपयोग करता है
pization. गैलरी छवि में जगह है
कोव कुशलतापूर्वक सामान्य और व्यक्ति को जोड़ता है।
उनके लगभग सभी पात्र स्थिर हैं, वे
विकास नहीं दिखाया गया है (यह लागू नहीं होता है
प्लायस्किन और चिचिकोव), हम लगभग कुछ भी नहीं हैं
हम उनके अतीत के बारे में नहीं जानते. यह तकनीक है
एक बार फिर जोर देता है कि मनिलोव्स, बॉक्स-
की, डोगेविच, प्लायस्किन्स मर चुके हैं
आत्माओं.
नायकों का वर्णन करने के लिए उपयोग
आपकी पसंदीदा तकनीक - लक्षण वर्णन
विवरण के माध्यम से चरित्र. इसे कहा जा सकता है
"विस्तार की प्रतिभा": विवरण बहुत सटीक हैं
किसी व्यक्ति के चरित्र और आंतरिक दुनिया को प्रतिबिंबित करें -
चबाना। उदाहरण के लिए, किसी घर का विवरण इसका क्या मूल्य है?
मनिलोवा! जब चिचिकोव ने संपत्ति में प्रवेश किया
मणिलोव, उन्होंने अतिवृष्टि की ओर ध्यान आकर्षित किया
अंग्रेजी तालाब, एक जर्जर गज़ेबो पर,
सूनेपन को, कमरे के वॉलपेपर को मनिलो-
वीए - या तो ग्रे या नीला, टाइट-फिटिंग पर
दो उलझी हुई कुर्सियाँ, जिन तक कभी नहीं पहुँचा गया
मालिक के हाथ पहुंच गए. ये और अन्य विवरण
हमें बनाये गये मुख्य निष्कर्ष पर लायें
स्वयं लेखक द्वारा: “न तो यह और न ही वह, लेकिन शैतान जानता है
क्या हुआ है!"।
आइए प्लायस्किन को याद करें, यह "चेहरे पर छेद"
मानवता,'' जिसने अपना लिंग भी खो दिया।
वह चिकने लबादे में चिचिकोव के पास आता है,
उसके सिर पर एक अविश्वसनीय दुपट्टा के साथ. हर जगह त्सा-
वहां गंदगी और अव्यवस्था है. प्लायस्किन ने मानवीकरण किया
गिरावट की चरम सीमा तक पहुँच जाता है, जो कि अधिक हो जाता है
विवरण के माध्यम से, जीवन की उन छोटी-छोटी चीज़ों के माध्यम से दिया गया है
न ही, जिसकी ए.एस. ने इतनी प्रशंसा की। :
"किसी भी लेखक ने पहले कभी ऐसा नहीं किया।"
जीवन की अश्लीलता को इतनी स्पष्टता से उजागर करने का उपहार,
इतनी ताकत से अश्लीलता की अश्लीलता को रेखांकित करने में सक्षम होना
किसी व्यक्ति का लोगो, ताकि वह सब छोटी-छोटी चीज़ें
आँख से बच जाता है, बड़े पैमाने पर चमकता है
सबकी निगाहें।"
और फिर भी कविता का मुख्य विषय है
रूस का भाग्य: इसका अतीत, वर्तमान और भविष्य
भविष्य। पहले खंड में उन्होंने दर्द समर्पित किया है-
मातृभूमि के अतीत पर अधिक ध्यान दें। कल्पना-
दूसरे और तीसरे खंड उन्हें प्राप्त हुए
रूस के वर्तमान और भविष्य के बारे में बताएं
इन। इस विचार की तुलना की जा सकती है
"दिव्य" के दूसरे और तीसरे भाग के साथ
दांते की कॉमेडीज़: "पुर्गेटरी" और "पैराडाइज़"। अजीब-
हालाँकि, ये योजनाएँ नियति में नहीं थीं
सच हो गया: दूसरा खंड असफल रहा
विचार, लेकिन तीसरा कभी नहीं लिखा गया। यह है
चिचिकोव की यात्रा एक यात्रा बनकर रह गई
अज्ञात।
एन.वी. गोगोल एक रचना लिखना चाहते थे "जिसमें संपूर्ण रूस प्रकट हो।" यह कार्य 19वीं शताब्दी के पहले तीसरे में रूस के जीवन और रीति-रिवाजों का एक भव्य वर्णन बनने वाला था। यह 1842 में लिखी गई कविता "डेड सोल्स" थी। काम के पहले संस्करण को "द एडवेंचर्स ऑफ चिचिकोव, या डेड सोल्स" कहा गया था। इस नाम ने इस कृति के व्यंग्यात्मक अर्थ को कम कर दिया। कविता को प्रकाशित करने के लिए गोगोल ने सेंसरशिप कारणों से शीर्षक बदल दिया।
गोगोल ने अपने काम को कविता क्यों कहा? कविता की तरह इस शीर्षक के भी कई अर्थ हैं। इनमें से एक अर्थ काफी यथार्थवादी है. यह कार्य एक प्रकार की जनसंख्या जनगणना के बारे में है: उद्यमशील व्यवसायी चिचिकोव उन किसानों के नाम खरीद रहा है जो मर चुके हैं। में पूर्व-क्रांतिकारी रूसपुरुष किसानों को आत्मा कहा जाता था और उन्हें कुछ जमींदारों को सौंप दिया जाता था। अस्तित्वहीन लोगों को अपने कब्जे में लेकर, चिचिकोव अनजाने में मौजूदा व्यवस्था की अस्थिर और नाजुक नींव को उजागर करता है। कम से कम इसमें गोगोल की कविता का व्यंग्यात्मक रुझान दिखाई देता है।
रूसी जीवन की विकृतियों के व्यंग्यपूर्ण खंडन के साथ-साथ, कविता में गीतात्मक तत्व शामिल हैं जो रूस की सुंदर छवि का महिमामंडन करते हैं। इस छवि के साथ जुड़ा हुआ है "उच्च गीतात्मक आंदोलन", जो कविता में कभी-कभी एक हास्य कथा का मार्ग प्रशस्त करता है।
"डेड सोल्स" कविता में लेखक के गीतात्मक विषयांतर और सम्मिलित प्रसंग बहुत महत्वपूर्ण हैं। उनमें, गोगोल रूस में सबसे गंभीर सामाजिक मुद्दों को छूते हैं। मनुष्य के उच्च भाग्य, पितृभूमि और लोगों के भाग्य के बारे में लेखक के विचार रूसी वास्तविकता की निराशाजनक तस्वीरों के साथ तीव्र विरोधाभास बनाते हैं।
तो, आइए "डेड सोल्स" कविता के नायक चिचिकोव के साथ एन शहर चलें।
काम के पहले पन्नों से, हम कथानक के आकर्षण को महसूस करते हैं, क्योंकि हम यह नहीं मान सकते हैं कि चिचिकोव की मनिलोव से मुलाकात के बाद सोबकेविच और नोज़ड्रेव के साथ बैठकें होंगी। पाठक कविता के अंत का अनुमान नहीं लगा सकते, क्योंकि इसके सभी पात्रों को श्रेणीकरण के सिद्धांत के अनुसार चित्रित किया गया है: एक दूसरे से भी बदतर है। उदाहरण के लिए, एक अलग छवि के रूप में मनिलोव एक सकारात्मक चरित्र नहीं लगता है (उसकी मेज पर उसी पृष्ठ पर एक किताब खुली हुई है, और उसकी विनम्रता निष्ठाहीन है: "आइए हम आपके साथ ऐसा न होने दें"), लेकिन प्लायस्किन की तुलना में वह कई मायनों में जीत भी जाता है। यह दिलचस्प है कि गोगोल ने कोरोबोचका की छवि को रचना के केंद्र में रखा, क्योंकि उसकी विशेषताएं प्रत्येक जमींदार में पाई जा सकती हैं। लेखक के अनुसार, वह संचय और अधिग्रहण की अदम्य प्यास की पहचान है।
जमींदारों की दुनिया, जो कविता में वास्तविक मृत आत्माएं हैं, लोगों के रूस की गीतात्मक छवि के विपरीत है, जिसके बारे में गोगोल प्यार और प्रशंसा के साथ लिखते हैं।
कविता में तेजी से आगे बढ़ती हुई ट्रोइका की छवि बहुत महत्वपूर्ण है। घोड़ों की तिकड़ी रूस की ताकत, कौशल और लापरवाही का प्रतीक है: "क्या आप, रूस, एक तेज़, अजेय तिकड़ी की तरह नहीं हैं, जो दौड़ रही है?" लेकिन ट्रोइका एक जंगली सवारी का भी प्रतीक है जो आपको अज्ञात भूमि पर ले जा सकती है।
कौन कलात्मक मीडियाक्या लेखक अपने काम में रूसी जीवन की भयावहता पर जोर देता है?
सबसे पहले, गोगोल सामाजिक वर्गीकरण की तकनीक का उपयोग करता है। जमींदारों की गैलरी के अपने चित्रण में, वह कुशलता से सामान्य और व्यक्ति को जोड़ता है। उनके लगभग सभी पात्र स्थिर हैं, वे विकसित नहीं होते हैं (प्लायस्किन और चिचिकोव को छोड़कर), और परिणामस्वरूप लेखक द्वारा पकड़ लिए जाते हैं सामाजिक विकाससमाज। यह तकनीक एक बार फिर इस बात पर जोर देती है कि ये सभी मनिलोव, कोरोबोचकी, सोबकेविच, प्लायस्किन वास्तविक मृत आत्माएं हैं।
दूसरे, कविता में गोगोल अपनी पसंदीदा तकनीक का उपयोग करते हैं - एक चरित्र को विस्तार से चित्रित करना। इस कार्य में, विवरण चरित्र के चरित्र और आंतरिक दुनिया को दर्शाते हैं।
उदाहरण के लिए, मनिलोव की संपत्ति का विवरण देखना उचित है। जब चिचिकोव मनिलोव आता है, तो उसका ध्यान ऊंचे-ऊंचे अंग्रेजी तालाब, जर्जर गज़ेबो, गंदगी और उपेक्षा, मनिलोव के कमरे में भूरे या नीले रंग के वॉलपेपर, चटाई से ढकी दो कुर्सियों पर जाता है, जिन तक वे कभी नहीं पहुँच पाते हैं। मालिक के हाथ। ये सभी विवरण हमें लेखक द्वारा स्वयं निकाले गए मुख्य निष्कर्ष तक ले जाते हैं: "न तो यह और न ही वह, लेकिन शैतान जानता है कि यह क्या है!"
आइए हम प्लायस्किन को भी याद करें, यह "मानवता में छेद", जिसने अपने लिंग के लक्षण भी खो दिए। वह एक चिकने लबादे में, सिर पर किसी तरह का अविश्वसनीय दुपट्टा लेकर चिचिकोव के पास आता है। हर तरफ वीरानी, गंदगी, बदहाली है. प्लायस्किन गिरावट का निम्नतम स्तर है। और यह सब विस्तार के माध्यम से, जीवन की छोटी-छोटी चीजों के माध्यम से व्यक्त किया जाता है।
कविता का मुख्य विषय रूस का भाग्य है: इसका अतीत, वर्तमान और भविष्य। पहले खंड में, गोगोल ने देश के अतीत के विषय की खोज की। उन्होंने जिस दूसरे और तीसरे खंड की कल्पना की, वह रूस के वर्तमान और भविष्य के बारे में बताने वाला था। हालाँकि, इन योजनाओं को कभी भी साकार नहीं किया गया: लेखक को दूसरा खंड पसंद नहीं आया और उसने इसे जला दिया, और तीसरा कभी नहीं लिखा गया। इसलिए, चिचिकोव की यात्रा अज्ञात की यात्रा बनकर रह गई। रूस के भविष्य के बारे में सोचते हुए गोगोल असमंजस में थे: “रूस, तुम कहाँ जा रहे हो? एक उत्तर दें। कोई उत्तर नहीं देता।”
