بلوک. همه ما آن را به عنوان بخشی از مطالعه کردیم برنامه آموزشی مدرسه، از زیبایی و عاشقانه خطوط لذت برد. مقاله ما به تحلیل شعر "غریبه" بلوک اختصاص دارد. بیایید سعی کنیم بفهمیم که چگونه اثری درباره خیابان های کثیف و مست ها به مانیفست عشق ناب تبدیل شد.

"غریبه" از بلوک. تحلیل بر اساس برنامه

در مدرسه به ما آموزش داده می شود که اشعار را بر اساس یک طرح تجزیه و تحلیل کنیم و سه مؤلفه مهم تاریخی و زندگی نامه ای، ادبی (ترکیب، موضوع، تصاویر، سبک) و هنری (وسایل بیان، قافیه، نوشتن صدا) را تجزیه و تحلیل کنیم. آنها را می توان بسته به وظایف در دست تعویض کرد. بیایید شعر "غریبه" بلوک را طبق طرح زیر تحلیل کنیم:

1. تاریخچه خلقت.
2. ترکیب بندی.
3. رسانه هنری
4. "من" قهرمان غنایی
5. فکر اصلی
6. نظرات منتقدان

تاریخچه خلقت

برای شناسایی ایده اصلی متن در فرآیند تحلیل "غریبه" بلوک، اجازه دهید به زمان سرودن شعر بپردازیم. در سال 1906 متولد شد و در مجموعه شعر گنجانده شد. شادی غیر منتظره«شاعر دوران سختی را در زندگی خود می گذراند.

انقلاب 1905 به اعتراف خودش «چیزی را در روحش خرد کرد». مضامین اشعاری که قبلاً رویا و بانوی زیبا را می خواندند تغییر کرد. مضامین نابرابری اجتماعی و ابتذال جهان شنیده شد و انتظار برای نزدیک شدن به تحولات تشدید شد. یک ضربه وحشتناک خیانت به همسرش بود: L. D. Mendeleeva به دوست نزدیک و متحد بلوک آندری بلی رفت.

شاعر ارتباط خود را با دوستان سمبولیست خود متوقف کرد و تمام وقت خود را در روستای تعطیلات اوزرکی گذراند. در اینجا، در رستورانی در ایستگاه راه‌آهن، بلوک غم و اندوه قلبش را با الکل از بین برد. قطارها از پنجره عبور می کردند و مردم به سرعت در حال حرکت بودند. در اینجا بود که تصویر یک غریبه مرموز به او رسید که نماد پاکی و معنویت بود. به گفته شاعر ، او او را به صورت زنده - روی بوم های وروبل دید.

ترکیب بندی. قسمت اول کار

تجزیه و تحلیل آیه "غریبه" توسط بلوک به ما امکان می دهد آن را به دو بخش تقسیم کنیم. در اولی هرج و مرج و فقدان معنویت حاکم است. این اکشن در پس زمینه یک منظره منحط عصر رخ می دهد. هوای اینجا کهنه و گرم است، خیابان ها غبارآلود، بهار نه نو شدن، بلکه «روحیه فساد» به همراه دارد. صدای ناهنجاری از صداها در اطراف شنیده می شود: فریاد مستی ها، گریه کودک، جیغ زنان.

اصول اخلاقی به کلی از بین رفته است. خانم‌ها دیگر والا نبوده‌اند، با «عقل آزمایش‌شده» بین گودال‌ها راه می‌روند. دومی «کلاه‌های کاسه‌زن را می‌شکند» که فقط افراد طبقه بالا از آن استفاده می‌کردند. رأس جامعه نیز در ابتذال و خواری غوطه ور است. ماه، که اغلب در شعر ستایش می شود، در بلوک «بی معنی منحنی می شود» و به دیسکی بی جان مقایسه می شود.

تجزیه و تحلیل "غریبه" بلوک به ما امکان می دهد فقط یک نقطه روشن را در این دنیای در حال پوسیدگی مشخص کنیم - یک چوب شور در یک نانوایی. از دور طلایی می درخشد، مثل امید به چیزی بهتر، اما هیچ کس متوجه آن نمی شود. خود قهرمان غنایی از شراب مات و مبهوت شده است، تنهاست و به انعکاس خود در شیشه می نگرد. مردم اطراف او ظاهر انسانی خود را از دست داده اند، آنها "چشم های خرگوش" دارند، همه ناامیدانه مست هستند. با این حال، شراب، "ترش و مرموز"، به تدریج قهرمان را در دنیای عاشقانه غوطه ور می کند.

قسمت دوم شعر

تجزیه و تحلیل "غریبه" بلوک ثابت می کند که اثر بر ضد و مخالف ساخته شده است. اگر قسمت اول تحت سلطه واژگان کم بود، قسمت دوم عالی به نظر می رسد. غریبه ای ظاهر می شود که قهرمان غنایی را کاملا مست می کند. درک این که آیا این زن یک زن زنده است یا یک روح، یک دید زیبا دشوار است.

تصویر در یک پنجره مه آلود از تاریکی شب، به آرامی در میان مستها راه می رود، بدون اینکه توجه آنها را جلب کند. برخلاف هوای مضر پخش شده در اطراف، غریبه "ارواح و مه" تنفس می کند. تنها کنار پنجره می نشیند. تصویر او خالی از جزئیات، ناپایدار و شکننده است. چهره در پشت پرده ای تیره پنهان شده است، ابریشم ها گویی در زیر وزش نسیم ملایم "می وزند" و "افسانه های باستانی" و افسانه ها به یاد می آیند. به نظر می رسد که او از یک دنیای عالی دیگر بیرون آمده است. پرهای عزا روی کلاه نماد تراژدی وجود اوست.

شاعر او را در «فاصله مسحور» دنبال می کند. او واقعیت پایین را فراموش می کند، به دنیای "رازهای عمیق"، "سواحل دوردست"، خورشید، چشمان "بی ته آبی" و گنجینه های معنوی فرو می رود. غریبه نماد عشق، امید، آرزوهای بلند، زیبایی می شود که در روح زخمی می درخشد.

در سطرهای آخر، قهرمان غنایی مه رویاها را از بین می برد، او دوباره متوجه می شود که به دنیای "هیولاها" تعلق دارد. «حقیقت در شراب» اعتراف به این است که مستی باعث شد او به بعد دیگری منتقل شود. با این حال، در کنایه ای تلخ، قهرمان احساس می کند که زنده است.

رسانه هنری

بیایید به تحلیل "غریبه" بلوک ادامه دهیم. اجازه دهید به اختصار به ابزارهای بیانی که شاعر توانسته است شعر را تا این حد آهنگین و زیبا بسازد، بررسی کنیم. با پنج متر ایامبیک نوشته شده است. قافیه ضربدری است، قافیه های زنانه و مردانه متناوب با یکدیگر می باشند.

در قسمت اول پاره می شوند. از واژگان کاهش یافته استفاده می شود، بسیاری از صداهای همخوان تیز شنیده می شود. در بخش دوم، قافیه صاف می شود، آوازها در بین صامت ها غالب می شوند و هارمونی را به شعر وارد می کنند. دایره لغات بالا است، که بر غیرقابل دسترس بودن Stranger شبح مانند تأکید می کند.

بلوک در مسیرها کوتاهی نکرد. در شعر می توان لقب های ("چشم های بی ته"، "ساحل طلسم")، استعاره (چشم... شکوفه، شراب... سوراخ شده)، آنافورا ("و هر غروب")، oxymoron ("بهار و مخرب" را پیدا کرد. ) ، شخصیت پردازی ("دیسک کج است"). با این حال، تکنیک اصلی آنتی تز است. واقعیت مبتذل با ایده آل بالا مخالف است که با واژگان، تصاویر و ضبط صدا بر آن تأکید می شود.

"من" قهرمان غنایی

تجزیه و تحلیل شعر بلوک "غریبه" به ما امکان می دهد شخصیت اصلی او را بهتر درک کنیم. قهرمان غنایی فقط در پایان قسمت اول ظاهر می شود، اما جهاناز چشمان او می بینیم او ترسناک است و قهرمان را به یک دایره ناامید می کشاند. این احساس با حرف ربط مکرر «و» و بیت «و هر عصر» ایجاد می شود. دایره لغات رباعی که اولین بار "من" قهرمان در آن ظاهر می شود، بالاست. این امر بر بیگانگی او با محیط مبتذل خود تأکید می کند. تنها دوست شما بازتاب خودتان است. شخصیت که در ناامیدی فروتنانه قرار دارد، رستگاری را در الکل جستجو می کند.

غریبه تنها دوتایی اوست. فقط آن دو از "رازهای عمیق" آگاه هستند. برای قهرمان، او پیام آور دنیای دست نیافتنی هارمونی است. تصویر او مبهم است، در اسرار، مه، ارواح و جادو پوشیده شده است. آنها از نظر روحی به هم نزدیک هستند، اما اتحاد آنها غیرممکن است. جهان بیش از حد ناپایدار است، اما قهرمان فقط در آن می تواند از واقعیت خشن فرار کند. بیت آخر پر از امید و ناامیدی است. یک ایده آل زیبا به عنوان یک "گنج" تلقی می شود. با این حال، قهرمان پر از شک و تردید است: شاید غریبه مرموز فقط یک دید مست باشد، یک ترفند ذهن.

فکر اصلی

تجزیه و تحلیل "غریبه" بلوک به درک آنچه نویسنده می خواست با شعر خود بگوید کمک می کند. ما با تضاد بین زندگی پست و آرزوهای بلند روبرو هستیم که قابل آشتی نیست. قهرمان در دنیای ابتذال احساس خفگی می کند، او برای ایده آل، زیبایی، خوشبختی تلاش می کند که آن را در اطراف نمی بیند، اما ناگهان در غریبه مرموز و گریزان می یابد.

تحلیل «غریبه» الکساندر بلوک ما را به یک نتیجه غم انگیز می رساند: ورود به دنیای شعر و رمز و راز غیرممکن است. امید به روشنی در روح قهرمان درخشید ، او توسط آن روشن شد ، اما در پایان مجبور شد به ناتوانی خود اعتراف کند. او بخشی از دنیای "هیولاهای مست" است، جایی که غریبه به آن تعلق ندارد. یک رویا می تواند لحظه ای وارد زندگی روزمره ما شود، آن را با یک فلاش روشن روشن کند، روح ما را زیر و رو کند، اما دوباره ناپدید شود، و شخص را به واقعیت خسته کننده بازگرداند.

"غریبه" الکساندر بلوک

عصرها بالای رستوران ها
هوای گرم وحشی و کر است،
و با فریاد مستی حکومت می کند
بهار و روح مهلک.

خیلی بالاتر از گرد و غبار کوچه،
فراتر از کسالت ویلاهای روستایی،
چوب شور نانوایی کمی طلایی است،
و صدای گریه کودکی شنیده می شود.

و هر غروب، پشت موانع،
شکستن گلدان ها،
قدم زدن با خانم ها در میان خندق ها
عقل آزمایش شده

Oarlocks بر فراز دریاچه می شکند
و صدای جیغ زنی شنیده می شود
و در آسمان، به همه چیز عادت کرده است
دیسک بی معنی خم شده است.

و هر شب تنها دوست من
در لیوان من منعکس شد
و رطوبت ترش و مرموز
مثل من متواضع و مبهوت.

و در کنار میزهای همسایه
لاکی های خواب آلود دور و بر می گردند،
و مستان با چشمان خرگوشی
فریاد می زنند: «In vino veritas!»

و هر عصر در ساعت مقرر
(یا من فقط خواب می بینم؟)
فیگور دختر، اسیر ابریشم،
پنجره ای از پنجره مه آلود حرکت می کند.

و آهسته راه رفتن بین مستها
همیشه بدون همراه، تنها
نفس کشیدن ارواح و مه،
کنار پنجره می نشیند.

و از باورهای کهن دم می زنند
ابریشم های الاستیک او
و کلاهی با پرهای عزا،
و در حلقه ها یک دست باریک وجود دارد.

و در زنجیر صمیمیت عجیب،
به پشت پرده تاریک نگاه می کنم،
و من ساحل طلسم شده را می بینم
و فاصله مسحور شده

رازهای خاموش به من سپرده شده است،
خورشید یک نفر به من سپرده شد،
و همه ارواح خم من
شراب ترش سوراخ شده.

و پرهای شترمرغ خم شد
مغزم در حال نوسان است،
و چشمان بی ته آبی
آنها در ساحل دور شکوفه می دهند.

گنجی در روح من هست
و کلید فقط به من سپرده شده است!
حق با توست هیولای مست!
می دانم: حقیقت در شراب است.

تحلیل شعر بلوک "غریبه"

وقتی صحبت از میراث خلاق شاعر روسی الکساندر بلوک می شود، بسیاری اغلب شعر کتاب درسی "غریبه" را به یاد می آورند که در سال 1906 سروده شد و به یکی از بهترین آثار عاشقانه این نویسنده تبدیل شده است.

«غریبه» داستانی نسبتاً غم انگیز و دراماتیک دارد. الکساندر بلوک در طول دوره نوشتن شعر، درام عمیق معنوی ناشی از خیانت همسرش را تجربه می کرد.، که نزد شاعر الکساندر بلی رفت. بنا به خاطرات نزدیکان شاعر، او غم و اندوه خود را غیرقابل کنترل در شراب غرق کرد و روزها در آبخوری های ارزان قیمت مملو از شخصیت های مشکوک نشست. به احتمال زیاد در یکی از این رستوران ها الکساندر بلوک با یک غریبه مرموز - یک خانم زیبا با کلاه با حجاب عزا ملاقات کرد که هر روز عصر در همان زمان میزی را در نزدیکی پنجره اشغال می کرد و در افکار غم انگیز خود غرق می شد.

در این مؤسسه، او به وضوح شبیه موجودی خارجی به نظر می رسید، متعلق به دنیایی کاملاً متفاوت، جایی که جایی برای کثیفی و زبان خیابانی، روسپی ها، ژیگولوها و عاشقان نوشیدنی های ارزان قیمت وجود نداشت. و به احتمال زیاد، این تصویر زنی مرموز بود که در فضای داخلی یک میخانه ارزان قیمت نابسامان بود که در شاعر نه تنها میل به کندوکاو در راز خود، بلکه برای تجزیه و تحلیل زندگی خود را برانگیخت و متوجه شد. که داشت هدر می داد

الکساندر بلوک با توصیف وضعیت اطراف خود، عمداً کثیف و گیجی مست را با تصویر الهی زنی ناشناس که ظاهراً درام معنوی به همان اندازه عمیق را تجربه می کند ، تضاد می کند ، اما خم نمی شود تا اندوه خود را در الکل غرق کند. درک اینکه غریبه شکننده بسیار قوی تر و شجاع تر از همه مردانی است که او را احاطه کرده اند، ظاهری خاص از تحسین را در روح شاعر ایجاد می کند. این اولین لحظه درخشان در زندگی او پس از چندین ماه است، که او سعی می کند آن را طوری به چنگ بیاورد که گویی نجات دهنده ای است تا از ورطه مستی بی وقفه بیرون بیاید. این واقعیت که او به طرز درخشانی موفق شد با وجود شعر "غریبه" تأیید می شود ، که ، همانطور که بعداً معلوم شد ، نه تنها در زندگی، بلکه در کار الکساندر بلوک نیز به نقطه عطفی تبدیل شد.

و دقیقاً تضاد بین جنبه های تاریک و روشن زندگیکه در این اثر غنایی و بسیار تکان دهنده به وضوح نمایان است، نشان می دهد که شاعر به خوبی درک می کند که زندگی اش با سرعتی بی وقفه در حال نزول است. چنین تضادی ریتم کل اثر را تنظیم می کند، گویی تأکید می کند که واقعیت دیگری وجود دارد که حتی با قلب شکسته می توان شادی کرد و شگفت زده شد. چیزهای ساده، که درخشان ترین و هیجان انگیزترین احساسات را برمی انگیزند. تصویر یک غریبه نشان دهنده دری اندکی باز به سوی واقعیتی دیگر است و تنها چیزی که باقی می ماند این است که چند قدم ناپایدار بردارید تا خود را در جایی پیدا کنید که واقعیت غم انگیز با ابتذال، خیانت، ظلم و کثیفی اش جایی ندارد.

در آغوش باکوس بمانید یا سعی کنید وارد دنیای مرموز یک غریبه شوید، پر از نور و پاکی؟ الکساندر بلوک راه سوم را انتخاب می کند و استدلال می کند که در شراب نیز حقیقت وجود دارد، اما در عین حال تصمیم می گیرد که در سطح کسانی که می نوشند نه برای درک آن، بلکه برای فراموش کردن خم نشود. این را یکی از آخرین بیت ها تأیید می کند که در آن شاعر اعتراف می کند: "در روح من گنجی وجود دارد و کلید فقط به من سپرده شده است!" این کلمات را می توان به روش های مختلف تفسیر کرد، اما محتمل ترین معنای آنها این است که تنها خلوص معنوی، توانایی عشق و بخشش، به انسان قدرت ادامه زندگی می دهد. اما برای درک این موضوع، ابتدا باید به اعماق زمین فرو بروید و سپس با یک غریبه مرموز ملاقات کنید که فقط با حضور او شما را به قدرت خود باور می کند، حتی اگر تصویر او زاییده تخیل باشد و مسموم با الکل باشد. .

تحلیل شعر "غریبه" آ.بلاک

تصویر یک غریبه مرموز بیش از یک بار در هنر آشکار شده است. در نقاشی قرن 19 ، I. Kramskoy به او روی آورد (نقاشی "ناشناخته" ، 1883) ، در قرن 20 ، هنرمند I. Glazunov تعدادی نقاشی-تصویر برای اشعار A. Blok کشید. شعر "غریبه" توسط بلوک در 24 آوریل 1906 در روستای تعطیلات اوزرکی سروده شد. خیلی ... بود دوره سختدر زندگی شخصی شاعر همسرش ال.د. مندلیوا با آندری بلی، دوست صمیمی شاعر، رابطه برقرار کرد. این شعر از سرگردانی در حومه سن پترزبورگ، از برداشت های حاصل از پیاده روی در اوزرکی متولد شد. بسیاری از ویژگی ها و نشانه های واقعی در شعر از اینجاست: رستوران، گرد و غبار کوچه ها، موانع.

ژانر اثر داستانی در شعر است. داستان ملاقات قهرمان غنایی با غریبه در یک رستوران روستایی است. موضوع اصلی برخورد رویاها و واقعیت است. ترکیب بر اساس اصل مخالفت - آنتی تز است. رویا با واقعیت خشن مخالف است. از نظر آهنگسازی، شعر از دو بخش تشکیل شده است. یک قسمت (شش بیت اول) واقعیت دنیای مبتذل را نشان می دهد، قسمت دوم (هفت بیت آخر) آرمان عاشقانه قهرمان غنایی را به تصویر می کشد. این دو جهان برای بلوک ناسازگار هستند. دنیای رویاهای او شکننده و نازک است و عاری از خطوط واقعی است. اما این دنیا تنها نجات و فرصت او برای باقی ماندن خودش است. الکساندر بلوک این جهان را با الهام از تصویر غریبه به خوانندگان خود هدیه می دهد.

شعر با توصیف یک عصر بهاری آغاز می شود. با این حال، نفس تازه بهار برای توصیف هوای بهاری اصلاً احساس نمی شود، شاعر از این عنوان استفاده می کند دزد در حال دود شدن. قسمت اول شعر مملو از جزییات نثری است. این گرد و غبار کوچه هاست، و حوصله خانه های روستایی، و چوب شور یک نانوایی، و هوش های آزموده ای که «با خانم ها در میان خندق ها قدم می زنند». نویسنده از زبان بی ادبانه استفاده می کند (لاکی های خواب آلود خارج شدن) ناخوشایند استفاده می کند تصاویر صوتی(گریه بچه ها، جیغ زن، خرخر کردن پاروها). ابتذال دنیای واقعی همه چیز اطراف را با روحیه فاسد خود آلوده می کند. و حتی به صورت سنتی تصویر شاعرانهماه در اینجا به شکل تحریف شده ظاهر می شود:

و در آسمان، عادت به همه چیز،
دیسک بی معنی خم شده است.

در این قسمت نویسنده به عمد صداهای همخوانی را که تلفظ آنها دشوار است روی هم انباشته می کند. مثلاً: «عصرها بالای رستوران ها، / هوای گرم وحشی و کر است»: پوچرم درسترنم گرچ آه دک قُل. و به جای همخوانی های معمول شعر بلوک (تکرار اصوات مصوت) روی a-o-e که به شعر ملودی می بخشد، همخوانی کسل کننده (تکرار صداهای همخوان) و همخوانی ها را در i (گرم) می شنویم. وهوای دوم د وبه وکر؛ زن در و zg; cr و V ود و sk)، که به گوش آسیب می رساند. در این دنیا، به جای خورشید، «پرتزل نانوایی طلایی است» و عشق جای خود را به قدم زدن زنانی با «عقل آزمایش شده» می دهد (که احتمالاً هر روز همان جوک ها را تکرار می کنند). "عقل آزمایش شده" با خانم ها نه تنها در هر جایی، بلکه "در میان خندق ها" قدم می زنند. تصویر رستوران نیز نمادین است - این تجسم ابتذال است. نویسنده نه تنها یک رستوران عصرگاهی را به تصویر می‌کشد، بلکه فضایی را به تصویر می‌کشد که در آن «هوای گرم وحشی و کر است»، جایی که «روح بهاری و مخرب» بر تاریکی عمومی حاکم است. اینجا کسالت، مستی و تفریح ​​یکنواخت، خصلت چرخشی تکراری و بی معنی به خود گرفت. عبارت "و هر عصر" در مورد چرخش زندگی در این چرخ اتوماتیک صحبت می کند. این عبارت سه بار تکرار می شود، مانند حرف ربط و - این به احساس دایره بسته می رسد: (و بهار و روح زیانبار بر گریه مستی حکومت می کند؛ و گریه کودکی به گوش می رسد؛ و ناله زنی به گوش می رسد). نویسنده از تمام افعال در زمان حال استفاده می کند. این دنیا نفرت انگیز و ترسناک است. به معنای واقعی کلمه در همه چیز، قهرمان غنایی ناهماهنگی زننده ای از صداها و بوها، رنگ ها و احساسات را احساس می کند. او تسلی در شراب می یابد:

و هر شب تنها دوست من
در لیوان من منعکس شد
و رطوبت ترش و مرموز،
مثل من متواضع و مبهوت.

موتیف مستی چندین بار تکرار می‌شود: «مست‌ها با چشمان خرگوش» فریاد می‌زنند: «In vino veritas!» - "حقیقت در شراب است!" (لات). غریبه "در میان مردم مست" قدم می زند. اما مستی نیز غوطه ور شدن در عالم رویا است. این دنیای منزجر کننده با غریبه ای که «هر عصر در ساعت مقرر» در قسمت دوم شعر ظاهر می شود، در تقابل قرار می گیرد. Alliteration - تکرار، انباشته شدن خشن صداهای همخوان در یک توصیف خیابان کثیف- با تکرار صداهای صدادار جایگزین می شوند - آسونانس ها:

نفس کشیدن ارواح و مه،
کنار پنجره می نشیند.
و از باورهای کهن دم می زنند
ابریشم های الاستیک او.

خش خش خش خش ابریشم را منتقل می کند. تکرار صداهای [u]، [e] احساس هواپذیری تصویر زن را ایجاد می کند. غریبه عاری از ویژگی های واقع گرایانه است. این تصویر با درک والا قهرمان غنایی از کثیفی و ابتذال واقعیت محصور شده است. غریبه آرمان زنانگی و زیبایی است، نمادی از آنچه قهرمان غنایی فاقد آن است - عشق، زیبایی، معنویت. غریبه اسرارآمیز "همیشه بدون همراه، تنها است." تنهایی قهرمانان نه تنها آنها را از جمعیت عمومی متمایز می کند، بلکه آنها را به سمت یکدیگر جذب می کند:

و در زنجیر صمیمیت عجیب،
به پشت پرده تاریک نگاه می کنم،
و من ساحل طلسم شده را می بینم
و فاصله مسحور شده

"ساحل طلسم شده" نمادی از جهانی هماهنگ، اما دست نیافتنی است. به نظر می رسد که او نزدیک است، اما اگر دست خود را دراز کنید، ناپدید می شود. تصویر غریبه عجیب و غریب است:

و پر شترمرغ خمیده
مغزم داره میلرزه
و چشمان بی ته آبی
آنها در ساحل دور شکوفه می دهند.

شاعر از واژه ای استفاده می کند که از کاربرد گسترده خارج شده است چشم ها. این باستان گرایی به تصویر غریبه تعالی می بخشد. چشمان بی ته آبی او (رنگ آبی در بلوک به معنای پر ستاره، بلند، دست نیافتنی است) با چشمان خرگوش مستها در تضاد است. غریبه تصویری دگرگون شده از بانوی زیباست. او کیست: یک بازدیدکننده معمولی از یک رستوران روستایی یا "دید مبهم" یک قهرمان غنایی؟ این تصویر نمادی از دوگانگی آگاهی قهرمان غنایی است. او واقعاً می خواهد از واقعیتی که از آن متنفر است دور شود، اما این واقعیت در هیچ کجا ناپدید نمی شود - و غریبه به این دنیا می آید. این نت های تراژیک را به تصویر قهرمان غنایی وارد می کند. ارواح و مه، چشمان بی انتها آبی غریبه ها و ساحل دور فقط رویا هستند، مستی لحظه ای، اما معنای واقعی زندگی دقیقاً در همین لحظات برای قهرمان غنایی آشکار می شود. او در پایان شعر در این باره می گوید: می دانم: حقیقت در شراب است.

شاعر با استفاده از انواع ابزارهای بیانی، آثار خود را بر ضدیت بنا می کند. این تکنیک برای تقویت بیان گفتار با مفاهیم شدیداً متضاد کار می کند. دو بخش شعر در تقابل قرار گرفته اند. تصاویر و مناظر، بوها و چهره ها، تصاویر صوتی قسمت اول و دوم شعر در تقابل قرار گرفته اند. رویا و واقعیت در تضاد هستند. در اینجا فقط چند نمونه وجود دارد: "هوای گرم وحشی و کر است" - "تنفس ارواح و مه"؛ "کسالت خانه های روستایی" - "فاصله مسحور شده"؛ "خندق" "خم" روح است. شاعر برای قسمت دوم شعر، القاب عاشقانه (ساحل مسحور، شراب ترش، چشمان آبی بی انتها) و استعاره (چشم... شکوفه، روح... خمیده سوراخ شده... شراب) را انتخاب می کند. شعر به صورت کلاسیک سروده شده است متر شاعرانه- چهار سنج ایامبیک، قافیه متقاطع.

شعر "غریبه" در دوره ای دشوار در زندگی شخصی الکساندر بلوک سروده شد، زمانی که همسرش، L. D. Mendeleeva، رابطه ای را با دوست خود، شاعر آندری بلی آغاز کرد. از سرگردانی در حومه سن پترزبورگ و به طور خاص از برداشت های حاصل از پیاده روی در روستای ویلا اوزرکی متولد شد. بسیاری از ویژگی ها و نشانه های واقعی در شعر از اینجاست: رستوران، گرد و غبار کوچه ها، موانع. ژانر اثر داستانی در شعر است. داستان ملاقات قهرمان غنایی با غریبه در یک رستوران روستایی است. موضوع اصلی برخورد رویاها و واقعیت است. ترکیب بر اساس اصل مخالفت - آنتی تز است. رویا با واقعیت خشن مخالف است. از نظر آهنگسازی، شعر از دو بخش تشکیل شده است. یک قسمت (شش بند اول) واقعیت دنیای مبتذل را نشان می دهد، قسمت دوم (هفت بند آخر) ایده آل رمانتیک را به تصویر می کشد. این دو جهان برای بلوک ناسازگار هستند. دنیای رویاهای او شکننده و نازک است و عاری از خطوط واقعی است. اما این دنیا تنها نجات و فرصت او برای باقی ماندن خودش است.

الکساندر بلوک این جهان را با الهام از تصویر غریبه به خوانندگان خود هدیه می دهد.
شعر با توصیف یک عصر بهاری آغاز می شود. با این حال، نفس تازه بهار اصلاً احساس نمی شود - شاعر هوای بهاری را مضر می نامد. قسمت اول پر از جزئیات عامیانه است. این گرد و غبار کوچه هاست، و حوصله خانه های روستایی، و چوب شور یک نانوایی، و هوش های آزموده ای که «با خانم ها در میان خندق ها قدم می زنند». نویسنده از زبان بی ادبانه استفاده می کند (لاکی ها خواب آلود به اطراف می چسبند)، به تصویر می کشد صداهای ناخوشایند(گریه بچه ها، جیغ زن، خرخر کردن پاروها). ابتذال همه چیز اطراف را با روحیه فاسد خود آلوده می کند. و حتی
تصویر سنتی شاعرانه ماه در اینجا به شکلی تحریف شده ظاهر می شود:

و در آسمان، عادت به همه چیز،
دیسک بی معنی خم شده است.

و به جای همخوانی های معمول شعر بلوک (تکرار اصوات مصوت) روی a-o-e که آهنگی را به بیت می بخشد، آلتراسیون کسل کننده (تکرار صداهای همخوان) و همخوانی را در i می شنویم (هوای گرم وحشی و کسل کننده است؛ جیغ زن. ؛ یک دیسک خم می شود) که به گوش آسیب می رساند. در این دنیا، به جای خورشید، «پرتزل نانوایی طلایی است» و عشق جای خود را به قدم زدن زنانی با «عقل آزمایش شده» می دهد (که احتمالاً هر روز همان جوک ها را تکرار می کنند). "عقل آزمایش شده" با خانم ها نه تنها در هر جایی، بلکه "در میان خندق ها" راه می روند. تصویر رستوران نیز نمادین است - این تجسم ابتذال است. نویسنده نه تنها یک رستوران عصرگاهی را به تصویر می‌کشد، بلکه فضایی را به تصویر می‌کشد که در آن «هوای گرم وحشی و کر است»، جایی که «روح بهاری و مخرب» بر تاریکی عمومی حاکم است. اینجا کسالت، مستی و تفریح ​​یکنواخت، خصلت چرخشی تکراری و بی معنی به خود گرفت. عبارت "و هر عصر" در مورد چرخش زندگی در این چرخ اتوماتیک صحبت می کند. این عبارت سه بار تکرار می شود، مانند حرف ربط و - این به احساس دور باطل می رسد (و بهار و روح زیانبار بر گریه های مست حکومت می کند؛ و گریه کودکی به گوش می رسد؛ و صدای جیغ زن به گوش می رسد). نویسنده از تمام افعال در زمان حال استفاده می کند. این دنیا نفرت انگیز و ترسناک است. به معنای واقعی کلمه در همه چیز، قهرمان غنایی ناهماهنگی زننده ای از صداها و بوها، رنگ ها و احساسات را احساس می کند. او تسلی در شراب می یابد:

و هر شب تنها دوست من
در لیوان من منعکس شد
و رطوبت ترش و مرموز،
مثل من متواضع و مبهوت.

موتیف مستی چندین بار تکرار می شود: "مست ها با چشمان خرگوش" فریاد می زنند: "In vino"
حقیقتا! - "حقیقت در شراب است!" (لاتین). غریبه "در میان مردم مست" قدم می زند. اما مستی نیز غوطه ور شدن در عالم رویا است. این دنیای منزجر کننده با غریبه ای که «هر عصر در ساعت مقرر» در قسمت دوم شعر ظاهر می شود، در تقابل قرار می گیرد. تكرارها - تكرار، انباشت خشن صداهاي همخوان در توصيف يك خيابان كثيف - جاي خود را به تكرار صداهاي صدادار - آسونانس (تنفس با عطر و مه، / كنار پنجره مي نشيند / و باورهاي كهن مي دمد / ابريشم هاي كشسان او مي دمد. ). خش خش خش خش ابریشم را منتقل می کند. همآهنگی ها و همسانی ها احساسی از هوای تصویر زن را ایجاد می کند. غریبه عاری از ویژگی های واقع گرایانه است. این تصویر با درک والا قهرمان غنایی از کثیفی و ابتذال واقعیت محصور شده است. غریبه ایده آل زنانگی و زیبایی است، نمادی از آنچه قهرمان غنایی فاقد آن است - عشق، زیبایی، معنویت. غریبه اسرارآمیز "همیشه بدون همراه، تنها است." تنهایی قهرمانان نه تنها آنها را از جمعیت عمومی متمایز می کند، بلکه آنها را به سمت یکدیگر جذب می کند:

و در زنجیر صمیمیت عجیب،
به پشت پرده تاریک نگاه می کنم،
و من ساحل طلسم شده را می بینم
و فاصله مسحور شده

"ساحل طلسم شده" نمادی از جهانی هماهنگ، اما دست نیافتنی است. به نظر می رسد که او نزدیک است، اما اگر دست خود را دراز کنید، ناپدید می شود.

و پرهای شترمرغ خم شد
مغزم داره میلرزه
و چشمان بی ته آبی
آنها در ساحل دور شکوفه می دهند.

شاعر از کلمه اوچی استفاده می کند که از کاربرد گسترده خارج شده و به تصویر غریبه تعالی بخشیده است. چشمان بی ته آبی او (رنگ آبی در بلوک به معنای پر ستاره، بلند، دست نیافتنی است) با چشمان خرگوش مستها در تضاد است. غریبه - تصویر تبدیل شده بانوی زیبا. این یک بازدیدکننده معمولی از یک رستوران روستایی یا یک "دید مبهم" از یک قهرمان غنایی است. این تصویر نمادی از دوگانگی آگاهی قهرمان غنایی است. او واقعاً می خواهد از واقعیتی که از آن متنفر است دور شود، اما این واقعیت در هیچ کجا ناپدید نمی شود - و غریبه به این دنیا می آید. این نت های تراژیک را به تصویر قهرمان غنایی وارد می کند. ارواح و مه، چشمان بی انتها آبی غریبه ها و ساحل دور فقط رویا هستند، مستی لحظه ای، اما معنای واقعی زندگی دقیقاً در همین لحظات برای قهرمان غنایی آشکار می شود. او در پایان شعر در این باره می گوید: می دانم: حقیقت در شراب است.

نویسنده از ابزارهای مختلف بیان استفاده می کند. کار بر روی یک آنتی تز ساخته شده است. این تکنیک برای تقویت بیان گفتار با مفاهیم شدیداً متضاد کار می کند. دو بخش شعر در تقابل قرار گرفته اند. تصاویر و مناظر، بوها و چهره ها، موسیقی ابیات قسمت اول و دوم در تقابل قرار گرفته اند. رویا و واقعیت در تضاد هستند.

در اینجا فقط چند نمونه وجود دارد: "هوای گرم وحشی و کر است" - "تنفس ارواح و مه"؛ "کسالت خانه های روستایی" - "فاصله مسحور شده"؛ "خندق" "خم" روح است. شاعر برای قسمت دوم شعر، القاب عاشقانه (ساحل مسحور، شراب ترش، چشمان آبی بی انتها) و استعاره (چشم ... شکوفه، روح ... خم شده ... شراب) را انتخاب می کند.
شعر با چهار متر ایامبیک سروده شده و قافیه آن ضربدری است.

ترکیب شعر چگونه است؟ محتوای شعر قسمت اول چیست؟

کدام تکنیک های هنریآیا شاعر برای خلق تصویری از دنیای واقعی استفاده می کند؟ قهرمان غنایی چگونه این جهان را درک می کند؟ سختی درک آن چیست؟ بلوک راه برون رفت از بی معنا بودن هستی را چه می داند؟ غریبه کیست؟ ابزار خلق تصویر او چیست؟ سطرهای پایانی شعر را چگونه می فهمید؟

از نظر آهنگسازی، شعر به دو بخش تقسیم می شود. قسمت اول یک تصویر واقعی از محیط اطراف شهر ایجاد می کند. این را جزئیات دنیای عینی نشان می دهد: رستوران ها، چوب شور نانوایی، گلدان ها، خندق ها، موانع و غیره. نویسنده در مورد این جهان کنایه آمیز دارد، بنابراین او از یک آنتی تز ("روح بهار و فاسد") و ترکیبی از این جهان استفاده می کند. ایده هایی در مورد بالا و پایین: "الف در آسمان، عادت به همه چیز، دیسک به طرز بی معنیی منحنی می شود." او «وحشی»، «فن‌آور» و بی‌معنای جهان را می‌بیند. تصاویری از ابتذال بورژوایی به وجود می‌آید: «... در حالی که کاسه‌بازان خود را فشار می‌دهند، عقل‌های باتجربه با خانم‌ها در میان خندق‌ها قدم می‌زنند». غلظت تصاویر زشت عالی است. همچنین با کمک صدا ایجاد می شود. دنیا پر شده از گریه کودکان، جیغ زنان) و صدای غرغر قایق ها. این ناهنجار از همخوانی همسان، هیس و «ر» ناشی می شود. قهرمان غنایی از یک سو با دنیای ابتذال مخالفت می کند (او "متواضع و ترسناک" است). از سوی دیگر، او فرزند زمین است که با این جهان ادغام شده است و از «رطوبت ترش و مرموز» مبهوت شده است. اما این اوست که به او اجازه می دهد تا به دنیای رویاهایش فرار کند، جایی که ملاقات با غریبه اتفاق می افتد.

تحلیل زبانی شعر "غریبه" آ.بلاک

عصرها بالای رستوران ها
هوای گرم وحشی و کر است،
و با فریاد مستی حکومت می کند
بهار و روح مهلک.

در دوردست، بالای گرد و غبار کوچه،
فراتر از کسالت ویلاهای روستایی،
چوب شور نانوایی کمی طلایی است،
و صدای گریه کودکی شنیده می شود.

و هر غروب، پشت موانع،
شکستن گلدان ها،
قدم زدن با خانم ها در میان خندق ها
عقل آزمایش شده

و صدای جیغ زنی به گوش می رسد.
دیسک بی معنی خم شده است.

و هر شب تنها دوست من
در لیوان من منعکس شد.
مثل من متواضع و مبهوت.

و در کنار میزهای همسایه
لاکی های خواب آلود دور و بر می گردند،
و مستان با چشمان خرگوشی
"In vino veritas!" آنها فریاد می زنند

و هر عصر در ساعت مقرر

پنجره ای از پنجره مه آلود حرکت می کند.

و آهسته راه رفتن بین مستها
همیشه بدون همنشین، تنها،
نفس کشیدن ارواح و مه،
کنار پنجره می نشیند.

و از باورهای کهن دم می زنند
ابریشم های الاستیک او
و در حلقه ها یک دست باریک وجود دارد.

و در زنجیر صمیمیت عجیب،
به پشت پرده تاریک نگاه می کنم،
و من ساحل طلسم شده را می بینم
و فاصله مسحور شده

رازهای خاموش به من سپرده شده است،
خورشید یک نفر به من سپرده شد،
و همه ارواح خم من
شراب ترش سوراخ شده.

و پرهای شترمرغ خم شد.
مغزم در حال نوسان است،
و چشمان بی ته آبی
آنها در ساحل دور شکوفه می دهند.

گنجی در روح من هست
و کلید فقط به من سپرده شده است!
حق با توست هیولای مست!
می دانم: حقیقت در شراب است.

24 آوریل 1906. اوزرکی

شعر "غریبه" (1906) یکی از شاهکارهای شعر روسی است. از سرگردانی در حومه سن پترزبورگ، از برداشت های سفر به روستای تعطیلات اوزرکی متولد شد. بخش اعظم شعر مستقیماً از اینجا منتقل می شود: صدای جیر جیر یک زن، یک رستوران، گرد و غبار کوچه ها، موانع - همه افتضاح، کسالت، ابتذال. بلوک همچنین توضیح داد که کجا غریبه را دیده است - به نظر می رسد در نقاشی های وروبل: "سرانجام، آنچه من "غریبه" می نامم در برابر من ظاهر شد: یک عروسک زیبا، یک روح آبی، یک معجزه زمینی ... غریبه فقط نیست. خانمی با لباس مشکی با پرهای شترمرغ روی کلاه. این یک آلیاژ شیطانی از بسیاری از دنیاها، عمدتاً آبی و بنفش است. اگر ابزار وروبل را داشتم، دیو می‌آفریدم، اما هر کسی کاری را انجام می‌دهد که به او محول شده است...» رنگ آبیبلوک به معنای ستاره ای، بلند، دست نیافتنی است. بنفش - هشدار دهنده

1906 - این دوره به زمان دانش و اکتشافات شگفت انگیز برای بلوک تبدیل شد. شاعر با توجه فزاینده به واقعیت های زندگی روزمره اطراف خود نگاه می کند و ناهماهنگی زندگی را به تصویر می کشد. گویی بلوک از خوابی عمیق و شیرین بیدار می‌شود، زندگی بی‌رحمانه او را بیدار می‌کند و واقعیتی که برای شاعر آشکار می‌شود اجازه نمی‌دهد دوباره به خواب برود و خالق را مجبور می‌کند به خود توجه کند و نتیجه‌گیری کند. اثر "غریبه" به انعکاس بی نظیری از افکار و احساسات شاعر تبدیل می شود، پاسخ او به واقعیت دشوار در آن، دنیای ابتذال و زندگی روزمره با ولع بی وقفه برای عشق و نور روابط انسانی مرزبندی می شود.

شعر "غریبه" نیز به همین دلیل جالب است ترکیب بندی.از دو بخش تشکیل شده است: اولی واقعیت دنیای مبتذل است، دومی ایده آل رمانتیکی است که در این واقعیت رخنه می کند.

شعر آغازی توصیفی، قوام و ساخت آرامی از جزئیات هنری دارد. ظاهری از طرح وجود دارد که به محققان اجازه می دهد شعر را به عنوان یک تصنیف در نظر بگیرند.

شعر بر تقابل خیر و شر، خواسته و داده، تصاویر و تصاویر، تضاد و انعکاس در یکدیگر بنا شده است. واقعیت در اینجا با تعالی رویاها مرز دارد. بلوک انزجار خود را از ابتذال زندگی اطراف پنهان نمی کند و تصویری از مقایسه ها و ترکیب هایی ترسیم می کند که تصور آن دشوار است: هوای گرم شاعر که با حرکت و گرما همراه است "وحشی و کر" است و "روح بهاری". نماد شروع چیزی جدید است ، معلوم می شود "مضر" است ، "عقل آزمایش شده" با خانم ها در جای دیگری قدم می زنند ، از "در میان خندق ها" ، در خیابان ها "فریادهای مست" بر فراز دریاچه وجود دارد - "a جیغ زن»، حتی ماه نیز از هاله عاشقانه معمول خود بی بهره است و «بیهوده پیچ می خورد. جزئیات هنری. ابتدا فضای کلی و درک آن توسط قهرمان غنایی را بیان می کند:

عصرها بالای رستوران ها
هوای گرم وحشی و کر است،
و با فریاد مستی حکومت می کند
بهار و روح مهلک.

شعر با متر ایامبیک دو هجایی سروده شده است (یعنی تاکید بر حتی هجاها می افتد). نویسنده با موفقیت از قافیه متقاطع ABAB استفاده می کند (خطوط قافیه یکی پس از دیگری می روند)

تحلیل صرفی و واژگانی- معنایی. راه ها.در شعر ما نه فقط یک رستوران عصرگاهی، بلکه فضایی را می بینیم که در آن «هوای گرم وحشی و کر است»، جایی که «روح بهار و ویرانگر» بر تاریکی عمومی، بی احساسی و کوری حاکم است. در اینجا کسالت و اینرسی سرگرمی یکنواخت خصلت چرخش دایره ای مکرر را به خود گرفت که مردم را در خود فرو می برد. کلمات از شعر در مورد تکرار خودکار، چرخش زندگی در نوعی چرخ صحبت می کنند: "و هر عصر." حتی سه بار تکرار شد. معنای آنها با دو جزئیات تقویت می شود - "دیسک، عادت به همه چیز، منحنی های بی معنی" (دایره، توپ ماه) و مجموعه انسانی - "عقل آزمایش شده". اینها افرادی هستند که ژست ها و شوخی هایی را تکرار می کنند که بدیهی است بدیهی است. و آنها آنها را "در میان خندق ها" تکرار می کنند

با تکرار حرف ربط «و»، احساس ناامیدی و دور باطل حاصل می‌شود: «و بهار و روح مفتضح بر فریاد مستی حکومت می‌کند»، «و فریاد طفلی شنیده می‌شود»، «و نعره زن به گوش می‌رسد». همین اثر با کمک آنافورا (شکل سبکی متشکل از تکرار همان عناصر در ابتدای هر ردیف) در بیت های سوم، پنجم و هفتم شعر ("و هر شب") به دست می آید. دنیایی که نویسنده به تصویر می کشد نفرت انگیز و ترسناک است و قهرمان آرامش خود را در شراب می یابد ("و با ترش و رطوبت مرموز، چقدر فروتن و مبهوت هستم").

شما به راحتی می توانید متوجه شوید که با تمام افعال حرکتی، حضور - "راه رفتن"، "قطع قلقلک ها در حال جیر زدن"، "چسبیدن به بیرون"، "چفت شور نانوایی طلایی است" - دقیقاً هیچ حرکت یا حضور فعال (نه خواب آلود) وجود ندارد. از مردم. با این حال، تمام افعال توسط نویسنده در زمان حال استفاده می شود.

اما سپس او ظاهر می شود - یک غریبه زیبا. او کاملاً در راز پنهان شده است، نیمه واقعی، نیمه مرموز. و قهرمانی که ایمان خود را به زندگی از دست داده است، امید را دوباره به دست می آورد. «عقاید کهن» بر او آشکار می‌شود، «اسرار تاریک» به او سپرده می‌شود و «خورشید کسی» تحویل می‌گیرد. دیگر جایی برای ناامیدی و اندوه در ذهن او نیست. بنابراین بلوک در مقایسه متضاد قسمت اول و دوم شعر توانسته است تعارض بین آنچه مطلوب و داده شده، آرمان و واقعیت است را نشان دهد.

این شعر تصاویر متضاد بسیاری دارد، یعنی یک ضد وجود دارد (شکل سبکی که با مفاهیم، ​​افکار، تصاویر به شدت بیانگر را تقویت می کند): "هوای گرم وحشی و کر است" - "تنفس با ارواح". و غبار»؛ "جیغ زن" - "شکل دخترانه"؛ "دیسک بی معنی" ماه - "خورشید"؛ "کسالت خانه های روستایی" - "فاصله مسحور شده"؛ "خندق" - "خم شدن" روح؛ "دیسک بی معنی" - "درست".

شعر حاوی یک oxymoron (شکل سبکی متشکل از ترکیبی از دو مفهوم است که با یکدیگر در تضاد هستند و منطقاً یکدیگر را حذف می کنند و در نتیجه کیفیت معنایی جدیدی ایجاد می شود). القاب‌هایی را ترکیب می‌کند که معانی متضادی دارند - بهار و زیان‌آور. زندگی روزمره مبتذل به طعنه به تصویر کشیده می شود:

و هر غروب، پشت موانع،
شکستن گلدان ها،
قدم زدن با خانم ها در میان خندق ها
عقل آزمایش شده
Rowlocks بر فراز دریاچه می‌شورند،
و صدای جیغ زنی به گوش می رسد...

ابتذال همه چیز اطراف را با روحیه فاسد خود آلوده می کند. حتی ماه، نماد ابدی عشق، همراه رمز و راز، تصویر عاشقانه مانند شوخی های "عقل آزمایش شده" صاف می شود:
و در آسمان، عادت به همه چیز،
دیسک بی معنی خم شده است.

بخش دوم شعر انتقالی به تصویر دیگری است که در تقابل با ابتذال تصویر اول است. انگیزه این دو بیت، ناامیدی آژیر، تنهایی قهرمان غنایی است:
و هر شب تنها دوست من
در لیوان من منعکس شد
و رطوبت ترش و مرموز،
مثل من متواضع و مبهوت.

این تنها دوست یک بازتاب است، دومین "من" قهرمان. و در اطراف فقط لاکی‌های خواب‌آلود و "مست‌های چشم خرگوش"

دایره واژگان شعر متنوع است. در وهله اول از نظر بسامد، اسم ها قرار دارند که به لطف آنها خواننده می تواند به وضوح تصویری از آنچه در حال رخ دادن است تصور کند و به دنبال آن صفت هایی که افراد، پدیده ها، اشیاء و در نهایت افعال را مشخص می کنند که به لطف آنها صداها شنیده می شود. غالباً در شعر حرف اضافه over وجود دارد که عمدتاً با فرم های کلمه با معنای مکانی استفاده می شود. اسامی انضمامی زیادی (کوزه، خندق، پر، دریاچه و غیره) وجود دارد که در کنار آنها اسم های مادی (شراب) ظاهر می شود. برای مثال، نویسنده در توصیف یک زیبایی، از اسم‌های خاص استفاده می‌کند: «کلاهی با پرهای عزا»، «دستی باریک در حلقه‌ها»، عطر. بسیاری از اسم ها با القاب ترکیب می شوند که از نظر فراوانی در رتبه دوم قرار دارند: "هوای گرم وحشی و کر است" ، "روح فاسد" ، گرد و غبار کوچه ، "عقل آزمایش شده" و فضای خاصی از موقعیتی که قهرمان در آن قرار دارد را منتقل می کند. . در عین حال، غریبه پیام آور دنیاهای دیگر، «ساحل دور» است. قهرمان غنایی در پشت پرده تیره خود "یک ساحل مسحور و یک فاصله مسحور" را می بیند ، یعنی شعر حاوی اسم هایی است که با القاب عاشقانه ترکیب شده است. از زمان اشعار عاشقانه، تصویر ساحل حکایت از جهانی هماهنگ، آزاد، اما دست نیافتنی داشته است.

دایره لغات بیت اول (و هر عصر تنها دوستم...) مانند واژگان قسمت دوم شعر بالاست.

دایره لغات مصراع دوم ("و در کنار سفره های پاییزی..." کم است ("لاکی ها"، "چسباندن"، "مست ها"، "جیغ کشیدن")، به سمت واژگان قسمت اول جذب می شود. این دو بیت به نظر می رسد که اجزای شعر را در کنار هم نگه می دارند و در تار و پود روایت غنایی نفوذ می کنند در قسمت دوم شعر یک چشم باستانی (که برای دوره ای منسوخ شده، کلمه ای که از کار افتاده است) وجود دارد. که به شعر و تصویر ابهت خاصی می بخشد، مشخص است که چشم های روزمره و حتی خرگوشی برای مست ها و کلمه های والا (و حتی آبی و بی ته) نیستند. به غریبه داده شد.

تصویر اصلیدر قسمت دوم ظاهر می شود. اما به غیر از عنوان شعر، در جایی مستقیماً اشاره نشده است. برای بار سوم، سطر با عبارت «و هر غروب...» آغاز می شود (آنافورا فیگور سبکی است که از تکرار همان عناصر در ابتدای شعر تشکیل شده است). ابتذال همیشگی، که در قسمت اول به تصویر کشیده شد، اما یک دید ثابت و زیبا، یک رویا، یک ایده آل دست نیافتنی: "یا این فقط من رویا هستم؟" قهرمان عاری از ویژگی های واقع گرایانه است. این تصویر سرشار از جذابیت شاعرانه است که با ادراک عالی قهرمان غنایی از کثیفی واقعیت محصور شده است:

و از باورهای کهن دم می زنند
ابریشم های الاستیک او
و کلاهی با پرهای عزا،
و در حلقه ها یک دست باریک وجود دارد.

غریبه مرموز با واقعیت اطراف بیگانه است. و او نیز «همیشه بدون همراه، تنها است». تنهایی قهرمانان باعث می‌شود که آن‌ها را از میان جمع متمایز کرده و به سمت یکدیگر جذب کند:

و در غل و زنجیر صمیمیت عجیب
به پشت پرده تاریک نگاه می کنم،
و من ساحل طلسم شده را می بینم
و فاصله مسحور شده

"ساحل طلسم شده" مورد نظر نزدیک است، اما اگر دست خود را دراز کنید، شناور می شود. قهرمان غنایی احساس می کند که تعهد خود را به "رازهای عمیق" دارد.
و پرهای شترمرغ خم شد
مغزم داره میلرزه
و چشمان آبی و بی ته
آنها در ساحل دور شکوفه می دهند.

نتیجه شاعرانه در آخرین بیت است: دنیایی که از تخیلات شاعر زاده شده است، عاری از خطوط مشخص، شکننده و ناپایدار است. اما این "گنجینه" اوست، تنها رستگاری و امیدی که به او کمک می کند زندگی کند. آخرین بیت انقلاب را در روح قهرمان غنایی کامل می کند ، از انتخاب او ، از فساد ناپذیری یک ایده آل زیبا صحبت می کند. و خواندن سطرهایی که همزمان سرشار از امید و ایمان، یأس و مالیخولیا باشد، بدون غم غیرممکن است:

گنجی در روح من هست
و کلید فقط به من سپرده شده است!
حق با توست هیولای مست!
می دانم حقیقت در شراب است.

راز حدس زده ای که امکان زندگی شگفت انگیز دیگری را "در ساحل دور" به دور از ابتذال واقعیت باز می کند، به عنوان یک "گنج" یافت شده پذیرفته می شود. شراب همچنین نمادی از مکاشفه، کلید اسرار زیبایی است. زیبایی، حقیقت و شعر خود را در یک وحدت ناگسستنی می یابند.

در شعر "غریبه" دوشیزه اختری دنیای عرفانی را به واقعیت نزدیک کرد و با او دنیای غیر واقعی "باورهای باستانی" به دنیای رستوران نفوذ کرد.

اکنون نه تنها او برگزیده است، بلکه قهرمان غنایی نیز برگزیده است. هر دوی آنها تنها هستند. نه تنها او، بلکه به او نیز "رازهای عمیق" سپرده شده است. با وجود این، شعر به صدا درآمد تم عاشقانهعدم امکان پیوند ارواح خویشاوند. با این حال ، در شعر ، راه حل غم انگیز این مضمون لحن اضافی به دست آورد - به آن خود کنایه داده شد: قهرمان پیشنهاد می کند که آیا غریبه بازی یک "هیولا مست" است. کنایه به قهرمان غنایی اجازه داد تا بین واقعیت و توهم سازشی پیدا کند. اما این سازش بین غریبه و زندگی حومه شهر هنوز غیرممکن است. او و واقعیت دو قطبی هستند که قهرمان غنایی بین آنها قرار دارد.

در شعر، نه تنها جزئیات هنری زندگی روزمره و "رازهای عمیق" تضاد را تشکیل می دهند، نه تنها طرح در مورد غریبه مبتنی بر مخالفت است - ظهور و ناپدید شدن او، بلکه مجموعه آوایی شعر نیز بر اساس آن ساخته شده است. اصل کنتراست هماهنگی حروف صدادار، همخوان با تصویر غریبه، در تضاد با ترکیب ناهماهنگ و سفت و سخت صامت ها است که به لطف آن تصویر واقعیت ایجاد می شود.

تجزیه.حرف ربط a در قسمت دوم شعر نه تنها دو بخشی بودن شعر را نشان می دهد، بلکه تضاد این بخش ها را نیز نشان می دهد، ترکیبی متضاد. در سرتاسر شعر، جملات پیچیده‌ای است که با یک ربط پیوندی به هم متصل می‌شوند که باعث ایجاد احساس ناامیدی می‌شود. در بندهای 1،3،5،7 تکرارهای نحوی (هر عصر) وجود دارد. این نشان دهنده شباهت کارکردهای ترکیبی و موضوعی این خطوط است. همچنین به لطف تکرار واژگانی، به نظر می رسد نویسنده در شعر خود از توازی نحوی (همان ساخت نحوی جملات) استفاده کرده است. این متن نیز استفاده می کند جملات سادهبا اعضای همگن، بیشتر محمول هایی است که بسیار انجام می دهند نقش مهم: آنها عمل را به صورت چند وجهی نشان می دهند که به معنای دقیق تر است. به عنوان مثال: "من نگاه می کنم، می بینم." وارونگی ( به صورت برعکسکلمات): "اسرار عمیقی به من سپرده شده است" ، "در روح من گنجی وجود دارد" و بسیاری دیگر که بیانگر گفتار را تقویت می کنند ، مهمترین کلمات را برجسته می کنند و بیان آهنگ را افزایش می دهند زیرا کلمات مهم در گفتار به ابتدای جمله منتقل می شوند. وارونگی به بیان بیان نیز کمک می کند اعضای جزئی: «هوای داغ»، «روح مفسده»، «جیغ زن»، «شکل دخترانه»، «باورهای باستانی»، «رازهای عمیق». لحن شعر آرام است. بلوک اغلب از کاما و نقطه برای نشان دادن کامل بودن فکر استفاده می کند. و فقط در پایان شعر از علائم تعجب استفاده می شود که بیانگر اعتماد به نفس ، احساسات است ، پایان را دراماتیک می کند و به وضوح کل وضعیت "چهارراه" را منعکس می کند ، بی راهی که شاعر در آن زمان در آن زندگی می کرد - در درگیری احساساتی که غریبه در روح قهرمان بیدار کرد، و نوعی ناتوانی او زمانی که این قهرمان با اکراه، کند، اما همچنان با فریاد یک «هیولا مست» موافق است. از یک طرف، "به من اسرار عمیق سپرده شده است"، "من یک ساحل مسحور می بینم." از سوی دیگر، اراده به فراموشی، نوعی امتیاز غم انگیز و غم انگیز، اجباری است به دنیای شیطانی، در توافق با کسانی که همیشه "در نزدیکی میزهای همسایه" هستند منعقد شد:

حق با توست هیولای مست!
می دانم: حقیقت در شراب است.

تحلیل آوایی. بخش آوایی تجزیه و تحلیل رسمی ترین است، زیرا سازماندهی صحیح متن با محتوای آن ارتباط آشکار و مستقیمی مانند سازمان واژگانی-معنی ندارد. در این میان، معنی آوایی بسیار اجرا می شود توابع مهم، هم در ایجاد یکپارچگی یک اثر شاعرانه و هم در بیان بسط موضوعی آن.
آوایی به معنای ایجاد وحدت صوتی متن است. این به صورت درصدی از صامت ها و مصوت ها بیان می شود. در شعر، بیشترین فراوانی صامت‌های پر سر و صدا است: 34% صامت‌ها، 26% صداها، 18% صامت‌ها. در میان مصوت ها، مصوت های غالب عبارتند از مصوت های پشتی خیز 16 (O) و به دنبال آن مصوت های میانی خیزش پایینی 15 (A) و همچنین مصوت های جلویی بالا آمدن 15 (I) و حروف صدادار پشت بالا 7 بار رخ می دهد. (U). ظاهر قهرمان با ضبط صدای زیبایی نادر همراه است. این شعر حاوی همخوانی (تکرار صداهای صدادار) و آلتراسیون (تکرار صداهای همخوان) است که باعث ایجاد احساس هوای تصویر می شود: «و هر شامگاه در وقت معین...»; "جسد دختر که توسط ابریشم ها گرفته شده است، در مه (A) حدود (A) زانو حرکت می کند.". آسونانس های y به تصویر غریبه پیچیدگی می بخشد: و با باورهای باستانی ابریشم های کشسان او و کلاهی با پرهای عزا و دستی باریک در حلقه ها می دمم.

آوایی شعر بیانگر شکل پذیری تصویر غریبه است: کلمات خش خش نفوذ قهرمانی را که لباس ابریشم پوشیده است به شلوغی زندگی روزمره منتقل می کند.

شاعر در هر چیزی که او را احاطه کرده بود، بسیار حساس موسیقی را می شنید و سعی می کرد هر یک از ساخته های خود را با آن پر کند. بنابراین کل "غریبه" بر اساس یک آنتی تز موسیقی ساخته شده است. برای تأیید این موضوع، لازم است ابتدا قسمت اول و دوم شعر را با هم مقایسه کنیم:
عصرها، بالای رستوران ها
هوای گرم وحشی و کر است.

شاعر به عمد صامت‌های سخت تلفظ p، v، ch، r، d، s.t و غیره را روی هم انباشته می‌کند و از مصوت‌های تاکید شده a، o، u، یعنی به‌صورتی نامنظم استفاده می‌کند. همه اینها به قسمت اول صدایی ناسازگار می دهد که با هارمونی دوم مخالف است:

و هر عصر در ساعت مقرر
(یا من فقط خواب می بینم؟)
فیگور دختر، اسیر ابریشم،
پنجره ای از پنجره مه آلود حرکت می کند.

در اینجا بلوک صامت های غیرقابل تلفظ را به حداقل می رساند و به l، m، n، r صوتی تبدیل می شود. و تکرار خش خش و سوت زدن ch, w, s یادآور خش خش ابریشم است. شاعر در عین حال به تکرار مصوت های a، i، o، u روی می آورد و از این طریق به صدای آهنگین بیت دست می یابد. بنابراین می توان نتیجه گرفت که شعر از نظر محتوا و شاعرانگی بی نظیر است.

یکی از محققین کار A.V Ternovsky، بر تفاوت شدید بین صدا و ماده واژگانی قسمت اول شعر (قبل از ظهور غریبه) و قسمت دوم، زمانی که به آرامی "بین مست" می گذرد، تأکید کرد: «در قسمت اول انباشت عمدی صامت‌های غیرقابل تلفظ داریم (مثلاً «عصرهای بالای رستوران‌ها هوای گرم وحشی و کسل‌کننده است-پوچرم دردرسترنم گرچ آه دک قل). واژگان این بخش به طور تاکیدی "زمینه" است، ارزیابی ها هستند شخصیت منفی(«هوا وحشی است و کر»، «فریاد مست»، «غبار کوچه»، «دیگ شکستن»، «صدای قله‌ها»، «جیغ زن» و حتی قرص ماه «بی‌معنا می‌پیچد». تفاوت بین قسمت دوم و اول از قبل در سطحی آشکار است که شاعر صدادارها را به حداقل می رساند و در عین حال از قدرت بصری شاعر استفاده می کند آنقدر عالی که دیگر اهمیتی ندارد که «غریبه تصویری از قهرمان در یک فراموشی مست بود یا خیر».

_____________________________________________________________________

ادبیات.

1. اگورووا N.V. "تحولات مبتنی بر درس در ادبیات روسیه"، M، "Vako"، 2005.
2. ضرابخانه N.G. "بلوک و نمادگرایی روسی"، 1980.
3. ترنوفسکی A.V. "خلاقیت A.A Blok"، M، 1989.