"Anna. Tragedi". Sebuah drama oleh E. Gremina berdasarkan novel "Anna Karenina" oleh L.N. Tolstoy.
Teater-perayaan "Rumah Baltik".
Diarahkan oleh Alexander Galibin, artis Nikolai Simonov.
Tayangan perdana berdasarkan "Anna Karenina" mungkin menarik minat penduduk St. Petersburg terutamanya kerana duo kreatif pengarah Alexander Galibin dan pelakon Irina Savitskova telah kembali ke bandar kami, ke teater Baltic House. Lima belas tahun yang lalu, di sini, hanya di Pentas Kecil, drama mereka "Frequin Julie" dipentaskan - Galibin mementaskannya, Savitskova memainkan peranan tajuk. Mengenai prestasi peranan heroin Strindberg, pengkritik: "Irina Savitskova mempunyai hadiah istimewa - memainkan tragedi dalam drama."
Alexander Galibin memperkenalkan kata kunci "tragedi" ke dalam tajuk drama barunya, dengan alasan bahawa dia memerlukan genre ini, jarang berlaku hari ini, di mana pelakonnya cukup mampu wujud. Di sini, omong-omong, adalah berguna untuk mengingati bahawa peranan pertama Savitskova di pentas profesional adalah Electra - walaupun bukan dalam tragedi kuno, tetapi dalam drama oleh Giraudoux the Son, tetapi, bagaimanapun, dalam persembahannya terdapat " kegilaan pengebumian.” Pengkritik itu menyimpulkan potret Savitskova yang sangat muda dengan kata-kata: "Teater moden telah menerima pelakonnya sendiri - perangai yang luar biasa, sikap yang unik, seorang pelakon intelektual yang mempunyai rasa struktur pentas yang hebat dari sebarang kerumitan."
I. Savitskova (Anna), N. Parashkina (Seryozha).
Foto - N. Filippov.
Versi teater novel Tolstoy yang dicipta pada abad ke-21 sering kali membawa ke hadapan bukan Anna, tetapi Alexei Alexandrovich Karenin. Persembahan terkenal oleh Gennady Trostyanetsky di Teater. Lensovet dipanggil "Karenin. Anna. Vronsky"; Drama oleh Vasily Sigarev, yang ditayangkan di banyak teater Rusia, dipanggil "A. Karenin." Tetapi Alexander Galibin, seperti yang anda fikirkan, meletakkan heroin di tengah-tengah komposisi pentasnya dan membina dunia permainan yang mengagumkan di sekelilingnya. Sudah tentu, tiada tempat untuk cerita Levin di sana-sini tidak boleh; separuh daripada novel ini tidak dipindahkan ke pentas. Keseluruhan minat pengarang drama itu tertumpu pada apa yang berlaku kepada Anna. Atau sebaliknya, walaupun pada apa yang berlaku dalam diri Anna. Saya hampir bersedia untuk mengambil risiko dan berkata bahawa “Anna. Tragedi ialah monodrama: penonton melihat peristiwa dan watak dari dalam kesedaran heroin, cara Karenina sendiri melihat dunia di sekelilingnya.
Di matanya, Vronsky tumbuh menjadi sosok yang besar - pelakon Alexander Muravitsky yang sudah langsing dan tinggi menjulang ke atas pasangannya, mantel panjangnya menyembunyikan tiang tempat dia berdiri (tempat pertemuan malam di stesen). Anna melihat menantunya Dolly (Alla Yemintseva) sebagai seorang wanita yang mengandung selama-lamanya, kekok dan menyedihkan, mencengkam setangkai anak patung kain ke dadanya - ramai kanak-kanak (dia kehilangan sebahagian daripada mereka dari semasa ke semasa dan ketakutan mencari mereka). Kitty (Alexandra Mamkaeva) muncul dalam fikirannya sebagai seorang wanita muda yang janggal dalam pakaian longgar - halangan yang menjengkelkan, tidak lebih. Imej anaknya nampaknya "dibayangi" oleh Lydia Ivanovna, yang telah mengambil nyawa Karenin yang ditinggalkan ke dalam tangannya dan tidak membenarkan ibu melihat anak itu: pelakon Natalya Parashkina, di hadapan mata kita, berubah dari Lydia Ivanovna ke dalam Seryozha, yang, pada pertemuan yang lama ditunggu-tunggu dengan ibunya, begitu terbawa-bawa dengan memakan kek yang dibawanya, sehingga dia benar-benar melupakannya (sama seperti mimpi ngeri). Alexey Karenin direka dengan cara yang aneh - dia kelihatan jahat dan tidak masuk akal. A. Perawakan tinggi Galibin ditekankan oleh jubah panjang, atas sebab tertentu serupa dengan jubah. Wiranya pada mulanya hampir disembunyikan daripada penonton oleh anak patung tidak berwajah - patung yang dengannya dia bersatu menjadi satu keseluruhan. Pergerakan mekanikal, suara nipis yang pecah menjadi jeritan - mesin lelaki Karenin membangkitkan ketakutan dan rasa jijik pada isterinya... Jadi, kita melihat dunia melalui mata yang sudah dikaburkan oleh cemburu dan penyakit - Anna ketagih morfin .
I. Savitskova (Anna), A. Emintseva (Dolly).
Foto - Yu. Bogatyrev.
Permulaan lakonan Elena Gremina menemui heroin pada saat pra-akhir dalam hidupnya, apabila dia sedang menunggu dan tidak sabar menunggu Count Vronsky pergi, tergesa-gesa, merana dari kesunyian, putus asa dan sayu; kemudian plot membuat lonjakan tajam kembali ke plot plot ("semuanya bercampur-campur di rumah Oblonskys"), dan melalui adegan utama novel, untuk akhirnya tiba di platform yang sangat dari mana Anna Karenina melemparkan dirinya ke bawah. kereta api. Penyingkapan retrospektif cerita itu menghilangkannya bahkan ilusi kebahagiaan: Anna, dan penonton bersamanya, mengalami pertemuan dengan Vronsky, cinta kepadanya hanya sebagai titik permulaan kepada kerosakan dan kematian. Hanya satu saat kegembiraan diberikan kepada heroin selepas bola, di mana dia menari dengan kiraan buat kali pertama. Anna-Savitskova, ketawa sembrono, meniup buih sabun, kemudian berbaring di atas lantai dan ketawa tanpa sebab, seolah-olah terlupa. Sudah ada sesuatu yang menyakitkan dan menakutkan tentang perkara ini. Semua perasaan heroin dipertingkatkan, diperbesar, dibersihkan daripada halftone dan nuansa. Perasaan ini adalah tragis, memakan semua dan berdikari. Pelakon itu memainkan cinta tamak untuk Vronsky, kerinduan yang menyakitkan untuk anaknya, dan rasa cemburu yang menghakis jiwa sebagai satu siri keadaan jiwa yang melampau dan melampau. Sosok kurus dan fleksibel Irina Savitskova - Anna tidak pernah tersesat di pentas "Rumah Baltik" yang tidak berkesudahan, kegelapan ditembusi oleh pandangannya yang membara, suaranya berdering. kekuatan dalaman dan keghairahan pelakon itu. Gaya permainan akan lebih sesuai untuk Phaedra atau Medea daripada heroin Tolstoy.
Terdapat satu adegan, pada penghujung aksi pertama drama itu, di mana cara kewujudan berubah secara tegas dan lebih dekat dengan psikologi: ini adalah monolog Anna yang sedang mati (apabila dia berfikir bahawa dia akan mati selepas bersalin). Savitskova meninggalkan pentas dan dalam kegelapan naik lebih tinggi dan lebih tinggi di sepanjang lorong dewan, seolah-olah melepaskan diri dari tanah di mana heroin itu sangat menderita. Penonton mendengar suaranya, yang kedengaran berbeza dalam monolog ini. Ia dilimpahi dengan kelembutan, kasih sayang, modulasi lembut, modulasi kompleks... Pengaruh pelakon terhadap penonton dalam adegan ini sangat besar.
Alexander Galibin membaca imej simbolik dari novel itu, dengan bantuannya dia membina bangunan persembahannya. Jalan kereta api adalah leitmotif yang menghubungkan semua adegan. Scenographer Nikolai Simonov menetapkan rancangan yang biasa kehidupan manusia menggunakan kerusi kayu dengan punggung melengkung (tablet berselerak dengan mereka) dan menggantung jambatan kereta api besar dengan rasuk bersilang di atas pentas - hulk berat ini mengancam menurun, bersedia untuk menghancurkan kerusi rapuh, dan sememangnya seluruh dunia manusia yang rapuh. Dua tangga mudah alih juga diperbuat daripada besi. Dalam salah satu babak, watak tanpa nama—ahli Chorus—didudukkan pada mereka. Setiap orang memegang kotak timah yang diisi dengan bahan longgar. Dengan menggoncang kotak-kotak secara berirama, Koir mencipta bunyi gemeretak roda pada rel. Pada masa ini, anggota bomba (Anatoly Dubanov) mengetuk tangga dengan tukul, sama seperti yang dilakukan oleh seorang trackman ketika memeriksa keadaan landasan kereta api atau bahagian-bahagian kereta api.
A. Galibin (Karenin).
Foto - Yu. Bogatyrev.
Watak A. Dubanov muncul di atas pentas pada minit pertama persembahan dan kekal di atasnya sehingga tamat. Setiap orang yang telah membaca novel mengingati yang menghantui mimpi ngeri Anna (pernah Vronsky juga melihatnya): seorang lelaki berjanggut, membongkok di atas beg besi, mengatakan sesuatu dalam bahasa Perancis. Penampilan watak mistik ini sentiasa disertai dengan motif besi (kereta api, bunyi tukul pada besi, bekerja pada besi, frasa "kita mesti menempa besi, mengisar"). Semua ini juga dalam permainan - ahli bomba menolak kereta sorong besi di hadapannya, minum dari cerek tembaga, berderit dan mengetuk dengan semua jenis kepingan besi dan objek logam, malah menolak - bukan besi, tetapi botol kaca - morfin , tetapi dalam tab mandi timah, dan bercakap (mengira) Perancis dari semasa ke semasa. Jelas sekali penulis ingin menjadikan hero ini sejenis utusan Rock. Namun, malangnya, sebenarnya tiada yang mistik di dalamnya. Jika bomba telah diselesaikan secara eksklusif secara plastik (yang mungkin, kerana koreografer Edvald Smirnov mengarang keseluruhan adegan koreografi untuk persembahan, kedua-dua adegan massa untuk Koir, dan duet untuk Anna dan Vronsky) dan hanya menggumam perkataan yang tidak dapat difahami dalam Perancis, ia mungkin mempunyai sentuhan yang menyeramkan. Tetapi watak Dubanov diberi teks "dari pengarang" (dia terus memberitahu dalam nada epik apa yang difikirkan oleh wira ini atau itu, walaupun wira itu sendiri bercakap tentang diri mereka dalam orang ketiga dalam kata-kata Tolstoy). Di samping itu, stoker memberikan penonton maklumat sejarah: statistik kematian wanita selepas bersalin pada abad ke-19, bilangan kematian dalam pembinaan kereta api pekerja, skop morfin dan sebagainya. Dan maklumat objektif ini, yang dibentangkan dalam suara "dokumentari" yang boleh difahami sepenuhnya, tidak sesuai dengan imej buruk yang dikehendaki.
Korus bertindak dalam drama itu sebagai antagonis Anna, prinsip kolektif bertentangan dengan bahagian tragis solonya. Ia dikaitkan dengan tragedi Yunani kuno, tetapi nampaknya persembahan Galibin berasal dari bentuk teater kuno yang lain - teater rakyat Rusia (bukan untuk apa-apa pengarah pernah mementaskan "Tsar Maximilian"). Ahli koir, menari secara mengejek dan mengejek, mempersembahkan sesuatu seperti rap buffoon: rima primitif yang sengaja digubah Elena Gremina dengan mahir berdasarkan teks novel. Nyanyian ini, digayakan sebagai cerita rakyat, memerlukan penyelesaian yang tajam dan lucu - lebih terang daripada apa yang keluar dalam persembahan monokrom.
Walaupun keindahan tontonan itu (ia patut disebut skor pencahayaan Denis Solntsev yang canggih), persembahannya lebih berkesan dengan skor muziknya yang terperinci. Dentingan besi, rempuhan, ketukan, dentingan botol yang gugup di tepi cawan, bunyi nyaring bilah bersilang, sabit yang tajam, jeritan yang tajam - dunia bunyi yang tidak menyenangkan dan menjengkelkan menjerumuskan penonton ke dalam kebimbangan. , keadaan tidak stabil, menarik mereka ke dalam jiwa Anna yang kacau.
Saya tidak menyatakan diri saya dengan betul. Sekarang tiada rasa takut, rasa tidak selesa sebelum keluar. Nah, ia seperti sejuk atau panas di sana. Saya tidak mahu keluar.
Sebelum ini, ya, ada ketakutan tertentu. Saya takut dengan orang. Wanita yang akan dinilai.Bagi ibu saya, sekarang saya faham bahawa dia seorang sadis moral yang sakit jiwa. Tetapi pemahaman ini mengambil masa 40 tahun (((.
Seperti yang saya jelaskan. Nah, ia sangat menyentuh hati dan boleh difahami bahawa saya adalah yang paling teruk, tetapi "kanak-kanak lain" sangat baik. Dan saya membesar "seorang bajingan, seorang fasis." Mereka tidak pernah memanggil saya anak perempuan atau anak perempuan. Seperti dalam filem "Morozko"
-Dan ibu tiri memanggilnya ahli sihir terkutuk dan ular bawah tanah.Semua yang saya lakukan atau tidak lakukan adalah malapetaka sejagat. Walaupun saya seorang anak domestik yang pendiam, saya belajar dengan baik. Saya sangat menyayangi dan mengasihani dia dalam lolongannya yang tidak berkesudahan tentang nasib malangnya sendiri.
Sekarang saya faham bahawa sebagai tambahan kepada ketidakupayaan untuk mencintai sebab utama Sikapnya terhadap saya ialah saya sememangnya seorang kanak-kanak yang kurus. Dan ini adalah "memalukan orang ramai." Seperti, dia seorang ibu yang jahat.
Sehingga saya berumur setahun atau satu setengah tahun, dia memberi saya makan, seperti yang patut sadis - dia menyumbat mulut saya dan menutup hidung saya. Saya membesarkan dua orang anak (yang kurus, tetapi bagaimana lagi mereka?) jadi saya takut untuk memikirkan apa yang berlaku. Anak anda tercekik dan terpaksa menelan untuk bernafas.
Tetapi dia menunjukkan gambar bayi gemuk dengan rasa bangga. seperti - ini adalah merit saya.Kemudian, nampaknya, ia menjadi menyusahkan untuk mencekik saya, saya menjadi kurus, dan untuk itu saya menerima kebencian yang kekal. Kenangan zaman kanak-kanak saya hanya terdiri daripada wajahnya, diputarbelitkan dengan kebencian yang menjijikkan. Tiada sesiapa kata-kata yang baik, tiada satu pelukan hangat.
Dia mengutuk saya dan mahu saya "sesak nafas ketika saya masih kecil dengan lampin" untuk setiap mangkuk sup yang dia masak, untuk setiap roti yang dia bawa ke dalam rumah, untuk setiap helai pakaian yang dia belikan kepada saya dengan "sen darahnya. ”
Sepanjang hidup saya, saya merindui "sesen darah" itu. Saya sentiasa hidup dalam keadaan miskin, tetapi jika saya membeli sesuatu untuk anak-anak saya, saya sangat gembira mengenainya, bergembira dengan kegembiraan mereka dan hanya berasa malu kerana saya tidak dapat membanjiri mereka dengan kain buruk ini.
Tetapi mengapa membenci anak tunggal anda seperti itu dan mencelanya dengan wang anda...Dia tidak berminat dengan saya, tetapi jika dia perasan bahawa saya menyukai sesuatu, dia berusaha sedaya upaya untuk menghalang saya daripada mendapatkannya. Saya suka membaca - ia adalah pelarian daripada realiti. Oleh itu, dia menaikkan kecenderungan saya ini kepada taraf penyelewengan yang memalukan dan dahsyat. Saya terkejut dan iri hati dengan kanak-kanak yang ibu bapanya memaksa mereka membaca. Walaupun di sekolah saya malu untuk mengakuinya fiksyen- hobi saya, tidak membasuh lantai dari pagi hingga petang. Saya menyembunyikannya sebagai kecacatan moral yang dahsyat...
Anda boleh menulis banyak tentang ini.
Di sinilah sebahagian besar hidup saya telah dilalui. Ia adalah banyak perkara yang sukar dan SANGAT menakutkan. Namun, tidak ada yang lebih teruk dalam hidup saya daripada ibu saya.
Dia mengajar saya untuk menyembunyikan keluhan dan luka saya. Saya bersembunyi daripadanya seperti binatang, kerana... Saya tahu dia akan menyelesaikannya. Ia akan merobek awak. Ia akan mengambil masa yang lama dan sukar untuk diselesaikan. Dan supaya luka awal akan kelihatan seperti tiada apa-apa berbanding reaksinya.
Saya menulis banyak, maaf)))
Journal of Neuroscience melaporkan bahawa saintis dari University of Newcastle (England) dan University College London, dalam kajian bersama, mendapati bahawa bagi kebanyakan orang yang mempunyai pendengaran yang sihat, bunyi yang paling tidak menyenangkan adalah bunyi yang dihasilkan oleh pisau yang digunakan untuk mengikis kaca. botol. Sama seperti Vladimir Semenych Vysotsky: "Saya tidak suka...<...>apabila besi terkena kaca.”
Apabila aktiviti pertukaran maklumat antara bahagian otak yang bertanggungjawab terhadap persepsi bunyi dan emosi meningkat, perasaan jijik atau jijik berhubung dengan apa yang didengar mungkin timbul. Sebagai peraturan, ini proses saraf berlaku apabila seseorang mengikis sekeping kapur atau kuku mereka pada papan hitam moden.
Apabila kita mendengar bunyi yang tidak menyenangkan, korteks pendengaran dan amigdala dalam lobus temporal berinteraksi lebih sengit daripada biasa. Akibatnya, sistem saraf pusat "menghasilkan" emosi negatif. Amigdala (amygdala) adalah organ yang "licik" di kepala manusia, di mana ketakutan dan keseronokan, pencerobohan dan kebimbangan, serta ingatan tentang emosi berpengalaman tertentu terbentuk.
Untuk mengetahui apa yang berlaku di dalam sistem saraf Apabila orang mendengar bunyi yang tidak menyenangkan, saintis British menggunakan teknik untuk mengimbas otak. Ternyata apabila mendengar sebaliknya, amigdala menjadi sangat aktif, memproses isyarat yang tiba di sepanjang saraf pendengaran ke dalam emosi tertentu. Dari sudut pandangan neurobiologi, proses ini sangat mudah, malah primitif.
Profesor Tim Griffiths dari Newcastle memeriksa 13 sukarelawan menggunakan pengimbas pengimejan resonans magnetik untuk mengetahui bagaimana sistem saraf pusat mereka bertindak balas terhadap bunyi yang berbeza.
Bunyi yang paling menjijikkan bagi kebanyakan peserta dalam pengalaman itu ialah bunyi "seterika pada kaca", dan yang paling menyenangkan ialah bunyi gemersik air mendidih (atau air dalam jakuzi atau air pancut). Telah ditetapkan bahawa kesemuanya terletak dalam julat frekuensi 2−5 kHz, yang juga termasuk bunyi pertuturan manusia. Telinga manusia secara semula jadi paling sensitif terhadap julat ini. Jurutera bunyi tahu bahawa menaikkan frekuensi 3 kHz secara berlebihan dengan penyamaan sangat meletihkan telinga.
Memahami proses yang berlaku di dalam otak apabila mendengar bunyi yang berbeza akan membolehkan doktor memahami gejala penyakit dan gangguan yang dinyatakan dalam toleransi bunyi yang rendah. Ini adalah penyakit seperti autisme, hiperakusis dan misophonia.
Yang paling menyenangkan ialah tepukan, gelak tawa kanak-kanak, bunyi guruh dan bunyi air yang mengalir di sungai atau air terjun. Rupa-rupanya bukan kebetulan bahawa arkitek Arab kuno melekat Nilai yang hebat akustik dan gemar membina air pancut dan air terjun buatan.
Apakah sebabnya?
Satu penjelasan ialah manusia mewarisi tindak balas ini daripada nenek moyang mereka. Ada kemungkinan bunyi yang dahsyat itu serupa dengan isyarat amaran bahaya atau bunyi yang dibuat oleh sejenis pemangsa.
Pada tahun 1986, saintis Lynn Halpern, Randolph Blake dan James Hillenbrand menjalankan kajian. Mereka merakam bunyi alat taman bergigi menggaru papan. Komponen frekuensi tinggi, pertengahan dan rendah kemudian dialih keluar daripada rakaman untuk menentukan bahagian bunyi yang menyebabkan tindak balas yang tidak menyenangkan. Mengalih keluar tinggi dan rendah tidak membantu menjadikan bunyi lebih menyeronokkan untuk orang ramai. Hanya apabila frekuensi pertengahan dialih keluar, bunyi menjadi lebih boleh diterima. Pada frekuensi inilah primata mengeluarkan isyarat bahaya.
Namun, hipotesis ini kemudiannya dipersoalkan. Dalam satu kajian, bunyi mengisar dimainkan kepada monyet tamarin. Bunyi pertama adalah bunyi mengisar nada tinggi, dan kepada orang lain - " Bunyi putih"dengan keamatan bunyi yang sama. Monyet-monyet itu membalas dengan sama kepada kedua-dua bunyi itu. Manusia lebih suka "bunyi putih", yang bermaksud sama ada monyet tidak bertindak balas terhadap tanda amaran atau tindak balas mempunyai asal yang berbeza.
Terdapat juga hipotesis fizikal.
Para saintis dari Austria dan Jerman telah menemui asas fisiologi hakikat bahawa mengikis paku pada papan hitam adalah tidak menyenangkan bagi sebahagian besar orang. Sebabnya ternyata adalah keanehan bentuk saluran pendengaran manusia.
Ahli muzik Christoph Reuter dari Universiti Vienna dan Michael Oehler dari Universiti Media dan Komunikasi Macromedia Jerman menjalankan eksperimen ke atas sekumpulan kecil sukarelawan (bilangan tepat peserta tidak diberikan dalam nota).
Mereka semua dibenarkan mendengar pengikisan paku dan keriut kapur di papan hitam. Pada masa yang sama ia dinilai sebagai reaksi psikologi kepada bunyi yang tidak menyenangkan, dan fisiologi - rintangan galvanik kulit diukur dalam sukarelawan (parameter ini berubah, contohnya, semasa ketakutan, itulah sebabnya galvanometri kulit digunakan dalam "pengesan pembohongan").
Separuh daripada peserta diberi amaran bunyi yang akan mereka dengar, dan selebihnya diberitahu bahawa muzik moden akan dimainkan.
Reaksi psikologi kerengsaan dan rasa tidak senang diperhatikan dalam semua subjek eksperimen, tetapi dalam kumpulan yang mengharapkan muzik ia agak kurang ketara. Rintangan kulit berubah dalam semua kes, dari mana para penyelidik menyimpulkan bahawa tindak balas terhadap pengisaran mempunyai asas fisiologi.
Para penyelidik kemudian mendapati bahawa bunyi kuku yang mencakar pada papan hitam mempunyai frekuensi antara dua dan 4 kHz. Berdasarkan bentuk saluran pendengaran manusia, telinga adalah paling sensitif terhadap julat frekuensi tertentu ini. Iaitu, bunyi frekuensi ini sepatutnya menjadi yang paling menjengkelkan, yang telah disahkan.
| Komen: 0 |
Sikap acuh tak acuh yang mendalam dan mungkin tidak suka muzik pada sesetengah orang mungkin disebabkan oleh ketidakupayaan pusat keseronokan dalam otak mereka untuk bertindak balas terhadap rangsangan muzik.
Berapa kali korus dalam lagu kegemaran anda diulang? Berapa kali anda mendengar korus ini? Pengulangan dalam muzik bukan sekadar ciri lagu pop Barat - ia adalah fenomena global. kenapa? Elizabeth Helmut Margulies menunjukkan kepada kita prinsip asas kesan "keterikatan kepada yang biasa," menerangkan bagaimana melalui pengulangan kita berhenti menjadi pendengar pasif dan menjadi peserta aktif dalam proses muzik.
Mengapa melodi mempunyai kesan yang begitu kuat kepada kita sejak lahir? Melodi menembusi kita hingga ke inti dan boleh membangkitkan perasaan cinta, sedih, iman dan harapan. Tetapi bagaimanakah struktur melodi itu? Dalam filem ini, komposer Howard Goodall akan meneliti semua komponen utama melodi. Mengapakah jenis melodi tertentu menjadi ciri semua budaya muzik di bumi? Adakah mungkin untuk menulis melodi yang indah secara rawak? Dan jika tidak, apakah yang bergantung kepada komposer semasa mengarang melodi mereka?
Alexey Paevsky
Bagaimana kita mendengar muzik? Apa yang berlaku dalam otak kita pada masa ini? Bagaimanakah rupa otak seorang pemain jazz yang berimprovisasi? Apakah "Kesan Mozart"? Apakah yang membuatkan kita menggeletar dengan kegembiraan mendengar bunyi melodi kegemaran kita? Ketua Alexey Paevsky akan bercakap tentang ini, Ketua Editor portal Neuronovosti.Ru, editor saintifik portal Indicator.Ru, editor kehormat majalah MIPT "Untuk Sains" dan wartawan saintifik dengan pengalaman 10 tahun.
Evgenia Timonova
Semuanya seperti haiwan
Wanita percaya bahawa ia tidak berbaloi untuk membayar lelaki - ia merosakkan mereka. Dan mereka sendiri sentiasa membayar dan membayar. Untuk semua orang. Gandakan harga. Berjuta tahun. Nah, lelaki, bagaimana kita akan mengembalikannya?
Alexander Markov
Ahli biologi telah membina semula sejarah evolusi pencerobohan intraspesifik maut dalam mamalia dengan membandingkan data tentang punca kematian dalam 1024 spesies dengan struktur pokok evolusi. Ternyata terdapat "isyarat filogenetik" dalam data pada tahap pencerobohan, iaitu, spesies sebahagiannya mewarisi keagresifan mereka dari spesies nenek moyang. Ini memungkinkan untuk meramalkan untuk setiap spesies tahap keagresifan yang dijangkakan berdasarkan kedudukannya pada pokok evolusi, dan kemudian membandingkannya dengan yang telah ditetapkan secara empirik. Manusia adalah salah satu cabang mamalia yang paling agresif. Tahap pencerobohan maut yang dijangkakan untuk Homo sapiens, dikira berdasarkan kedudukan kita pada pokok evolusi, adalah kira-kira 2% (dua pembunuhan untuk setiap seratus kematian).
Televisyen Belarusia menayangkan filem yang menyatakan: pembangkang tidak mahu menang pilihanraya presiden, tetapi hanya cuba menganjurkan rusuhan dan juga serangan pengganas. Para pengarang menjelaskan tingkah laku bekas calon dengan fakta bahawa mereka bekerja dengan berjuta-juta dalam geran Barat. Sementara itu, Eropah sedang bersedia untuk mengenakan sekatan terhadap Minsk.
Di Saluran Pertama Televisyen Belarusia pada petang Ahad filem " Segi empat. Besi pada kaca" Pita itu menceritakan tentang peristiwa 19 Disember di Minsk.
"Bekas pencabar jawatan presiden memutuskan untuk mengambil secara paksa apa yang mereka tidak dapat dalam pilihan raya," kata suara pada permulaan filem, yang kebanyakannya ditumpukan kepada "persediaan serangan pengganas."
Khususnya, video telah ditunjukkan mengenai rampasan senapang, pisau dan kartrij gas di sempadan dengan Rusia dan Ukraine.
Di samping itu, penulis menerbitkan beberapa rekod perbualan telefon: seorang ibu menghubungi polis dan melaporkan bahawa anak lelakinya yang berusia 16 tahun mengikat dirinya dengan bungkusan bahan letupan dan pergi ke dataran - "bantu saya menangkapnya." Akhbar Belarusia "Nasha Niva" mencadangkan bahawa perbualan ini adalah palsu dan ia dirakam atas perintah KGB.
Filem itu juga menunjukkan serpihan dengan penyertaan warga Rusia Maxim Breus dan Alexey Evdokimov, yang didakwa minggu lalu dalam kes pergolakan di Minsk; nama-nama orang Rusia tidak didedahkan sebelum ini.
Neklyaev dipukul oleh rakyatnya sendiri
Filem itu mendakwa bahawa pemukulan calon presiden Belarus Vladimir Neklyaev dimulakan bukan oleh pegawai polis, tetapi oleh rakan-rakan pembangkangnya - Andrei Sannikov, Vitaly Rymashevsky dan Nikolai Statkevich.
Marilah kami ingatkan anda bahawa pada 19 Disember, Neklyaev mengetuai lajur penyokongnya, yang bergerak ke arah Dataran Oktyabrskaya. Neklyaev telah dipukul dan dengan kecederaan otak traumatik telah dibawa ke hospital, di mana dia ditahan oleh pegawai polis.
Sannikov didakwa menerima lebih daripada setengah juta dolar untuk kempen pilihan rayanya, dan Neklyaev menerima wang tunai $1 juta 668 ribu 550 sahaja. Penajanya ialah Endowmen Kebangsaan Amerika untuk Demokrasi, serta yayasan Eropah tertentu.
Mereka memanggil nama
Filem itu juga menyangkal kata-kata bahawa penyerbuan Rumah Kerajaan pada 19 Disember lalu dilakukan oleh anggota polis berpakaian awam, seperti dakwaan pembangkang.
Nama-nama peserta dalam serangan itu juga telah didedahkan: ini Oleg Fedorkevich, 49 tahun, 2Nikita Likhavidi, 0 tahun, setiausaha akhbar Sannikov Alexander Otroshchenkov. Kesimpulannya, pengarang filem itu mengatakan bahawa hari ini lebih 100 peserta rusuhan telah dikenal pasti, dan 40 daripada mereka telah pun ditangkap.
Data pembangkang
Sementara itu, menurut aktivis hak asasi manusia, 25 orang dituduh dalam kes jenayah rusuhan besar-besaran di Minsk.
Berbanding minggu lalu, jumlah suspek juga meningkat lima orang - kini 13 orang, lapor laman web pusat hak asasi manusia Viasna. Daripada 25 tertuduh, 23 dalam tahanan, dua di bawah pengiktirafan untuk tidak keluar. Antara mereka yang ditangkap di pusat tahanan pra-perbicaraan KGB ialah empat calon bekas presiden - Sannikov, Neklyaev, Statkevich, serta Ales Mikhalevich, lapor laman itu.
Mereka menuntut sekatan
Peristiwa yang berlaku pada hari pilihan raya dan reaksi pihak berkuasa terhadap perhimpunan pembangkang tidak membuatkan pemerhati asing tidak ambil peduli. Pada hari Isnin diketahui bahawa Jerman, Great Britain, Sweden dan Poland mendesak EU mengenakan sekatan terhadap Minsk. Ini telah dilaporkan kepada RIA Novosti oleh sumber di Majlis EU.
Menurut teman bicara agensi itu, hanya Itali di kalangan anggota EU yang menentang penggunaan apa yang dipanggil "langkah-langkah sekatan" terhadap pihak berkuasa Belarus, tetapi ada juga mereka, seperti Portugal dan Sepanyol, yang menyokong "pendekatan seimbang" supaya tidak memusnahkan mereka perkembangan positif , yang telah dicapai lebih awal dalam dasar persesuaian antara Belarus dan EU.
Wakil tetap 27 negara Kesatuan Eropah pada mesyuarat pada hari Jumaat di Brussels melancarkan mekanisme untuk menyediakan keputusan mengenai penggunaan sekatan oleh organisasi serantau ini terhadap pegawai Belarus.
Dijangka keputusan mengenai sekatan akan dibuat pada mesyuarat pertama menteri luar EU yang dijadualkan pada tahun baharu, yang dijadualkan pada 31 Januari.
