வீடு ஸ்டோமாடிடிஸ் அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா அக்மடோவாவின் படைப்பு மற்றும் வாழ்க்கை பாதை. அண்ணா அக்மடோவாவின் வேலை

ஸ்டோமாடிடிஸ்

அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா அக்மடோவாவின் படைப்பு மற்றும் வாழ்க்கை பாதை. அண்ணா அக்மடோவாவின் வேலை

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அக்மடோவா ( உண்மையான பெயர்- கோரென்கோ) (ஜூன் 23, 1889 - மார்ச் 5, 1966) - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு சிறந்த ரஷ்ய கவிஞர், அதன் படைப்புகள் கிளாசிக்கல் மற்றும் நவீனத்துவ பாணிகளின் கூறுகளை இணைத்தன. அவர் "அக்மிஸ்டுகளின் நிம்ஃப் எஜீரியா", "நேவாவின் ராணி", "ஆன்மா" என்று அழைக்கப்பட்டார். வெள்ளி வயது».

அன்னா அக்மடோவா. வாழ்க்கை மற்றும் கலை. சொற்பொழிவு

அக்மடோவா மிகவும் மாறுபட்ட படைப்புகளை உருவாக்கினார் - சிறிய பாடல் கவிதைகள் முதல் சிக்கலான சுழற்சிகள் வரை, பிரபலமான "ரெக்விம்" (1935-40), சகாப்தத்தைப் பற்றிய ஒரு சோகமான தலைசிறந்த படைப்பு. ஸ்டாலினின் பயங்கரம். அவரது பாணி, சுருக்கம் மற்றும் உணர்ச்சிக் கட்டுப்பாடு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, வியக்கத்தக்க அசல் மற்றும் அவரது சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து அவளை வேறுபடுத்துகிறது. கவிஞரின் வலுவான மற்றும் தெளிவான குரல் ரஷ்ய கவிதையின் புதிய நாண் போல ஒலித்தது.

அண்ணா அக்மடோவாவின் உருவப்படம். கலைஞர் கே. பெட்ரோவ்-வோட்கின்.

அக்மடோவாவின் வெற்றி துல்லியமாக அவரது கவிதைகளின் தனிப்பட்ட மற்றும் சுயசரிதை தன்மை காரணமாக இருந்தது: அவை வெளிப்படையாக சிற்றின்பம் கொண்டவை, மேலும் இந்த உணர்வுகள் குறியீட்டு அல்லது மாய சொற்களில் அல்ல, ஆனால் எளிமையான மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய மனித மொழியில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. அவர்களின் முக்கிய தீம் காதல். அவரது கவிதைகள் யதார்த்தமானவை, தெளிவான உறுதியானவை; அவர்கள் பார்வைக்கு கற்பனை செய்வது எளிது. அவர்கள் எப்போதும் ஒரு குறிப்பிட்ட நடவடிக்கை இடத்தைக் கொண்டுள்ளனர் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், Tsarskoe Selo, Tver மாகாணத்தில் உள்ள ஒரு கிராமம். பல பாடல் நாடகங்கள் என வகைப்படுத்தலாம். அதன் முக்கிய அம்சம் குறுகிய கவிதைகள்(அவை பன்னிரண்டு கோடுகளை விட அரிதாகவே நீளமாக இருக்கும், மேலும் இருபதுக்கு மேல் இல்லை) - அவற்றின் மிகச்சிறந்த சுருக்கம்.

நீங்கள் உண்மையான மென்மையை குழப்ப முடியாது
எதுவும் இல்லாமல், அவள் அமைதியாக இருக்கிறாள்.
நீங்கள் கவனமாக மடக்குவது வீண்
என் தோள்களும் மார்பும் ரோமங்களால் மூடப்பட்டிருக்கும்.

மேலும் அடிபணிந்த வார்த்தைகள் வீண்
முதல் காதல் பற்றி சொல்கிறீர்கள்.
இந்த பிடிவாதக்காரர்களை நான் எப்படி அறிவேன்
உங்கள் திருப்தியற்ற பார்வைகள்.

இந்த கவிதை அவரது முதல் பாணியில் எழுதப்பட்டுள்ளது, இது அவரை பிரபலமாக்கியது மற்றும் தொகுப்பில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது மணிகள்மற்றும், பெரும்பாலும், இல் வெள்ளை பேக். ஆனால் இந்த கடைசி புத்தகத்தில் அது ஏற்கனவே தோன்றுகிறது ஒரு புதிய பாணி. இது அர்த்தமுள்ள தலைப்பின் கீழ் கடுமையான மற்றும் தீர்க்கதரிசன வசனங்களுடன் தொடங்குகிறது ஜூலை 1914. இது ஒரு கடுமையான, மிகவும் கடுமையான பாணி, மற்றும் அதன் பொருள் சோகமானது - போரின் தொடக்கத்துடன் அவரது தாயகத்திற்குத் தொடங்கிய கடினமான சோதனைகள். ஆரம்பகால கவிதைகளின் ஒளி மற்றும் அழகான மெட்ரிக் ஒரு கடுமையான மற்றும் புனிதமான வீர சரணம் மற்றும் புதிய தாளத்தின் மற்ற ஒத்த பரிமாணங்களால் மாற்றப்படுகிறது. சில சமயங்களில் அவளது குரல் ஒரு கரடுமுரடான மற்றும் இருண்ட ஆடம்பரத்தை அடைகிறது, அது டான்டேவை நினைக்க வைக்கிறது. உணர்வில் பெண்மையை நிறுத்தாமல், அவர் "ஆண்பால்" மற்றும் "ஆண்பால்" ஆகிறார். இந்த புதிய பாணி படிப்படியாக அவரது முந்தைய பாணியை மாற்றியது, மற்றும் சேகரிப்பில் அன்னோ டொமினிஅவளை உடைமையாக்கியது கூட காதல் பாடல் வரிகள், அவரது பணியின் முக்கிய அம்சமாக மாறியது. அவரது "சிவில்" கவிதையை அரசியல் என்று அழைக்க முடியாது. அவள் மேலாதிக்கம் கொண்டவள்; மாறாக அது மதம் மற்றும் தீர்க்கதரிசனமானது. அவளுடைய குரலில் ஒருவர் தீர்ப்பளிக்கும் உரிமையுள்ள ஒருவரின் அதிகாரத்தையும், அசாதாரண வலிமையுடன் உணரும் இதயத்தையும் கேட்க முடியும். 1916 ஆம் ஆண்டின் வழக்கமான வசனங்கள் இங்கே:

முந்தைய நூற்றாண்டுகளை விட இந்த நூற்றாண்டு ஏன் மோசமாக உள்ளது? இல்லையா
சோகத்திலும் கவலையிலும் இருப்பவர்களுக்கு
அவர் கரும்புண்ணைத் தொட்டார்,
ஆனால் அவனால் அவளை குணப்படுத்த முடியவில்லை.

பூமியின் சூரியன் இன்னும் மேற்கில் பிரகாசிக்கிறது
நகரங்களின் கூரைகள் அதன் கதிர்களில் பிரகாசிக்கின்றன,
இங்கே வெள்ளைக்காரன் வீட்டை சிலுவைகளால் குறிக்கிறான்
மேலும் காக்கைகள் அழைக்கின்றன, காக்கைகள் பறக்கின்றன.

அவள் எழுதிய அனைத்தையும் தோராயமாக இரண்டு காலகட்டங்களாகப் பிரிக்கலாம்: ஆரம்ப (1912-25) மற்றும் பின்னர் (தோராயமாக 1936 முதல் அவர் இறக்கும் வரை). அவர்களுக்கு இடையே ஒரு தசாப்தம் உள்ளது, அதில் அவள் மிகக் குறைவாகவே உருவாக்கினாள். ஸ்ராலினிச காலத்தில், அன்னா அக்மடோவாவின் கவிதை கண்டனம் மற்றும் தணிக்கை தாக்குதல்களுக்கு உட்பட்டது - இது வரை 1946 இல் போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் சிறப்புத் தீர்மானம். அவரது பல படைப்புகள் அவர் இறந்து இருபது ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக வெளியிடப்பட்டன. இருப்பினும், அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அந்த நேரத்தில் நடந்த பெரிய மற்றும் பயங்கரமான நிகழ்வுகளுக்கு நெருக்கமான சாட்சியாக ரஷ்யாவில் தங்குவதற்காக வேண்டுமென்றே குடியேற மறுத்துவிட்டார். அக்மடோவா காலத்தின் நித்திய கருப்பொருள்கள், கடந்த காலத்தின் அழியாத நினைவகம் பற்றி உரையாற்றினார். மிருகத்தனமான கம்யூனிசத்தின் நிழலில் வாழ்வதற்கும் எழுதுவதற்கும் உள்ள கஷ்டங்களை அவர் தெளிவாக வெளிப்படுத்தினார்.

போர்கள், புரட்சி மற்றும் சோவியத் சர்வாதிகாரம் பல எழுதப்பட்ட ஆதாரங்களை அழித்ததால், அக்மடோவாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய தகவல்கள் ஒப்பீட்டளவில் குறைவு. அண்ணா ஆண்ட்ரீவ்னா நீண்ட காலமாக உத்தியோகபூர்வ அதிருப்திக்கு ஆளானார், போல்ஷிவிக் சதிக்குப் பிறகு அவரது உறவினர்கள் பலர் இறந்தனர். அக்மடோவாவின் முதல் கணவர், கவிஞர் நிகோலாய் குமிலியோவ் தூக்கிலிடப்பட்டார் பாதுகாப்பு அதிகாரிகள் 1921 இல். அவரது மகன் லெவ் குமிலேவ்மற்றும் அவரது மூன்றாவது கணவர் நிகோலாய் புனின் பல ஆண்டுகள் கழித்தார் குலாக். புனின் அங்கு இறந்தார், லெவ் ஒரு அதிசயத்தால் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தார்.

அவர் கருங்கடலில் பிறந்திருந்தாலும், அவர் "வடக்கு நட்சத்திரம்" என்று அழைக்கப்பட்டார். அவள் ஒரு நீண்ட மற்றும் மிகவும் நிகழ்வு நிறைந்த வாழ்க்கையை வாழ்ந்தாள், அதில் போர்கள், புரட்சிகள், இழப்புகள் மற்றும் மிகக் குறைந்த எளிய மகிழ்ச்சிகள் இருந்தன. ரஷ்யா அனைவருக்கும் அவளைத் தெரியும், ஆனால் அவளுடைய பெயரைக் குறிப்பிடுவது கூட தடைசெய்யப்பட்ட நேரங்கள் இருந்தன. ரஷ்ய ஆன்மா மற்றும் டாடர் குடும்பப்பெயர் கொண்ட ஒரு சிறந்த கவிஞர் - அன்னா அக்மடோவா.

ரஷ்யா முழுவதும் அன்னா அக்மடோவா என்று அங்கீகரிக்கப்பட்ட அவர், ஜூன் 11 (24), 1889 இல் ஒடெசாவின் புறநகர்ப் பகுதியான போல்ஷோய் ஃபோண்டனில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, ஆண்ட்ரி அன்டோனோவிச் கோரென்கோ, ஒரு கடல் பொறியியலாளர், அவரது தாயார், இன்னா எராஸ்மோவ்னா, குழந்தைகளுக்காக தன்னை அர்ப்பணித்தார், அவர்களில் ஆறு பேர் குடும்பத்தில் இருந்தனர்: ஆண்ட்ரி, இன்னா, அண்ணா, ஐயா, இரினா (ரிகா) மற்றும் விக்டர். அன்யாவுக்கு ஐந்து வயதாக இருந்தபோது ரிக்கா காசநோயால் இறந்தார். ரிக்கா தனது அத்தையுடன் வசித்து வந்தார், மேலும் அவரது மரணம் மற்ற குழந்தைகளிடமிருந்து ரகசியமாக வைக்கப்பட்டது. ஆயினும்கூட, என்ன நடந்தது என்பதை அன்யா உணர்ந்தார் - பின்னர் அவர் கூறியது போல், இந்த மரணம் அவரது குழந்தைப் பருவம் முழுவதும் ஒரு நிழலைப் போட்டது.

அன்யா பதினொரு மாதங்களாக இருந்தபோது, குடும்பம் வடக்கே சென்றது: முதலில் பாவ்லோவ்ஸ்க்கு, பின்னர் ஜார்ஸ்கோய் செலோவுக்கு. ஆனால் ஒவ்வொரு கோடையிலும் அவர்கள் கருங்கடலின் கரையில் தவறாமல் கழித்தனர். அன்யா அழகாக நீந்தினாள் - அவளுடைய சகோதரனின் கூற்றுப்படி, அவள் ஒரு பறவை போல நீந்தினாள்.

வருங்கால கவிஞருக்கு மிகவும் அசாதாரணமான சூழ்நிலையில் அன்யா வளர்ந்தார்: விடுமுறை நாட்களில் அன்யா படிக்க அனுமதிக்கப்பட்ட நெக்ராசோவின் தடிமனான தொகுதியைத் தவிர, வீட்டில் கிட்டத்தட்ட புத்தகங்கள் எதுவும் இல்லை. அம்மாவுக்கு கவிதைகளில் ஒரு ரசனை இருந்தது: நெக்ராசோவ் மற்றும் டெர்ஷாவின் கவிதைகளை அவர் குழந்தைகளுக்கு இதயத்தால் படித்தார், அவற்றில் நிறைய அவளுக்குத் தெரியும். ஆனால் சில காரணங்களால் அன்யா ஒரு கவிஞராக மாறுவார் என்று அனைவரும் உறுதியாக நம்பினர் - அவர் கவிதையின் முதல் வரியை எழுதுவதற்கு முன்பே.

அன்யா ஆரம்பத்திலேயே பிரெஞ்சு மொழியைப் பேசத் தொடங்கினார் - அவர் தனது பழைய குழந்தைகளின் வகுப்புகளைப் பார்த்து அதைக் கற்றுக்கொண்டார். பத்து வயதில் அவர் ஜார்ஸ்கோ செலோவில் உள்ள ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, அன்யா கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார்: அவள் ஒரு வாரம் சுயநினைவின்றி கிடந்தாள்; அவள் பிழைக்க மாட்டாள் என்று நினைத்தார்கள். அவள் வந்தபோது, அவள் சிறிது நேரம் காது கேளாமல் இருந்தாள். பின்னர், மருத்துவர்களில் ஒருவர் இது பெரியம்மை என்று பரிந்துரைத்தார் - இருப்பினும், எந்த தடயமும் இல்லை. குறி என் உள்ளத்தில் இருந்தது: அன்யா கவிதை எழுதத் தொடங்கினாள்.

ஜார்ஸ்கோ செலோவில் அன்யாவின் நெருங்கிய நண்பர் வலேரியா தியுல்பனோவா (திருமணமான ஸ்ரெஸ்னெவ்ஸ்காயா), அவரது குடும்பம் கோரென்கோவின் அதே வீட்டில் வசித்து வந்தது. 1903 கிறிஸ்மஸ் ஈவ் அன்று, அன்யாவும் வால்யாவும் செர்ஜி, வால்யாவின் சகோதரர் - மித்யா மற்றும் கோல்யா குமிலியோவின் அறிமுகமானவர்களைச் சந்தித்தனர், அவர் செர்ஜியுடன் ஒரு இசை ஆசிரியரைப் பகிர்ந்து கொண்டார். குமிலியோவ்ஸ் சிறுமிகளை வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றார், இந்த சந்திப்பு வால்யா மற்றும் அன்யா மீது எந்த தாக்கத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை என்றால், அந்த நாளில் நிகோலாய் குமிலியோவுக்கு அவரது முதல் - மற்றும் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட, ஆழமான மற்றும் நீடித்த உணர்வு தொடங்கியது. முதல் பார்வையிலேயே அன்யாவை காதலித்தார்.

அவள் அவனது அசாதாரண தோற்றத்தால் மட்டுமல்ல - அன்யா மிகவும் அசாதாரணமான, மர்மமான, மயக்கும் அழகுடன் அழகாக இருந்தாள், அது உடனடியாக கவனத்தை ஈர்த்தது: உயரமான, மெல்லிய, நீண்ட அடர்த்தியான கருப்பு முடி, அழகான வெள்ளை கைகள், கதிரியக்கத்துடன். சாம்பல் கண்கள்கிட்டத்தட்ட வெள்ளை முகத்தில், அவரது சுயவிவரம் பழங்கால கேமியோக்களை ஒத்திருந்தது.

அன்யா அவரை திகைக்க வைத்தார் மற்றும் ஜார்ஸ்கோ செலோவில் அவர்களைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிலிருந்தும் முற்றிலும் மாறுபட்டவர். குமிலியோவின் வாழ்க்கையிலும் அவரது வேலையிலும் பத்து ஆண்டுகள் முழுவதுமாக அவள் முக்கிய இடத்தைப் பிடித்தாள்.

அன்யாவை விட மூன்று வயது மூத்த கோல்யா குமிலேவ், அப்போதும் தன்னை ஒரு கவிஞராக அங்கீகரித்தார் மற்றும் பிரெஞ்சு அடையாளவாதிகளின் தீவிர அபிமானியாக இருந்தார். அவர் தனது சுய சந்தேகத்தை ஆணவத்தின் பின்னால் மறைத்து, வெளிப்புற அசிங்கத்தை மர்மத்துடன் ஈடுசெய்ய முயன்றார், யாரிடமும் எதையும் ஒப்புக்கொள்ள விரும்பவில்லை. குமிலியோவ் தன்னை உறுதிப்படுத்திக் கொண்டார், ஒரு குறிப்பிட்ட மாதிரியின்படி நனவுடன் தனது வாழ்க்கையை கட்டியெழுப்பினார், மேலும் ஒரு அசாதாரண, அணுக முடியாத அழகுக்கான அபாயகரமான, கோரப்படாத காதல் அவர் தேர்ந்தெடுத்த வாழ்க்கை சூழ்நிலையின் தேவையான பண்புகளில் ஒன்றாகும்.

அவர் அன்யாவை கவிதைகளால் குண்டுவீசினார், பல்வேறு கண்கவர் பைத்தியக்காரத்தனத்துடன் அவரது கற்பனையைப் பிடிக்க முயன்றார் - எடுத்துக்காட்டாக, அவரது பிறந்தநாளில் அவர் ஏகாதிபத்திய அரண்மனையின் ஜன்னல்களுக்கு அடியில் எடுக்கப்பட்ட பூச்செண்டுகளைக் கொண்டு வந்தார். ஈஸ்டர் 1905 அன்று, அவர் தற்கொலை செய்து கொள்ள முயன்றார் - மேலும் அன்யா இதனால் அதிர்ச்சியடைந்து பயந்து அவரைப் பார்ப்பதை நிறுத்தினார்.

அதே ஆண்டில், அன்யாவின் பெற்றோர் பிரிந்தனர். தந்தை, ஓய்வு பெற்று, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் குடியேறினார், தாயும் குழந்தைகளும் எவ்படோரியாவுக்குச் சென்றனர். ஜிம்னாசியத்தின் கடைசி வகுப்பில் நுழைய அன்யா அவசரமாகத் தயாராக வேண்டியிருந்தது - நகரும் காரணமாக, அவள் மிகவும் பின்தங்கிவிட்டாள். அவளுக்கும் ஆசிரியருக்கும் இடையே ஒரு காதல் வெடித்தது - அவளுடைய வாழ்க்கையில் முதல், உணர்ச்சிவசப்பட்ட, சோகமான - எல்லாம் தெரிந்தவுடன், ஆசிரியர்கள் உடனடியாகக் கணக்கிட்டனர் - கடைசியிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்ததால் வகுப்புகள் பிரகாசமாக இருந்தன.

1906 இல், அன்யா கிவ் ஜிம்னாசியத்தில் நுழைந்தார். கோடையில் அவள் எவ்படோரியாவுக்குத் திரும்பினாள், அங்கு குமிலியோவ் பாரிஸுக்குச் செல்லும் வழியில் அவளைப் பார்க்க நிறுத்தினார். அன்யா கியேவில் படிக்கும் போது அவர்கள் சமரசம் செய்து, குளிர்காலம் முழுவதும் தொடர்பு கொண்டனர்.

பாரிஸில், குமிலியோவ் ஒரு சிறிய இலக்கிய பஞ்சாங்கம் "சிரியஸ்" வெளியீட்டில் பங்கேற்றார், அங்கு அவர் அனியின் ஒரு கவிதையை வெளியிட்டார். அவரது தந்தை, தனது மகளின் கவிதை சோதனைகளைப் பற்றி அறிந்தவுடன், அவரது பெயரை இழிவுபடுத்த வேண்டாம் என்று கேட்டார். "எனக்கு உங்கள் பெயர் தேவையில்லை," என்று அவர் பதிலளித்தார் மற்றும் அவரது பெரிய பாட்டி பிரஸ்கோவ்யா ஃபெடோசீவ்னாவின் குடும்பப்பெயரை எடுத்துக் கொண்டார், அவருடைய குடும்பம் திரும்பிச் சென்றது. டாடர் கான்அக்மத். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அண்ணா அக்மடோவாவின் பெயர் இப்படித்தான் தோன்றியது.

குமிலியோவ் "கிரகணத்தால் பாதிக்கப்பட்டார்" என்று நம்பி, அன்யா தனது முதல் வெளியீட்டை முற்றிலும் இலகுவாக எடுத்துக் கொண்டார். குமிலியோவ் தனது காதலியின் கவிதைகளை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை - சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் அவர் அவளுடைய கவிதைகளைப் பாராட்டினார். அவர் தனது கவிதைகளை முதன்முதலில் கேட்டபோது, குமிலியோவ் கூறினார்: "அல்லது ஒருவேளை நீங்கள் நடனமாட விரும்புகிறீர்களா? நீங்கள் நெகிழ்வானவர்..."

குமிலியோவ் தொடர்ந்து பாரிஸிலிருந்து அவளைப் பார்க்க வந்தார், கோடையில், அன்யாவும் அவளுடைய தாயும் செவாஸ்டோபோலில் வாழ்ந்தபோது, அவர்களுடன் நெருக்கமாக இருக்க பக்கத்து வீட்டில் குடியேறினார்.

பாரிஸில், குமிலேவ் முதலில் நார்மண்டிக்குச் செல்கிறார் - அவர் அலைந்து திரிந்ததற்காக கூட கைது செய்யப்பட்டார், டிசம்பரில் அவர் மீண்டும் தற்கொலைக்கு முயற்சிக்கிறார். ஒரு நாள் கழித்து அவர் Bois de Boulogne இல் மயங்கிய நிலையில் காணப்பட்டார்.

1907 இலையுதிர்காலத்தில், அண்ணா உள்ளே நுழைந்தார் சட்ட பீடம்கியேவில் பெண்களுக்கான உயர் படிப்புகள் - அவர் சட்டம் மற்றும் லத்தீன் வரலாற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார். அடுத்த ஆண்டு ஏப்ரலில், குமிலியோவ், பாரிஸிலிருந்து வரும் வழியில் கியேவில் நின்று, மீண்டும் தோல்வியுற்றார். அடுத்த சந்திப்பு 1908 கோடையில், அன்யா ஜார்ஸ்கோ செலோவுக்கு வந்தபோது, பின்னர் குமிலேவ், எகிப்துக்கு செல்லும் வழியில், கியேவில் நின்றார். கெய்ரோவில், Ezbekiye தோட்டத்தில், அவர் தற்கொலைக்கு மற்றொரு இறுதி முயற்சியை மேற்கொண்டார். இந்த சம்பவத்திற்குப் பிறகு, தற்கொலை எண்ணம் அவருக்கு வெறுப்பாக மாறியது.

மே 1909 இல், குமிலியோவ் அன்யாவை லஸ்ட்டோர்ஃபில் பார்க்க வந்தார், அங்கு அவர் வசித்து வந்தார், நோய்வாய்ப்பட்ட தாயை கவனித்துக் கொண்டார், மீண்டும் மறுக்கப்பட்டார். ஆனால் நவம்பரில் அவள் திடீரென்று - எதிர்பாராத விதமாக - அவனுடைய வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்தாள். அவர்கள் கெய்வில் கலை மாலை "கலை தீவு" இல் சந்தித்தனர். மாலை முடியும் வரை, குமிலேவ் அன்யாவை ஒரு படி கூட விட்டுவிடவில்லை - இறுதியாக அவர் மனைவியாக மாற ஒப்புக்கொண்டார்.

ஆயினும்கூட, வலேரியா ஸ்ரெஸ்னெவ்ஸ்கயா தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் குறிப்பிடுவது போல, அந்த நேரத்தில் குமிலியோவ் அக்மடோவாவின் இதயத்தில் முதல் பாத்திரம் அல்ல. அன்யா இன்னும் அதே ஆசிரியரான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாணவர் விளாடிமிர் கோலெனிஷ்சேவ்-குதுசோவை காதலித்து வந்தார் - அவர் நீண்ட காலமாக தன்னை அறியவில்லை என்றாலும். ஆனால், குமிலியோவை திருமணம் செய்ய ஒப்புக்கொண்ட அவள், அவனை காதலாக அல்ல - அவளுடைய விதியாக ஏற்றுக்கொண்டாள்.

அவர்கள் ஏப்ரல் 25, 1910 அன்று கியேவுக்கு அருகிலுள்ள நிகோல்ஸ்காயா ஸ்லோபோட்காவில் திருமணம் செய்து கொண்டனர். அக்மடோவாவின் உறவினர்கள் திருமணம் வெளிப்படையாக தோல்வியடைந்ததாகக் கருதினர் - அவர்களில் யாரும் திருமணத்திற்கு வரவில்லை, இது அவளை மிகவும் புண்படுத்தியது.

திருமணத்திற்குப் பிறகு, குமிலெவ்ஸ் பாரிஸுக்கு புறப்பட்டார். இங்கே அவள் அமெடியோ மோடிக்லியானியைச் சந்திக்கிறாள், அப்போது அறியப்படாத ஒரு கலைஞன் அவள் பல உருவப்படங்களை உருவாக்குகிறான். அவர்களில் ஒருவர் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தார் - மீதமுள்ளவர்கள் முற்றுகையின் போது இறந்தனர். அவர்களுக்கு இடையே ஒரு காதல் போன்ற ஒன்று கூட தொடங்குகிறது - ஆனால் அக்மடோவா தன்னை நினைவு கூர்ந்தபடி, தீவிரமான எதுவும் நடக்க அவர்களுக்கு மிகக் குறைந்த நேரம் இருந்தது.

ஜூன் 1910 இன் இறுதியில், குமிலேவ்ஸ் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பி ஜார்ஸ்கோ செலோவில் குடியேறினர். குமிலியோவ் அண்ணாவை தனது கவிஞர் நண்பர்களுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். அவர்களில் ஒருவர் நினைவு கூர்ந்தபடி, குமிலியோவின் திருமணம் பற்றி அறியப்பட்டபோது, மணமகள் யார் என்று முதலில் யாருக்கும் தெரியாது. பின்னர் அவர்கள் கண்டுபிடித்தார்கள்: ஒரு சாதாரண பெண் ... அதாவது, ஒரு கறுப்பின பெண் அல்ல, ஒரு அரேபிய அல்ல, ஒரு பிரெஞ்சு பெண் கூட இல்லை, ஒருவர் எதிர்பார்ப்பது போல், குமிலியோவின் கவர்ச்சியான விருப்பங்களை அறிந்தவர். அண்ணாவைச் சந்தித்த பிறகு, அவர் அசாதாரணமானவர் என்பதை உணர்ந்தோம்.

உணர்வுகள் எவ்வளவு வலுவாக இருந்தாலும், எவ்வளவு பிடிவாதமாக இருந்தாலும், திருமணத்திற்குப் பிறகு குமிலியோவ் குடும்ப உறவுகளால் சுமையாக இருக்கத் தொடங்கினார். செப்டம்பர் 25 அன்று, அவர் மீண்டும் அபிசீனியா செல்கிறார். அக்மடோவா, தனது சொந்த விருப்பத்திற்கு விட்டுவிட்டு, கவிதையில் தலைகீழாக மூழ்கினார். மார்ச் 1911 இன் இறுதியில் குமிலேவ் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பியபோது, நிலையத்தில் அவரைச் சந்தித்த தனது மனைவியிடம் கேட்டார்: "நீங்கள் எழுதியீர்களா?" அவள் தலையசைத்தாள். "அப்படியானால் படியுங்கள்!" - மற்றும் அன்யா தான் எழுதியதைக் காட்டினாள். “சரி” என்றான். அந்த நேரத்திலிருந்து நான் அவளுடைய வேலையை மிகுந்த மரியாதையுடன் நடத்த ஆரம்பித்தேன்.

1911 வசந்த காலத்தில், குமிலியோவ்ஸ் மீண்டும் பாரிஸுக்குச் சென்றார், பின்னர் ட்வெர் மாகாணத்தில் பெஷெட்ஸ்க்கு அருகிலுள்ள குமிலியோவின் தாயார் ஸ்லெப்னெவோவின் தோட்டத்தில் கோடைகாலத்தை கழித்தார்.

இலையுதிர்காலத்தில், தம்பதியினர் ஜார்ஸ்கோ செலோவுக்குத் திரும்பியபோது, குமிலியோவ் மற்றும் அவரது தோழர்கள் இளம் கவிஞர்களின் சங்கத்தை ஏற்பாடு செய்ய முடிவு செய்தனர், அதை "கவிஞர்களின் பட்டறை" என்று அழைத்தனர். விரைவில், பட்டறையின் அடிப்படையில், குமிலியோவ் அக்மிசத்தின் இயக்கத்தை நிறுவினார், குறியீட்டை எதிர்த்தார். அக்மிசத்தை பின்பற்றுபவர்கள் ஆறு பேர்: குமிலேவ், ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம், செர்ஜி கோரோடெட்ஸ்கி, அன்னா அக்மடோவா, மிகைல் ஜென்கெவிச் மற்றும் விளாடிமிர் நர்பட்.

"acmeism" என்ற வார்த்தை கிரேக்க "acme" என்பதிலிருந்து வந்தது - உச்சம், மிக உயர்ந்த அளவு பரிபூரணம். ஆனால் பலர் புதிய இயக்கத்தின் பெயரின் மெய்யியலை அக்மடோவா என்ற பெயருடன் குறிப்பிட்டனர்.

1912 வசந்த காலத்தில், அக்மடோவாவின் முதல் தொகுப்பு "ஈவினிங்" வெளியிடப்பட்டது, 300 பிரதிகள் மட்டுமே புழக்கத்தில் இருந்தது. விமர்சனம் அவரை மிகவும் சாதகமாக வரவேற்றது. இந்த தொகுப்பில் உள்ள பல கவிதைகள் குமிலியோவின் ஆப்பிரிக்கா பயணத்தின் போது எழுதப்பட்டவை. இளம் கவிஞர் மிகவும் பிரபலமானார். புகழ் உண்மையில் அவள் மீது விழுந்தது. அவர்கள் அவளைப் பின்பற்ற முயன்றனர் - பல கவிஞர்கள் தோன்றினர், "அக்மடோவா போன்ற" கவிதைகளை எழுதினர் - அவர்கள் "போடக்மடோவ்காஸ்" என்று அழைக்கத் தொடங்கினர். குறுகிய காலத்தில், அக்மடோவா, ஒரு எளிய, விசித்திரமான, வேடிக்கையான பெண்ணிலிருந்து, அந்த கம்பீரமான, பெருமைமிக்க, அரசமான அக்மடோவா ஆனார், அவர் அவளை அறிந்த அனைவராலும் நினைவுகூரப்பட்டார். அவளுடைய உருவப்படங்கள் பத்திரிகைகளில் வெளியிடத் தொடங்கிய பிறகு - பலர் அவளை வரைந்தனர் - அவர்கள் அவளுடைய தோற்றத்தைப் பின்பற்றத் தொடங்கினர்: பிரபலமான பேங்க்ஸ் மற்றும் "தவறான கிளாசிக்கல்" சால்வை ஒவ்வொரு இரண்டாவது நபருக்கும் தோன்றியது.

1912 ஆம் ஆண்டில், குமிலியோவ்ஸ் இத்தாலி மற்றும் சுவிட்சர்லாந்திற்கு ஒரு பயணத்திற்குச் சென்றபோது, அன்னா ஏற்கனவே கர்ப்பமாக இருந்தார். அவர் கோடைகாலத்தை தனது தாயுடன் செலவிடுகிறார், குமிலியோவ் கோடைகாலத்தை ஸ்லெப்னேவில் கழிக்கிறார்.

அக்மடோவா மற்றும் குமிலியோவின் மகன், லெவ், அக்டோபர் 1, 1912 இல் பிறந்தார். கிட்டத்தட்ட உடனடியாக, நிகோலாயின் தாயார் அன்னா இவனோவ்னா அவரை அழைத்துச் சென்றார் - மேலும் அன்யா அதிகமாக எதிர்க்கவில்லை. இதன் விளைவாக, லெவா தனது பாட்டியுடன் கிட்டத்தட்ட பதினாறு ஆண்டுகள் வாழ்ந்தார், எப்போதாவது மட்டுமே தனது பெற்றோரைப் பார்க்கிறார்.

அவரது மகன் பிறந்த சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, 1913 வசந்த காலத்தின் துவக்கத்தில், குமிலியோவ் ஆப்பிரிக்காவிற்கு தனது கடைசி பயணத்தைத் தொடங்கினார் - அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ் ஏற்பாடு செய்த ஒரு பயணத்தின் தலைவராக.

அவர் இல்லாத நிலையில், அண்ணா சுறுசுறுப்பான சமூக வாழ்க்கையை நடத்துகிறார். ஒரு அங்கீகரிக்கப்பட்ட அழகு, ஒரு போற்றப்பட்ட கவிஞர், அவள் உண்மையில் புகழில் குதிக்கிறாள். கலைஞர்கள் அவளை வர்ணம் பூசுகிறார்கள், அவளுடைய சக கவிஞர்கள் அவளுக்கு கவிதைகளை அர்ப்பணிக்கிறார்கள், மேலும் அவர் ரசிகர்களால் நிரம்பி வழிகிறார் ...

1914 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அக்மடோவாவின் இரண்டாவது தொகுப்பு "ஜெபமாலை" வெளியிடப்பட்டது. விமர்சகர்கள் அதை சற்றே குளிர்ச்சியாகப் பெற்றிருந்தாலும் - அக்மடோவா தன்னைத்தானே திரும்பத் திரும்பச் சொன்னதாகக் குற்றம் சாட்டப்பட்டார் - சேகரிப்பு ஒரு அற்புதமான வெற்றியைப் பெற்றது. கூட போர் நேரம், இது நான்கு முறை மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது.

அக்மடோவா அந்தக் காலத்தின் சிறந்த கவிஞர்களில் ஒருவராக பரவலாக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். அவள் தொடர்ந்து ரசிகர்களின் கூட்டத்தால் சூழப்பட்டாள். குமிலேவ் அவளிடம் கூறினார்: "அன்யா, ஐந்துக்கும் மேற்பட்டவர்கள் அநாகரீகமானவர்கள்!" அவளுடைய திறமைக்காகவும், அவளுடைய புத்திசாலித்தனத்திற்காகவும், அவளுடைய அழகுக்காகவும் அவள் வணங்கப்பட்டாள். அவள் பிளாக்குடன் நட்பாக இருந்தாள், அவளுடன் ஒரு விவகாரம் தொடர்ந்து கூறப்பட்டது (இதன் அடிப்படையானது வெளியிடப்பட்ட கவிதைகளின் பரிமாற்றம்), மண்டேல்ஸ்டாமுடன் (அவளுடைய நெருங்கிய நண்பர்களில் ஒருவர் மட்டுமல்ல, அந்த ஆண்டுகளில் நீதிமன்றத்திற்கு முயன்றார். அவள் - இருப்பினும், தோல்வியுற்றது) , பாஸ்டெர்னக் (அவளின் கூற்றுப்படி, பாஸ்டெர்னக் அவளுக்கு ஏழு முறை முன்மொழிந்தார், இருப்பினும் அவர் உண்மையிலேயே காதலிக்கவில்லை). அந்த நேரத்தில் அவருக்கு மிகவும் நெருக்கமானவர்களில் ஒருவர் நிகோலாய் நெடோப்ரோவோ ஆவார், அவர் 1915 இல் தனது படைப்புகளைப் பற்றி ஒரு கட்டுரையை எழுதினார், அக்மடோவா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அவளைப் பற்றி எழுதப்பட்டவற்றில் சிறந்ததாகக் கருதினார். நெடோப்ரோவோ அக்மடோவாவை தீவிரமாக காதலித்தார்.

1914 ஆம் ஆண்டில், நெடோப்ரோவோ அக்மடோவாவை தனது சிறந்த நண்பரும் கவிஞரும் கலைஞருமான போரிஸ் அன்ரெப்பிற்கு அறிமுகப்படுத்தினார். ஐரோப்பாவில் வாழ்ந்து படித்த அன்ரெப், போரில் கலந்து கொள்வதற்காக தனது தாய்நாட்டிற்கு திரும்பினார். அவர்களுக்கு இடையே ஒரு சூறாவளி காதல் தொடங்கியது, விரைவில் போரிஸ் நெடோப்ரோவோவை அவரது இதயத்திலிருந்தும் அவரது கவிதைகளிலிருந்தும் வெளியேற்றினார். நெடோப்ரோவோ இதை மிகவும் கடினமாக எடுத்துக்கொண்டு அன்ரெப்புடன் என்றென்றும் பிரிந்தார். அண்ணாவும் போரிஸும் எப்போதாவது சந்திக்க முடிந்தது என்றாலும், இந்த காதல் அக்மடோவாவின் வாழ்க்கையில் வலுவான ஒன்றாகும். முன் புறப்படுவதற்கு முன், போரிஸ் அவளுக்கு ஒரு சிம்மாசன சிலுவையைக் கொடுத்தார், அதை அவர் கலீசியாவில் அழிக்கப்பட்ட தேவாலயத்தில் கண்டார்.

குமிலியோவும் முன்னால் சென்றார். 1915 வசந்த காலத்தில், அவர் காயமடைந்தார், அக்மடோவா தொடர்ந்து அவரை மருத்துவமனையில் சந்தித்தார். அவள் கோடையை வழக்கம் போல் ஸ்லெப்னேவில் கழித்தாள் - அடுத்த தொகுப்பிற்கான பெரும்பாலான கவிதைகளை அங்கே எழுதினாள். அவரது தந்தை ஆகஸ்ட் மாதம் இறந்தார். இந்த நேரத்தில் அவள் ஏற்கனவே கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தாள் - காசநோய். உடனடியாக தென் பகுதிக்கு செல்லுமாறு மருத்துவர்கள் அறிவுறுத்தினர். அவள் சிறிது காலம் செவாஸ்டோபோலில் வசிக்கிறாள், பக்கிசராய் நகரில் உள்ள நெடோப்ரோவோவைப் பார்க்கிறாள் - இது அவர்களின் கடைசி சந்திப்பு; 1919 இல் அவர் இறந்தார். டிசம்பரில், டாக்டர்கள் அக்மடோவாவை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்ப அனுமதித்தனர், அங்கு அவர் மீண்டும் அன்ரெப்பை சந்திக்கிறார். சந்திப்புகள் அரிதானவை, ஆனால் அன்பில் உள்ள அண்ணா அவற்றை இன்னும் எதிர்பார்த்தார்.

1916 ஆம் ஆண்டில், போரிஸ் இங்கிலாந்து சென்றார் - அவர் ஒன்றரை மாதங்கள் தங்க திட்டமிட்டார், ஆனால் ஒன்றரை ஆண்டுகள் தங்கினார். புறப்படுவதற்கு முன், அவர் நெடோப்ரோவோவையும் அவரது மனைவியையும் சந்தித்தார், அப்போது அக்மடோவா இருந்தார். அவர்கள் விடைபெற்றுச் சென்றார். மோதிரங்களை மாற்றிக் கொண்டனர். அவர் முந்தைய நாள் திரும்பினார் பிப்ரவரி புரட்சி. ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, போரிஸ், தனது உயிரைப் பணயம் வைத்து, தோட்டாக்களுக்கு அடியில், நெவாவின் பனியைக் கடந்தார் - அண்ணாவிடம் தான் இங்கிலாந்துக்கு என்றென்றும் புறப்படுவதாகச் சொல்ல.

அடுத்த ஆண்டுகளில், அவள் அவனிடமிருந்து சில கடிதங்களை மட்டுமே பெற்றாள். இங்கிலாந்தில், அன்ரெப் மொசைக் கலைஞராக அறியப்பட்டார். அவரது மொசைக் ஒன்றில் அவர் அண்ணாவை சித்தரித்தார் - அவர் இரக்கத்தின் உருவத்திற்கு ஒரு மாதிரியாக அவளைத் தேர்ந்தெடுத்தார். அடுத்த முறை - கடைசியாக - அவர்கள் ஒருவரையொருவர் பார்த்தது 1965 இல், பாரிஸில் மட்டுமே.

1917 இல் வெளியிடப்பட்ட "தி ஒயிட் ஃப்ளோக்" தொகுப்பின் பெரும்பாலான கவிதைகள் போரிஸ் அன்ரெப்பிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.

இதற்கிடையில், குமிலேவ், முன்புறத்தில் சுறுசுறுப்பாக இருந்தாலும் - வீரத்திற்காக அவருக்கு செயின்ட் ஜார்ஜ் கிராஸ் வழங்கப்பட்டது - சுறுசுறுப்பான இலக்கிய வாழ்க்கையை நடத்துகிறார். அவர் நிறைய வெளியிடுகிறார் மற்றும் தொடர்ந்து விமர்சன கட்டுரைகளை எழுதுகிறார். 17 கோடையில் அவர் லண்டனுக்கும் பின்னர் பாரிஸுக்கும் சென்றார். குமிலேவ் ஏப்ரல் 1918 இல் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினார்.

அடுத்த நாள், அக்மடோவா விளாடிமிர் ஷிலிகோவை திருமணம் செய்து கொள்வதாகக் கூறி விவாகரத்து கேட்டார்.

விளாடிமிர் காசிமிரோவிச் ஷிலிகோ ஒரு புகழ்பெற்ற அசிரிய விஞ்ஞானி மற்றும் ஒரு கவிஞர். இந்த அசிங்கமான, வாழ்க்கைக்கு முற்றிலும் பொருந்தாத, பைத்தியக்காரத்தனமான பொறாமை கொண்ட மனிதனை அக்மடோவா திருமணம் செய்து கொள்வார் என்பது அவளை அறிந்த அனைவருக்கும் ஒரு முழுமையான ஆச்சரியமாக இருந்தது. அவள் பின்னர் சொன்னது போல், ஒரு பெரிய மனிதனுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும் வாய்ப்பால் அவள் ஈர்க்கப்பட்டாள், மேலும் ஷிலிகோவுடன் குமிலியோவுடன் இருந்த அதே போட்டி இருக்காது. அக்மடோவா, தனது நீரூற்று இல்லத்திற்குச் சென்றபின், அவனது விருப்பத்திற்கு முற்றிலும் அடிபணிந்தாள்: அவனது கட்டளையின் கீழ் அசீரிய நூல்களின் மொழிபெயர்ப்புகளை எழுதுவதற்கும், அவனுக்காக சமைப்பதற்கும், விறகு வெட்டுவதற்கும், அவருக்காக மொழிபெயர்ப்புகளைச் செய்வதற்கும் மணிக்கணக்கில் செலவழித்தாள். அவர் உண்மையில் அவளை பூட்டு மற்றும் சாவியின் கீழ் வைத்திருந்தார், அவளை எங்கும் செல்ல அனுமதிக்கவில்லை, அவள் பெற்ற அனைத்து கடிதங்களையும் திறக்காமல் எரிக்குமாறு கட்டாயப்படுத்தினார், மேலும் அவளை கவிதை எழுத அனுமதிக்கவில்லை.

அவரது நண்பர், இசையமைப்பாளர் ஆர்தர் லூரி, அவருடன் 1914 இல் மீண்டும் நண்பர்களானார், அவருக்கு உதவினார். அவரது தலைமையின் கீழ், ஷிலிகோ சியாட்டிகா சிகிச்சைக்காக மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு அவர் ஒரு மாதம் வைக்கப்பட்டார். இந்த நேரத்தில், அக்மாடோவா அக்ரோனாமிக் இன்ஸ்டிடியூட் நூலகத்தின் சேவையில் நுழைந்தார் - அவர்கள் விறகு மற்றும் ஒரு அரசாங்க குடியிருப்பை வழங்கினர். ஷிலிகோ மருத்துவமனையில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்டபோது, அக்மடோவா அவரை தன்னுடன் செல்ல அழைத்தார். அங்கு அக்மடோவா தானே தொகுப்பாளினி, ஷிலிகோ அமைதியானார். அவர்கள் இறுதியாக 1921 கோடையில் பிரிந்தனர்.

பின்னர் ஒரு வேடிக்கையான சூழ்நிலை கண்டுபிடிக்கப்பட்டது: அக்மடோவா அவருடன் குடியேறியபோது, ஷிலிகோ அவர்களின் திருமணத்தை தானே முறைப்படுத்துவதாக உறுதியளித்தார் - அதிர்ஷ்டவசமாக, வீட்டுப் பதிவேட்டில் பதிவு செய்வது மட்டுமே அவசியம். அவர்கள் விவாகரத்து பெற்றபோது, லூரி, அக்மடோவாவின் வேண்டுகோளின் பேரில், நுழைவை ரத்து செய்ய ஹவுஸ் கமிட்டிக்குச் சென்றார் - அது ஒருபோதும் இல்லை என்று மாறியது.

பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவள், சிரித்துக்கொண்டே, இந்த அபத்தமான தொழிற்சங்கத்திற்கான காரணங்களை விளக்கினாள்: “இது அனைத்தும் குமிலியோவ் மற்றும் லோஜின்ஸ்கி, அவர்கள் ஒரே குரலில் மீண்டும் சொன்னார்கள் - ஒரு அசீரியன், ஒரு எகிப்தியன்! சரி, நான் ஒப்புக்கொண்டேன்.

ஷிலிகோவிலிருந்து, அக்மடோவா தனது நீண்டகால நண்பரான நடனக் கலைஞர் ஓல்கா க்ளெபோவா-சுடீகினாவிடம் சென்றார் - கலைஞரான செர்ஜி சுடேகினின் முன்னாள் மனைவி, பிரபலமான "ஸ்ட்ரே டாக்" இன் நிறுவனர்களில் ஒருவரான அழகான ஓல்காவின் நட்சத்திரம். அற்பத்தனத்திற்காக அக்மடோவா நிராகரிக்கப்பட்ட லூரி, ஓல்காவுடன் நட்பு கொண்டார், விரைவில் அவர்கள் பாரிஸுக்கு புறப்பட்டனர்.

ஆகஸ்ட் 1921 இல், அலெக்சாண்டர் பிளாக் இறந்தார், அவரது இறுதிச் சடங்கில், அக்மடோவா பயங்கரமான செய்தியைக் கற்றுக்கொண்டார் - குமிலேவ் தாகன்ட்சேவ் வழக்கில் கைது செய்யப்பட்டார். இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு அவர் சுடப்பட்டார். அவரது ஒரே தவறு, வரவிருக்கும் சதி பற்றி அவர் அறிந்திருந்தார், ஆனால் அதை தெரிவிக்கவில்லை.

அதே ஆகஸ்ட் மாதம், அண்ணாவின் சகோதரர் ஆண்ட்ரி கோரென்கோ கிரேக்கத்தில் தற்கொலை செய்து கொண்டார்.

இந்த மரணங்கள் பற்றிய அக்மடோவாவின் அபிப்ராயங்கள் "தி பிளானைன்" என்ற கவிதைகளின் தொகுப்பை உருவாக்கியது, அது பின்னர் விரிவுபடுத்தப்பட்டு "அன்னோ டொமினி MCMXXI" என அறியப்பட்டது.

இந்தத் தொகுப்பிற்குப் பிறகு, அக்மடோவா பல ஆண்டுகளாக தொகுப்புகளை வெளியிடவில்லை, தனிப்பட்ட கவிதைகள் மட்டுமே. புதிய ஆட்சி அவரது பணியை ஆதரிக்கவில்லை - அதன் நெருக்கம், அரசியலற்ற தன்மை மற்றும் "உன்னத வேர்கள்". அலெக்ஸாண்ட்ரா கொலோன்டாயின் கருத்து கூட - அக்மடோவாவின் கவிதை இளம் உழைக்கும் பெண்களை ஈர்க்கிறது என்று அவர் கூறினார், ஏனெனில் ஒரு ஆண் ஒரு பெண்ணை எவ்வளவு மோசமாக நடத்துகிறான் என்பதை உண்மையாக சித்தரிக்கிறது - அக்மடோவாவை விமர்சன துன்புறுத்தலில் இருந்து காப்பாற்றவில்லை. தொடர்ச்சியான கட்டுரைகள் அக்மடோவாவின் கவிதைகளை தீங்கு விளைவிக்கும் என்று முத்திரை குத்தியது, ஏனெனில் அவர் வேலை, அணி மற்றும் பிரகாசமான எதிர்காலத்திற்கான போராட்டம் பற்றி எதுவும் எழுதவில்லை.

இந்த நேரத்தில், அவள் நடைமுறையில் தனியாக இருந்தாள் - அவளுடைய நண்பர்கள் அனைவரும் இறந்துவிட்டார்கள் அல்லது குடிபெயர்ந்தார்கள். அகமடோவா தன்னை குடியேற்றம் முற்றிலும் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாக கருதினார்.

அது மேலும் மேலும் கடினமாகிவிட்டது. 1925 இல், அவரது பெயருக்கு அதிகாரப்பூர்வமற்ற தடை விதிக்கப்பட்டது. இது 15 ஆண்டுகளாக வெளியிடப்படவில்லை.

1925 வசந்த காலத்தின் துவக்கத்தில், அக்மடோவா மீண்டும் காசநோயின் தீவிரத்தை அனுபவித்தார். அவர் ஜார்ஸ்கோ செலோவில் உள்ள ஒரு சுகாதார நிலையத்தில் படுத்திருந்தபோது - மண்டேல்ஸ்டாமின் மனைவி நடேஷ்டா யாகோவ்லெவ்னாவுடன் - வரலாற்றாசிரியரும் கலை விமர்சகருமான நிகோலாய் நிகோலாவிச் புனின் தொடர்ந்து அவளைப் பார்வையிட்டார். சுமார் ஒரு வருடம் கழித்து, அக்மடோவா தனது நீரூற்று மாளிகைக்கு செல்ல ஒப்புக்கொண்டார்.

புனின் மிகவும் அழகாக இருந்தார் - எல்லோரும் அவர் இளம் டியுட்சேவ் போல இருப்பதாக சொன்னார்கள். அவர் ஹெர்மிடேஜில் பணிபுரிந்தார், நவீன கிராபிக்ஸ் செய்தார். அவர் அக்மடோவாவை மிகவும் நேசித்தார் - அவருடைய சொந்த வழியில் இருந்தாலும்.

அதிகாரப்பூர்வமாக, புனின் திருமணம் செய்து கொண்டார். அவர் தனது முன்னாள் மனைவி அன்னா அரென்ஸ் மற்றும் அவர்களது மகள் இரினாவுடன் அதே குடியிருப்பில் வசித்து வந்தார். புனினுக்கும் அக்மடோவாவுக்கும் தனித்தனி அறை இருந்தபோதிலும், அவர்கள் அனைவரும் ஒன்றாக உணவருந்தினர், அரென்ஸ் வேலைக்குச் சென்றபோது, அக்மடோவா இரினாவை கவனித்துக்கொண்டார். நிலைமை மிகவும் பதட்டமாக இருந்தது.

கவிதைகளை வெளியிட முடியாமல் போனதால், அக்மடோவா விஞ்ஞானப் பணியில் ஈடுபட்டார். அவர் புஷ்கினைப் பற்றி ஆராய்ச்சி செய்யத் தொடங்கினார் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கட்டிடக்கலை மற்றும் வரலாற்றில் ஆர்வம் காட்டினார். அவர் புனினுக்கு அவரது ஆராய்ச்சியில் நிறைய உதவினார், அவருக்காக பிரெஞ்சு, ஆங்கிலம் மற்றும் இத்தாலிய அறிவியல் படைப்புகளை மொழிபெயர்த்தார். 1928 கோடையில், அவரது மகன் லெவா, அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே 16 வயதாக இருந்தார், அக்மடோவாவுடன் சென்றார். தந்தையின் மரணச் சூழ்நிலை அவரைப் படிப்பைத் தொடரவிடாமல் தடுத்தது. நிகோலாய் புனினின் சகோதரர் அலெக்சாண்டர் இயக்குநராக இருந்த பள்ளியில் அவர் சேர்க்கப்படுவது சிரமமாக இருந்தது. பின்னர் லெவ் லெனின்கிராட் பல்கலைக்கழகத்தின் வரலாற்றுத் துறையில் நுழைந்தார்.

1930 ஆம் ஆண்டில், அக்மடோவா புனினை விட்டு வெளியேற முயன்றார், ஆனால் அவர் தற்கொலை மிரட்டல் மூலம் அவளைத் தங்க வைக்க முடிந்தது. அக்மடோவா நீரூற்று மாளிகையில் வசித்து வந்தார், அதை சிறிது காலத்திற்கு மட்டுமே விட்டுவிட்டார்.

இந்த நேரத்தில், அக்மடோவாவின் வாழ்க்கை மற்றும் ஆடைகளின் தீவிர வறுமை ஏற்கனவே மிகவும் தெளிவாக இருந்தது, அது கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை. பலர் இதில் அக்மடோவாவின் சிறப்பு நேர்த்தியைக் கண்டனர். எந்த காலநிலையிலும், அவள் ஒரு பழைய தொப்பி மற்றும் லேசான கோட் அணிந்திருந்தாள். அவரது பழைய நண்பர்களில் ஒருவர் இறந்தபோது மட்டுமே அக்மடோவா இறந்தவர் தனக்கு வழங்கப்பட்ட பழைய ஃபர் கோட் அணிந்து போர் வரை அதை கழற்றவில்லை. மிகவும் மெலிந்த, அதே பிரபலமான பேங்ஸுடன், அவள் உடைகள் எவ்வளவு மோசமாக இருந்தாலும், ஒரு தோற்றத்தை உருவாக்கத் தெரியும், மேலும் கால்சட்டையில் ஒரு பெண்ணைப் பார்க்க அவர்கள் இன்னும் பழக்கமில்லாத நேரத்தில் பிரகாசமான சிவப்பு பைஜாமாவில் வீட்டைச் சுற்றி நடந்தாள். .

அவளை அறிந்த அனைவரும் அவள் அன்றாட வாழ்க்கைக்கு பொருந்தாததைக் குறிப்பிட்டனர். அவளுக்கு சமைக்கத் தெரியாது, சுத்தம் செய்யவே இல்லை. பணம், விஷயங்கள், நண்பர்களிடமிருந்து வரும் பரிசுகள் கூட அவளுடன் ஒருபோதும் நீடித்ததில்லை - உடனடியாக அவள் தனது கருத்தில், அவர்களுக்கு அதிகம் தேவைப்படுபவர்களுக்கு எல்லாவற்றையும் விநியோகித்தாள். பல ஆண்டுகளாக அவளே குறைந்தபட்சம் செய்தாள் - ஆனால் வறுமையிலும் அவள் ராணியாகவே இருந்தாள்.

1934 ஆம் ஆண்டில், ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம் கைது செய்யப்பட்டார் - அக்மடோவா அந்த நேரத்தில் அவரைப் பார்க்க வந்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, கிரோவ் கொலைக்குப் பிறகு, லெவ் குமிலியோவ் மற்றும் நிகோலாய் புனின் ஆகியோர் கைது செய்யப்பட்டனர். அக்மடோவா மாஸ்கோவிற்கு வேலைக்கு விரைந்தார், அவர் கிரெம்ளினுக்கு ஒரு கடிதத்தை வழங்க முடிந்தது. அவர்கள் விரைவில் விடுவிக்கப்பட்டனர், ஆனால் இது ஆரம்பம் மட்டுமே.

அக்மடோவாவுடனான திருமணத்தால் புனின் தெளிவாக சுமையாக மாறினார், அது இப்போது அவருக்கு ஆபத்தானது. அவர் அவளிடம் தனது துரோகத்தை சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் நிரூபித்தார், அவர் அவளுடன் சலிப்படைந்ததாகக் கூறினார் - இன்னும் அவர் அவளை விட்டுவிடவில்லை. மேலும், செல்ல எங்கும் இல்லை - அக்மடோவாவுக்கு சொந்த வீடு இல்லை.

மார்ச் 1938 இல், லெவ் குமிலேவ் மீண்டும் கைது செய்யப்பட்டார், இந்த முறை அவர் பதினேழு மாதங்கள் விசாரணையில் இருந்தார் மற்றும் மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டார். ஆனால் இந்த நேரத்தில் அவரது நீதிபதிகள் அடக்குமுறைக்கு உட்படுத்தப்பட்டனர், மேலும் அவரது தண்டனை நாடுகடத்தப்பட்டது.

அதே ஆண்டு நவம்பரில், அக்மடோவா இறுதியாக புனினுடன் முறித்துக் கொள்ள முடிந்தது - ஆனால் அக்மடோவா அதே குடியிருப்பில் உள்ள மற்றொரு அறைக்கு மட்டுமே சென்றார். அவள் மிகவும் ஏழ்மையில் வாழ்ந்தாள், பெரும்பாலும் தேநீர் மற்றும் கருப்பு ரொட்டியுடன் மட்டுமே வாழ்ந்தாள். ஒவ்வொரு நாளும் நான் என் மகனுக்கு ஒரு பார்சல் கொடுக்க முடிவில்லாத வரிசையில் நின்றேன். அப்போதுதான், அவர் ரெக்விம் சுழற்சியை எழுதத் தொடங்கினார். சுழற்சியின் கவிதைகள் மிக நீண்ட காலமாக எழுதப்படவில்லை - அவை அக்மடோவா மற்றும் அவரது நெருங்கிய நண்பர்கள் பலரின் நினைவில் வைக்கப்பட்டன.

மிகவும் எதிர்பாராத விதமாக, 1940 இல், அக்மடோவா வெளியிட அனுமதிக்கப்பட்டார். முதலில், பல தனிப்பட்ட கவிதைகள் வெளியிடப்பட்டன, பின்னர் அவர் "ஆறு புத்தகங்களிலிருந்து" முழு தொகுப்பையும் வெளியிட அனுமதித்தார், இருப்பினும், முந்தைய தொகுப்புகளிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கவிதைகள் இதில் அடங்கும். ஆயினும்கூட, புத்தகம் ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது: அது பல மணி நேரம் அலமாரிகளில் இருந்து எடுக்கப்பட்டது, மேலும் மக்கள் அதைப் படிக்கும் உரிமைக்காக போராடினர்.

இருப்பினும், சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, புத்தகத்தின் வெளியீடு ஒரு தவறு என்று கருதப்பட்டது, மேலும் அது நூலகங்களிலிருந்து திரும்பப் பெறத் தொடங்கியது.

போர் தொடங்கியபோது, அக்மடோவா ஒரு புதிய வலிமையை உணர்ந்தார். செப்டம்பரில், கடுமையான குண்டுவெடிப்புகளின் போது, லெனின்கிராட் பெண்களுக்கு ஒரு வேண்டுகோளுடன் வானொலியில் பேசினார். எல்லோருடனும் சேர்ந்து, அவள் கூரைகளில் பணிபுரிகிறாள், நகரத்தைச் சுற்றி அகழிகளைத் தோண்டுகிறாள். செப்டம்பர் இறுதியில், நகரக் கட்சிக் குழுவின் முடிவின்படி, அவர் லெனின்கிராட்டில் இருந்து விமானம் மூலம் வெளியேற்றப்பட்டார் - முரண்பாடாக, அவர் இப்போது காப்பாற்றப்பட வேண்டிய முக்கியமான நபராக அங்கீகரிக்கப்பட்டார் ... மாஸ்கோ, கசான் மற்றும் சிஸ்டோபோல் வழியாக, அக்மடோவா முடிந்தது. தாஷ்கண்ட்.

அவர் நடேஷ்டா மண்டெல்ஸ்டாமுடன் தாஷ்கண்டில் குடியேறினார், லிடியா கோர்னீவ்னா சுகோவ்ஸ்காயாவுடன் தொடர்ந்து தொடர்பு கொண்டார், மேலும் அருகில் வாழ்ந்த ஃபைனா ரானேவ்ஸ்காயாவுடன் நட்பு கொண்டார் - அவர்கள் இந்த நட்பை தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் சுமந்தனர். ஏறக்குறைய அனைத்து தாஷ்கண்ட் கவிதைகளும் லெனின்கிராட் பற்றி இருந்தன - அக்மடோவா தனது நகரத்தைப் பற்றி, அங்கு தங்கியிருந்த அனைவரையும் பற்றி மிகவும் கவலைப்பட்டார். அவளுடைய நண்பர் விளாடிமிர் ஜார்ஜிவிச் கார்ஷின் இல்லாமல் அவளுக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது. புனினுடன் பிரிந்த பிறகு, அவர் அக்மடோவாவின் வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கத் தொடங்கினார். தொழிலில் ஒரு நோயியல் நிபுணர், கார்ஷின் தனது உடல்நிலை குறித்து மிகவும் அக்கறை கொண்டிருந்தார், அக்மடோவா, அவரைப் பொறுத்தவரை, குற்றவியல் புறக்கணிக்கப்பட்டார். கார்ஷினும் திருமணமானவர்; அவரது மனைவி, தீவிரமாக நோய்வாய்ப்பட்ட பெண், அவரது நிலையான கவனம் தேவை. ஆனால் அவர் மிகவும் புத்திசாலி, படித்த, சுவாரஸ்யமான உரையாடலாளராக இருந்தார், மேலும் அக்மடோவா அவருடன் மிகவும் இணைந்தார். தாஷ்கண்டில், கார்ஷினிடமிருந்து அவரது மனைவியின் மரணம் குறித்து அவர் ஒரு கடிதத்தைப் பெற்றார். மற்றொரு கடிதத்தில், கர்ஷின் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளும்படி கேட்டாள், அவள் அவனுடைய திட்டத்தை ஏற்றுக்கொண்டாள். அவள் அவனது கடைசி பெயரைக் கூட எடுக்க ஒப்புக்கொண்டாள்.

ஏப்ரல் 1942 இல், புனினும் அவரது குடும்பத்தினரும் தாஷ்கண்ட் வழியாக சமர்கண்டிற்கு வெளியேற்றப்பட்டனர். பிரிந்த பிறகு புனினுக்கும் அக்மடோவாவுக்கும் இடையிலான உறவு மிகவும் மோசமாக இருந்தபோதிலும், அக்மடோவா அவரைப் பார்க்க வந்தார். சமர்கண்டிலிருந்து, புனின் அவளுக்கு தனது வாழ்க்கையில் முக்கிய விஷயம் என்று எழுதினார். அக்மடோவா இந்த கடிதத்தை ஒரு கோவில் போல வைத்திருந்தார்.

1944 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அக்மடோவா தாஷ்கண்டை விட்டு வெளியேறினார். முதலில், அவர் மாஸ்கோவிற்கு வந்தார், அங்கு அவர் பாலிடெக்னிக் அருங்காட்சியகத்தின் மண்டபத்தில் ஒரு மாலை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். வரவேற்பறை மிகவும் புயலாக இருந்தது, அவள் பயந்தாள். அவள் தோன்றியபோது, பார்வையாளர்கள் எழுந்து நின்றனர். இதைப் பற்றி ஸ்டாலின் அறிந்ததும், “எழுச்சியை ஏற்பாடு செய்தவர் யார்?” என்று கேட்டார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

அவள் கணவனைப் பார்க்க லெனின்கிராட் செல்கிறாள் என்று தனக்குத் தெரிந்த அனைவரிடமும் சொன்னாள், அவனுடன் எப்படி வாழ்வாள் என்று கனவு கண்டாள் ... மேலும் பயங்கரமான அடி அவளுக்கு அங்கே காத்திருந்தது.

மேடையில் அவளைச் சந்தித்த கார்ஷின் கேட்டார்: "நாங்கள் உங்களை எங்கே அழைத்துச் செல்வது?" அக்மடோவா பேசாமல் இருந்தார். அது போல், யாரிடமும் ஒரு வார்த்தை கூட பேசாமல், அவர் ஒரு செவிலியரை மணந்தார். கார்ஷின் நீண்ட காலமாக தனக்கு இல்லாத ஒரு வீட்டைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான அனைத்து நம்பிக்கைகளையும் அழித்தார். இதற்காக அவள் அவனை மன்னிக்கவே இல்லை. பின்னர், அக்மடோவா, வெளிப்படையாக, கர்ஷின் பசி மற்றும் முற்றுகையின் கொடூரங்களால் பைத்தியம் பிடித்தார் என்று கூறினார். கார்ஷின் 1956 இல் இறந்தார். அவர் இறந்த நாளில், அவர் ஒருமுறை அக்மடோவாவுக்குக் கொடுத்த ப்ரூச் பாதியாகப் பிரிந்தது.

அன்னா அக்மடோவாவின் பாடல் வரிகள்

இது அக்மடோவாவின் சோகம்: அவளுக்கு அடுத்ததாக, உறுதியான பெண், எப்பொழுதும் பலவீனமான ஆண்கள் தங்கள் பிரச்சினைகளை அவளிடம் மாற்ற முயன்றனர், அவளுடைய சொந்த பிரச்சனைகளை சமாளிக்க அவளுக்கு உதவக்கூடிய ஒரு நபர் இருந்ததில்லை.

தாஷ்கண்டிலிருந்து திரும்பிய பிறகு, அவளுடைய நடத்தை மாறியது - அது எளிமையானது, அமைதியானது, அதே நேரத்தில் மிகவும் தொலைவில் இருந்தது. அக்மடோவா தனது பிரபலமான பேங்ஸை கைவிட்டார்; தாஷ்கண்டில் டைபஸால் பாதிக்கப்பட்ட பிறகு, அவள் எடை அதிகரிக்க ஆரம்பித்தாள். அக்மடோவா ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்காக சாம்பலில் இருந்து மீண்டும் பிறந்தார் என்று தோன்றியது. கூடுதலாக, அவர் மீண்டும் அதிகாரிகளால் அங்கீகரிக்கப்பட்டார். அவரது தேசபக்தி கவிதைகளுக்காக, அவருக்கு "லெனின்கிராட்டின் பாதுகாப்பிற்காக" பதக்கம் வழங்கப்பட்டது. புஷ்கின் பற்றிய அவரது ஆராய்ச்சி மற்றும் ஏராளமான கவிதைகள் வெளியீட்டிற்கு தயாராகி வருகின்றன. 1945 ஆம் ஆண்டில், லெவ் குமிலேவ் அக்மடோவாவின் மிகுந்த மகிழ்ச்சிக்குத் திரும்பினார். 1939 முதல் அவர் பணியாற்றிய நாடுகடத்தலில் இருந்து, அவர் முன்னால் செல்ல முடிந்தது. தாயும் மகனும் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர். வாழ்க்கை நன்றாக வருகிறது என்று தோன்றியது.

1945 இலையுதிர்காலத்தில், அக்மடோவா இலக்கிய விமர்சகர் ஏசாயா பெர்லினுக்கு அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார், அப்போது பிரிட்டிஷ் தூதரகத்தின் ஊழியராக இருந்தார். அவர்களின் உரையாடலின் போது, முற்றத்தில் யாரோ ஒருவர் தனது பெயரை அழைப்பதைக் கேட்டு பெர்லின் திகிலடைந்தார். அது மாறியது, அது ஒரு பத்திரிகையாளரான வின்ஸ்டன் சர்ச்சிலின் மகன் ராண்டால்ஃப் சர்ச்சில். இந்த தருணம் பேர்லின் மற்றும் அக்மடோவா இருவருக்கும் பயங்கரமானது. வெளிநாட்டவர்களுடனான தொடர்புகள் - குறிப்பாக தூதரக ஊழியர்களுடன் - லேசாகச் சொல்வதானால், அந்த நேரத்தில் வரவேற்பு இல்லை. ஒரு தனிப்பட்ட சந்திப்பு இன்னும் பார்க்கப்படாமல் இருக்கலாம் - ஆனால் பிரதமரின் மகன் முற்றத்தில் கத்தும்போது, அது கவனிக்கப்படாமல் போக வாய்ப்பில்லை. ஆயினும்கூட, பெர்லின் இன்னும் பல முறை அக்மடோவாவுக்கு விஜயம் செய்தார்.

அக்மடோவாவின் இதயத்தில் ஒரு அடையாளத்தை வைத்தவர்களில் பெர்லின் கடைசியாக இருந்தார். அக்மடோவாவுடன் அவருக்கு ஏதாவது இருக்கிறதா என்று பெர்லினிடம் கேட்கப்பட்டபோது, அவர் கூறினார்: "எவ்வாறு பதிலளிக்க வேண்டும் என்பதை என்னால் தீர்மானிக்க முடியாது ..."

ஆகஸ்ட் 14, 1946 அன்று, CPSU மத்திய குழுவின் ஆணை "ஸ்வெஸ்டா மற்றும் லெனின்கிராட் பத்திரிகைகளில்" வெளியிடப்பட்டது. சோஷ்செங்கோ மற்றும் அக்மடோவா ஆகிய இரண்டு கருத்தியல் ரீதியாக தீங்கு விளைவிக்கும் எழுத்தாளர்களுக்கு தங்கள் பக்கங்களை வழங்கியதற்காக பத்திரிகைகள் முத்திரை குத்தப்பட்டன. ஒரு மாதத்திற்குள், அக்மடோவா எழுத்தாளர் சங்கத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், உணவு அட்டைகளை இழந்தார், மேலும் அச்சில் இருந்த அவரது புத்தகம் அழிக்கப்பட்டது.

அக்மடோவாவின் கூற்றுப்படி, போருக்குப் பிறகு ரஷ்யாவுக்குத் திரும்ப விரும்பிய பல எழுத்தாளர்கள் ஆணைக்குப் பிறகு தங்கள் மனதை மாற்றிக்கொண்டனர். எனவே, இந்த தீர்ப்பை பனிப்போரின் தொடக்கமாக அவள் கருதினாள். அவள் தன்னைப் போலவே இதை உறுதியாக நம்பினாள் பனிப்போர்ஏசாயா பெர்லினுடன் அவள் சந்தித்ததால் ஏற்பட்டது, அது அவளுக்கு மரணமாக இருந்தது பிரபஞ்ச முக்கியத்துவம். மேலும் எல்லா பிரச்சனைகளும் அவளால் தான் என்று அவள் உறுதியாக நம்பினாள்.

1956 ஆம் ஆண்டில், அவர் மீண்டும் ரஷ்யாவில் இருந்தபோது, அவரை சந்திக்க மறுத்துவிட்டார் - அவர் மீண்டும் அதிகாரிகளின் கோபத்திற்கு ஆளாக விரும்பவில்லை.

தீர்ப்பிற்குப் பிறகு, அவள் தன்னை முழுவதுமாக தனிமைப்படுத்திக் கொண்டாள் - அவளிடமிருந்து விலகிச் செல்லாதவர்களைச் சந்திக்க வேண்டாம் என்று அவள் முயன்றாள், அதனால் தீங்கு விளைவிக்கக்கூடாது. ஆயினும்கூட, மக்கள் தொடர்ந்து அவளிடம் வந்து, உணவைக் கொண்டு வந்தனர், மேலும் அவளுக்கு தொடர்ந்து அஞ்சல் மூலம் உணவு அட்டைகள் அனுப்பப்பட்டன. விமர்சனம் அவளுக்கு எதிராக மாறியது - ஆனால் அவளுக்கு அது முழுமையான மறதியை விட மிகவும் குறைவான பயமாக இருந்தது. அவர் எந்த நிகழ்வையும் தனது வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு புதிய உண்மை என்று அழைத்தார், மேலும் அவர் தனது வாழ்க்கை வரலாற்றை விட்டுவிடப் போவதில்லை. இந்த நேரத்தில் அவர் தனது மையப் படைப்பான “நாயகன் இல்லாத கவிதை”யில் பணிபுரிகிறார்.

1949 ஆம் ஆண்டில், நிகோலாய் புனின் மீண்டும் கைது செய்யப்பட்டார், பின்னர் லெவ் குமிலேவ். லெவ், தனது பெற்றோரின் மகன் என்பதே ஒரே குற்றம், முகாமில் ஏழு ஆண்டுகள் கழிக்க வேண்டும், மேலும் புனின் அங்கு இறக்க விதிக்கப்பட்டார்.

1950 ஆம் ஆண்டில், அக்மடோவா, தனது மகனைக் காப்பாற்றும் பெயரில், தன்னை உடைத்துக்கொண்டு, ஸ்டாலினை மகிமைப்படுத்தும் "உலகிற்கு மகிமை" என்ற கவிதைகளின் சுழற்சியை எழுதினார். இருப்பினும், லெவ் 1956 இல் மட்டுமே திரும்பினார் - அதன் பிறகும், அவரை விடுவிக்க நீண்ட நேரம் பிடித்தது ... அவரது தலைவிதியைத் தணிக்க அவரது தாயார் எதுவும் செய்யவில்லை என்ற நம்பிக்கையுடன் அவர் முகாமை விட்டு வெளியேறினார் - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் மிகவும் பிரபலமானவர். மறுக்க கூடாது! அவர்கள் ஒன்றாக வாழ்ந்தபோது, அவர்களின் உறவு மிகவும் கஷ்டமாக இருந்தது, பின்னர், லியோ தனித்தனியாக வாழத் தொடங்கியபோது, அது முற்றிலும் நிறுத்தப்பட்டது.

அவர் ஒரு பிரபலமான ஓரியண்டலிஸ்ட் ஆனார். அவர் அந்த பகுதிகளில் நாடுகடத்தப்பட்டபோது கிழக்கின் வரலாற்றில் ஆர்வம் காட்டினார். அவரது படைப்புகள் இன்னும் முக்கியமான ஒன்றாக கருதப்படுகிறது வரலாற்று அறிவியல். அக்மடோவா தனது மகனைப் பற்றி மிகவும் பெருமைப்பட்டார்.

1949 ஆம் ஆண்டு முதல், அக்மடோவா மொழிபெயர்ப்புகளில் ஈடுபடத் தொடங்கினார் - கொரிய கவிஞர்கள், விக்டர் ஹ்யூகோ, ரவீந்திரநாத் தாகூர், ரூபன்ஸின் கடிதங்கள் ... முன்பு, அவர் தனது சொந்த கவிதைகளிலிருந்து நேரத்தை எடுத்துக்கொள்வதாக நம்பி, மொழிபெயர்ப்புகளில் ஈடுபட மறுத்துவிட்டார். இப்போது நான் செய்ய வேண்டியிருந்தது - இது வருமானம் மற்றும் ஒப்பீட்டளவில் அதிகாரப்பூர்வ அந்தஸ்தை வழங்கியது.

1954 ஆம் ஆண்டில், அக்மடோவா தற்செயலாக தன்னை மன்னித்தார். ஆக்ஸ்போர்டில் இருந்து வந்த தூதுக்குழு அவமானப்படுத்தப்பட்ட சோஷ்செங்கோ மற்றும் அக்மடோவாவைச் சந்திக்க விரும்பியது. அந்தத் தீர்மானத்தைப் பற்றி அவள் என்ன நினைக்கிறாய் என்று அவளிடம் கேட்கப்பட்டது - மேலும் இது போன்ற கேள்விகளைக் கேட்பது விவகாரங்களின் உண்மை நிலையைப் புரிந்து கொள்ளாத வெளிநாட்டவர்களின் இடம் அல்ல என்று அவள் உண்மையாக நம்பி, தீர்மானத்துடன் உடன்பட்டதாக வெறுமனே பதிலளித்தாள். அவர்கள் அவளிடம் எந்த கேள்வியும் கேட்கவில்லை. ஜோஷ்செங்கோ நீண்ட நேரம் எதையாவது விளக்கத் தொடங்கினார் - மேலும் இது தன்னை மேலும் சேதப்படுத்தியது.

அக்மடோவாவின் பெயருக்கான தடை மீண்டும் நீக்கப்பட்டது. அவர் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்திலிருந்து கூட ஒதுக்கப்பட்டார் - அக்மடோவா அதிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டாலும், ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளராக அவர் ஒரு "எழுத்தாளர்" என்று கருதப்படலாம் - லெனின்கிராட் அருகே உள்ள கொமரோவோ என்ற எழுத்தாளர்களின் கிராமத்தில் ஒரு டச்சா; அவள் இந்த வீட்டை பூத் என்று அழைத்தாள். 1956 ஆம் ஆண்டில், அலெக்சாண்டர் ஃபதேவின் முயற்சிகளுக்கு நன்றி, லெவ் குமிலியோவ் விடுவிக்கப்பட்டார்.

அக்மடோவாவின் வாழ்க்கையின் கடைசி பத்து ஆண்டுகள் முந்தைய ஆண்டுகளிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டவை. அவரது மகன் சுதந்திரமாக இருந்தார், இறுதியாக வெளியிட வாய்ப்பு கிடைத்தது. அவள் தொடர்ந்து எழுதினாள் - முன்பு சொல்ல அனுமதிக்கப்படாத அனைத்தையும் அவசரமாக வெளிப்படுத்துவது போல நிறைய எழுதினாள். இப்போது நோய்கள் மட்டுமே தலையிட்டன: இருந்தன தீவிர பிரச்சனைகள்இதய நோயால், அவள் எடை காரணமாக நடக்க கடினமாக இருந்தது. அவரது கடைசி ஆண்டுகள் வரை, அக்மடோவா ராஜரீகமாகவும் ஆடம்பரமாகவும் இருந்தார், காதல் கவிதைகளை எழுதினார் மற்றும் தன்னிடம் வந்த இளைஞர்களை எச்சரித்தார்: “என்னைக் காதலிக்காதே! எனக்கு இது இனி தேவையில்லை." அவள் இளைஞர்களால் சூழப்பட்டாள் - அவளுடைய பழைய நண்பர்களின் குழந்தைகள், அவளுடைய கவிதையின் ரசிகர்கள், மாணவர்கள். அவர் குறிப்பாக இளம் லெனின்கிராட் கவிஞர்களுடன் நட்பு கொண்டார்: எவ்ஜெனி ரெயின், அனடோலி நைமன், டிமிட்ரி பாபிஷேவ், க்ளெப் கோர்போவ்ஸ்கி மற்றும் ஜோசப் ப்ராட்ஸ்கி.

அக்மடோவாவுக்கு வெளிநாடு செல்லும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. 1964 ஆம் ஆண்டில் இத்தாலியில் "எட்னா-டார்மினா" என்ற சர்வதேச கவிதைப் பரிசும், 1965 இல் அவருக்கு வழங்கப்பட்டது. அறிவியல் படைப்புகள்புஷ்கின் ஆய்வுத் துறையில், ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகம் அவருக்கு இலக்கிய டாக்டர் பட்டம் வழங்கியது. லண்டன் மற்றும் பாரிஸில், அவள் திரும்பி வரும் வழியில் நிறுத்தப்பட்டாள், அவளால் மீண்டும் அவளது இளமை நண்பர்களை சந்திக்க முடிந்தது - சலோமி ஹால்பர்ன், யூரி அன்னென்கோவ், ஒருமுறை அவளை வரைந்தவர், ஏசாயா பெர்லின், போரிஸ் அன்ரெப் ... அவள் அவளிடம் இருந்து விடைபெற்றாள். இளமை, அவள் வாழ்க்கைக்கு.

அக்மடோவா மார்ச் 5, 1966 இல் இறந்தார் - முரண்பாடாக, ஸ்டாலினின் மரணத்தின் ஆண்டுவிழாவில், அவர் கொண்டாட விரும்பினார். லெனின்கிராட் அனுப்பப்படுவதற்கு முன், அவரது உடல் பழைய ஷெர்மெட்டேவ் அரண்மனையின் கட்டிடத்தில் அமைந்துள்ள மருத்துவமனையில் மாஸ்கோ சவக்கிடங்கில் கிடந்தது, இது நீரூற்று மாளிகையைப் போலவே, "ஹீரோ இல்லாத கவிதை" என்ற முழக்கத்துடன் ஒரு கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸை சித்தரித்தது. ”: “டியஸ் கன்சர்வேட் ஓம்னியா” - “ கடவுள் எல்லாவற்றையும் பாதுகாக்கிறார்."

லெனின்கிராட்டில் உள்ள செயின்ட் நிக்கோலஸ் கதீட்ரலில் இறுதிச் சடங்குக்குப் பிறகு, அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அக்மடோவா கொமரோவோவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார் - பல ஆண்டுகளாக அவரது ஒரே உண்மையான வீட்டிற்கு வெகு தொலைவில் இல்லை. அவளது கடைசி பயணத்தில் திரளான மக்கள் அவளுடன் சென்றனர்.

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல படைப்பை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

அன்று வெளியிடப்பட்டது http://www.allbest.ru/

OBOUSPO "லிபெட்ஸ்க் பிராந்திய கலைக் கல்லூரி பெயரிடப்பட்டது. கே.என். இகும்னோவா"

ஒரு பொது உரையின் உரை

"அன்னா அக்மடோவாவின் படைப்பாற்றல்

லிபெட்ஸ்க் 2015

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அக்மடோவா (உண்மையான பெயர் கோரென்கோ) ஒரு கடல் பொறியியலாளர் குடும்பத்தில் பிறந்தார், நிலையத்தில் 2 வது தரவரிசையில் ஓய்வு பெற்ற கேப்டன். ஒடெசா அருகே பெரிய நீரூற்று. அவர்களின் மகள் பிறந்து ஒரு வருடம் கழித்து, குடும்பம் ஜார்ஸ்கோ செலோவுக்கு குடிபெயர்ந்தது. இங்கே அக்மடோவா மரின்ஸ்கி ஜிம்னாசியத்தில் ஒரு மாணவரானார், ஆனால் ஒவ்வொரு கோடைகாலத்தையும் செவாஸ்டோபோல் அருகே கழித்தார். "எனது முதல் பதிவுகள் Tsarskoye Selo," என்று அவர் பின்னர் ஒரு சுயசரிதை குறிப்பில் எழுதினார், "பூங்காக்களின் பச்சை, ஈரமான அழகு, என் ஆயா என்னை அழைத்துச் சென்ற மேய்ச்சல், சிறிய மோட்லி குதிரைகள் பாய்ந்த ஹிப்போட்ரோம், பழைய ரயில் நிலையம் மற்றும் வேறு ஏதாவது அது பின்னர் "ஓட் டு சார்ஸ்கோய் செலோ" "" இல் சேர்க்கப்பட்டது.

1905 ஆம் ஆண்டில், அவரது பெற்றோரின் விவாகரத்துக்குப் பிறகு, அக்மடோவாவும் அவரது தாயும் யெவ்படோரியாவுக்குச் சென்றனர். 1906 - 1907 இல் அவள் படித்தாள் பட்டதாரி வகுப்புகியேவ்-ஃபுண்டுக்லீவ்ஸ்கயா உடற்பயிற்சி கூடம், 1908 - 1910 இல். - Kyiv உயர் மகளிர் படிப்புகளின் சட்டத் துறையில். ஏப்ரல் 25, 1910 இல், "ஒரு கிராம தேவாலயத்தில் டினீப்பருக்கு அப்பால்," அவர் 1903 இல் சந்தித்த N. S. குமிலியோவை மணந்தார். 1907 இல், "அவரது கையில் பல பளபளப்பான மோதிரங்கள் உள்ளன..." புத்தகத்தில் அவர் தனது கவிதையை வெளியிட்டார். அவர் பாரிஸ் இதழான "சிரியஸ்" இல் வெளியிட்டார். அக்மடோவாவின் ஆரம்பகால கவிதைப் பரிசோதனைகளின் பாணியானது, கே. ஹம்சுனின் உரைநடை, வி.யா. பிரையுசோவ் மற்றும் ஏ.ஏ. ப்ளாக் ஆகியோரின் கவிதைகளை அவர் அறிந்ததன் மூலம் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அக்மடோவா தனது தேனிலவை பாரிஸில் கழித்தார், பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு குடிபெயர்ந்தார் மற்றும் 1910 முதல் 1916 வரை முக்கியமாக Tsarskoye Selo இல் வாழ்ந்தார். அவர் என்.பி.ரேவின் உயர் வரலாற்று மற்றும் இலக்கியப் படிப்புகளில் படித்தார். ஜூன் 14, 1910 இல், அக்மடோவா வியாச் டவரில் அறிமுகமானார். இவனோவா. சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, "வியாசஸ்லாவ் தனது கவிதைகளை மிகவும் கடுமையாகக் கேட்டார், ஒன்றை மட்டுமே அங்கீகரித்தார், மீதமுள்ளவற்றைப் பற்றி அமைதியாக இருந்தார், ஒன்றை விமர்சித்தார்." "மாஸ்டர்" முடிவு அலட்சியமாக முரண்பாடாக இருந்தது: "என்ன அடர்த்தியான காதல் ..."

1911 ஆம் ஆண்டில், அவரது தாய்வழி பெரியம்மாவின் குடும்பப்பெயரை இலக்கிய புனைப்பெயராகத் தேர்ந்தெடுத்து, அப்பல்லோ உட்பட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பத்திரிகைகளில் வெளியிடத் தொடங்கினார். "கவிஞர்களின் பட்டறை" நிறுவப்பட்டதிலிருந்து அவர் அதன் செயலாளராகவும் செயலில் பங்கேற்பாளராகவும் ஆனார்.

1912 ஆம் ஆண்டில், அக்மடோவாவின் முதல் தொகுப்பு "ஈவினிங்" M. A. குஸ்மின் முன்னுரையுடன் வெளியிடப்பட்டது. "ஒரு இனிமையான, மகிழ்ச்சியான மற்றும் சோகமான உலகம்" இளம் கவிஞரின் பார்வைக்கு திறக்கிறது, ஆனால் உளவியல் அனுபவங்களின் ஒடுக்கம் மிகவும் வலுவானது, அது சோகத்தை நெருங்கும் உணர்வைத் தூண்டுகிறது. துண்டு துண்டான ஓவியங்களில், சிறிய விஷயங்கள், “நம் வாழ்க்கையின் கான்கிரீட் துண்டுகள்” தீவிரமாக நிழலாடுகின்றன, இது கடுமையான உணர்ச்சி உணர்வை ஏற்படுத்துகிறது. அக்மடோவாவின் கவிதை உலகக் கண்ணோட்டத்தின் இந்த அம்சங்கள் விமர்சகர்களால் புதிய கவிதைப் பள்ளியின் பண்புகளுடன் தொடர்புபடுத்தப்பட்டன. அவரது கவிதைகளில் அவர்கள் நித்திய பெண்மையின் யோசனையின் பிரதிபலிப்பைக் கண்டனர், இனி குறியீட்டு சூழல்களுடன் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை, காலத்தின் ஆவிக்கு ஏற்ப, ஆனால் அந்த தீவிர "மெல்லிய தன்மையையும்" கண்டனர். உளவியல் வரைதல், இது குறியீட்டின் முடிவில் சாத்தியமானது. "அழகான சிறிய விஷயங்கள்" மூலம், மகிழ்ச்சி மற்றும் துக்கங்களின் அழகியல் போற்றுதலின் மூலம், அபூரணத்திற்கான ஒரு ஆக்கபூர்வமான ஏக்கம் உடைந்தது - எஸ்.எம். கோரோடெட்ஸ்கி "அக்மிஸ்டிக் அவநம்பிக்கை" என்று வரையறுத்த ஒரு பண்பு, இதன் மூலம் அக்மடோவா ஒரு குறிப்பிட்ட பள்ளியைச் சேர்ந்தவர் என்பதை மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது. "ஈவினிங்" கவிதைகளில் சுவாசித்த சோகம் "புத்திசாலித்தனமான மற்றும் ஏற்கனவே சோர்வடைந்த இதயத்தின்" சோகமாகத் தோன்றியது மற்றும் ஜி.ஐ. சுல்கோவின் கூற்றுப்படி, "முரண்பாட்டின் கொடிய விஷத்தால்" ஊடுருவியது, இது அக்மடோவாவின் கவிதை பரம்பரையைக் கண்டறிய காரணம் அளித்தது. ஐ.எஃப். அன்னென்ஸ்கிக்கு, குமிலியோவ் அதை "புதிய பாதைகளைத் தேடுபவர்களுக்கான" "பேனர்" என்று அழைத்தார், அதாவது அக்மிஸ்ட் கவிஞர்கள். அதைத் தொடர்ந்து, அக்மடோவா தனக்கு "புதிய நல்லிணக்கத்தை" வெளிப்படுத்திய கவிஞரின் கவிதைகளுடன் பழகுவது என்ன ஒரு வெளிப்பாடு என்று கூறினார்.

அக்மடோவா முரண்பாடாக குறிப்பிட்டது போல, அவரது பாடல் வரிகள் "காதலில் உள்ள பள்ளி மாணவிகளுக்கு" மட்டுமல்ல நெருக்கமாக மாறியது. அவரது உற்சாகமான ரசிகர்களில் இலக்கியத்தில் நுழைந்த கவிஞர்களும் இருந்தனர் - எம்.ஐ. ஸ்வேடேவா, பி.எல். பாஸ்டெர்னக். A. A. Blok மற்றும் V. Ya. Bryusov மிகவும் நிதானமாக பதிலளித்தனர், ஆனால் அக்மடோவாவுக்கு இன்னும் ஒப்புதல் அளித்தனர். இந்த ஆண்டுகளில், அக்மடோவா பல கலைஞர்களுக்கு பிடித்த மாதிரியாகவும், ஏராளமான கவிதை அர்ப்பணிப்புகளைப் பெற்றவராகவும் ஆனார். அவரது உருவம் படிப்படியாக அக்மிசம் சகாப்தத்தின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கவிதையின் ஒருங்கிணைந்த அடையாளமாக மாறி வருகிறது. முதல் உலகப் போரின்போது, உத்தியோகபூர்வ தேசபக்தி நோய்களைப் பகிர்ந்து கொண்ட கவிஞர்களின் குரல்களுக்கு அக்மடோவா தனது குரலைச் சேர்க்கவில்லை, ஆனால் அவர் போர்க்கால துயரங்களுக்கு வலியுடன் பதிலளித்தார் ("ஜூலை 1914", "பிரார்த்தனை", முதலியன). செப்டம்பர் 1917 இல் வெளியிடப்பட்ட "தி ஒயிட் ஃப்ளோக்" தொகுப்பு முந்தைய புத்தகங்களைப் போல வெற்றிபெறவில்லை. ஆனால் துக்ககரமான புனிதத்தன்மை, பிரார்த்தனை மற்றும் ஒரு தனிப்பட்ட ஆரம்பம் ஆகியவற்றின் புதிய ஒலிகள் அக்மடோவாவின் கவிதைகளின் வழக்கமான ஸ்டீரியோடைப்களை அழித்தன, இது அவரது ஆரம்பகால கவிதைகளின் வாசகர்களிடையே உருவானது. இந்த மாற்றங்களை O.E. மண்டேல்ஸ்டாம் பிடித்தார்: "அக்மடோவாவின் கவிதைகளில் கைவிடுதலின் குரல் வலுவாகவும் வலுவாகவும் வருகிறது, தற்போது அவரது கவிதை ரஷ்யாவின் மகத்துவத்தின் அடையாளங்களில் ஒன்றாக மாறுவதற்கு நெருக்கமாக உள்ளது." அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, அக்மடோவா தனது தாயகத்தை விட்டு வெளியேறவில்லை, "அவளுடைய காதுகேளாத மற்றும் பாவமுள்ள நிலத்தில்" இருந்தார். இந்த ஆண்டுகளின் கவிதைகளில் ("வாழைப்பழம்" மற்றும் "அன்னோ டொமினி MCMXXI" தொகுப்புகள், இரண்டும் 1921 இல் இருந்து), பூர்வீக நாட்டின் தலைவிதியைப் பற்றிய வருத்தம் உலகின் மாயையிலிருந்து பற்றின்மையின் கருப்பொருளுடன் ஒன்றிணைகிறது, "பெரியது" பூமிக்குரிய காதல்" மாப்பிள்ளையின் மாய எதிர்பார்ப்பின் மனநிலையால் வண்ணமயமானது, மேலும் படைப்பாற்றலை தெய்வீக அருளாகப் புரிந்துகொள்வது கவிதை வார்த்தை மற்றும் கவிஞரின் அழைப்பின் பிரதிபலிப்பை ஆன்மீகமாக்குகிறது மற்றும் அவற்றை "நித்திய" விமானத்திற்கு மாற்றுகிறது.

சோகமான 1930-1940 களில், அக்மடோவா தனது பல தோழர்களின் தலைவிதியைப் பகிர்ந்து கொண்டார், அவரது மகன், கணவர், நண்பர்களின் மரணம், 1946 ஆம் ஆண்டு கட்சித் தீர்மானத்தின் மூலம் இலக்கியத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டதன் மூலம் தப்பிப்பிழைத்தார். காலம் அவளுக்கு தார்மீக உரிமையை வழங்கியது. "நூறு மில்லியன் மக்களுடன்" ஒன்றாகச் சொல்வது: "நாங்கள் அவர்கள் ஒரு அடியையும் திசை திருப்பவில்லை." இந்த காலகட்டத்தின் அக்மடோவாவின் படைப்புகள் - "ரிக்விம்" (1935? 1987 இல் சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெளியிடப்பட்டது), பெரும் தேசபக்தி போரின் போது எழுதப்பட்ட கவிதைகள், பேரழிவு தன்மையைப் புரிந்துகொள்வதில் இருந்து தனிப்பட்ட சோகத்தின் அனுபவத்தை பிரிக்காத கவிஞரின் திறனுக்கு சாட்சியமளித்தது. வரலாற்றின் தானே. அக்மடோவாவின் கவிதை உலகக் கண்ணோட்டத்தின் மிக முக்கியமான அம்சமாக பி.எம். ஐகென்பாம் கருதினார், "அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கை ஒரு தேசிய, மக்கள் வாழ்க்கை, இதில் அனைத்தும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது." "இங்கிருந்து," விமர்சகர் குறிப்பிட்டார், "வரலாற்றில், மக்களின் வாழ்க்கையில் வெளியேறுதல், எனவே தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உணர்வுடன் தொடர்புடைய ஒரு சிறப்பு வகையான தைரியம், ஒரு பணி, ஒரு பெரிய, முக்கிய காரணம் ..." ஒரு கொடூரமான , ஒழுங்கற்ற உலகம் அக்மடோவாவின் கவிதைகளில் வெடித்து புதிய கருப்பொருள்கள் மற்றும் புதிய கவிதைகளை ஆணையிடுகிறது: வரலாற்றின் நினைவகம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் நினைவகம், ஒரு தலைமுறையின் தலைவிதி, வரலாற்றுப் பின்னோக்கியில் கருதப்படுகிறது... வெவ்வேறு காலங்களின் கதைத் திட்டங்கள் குறுக்கிடுகின்றன, "அன்னிய வார்த்தை" துணை உரையின் ஆழத்திற்குச் செல்கிறது, உலக கலாச்சாரத்தின் "நித்திய" படங்கள், விவிலிய மற்றும் சுவிசேஷ மையக்கருத்துகள் மூலம் வரலாறு பிரதிபலிக்கப்படுகிறது. அக்மடோவாவின் தாமதமான வேலையின் கலைக் கொள்கைகளில் குறிப்பிடத்தக்க குறைப்புக் கொள்கை ஒன்று. "ஹீரோ இல்லாத கவிதைகள்" (1940 - 65) என்ற இறுதிப் படைப்பின் கவிதைகள் அதன் மீது கட்டமைக்கப்பட்டது, இதன் மூலம் அக்மடோவா 1910 களில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு விடைபெற்றார் மற்றும் அவரை ஒரு கவிஞராக்கிய சகாப்தத்திற்கு. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய கலாச்சார நிகழ்வாக அக்மடோவாவின் படைப்பாற்றல். உலக அங்கீகாரம் பெற்றது.

1964 இல் அவர் ஒரு பரிசு பெற்றவர் ஆனார் சர்வதேச விருது"எட்னா-டார்மினா", 1965 இல் - ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழகத்தில் இருந்து டாக்டர் ஆஃப் லெட்டர்ஸ் கவுரவ பட்டத்தை வென்றவர். மார்ச் 5, 1966 இல், அக்மடோவா பூமியில் தனது நாட்களை முடித்தார். மார்ச் 10 அன்று, செயின்ட் நிக்கோலஸ் கடற்படை கதீட்ரலில் இறுதிச் சடங்குக்குப் பிறகு, அவரது அஸ்தி லெனின்கிராட் அருகே உள்ள கொமரோவோ கிராமத்தில் உள்ள கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

படைப்பாற்றல் ஏ.ஏ.அக்மடோவா

1912 ஆம் ஆண்டில், அக்மடோவாவின் முதல் கவிதை புத்தகம், "ஈவினிங்" வெளியிடப்பட்டது, அதைத் தொடர்ந்து "ஜெபமாலை" (1914), "வெள்ளை மந்தை" (1917), "வாழைப்பழம்" (1921) மற்றும் பிற தொகுப்புகள் வெளியிடப்பட்டன. அக்மடோவா குழுவில் சேர்ந்தார். அக்மிஸ்டுகள். அக்மடோவாவின் பாடல் வரிகள் உண்மையான, வாழ்க்கை அடிப்படையிலான மண்ணில் வளர்ந்தன, அதிலிருந்து "சிறந்த பூமிக்குரிய காதல்" நோக்கங்களை வரைந்தன. மாறுபாடு - தனித்துவமான அம்சம்அவள் கவிதை; மனச்சோர்வு, சோகமான குறிப்புகள் பிரகாசமான, மகிழ்ச்சியான குறிப்புகளுடன் மாறி மாறி வருகின்றன.

புரட்சிகர யதார்த்தத்திலிருந்து வெகு தொலைவில், அக்மடோவா வெள்ளை குடியேற்றத்தை கடுமையாக கண்டனம் செய்தார், தங்கள் தாயகத்தை உடைத்த மக்கள் ("நான் பூமியை கைவிட்டவர்களுடன் இல்லை ..."). பல ஆண்டுகளாக, அக்மடோவாவின் படைப்பாற்றலின் புதிய அம்சங்கள் கடினமான மற்றும் முரண்பாடான முறையில் உருவாக்கப்பட்டன, சுத்திகரிக்கப்பட்ட அழகியல் அனுபவங்களின் மூடிய உலகத்தை கடந்து.

30 களில் இருந்து. அக்மடோவாவின் கவிதை வரம்பு ஓரளவு விரிவடைகிறது; தாய்நாட்டின் கருப்பொருளின் ஒலி, கவிஞரின் அழைப்பு, தீவிரமடைகிறது. பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, அ.வின் கவிதைகளில் தேசபக்தி கவிதைகள் தனித்து நின்றது. நாட்டுடனான இரத்த ஒற்றுமையின் நோக்கங்கள் "மூன் அட் தி ஜெனித்", "விமானத்திலிருந்து" பாடல் வரிகளில் கேட்கப்படுகின்றன.

அக்மடோவாவின் படைப்பாற்றலின் உச்சம் பெரிய பாடல்-காவியமான "ஹீரோ இல்லாத கவிதை" (1940-62) ஆகும். இளம் கவிஞரின் தற்கொலையின் சோகமான சதி பழைய உலகின் வரவிருக்கும் வீழ்ச்சியின் கருப்பொருளை எதிரொலிக்கிறது; உருவக உள்ளடக்கம், சொற்களின் செழுமை, தாளம் மற்றும் ஒலி ஆகியவற்றின் செழுமையால் கவிதை வேறுபடுகிறது.

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவைப் பற்றி பேசுகையில், அவரை அறிந்தவர்களின் நினைவுகளைக் குறிப்பிடத் தவற முடியாது. இந்தக் கதைகளில் நீங்கள் அக்மடோவாவின் முழு உள் உலகத்தையும் உணர்கிறீர்கள். கே.ஐ.யின் நினைவுகளின் உலகில் மூழ்க உங்களை அழைக்கிறோம். சுகோவ்ஸ்கி: “அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அக்மடோவாவை எனக்கு 1912 முதல் தெரியும். ஒல்லியான, மெல்லிய, பயந்த பதினைந்து வயதுப் பெண்ணைப் போல தோற்றமளித்த அவள், தன் கணவனை ஒருபோதும் விட்டுவிடவில்லை, இளம் கவிஞர் என்.எஸ். குமிலியோவ், முதல் சந்திப்பில், அவளை தனது மாணவி என்று அழைத்தார். .

அவளுடைய முதல் கவிதைகள் மற்றும் அசாதாரணமான, எதிர்பாராத சத்தம் நிறைந்த வெற்றிகளின் நேரம் அது. இரண்டு அல்லது மூன்று வருடங்கள் கடந்துவிட்டன, அவளுடைய பார்வையில், அவளுடைய தோரணையில், அவள் மக்களை நடத்துவதில், ஒன்று மிக முக்கியமான அம்சம்அவளுடைய ஆளுமை: கம்பீரம். ஆணவம் அல்ல, ஆணவம் அல்ல, ஆணவம் அல்ல, மாறாக "அரச" மகத்துவம், ஒரு நினைவுச்சின்னமாக முக்கியமான படி, ஒரு எழுத்தாளராக ஒருவரின் உயர்ந்த பணிக்காக தன்னை மதிக்கும் ஒரு அழியாத உணர்வு.

ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவள் மேலும் கம்பீரமானாள். அவள் அதைப் பற்றி சிறிதும் கவலைப்படவில்லை; அது அவளுக்கு இயல்பாகவே வந்தது. நாங்கள் ஒருவரையொருவர் அறிந்த அரை நூற்றாண்டு முழுவதும், அவள் முகத்தில் ஒரு கெஞ்சல், நன்றியுணர்வு, சிறிய அல்லது பரிதாபமான புன்னகை கூட எனக்கு நினைவில் இல்லை.

அக்மடோவாவின் சுயசரிதை வரிகள் அக்மிசம்

அவள் எந்த உரிமையும் இல்லாமல் இருந்தாள். அவள் பொருட்களை நேசிக்கவில்லை அல்லது வைத்திருக்கவில்லை; அவள் வியக்கத்தக்க வகையில் எளிதாகப் பிரிந்தாள். அவள் ஒரு வீடற்ற நாடோடியாக இருந்தாள், சொத்துக்கு மதிப்பளிக்கவில்லை, அவள் ஒரு சுமையிலிருந்து தன்னை மனமுவந்து விடுவித்தாள். அவளது நெருங்கிய தோழிகள் அவளுக்கு அரிய வகை வேலைப்பாடு அல்லது ப்ரூச் கொடுத்தால், ஓரிரு நாட்களில் அவள் மற்றவர்களுக்கு இந்த பரிசுகளை கொடுப்பாள் என்று தெரியும். அவரது இளமை பருவத்தில் கூட, அவரது சுருக்கமான "செழிப்பு" ஆண்டுகளில், அவர் பருமனான அலமாரிகள் மற்றும் இழுப்பறைகளின் மார்பு இல்லாமல், பெரும்பாலும் மேசை இல்லாமல் கூட வாழ்ந்தார்.

அவளைச் சுற்றி எந்த வசதியும் இல்லை, அவளைச் சுற்றியுள்ள சூழலை வசதியானது என்று அழைக்கக்கூடிய ஒரு காலகட்டம் அவளுடைய வாழ்க்கையில் எனக்கு நினைவில் இல்லை.

"சுற்றுச்சூழல்", "அமைதி", "ஆறுதல்" ஆகிய இந்த வார்த்தைகள் இயல்பாகவே அவளுக்கு அந்நியமானவை - வாழ்க்கையிலும் அவள் உருவாக்கிய கவிதையிலும். வாழ்க்கையிலும் கவிதையிலும், அக்மடோவா பெரும்பாலும் வீடற்றவராக இருந்தார் ... அது பழக்கவழக்க வறுமை, அவள் விடுபட கூட முயற்சிக்கவில்லை.

புத்தகங்கள் கூட, தனக்குப் பிடித்தவற்றைத் தவிர, மற்றவர்களுக்குப் படித்த பிறகு கொடுத்தாள். புஷ்கின், பைபிள், டான்டே, ஷேக்ஸ்பியர், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மட்டுமே அவளது இடைவிடாத உரையாசிரியர்கள். அவள் அடிக்கடி இந்த புத்தகங்களை எடுத்துச் சென்றாள் - முதலில் ஒன்று அல்லது மற்றொன்று - சாலையில். மீதமுள்ள புத்தகங்கள், அவளுடன் இருந்ததால், காணாமல் போனது ...

அவர் தனது சகாப்தத்தில் அதிகம் படிக்கப்பட்ட கவிஞர்களில் ஒருவர். பத்திரிக்கை மற்றும் செய்தித்தாள் விமர்சகர்கள் அலறும் பரபரப்பான நாகரீகமான விஷயங்களைப் படித்து நேரத்தை வீணடிப்பதை நான் வெறுத்தேன். ஆனால் அவளுக்குப் பிடித்த புத்தகங்கள் ஒவ்வொன்றையும் பலமுறை வாசித்து மீண்டும் மீண்டும் வாசித்துவிட்டு, மீண்டும் மீண்டும் அதற்குத் திரும்பினாள்.

நீங்கள் அக்மடோவாவின் புத்தகத்தைப் படிக்கும்போது, பிரிவு, அனாதை, வீடற்ற தன்மை பற்றிய துக்கமான பக்கங்களுக்கு இடையில், இந்த "வீடற்ற அலைந்து திரிபவரின்" வாழ்க்கையிலும் கவிதையிலும் அவளுக்கு சேவை செய்யும் ஒரு வீடு இருந்தது என்பதை நம்மை நம்ப வைக்கும் கவிதைகளை நீங்கள் காண்கிறீர்கள். முறை விசுவாசமான மற்றும் சேமிப்பு அடைக்கலம்.

இந்த வீடு தாயகம், சொந்த ரஷ்ய நிலம். சிறு வயதிலிருந்தே, நாஜிகளால் மனிதாபிமானமற்ற தாக்குதலுக்கு ஆளானபோது முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட இந்த மாளிகைக்கு அவர் தனது பிரகாசமான உணர்வுகளை வழங்கினார். அவரது அச்சுறுத்தும் வரிகள், பிரபலமான தைரியம் மற்றும் மக்கள் கோபத்துடன் ஆழமாக இசைந்து, பத்திரிகைகளில் வெளிவரத் தொடங்கின.

அன்னா அக்மடோவா வரலாற்று ஓவியத்தில் மாஸ்டர். வரையறை விசித்திரமானது, அவளுடைய திறமையின் முந்தைய மதிப்பீடுகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. இந்த வரையறை அவளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புத்தகங்கள், கட்டுரைகள் மற்றும் மதிப்புரைகளில் ஒரு முறை கூட தோன்றவில்லை - அவளைப் பற்றிய அனைத்து பரந்த இலக்கியங்களிலும்.

அவளுடைய படங்கள் ஒருபோதும் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வாழவில்லை, ஆனால் எப்போதும் கவிஞரின் பாடல் அனுபவங்கள், அவரது மகிழ்ச்சிகள், துக்கங்கள் மற்றும் கவலைகளை வெளிப்படுத்த உதவியது. இந்த உணர்வுகள் அனைத்தையும் அவள் சில வார்த்தைகளிலும் அடக்கத்துடனும் வெளிப்படுத்தினாள். சில அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க நுண்ணிய படம் போன்ற பெரிய உணர்ச்சிகளால் நிறைவுற்றது, அது மட்டுமே டஜன் கணக்கான பரிதாபகரமான வரிகளை மாற்றியது.

சில நபர்களுடன் அவள் "நல்ல சிரிப்பை" கொண்டிருந்தாள். அவர்கள் ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம் மற்றும் மிகைல் லியோனிடோவிச் லோஜின்ஸ்கி - அவளுடைய தோழர்கள், அவளுடைய நெருங்கியவர்கள் ...

அக்மடோவாவின் பாத்திரம் ஒன்று அல்லது மற்றொரு எளிமையான திட்டத்திற்கு பொருந்தாத பல மாறுபட்ட குணங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவளுடைய பணக்கார, சிக்கலான ஆளுமை ஒரு நபரில் அரிதாகவே இணைந்திருக்கும் பண்புகளால் நிரம்பியிருந்தது.

அக்மடோவாவின் "துக்ககரமான மற்றும் அடக்கமான மகத்துவம்" அவரது பிரிக்க முடியாத குணம். அவள் எப்போதும் எல்லா இடங்களிலும், வாழ்க்கையின் எல்லா சந்தர்ப்பங்களிலும் - சிறிய பேச்சிலும், நண்பர்களுடனான நெருக்கமான உரையாடல்களிலும், கடுமையான விதியின் அடிகளிலும் - "இப்போது கூட வெண்கலத்தில், ஒரு பீடத்தில், ஒரு பதக்கத்தில்" கம்பீரமாக இருந்தாள்!

ஏ.ஏ.வின் படைப்புகளில் காதல் வரிகள். அக்மடோவா

"ஈவினிங்" என்ற முதல் தொகுப்பு வெளியான உடனேயே, ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ஒரு வகையான புரட்சி ஏற்பட்டது - அண்ணா அக்மடோவா தோன்றினார், "சப்போவுக்குப் பிறகு இரண்டாவது சிறந்த பாடல் கவிஞர்." அக்மடோவாவின் தோற்றத்தில் என்ன புரட்சிகரமானது? முதலாவதாக, அவளுக்கு நடைமுறையில் இலக்கியப் பயிற்சிக் காலம் இல்லை; "ஈவினிங்" வெளியான பிறகு, விமர்சகர்கள் உடனடியாக அவரை ரஷ்ய கவிஞர்களில் தரவரிசைப்படுத்தினர். இரண்டாவதாக, "பிளாக்கின் மரணத்திற்குப் பிறகு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ரஷ்ய கவிஞர்களில் முதல் இடத்தைப் பிடித்தவர்" அக்மடோவா என்பதை சமகாலத்தவர்கள் அங்கீகரித்தனர்.

நவீன இலக்கிய விமர்சகர் N. N. Skatov நுட்பமாக குறிப்பிட்டார்: "... பிளாக் உண்மையில் அவரது காலத்தின் மிகவும் குணாதிசயமான ஹீரோ என்றால், அக்மடோவா, நிச்சயமாக, அவரது மிகவும் சிறப்பியல்பு கதாநாயகி, முடிவற்ற பல்வேறு பெண்களின் விதிகளில் வெளிப்படுத்தினார்."

இது அவரது படைப்பின் புரட்சிகர தன்மையின் மூன்றாவது அம்சமாகும். அக்மடோவாவுக்கு முன், வரலாறு பல பெண் கவிஞர்களை அறிந்திருந்தது, ஆனால் அவர் மட்டுமே தனது காலத்தின் பெண் குரலாக மாற முடிந்தது, நித்திய, உலகளாவிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்த ஒரு பெண் கவிஞர்.

அவள், வேறு யாரையும் போல, பெண்மையின் மிகவும் நேசத்துக்குரிய ஆழத்தை வெளிப்படுத்த முடிந்தது உள் உலகம், அனுபவங்கள், நிலைகள் மற்றும் மனநிலைகள். அதிர்ச்சியூட்டும் உளவியல் தூண்டுதலை அடைய, அவர் ஒரு திறமையான மற்றும் லாகோனிக் கலை சாதனத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், இது வாசகருக்கு "சிக்கலின் அறிகுறியாக" மாறும். பாரம்பரிய கவிதைக்கு எதிர்பாராத இது போன்ற "அடையாளங்களை" அக்மடோவா அன்றாட உலகில் காண்கிறார். இவை ஆடைகளின் பாகங்களாக இருக்கலாம் (தொப்பி, முக்காடு, கையுறை, மோதிரம் போன்றவை), தளபாடங்கள் (மேசை, படுக்கை, முதலியன), ஃபர்ஸ், மெழுகுவர்த்திகள், பருவங்கள், இயற்கை நிகழ்வுகள் (வானம், கடல், மணல், மழை, வெள்ளம் போன்றவை. ) போன்றவை), சுற்றியுள்ள, அடையாளம் காணக்கூடிய உலகின் வாசனை மற்றும் ஒலிகள். அக்மடோவா உணர்வுகளின் உயர் கவிதைகளில் "கவிதை அல்லாத" அன்றாட யதார்த்தங்களின் "சிவில் உரிமைகளை" நிறுவினார். அத்தகைய விவரங்களின் பயன்பாடு பாரம்பரியமாக உயர்ந்த கருப்பொருள்களைக் குறைக்கவோ, "தரையில்" அல்லது அற்பமானதாகவோ இல்லை. மாறாக, பாடல் நாயகியின் உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் ஆழம் கூடுதல் கலைத் தூண்டுதலையும் கிட்டத்தட்ட புலப்படும் நம்பகத்தன்மையையும் பெறுகிறது. அக்மடோவா கலைஞரின் பல லாகோனிக் விவரங்கள் முழு அளவிலான அனுபவங்களை குவித்தது மட்டுமல்லாமல், ஒரு நபரின் ஆன்மாவின் நிலையை வெளிப்படுத்தும் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட சூத்திரங்கள் மற்றும் பழமொழிகளாக மாறியது. இது இடது கையில் அணிந்திருக்கும் “வலது கை கையுறை”, மேலும் “காதலிக்கு எப்போதும் பல கோரிக்கைகள் உள்ளன! // காதலில் இருந்து விழுந்தவருக்கு கோரிக்கைகள் இல்லை” மற்றும் பல. ஒரு கவிஞரின் கைவினைப்பொருளைப் பிரதிபலிக்கும் வகையில், அக்மடோவா மற்றொரு சிறந்த சூத்திரத்தை கவிதை கலாச்சாரத்தில் அறிமுகப்படுத்தினார்.

அக்மடோவா அன்பின் உயர்ந்த உலகளாவிய பாத்திரத்திற்கு அஞ்சலி செலுத்துகிறார், நேசிப்பவர்களை ஊக்குவிக்கும் திறன். இந்த உணர்வின் சக்தியின் கீழ் மக்கள் விழும்போது, அன்பான கண்களால் காணப்படும் சிறிய அன்றாட விவரங்களால் அவர்கள் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள்: லிண்டன் மரங்கள், மலர் படுக்கைகள், இருண்ட சந்துகள், தெருக்கள் மற்றும் பல. உலக கலாச்சாரத்தில் "கருப்பு வானத்தில் ஒரு காகத்தின் கூர்மையான அழுகை, // மற்றும் சந்தின் ஆழத்தில் ஒரு மறைவின் வளைவு" போன்ற நிலையான "சிக்கல்களின் அறிகுறிகள்" கூட அவற்றின் உணர்ச்சி நிறத்தை மாற்றுகின்றன - அவை அக்மடோவாவின் சூழலில் அன்பின் மாறுபட்ட அறிகுறிகளாகவும் மாறுகின்றன. காதல் தொடுதல் உணர்வைக் கூர்மைப்படுத்துகிறது:

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நட்சத்திரங்கள் பெரியதாக இருந்தன.

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மூலிகைகள் வித்தியாசமாக மணம்

இலையுதிர் மூலிகைகள்.

(காதல் வஞ்சகமாக வெல்லும்...)

இன்னும் அக்மடோவாவின் காதல் கவிதை, முதலில், ஒரு முறிவு, உறவின் முடிவு அல்லது உணர்வுகளின் இழப்பு ஆகியவற்றின் வரிகள். ஏறக்குறைய எப்போதும், காதல் பற்றிய அவரது கவிதை கடைசி சந்திப்பைப் பற்றிய கதை (“கடைசி சந்திப்பின் பாடல்”) அல்லது பிரியாவிடை விளக்கம், நாடகத்தின் ஒரு வகையான பாடல் வரிகள் ஐந்தாவது செயல்." படங்கள் மற்றும் உலகின் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட கவிதைகளில் கூட. கலாச்சாரம், அக்மடோவா கண்டனத்தின் நிலைமையை நிவர்த்தி செய்ய விரும்புகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, டிடோ மற்றும் கிளியோபாட்ரா பற்றிய கவிதைகளில், ஆனால் அவளுடைய பிரிவினையின் நிலைகள் வியக்கத்தக்க வகையில் மாறுபட்டவை மற்றும் விரிவானவை: இது ஒரு குளிர்ச்சியான உணர்வு (அவளுக்கு, அவனுக்கு, இருவருக்கும்), மற்றும் தவறான புரிதல், சோதனை, தவறு மற்றும் கவிஞரின் சோகமான காதல் ஒரு வார்த்தையில், பிரிவின் அனைத்து உளவியல் அம்சங்களும் அக்மடோவின் பாடல்களில் பொதிந்துள்ளன.

மண்டேல்ஸ்டாம் தனது படைப்பின் தோற்றத்தை கவிதையில் அல்ல, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் உளவியல் உரைநடையில் கண்டுபிடித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. டால்ஸ்டாய் மற்றும் அன்னா கொரேனேனா, துர்கனேவ் மற்றும் "ஒரு உன்னத கூடு" மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்றும் ஓரளவு லெஸ்கோவ் ஆகியோர் இல்லையென்றால் அக்மடோவா இல்லை.

அக்மடோவா தான் காதலுக்கு "ஒரு பெண்ணின் குரலின் உரிமையை" வழங்க முடிந்தது ("நான் பெண்களுக்கு பேச கற்றுக் கொடுத்தேன்," அவர் "குட் பிச்சே..." என்ற எபிகிராமில் சிரிக்கிறார்) மற்றும் ஆண்மையின் இலட்சியத்தைப் பற்றிய பெண்களின் கருத்துக்களை தனது பாடல் வரிகளில் உள்ளடக்கியது. , சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, ஒரு பணக்கார தட்டு “ஆண் வசீகரம்” - பொருள்கள் மற்றும் பெண் உணர்வுகளைப் பெறுபவர்கள்.

Allbest.ru இல் வெளியிடப்பட்டது

...

இதே போன்ற ஆவணங்கள்

கவிதை உலகில் A. அக்மடோவாவின் படைப்பு வளர்ச்சியின் ஆரம்பம். பகுப்பாய்வு காதல் பாடல் வரிகள்கவிதாயினிகள். ஒரு பெண்ணின் ஆன்மாவின் பிரதிபலிப்பு அவரது கவிதைகளில். குணாதிசயங்கள்அவளுடைய கவிதை நடை. காதல் - "ஐந்தாவது சீசன்". 20-30 களின் கவிஞரின் வேலையில் காதல் கருப்பொருளுக்கு நம்பகத்தன்மை.

சுருக்கம், 01/11/2014 சேர்க்கப்பட்டது

இலக்கிய விமர்சனத்தில் "பாடல் ஹீரோ", "பாடல் நாயகன்" என்ற சொற்களின் தத்துவார்த்த நியாயப்படுத்தல். அன்னா அக்மடோவாவின் பாடல் வரிகள். அன்னா அக்மடோவாவின் பாடல் வரிகள் கதாநாயகி மற்றும் குறியீட்டு மற்றும் அக்மிஸத்தின் கவிதைகள். அன்னா அக்மடோவாவின் படைப்புகளிலும் அதன் பரிணாமத்திலும் ஒரு புதிய வகை பாடல் வரிகள்.

பாடநெறி வேலை, 04/10/2009 சேர்க்கப்பட்டது

20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கவிஞர், இலக்கிய அறிஞர் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர் அன்னா அக்மடோவாவின் சுருக்கமான வாழ்க்கை வரலாறு. கவிஞரின் படைப்பாற்றலின் நிலைகள் மற்றும் சமகாலத்தவர்களின் மதிப்பீடு. அண்ணா அக்மடோவாவின் வாழ்க்கையில் காதல் மற்றும் சோகம். கவிஞரின் படைப்புகள் மற்றும் வெளியீடுகளின் விரிவான பகுப்பாய்வு.

விளக்கக்காட்சி, 04/18/2011 சேர்க்கப்பட்டது

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அக்மடோவாவின் வாழ்க்கை பாதை மற்றும் அவரது காதல் பாடல்களின் பிரபலத்தின் மர்மம். A. அக்மடோவாவின் படைப்புகளில் சமகாலத்தவர்களின் மரபுகள். "பெரிய பூமிக்குரிய காதல்" இல் ஆரம்ப பாடல் வரிகள். அக்மடோவின் "நான்" கவிதையில். காதல் வரிகளின் பகுப்பாய்வு. பாடல் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகள்.

சுருக்கம், 10/09/2013 சேர்க்கப்பட்டது

20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம். அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அக்மடோவா மற்றும் அவரது கவிதைகளால் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சிக்கு பங்களிப்பு. உத்வேகத்தின் ஆதாரம். அக்மடோவாவின் கவிதை உலகம். "பூர்வீக நிலம்" கவிதையின் பகுப்பாய்வு. கவிஞரின் தலைவிதியைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள். ரஷ்ய கவிதையில் பாடல் அமைப்பு.

சுருக்கம், 10/19/2008 சேர்க்கப்பட்டது

கவிதை உலகில் ஏ. அக்மடோவாவின் படைப்பு வளர்ச்சி. காதல் பாடல் வரிகள் துறையில் அவரது வேலையைப் படிக்கிறார். கவிஞரின் உத்வேகத்தின் ஆதாரங்களின் கண்ணோட்டம். 20 மற்றும் 30 களின் அக்மடோவாவின் படைப்புகளில் காதல் கருப்பொருளுக்கு நம்பகத்தன்மை. அவரது பாடல் வரிகள் பற்றிய இலக்கிய விமர்சகர்களின் அறிக்கைகளின் பகுப்பாய்வு.

சுருக்கம், 02/05/2014 சேர்க்கப்பட்டது

ஆக்ஸிமோரான் என்பது அது வரையறுக்கும் பொருளுக்கு முரணான ஒரு அடைமொழியாகும். வெளிப்படையான மற்றும் மறைமுகமான oxymoron. ஆரம்ப மற்றும் தாமதமான பாடல் வரிகளில் Oxymoron. ஒரு கவிஞராக அக்மடோவாவின் வளர்ச்சியில் இன்னோகென்டி அன்னென்ஸ்கியின் பங்கு. அண்ணா அக்மடோவாவின் படைப்புகளில் ஆக்ஸிமோரான் பயன்படுத்துவதற்கான முக்கிய எடுத்துக்காட்டுகள்.

சோதனை, 02/05/2011 சேர்க்கப்பட்டது

ரஷ்ய கவிஞர் அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா அக்மடோவாவின் வாழ்க்கை வரலாறு. கல்வியைப் பெறுதல், கவிஞர் நிகோலாய் குமிலேவ் உடன் ஒரு குடும்பத்தைத் தொடங்குதல். அக்மடோவாவின் கவிதையின் "அடர்த்தியான காதல்வாதம்", ஆழ்ந்த உளவியலில் அதன் வலிமை, உந்துதல்களின் நுணுக்கங்களைப் புரிந்துகொள்வது, ஆன்மாவின் இயக்கங்களுக்கு உணர்திறன்.

விளக்கக்காட்சி, 11/13/2011 சேர்க்கப்பட்டது

அண்ணா அக்மடோவாவின் வாழ்க்கை மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான பாதைகளை அறிந்திருத்தல். முதல் புத்தகம் "ஈவினிங்" மற்றும் "ஜெபமாலை மணிகள்", "வெள்ளை மந்தை", "வாழைப்பழம்" மற்றும் "ஒரு ஹீரோ இல்லாத கவிதை" என்ற பாடல்-காவியத்தின் தொகுப்புகளின் வெளியீடு. தாய்நாட்டின் கருப்பொருளின் ஒலியை வலுப்படுத்துதல், போரின் போது அண்ணாவின் கவிதைகளில் இரத்த ஒற்றுமை.

சுருக்கம், 03/18/2010 சேர்க்கப்பட்டது

குழந்தை பருவம் மற்றும் இளமை, அக்மடோவா குடும்பம். அக்மடோவா மற்றும் குமிலியோவின் திருமணம். கவிஞர் மற்றும் ரஷ்யா, அக்மடோவாவின் கவிதைகளில் தனிப்பட்ட மற்றும் பொது கருப்பொருள்கள். நாற்பதுகளில் அக்மடோவாவின் வாழ்க்கை. போருக்குப் பிறகு அன்னா அக்மடோவாவின் பணியின் முக்கிய நோக்கங்கள் மற்றும் கருப்பொருள்கள் கடந்த ஆண்டுகள்வாழ்க்கை.

1910 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து. அக்மடோவா செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ வெளியீடுகளில் தொடர்ந்து வெளியிடத் தொடங்குகிறார். "கவிஞர்களின் பட்டறை" (1911) என்ற இலக்கிய சங்கம் உருவானதிலிருந்து, கவிஞர் "பட்டறையின்" செயலாளராக பணியாற்றினார். 1910 முதல் 1918 வரை அவர் கவிஞர் என்.எஸ். குமிலேவை மணந்தார், அவரை அவர் ஜார்ஸ்கோய் செலோ ஜிம்னாசியத்தில் சந்தித்தார். 1910-1912 இல் பாரிஸுக்கு ஒரு பயணத்தை மேற்கொண்டார் (அங்கு அவர் தனது உருவப்படத்தை உருவாக்கிய இத்தாலிய கலைஞரான அமெடியோ மோடிக்லியானியுடன் நட்பு கொண்டார்) மற்றும் இத்தாலிக்கு சென்றார்.

முதல் தொகுப்பைத் தொடர்ந்து இரண்டாவது கவிதைப் புத்தகமான "தி ஜெபமாலை" (1914), செப்டம்பர் 1917 இல் அக்மடோவாவின் மூன்றாவது தொகுப்பு "தி ஒயிட் ஃப்ளோக்" வெளியிடப்பட்டது. அக்டோபர் புரட்சி கவிஞரை குடியேற்ற கட்டாயப்படுத்தவில்லை, இருப்பினும் அவரது வாழ்க்கை வியத்தகு முறையில் மாறியது மற்றும் அவரது படைப்பு விதி குறிப்பாக வியத்தகு திருப்பத்தை எடுத்தது. அவர் இப்போது அக்ரோனாமிக் இன்ஸ்டிடியூட் நூலகத்தில் பணிபுரிந்தார், மேலும் 1920 களின் முற்பகுதியில் அதைச் செய்ய முடிந்தது. மேலும் இரண்டு கவிதைத் தொகுப்புகளை வெளியிடுங்கள்: “த பிளானைன்” (1921) மற்றும் “அன்னோ டொமினி” (“இன் தி இயர் ஆஃப் தி லார்ட்”, 1922). அதன்பிறகு நீண்ட 18 ஆண்டுகளாக இவரது ஒரு கவிதை கூட அச்சில் வரவில்லை. காரணங்கள் வேறுபட்டவை: ஒருபுறம், அவளுடைய மரணதண்டனை முன்னாள் கணவர், கவிஞர் N.S. குமிலியோவ், எதிர் புரட்சிகர சதியில் பங்கேற்றதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார், மறுபுறம், புதிய சோவியத் விமர்சனத்தால் அக்மடோவாவின் கவிதைகளை நிராகரித்தார். கட்டாய அமைதியின் இந்த ஆண்டுகளில், கவிஞர் புஷ்கினின் படைப்புகளில் நிறைய பணியாற்றினார்.

1940 ஆம் ஆண்டில், "ஆறு புத்தகங்களிலிருந்து" என்ற கவிதைத் தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது, இது ஒரு குறுகிய காலத்திற்கு கவிஞரை சமகால இலக்கியத்திற்குத் திருப்பி அனுப்பியது. பெரும் தேசபக்திப் போர் லெனின்கிராட்டில் அக்மடோவாவைக் கண்டறிந்தது, அங்கிருந்து அவர் தாஷ்கண்டிற்கு வெளியேற்றப்பட்டார். 1944 இல், அக்மடோவா லெனின்கிராட் திரும்பினார். போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் தீர்மானத்தில் 1946 இல் கொடூரமான மற்றும் நியாயமற்ற விமர்சனத்திற்கு உட்பட்டு, "ஸ்வெஸ்டா" மற்றும் "லெனின்கிராட்" பத்திரிகைகளில், கவிஞர் எழுத்தாளர்கள் சங்கத்திலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். அடுத்த தசாப்தத்தில், அவர் முதன்மையாக இலக்கிய மொழிபெயர்ப்பாக பணியாற்றினார். அவரது மகன், எல்.என். குமிலியோவ், அந்த நேரத்தில் கட்டாய தொழிலாளர் முகாம்களில் அரசியல் குற்றவாளியாக தண்டனை அனுபவித்து வந்தார். 1950 களின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து மட்டுமே. ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு அக்மடோவாவின் கவிதைகள் திரும்பத் தொடங்கியது; 1958 இல், அவரது பாடல் வரிகளின் தொகுப்புகள் மீண்டும் வெளியிடப்பட்டன. 1962 ஆம் ஆண்டில், "ஹீரோ இல்லாத கவிதை" முடிக்கப்பட்டது, இது உருவாக்க 22 ஆண்டுகள் ஆனது. அன்னா அக்மடோவா மார்ச் 5, 1966 இல் இறந்தார், மேலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அருகிலுள்ள கோமரோவில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

அன்னா அக்மடோவா என்பது ஏ.ஏ.கோரென்கோவின் இலக்கிய புனைப்பெயர், அவர் ஜூன் 11 (23), 1889 இல் ஒடெசாவுக்கு அருகில் பிறந்தார். விரைவில் அவரது குடும்பம் ஜார்ஸ்கோ செலோவுக்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு வருங்கால கவிஞர் 16 வயது வரை வாழ்ந்தார். அக்மடோவாவின் இளமை பருவத்தில் ஜார்ஸ்கோய் செலோ மற்றும் கியேவ் உடற்பயிற்சி கூடங்களில் படிப்பது அடங்கும். பின்னர் அவர் கியேவில் நீதியியல் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள உயர் பெண்கள் படிப்புகளில் மொழியியல் படித்தார். டெர்ஷாவின் செல்வாக்கு குறிப்பிடத்தக்க முதல் கவிதைகள், 11 வயதில் பள்ளி மாணவி கோரென்கோவால் எழுதப்பட்டது. கவிதையின் முதல் வெளியீடுகள் 1907 இல் வெளிவந்தன. 1910களின் தொடக்கத்தில் இருந்து. அக்மடோவா செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோ வெளியீடுகளில் தொடர்ந்து வெளியிடத் தொடங்குகிறார். "கவிஞர்களின் பட்டறை" (1911) என்ற இலக்கிய சங்கம் உருவானதிலிருந்து, கவிஞர் "பட்டறையின்" செயலாளராக பணியாற்றினார். 1910 முதல் 1918 வரை அவர் கவிஞர் என்.எஸ். குமிலேவை மணந்தார், அவரை அவர் ஜார்ஸ்கோய் செலோ ஜிம்னாசியத்தில் சந்தித்தார். 1910-1912 இல் பாரிஸுக்கு ஒரு பயணத்தை மேற்கொண்டார் (அங்கு அவர் தனது உருவப்படத்தை உருவாக்கிய இத்தாலிய கலைஞரான அமெடியோ மோடிக்லியானியுடன் நட்பு கொண்டார்) மற்றும் இத்தாலிக்கு சென்றார்.

1912 ஆம் ஆண்டில், கவிஞருக்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க ஆண்டு, இரண்டு பெரிய நிகழ்வுகள் நிகழ்ந்தன: அவரது முதல் கவிதைத் தொகுப்பு, "மாலை" வெளியிடப்பட்டது மற்றும் அவரது ஒரே மகன், வருங்கால வரலாற்றாசிரியர் லெவ் நிகோலாவிச் குமிலியோவ் பிறந்தார். முதல் தொகுப்பின் கவிதைகள், கலவையில் தெளிவானவை மற்றும் அவற்றில் பயன்படுத்தப்பட்ட படங்களில் பிளாஸ்டிக், ரஷ்ய கவிதையில் ஒரு புதிய வலுவான திறமையின் தோற்றத்தைப் பற்றி பேச விமர்சகர்களை கட்டாயப்படுத்தியது. அக்மடோவா கவிஞரின் உடனடி "ஆசிரியர்கள்" குறியீட்டு தலைமுறை I.F.Annensky மற்றும் A.A.Blok ஆகியோரின் எஜமானர்களாக இருந்தபோதிலும், அவரது கவிதை ஆரம்பத்தில் இருந்தே அக்மிஸ்டிக் என்று உணரப்பட்டது. முதல் தொகுப்பைத் தொடர்ந்து இரண்டாவது கவிதைப் புத்தகமான "தி ஜெபமாலை" (1914), செப்டம்பர் 1917 இல் அக்மடோவாவின் மூன்றாவது தொகுப்பு "தி ஒயிட் ஃப்ளோக்" வெளியிடப்பட்டது. அக்டோபர் புரட்சி கவிஞரை குடியேற்ற கட்டாயப்படுத்தவில்லை, இருப்பினும் அவரது வாழ்க்கை வியத்தகு முறையில் மாறியது மற்றும் அவரது படைப்பு விதி குறிப்பாக வியத்தகு திருப்பத்தை எடுத்தது. அவர் இப்போது அக்ரோனாமிக் இன்ஸ்டிடியூட் நூலகத்தில் பணிபுரிந்தார், மேலும் 1920 களின் முற்பகுதியில் அதைச் செய்ய முடிந்தது. மேலும் இரண்டு கவிதைத் தொகுப்புகளை வெளியிடுங்கள்: “த பிளானைன்” (1921) மற்றும் “அன்னோ டொமினி” (“இன் தி இயர் ஆஃப் தி லார்ட்”, 1922). அதன்பிறகு நீண்ட 18 ஆண்டுகளாக இவரது ஒரு கவிதை கூட அச்சில் வரவில்லை. காரணங்கள் வேறுபட்டவை: ஒருபுறம், அவரது முன்னாள் கணவர், கவிஞர் என்.எஸ். குமிலியோவின் மரணதண்டனை, எதிர் புரட்சிகர சதியில் பங்கேற்றதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டது, மறுபுறம், புதிய சோவியத் விமர்சனத்தால் அக்மடோவாவின் கவிதைகளை நிராகரித்தது. கட்டாய அமைதியின் இந்த ஆண்டுகளில், கவிஞர் புஷ்கினின் படைப்புகளில் நிறைய பணியாற்றினார்.

தொகுப்பு "மாலை"

1912 ஆம் ஆண்டில், அன்னா அக்மடோவாவின் முதல் தொகுப்பு "ஈவினிங்" வெளியிடப்பட்டது. பெயரே நித்திய "இரவுக்கு" முன் வாழ்க்கையின் முடிவோடு தொடர்புடையது. இதில் பல "Tsarskoye Selo" கவிதைகள் அடங்கும். அவற்றில் "குதிரைகள் சந்து வழியாக வழிநடத்தப்படுகின்றன ...", 1911 இன் "இன் ஜார்ஸ்கோ செலோ" சுழற்சியில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. இந்த கவிதையில், அக்மடோவா தனது குழந்தைப் பருவத்தை நினைவு கூர்ந்தார், அவள் தற்போதைய நிலையுடன் தொடர்புபடுத்துகிறார் - வலி, சோகம், மனச்சோர்வு ... சூரிய அஸ்தமனம் பிரியாவிடையைக் குறிக்கிறது, ஒரு துணைத் தொடர் கட்டப்பட்டுள்ளது: சூரிய அஸ்தமனம் - "போய்" - முடிவு.

தொகுப்பு "ரோசரி"

A.A. அனைத்து ரஷ்ய புகழையும் கொண்டு வந்தது. அக்மடோவாவின் இரண்டாவது கவிதை புத்தகம் -

"தி ஜெபமாலை" என்பது காதல் பாடல் வரிகளின் உன்னதமான தொகுப்பு.

காதல் என்ற சிறிய புத்தகத்தில் பிளாக்கின் சமகாலத்தவர்களைத் தாக்கியது

இருபதாம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில், இருபத்தியோராம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வாசகர்கள்?

இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஒரு மனிதன் "மாலை" மற்றும் "ஜெபமாலை" கவிதைகளில் தன்னை, தன் வாழ்க்கையைப் பார்த்தான்.

கசப்பு மற்றும் பதற்றத்தை உணர்ந்தேன் சொந்த உணர்வுகள்வழக்கம் போல் கேட்டது,

எந்த உருவகமும் இல்லாதது பேச்சுவழக்கு, ஒரு நண்பரைக் கண்டுபிடித்தார்

இடைப்பட்ட ஒலிப்பு மற்றும் சிந்தனையின் துண்டாடுதல். சாத்திரம் இல்லை

மாயமான எதுவும் இல்லை, அன்றாட வாழ்க்கையின் சாதாரண விவரங்கள்: “பெட்ரோல்

வாசனை மற்றும் இளஞ்சிவப்பு"; "அதிர்ஷ்டத்திற்காக நான் அடர் நீல பட்டு வடம் அணிகிறேன்."

வெளிப்படையான laconicism, விவரங்கள் கச்சிதமான கண்டிப்பான தேர்வு

கவிதை வெளி. ஒரு சில அடைமொழிகள் வலியுறுத்துகின்றன

கருத்துகளின் புறநிலை. நகரக் காட்சி, பொருள்கள் மற்றும் சுற்றியுள்ள விஷயங்கள்

பாடல் நாடகத்தின் ஹீரோக்கள், புலப்படும் மற்றும் சிற்பத்தால் உறுதியானவர்கள்.

ஆரம்பகால அக்மடோவாவின் பாடல் வரிகளில், உணர்வுகளின் வெளிப்பாடு எப்போதும் குறைவாகவே உள்ளது

நேரம் மற்றும் இடத்தில் நிலையானது. எனவே சதி

பல கவிதைகளின் கதை இயல்பு. உணர்வு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, அது நேரடியாக இல்லை, அது

சுற்றியுள்ள உலகின் குறிப்பிட்ட பொருள்கள் மூலம் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது

பாடல் அனுபவத்தின் பொருள் சின்னங்கள் ஆக:

	\|	அடுத்த விரிவுரை ==>
ஸ்டாண்டர்டால்கன் ஆர்ட்டிஸ்கே (நாவுகாஸ்) அர்னல்கன் ஸ்கிரிப்ட் டெக்ஸ்டி ஷானே ஒன்ய்ன் ரோலின் சிப்பட்டமசி	\|