"Anna. Faciə". L.N.Tolstoyun “Anna Karenina” romanı əsasında E.Qreminanın pyesi.
"Baltik evi" teatr-festivalı.
Rejissor Aleksandr Qalibin, rəssam Nikolay Simonov.
“Anna Karenina” əsasında hazırlanmış premyera Sankt-Peterburq sakinlərini ilk növbədə ona görə maraqlandıra bilər ki, rejissor Aleksandr Qalibin və aktrisa İrina Savitskovanın yaradıcı dueti şəhərimizə, “Baltic House” teatrına qayıdıb. On beş il əvvəl burada, yalnız Kiçik Səhnədə onların "Frequin Julie" pyesi tamaşaya qoyuldu - Qalibin onu səhnələşdirdi, Savitskova baş rolu oynadı. Strindberqin qəhrəmanı rolunun ifası haqqında tənqidçi: "İrina Savitskovanın xüsusi bir hədiyyəsi var - dramda faciə oynayır."
Aleksandr Qalibin yeni tamaşasının başlığına “faciə” açar sözünü daxil edərək, aktrisasının kifayət qədər mövcud ola biləcəyi bu gün nadir olan bu janra ehtiyac duyduğunu iddia etdi. Yeri gəlmişkən, Savitskovanın peşəkar səhnədəki ilk rolunun Elektra olduğunu xatırlamaq faydalı olardı - qədim faciədə olmasa da, Oğul Giraudoux-un pyesində, lakin buna baxmayaraq, onun ifasında " dəfn çılğınlığı." Tənqidçi çox gənc Savitskovanın portretini bu sözlərlə yekunlaşdırdı: “Müasir teatr öz aktrisasını – qeyri-adi xasiyyəti, özünəməxsus münasibətini, istənilən mürəkkəbliyin səhnə quruluşunu gözəl hiss edən ziyalı aktrisasını alıb”.
I. Savitskova (Anna), N. Paraşkina (Seryoja).
Şəkil - N. Filippov.
Tolstoyun 21-ci əsrdə yaradılmış romanının teatr variantları tez-tez Annanı deyil, Aleksey Aleksandroviç Karenini gündəmə gətirir. Teatrda Gennadi Trostyanetskinin məşhur tamaşası. Lensovet "Karenin" adlanırdı. Anna. Vronski"; Vasili Siqarevin bir çox rus teatrlarında nümayiş olunan tamaşası “A. Karenin." Ancaq Aleksandr Qalibin, təxmin etdiyiniz kimi, qəhrəmanı səhnə kompozisiyasının mərkəzinə qoyur və onun ətrafında tamaşanın təsirli dərəcədə nəhəng dünyasını qurur. Əlbəttə, burada Levinin hekayəsinə yer yoxdur və ola da bilməz, romanın bu yarısı səhnəyə köçürülmür. Tamaşanın müəlliflərinin bütün marağı Annanın başına gələnlərə yönəlib. Daha doğrusu, hətta Annanın daxilində baş verənlər haqqında. Mən bunu riskə atmağa və demək olar ki, hazıram ki, “Anna. Faciə bir monodramadır: tamaşaçı hadisələri və personajları qəhrəmanın şüurunun içindən görür, Kareninanın özünün ətrafındakı dünyanı necə gördüyü kimi.
Onun nəzərində Vronski nəhəng bir fiqura çevrilir - onsuz da qamətli və hündürboy aktyor Aleksandr Muravitski partnyorunun üstündə ucalır, uzun paltosu üzərində dayandığı dayaqları gizlədir (stansiyada gecə görüşü səhnəsi). Anna gəlini Dollini (Alla Yemintseva) əbədi hamilə, yöndəmsiz və yazıq qadın kimi görür, bir qucaq cır-cındır kuklasını sinəsinə yapışdırır - çoxsaylı uşaqları (onlardan bəzilərini hərdən itirir və qorxu ilə axtarır. onlar). Kitti (Alexandra Mamkaeva) zehnində bol paltarda yöndəmsiz bir gənc xanım kimi görünür - bezdirici bir maneə, başqa heç nə. Oğlunun obrazı, deyəsən, tərk edilmiş Kareninin həyatını öz əlinə alan və ananın uşağı görməsinə icazə verməyən Lidiya İvanovna tərəfindən "kölgələnib": aktrisa Natalya Paraşkina, gözümüzün qarşısında, Lidiya İvanovnadan çevrilir. anası ilə çoxdan gözlənilən görüşdə onun gətirdiyi tortu yeyərək o qədər heyran olan Seryojaya, onu tamamilə unudur (oxşar dəhşətli yuxu). Aleksey Karenin qrotesk üslubda hazırlanmışdır - o, həm pis, həm də absurd görünür. A. Qalibinin hündür boyu nədənsə cəfəngə bənzəyən uzun xalatla vurğulanır. Onun qəhrəmanı əvvəlcə simasız bir kukla - bir bütövlükdə birləşdirildiyi maneken tərəfindən az qala tamaşaçılardan gizlədilir. Mexanik hərəkətlər, xırıltıya çevrilən cılız səs - insan maşını Karenin arvadında qorxu və ikrah hissi oyadır... Deməli, biz dünyaya artıq qısqanclıq və xəstəlikdən pərdələnmiş gözlərlə baxırıq - Anna morfin aludəçisidir. .
I. Savitskova (Anna), A. Emintseva (Dolly).
Şəkil - Yu.Bogatyrev.
Yelena Qreminanın pyesinin başlanğıcı qəhrəmanı həyatının son anında tapır, o, qraf Vronskinin tənhalıqdan, ümidsizlikdən və həzinlikdən cılızlaşaraq getməsini gözlədiyi və gözləmədiyi bir vaxtda tapır; sonra süjet süjetə kəskin sıçrayış edir (“Oblonskilərin evində hər şey qarışıb”) və romanın əsas səhnələrindən keçir və nəhayət, Anna Kareninanın özünü atdığı platformaya çatır. qatar. Hekayənin retrospektiv inkişafı onu hətta xoşbəxtlik illüziyasından da məhrum edir: Anna və onunla birlikdə tamaşaçı Vronski ilə görüşü, ona olan sevgini yalnız çürümə və ölümün başlanğıc nöqtəsi kimi yaşayır. İlk dəfə qrafla rəqs etdiyi topdan sonra qəhrəmana yalnız bir anlıq sevinc verildi. Anna-Savitskova qeyri-ciddi gülür, sabun köpüyü üfürür, sonra yerə uzanır və heç bir səbəb olmadan gülür, sanki unudulur. Artıq bununla bağlı ağrılı və qorxulu bir şey var. Qəhrəmanın bütün hissləri yüksəlir, genişlənir, yarım ton və nüanslardan təmizlənir. Bu hisslər faciəli, hər şeyi tükəndirən və özünü təmin edən hisslərdir. Aktrisa ruhun ifrat, ifrat halları silsiləsi kimi Vronskiyə həris məhəbbəti, oğlu üçün ağrılı həsrəti və ruhu aşındıran qısqanclığı oynayır. İrina Savitskovanın nazik, çevik fiquru - Anna "Baltik Evinin" sonsuz səhnəsində heç vaxt itirilmir, şiddətli yanan baxışları qaranlıqları deşir, səsi cingildəyir. daxili güc və aktrisanın həvəsi. Oyun üslubu Tolstoyun qəhrəmanından daha çox Fedra və ya Medeyaya uyğun olardı.
Tamaşanın birinci pərdəsinin sonunda varlıq tərzinin qətiyyətlə dəyişdirildiyi və psixoloji cəhətdən daha yaxın olduğu bir səhnə var: bu, Annanın ölmək üzrə olan monoloqudur (o, doğuşdan öldüyünü düşünəndə). Savitskova səhnəni tərk edir və qaranlıqda qəhrəmanın çox əziyyət çəkdiyi yerdən qoparaq sanki zalın dəhlizləri boyunca daha yüksəklərə qalxır. Tamaşaçılar onun bu monoloqda fərqli səslənən səsini eşidirlər. O, incəlik, sevgi, incə modulyasiyalar, mürəkkəb modulyasiyalarla doludur... Bu səhnədə aktrisanın tamaşaçılara təsiri böyükdür.
Aleksandr Qalibin romandan simvolik obrazları oxuyur, onların köməyi ilə tamaşasının binasını tikir. Dəmir yolu bütün səhnələri birləşdirən leytmotivdir. Scenoqraf Nikolay Simonov adi planı təyin edir insan həyatıəyri arxaları olan taxta stullardan istifadə edərək (planşet onlarla səpələnmişdir) və səhnənin üstündə kəsişən şüaları olan nəhəng bir dəmir yolu körpüsünü asır - bu ağır hulk hədələyici şəkildə enir, kövrək stulları və həqiqətən də insanların bütün kövrək dünyasını əzməyə hazırdır. İki mobil pilləkən də dəmirdən hazırlanır. Səhnələrin birində adsız personajlar - Xor üzvləri - onların üstündə otururlar. Hər kəsin əlində boş materialla doldurulmuş qalay qutusu var. Qutuları ritmik tərzdə silkələməklə Xor relslərdə çırpınan təkərlərin səsini yaradır. Bu zaman yanğınsöndürən (Anatoli Dubanov) nərdivanları çəkiclə vurur, necə ki, dəmir yolu relsinin və ya vaqonun hissələrinin vəziyyətini yoxlayan trekman edir.
A. Qalibin (Karenin).
Şəkil - Yu.Bogatyrev.
A.Dubanovun obrazı tamaşanın elə ilk dəqiqəsində səhnəyə çıxır və axıra qədər də onun üzərində qalır. Romanı oxuyan hər kəs bu həyəcanı xatırlayır kabus Anna (bir dəfə Vronski də onu görür): saqqallı adam dəmir torbanın üstündə əyilib fransızca nəsə deyir. Bu mistik personajın görünüşü həmişə dəmir motivi ilə müşayiət olunur (dəmir yolu, dəmir üzərində çəkicin səsi, dəmir üzərində işləmək, "dəmir döymək, üyütmək lazımdır" ifadəsi). Bütün bunlar da tamaşada var - yanğınsöndürən dəmir təkər arabasını qabağına itələyir, mis çaydandan içki içir, hər cür dəmir parçaları və metal əşyalarla cingildəyir və döyür, hətta itələyir - dəmir yox, şüşə - morfin şüşələri , lakin qalay vannada və zaman-zaman fransızca danışır (sayır). Aydındır ki, müəlliflər bu qəhrəmanı bir növ Rok xəbərçisi etmək istəyirdilər. Ancaq təəssüf ki, əslində mistik bir şey yoxdur. Əgər yanğınsöndürən yalnız plastik yolla həll olunsaydı (bu mümkündür, çünki xoreoqraf Edvald Smirnov tamaşa üçün bütün xoreoqrafik səhnələri, həm Xor üçün kütləvi səhnələri, həm də Anna və Vronski üçün duetləri bəstələmişdi) və yalnız anlaşılmaz sözlər mırıldanırdı. Fransız dili, bu, sürünən bir toxunuşa malik ola bilər. Lakin Dubanovun xarakterinə “müəllifdən” mətni verilir (o, bu və ya digər qəhrəmanın nə düşündüyünü davamlı olaraq epik tonda danışır, baxmayaraq ki, qəhrəmanların özləri Tolstoyun sözləri ilə üçüncü şəxsdə özləri haqqında danışırlar). Bundan əlavə, stoker tamaşaçılara verir tarixi məlumat: 19-cu əsrdə doğuşdan qadın ölümlərinin statistikası, tikintidə ölənlərin sayı dəmir yolu işçilər, morfinin əhatə dairəsi və s. Və tamamilə başa düşülən "sənədli" səslə təqdim olunan bu obyektiv məlumat arzu olunan məşum görüntüyə uyğun gəlmir.
Tamaşada xor Annanın antaqonisti kimi çıxış edir, kollektiv prinsip onun solo faciəvi hissəsinə ziddir. Bu, qədim yunan faciəsi ilə əlaqələndirilir, lakin görünür, Qalibinin tamaşası başqa bir arxaik teatr formasından - rus xalq teatrından gəldi (rejissorun vaxtilə “Çar Maksimilyan”ı səhnələşdirməsi əbəs yerə deyil). İstehzalı və istehzalı rəqs edən xor üzvləri tampon repinə bənzəyən bir şey ifa edirlər: Yelena Qreminanın roman mətni əsasında məharətlə bəstələdiyi qəsdən primitiv qafiyələr. Folklor kimi stilizə edilmiş bu nəğmələr kəskin, gülməli həll tələb edir - monoxrom tamaşada ortaya çıxandan daha parlaqdır.
Tamaşanın sərt gözəlliyinə baxmayaraq (Denis Solntsev-in mükəmməl işıqlandırma partiturasını qeyd etmək yerinə düşər), tamaşa detallı musiqi partiturası ilə daha təsirli olur. Dəmirin cingiltisi, çırpılması, döyülməsi, fincanın kənarındakı şüşənin əsəbi cingiltisi, çarpaz bıçaqların gur səsi, iti hörüklər, kəskin qışqırıqlar - xoşagəlməz, qıcıqlandırıcı səslər dünyası tamaşaçıları narahat bir vəziyyətə salır. , qeyri-sabit vəziyyət, onları Annanın narahat ruhunun içinə çəkir.
Mən özümü düzgün ifadə etmədim. İndi qorxu yoxdur, bayıra çıxmazdan əvvəl narahatlıq var. Yaxşı, sanki orada donur və ya istidir. Mən çölə çıxmaq istəmirəm.
Əvvəllər, bəli, xüsusi bir qorxu var idi. Mən insanlardan qorxurdum. Mühakimə olunacaq qadınlar.Anama gəlincə, indi başa düşürəm ki, o, psixi cəhətdən sağlam olmayan əxlaqlı sadistdir. Lakin bu anlayış 40 il çəkdi (((.
izah etdiyim kimi. Yaxşı, o qədər səmimi və anlaşılandır ki, mən ən pisəm, amma "digər uşaqlar" çox yaxşıdır. Mən isə “pis, faşist” böyümüşəm. Mənə heç vaxt qız, qız demədilər. "Morozko" filmindəki kimi
-Və ögey anası onu lənətə gəlmiş cadugər və yeraltı ilan adlandırır.Etdiyim və ya etmədiyim hər şey universal bir fəlakət idi. Sakit, ev uşağı olsam da, yaxşı oxuyurdum. Mən onu öz bədbəxtliyi haqqında sonsuz fəryadında çox sevirdim və yazığım gəlirdi.
İndi başa düşdüm ki, sevə bilməməkdən əlavə Əsas səbəb Onun mənə münasibəti belə idi ki, mən təbiətcə arıq uşaq idim. Və bu, “insanlardan utanc” idi. Necə ki, o, pis anadır.
Bir və ya bir il yarım olana qədər o, sadistə yaraşan kimi məni yedizdirdi - ağzımı doldurdu və burnumu bağladı. Mən iki uşaq böyütdüm (arıq, amma başqa nə ola bilərdi?) Ona görə də baş verənləri düşünməyə qorxuram. Uşağınız boğulur və nəfəs almaq üçün udmaq məcburiyyətindədir.
Amma o, belə qürurla kök körpənin şəkillərini göstərir. kimi - bu mənim ləyaqətimdir.Sonra, görünür, məni boğmaq əlverişsiz oldu, arıqladım və buna görə də əbədi nifrət aldım. Uşaqlıq xatirələrim yalnız onun iyrənc nifrətlə təhrif olunmuş sifətindən ibarətdir. heç kim xoş sözlər, bircə isti qucaqlama.
O, məni söyüb, bişirdiyi hər kasa şorbaya, evə gətirdiyi hər çörəyə, “qanlı qəpikləri ilə aldığı hər paltara görə “hələ uşaq bezi olanda boğulmağımı” istəyirdi. ”
Ömrüm boyu o “qanlı qəpiklər”dən əsəbləşmişəm. Həmişə maddi cəhətdən yoxsul yaşamışam, amma övladlarıma bir şey almışamsa, buna çox sevinirdim, onların sevincinə sevinirdim və onları bu cır-cındırlarla sıxışdıra bilməyəcəyim üçün yalnız utanırdım.
Bəs niyə tək övladına belə nifrət edib, qəpik-quruşunla onu danlayırsan...O, mənimlə maraqlanmırdı, amma keçərkən nəyisə bəyəndiyimi görsəydi, onu əldə etməməyim üçün əlindən gələni etdi. Oxumağı çox sevirdim - bu, reallıqdan qaçmaq idi. Beləliklə, o, mənim bu meylimi bir növ utanc verici, dəhşətli bir sapma dərəcəsinə qaldırdı. Valideynləri onları oxumağa məcbur edən uşaqlara təəccübləndim və paxıllıq etdim. Hətta məktəbdə bunu etiraf etməyə utanırdım uydurma- mənim hobbim səhərdən axşama qədər döşəmə yumaq deyil. Mən bunu dəhşətli əxlaqi deformasiya kimi gizlətdim...
Bu haqda çox yaza bilərsiniz.
Həyatımın çox hissəsi burada keçib. Çox çətin və ÇOX qorxulu şeylər idi. Amma yenə də həyatımda anamdan pis heç nə yox idi.
O, mənə dərdlərimi və yaralarımı gizlətməyi öyrətdi. Mən ondan heyvan kimi gizləndim, çünki... Mən bilirdim ki, o, bu işi bitirəcək. Səni parçalayacaq. Bunu başa çatdırmaq çox vaxt aparacaq və çətin olacaq. Və ilkin yara onun reaksiyası ilə müqayisədə heç bir şey kimi görünməyəcək.
cox yazdim, bagisla)))
“Journal of Neuroscience” xəbər verir ki, Nyukasl Universiteti (İngiltərə) və London Universitet Kollecinin alimləri birgə araşdırmada sağlam eşitmə qabiliyyətinə malik insanların əksəriyyəti üçün ən xoşagəlməz səsin bıçaqla stəkanı qırmaqdan yaranan səs olduğunu müəyyən ediblər. şüşə. Eynilə Vladimir Semeniç Vısotski kimi: “Sevmirəm...<...>dəmir şüşəyə dəyəndə”.
Beynin səslərin və emosiyaların qavranılmasına cavabdeh olan hissələri arasında məlumat mübadiləsinin aktivliyi artdıqda, eşidilənlərə münasibətdə ikrah və ya ikrah hissi yarana bilər. Bir qayda olaraq, bu sinir prosesi kimsə təbaşir parçasını və ya dırnaqlarını müasir yazı taxtasına sürtdükdə baş verir.
Biz xoşagəlməz səslər eşitdiyimiz zaman, eşitmə qabığı və temporal lobdakı amigdala adi haldan daha sıx qarşılıqlı təsir göstərir. Nəticədə, mərkəzi sinir sistemi mənfi emosiyalar "istehsal edir". Amigdala (amigdala) insan başında qorxu və həzzin, aqressiya və narahatlığın, eləcə də müəyyən təcrübəli duyğuların xatirələrinin formalaşdığı belə bir "hiyləgər" orqandır.
İçində nə baş verdiyini öyrənmək üçün sinir sistemiİnsanlar xoşagəlməz səsləri dinləyərkən, Britaniya alimləri beyni skan etmək üçün texnikadan istifadə ediblər. Məlum oldu ki, əksini dinləyəndə amigdala çox aktivləşir, eşitmə siniri boyunca gələn siqnalları müəyyən emosiyalara çevirir. Neyrobiologiya baxımından bu proses çox sadə, hətta primitivdir.
Nyukasldan olan professor Tim Griffiths mərkəzi sinir sisteminin müxtəlif səslərə necə reaksiya verdiyini öyrənmək üçün maqnit rezonans tomoqrafiya skanerindən istifadə edərək 13 könüllünü müayinə edib.
Təcrübənin əksər iştirakçıları üçün ən iyrənc səs “şüşə üzərində dəmir” səsi, ən xoşu isə qaynar suyun (yaxud cakuzidə və ya fəvvarədə suyun) gurultu səsi idi. Müəyyən edilmişdir ki, onların hamısı 2−5 kHz tezlik diapazonunda yerləşir, bura insan nitqinin səsləri də daxildir. İnsan qulağı təbiətcə bu diapazona ən həssasdır. Səs mühəndisləri bilirlər ki, ekvalayzerlə 3 kHz tezliyi həddindən artıq artırmaq qulağı çox yorar.
Müxtəlif səsləri dinləyərkən beyində hansı proseslərin baş verdiyini başa düşmək həkimlərə aşağı səs tolerantlığında ifadə olunan xəstəlik və pozğunluqların əlamətlərini anlamağa imkan verəcək. Bunlar autizm, hiperakuziya və misofoniya kimi xəstəliklərdir.
Ən xoş olanı alqışlar, uşaqların gülüşü, ildırım gurultusu və çayda və ya şəlalədə axan suyun səsi idi. Görünür, qədim ərəb memarlarının bura qoşulması təsadüfi deyil böyük dəyər akustika və fəvvarələr və süni şəlalələr tikməyi sevirdilər.
Səbəb nədir?
Bir izahat budur ki, insanlar bu cavabı meymun əcdadlarından miras alırlar. Ola bilsin ki, qorxunc səs təhlükə xəbərdarlığı siqnalına və ya hansısa yırtıcı heyvanın səsinə bənzəyirdi.
1986-cı ildə elm adamları Linn Halpern, Randolph Blake və James Hillenbrand bir araşdırma apardılar. Onlar dişli bağ alətinin taxtanı qaşıması səsini lentə alıblar. Daha sonra səsin hansı hissəsinin xoşagəlməz reaksiyaya səbəb olduğunu müəyyən etmək üçün yüksək, orta və aşağı tezlikli komponentlər qeyddən çıxarılıb. Yüksək və alçaq səslərin aradan qaldırılması səsin insanlar üçün daha xoş olmasına kömək etmədi. Yalnız orta tezliklər çıxarıldıqda səs daha dözümlü oldu. Primatlar məhz bu tezliklərdə təhlükə siqnalları yayırlar.
Lakin sonradan bu fərziyyə şübhə altına alındı. Bir araşdırmada, üyütmə səsi tamarin meymunlarına çalındı. İlk səs gurultulu səs idi yüksək ton, və başqalarına - " ağ səs-küy" eyni səs intensivliyində. Meymunlar hər iki səsə eyni cavab verdilər. İnsanlar “ağ səs-küyə” üstünlük verdilər, bu o deməkdir ki, ya meymunlar xəbərdarlıq işarələrinə reaksiya vermədilər, ya da reaksiyanın mənşəyi fərqli idi.
Fiziki fərziyyə də var.
Avstriya və Almaniya alimləri aşkar ediblər fizioloji əsas yazı taxtasında dırnaqların qırılmasının insanların böyük əksəriyyəti üçün xoşagəlməz olması. Səbəb insanın eşitmə kanalının formasının xüsusiyyətləri olduğu ortaya çıxdı.
Vyana Universitetindən musiqişünaslar Kristof Reuter və Almaniyanın Macromedia Media və Kommunikasiya Universitetindən Michael Oehler kiçik könüllülər qrupu üzərində eksperiment aparıblar (iştirakçıların dəqiq sayı qeyddə göstərilmir).
Onların hamısına lövhədə mismarların qırılmasına və təbaşir cırıltısına qulaq asmağa icazə verildi. Eyni zamanda kimi qiymətləndirilib psixoloji reaksiya xoşagəlməz səslərə və fizioloji - dərinin qalvanik müqaviməti könüllülərdə ölçüldü (bu parametr, məsələn, qorxu zamanı dəyişir, buna görə "yalan detektorunda" dəri galvanometriyasından istifadə olunur).
İştirakçıların yarısına hansı səsləri eşidəcəkləri barədə xəbərdarlıq edilib, qalanlarına isə müasir musiqinin səsləndiriləcəyi bildirilib.
Bütün eksperimental subyektlərdə qıcıqlanma və narazılığın psixoloji reaksiyası müşahidə edildi, lakin musiqini gözləyən qrupda bu, bir qədər az ifadə edildi. Dərinin müqaviməti bütün hallarda dəyişdi, bundan tədqiqatçılar üyüdməyə reaksiyanın fizioloji əsası olduğu qənaətinə gəldilər.
Tədqiqatçılar daha sonra tapdılar ki, lövhədə dırnaqların cızılması səsinin iki ilə 4 kHz arasında bir tezliyi var. İnsan eşitmə kanalının formasına əsasən, qulaq bu xüsusi tezlik diapazonuna ən həssasdır. Yəni bu tezlikdə səslər ən zəhlətökən olmalıdır ki, bu da təsdiqlənib.
| Şərhlər: 0 |
Bəzi insanlarda musiqiyə qarşı dərin laqeydlik və bəlkə də sevməmək onların beynindəki həzz mərkəzinin musiqi stimullarına cavab verə bilməməsi ilə bağlı ola bilər.
Sevdiyiniz mahnıdakı xor neçə dəfə təkrarlanır? Bu xoru neçə dəfə dinləmisiniz? Musiqidə təkrarlama təkcə Qərb estrada mahnılarının xüsusiyyəti deyil - bu, qlobal bir hadisədir. Niyə? Elizabeth Helmut Margulies bizə göstərir əsas prinsiplər Təkrar vasitəsilə passiv dinləyici olmağı dayandırdığımızı və musiqi prosesinin fəal iştirakçılarına çevrildiyimizi izah edən “tanışa bağlanmanın” təsiri.
Melodiya niyə bizə doğuşdan belə güclü təsir edir? Melodiyalar bizim qəlbimizə nüfuz edir və sevgi, kədər, iman və ümid hisslərini oyada bilər. Bəs melodiya necə qurulub? Bu filmdə bəstəkar Howard Goodall bir melodiyanın bütün əsas komponentlərini araşdıracaq. Nə üçün bəzi melodiya növləri yer üzündəki bütün musiqi mədəniyyətləri üçün xarakterikdir? Yazmaq olar gözəl melodiya bəxtəbəxt? Yoxdursa, bəstəkarlar melodiyalarını bəstələyərkən nəyə arxalanırlar?
Aleksey Paevski
Musiqini necə eşidirik? Bu zaman beynimizdə nələr baş verir? İmprovizasiya edən caz ifaçısının beyni necə görünür? "Motsart effekti" nədir? Sevimli melodiyalarımızın sədaları bizi ləzzətlə titrəyən nədir? Rəis Aleksey Paevski bu barədə danışacaq, Baş redaktor Neuronovosti.Ru portalı, Indicator.Ru portalının elmi redaktoru, MIPT “For Science” jurnalının fəxri redaktoru və 10 illik təcrübəsi olan elmi jurnalist.
Evgeniya Timonova
Hər şey heyvan kimidir
Qadınlar inanırlar ki, kişilər üçün pul ödəməyə dəyməz - bu, onları korlayır. Özləri isə daim ödəyir və ödəyir. Hər kəs üçün. Qiyməti iki qat artırın. Milyonlarla il. Yaxşı, kişilər, biz onu necə qaytaracağıq?
Aleksandr Markov
Bioloqlar 1024 növdə ölüm səbəbləri ilə bağlı məlumatları təkamül ağacının quruluşu ilə müqayisə edərək məməlilərdə ölümcül intraspesifik təcavüzün təkamül tarixini yenidən qurmuşlar. Məlum oldu ki, aqressivlik səviyyəsinə dair məlumatlarda “filogenetik siqnal” var, yəni növlər aqressivliyini qismən ata-baba növlərindən miras alırlar. Bu, hər bir növ üçün təkamül ağacındakı mövqeyinə əsaslanaraq gözlənilən aqressivlik səviyyəsini proqnozlaşdırmağa və sonra onu empirik olaraq qurulmuş biri ilə müqayisə etməyə imkan verir. İnsanlar məməlilərin ən aqressiv budaqlarından biridir. Üçün ölümcül təcavüzün gözlənilən səviyyəsi Homo sapiens, təkamül ağacı ilə bağlı mövqeyimiz əsasında hesablanmış, təxminən 2% təşkil edir (hər yüz ölüm üçün iki cinayət).
Belarus televiziyası belə bir film nümayiş etdirdi: “Müxalifət qalib gəlmək istəmirdi prezident seçkiləri, lakin yalnız iğtişaşlar və hətta terror aktları təşkil etməyə çalışdı. Müəlliflər eks-namizədlərin davranışını Qərb qrantlarında milyonlarla pul işlətmələri ilə izah ediblər. Avropa isə Minskə qarşı sanksiyalar tətbiq etməyə hazırlaşır.
Bazar günü axşam Belarus Televiziyasının Birinci Kanalında “ Kvadrat. Şüşə üzərində dəmir" Lentdə dekabrın 19-da Minskdə baş verən hadisələrdən bəhs edilirdi.
Əksəriyyəti “terror hücumlarının hazırlanmasına” həsr olunmuş filmin əvvəlində səslənən “Keçmiş prezidentliyə namizədlər seçkilərdə əldə etmədiklərini zorla almağa qərar verdilər” deyir.
Xüsusilə, Rusiya və Ukrayna ilə sərhəddə səs-küylü tapança, bıçaq və qaz patronlarının ələ keçirilməsini əks etdirən videoçarx nümayiş etdirilib.
Bundan əlavə, müəlliflər bəzi qeydləri dərc etdilər telefon danışıqları: bir ana polisə zəng edir və 16 yaşlı oğlunun özünü partlayıcı bağlamalarla bağlayaraq meydana getdiyini bildirir - "onu tutmağa kömək edin". Belarusun “Naşa Niva” qəzeti bu söhbətlərin saxta olduğunu və DTK-nın sifarişi ilə lentə alındığını bildirir..
Filmdə keçən həftə Minskdəki iğtişaşlarla bağlı ittiham olunan Rusiya vətəndaşları Maksim Breus və Aleksey Evdokimovun iştirakı ilə fraqmentlər də göstərilib, rusların adları əvvəllər açıqlanmayıb.
Neklyayev öz adamları tərəfindən döyülüb
Filmdə iddia olunur ki, Belarus prezidentliyinə namizəd Vladimir Neklyayevin döyülməsinin təşəbbüskarı polis əməkdaşları deyil, onun müxalifətçi həmkarları - Andrey Sannikov, Vitali Rımaşevski və Nikolay Statkeviçdir.
Xatırladaq ki, dekabrın 19-da Neklyaev Oktyabr meydanına doğru hərəkət edən tərəfdarlarının kolonnasına rəhbərlik edib. Neklyayev döyülüb və kəllə-beyin travması ilə xəstəxanaya aparılıb və polis əməkdaşları tərəfindən saxlanılıb.
Sannikovun seçki kampaniyası üçün yarım milyon dollardan çox, Neklyayevin isə təkcə 1 milyon 668 min 550 dollar nağd pul aldığı iddia edilir. Onun sponsorları Amerika Milli Demokratiya Fondu, eləcə də müəyyən bir Avropa fondudur.
Adları çağırdılar
Filmdə dekabrın 19-da Hökumət Evinə basqının müxalifətin iddia etdiyi kimi mülki geyimli polislər tərəfindən həyata keçirildiyi barədə deyilənlər də təkzib edilir.
Hücum iştirakçılarının adları da açıqlanıb: bu 49 yaşlı Oleq Fedorkeviç, 20 yaşlı Nikita Likhavidi, Sannikovun mətbuat katibi Alexander Otroshchenkov. Sonda filmin müəllifləri bildirirlər ki, bu gün iğtişaşların 100-dən çox iştirakçısı müəyyən edilib və onlardan 40-ı artıq həbs edilib.
Müxalifət məlumatları
Bu arada, hüquq müdafiəçilərinin məlumatına görə, Minskdə kütləvi iğtişaşlarla bağlı cinayət işi üzrə 25 nəfər ittiham olunur.
Ötən həftə ilə müqayisədə şübhəlilərin sayı da 5 nəfər artıb - indi onların sayı 13-ə çatıb, Viasna hüquq-müdafiə mərkəzinin saytı xəbər verir. 25 təqsirləndirilən şəxsdən 23-ü həbsdədir, ikisi isə getməmək barədə vəsatət altındadır. Sayt yazır ki, DTK-nın istintaq təcridxanasında həbs olunanlar arasında dörd eks-prezidentliyə namizəd - Sannikov, Neklyaev, Statkeviç, həmçinin Ales Mixaleviç də var.
Sanksiya tələb etdilər
Seçki günü baş verən hadisələr və hakimiyyətin müxalifətin mitinqlərinə reaksiyası xarici müşahidəçiləri də biganə qoymayıb. Bazar ertəsi məlum olub ki, Almaniya, Böyük Britaniya, İsveç və Polşa Aİ-nin Minskə qarşı sanksiyalar tətbiq etməkdə israrlıdır. Bu barədə RİA Novosti-yə Aİ Şurasındakı mənbə bildirib.
Agentliyin həmsöhbətinin sözlərinə görə, Aİ üzvləri arasında yalnız İtaliya Belarus hakimiyyətinə qarşı qondarma “məhdudlaşdırıcı tədbirlər”in tətbiqinə qarşıdır, lakin Portuqaliya və İspaniya kimi “balanslaşdırılmış yanaşma”nı dəstəkləyənlər də var. Belarus və Aİ arasında yaxınlaşma siyasətində əvvəllər əldə edilmiş müsbət irəliləyişləri məhv etmək.
Avropa İttifaqının 27 ölkəsinin daimi nümayəndələri cümə günü Brüsseldə keçirilən iclasda bu regional təşkilatın sanksiyaların tətbiqi ilə bağlı qərarın hazırlanması mexanizmini işə salıblar. məmurlar Belarusiya.
Ehtimal olunur ki, sanksiyalarla bağlı qərar Aİ xarici işlər nazirlərinin yeni ildə yanvarın 31-nə planlaşdırılan ilk iclasında veriləcək.
