Ե՞րբ է հայտնագործվել առաջին տպագրական մեքենան: Ինչպե՞ս հայտնվեց տպագրական մեքենան:

Որպես կտորի վրա տպագրության մեթոդ, պահպանված ամենավաղ օրինակները չինական են և թվագրվում են մինչև մ.թ. 220 թվականը: ե. Արևմտյան ամենամոտ օրինակները թվագրվում են 4-րդ դարով և պատկանում են Հին Եգիպտոսին հռոմեական տիրապետության ժամանակաշրջանում:

Արևելյան Ասիայում

Ամենավաղ պահպանված տպագրությունները գալիս են Չինաստանի Հան դինաստիայից (մինչև մ.թ. 220 թվականը), որն օգտագործվում էր մետաքսի վրա ծաղիկների եռագույն պատկերներ տպելու համար, իսկ թղթի վրա տպագրության ամենավաղ օրինակը, նույնպես չինական, թվագրվում է յոթերորդ դարի կեսերից:

9-րդ դարում թղթի վրա տպագրությունն արդեն մասնագիտորեն կիրառվում էր, և հենց այդ ժամանակաշրջանից է, որ պահպանված առաջին ամբողջական տպագիր գիրքը՝ «Ադամանդե սուտրան» (այժմ Բրիտանական գրադարանում) թվագրվում է այս ժամանակաշրջանում: Տասներորդ դարում տպագրվել են որոշ սուտրաների և նկարների 400 հազար օրինակ, հրատարակվել են կոնֆուցիական դասականներ։ Փորձառու տպիչը կարող է օրական տպել մինչև 2000 թերթ կրկնակի էջ։

Չինաստանից տպագրությունը վաղ տարածվեց Կորեայում և Ճապոնիայում, որտեղ նույնպես օգտագործվում էին չինական լոգոգրամներ; Չինական տպագրության տեխնիկան կիրառվել է նաև Տուրպանում և Վիետնամում՝ օգտագործելով մի շարք այլ գրություններ։ Այնուամենայնիվ, ի տարբերություն թղթի, տպագրական տեխնոլոգիան երբեք իսլամական աշխարհը փոխառել է Արևելյան Ասիայից:

Մերձավոր Արևելքում

Գործվածքների վրա կտորների տպագրությունը հայտնվել է Հռոմեական Եգիպտոսում չորրորդ դարում: Փայտագործությունը, որը արաբերենով կոչվում է «թարշ», մշակվել է արաբական Եգիպտոսում 9-10-րդ դարերում, որն օգտագործվում է հիմնականում աղոթքների և գրավոր ամուլետների համար։ Որոշ հիմքեր կան ենթադրելու, որ այդ տպագրությունները (փորագրությունները) պատրաստված են ոչ փայտե նյութերից, հավանաբար անագից, կապարից կամ կավից: Օգտագործված մեթոդները կարծես թե շատ քիչ ազդեցություն են ունեցել մահմեդական աշխարհից դուրս: Չնայած Եվրոպան ընդունեց փայտի տպագրությունը մահմեդական աշխարհից, ի սկզբանե տեքստիլ տպագրության համար, Եվրոպայում մետաղի փայտե բլոկների տպագրության տեխնիկան անհայտ մնաց: Փայտե բլոկների տպագրությունը հետագայում դուրս եկավ կիրառությունից Իսլամական Կենտրոնական Ասիայում այն ​​բանից հետո, երբ շարժական տպագրությունը ընդունվեց Չինաստանից:

Եվրոպայում

Քրիստոնեական Եվրոպայում առաջին անգամ գործվածքի վրա դրոշմելու տեխնիկան ի հայտ է եկել մոտ 1300 թվականին։ Կտորի վրա կրոնական նպատակներով տպված պատկերները կարող էին բավականին մեծ և բարդ լինել, և երբ թուղթը համեմատաբար հեշտությամբ հասանելի դարձավ մոտ 1400 թվականին, կրոնական թեմաների փոքր փորագրություններն ու թղթի վրա տպված խաղաքարտերը լայն տարածում գտան: Տպագիր թղթե արտադրանքի զանգվածային արտադրությունը սկսվել է մոտ 1425 թվականին։

Տեխնոլոգիա

Տպագրությունն իրականացվել է հետևյալ կերպ՝ հեղուկ ներկ են քսել փայտե նժույգների վրա, որոնց վրա վեր բարձրացված տառեր են կտրել, ապա վրան դնել թղթի թերթիկ և փափուկ խոզանակով քսել։ Տպագրության այս մեթոդը, որը միջնադարում կիրառվել է նաև հոլանդացի տպիչների կողմից փայտե տպագրական տախտակների վրա, պահպանվել է Չինաստանում մինչև 20-րդ դարի սկիզբը; 17-րդ դարում ճիզվիտ միսիոներների կողմից պղնձից բառեր քանդակելու փորձը չստացվեց:

Տառատեսակ

Գրքի տպագրության պատմությունը բառի ժամանակակից իմաստով սկսվում է այն պահից, երբ սկսեցին արտադրվել մետաղական, շարժական, ուռուցիկ տառեր՝ փորագրված հայելային պատկերով։ Դրանցից տողեր են տպագրվել և տպագրվել թղթի վրա՝ օգտագործելով մամուլը։

Հենց այս գրքում էր, որն ուներ ամբողջական անվանումը Lettera Apologetica dell'Esercitato accademico della Crusca contenente la difesa del libro intitolato Lettere di una Peruana per rispetto alla supposizione de" Quipu scritta dalla Duchessa di S*** e Dala medesima fatta pubblicare, օգտագործել է ենթադրաբար հնագույն ինկերի գրային համակարգի 40 «հիմնաբառեր»։ Կույտի հիմնական բառերը գունավորված էին տարբեր գույներով և ձևավորվում էին շրջանագծի տեսքով: Գունավոր տպագրության մեթոդն այն ժամանակ անհայտ էր և այն հորինել էր ինքը՝ Ռայմոնդոն։

Ըստ երևույթին, հենց տիկին դե Գրաֆինին (կոմսուհի S***) և արքայազն Ռայմոնդո դե Սանգրոն (որ ակադեմիկոս դե լա Կրուզն էր) նկատի ուներ Օդրիոզոլային։

Արքայազնի գրքի հրատարակում La Lettera Apologetica, որը պարունակում էր վտանգավոր հերետիկոսական մտքեր, հանգեցրեց նրան, որ 1752 թվականին Հռոմի պապ Բենեդիկտոս XIV-ը եկեղեցուց հեռացրեց Ռայմոնդո դե Սանգրոյին։

գրականություն

Նախահեղափոխական գրականություն

• Ութեր Ջ. Kritische Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. - Մայնց, 1836 թ.
• Շաաբ. Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst. - 2. Օգ. - Մայնց, 1855 թ.
• Բեռնար Անգ. De l'origine et des debuts de l'imprimerie en Europe. - Պ., 1853։
• Սոթբի. Տպագրության սկզբունքը. - Լ., 1858։
• Դյուպոն Պ.Պատմություն ի սկզբանե. - Պ., 1869։
• Բիգմորը և Ուայմանը. Տպագրության մատենագիտություն. - Լ., 1880-84 թթ.
• Դիդոտ Ա.Ֆ.Տպագրության պատմություն. / Extrait de l’Encyclopédie moderne. - Պ., 1882։
• Դե Վին. Տպագրության գյուտը. - 2-րդ հրատ. - Ն.Յ., 1878։
• Գոլիկեն Ռ.Ռ.Լուսանկարների հավաքածու սլավոն-ռուսական վաղ տպագիր գրքերից: - Սանկտ Պետերբուրգ. , 1895 թ.
• Շիբանով Պ.Մոսկվայի և Սանկտ Պետերբուրգի սահմաններից դուրս տպագրված ռուսերեն և սլավոնական գրքերի կատալոգ՝ տպարանների հիմնադրումից մինչև նոր ժամանակներ։ - Մ., 1883։
• Հին տպագիր սլավոնական հրատարակություններ // Սլավոնների տեղեկագիր. - Հատ. X. - 1895 թ.
• Օստրոգլազով. Գրքի հազվադեպություն // Ռուսական արխիվ. - 1891. - Թիվ 8, 9։
• Գոլուբեւը. Կիևում գրքերի տպագրության սկզբի մասին // Կիևի հնություն. - 1886. - Թիվ 6։
• Լյախնիցկի. Ռուսաստանում գրքի տպագրության սկիզբը. - Սանկտ Պետերբուրգ. , 1883 թ.
• Լիխաչով Ն. 1694 թվականին գրքերի և նամակների տպագրության վերաբերյալ փաստաթղթեր - Սանկտ Պետերբուրգ. , 1894 թ.
• Լիխաչով Ն.Գրքի տպագրություն Կազանում այս քաղաքում տպարանների գոյության առաջին հիսուն տարիների ընթացքում։ - Սանկտ Պետերբուրգ. , 1895 թ.
• Կարամիշև Ի.Համառոտ պատմական տեղեկություններ Սանկտ Պետերբուրգի մասին. տպարաններ։
• Բոժերյանով Ի.Ռուսական տպագրության պատմական էսքիզ. - Սանկտ Պետերբուրգ. , 1895 թ.
• Վլադիմիրով Պ.Վ.Սլավոնական և ռուսական տպագրության սկիզբը XV-XVI դդ. - Կ., 1894։
• Սոբկո, «Յան Հալեր» // Min. adv. Prosv., 1883, No 11;
• Պետրուշևիչ Ա.Ս.Իվան Ֆեդորով, ռուս պիոներ տպագրիչ։ - Լև., 1883։
• Պտաշիցկի Օ.Լ.Իվան Ֆեդորով, ռուս պիոներ տպագրիչ։ // Ռուսական հնություն. - 1884. - Թիվ 3։
• Դրինով Մ.«Պրվատա Բլգարսկա» տպարանը Սոլունում և այնտեղ տպագրված որոշ գրքեր։ - 1890 թ.
• Գրախոսություն I Համառուսական. տպագրական ցուցահանդեսներ։ - Սանկտ Պետերբուրգ. , 1895; 34.

Ժամանակակից գրականություն ռուսերեն

Հիմնական կրթական և տեղեկանք

1. Barenbaum I. E., Shomrakova I. A.Գրքի ընդհանուր պատմությունը. - Սանկտ Պետերբուրգ. , 2005 թ.
2. Վլադիմիրով Լ.Ի.Գրքի ընդհանուր պատմություն՝ Հին աշխարհ, միջնադար, Վերածնունդ։ - Մ., 1988:
3. Գրքի պատմություն / Էդ. A. A. Govorova, T. G. Kupriyanova. - Մ., 2001 (առաջին հրատարակություն՝ Մ., 1999)։
4. Ռոստովցև Է.Ա.Գրքի հրատարակման պատմություն. Դասագիրք նպաստ. - Սանկտ Պետերբուրգ. , 2007-2011 թթ. - Մաս 1-3.
5. Գիրք. Հանրագիտարան. - Մ., 1999. (Գրքագիտություն. Հանրագիտարանային բառարան. - Մ., 1982. - առաջին հրատարակություն)

Ընտրված գիտ

• Արոնով Վ.Ռ.Էլսեվիներ. - Մ., 1965:
• Բարենբաում I. E.Գիրք Պետերբուրգ. - Սանկտ Պետերբուրգ. , 2000 թ.
• Բարենբաում I. E.Առաջիկա փոթորկի նավարկիչներ. Ն.Ա.Սերնո-Սոլովևիչ, Ն.Ա.Բալին, Ա.Ա.Չերկեսով։ - Մ., 1987:
• Բարքեր Ռ., Էսկարպ Ռ.Ընթերցանության ծարավ. - Մ., 1979:
• Բելով Ս.Վ., Տոլստյակով Ա.Պ. XIX-ի վերջի - XX դարի սկզբի ռուս հրատարակիչներ. - Լ., 1976։
• Բլում Ա.Վ.Խորհրդային գրաքննությունը տոտալ ահաբեկչության դարաշրջանում 1929-1953 թթ. - Սանկտ Պետերբուրգ. , 2000 թ.
• Բուբնով Ն. Յու.Հին հավատացյալ գիրքը Ռուսաստանում 17-րդ դարի երկրորդ կեսին: Աղբյուրները, տեսակները և էվոլյուցիան: - Սանկտ Պետերբուրգ. , 1995 թ.
• Վարբանեց Ն.Վ.Յոհաննես Գուտենբերգը և տպագրության սկիզբը Եվրոպայում. - Մ., 1980:
• Վասիլև Վ.Գ. Հրատարակչական գործունեությունԳիտությունների ակադեմիան իր պատմական զարգացում(ստեղծման օրվանից մինչև մեր օրերը): - Մ., 1999. - Գիրք. 1-2.
• Վերեշչագին Է.Մ.Հին Ռուսաստանի քրիստոնեական գրքայնությունը. - Մ., 1996:
• Վզդորնով Գ.Ի.Հին Ռուսաստանի գրքերի արվեստը. Հյուսիս-արևելյան Ռուսաստանի ձեռագիր գիրք. - Մ., 1980:
• Վոլկովա Վ.Ն. 19-րդ դարի երկրորդ կեսի սիբիրյան գրահրատարակչություն. - Նովոսիբիրսկ, 1995 թ.
• Վոլոդիխին Դ.Մ.Գրականությունը և լուսավորությունը 17-րդ դարի Մոսկվայի նահանգում. - Մ., 1993:
• Վոլման Բ. 19-րդ դարի - 20-րդ դարի սկզբի ռուսական երաժշտական ​​հրատարակություններ. - Լ., 1970։
• Գերչուկ Յու.Յա.Քաղաքական էջերի դարաշրջան. Ռուսական տպագրական արվեստ. - Մ., 1982:
• Dinerstein E. A. A. S. Սուվորին. Մարդ, ով կարիերա է արել. - Մ., 1998:
• Dinerstein E. A.Հրատարակչությունը խորհրդային իշխանության առաջին տարիներին։ - Մ., 1971։
• Dinerstein E. A.«Արտադրող» ընթերցողներ՝ Ա.Ֆ.Մարքս. - Մ., 1986:
• Dinerstein E. A. I. D. Sytin. - Մ., 1983:
• Դուրով Վ.Ա.Գիրք Ռոմանովների ընտանիքում. - Մ., 2000 թ.
• Էրշովա Գ.Գ.Մայա. հնագույն գրչության գաղտնիքները. - Մ., 2004:
• Զաբոլոցկիխ Բ.Վ.Գիրք Մոսկվա. - Մ., 1990:
• Զավադսկայա Է.Վ. Ճապոնական արվեստգրքեր (VII–XIX դդ.) - Մ., 1986։
• Իլյինա Տ.Վ.Հին ռուսական գրքերի դեկորատիվ ձևավորում. Նովգորոդը և Պսկովը. XII-XV դդ - Լ., 1978։
• Կաժդան Ա.Պ.Գիրք և գրող Բյուզանդիայում. - Մ., 1973:
• Kellner V. E.Էսսեներ ռուս-հրեական բուքմեյքերական պատմության վերաբերյալ 19-րդ դարի երկրորդ կեսին - 20-րդ դարի սկզբին: - Սանկտ Պետերբուրգ. , 2003 թ.
• Կեսթներ Ի.Յոհան Գուտենբերգ. - Լև., 1987:
• Կիսելևա Լ.Ի. XIV–XV դդ. արևմտաեվրոպական ձեռագիր և տպագիր գիրք։ - Լ., 1985։
• Կիսելևա Մ.Ս.Գրքի ուսուցում. հին ռուսական գրքամոլության տեքստ և համատեքստ. - Մ., 2000 թ.
• Կիշկին Լ.Ս.Ազնիվ, բարի, պարզամիտ...՝ Ա.Ֆ.Սմիրդինի գործերն ու օրերը. - Մ., 1995:
• Կլեյմենովա Ռ.Ն.Գիրք Մոսկվա 19-րդ դարի առաջին կեսի. - Մ., 1991:
• Կորոլև Դ.Գ.Էսսեներ թատերական գրքերի հրատարակման և տարածման պատմության վերաբերյալ Ռուսաստան XIX- 20-րդ դարի սկիզբ. - Սանկտ Պետերբուրգ. , 1999 թ.
• Կուպրիյանովա Տ.Գ.Ռուս հրատարակիչների առաջին դինաստիան։ - Մ., 2001:
• Կուպրիյանովա Տ.Գ.Տպագրական բակ Պիտեր I. - Մ., 1999 թ.
• Կիրա Էդվարդ. Գրել են կավի վրա. - Մ., 1984:
• Լազուրսկի Վ.Վ.Ալդ և ալդիններ. - Մ., 1977:
• Լևշուն Լ.Վ.Արևելյան սլավոնական գրքի պատմություն. XI-XVII դդ - Մն. , 2001 թ.
• Լելիկովա Ն.Կ.Մատենագիտական ​​և կենսագրական գիտությունների ձևավորումն ու զարգացումը Ռուսաստանում 19-րդ - 20-րդ դարի առաջին կեսին: - Սանկտ Պետերբուրգ. , 2004 թ.
• Լիխաչևա Վ.Դ.Գրքի արվեստը. Կոստանդնուպոլիս 11-րդ դար - Մ., 1976:
• Լուպպով Ս.Պ.Գիրք Ռուսաստանում 17-րդ դարում. - Լ., 1970։
• Լուպպով Ս.Պ.Գրքեր Ռուսաստանում 18-րդ դարի առաջին քառորդում. - Լ., 1973։
• Լուպպով Ս.Պ.Գրքեր Ռուսաստանում հետպետրինյան ժամանակներում. - Լ., 1976։
• Լյախով Վ.Ն.Գրքի արվեստը. - Մ., 1978:
• Լյախով Վ.Ն.Էսսեներ գրքարվեստի տեսության վերաբերյալ. - ([Մ.)), 1971։
• Մարտինով Ի.Ֆ.Գրքի հրատարակիչ Նիկոլայ Նովիկով. - Մ., 1981:
• Միգոն Կ.Գրքի գիտությունը. - Մ., 1991:
• Մոսկալենկո Վ.Վ. Book Publishing ԱՄՆ. Կազմակերպում, տնտեսագիտություն, բաշխում. - Մ., 1976:
• Միլնիկով Ա.Ս.Չեխերեն գիրք. Էսսեներ պատմության մասին. - Մ., 1971։
• Նազարով Ա.Ի.հոկտեմբերն ու գիրքը. Սովետական ​​հրատարակչությունների ստեղծում և մասսայական ընթերցողի ձևավորում։ 1917-23 թթ. - Մ., 1968:
• Նակորյակովա Կ.Մ.Խմբագրական հմտություններ Ռուսաստանում. XVI-XIX դդ Փորձ և խնդիրներ. - Մ., 1973:
• Նեմիրովսկի Է.Լ.Իվան Ֆեդորով. - Մ., 1985:
• Նեմիրովսկի Է.Լ.Յոհաննես Գուտենբերգի գյուտը. Տպագրության պատմությունից. Տեխնիկական ասպեկտներ. - Մ., 2000 թ.
• Նեմիրովսկի Է.Լ.Ուկրաինայում գրքերի տպագրության սկիզբը. - Մ., 1974:
• Նեմիրովսկի Է.Լ.Սլավոնական գրատպության սկիզբը. - Մ., 1971։
• Նեմիրովսկի Է.Լ. 15-րդ - 17-րդ դարերի սկզբի սլավոնական կիրիլյան գրքի տպագրության պատմություն: - Կաղապար՝ Մ., 2003։
• Նեմիրովսկի Է.Լ.Իվան Ֆեդորով. Գրքերի տպագրության սկիզբը Ռուսաստանում. Հրատարակությունների նկարագրությունը և գրականության ցուցիչը. Ռուս մեծ մանկավարժի ծննդյան 500-ամյակին: - Մ., 2010 թ.
• Պայչաձե Ս.Ա.Գրքի հրատարակում Հեռավոր Արևելքում. նախահոկտեմբերյան շրջան. - Նովոսիբիրսկ, 1991 թ.
• Ռասսուդովսկայա Ն.Մ.Հրատարակիչ F. F. Pavlenkov (1839-1900): Էսսե կյանքի և աշխատանքի մասին. - Մ., 1960։
• Ռաֆիկով Ա.Խ.Էսսեներ Թուրքիայում տպագրության պատմության մասին. - Լ., 1973։
• Reitblat A.I.Բովայից մինչև Բալմոնտ. Էսսեներ Ռուսաստանում ընթերցանության պատմության վերաբերյալ 19-րդ դարի երկրորդ կեսին: - Մ., 1991:
• Ռոզով Ն.Ն.Գիրք Ռուսաստանում 15-րդ դարում. - Լ., 1981։
• Ռոզով Ն.Ն.Գիրք Հին Ռուսի (XI–XIV դդ.) - Մ., 1977։
• Ռոմանովա Վ.Լ.Ձեռագիր գիրքը և գոթական գրությունը Ֆրանսիայում XIII-XV դդ. - Մ., 1975:
• Սամարին Ա. Յու.Ընթերցող Ռուսաստանում 18-րդ դարի երկրորդ կեսին: (ըստ բաժանորդների ցուցակների): - Մ., 2000 թ.
• Սապունով Բ.Վ.Գիրք Ռուսաստանում XI-XIII դդ. - Լ., 1978։
• Տերենտև-Կատանսկի Ա.Պ.Արևելքից Արևմուտք. Կենտրոնական Ասիայի երկրներում գրատպության պատմությունից. - Մ., 1990:
• Տոլստյակով Ա.Պ.Մտքի ու բարության մարդիկ։ Ռուս հրատարակիչներ Կ.Տ.Սոլդատենկովը և Ն.Պ.Պոլյակովը։ - Մ., 1984:
• Ֆանկե Ֆ.Մատենագիտություն. գրքի բիզնեսի պատմական ակնարկ: - Մ., 1982:
• Խալիդով Ա.Բ.Արաբական ձեռագրերը և արաբական ձեռագրերի ավանդույթը. - Մ., 1985:
• Չերվինսկի Մ.Գրքերի համակարգ. Zbersky T. Գրքի սեմիոտիկա. - Մ., 1981:
• Շմատով Վ.Ֆ.Ֆրենսիս Սկարինայի գրքի արվեստը. - Մ., 1990:
• Շուստովա Յու.Է.Փաստաթղթեր Լվովի Վերափոխման Ստավրոպեգյան Եղբայրության (1586-1788). Աղբյուրի ուսումնասիրություն. - Մ., 2009 թ.
• Յակերսոն Ս. Մ.Հրեական միջնադարյան գիրք. կոդիկաբանական, պալեոգրաֆիկ և մատենագիտական ​​ասպեկտներ. - Մ., 2003:

Յոհան Գուտենբերգ. «Schöfferhofer» գարեջրագործական ընկերության լոգոն։

Տպագրության գյուտը սկիզբ է առել ժողովրդավարության և արիստոկրատիայի միջև պայքարի ավարտից հետո միջնադարյան քաղաքներԵվրոպա, հումանիզմի ծաղկում և գեղարվեստական ​​ստեղծագործության աննախադեպ աճի սկիզբ:

Նոր փուլ սոցիալական զարգացումպահանջում էր գրքերի վերարտադրություն այնպիսի արագությամբ, որը միջնադարյան գրագիրները չէին կարող ապահովել։ Տպագրության գյուտը նշանակում էր հեղափոխություն, բայց ամեն հեղափոխություն ունի իր նախապատմությունը։ Տպագրության եվրոպական մեթոդի ընդհանուր ճանաչված հեղինակ Յոհան Գուտենբերգի դեպքը ուշագրավ արդյունք էր հազարամյակ ձգվող գործընթացի։

Գոյություն ունեն տպագրական ժամանակակից մեթոդների չորս հիմնական բաղադրիչ՝ տպագրական ափսե՝ այն տեղադրելու և տեղում պահելու համար անհրաժեշտ ընթացակարգով, տպագրական մեքենա, տպագրական թանաքի համապատասխան տեսակ և տպագրվող նյութ, օրինակ՝ թուղթ:

Թուղթը հայտնագործվել է Չինաստանում շատ տարիներ առաջ (Dai Lun-ի կողմից) և երկար ժամանակ լայնորեն կիրառվում է Արևմուտքում: Սա տպագրական գործընթացի միակ տարրն էր, որը պատրաստ էր Յոհաննես Գուտենբերգը։ Թեև նույնիսկ Գուտենբերգից առաջ որոշակի աշխատանքներ են տարվել տպագրության այլ տարրերի կատարելագործման ուղղությամբ։ Չինական աղբյուրները վկայում են, որ II հազարամյակի սկզբին եղել է (հատուկ թրծված կավե զանգվածից, իսկ ավելի ուշ՝ բրոնզից)։ Ոչ մի հիմք չկա ենթադրելու, որ Գուտենբերգը ծանոթ էր չինացիների փորձին։ Ակնհայտ է, որ Գուտենբերգն ինքնուրույն հանգել է շարժական տիպի խնդրի լուծմանը և շատ կարևոր նորամուծություններ է մտցրել։ Օրինակ, ես գտա մետաղական համաձուլվածք, որը հարմար է շարվածքի համար, ստեղծեցի մատրիցա տառերի հավաքածուների ճշգրիտ և ճշգրիտ ձուլման համար, նավթի վրա հիմնված տպագրական թանաքը և տպագրության համար հարմար մեքենա:

Սակայն Գուտենբերգի ընդհանուր ներդրումը շատ ավելի բարձր է գնահատվում, քան նրա անձնական գյուտերից կամ բարելավումներից: Նրա վաստակը հիմնականում կայանում է նրանում, որ նա միավորել է տպագրության բոլոր տարրերը արդյունավետ արտադրական համակարգի մեջ։ Հենց տպագրության համար է, ի տարբերություն նախորդ բոլոր գյուտերի, զանգվածային արտադրության գործընթացն էական է։ Գուտենբերգը չի ստեղծել միայն մեկ սարք, ոչ միայն մեկ մեխանիզմ կամ նույնիսկ տեխնիկական սարքերի մի ամբողջ շարք: Նա ստեղծեց ամբողջական ամբողջական արդյունաբերական գործընթաց։

Տպագիր արտադրանքի կրկնօրինակման առաջին փորձերը դաջվածքն էին, որոնք սկսեցին օգտագործվել 13-րդ դարում Եվրոպայում արտադրության համար: Խաղաթղթեր. Այնուհետև՝ փայտե տախտակի վրա ուռուցիկ ձևավորում պատրաստելը և թերթիկի վրա տպելը, տեղափոխվում է բուքմեյքերական ոլորտ: 15-րդ դարի սկիզբը նշանավորվեց այս կերպ տպագրված գեղանկարների ու մանր գործերի ի հայտ գալով։ Փայտագրությունը հատկապես զարգացել է Նիդեռլանդներում։

Մնում էր անել վերջին քայլը՝ տախտակը շարժական տիպի կտրատել և անցնել շարադրությանը։ Այս գաղափարի մարմնավորումը տրամաբանորեն բխում էր գրագիտության ուսուցման մեթոդից՝ առանձին տառերից բառեր հավաքելը:

Գուտենբերգի գյուտի հիմքը հանդիսանում է այն, ինչ այժմ կոչվում է տեսակ, այսինքն. մետաղական բլոկներ (տառեր) մի ծայրում ուռուցիկությամբ՝ տառի դրոշմ տալով։ Նամակն այնքան պարզ է, որ մենք այն ընդունում ենք որպես ինքնին, և տարօրինակ է թվում այն ​​երկար, տքնաջան աշխատանքը, որ Գուտենբերգը պետք է կատարեր նամակը ստեղծելու համար: Մինչդեռ, առանց չափազանցության, կարելի է ասել, որ Գուտենբերգն իրականում ապացուցել է իր հանճարը՝ լուծելով տառատեսակ պատրաստելու խնդիրը, և հենց դրանով էլ նա ստեղծել է նոր արվեստ։

Նա, ըստ երեւույթին, սկսել է պարզապես փայտե տախտակը շարժական փայտե նիշերի բաժանելով: Այնուամենայնիվ, այս նյութը, իր փխրունության, խոնավությունից ձևի փոփոխության և տպագիր ձևով ամրացնելու անհարմարության պատճառով, արագորեն ապացուցեց իր ոչ պիտանիությունը գյուտարարի առջև ծառացած խնդիրները լուծելու համար:

Մետաղական տառատեսակի գաղափարի առաջացումը դեռևս չի կանխորոշել անհրաժեշտ արդյունքների ձեռքբերումը։ Ամենայն հավանականությամբ, Գուտենբերգը սկսեց տառերը ուղղակիորեն մետաղական թիթեղների վրա կտրելով և միայն ավելի ուշ հասկացավ նույն տեսակի տառերը նոր ստեղծված ձևով ձուլելու մեծ առավելությունը:

Բայց կար ևս մեկ մանրուք, որի վրա գյուտարարը պետք է շատ աշխատեր՝ դակիչի ստեղծումը։ Կարելի է, իհարկե, մետաղից կտրել տառի կամ բառի խորը ձևը, այնուհետև, այսպես պատրաստված կաղապարների մեջ հալած մետաղ լցնելով, ստանալ տառի ուռուցիկ կետով տառեր։ Այնուամենայնիվ, հնարավոր է զգալիորեն պարզեցնել խնդիրը, եթե դուք պատրաստում եք ուռուցիկ տառի մեկ մոդել պինդ մետաղի վրա `դակիչ: Դակիչի միջոցով ցանկալի տառի մի շարք հակադարձ խորքային պատկերներ դրոշմվում են ավելի փափուկ մետաղի մեջ, ստացվում են մատրիցներ, որից հետո կազմակերպվում է ցանկացած թվով տառերի արագ ձուլում: Հաջորդ փուլը համաձուլվածք գտնելն է, որն ապահովում է և՛ արտադրության (ձուլման) հեշտությունը, և՛ տառատեսակի բավարար ամրությունը՝ կրկնվող տպագրությանը դիմակայելու համար: Միայն դակիչի գյուտը, անհրաժեշտ համաձուլվածքը և բառի ձուլման կազմակերպումը նշանակեցին վճռական և անդառնալի հաջողություն։ Որոնումների այս ամբողջ ուղին չափազանց երկար և դժվար էր, և զարմանալի չէ, որ Գուտենբերգը կարողացավ օգտագործել իր Ստրասբուրգյան կյանքի գրեթե ամբողջ տասնհինգ տարվա շրջանը այն ավարտելու համար:

Գուտենբերգն ակնհայտորեն պատասխանատու է առաջին տպագրական դրամարկղի ներդրման և տպագրության մեջ հիմնական նորարարությունների՝ տպագրական մեքենայի ստեղծման համար։ Գուտենբերգի տպագրական մեքենան չափազանց պարզ է. դա պարզ փայտե պտուտակավոր մեքենա է: Որպես ելակետ նա օգտագործել է այն ժամանակ արդեն գոյություն ունեցող մամլիչներ, որոնք օգտագործվում էին գինեգործության մեջ։ Գուտենբերգը խաղողի հյութի մամլիչը վերածեց աշխարհում առաջին կոմերցիոն տպարանի:

Միջնադարում լավագույն սև ներկը համարվում էր խաղողի վազը այրելու և բուսական յուղով աղացած մուրը։ Գուտենբերգը հորինել է տպագրական թանաքը՝ Lampenruß, Firnis und Eiweiß/լամպ սև և կտավատի յուղկամ չորացման յուղ:

Գուտենբերգի առաջին աշխատանքները եղել են փոքրիկ բրոշյուրներ և մեկ թերթիկներ; ավելի մեծ աշխատանքների համար նա կապիտալ չուներ և ստիպված էր այն փնտրել ուրիշներից: 1450 թվականի սկզբին Գուտենբերգը համայնք մտավ մեծահարուստ Մայնցի բուրգեր Յոհան Ֆուստի հետ, որը նրան փոխ տվեց։ կանխիկ. սկզբին 1450 թ Խոշոր հրատարակության նախագիծը սկսեց տիրել պիոներ տպիչի մտքերին. այն ժամանակվա մեծ նախագիծը: Առաջարկվել է Աստվածաշնչի ամբողջական տեքստը հրապարակել ս.թ լատիներեն. Հենց այս աշխատանքի համար Գուտենբերգը ստիպված եղավ հսկայական գումարներ պարտք վերցնել Ֆուստից։ Ի դեպ, մոտավորապես նույն ժամանակ Իտալիայում աշխատում էր տպագրիչ Պամֆիլիուս Կաստալդին, Հոլանդիայում՝ վարպետ Լավրենտի Կոստերը, իսկ Գերմանիայում՝ Յոհան Մենթելինը։ Նրանք բոլորն էլ փայտե տախտակներից տպագրությունից անցում կատարեցին՝ փափուկ գլանով գլորելով շարժական տպագրությանը՝ մամլիչով։ Այնուամենայնիվ, որոշիչ տեխնոլոգիական նորամուծությունները կապված էին Գուտենբերգի տպագրական մեքենայի հետ։

Երկար ժամանակ առաջին Աստվածաշունչը հարգվում էր որպես առաջին տպագիր գիրք ընդհանրապես։ Այն իրավամբ առաջին գիրքն է, քանի որ ավելի վաղ հրատարակված գրքերն իրենց ծավալով ավելի շուտ արժանի են բրոշյուրների անվանմանը։ Բացի այդ, սա առաջին գիրքն է, որը մեզ է հասել ամբողջությամբ և բավականին մեծ քանակությամբ տպաքանակով, մինչդեռ բոլոր նախորդները պահպանվել են միայն հատվածներով։ Դիզայնի առումով այն բոլոր դարերի ամենագեղեցիկ գրքերից է։ Ընդհանուր առմամբ կային 180 այդպիսի գրքեր. Գուտենբերգը տպել է Աստվածաշնչի 180 օրինակ, որոնցից 45-ը մագաղաթի վրա, մնացածը իտալական թղթի վրա՝ ջրանիշներով։ Եվ թեև սա առաջին ինկունաբուլան չէ, այն տարբերվում է առաջին տպագրության մյուս հրատարակություններից իր դիզայնի բացառիկ որակով։ Մինչ օրս ամբողջությամբ պահպանվել է ընդամենը 21 գիրք։ 25-35 միլիոն դոլար, իսկ ուրիշ ո՞ր գրքի համար նման առասպելական գումարներ չեն վճարվել։ Եվրոպայում տպագրության սկզբից մինչև 1501 թվականի հունվարի 1-ը հրատարակված առաջին գրքերը կոչվում էին incunabula (լատիներեն incunabula - «օրրան», «սկիզբ»): Այս շրջանի հրապարակումները շատ հազվադեպ են, քանի որ դրանց տպաքանակը կազմել է 100-300 օրինակ։

Սակայն Աստվածաշնչի վրա աշխատելու ընթացքում Ֆուստը պահանջեց մարել վարկը։ Պարտքի մեծ մասը վճարելու անկարողության արդյունքում առաջացավ դատավարություն, որը ողբերգական ավարտ ունեցավ Գուտենբերգի համար՝ նա կորցրեց ոչ միայն իր տպարանը, այլև իր առաջին տպարանի սարքավորումների զգալի մասը։ Կորած տարրերը, ըստ երևույթին, ներառում էին նաև առաջին Gutenberg տառատեսակի մատրիցներ. ինքնին տառատեսակը, արդեն խիստ վնասված, մնաց Գուտենբերգի սեփականությունը։ Գուտենբերգի հնարամիտ ստեղծագործական ծրագիրը, ըստ երևույթին, ավարտեց Գուտենբերգի նախկին աշակերտներից մեկը՝ Փիթեր Շեֆերը, և Աստվածաշնչի հրատարակումից հետո ստացված շահույթը հոսեց Յոհան Ֆուստի գրպանը: Շուտով Շեֆերը դարձավ Ֆուստի փեսան՝ ամուսնանալով նրա միակ դստեր՝ Քրիստինայի հետ։ Այժմ տպարանը կրում էր նրանց անունները՝ «Fust und Schöffer» (Fust and Schöffer): Շեֆերին վերագրվում են այնպիսի նորամուծություններ գրքերի տպագրության մեջ, ինչպիսիք են ժամադրության գրքերը, հրատարակչի նշանը, հունական տեսակը և գունավոր թանաքներով տպագրությունը։ Շեֆերը կապարը համաձուլեց անտիմոնով և ստացավ տպագրական եղջերու (hart-ից՝ կոշտ (գերմաներեն)) և անցում կատարեց կավե (մեծ, կաղապարված) ձևերից, որոնք օգտագործում էր իր ուսուցիչ Գուտենբերգը, պղնձի ձևերի: Շեֆերն ու Քրիստինան ունեին չորս որդի, որոնք շարունակեցին: Ընտանեկան գործը, նրա պատվին Մայնցում մինչ օրս արտադրվում է ցորենի «Schöfferhofer» գարեջուր:

Այսպիսով, Գուտենբերգը կորցրեց իր գյուտի մենաշնորհը։ Նման պայմաններում նա չդիմացավ իր մեծահարուստ մրցակցի մրցակցությանը և տպագրելով մի քանի փոքրիկ գրքեր, ստիպված փակեց տպարանը։ Միայն դրանից հետո կարողացավ վերսկսել տպագրությունը կարճաժամկետ, 1460-1462 թթ. 1462 թվականի հոկտեմբերի 28-ին Մայնցի կողոպուտից և հրդեհից հետո Գուտենբերգն այլևս չէր գործում որպես տպիչ։ 1465 թվականի հունվարի 17-ին Մայնցի Նասաուի արքեպիսկոպոս Ադոլֆ II-ը Գուտենբերգին կալվածք, պալատական ​​զգեստ, 2,180 չափաբաժին հացահատիկ և 2,000 լիտր գինի հատկացրեց ցմահ: Գուտենբերգը մահացել է 1468 թվականի փետրվարի 3-ին և թաղվել Մայնցում՝ Ֆրանցիսկյան եկեղեցում։

Գուտենբերգի գյուտը արմատական ​​հեղափոխություն արեց, քանի որ լուծեց ցանկացած չափսի գրքերի արտադրության խնդիրը և բազմապատիկ արագացրեց տպագրության գործընթացը. այն ապահովում էր գրքերի մատչելի գներ և աշխատանքի եկամտաբերություն։ Տպագրությունը հիմնականում զրկել է վանական դպիրներին եկամուտից։ Անվնաս են մնացել միայն մատյանները։ Յոհաննես Գուտենբերգը և մյուս վաղ տպագրողները ամենից հաճախ գրքեր էին թողարկում առանց կապի, ինչի մասին ընթերցողները պետք է հոգ տանեին: Սրա հետ կապված խնդիրներ չկար, քանի որ յուրաքանչյուր քիչ թե շատ մեծ քաղաքում կային գրքահավաքի արհեստանոցներ։

Վանականների համար հեշտ էր Գուտենբերգի գյուտը հռչակել սատանայի ստեղծագործություն, իսկ գյուտարարին՝ Սատանայի ծառա: Այն, որ Գուտենբերգի համար նման վտանգը միանգամայն իրական էր, ապացուցվում է Քյոլնում Աստվածաշնչի տպագիր առաջին օրինակների այրմամբ՝ որպես սատանայի գործ։ Տպագրությունն իր հետ բերեց «սուրբ գրքի» սրբադասումը. այսուհետ Աստվածաշունչը հասանելի է հանրությանը և կարող է ուսումնասիրվել ինքնուրույն, առանց քահանայի մեկնաբանության, և դա բավարար է Աստծո հետ հաղորդակցվելու համար: Հնարավոր է դարձել ոչ միայն հիացմունքով խորհել «Արարչության Գրքի» մասին՝ խստորեն պահպանելով եկեղեցական հրահանգները, այլև ակտիվորեն և ինքնուրույն ուսումնասիրել այն։

Գուտենբերգը բաժանեց ամենապարզ տպագրության արհեստական ​​միասնությունը աշխատանքի առանձին մասնագիտացված տեսակների` տիպերի պատրաստում, տպագրություն և տպագրություն: Այս գյուտը լիովին փոխեց տպագրական տեխնոլոգիան և վերակառուցեց տպագրական գործընթացի կառուցվածքը։

Ամենափայլուն արվեստներից մեկի ստեղծողի փառքը պետք է պատկանի այն մարդուն, ով իր ամբողջ կյանքը նվիրեց իր գործն ավարտին հասցնելու համար, որպեսզի առաջին անգամ ստեղծի տպարան ու գիրք։

Գրչության և գրականության զարգացման կարևոր իրադարձությունը Ռուսաստանում գրքերի տպագրությունն էր։ Պետականության զարգացման հետ սրվեց գրքի պակասի հարցը։ Եղել են գրավոր նմուշներ, բայց դրանց ստեղծումը շատ ժամանակ է խլել։

Եվրոպայում այս ժամանակաշրջանում (16-րդ դարի կեսեր) արդեն կային տպագրական մեքենաներ։ հասկացել է գրքի անգնահատելի դերը պետականության կայացման գործընթացում։ Նպաստել է Մոսկվայում առաջին տպարանի հիմնադրմանը։

Աշխատել առաջին տպագիր հրատարակության վրա՝ ամենաշատը կրթված մարդիկայդ ժամանակ. Երիտասարդ թագավորի նպատակն էր միավորել մեծ թվով ուղղափառ ժողովուրդներին մեկ տարածքում և մեկ պետության մեջ: Համատարած եկեղեցական և աշխարհիկ կրթության կարիք կար, հետևաբար քահանայությունն ու մանկավարժները բարձրորակ տպագիր հրատարակության կարիք ունեին։

հետ շփման մեջ

Առաջին ռուսերեն տպագիր գիրքը՝ ստեղծման պատմությունը

Գիտելիքի սկզբնական աղբյուրի տպագրության նախապատրաստական ​​աշխատանքները տևել են ընդհանուր առմամբ մեկ տասնամյակ: Տպագիր արվեստի առաջին օրինակի ստեղծմանը նախորդել է տպարանի երկար շինարարությունն ու դասավորությունը։

1563 թվականին տպագրիչ և գյուտարար Իվան Ֆեդորովը և նրա հավատարիմ ընկեր և ուսանող Պյոտր Մստիսլավեցը սկսեցին տպագրել եզակի գիրք, որն այն ժամանակ նմանը չուներ, որը կոչվում էր «Առաքյալ»:

Առաջին հրատարակության վրա տպիչները 12 ամիս աշխատեցին։ Տպագիր Իվան Ֆեդորովն իր մտքի մեջ ներդրեց այն բոլոր գիտելիքներն ու հմտությունները, որոնք նա ձեռք է բերել իր կյանքի ընթացքում: Առաջին ոչ ձեռագիր օրինակը իսկապես գլուխգործոց է։

Ծանր ծավալը շրջանակված էր փայտից, որը ստեղծողները պատել էին բարակ կաշվով՝ զարմանալի ոսկե դաջվածքով։ Մեծատառերը զարդարված էին աննախադեպ խոտաբույսերով և ծաղիկներով։

Առաջին հրատարակությունը թվագրվել է 1564 թվականի մարտի 1-ով։Հետագայում այս ամսաթիվը սկսեց համարվել ռուսական գրատպության հիմնադրման տարի։ IN ժամանակակից պատմություն Ռուսական պետությունՈւղղափառ գրքի օրը նշվում է մարտի 14-ին։ «Առաքյալը» անփոփոխ է պահպանվել մինչև 21-րդ դարը և գտնվում է Մոսկվայի պատմական թանգարանում։

Ռուսաստանում գրքի տպագրության սկիզբը

Հենց որ լույս տեսավ մոսկովյան «Առաքյալ» տպարանի առաջին գիրքը («Առաքյալների Գործեր և Թուղթեր»), հին ռուս պիոներ տպագրողները սկսեցին ստեղծել «Չասովնիկ» նոր եկեղեցական հրատարակություն։ Տպագիր արվեստի այս գործը տեւեց ոչ թե մեկ տարի, այլ ընդամենը մի քանի շաբաթ։

Եկեղեցական գրքերի ստեղծմանը զուգահեռ աշխատանքներ էին տարվում ռուսերեն առաջին «ABC» դասագրքի վրա։ Մանկական գիրքը հայտնվել է 1574 թվականին։

Այսպիսով, 16-րդ դարում Ռուսաստանում ծնվեց և հաստատվեց գրատպությունը, և հայտնվեցին առաջին ոչ ձեռագիր եկեղեցական գրքերը։ Մանկական դասագրքի ստեղծումը շատ կարևոր փուլ էր սլավոնական գրության և գրականության զարգացման գործում։

Ո՞վ է տպել առաջին գրքերը Ռուսաստանում

Ռուսաստանում գրատպության հիմնադիրը գյուտարար Իվան Ֆեդորովն էր։ Մարդը, նույնիսկ ժամանակակից չափանիշներով, շատ կիրթ ու խանդավառ էր։ Տղամարդը կրթություն է ստացել Կրակովի (այժմ՝ ժամանակակից Լեհաստանի տարածք) համալսարանում։ Բացի մայրենիից, նա խոսում էր ևս երկու լեզուների՝ լատիներեն և հին հունարեն:

Մարդը լավ տիրապետում էր ատաղձագործությանը, նկարչությանը և ձուլման արհեստներին։ Նա ինքն էր կտրում և ձուլում տառերի համար նախատեսված մատրիցաներ և իր գրքերի համար ամրացումներ պատրաստում: Այս հմտություններն օգնեցին նրան լիովին տիրապետել գրքերի տպագրության գործընթացին: Մեր օրերում առաջին ռուսական գրքի տպագրության մասին հիշատակումը հաճախ ասոցացվում է Իվան Ֆեդորովի անվան հետ։

Ռուսաստանում առաջին տպարանը՝ նրա ստեղծումն ու զարգացումը

1553 թվականին Մոսկվայում ցար Իվան Ահեղի հրամանով հիմնադրվել է առաջին տպարանը։ Տպարանը, ինչպես հին ժամանակներում անվանում էին տպարանը, գտնվում էր Կրեմլի հարեւանությամբ՝ Սուրբ Նիկողայոս վանքից ոչ հեռու, և կառուցվել էր հենց տիրակալի դրամական նվիրատվություններով։

Տպարանի գլխին դրվել է եկեղեցու սարկավագ Իվան Ֆեդորովը։ 10 տարի պահանջվեց հնագույն տպարանի շենքը վերազինելու և տպագրական սարքավորումներ ստեղծելու համար։ Տպարանը քարից էր, և ժողովրդականորեն կոչվում էր «տպարանի խրճիթ»։

Այստեղ ստեղծվել է «Առաքյալ» առաջին տպագիր հրատարակությունը, իսկ ավելի ուշ տպագրվել են առաջին «Այբբենարանը» և «Ժամերի գիրքը»։ Արդեն 17-րդ դարում լույս են տեսել ավելի քան 18 անուն գրքեր։

Հետագայում տպագրիչ Իվան Ֆեդորովը և նրա օգնականը, չարագործների զրպարտության պատճառով, ստիպված կլինեն փախչել Մոսկվայից ՝ փախչելով ցարի բարկությունից: Սակայն պիոներ տպիչները կկարողանան խնայել սարքավորումները և այն իրենց հետ տանել Մոսկվայի Իշխանապետությունից դուրս։ Նիկոլսկայա փողոցի առաջին տպարանը այրվելու է գրքամարտիկների կողմից.

Շուտով Իվան Ֆեդորովը Լվովում կբացի նոր տպարան, որտեղ նա կհրատարակի Առաքյալի ևս մի քանի հրատարակություններ, որոնց ներածությունում տպագրիչը կխոսի չարագործների և նախանձ մարդկանց հալածանքների մասին:

Իվան Ֆեդորովի առաջին տպագրական մեքենան

Գրքերի տպագրության առաջին սարքավորումը չափազանց պարզ էր՝ մեքենա և մի քանի գրահավաք դրամարկղեր։ Հին տպագրության հիմքը պտուտակավոր մեքենան էր։ Իվան Ֆեդորովի մեքենան գոյատևել է մինչ օրս:

Դուք կարող եք տեսնել այս արժեքը, շոշափել պատմությունը և շնչել մռայլ հնությամբ Լվովի պատմական թանգարանում: Մեքենայի քաշը մոտ 104 կգ է։ Տառատեսակը նախագծված էր նման տեսք ունենալու համար գրավոր նամակներ. Դա մոտ էր ձեռքով գրելուն, որը հասկանալի էր սովորական ռուս ժողովրդի համար: Պահպանվում է թեքությունը դեպի աջ, տառերը հավասար են և նույն չափի։ Խստորեն պահպանվում են սահմանները և գծերի միջև եղած հեռավորությունները: Վերնագիր և մեծատառերտպագրվել են կարմիր թանաքով, իսկ հիմնական տեքստը՝ սևով։

Երկգույն տպագրության օգտագործումը հենց Իվան Ֆեդորովի գյուտն է։Նրանից առաջ աշխարհում ոչ ոք չէր օգտագործել մի քանի գույներ մեկ տպագրված էջի վրա։ Տպագրության և նյութերի որակն այնքան անթերի է, որ առաջին տպագիր գիրքը՝ «Առաքյալը», պահպանվել է մինչ օրս և գտնվում է Մոսկվայի պատմական թանգարանում։

16-րդ դարում երկու նշանակալից իրադարձություն է տեղի ունեցել Մոսկվայի, այնուհետև Ռուսաստանի պատմության համար՝ մայրաքաղաքում Սուրբ Հովհաննես Օրհնյալ տաճարի կառուցումը և Իվան Ֆեդորովի կողմից տպագրատան ստեղծումը։

Ռուսաստանում առաջին դասագրքերը

Կրթության զարգացումը կարևոր էր ռուսական պետության ձևավորման համար։ Ձեռքով պատճենված գրքերը բնութագրվում էին մեծ թվով սխալներով և աղավաղումներով։ Դրանց հեղինակները միշտ չէ, որ իրենք լավ կրթված են եղել: Ուստի երեխաներին գրել-կարդալ սովորեցնելու համար անհրաժեշտ էին լավ ընթերցվող, հասկանալի, ոչ ձեռագիր դասագրքեր։

Երեխաներին կարդալ և գրել սովորեցնելու առաջին գիրքը Իվան Ֆեդորովի «Ժամերի գիրքը» տպագիր հատորն էր:Բավականին երկար ժամանակ երեխաները սովորեցին կարդալ այս գրքից։ Այս հրատարակության երկու օրինակ է պահպանվել մինչ օրս։ Մի հատորը Բելգիայում է, մյուսը՝ Լենինգրադի գրադարանում։ Ավելի ուշ Մոսկվայում լույս կտեսնի «ABC»-ն, որը դարձավ առաջին մանկական դասագիրքը։ Այսօր հին տպագրության այս հազվագյուտ պատճենը գտնվում է Միացյալ Նահանգներում:

Ցար Իվան Ահեղը, չնայած իր նկատմամբ ունեցած բոլոր ոչ միանշանակ վերաբերմունքին, հասկանում էր, որ առանց խելացի, կրթված մարդկանց անհնար է կառուցել ամուր, զարգացած պետություն։ Պետք է հետ չմնալ ժամանակին համընթաց և քայլել առաջադեմ երկրների հետ։ Ճշմարիտ ճշմարտացի գիտելիքի աղբյուրը բոլոր ժամանակներում եղել է և կլինի գիրքը: Միայն ընթերցող, գրագետ, կրթված մարդիկ կկարողանան զարգացած ուժ կառուցել և ժամանակի պահանջներին համապատասխան տեխնոլոգիաներ ներդնել։

Ռուսաստանում գրատպության հիմնադիր Իվան Ֆեդորովը իր ժամանակի հանճարն էր, ով կարողացավ Ռուսաստանը տեղափոխել տգիտության և տկարամտության կետից և ուղղորդել այն լուսավորության և զարգացման ճանապարհով: Չնայած նրան պատահած խայտառակությանը և հալածանքին, Իվան Ֆեդորովը չթողեց իր կյանքի գործը և շարունակեց աշխատել օտար երկրում: Նրա առաջին տպագիր հրատարակությունները դարձան 16-րդ և 17-րդ դարերի գրչության և գրականության հիմքը։

Համակարգչային տեխնոլոգիաները համատարած ներթափանցում են մարդկային գործունեության բոլոր ոլորտները։ Նրանց ստեղծած էլեկտրոնային լրատվամիջոցներն ավելի ու ավելի են խեղդում տպագիր խոսքի դիրքերը: Եվ այնուամենայնիվ, նույնիսկ 21-րդ դարում դժվար է պատկերացնել մեր կյանքը առանց այն ամենի, ինչը չորորեն կոչվում է «տպագիր արտադրանք»:

Առանց չափազանցության, կարելի է ասել, որ տպագրության գյուտն իրավամբ իր տեղն է գրավում մարդկային մտքի իրական հայտնագործությունների շարքում, այնպիսի նշանակալից հայտնագործությունների շարքում, ինչպիսիք են կողմնացույցի, վառոդի և թղթի գյուտը: Լինելով իր հիմքում զուտ տեխնիկական, ավելի ճիշտ, նույնիսկ տեխնոլոգիական գյուտ, տպագրությունը դարձավ մարդկային առաջընթացի կատալիզատոր, որը որոշեց քաղաքակրթությունների զարգացումը անցյալ հազարամյակի երկրորդ կեսին:

Մարդկությունը երկար ճանապարհ անցավ դեպի տպագրության գյուտը, և տպագիր գրքի ստեղծման պատմությունն անամպ չէր և, տարբեր պատճառներով, պարզվեց, որ պատառոտվել է հինգդարյա մոռացության պատճառով։

Երկար ժամանակ մարդկային հիշողությունը սոցիալական փորձի, իրադարձությունների ու մարդկանց մասին տեղեկատվության պահպանման ու փոխանցման միակ միջոցն էր։ Հայտնի է, որ «Իլիական» և «Ոդիսական» անմահ բանաստեղծությունները գրվել են մագաղաթների վրա Աթենքում մ.թ.ա. մոտ 510 թվականին: Մինչ այս դարեր շարունակ բանաստեղծությունները բանավոր կերպով տարածվել էին։ Գրի գյուտը, հավանաբար, կարելի է համարել մարդկության պատմության մեջ առաջին տեղեկատվական հեղափոխությունը, որը մեծապես առաջադիմել է այն իրագործած ժողովուրդներին։ Այնուամենայնիվ, գրելու վարպետությունը չէր երաշխավորում ազգերին ոչ համաշխարհային առաջնորդություն, ոչ էլ պատմական երկարակեցություն: Դրա մասին է վկայում անհետացած ժողովուրդների ճակատագիրը, որոնք ժամանակին ունեցել են իրենց գրավոր լեզուն (օրինակ՝ շումերները)։

Ներկայումս աշխարհում կա մոտ 8000 այբուբեն և դրանց տարբերակներ՝ հարմարեցված տարբեր լեզուների և բարբառների։ Ամենատարածված այբուբենները լատիներենի վրա հիմնված այբուբեններն են։

Տպագրությունը (հունարենից թարգմանաբար՝ պոլիգրաֆիա) նույն տեքստի կամ գծագրի մեծ թվով պատճենների վերարտադրումն է։

Կնիքի գաղափարը դրված էր ապրանքանիշի կամ նշանի մեջ, որով անասնապահները նշում էին իրենց ձիերին կամ կովերին: Դրոշմելու սկզբունքն արդեն հայտնի էր Հին Արևելքի սեպագիր մշակույթներում (շումերներ, Բաբելոն, Եգիպտոս): Նշանները պարուրաձև կիրառվել են կավե սկավառակի վրա դրոշմակնիքների միջոցով: Փաստորեն, այս սկավառակը կապակցված տեքստ տպելու առաջին օրինակն էր: Հաջորդ փուլը մետաղադրամների տպումն է։ Հետո հայտնվեցին «քարե» գրքերն ու կավե տախտակների վրա գրված գրքերը, ավելի ուշ՝ պապիրուսի մագաղաթները, իսկ մ.թ.ա. 2-րդ դարից։ – գրքեր մագաղաթի վրա (մագաղաթ): Հետո Արիստոտելի և Պլատոնի դարաշրջանում աշխարհին բացահայտվեցին ձեռագրերը։

Կարելի է ասել, որ տպագրությունը հորինվել է երկու անգամ՝ մ.թ. 900-ականներին։ Երկնային կայսրությունում (Չինաստան), ապա XV| դարում Արեւմտյան Եվրոպա. Չինական տպագրության մեջ ի սկզբանե օգտագործվում էր մի տեխնոլոգիա, որի դեպքում տախտակը օգտագործվում էր որպես տպագրական ձև, որի վրա կտրվում էին տեքստեր և խորհրդանիշներ: Մոտ 725 թ Լույս է տեսել աշխարհի առաջին թերթը՝ «Դի–բաո» («Տեղեկագիր»)։ 770 թվականին Կայսրուհի Շոտոկուի հրամանով միլիոնավոր կախարդանքներ տպվեցին այս կերպ և տեղադրվեցին մանրանկարչության պագոդաներում: Այնուհետեւ տպագրությունը հայտնվում է:

Դրոշմելը ռելիեֆի պատկերի ուղղակի տպավորություն ստանալու տեխնիկա է: Տպագրության նման յուրահատուկ մեթոդով առաջին փորձերը վերաբերում են մի ժամանակաշրջանին, որը գրեթե համընկնում է Չինաստանում թղթի գյուտի հետ (մ.թ. 2-րդ դար): Մեթոդը բաղկացած է հարթ քարերի ռելիեֆներից տպավորություններ ստանալուց; Թեթև խոնավացած թուղթը քսում են ռելիեֆի վրա, քսում հատուկ խոզանակներով և թեթև սեղմում խորշերի մեջ; Դրանից հետո մեծ հարթ վրձինով և շվաբրերով քսում են չորացած թղթի մակերեսին, որը ստացել է ռելիեֆային ձևեր։

Այնուհետեւ Չինաստանի բուդդայական վանքերում՝ մոտավորապես 618-907 թթ. Հայտնվեց փայտի տպագրության տեխնոլոգիան կամ փայտի փորագրությունը։ Փայտի առաջին գիրքը կոչվում էր «Ադամանդե սուտրա»: Այն պատրաստվել է 868 թվականին և առաջին անգամ հայտնաբերվել է 1900 թվականին։ Դոնղուանում (Արևմտյան Չինաստան) «Հազար Բուդդաների քարանձավում»: Եվրոպայում փայտափոր գիրքը, որպես այդպիսին, հայտնվել է միջնադարում՝ խաչակրաց արշավանքներից հետո։ Փայտի փորագրության հայտնի հրատարակություններից մեկը «Աղքատ մարդկանց Աստվածաշունչն» էր։

Վերածննդի դարաշրջանում Եվրոպայում տպագրությունը վերածնունդ ստացավ։ 1440-ական թվականներին փայտի փորագրման մեթոդը կատարելագործվել է գերմանացի Հանս Գենսֆլայշի կամ Յոհաննես Գուտենբերգի կողմից (1394/1399 – 1468):

Ի.Գուտենբերգի տպագրության գյուտը նշանավորեց գրքային մշակույթի պատմության մեջ ամենակարևոր շրջադարձը՝ միջնադարյան գրքի ավարտը և ժամանակակից գրքի ծնունդը։ Այս գյուտը պատրաստվել և ոգեշնչվել է ուշ միջնադարի մշակույթի ողջ զարգացմամբ, որը ստեղծել է դրա համար և՛ տեխնիկական, և՛ ընդհանուր մշակութային նախադրյալները և որոշել նոր տեսակի գրքի հրատապ անհրաժեշտությունը:

Գերմանական Մայնց քաղաքի իր տպարանում էր, որ տպագրված գրքերը, տպագրված մետաղական շարժական տառերով, տպագրված հայելային պատկերով, առաջին անգամ տեսան օրվա լույսը: Նրա մշակած գրքերի տպագրության տեխնոլոգիան ամենաարդյունավետն էր այդ ժամանակների համար: . Գուտենբերգը եկել է այն եզրակացության, որ անհրաժեշտ է արագ ձուլել տեսակի ցանկացած քանակություն՝ տիպի ձուլման գործընթաց: Նա մտածեց այս գործընթացը ամենափոքր մանրամասնությամբ և դրա իրականացման համար մշակվեցին հետևյալը՝ տեքստը առանձին տառերով մուտքագրելու միջոցով տպագրական ձևի պատրաստման մեթոդ, ձեռքով տիպի ձուլման սարք, ձեռքով տպագրական մեքենա՝ տիպային ձուլումից տպավորություն ստանալու համար։ ձեւը։

Տպագրական մեքենայի գյուտը հանգեցրեց գրքի արտադրության տեխնոլոգիայի հետագա զարգացմանը և ուժեղ ազդեցություն ունեցավ գրքի տիպաբանության և արվեստի վրա՝ ձեռք բերելով ընդհանուր մշակութային նշանակություն՝ մեգաքաղաքակրթությունների ձևավորման ուղի, ինչպիսիք են արևմտաեվրոպական, չինական։ , և իսլամական, որոշվեց. Վստահաբար կարող ենք ասել, որ համաշխարհային մշակույթի պատմությունն անբաժանելի է տպագիր գրքի պատմությունից։

Եթե ​​ձեռագիր գիրքը շատ թանկարժեք իր էր, և, հետևաբար, դրանց ամենամեծ հավաքածուները, որպես կանոն, գտնվում էին վանքերում և համալսարաններում, ապա Ի. Գուտենբերգի դարաշրջանը գիրքը դարձրեց հանրությանը հասանելի, ինչը նշանակում է, որ այն դարձավ անհրաժեշտ տարր գիտելիքի, կրթության և գեղագիտական ​​ճաշակի ձևավորման գործընթացում, զանգվածների վրա ազդելու միջոց և նույնիսկ տեղեկատվական զենք։ Արդեն այդ հեռավոր ժամանակներում թագավորները, կայսրերը, հոգևորականները և ժամանակակից դարաշրջանում իշխանության ղեկին գտնվողները սկսեցին գրքեր օգտագործել իրենց գաղափարները քարոզելու, որոշակի գաղափարախոսություն ձևավորելու և իրենց իշխանությունն ամրապնդելու համար: Օրինակ, Հենրի VIII-ը և նրա վարչապետ Թոմաս Կրոմվելը հրատարակեցին բրոշյուրներ՝ հիմնելու Անգլիայի եկեղեցին:

15-րդ դարի առաջին կեսը աշխարհագրական և գիտական ​​մեծ հայտնագործությունների, սոցիալ-տնտեսական և քաղաքական նոր հարաբերությունների անցման, նոր աշխարհայացքի ու վերաբերմունքի, նոր քաղաքների ու նոր պետությունների ծնունդի, դարաշրջան էր։ Ռեֆորմացիա, երբ Աստվածաշունչը թարգմանվեց գերմաներենՄարտին Լյութերը և տպագրվել մեծ քանակությամբ։ Շարունակվող փոփոխությունները հանգեցրին գրքերի մեծ պահանջարկի, որի արդյունքում տպագրության անհրաժեշտություն առաջացավ: Դարավերջին հիմնադրվել էին ավելի քան հազար տպարաններ, որոնք արդեն թողարկել էին մոտ 40 հազար հրատարակություն՝ մոտավորապես 12 միլիոն տպաքանակով։ Եվրոպայում գրատպության հաղթական երթի հետ միաժամանակ, նոր ձևգրքեր, և դրա հետ մեկտեղ գրքի նոր գեղագիտություն:

Գրքի շուկայի առկայությունը, առնվազն ամենատարածված և ամենակարևոր գրքերից մի քանի օրինակների միաժամանակյա պահանջարկը բարձրացրեց տպարանների տպաքանակի հարցը, մանավանդ որ տպագրական տեխնոլոգիան հիմնականում տպաքանակի տեխնիկա է և տնտեսապես շահավետ։ մեկ կոմպլեկտից մեծ թվով արտադրելու ունակության շնորհիվ.համարժեք տպագրությունների քանակը. Այդպիսով լուծվեց մեկ այլ գործնական խնդիր, որն ավելի ու ավելի հրատապ էր դառնում՝ տեքստի զգույշ ստուգումը վերարտադրումից առաջ՝ առանց կրկնվող վերաշարադրման ժամանակ գիրքը աղավաղվելու վտանգի ենթարկելու։ Բայց որպեսզի այդ խնդիրները գիտակցաբար դրվեն, անհրաժեշտ է, մի կողմից, զարգացնել տեքստերի գիտական ​​քննադատությունը, իսկ մյուս կողմից՝ առաջանալ հենց շրջանառության գաղափարը՝ որպես հատուկ, կանխորոշված ​​ձև: գիրքը՝ տեխնիկական վերարտադրման ենթակա։

1494 թվականին Չեռնոգորիայի տպարանը սկսեց իր գործունեությունը, որը գտնվում էր Ցետինջե քաղաքի վանքում, որը հիմնել էր վանական Մակարիուսը: Լույս է տեսել հին եկեղեցական սլավոնական առաջին գիրքը՝ «Օխտոյչ Առաջին Գլասը»։

1517-1519 թթ. Պրահայում բելառուս պիոներ տպագրիչ և մանկավարժ Ֆրենսիս Սկարինան կիրիլիցայով եկեղեցական սլավոներենով տպագրել է «Սաղմոս» գիրքը։

Ռուսաստանում գրքերի տպագրությունը սկսվում է 16-րդ դարի 50-ական թվականներից, մոսկովյան տպարանում, որը գտնվում էր քահանա Սիլվեստրի տանը (Դոմոստրոյի հեղինակ): Այստեղ հրատարակվել են եկեղեցական սլավոներեն՝ երեք Չորս Ավետարան, երկու Սաղմոս և երկու Տրիոդոն։ Ռուսական տառատեսակների առանձնահատկությունն այն էր, որ այլ տառերից անջատ վերնագրերի օգտագործումը խաչված գծերով: Սա հնարավորություն տվեց հմտորեն ընդօրինակել ձեռագիր գրքի էջի տեսքը։ Անագը օգտագործվում էր տառատեսակներ ձուլելու համար, ուստի տառերը չէին դիմանում մեծ քանակությամբ տպագրությանը։

1563 թվականին Իր գործունեությունը սկսեց առաջին պետական ​​տպարանը, հայտնի, որ այնտեղ աշխատել են Իվան Ֆեդորովը և Պյոտր Տիմոֆեև Մստիսլավեցը։ Հենց այնտեղ էլ լույս է տեսել թվագրված առաջին գիրքը՝ «Առաքյալը»։ Դրա հրատարակման աշխատանքները տևեցին գրեթե մեկ տարի՝ 1563 թվականի ապրիլի 19-ից մինչև 1564 թվականի մարտի 1-ը։

Տպագրության պատմություն

Վալերի Շտոլյակով, Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի անվ. Իվան Ֆեդորով

Մտքի պատմությունը գիտի երկու հիմնական դարաշրջան.
տառերի և տպագրության գյուտ,
մնացած բոլորը դրա հետևանքներն էին:
Ն.Մ. Կարամզին

Տպագրական մեքենաների գյուտը և դրան հաջորդած տպագրության և գրքահավաքի սարքավորումների գյուտը պետք է դիտարկել տպագրության զարգացման հետ սերտ կապի մեջ, որը գրչության առաջացման հետ մեկտեղ դարձավ համաշխարհային մշակույթի պատմության ամենամեծ առաջադեմ ուղենիշներից մեկը:

Առաջին միանման (շրջանառության) տպագրությունները հայտնվեցին ք 8-րդ դար մ.թարևելքում։ Այդ նպատակով մշակվել է փայտի վրա տեքստի փորագրման տեխնիկա՝ փայտափոր ( հունարենիցքսիլոն - կտրված ծառ և գրաֆո - գրություն): Այս մեթոդի իրականացման համար օգտագործվել են ձեռքով գործողություններ և պարզ գործիքներ, ուստի այն աշխատատար էր և անարդյունավետ:

868 թՀատկանշական է նրանով, որ այդ թվականին տպագրվել է ադամանդե սուտրան՝ փայտե սալիկների տպագրության ամենահին օրինակը (պահվում է Բրիտանական թանգարանում)։ Մագաղաթը բաղկացած է յոթ հաջորդաբար սոսնձված թերթերից՝ մոտավորապես 30-32 սմ լայնությամբ; Ամբողջ ոլորման երկարությունը, երբ բացվում է, ավելի քան 5 մ է: Այս մագաղաթը պատրաստելու համար պահանջվել է մի քանի հարյուր ձեռքով փորագրված տախտակ:

Տպագրական սարքավորումների զարգացումը սկսվել է 15-րդ դարի կեսերին՝ գյուտով 1440 թՅոհան Գուտենբերգը ստեղծեց ձեռքով տպագրական մեքենա, որը հնարավորություն տվեց մեքենայացնել հիմնական տեխնոլոգիական գործընթացը՝ տպագրությունը։ Եթե ​​մինչ այս Եվրոպայում գրքերն արտադրվում էին փայտափորով և շատ հազվադեպ էին, ապա Գուտենբերգի գյուտով, սկսած 15-րդ դարի առաջին կեսից, սկսեցին տպագրվել տպագրական եղանակով (նկ. 1)։ Չնայած ձեռքով գործառնությունների պարզությանը, Գուտենբերգի տպագրական մեքենան սահմանեց ապագա տպագրական ապարատի հիմնական դիզայնի սկզբունքները, որոնք հաջողությամբ ներդրվել են ժամանակակից տպագրական մեքենաներում: Առաջին տպագրական մեքենայի դիզայնն այնքան հաջող է ստացվել, որ այն գոյություն է ունեցել առանց հիմնարար տեխնիկական փոփոխությունների շուրջ 350 տարի։

Տպագրական մեքենայի գյուտը նպաստեց տպագրական տեխնոլոգիայի զարգացմանը, որը չի դադարում առ այսօր՝ անընդհատ թարմանալով նոր տեխնիկական լուծումներով։ Օգտագործելով տպագրական արտադրության բարելավման օրինակը, պարզորոշ հետագծվում են ամենապարզ գործիքներն ու մեխանիզմները ավտոմատ տպագրական մեքենաների վերածելու բոլոր փուլերը։

Այս հրատարակությունը տրամադրում է որոշ բնօրինակ գյուտերի և տեխնոլոգիաների տեսքի ժամանակագրություն, որը թույլ է տալիս գնահատել տպագրական սարքավորումների զարգացման և կատարելագործման տեմպերը:

1796 թ- Ալոիս Սենեֆելդերը, տեսնելով ածելիի հստակ ժանգոտ դրոշմը պարտեզի քարի վրա, անալոգիայի սկզբունքի հիման վրա հորինում է հարթ պանելային տպագրության նոր մեթոդ՝ վիմագրություն ( հունարենից lithos - քար և grapho - գրություն), որն առաջին անգամ իրականացվել է գլանաձև դիզայնի ձեռքով լիտոգրաֆիկ տպագրական մեքենայում։ Որպես ձև, Ա. Սենեֆելդերը օգտագործել է կրաքար, որի վրա պատկերը քսվել է թանաքով, որից հետո քարի մակերեսը մշակվել է թթվային լուծույթով` քարի թանաքով չպաշտպանված հատվածներում բաց տարրեր ձևավորելու համար: Մեկ տարի անց Ա. Զենեֆելդերը հորինում է շերտավոր տպագրական մեքենա՝ վիմագրական քարից տպավորություն ստեղծելու համար (նկ. 2):

1811 թ— Ֆ. Քյոնիգը արտոնագրեց տպագրական ապարատ, որն օգտագործում էր գծի երկայնքով ճնշում փոխանցելու գաղափարը (ըստ «ինքնագլան» սկզբունքի), որն իրականացվել էր հարթ մահճակալով տպագրական մեքենայի մեջ, որտեղ ձևը դրվում էր շարժականի վրա։ սեղան - թալեր, և թղթի թերթիկը գրիչներով պտտվող տպագրական գլանով տեղափոխվեց ձևի մեջ: 1811-ից 1818 թվականներին Ֆ. Կոենիգը և նրա ուղեկից Ա. Բաուերը ստեղծեցին և գործարկեցին չորս տեսակի հարթ պանելային տպագրական մեքենաներ՝ առանց նախատիպի:

1817 թ- Ֆրիդրիխ Կոենիգը և Անդրեաս Բաուերը հիմնել են Schnellpressenfabrik Koenig & Bauer տափակ տպագրական մեքենաների գործարանը Օբերզելի վանքում (Վյուրցբուրգ)՝ 25 տարի առաջ իրենց մրցակիցներից այս ոլորտում։ արդյունաբերական արտադրությունտպագրական սարքավորումներ.

1822 թ- Անգլիացի գիտնական Ուիլյամ Կոնգրիվը մշակել է մի տեխնոլոգիա՝ առանց ներկի ստվարաթղթի վրա պատկերի բազմաստիճան ռելիեֆային դրոշմման (ուռուցիկ-գոգավոր) համար՝ տաքացված դակիչի և մատրիցայի ուժի տակ՝ այսպես կոչված դաջվածք (դաջվածք), որը դարձել է արդյունավետ։ տպագիր հրատարակությունների նախագծման տեխնիկա.

1829 թ- Լիոնի գրատիպ Կլոդ Գենուդը մշակել է թղթից կարծրատիպային մատրիցներ պատրաստելու մեթոդ, որի միջոցով հնարավոր է եղել ձուլել տառատեսակի բնօրինակ ձևի մի քանի միաձույլ օրինակներ (կարծրատիպեր):

1833 թ- Անգլիացի տպիչ Դ. Քիթչենը հորինել է պարզ և էժան տպագրական մեքենա, որը նախատեսված է փոքր ձևաչափի, կարճաժամկետ և մեկ գունավոր արտադրանքների համար: Իրականացնելով Ֆ. Քենիգի՝ դաշնամուրի դիրքն ու ձևը փոխելու գաղափարը, նա դրանք թարգմանեց. ուղղահայաց դիրք. Ճոճվող դաշնամուրը (ճնշման թիթեղը) շարժվում էր լծակային մեխանիզմով, ուստի շուտով այն հայտնի դարձավ որպես կարաս (այստեղից էլ՝ մեքենայի անվանումը)։ 19-րդ դարի կեսերից ակտիվորեն արտադրվում էին տարբեր դիզայնի կարասային մեքենաներ, որոնք ԱՄՆ-ում զանգվածային արտադրության շնորհիվ կոչվում էին «ամերիկյան մեքենաներ»: Պլանշետային տպագրական մեքենաների բազմակողմանիության, փոքր չափսերի, թեթև քաշի, ցածր գնի և սպասարկման հեշտության շնորհիվ դրանք շատ խնայող են և դեռ աշխատում են տպարաններում:

1838 թ- Ակադեմիկոս Բ.Ս. Յակոբին (Սանկտ Պետերբուրգ) մշակել է էլեկտրապատման տեխնոլոգիա, որը հնարավորություն է տալիս մետաղական ճշգրիտ պատճեններ արտադրել բնօրինակ փորագրության ձևերից:

1839 թ- լուսանկարչության գյուտը, որը կապված է Ժ.Ն. Նիեպսա, Լ.Գ. Դագերան և Վ.Գ. Թալբոթ.

1840 թ- Լոնդոնյան Perkins, Bacon and Petch ընկերությունը տպագրեց առաջին փոստային նամականիշը, որը կոչվում էր «Penny Black»: Սա տպագրական արտադրանքի բոլորովին նոր տեսակ էր՝ կնիք, որը տպագրված էր փորագրված մեքենայի վրա:

19-րդ դարի սկիզբը սոցիոլոգները բնութագրում են որպես արդյունաբերական հասարակության առաջացում և զարգացում, որի համար բնորոշ է. բարձր մակարդակարդյունաբերական արտադրություն և բնական ռեսուրսների ակտիվ օգտագործում։ Այս ժամանակաշրջանում տեղի ունեցավ տպագրական արդյունաբերության բուռն զարգացում՝ լայնորեն օգտվելով գիտության և տեխնիկայի նվաճումներից։ Աճում է վստահությունը թղթային տեղեկատվության նկատմամբ, ինչին նպաստում է թերթերի, գրքերի և ամսագրերի զանգվածային արտադրության սկիզբը։

1847 թ— A. Appleget-ը (Անգլիա) ստեղծում է բազմահարթակ թերթով սնվող տպագրական մեքենա, որի մեջ 0,33 մ տրամագծով ութ տպագրական գլան գտնվում էին 1,63 մ տրամագծով ուղղահայաց թիթեղյա գլանների շուրջ: Սովորական ուղղանկյուն տառերից պատրաստված տպագրական ձևաթղթեր կցված էին դրանց: Թերթի սնուցումն ու արտամղումը տպագրական բալոններից կատարվել է բարդ ժապավենային համակարգով։ Մեքենան մեծածավալ բազմաշերտ կառույց էր, որը սպասարկվում էր ութ կառավարիչներով և ութ ընդունիչներով (նկ. 3): Նա աշխատել է 14 տարի և ձեռքով մեկ ժամում մինչև 12 հազար նոտա է տպագրել, ինչը այն ժամանակ համարվում էր բարձր արտադրողականություն։ Իրենց մեծ ընդհանուր չափերի պատճառով բազմահարթակ տպագրական մեքենաները կոչվում էին «մամոնտ մեքենաներ»: Սակայն 1870 թվականից շնորհիվ մեծ չափսերև գործող բրիգադների մեծ թվով, այս տպագրական մեքենաները ստիպված էին դուրս գալ թերթի արտադրությունից՝ ավելի արդյունավետ և խնայող վեբ-մամուլների պատճառով:

1849 թ- Դանիացի գյուտարար Քրիստիան Սորենսենը արտոնագրել է «տախեոտիպը», որը տպագրական մեքենայի տարբերակ է, որն ունակ է մեքենայացնել ձեռքով մուտքագրման գործողությունների մի ամբողջ շարք:

1849 թ– Ամերիկացի գյուտարար Է.Սմիթը նախագծել է ծալովի դանակի մեքենա:

1850 թ- Ֆրանսիացի գյուտարար Ֆիրմին Ժիլոն արտոնագրել է ցինկի վրա քիմիական փորագրման միջոցով նկարազարդման տպագրական թիթեղներ պատրաստելու մեթոդ:

1852 թ— Գերմանիայում գյուտարար Ռ. Հարթմանը առաջին փորձն է արել մեքենայացնել թերթերի կույտ կտրելու գործընթացը:

1853 թ- Ամերիկացի Ջոն Լ. Քինգսլիի կողմից ռետինե էլաստիկ ձևերի գյուտը, որի հիմքը բնական կաուչուկն էր, նախապայման էր տպագրական նոր մեթոդի՝ ֆլեքսոգրաֆիայի առաջացման համար, որը դարձավ տառատեսակ տպագրության տեսակ։ Այն բնութագրվում է առաձգական առաձգական ձևի և արագ չորացող հեղուկ ներկերի օգտագործմամբ: Սկզբում տպագրության այս մեթոդը օգտագործում էր անիլինային սինթետիկ ներկեր, հետևաբար «aniline printing» (die Anilindruck) կամ «aniline ռետինե տպագրություն» (die Anilin-Gummidruck) տերմինը:

1856 թ— Դ. Սմիթը (ԱՄՆ) ստացել է թել կարի մեքենայի արտոնագիր։

1857 թ- Մանչեսթերից ինժեներ Ռոբերտ Գաթերսլին արտոնագրել է տպագրական մեքենա:

1859 թ- Գերմանիայում Կ.Կրաուզեն ստեղծել է թուղթ կտրող առաջին մեքենան թեք շարժումդանակ, որտեղ նա առաջինն է կիրառել ոտքի ավտոմատ ճնշումը բեռից (նկ. 4):

1861 թ- Անգլիացի ֆիզիկոս Ջեյմս Քլերկ Մաքսվելն առաջինն էր, ով վերարտադրեց գունավոր պատկեր՝ օգտագործելով լուսանկարչական մեթոդները:

1865 թ— Ֆիլադելֆիայից Ուիլյամ Բալակը ստեղծեց գլանով սնվող առաջին տպագրական մեքենան, որն ուներ երկու գլան՝ տպագրական գլան և ափսեի գլան, որոնց վրա ամրացված էր կարծրատիպը։ Նախքան տպագրական մեքենայի մեջ ներծծվելը, գլանաթուղթը կտրատել են ըստ ձևաչափի և կնքվել, որից հետո ժապավեններով հանել ընդունելության համար։ Թղթե ժապավենի վրա տպագրության մեքենայի ստեղծման գաղափարը, որի արտադրության մեթոդը յուրացվել է 19-րդ դարի սկզբին, զբաղեցրել է գյուտարարների միտքը։ Այնուամենայնիվ, այս գաղափարներն իրականացան միայն այն բանից հետո, երբ 1850-ական թվականներին սկսվեց կլոր կարծրատիպերի արդյունաբերական արտադրությունը՝ ձուլված տառատեսակները։

1867 թ- Պ.Պ. Կնյագինինսկին Անգլիայում արտոնագրել է ավտոմատ շարվածքի մեքենա (ավտոմատ գրամեքենա), որի տեխնիկական լուծումները մեծ մասամբ կրկնել է մոնոտիպի գյուտարար Տ.Լանսթոնը (նկ. 5)։

1868 թ— հորինվել է ֆոտոտիպային մեթոդ, որն ապահովում է հարթ պանելային տպագրության ձևաթղթերի առանց ռաստերի արտադրություն։

1873 թ— Հյուգոն և Օգյուստ Բրեմերը (Գերմանիա) հորինել են տետրերը մետաղալարով կարելու մեթոդ։

1875 թ— Թոմաս Ալվա Էդիսոնը արտոնագրել է mimeograph-ը, որը տպագրական սարք է էկրան տպագրության միջոցով պարզ, կարճաժամկետ արտադրանքի արտադրության համար: Դրանից հետո նա նախագծեց «էլեկտրական գրիչ», որը շարժվում էր մանրանկարչական շարժիչով և ճիշտ տեղերում ծակում պարաֆինային թուղթը, որը ծառայում էր որպես միմեոգրաֆ սարքի ձև։ Էդիսոնը նաև ձևակերպել է ներկ մածուցիկության պահանջվող աստիճանով՝ թղթի վրա ծակված անցքերով թափանցելու համար:

1876 ​​թ— պտտվող ձողեր են հորինվել՝ գլանափաթեթ տպագրական մեքենայի մեջ թղթե ժապավենների շարժման ուղղությունը վերահսկելու համար:

1876 ​​թ— Հյուգոն և Օգոստոս Բրեմերը պատրաստեցին մետաղալարով կարի մեքենա (չորս մասից բաղկացած մետաղալարով կարի մեքենայի նախատիպ), որը չորս կեռով նոթատետրեր էր կարում մեկ միակցիչով։

1883 թ— Ամերիկացի Լ.Կ. Քրոուելը հորինել է ծալովի ձագարը թերթերի կամ ժապավենի երկայնական ճկման համար, երբ մեքենան աշխատում էր, ինչը հնարավորություն տվեց վեբ տպագրական մեքենաները սարքավորել ծալովի սարքերով: Այս գյուտերը ճանապարհ հարթեցին գլանափաթեթով տպագրական մեքենաների ստեղծման համար, որոնք նախատեսված էին բազմաէջ հրատարակություններ տպելու համար, քանի որ ձագարի շնորհիվ հնարավոր եղավ կրկնապատկել ժապավենների լայնությունը, իսկ ձողերի առկայությունը հնարավորություն տվեց ընտրել դրանք։ համատեղ մշակում.

1880 թ— մշակվել են օֆսեթ տպագրության տեխնոլոգիայի հիմունքները։

1886 թ— Օտմար Մերգենթալերը նախագծել է Linotype-ը՝ տիպի կարգավորող գծերի ձուլման մեքենա:

1890 թ- I.I. Օրլովը հորինել է բազմագույն տպագրության մեթոդ, որը ներդրվել է արժեթղթերի արտադրության տպագրական մեքենայի վրա։ Մեթոդը, որը նա հորինել է հավաքովի ձևի վրա բազմագույն հում պատկեր ձևավորելու և այն թղթի վրա փոխանցելու համար, որը կոչվում է «Օրիոլ կնիք», հնարավորություն է տվել պաշտպանել. արժեթղթերկեղծից. Նկ. Նկար 6-ը ցույց է տալիս տպագրական ապարատի դիագրամը, որը նախագծվել է I.I. Օրլովը։

Բրինձ. 6. «Օրյոլ մամուլի» տպագրական ապարատի դիագրամ (ա)՝ 1, 2, 3, 4 - տպագրական ձևաթղթեր, 5 - հավաքված տպագրական ձևաթղթեր, 11, 21, 31, 41, - էլաստիկ գլանափաթեթներ; Օրյոլի էֆեկտի իրականացում փոշեկուլային տպագրությամբ անվտանգության կնիքով (հին ոճ)
ալկոհոլային արտադրանքի համար (արտադրված է FSUE Goznak-ի կողմից) - բ

Մինչ այդ, նրանք փորձում էին պաշտպանել արժեթղթերը՝ արտադրելով բարդ ձևեր հատուկ գիլոշի մեքենաների վրա, որոնք ստացվում էին տարբեր երկրաչափական նախշերի և ֆիգուրների մեխանիկական փորագրմամբ՝ քայլափոխանակության հաճախականությամբ և տարբեր հարվածների հաստությամբ: Այնուամենայնիվ, դա չպաշտպանեց թղթադրամները կեղծումից, և միայն «Օրլովյան կնիքի» մեթոդով թղթի վրա հարուստ գունավոր «ծիածանի» նախշ կիրառելը կարող էր որոշ չափով պաշտպանել դրանք:

1893 թ- Գյուտ I.I. Օրլովան արժանացել է Փարիզի արդյունաբերական ցուցահանդեսի Գրան պրիին և պաշտպանված է Ռուսաստանի, Գերմանիայի և Մեծ Բրիտանիայի արտոնագրերով։ Այնուամենայնիվ, Ի. Օրլովի մեքենաները արժանի աջակցություն չստացան Ռուսաստանում. դրանք սկսեցին արտադրվել մի փոքր փոփոխված ձևով Գերմանիայում KVA ընկերությունում: Ներկայումս KVA-Giori ընկերությունը մշակել է հատուկ տպագրական սարքավորումներ, որոնք օգտագործում են Oryol տպագրության մեթոդի որոշ սկզբունքներ: Այս հատուկ նշանակության մեքենաները տպում են աշխարհի բարձր անվտանգության թղթադրամների և փաստաթղթերի ավելի քան 90%-ը տարբեր երկրներում:

1890-ական թթ— մեծանում է մեծածավալ տպագիր հրատարակությունների արտադրության անհրաժեշտությունը, ուստի նկատելիորեն ավելանում է թերթերի տպաքանակն ու ծավալը, իսկ հրատարակչությունը վերածվում է խոշորագույն ճյուղերից մեկի։ Արդյունքում, գլանափաթեթային մամլիչներն արտադրում էին սկզբում 8 և 16, իսկ հետո 32 էջանոց թերթեր։

1893 թ— Գուստավ Կլեյմը (Գերմանիա) նախագծում է առաջին ավտոմատ ծալովի մեքենան, որը հագեցած է թերթիկների մեխանիկական սնուցմամբ:

1894-1895 թթ— Մշակվել են առաջին ֆոտոտիպագրող մեքենաների սխեմատիկ դիագրամները:

1895 թ- Ամերիկացի գյուտարար Շերիդանը կառուցել է գրքի բլոկների սոսնձման առաջին մեքենան ողնաշարի նախնական ֆրեզումով և բլոկների ձեռքով սնուցմամբ փակ փոխակրիչի տեսքով վագոններով:

1896 թ— Թոլբերտ Լանսթոնը նախագծել է մոնոտիպ տիպի կարգավորող մեքենա:

1896 թ- Անգլիայում, ավելի ուշ՝ ԱՄՆ-ում և Գերմանիայում, յուրացվեց գլանափաթեթ տպագրական մեքենաների կիրառումը, իսկ 1920 թվականին սկսվեց բազմագույն տպագրության 4 և 6 հատված մեքենաների արտադրությունը։ Այն ժամանակ օգտագործվող սկիպիդար ներկերի երկար չորացման պատճառով առաջին մեքենաներում գոտու արագությունը չի գերազանցել 0,5 մ/վրկ-ը։ Այնուհետև չորացման սարքերի կատարելագործման և ցնդող լուծիչների վրա հիմնված թանաքների օգտագործման շնորհիվ մեքենաների աշխատանքային արագությունը ավելացավ մինչև 30 հազար պտույտ ափսեի գլան ժամում:

1897 թ- Հարրիսը կառուցեց երկգույն տառամուղ մոլորակային տեսակ, որտեղ տպագրական գլանի շուրջը դրված էին երկու թիթեղներ։

IN վերջ XIXդարում ստեղծվեցին Heidelberg և Mann Roland ընկերությունները, որոնք ժամանակի ընթացքում դարձան տպագրական սարքավորումների առաջատար արտադրողներ։

1905 թ— հորինվել է սնուցող սարք, որը հնարավորություն է տվել թերթով սնվող տպագրական մեքենաների արտադրողականությունը հասցնել ժամում 5 հազար տառի։

1906-1907 թթ— մշակվել են օֆսեթ տպագրական մեքենաների առաջին նմուշները, որոնց ստեղծումը կապված է վիմագիրներ Կ. Հերմանի և Ա. Ռուբելի անունների հետ։ Հավանաբար, միևնույն ժամանակ, այնպիսի հասկացություններ, ինչպիսիք են օֆսեթը ( Անգլերեն. օֆսեթ) և օֆսեթ տպագրություն։

1907 թ- շնորհիվ միագույն լիտոգրաֆիկ մեքենաների շահագործման փորձի և «Oryol printing» մեթոդի հաջող կիրառման, գերմանական «Fohmag» ընկերությունը, Կ. Հերմանի արտոնագրով, կառուցել է երկկողմանի օֆսեթ մեքենա թերթիկով: տպագրություն, որը թույլ է տալիս թերթիկ տպել երկու կողմից մեկ վազքով:

1907 թ— Տպագրական արդյունաբերության մեջ փորձեր են արվում օգտագործել հեռագրական կապը՝ երկար հեռավորությունների վրա տեքստը փոխանցելու համար։

1912 թ- Ֆլեքսոգրաֆիայի զարգացման նոր փուլ սկսվեց փարիզյան S.A ընկերության զարգացման շնորհիվ: la Cellophane» ցելոֆանե տոպրակների արտադրությունը, որոնք տպագրվել են անիլինային ներկերով։ Ֆլեքսոգրաֆիայի շրջանակն աստիճանաբար ընդլայնվում է, ինչին նպաստում են տպագրական այս մեթոդի որոշակի առավելությունները դասականների նկատմամբ։

1922 թ- Անգլիացի Է.Հանթերը մշակել է ֆոտոտպագրող մեքենայի դիզայնը, որը բաղկացած էր շարադրման և ծակող մեխանիզմից, հաշվելու և անջատիչ սարքից և ֆոտովերարտադրման ապարատից: Մոնոտիպի հետ իր որոշ նմանությունների պատճառով մասնագետներն այն անվանել են «Մոնոֆոտո»:

1923 թ- Գերմանացի ինժեներ G. Spiess-ը ստեղծել է ձայներիզների ծալովի մեքենա:

1929 թ- Մյունխենում հայտնի գերմանացի գյուտարար Ռուդոլֆ Հելլը, ով ստեղծել է հեռարձակող հեռուստատեսային խողովակը, հիմնադրել է Hell ընկերությունը:

1929-1930 թթ- Ամերիկացի ինժեներ Ուոլթեր Գավեյը նախագծել է ֆոտոէլեկտրական փորագրման մեքենա:

1935 թ- Գերմանացի հետազոտող Գ.Նոյգեբաուերը և մեր հայրենակից Ն.Դ. Նյուբերգը ուրվագծեց բազմագույն տպագրության հիմունքների գիտական ​​տեսությունը։

1936 թ— ԽՍՀՄ-ում արտադրության մեջ ներդրվեց ստերեոսկոպիկ էֆեկտով նկարազարդումների տպագրության տեխնոլոգիան։

1938 թ— Էմիլ Լումբեկը հորինել է գրքույկի ողնաշարի երկայնքով անխափան ամրացման նոր մեթոդ, որն օգտագործում էր արագ ամրացող պոլիվինիլացետատի դիսպերսիա (PVAD), որը մշակվել է 1936 թվականին Գերմանիայում:

1938 թ- Ամերիկացի գյուտարար Չեսթեր Կառլսոնը և գերմանացի ֆիզիկոս Օտտո Կորնին մշակել են էլեկտրալուսանկարչական մեթոդի միջոցով տպագրություն պատրաստելու մեթոդ, որը նշանավորեց էլեկտրալուսանկարչական տպագրական սարքերի ծնունդը, որոնք արագորեն ստանում էին ինչպես բնօրինակից, այնպես էլ սև և սպիտակ և գունավոր պատճեններ, որոնք տեղադրված են ապակե սլայդի վրա: (նկ. 7):

1938 թ- եռագույն պատկեր է փոխանցվել Չիկագոյից Նյու Յորք ֆոտոհեռագրական կապի միջոցով։

1947-1948 թթ- խորհրդային ինժեներ Ն.Պ. Տոլմաչովը նախագծել է էլեկտրոնային փորագրման մեքենա՝ կտրելու կլիշեների մասշտաբների փոփոխությամբ։

1950-1952 թթ— ԽՍՀՄ-ում մշակվեցին գրքերի արտադրության բարձրակարգ տպագրությամբ և հարդարման գծով ավտոմատ տպարանի ստեղծման տեսական հիմքերը։

1951 թ- Hell ընկերությունը սկսեց առաջին աշխատանքը կլիշեներ պատրաստելու համար էլեկտրոնային փորագրող մեքենաների ստեղծման վրա։

1951 թ- ԱՄՆ-ում արտոնագիր է տրվել թանաքային գլխիկի համար, որն իրականում առաջին թվային տպագրական սարքն էր։ Այս գյուտը գործառնական տպագրության սկզբունքորեն նոր ուղղության սկիզբն էր՝ թանաքային տպագրություն։

1960-ական թթ— ԽՍՀՄ-ում ակտիվորեն զարգանում են մագնիսական տպագրական մեքենաներ, որոնց նկատմամբ հետաքրքրությունն այժմ աշխուժացել է արտերկրում։ Դրանց աշխատանքի սկզբունքը նման է էլեկտրալուսանկարչության մեքենաների աշխատանքին։

1963 թ- Hell-ը թողարկեց առաջին էլեկտրոնային գույների տարանջատման մեքենան՝ ChromaGgraph-ը, որի օգտագործումը գունավոր առանձնացված լուսանկարչական թիթեղների արտադրության համար զգալիորեն նվազեցրեց գունավոր տպագրության համար թիթեղների ստացման տեխնոլոգիական գործընթացը:

1965 թ- Hell-ը, լինելով էլեկտրոնային ֆոտոտիպագրման հիմնադիրը, արտադրում է Digiset ֆոտոտիպագրող մեքենաների շարք, որոնցում տառատեսակների ուրվագծերը և նկարազարդումները վերարտադրվում են կաթոդային ճառագայթային խողովակի էկրանին։

1968 թ— ԱՄՆ-ում արտոնագրվել է հոլոգրաֆիկ ձևերից տպագրության մեթոդ:

1960-ականների վերջ- Ամերիկյան Cameron Machine Co. ընկերությունը մշակել է տպագրության և հարդարման միավորի դիզայն՝ գրպանի չափի գրքեր մեկ պտույտով արտադրելու համար:

1966 թ- Գործարկվել է Մոսկվայից Նովոսիբիրսկ, Իրկուտսկ և Խաբարովսկ թերթերի փոխանցման աշխարհի ամենաերկար ֆոտոհեռագրական գիծը:

20-րդ դարի կեսերըբնութագրվում է հետինդուստրիալ հասարակության զարգացման սկզբով, երբ գիտությունը դառնում է հիմնական արտադրող ուժը։ Փոխվում է տնտեսական հարաբերությունների կառուցվածքը, որի արդյունքում ազգային հարստության հիմնական աղբյուր է դառնում մտավոր կապիտալը (գիտելիքների և հմտությունների պաշարները), որն ավելի հաճախ կոչվում է մարդկային կապիտալ։ Ակտիվանում է նորարարական գործընթացների (ինովացիաների) դերը, առանց որոնց այսօր անհնար է ստեղծել գիտելիքների բարձր աստիճանի ինտենսիվությամբ և նորամուծությամբ արտադրանք։ Նորարարությունը մարդու ստեղծագործական գործունեության արդյունք է՝ ապահովելով արտադրանքի արտադրության կամ սպառման բարձր տնտեսական արդյունավետության ձեռքբերումը։ Առավել դինամիկ ոլորտներում արտադրանքի նորացման ժամկետները կրճատվում են մինչև երկու-երեք տարի: Տեղեկատվության արժեքը զգալիորեն մեծանում է, առաջանում է մարդկանց նոր համայնք՝ նետոկրատիա, որի անդամները տիրապետում են տեղեկատվությանը, ինտերնետին, տեղեկատվական ցանցերին. նրանց համար գլխավորը տեղեկատվությունն է, ոչ թե փողը։ Տեղեկատվության փոխակերպման թվային տեխնոլոգիաները ակտիվորեն սկսում են զարգանալ, ինչը զգալի հեղափոխական փոփոխություններ է սահմանել տպագրական ոլորտում:

Զարգանում են Համաշխարհային ցանցը (Ինտերնետ) և այլ տեղեկատվական համակարգեր: Միևնույն ժամանակ առկա է սոցիալ-տնտեսական, գիտական, տեխնիկական, կրթական և այլ տեղեկատվության արտահոսքի ռիսկի մեծացման վտանգ, քանի որ դրա համար հուսալի իրավական խոչընդոտ դեռևս գոյություն չունի։ Ճանապարհային տեղեկատվություն Աարտադրության մեջ, սակայն դրա բաշխման և վերարտադրման ծախսերը նվազագույն են, ինչը նոր խնդիրներ է առաջացնում մտավոր սեփականության ստեղծողների և հեղինակային իրավունքի սեփականատերերի համար ինտերնետի գալուստով:

Տպագրության մեջ կարելի է պայմանականորեն կապել հետինդուստրիալ հասարակության անցման շրջանը 1970-ական թթ, երբ մշակվում և գործարկվում են աշխատասեղանի հրատարակման համակարգերի տարատեսակներ, որոնցում դրվել է գրաֆիկական տեղեկատվությունը թվային ձևի վերածելու սկզբունքը։ Սա հնարավորություն է տվել արագ մշակել այն նախահրապարակային գործընթացների փուլում և տպել մեկ գունավոր օրինակների տեսքով։ Այստեղից էլ առաջացել է «սեղանային տպագրություն» անվանումը, քանի որ նման համակարգերը կարող են արտադրել թերթով սնվող տպագիր արտադրանքի կարճ շարք: Տպագրության որակը որոշվել է աշխատասեղանի հրատարակչական համակարգերում օգտագործվող տպագրական սարքերի տեխնիկական հնարավորություններով։ Նման համակարգերի առավելությունը դրսևորվում է ձևավորման գործընթացը արագորեն համատեղելու ունակությամբ թվային մուտքագրված ցանկացած գրաֆիկական տեղեկատվության տպագրության հետ՝ բացառելով ավանդական ֆոտոքիմիական գործողությունները: Այս տեխնոլոգիան կոչվում է «համակարգչից տպագրություն»՝ «համակարգչից տպագրական սարք»:

1970-ական թթ— մշակվել են լազերային փորագրման մեքենաների փորձնական մոդելներ։

1971 թ— Առաջին օրինակելի տպարանում (Մոսկվա) գործարկվեց «Գիրք» գիծը՝ կոշտ կազմով գրքերի արտադրության առաջին հայրենական ավտոմատ գիծը։

1976 թ- Linotrone AG-ն դադարեցրեց տիպային գծերի ձուլման մեքենաների արտադրությունը, որը գործում էր գրեթե 90 տարի:

1977 թ— Լենինգրադի տպագրական մեքենաների գործարանը թողարկել է «Կասկադ» ֆոտոտպագրման համալիրի արդյունաբերական շարքը, որը նախատեսված է ցանկացած պրոֆիլի տպարաններում տպագրության գործընթացը կազմակերպելու համար:

1980-ական թթ— գործառնական տպագրության համար Riso Kadaku Corporation-ը (Ճապոնիա) մշակել է մի շարք թվային էկրան տպող մեքենաներ՝ ռիզոգրաֆներ կամ թվային կրկնօրինակիչներ: Այս մեքենաներում գործնականում համակցված են աշխատանքային մատրիցայի (էկրանի ձևի) պատրաստման գործընթացները և տպագրության մեկնարկը, ինչը հնարավորություն է տալիս ստանալ մինչև 16 կետ/մմ թույլտվությամբ առաջին տպագրությունը բնօրինակը տեղադրելուց հետո։ ապակու սլայդը.

1980-ական թթ- Ճապոնական Canon ընկերության կողմից տարբեր մոդելների գունավոր պատճենահանողների շարքի արտադրության սկիզբը:

1991 թ— Հայդելբերգի մասնագետները Print-91 ցուցահանդեսում (Չիկագո) ցուցադրեցին չորս հատվածով օֆսեթ տպագրական մեքենա GTOV DI, որը կառուցված է սերիական GTO մեքենայի հիման վրա: Եթե ​​նախկինում համակարգչից ստացված տեղեկատվությունը տպվում էր միայն տպիչով, ապա այժմ այն ​​կարող է կրկնօրինակվել օֆսեթ տպագրական մեքենայի վրա: GTO արտադրական մեքենայի նշանակման մեջ DI հապավումը անգլերենից թարգմանվում է որպես «ուղիղ ազդեցություն»: Այս տեխնոլոգիան թույլ է տալիս արագորեն ստեղծել գունային տարանջատված տպագրական ձև յուրաքանչյուր բաժնում՝ հիմնվելով նախնական տպման փուլի թվային տվյալների վրա՝ օֆսեթ տպագրության համար՝ առանց խոնավացման: GTOV DI-ի ցուցադրությունը Չիկագոյի ցուցահանդեսում մեծ հաջողություն ունեցավ, և Հայդելբերգի ցուցահանդեսը ստացավ Գրան պրի: Ընկերությունն առաջին անգամ ցուցադրել է օֆսեթ տպագրական մեքենա, որն աշխատում է «համակարգիչ-մամուլ» սկզբունքով: GTOV DI տպագրական մեքենայի մշակողները կարողացել են համատեղել համակարգչի արդյունավետությունը օֆսեթ տպագրության բարձր որակի հետ։ Դա բեկում էր դեպի նոր թվային տեխնոլոգիաներ, որը զգալիորեն համալրեց տպագրական հայտնի մեթոդները նոր հնարավորություններով։

1993 թ— Indigo ընկերությունը (Իսրայել) գործարկել է E-Print թվային տպագրական մեքենան, որի համար մշակվել է տպագրական գործընթացի բնօրինակ տեխնոլոգիա, որը միավորում է էլեկտրալուսանկարչության և օֆսեթ տպագրության սկզբունքները։

1996 թ- Կանադական Elcorsy Technology ընկերությունը Լաս Վեգասի NEXPO ցուցահանդեսում ցուցադրել է գունավոր պատկերի ձևավորման նոր թվային տեխնոլոգիա՝ էլկոգրաֆիա, որը հիմնված է էլեկտրաքիմիական գործընթացի վրա՝ էլեկտրակոագուլյացիա, որի արդյունքում ներկելիս մետաղյա մխոցի վրա գունավոր պատկեր է ձևավորվում ( հիդրոֆիլ պոլիմեր) կիրառվում է դրա վրա: Էլկոգրաֆիայի առանձնահատկությունն ու առավելությունն այն է, որ տարբեր հաստության ներկերի շերտերը ընտրողաբար փոխանցելու հնարավորությունն է տպագրության տարածքներ, այսինքն՝ հարմարեցնել օպտիկական խտությունը լայն տիրույթում:

1997 թ— NUR Macroprinters (Իսրայել) արտադրում է Blueboard թվային թանաքային տպիչ, որը թույլ է տալիս տպել 4 գունավոր պատկեր 5 մ լայնությամբ՝ 30 մ2/ժ արտադրողականությամբ։

2000 թ— աշխատանքային հոսքի տեխնոլոգիական սկզբունքների փորձարկում (WorkFlow), որն ապահովում է արտադրական գործընթացի վերջնական թվային հսկողության կազմակերպումը բոլոր տեխնոլոգիական գործողությունների (աշխատանքի երթուղու) հստակ կառուցվածքային շղթայի տեսքով՝ դրանց շարունակական իրականացման համար:

2008 թ— drupa 2008 ցուցահանդեսում օրգանական էլեկտրոնիկայի ասոցիացիան Organic Electronic Association OE A ցուցադրեց իր ձեռքբերումները բարձր տեխնոլոգիաների զարգացման գործում՝ հաշվի առնելով տպագրական սարքավորումների օգտագործումը։ Դրա շնորհիվ մոտ ապագայում կմշակվի տպագրության նոր ուղղություն՝ այսպես կոչված տպագիր էլեկտրոնիկան։

Փորձագետների կարծիքով, տպագրական սարքավորումների և տեխնոլոգիաների մշակումը, որոնք նախատեսված են հասարակության կարիքները սպասարկելու համար, մոտ ապագայում ուղղված կլինեն փոխակերպմանը՝ ավանդական տպագրական սարքավորումները թվային տպագրական մեքենաների և տեխնոլոգիաների հետ համատեղելու վրա։ Նման համակցությունը հնարավորություն է տալիս արագորեն կրկնօրինակել բազմագույն արտադրանքները ինչպես փոփոխական, այնպես էլ մշտական ​​տվյալներով բավականին բարձր տպագրական մակարդակով: Հաշվի առնելով տպագիր գրքերից և տպագիր արտադրանքից ընդհանրապես հրաժարվելու համաշխարհային հասարակության ձևավորվող միտումը (ըստ ընթերցողների հարցման), ակտիվորեն ներդրվում է էլեկտրոնային ձևաչափով տպագիր արտադրանքի արտադրության թվային տեխնոլոգիաները, ինչը ցուցադրվեց drupa 2012 ցուցահանդեսում: .