"آنا. تراژدی". نمایشنامه ای از ای.گرمینا بر اساس رمان «آنا کارنینا» نوشته ال.ان. تولستوی.
جشنواره تئاتر "خانه بالتیک".
به کارگردانی الکساندر گالیبین، هنرمند نیکلای سیمونوف.
نمایش برتر بر اساس "آنا کارنینا" ممکن است ساکنان سن پترزبورگ را در درجه اول مورد توجه قرار دهد زیرا دوتایی خلاق کارگردان الکساندر گالیبین و بازیگر ایرینا ساویتسکووا به شهر ما، به تئاتر خانه بالتیک بازگشته اند. پانزده سال پیش، اینجا، فقط در صحنه کوچک، نمایشنامه آنها "Frequin Julie" روی صحنه رفت - گالیبین آن را روی صحنه برد، ساویتسکووا نقش اصلی را بازی کرد. در مورد اجرای نقش قهرمان استریندبرگ، منتقد: "ایرینا ساویتسکووا یک موهبت ویژه دارد - بازی تراژدی در درام."
الکساندر گالیبین کلمه کلیدی "تراژدی" را در عنوان نمایشنامه جدید خود معرفی کرد و استدلال کرد که او به این ژانر نیاز دارد که امروزه کمیاب است و بازیگر او کاملاً قادر به حضور در آن بود. در اینجا، اتفاقا، یادآوری این نکته مفید است که اولین نقش ساویتسکووا در صحنه حرفه ای الکترا بود - البته نه در یک تراژدی باستانی، بلکه در نمایشنامه ای از ژیرودوکس پسر، اما، با این وجود، در اجرای او یک " جنون تشییع جنازه.» منتقد پرتره ساویتسکووای بسیار جوان را با این جمله به پایان رساند: "تئاتر مدرن بازیگر خاص خود را دریافت کرده است - خلق و خوی خارق العاده ، نگرش منحصر به فرد ، بازیگر روشنفکری که دارای حس عالی ساختار صحنه از هر پیچیدگی است."
I. Savitskova (آنا)، N. Parashkina (Seryozha).
عکس - N. Filippov.
نسخه های تئاتری رمان تولستوی که در قرن بیست و یکم خلق شد، اغلب نه آنا، بلکه الکسی الکساندرویچ کارنین را به منصه ظهور می رساند. اجرای معروف گنادی تروستیانتسکی در تئاتر. Lensovet "کارنین" نامیده می شد. آنا ورونسکی"؛ نمایشنامه واسیلی سیگارف که در بسیاری از تئاترهای روسیه اجرا می شود، "A. کارنین." اما الکساندر گالیبین، همانطور که ممکن است حدس بزنید، قهرمان را در مرکز ترکیب صحنه خود قرار می دهد و دنیای فوق العاده عظیمی از نمایشنامه را در اطراف او می سازد. البته اینجا جایی برای داستان لوین نیست و نمی تواند باشد؛ این نیمی از رمان به صحنه منتقل نمی شود. تمام علاقه نویسندگان نمایشنامه معطوف به اتفاقاتی است که برای آنا می افتد. یا بهتر است بگوییم، حتی در مورد آنچه در درون آنا اتفاق می افتد. تقریباً حاضرم ریسک کنم و بگویم که «آنا. تراژدی یک مونودرام است: بیننده وقایع و شخصیت ها را از درون آگاهی قهرمان می بیند، همان گونه که خود کارنینا جهان اطرافش را می بیند.
در نگاه او، ورونسکی به چهره ای بزرگ تبدیل می شود - الکساندر موراویتسکی بازیگر از قبل باریک و قد بلند بر روی شریک زندگی خود می نشیند، کت بلند او پایه هایی را که روی آن ایستاده است پنهان می کند (صحنه ملاقات شبانه در ایستگاه). آنا عروسش دالی (آلا یمینتسوا) را زنی باردار، دست و پا چلفتی و رقتانگیز میبیند که دستهای از عروسکهای پارچهای را به سینهاش چنگ زده است - بچههای متعدد (او هر از چند گاهی تعدادی از آنها را از دست میدهد و با ترس به دنبال آن میگردد. آنها). کیتی (الکساندرا مامکاوا) در ذهنش به عنوان یک بانوی جوان بی دست و پا با لباس گشاد ظاهر می شود - یک مانع آزار دهنده، نه بیشتر. لیدیا ایوانونا، که زندگی کارنین رها شده را به دست گرفته و به مادر اجازه دیدن فرزند را نمی دهد، به نظر می رسد که تصویر پسرش تحت الشعاع لیدیا ایوانونا قرار گرفته است: بازیگر ناتالیا پاراشکینا، در مقابل چشمان ما، از لیدیا ایوانونا تغییر شکل می دهد. به سریوژا، که در ملاقات طولانی مدت با مادرش، با خوردن کیکی که او آورده بود، چنان مجذوب شد که او را کاملاً فراموش کرد (مشابه رویای وحشتناک). الکسی کارنین به روشی عجیب طراحی شده است - او هم شیطانی و هم پوچ به نظر می رسد. قامت بلند A. Galibin با یک ردای بلند، به دلایلی شبیه به یک روسری، تاکید شده است. قهرمان او در ابتدا تقریباً توسط یک عروسک بی چهره از تماشاگران پنهان می شود - مانکنی که با آن در یک کل متحد شده است. حرکات مکانیکی، صدای نازکی که به جیغ می شکند - کارنین مرد-ماشین ترس و انزجار را در همسرش برمی انگیزد... بنابراین، ما به دنیا از چشمانی نگاه می کنیم که قبلاً توسط حسادت و بیماری مبهم شده است - آنا به مورفین معتاد است. .
I. Savitskova (آنا)، A. Emintseva (دالی).
عکس - Yu. Bogatyrev.
شروع بازی النا گرمینا قهرمان را در لحظه پیش پایانی زندگی خود می یابد، زمانی که او منتظر است و نمی تواند منتظر خروج کنت ورونسکی باشد، عجله دارد، از تنهایی، ناامیدی و مالیخولیا بی حال است. سپس طرح یک جهش شدید به سمت طرح داستان انجام می دهد ("همه چیز در خانه اوبلونسکی ها به هم ریخته است")، و از صحنه های کلیدی رمان می گذرد تا در نهایت به همان سکویی می رسد که آنا کارنینا خود را زیر آن انداخت. قطار. بازگشایی گذشتهنگر داستان حتی توهم خوشبختی را هم از آن سلب میکند: آنا و بیننده همراه با او، دیدار با ورونسکی را تجربه میکنند، عشق به او تنها به عنوان نقطه شروع زوال و مرگ. تنها یک لحظه شادی به قهرمان پس از توپ داده شد، جایی که او برای اولین بار با شمارش رقصید. آنا ساویتسکووا، بیهوده می خندد، حباب های صابون را باد می کند، سپس روی زمین دراز می کشد و بی دلیل می خندد، انگار در فراموشی است. در حال حاضر چیزی دردناک و ترسناک در این مورد وجود دارد. تمام احساسات قهرمان تشدید می شود، بزرگ می شود، از نیم تنه ها و تفاوت های ظریف پاک می شود. این احساسات غم انگیز، همه جانبه و خودکفا هستند. این بازیگر نقش عشق حریصانه برای ورونسکی، اشتیاق دردناک برای پسرش و حسادت فاسد کننده روح را به عنوان مجموعه ای از حالات افراطی و شدید روح بازی می کند. شکل لاغر و انعطاف پذیر ایرینا ساویتسکووا - آنا هرگز در صحنه بی پایان "خانه بالتیک" گم نمی شود، تاریکی با نگاه شدید سوزان او سوراخ می شود، صدایش زنگ می زند. قدرت درونیو اشتیاق بازیگر زن سبک بازی برای فدرا یا مدیا مناسب تر از قهرمان تولستوی است.
یک صحنه در پایان اولین پرده نمایش وجود دارد که در آن نحوه هستی به طور قطعی تغییر می کند و به روانی نزدیک می شود: این مونولوگ در حال مرگ آنا است (زمانی که فکر می کند از زایمان می میرد). ساویتسکووا صحنه را ترک میکند و در تاریکی در امتداد راهروهای سالن بالاتر و بالاتر میرود، گویی از زمینی که قهرمان در آن رنج زیادی کشیده است، جدا میشود. مخاطب صدای او را می شنود که در این مونولوگ متفاوت است. مملو از لطافت، عشق، مدولاسیون های ملایم، مدولاسیون های پیچیده... تاثیر بازیگر زن بر تماشاگر در این صحنه بسیار زیاد است.
الکساندر گالیبین تصاویر نمادینی را از رمان می خواند و با کمک آنها ساختمان اجرای خود را می سازد. راه آهن لایت موتیفی است که همه صحنه ها را به هم متصل می کند. نیکولای سیمونوف، طراح صحنه، طرح معمول را مشخص می کند زندگی انسانبا استفاده از صندلی های چوبی با پشتی خمیده (تبلت با آنها پراکنده شده است) و یک پل راه آهن عظیم با پرتوهای متقاطع را بالای صحنه معلق می کند - این هالک سنگین به طرز تهدیدآمیزی پایین می آید و آماده است تا صندلی های شکننده و در واقع کل دنیای شکننده مردم را در هم بکوبد. دو پله متحرک نیز از آهن ساخته شده است. در یکی از صحنه ها، شخصیت های بی نام - اعضای گروه کر - روی آنها نشسته اند. هر فرد یک جعبه قلع پر از مواد شل را نگه می دارد. گروه کر با تکان دادن ریتمیک جعبه ها، صدای تق تق چرخ ها روی ریل را ایجاد می کند. در این زمان، آتش نشان (آناتولی دوبانوف) با چکش به نردبان ها ضربه می زند، درست مانند کاری که یک راه آهن هنگام بررسی وضعیت مسیر راه آهن یا قسمت هایی از وسایل نورد انجام می دهد.
الف گالیبین (کارنین).
عکس - Yu. Bogatyrev.
شخصیت آ. هرکسی که این رمان را خوانده باشد، این رمان را به یاد می آورد کابوسآنا (زمانی که ورونسکی نیز او را میبیند): مردی با ریش که روی کیسهای آهنی خم شده، چیزی به فرانسوی میگوید. ظاهر این شخصیت عرفانی همیشه با نقش آهن همراه است (راه آهن، صدای چکش روی آهن، کار روی آهن، عبارت «باید آهن جعل کنیم، آسیاب کنیم»). همه اینها در نمایشنامه هم هست - آتش نشان چرخ دستی آهنی را جلویش هل می دهد، از کتری مسی می نوشد، جغجغه می زند و با انواع قطعات آهنی و فلزی می کوبد، حتی بطری های مرفین را هل می دهد - نه آهن، بلکه شیشه. ، اما در وان حلبی، و گهگاه فرانسوی صحبت می کند (شمارش می کند). واضح است که نویسندگان می خواستند از این قهرمان به نوعی پیام رسان راک بسازند. با این حال، متاسفانه، در واقع هیچ چیز عرفانی در آن وجود ندارد. اگر آتش نشان به طور انحصاری حل شده بود (که ممکن است، زیرا ادوالد اسمیرنوف، طراح رقص، تمام صحنه های رقص را برای اجرا ساخته است، هم صحنه های دسته جمعی برای گروه کر و هم دوئت ها برای آنا و ورونسکی) و فقط کلمات نامفهومی را زمزمه می کرد. فرانسوی، ممکن است حسی از خزنده داشته باشد. اما به شخصیت دوبانف متن "از نویسنده" داده می شود (او مدام با لحنی حماسی می گوید که این یا آن قهرمان به چه چیزی فکر می کرد ، اگرچه خود قهرمانان به قول تولستوی در مورد خود به صورت سوم شخص صحبت می کنند). علاوه بر این، استوکر به مخاطب می دهد اطلاعات تاریخی: آمار مرگ و میر زنان ناشی از زایمان در قرن 19، تعداد مرگ و میر در ساخت و ساز راه آهنکارگران، دامنه مورفین و غیره. و این اطلاعات عینی که با صدای "مستند" کاملاً قابل درک ارائه شده است، با تصویر شوم مورد نظر مطابقت ندارد.
گروه کر در نمایشنامه به عنوان آنتاگونیست آنا عمل می کند، اصل جمعی با بخش تراژیک انفرادی او مخالف است. این با تراژدی یونان باستان همراه است ، اما به نظر می رسد که اجرای گالیبین از یک شکل تئاتر باستانی دیگر - تئاتر عامیانه روسی آمده است (بیهوده نیست که کارگردان زمانی "تزار ماکسیمیلیان" را به صحنه برد). اعضای گروه کر، که با تمسخر و تمسخر می رقصند، چیزی شبیه رپ بوفون اجرا می کنند: قافیه های عمداً ابتدایی که النا گرمینا به طرز ماهرانه ای بر اساس متن رمان ساخته است. این سرودها، که به صورت فولکلور تلطیف شدهاند، به راهحلی تیز و مسخره نیاز دارند - درخشانتر از آنچه در اجرای تک رنگ ظاهر شد.
علیرغم زیبایی سخت تماشایی (شایان ذکر است موسیقی نورپردازی پیچیده دنیس سولنتسف)، این اجرا با موسیقی دقیق آن تاثیرگذارتر است. صدای تیز آهن، تصادف، ضربه، صدای کوبیدن عصبی یک بطری روی لبه فنجان، صدای تیز تیغه های ضربدری، داس های تیز شده، فریادهای تیز - دنیایی از صداهای ناخوشایند و آزاردهنده مخاطب را در مضطرب فرو می برد. ، حالت ناپایدار، آنها را به درون روح آشفته آنا می کشاند.
من درست بیان نکردم حالا ترسی وجود ندارد، ناراحتی قبل از بیرون رفتن وجود دارد. خوب، مثل این است که آنجا یخ زده یا گرم است. من نمیخوام برم بیرون
قبلاً بله، ترس خاصی وجود داشت. من از مردم می ترسیدم. زنانی که مورد قضاوت قرار خواهند گرفت.در مورد مادرم، حالا فهمیدم که او یک سادیست اخلاقی بیمار روانی است. اما این درک 40 سال طول کشید (((.
همانطور که توضیح دادم. خوب، آنقدر صمیمانه و قابل درک است که من بدترین هستم، اما "بچه های دیگر" بسیار خوب هستند. و من "حرامزاده، فاشیست" بزرگ شدم. آنها هرگز مرا دختر یا دختر صدا نکردند. مثل فیلم "مروزکو"
-و نامادری او را جادوگر لعنتی و مار زیرزمینی خطاب می کند.هر کاری که انجام دادم یا نکردم یک فاجعه جهانی بود. با اینکه بچه ساکت و اهلی بودم، خوب درس می خواندم. من او را در زوزه بی پایانش در مورد بدبختی خود بسیار دوست داشتم و ترحم می کردم.
حالا می فهمم که علاوه بر ناتوانی در دوست داشتن دلیل اصلینگرش او نسبت به من این بود که من ذاتاً یک بچه لاغر هستم. و این مایه شرمساری مردم بود. مثلاً او مادر بدی است.
تا زمانی که یک سال یا یک سال و نیم داشتم، او به من غذا می داد، همانطور که شایسته یک سادیست است - دهانم را پر کرد و بینی ام را پوشاند. من دو فرزند بزرگ کردم (لاغر اندام، اما آنها چه چیز دیگری می توانند باشند؟) بنابراین از فکر کردن به اتفاقی که افتاده می ترسم. کودک شما در حال خفگی است و برای نفس کشیدن باید قورت دهد.
اما او عکس های یک نوزاد چاق را با این غرور نشان می دهد. مانند - این شایستگی من است.سپس، ظاهراً خفه کردن من ناخوشایند شد، من لاغر شدم و برای آن نفرت ابدی دریافت کردم. خاطرات کودکی من فقط از چهره او تشکیل شده است که با نفرت نفرت انگیزی تحریف شده است. هیچکس کلمات مهربان، نه یک آغوش گرم
او به من نفرین می کرد و می خواست برای هر کاسه سوپی که می پخت، به ازای هر قرص نانی که به خانه می آورد، به ازای هر تکه لباسی که با «پنی های خونین» برایم می خرید، «وقتی هنوز کوچک بودم در پوشک خفه شوم». ”
در تمام زندگیام به آن «پنیهای خونین» میچرخند. من همیشه از نظر مالی ضعیف زندگی کرده ام، اما اگر برای فرزندانم چیزی می خریدم، از این بابت بسیار خوشحال می شدم، از شادی آنها خوشحال می شدم و فقط شرمنده بودم که نمی توانستم آنها را با این ژنده پوشان غرق کنم.
اما چرا اینطور از تنها فرزندت متنفری و با پولهایت او را سرزنش کنی...او به من علاقه ای نداشت، اما اگر گذرا متوجه می شد که من چیزی را دوست دارم، تمام تلاشش را می کرد تا از به دست آوردن آن جلوگیری کند. من عاشق خواندن بودم - این یک فرار از واقعیت بود. بنابراین او این تمایل من را به درجه نوعی انحراف شرم آور و وحشتناک رساند. تعجب کردم و به بچه هایی که پدر و مادرشان مجبورشان می کردند بخوانند غبطه خوردم. حتی در مدرسه هم از اعتراف آن خجالت میکشیدم داستان- سرگرمی من، شستن زمین از صبح تا عصر نیست. من آن را به عنوان یک ناهنجاری اخلاقی وحشتناک پنهان کردم ...
شما می توانید در این مورد زیاد بنویسید.
این جایی است که بیشتر زندگی من در آن سپری شده است. خیلی چیزهای سخت و خیلی ترسناکی بود. اما با این حال، هیچ چیز در زندگی من بدتر از مادرم نبود.
او به من آموخت که ناراحتی ها و زخم هایم را پنهان کنم. من مثل یک حیوان از او پنهان شدم، زیرا ... میدونستم که تمومش میکنه شما را از هم جدا خواهد کرد. زمان زیادی طول می کشد و به سختی تمام می شود. و به طوری که زخم اولیه در مقایسه با واکنش او چیزی به نظر نمی رسد.
خیلی نوشتم ببخشید)))
مجله علوم اعصاب گزارش می دهد که دانشمندان دانشگاه نیوکاسل (انگلستان) و دانشگاه کالج لندن در یک مطالعه مشترک دریافتند که برای اکثر افراد با شنوایی سالم، ناخوشایندترین صدایی است که توسط چاقو برای خراش دادن لیوان ایجاد می شود. بطری درست مانند ولادیمیر سمنیچ ویسوتسکی: "من دوست ندارم ...<...>وقتی آهن به شیشه برخورد می کند.»
هنگامی که فعالیت تبادل اطلاعات بین بخشهایی از مغز که مسئول درک صداها و احساسات هستند افزایش مییابد، ممکن است احساس انزجار یا انزجار نسبت به آنچه شنیده میشود ایجاد شود. به عنوان یک قاعده، این فرآیند عصبیزمانی اتفاق میافتد که فردی تکهای گچ یا ناخنهای خود را روی تخته سیاه مدرن میخراشد.
وقتی صداهای ناخوشایندی می شنویم، قشر شنوایی و آمیگدال در لوب تمپورال شدیدتر از حد معمول با هم تعامل دارند. در نتیجه، سیستم عصبی مرکزی احساسات منفی را "تولید" می کند. آمیگدال (آمیگدال) چنین اندام "حیله گر" در سر انسان است که در آن ترس و لذت، پرخاشگری و اضطراب و همچنین خاطرات برخی از احساسات تجربه شده شکل می گیرد.
برای اینکه بفهمیم در آن چه خبر است سیستم عصبیوقتی مردم به صداهای ناخوشایند گوش می دهند، دانشمندان انگلیسی از تکنیکی برای اسکن مغز استفاده کردند. معلوم شد که هنگام گوش دادن به مخالف، آمیگدال بسیار فعال می شود و سیگنال هایی را که در امتداد عصب شنوایی می رسند به احساسات خاصی پردازش می کند. از دیدگاه نوروبیولوژی، این فرآیند بسیار ساده و حتی ابتدایی است.
پروفسور تیم گریفیث از نیوکاسل 13 داوطلب را با استفاده از یک اسکنر تصویربرداری تشدید مغناطیسی مورد بررسی قرار داد تا متوجه شود که سیستم عصبی مرکزی آنها چگونه به صداهای مختلف واکنش نشان می دهد.
منزجر کننده ترین صدا برای اکثر شرکت کنندگان در این تجربه صدای "آهن روی شیشه" بود و خوشایندترین صدای غرغر آب جوش (یا آب در جکوزی یا فواره) بود. مشخص شده است که همه آنها در محدوده فرکانس 2-5 کیلوهرتز قرار دارند که شامل صداهای گفتار انسان نیز می شود. گوش انسان ذاتاً به این محدوده حساس ترین است. مهندسان صدا می دانند که افزایش بیش از حد فرکانس 3 کیلوهرتز با اکولایزر گوش را بسیار خسته می کند.
درک اینکه چه فرآیندهایی در مغز هنگام گوش دادن به صداهای مختلف رخ می دهد، به پزشکان اجازه می دهد تا علائم بیماری ها و اختلالاتی را که در تحمل صدای پایین بیان می شوند، درک کنند. اینها بیماری هایی مانند اوتیسم، هیپراکوزیس و میسوفونیا هستند.
دلپذیرترین آنها کف زدن، خنده کودکان، صدای رعد و صدای آب جاری در رودخانه یا آبشار بود. ظاهراً تصادفی نبود که معماران عرب باستان به آن پیوستند ارزش عالیآکوستیک و به ساختن فواره و آبشار مصنوعی علاقه داشتند.
دلیل ش چیه؟
یک توضیح این است که انسان ها این پاسخ را از اجداد میمون خود به ارث برده اند. این احتمال وجود دارد که صدای مهیب شبیه به سیگنال هشدار خطر یا صدایی که نوعی شکارچی منتشر کرده باشد.
در سال 1986، دانشمندان لین هالپرن، راندولف بلیک و جیمز هیلنبراند مطالعه ای را انجام دادند. آنها صدای یک ابزار باغبانی دندانه دار در حال خراشیدن تخته را ضبط کردند. سپس اجزای فرکانس بالا، متوسط و پایین از ضبط حذف شدند تا مشخص شود کدام قسمت از صدا باعث پاسخ ناخوشایند شده است. حذف اوج و پایین کمکی به لذت بخشیدن صدا برای مردم نکرد. تنها زمانی که فرکانسهای میانی حذف شدند، صدا قابل تحملتر شد. در این فرکانس ها است که نخستی ها سیگنال های خطر را منتشر می کنند.
با این حال، این فرضیه بعدا مورد تردید قرار گرفت. در یک مطالعه، صدای آسیاب کردن برای میمونهای تامارین پخش شد. صدای اول صدای ساینده بود لحن بالاو به دیگران - " نویز سفید"با همان شدت صدا. میمون ها به هر دو صدا یکسان پاسخ دادند. انسانها «صدای سفید» را ترجیح میدادند، به این معنی که یا میمونها به علائم هشدار پاسخ نمیدادند یا واکنش منشأ متفاوتی داشت.
یک فرضیه فیزیکی نیز وجود دارد.
دانشمندان اتریش و آلمان دریافتند مبنای فیزیولوژیکیاین واقعیت که تراشیدن ناخن روی تخته سیاه برای اکثریت قریب به اتفاق مردم ناخوشایند است. معلوم شد که دلیل آن ویژگی های شکل کانال شنوایی انسان است.
موسیقی شناسان کریستوف رویتر از دانشگاه وین و مایکل اوهلر از دانشگاه رسانه و ارتباطات ماکرومدیا آلمان آزمایشی را روی گروه کوچکی از داوطلبان انجام دادند (تعداد دقیق شرکت کنندگان در یادداشت ذکر نشده است).
به همه آنها اجازه داده شد که به تراشیدن ناخن ها و خراش گچ روی تخته سیاه گوش دهند. در همان زمان به عنوان ارزیابی شد واکنش روانینسبت به صداهای ناخوشایند و فیزیولوژیکی - مقاومت گالوانیکی پوست در داوطلبان اندازه گیری شد (این پارامتر، به عنوان مثال، در هنگام ترس تغییر می کند، به همین دلیل است که از گالوانومتری پوست در "دروغ سنج" استفاده می شود).
به نیمی از شرکت کنندگان هشدار داده شد که چه صداهایی را می شنوند و به بقیه گفته شد که موسیقی مدرن پخش خواهد شد.
واکنش روانی تحریک و نارضایتی در همه آزمودنیهای تجربی مشاهده شد، اما در گروهی که انتظار موسیقی داشتند تا حدودی کمتر مشخص شد. مقاومت پوست در همه موارد تغییر کرد، که از آن محققان به این نتیجه رسیدند که پاسخ به سنگ زنی مبنای فیزیولوژیکی دارد.
سپس محققان دریافتند که صدای خراشیدن ناخن روی تخته سیاه دارای فرکانس بین دو تا ۴ کیلوهرتز است. بر اساس شکل مجرای شنوایی انسان، گوش بیشترین حساسیت را به این محدوده فرکانسی خاص دارد. یعنی صداهای این فرکانس باید آزاردهنده ترین باشند که تایید شد.
نظرات: 0 |
بی تفاوتی عمیق و شاید دوست نداشتن موسیقی در برخی افراد ممکن است به دلیل ناتوانی مرکز لذت در مغز آنها در پاسخ به محرک های موسیقی باشد.
کر در آهنگ مورد علاقه شما چند بار تکرار می شود؟ چند بار به این گروه کر گوش داده اید؟ تکرار در موسیقی فقط ویژگی آهنگ های پاپ غربی نیست - یک پدیده جهانی است. چرا؟ الیزابت هلموت مارگولیس به ما نشان می دهد اصول اساسیتأثیر "وابستگی به چیزهای آشنا"، توضیح می دهد که چگونه از طریق تکرار، ما از شنوندگان منفعل خود دست می کشیم و به شرکت کنندگان فعال در فرآیند موسیقی تبدیل می شویم.
چرا ملودی از بدو تولد چنین تأثیر شدیدی بر ما می گذارد؟ ملودی ها تا هسته ما نفوذ می کنند و می توانند احساسات عشق، غم، ایمان و امید را برانگیزند. اما ساختار ملودی چگونه است؟ هاوارد گودال آهنگساز در این فیلم تمامی اجزای اصلی یک ملودی را بررسی خواهد کرد. چرا انواع خاصی از ملودی ها مشخصه همه فرهنگ های موسیقی روی زمین است؟ آیا امکان نوشتن وجود دارد ملودی زیبابه صورت تصادفی؟ و اگر نه، آهنگسازان هنگام ساختن ملودی های خود به چه چیزی تکیه می کنند؟
الکسی پافسکی
چگونه موسیقی می شنویم؟ در این زمان در مغز ما چه می گذرد؟ مغز یک نوازنده بداهه جاز چگونه است؟ "اثر موتزارت" چیست؟ چه چیزی باعث میشود که از صدای ملودیهای مورد علاقهمان از خوشحالی بلرزیم؟ رئیس الکسی پافسکی در مورد این صحبت خواهد کرد، سردبیرپورتال Neuronovosti.Ru، سردبیر علمی پورتال Indicator.Ru، سردبیر افتخاری مجله MIPT "For Science" و روزنامه نگار علمی با 10 سال تجربه.
اوگنیا تیمونوا
همه چیز شبیه حیوانات است
زنان معتقدند که ارزش پرداخت برای مردان را ندارد - آنها را خراب می کند. و خودشان مدام پرداخت و پرداخت می کنند. برای همه. دو برابر قیمت. میلیون ها سال. خوب، مردان، چگونه می خواهیم آن را پس دهیم؟
الکساندر مارکوف
زیست شناسان تاریخچه تکاملی پرخاشگری درون گونه ای کشنده در پستانداران را با مقایسه داده های علل مرگ 1024 گونه با ساختار درخت تکاملی بازسازی کرده اند. معلوم شد که یک "سیگنال فیلوژنتیک" در داده ها در مورد سطح پرخاشگری وجود دارد، یعنی گونه ها تا حدی پرخاشگری خود را از گونه های اجدادی به ارث می برند. این امکان را برای هر گونه پیش بینی می کند که سطح تهاجمی مورد انتظار را بر اساس موقعیت آن در درخت تکاملی پیش بینی کرده و سپس آن را با نوع تجربی تثبیت شده مقایسه کند. انسان یکی از تهاجمی ترین شاخه های پستانداران است. سطح مورد انتظار از پرخاشگری کشنده برای انسان خردمند، که بر اساس موقعیت ما در درخت تکاملی محاسبه شده است، حدود 2٪ است (دو قتل برای هر صد مرگ).
تلویزیون بلاروس فیلمی را نشان داد که در آن آمده بود: مخالفان نمی خواستند پیروز شوند انتخابات ریاست جمهوری، اما فقط سعی در سازماندهی شورش ها و حتی حملات تروریستی داشت. نویسندگان رفتار نامزدهای سابق را با این واقعیت توضیح دادند که آنها میلیونها کمک بلاعوض غربی را کار میکردند. در همین حال، اروپا در حال آماده شدن برای اعمال تحریم ها علیه مینسک است.
در شبکه اول تلویزیون بلاروس در عصر یکشنبه فیلم " مربع. اتو روی شیشه" این نوار در مورد حوادث 19 دسامبر در مینسک صحبت می کند.
صدایی در ابتدای فیلم که بیشتر آن به «تهیه حملات تروریستی» اختصاص داشت، میگوید: «مدعیان سابق ریاستجمهوری تصمیم گرفتند آنچه را که در انتخابات به دست نیاوردند، به زور بگیرند».
به ویژه، ویدئویی از توقیف سلاح های شوکر، چاقو و فشنگ های گاز در مرزهای روسیه و اوکراین پخش شد.
علاوه بر این، نویسندگان برخی از سوابق را منتشر کردند مکالمات تلفنی: مادری با پلیس تماس می گیرد و گزارش می دهد که پسر 16 ساله اش خود را با بسته های مواد منفجره بسته و به میدان رفته است - "کمک کن او را بگیرم." روزنامه بلاروسی "ناشا نیوا" می گوید که این مکالمات ساختگی است و به دستور KGB ضبط شده است..
این فیلم همچنین قطعاتی را با مشارکت شهروندان روسی ماکسیم برووس و الکسی اودوکیموف که هفته گذشته در مورد ناآرامیها در مینسک متهم شدند، نشان داد؛ نام روسها قبلاً فاش نشده بود.
نکلیایف توسط مردم خودش کتک خورد
این فیلم ادعا می کند که ضرب و شتم نامزد ریاست جمهوری بلاروس ولادیمیر نکلیایف نه توسط افسران پلیس، بلکه توسط اعضای مخالف او - آندری سانیکوف، ویتالی ریماشفسکی و نیکولای استاتکویچ آغاز شد.
یادآوری می کنیم که در 19 دسامبر، نکلیایف ستونی از هواداران خود را رهبری کرد که به سمت میدان اوکتیابرسکایا حرکت می کردند. نکلیایف مورد ضرب و شتم قرار گرفت و با یک ضربه مغزی به بیمارستان منتقل شد و در آنجا توسط افسران پلیس بازداشت شد.
گفته می شود که سانیکوف بیش از نیم میلیون دلار برای مبارزات انتخاباتی خود دریافت کرده است و نکلیایف تنها یک میلیون و 668 هزار و 550 دلار پول نقد دریافت کرده است. حامیان آن بنیاد ملی آمریکا برای دموکراسی و همچنین یک بنیاد اروپایی خاص هستند.
اسم می گفتند
این فیلم همچنین این سخنان را رد می کند که به ادعای مخالفان، هجوم به خانه دولت در 19 دسامبر توسط نیروهای پلیس ملبس به لباس غیرنظامی انجام شده است.
اسامی شرکت کنندگان در حمله نیز فاش شده است: این اولگ فدورکویچ 49 ساله, 2نیکیتا لیخاویدی 0 ساله، دبیر مطبوعاتی سانیکوف الکساندر اوتروشچنکوف. در خاتمه نویسندگان فیلم می گویند که امروز بیش از 100 نفر از شرکت کنندگان در شورش شناسایی شده اند و 40 نفر از آنها قبلاً دستگیر شده اند.
داده های مخالف
این در حالی است که به گفته فعالان حقوق بشر، ۲۵ نفر در پرونده جنایی شورش های دسته جمعی در مینسک متهم هستند.
وب سایت مرکز حقوق بشر Viasna گزارش می دهد که در مقایسه با هفته گذشته، تعداد مظنونان نیز 5 نفر افزایش یافته است - اکنون 13 نفر هستند. از 25 متهم، 23 نفر در بازداشت هستند و دو نفر تحت تعقیب عدم خروج هستند. این سایت گزارش می دهد که در میان دستگیرشدگان در مرکز بازداشت موقت KGB، چهار نامزد سابق ریاست جمهوری - سانیکوف، نکلیایف، استاتکویچ و همچنین آلس میخالویچ وجود دارد.
خواستار تحریم شدند
حوادثی که در روز انتخابات رخ داد و واکنش مقامات به تجمعات مخالفان، ناظران خارجی را بی تفاوت نگذاشت. روز دوشنبه مشخص شد که آلمان، بریتانیا، سوئد و لهستان بر اعمال تحریم های اتحادیه اروپا علیه مینسک اصرار دارند. این را یک منبع در شورای اتحادیه اروپا به ریانووستی گزارش کرده است.
به گفته همکار آژانس، در بین اعضای اتحادیه اروپا تنها ایتالیا مخالف استفاده از به اصطلاح «اقدامات محدودکننده» علیه مقامات بلاروس است، اما کسانی نیز مانند پرتغال و اسپانیا هستند که از یک «رویکرد متعادل» حمایت میکنند تا از این کار جلوگیری کنند. آن تحولات مثبتی را که قبلاً در سیاست نزدیکی بین بلاروس و اتحادیه اروپا به دست آمده بود، نابود کند.
نمایندگان دائم 27 کشور اتحادیه اروپا در نشست روز جمعه در بروکسل سازوکاری را برای تهیه تصمیم درباره اعمال تحریم های این سازمان منطقه ای علیه مقاماتبلاروس.
پیش بینی می شود در اولین نشست برنامه ریزی شده وزرای خارجه اتحادیه اروپا در سال جدید که قرار است در 31 ژانویه برگزار شود، درباره تحریم ها تصمیم گیری شود.