„Анна. Трагедия". Пиеса от Е. Гремина по романа „Анна Каренина” на Л. Н. Толстой.
Театрален фестивал "Балтийска къща".
Режисьор Александър Галибин, художник Николай Симонов.
Премиерата по "Анна Каренина" може да заинтересува жителите на Санкт Петербург преди всичко, защото творческият дует на режисьора Александър Галибин и актрисата Ирина Савицкова се завърна в нашия град, в театъра "Балтийска къща". Преди 15 години тук, само на Малката сцена, беше поставена тяхната пиеса „Фрекен Джули“ - Галибин я постави, Савицкова изигра главната роля. За изпълнението на ролята на героинята на Стриндберг, критикът: „Ирина Савицкова има специален дар - да играе трагедия в драма.“
Александър Галибин въведе ключовата дума „трагедия“ в заглавието на новата си пиеса, твърдейки, че има нужда от този рядък днес жанр, в който неговата актриса е напълно способна да съществува. Тук, между другото, би било полезно да си припомним, че първата роля на Савицкова на професионалната сцена беше Електра - макар и не в антична трагедия, а в пиеса на Сина Жиро, но въпреки това в нейното изпълнение имаше „ погребална лудост. Критикът завърши портрета на много млада Савицкова с думите: „Съвременният театър получи своя собствена актриса - изключителен темперамент, уникално отношение, интелектуална актриса, която има голямо усещане за сценична структура от всякаква сложност.“
И. Савицкова (Анна), Н. Парашкина (Серьожа).
Снимка - Н. Филипов.
Театралните версии на романа на Толстой, създадени през 21 век, често извеждат на преден план не Анна, а Алексей Александрович Каренин. Известното представление на Генадий Тростянецки в Театъра. Ленсовет се наричаше „Каренин. Анна. Вронски“; Пиесата на Василий Сигарев, играна в много руски театри, се казва „А. Каренин“. Но Александър Галибин, както се досещате, поставя героинята в центъра на своята сценична композиция и изгражда около нея впечатляващо огромен свят на пиесата. Разбира се, тук няма и не може да има място за историята на Левин, тази половина от романа не се пренася на сцената. Целият интерес на авторите на пиесата е насочен към случващото се с Анна. Или по-скоро дори върху това, което се случва вътре в Анна. Почти съм готов да рискувам и да кажа, че „Анна. Трагедията е монодрама: зрителят вижда събития и герои от съзнанието на героинята, както самата Каренина вижда света около себе си.
В нейните очи Вронски се превръща в огромна фигура - вече стройният и висок актьор Александър Муравицки се извисява над партньора си, дългото му палто скрива кокилите, на които стои (сцената на нощната среща на гарата). Анна вижда снаха си Доли (Алла Йеминцева) като вечно бременна, непохватна и жалка жена, стиснала на гърдите си наръч парцалени кукли - многобройни деца (от време на време губи някои от тях и уплашено търси) тях). Кити (Александра Мамкаева) се появява в съзнанието й като неудобна млада дама в широка рокля - досадно препятствие, нищо повече. Образът на сина й сякаш е „засенчен“ от Лидия Ивановна, която е взела в ръцете си живота на изоставения Каренин и не позволява на майката да види детето: актрисата Наталия Парашкина пред очите ни се трансформира от Лидия Ивановна в Серьожа, който при дългоочакваната среща с майка си е толкова увлечен от поглъщането на донесената от нея торта, че напълно забравя за нея (подобно на ужасен сън). Алексей Каренин е проектиран по гротесков начин – изглежда едновременно зловещ и абсурден. Високият ръст на А. Галибин се подчертава от дълга роба, по някаква причина подобна на расо. Неговият герой първоначално е почти скрит от публиката от кукла без лице - манекен, с който той е обединен в едно цяло. Механични движения, тънък глас, преливащ в писък - човекът-машина Каренин предизвиква страх и отвращение у жена си... И така, ние гледаме на света през очи, които вече са замъглени от ревност и болест - Анна е пристрастена към морфина .
И. Савицкова (Анна), А. Еминцева (Доли).
Снимка - Ю. Богатирев.
Началото на пиесата на Елена Гремина заварва героинята в предпоследния момент от живота й, когато тя чака и не може да дочака граф Вронски да си отиде, бърза насам-натам, изнемогва от самота, отчаяние и меланхолия; след това сюжетът прави рязък скок обратно към сюжета („всичко е объркано в къщата на Облонски“) и преминава през ключовите сцени на романа, за да стигне в крайна сметка до самата платформа, от която се хвърли Анна Каренина влака. Ретроспективното разгръщане на историята я лишава дори от илюзията за щастие: Анна, а заедно с нея и зрителят, преживява срещата с Вронски, любовта към него само като отправна точка към тлението и смъртта. Само един момент на радост получи героинята след бала, където тя танцува с графа за първи път. Анна-Савицкова, смеейки се лекомислено, издухва сапунени мехури, след това ляга на пода и се смее без причина, сякаш в забрава. В това вече има нещо болезнено и плашещо. Всички чувства на героинята са засилени, разширени, изчистени от полутонове и нюанси. Тези чувства са трагични, всепоглъщащи и самодостатъчни. Актрисата играе алчна любов към Вронски, болезнен копнеж по сина си и разяждаща душата ревност като поредица от екстремни, екстремни състояния на душата. Тънката, гъвкава фигура на Ирина Савицкова - Анна никога не се губи на безкрайната сцена на "Балтийската къща", мракът е пронизан от яростно изгарящия й поглед, гласът й звъни вътрешна силаи ентусиазма на актрисата. Стилът на игра би бил по-подходящ за Федра или Медея, отколкото за героинята на Толстой.
Има една сцена, в края на първо действие на пиесата, в която начинът на съществуване е решително променен и по-близо до психологическия: това е предсмъртният монолог на Анна (когато тя си мисли, че умира от раждане). Савицкова напуска сцената и в тъмнината се издига все по-високо и по-високо по пътеките на залата, сякаш се откъсва от земята, където героинята страда толкова много. Публиката чува нейния глас, който звучи различно в този монолог. Прелива от нежност, любов, нежни преливания, сложни преливания... Влиянието на актрисата върху публиката в тази сцена е огромно.
Александър Галибин разчита символни образи от романа, с помощта на които изгражда сградата на своя спектакъл. Железницата е лайтмотивът, който свързва всички сцени. Сценографът Николай Симонов обозначава плана на обичайното човешки животизползвайки дървени столове с извити облегалки (таблетът е осеян с тях) и окачва масивен железопътен мост с пресичащи се греди над сцената – този тежък труп се спуска заплашително, готов да смаже крехките столове, а и целия крехък свят на хората. Две подвижни стълби също са направени от желязо. В една от сцените върху тях са седнали безименни герои - членове на хора. Всеки човек държи тенекиена кутия, пълна с насипен материал. Чрез ритмично разклащане на кутиите, хорът създава звук от тракане на колела по релси. По това време пожарникарят (Анатолий Дубанов) почуква с чук по стълбите, точно както прави следи, когато проверява състоянието на железопътния коловоз или части от подвижния състав.
А. Галибин (Каренин).
Снимка - Ю. Богатирев.
Образът на А. Дубанов се появява на сцената още в първата минута на представлението и остава на нея до самия край. Всеки, който е чел романа, си спомня призраците кошмарАнна (веднъж го вижда и Вронски): мъж с брада, наведен над торба с желязо, казва нещо на френски. Появата на този мистичен герой винаги е придружена от мотива за желязото (железопътната линия, звукът на чук върху желязо, работа върху желязо, фразата „трябва да ковем желязо, да мелим“). Всичко това го има и в пиесата – пожарникарят бута пред себе си желязна ръчна количка, пие от меден чайник, дрънка и чука с всякакви железни и метални предмети, дори бута – не железни, а стъклени – бутилки с морфин. , но в ламаринена вана, и говори (брои) френски от време на време. Ясно е, че авторите искаха да направят този герой своеобразен пратеник на рока. Но за съжаление в това всъщност няма нищо мистично. Ако пожарникарят беше решен изключително пластично (което е възможно, тъй като хореографът Едвалд Смирнов композира цели хореографски сцени за представлението, както масови сцени за хора, така и дуети за Анна и Вронски) и мърмореше само неразбираеми думи в Френски, може да има нотка зловещо. Но на героя на Дубанов е даден текстът „от автора“ (той непрекъснато разказва в епичен тон какво е мислил този или онзи герой, въпреки че самите герои говорят за себе си в трето лице по думите на Толстой). В допълнение, кладачът дава на публиката историческа информация: статистика на женската смъртност от раждане през 19 век, броят на смъртните случаи в строителството железопътна линияработници, обхват на морфина и т.н. И тази обективна информация, поднесена на напълно разбираем „документален” глас, не се вписва в желания зловещ образ.
Хорът действа в пиесата като антагонист на Анна, колективното начало е противопоставено на соловата й трагична роля. Свързва се с древногръцката трагедия, но изглежда, че представлението на Галибин идва от друга архаична театрална форма - руски народен театър (не напразно режисьорът някога е поставил „Цар Максимилиан“). Членовете на хора, танцуващи подигравателно и подигравателно, изпълняват нещо като шутов рап: умишлено примитивни рими, които Елена Гремина умело композира въз основа на текста на романа. Тези песнопения, стилизирани като фолклор, изискват рязко, фарсово решение - по-ярко от това, което се получи в монохромното изпълнение.
Въпреки строгата красота на спектакъла (заслужава си да споменем изисканата светлинна партитура на Денис Солнцев), представлението е по-въздействащо с детайлната си музикална партитура. Звън на желязо, трясък, почукване, нервно дрънчене на бутилка по ръба на чаша, пронизителен звук на кръстосани остриета, заточени плитки, остри писъци - свят от неприятни, дразнещи звуци потапя публиката в тревожно състояние. , нестабилно състояние, привличайки ги в разтревожената душа на Ана.
Не се изразих правилно. Сега няма страх, има дискомфорт преди излизане. Е, там сякаш е студено или горещо. не искам да излизам
Преди това да, имаше специфичен страх. Страхувах се от хората. Жени, които ще бъдат съдени.Що се отнася до майка ми, сега разбирам, че тя е психически нездрав морален садист. Но това разбиране отне 40 години (((.
Както обясних. Е, толкова искрено и разбираемо, че аз съм най-зле, но „другите деца“ са много добри. И израснах „копеле, фашист“. Никога не са ме наричали дъщеря или дъщеря. Като във филма "Морозко"
-А мащехата я нарича проклета вещица и подземна змия.Всичко, което направих или не направих, беше универсална катастрофа. Въпреки че бях тихо, домашно дете, учех добре. Много я обичах и съжалявах в безкрайния й вой за собственото й нещастие.
Сега разбирам, че освен неспособността да обичаш главната причинаНейното отношение към мен беше, че по природа съм кльощаво дете. И това беше „срам от хората“. Сякаш тя е лоша майка.
До годинка-година и половина ме хранеше, както подобава на садист - пълнеше ми устата и ми запушваше носа. Отгледах две деца (слаби, но какви други биха могли да бъдат?), така че ме е страх да си помисля какво се случи. Вашето дете се задушава и трябва да преглъща, за да диша.
Но тя показва снимки на дебело бебе с такава гордост. като - това е моя заслуга.Тогава явно стана неудобно да ме удушат, отслабнах и за това получих вечна омраза. Детските ми спомени се състоят само от лицето й, изкривено от отвратена омраза. Никой мили думи, нито една топла прегръдка.
Тя ме проклинаше и искаше да се „задуша, когато бях още малък в пелени“ за всяка купа супа, която сготви, за всеки хляб, който донесе в къщата, за всяка дреха, която ми купи с нейните „кървави стотинки“. ”
Цял живот се свивам от тези „кървави стотинки“. Винаги съм живяла бедно финансово, но ако купувах нещо на децата си, много му се радвах, радвах се на радостта им и само се срамувах, че не мога да ги натрупам с тези парцали.
Но защо така да мразиш единственото си дете и да го упрекваш с твоите стотинки...Тя не се интересуваше от мен, но ако мимоходом забелязваше, че харесвам нещо, правеше всички усилия да не го получа. Обичах да чета – беше бягство от реалността. Така че тя издигна тази моя склонност в ранг на някакво срамно, ужасно отклонение. Изненадах се и завиждах на децата, чиито родители ги караха да четат. Дори в училище ме беше срам да го призная измислица- моето хоби, да не мия подове от сутрин до вечер. Криех го като ужасна морална деформация...
Можете да пишете много за това.
Това е мястото, където е минала по-голямата част от живота ми. Беше много трудно и МНОГО страшни неща. Но все пак в живота ми нямаше нищо по-лошо от майка ми.
Тя ме научи да крия оплакванията и раните си. Криех се от нея като животно, защото... Знаех, че ще го довърши. Ще ви разкъса. Завършването ще отнеме много време и трудно. И така, че първоначалната рана да изглежда като нищо в сравнение с нейната реакция.
Много писах, извинявай)))
Journal of Neuroscience съобщава, че учени от университета в Нюкасъл (Англия) и университетския колеж в Лондон са установили в съвместно проучване, че за повечето хора със здрав слух най-неприятният звук е този, издаван от нож, използван за стържене по стъкло бутилка. Точно като Владимир Семенич Висоцки: „Не ми харесва...<...>когато желязото се удари в стъкло."
Когато се увеличи активността на обмена на информация между частите на мозъка, отговорни за възприемането на звуци и емоции, може да възникне чувство на отвращение или отвращение по отношение на чутото. Като правило това нервен процесвъзниква, когато някой остърже парче тебешир или ноктите си по съвременна черна дъска.
Когато чуваме неприятни звуци, слуховата кора и амигдалата в темпоралния лоб си взаимодействат по-интензивно от обикновено. В резултат на това централната нервна система „произвежда“ негативни емоции. Амигдалата (амигдала) е такъв „хитър“ орган в човешката глава, където се формират страх и удоволствие, агресия и безпокойство, както и спомени за определени преживяни емоции.
За да разберете какво се случва в нервна системаКогато хората слушат неприятни звуци, британски учени използваха техника за сканиране на мозъка. Оказа се, че когато слушате обратното, амигдалата става много активна, обработвайки сигналите, пристигащи по слуховия нерв, в определени емоции. От гледна точка на невробиологията този процес е много прост, дори примитивен.
Професор Тим Грифитс от Нюкасъл изследва 13 доброволци с помощта на скенер с магнитен резонанс, за да разбере как централната им нервна система реагира на различни звуци.
Най-отвратителният звук за повечето участници в преживяването беше звукът на „желязо върху стъкло“, а най-приятен беше клокоченето на вряща вода (или вода в джакузи или фонтан). Установено е, че всички те се намират в честотния диапазон 2−5 kHz, който включва и звуците на човешката реч. Човешкото ухо е най-чувствително по природа към този диапазон. Звуковите инженери знаят, че прекомерното повишаване на честотата от 3 kHz с еквалайзер силно уморява ухото.
Разбирането какви процеси протичат в мозъка при слушане на различни звуци ще позволи на лекарите да разберат симптомите на заболявания и разстройства, които се изразяват в ниска звукова толерантност. Това са заболявания като аутизъм, хиперакузис и мизофония.
Най-приятни бяха аплодисментите, детският смях, звукът на гръмотевиците и шумът на течаща вода в река или водопад. Явно не е случайно, че древните арабски архитекти са прикрепили страхотна ценаакустика и са любители на изграждането на фонтани и изкуствени водопади.
Каква е причината?
Едно от обясненията е, че хората наследяват този отговор от своите маймуноподобни предци. Възможно е ужасният звук да е бил подобен на предупредителен сигнал за опасност или звук, издаван от някакъв вид хищник.
През 1986 г. учените Лин Халпърн, Рандолф Блейк и Джеймс Хиленбранд провеждат проучване. Те записаха звука от назъбен градински инструмент, който драска дъска. Компонентите с висока, средна и ниска честота бяха премахнати от записа, за да се определи коя част от звука е причинила неприятната реакция. Премахването на високи и ниски честоти не помогна звукът да стане по-приятен за хората. Само когато се премахнаха средните честоти, звукът стана по-поносим. Именно на тези честоти приматите излъчват сигнали за опасност.
По-късно обаче тази хипотеза беше поставена под въпрос. В едно проучване звукът на смилане е възпроизведен на маймуни тамарин. Първият звук беше смилащ звук висок тон, а на други - “ бял шум" със същия интензитет на звука. Маймуните реагираха еднакво и на двата звука. Хората предпочитат „бял шум“, което означава, че или маймуните не са реагирали на предупредителните знаци, или реакцията е имала различен произход.
Има и физическа хипотеза.
Учени от Австрия и Германия установиха физиологична основафактът, че стърженето с нокти по черна дъска е неприятно за по-голямата част от хората. Причината се оказала в особеностите на формата на човешкия слухов проход.
Музиколозите Кристоф Ройтер от Виенския университет и Михаел Ойлер от немския Macromedia University of Media and Communication проведоха експеримент върху малка група доброволци (точният брой на участниците не е даден в бележката).
На всички им беше позволено да слушат стърженето на пирони и скърцането на тебешир по черната дъска. В същото време беше оценено като психологическа реакциядо неприятни звуци и физиологични - при доброволци е измерено галваничното съпротивление на кожата (този параметър се променя, например, по време на страх, поради което кожната галванометрия се използва в „детектор на лъжата“).
Половината от участниците били предупредени какви звуци ще чуят, а на останалите било казано, че ще звучи модерна музика.
Психологическа реакция на раздразнение и недоволство се наблюдава при всички експериментални субекти, но в групата, очакваща музика, тя е малко по-слабо изразена. Съпротивлението на кожата се променя във всички случаи, от което изследователите стигат до заключението, че отговорът на смилането има физиологична основа.
След това изследователите установили, че звукът от драскане на нокти по черна дъска е с честота между два и 4 kHz. Въз основа на формата на човешкия слухов канал, ухото е най-чувствително към този конкретен честотен диапазон. Тоест звуците с тази честота трябва да са най-досадни, което беше потвърдено.
| Коментари: 0 |
Дълбокото безразличие и може би неприязън към музиката при някои хора може да се дължи на неспособността на центъра на удоволствието в мозъка им да реагира на музикални стимули.
Колко пъти се повтаря припевът на любимата ви песен? Колко пъти сте слушали този припев? Повторението в музиката не е само характеристика на западните поп песни – това е глобален феномен. Защо? Елизабет Хелмут Маргулис ни показва основни принципиефект на „привързаност към познатото“, обяснявайки как чрез повторение преставаме да бъдем пасивни слушатели и ставаме активни участници в музикалния процес.
Защо мелодията има толкова силно въздействие върху нас от раждането? Мелодиите ни проникват до сърцевината и могат да предизвикат чувства на любов, тъга, вяра и надежда. Но как е структурирана мелодията? В този филм композиторът Хауърд Гудол ще разгледа всички основни компоненти на една мелодия. Защо някои видове мелодии са характерни за всички музикални култури на земята? Възможно ли е да се пише красива мелодиянаслуки? И ако не, на какво разчитат композиторите, когато композират своите мелодии?
Алексей Паевски
Как чуваме музика? Какво се случва в мозъка ни по това време? Как изглежда мозъкът на импровизиращия джазист? Какво представлява "ефектът на Моцарт"? Какво ни кара да тръпнем от наслада при звуците на любимите ни мелодии? За това ще говори началникът Алексей Паевски, Главен редакторпортал Neuronovosti.Ru, научен редактор на портала Indicator.Ru, почетен редактор на списание MIPT „За науката“ и научен журналист с 10-годишен опит.
Евгения Тимонова
Всичко е като при животните
Жените вярват, че не си струва да плащат за мъжете - това ги разваля. И те самите постоянно плащат и плащат. За всички. Двойна цена. Милиони години. Е, мъже, как ще го върнем?
Александър Марков
Биолозите реконструираха еволюционната история на смъртоносната вътрешновидова агресия при бозайниците, като сравниха данните за причините за смъртта на 1024 вида със структурата на еволюционното дърво. Оказа се, че има „филогенетичен сигнал“ в данните за нивото на агресия, тоест видовете частично наследяват своята агресивност от прародителските видове. Това дава възможност да се предскаже за всеки вид очакваното ниво на агресивност въз основа на позицията му в еволюционното дърво и след това да се сравни с емпирично установеното. Хората са един от най-агресивните клонове на бозайниците. Очаквано ниво на летална агресия за Хомо сапиенс, изчислен въз основа на нашата позиция върху еволюционното дърво, е около 2% (две убийства на всеки сто смъртни случая).
Беларуската телевизия показа филм, в който се казва: опозицията не иска да спечели президентски избори, а само се опита да организира бунтове и дори терористични атаки. Авторите обясняват поведението на бившите кандидати с факта, че те отработват милиони западни грантове. Междувременно Европа се готви да наложи санкции срещу Минск.
По Първия канал на беларуската телевизия в неделя вечерта филмът „ Квадрат. Желязо върху стъкло" Лентата разказа за събитията от 19 декември в Минск.
„Бившите претенденти за президентския пост решиха да вземат със сила това, което не получиха на изборите“, казва глас зад кадър в началото на филма, по-голямата част от който е посветена на „подготовката на терористични атаки“.
По-специално беше показано видеозапис на изземването на електрошокови пистолети, ножове и газови патрони на границите с Русия и Украйна.
Освен това авторите публикуваха някои записи телефонни разговори: майка се обажда в полицията и съобщава, че 16-годишният й син се е вързал с експлозивни пакети и е отишъл на площада - „помогнете ми да го хвана“. Беларуският вестник „Наша Нива” предполага, че тези разговори са фалшиви и са записани по нареждане на КГБ..
Във филма бяха показани и фрагменти с участието на руските граждани Максим Бреус и Алексей Евдокимов, срещу които миналата седмица бяха повдигнати обвинения по делото за безредиците в Минск, имената на руснаците не бяха разкрити преди това.
Некляев беше бит от свои хора
Във филма се твърди, че побоят над кандидата за президент на Беларус Владимир Некляев е иницииран не от полицейски служители, а от неговите колеги от опозицията - Андрей Санников, Виталий Римашевски и Николай Статкевич.
Припомняме, че на 19 декември Некляев поведе колона от свои привърженици, която се движеше към площад „Октябрьская“. Некляев е бит и с черепно-мозъчна травма е откаран в болницата, където е задържан от полицейски служители.
Твърди се, че Санников е получил повече от половин милион долара за предизборната си кампания, а Некляев е получил 1 милион 668 хиляди 550 долара само в брой. Нейни спонсори са Американският национален фонд за демокрация, както и определена европейска фондация.
Те наричаха имена
Филмът опровергава и думите, че щурмът на правителствения дом на 19 декември е извършен от полицаи, облечени в цивилни дрехи, както твърди опозицията.
Разкрити са и имената на участниците в нападението: това 49-годишният Олег Федоркевич, 20-годишният Никита Лихавиди, прессекретарят на Санников Александър Отрощенков. В заключение авторите на филма казват, че днес са идентифицирани повече от 100 участници в безредиците, като 40 от тях вече са арестувани.
Данни за опозицията
Междувременно, според правозащитници, 25 души са обвинени по наказателното дело за масови безредици в Минск.
В сравнение с миналата седмица броят на заподозрените също се е увеличил с пет души - вече са 13, съобщава сайтът на правозащитния център "Вясна". От 25 обвиняеми 23-ма са в ареста, двама са с подписка за ненапускане. Сред арестуваните в следствения арест на КГБ са четирима бивши кандидати за президент - Санников, Некляев, Статкевич, както и Алес Михалевич, съобщава сайтът.
Те поискаха санкции
Събитията в изборния ден и реакцията на властите на опозиционните митинги не оставиха безразлични чуждестранните наблюдатели. В понеделник стана известно, че Германия, Великобритания, Швеция и Полша настояват ЕС да приложи санкции срещу Минск. Това съобщи за РИА Новости източник в Съвета на ЕС.
Според събеседника на агенцията само Италия от членовете на ЕС е против използването на т. нар. „ограничителни мерки“ срещу беларуските власти, но има и такива, като Португалия и Испания, които подкрепят „балансиран подход“, за да не унищожи онези положителни развития, които бяха постигнати по-рано в политиката на сближаване между Беларус и ЕС.
Постоянните представители на 27 страни от Европейския съюз на среща в петък в Брюксел стартираха механизъм за подготовка на решение за прилагане на санкции от тази регионална организация срещу длъжностни лицаБеларус.
Очаква се решение за санкциите да бъде взето на първата планирана среща на външните министри на ЕС през новата година, насрочена за 31 януари.
