نقد و بررسی کتاب رابینسون کروزوئه نوشته دانیل دفو: تحلیل و ویژگی ها. دانیل دفو "رابینسون کروزوئه": شرح، شخصیت ها، تجزیه و تحلیل اثر

در قسمت دوم رمان که در مورد مستعمره رابینسون صحبت می کند، دفو تصویری مینیاتوری از توسعه اجتماعیانسانیت در ابتدا برابری طبیعی در جزیره حاکم است (رابینسون نقشه های مساوی را به همه استعمارگران اختصاص داد) اما به زودی به دلیل تفاوت در شخصیت، سخت کوشی و غیره، این برابری طبیعی نقض می شود، حسادت، دشمنی و تلخی ایجاد می شود در درگیری های آشکار و تنها تهدید مشترک تهاجم وحشی‌ها، جزیره‌نشینان را وادار می‌کند تا برای دفاع از خود متحد شوند و بر اساس یک «قرارداد اجتماعی» به وجودی متعادل دست یابند آثار توماس هابز («لویاتان»، 1651) و جان لاک («دو رساله درباره دولت»، 1690).

دفو همچنین استانداردهای هابزی را برای توصیف زندگی در انگلستان به کار می برد، جایی که رابینسون بیشتر از 28 سال زندگی در یک جزیره بیابانی احساس تنهایی می کند. «بالاخره خود ما هستیم

هدف از وجود بنابراین، یک فرد می تواند در میان یک جمعیت، در شلوغی کاملاً تنها باشد افراد تجاری; تمام مشاهدات او معطوف به خودش است. او خودش از همه لذت ها لذت می برد; او هم طعم همه غم و غصه ها را می چشد. بدبختی دیگری برای ما چیست؟ و لذت او چیست؟...» در واقع، در این رمان، مانند دیگر رمان های دفو، هیچ توصیفی از دوستی (ارتباط با جمعه فراتر از رابطه ارباب و خدمتکار نمی رود)، عشق یا روابط خانوادگی وجود ندارد. تنها یک «من» تنها در رویارویی با طبیعت و جهان اجتماعی وجود دارد.

نفاق و تنهایی کامل مردم در بطن زندگی که توسط دفو به تصویر کشیده شد به بسیاری اجازه داد تا در او خواننده شکل گیری اجتماعی-اقتصادی جدیدی را ببینند که در قرن هجدهم قدرت می گیرد - سرمایه داری که با وضوح خاصی عمل گرایی و منافع خصوصی زیربنای آن را آشکار می کند. روابط اجتماعی

اکنون رابینسون نه به‌عنوان «انسان طبیعی» روسو یا «انسان جهانی» کولریج، بلکه به‌عنوان یک تیپ کاملاً مشخص و اجتماعی تعریف‌شده، نماینده‌ی جهان بورژوازی ظاهر می‌شود. این رویکرد به رمان و خالق آن در اواسط قرن گذشته در آثار ک. مارکس و اف. انگلس، در ارزیابی های ای.تین، جی. گتنر و دیگر نمایندگان مکتب فرهنگی-تاریخی تجسم یافت. نقد ادبی اما محقق مدرن، ایان وات، رابینسون را به عنوان «همو اقتصادی» می‌داند، خاطرنشان می‌کند: «گناه اصلی رابینسون، در واقع، گرایش بسیار پویای سرمایه‌داری است که هرگز «وضع موجود» را حفظ نمی‌کند، بلکه دائماً در حال تغییر است.

فردگرایی، که توسط بسیاری جشن گرفته می شود نویسندگان خارجیو محققین قطعاً ویژگی رابینسون و حتی بیشتر از سایر قهرمانان دفو است (شاید این ویژگی حتی به تدریج رشد کند و در آخرین رمان دفو "رکسانا" به اوج خود برسد، جایی که قهرمان، به خاطر صلح و رفاه خود، رضایت ضمنی می دهد. به قتل دختر خودش).

اما دقیقاً در موفق ترین و زیباترین بخش رمان - در قسمت جزیره - روحیه کارآفرینی بورژوایی، علاقه شخصی، منفعت شخصی کمتر به چشم می خورد، زیرا قهرمان با خودش خلوت می کند. رمان در این قسمت با تمام انزوای سرزمینی (جزیره کوچک) و شخصیت های محدودش ( برای مدت طولانییک رابینسون، سپس جمعه و فقط در پایان چند شخصیت دیگر)، همانطور که دیدیم، همه جنبه های زندگی انسان را تحت تأثیر قرار می دهد: جسمی (در اینجا از نظر انسان و طبیعت حل می شود)، معنوی (انسان و خدا)، اجتماعی. (انسان و جامعه)

«این روایت فقط بیان دقیق حقایق است. در پیشگفتار ناشر که در واقع توسط خود نویسنده کتاب «رابینسون کروزوئه» ساخته شده است، هیچ سایه ای از داستان وجود ندارد.

یکی از ویژگی های اصلیسبک روایت دفو - در اینجا هم محققان و هم خوانندگان به اتفاق نظر دارند - قابل اعتماد بودن، قابل قبول بودن. این نه تنها در مورد رابینسون صدق می کند. دفو در مورد هر چیزی که می نوشت، حتی در مورد تجربه ارتباط با ارواح، او تلاش می کرد تا تأثیر حداکثر حقیقت را ایجاد کند. پس از انتشار کتاب «روایت واقعی از ظاهر شبح یک خانم ویل خاص» (1705)، بسیاری به امکان ارتباط با دنیای دیگر. «خاطرات یک سواره نظام» (1720) و «خاطرات سال طاعون» (1722) توسط برخی از نویسندگان پیچیده به عنوان اسناد تاریخی اصیل ایجاد شده توسط شاهدان عینی وقایع درک شدند.

دفو در میل خود به تقلید از اصالت اصالت ندارد: علاقه در واقع، و نه به داستان، گرایش مشخص عصری است که از رمان‌های جوانمردانه پیشی گرفته است و با حدس زدن این گرایش، افرا بهن سلف دفو در این دوره می‌خواهد پیشگفتار رمان «اورونوکو، یا برده سلطنتی» به خوانندگان اطمینان داد: «من با ارائه داستان این برده به شما قصد ندارم خوانندگان را با ماجراهای یک قهرمان داستانی سرگرم کنم که تخیل می تواند زندگی و سرنوشت او را در اختیار بگیرد. اراده و در عین حال که حقیقت را می گویم، قصد ندارم آن را با حوادثی جز حوادثی که واقعاً رخ داده است مزین کنم...» با این حال، در واقع رمان او پر از غیرقابل قبول ترین تصادفات و ماجراهاست. اما نویسنده "رابینسون" موفق شد نه تنها صحت خود را اعلام کند، بلکه توهم خود را ایجاد کند که مقاومت ناپذیری آن تا به امروز ادامه دارد.

چگونه این اتفاق افتاد؟ در اینجا نظرات محققین متفاوت است: با روی آوردن به خاطرات و خاطرات; به دلیل خود حذفی نویسنده؛ از طریق معرفی شواهد "مستند" داستان - موجودی ها، ثبت ها و غیره. به دلیل جزئیات بیشتر؛ نه به دلیل جزئیات، بلکه به دلیل توانایی درک ظاهرکل موضوع، و سپس آن را در چند کلمه انتقال; به دلیل غیبت کاملکیفیت ادبی، «قصد زیبایی‌شناختی»، تکنیک و حتی... به دلیل توانایی خارق‌العاده انسان در «دروغ‌گویی» و دروغ‌گویی متقاعدکننده.

همه آثار هنریآثار دفو به صورت اول شخص و اغلب به صورت خاطرات نوشته شده است. این یک تصادف نیست، بلکه یک ابزار ادبی آگاهانه است که برای حذف نویسنده-نویسنده و انتقال روایت به شاهد، شاهد عینی ("دفترچه خاطرات سال طاعون") یا بیشتر اوقات، شرکت کننده اصلی در وقایع توصیف شده طراحی شده است. رابینسون، مول فلاندرز، کاپیتان جک، رکسان و غیره). "من خودم آن را دیدم" ، "خودم برای من اتفاق افتاد" - چنین اظهاراتی برای خواننده بی تجربه غیر قابل مقاومت بود. حتی زمانی که سوئیفت، در داستان «واقعی» گالیور، به نقطه‌ی باورنکردنی کامل رسید، قانع‌کننده بودن شکل و سبک روایت گاهی بر ماهیت خارق‌العاده محتوا در نظر خوانندگان غلبه می‌کرد.

اما فرم خاطرات به تنهایی برای دفو کافی نیست. او همچنین یک دفترچه خاطرات ("سند معتبر") را در خاطرات قهرمان می‌پیوندد و وقایع ارائه‌شده در قالب خاطرات تا حدی در قالب خاطرات برای متقاعدسازی بیشتر تکرار می‌شوند. (اجازه دهید در پرانتز توجه کنیم که شکل دفترچه خاطرات در رمان ناسازگار است: راوی به طور مداوم اطلاعاتی را وارد دفترچه خاطرات می کند که فقط بعداً می تواند درباره آنها بیاموزد و در نتیجه مزیت اصلی یک دفترچه خاطرات را از دست می دهد - عدم فاصله بین لحظه لحظه کنش و لحظه توصیف، تأثیر بی‌واسطگی شکل دفتر خاطرات به تدریج محو می‌شود و دوباره به خاطره تبدیل می‌شود).

برای همین اقناع، "اسناد" دیگری به متن رمان وارد می شود - موجودی ها، فهرست ها، فهرست ها: چه تعداد و چه چیزهایی از کشتی به گل نشسته برداشته شد، چه تعداد هندی کشته شدند و به چه روشی، چه تعداد و چه مواردی. نوعی ذخایر غذایی برای فصل بارندگی ساخته شده است... یکنواختی و کارآمدی این شمارش ها توهم اصالت را ایجاد می کند - به نظر می رسد، چرا آن را اینقدر خسته کننده ساخته اید؟ با این حال، جزییات توصیف های خشک و ناچیز، جذابیت، شعر و تازگی هنری خاص خود را دارد.

دفو مانند هر هنرمند واقعاً بزرگی مرزهای ادراک زیبایی‌شناختی واقعیت را برای آیندگان گسترش می‌دهد. لورنس استرن، جوان معاصر او، نشان داد: «چه حجم انبوهی از ماجراها می‌تواند حاصل شود... یک قطعه بی‌اهمیت از زندگی از سوی کسی که در قلبش پاسخی به همه چیز وجود دارد و دفو حوزه «عجیب و شگفت‌انگیز» خود را داشت. این شگفت انگیز است که تقریباً هیچ کس به این فکر نمی کند که برای رشد، نگهداری، جمع آوری، پختن و پختن یک تکه نان معمولی چه کارهای کوچکی باید انجام شود و در واقع، بیشتر «ماجراجویی های» رابینسون با ساخت مبلمان، پخت و پز همراه است گلدان، چیدمان خانه و پرورش محصولات زراعی، رام کردن بزها... این دقیقاً اثر «آشنایی زدایی» است که وی در زمان خود درباره آن نوشت - معمولی ترین چیز، معمولی ترین عمل، تبدیل شدن به یک شیء هنری. "البته اولین رمان به این معنا که اولین داستان تخیلی است که در آن تاکید هنری اصلی بر فعالیت های روزمره یک فرد معمولی است."

با وجود جزئیات فراوان، نثر دفو حس سادگی، لکونیسم و ​​شفافیت بلوری را می دهد. پیش روی ما فقط بیان حقایق است، حتی اگر در زمان خود به طور بی سابقه ای تفصیل شده باشد)، و استدلال، توضیح و توصیف حرکات ذهنی به حداقل می رسد. اصلاً هیچ ترحمی وجود ندارد.

در اینجا یک قسمت از "ماجراهای بعدی رابینسون کروزوئه" است - شرحی از مرگ جمعه مومن: "... حدود سیصد تیر به سمت او پرواز کرد - او به عنوان تنها هدف آنها بود - و با ناراحتی وصف ناپذیر من، بیچاره جمعه کشته شد. سه تیر به مرد فقیر اصابت کرد و سه تیر دیگر نزدیک او افتاد: وحشی ها با دقت شلیک کردند!»

غم و اندوه "وصف ناپذیر" است - و بس. دیکنز بعداً می گوید که در ادبیات جهان هیچ چیز بی احساس تر از توصیف مرگ جمعه وجود ندارد. او خود مرگ علاقه مندی های ادبی خود را کاملاً متفاوت توصیف کرد. «وقتی مرگ بر موجودات جوان و بیگناه ضربه می زند و ارواح رهایی یافته از پوسته زمینی بیرون می آیند، بسیاری از اعمال عشق و رحمت از خاک مرده برمی خیزند. اشکی که بر گورهای بی انتها ریخته می شود، نیکی را می زایید، احساسات روشن را به دنیا می آورد. در «فروشگاه عتیقه فروشی» در رابطه با مرگ نل کوچولو و در اینجا واکنش نویسنده به مرگ ولگرد تنها از بلیک هاوس است: «او درگذشت، اعلیحضرت. آقایان و آقایان من مرده است. او مرد، شما وزیران محترم و غیر محترم همه فرقه ها. مردید، شما مردم؛ اما بهشت ​​به شما رحم کرده است. و بنابراین آنها هر روز در اطراف ما می میرند." جای تعجب نیست که دیکنز نمی توانست محدودیت لاکونیک دفو را درک کند یا بپذیرد.

با این حال، لکونیسم در به تصویر کشیدن احساسات به این معنی نیست که دفو حالت روحی قهرمان را منتقل نکرده است. اما او آن را با صرفه جویی و ساده بیان کرد، نه از طریق استدلال انتزاعی رقت انگیز، بلکه بیشتر از طریق واکنش های فیزیکی یک فرد: «با انزجار شدید از این منظره وحشتناک دور شدم: حالت تهوع وحشتناکی داشتم و احتمالاً اگر خود طبیعت نبود، بیهوش می شدم. با پاک کردن شکمم با استفراغ فراوان به کمک من بیایید.» همانطور که ویرجینیا وولف خاطرنشان می کند، دفو قبل از هر چیز «تأثیر احساسات بر بدن» را توصیف می کند: چگونه دست ها به هم فشرده می شوند، دندان ها به هم فشار می آورند... در همان زمان، نویسنده می افزاید: «اجازه دهید طبیعت شناس این پدیده ها و علل آنها را توضیح دهد. : تنها کاری که می توانم انجام دهم این است که حقایق خالی را توصیف کنم" این رویکرد به برخی از محققان اجازه می دهد تا استدلال کنند که سادگی دفو یک نگرش هنری آگاهانه نیست، بلکه نتیجه ثبت هوشمندانه، وجدانی و دقیق حقایق است. اما یک دیدگاه دیگر، نه کمتر متقاعدکننده وجود دارد: «...این دفو بود که اولین ثروتمند، یعنی تا پایان سازگار، خالق سادگی بود. او متوجه شد که «سادگی» موضوعی برای تصویر کردن است، مانند هر ویژگی دیگری، مانند یک ویژگی چهره یا شخصیت. شاید دشوارترین موضوع برای به تصویر کشیدن.»

زمانی که یک روزنامه نگار و روزنامه نگار مشهور تقریبا شصت ساله دنیل دفو(1660-1731) در سال 1719 نوشت "رابینسون کروزوئه"او کمتر از همه فکر می کرد که از قلمش اثری بدیع بیرون می آید، اولین رمان در ادبیات عصر روشنگری. او تصور نمی کرد که نوادگان این متن را از بین 375 اثری که قبلاً با امضای او منتشر شده و نام افتخاری "پدر روزنامه نگاری انگلیسی" را برای او به ارمغان می آورد ترجیح دهند. مورخان ادبی معتقدند که او در واقع بسیار بیشتر نوشته است، اما شناسایی آثار او که با نام های مستعار مختلف منتشر شده اند، در جریان گسترده مطبوعات انگلیسی در اواخر قرن 17-18 آسان نیست. در زمان نوشتن رمان، دفو تجربه زندگی بزرگی را پشت سر داشت: او از طبقه پایین آمده بود، در جوانی در شورش دوک مونموث شرکت کرد، از اعدام فرار کرد، به سراسر اروپا سفر کرد و به شش زبان صحبت کرد. ، لبخندها و خیانت های فورچون را می دانست. ارزش‌های او - ثروت، رفاه، مسئولیت شخصی انسان در برابر خدا و خودش - نوعاً ارزش‌های پیوریتنی و بورژوایی است و زندگی‌نامه دفو زندگی‌نامه‌ای رنگارنگ و پرحادثه از یک بورژوا از دوران انباشت اولیه است. در تمام عمرش بنگاه‌های مختلفی را راه‌اندازی کرد و درباره خود گفت: سیزده بار دوباره ثروتمند و فقیر شدم. فعالیت سیاسی و ادبی او را به اعدام مدنی در رهاسازی سوق داد. برای یکی از مجلات، دفو زندگی نامه ای جعلی از رابینسون کروزوئه نوشت، که خوانندگانش قرار بود صحت آن را باور کنند (و باور کردند).

طرح رمان بر اساس یک داستان واقعی است که توسط کاپیتان وودز راجرز در گزارشی از سفر خود گفته شده است که احتمالا دفو در مطبوعات خوانده است. کاپیتان راجرز گفت که چگونه ملوانانش مردی را از جزیره‌ای خالی از سکنه در اقیانوس اطلس نجات دادند که چهار سال و پنج ماه را تنها در آنجا گذرانده بود. الکساندر سلکرک، همسری در یک کشتی انگلیسی با خلق و خوی خشن، با کاپیتان خود دعوا کرد و با یک تفنگ، باروت، یک منبع تنباکو و یک کتاب مقدس در جزیره فرود آمد. هنگامی که ملوانان راجرز او را پیدا کردند، او لباسی از پوست بز پوشیده بود و "وحشی‌تر از شاخ‌دارهای اصلی آن لباس به نظر می‌رسید." او نحوه صحبت کردن را فراموش کرد، در راه انگلیس ترقه ها را در مکان های خلوت کشتی پنهان کرد و زمان زیادی طول کشید تا او به حالت متمدن بازگردد.

کروزوی دفو برخلاف نمونه اولیه واقعی، انسانیت خود را در طول بیست و هشت سال اقامت در یک جزیره بیابانی از دست نداد. روایت اعمال و روزهای رابینسون سرشار از شور و شوق و خوش بینی است، کتاب جذابیتی محو نشدنی دارد. امروزه رابینسون کروزوئه در درجه اول توسط کودکان و نوجوانان به عنوان یک داستان ماجراجویی هیجان انگیز خوانده می شود، اما این رمان مشکلاتی دارد که باید از نظر تاریخ فرهنگی و ادبیات مورد بحث قرار گیرد.

شخصیت اصلی رمان، رابینسون، یک کارآفرین نمونه انگلیسی که تجسم ایدئولوژی بورژوازی در حال ظهور است، در رمان به تصویری تاریخی از توانایی‌های خلاقانه و سازنده انسان تبدیل می‌شود و در عین حال پرتره‌اش از نظر تاریخی کاملاً خاص است. .

رابینسون، پسر یک تاجر اهل یورک، از جوانی رویای دریا را در سر می پروراند. از یک طرف، هیچ چیز استثنایی در این مورد وجود ندارد - انگلستان در آن زمان قدرت پیشرو دریایی در جهان بود، ملوانان انگلیسی تمام اقیانوس ها را دریانوردی کردند، حرفه ملوان رایج ترین بود و افتخارآمیز به حساب می آمد. از سوی دیگر، این عاشقانه سفر دریایی نیست که رابینسون را به دریا می کشاند. او حتی سعی نمی کند به عنوان ملوان به کشتی بپیوندد و امور دریایی را مطالعه کند، اما در تمام سفرهایش نقش مسافری را که کرایه می پردازد ترجیح می دهد. رابینسون به یک دلیل ساده‌تر به سرنوشت بی‌وفای مسافر اعتماد می‌کند: او جذب "یک ایده عجولانه برای به دست آوردن ثروت با جست‌وجوی جهان" می‌شود. در واقع، در خارج از اروپا، ثروتمند شدن سریع با کمی شانس آسان بود، و رابینسون از خانه فرار می کند و از توصیه های پدرش غفلت می کند. سخنان پدر رابینسون در ابتدای رمان سرود فضایل بورژوازی است، "دولت میانه":

به گفته او، کسانی که وطن خود را به دنبال ماجراجویی ترک می کنند، یا کسانی هستند که چیزی برای از دست دادن ندارند، یا افرادی بلندپرواز هستند که مشتاق به دست گرفتن موقعیتی بالاتر هستند. آنها با آغاز به کارهایی که فراتر از چارچوب زندگی روزمره هستند، تلاش می کنند تا اوضاع را بهبود بخشند و نام خود را با شکوه بپوشانند. اما چنین چیزهایی برای من یا از قدرت من خارج است یا برای من تحقیرآمیز است. جای من وسط است، یعنی چیزی که می توان آن را بالاترین مرتبه وجود متواضعانه نامید، که همانطور که او از تجربه چندین ساله متقاعد شد برای ما بهترین در جهان است، مناسب ترین برای سعادت انسان، رهایی از هم نیاز و هم محرومیت، کار بدنی و رنج، افتادن به دست طبقات فرودست، و هم از تجمل، جاه طلبی، تکبر و حسادت طبقات بالا. او گفت که چقدر چنین زندگی خوشایند است، من می توانم با این واقعیت قضاوت کنم که همه در شرایط دیگری به او حسادت می کنند: حتی پادشاهان اغلب از سرنوشت تلخ افرادی که برای کارهای بزرگ متولد شده اند شکایت می کنند و افسوس می خورند که سرنوشت آنها را بین دو نفر قرار نداده است. افراط - بی اهمیتی و بزرگی، و حکیم به نفع وسط به عنوان معیار خوشبختی واقعی صحبت می کند، وقتی به بهشت ​​دعا می کند که برای او فقر و ثروت نفرستد.

با این حال، رابینسون جوان به صدای احتیاط توجهی نمی کند، به دریا می رود و اولین شرکت تجاری او - یک سفر به گینه - سیصد پوند برای او به ارمغان می آورد (مشخص است که او همیشه مبلغی از پول را در داستان ذکر می کند). این شانس سر او را می چرخاند و "مرگ" او را کامل می کند. بنابراین، رابینسون هر آنچه در آینده برای او اتفاق می افتد به عنوان مجازاتی برای نافرمانی فرزندی، به دلیل گوش ندادن به "استدلال های هوشیارانه بهترین بخش وجودش" - عقل می بیند. و در نهایت به جزیره‌ای خالی از سکنه در دهانه اورینوکو می‌رسد و تسلیم وسوسه «پولدار شدن زودتر از شرایط مجاز» می‌شود: او متعهد می‌شود که برده‌هایی را از آفریقا برای مزارع برزیل تحویل دهد، که ثروت او را به سه تا چهار هزار افزایش می‌دهد. پوند استرلینگ در طول این سفر، او پس از غرق شدن یک کشتی، به جزیره ای بیابانی می رسد.

و در اینجا بخش مرکزی رمان آغاز می شود، آزمایش بی سابقه ای آغاز می شود که نویسنده روی قهرمان خود انجام می دهد. رابینسون ذره کوچکی از دنیای بورژوازی است که خود را خارج از این جهان تصور نمی کند و با همه چیز در جهان به عنوان وسیله ای برای رسیدن به هدف خود رفتار می کند که قبلاً در سه قاره سفر کرده و هدفمند راه خود را به سمت ثروت طی کرده است.

او می بیند که به طور مصنوعی از جامعه جدا شده، در خلوت قرار گرفته، با طبیعت رو در رو شده است. در شرایط "آزمایشگاه" یک جزیره غیرمسکونی گرمسیری، آزمایشی بر روی یک فرد انجام می شود: فردی که از تمدن جدا شده است، به طور فردی با مشکل ابدی و اصلی بشریت - چگونه زنده بماند، چگونه با طبیعت تعامل کند، چگونه رفتار می کند. ? و کروزوئه مسیر انسانیت را به طور کلی تکرار می کند: او شروع به کار می کند، تا کار تبدیل شود موضوع اصلیرمان

برای اولین بار در تاریخ ادبیات، یک رمان آموزشی به کار ادای احترام می کند. در تاریخ تمدن، کار معمولاً به عنوان مجازات و شر تلقی می شد: طبق کتاب مقدس، خداوند نیاز به کار را بر همه فرزندان آدم و حوا به عنوان مجازات گناه اصلی تحمیل کرد. در دفو، کار نه تنها به عنوان محتوای اصلی واقعی زندگی انسان، نه تنها به عنوان وسیله ای برای به دست آوردن آنچه ضروری است ظاهر می شود. اخلاق گرایان پیوریتن اولین کسانی بودند که از کار به عنوان یک شغل شایسته و بزرگ صحبت کردند و در رمان دفو کار شاعرانه نیست. وقتی رابینسون به جزیره‌ای بیابانی سر می‌زند، واقعاً نمی‌داند چگونه کاری انجام دهد، و تنها کم کم، در اثر شکست، یاد می‌گیرد که نان بکارد، سبد ببافد، ابزار خود، گلدان‌های سفالی، لباس، چتر بسازد. ، یک قایق ، پرورش بز و غیره مدتهاست که ذکر شده است که رابینسون در صنایع دستی که خالق او به خوبی با آنها آشنا بود دشوارتر است: برای مثال، دفو زمانی صاحب یک کارخانه کاشی بود، بنابراین تلاش های رابینسون برای مد کردن و سوزاندن گلدان ها با جزئیات بسیار شرح داده شده است. خود رابینسون از نقش نجات نیروی کار آگاه است:

حتی زمانی که متوجه وحشت کامل موقعیتم شدم - تمام ناامیدی تنهایی ام، انزوای کاملم از مردم، بدون ذره ای امید برای رهایی - حتی در آن زمان، به محض اینکه فرصتی برای زنده ماندن، نه مردن باز شد. از گرسنگی، همه غم و اندوهم مثل دستی بلند شده بود: آرام شدم، برای رفع نیازهای فوری و حفظ جانم شروع به کار کردم، و اگر برای سرنوشتم ناله می کردم، کمتر از همه در آن عذاب بهشتی می دیدم... ”

با این حال، در شرایط آزمایش نویسنده در مورد بقای انسان، یک امتیاز وجود دارد: رابینسون به سرعت "فرصتی را برای نمردن از گرسنگی، زنده ماندن باز می کند." نمی توان گفت که تمام پیوندهای آن با تمدن قطع شده است. اول، تمدن در مهارت های او، در حافظه او، در موقعیت زندگی او عمل می کند. ثانیاً، از منظر طرح، تمدن میوه های خود را به طرز شگفت آوری به موقع به رابینسون می فرستد. اگر فوراً همه آذوقه و ابزار (تفنگ و باروت، چاقو، تبر، میخ و یک پیچ گوشتی، تیزکن، یک کلاغ)، طناب و بادبان، تخت و لباس را از کشتی شکسته خارج نمی کرد، به سختی زنده می ماند. با این حال، تمدن در جزیره ناامیدی تنها با دستاوردهای فنی خود نشان داده می شود و تضادهای اجتماعی برای قهرمان منزوی و تنها وجود ندارد. از تنهایی است که بیشتر رنج می برد و ظهور جمعه وحشی در جزیره مایه آرامش است.

همانطور که قبلاً ذکر شد، رابینسون تجسم روانشناسی بورژوازی است: برای او کاملاً طبیعی به نظر می رسد که همه چیز و هر کس را که مال خودش نیست برای خود بپذیرد. قانون حقوقیدارایی هر اروپایی ضمیر مورد علاقه رابینسون "من" است، و او بلافاصله جمعه را خدمتکار خود می کند: "من به او یاد دادم که کلمه "ارباب" را تلفظ کند و به او فهماندم که این نام من است. رابینسون از خود نمی پرسد که آیا حق دارد روز جمعه را برای خود مناسب کند، دوست خود را در اسارت، پسر ژوری را بفروشد یا با برده ها معامله کند. افراد دیگر از آنجایی که رابینسون شریک یا موضوع معاملات، عملیات تجاری او هستند، مورد علاقه رابینسون هستند و رابینسون انتظار نگرش دیگری نسبت به خود ندارد. در رمان دفو، دنیای آدم‌ها، که در روایت زندگی رابینسون قبل از سفر شوم او به تصویر کشیده شده است، در حالت حرکت براونی قرار دارد و هر چه تضاد آن با دنیای روشن و شفاف جزیره خالی از سکنه بیشتر باشد.

بنابراین، رابینسون کروزوئه - تصویر جدیددر گالری فردگرایان بزرگ، و تفاوت او با پیشینیان دوره رنسانس در غیاب افراط و تفریط در این است که کاملاً به دنیای واقعی تعلق دارد. هیچ کس نمی تواند کروزوئه را مانند دن کیشوت یک رویاپرداز یا یک روشنفکر، فیلسوف مانند هملت خطاب کند. حوزه او عمل عملی، مدیریت، تجارت است، یعنی همان کاری را می کند که اکثریت بشریت انجام می دهد. منیت او طبیعی و طبیعی است، هدف او یک ایده آل معمولی بورژوایی است - ثروت. راز جذابیت این تصویر در شرایط بسیار استثنایی آزمایش آموزشی است که نویسنده بر روی او انجام داده است. برای دفو و اولین خوانندگانش، علاقه رمان دقیقاً در منحصر به فرد بودن موقعیت قهرمان بود، و شرح مفصلی از زندگی روزمره او، کار روزانه او تنها با فاصله هزار مایلی از انگلیس توجیه می شد.

روانشناسی رابینسون کاملاً با سبک ساده و بی هنر رمان مطابقت دارد. ویژگی اصلی آن اعتبار، اقناع کامل است. توهم اصالت آنچه اتفاق می افتد توسط دفو با استفاده از جزئیات بسیار کوچکی که به نظر می رسد هیچ کس متعهد به اختراع آن نیست به دست می آید. دفو با اتخاذ یک موقعیت در ابتدا باورنکردنی، آن را توسعه می‌دهد و مرزهای معقول را کاملاً رعایت می‌کند.

موفقیت «رابینسون کروزوئه» نزد خواننده به حدی بود که چهار ماه بعد دفو نوشت: ماجراهای بیشتررابینسون کروزو"، و در سال 1720 بخش سوم رمان را منتشر کرد - "بازتاب های جدی در طول زندگی و ماجراهای شگفت انگیز رابینسون کروزو". در طول قرن 18، حدود پنجاه "رابینسون جدید" دیگر در ادبیات مختلف منتشر شد. که ایده دفو به تدریج کاملاً وارونه شد در دفو، قهرمان تلاش می کند تا وحشی نشود، خود را متحد نکند، وحشی را از "سادگی" و طبیعت بیرون بکشد - پیروان او رابینسون های جدیدی دارند که تحت تأثیر ایده ها هستند. از اواخر دوران روشنگری، یک زندگی با طبیعت داشته باشید و از جدایی از جامعه آشکارا شرور در رمان دفو خوشحال هستید به گذشته بشریت - برای روسو، این یک نمونه انتزاعی از شکل گیری انسان، ایده آل آینده می شود.

تحلیل رمان رابینسون کروزوئه

رمان ماجراهای شگفت انگیز رابینسون کروزوئه دنیل دفو (1719) شهرت و جاودانگی واقعی را برای دانیل دفو به ارمغان آورد.

در آن سال ها، کارآفرینان بورژوا به طور مداوم به دنبال بازارهای جدید و بیشتری بودند. اکسپدیشن های تجاری متعددی برای این منظور تجهیز شدند. بسیاری از مسافران از دورافتاده ترین کشورها و جزایر دیدن کردند. کشتی های انگلیسی در تمام اقیانوس ها و دریاها حرکت می کردند. کتاب های زیادی در مورد سفرهای مختلف در انگلستان منتشر شد. دفو این کتاب ها را با اشتیاق فراوان خواند، اما علاقه خاص او با مقاله ای در مورد ماجراهای الکساندر سلکرک که در مجله "انگلیسی" منتشر شده توسط استیل منتشر شد، برانگیخت.

ماجراهای الکساندر سلکرک اساساً طرح رابینسون کروزوئه را شکل داد. دفو زیاد سفر کرد. او از اسپانیا، فرانسه، هلند دیدن کرد و به سراسر انگلستان سفر کرد. این سفرها نه تنها دانش جغرافیایی او را غنی کرد، بلکه به او کمک کرد تا عمیق‌تر به زندگی مردم و روانشناسی معاصران خود نفوذ کند.

"رابینسون کروزوئه" نه تنها توصیفی واقعی از زندگی یک شخص خصوصی است، بلکه اثری با اهمیت هنری و تعمیم عمیق است. نویسنده اساساً ژانر جدیدی از رمان را در ادبیات انگلیسی ایجاد کرد. این ژانر تلفیقی بی نظیر از رمان ماجراجویی با اجتماعی و فلسفی بود.

رابینسون کروزوئه یک ایده فلسفی جدی دارد. با این حال، نویسنده هنوز هم تأثیری از نویسنده بونیان را تجربه می کند، که به عنوان مثال، در کتاب خود "پیشرفت زائر"، مردم را به بهبودی، چشم پوشی از کالاهای زمینی به نام رهایی معنوی و همچنین فیلسوف ماندویل دعوت کرد. که در «افسانه زنبورها» به این نتیجه تلخ رسید که زیربنای اخلاقی جامعه معاصر رذیلت است.

دانیل دفو، که همان مشکل پیشرفت انسان را حل کرد که جان بونیان در رابینسون کروزوئه خود، موضع متفاوتی گرفت. او معتقد بود که هدف از وجود انسان، کار خلاقی است که طبیعت را دگرگون می کند و همه منافع را برای وجود انسان ایجاد می کند.

برخلاف ماندویل که از طرفداران ایده «انسان طبیعی» بود و جامعه سرمایه داری را رد می کرد، دفو روابط جدید بورژوازی را مثبت ارزیابی کرد.

طرح رابینسون کروزوئه بسیار است ویژگی های مشترکبا ژانر رمان دریایی که قبلاً در هلند باستان شناخته شده بود ("اتیوپیکا" اثر هلیودوروس)، اما دفو همه چیز غیرطبیعی را به داستانی واقعی درباره یک شخص "زمینی" واقعی، درباره نگرانی ها و زحمات او، درباره امیدهایش تبدیل کرد. .

دفو برای جلب توجه خوانندگانش اغلب به حقه‌های ادبی متوسل می‌شد. رابینسون کروزوئه بدون نام نویسنده منتشر شد. کل داستان از قسمت اصلی روایت می شود بازیگر. این فرم به نویسنده کمک کرد تا عمیق تر آشکار شود دنیای معنویقهرمان او و به کل کار یک شخصیت خودجوش داد.

تصویر رابینسون بیوگرافی نویسنده یا ملوان سلکرک نیست و تصویری هنری از تاریخ جامعه بشری نیست، زیرا شخصیت اصلی ایده ها، روانشناسی و احساسات معاصران دفو را فرموله می کند. این یک تصویر واضح و در عین حال هنری است.

انگلس در نامه ای به کارل کائوتسکی در 20 سپتامبر 1884 فاش کرد جوهر اجتماعیکروزوئه او نوشت که رابینسون یک "بورژوا" واقعی است. تحلیل رمان دفو ما را به درستی این شخصیت پردازی متقاعد می کند. روانشناسی رابینسون کاملاً بورژوایی است. کروزوئه که کشتی شکسته شده و در کشتی طلا کشف کرده است، ابتدا به صورت فلسفی اعلام می کند: "آشغال های غیرضروری!... چرا الان به تو نیاز دارم؟" اما عملی بودن بورژواها پس از تفکر برنده شد، با این حال تصمیم گرفت پول را با خود ببرد.

شاعرانه ترین صفحات رمان به تصاویری از کار انسانی اختصاص دارد. خواننده با علاقه دنبال می کند که چگونه رابینسون به منظور حفظ خود، ابتدا از منابع طبیعی طبیعت استفاده می کند و سپس با پرداختن به دامداری و کشاورزی، آنها را تکثیر می کند. دفو به تفصیل فعالیت های اقتصادی رابینسون را شرح داد: قهرمان او چگونه چادر زد، شومینه ساخت، حصاری برای خانه اش ساخت، قایق، سبد بافی، ظروف پخت، حیوانات را اهلی کرد و مزرعه را پرورش داد.

نویسنده، در تصویر کروزوئه، ویژگی با کیفیت قابل توجه طبقه جدید را که جایگزین اربابان فئودال شده بود - کار سخت - آشکار کرد. برای رابینسون، کار یک نیاز طبیعی است. کروزو با یافتن خود در جزیره ای بیابانی، به سرعت خود را با شرایط وفق می دهد و به تدریج شروع به تسخیر طبیعت می کند. اوش مشغول شکار، ماهیگیری و در نهایت کشاورزی است—رابینسون می‌داند که تنها از طریق کار می‌توان خلق کرد. کالاهای مادی، لازمه وجود انسان است، بنابراین او هر روز خستگی ناپذیر کار می کند. کروزوئه عقل گرا است و همه فعالیت های خود را با هوشیاری توصیف می کند: "من فقط به آنچه می توانستم به نحوی استفاده کنم ارزش قائل بودم."

رابینسون می دانست که در مبارزه برای زندگی نباید مرتکب اعمال نادرست شد. بنابراین، کروزو همه وقایع و اعمال خود را بر اساس قواعد حسابداری دوبار ارزیابی کرد و توجه داشت که کدام یک برای او سود و کدام به او ضرر می رساند.

رابینسون با احتیاط به طبیعت نگاه کرد و به شیوه ای کاسبکارانه به دنبال آن بود که از آن فقط برای خودش سود ببرد. کروزوئه به دستیار خود در روز جمعه احترام گذاشت، اما او را مجبور کرد هر کاری را که برای خود مفید می دانست انجام دهد. رابینسون، مانند یک فاتح واقعی بورژوا، با افتخار اعلام کرد که "... شاه و ارباب این سرزمین است." تصویر رابینسون، یک کارآفرین معمولی، در از نظر روانیمجتمع دفو او را در دوران جوانی نشان داد، کروزوئه فردی بیهوده، ماجراجو و بی تجربه است. اما تحت تأثیر زندگی و آزمایشات سخت، با اراده، قوی و پرانرژی شد. رابینسون یک جهان بینی واقع گرایانه ایجاد کرد. زندگی خود ساده لوحی و خیال پردازی جوانی او را از بین برد. کروزو متوجه شد که انسان باید برای زندگی خود با نیروهای اصلی طبیعت بجنگد، افراد دیگر را مطیع اراده خود کند و سپس پیروز شود. فردگرایی و خودخواهی از ویژگی های اخلاقی اصلی اوست. نویسنده شخصیتی اساساً تنها را نشان داد که برای تأیید خود بر روی زمین می جنگید.

رمان دفو نوعی مقاله است. در آن، با وجود انحصار طرح، همه چیز قابل اعتماد است. اما این اثر با یک مقاله معمولی در نوع بندی عمیق تصاویر، پوشش گسترده واقعیت، ماهیت مشکل ساز و روانشناختی آن متفاوت است. طرح داستان «رابینسون کروزوئه» زنجیره ای از اپیزودهای جداگانه است که هر کدام می تواند مقاله ای مستقل باشد، اما از آنجایی که همه آنها با اعمال و افکار شخصیت اصلی به هم مرتبط هستند، به اجزای یک بوم هنری بزرگ تبدیل می شوند - یک رمان. . شخصیت‌های فرعی این اثر، قاعدتاً اپیزودیک هستند و روان‌شناسی شخصیت اصلی را آشکار می‌کنند.

ویژگی رمان دفو لکونیسم، توصیف تقریباً پروتکلی از رویدادها و افشای تجربیات روانی قهرمانش از طریق مونولوگ های درونیو نوشته های روزانه این گونه است که کروزوئه به طور مختصر و محدود یک رویداد دراماتیک در زندگی خود را در دفتر خاطرات خود شرح می دهد: "کلک من واژگون شد و تمام محموله های من غرق شد." هیچ بازتاب غم انگیزی وجود ندارد، اما این رکورد به شدت از احساسات اشباع شده است. دفو همچنین نقاشی های منظره را به صورت لاکونیک نقاشی می کند، اما آنها بسیار موجز و دقیق هستند. به عنوان مثال: «و به این ترتیب، یک روز صبح آرام به ساحل رفتیم، وقتی کشتی می‌رفتیم، چنان مه غلیظی بلند شد که ساحل را از دست دادیم، اگرچه حتی یک مایل و نیم با ما فاصله نداشت.» هیچ استعاره یا القاب درخشانی در این توصیف وجود ندارد، اما همه کلمات به دقت موقعیت را بازسازی می کنند.

زبان دفو سختگیرانه و اغلب تجاری است. رمان اغلب حاوی عبارات کاملاً روحانی است، به عنوان مثال: "با توجه به موارد فوق ...".

دفو عقاید مترقی را در رابینسون کروزوئه بیان کرد. او خوشبین بود زندگی انسان. دفو منشأ این خوش بینی را در درجه اول در کار و فعالیت فعال انسان می دانست. او معتقد بود که فرهنگ و تمدن باعث بهبود و غنای زندگی بشر می شود. از این رو، او در دیدگاه های خود درباره تاریخ بشریت با بسیاری از معاصران خود به شدت مخالف بود. دفو به شدت بازگشت به گذشته را رد کرد و از پیشرفت دفاع کرد. او روحیه کارآفرینی بورژوازی دوره انباشت ابتدایی را هنرمندانه بیان کرد و در عین حال مشغول نشان داد. فعالیت کارگری شخص واقعی، غم ها و شادی های او.

طرح ماجراجویی رمان او را از توصیف ساده و واقع بینانه پدیده های روزمره و روزمره باز نداشت. انگیزه حیاتی متقاعد کننده برای اقدامات قهرمان، سادگی و طبیعی بودن سبک - همه اینها ویژگی کار اصلی دفو است.

بخش اول رابینسون کروزوئه شاعرانه ترین بخش است. دفو در او استعداد درخشان و غیرمعمولی به عنوان هنرمند کلمات نشان داد. این بخش از رمان شهرت گسترده ای را برای نویسنده به ارمغان آورد. این موفقیت دفو را بر آن داشت تا دنباله ای برای رمان بنویسد. نسبتاً برای کوتاه مدتاو دو بخش دیگر خلق کرد: «ماجراهای بعدی رابینسون کروزوئه، که دومین و آخرین بخش زندگی او را تشکیل می‌دهد، و سفر هیجان‌انگیز او در سه نقطه جهان، نوشته خودش» (1719) و «تأملات جدی در طول زندگی و ماجراهای شگفت انگیز رابینسون کروزوئه، با دید او از جهان فرشته" (1720).

در این قسمت‌ها، دفو سفرهای کروزوئه از طریق هند، چین، سیبری و کشورهای دیگر، بازگشت او به جزیره، تأسیس مستعمره‌ای در آن و ناآرامی‌هایی را که ملوان اتکینز و همدستانش در آنجا سازماندهی کردند، شرح می‌دهد. رابینسون آشوبگران را آرام کرد. صلح در جزیره حاکم شد. همه استعمارگران بر اساس اصول معاهده ای که تنظیم کرده بودند شروع به زندگی کردند.

علیرغم اینکه دو قسمتی که داستان زندگی کروزوئه را ادامه می‌دادند، از نظر هنری بسیار ضعیف‌تر از قسمت اول بودند، رمان در مجموع تأثیر زیادی بر آثار نویسندگان کشورها و قرن‌های مختلف گذاشت.

ژان ژاک روسو رابینسون کروزوئه را «موفق‌ترین رساله در تربیت طبیعی» نامید. او در «امیل» خود این رمان را به عنوان کتابی مفید و ضروری توصیه کرد. او پس از خواندن رمان دفو نوشت: «این اولین کتابی خواهد بود که امیل من خواهد خواند. برای مدتی طولانی تمام کتابخانه او را تشکیل می دهد و برای همیشه جایگاه شریفی در آن خواهد داشت.» بلینسکی به واقع گرایی این رمان به ظاهر خارق العاده اشاره کرد.

در هجدهم و قرن 19بسیاری از "Robinsonades" ظاهر شدند که تحت تأثیر آشکار دفو نوشته شده بودند. همه آنها از نظر ایدئولوژیکی و هنری ضعیفتر از رمان دفو بودند و دیدگاههای ذهنی نویسندگان فردی را در مورد امکان وجود مزارع منفرد و منزوی بیان می کردند.

ارسال کار خوب خود به پایگاه دانش آسان است. از فرم زیر استفاده کنید

کار خوببه سایت">

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

ارسال شده در http://www.allbest.ru/

مقدمه

«رابینسون کروزوئه» (به انگلیسی Robinson Crusoe) قهرمان رمان های دنیل دفو است. ما رابینسون را از کودکی می شناسیم. آنها به رابینسون اعتقاد دارند، حتی می دانند که این یک داستان تخیلی است، اما مانند یک وسواس، تسلیم اصالت باورنکردنی داستان می شوند. در زمان دفو فقط کافی بود به دریا بروید و بعد در مورد آن صحبت کنید تا مجبور شوید گوش دهید. اما بسیاری از ماجراها و سفرها بدون هیچ اثری از حافظه خوانندگان ناپدید شده اند. در این میان، جذابیت و قانع‌کننده بودن ماجراهای رابینسون حفظ شده است، اگرچه توسط افرادی نوشته شده‌اند که هیچ ماجراجویی خارق‌العاده‌ای را تجربه نکرده‌اند. دنیل دفو از شنا متنفر بود: او رنج می برد دریازدگیو حتی در قایق روی رودخانه احساس بدی داشت.

دانیل دفو یکی از آن نویسندگان روشنگری بود که با آثار خود پایه‌های بسیاری از انواع، گونه‌های ژانر و فرم‌های رمان قرن 19 و 20 را بنا نهادند. در واقع، کتاب‌های مشابه با رابینسون آنقدر کم هستند که حتی طبیعی است که سرنوشت چنین کتابی را با معجزه یا پارادوکس و در نهایت سوءتفاهم توضیح دهیم. آیا این یک معجزه نیست که بسیاری از افراد، با شروع سوئیفت، سعی کردند رابینسون را افشا کنند، اما مردم همچنان به ماجراهای رابینسون اعتقاد دارند و این کتاب را می خوانند. کتاب دفو الگویی برای خواندن در دسترس و جذاب باقی مانده است.

البته رابینسون به طرق مختلف خوانده شده و خوانده می شود. بچه ها آن را به عنوان یک ماجراجویی خواندند، اما یک دکترین فلسفی کامل از همان رابینسون کم شد. هر زمان، هر عصر و هر ملتی رابینسون را به شیوه خود می خواند، اما همیشه آن را می خواند. کتاب در مورد رابینسون، در عین حال سبک و عمیق، حاوی زندگی یک فرد معمولی است، اما در عین حال چیزی بی سابقه.

کسی در ماجراهای رابینسون راهنمای بقا خواهد دید، کسی با نویسنده شروع به بحث می کند که آیا رابینسون باید دیوانه شود، مانند اتکینسون از فرزندان کاپیتان گرانت و جزیره اسرار آمیز، دیگران در او تاب آوری روح انسانی و غیره را خواهند دید.

ماجراهای رابینسون کروزوئه کتاب درخشانی است. مفهوم کوتاه نبوغ، منبع ماندگاری این گونه کتاب هاست. توضیح کامل راز آنها غیرممکن است. تنها منتقدی قادر مطلق مانند زمان که در مسیر عینی خود معنای شاهکارها را آشکار می کند، می تواند این کار را انجام دهد. کتاب رابینسون همیشه خوانده نمی شود.

هدف کار بررسی و تحلیل شاعرانه و ویژگی های رمان زندگی دی. دفو، ماجراهای خارق العاده و شگفت انگیز رابینسون کروزوئه، ملوان اهل یورک است.

1.1 خلاصهرمان

عنوان کامل کتاب اول «زندگی، ماجراهای خارق‌العاده و شگفت‌انگیز رابینسون کروزوئه، ملوان اهل یورک است که به مدت 28 سال به تنهایی در جزیره‌ای خالی از سکنه در سواحل آمریکا در نزدیکی دهانه رودخانه اورینوکو زندگی کرد. او توسط یک کشتی شکسته به بیرون پرتاب شد، که طی آن تمام خدمه کشتی به جز او جان باختند، به دلیل آزادی غیرمنتظره او توسط دزدان دریایی. نوشته خودش."

در آگوست 1719، دفو دنباله‌ای به نام «ماجراهای بعدی رابینسون کروزوئه» و یک سال بعد، «بازتاب‌های جدی رابینسون کروزوئه» را منتشر کرد، اما تنها اولین کتاب در گنجینه ادبیات جهان گنجانده شد. این است که مفهوم ژانر جدید "Robinsonade" مرتبط است.

این رمان داستان مردی را روایت می کند که آرزوهایش همیشه به سمت دریا بوده است. والدین رابینسون رویای او را تایید نکردند، اما در نهایت رابینسون کروزوئه از خانه فرار کرد و به دریا رفت. در اولین سفر خود شکست خورد و کشتی او غرق شد. خدمه بازمانده شروع به اجتناب از رابینسون کردند زیرا سفر بعدی او شکست خورد.

رابینسون کروزوئه توسط دزدان دریایی دستگیر شد و مدت زیادی در کنار آنها ماند. او پس از فرار، 12 روز در دریا حرکت کرد. در راه با بومیان آشنا شد. ناخدای خوب با برخورد به یک کشتی، او را روی عرشه برد.

رابینسون کروزوئه برای زندگی در برزیل باقی ماند. او شروع به مالکیت یک مزرعه نیشکر کرد. رابینسون ثروتمند شد و شد فرد با نفوذ. او ماجراهای خود را برای دوستانش تعریف کرد. ثروتمندان به داستان او در مورد بومی هایی که هنگام فرار از دست دزدان دریایی با آنها ملاقات کرده بود علاقه مند شدند. از آنجایی که سیاه پوستان در آن زمان بودند نیروی کار، اما آنها بسیار گران بودند. پس از مونتاژ کشتی، به راه افتادند، اما به دلیل سرنوشت ناگوار رابینسون کروزوئه، شکست خوردند. رابینسون در نهایت به جزیره رسید.

او به سرعت مستقر شد. او سه خانه در جزیره داشت. دو تا نزدیک ساحل، برای اینکه ببینند آیا کشتی از جلو می گذرد یا نه، و خانه دیگر در مرکز جزیره، جایی که انگور و لیمو رشد می کند.

پس از 25 سال اقامت در جزیره، متوجه ساحل شمالی جزیره شد رد پای انسانو استخوان ها کمی بعد، در همان ساحل، دود ناشی از آتش را دید که از تپه ای بالا رفت، رابینسون کروزوئه از طریق تلسکوپ وحشی ها و دو زندانی را دید. آنها قبلاً یکی را خورده بودند و دیگری در انتظار سرنوشت خود بود. اما ناگهان زندانی به سمت خانه کروزو دوید و دو وحشی به دنبال او دویدند. این باعث خوشحالی رابینسون شد و او به سمت آنها دوید. رابینسون کروزوئه زندانی را نجات داد و نام او را جمعه گذاشت. جمعه هم اتاقی و کارمند رابینسون شد.

دو سال بعد یک قایق با پرچم انگلیس به جزیره آنها رفت. سه زندانی روی آن بودند. کروزوئه و جمعه به زندانیان نزدیک شدند. کاپیتان آنها گفت که کشتی او شورش کرد و تحریک کنندگان شورش تصمیم گرفتند کاپیتان، دستیارش و مسافر را در جزیره ای خالی از سکنه رها کنند. رابینسون و جمعه آنها را گرفتند و بستند و تسلیم شدند. ساعتی بعد قایق دیگری رسید و آنها نیز دستگیر شدند. رابینسون جمعه و چند زندانی دیگر با قایق به کشتی رفتند. پس از تصرف موفقیت آمیز آن، آنها به جزیره بازگشتند. از آنجایی که محرک‌های شورش در انگلستان اعدام می‌شدند، آنها تصمیم گرفتند در جزیره بمانند، رابینسون اموال خود را به آنها نشان داد و با کشتی به انگلستان رفت. والدین کروزوئه مدت هاست که مرده اند، اما مزرعه او هنوز باقی است. مربیان او ثروتمند شدند. وقتی فهمیدند رابینسون کروزوئه زنده است، بسیار خوشحال شدند. کروزوئه مقدار قابل توجهی پول از طریق پست دریافت کرد (رابینسون در بازگشت به برزیل مردد بود). رابینسون بعداً مزرعه خود را فروخت و ثروتمند شد. ازدواج کرد و صاحب سه فرزند شد. وقتی همسرش فوت کرد، او می خواست به جزیره بازگردد و ببیند زندگی در آنجا چگونه است. همه چیز در جزیره شکوفا شد. رابینسون هر چیزی را که نیاز داشت به آنجا آورد: چندین زن، باروت، حیوانات و غیره. او فهمید که ساکنان جزیره با وحشی ها جنگیده و پیروز شده و آنها را به اسارت گرفته اند. در مجموع، رابینسون کروزوئه 28 سال را در جزیره گذراند.

1.2 مشکلات وابستگی ژانر

داستان رمان "رابینسون کروزوئه" به دو بخش تقسیم می شود: یکی وقایع مرتبط با زندگی اجتماعی قهرمان و اقامت در وطن خود را توصیف می کند، دوم زندگی گوشه نشین را در جزیره شرح می دهد.

روایت به صورت اول شخص بیان می‌شود و تأثیر حقیقت‌گویی نویسنده را به‌طور کامل از متن حذف می‌کند. با این حال، اگرچه ژانر رمان به ژانر توصیفی یک واقعه واقعی (تواریخ دریایی) نزدیک است، اما نمی توان طرح را صرفاً وقایع نگاری نامید. بحث های متعدد رابینسون، رابطه او با خدا، تکرارها، توصیف احساساتی که او را در بر می گیرد، بارگذاری روایت با مؤلفه های احساسی و نمادین، دامنه تعریف ژانر رمان را گسترش می دهد.

بی دلیل نیست که تعاریف ژانری زیادی برای رمان «رابینسون کروزوئه» به کار رفته است: رمان آموزشی ماجراجویی (V. Dibelius). رمان ماجراجویی (M. Sokolyansky); رمان تعلیم و تربیت، رساله تربیت طبیعی (ژان ژاک روسو)؛ زندگی نامه معنوی (M. Sokolyansky, J. Gunther); مدینه فاضله جزیره، تمثیل تمثیلی، «طبیعت کلاسیک کسب و کار آزاد»، «اقتباس خیالی از نظریه لاک از قرارداد اجتماعی» (A. Elistratova).

به گفته ام. باختین، رمان «رابینسون کروزوئه» را می‌توان خاطرات بدیع نامید، با «ساختار زیبایی‌شناختی» و «قصد زیبایی‌شناختی» (به گفته ال. گینزبورگ). همانطور که A. Elistratova خاطرنشان می کند: «رابینسون کروزوئه» اثر دفو، نمونه اولیه رمان رئالیستی آموزشی در شکلی هنوز مجزا و جدا نشده، بسیاری از ژانرهای ادبی مختلف را ترکیب می کند.

همه این تعاریف حاوی ذره ای از حقیقت هستند.
بنابراین، "ماجراجویی، م. سوکولیانسکی، اغلب وجود کلمه "ماجراجویی" (ماجراجویی) از قبل در عنوان اثر است، عنوان رمان فقط می گوید: "زندگی و ماجراهای شگفت انگیز." علاوه بر این، ماجراجویی از نوع رویدادهاست، اما داستان خارق العاده ای است. به عبارت دیگر، دفو موقتاً او را از ارتباطات واقعی اجتماعی «خاموش» کرد و فعالیت عملی رابینسون در شکل جهانی کار ظاهر شد.

نشانه‌های زندگی‌نامه معنوی در رمان، همان شکل روایی مشخصه این ژانر است: خاطره-خاطرات. عناصر رمان تعلیم و تربیت در استدلال رابینسون و رویارویی او با تنهایی نهفته است.

همانطور که K. Atarova می‌نویسد: «اگر رمان را به‌عنوان یک کل در نظر بگیریم، این اثر پر اکشن به تعدادی اپیزود مشخصه یک سفر تخیلی (به‌اصطلاح خیال‌پرداز)، محبوب در قرن‌های هفدهم تا هجدهم تقسیم می‌شود. در عین حال، جایگاه اصلی رمان را مضمون بلوغ و شکل گیری روحی قهرمان اشغال کرده است.»

A. Elistratova خاطرنشان می کند که: "دفو در "رابینسون کروزوئه" از قبل در نزدیکی "رمان آموزشی" آموزشی قرار دارد.

این رمان را می‌توان به‌عنوان حکایتی تمثیلی درباره سقوط روحانی و تولد دوباره انسان نیز خواند، به عبارت دیگر، همانطور که K. Atarova می‌نویسد، «داستانی درباره سرگردانی روح گمشده‌ای که بار گناه اصلی را بار می‌گیرد و از طریق روی آوردن به خدا، یافتن راه رستگاری.»

A. Elistratova خاطرنشان می کند: "بیهوده نبود که دفو در بخش سوم رمان بر معنای تمثیلی آن اصرار داشت." جدیت محترمانه ای که رابینسون کروزوئه با آن به تجربه زندگی خود می اندیشد و می خواهد معنای پنهان آن را درک کند، احتیاط شدیدی که با آن انگیزه های روحی خود را تجزیه و تحلیل می کند - همه اینها به آن سنت ادبی پیوریتن دموکراتیک قرن هفدهم بازمی گردد که در سال 1390 تکمیل شد. راه.» نوشته جی.بنیان. رابینسون تجلی مشیت الهی را در هر حادثه ای از زندگی خود می بیند; رویاهای نبوی او را تحت الشعاع قرار می دهد... کشتی شکسته، تنهایی، جزیره ای خالی از سکنه، هجوم وحشی ها - همه چیز به نظر او مجازات های الهی است.

رابینسون هر حادثه کوچکی را به عنوان «مشیت خدا» و مجموعه تصادفی شرایط غم انگیز را به عنوان مجازات عادلانه و کفاره گناهان تفسیر می کند. حتی همزمانی تاریخ ها برای قهرمان معنادار و نمادین به نظر می رسد: «... یک زندگی گناه آلود و یک زندگی انفرادی،» کروزو محاسبه می کند، «برای من در همان روز آغاز شد».

به گفته جی استار، رابینسون در یک هیپوستاز دوگانه ظاهر می شود، هم به عنوان یک گناهکار و هم به عنوان برگزیده خدا.

K. Atarova خاطرنشان می کند: "در ارتباط با این درک از کتاب،" تفسیر رمان به عنوان گونه ای از داستان کتاب مقدس در مورد پسر ولگرد است: رابینسون، که توصیه های پدرش را تحقیر می کرد، به تدریج و پس از رفتن، خانه پدرش را ترک کرد. با سخت‌ترین آزمایش‌ها، با خدا، پدر معنوی‌اش، وحدت می‌یابد، که گویی پاداشی برای توبه، در نهایت به او رستگاری و سعادت می‌بخشد».

M. Sokolyansky با استناد به نظر محققان غربی در مورد این موضوع، تفسیر آنها از "رابینسون کروزوئه" را به عنوان یک افسانه اصلاح شده در مورد حضرت یونس به چالش می کشد.

او خاطرنشان می کند: «در نقد ادبی غرب، به ویژه در آخرین آثار، طرح رابینسون کروزوئه اغلب به عنوان اصلاح اسطوره یونس نبی تعبیر می شود. در عین حال، اصل زندگی فعال ذاتی قهرمان دفو نادیده گرفته می شود... تفاوت در سطح کاملاً طرح داستانی قابل توجه است. در "کتاب حضرت یونس" قهرمان کتاب مقدس دقیقاً به عنوان یک پیامبر ظاهر می شود ...; قهرمان دفو اصلاً به عنوان یک پیش بینی عمل نمی کند...»

این کاملا درست نیست. بسیاری از بینش‌های شهودی رابینسون، و همچنین رویاهای نبوی او، ممکن است برای پیش‌بینی‌های الهام‌گرفته از بالا بگذرند. اما در ادامه: «فعالیت زندگی یونس کاملاً تحت کنترل خداوند متعال است... رابینسون هر چقدر هم که دعا کند در فعالیت های خود فعال است و این فعالیت واقعاً خلاقانه، ابتکار، نبوغ به هیچ وجه اجازه نمی دهد که او درک شود. به عنوان اصلاحی از یونس عهد عتیق."

محقق مدرن E. Meletinsky رمان دفو را با "جهت گیری به سمت رئالیسم روزمره" "نقطه عطفی جدی در مسیر اسطوره زدایی ادبیات" می داند.

در همین حال، اگر بین رمان دفو و کتاب مقدس تشابهاتی قائل شویم، مقایسه با کتاب «پیدایش» بیشتر خود را نشان می دهد. رابینسون اساساً دنیای خود را می‌آفریند، متفاوت از دنیای جزیره‌ای، اما همچنین متفاوت از دنیای بورژوایی که پشت سر گذاشت، دنیایی از خلاقیت خالص کارآفرینی. اگر قهرمانان "رابینسوناد"های قبلی و بعدی خود را در جهان های آماده ای می یابند که قبلاً ساخته شده اند (واقعی یا خارق العاده، مثلاً گالیور)، آنگاه رابینسون کروزوئه این جهان را گام به گام مانند خدا می سازد. کل کتاب به شرح کامل ایجاد عینیت، تکثیر آن و رشد مادی اختصاص دارد. عمل این آفرینش، که به چند لحظه جداگانه تقسیم شده است، بسیار هیجان انگیز است زیرا نه تنها بر تاریخ بشر، بلکه بر تاریخ کل جهان استوار است. چیزی که در مورد رابینسون قابل توجه است، خداگونه بودن او است که نه در قالب کتاب مقدس، بلکه در قالب یک دفتر خاطرات روزانه بیان شده است. همچنین شامل بقیه ویژگی های زرادخانه کتاب مقدس است: عهد و پیمان (پندها و دستورالعمل های متعدد از رابینسون در مناسبت های مختلف، به عنوان کلمات جدایی داده شده)، تمثیل های تمثیلی، شاگردان واجب (جمعه)، داستان های آموزنده، فرمول های کابالایی (تصادف) تاریخ های تقویم، تجزیه زمانی (روز اول و غیره)، حفظ شجره نامه های کتاب مقدس (که در شجره نامه های رابینسون توسط گیاهان، حیوانات، محصولات زراعی، گلدان ها و غیره اشغال شده است). به نظر می رسد کتاب مقدس در «رابینسون کروزوئه» در سطحی کم گفته، روزمره و درجه سوم بازگو می شود. و همانطور که کتاب مقدس در ارائه ساده و قابل دسترسی است، اما در تفسیر گنجاننده و پیچیده است، رابینسون نیز از نظر ظاهری و سبکی ساده است، اما در عین حال از نظر طرح و از نظر ایدئولوژیک ظرفیت دارد. خود دفو در چاپ اطمینان داد که تمام ماجراهای ناگوار رابینسونش چیزی جز بازتولید تمثیلی تحولات دراماتیک زندگی خودش نبود.

بسیاری از جزئیات رمان را به یک رمان روانشناختی آینده نزدیک می کند.

M. Sokolyansky می نویسد: «برخی از محققان، نه بی دلیل، بر اهمیت کار دفو رمان نویس برای شکل گیری رمان روانشناختی اروپایی (و بالاتر از همه انگلیسی) تأکید می کنند. نویسنده رابینسون کروزوئه، زندگی را در اشکال خود زندگی به تصویر می کشد، نه تنها بر دنیای خارجپیرامون قهرمان، بلکه در دنیای درونی یک فرد متفکر مذهبی." و طبق اظهارات شوخ‌آمیز ای.زیمرمن، «دفو از برخی جهات بانیان را با ریچاردسون مرتبط می‌کند. برای قهرمانان دفو... دنیای فیزیکی نشانه‌ای از واقعیت مهم‌تر است...»

فصل 2. ماجراهای رمان "رابینسون کروزو"

2.1 رمان «رابینسون کروزوئه» در نقد

بزرگترین شهرت دفو رمان رابینسون کروزوئه اوست. به گفته محققان کار نویسنده، انگیزه فوری برای نوشتن رمان، قسمتی از دفتر خاطرات کشتی کاپیتان وودز بود.

متعاقباً، بر اساس مواد این دفترچه خاطرات، روزنامه نگار معروف استایل مقاله ای در مورد ماجراهای یک ملوان اسکاتلندی منتشر کرد که گمان می رود تا حدی نمونه اولیه رابینسون کروزوئه باشد.

D. Defoe مکان قهرمان خود را به اقیانوس اطلس منتقل کرد و زمان عمل را تقریباً 50 سال به گذشته منتقل کرد و بدین ترتیب مدت اقامت قهرمان خود در جزیره خالی از سکنه را 7 برابر افزایش داد.

ویژگی های رمان آموزشی رابینسون کروزوئه:

Ш تأیید این ایده که ذهن و کار اصلی ترین هستند نیروهای محرکپیشرفت بشر؛

ﺩﺭ ﺍﻗﺘﺼﺎﺩ ﺍﺯ ﺍﺳﺘﺎﺩﻩ ﺍﺳﺖ ﺩﺭ ﺍﺳﺘﻔﺎﺩﻩ ﺍﺳﺖ.

Ш قابلیت اطمینان روایت با شکل دفتر خاطرات تسهیل شد.

· معرفی یک روایت اول شخص، از طرف خود قهرمان، به نویسنده اجازه داد تا جهان را از چشم یک فرد معمولی نشان دهد و در عین حال شخصیت، احساسات و ویژگی های اخلاقی او را آشکار کند.

Ш تصویر رابینسون کروزوئه در حال توسعه ارائه شده است.

تمرکز فقط بر روی عجیب و غریب بودن یک جزیره متروک و ماجراهای هیجان انگیز نیست، بلکه بر تعداد افراد، تجربیات، احساسات آنها در زمانی که با طبیعت تنها مانده اند است.

ش رابینسون یک فرد موثر و فعال است، پسر واقعی زمان خود، او به دنبال آن است وسایل مختلفکشف توانایی ها و عملی بودن خود؛

ش رابینسون یک قهرمان جدید است. این یک فرد برجسته یا استثنایی نیست، نه شخصیت تاریخی، نه یک تصویر افسانه ای، بلکه یک فرد معمولی، دارای روح و ذهن. نویسنده فعالیت انسان عادی را در دگرگونی واقعیت اطراف تجلیل می کند.

Ш تصویر شخصیت اصلی اهمیت آموزشی زیادی دارد.

ش وضعیت افراطیمعیاری برای تعیین نه تنها می شود قدرت بدنیو بالاتر از همه ویژگی های انسانی قهرمان.

* دستاورد هنری رمان تصمیم نویسنده برای وادار کردن قهرمان خود به تجزیه و تحلیل نه تنها آنچه در روح او اتفاق می افتد است.

Ш طبیعت انگیزه ای برای رشد ویژگی های اخلاقی قهرمان داد. به لطف تأثیر مداوم او. به نظر می رسد رابینسون در حال عبور است مشکلات اجتماعی، دسیسه ها و درگیری ها. او نیازی به ریاکاری، حریص یا فریبکاری ندارد. قرار گرفتن در دامان طبیعت و هماهنگی با آن تنها بهترین ویژگی های طبیعت را زنده کرد - اخلاص، سخت کوشی و توانایی طبیعی بودن.

Ш ایده اصلی کار تجلیل از فعالیت، انرژی کار، هوش و ویژگی های اخلاقی بالای یک فرد است که به او کمک می کند تا بر جهان تسلط یابد و همچنین بیانیه. ارزش عالیطبیعت برای رشد معنویانسانیت؛

Ш «رابینسون کروزوئه» نمونه ای از رمان رئالیستی عصر روشنگری است. این طرح اساساً با توجه به علاقه جامعه انگلیسی به اکتشافات و سفرهای جغرافیایی تعیین شد.

این موضوع در ادبیات آن زمان تازگی نداشت. حتی قبل از D. Defoe، آثاری ظاهر شد که در مورد سرنوشت مسافران بدبخت رها شده در دنیای غیرمتمدن صحبت می کرد. در سال 1674، ترجمه ای از کتاب ابن طفیل نویسنده عرب قرن دوازدهم «درباره ماجراهای حاجی بن یوکدان» که در حالی که کاملاً تنها در جزیره زندگی می کرد به خرد بزرگی دست یافت، در انگلستان منتشر شد.

پس از ظهور رمان دفو، دانش ادبی با مفهوم جدید «رابینسوناد» غنی شد که به معنای طرحی سنتی در ادبیات است که بر اساس به تصویر کشیدن زندگی و آزمایشات شخصیتی ساخته شده بود که خود را در شرایط سخت قرار داده بود و به دلایل خاصی محروم از جامعه انسانی

رومن - رابینسوناد - ویژگی متمایز کنندهادبیات نه تنها قرن هجدهم، بلکه مراحل بعدی در توسعه ادبیات جهان. نمونه‌هایی از رمان‌های رابینسوناد آثار زیر هستند: «جزیره فلسنبورگ» اثر ای. اشنابل، «رابینسون جدید» اثر آی. کامپه، «رابینسون سوئیس» اثر ویس، «زاهد گوشه‌نشین» اقیانوس آرام» لایه Psi، «موگلی» نوشته کیپلینگ، «رابینسون روسی» اثر اس. توربین.

2.2 تحلیل ادبی رمان

بترج گفت که او از کودکی رابینسون کروزوئه را نخوانده بود و با خودش صحبت می کرد ببینیم آیا رابینسون کروزوئه اکنون او را متحیر خواهد کرد.
ویلکی کالینز سنگ ماه: «دنیل دفو... خالق معروفرابینسون کروزوئه معروف، که هر کودکی حتی قبل از اینکه خواندن را بیاموزد، از ماجراهایش در جزیره‌ای بیابانی می‌داند... اما تصور نویسنده‌ای آشناتر، «خانه‌دار» و قابل دسترس برای همه دشوار به نظر می‌رسد!

و با این حال، نویسنده رابینسون کروزوئه، هم به عنوان یک شخص و هم به عنوان یک هنرمند، یکی از اسرارآمیزترین شخصیت های ادبی عصر خود است. هنوز جاهای تاریک زیادی در زندگی نامه او وجود دارد. حداقل با تاریخ تولد شروع کنید که دقیقا مشخص نیست. نقش دفو در دسیسه های پشت پرده و مبارزات سیاسی زمان خود کاملاً مشخص نیست.

و با این حال این چیز اصلی نیست. رمز و راز در راز تأثیر مقاومت ناپذیر او بر خوانندگان نهفته است. مقالات و یادداشت های نویسندگان بزرگ، مقالات و تک نگاری های منتقدان ادبی به حل آن اختصاص یافته است. بحث در مورد این رمز و راز، که در زمان حیات نویسنده آغاز شد، تا به امروز ادامه دارد. به نظر می رسد برای هر کودکی کاملاً واضح و قابل درک است، این کتاب سرسختانه در برابر جدایی تحلیلی مقاومت می کند و راز جذابیت بی رنگ خود را آشکار نمی کند. درک انتقادی پدیده سادگی بسیار دشوارتر از پیچیدگی، رمزگذاری و هرمتیک است.

تا زمانی که دفو رابینسون خود را خلق کرد، قبلاً یک چهره شناخته شده در ادبیات و ادبیات بود زندگی سیاسیلندن. پشت شانه های نویسنده ای که به سختی به دهه هفتاد خود رسیده بود، زندگی پر از فراز و نشیب ها و ماجراجویی ها، شرکت در شورش مونموث (1685) و فراری شاد از کشتار خونین بود. فعالیت های تجاری مختلف، که دو بار منجر به ورشکستگی دفو شد. سفرهای کاری در سراسر کشور و به قاره؛ مشارکت در مبارزات سیاسی و مجادلات مجلاتی زمان خود؛ نزدیکی به دربار در دوران سلطنت ویلیام اورنج و زندانی شدن در زمان ملکه آن. مجازات تحقیرآمیز در قیامت (1703) برای طنز شیطانی علیه کلیسای رسمی "بالا" و روابط مخفیانه با نخست وزیران انگلیسی هارلی و گودولفین... در واقع، همانطور که خود دفو بعدها ادعا کرد، او زندگی طوفانی را کمتر از قهرمان خود داشت. .

در این زندگی پر جنب و جوش، که فعالیت های یک کارآفرین، تاجر، سیاستمدار، روزنامه نگار و نویسنده را جذب کرده است، ما بیشتر به یک حوزه علاقه مندیم - ادبی. اما حتی در این زمینه، دامنه ژانر بسیار گسترده است: دفو نویسنده صدها اثر جزوه طنز با موضوع روز در نثر و منظوم، زندگی نامه شخصیت های برجسته (از جمله جنایتکاران)، رساله ها و مقالاتی در مورد اقتصاد است. تجارت، سیاست، الهیات.

اما به تعبیری گسترده تر، دفو، مانند قهرمانش در جزیره صحرایی، به قول خودشان «از صفر» شروع کرد. "زندگی هم عجیب و هم شگفت انگیز است..." در لیست قرار گرفت صفحه عنوان A. A. Elistratova می نویسد: اولین کتابی که به درستی تاریخ رمان انگلیسی عصر روشنگری را آشکار می کند. می توان به طور گسترده تر گفت: «تاریخ رمان رئالیستی اروپایی». این دفو بود که در این ژانر پیشگام بود. حماسه‌های توصیفی اخلاقی فیلدینگ، «درام‌های روان‌شناختی» ریچاردسون، بورلسک‌های طنز اسمولت، و آناتومی آگاهی انسان در آثار استرن هنوز خلق نشده‌اند. و تلاش های ترسو برای نوشتن توسط معاصران دفو، به عنوان مثال، نویسنده و نمایشنامه نویس E. Hale، که همزمان با او در ژانر رمان ظاهر شد، با عدم بلوغ آشکار مشخص می شود. این امکان وجود دارد که اکتشافات درخشان خود دفو ماهیت خود به خودی داشته باشد. او کمتر از همه فکر می‌کرد که کتابش به یکی از اولین نمونه‌های رمان رئالیستی آینده ادبیات جدید اروپا بدل خواهد شد و کاستی‌های آن از مزایای آن خواهد بود: بی‌هنر بودن به هنری عمیق تبدیل می‌شود و ساختن نشانه‌ای تاریخی از زمانی که نوشته شد، او در مورد نویسنده "رابینسون کروزوئه" آکادمیک M.P. Alekseev نوشت.

و با این حال، دفو، دوباره مانند قهرمانش، به شدت بر میوه های تمدن تکیه کرد. «رابینسون» هم در زندگی واقعی و هم در ادبیات پیشینیان داشت.

علاقه بسیار قهرمان به سفر، نشانه روشن زمان است، زمانی که در برخی از نقاط نقشه جهان نوشته شده بود: "هنوز نه فضاهای باز" نقشه همراه با نسخه چهارم رابینسون کروزوئه (منتشر شده در اوت 1719) هنوز مرزهای شمال غربی را نشان نمی دهد. آمریکای شمالی، مرزهای شمال شرقی آسیا و فقط اندکی خطوط شمالی و غربی استرالیا را مشخص می کرد که در آن زمان نیوهلند نامیده می شد. علاقه به داستان های ملوانان بسیار زیاد بود. کتاب های مربوط به سفر در میان خوانندگان تقاضای زیادی داشت. از یک جریان کامل از نویسندگان مقاله ها و یادداشت های سفر از اواخر قرن 17 تا اوایل قرن 18. بیایید فقط دو نام مرتبط با شرایط ایجاد "رابینسون"، دریاسالار ویلیام دامپیر، که بسیار محبوب "سفر جدید در سراسر جهان" (1697)، "سفرها و توضیحات" (1699) و "سفر به جدید" را منتشر کرد، نام ببریم. هالند» (1703) و وودز راجرز

دفو در خاطرات سفر سفرهای اقیانوس آرام که در سال 1712 منتشر شد، می‌توانست داستان الکساندر سلکرک، نمونه اولیه رابینسون معروف را بخواند.

یک اسکاتلندی، اهل شهر کوچک لارگو در فایف، سلکرک، به عنوان دستیار کاپیتان استرادلینگ، در اکتشافات ویلیام دامپیر در اقیانوس آرام شرکت کرد.

یکی از سفرهای ویلیام دامپیر در اقیانوس آرام. پس از نزاع با کاپیتان، او داوطلبانه در جزیره خالی از سکنه Massa Tierra در مجمع الجزایر خوان فرناندز، در سواحل شیلی ماند. سلکرک امیدوار بود که یک کشتی در حال عبور او را بگیرد، اما برای این کار باید 4 سال و 4 ماه صبر می کرد. فقط در سال 1709 او را سوار کشتی "دوشس" به فرماندهی وودز راجرز کردند که برای تکمیل منابع در جزیره فرود آمد. آب آشامیدنی. سه سال بعد سلکرک با اکسپدیشن راجرز به انگلستان بازگشت. او داستان شگفت انگیزراجرز و کاپیتان کوک، که با راجرز در کشتی دوک دریانوردی کردند، در یادداشت های سفر خود گفتند و کمی بعد ریچارد استیل در مجله ای که منتشر کرد، انگلیسی (1713) در مورد آن برای دایره وسیع تری از خوانندگان گفت.

داستان راجرز نیز به صورت بروشور جداگانه ای با عنوان «پیشرفت های سرنوشت، یا ماجراهای شگفت انگیز الکساندر سلکرک، نوشته خودش» منتشر شد. افسانه ای که دفو از دست نوشته های سلکرک برای رمان خود استفاده کرده است، احتمالاً از این بروشور غیرقانونی نشات می گیرد. محققین دقیق قبلاً در قرن ما، زاهدان دیگری را برخلاف میل خود کشف کردند که مدت طولانی را در جزایر گذراندند. دفو ممکن است داستان آنها را نیز می دانست.

با این حال، اکثر محققان متفق القول هستند که داستان سلکرک و دیگران مانند آن تنها ایده طرح و برخی جزئیات بیرونی داستان را به دفو پیشنهاد می کند.

"رابینسون" همچنین دارای منابع صرفا ادبی بود، به ویژه رمان هنری نوویل "جزیره کاج، یا جزیره چهارم در نزدیکی قاره ناشناخته استرالیا، که اخیرا توسط هاینریش کورنلیوس فون اسلوتن کشف شد" (1668)، که در مورد زندگی انگلیسی صحبت می کند. جورج پاینز و خانواده اش در جزیره ای بیابانی.

اما اینها فقط فرضیات بعدی هستند، نتیجه آخرین تحقیقات انتقادی. و زمانی، تاریخ خلق «رابینسون کروزوئه» مملو از اسطوره‌ها و افسانه‌ها بود: آنها با شور و شوق در مورد اینکه رمان در کجا نوشته شده است یا در خانه لندن در استوک نیوینگتون بحث می‌کردند. آنها نویسنده را به دلیل سرقت ادبی، به دلیل استفاده از یادداشت های ادعایی موجود از خود الکساندر سلکرک سرزنش کردند، با اطمینان اظهار کردند که حتی یک ناشر نیز متعهد به انتشار کتاب نیست و حتی نویسندگی دفو را زیر سوال بردند. در 25 آوریل 1719، اولین رمان در برف در لندن، در چاپخانه ویلیام تیلور منتشر شد.

در لندن، در چاپخانه ویلیام تیلور. موفقیت کتاب به حدی بود که در همان سال سه نسخه دیگر منتشر شد (به گفته مفاهیم مدرنچاپ های اضافی از تیراژ)، بدون احتساب موارد "دزدان دریایی". چهار ماه بعد، دفو دنباله ای بر کتاب "مد" منتشر کرد: "ماجراهای بعدی رابینسون کروزوئه" که در مورد سرنوشت "مستعمره رابینسون" و سفرهای قهرمان در چین صحبت می کند. خاور دورو سیبری در آگوست 1720، دفو جلد سوم را منتشر کرد: "بازتاب های جدی رابینسون کروزوئه ..."

ظاهراً دفو تأثیر خاصی بر رمان تمثیلی دفو "پیشرفت زائر" (1678-1684) داشته است که نه در مورد یک سفر واقعی، بلکه در مورد سرگردانی روح در جستجوی حقیقت.

اما اینها فقط فرضیات بعدی هستند، نتیجه آخرین تحقیقات انتقادی. و زمانی، تاریخ خلق «رابینسون کروزوئه» مملو از اسطوره‌ها و افسانه‌ها بود: آنها با شور و شوق در مورد اینکه رمان در کجا نوشته شده است یا در خانه لندن در استوک نیوینگتون بحث می‌کردند. آنها نویسنده را به دلیل سرقت ادبی سرزنش کردند، به دلیل استفاده از یادداشت های ادعایی موجود از خود الکساندر سلکرک، با اطمینان خاطر نشان کردند که حتی یک ناشر متعهد به چاپ کتاب نیست، و حتی در 25 آوریل 1719، اولین رمان در آن منتشر شد برف در لندن، در چاپخانه ویلیام تیلور.

در لندن، در چاپخانه ویلیام تیلور. موفقیت کتاب به حدی بود که در همان سال سه نسخه دیگر (طبق استانداردهای مدرن، چاپ مجدد تیراژ) منتشر شد، بدون احتساب نسخه های "دزدان دریایی". چهار ماه بعد، دفو دنباله ای بر کتاب «مد» منتشر کرد: «ماجراهای بعدی رابینسون کروزوئه» که در مورد سرنوشت «مستعمره رابینسون» و سفرهای قهرمان از طریق چین، خاور دور و سیبری صحبت می کرد. در آگوست 1720، دفو جلد سوم را منتشر کرد: "بازتاب های جدی رابینسون کروزوئه ..." این مجموعه ای از مقالات در مورد موضوعات فلسفی، اجتماعی و مذهبی است.

اکنون «رابینسون» به مقوله کتاب‌های کودکان مهاجرت کرده است. اما باید به یاد داشته باشیم که این رمان در ابتدا برای یک حلقه خوانندگان گسترده تر و اصلاً کودکانه در نظر گرفته شده بود. با همه سادگی ظاهری اش، این کتاب به طرز شگفت آوری چند وجهی است. دوستداران مدرن ادبیات انگلیسی از برخی از جنبه های آن بی اطلاع هستند.

نقد ژانر رمان دفو

نتیجه گیری

رمان دنیل دفو نویسنده انگلیسی «زندگی، ماجراهای خارق‌العاده و شگفت‌انگیز رابینسون کروزوئه...» به حق یکی از رمان‌هاست. آثار خواندنیادبیات جهان علاقه به او هم از طرف خوانندگان و هم از طرف محققان رمان انگلیسی دوره Proseschen که از سهم نویسنده در توسعه سنت های ملی این ژانر و تمام داستان های اروپای غربی بسیار قدردانی می کنند، خشک نمی شود. دفو یکی از آن نویسندگان روشنگری بود که با خلاقیت خود پایه های بسیاری از انواع، ژانرها و اشکال رمان قرن 19 - 20 را گذاشتند. راز موفقیت بی سابقه رمان در مورد ماجراهای رابینسون البته کروزو در انتخاب موضوع نهفته است: اشتیاق قهرمان به سفر - نشانه واضحی از زمان هایی که هنوز فضاهای خالی روی نقشه زیر کتیبه نوع وجود داشت. "سرزمین های کشف نشده".

سرگرمی آن در ماهیت پرماجرا و شاعرانه خط داستانی اصلی رمان نهفته است: "رابینسون کروزوئه در جزیره خود - به تنهایی، محروم از کمک به خود، با این حال، تغذیه و حفظ خود حتی برای رسیدن به رفاه، این یک موضوع است. روسو در رساله آموزشی «امیل یا در حال افزایش» می نویسد ... که می تواند به هزاران راه سرگرم کننده باشد ... ".

دفو، با استفاده از مثال رابینسون کروزوئه، ارزش ماندگار کار را ثابت می کند توسعه اجتماعیو ایجاد بستر مادی و معنوی جامعه.

مراجع

1. آتاروا ک.ن. اسرار سادگی // دانیل دفو. رابینسون کروزوئه م.، 1990

2. باختین م.م. سوالات ادبیات و زیبایی شناسی. م.، 1975

3. Ginzburg L.Ya. درباره روانشناسی نثر. L.، 1971

4. دنیل دفو. رابینسون کروزوئه م.: "داستان"، 1992

5. Elistratova A.A. رمان انگلیسی روشنگری. م.: «ناوکا»، 1966. 472 ص.

6. Meletinsky E.M. شعرهای اسطوره. م.، 1976.

7. Sokolyansky M.G. رمان اروپای غربی روشنگری: مشکلات گونه شناسی. کیف؛ اودسا، 1983.

8. . Shalata O. "Robinson Crusoe" اثر دفو با موضوعی سبک کتاب مقدس // ساعت کلمه اول. 1376. شماره 5. ص 53

9. Shishmarevaa M. M. Defoe D. Robinson Crusoe // ترجمه. از انگلیسی: SP Lexika، 1992

10. Papsuev V.V. دنیل دفو یک رمان نویس است. درباره مسئله پیدایش رمان مدرن در ادبیات انگلیسی قرن هجدهم. م.، 1983

11. Urnov D.M. رابینسون و گالیور ام.: علم، 1973

12. Urnov D.M. دفو. M.: Nauka، 1978

13. . Shevel A.V. واژگانی و ساختاری ویژگی های ترکیبیمتن یک رمان انگلیسی از اوایل قرن هجدهم. (بر اساس آثار D. Defoe.) Lvov، 1987

ارسال شده در Allbest.ur

اسناد مشابه

بیوگرافی مختصردنیل دفو. تاریخچه خلق رمان "رابینسون کروزوئه". ساخت رمانی بر اساس کتاب پیدایش و اتفاقاتی که او را وادار به خلق این رمان کرد: میل به تعمیم تجربه زندگی خود، تاریخ یک اسکاتلندی، خواندن ادبیات مذهبی.

چکیده، اضافه شده در 1389/05/15


دانیل دفو و قهرمانش رابینسون کروزوئه، تاریخچه نگارش این اثر. انسان «طبیعی» در رمان «زندگی و ماجراهای شگفت انگیز رابینسون کروزوئه»: تعریف حقیقت و داستان. کروزوئه مانند قهرمان مورد علاقه نویسنده، یک بورژوا و یک زحمتکش است.

تست، اضافه شده در 2011/09/29


رمان «رابینسون کروزوئه» نوشته دنیل دفو از نگاه منتقدان خارجی و داخلی. اختلاط ژانرها یکی از ویژگی های داستان نویسی است. تصویر قهرمان داستان. انحرافات فلسفی به عنوان ویژگی روایت. گفتار به عنوان شکلی از داستان سرایی

کار دوره، اضافه شده در 2015/06/28


اطلاعات بیوگرافی در مورد زندگی و آثار نویسنده افسانه ای انگلیسی و شخصیت عمومی دانیل دفو، دیدگاه های سیاسی او و بازتاب آنها در آثار او. انسان در طبیعت و جامعه در درک دفو. تحلیل کتاب رابینسون کروزوئه.

چکیده، اضافه شده در 2009/07/23


مشکل زندگی مسالمت آمیز در رمان "رابینسون کروزوئه" اثر دی. دفو، الگوی توسعه خاص بودن در موقعیت های ماوراء طبیعی، هجوم تاکید بر مردم و اقدام آنها. اهمیت عدم تعارض بر اساس ویژگی های قهرمان به او داده می شود.

کار دوره، اضافه شده 05/15/2009


"رابینسون کروزوئه" به عنوان یک الگوی داستانی از جهان رابینسوناد، پیدایش این ژانر، ویژگی های متمایز آن است. طبقه بندی بر اساس اصول ایدئولوژیک و موضوعی. رمان تمثیلی "ارباب مگس ها" اثر دبلیو گلدینگ به عنوان تقلیدی از رمان "جزیره مرجانی" اثر بالانتاین.

کار دوره، اضافه شده در 1395/11/13


ویژگی های مدارس ملی روشنگری در فرانسه، انگلستان و آلمان. شرح روند تولد دوباره اخلاقی انسان در رمان تخیلی «رابینسون کروزوئه» اثر دی. توجه به ارزش ها و ایده های روشنگری در کار F. Goya "Caprichos".

چکیده، اضافه شده در 2011/10/20


ماهیت، تاریخچه ظاهر و امکانات استفاده از اصطلاح "Robinsonade". «حکایت حیا پسر یکزان» نوشته ابن طفیل نویسنده عرب غربی به عنوان پیشرو رمان های رابینسون کروزوئه. ملوان اسکاتلندی A. Selkirk یک نمونه واقعی از قهرمان رمان های D. Defoe است.

چکیده، اضافه شده در 1393/12/16


دنیل دفو، رمان‌نویس و روزنامه‌نگار مشهور انگلیسی است. شغل کارآفرینی و سیاسی. اولین گام‌های فعالیت ادبی: جزوه‌های سیاسی و مقالات روزنامه‌ها. «رابینسون کروزوئه» دفو نمونه ای از ژانر دریای ماجراجویانه است.

چکیده، اضافه شده در 1387/01/16


نگاهی به آثار دانیل دفو و ولتر از منظر قیام‌های مردمی که در شرایط بحران فئودالی به وجود آمدند و علیه نظم فئودالی حرکت کردند. «رابینسون کروزوئه» نمونه ای از ژانر دریای ماجراجویانه است. ایده آلیسم دفو و رئالیسم ولتر.

ترکیب

د. فعالیت ادبی خود را زود با جزوه های سیاسی (ناشناس) و مقالات روزنامه آغاز کرد. او خود را به عنوان یک طنزپرداز-پوبلیتیست با استعداد و یک ایدئولوژیست برجسته بورژوازی نشان داد. او درباره موضوعات مختلف سیاسی نوشت.

د دیر به خلاقیت هنری روی آورد. در پنجاه و هشتمین سال زندگی خود رابینسون کروزوئه خود را نوشت. با وجود این، میراث ادبی به جا مانده از او بسیار زیاد است. در کنار روزنامه نگاری، بیش از 250 اثر از D وجود دارد. در حال حاضر، آثار متعدد او را فقط برای دایره باریکی از متخصصان می شناسند، اما "رابینسون کروزوئه" هر دو را به صورت عمده خوانده می شود. مراکز اروپایی، و در دورافتاده ترین نقاط جهان، همچنان به انتشار مجدد در تعداد زیادیکپی ها گهگاه کاپیتان سینگلتون نیز در انگلستان بازنشر می شود.

"رابینسون کروزوئه" درخشان ترین نمونه از به اصطلاح است. ژانر دریایی ماجراجویانه که اولین جلوه های آن را می توان در ادبیات انگلیسی قرن شانزدهم یافت. توسعه این ژانر، که در قرن 18 به بلوغ رسید، با توسعه سرمایه داری تجاری انگلیسی تعیین شد. از قرن شانزدهم، انگلستان به کشور اصلی استعمار تبدیل شده است و روابط بورژوازی و بورژوازی با سریع ترین سرعت در آن در حال توسعه است. اجداد «رابینسون کروزوئه» را می‌توان مانند دیگر رمان‌های این ژانر، توصیفی از سفرهای اصیل با ادعای دقیق و نه هنری دانست. دفو از سبک Travels استفاده می کند. ویژگی‌های آن که اهمیت عملی خاصی داشت، در رابینسون کروزوئه به یک ابزار ادبی تبدیل شد: زبان D. نیز ساده، دقیق و پروتکل است. تکنیک های خاص نویسندگی هنری، به اصطلاح، برای او کاملاً بیگانه است. چهره های شاعرانه و ترانه ها

بورژوا چشم خود را بر این واقعیت نبست که همه چیز در دنیای مبارزه به آرامی پیش نمی رود. او در مبارزه با طبیعت و مردم بر موانع غلبه کرد، از شکست ها شکایت نکرد و گله نکرد. دنیا خوب است، اما دنیا به هم ریخته است، همه جا سوء مدیریت است. مهم نیست که کروزو در کجای جهان خود را پیدا کند، در هر کجا که به محیط اطرافش نگاه می کند، به چشم صاحب، سازمان دهنده نگاه می کند. او در این اثر با همان آرامش و سرسختی کشتی را قیر می کند و دم کرده داغ بر روی وحشی ها می ریزد، جو و برنج پرورش می دهد، بچه گربه های اضافی را غرق می کند و آدم خوارانی را که هدف او را تهدید می کنند، نابود می کند. همه اینها به عنوان بخشی از کار عادی روزانه انجام می شود. کروزو ظالم نیست، او در دنیای عدالت صرفاً بورژوازی انسانی و منصف است.