સ્ટેશનમાસ્તર. સારાંશ: "ધ સ્ટેશન એજન્ટ" એ

થીમ્સ, સ્ટોરીલાઇન્સ, ડિરેક્શન

ચક્રમાં, વાર્તા "ધ સ્ટેશન એજન્ટ" એ રચનાત્મક કેન્દ્ર છે, શિખર. તેના પર આધારિત છે પાત્ર લક્ષણોસાહિત્યિક રશિયન વાસ્તવિકતા અને લાગણીવાદ. કાર્યની અભિવ્યક્તિ, કાવતરું અને વિશાળ, જટિલ થીમ તેને લઘુચિત્રમાં નવલકથા કહેવાનો અધિકાર આપે છે. આ વિશે મોટે ભાગે સરળ વાર્તા છે સામાન્ય લોકોજો કે, નાયકોના ભાવિમાં દખલ કરતા રોજિંદા સંજોગો વાર્તાના અર્થને વધુ જટિલ બનાવે છે. એલેક્ઝાન્ડર સેર્ગેવિચ, રોમેન્ટિક થીમેટિક લાઇન ઉપરાંત, શબ્દના વ્યાપક અર્થમાં સુખની થીમ છતી કરે છે. સામાન્ય રીતે સ્વીકૃત નૈતિકતા અને રોજિંદા સિદ્ધાંતોને અનુસરીને, ભાગ્ય કેટલીકવાર વ્યક્તિને સુખ આપે છે જ્યારે તમે તેની અપેક્ષા રાખતા નથી. આ માટે સંજોગોના સફળ સંયોજન અને સુખ માટે અનુગામી સંઘર્ષ બંનેની જરૂર છે, ભલે તે અશક્ય લાગે.

સેમસન વીરિનના જીવનનું વર્ણન વાર્તાઓના સમગ્ર ચક્રના દાર્શનિક વિચાર સાથે અસ્પષ્ટ રીતે જોડાયેલું છે. વિશ્વ અને જીવન વિશેની તેમની ધારણા તેમના ઘરની દિવાલો પર લટકાવેલી જર્મન કવિતાઓ સાથેના ચિત્રોમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. વર્ણનકાર આ ચિત્રોની સામગ્રીનું વર્ણન કરે છે, જે દર્શાવે છે બાઈબલની દંતકથાઉડાઉ પુત્ર વિશે. વીરિન તેની આસપાસની છબીઓના પ્રિઝમ દ્વારા તેની પુત્રી સાથે શું થયું તે પણ સમજે છે અને અનુભવે છે. તેને આશા છે કે દુન્યા તેની પાસે પાછા આવશે, પરંતુ તે પાછો ફર્યો નહીં. વીરિનનો જીવન અનુભવ તેને કહે છે કે તેનું બાળક છેતરાઈ જશે અને તેને ત્યજી દેવામાં આવશે. સ્ટેશનમાસ્તર એ "નાનો માણસ" છે જે વિશ્વના લોભી, વેપારી વાવણીના હાથમાં રમકડું બની ગયો છે, જેના માટે આત્માની ખાલીપણું ભૌતિક ગરીબી કરતાં વધુ ભયંકર છે, જેમના માટે સન્માન સર્વોચ્ચ છે.

વર્ણન શીર્ષક સલાહકારના હોઠમાંથી આવે છે, જેનું નામ એ.જી.એન.ની પાછળ છુપાયેલું છે, બદલામાં, આ વાર્તા વાર્તાકારને વીરિન અને "લાલ પળિયાવાળું અને કુટિલ" છોકરા દ્વારા "પ્રસારિત" કરવામાં આવી હતી. નાટકનું કાવતરું સેન્ટ પીટર્સબર્ગ માટે ઓછા જાણીતા હુસાર સાથે દુનિયાનું ગુપ્ત પ્રસ્થાન છે. દુન્યાના પિતા તેમની પુત્રીને "મૃત્યુ" જેવું લાગે છે તેનાથી બચાવવા માટે સમય પાછો ફરવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે. શીર્ષક સલાહકારની વાર્તા અમને સેન્ટ પીટર્સબર્ગ લઈ જાય છે, જ્યાં વીરિન તેની પુત્રીને શોધવાનો પ્રયાસ કરી રહી છે, અને શોકપૂર્ણ અંત અમને બહારની બહાર રખેવાળની ​​કબર બતાવે છે. "નાના માણસ" નું ભાગ્ય નમ્રતા છે. વર્તમાન પરિસ્થિતિની અવિશ્વસનીયતા, નિરાશા, નિરાશા અને ઉદાસીનતા કેરટેકરને સમાપ્ત કરે છે. દુનિયા તેની કબર પર તેના પિતા પાસેથી ક્ષમા માંગે છે, તેણીનો પસ્તાવો વિલંબિત છે.

• "કપ્તાનની પુત્રી", પુષ્કિનની વાર્તાના પ્રકરણોનો સારાંશ
• પુષ્કિનની કવિતાનું વિશ્લેષણ "દિવસનો પ્રકાશ નીકળી ગયો છે."
• "મને એક અદ્ભુત ક્ષણ યાદ છે ...", પુષ્કિનની કવિતાનું વિશ્લેષણ

સ્ટેશનમાસ્તરો કરતાં વધુ નાખુશ લોકો કોઈ નથી, કારણ કે મુસાફરો હંમેશા તેમની બધી મુશ્કેલીઓ માટે સ્ટેશનમાસ્તરોને દોષી ઠેરવે છે અને ખરાબ રસ્તાઓ, અસહ્ય હવામાન, ખરાબ ઘોડાઓ અને તેના જેવા તેમના પર ગુસ્સો કાઢવાનો પ્રયાસ કરે છે. દરમિયાન, દેખરેખ રાખનારાઓ મોટે ભાગે નમ્ર અને બિનજવાબદાર લોકો છે, "ચૌદમા વર્ગના વાસ્તવિક શહીદો, ફક્ત મારથી તેમના પદ દ્વારા સુરક્ષિત છે, અને પછી પણ હંમેશા નહીં." રખેવાળનું જીવન ચિંતાઓ અને મુશ્કેલીઓથી ભરેલું છે, તે કોઈનો આભાર જોતો નથી, તેનાથી વિપરીત, તે ધમકીઓ અને ચીસો સાંભળે છે અને ચિડાયેલા મહેમાનોના દબાણને અનુભવે છે. દરમિયાન, "કોઈ વ્યક્તિ તેમની વાતચીતમાંથી ઘણી બધી રસપ્રદ અને ઉપદેશક વસ્તુઓ મેળવી શકે છે."

1816 માં, વાર્તાકાર *** પ્રાંતમાંથી પસાર થઈ રહ્યો હતો, અને રસ્તામાં તે વરસાદમાં ફસાઈ ગયો. સ્ટેશન પર તે ઉતાવળે કપડાં બદલવા અને ચા પીવા ગયો. રખેવાળની ​​પુત્રી, દુનિયા નામની લગભગ ચૌદ વર્ષની છોકરી, જેણે વાર્તાકારને તેની સુંદરતાથી આશ્ચર્યચકિત કરી દીધો, તેણે સમોવર મૂકી અને ટેબલ સેટ કર્યું. જ્યારે દુનિયા વ્યસ્ત હતી, ત્યારે પ્રવાસીએ ઝૂંપડીની સજાવટની તપાસ કરી. દિવાલ પર તેણે ઉડાઉ પુત્રની વાર્તા દર્શાવતા ચિત્રો જોયા, બારીઓ પર ગેરેનિયમ હતા, ઓરડામાં રંગીન પડદા પાછળ એક પલંગ હતો. પ્રવાસીએ સેમસન વાયરિન - કેરટેકરનું નામ હતું - અને તેની પુત્રીને તેની સાથે ભોજન વહેંચવા આમંત્રણ આપ્યું, અને એક હળવા વાતાવરણ ઊભું થયું જે સહાનુભૂતિ માટે અનુકૂળ હતું. ઘોડાઓ પહેલેથી જ પૂરા પાડવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ પ્રવાસી હજુ પણ તેના નવા પરિચિતો સાથે ભાગ લેવા માંગતા ન હતા.

ઘણા વર્ષો વીતી ગયા, અને ફરીથી તેને આ માર્ગ પર મુસાફરી કરવાની તક મળી. તે જૂના પરિચિતોને મળવાની રાહ જોઈ રહ્યો હતો. "રૂમમાં પ્રવેશ્યા પછી," તેણે અગાઉની પરિસ્થિતિને ઓળખી, પરંતુ "આજુબાજુની દરેક વસ્તુ અસ્વસ્થતા અને ઉપેક્ષા દર્શાવે છે." દુનિયા પણ ઘરમાં નહોતી. વૃદ્ધ રખેવાળ અંધકારમય અને અસ્પષ્ટ હતો; માત્ર પંચના ગ્લાસે તેને ઉશ્કેર્યો, અને પ્રવાસીએ દુનિયાના ગાયબ થવાની દુઃખદ વાર્તા સાંભળી. આ ત્રણ વર્ષ પહેલા થયું હતું. એક યુવાન અધિકારી સ્ટેશન પર પહોંચ્યો, જે ઉતાવળમાં હતો અને ગુસ્સામાં હતો કે લાંબા સમયથી ઘોડાઓને સેવા આપવામાં આવી નથી, પરંતુ જ્યારે તેણે દુનિયાને જોયો ત્યારે તે નરમ પડ્યો અને રાત્રિભોજન માટે પણ રોકાયો. જ્યારે ઘોડાઓ પહોંચ્યા, ત્યારે અધિકારીને અચાનક ખૂબ જ અસ્વસ્થ લાગ્યું. પહોંચેલા ડૉક્ટરે તેને તાવ હોવાનું જણાતાં સંપૂર્ણ આરામ કરવાનું સૂચન કર્યું હતું. ત્રીજા દિવસે, અધિકારી પહેલેથી જ સ્વસ્થ હતો અને જવા માટે તૈયાર હતો. તે રવિવાર હતો, અને તેણે ડુનાને તેને ચર્ચમાં લઈ જવાની ઓફર કરી. પિતાએ તેની પુત્રીને જવાની મંજૂરી આપી, કંઈપણ ખરાબની અપેક્ષા ન રાખી, પરંતુ તે હજી પણ ચિંતાથી દૂર હતો, અને તે ચર્ચમાં દોડી ગયો. સમૂહ પહેલેથી જ સમાપ્ત થઈ ગયો હતો, ઉપાસકો જતા રહ્યા હતા, અને સેક્સટનના શબ્દોથી, સંભાળ રાખનારને ખબર પડી કે દુન્યા ચર્ચમાં નથી. અધિકારીને લઈ જતો ડ્રાઈવર સાંજે પાછો આવ્યો અને તેણે જાણ કરી કે દુનિયા તેની સાથે આગલા સ્ટેશને ગઈ છે. સંભાળ રાખનારને સમજાયું કે અધિકારીની માંદગીનો ઢોંગ કરવામાં આવ્યો હતો, અને તે પોતે ગંભીર તાવથી બીમાર પડ્યો હતો. સ્વસ્થ થયા પછી, સેમસને રજાની વિનંતી કરી અને પગપાળા સેન્ટ પીટર્સબર્ગ ગયો, જ્યાં તેને રસ્તા પરથી ખબર હતી કે કેપ્ટન મિન્સ્કી જઈ રહ્યો હતો. સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં તે મિન્સ્કીને મળ્યો અને તેની પાસે આવ્યો. મિન્સ્કી તરત જ તેને ઓળખી શક્યો નહીં, પરંતુ જ્યારે તેણે કર્યું, ત્યારે તેણે સેમસનને ખાતરી આપવાનું શરૂ કર્યું કે તે દુન્યાને પ્રેમ કરે છે, તેને ક્યારેય નહીં છોડશે અને તેને ખુશ કરશે. તેણે કેરટેકરને થોડા પૈસા આપ્યા અને તેને બહાર લઈ ગયો.

સેમસન ખરેખર તેની પુત્રીને ફરીથી જોવા માંગતો હતો. ચાન્સે તેને મદદ કરી. લિટીનાયા પર તેણે મિન્સકીને સ્માર્ટ ડ્રોશકીમાં જોયો, જે ત્રણ માળની ઇમારતના પ્રવેશદ્વાર પર અટકી ગયો. મિન્સ્કી ઘરમાં પ્રવેશ્યો, અને સંભાળ રાખનારને કોચમેન સાથેની વાતચીતમાંથી જાણવા મળ્યું કે દુન્યા અહીં રહે છે, અને પ્રવેશદ્વારમાં પ્રવેશ કર્યો. એકવાર એપાર્ટમેન્ટમાં, ઓરડાના ખુલ્લા દરવાજામાંથી તેણે મિન્સ્કી અને તેની દુનિયાને સુંદર પોશાક પહેરેલા અને અનિશ્ચિતતા સાથે મિન્સ્કીને જોયા. તેના પિતાને જોઈને, દુનિયા ચીસો પાડી અને કાર્પેટ પર બેભાન થઈ ગઈ. ગુસ્સે ભરાયેલા મિન્સ્કીએ વૃદ્ધ માણસને સીડી પર ધકેલી દીધો, અને તે ઘરે ગયો. અને હવે ત્રીજા વર્ષથી તે ડુના વિશે કંઈ જાણતો નથી અને ડરતો હતો કે તેનું ભાગ્ય ઘણા યુવાન મૂર્ખ લોકોના ભાવિ જેવું જ છે.

થોડા સમય પછી, વાર્તાકાર ફરીથી આ સ્થાનોમાંથી પસાર થવા લાગ્યો. સ્ટેશન હવે અસ્તિત્વમાં નથી, અને સેમસન "લગભગ એક વર્ષ પહેલાં મૃત્યુ પામ્યા હતા." સેમસનની ઝૂંપડીમાં સ્થાયી થયેલા શરાબ બનાવનારનો પુત્ર છોકરો, વાર્તાકારને સેમસનની કબર પર લઈ ગયો અને કહ્યું કે ઉનાળામાં એક સુંદર સ્ત્રી ત્રણ યુવતીઓ સાથે આવી અને સંભાળ રાખનારની કબર પર લાંબા સમય સુધી સૂઈ રહી, અને દયાળુ સ્ત્રીએ કહ્યું. તેને સિલ્વર નિકલ.

અમે આશા રાખીએ છીએ કે તમે તેનો આનંદ માણ્યો હશે સારાંશસ્ટેશન વોર્ડનની વાર્તા. જો તમે તેને સંપૂર્ણ રીતે વાંચવા માટે સમય કાઢશો તો અમને આનંદ થશે.

વાર્તાઓની સૂચિમાં, "ધ કેરટેકર" (જેમ કે તે મૂળ રીતે કહેવાતું હતું) "ધ અંડરટેકર" અને "ધ યંગ પીઝન્ટ લેડી" પછી ત્રીજા સ્થાને છે. પરંતુ તે "ધ યંગ લેડી-પીઝન્ટ" પહેલા, બીજું લખવામાં આવ્યું હતું. આ એક "નાના માણસ" અને ઉમદા સમાજમાં તેના કડવા ભાવિ વિશેની સામાજિક-માનસિક વાર્તા છે. “નાના”, સરળ માણસનું ભાવિ અહીં પ્રથમ વખત ભાવનાત્મક આંસુ વિના, રોમેન્ટિક અતિશયોક્તિ અને નૈતિક અભિગમ વિના બતાવવામાં આવ્યું છે, અને કેટલીક ઐતિહાસિક પરિસ્થિતિઓ અને સામાજિક સંબંધોના અન્યાયના પરિણામે દર્શાવવામાં આવ્યું છે.

તેની શૈલીની દ્રષ્ટિએ, "ધ સ્ટેશન એજન્ટ" અન્ય વાર્તાઓથી ઘણી રીતે અલગ છે. જીવનમાં મહત્તમ સત્યની ઇચ્છા અને સામાજિક કવરેજની પહોળાઈ પુષ્કિન અન્ય શૈલીના સિદ્ધાંતો પર આધારિત છે. પુષ્કિન અહીં ષડયંત્રની તીક્ષ્ણતાથી પ્રસ્થાન કરે છે, જીવન, પર્યાવરણ અને ખાસ કરીને વધુ વિગતવાર ચિત્રણ તરફ વળે છે. આંતરિક વિશ્વતમારો હીરો.

ધ સ્ટેશન એજન્ટના પરિચયમાં, પુષ્કિન વાર્તાકારના પાત્રને જાળવવાનો પ્રયત્ન કરે છે. શીર્ષક કાઉન્સિલર એ.જી.એન., જેઓ કેરટેકર વિશે બોલ્ડિનોની વાર્તા કહે છે, તે વર્ષો અને જીવનના અનુભવથી સમજદાર છે; તેને સ્ટેશનની તેની પ્રથમ મુલાકાત યાદ છે, "નાના કોક્વેટ" ની હાજરીથી તેના માટે જીવંત બને છે, જાણે તે લાંબા સમય પહેલા હોય; નવી આંખો સાથે, સમય દ્વારા લાવવામાં આવેલા ફેરફારોના પ્રિઝમ દ્વારા, તે દુનિયાને જુએ છે, અને તેના દ્વારા સંભાળ રાખનાર કેરટેકર, અને પોતે, "જે નાના હોદ્દા પર હતો," "લડાઈથી" જે તેના મતે, તેને યોગ્ય રીતે લેતો હતો. , પરંતુ સંભાળ રાખનારની પુત્રીના ચુંબનથી ખૂબ ઉત્સાહિત. વાર્તાકાર પોતે જ તેના સ્વભાવનું વર્ણન કરતા પોતાની જાતને દર્શાવે છે: "યુવાન અને ઉગ્ર સ્વભાવના હોવાને કારણે, હું રખેવાળની ​​પાયા અને કાયરતા પર ગુસ્સે થયો હતો જ્યારે આ બાદમાં તેણે સત્તાવાર માસ્ટરની ગાડી નીચે મારા માટે તૈયાર કરેલ ટ્રોઇકા આપી હતી ... " તેમણે તેમના જીવનચરિત્રના કેટલાક તથ્યોની જાણ કરી ("સતત વીસ વર્ષથી મેં રશિયાની બધી દિશામાં મુસાફરી કરી છે; લગભગ તમામ પોસ્ટલ માર્ગો મને જાણીતા છે"). આ એકદમ શિક્ષિત અને માનવીય વ્યક્તિ છે, જે સ્ટેશનમાસ્તર અને તેના ભાવિ પ્રત્યે ઉષ્માપૂર્ણ સહાનુભૂતિ ધરાવે છે.

વધુમાં, તે ભાષા અને શૈલીમાં તેની સ્થિતિ શોધે છે અને મજબૂત કરે છે. વાર્તાકારની ભાષાકીય લાક્ષણિકતા ખૂબ જ સંયમિત સ્ટ્રોકમાં આપવામાં આવી છે. તેમની ભાષા જૂના જમાનાના પુસ્તકીય અભિવ્યક્તિઓ તરફ આકર્ષિત કરે છે: "આ ખૂબ જ ખરાબ દેખરેખ રાખનારાઓ સામાન્ય રીતે શાંતિપૂર્ણ લોકો છે, સ્વાભાવિક રીતે મદદરૂપ, સમુદાય તરફ વલણ ધરાવતા, સન્માનના તેમના દાવાઓમાં નમ્ર અને પૈસા-પ્રેમાળ નથી..." ફક્ત "ધ સ્ટેશન એજન્ટ" ની ભાષામાં ભાષણનો કારકુની, પ્રાચીન-ક્રમનો પ્રવાહ એક અલગ, વ્યાપક શૈલીયુક્ત સ્તર તરીકે દેખાય છે; અન્ય વાર્તાઓની ભાષામાં, પાદરીવાદને તે યુગની પુસ્તક અભિવ્યક્તિની સામાન્ય સામાન્ય મિલકત તરીકે અનુભવાય છે. ("સ્ટેશનમાસ્ટર શું છે? ચૌદમા વર્ગનો એક વાસ્તવિક શહીદ, ફક્ત મારથી તેની રેન્ક દ્વારા સુરક્ષિત...").

વાર્તાકારની ભાષા "લેખકની" ભાષાને ગૌણ છે. આ વાર્તાકાર અને લેખકની છબીઓના વંશવેલો દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. લેખકની છબી વાર્તાકારની છબીની ઉપર રહે છે. અને જો વાર્તાકારની છબીના પાસામાં સ્ટેશન રક્ષકો વિશેની ચર્ચા તદ્દન "ગંભીર" છે, તો લેખકની છબીના પાસામાં તે વૈજ્ઞાનિક પ્રસ્તુતિની પેરોડી કરે છે કે જેના પર શિર્ષક સલાહકાર અતિક્રમણ કરે છે. આ તકનીક સાથેની વક્રોક્તિ પ્રસ્તુતિની "લેખક" શૈલીમાં અનુગામી સ્વિચમાં ફાળો આપે છે. એ.જી.એન.નો સાદગીપૂર્ણ તર્ક. મેક્સિમ્સમાં ફેરવો, જે લેખકના દૃષ્ટિકોણથી ફક્ત વિરુદ્ધ અર્થમાં સમજી શકાય છે. આગળ, તર્કને એક વર્ણન દ્વારા બદલવામાં આવે છે, જે પહેલેથી જ "લેખકની" ચેનલમાં છે: "1816 માં, મે મહિનામાં, મારી સાથે તે *** પ્રાંતમાંથી પસાર થવાનું બન્યું, રસ્તાની સાથે હવે નાશ પામ્યો.. " .

વાર્તામાં, સેમસન વીરિનની ભાષણ શૈલી "લેખકની" ભાષા કરતાં સૌથી અલગ છે. વીરિન ભૂતપૂર્વ સૈનિક છે, લોકોનો માણસ છે. તેના ભાષણમાં ઘણી વાર જોવા મળે છે: "તો તમે મારી દુનિયાને ઓળખતા હતા?" દ્વારા, દરેક તેના વખાણ કરશે, મહિલાઓએ તેને રૂમાલ અથવા બુટ્ટી આપી, જેમ કે લંચ અથવા ડિનર કરવા માટે, પરંતુ હકીકતમાં ફક્ત તેણીને જોવા માટે ..."

પુષ્કિન વાર્તાનું સંપૂર્ણ પુનરુત્પાદન કરતું નથી. આનાથી વર્ણનના અદભૂત સ્વરૂપ તરફ દોરી જશે, તે સંક્ષિપ્તતાનું ઉલ્લંઘન કરશે જે, સૌથી ઉપર, તેના ગદ્યની પદ્ધતિને દર્શાવે છે. તેથી, વીરિનની વાર્તાનો મુખ્ય ભાગ વાર્તાકાર દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો છે, જેની શૈલી અને શૈલી લેખકની નજીક છે: “અહીં તેણે મને ત્રણ વર્ષ પહેલાં, એક શિયાળાની સાંજે, જ્યારે કેરટેકર શાસન કરતો હતો ત્યારે તેની વ્યથા વિગતવાર કહેવાનું શરૂ કર્યું નવું પુસ્તક, અને તેની પુત્રી પાર્ટીશનની પાછળ પોતે એક ડ્રેસ સીવી રહી હતી, ટ્રોઇકા ઉભી થઈ, અને સર્કસિયન ટોપીમાં એક પ્રવાસી, લશ્કરી ઓવરકોટમાં, શાલથી લપેટી, ઘોડાઓની માંગણી કરતો રૂમમાં પ્રવેશ્યો."

અહીં મુદ્દો માત્ર રખેવાળની ​​વાર્તાની વધુ સંક્ષિપ્ત રજૂઆતમાં જ નથી, પણ એ હકીકતમાં પણ છે કે, ત્રીજા વ્યક્તિમાં તેમના વિશે વર્ણન કરતા, વાર્તાકાર, "શીર્ષક સલાહકાર એ.જી.એન.", એક સાથે સેમસન વીરિનના બંને અનુભવો પોતે અને તેની વાર્તા પ્રત્યેનું તેનું વલણ, તેના દુઃખદ ભાગ્ય પ્રત્યે: "ગરીબ રખેવાળ સમજી શક્યો નહીં કે તે પોતે કેવી રીતે તેના ડુનાને હુસાર સાથે સવારી કરવાની મંજૂરી આપી શકે...". વર્ણનનું આ સ્વરૂપ માત્ર વીરિનની વાર્તાની રજૂઆતને ઘટ્ટ કરવા માટે જ નહીં, પણ તેને બહારથી દેખાડવા માટે પણ પરવાનગી આપે છે, તે કેરટેકરની અસંગત વાર્તા કરતાં વધુ ઊંડો અર્થપૂર્ણ છે. વાર્તાકાર તેની ફરિયાદો અને અસંગત યાદોને સાહિત્યિક સ્વરૂપ આપે છે: "તે ખુલ્લા દરવાજા સુધી ગયો અને સુંદર રીતે શણગારેલા ઓરડામાં, મિન્સ્કી, ફેશનની બધી વૈભવી પોશાક પહેરીને, તેના હાથ પર બેઠો ખુરશી, તેના અંગ્રેજી કાઠી પર સવારની જેમ, તેણીએ તેની ચમકતી આંગળીઓની આસપાસ તેના કાળા કર્લ્સ લપેટીને મિન્સ્કી તરફ જોયું, તેની પુત્રી તેને ક્યારેય એટલી સુંદર લાગી ન હતી; દેખીતી રીતે આ એક ભવ્ય વર્ણન છે ("બેઠો... એક ગાયની જેમ", "સ્પર્કલિંગ આંગળીઓ") સંભાળ રાખનારની નજર દ્વારા આપવામાં આવતું નથી. આ દ્રશ્ય પિતાની ધારણામાં અને વાર્તાકારની ધારણામાં એક સાથે રજૂ થાય છે. આ એક શૈલીયુક્ત અને ભાષાકીય "પોલિફોની" બનાવે છે, એકતામાં સંયોજન કલા નું કામવાસ્તવિકતાની ધારણાના આ પાસાઓને વ્યક્ત કરતા વિવિધ ભાષાકીય ભાગો. પરંતુ વાર્તાકારના અંતિમ શબ્દો: "મેં લાંબા સમયથી ગરીબ ડુના વિશે વિચાર્યું." - તેના પિતાના શબ્દો જેવા જ વિચારને છૂપાવવા લાગે છે: “તેમાંના ઘણા સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં છે, યુવાન મૂર્ખ, આજે સાટિન અને મખમલમાં, અને કાલે, તમે ટેવર્ન નગ્નતા સાથે શેરી સાફ કરતા જોશો. "

રખેવાળની ​​પુત્રીનું છટકી જવું એ નાટકની માત્ર શરૂઆત છે, જે સમયાંતરે વિસ્તરેલી ઘટનાઓની સાંકળ દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે અને એક મંચથી બીજા તબક્કામાં સ્થાનાંતરિત થાય છે. પોસ્ટલ સ્ટેશનથી ક્રિયા સેન્ટ પીટર્સબર્ગ તરફ જાય છે, કેરટેકરના ઘરથી બહારની બહારની કબર સુધી. "ધ કેરટેકર" માં સમય અને અવકાશ સાતત્ય ગુમાવે છે, સ્વતંત્ર બને છે અને સાથે સાથે અલગ થઈ જાય છે. હીરોના સ્વ-જાગૃતિના સ્તર અને કાવતરાના સંઘર્ષના સાર વચ્ચેનું અંતર ઘટાડવાથી સેમસન વિરિન માટે વિચારવાની અને કાર્ય કરવાની તક ખુલી. તે ઘટનાક્રમને પ્રભાવિત કરવામાં અસમર્થ છે, પરંતુ ભાગ્ય સામે ઝૂકતા પહેલા, તે ઇતિહાસને પાછો ફેરવવાનો અને દુનિયાને બચાવવાનો પ્રયાસ કરે છે. હીરો શું થયું તે સમજે છે અને તેના પોતાના અપરાધની શક્તિહીન ચેતના અને કમનસીબીની અવિશ્વસનીયતાથી તેની કબર પર જાય છે. આવા હીરો અને આવી ઘટનાઓ વિશેની વાર્તામાં, સર્વજ્ઞ લેખક, જે પડદા પાછળ છે, ચોક્કસ અંતરથી ઘટનાઓનું અવલોકન કરે છે, પુષ્કિન દ્વારા પસંદ કરાયેલ વર્ણનાત્મક પ્રણાલીએ જાહેર કરેલી તકો પૂરી પાડી નથી. શીર્ષક સલાહકાર કાં તો ઘટનાઓના પ્રત્યક્ષ નિરીક્ષક તરીકે બહાર આવે છે, અથવા પ્રત્યક્ષદર્શીઓની વાર્તાઓ અનુસાર તેમની ખૂટતી કડીઓ પુનઃસ્થાપિત કરે છે. આ વાર્તાની વિવેકબુદ્ધિ અને નાટકમાં સહભાગીઓ અને તેના નિરીક્ષકો વચ્ચેના અંતરમાં સતત ફેરફાર બંને માટે ન્યાયી ઠરે છે, અને દરેક વખતે જે દૃષ્ટિકોણથી કેરટેકરની વાર્તાના ચોક્કસ જીવંત ચિત્રો જોવામાં આવે છે તે બહાર આવે છે. અંતિમ ધ્યેય માટે શ્રેષ્ઠ બનો, વાર્તાને જીવનની કળાકારતા અને સાદગી, સાચી માનવતાની હૂંફ આપે છે.

વાર્તાકાર જૂના સંભાળ રાખનાર સાથે સહાનુભૂતિ ધરાવે છે. આ પુનરાવર્તિત ઉપકલા "ગરીબ" અને "દયાળુ" દ્વારા પુરાવા મળે છે. અન્ય મૌખિક વિગતો કે જે કેરટેકરના દુઃખની ગંભીરતા પર ભાર મૂકે છે તે વાર્તાકારના ભાષણોને ભાવનાત્મક અને સહાનુભૂતિપૂર્ણ રંગ આપે છે ("તે દુઃખદાયક ઉત્તેજનાથી રાહ જોતો હતો..."). વધુમાં, વાર્તાકારના વર્ણનમાં, આપણે વીરિનની લાગણીઓ અને વિચારોના પડઘા સાંભળીએ છીએ - એક પ્રેમાળ પિતા અને વીરિન - એક વિશ્વાસુ, મદદગાર અને શક્તિહીન વ્યક્તિ. પુષ્કિને તેના હીરોમાં માનવતાના લક્ષણો, સામાજિક અન્યાય સામે વિરોધ દર્શાવ્યો, જે તેણે સામાન્ય માણસના ભાવિના ઉદ્દેશ્ય, વાસ્તવિક નિરૂપણમાં પ્રગટ કર્યો. સામાન્ય, રોજબરોજની દુ:ખદ ઘટનાને માનવીય નાટક તરીકે રજૂ કરવામાં આવી છે, જેમાંથી જીવનમાં ઘણા છે.

વાર્તા પર કામ કરતી વખતે, પુષ્કિને નોંધોના ટેક્સ્ટમાં પહેલેથી જ અસ્તિત્વમાં છે તે તેનો ઉપયોગ કર્યો જુવાન માણસ"ઉડાઉ પુત્રની વાર્તા સાથેના ચિત્રોનું વર્ણન. સૌથી મહત્વપૂર્ણ કલાત્મક વિચારને અપનાવનાર નવો વિચાર, જે "નોટ્સ" ના પ્રદર્શનમાં નક્કી કરવામાં આવ્યો હતો, તે થોડા દિવસોમાં અમલમાં મૂકવામાં આવ્યો હતો. પરંતુ "નોટ્સ", સાથે મળીને ચિત્રોનું વર્ણન, મુખ્ય જ્ઞાનતંતુ ગુમાવ્યું જેના પર તેમની કાવતરું ચળવળનો વિચાર આધારિત હતો તે શક્ય છે કે પુષ્કિને આ કર્યું કારણ કે ચેર્નિગોવ રેજિમેન્ટના બળવોમાં સામેલ એક યુવાનના ભાવિની થીમ. 1830 ના દાયકાની સેન્સર્ડ પ્રેસમાં ભાગ્યે જ શક્ય ન હોવાના કારણે આત્મહત્યાનો વિચાર આવ્યો હતો: બાઈબલના દૃષ્ટાંતમાં, નાખુશ અને ત્યજી દેવાયેલ ઉડાઉ પુત્ર તેના ખુશ પિતા પાસે પાછો ફરે છે. વાર્તામાં, સુખી પુત્રી તેના નાખુશ એકલા પિતા પાસે પાછી આવતી નથી.

"એમ. ગેરશેનઝોન, પુષ્કિનના "સ્ટેશન વોર્ડન" ના વિશ્લેષણમાં, પોસ્ટ સ્ટેશનની દિવાલ પરના ચિત્રોના વિશેષ મહત્વ તરફ ધ્યાન દોરનારા પ્રથમ હતા. બાઈબલની વાર્તાઉડાઉ પુત્ર તેના પગલે, એન. બર્કોવ્સ્કી, એ. ઝોલ્કોવ્સ્કી, વી. ટિયુપા અને અન્યોએ પુષ્કિનની ટૂંકી વાર્તાના હીરોમાં એક વાસ્તવિક ઉડાઉ પુત્ર જોયો અને તેના દુ: ખી ભાગ્યનો દોષ પોતાના પર નાખ્યો. સેમસન વિરિન પાસે ગોસ્પેલ દૃષ્ટાંતમાંથી તેના પિતાની નમ્રતા અને ડહાપણ નહોતું, જ્યારે તેણે દુન્યાને ઘર છોડવાથી અટકાવ્યો, જ્યારે તેણે તેણીને "ખોવાયેલ ઘેટાં" કહ્યા. તેઓએ તે લોકોના અભિપ્રાયને નકારી કાઢ્યા જેમણે સામાજિક "સામાન્ય જીવનશૈલી" દ્વારા હીરોની દુર્ઘટનાને સમજાવી અને હીરો અને તેના ગુનેગાર મિન્સ્કીની સામાજિક અસમાનતામાં "નાના માણસ" ના કમનસીબ ભાવિના કારણો જોયા.

જર્મન સ્લેવિસ્ટ ડબલ્યુ. શ્મિડે આ કાર્યનું પોતાનું અર્થઘટન આપ્યું. ડુના વિશે વાઈરીનના અભિવ્યક્તિમાં - "એક ખોવાયેલ ઘેટું" અને મિન્સ્કીનો ગુસ્સે ઉદ્ગાર "... તમે લૂંટારાની જેમ બધે મારી પાછળ કેમ ઝૂકી રહ્યા છો?" તેણે સારા ભરવાડ, ઘેટાં અને વરુના દૃષ્ટાંત સાથે જોડાણ શોધી કાઢ્યું જે તેમને "લૂંટ" કરે છે. વીરિન શ્મિડમાં ગોસ્પેલ લૂંટારો અને ચોરની ભૂમિકામાં દેખાય છે જેણે મિન્સ્કીના ઘર - "ઘેટાં" યાર્ડમાં પ્રવેશ કર્યો - દુનિયાની ખુશીનો નાશ કરવા અને ચોરી કરવા માટે" (29).

તેના પોતાના સ્વાર્થી પ્રેમથી મૃત્યુ પામેલા "નાના માણસ" ની "માનવતા" નું વધુ ખંડન છે, અને લેખકના વિચારનું પુનર્નિર્માણ કરવામાં આવ્યું છે: કમનસીબી અને દુઃખ વ્યક્તિમાં જ છે, વિશ્વની રચનામાં નહીં. આમ, વાર્તામાં બાઈબલના સંકેતોની શોધ (બાઈબલના દૃષ્ટાંતમાંથી ચિત્રો માટે આભાર) તેની અગાઉની ધારણાના સ્ટીરિયોટાઇપને દૂર કરવામાં મદદ કરે છે. અને મુદ્દો એ નથી કે પુષ્કિન બાઈબલની વિચારધારા સાથે દલીલ કરે છે, દૃષ્ટાંતની નિર્વિવાદતા પર સવાલ ઉઠાવે છે, પરંતુ તે જીવનના જીવંત સત્યના અસ્વીકાર વિશે હીરોના અંધ, કથિત ક્લિચેસ પ્રત્યે અવિવેચક વલણ વિશે વ્યંગાત્મક છે.

પરંતુ વૈચારિક "પોલિફોની" એ હકીકતમાં પણ પ્રગટ થાય છે કે લેખક ભાર મૂકે છે અને સામાજિક સારહીરો નાટકો. મુખ્ય લક્ષણસેમસન વિરિનનું વ્યક્તિત્વ - પિતૃત્વ. ત્યજી અને ત્યજી, તે ડુના વિશે વિચારવાનું બંધ કરતું નથી. તેથી જ વાર્તાની વિગતો (ઉડાઉ પુત્ર વિશેના ચિત્રો) એટલી નોંધપાત્ર છે, પ્રતીકાત્મક અર્થ પ્રાપ્ત કરે છે. તેથી જ વ્યક્તિગત એપિસોડ એટલા નોંધપાત્ર છે, ઉદાહરણ તરીકે, મિન્સ્કી પાસેથી પ્રાપ્ત નાણાં સાથેનો એપિસોડ. તેણે આ પૈસા કેમ પરત કર્યા? શા માટે તે "થોભો, વિચારે છે ... અને પાછો ફર્યો ..."? હા, કારણ કે તેણે ફરીથી તે સમય વિશે વિચાર્યું જ્યારે તેણે ત્યજી દેવાયેલી દુનિયાને બચાવવાની જરૂર પડશે.

નાયકનું પિતૃત્વ ખેડૂત બાળકો સાથેના તેના સંબંધોમાં પણ પ્રગટ થાય છે. પહેલેથી જ નશામાં, તે હજી પણ બાળકો સાથે કામ કરે છે, અને તેઓ તેની તરફ ખેંચાય છે. પરંતુ ક્યાંક તેની એક વહાલી પુત્રી છે, અને પૌત્રો છે જેને તે જાણતો નથી. કેટલાક લોકો માટે તે કંટાળાજનક બનવાનો સમય છે, પરંતુ તે હજી પણ ખેડૂત બાળકો માટે પ્રેમાળ પિતા અને દયાળુ "દાદા" બંને છે. સંજોગો પોતે જ તેના માનવીય સારને નાબૂદ કરી શક્યા નહીં. સામાજિક પૂર્વગ્રહોએ બધાના માનવ સ્વભાવને ખૂબ જ વિકૃત કરી નાખ્યો છે પાત્રોકે સરળ માનવ સંબંધો તેમના માટે અગમ્ય છે, તેમ છતાં માનવ લાગણીઓતેઓ ડુના અથવા મિન્સ્કી માટે પરાયું નથી, તેમના પિતાનો ઉલ્લેખ કરતા નથી. પુષ્કિન વાર્તાની શરૂઆતમાં વર્ગ સંબંધોની આ કુરૂપતા વિશે બોલે છે, ક્રમની આદરને વખોડી કાઢે છે અને ચોક્કસપણે "અપમાનિત અને અપમાનિત" નો પક્ષ લે છે.

ધ સ્ટેશન એજન્ટમાં કોઈ સાહિત્યિક શૈલી નથી. કેરટેકર વાયરિન સાથે વાર્તાકારની મીટિંગ્સનું નવરાશપૂર્વકનું વર્ણન વાર્તાની મહત્વપૂર્ણ સત્યતા અને કઠોરતા પર ભાર મૂકે છે. વાસ્તવિકતા અને લાક્ષણિક પરિસ્થિતિઓ તેમના કુદરતી, અસ્વચ્છ સ્વરૂપમાં દેખાય છે. વર્ણનાત્મક પ્રણાલીમાં આવા વાર્તાકારની આકૃતિ ફરી એકવાર વાર્તાના લોકતાંત્રિક પેથોસ પર ભાર મૂકે છે - લોકોમાંથી વ્યક્તિના દૃષ્ટિકોણથી સામાજિક વ્યવસ્થાના અન્યાયની જાગૃતિ. હા, પુષ્કિન વીરિનને આદર્શ બનાવતો નથી, જેમ તે મિન્સ્કીને વિલન બનાવતો નથી. તેના વાર્તાકારો (બેલ્કિન સહિત) સ્ટેશનમાસ્તરની કમનસીબી સમજાવવાનો પ્રયાસ કરતા નથી આકસ્મિક કારણ, પરંતુ આપેલ સામાજિક પરિસ્થિતિઓમાં આવી પરિસ્થિતિની સામાન્યતા અને લાક્ષણિકતા જણાવો.

વી. ગિપિયસે પુષ્કિનની વાર્તામાં મુખ્ય વસ્તુ નોંધી: "... લેખકનું ધ્યાન વાઈરિન પર કેન્દ્રિત છે, ડ્યુના પર નહીં" (30). વાર્તા એ સ્પષ્ટ કરતી નથી કે દુનિયા ખુશ છે કે નહીં, તેના પિતાનું ઘર છોડ્યું છે, તેણીને તેનું નસીબ મળ્યું છે કે શું આ ભાગ્ય એટલું સફળ નથી. અમે આ વિશે જાણતા નથી, કારણ કે વાર્તા ડુના વિશે નથી, પરંતુ મિન્સ્કી સાથેના તેના પ્રસ્થાનથી તેના પિતાને કેવી અસર થઈ તે વિશે.

સમગ્ર વર્ણન પ્રણાલી દૃષ્ટિકોણની બહુવિધતા અને અસ્પષ્ટતાની સાક્ષી આપે છે. પરંતુ તે જ સમયે, લેખકની સ્થિતિ અનુભવાય છે; તે વાર્તા અને સમગ્ર ચક્રની "અખંડિતતાની બાંયધરી આપનાર" છે. બેલ્કિનની વાર્તાઓની રચનાત્મક, વૈચારિક અને વર્ણનાત્મક રચનાની આ જટિલતાએ વાસ્તવિક સિદ્ધાંતોની પુષ્ટિ અને ભાવનાવાદ અને રોમેન્ટિકવાદની એકાધિક વિષયકતાના અસ્વીકારને ચિહ્નિત કર્યું.

"રશિયન કવિતાનો સૂર્ય" એલેક્ઝાંડર સેર્ગેવિચ પુષ્કિન વિશે વાત કરવા માટે વર્ષમાં ઓછામાં ઓછા બે કારણો છે - જન્મ તારીખ અને કવિની મૃત્યુ તારીખ. સદનસીબે, આટલા લાંબા સમય પહેલા, એટલે કે 6 જૂન, "આપણી દરેક વસ્તુ" નો જન્મદિવસ હતો. આ લેખ કવિતાનું વિશ્લેષણ નહીં કરે. તેમાં એ.એસ.નું ગદ્ય દર્શાવવામાં આવશે. પુષ્કિન. અમે ફક્ત એક વાર્તા જોઈશું (તેનો સંક્ષિપ્ત સારાંશ રજૂ કરીએ છીએ) - "ધ સ્ટેશન એજન્ટ".

લેખકની શરૂઆત

વાર્તા એ હકીકતથી શરૂ થાય છે કે લેખક - બેલ્કિન આઈ.પી સારા શબ્દોસ્ટેશન ગાર્ડને. તે તેમના અવિશ્વસનીય લોટ વિશે ફરિયાદ કરે છે: તેઓ ફરજની લાઇનમાં પકડાય છે વિવિધ લોકો, અને તેઓએ દરેકને ખુશ કરવા જોઈએ, તેમની સાથે નમ્ર બનો. પરંતુ લેખક કબૂલ કરે છે કે તેણે સ્ટેશનના રક્ષકો વિશે હંમેશાં આ રીતે વિચાર્યું ન હતું, પછી તે એક વાર્તા કહે છે જે વાર્તાની રેખાઓના વાચકને નરમ પાડે અને આ કમનસીબ લોકો પ્રત્યે વધુ સહનશીલ બનાવે. આ વાર્તાનો એક પ્રકારનો પરિચય છે. તે લેખક માટે મહત્વપૂર્ણ છે, તેથી જ અમે અમારો સારાંશ તેની સાથે શરૂ કરીએ છીએ. "ધ સ્ટેશન એજન્ટ" એક હેતુ સાથે લખવામાં આવ્યું હતું.

આ એક સામાન્ય અધિકારી છે - પોસ્ટલ સ્ટેશનના વડા. તે સ્ટેશન પર રોકાતા લોકોના વિવિધ પ્રવાસ દસ્તાવેજોની નકલ કરે છે. 19મી સદીના અમલદારોમાં આ સૌથી નીચો રેન્ક છે. તેથી જ તેને I.P. Belkin ની મધ્યસ્થીની જરૂર છે. પુશકિન માટે, રખેવાળ તે વધુ સંભવ છે જે પ્રવાસીઓનું મનોરંજન કરે છે જ્યારે તેઓ ઘોડાઓની રાહ જોતા હોય છે, અને તે વચ્ચે કાગળ ભરે છે.

આઈ.પી. બેલ્કિન મે 1816માં કેરટેકરની મુલાકાત લેવા આવે છે. લેખક રસ્તામાં વરસાદમાં ફસાઈ ગયો અને તેણે કેરટેકર સેમસન વીરિનની ઝૂંપડીમાં સૂકવવાનું નક્કી કર્યું. તે એકલો નહીં, પણ તેની પુત્રી દુનિયા સાથે રહેતો હતો. દુન્યાએ ઝડપથી ટેબલ સેટ કર્યું, અને વાર્તાકારે પિતા અને પુત્રીને તેની સાથે ખોરાક વહેંચવા આમંત્રણ આપ્યું. વરસાદ પહેલેથી જ બંધ થઈ ગયો છે. ઘોડાઓને પીરસવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ વાર્તાકાર હજી પણ તેના નવા પરિચિતોને અલવિદા કહેવા માંગતો ન હતો. પરંતુ મુલાકાતીને ગમ્યું, અલબત્ત, સંભાળ રાખનાર પોતે નહીં, પરંતુ તેની પુત્રી. તેણીની નાની ઉંમર (માત્ર 14 વર્ષની) હોવા છતાં, તેણી પહેલેથી જ કલ્પિત રીતે સુંદર હતી અને તમામ પુરૂષ મુલાકાતીઓ પર તેની હિપ્નોટિક અસર હતી.

ઝૂંપડીની સજાવટ માટે ખાસ શબ્દોની જરૂર છે: ઘર સારી રીતે માવજત, સ્વચ્છ, આંખને આનંદદાયક હતું. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, બાહ્ય સેટિંગ અને વાતાવરણમાં સ્ત્રીનો હાથ અનુભવાયો હતો. એસ. વીરિનને તેની પુત્રી પર ખૂબ ગર્વ હતો, તેણે કહ્યું કે તે તેની માતા જેવી જ છે.

જો આપણે સ્ટેશનમાસ્તરના વર્ણન વિશે વાત કરીએ તો, તે એક સમૃદ્ધ માણસ જેવો દેખાતો હતો અને તેની સંપત્તિથી સંપૂર્ણ સંતુષ્ટ હતો. પરંતુ જ્યારે તે વાર્તાના લેખકને બીજી વખત મળ્યો ત્યારે તે સંપૂર્ણપણે અલગ હતો.

4 વર્ષ વીતી ગયા, અને વાર્તાના લેખકને ફરીથી તે જ જગ્યાએ લાવવામાં આવ્યો, અને તેણે લાલચમાં આવીને તે જ ઝૂંપડીની મુલાકાત લીધી. રખેવાળનું ઘર અને તે પોતે પણ ઓળખાણની બહાર બદલાઈ ગયા છે. ઝૂંપડું હવે સુંદર રીતે શણગારવામાં આવ્યું ન હતું, વિન્ડોઝિલ પર કોઈ ફૂલો ન હતા. સર્વત્ર ગંદકી અને નિર્જનતાનું શાસન હતું. જ્યારે આઈ.પી. બેલ્કીન ઝૂંપડીમાં પ્રવેશ્યા, ત્યારે તેમણે જોયું કે એક પલંગ પર ગંદી ચાદર સૂતી હતી; 4 વર્ષમાં કેરટેકરના વૃદ્ધ માણસમાં રૂપાંતર થતાં વાર્તાકાર આશ્ચર્યચકિત થઈ ગયો, જો કે જ્યારે તેઓએ છેલ્લે એકબીજાને જોયા ત્યારે તે લગભગ 50 વર્ષનો હતો, અલબત્ત, તરત જ ડુના (કેરટેકરની પુત્રી) વિશે પૂછ્યું: શું થયું તેણીને, તેણી ક્યાં છે. સેમસન વિરિને કહ્યું કે તે તેની વર્તમાન બાબતો વિશે કંઈ જાણતો નથી. અને બેલ્કિનને સાહિત્યિક સર્જનાત્મકતાનો શોખ હતો, તેથી તેણે દેખીતી રીતે પ્રથમ નજરમાં આ કદરૂપી વાર્તામાં કોઈ પ્રકારનું ષડયંત્ર અનુભવ્યું, જે વાર્તા અથવા ટૂંકી વાર્તા માટે સારો આધાર બની શકે (અને તેથી તે બન્યું). કલાપ્રેમી લેખકે અંધકારમય વૃદ્ધ માણસને કોઈપણ કિંમતે વાત કરવાનું નક્કી કર્યું. અને તેથી, પંચ પર, સંભાળ રાખનારએ ઉમદા માણસને હુસાર મિન્સ્કી દ્વારા દુન્યાના કાનૂની અપહરણની વાર્તા કહી.

અહીં સ્ટેશનમાસ્તરનું વર્ણન આપણને એક એવી વ્યક્તિ બતાવે છે જે એટલી સમૃદ્ધ નથી. વાર્તાનું મુખ્ય પાત્ર વાચકમાં દયા અને નિરાશા જગાડે છે. તેની પુત્રીને ગુમાવ્યા પછી, રખેવાળે એવું લાગતું હતું કે તેણે મુખ્ય કોર ગુમાવ્યો જેણે તેને આખી જીંદગી પકડી રાખી હતી.

હુસાર મિન્સ્કી અને દુનિયાનું ભાગ્ય

હુસાર, લેખકની જેમ જ, ખરાબ હવામાનમાં કેરટેકરની ઝૂંપડીમાં દેખાયો. તેણે લાંબા સમય સુધી કેરટેકર પર બૂમો પાડી. તેનું કારણ એ હતું કે તેને ઘણા સમયથી ઘોડા આપવામાં આવ્યા ન હતા. પરંતુ જ્યારે તેણે દુનિયાને જોયો ત્યારે અધિકારી શાંત થઈ ગયો. તે ચુંબકીય પ્રભાવ હેઠળ પણ પડ્યો નિલી આખોછોકરીઓ તે એટલો વશ થઈ ગયો કે તે બીમાર પણ લાગ્યો. તે ઘણા દિવસો સુધી પથારીમાં પડ્યો હતો, અને તેને જોવા માટે ડૉક્ટરને બોલાવવામાં આવ્યા હતા. એસ્ક્યુલેપિયસે તેને "શાંતિ, માત્ર શાંતિ" સૂચવ્યું. તે જ સમયે, દર્દી બીમાર જણાતો ન હતો. તેઓએ ડૉક્ટર સાથે બપોરનું ભોજન લીધું, અને તેને હુસાર પાસેથી 25 રુબેલ્સ મળ્યા. અને બાકી.

સૈનિક સ્વસ્થ થયો. જ્યારે તે નીકળી રહ્યો હતો, ત્યારે તેણે ડુનાને તેણીને ચર્ચમાં લઈ જવાની ઓફર કરી, જ્યાં સમૂહ હમણાં જ શરૂ થયો હતો. દુનિયાએ પહેલા હિંમત ન કરી અને તેના પિતા તરફ ડરપોક નજર નાખી, પરંતુ પછી તેના પિતાએ તેને પ્રોત્સાહિત કર્યો, અને તે હુસાર સાથે ગાડીમાં બેસી ગઈ.

કેરટેકરે તેની સાથે ફરી વાત કરી નહીં. તેણે તેણીને શોધવાનો પ્રયાસ કર્યો. અને તે મિન્સ્કી સાથે બે વાર પણ મળ્યો, પરંતુ કોઈ ફાયદો થયો નહીં: તેણે તેને થોડા પૈસા આપીને બહાર ધકેલી દીધો. આ રીતે I.P. બેલ્કિનની સંભાળ રાખનારની વાર્તા સમાપ્ત થાય છે.

કમનસીબે, સંક્ષિપ્ત સારાંશ ("ધ સ્ટેશન એજન્ટ" અહીં કોઈ અપવાદ નથી) મુખ્ય પાત્રની અગ્નિપરીક્ષાના તમામ રંગોમાં વર્ણનને સૂચિત કરતું નથી.

હકીકત એ છે કે મુખ્ય પાત્રે પોતાનું અપમાન કર્યું નથી અને તેની પુત્રીને મળવા માટે ભીખ માંગી છે તે સ્ટેશનમાસ્ટરની લાક્ષણિકતા છે, જે તેને ગૌરવપૂર્ણ માણસ તરીકે સંપૂર્ણ રીતે વ્યાખ્યાયિત કરે છે. બીજી વાત એ છે કે દીકરીને તેના પિતાને મળવાનો રસ્તો કેમ ન મળ્યો? તે આમ તેના જીવનને લંબાવી શકે છે.

અને રેતીનો ઢગલો

વાર્તાકાર આઇ.પી. બેલ્કિને અંતિમ માટે સૌથી નાટકીય ક્ષણ બચાવી હતી: લેખક દેખીતી રીતે જાદુઈ રીતે આ સ્થાન તરફ દોરવામાં આવ્યા હતા, અને તેણે આ બાબત કેવી રીતે સમાપ્ત થઈ તે શોધવાનું નક્કી કર્યું. તેણે ત્રીજી વખત આ જાદુઈ સ્થળોની મુલાકાત લીધી, શોધ્યું કે અન્ય લોકો હવે સેમસોવ વીરિનના ઘરમાં રહે છે, અને તેમનો પુત્ર વાર્તાકારને સ્ટેશન સુપરિન્ટેન્ડેન્ટની કબર પર લઈ ગયો. જે બાકી હતું તે કાળો ક્રોસ અને રેતીનો ઢગલો હતો. તે પણ રસપ્રદ છે કે થોડા સમય પહેલા એક મહિલા તેના બાળકો સાથે આવી હતી અને તેણે રખેવાળ વિશે પણ પૂછ્યું હતું અને પછી આ જ કબર પર લાંબા સમય સુધી સૂઈને રડ્યા હતા. આ રીતે પુષ્કિનનું કાર્ય સમાપ્ત થાય છે, જેનો અર્થ છે કે અમારી પ્રસ્તુતિ સમાપ્ત થાય છે. "ધ સ્ટેશન એજન્ટ," જેમ કે વાચક કદાચ પહેલાથી જ સમજી ગયા છે, તે માનવ અસ્તિત્વની એકલતાની ઊંડી દુર્ઘટનાથી ભરેલી વાર્તા છે. જો કે, હજી પણ કંઈક બાકી છે, એટલે કે, એ.એસ. પુષ્કિનના કાર્ય પર આધારિત નિબંધની ચર્ચા. ચાલો વિલંબ કર્યા વિના તેની સાથે પ્રારંભ કરીએ.

નિષ્કર્ષમાં, કહેવા માટે ફક્ત એક જ વસ્તુ બાકી છે: પુષ્કિન, ઇરાદાપૂર્વક કે નહીં, તેની વાર્તાને એક નોંધપાત્ર ખાલી જગ્યા પ્રદાન કરે છે - તે અસ્પષ્ટ છે કે શા માટે, તેની ગેરહાજરીના 3 વર્ષ દરમિયાન, દુન્યાને તેના પિતાને જોવાનો કોઈ રસ્તો મળ્યો નથી. તેથી, વાચક આ વિષય વિશે કલ્પના કરી શકે છે, જે પુષ્કિનની વાર્તામાં આ શૂન્યતા ભરવા માંગે છે.

(અલબત્ત, અંદાજિત) આના જેવો દેખાઈ શકે છે:

• પ્લોટ
• મુખ્ય ઘટનાઓનું વર્ણન;
• દુન્યાના વર્તનના હેતુઓ પર પ્રતિબિંબ.