नेक्रासोव के प्रारंभिक वर्ष। नेक्रासोव, निकोलाई अलेक्सेविच

संक्षिप्त जीवनीनिकोलाई नेक्रासोव

निकोलाई नेक्रासोव एक रूसी कवि, लेखक, प्रचारक और रूसी साहित्य के क्लासिक हैं। इसके अलावा, नेक्रासोव एक लोकतांत्रिक क्रांतिकारी, सोव्रेमेनिक पत्रिका के प्रमुख और ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की पत्रिका के संपादक थे। लेखक की सबसे प्रसिद्ध कृति कविता-उपन्यास 'हू लिव्स वेल इन रश' है।

निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव का जन्म 10 दिसंबर, 1821 को नेमीरोव में एक कुलीन परिवार में हुआ था। लेखक ने अपना बचपन यारोस्लाव प्रांत में बिताया। 11 साल की उम्र में, उन्होंने यारोस्लाव व्यायामशाला में प्रवेश किया, जहाँ उन्होंने 5 वर्षों तक अध्ययन किया।

लेखक के पिता काफी निरंकुश व्यक्ति थे। जब निकोलाई ने अपने पिता के आग्रह पर सैन्य आदमी बनने से इनकार कर दिया, तो उन्हें वित्तीय सहायता से वंचित कर दिया गया।

17 साल की उम्र में, लेखक सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहां, जीवित रहने के लिए, उन्होंने क्रमानुसार कविता लिखी। इसी दौरान उनकी मुलाकात बेलिंस्की से हुई. जब नेक्रासोव 26 वर्ष के थे, तो उन्होंने साहित्यिक आलोचक पानाएव के साथ मिलकर सोव्रेमेनिक पत्रिका खरीदी। पत्रिका ने तेजी से गति पकड़ी और समाज में इसका काफी प्रभाव पड़ा। हालाँकि, 1862 में सरकार ने इसके प्रकाशन पर प्रतिबंध लगा दिया।

सोव्रेमेनिक में काम करते समय, नेक्रासोव की कविताओं के कई संग्रह प्रकाशित हुए। इनमें वे लोग भी शामिल हैं जिन्होंने उन्हें व्यापक दायरे में प्रसिद्धि दिलाई। उदाहरण के लिए, "किसान बच्चे" और "पेडलर्स"। 1840 के दशक में, नेक्रासोव ने ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की पत्रिका के साथ भी सहयोग करना शुरू किया और 1868 में उन्होंने इसे क्रेव्स्की से किराए पर लिया।

इसी अवधि के दौरान, उन्होंने "हू लिव्स वेल इन रश'' कविता के साथ-साथ "रूसी महिलाएं," "दादाजी" और लोकप्रिय कविता "समकालीन" सहित कई अन्य व्यंग्य रचनाएँ लिखीं।

1875 में, कवि असाध्य रूप से बीमार हो गये। हाल के वर्षों में, उन्होंने कविताओं के एक चक्र, "लास्ट सॉन्ग्स" पर काम किया, जिसे उन्होंने अपनी पत्नी और आखिरी प्यार, जिनेदा निकोलायेवना नेक्रासोवा को समर्पित किया। लेखक की मृत्यु 8 जनवरी, 1878 को हुई और उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग नोवोडेविची कब्रिस्तान में दफनाया गया।

निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव। 28 नवंबर (10 दिसंबर), 1821 को नेमीरोव, पोडॉल्स्क प्रांत में जन्म - 27 दिसंबर, 1877 (8 जनवरी, 1878) को सेंट पीटर्सबर्ग में मृत्यु हो गई। रूसी कवि, लेखक और प्रचारक, रूसी साहित्य के क्लासिक। 1847 से 1866 तक - साहित्यिक और सामाजिक-राजनीतिक पत्रिका सोव्रेमेनिक के प्रमुख, 1868 से - पत्रिका ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की के संपादक।

उन्हें महाकाव्य कविता "हू लिव्स वेल इन रश", कविता "फ्रॉस्ट, रेड नोज़," "रूसी महिलाएं," और कविता "दादाजी मजाई और हार्स" जैसे कार्यों के लिए जाना जाता है। उनकी कविताएँ मुख्य रूप से लोगों की पीड़ा, किसानों की दुर्दशा और त्रासदी को समर्पित थीं। नेक्रासोव ने रूसी कविता में लोक भाषा और लोककथाओं की समृद्धि का परिचय दिया, अपने कार्यों में आम लोगों के गद्यवाद और भाषण पैटर्न का व्यापक उपयोग किया - रोजमर्रा से लेकर पत्रकारिता तक, स्थानीय भाषा से काव्यात्मक शब्दावली तक, वक्तृत्व से लेकर पैरोडी-व्यंग्य शैली तक। बोलचाल की भाषा और लोक पदावली का उपयोग करते हुए, उन्होंने रूसी कविता की सीमा का महत्वपूर्ण रूप से विस्तार किया। नेक्रासोव पहले व्यक्ति थे जिन्होंने एक कविता के भीतर शोकगीत, गीतात्मक और व्यंग्यात्मक रूपांकनों के साहसिक संयोजन पर निर्णय लिया, जिसका पहले अभ्यास नहीं किया गया था। उनकी कविता का रूसी शास्त्रीय और बाद में सोवियत कविता के बाद के विकास पर लाभकारी प्रभाव पड़ा।

निकोलाई नेक्रासोव यारोस्लाव प्रांत के एक कुलीन, कभी अमीर परिवार से आते थे। नेमीरोव शहर में पोडॉल्स्क प्रांत के विन्नित्सा जिले में पैदा हुए। उस समय, जिस रेजिमेंट में उनके पिता, लेफ्टिनेंट और धनी ज़मींदार अलेक्सी सर्गेइविच नेक्रासोव (1788-1862) ने सेवा की थी, उन्हें क्वार्टर में रखा गया था। नेक्रासोव परिवार की कमजोरी उससे बच नहीं पाई - ताश का प्यार ( कवि के दादा सर्गेई अलेक्सेविच नेक्रासोव (1746-1807) ने अपना लगभग पूरा भाग्य ताश के पत्तों में खो दिया).

एलेक्सी सर्गेइविच को खेरसॉन प्रांत के एक अमीर मालिक की खूबसूरत और शिक्षित बेटी एलेना एंड्रीवाना ज़करेव्स्काया (1801-1841) से प्यार हो गया, जिसे कवि पोलिश मानते थे। ऐलेना ज़क्रेव्स्काया के माता-पिता अपनी अच्छी बेटी की शादी एक गरीब और कम पढ़े-लिखे सेना अधिकारी से करने के लिए सहमत नहीं थे, जिसके कारण ऐलेना को 1817 में अपने माता-पिता की सहमति के बिना शादी करने के लिए मजबूर होना पड़ा। हालाँकि, यह शादी खुशहाल नहीं थी।

अपने बचपन को याद करते हुए, कवि हमेशा अपनी माँ के बारे में एक पीड़ित, असभ्य और भ्रष्ट वातावरण की शिकार के रूप में बात करते थे। उन्होंने अपनी माँ को कई कविताएँ समर्पित कीं - "अंतिम गीत", कविता "माँ", "नाइट फॉर ए ऑवर", जिसमें उन्होंने उस व्यक्ति की उज्ज्वल छवि चित्रित की, जिसने अपने बड़प्पन के साथ अपने बचपन के अनाकर्षक वातावरण को रोशन किया। . अपनी माँ की मधुर यादों ने नेक्रासोव के काम को प्रभावित किया, जो महिलाओं के बारे में उनके कार्यों में दिखाई दीं। मातृत्व का विचार बाद में उनकी पाठ्यपुस्तक कार्यों में दिखाई देगा - अध्याय "किसान महिला" कविता "हू लिव्स वेल इन रश", कविता "ओरिना, द सोल्जर मदर"। माँ की छवि ही मुख्य है सकारात्मक नायकनेक्रासोव की काव्यात्मक दुनिया। हालाँकि, उनकी कविता में अन्य रिश्तेदारों - उनके पिता और बहन - की छवियां भी होंगी। पिता परिवार के निरंकुश, बेलगाम जंगली ज़मींदार के रूप में कार्य करेगा। और इसके विपरीत, एक बहन एक सौम्य मित्र की तरह होती है, जिसका भाग्य एक माँ के भाग्य के समान होता है। हालाँकि, ये छवियाँ माँ की छवि जितनी उज्ज्वल नहीं होंगी।

नेक्रासोव ने अपना बचपन यारोस्लाव प्रांत के ग्रेशनेवो गांव में, नेक्रासोव परिवार की संपत्ति पर बिताया, जहां उनके पिता एलेक्सी सर्गेइविच नेक्रासोव सेवानिवृत्त हो गए थे, जब निकोलाई 3 साल के थे।

लड़का एक विशाल परिवार में बड़ा हुआ (नेक्रासोव के 13 भाई-बहन थे), किसानों के खिलाफ उसके पिता के क्रूर प्रतिशोध, सर्फ़ मालकिनों के साथ उसके तूफानी तांडव और उसकी "वैरागी" पत्नी, की माँ के प्रति क्रूर रवैये की कठिन परिस्थिति में। भावी कवि. उपेक्षित मामलों और संपत्ति पर कई प्रक्रियाओं ने नेक्रासोव के पिता को पुलिस अधिकारी की जगह लेने के लिए मजबूर किया। अपनी यात्रा के दौरान, वह अक्सर छोटे निकोलाई को अपने साथ ले जाते थे, और, जब वह अभी भी एक बच्चा था, तो उसे अक्सर मृतकों को देखने, बकाया इकट्ठा करने आदि का अवसर मिलता था, जो लोगों के दुःख की दुखद तस्वीरों के रूप में उसकी आत्मा में समा गया। .

1832 में, 11 वर्ष की आयु में, नेक्रासोव ने यारोस्लाव व्यायामशाला में प्रवेश किया, जहाँ वे 5वीं कक्षा तक पहुँचे। उन्होंने अच्छी पढ़ाई नहीं की और व्यायामशाला के अधिकारियों के साथ उनकी बहुत अच्छी नहीं बनती थी (आंशिक रूप से व्यंग्यात्मक कविताओं के कारण)। यारोस्लाव व्यायामशाला में, एक 16 वर्षीय लड़के ने अपनी पहली कविताएँ अपने घरेलू नोटबुक में लिखना शुरू किया। उनके शुरुआती काम में उनके शुरुआती वर्षों के दुखद प्रभाव का पता लगाया जा सकता है, जिसने किसी न किसी हद तक उनके काम की पहली अवधि को प्रभावित किया।

उनके पिता हमेशा अपने बेटे के लिए एक सैन्य कैरियर का सपना देखते थे, और 1838 में, 17 वर्षीय नेक्रासोव एक महान रेजिमेंट में नियुक्त होने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग गए.

हालाँकि, नेक्रासोव की मुलाकात ग्लूशिट्स्की के एक छात्र, एक व्यायामशाला मित्र से हुई, और वह अन्य छात्रों से परिचित हो गया, जिसके बाद उसमें अध्ययन करने की तीव्र इच्छा विकसित हुई। उन्होंने अपने पिता की बिना किसी वित्तीय सहायता के रहने की धमकी को नजरअंदाज कर दिया और सेंट पीटर्सबर्ग विश्वविद्यालय में प्रवेश परीक्षा की तैयारी शुरू कर दी। हालाँकि, वह परीक्षा में असफल हो गए और एक स्वयंसेवक छात्र के रूप में दर्शनशास्त्र संकाय में प्रवेश किया।

1839 से 1841 तक उन्होंने विश्वविद्यालय में समय बिताया, लेकिन उनका लगभग सारा समय आय की तलाश में व्यतीत हुआ, क्योंकि उनके नाराज पिता ने उन्हें वित्तीय सहायता देना बंद कर दिया था। इन वर्षों के दौरान, निकोलाई नेक्रासोव को भयानक गरीबी का सामना करना पड़ा, हर दिन उन्हें पूरा दोपहर का भोजन करने का भी अवसर नहीं मिलता था। उसके पास हमेशा एक अपार्टमेंट भी नहीं था। कुछ समय के लिए उसने एक सैनिक से एक कमरा किराए पर लिया, लेकिन किसी तरह वह लंबे समय तक भूखे रहने के कारण बीमार पड़ गया, सैनिक का बहुत कर्ज़दार हो गया और नवंबर की रात के बावजूद, वह बेघर हो गया। सड़क पर गुजर रहे एक भिखारी को उस पर दया आ गई और वह उसे शहर के बाहरी इलाके की एक झुग्गी बस्ती में ले गया। इस आश्रय में, नेक्रासोव ने किसी को 15 कोपेक के लिए पत्र लिखकर अंशकालिक नौकरी पाई। याचिका। भयानक ज़रूरत ने ही उनके चरित्र को मजबूत किया।

कई वर्षों की कठिनाई के बाद, नेक्रासोव के जीवन में सुधार होने लगा। उन्होंने "रूसी अमान्य के साहित्यिक पूरक" और साहित्यिक राजपत्र में पाठ पढ़ाना और लघु लेख प्रकाशित करना शुरू किया। इसके अलावा, उन्होंने लोकप्रिय प्रिंट प्रकाशकों के लिए पद्य में एबीसी और परियों की कहानियों की रचना की, और अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर (पेरेपेल्स्की के नाम से) के लिए वाडेविल्स लिखा। नेक्रासोव को साहित्य में रुचि हो गई। कई वर्षों तक उन्होंने गद्य, कविता, वाडेविल, पत्रकारिता, आलोचना ("भगवान, मैंने कितना काम किया!") पर लगन से काम किया - 1840 के दशक के मध्य तक। उनकी प्रारंभिक कविता और गद्य रोमांटिक नकल द्वारा चिह्नित थे और कई मायनों में नेक्रासोव की यथार्थवादी पद्धति के आगे के विकास के लिए तैयार थे।

उन्होंने अपनी स्वयं की बचत करना शुरू कर दिया और 1840 में, सेंट पीटर्सबर्ग के कुछ परिचितों के सहयोग से, उन्होंने "ड्रीम्स एंड साउंड्स" नामक अपनी कविताओं की एक पुस्तक प्रकाशित की। कविताओं में वासिली ज़ुकोवस्की, व्लादिमीर बेनेडिक्टोव और अन्य की नकल देखी जा सकती है। इस संग्रह में "ईविल स्पिरिट", "एंजेल ऑफ डेथ", "रेवेन" आदि जैसे विभिन्न "डरावने" शीर्षकों के साथ छद्म रोमांटिक अनुकरणीय गाथागीत शामिल थे।

नेक्रासोव अपनी राय जानने के लिए वह किताब वी.ए. ज़ुकोवस्की के पास ले गया जिसे वह तैयार कर रहा था। उन्होंने 2 कविताओं को सभ्य बताया, बाकी को युवा कवि को बिना नाम के प्रकाशित करने की सलाह दी: "बाद में आप बेहतर लिखेंगे, और आपको इन कविताओं पर शर्म आएगी।" नेक्रासोव शुरुआती अक्षर "एन" के पीछे छिप गया। एन।"

साहित्यिक आलोचक निकोलाई पोलेवॉय ने नवोदित कलाकार की प्रशंसा की, जबकि आलोचक वी.जी. बेलिंस्की ने "नोट्स ऑफ द फादरलैंड" में पुस्तक के बारे में अपमानजनक बातें कीं। आकांक्षी कवि "ड्रीम्स एंड साउंड्स" की पुस्तक बिल्कुल भी नहीं बिकी थी, और इसका नेक्रासोव पर ऐसा प्रभाव पड़ा कि, जैसे (जिसने एक समय में "हेंज़ कुचेलगार्टन" को खरीदा और नष्ट कर दिया था) ने भी इसे खरीदना शुरू कर दिया। और "ड्रीम्स एंड साउंड्स" को नष्ट कर दें, जो इसलिए सबसे बड़ी ग्रंथ सूची दुर्लभता बन गई (वे नेक्रासोव के एकत्रित कार्यों में शामिल नहीं थे)।

फिर भी, अपनी राय की पूरी गंभीरता के साथ, "ड्रीम्स एंड साउंड्स" संग्रह की समीक्षा में उन्होंने कविताओं का उल्लेख "आत्मा से आने वाली" के रूप में किया। हालाँकि, उनकी काव्यात्मक शुरुआत की विफलता स्पष्ट थी, और नेक्रासोव ने गद्य में अपना हाथ आजमाया। उनकी प्रारंभिक कहानियाँ और लघु कथाएँ उनके स्वयं के जीवन के अनुभव और सेंट पीटर्सबर्ग में उनके पहले प्रभाव को दर्शाती हैं। इन कार्यों में युवा आम लोग, भूखे कवि, जरूरतमंद जीवन जीने वाले अधिकारी, पूंजी के बड़े लोगों द्वारा धोखा दी गई गरीब लड़कियां, गरीबों की जरूरतों से मुनाफा कमाने वाले साहूकार शामिल हैं। इस तथ्य के बावजूद कि उनका कलात्मक कौशल अभी भी अपूर्ण था, नेक्रासोव के प्रारंभिक गद्य को 1840 के दशक के यथार्थवादी स्कूल के लिए सुरक्षित रूप से जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जिसका नेतृत्व बेलिंस्की और गोगोल ने किया था।

जल्द ही उन्होंने हास्य विधाओं की ओर रुख किया: जैसे कि चुटकुला कविता "सेंट पीटर्सबर्ग में प्रांतीय क्लर्क", वाडेविल "फेओक्टिस्ट ओनफ्रीविच बॉब", "एक अभिनेत्री के साथ प्यार में पड़ने का यही मतलब है", मेलोड्रामा "ए मदर्स ब्लेसिंग" , या गरीबी और सम्मान", छोटे पीटर्सबर्ग अधिकारियों की कहानी "मकर ओसिपोविच रैंडम" और अन्य।

1840 के दशक की शुरुआत में, नेक्रासोव ग्रंथ सूची विभाग में काम शुरू करते हुए, ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की का कर्मचारी बन गया। 1842 में, नेक्रासोव बेलिंस्की के सर्कल के करीब हो गए, जो उनके साथ घनिष्ठ रूप से परिचित हो गए और उनके दिमाग की खूबियों की बहुत सराहना की। बेलिंस्की का मानना ​​था कि गद्य के क्षेत्र में नेक्रासोव एक साधारण पत्रिका कर्मचारी से ज्यादा कुछ नहीं बन पाएंगे, लेकिन उन्होंने उत्साहपूर्वक उनकी कविता "ऑन द रोड" को मंजूरी दे दी। यह बेलिंस्की ही थे जिनका नेक्रासोव पर गहरा वैचारिक प्रभाव था।

जल्द ही नेक्रासोव ने प्रकाशन गतिविधियों में सक्रिय रूप से शामिल होना शुरू कर दिया। उन्होंने कई पंचांग प्रकाशित किए: "चित्रों के बिना पद्य में लेख" (1843), "सेंट पीटर्सबर्ग की फिजियोलॉजी" (1845), "1 अप्रैल" (1846), "पीटर्सबर्ग संग्रह" (1846), जिसमें डी. वी. ग्रिगोरोविच ने बनाया उनका पदार्पण, वक्ता आई. एस. तुर्गनेव, ए. एन. माईकोव। "पीटर्सबर्ग संग्रह", जिसमें दोस्तोवस्की के "गरीब लोग" प्रकाशित हुए, एक बड़ी सफलता थी।

नेक्रासोव के शुरुआती काम में एक विशेष स्थान उस काल के आधुनिक जीवन के एक उपन्यास का है, जिसे "द लाइफ एंड एडवेंचर्स ऑफ तिखोन ट्रॉस्टनिकोव" के नाम से जाना जाता है। उपन्यास की शुरुआत 1843 में हुई थी और इसे लेखक की रचनात्मक परिपक्वता की दहलीज पर बनाया गया था, जो उपन्यास की शैली और सामग्री दोनों में ही प्रकट हुई थी। यह "पीटर्सबर्ग कॉर्नर" अध्याय में सबसे अधिक ध्यान देने योग्य है, जिसे निबंध प्रकृति की एक स्वतंत्र कहानी और "प्राकृतिक स्कूल" के सर्वोत्तम कार्यों में से एक माना जा सकता है। यह वह कहानी थी जिसे नेक्रासोव ने अलग से प्रकाशित किया था (पंचांग "सेंट पीटर्सबर्ग के फिजियोलॉजी", 1845 में)। इस पंचांग की समीक्षा में बेलिंस्की द्वारा उनकी अत्यधिक सराहना की गई।

नेक्रासोव का प्रकाशन व्यवसाय इतना सफल था कि 1846 - जनवरी 1847 के अंत में, उन्होंने लेखक और पत्रकार इवान पानाएव के साथ मिलकर पी. ए. पलेटनेव से एक पत्रिका पट्टे पर ली। "समकालीन", अलेक्जेंडर पुश्किन द्वारा स्थापित। साहित्यिक युवा, जिसने "नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड" की मुख्य शक्ति बनाई, क्रेवस्की को छोड़कर नेक्रासोव में शामिल हो गया।

बेलिंस्की भी सोव्रेमेनिक चले गए; उन्होंने उस सामग्री का कुछ हिस्सा नेक्रासोव को हस्तांतरित कर दिया जो उन्होंने "लेविथान" संग्रह के लिए एकत्र किया था जिसकी उन्होंने योजना बनाई थी। फिर भी, बेलिंस्की सोव्रेमेनिक में उसी सामान्य पत्रकार के स्तर पर था जैसा कि क्रेव्स्की पहले था। और नेक्रासोव को बाद में इसके लिए फटकार लगाई गई, क्योंकि यह बेलिंस्की ही थे जिन्होंने इस तथ्य में सबसे अधिक योगदान दिया कि 1840 के दशक के साहित्यिक आंदोलन के मुख्य प्रतिनिधि ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की से सोव्रेमेनिक में चले गए।

नेक्रासोव, बेलिंस्की की तरह, नई प्रतिभाओं के एक सफल खोजकर्ता बन गए। इवान तुर्गनेव, इवान गोंचारोव, अलेक्जेंडर हर्ज़ेन, निकोलाई ओगेरेव, दिमित्री ग्रिगोरोविच ने सोव्रेमेनिक पत्रिका के पन्नों पर अपनी प्रसिद्धि और पहचान पाई। अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की, साल्टीकोव-शेड्रिन, ग्लीब उसपेन्स्की को पत्रिका में प्रकाशित किया गया था। निकोलाई नेक्रासोव ने फ्योडोर दोस्तोवस्की और लियो टॉल्स्टॉय को रूसी साहित्य में पेश किया। पत्रिका में निकोलाई चेर्नशेव्स्की और निकोलाई डोब्रोलीबोव भी प्रकाशित हुए, जो जल्द ही सोव्रेमेनिक के वैचारिक नेता बन गए।

उनके नेतृत्व में पत्रिका के प्रकाशन के पहले वर्षों से, नेक्रासोव न केवल इसके प्रेरक और संपादक थे, बल्कि मुख्य लेखकों में से एक भी थे। उनकी कविताएँ, गद्य और आलोचनाएँ यहाँ प्रकाशित हुईं। 1848-1855 के "काले सात वर्षों" के दौरान, निकोलस प्रथम की सरकार भयभीत हो गई फ्रेंच क्रांति, उन्नत पत्रकारिता और साहित्य को परेशान करने लगा। नेक्रासोव, सोव्रेमेनिक के संपादक के रूप में, साहित्य में स्वतंत्र सोच के लिए इस कठिन समय में, सेंसरशिप के साथ निरंतर संघर्ष के बावजूद, पत्रिका की प्रतिष्ठा को बनाए रखने में भारी प्रयासों की कीमत पर कामयाब रहे। हालाँकि यह नोट करना असंभव था कि पत्रिका की सामग्री काफ़ी फीकी पड़ गई थी।

स्टैनिट्स्की (गोलोवाचेवा-पनेवा का छद्म नाम) के सहयोग से निकोलाई नेक्रासोव द्वारा लिखित लंबे साहसिक उपन्यासों "थ्री कंट्रीज़ ऑफ़ द वर्ल्ड" और "डेड लेक" की छपाई शुरू हो गई है। इन लंबे उपन्यासों के अध्यायों के साथ, नेक्रासोव ने सेंसरशिप प्रतिबंधों के कारण पत्रिका में बनी कमियों को कवर किया।

1850 के दशक के मध्य के आसपास, नेक्रासोव गले की बीमारी से गंभीर रूप से बीमार हो गए, लेकिन इटली में रहने से उनकी स्थिति कम हो गई। नेक्रासोव की रिकवरी रूसी जीवन में एक नए दौर की शुरुआत के साथ हुई। उनके काम में एक ख़ुशी का समय भी आया है - उन्हें रूसी साहित्य में सबसे आगे नामांकित किया जा रहा है।

हालाँकि, यह दौर आसान नहीं कहा जा सकता। उस समय बढ़े हुए वर्ग विरोधाभास पत्रिका में भी परिलक्षित हुए: सोव्रेमेनिक के संपादकों ने खुद को दो समूहों में विभाजित पाया, जिनमें से एक का नेतृत्व इवान तुर्गनेव, लियो टॉल्स्टॉय और वासिली बोटकिन ने किया, जिन्होंने उदारवादी यथार्थवाद और सौंदर्यशास्त्र की वकालत की। साहित्य में पुश्किन का सिद्धांत, उदार कुलीनता का प्रतिनिधित्व करता था। वे 1840 के दशक के रूसी "प्राकृतिक स्कूल" के लोकतांत्रिक हिस्से द्वारा प्रचारित व्यंग्यात्मक "गोगोलियन" साहित्य के अनुयायियों द्वारा प्रतिसंतुलित थे। 1860 के दशक की शुरुआत में, पत्रिका में इन दो प्रवृत्तियों के बीच टकराव अपनी चरम तीव्रता पर पहुंच गया। जो विभाजन हुआ, उसमें नेक्रासोव ने "क्रांतिकारी आम लोगों", "किसान लोकतंत्र" के विचारकों का समर्थन किया। देश में सर्वोच्च राजनीतिक उथल-पुथल के इस कठिन दौर में, कवि ने "द पोएट एंड द सिटिजन" (1856), "रिफ्लेक्शन्स एट द मेन एंट्रेंस" (1858) और "द रेलवे" (1864) जैसी रचनाएँ कीं।

1860 के दशक की शुरुआत में, डोब्रोलीबोव की मृत्यु हो गई, चेर्नशेव्स्की और मिखाइलोव को साइबेरिया में निर्वासित कर दिया गया। यह सब नेक्रासोव के लिए एक झटका था। छात्र अशांति, "भूमि से मुक्त" किसानों के दंगे और पोलिश विद्रोह का युग शुरू हुआ। इस अवधि के दौरान, नेक्रासोव की पत्रिका को "पहली चेतावनी" की घोषणा की गई थी। सोव्रेमेनिक का प्रकाशन निलंबित कर दिया गया और 1866 में, दिमित्री काराकोज़ोव द्वारा रूसी सम्राट को गोली मारने के बाद, पत्रिका हमेशा के लिए बंद हो गई। नेक्रासोव, पत्रिका के अपने नेतृत्व के वर्षों में, सेंसर द्वारा लगातार उत्पीड़न के बावजूद, इसे मुख्य साहित्यिक पत्रिका और एक लाभदायक उद्यम में बदलने में कामयाब रहे।

पत्रिका के बंद होने के बाद, नेक्रासोव प्रकाशक आंद्रेई क्रेव्स्की के करीबी बन गए और सोव्रेमेनिक के बंद होने के दो साल बाद, 1868 में, उन्होंने क्रेवस्की से ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की को किराए पर लिया, जिससे उन्हें क्रांतिकारी लोकलुभावनवाद का एक उग्रवादी अंग बना दिया गया और उन्हें एक साथ एक अंग में बदल दिया गया। उन्नत लोकतांत्रिक विचार.

1858 में, एन. ए. डोब्रोलीबोव और एन. ए. नेक्रासोव ने सोव्रेमेनिक पत्रिका - "व्हिसल" के लिए एक व्यंग्यात्मक पूरक की स्थापना की। इस विचार के लेखक स्वयं नेक्रासोव थे, और डोब्रोलीबोव "स्विस्टोक" के मुख्य कर्मचारी बन गए। पत्रिका के पहले दो अंक (जनवरी और अप्रैल 1859 में प्रकाशित) डोब्रोलीबोव द्वारा संकलित किए गए थे, जबकि नेक्रासोव ने तीसरे अंक (अक्टूबर 1859) से सक्रिय सहयोग शुरू किया था। इस समय तक, वह अब केवल एक कर्मचारी नहीं था, बल्कि इस मुद्दे को व्यवस्थित करने और संपादित करने में भी शामिल था। नेक्रासोव ने पत्रिका में अपनी कविताएँ और नोट्स भी प्रकाशित किए।

नेक्रासोव के काम के विकास के सभी चरणों में, इसमें सबसे महत्वपूर्ण स्थानों में से एक पर व्यंग्य का कब्जा था, जिसकी प्रवृत्ति 1840 के दशक में उभरने लगी थी। वास्तविकता के तीव्र आलोचनात्मक चित्रण की इस लालसा के कारण 1860-1870 के दशक में व्यंग्यात्मक रचनाओं की एक पूरी श्रृंखला सामने आई। कवि ने नई विधाएँ बनाईं, उन्होंने काव्यात्मक पुस्तिकाएँ लिखीं, समीक्षा कविताएँ लिखीं और "क्लब" व्यंग्य के एक चक्र पर विचार किया।

वह सामाजिक रहस्योद्घाटन की कला में कुशलतापूर्वक महारत हासिल करने में सक्षम थे सूक्ष्म विवरणसबसे गंभीर मुद्दे. उसी समय, वह गीतात्मक शुरुआत के बारे में नहीं भूले, वह जानते थे कि कैसे आसानी से भावपूर्ण स्वरों से कांटेदार काव्यात्मक सामंती तकनीक की ओर बढ़ना है, अक्सर वाडेविल शैली के करीब भी। उनके काम की इन सभी सूक्ष्मताओं ने एक नए प्रकार के व्यंग्य के उद्भव को पूर्व निर्धारित किया, जो उनसे पहले रूसी साहित्य में मौजूद नहीं था। इस प्रकार, अपनी महान व्यंग्य कविता "समकालीन" (1875) में, नेक्रासोव ने कुशलता से प्रहसन और विचित्र, विडंबना और कटाक्ष की तकनीकों को वैकल्पिक किया। इसमें, कवि ने अपनी सारी प्रतिभा के साथ, रूसी पूंजीपति वर्ग की बढ़ती ताकत के खिलाफ अपने आक्रोश की शक्ति को कम कर दिया। साहित्यिक आलोचक वी.वी. ज़दानोव के अनुसार, रूसी साहित्य के इतिहास में नेक्रासोव की व्यंग्यात्मक समीक्षा कविता "समकालीन" शेड्रिन के आरोपात्मक गद्य के बगल में है। साल्टीकोव-शेड्रिन ने स्वयं कविता के बारे में सकारात्मक बात की, जिसने उन्हें इसकी ताकत और सच्चाई से प्रभावित किया।

हालाँकि, नेक्रासोव का मुख्य काम महाकाव्य किसान कविता-सिम्फनी "हू लिव्स वेल इन रस'" था, जो कवि के विचार पर आधारित था, जिसने सुधार के बाद के वर्षों में उन्हें लगातार परेशान किया: "लोग आज़ाद हैं, लेकिन लोग आज़ाद हैं खुश?" इस महाकाव्य ने उनके सारे आध्यात्मिक अनुभव को समाहित कर लिया। यह एक सूक्ष्म पारखी का अनुभव है लोक जीवनऔर लोक भाषण. कविता, मानो, इस सुधार से बर्बाद हुए किसानों की स्थिति और भाग्य के बारे में उनके लंबे विचारों का परिणाम बन गई।

1875 की शुरुआत में, नेक्रासोव गंभीर रूप से बीमार हो गए। डॉक्टरों ने पाया कि उन्हें आंतों का कैंसर है, एक लाइलाज बीमारी जिसके कारण उन्हें अगले दो वर्षों तक बिस्तर पर रहना पड़ा। इस दौरान उनका जीवन एक धीमी पीड़ा में बदल गया। नेक्रासोव का ऑपरेशन सर्जन बिलरोथ द्वारा किया गया था, जो विशेष रूप से वियना से आए थे, लेकिन ऑपरेशन ने उनके जीवन को थोड़ा ही बढ़ाया। कवि की घातक बीमारी की खबर ने उनकी लोकप्रियता में काफी वृद्धि की। पूरे रूस से उनके पास बड़ी मात्रा में पत्र और तार आने लगे। समर्थन ने कवि को उसकी भयानक पीड़ा में बहुत मदद की और उसे आगे की रचनात्मकता के लिए प्रेरित किया।

अपने लिए इस कठिन समय के दौरान, उन्होंने "लास्ट सॉन्ग्स" लिखा, जो उनकी भावनाओं की ईमानदारी के कारण, उनकी सर्वश्रेष्ठ रचनाओं में से एक मानी जाती है। हाल के वर्षों में, रूसी शब्द के इतिहास में इसके महत्व के बारे में जागरूकता उनकी आत्मा में स्पष्ट रूप से उभरी है। इस प्रकार, लोरी "बायु-बायु" में मृत्यु उससे कहती है: "कड़वी विस्मृति से मत डरो: मैं पहले से ही अपने हाथ में प्रेम का मुकुट, क्षमा का मुकुट, अपनी नम्र मातृभूमि का उपहार रखता हूं... जिद्दी अंधकार प्रकाश की ओर झुक जाएगा, आप वोल्गा के ऊपर, ओका के ऊपर, कामा के ऊपर अपना गीत सुनेंगे, अलविदा-अलविदा!..'

"एक लेखक की डायरी" में, दोस्तोवस्की ने लिखा: "मैंने उनकी मृत्यु से एक महीने पहले उन्हें आखिरी बार देखा था। तब वह लगभग एक लाश की तरह लग रहा था, इसलिए ऐसी लाश को बात करते और अपने होंठ हिलाते हुए देखना भी अजीब था। लेकिन उन्होंने न केवल बात की, बल्कि अपने मन की सारी स्पष्टता भी बरकरार रखी। ऐसा लगता है कि उन्हें अभी भी इस संभावना पर विश्वास नहीं था मौत के पास. अपनी मृत्यु से एक सप्ताह पहले, वह अपने शरीर के दाहिने हिस्से में पक्षाघात से पीड़ित थे।

कवि को उनकी अंतिम यात्रा पर देखने के लिए बड़ी संख्या में लोग आए। उनका अंतिम संस्कार पहली बार हुआ जब किसी राष्ट्र ने लेखक को अंतिम सम्मान दिया। कवि की विदाई सुबह 9 बजे शुरू हुई और इसके साथ ही एक साहित्यिक और राजनीतिक प्रदर्शन भी हुआ। भयंकर ठंढ के बावजूद, कई हजार लोगों की भीड़, जिनमें ज्यादातर युवा लोग थे, कवि के शरीर को सेंट पीटर्सबर्ग नोवोडेविची कब्रिस्तान में उनके शाश्वत विश्राम स्थल तक ले गए।

युवाओं ने अंतिम संस्कार में बोलने वाले दोस्तोवस्की को भी बोलने की अनुमति नहीं दी, जिन्होंने नेक्रासोव (कुछ आपत्तियों के साथ) को पुश्किन और लेर्मोंटोव के बाद रूसी कविता में तीसरा स्थान दिया, और उन्हें "हां, उच्चतर, पुश्किन से भी ऊंचा!" के नारे के साथ बाधित किया। ” यह विवाद तब छप गया: कुछ ने युवा उत्साही लोगों की राय का समर्थन किया, दूसरे भाग ने बताया कि पुश्किन और लेर्मोंटोव पूरे रूसी समाज के प्रवक्ता थे, और नेक्रासोव - केवल "सर्कल"। अभी भी अन्य लोग थे जिन्होंने रूसी कविता को कलात्मक पूर्णता के शिखर पर लाने वाली रचनात्मकता और नेक्रासोव की "अनाड़ी" कविता के बीच समानता के विचार को अस्वीकार कर दिया, जो उनकी राय में, किसी भी कलात्मक महत्व से रहित था। .

नेक्रासोव के दफन में "भूमि और स्वतंत्रता" के प्रतिनिधियों के साथ-साथ अन्य क्रांतिकारी संगठनों ने भी भाग लिया, जिन्होंने कवि के ताबूत पर "समाजवादियों की ओर से" शिलालेख के साथ पुष्पांजलि अर्पित की।

निकोलाई नेक्रासोव का निजी जीवन:

निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव का निजी जीवन हमेशा सफल नहीं रहा। 1842 में, एक काव्य संध्या में, उनकी मुलाकात लेखक इवान पानायेव की पत्नी अव्दोत्या पनेवा (उर. ब्रांस्काया) से हुई। अव्दोत्या पनेवा, एक आकर्षक श्यामला, उस समय सेंट पीटर्सबर्ग की सबसे खूबसूरत महिलाओं में से एक मानी जाती थी। इसके अलावा, वह चतुर थी और एक साहित्यिक सैलून की मालिक थी, जो उसके पति इवान पानाव के घर में मिलती थी। उनकी अपनी साहित्यिक प्रतिभा ने पानायेव्स के घर में युवा लेकिन पहले से ही लोकप्रिय चेर्नशेव्स्की, डोब्रोलीबोव, तुर्गनेव, बेलिंस्की को आकर्षित किया। उनके पति, लेखक पनाएव को एक रेक और मौज-मस्ती करने वाले व्यक्ति के रूप में जाना जाता था। इसके बावजूद, उनकी पत्नी अपनी शालीनता से प्रतिष्ठित थीं और नेक्रासोव को इस महिला का ध्यान आकर्षित करने के लिए काफी प्रयास करने पड़े। फ्योडोर दोस्तोवस्की को भी अव्दोत्या से प्यार था, लेकिन वह पारस्परिकता हासिल करने में असफल रहे। सबसे पहले, पनेवा ने छब्बीस वर्षीय नेक्रासोव को भी अस्वीकार कर दिया, जो उससे प्यार करता था, यही वजह है कि उसने लगभग आत्महत्या कर ली।

पानाएव्स और नेक्रासोव की कज़ान प्रांत की एक यात्रा के दौरान, अव्दोत्या और निकोलाई अलेक्सेविच ने फिर भी एक-दूसरे के सामने अपनी भावनाओं को कबूल किया। वापस लौटने पर, वे अव्दोत्या के कानूनी पति इवान पानाव के साथ पानाएव्स के अपार्टमेंट में एक नागरिक विवाह में रहने लगे। यह मिलन पनाएव की मृत्यु तक लगभग 16 वर्षों तक चला।

यह सब सार्वजनिक निंदा का कारण बना - उन्होंने नेक्रासोव के बारे में कहा कि वह किसी और के घर में रहता है, किसी और की पत्नी से प्यार करता है और साथ ही अपने कानूनी पति के लिए ईर्ष्या के दृश्य बनाता है। इस दौरान कई दोस्तों ने भी उनसे मुंह मोड़ लिया। लेकिन, इसके बावजूद, नेक्रासोव और पनेवा खुश थे। नेक्रासोव ने अपने सर्वश्रेष्ठ काव्य चक्रों में से एक बनाया - तथाकथित "पैनेव्स्की चक्र" (उन्होंने इस चक्र का अधिकांश भाग एक साथ लिखा और संपादित किया)। नेक्रासोव और स्टैनित्स्की (अव्दोत्या याकोवलेना का छद्म नाम) के सह-लेखक कई उपन्यासों से संबंधित हैं बड़ी कामयाबी. इतनी अपरंपरागत जीवनशैली के बावजूद, यह तिकड़ी सोव्रेमेनिक पत्रिका के पुनरुद्धार और स्थापना में समान विचारधारा वाले लोग और सहयोगी बने रहे।

1849 में, अवदोत्या याकोवलेना ने नेक्रासोव से एक लड़के को जन्म दिया, लेकिन वह लंबे समय तक जीवित नहीं रहा। इस समय, नेक्रासोव स्वयं बीमार पड़ गये। ऐसा माना जाता है कि बच्चे की मृत्यु के साथ गुस्से के तीव्र हमले और मनोदशा में बदलाव जुड़े हुए थे, जिसके कारण बाद में अव्दोत्या के साथ उनके रिश्ते में दरार आ गई। 1862 में, इवान पानाएव की मृत्यु हो गई, और जल्द ही अव्दोत्या पानाएवा ने नेक्रासोव को छोड़ दिया। हालाँकि, नेक्रासोव ने उसे अपने जीवन के अंत तक याद रखा और अपनी वसीयत बनाते समय उसमें उसका उल्लेख किया।

मई 1864 में, नेक्रासोव विदेश यात्रा पर गए, जो लगभग तीन महीने तक चली। वह मुख्य रूप से पेरिस में अपने साथियों - अपनी बहन अन्ना अलेक्सेवना और फ्रांसीसी महिला सेलिना लेफ्रेसने के साथ रहते थे, जिनसे उनकी मुलाकात 1863 में सेंट पीटर्सबर्ग में हुई थी।

सेलिना मिखाइलोव्स्की थिएटर में प्रदर्शन करने वाली एक फ्रांसीसी मंडली की अभिनेत्री थीं। वह अपने जीवंत स्वभाव और सहज चरित्र से प्रतिष्ठित थीं। सेलिना ने 1866 की गर्मियाँ काराबिखा में बिताईं, और 1867 के वसंत में वह नेक्रासोव और उसकी बहन अन्ना के साथ, पहले की तरह, विदेश चली गईं। हालाँकि, इस बार वह कभी रूस नहीं लौटीं। इससे उनके रिश्ते में कोई रुकावट नहीं आई - 1869 में वे पेरिस में मिले और पूरा अगस्त डिएप्पे में समुद्र के किनारे बिताया। नेक्रासोव इस यात्रा से बहुत प्रसन्न हुए, उनके स्वास्थ्य में भी सुधार हुआ। आराम के दौरान उसे खुशी महसूस होती थी, जिसका कारण सेलिना थी, जो उसे पसंद थी, हालाँकि उसके प्रति उसका रवैया थोड़ा-सा शुष्क भी था। वापस लौटने पर, नेक्रासोव लंबे समय तक सेलिना को नहीं भूले और उनकी मदद की। और अपनी मरणासन्न वसीयत में उसने उसे साढ़े दस हजार रूबल सौंपे।

बाद में, नेक्रासोव की मुलाकात एक साधारण और अशिक्षित गाँव की लड़की फ्योकला अनिसिमोव्ना विक्टोरोवा से हुई। वह 23 साल की थी, वह पहले से ही 48 साल का था। लेखक उसके पालन-पोषण में कमियों को भरने के लिए उसे थिएटरों, संगीत कार्यक्रमों और प्रदर्शनियों में ले गया। निकोलाई अलेक्सेविच उसका नाम लेकर आए - ज़िना। इसलिए फ्योकला अनिसिमोव्ना को जिनेदा निकोलायेवना कहा जाने लगा। उसने नेक्रासोव की कविताएँ दिल से सीखीं और उसकी प्रशंसा की। जल्द ही शादी भी हो गई। हालाँकि, नेक्रासोव अभी भी अपने पूर्व प्यार - अव्दोत्या पनेवा - के लिए तरस रहा था और साथ ही वह जिनेदा और फ्रांसीसी महिला सेलिना लेफ्रेन दोनों से प्यार करता था, जिनके साथ उसका विदेश में अफेयर था। उन्होंने अपनी सबसे प्रसिद्ध काव्य रचनाओं में से एक, "थ्री एलीगीज़" को केवल पनेवा को समर्पित किया।

उल्लेख भी करना चाहिए नेक्रासोव के ताश खेलने के जुनून के बारे में, जिसे उनके परिवार का वंशानुगत जुनून कहा जा सकता है, जिसकी शुरुआत निकोलाई नेक्रासोव के परदादा, याकोव इवानोविच, एक "बेहद अमीर" रियाज़ान ज़मींदार से हुई, जिन्होंने जल्दी ही अपनी संपत्ति खो दी।

हालाँकि, वह फिर से बहुत जल्दी अमीर बन गया - एक समय याकोव साइबेरिया में गवर्नर था। खेल के प्रति उनके जुनून के परिणामस्वरूप, उनके बेटे एलेक्सी को केवल रियाज़ान संपत्ति विरासत में मिली। शादी करने के बाद, उन्हें दहेज के रूप में ग्रेशनेवो गाँव मिला। लेकिन उनके बेटे, सर्गेई अलेक्सेविच ने, कुछ समय के लिए यारोस्लाव ग्रेशनेवो को गिरवी रख दिया, और उसे भी खो दिया। एलेक्सी सर्गेइविच ने जब अपने बेटे निकोलाई, भविष्य के कवि, को अपनी गौरवशाली वंशावली के बारे में बताया, तो संक्षेप में कहा: “हमारे पूर्वज अमीर थे। आपके परदादा ने सात हजार आत्माएं खो दीं, आपके परदादा ने दो, आपके दादा (मेरे पिता) ने एक, मैंने कुछ नहीं, क्योंकि खोने के लिए कुछ भी नहीं था, लेकिन मुझे ताश खेलना भी पसंद है। और केवल निकोलाई अलेक्सेविच ही अपनी किस्मत बदलने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्हें ताश खेलना भी पसंद था, लेकिन वे पहले व्यक्ति थे जो हारे नहीं। ऐसे समय में जब उनके पूर्वज हार रहे थे, उन्होंने अकेले ही जीत हासिल की और बहुत कुछ जीता। गिनती सैकड़ों हजारों में थी. इस प्रकार, एडजुटेंट जनरल अलेक्जेंडर व्लादिमीरोविच एडलरबर्ग, एक प्रसिद्ध राजनेता, इंपीरियल कोर्ट के मंत्री और सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के निजी मित्र, ने उनसे बहुत बड़ी राशि खो दी। और वित्त मंत्री अलेक्जेंडर अगेविच अबाज़ा को नेक्रासोव से दस लाख से अधिक फ़्रैंक का नुकसान हुआ। निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव ग्रेशनेवो को वापस लाने में कामयाब रहे, जहां उन्होंने अपना बचपन बिताया और जिसे उनके दादा के कर्ज के कारण छीन लिया गया था।

नेक्रासोव का एक और शौक, जो उन्हें अपने पिता से मिला था, शिकार करना था।शिकारी कुत्ता शिकार, जिसमें दो दर्जन कुत्ते, ग्रेहाउंड, शिकारी कुत्ते, शिकारी कुत्ते और रकाब शामिल थे, एलेक्सी सर्गेइविच का गौरव था। कवि के पिता ने बहुत पहले ही अपने बेटे को माफ कर दिया था और बिना खुशी के, उसकी रचनात्मक और वित्तीय सफलताओं का अनुसरण किया। और बेटा, अपने पिता की मृत्यु तक (1862 में), हर साल ग्रेशनेवो में उनसे मिलने आता था। नेक्रासोव ने कुत्ते के शिकार के लिए मज़ेदार कविताएँ और यहाँ तक कि "डॉग हंट" नाम की कविता भी समर्पित की, जिसमें रूस की शक्ति, दायरे, सुंदरता और रूसी आत्मा का महिमामंडन किया गया। में परिपक्व उम्रनेक्रासोव को भालू का शिकार करने की भी लत लग गई ("सम्माननीय भालू, आपको हराने में मजा आता है...")। अव्दोत्या पनेवा ने याद किया कि जब नेक्रासोव भालू का शिकार करने जा रहा था, तो बड़ी सभाएँ हुई थीं - महंगी वाइन, स्नैक्स और उचित प्रावधान लाए गए थे। वे अपने साथ एक रसोइया भी ले गये। मार्च 1865 में, नेक्रासोव एक दिन में तीन भालू पकड़ने में कामयाब रहे। उन्होंने नर भालू-शिकारियों को महत्व दिया और उनके लिए कविताएँ समर्पित कीं - "इन द विलेज" से सवुष्का ("जो इकतालीसवें भालू पर डूब गया"), "हू लिव्स वेल इन रस" से सेवली। कवि को शिकार का खेल भी बहुत पसंद था। बंदूक लेकर दलदल में चलने का उनका जुनून असीमित था। कभी-कभी वह सूर्योदय के समय शिकार करने जाता था और आधी रात को ही लौटता था।

वह "रूस के पहले शिकारी" इवान तुर्गनेव के साथ भी शिकार करने गए, जिनके साथ वे लंबे समय से दोस्त थे और पत्र-व्यवहार करते थे। नेक्रासोव ने विदेश में तुर्गनेव को अपने आखिरी संदेश में उनसे लंदन या पेरिस में 500 रूबल के लिए एक लैंकेस्टर बंदूक खरीदने के लिए भी कहा। हालाँकि, उनका पत्राचार 1861 में बाधित होना तय था। तुर्गनेव ने पत्र का उत्तर नहीं दिया और बंदूक नहीं खरीदी और उनकी दीर्घकालिक मित्रता समाप्त हो गई। और इसका कारण कोई वैचारिक या साहित्यिक मतभेद नहीं था. नेक्रासोव की आम कानून पत्नी, अव्दोत्या पनेवा, कवि निकोलाई ओगेरेव की पूर्व पत्नी की विरासत को लेकर एक मुकदमे में शामिल हो गईं। अदालत ने पनेवा को 50 हजार रूबल का दावा दिया। नेक्रासोव ने अव्दोत्या याकोवलेना के सम्मान को बरकरार रखते हुए इस राशि का भुगतान किया, लेकिन इससे उनकी अपनी प्रतिष्ठा हिल गई। तुर्गनेव को लंदन में ओगेरेव से ही डार्क मैटर की सारी पेचीदगियों का पता चला, जिसके बाद उन्होंने नेक्रासोव से सारे रिश्ते तोड़ दिए।

प्रकाशक नेक्रासोव ने कुछ अन्य पुराने दोस्तों - एल.एन. टॉल्स्टॉय, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की से भी नाता तोड़ लिया। इस समय, उन्होंने चेर्नशेव्स्की - डोब्रोलीबोव के शिविर से निकलने वाली नई लोकतांत्रिक लहर पर स्विच किया। फ्योक्ला अनिसिमोव्ना, जो 1870 में उनकी दिवंगत प्रेरणा बनीं और नेक्रासोव ने उनका नाम एक नेक तरीके से जिनेदा निकोलायेवना रखा था, वह भी अपने पति के शौक, शिकार की आदी हो गईं। यहां तक ​​कि उसने खुद घोड़े पर काठी लगाई और उसके साथ टेलकोट और तंग पतलून में, सिर पर ज़िम्मरमैन के साथ शिकार करने चली गई। इस सब ने नेक्रासोव को प्रसन्न किया। लेकिन एक दिन, चुडोव्स्की दलदल में शिकार करते समय, जिनेदा निकोलायेवना ने गलती से नेक्रासोव के प्यारे कुत्ते, काडो नाम के एक काले सूचक को गोली मार दी। इसके बाद अपने जीवन के 43 साल शिकार को समर्पित करने वाले नेक्रासोव ने अपनी बंदूक हमेशा के लिए बंद कर दी।

निकोलाई नेक्रासोव की ग्रंथ सूची:

निकोलाई नेक्रासोव की कविताएँ:

बूढ़े नहूम का दुःख
दादा
मोम कैबिनेट
रूस में कौन अच्छे से रह सकता है?
विक्रेताओं
किसान बच्चे
फ्रॉस्ट, रेड नोज़ (कवि द्वारा अपनी बहन अन्ना को समर्पित कविता)
वोल्गा पर
हाल के समय
मौसम के बारे में (सड़क छाप)
रूसी महिलाएं
एक घंटे के लिए नाइट
समकालीनों
साशा
अदालत
मौन

निकोलाई नेक्रासोव के नाटक:

अभिनेता
अस्वीकार कर दिया
भालू का शिकार
थियोकलिस्ट ओनुफ़्रिच बॉब, या पति अपने तत्व से बाहर है
लोमोनोसोव की जवानी

निकोलाई नेक्रासोव की कहानियाँ:

बाबा यगा, अस्थि पैर

नेक्रासोव, निकोलाई अलेक्सेविच

कवि; 22 नवंबर, 1821 को पोडॉल्स्क प्रांत के विन्नित्सा जिले के एक छोटे से यहूदी शहर में पैदा हुए, जहां उस समय सेना रेजिमेंट तैनात थी जिसमें उनके पिता अलेक्सी सर्गेइविच नेक्रासोव ने सेवा की थी। ए.एस. यारोस्लाव प्रांत के एक गरीब कुलीन जमींदार परिवार से थे; अपने सेवा कर्तव्यों के कारण, उन्हें लगातार यात्रा करनी पड़ती थी, मुख्यतः रूस के दक्षिणी और पश्चिमी प्रांतों में। इनमें से एक यात्रा के दौरान, उनकी मुलाकात एक धनी पोलिश मैग्नेट, आंद्रेई ज़क्रेव्स्की के परिवार से हुई, जो खेरसॉन प्रांत में अपनी संपत्ति पर सेवानिवृत्ति में रहते थे। ज़क्रेव्स्की की सबसे बड़ी बेटी, एलेक्जेंड्रा एंड्रीवाना, जो तत्कालीन वारसॉ समाज की एक प्रतिभाशाली प्रतिनिधि थी, एक सुशिक्षित और लाड़-प्यार वाली लड़की थी, को एक सुंदर अधिकारी ने बहका लिया और अपने माता-पिता की इच्छा के विरुद्ध उससे शादी करके अपने भाग्य को उसके साथ जोड़ दिया। कप्तान के पद तक पहुंचने के बाद, ए.एस. सेवानिवृत्त हो गए और यारोस्लाव और कोस्त्रोमा के बीच डाक मार्ग पर ग्रेशनेव, यारोस्लाव प्रांत के गांव में अपनी पारिवारिक संपत्ति पर बस गए। यहाँ कवि ने अपने बचपन के वर्ष बिताए, जिसने उनकी आत्मा पर एक अमिट छाप छोड़ी। अपनी संपत्ति पर, आज़ादी में, ए.एस. ने अपने शराब पीने वाले दोस्तों और दास मालकिनों के बीच, "संवेदनहीन अहंकार की दावतों, गंदे और क्षुद्र अत्याचार के बीच" एक दंगाई जीवन व्यतीत किया; इस "खूबसूरत जंगली" ने अपने ही परिवार के प्रति निरंकुश व्यवहार किया, "उसने सभी को अपने साथ कुचल दिया" और अकेले ही "सांस लेता था और कार्य करता था और स्वतंत्र रूप से रहता था।" कवि की माँ, एलेक्जेंड्रा एंड्रीवना, जो आनंद और संतुष्टि के बीच पली-बढ़ी, यूरोपीय-नस्लीय और शिक्षित थी, एक दूरदराज के गाँव में जीवन बिताने के लिए अभिशप्त थी, जहाँ शराबी मौज-मस्ती और शिकारी कुत्तों का राज था। उनकी एकमात्र सांत्वना और गहन चिंता का विषय उनका बड़ा परिवार (कुल 13 भाई-बहन) थे; बच्चों का पालन-पोषण करना उनके छोटे से जीवन का एक निस्वार्थ कार्य था, लेकिन असीम धैर्य और गर्मजोशी ने अंततः उनके कठोर निरंकुश पति को भी हरा दिया, और भविष्य के कवि के चरित्र के विकास पर जबरदस्त प्रभाव डाला। माँ की कोमल और दुखद छवि एन के काम में एक बड़ा स्थान रखती है: यह कई अन्य महिला नायिकाओं में दोहराई जाती है, जीवन भर कवि के साथ अविभाज्य रूप से रहती है, प्रेरित करती है, दुःख के क्षणों में उसका समर्थन करती है, उसकी गतिविधियों का मार्गदर्शन करती है यहाँ तक कि अंतिम क्षण में, उनकी मृत्यु शय्या पर, उनके लिए एक गहरा मार्मिक विदाई गीत (बायुस्की-बायु) गाते हैं। एन. ने अपनी माँ और अपने बचपन के भद्दे माहौल (कविता "मदर", "ए नाइट फॉर ए ऑवर", "लास्ट सॉन्ग्स" और कई अन्य) को कई कविताएँ समर्पित कीं; उनके व्यक्तित्व में, जीवनीकारों के उचित निर्देशों के अनुसार, उन्होंने विशेष रूप से रूसी माताओं और सामान्य रूप से रूसी महिलाओं की एपोथेसिस बनाई।

उनके बचपन के अन्य सभी प्रभाव बेहद धूमिल थे: परेशान मामलों और एक विशाल परिवार ने ए.एस. नेक्रासोव को पुलिस अधिकारी की जगह लेने के लिए मजबूर किया। अपनी आधिकारिक यात्राओं के दौरान अपने पिता के साथ, लड़के को कई बार लोगों के जीवन की कठोर परिस्थितियों का निरीक्षण करने का अवसर मिला: लाशों का शव परीक्षण, जांच, करों की जबरन वसूली और आम तौर पर जंगली प्रतिशोध जो उस समय आम थे। यह सब उसकी आत्मा में गहराई से डूब गया, और अपने परिवार से जीवन में प्रवेश करते हुए, एन ने अपने दिल में जमा हुए उत्पीड़कों के प्रति भावुक नफरत और "उदास और कांपते दासों" के लिए प्रबल सहानुभूति को दूर कर लिया, जो "अंतिम के जीवन से ईर्ष्या करते थे" मालिक के कुत्ते।” उनका प्रिय, जो ऐसी परिस्थितियों में बड़ा हुआ, स्वाभाविक रूप से मधुर गीत गाना नहीं जानता था और तुरंत उदास और निर्दयी हो गया, "दुखी गरीबों का दुखी साथी, काम, पीड़ा और जंजीरों से पैदा हुआ।"

11 साल की उम्र में, एन को यारोस्लाव व्यायामशाला में भेजा गया, जहां उन्होंने अविश्वसनीय रूप से अध्ययन किया और, मुश्किल से पांचवीं कक्षा तक पहुंचने पर, उन्हें स्कूल छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा - आंशिक रूप से स्कूल अधिकारियों के साथ जटिलताओं के कारण, उनकी व्यंग्यात्मक कविताओं से चिढ़कर, जो यहां तक ​​​​कि फिर उन्हें अपने साथियों के बीच जबरदस्त साहित्यिक सफलता मिली। पिता, जिन्होंने अपने बेटे के लिए एक सैन्य करियर का सपना देखा था, ने इसका फायदा उठाया और 1838 में उन्हें तत्कालीन नोबल रेजिमेंट में नियुक्त होने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग भेज दिया। अपनी जेब में थोड़े से पैसे के साथ, "कुलीन वर्ग के एक नाबालिग" के पासपोर्ट के साथ और कविताओं की एक नोटबुक के साथ, एन. गाँव के जंगल से शोर भरी राजधानी में दिखाई दिया। नोबल रेजिमेंट में शामिल होने का सवाल लगभग तय हो चुका था जब एक यारोस्लाव कॉमरेड, छात्र आंद्रेई ग्लुशिट्स्की और प्रोफेसर के साथ एक मौका मुलाकात हुई। डी.आई. उस्पेंस्की की थियोलॉजिकल सेमिनरी ने एच. को अपने मूल निर्णय से विचलित होने के लिए प्रेरित किया: विश्वविद्यालय शिक्षा के फायदों के बारे में छात्रों के साथ बातचीत ने एच. को इतना मोहित कर दिया कि उसने अपने पिता को विश्वविद्यालय में प्रवेश करने के अपने इरादे के बारे में स्पष्ट रूप से सूचित कर दिया। उनके पिता ने उन्हें बिना किसी वित्तीय सहायता के छोड़ने की धमकी दी, लेकिन इससे एन नहीं रुके और अपने दोस्तों, ग्लुशिट्स्की और उसपेन्स्की की सहायता से, उन्होंने विश्वविद्यालय प्रवेश परीक्षा के लिए लगन से तैयारी करना शुरू कर दिया। हालाँकि, उन्होंने परीक्षा उत्तीर्ण नहीं की और रेक्टर पी. ए. पलेटनेव की सलाह पर, एक स्वयंसेवक छात्र के रूप में इतिहास और भाषाशास्त्र संकाय में प्रवेश किया, जहाँ वे दो साल (1839 से 1841 तक) रहे। इन "अध्ययन वर्षों" के दौरान एन की वित्तीय स्थिति बेहद दयनीय थी: वह अपने एक विश्वविद्यालय मित्र के साथ मलाया ओख्ता में बस गए, जिसके साथ वह एक सर्फ़ लड़के के रूप में भी रहते थे; उन तीनों ने एक सस्ते रसोईघर से दोपहर के भोजन पर 15 कोपेक से अधिक खर्च नहीं किया। अपने पिता के इनकार के कारण, उन्हें पैसे देकर, प्रूफ़रीडिंग करके और कुछ साहित्यिक कार्य करके जीविकोपार्जन करना पड़ा; सारा समय मुख्य रूप से आय की तलाश में व्यतीत होता था। "ठीक तीन साल तक," एन. कहते हैं, "मुझे लगातार, हर दिन भूख लगती थी। एक से अधिक बार तो नौबत यहां तक ​​आई कि मैं मोर्स्काया के एक रेस्तरां में गया, जहां उन्होंने मुझे खुद से पूछे बिना ही अखबार पढ़ने की इजाजत दे दी।" कुछ भी। "ऐसा होता था कि आप सिर्फ दिखावे के लिए अखबार उठा लेते थे, लेकिन आप अपने लिए रोटी की एक प्लेट खींच लेते थे और खा लेते थे।" दीर्घकालिक कुपोषण के कारण शक्ति पूरी तरह समाप्त हो गई और एन. गंभीर रूप से बीमार हो गया; युवा, मजबूत शरीर ने इस परीक्षा को सहन किया, लेकिन बीमारी ने आवश्यकता को और भी अधिक बढ़ा दिया, और एक बार, जब एन., जो अभी तक बीमारी से उबर नहीं पाया था, नवंबर की ठंडी रात में एक कॉमरेड से घर लौटा, तो मालिक-सैनिक ने ऐसा किया पैसे न चुकाने पर उसे अपार्टमेंट में न आने दें; एक बूढ़े भिखारी को उस पर दया आ गई और उसने उसे 17वीं लाइन की किसी झुग्गी में रात बिताने का मौका दिया वसीलीव्स्की द्वीप, जहां सुबह कवि ने किसी को 15 कोपेक की याचिका लिखकर अपने लिए आय ढूंढी। सर्वोत्तम वर्ष, अस्तित्व के लिए एक दर्दनाक संघर्ष में बिताया, केवल एन के संग्रह के कठोर स्वर को मजबूत किया, जिसने तब "उसे अपनी पीड़ा महसूस करना सिखाया और उसे दुनिया के सामने इसकी घोषणा करने का आशीर्वाद दिया।"

अल्प आजीविका कमाने के लिए, एन को तत्काल नोट्स, विभिन्न प्रकार की पुस्तकों, कविताओं और अनुवादों की समीक्षाओं के रूप में छोटे साहित्यिक कार्यों का सहारा लेना पड़ा। इस समय उन्होंने अलेक्जेंड्रिन्स्की थिएटर के लिए वाडेविल्स लिखा, लोकप्रिय प्रिंटों के लिए पुस्तक विक्रेताओं को वर्णमाला की पुस्तकों और पद्य में परियों की कहानियों की आपूर्ति की, और 30 के दशक के अंत और 40 के दशक की शुरुआत में विभिन्न पत्रिकाओं में भी काम किया और मुख्य रूप से "रूसी अमान्य के साहित्यिक पूरक" में काम किया। , "साहित्यिक राजपत्र" में, "रूसी और सभी यूरोपीय थिएटरों के पंथियन" में, पुस्तक विक्रेता वी. पॉलाकोव द्वारा प्रकाशित। पैंथियन में प्रकाशित कहानियों और कविताओं पर एन. "एन. पेरेपेल्स्की" और "बॉब" द्वारा हस्ताक्षर किए गए थे। वहाँ, वैसे, एन. के वाडेविल्स हैं: "अभिनेता" (शायद पहली भूमिका जिसमें प्रसिद्ध वी.वी. समोइलोव को अपनी प्रतिभा दिखाने का अवसर मिला) और "आप एक बोरी में एक सूआ नहीं छिपा सकते", एकत्रित कार्यों में शामिल नहीं हैं - एक कविता "ओफेलिया" और नाटक "ला नोवेल्ले फैनचॉन" का अनुवाद, जिसका शीर्षक "ए मदर्स ब्लेसिंग" (1840) है। पेज कोर के पूर्व प्रशिक्षक जी.आर. फादर बेनेत्स्की ने इस समय एन की मदद की, उन्हें अपने बोर्डिंग स्कूल में रूसी भाषा और इतिहास का पाठ प्रदान किया, जिससे कवि के मामलों में काफी सुधार हुआ और यहां तक ​​​​कि उन्हें अपनी बचत से, अपने बच्चों और युवा कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित करने की अनुमति मिली, " ड्रीम्स एंड साउंड्स" (1840), एन.एन. पोलेवॉय ने लेखक की प्रशंसा की, वी.ए. ज़ुकोवस्की ने संग्रह के विमोचन से पहले ही उन्हें "पुस्तक से अपना नाम हटाने" की सलाह दी, हालांकि उन्होंने कुछ कविताओं के बारे में अनुकूल बातें कीं; लेकिन बेलिंस्की ने एन की शुरुआत की कड़ी निंदा की, यह स्वीकार करते हुए कि उनके संग्रह "ड्रीम्स एंड साउंड्स" द्वारा सुझाए गए विचार निम्नलिखित पर आधारित हैं: "कविता में सामान्यता असहनीय है" ("ओटेक। जैप।", 1840, नंबर 3) . बेलिंस्की के वापस बुलाने के बाद, एन ने "ड्रीम्स एंड साउंड्स" को खरीदने और उन्हें नष्ट करने की जल्दबाजी की, और बाद में उन्हें कभी भी नए संस्करण में दोहराना नहीं चाहा (वे एन के एकत्रित कार्यों में शामिल नहीं थे)। बेलिंस्की अपनी कठोर समीक्षा में सही थे, क्योंकि एन का पहला अनुभव उनके लिए पूरी तरह से अस्वाभाविक था और रोमांटिक मॉडल की केवल एक कमजोर नकल का प्रतिनिधित्व करता था, जो आम तौर पर एन के काम से अलग था (संग्रह में "भयानक" गाथागीत शामिल हैं - "बुरी आत्मा ”, “एंजेल ऑफ डेथ”, “द रेवेन,” आदि), और उसके बाद लंबे समय तक एन. ने कविता लिखने की हिम्मत नहीं की, खुद को अभी तक केवल एक पत्रिका मजदूर की भूमिका तक ही सीमित रखा।

बहुत ही अल्प शिक्षा प्राप्त करने और इसे महसूस करने के बाद, एन ने बाद के वर्षों में यूरोपीय क्लासिक्स (अनुवाद में) और देशी साहित्य के कार्यों को पढ़कर इसे परिश्रमपूर्वक पूरा किया। "पेंथियन" और "लिटरेरी गजट" में उनकी मुलाकात प्रसिद्ध लेखक एफ.ए. कोनी से हुई, जिन्होंने उनके पहले कार्यों का पर्यवेक्षण किया; इसके अलावा, वह निस्संदेह बेलिंस्की के कार्यों से प्रभावित थे। 40 के दशक की शुरुआत में, एन. ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की के कर्मचारियों में से एक बन गए और कुछ समीक्षाओं के साथ बेलिंस्की का ध्यान आकर्षित किया, जिनसे उनकी मुलाकात उसी समय हुई थी। बेलिंस्की तुरंत एन की वास्तविक प्रतिभा की सराहना करने में सक्षम था; यह महसूस करते हुए कि गद्य के क्षेत्र में एन. एक साधारण साहित्यिक कार्यकर्ता के अलावा कुछ नहीं कर पाएंगे, बेलिंस्की ने अपने विशिष्ट जुनून के साथ एन. की कविताओं का स्वागत किया: "ऑन द रोड" और "टू द मदरलैंड।" आंखों में आंसू भरकर उन्होंने लेखक को गले लगाते हुए कहा, "क्या आप जानते हैं कि आप एक कवि और सच्चे शायर हैं।" बेलिंस्की ने दूसरी कविता, "टू द मदरलैंड" ("और यहां वे फिर से, परिचित स्थान हैं") को याद किया और इसे अपने सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को दोस्तों के बीच वितरित किया। उस क्षण से, एन. उस साहित्यिक मंडली का स्थायी सदस्य बन गया, जिसके केंद्र में बेलिंस्की खड़ा था, जिसका एन. की साहित्यिक प्रतिभा के आगे के विकास पर जबरदस्त प्रभाव था प्रकाशन गतिविधिएन.: उन्होंने कई पंचांग प्रकाशित किए: "चित्रों के बिना पद्य में लेख" (1843), "सेंट पीटर्सबर्ग की फिजियोलॉजी" (1845), "पीटर्सबर्ग संग्रह" (1846), "अप्रैल का पहला" (1846)। · एन के अलावा, निम्नलिखित ने इन संग्रहों में भाग लिया: ग्रिगोरोविच, दोस्तोवस्की, हर्ज़ेन (इस्केंडर), एपी। माईकोव, तुर्गनेव। "पीटर्सबर्ग संग्रह" एक विशेष सफलता थी, जहां दोस्तोवस्की की "गरीब लोग", जिसने साहित्य में हलचल पैदा की, पहली बार सामने आई। एन की कहानियाँ इन संग्रहों में से पहले में शामिल थीं (और मुख्य रूप से पंचांग में: "सेंट पीटर्सबर्ग की फिजियोलॉजी"), और वे कहानियाँ जो उन्होंने पहले लिखी थीं: "एन एक्सपीरियंस्ड वुमन" ("ओटेक। जैप।", 1841) और "एक असामान्य नाश्ता" ("ओटेक। जैप।", 1843) एक शैली, नैतिक रूप से वर्णनात्मक प्रकृति के थे, लेकिन उन्होंने पहले से ही एन की साहित्यिक प्रतिभा में मुख्य विशेषताओं में से एक को पर्याप्त रूप से उजागर किया - अर्थात्, यथार्थवादी सामग्री के प्रति झुकाव (जिसे बेलिंस्की ने तब अनुमोदनपूर्वक "दक्षता" कहा था), साथ ही एक हास्य कहानी भी, जो एच. की प्रतिभा की परिपक्वता की अवधि के दौरान, उनकी कविता के हास्य पक्ष में विशेष रूप से स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी।

एन. का प्रकाशन व्यवसाय सफल रहा, और 1846 के अंत में, उन्होंने आई. आई. पानाएव के साथ मिलकर पलेटनेव से सोव्रेमेनिक खरीदा, जिसे उन्होंने बेलिंस्की की भागीदारी के साथ प्रकाशित करना शुरू किया। रूपांतरित सोव्रेमेनिक, कुछ हद तक, अपनी सुंदर उपस्थिति के मामले में नया था, लेकिन अपनी सामग्री के मामले में यह उस समय की सर्वश्रेष्ठ पत्रिका बन गई। संपादकीय मंडल ने उस समय की सर्वश्रेष्ठ प्रतिभाओं को एक साथ लाया, जिन्होंने पत्रिका को समृद्ध और विविध सामग्री प्रदान की: पहले, हालांकि लंबे समय तक नहीं, बेलिंस्की, फिर तुर्गनेव, गोंचारोव, ग्रिगोरोविच, ड्रुज़िनिन, थोड़ी देर बाद जीआर। एल. एन. टॉल्स्टॉय; कवियों बुत, पोलोनस्की, एलेक्सी ज़ेमचुज़्निकोव, नेक्रासोव से; बाद में वी. बोटकिन की कृतियाँ, कावेलिन, सोलोविओव, ग्रैनोव्स्की, अफ़ानासेव, एफ. कोर्श, वी.एल. के वैज्ञानिक लेख। मिल्युटिन, एनेनकोव के पत्र, आदि। सभी साहित्यिक युवा, जो पहले क्रेव्स्की के आसपास समूहीकृत थे, अब ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की से सोव्रेमेनिक में चले गए और यहां 40 के दशक के संपूर्ण साहित्यिक आंदोलन के गुरुत्वाकर्षण का केंद्र स्थानांतरित हो गए। इसे इस ऊँचाई तक उठाना और जर्नल को बिना गिराए रखना आसान नहीं था, क्योंकि इसके लिए कौशल, शक्ति और साधनों की आवश्यकता थी; प्रकाशन एन द्वारा उधार के पैसे से शुरू किया गया था (एक कर्ज जिसे एन ने जल्द ही नहीं चुकाया)। पहले से ही कुछ अनुभव प्राप्त कर लिया है प्रकाशित करना, एन आम तौर पर जीवन से ली गई व्यावहारिकता की बदौलत बड़ी कठिनाइयों से बाहर निकलने में कामयाब रहे। उन्होंने सर्वश्रेष्ठ कर्मचारियों को आकर्षित करने की कोशिश की और हर संभव तरीके से उन्हें पत्रिका में बनाए रखा, जब उनके पास पैसे की कमी थी तो उन्होंने उन्हें खुलकर बताया और जब चीजें बेहतर हो गईं तो उन्होंने खुद ही फीस बढ़ा दी। 1847 से 1855 तक के वर्ष, जिसके बाद प्रतिक्रिया की अवधि का उचित नाम स्थापित किया गया था, सोव्रेमेनिक और उसके प्रकाशक के लिए विशेष रूप से कठिन थे: अपने निषेधों के साथ सेंसरशिप अक्सर पत्रिका को निराशाजनक स्थिति में डाल देती थी, और काल्पनिक सामग्री को न केवल इसमें रखा जाता था। पत्रिका का एक विशेष खंड, लेकिन "मिश्रण" विभाग में भी सचमुच पर्याप्त नहीं था। इस दौरान कर्मचारियों के साथ एच. का पत्राचार एक संपादक के रूप में उनके द्वारा अनुभव की गई पीड़ा को दर्शाता है। "आपका नाश्ता, - एन. ने 1850 में तुर्गनेव को लिखा, "यह खेला गया और सफल रहा, लेकिन इसे प्रकाशित नहीं किया गया, क्योंकि हमारा एक सेंसर जिद्दी हो गया: उसे ऐसी कहानियाँ पसंद नहीं हैं, यह उसकी निजी सनक है..." " तुर्गनेव! मैं गरीब हूं, गरीब! - एन जोड़ता है - भगवान के लिए, जितनी जल्दी हो सके मुझे अपना काम भेजें। अंतहीन लंबे उपन्यासों "थ्री कंट्रीज़ ऑफ़ द वर्ल्ड" (1849) और "डेड लेक" (1851) की रचना। ये नैतिक रूप से वर्णनात्मक उपन्यास थे जिनमें विभिन्न प्रकार के रोमांच, जटिल कहानियाँ, शानदार दृश्य और अंत शामिल थे। डिकेंस, यूजीन सू और विक्टर ह्यूगो का प्रभाव, उनमें से पहला आत्मकथात्मक रुचि से रहित नहीं है, क्योंकि एक बुद्धिमान सर्वहारा, कायुतिन के व्यक्ति में, एन निस्संदेह अपनी युवावस्था (सेंट पीटर्सबर्ग में के. के जीवन का विवरण) को याद करता है। ); इसके अलावा, शिक्षाविद पिपिन की निष्पक्ष टिप्पणी के अनुसार, यह फ्रांसीसी उपन्यास की काल्पनिक कल्पना नहीं थी, बल्कि वास्तविक रूसी वास्तविकता को उपन्यास के फ्रेम में धकेलने का एक प्रयास था, जो उस समय भी कुछ लोगों के लिए अज्ञात था उसी समय, एन. ने अपनी शैली की दो कहानियाँ "द न्यूली इन्वेंटेड प्रिविलेज पेंट ऑफ़ डार्लिंग एंड कंपनी" (1850) और "थिन" इन सोव्रेमेनिक मैन" प्रकाशित कीं। एन. ने वास्तव में सोव्रेमेनिक में "महत्वपूर्ण लेख" प्रकाशित नहीं किए, कुछ छोटे नोट्स के अपवाद के साथ, फिर छोटे रूसी कवियों के बारे में और एफ.आई. टुटेचेव के बारे में लेख, 1850 में (उनकी कविताओं का पहला संग्रह एन द्वारा "कंटेंपररी" में प्रकाशित किया गया था "). 1856 में सोव्रेमेनिक में प्रकाशित "जर्नल नोट्स" और जिसका श्रेय एन को दिया गया, लगभग विशेष रूप से एन जी चेर्नशेव्स्की के हैं, और, जैसा कि इन लेखों के मूल से देखा जा सकता है, केवल कुछ टिप्पणियाँ और कविताएँ एन द्वारा उनमें डाली गई थीं।

50 के दशक के मध्य में, एन. गले की बीमारी से गंभीर रूप से बीमार हो गए; सर्वश्रेष्ठ रूसी और विदेशी डॉक्टरों ने गले में खराश का निदान किया और कवि को मौत की सजा सुनाई। हालाँकि, इटली की यात्रा से एन. के स्वास्थ्य में सुधार हुआ। उनकी रूस वापसी रूसी जीवन में एक नए युग की शुरुआत के साथ हुई: सार्वजनिक और सरकारी क्षेत्रों में, क्रीमिया अभियान की समाप्ति के साथ, एक हलचल मच गई। उदारवाद; सुधारों का प्रसिद्ध युग शुरू हुआ। सोव्रेमेनिक जल्दी से जीवित हो गया और अपने चारों ओर रूसी सामाजिक विचार के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों को इकट्ठा किया; इसके आधार पर, ग्राहकों की संख्या हर साल हजारों की संख्या में बढ़ने लगी। नए कर्मचारी - डोब्रोलीबोव और चेर्नशेव्स्की - सार्वजनिक मामलों और साहित्य के कार्यों दोनों पर जनता की राय की आवाज़ के रूप में नए विचारों के साथ पत्रिका में शामिल हुए। एन की जर्नल गतिविधि में एक नई अवधि शुरू हुई, जो 1856 से 1865 तक चली - उनकी ताकत की सबसे बड़ी अभिव्यक्ति और उनकी साहित्यिक गतिविधि के विकास की अवधि। सेंसरशिप की सीमाओं का काफी विस्तार हुआ है, और कवि को उस चीज़ को व्यवहार में लाने का अवसर मिला है जो उसने पहले अपने भीतर छिपा रखी थी: उस समय के उन ज्वलंत विषयों और मुद्दों पर अपने कार्यों को छूने के लिए जिनके बारे में पहले सेंसरशिप के कारण लिखना असंभव था। , अर्थात्, विशुद्ध रूप से बाहरी परिस्थितियाँ। एन ने जो कुछ लिखा, उसकी सभी बेहतरीन और अधिक विशेषताएँ इस समय की हैं: "मुख्य प्रवेश द्वार पर प्रतिबिंब", "एरेमुश्का के लिए गीत", "नाइट फॉर ए ऑवर", "पेडलर्स", "किसान बच्चे", "ग्रीन नॉइज़" , " ओरिना", "फ्रॉस्ट - रेड नोज़", "रेलवे" और अन्य। सोव्रेमेनिक में डोब्रोलीबोव और चेर्नशेव्स्की की करीबी भागीदारी, साथ ही शुरुआत में उनके द्वारा व्यक्त किए गए साहित्यिक विचार (चेर्नशेव्स्की के "गोगोल काल पर निबंध" थे) सोव्रेमेनिक में पहली बार प्रकाशित) के कारण पत्रिका में एच. का अपने पुराने मित्रों और सहयोगियों से नाता टूट गया। एच. को तुरंत डोब्रोलीबोव और चेर्नशेव्स्की से प्यार हो गया, उन्होंने इन प्रकृतियों की सभी मानसिक शक्ति और आध्यात्मिक सुंदरता को संवेदनशील रूप से समझा, हालांकि उनका विश्वदृष्टि उनके युवा सहयोगियों की तुलना में पूरी तरह से अलग परिस्थितियों और अलग नींव पर विकसित हुआ। चेर्नशेव्स्की, प्रकाशित शिक्षाविद का खंडन करते हुए। ए. एन. पिपिन ने साहित्य में स्थापित राय पर ध्यान दिया कि उन्होंने और डोब्रोलीबोव ने एन के मानसिक क्षितिज का विस्तार किया, नोट किया: "डोब्रोलीबोव के लिए प्यार एन के दिल को ताज़ा कर सकता है, और, मेरा मानना ​​​​है, इसे ताज़ा किया, लेकिन यह पूरी तरह से अलग मामला है:" मानसिक और नैतिक क्षितिज का विस्तार नहीं, बल्कि आनंद की अनुभूति।" डोब्रोलीबोव एन में महान मानसिक मूल्य और असाधारण नैतिक शक्ति देखी गई, जैसा कि गोलोवाचेवा-पनेवा के संस्मरणों में उद्धृत कवि की समीक्षाओं से संकेत मिलता है: "उनके पास एक अद्भुत सिर है!" कोई सोच सकता है कि सर्वश्रेष्ठ प्रोफेसरों ने उसके मानसिक विकास की निगरानी की: अपनी साहित्यिक गतिविधि के 10 वर्षों के बाद, डोब्रोलीबोव रूसी साहित्य में बेलिंस्की जितना ही महत्वपूर्ण होगा।" कभी-कभी, एन. ने जानबूझकर ब्लूज़, तीव्र के क्षणों में "खुशी की भावनाओं" की तलाश की मानसिक पीड़ा के हमले, जिनके लिए एन., अपने शब्दों में, विषय थे ("एक या दो दिन ठीक हो जाते हैं, और फिर आप देखते हैं - उदासी, उदासी, नाराजगी, क्रोध ...") एक नए लोगों के साथ संवाद करने में प्रकार - डोब्रोलीबोव और चेर्निशेव्स्की - एन ने आध्यात्मिक ताज़गी की तलाश की और अपने निराशावाद और मिथ्याचार के लिए इलाज किया, चेर्निशेव्स्की और डोब्रोलीबोव द्वारा सोव्रेमेनिक में प्रस्तुत की गई नई दिशा के खिलाफ, पुराने सर्कल से तीव्र विरोध सुनाई देने लगा, जिसमें बेलिंस्की के पूर्व सहयोगी शामिल थे। जो पहले ही अपनी कब्र पर जा चुका था, एन ने हर संभव प्रयास किया, ताकि पुराने दोस्तों के साथ रिश्ते में दरार न आए, लेकिन उसके प्रयास व्यर्थ थे, एक समकालीन (ए. एन. पिपिन) के अनुसार, एन., सबसे पहले। , चेर्नशेव्स्की और डोब्रोलीबोव की सामाजिक दिशा की सराहना की, उनमें उनकी गतिविधि की अंतिम अवधि में बेलिंस्की के विचारों की प्रत्यक्ष और सुसंगत निरंतरता देखी गई; "पुराने सर्कल के दोस्तों को यह समझ में नहीं आया: नई आलोचना उनके लिए अप्रिय थी, विवाद दिलचस्प नहीं थे, और फिर से उठाए गए आर्थिक प्रश्न बस समझ से बाहर थे।" एन. ने न केवल नई साहित्यिक दिशा के अर्थ और विकास को समझा और डोब्रोलीबोव और चेर्नशेव्स्की को सोव्रेमेनिक में कार्रवाई की पूर्ण स्वतंत्रता दी, बल्कि, इसके अलावा, उन्होंने खुद डोब्रोलीबोव के "व्हिसल" और "पत्रिकाओं पर नोट्स" में भाग लिया, जो थे सोव्रेमेनिक में प्रकाशित, उनके द्वारा चेर्निशेव्स्की के साथ मिलकर लिखा गया ("ए.एन. पिपिन के अनुसार, ऐसे पृष्ठ हैं जो एक द्वारा शुरू किए गए और दूसरे द्वारा जारी रखे गए हैं")। जैसा भी हो, तुर्गनेव, बोटकिन, फेट और अन्य ने अचानक सोव्रेमेनिक से नाता तोड़ लिया; 1866 में, बोटकिन को सोव्रेमेनिक द्वारा प्राप्त दो चेतावनियों पर भी खुशी हुई। जोरदार उभार के बाद जो सार्वजनिक प्रतिक्रिया हुई, वह सोव्रेमेनिक में भी दिखाई दी, जिसे 1866 में बंद कर दिया गया था। दो साल बाद, एन. ने अपने पूर्व प्रतिद्वंद्वी, क्रावस्की से ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की को किराए पर लिया, और साल्टीकोव और एलिसेव को व्यवसाय और कर्मचारियों के शेयरधारकों के रूप में आमंत्रित किया। जल्द ही, ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की उसी ऊंचाई पर पहुंच गया जैसा कि सोव्रेमेनिक ने एक बार किया था, और एन की अथक चिंताओं का विषय बन गया, जिसमें कई ऐसे काम शामिल थे जो पिछले वाले की तुलना में प्रतिभा में कमतर नहीं थे; इस समय उन्होंने लिखा: "दादाजी", "रूसी महिलाएं", "रूस में कौन अच्छा रहता है'" और "अंतिम गीत"।

पहले से ही 1875 में, एक बीमारी के पहले अशुभ लक्षण दिखाई दिए, जिसने कवि को समय से पहले कब्र में पहुंचा दिया: शुरू में एन ने अपनी बीमारी को गंभीर महत्व नहीं दिया, पहले की तरह काम करना जारी रखा और साहित्यिक जीवन की सभी घटनाओं पर ध्यान दिया। . लेकिन जल्द ही एक क्रूर पीड़ा शुरू हुई: कवि की धीमी और दर्दनाक मौत हो गई; विनीज़ विशेषज्ञ, सर्जन बिलरोथ द्वारा किया गया एक जटिल ऑपरेशन, कहीं नहीं गया। कवि की घातक बीमारी की खबर तेजी से पूरे रूस में फैल गई; हर जगह से, यहाँ तक कि सुदूर साइबेरिया से भी, उन्हें सहानुभूतिपूर्ण पत्र, कविताएँ, शुभकामनाएँ, पते मिलने लगे, जो उनके लिए कई उज्ज्वल क्षण लेकर आए। शक्ति के इस उभार के दौरान, नेक्रासोव की कविता का हंस गीत, उनका प्रसिद्ध "अंतिम गीत" बनाया गया, जिसमें, उसी ताकत और ताजगी के साथ, भावना की असाधारण ईमानदारी के साथ, उन्होंने अपने बचपन की तस्वीरें खींचीं, अपनी माँ को याद किया और पीड़ा सही। जीवन में की गई गलतियों की चेतना से। 27 दिसंबर, 1877 को एन. का निधन हो गया। अंतिम संस्कार 30 दिसंबर को हुआ: एक बड़ी भीड़, ज्यादातर युवा लोग, गंभीर ठंढ के बावजूद, कवि के अवशेषों को उनके शाश्वत विश्राम स्थल, नोवोडेविची कॉन्वेंट तक ले गए। ताजा कब्र पर विभिन्न प्रकार के शिलालेखों के साथ अनगिनत पुष्पांजलि अर्पित की गईं: "लोगों की पीड़ा के कवि के लिए," "लोगों के दुःख के दुखी आदमी के लिए," "रूसी महिलाओं से," आदि। एक विदाई भाषण वैसे, कब्र पर एफ. एम. दोस्तोवस्की द्वारा दिया गया था, जिन्होंने एन की मृत्यु के दिन अपनी "डायरी" में निम्नलिखित अनमोल पंक्तियाँ लिखी थीं: "जब मैं घर लौटा, तो मैं अब काम पर नहीं बैठ सकता था, मैं नेक्रासोव के सभी तीन खंड लिए और पहले पन्ने से पढ़ना शुरू किया। उस रात मैंने एन. के बारे में जो कुछ भी लिखा था, उसका लगभग दो-तिहाई दोबारा पढ़ा, और सचमुच पहली बार मुझे एहसास हुआ कि एक कवि के रूप में एन. ने कितना स्थान लिया है। इन सभी 30 वर्षों के दौरान मेरे जीवन में।” कवि की मृत्यु के बाद, बदनामी और गपशप ने उनके नाम को लंबे समय तक उलझाए रखा और कुछ आलोचकों (उदाहरण के लिए, एन.के. मिखाइलोव्स्की) को उनकी "कमजोरियों" के लिए एन. का सख्ती से न्याय करने, उनके द्वारा दिखाई गई क्रूरता के बारे में बात करने के लिए प्रेरित किया। पतन, समझौता, "गंदगी, एन की आत्मा से चिपकी हुई" आदि के बारे में। आधार आंशिक रूप से कवि द्वारा अपने "अपराध" के अंतिम कार्यों में व्यक्त की गई चेतना और पुराने दोस्तों के सामने खुद को सही ठहराने की इच्छा थी (तुर्गनेव) , बोटकिन, आदि), "जिन्होंने दीवारों से उसे तिरस्कारपूर्वक देखा।" चेर्नशेव्स्की के अनुसार, "एन. कुछ कमजोरियों के साथ एक अच्छे व्यक्ति थे, बहुत ही सामान्य" और उनके जीवन के प्रसिद्ध तथ्यों द्वारा आसानी से समझाया जा सकता है। साथ ही, एन. ने कभी भी अपनी कमजोरियों को नहीं छिपाया और अपने कार्यों के उद्देश्यों की सीधी व्याख्या से कभी नहीं कतराए। निस्संदेह, वह एक प्रमुख नैतिक व्यक्तित्व थे, जो उनके समकालीनों के बीच उनके व्यापक प्रभाव और समय-समय पर उनके द्वारा अनुभव की गई मानसिक कलह दोनों को स्पष्ट करता है।

एन. के नाम को लेकर उनकी कविता के अर्थ को लेकर एक भयंकर और अभी भी अनसुलझा विवाद छिड़ गया। एन. के विरोधियों ने तर्क दिया कि उनमें कोई प्रतिभा नहीं थी, कि उनकी कविता वास्तविक नहीं थी, बल्कि "उदार", शुष्क और आविष्कृत थी, जिसे "उदार भीड़" के लिए डिज़ाइन किया गया था; एन की प्रतिभा के प्रशंसकों ने एन की कविताओं ने न केवल उनके समकालीनों पर, बल्कि बाद की सभी पीढ़ियों पर भी जो मजबूत प्रभाव डाला, उसके असंख्य और निस्संदेह प्रमाणों की ओर इशारा किया। यहां तक ​​कि तुर्गनेव, जिन्होंने सनक के क्षणों में एन की काव्य प्रतिभा को नकार दिया था, ने इस प्रतिभा की शक्ति को महसूस किया जब उन्होंने कहा कि "एन की कविताएं, एक फोकस में एकत्रित, जल जाती हैं।" एच. का पूरा दोष यह था कि स्वभाव से एक जीवंत और ग्रहणशील व्यक्ति होने के नाते, जो अपने समय की आकांक्षाओं और आदर्शों को साझा करता था, वह सामाजिक और राष्ट्रीय जीवन का एक उदासीन दर्शक नहीं रह सका और विशुद्ध रूप से व्यक्तिपरक विचारों और भावनाओं के क्षेत्र में वापस नहीं आ सका। ; इस वजह से, रूसी समाज के सर्वोत्तम हिस्से की चिंता और आकांक्षाएं, पार्टियों और मनोदशाओं के भेद के बिना, उसकी चिंताओं, उसके आक्रोश, निंदा और अफसोस का विषय बन गईं; उसी समय, एन के पास "आविष्कार" करने के लिए कुछ भी नहीं था, क्योंकि जीवन ने ही उन्हें समृद्ध सामग्री दी थी, और उनकी कविताओं में भारी रोजमर्रा की तस्वीरें वास्तविकता में उन्होंने जो देखा और सुना था, उसके अनुरूप थीं। से संबंधित विशेषणिक विशेषताएंउनकी प्रतिभा - एक निश्चित कड़वाहट और आक्रोश, फिर उन्हें उन परिस्थितियों से समझाया जाता है जिनमें यह प्रतिभा बनाई और विकसित की गई थी। "दोस्तोव्स्की के शब्दों में, यह उनके जीवन की शुरुआत में ही एक घायल दिल था, और यह वह घाव था जो कभी ठीक नहीं हुआ जो उनके पूरे जीवन के लिए उनकी सभी भावुक, पीड़ादायक कविताओं की शुरुआत और स्रोत था।" बचपन से ही उन्हें दुःख से परिचित होना पड़ा, और फिर जीवन के कठोर गद्य के साथ संघर्षों की एक श्रृंखला को सहना पड़ा; उसकी आत्मा अनायास ही कठोर हो गई, और उसमें बदले की भावना भड़क उठी, जो जीवन की कमियों और अंधेरे पक्षों को उजागर करने, दूसरों की आंखें खोलने, उनसे अन्य पीढ़ियों को सावधान करने की चाहत में एक महान आवेग में परिलक्षित हुई। कड़वी शिकायतें और दर्दनाक पीड़ा जो कवि को स्वयं अनुभव करनी पड़ी। एन. ने खुद को व्यक्तिगत शिकायत तक ही सीमित नहीं रखा, केवल अपनी पीड़ा के बारे में बताया; अपनी आत्मा में दूसरों के लिए निहित होने के आदी हो जाने के बाद, उन्होंने खुद को समाज के साथ, पूरी मानवता के साथ, इस चेतना में विलीन कर दिया कि "दुनिया हमारे साथ समाप्त नहीं होती है कि हम व्यक्तिगत दुःख से पीड़ित नहीं हो सकते हैं और ईमानदार आंसुओं के साथ नहीं रो सकते हैं।" ; कि हर बादल, आपदा की आशंका, लोगों के जीवन पर मंडराता है, एक जीवित और महान आत्मा में घातक निशान छोड़ देता है। जन्म और पालन-पोषण से, एच. 40 के दशक के थे, जब उन्होंने साहित्यिक क्षेत्र में प्रवेश किया; लेकिन अपने विचारों की भावना और स्वरूप में वह इस युग के लिए सबसे कम उपयुक्त थे: उनके पास 40 के दशक के लोगों की आदर्शवादी दर्शन, स्वप्नशीलता, सैद्धांतिकता और "सुंदर आत्मा" की विशेषता नहीं थी; दो पीढ़ियों के बीच उस मानसिक कलह का कोई निशान भी नहीं था, जिसे हर्ज़ेन, तुर्गनेव और गोंचारोव ने किसी न किसी रूप में खोजा था; इसके विपरीत, वह एक व्यावहारिक स्वभाव का व्यक्ति था, एक जीवंत कार्यकर्ता, एक मेहनती व्यक्ति था जो छोटे काम से नहीं डरता था, हालांकि इससे कुछ हद तक शर्मिंदा था।

एन की काव्य गतिविधि की शुरुआत और पहली छमाही उस क्षण के साथ मेल खाती थी जब रूसी जनता का केंद्रीय मुद्दा था किसान प्रश्न; जब रूसी समाज में किसान हल चलाने वाले, अपनी मूल भूमि के कमाने वाले के लिए रुचि और प्रेम पैदा हुआ - उस जनसमूह के लिए जिसे पहले "अंधेरा और उदासीन, चेतना और अर्थ के बिना रहना" माना जाता था। एन. ने स्वयं को पूरी तरह से इस सामान्य शौक के लिए समर्पित कर दिया, दासता के खिलाफ एक नश्वर संघर्ष की घोषणा की; वह लोगों के मध्यस्थ बन गए: "मुझे आपकी पीड़ा के बारे में गाने के लिए बुलाया गया था, लोगों को धैर्य से आश्चर्यचकित किया।" तुर्गनेव और ग्रिगोरोविच के साथ, उनके पास रूसी समाज को रूसी किसानों के जीवन और मुख्य रूप से इसके अंधेरे पक्षों से परिचित कराने की महान योग्यता है। पहले से ही अपने शुरुआती काम "ऑन द रोड" (1846) में, जो "एंटोन गोरमीका" और "नोट्स ऑफ ए हंटर" की उपस्थिति से पहले प्रकाशित हुआ था, एन एक संपूर्ण साहित्यिक आंदोलन का अग्रदूत था जिसने लोगों के हितों को अपने रूप में चुना। विषय, और अपने दिनों के अंत तक वह लोगों का दुःखी व्यक्ति बनना बंद नहीं हुआ। एन तुर्गनेव ने लिखा, "मेरा दिल विशेष रूप से अपने मूल खेतों और रूसी किसानों को देखकर धड़क उठा, और यह विषय कुछ हद तक उनकी कविताओं में से मुख्य है, जिसमें कवि लोक जीवन के चित्र चित्रित करता है और कलात्मक छवियाँकिसान मनोविज्ञान ("पेडलर्स", "फ्रॉस्ट इज ए रेड नोज़", "हू लिव्स वेल इन रशिया'") की विशेषताओं को दर्शाता है। 1861 में एन. ने लंबे समय से वांछित स्वतंत्रता और नए शासन के सभी मानवीय उपायों का गर्मजोशी से स्वागत किया; लेकिन साथ ही उन्होंने यह महसूस करते हुए कि मुक्त लोगों का इंतजार कर रहे हैं, अपनी आंखें बंद नहीं कीं, मुक्ति का एक कार्य पर्याप्त नहीं था, और इन लोगों को उनके मानसिक अंधकार से बाहर निकालने के लिए अभी भी बहुत काम किया जाना बाकी था। अज्ञान. यदि एन के शुरुआती कार्यों में कोई भावुक लोकलुभावनवाद, लोगों के लिए एक प्रकार की "कोमलता" और उनके साथ किसी की असहमति की चेतना से "विनम्रता" की विशेषताएं पा सकता है, तो 60 के दशक से ये विशेषताएं नए विचारों को रास्ता देती हैं - लोगों की शिक्षा और उनकी आर्थिक भलाई को मजबूत करना, अर्थात्, ऐसे विचार जिनके प्रतिनिधि 60 के दशक में चेर्नशेव्स्की और डोब्रोलीबोव थे। इस नई दिशा को एच. ने अपनी कविता "सॉन्ग टू एरेमुश्का" में सबसे स्पष्ट रूप से व्यक्त किया है, जिससे डोब्रोलीबोव प्रसन्न हुए, जिन्होंने अपने एक मित्र को इस बारे में लिखा: "दिल से सीखें और अपने जानने वाले सभी लोगों को एरेमुश्का नेक्रासोव को गाना सीखने के लिए कहें; " इन छंदों को याद रखें और प्यार करें।"

एन. की कविता का मुख्य उद्देश्य, अपने सामान्य स्वर में शोकपूर्ण है प्यार।यह मानवीय भावना सबसे पहले कवि की अपनी माँ की छवि के चित्रण में परिलक्षित होती है; उसके जीवन की त्रासदी ने एन को सामान्य रूप से एक रूसी महिला के भाग्य के प्रति विशेष रूप से संवेदनशील होने के लिए मजबूर किया। अपने काम में कई बार, कवि महिला प्रकृति की सर्वोत्तम शक्तियों पर ध्यान केंद्रित करता है और किसान महिलाओं (ओरिना - सैनिक की मां, डारिया, मैत्रियोना टिमोफीवना) और बुद्धिमान महिलाओं की एक पूरी गैलरी खींचता है, जो अच्छाई की एक महान इच्छा से भरी होती है और प्रकाश (इसी नाम की कविता में साशा, "द ब्यूटीफुल पार्टी" में नाद्या, "रूसी महिला" में प्रिंसेस ट्रुबेट्सकोय और वोल्कोन्सकाया)। में महिला प्रकारएन. ने, जैसा कि था, आने वाली पीढ़ियों के लिए "एक महिला की इच्छा की कुंजी ढूंढने" के लिए एक अनुबंध छोड़ दिया, जो रूसी महिला को उसके ज्ञान के आवेग में, उसकी आध्यात्मिक शक्तियों की अभिव्यक्ति के लिए बाध्य करती है। एन द्वारा खींची गई बच्चों की छवियां भी प्रेम की उसी मानवीय भावना से ओत-प्रोत हैं: फिर से बचकानी किस्मों की एक गैलरी और पाठक के दिल में इन रक्षाहीन प्राणियों के प्रति सहानुभूतिपूर्ण रवैया जगाने की कवि की इच्छा। "अपनी छवियों की रचना करते समय," कवि कहते हैं, "मैंने केवल प्रेम और कठोर सत्य की आवाज़ सुनी"; वास्तव में, यह कवि का मूलमंत्र है: सत्य के प्रति, ज्ञान के प्रति, सामान्य रूप से लोगों के प्रति और विशेष रूप से मूल लोगों के प्रति प्रेम; सभी वंचितों, अनाथों और गरीबों के लिए प्यार, और इसके अलावा लोगों में, उनकी ताकत में और उनके भविष्य में विश्वास है, और आम तौर पर मनुष्य में विश्वास है, जिसके साथ आश्वस्त शब्द की शक्ति में विश्वास है। कविता की शक्ति अविभाज्य रूप से जुड़ी हुई है। यही कारण है कि, एन की कविता के सभी दुखों के बावजूद, एक निश्चित मात्रा में निराशावाद के साथ, जिसने कवि को गलती से अपने संग्रह को "बदले और उदासी का संग्रह" कहने के लिए मजबूर किया, एन का समग्र मूड आम तौर पर हर्षित है और स्फूर्तिदायक, यद्यपि क्रुद्ध करने वाला।

एन की रचनात्मकता, विशुद्ध रूप से ऐतिहासिक परिस्थितियों के कारण, कुछ हद तक एकतरफा रास्ता अपनाती है: उनकी सारी विशाल कलात्मक प्रतिभा मानसिक आंदोलनों, पात्रों और चेहरों को चित्रित करने में खर्च की गई थी (उदाहरण के लिए, उनके पास प्रकृति का वर्णन नहीं है)। लेकिन उनकी काव्यात्मक बुलाहट में गहरी आस्था और रूसी शब्द के इतिहास में उनके महत्व के बारे में जागरूकता ने उन्हें कभी नहीं छोड़ा। हालाँकि, कभी-कभी, चिंतन के कठिन क्षणों में, संदेह ने उस पर हमला किया: “जिन लोगों को मैंने अपनी सारी शक्ति, अपनी सारी प्रेरणा समर्पित की, वे मुझे नहीं जानते, क्या मेरा सारा काम वास्तव में बिना किसी निशान के गुजर जाएगा, और जो लोग हमें रूसी कहते हैं; कवि सही होंगे? अपनी जन्मभूमि के अछूत? क्या यह संभव है कि यह जन्मभूमि, जिस पर कवि को इतना विश्वास था, उसकी आशाओं पर खरी नहीं उतरेगी? लेकिन इन संदेहों ने उनके पराक्रम के महत्व पर दृढ़ विश्वास का मार्ग प्रशस्त किया; सुंदर लोरी "बायुशकी-बायु" में, उसकी माँ की आवाज़ उससे कहती है: "कड़वी विस्मृति से डरो मत, मैं पहले से ही अपने हाथ में प्यार का मुकुट, क्षमा का मुकुट, अपनी नम्र मातृभूमि का उपहार रखती हूँ।" जिद्दी अंधेरा रोशनी का मार्ग प्रशस्त करेगा, आप वोल्गा के ऊपर, ओका के ऊपर, कामा के ऊपर अपना गीत सुनेंगे "...

एन की रचनात्मकता के प्रश्न में, उनकी शैली, बाहरी रूप का प्रश्न एक विशेष स्थान रखता है; इस संबंध में, उनके कई कार्यों में रूप और कविता में कुछ असमानता का पता चलता है, जिसके बारे में एन. को भी पता था: "तुममें कोई स्वतंत्र कविता नहीं है, मेरी कठोर, अनाड़ी कविता।" फॉर्म की कमी की भरपाई एन की कविता के अन्य फायदों से होती है: चित्रों और छवियों की चमक, विशेषताओं की संक्षिप्तता और स्पष्टता, लोक भाषण की समृद्धि और रंग, जिसे एन ने पूरी तरह से समझा; उनके कार्यों में जीवन पूरे जोश में है, और उनकी कविता में, कवि के अपने शब्दों में, "जीवित रक्त उबलता है।" एच. ने रूसी साहित्य में अपने लिए एक सर्वोपरि स्थान बनाया: उनकी कविताएँ - मुख्य रूप से गीतात्मक रचनाएँ और कविताएँ - निस्संदेह स्थायी महत्व रखती हैं। कवि का "ईमानदार दिलों" के साथ अटूट संबंध हमेशा बना रहेगा, जैसा कि उनकी मृत्यु की 25वीं वर्षगांठ (27 दिसंबर, 1902) पर कवि की स्मृति के अखिल रूसी समारोहों से साबित होता है।

एन की कविताएँ, लेखक के जीवनकाल के दौरान प्रकाशित संस्करणों के अलावा, 10-15 हजार प्रतियों के आठ मरणोपरांत संस्करणों में प्रकाशित हुईं। एन की रचनाओं का पहला मरणोपरांत संस्करण 1879 में प्रकाशित हुआ था: "एन. ए. नेक्रासोव की कविताएँ। मरणोपरांत संस्करण। सेंट पीटर्सबर्ग, खंड I, 1845-1860; खंड II, 1861-1872; खंड III, 1873 - 1877; खंड IV, परिशिष्ट, नोट्स और अन्य अनुक्रमणिकाएँ।" खंड I के साथ: प्रकाशक द्वारा प्रस्तावना (ए. ए. बटकेविच); जीवनी संबंधी जानकारी - कला। ए. एम. स्केबिचेव्स्की, कवि का चित्र और "ग्रिशिना के गीत" की प्रतिकृति; खंड IV में: भाग I. अनुप्रयोग। पहले 3 खंडों में कविताएँ शामिल नहीं, 1842-1846; और 1851-1877 की कुछ कविताएँ। भाग द्वितीय। 1. सभी 4 खंडों के परिशिष्ट, एस. आई. पोनोमारेव द्वारा संकलित। 2. गद्य, प्रकाशन गतिविधियाँ: ए) वाडेविल्स, बी) उपन्यास, लघु कथाएँ, छोटे लेख, सी) संग्रह और पत्रिकाएँ; 3. एन. की साहित्यिक शुरुआत - कला। वी. पी. गोर्लेंका। तृतीय. नेक्रासोव के बारे में लेखों की सूची: कवि के जीवन के दौरान, मरणोपरांत लेख और मृत्युलेख, एन की मृत्यु पर कविताएँ, उनकी कविताओं की पैरोडी, ऑटोग्राफ और छद्म शब्द, उनकी कविताओं के लिए संगीत, विदेशी भाषाओं में अनुवाद। अनुक्रमणिका: विषय और वर्णमाला। बाद का संस्करण (सेंट पीटर्सबर्ग, 1902, 2 खंड) 20 हजार प्रतियों में छपा था। कवि की मृत्यु के बाद से चौथाई सदी में, उनकी रचनाओं की लगभग 100,000 प्रतियां प्रकाशित हो चुकी हैं। 1902 में, एन. की कविताओं का जर्मन में अनुवाद प्रकाशित हुआ था: "फ्रेडरिक फिडलर। गेडिचटे वॉन एन.ए. नेक्रासोव। इम वर्समास डेस ओरिजिनल। लीपज़िग।"

एच. के बारे में साहित्य अब महत्वपूर्ण अनुपात में पहुंच गया है। 1840-1878 तक एन के बारे में पत्रिका और समाचार पत्रों के लेखों की एक सूची एस. आई. पोनोमारेव द्वारा संकलित की गई थी और 1878 (मई) में "नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड" में प्रकाशित की गई थी, और फिर ए. गोलूबेव की पुस्तक में दोहराई गई: "एन. ए. नेक्रासोव की जीवनी"। सेंट पीटर्सबर्ग, 1878) और एन. के कार्यों के पहले मरणोपरांत संस्करण में (ऊपर देखें)। उपरोक्त सूची में कवि की मृत्यु के दिन से लेकर 1904 तक एन के बारे में सभी साहित्य (पत्रिका और समाचार पत्र के लेख, मोनोग्राफ, ब्रोशर, ऐतिहासिक और साहित्यिक कार्य, संस्मरण, निबंधों के प्रकाशन, अनुवाद) की एक विस्तृत ग्रंथ सूची समीक्षा शामिल है। , ए. एन. पिपिन की पुस्तक "एन. ए. नेक्रासोव" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1905) से जुड़ा हुआ है। इस समीक्षा का महत्व इस तथ्य से बढ़ जाता है कि इसमें एन के बारे में उत्कृष्ट समाचार पत्र लेख पूरी तरह से या विस्तार में शामिल हैं। एन. के बारे में आलोचनात्मक साहित्य एकत्र करने का प्रयास ज़ेलिंस्की का है (एन. मॉस्को के बारे में आलोचनात्मक लेखों का संग्रह, 1886-87; दूसरा संस्करण, 1902)। एन के बारे में साहित्य का अध्ययन करने के लिए उपयोगी निर्देश ए. वी. मेज़ियर (XI-XIX सदियों में रूसी साहित्य, ग्रंथ सूची सूचकांक सहित। भाग II। सेंट पीटर्सबर्ग, 1899-1902) में भी पाए जाते हैं। मुख्य कार्यों को निम्नलिखित माना जा सकता है: गोलोवाचेवा-पनेवा। रूसी लेखक और कलाकार। सेंट पीटर्सबर्ग, 1892 (संस्मरण); स्केबिचेव्स्की ए.एन.ए. नेक्रासोव, उनका जीवन और कविता। सोचिन. खंड द्वितीय; दोस्तोवस्की एफ. एक लेखक की डायरी 1877 (दिसंबर); एलिसेव जी. नेक्रासोव और साल्टीकोव। रूसी बोग., 93, 9: बोबोरीकिन पी.एन.ए. नेक्रासोव व्यक्तिगत स्मृतियों के अनुसार। अवलोकन 82, 4; आर्सेनयेव के.एन.ए.नेक्रासोव। गंभीर एट्यूड्स खंड II; बुरेनिन वी. साहित्यिक निबंध; वेंगरोव एस. एन. नेड का साहित्यिक चित्र। विश्वकोश में 78, 10-13 और 16 लेख। शब्द।, ब्रॉकहॉस और एफ्रॉन, वॉल्यूम। मिखाइलोव्स्की एन. साहित्यिक यादें और साहित्यिक उथल-पुथल, खंड I; बोब्रिशचेव-पुश्किन ए.एन.ए. नेक्रासोव, वी.ई. 1903 (अप्रैल); राजकुमारी एम. एच. वोल्कोन्सकाया के नोट्स। सेंट पीटर्सबर्ग, 1904 वी. रोज़ानोव। "एच की मृत्यु की 25वीं वर्षगांठ।" नया वीआर. 24 दिसंबर, 1902 - एच. ए. एच-इन और थिएटर आलोचना (कवि की जीवनी के लिए डेटा) "एनुअल ऑफ़ द इंपीरियल थिएटर्स" 1910, अंक में। द्वितीय. ए.एन.पाइपिन (ऊपर देखें) द्वारा संकलित एन. के बारे में साहित्य की समीक्षा में लेख शामिल नहीं थे: वी.वी. क्रैनिचफेल्ड "एन. ए. नेक्रासोव" (साहित्यिक चरित्र-चित्रण में एक अनुभव), "द वर्ल्ड ऑफ गॉड" 1902 (दिसंबर) और लेख ग्रेट इनसाइक्लोपीडिया में एन के बारे में, खंड 13; निम्नलिखित कार्यों को वहां शामिल नहीं किया गया था: पी. ई. शेगोलेव "रूसी महिलाओं पर एन. डिसमब्रिस्टों की पत्नियों के कानूनी अधिकारों के प्रश्न के संबंध में" (उच्च महिला पाठ्यक्रमों के पक्ष में संग्रह, 1905 और अलग से); एंड्रीविच। रूसी साहित्य के दर्शन में अनुभव। सेंट पीटर्सबर्ग, 1905। (पीटर्सबर्ग गाने एन., पी. 235), और डी. एन. ओवस्यानिको-कुलिकोव्स्की। रूसी बुद्धिजीवियों का इतिहास। भाग आई. एम. 1906 (अध्याय XII. एन. ए. नेक्रासोव)। एन पर नवीनतम कार्यों में सबसे मूल्यवान ए.एन. पिपिन का काम है (ऊपर देखें): एन के बारे में पिपिन की व्यक्तिगत यादों और उनकी साहित्यिक गतिविधियों की समीक्षा के अलावा, दिलचस्प डेटा वाले "ऐतिहासिक और साहित्यिक संदर्भ" भी हैं। जर्नल गतिविधियों पर एन.; तुर्गनेव (1847-1861) को एन. के पत्र तुरंत प्रकाशित हुए; सामान्य तौर पर, ए.वी. पिपिन ने अपनी पुस्तक में नेक्रासोव के प्रश्न की गहन समीक्षा की है।

वी. एन. कोरबलेव।

(पोलोवत्सोव)

नेक्रासोव, निकोलाई अलेक्सेविच

प्रसिद्ध कवि. वह यारोस्लाव प्रांत के एक कुलीन, एक समय के धनी परिवार से थे; 22 नवंबर, 1821 को पोडॉल्स्क प्रांत के विन्नित्सा जिले में पैदा हुए, जहां उस समय एन के पिता जिस रेजिमेंट में कार्यरत थे, वह एक ऐसे व्यक्ति थे जिन्होंने अपने जीवन में बहुत कुछ अनुभव किया था। वह नेक्रासोव परिवार की कमजोरी - ताश के प्यार (कवि के दादा सर्गेई एन., ने ताश के खेल में अपना लगभग पूरा भाग्य खो दिया) से भी नहीं बचे। कवि के जीवन में, कार्डों ने भी एक बड़ी भूमिका निभाई, लेकिन उन्होंने खुशी से खेला और अक्सर कहा कि भाग्य केवल वही करता है जो उसे करना चाहिए, पोते के माध्यम से परिवार को वापस लौटाता है जो उसने दादा के माध्यम से छीन लिया था। एक उत्सुक और भावुक व्यक्ति, एलेक्सी सर्गेइविच एन. महिलाओं के बीच बहुत लोकप्रिय थे। वॉरसॉ की मूल निवासी एलेक्जेंड्रा एंड्रीवना ज़क्रेव्स्काया, जो कि खेरसॉन प्रांत के एक अमीर मालिक की बेटी थी, को उससे प्यार हो गया। माता-पिता अपनी अच्छी बेटी की शादी एक गरीब, कम पढ़े-लिखे सेना अधिकारी से करने के लिए सहमत नहीं थे; उनकी सहमति के बिना शादी हुई. वह खुश नहीं था. बचपन की यादों की ओर मुड़ते हुए, कवि हमेशा अपनी माँ के बारे में एक पीड़ित, असभ्य और भ्रष्ट वातावरण की शिकार के रूप में बात करते थे। कई कविताओं में, विशेष रूप से "द लास्ट सॉन्ग्स" में, "मदर" कविता में और "द नाइट फॉर ए ऑवर" में, एन ने उस व्यक्ति की एक उज्ज्वल छवि चित्रित की, जिसने अपने बचपन के अनाकर्षक वातावरण को उसके साथ रोशन किया। महान व्यक्तित्व. उनकी मां की यादों का आकर्षण महिलाओं के क्षेत्र में उनकी असाधारण भागीदारी के माध्यम से एन के काम में परिलक्षित होता था। कोई नहींरूसी कवियों ने पत्नियों और माताओं की उदासीनता के लिए उतना कुछ नहीं किया जितना कि "बदले और दुःख की भावना" के कठोर और "कथित रूप से संवेदनहीन" प्रतिनिधि ने किया।

एन का बचपन एन की पारिवारिक संपत्ति, ग्रेशनेवो गांव, यारोस्लाव प्रांत और जिले में गुजरा, जहां उनके पिता सेवानिवृत्त होकर चले गए। एक विशाल परिवार (एन. के 13 भाई-बहन थे), उपेक्षित मामलों और संपत्ति पर कई प्रक्रियाओं ने उन्हें पुलिस अधिकारी की जगह लेने के लिए मजबूर किया। अपनी यात्राओं के दौरान, वह अक्सर एन.ए. को अपने साथ ले जाते थे। गाँव में किसी पुलिस अधिकारी का आगमन हमेशा कुछ दुखद का प्रतीक होता था: एक शव, बकाया की वसूली, आदि - और इस प्रकार लोगों के दुःख की कई दुखद तस्वीरें उसमें अंतर्निहित थीं। लड़के की संवेदनशील आत्मा. 1832 में एन. ने यारोस्लाव व्यायामशाला में प्रवेश किया, जहाँ वे 5वीं कक्षा तक पहुँचे। उन्होंने खराब अध्ययन किया, व्यायामशाला के अधिकारियों के साथ उनकी नहीं बनी (आंशिक रूप से व्यंग्यात्मक कविताओं के कारण), और चूंकि उनके पिता हमेशा अपने बेटे के लिए एक सैन्य कैरियर का सपना देखते थे, 1838 में 16 वर्षीय एन. सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। एक महान रेजिमेंट को सौंपा गया। चीजें लगभग तय हो गई थीं, लेकिन एक व्यायामशाला मित्र, छात्र ग्लुशिट्स्की के साथ मुलाकात और अन्य छात्रों के साथ परिचित होने से एन में सीखने की ऐसी प्यास जगी कि उसने अपने पिता की उसे बिना किसी वित्तीय मदद के छोड़ने की धमकी को नजरअंदाज कर दिया और प्रवेश की तैयारी शुरू कर दी। परीक्षा। वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सके और एक स्वयंसेवक छात्र के रूप में दर्शनशास्त्र संकाय में प्रवेश किया। 1839 से 1841 तक एन. ने विश्वविद्यालय में समय बिताया, लेकिन उनका लगभग सारा समय आय की खोज में व्यतीत हुआ। एन. को भयानक गरीबी का सामना करना पड़ा; हर दिन उसे 15 कोपेक के लिए दोपहर का भोजन करने का अवसर नहीं मिलता था। "ठीक तीन साल तक," उन्होंने बाद में कहा, "मुझे लगातार, हर दिन भूख लगती थी। एक से अधिक बार तो नौबत यहां तक ​​आई कि मैं मोर्स्काया के एक रेस्तरां में गया, जहां उन्हें खुद से पूछे बिना ही अखबार पढ़ने की इजाजत थी।" कुछ भी ले लो, यह हुआ, सिर्फ दिखावे के लिए, एक अखबार, और तुम अपने लिए रोटी की एक प्लेट खिसकाओ और खाओ। यहां तक ​​कि एन के पास भी हमेशा एक अपार्टमेंट नहीं होता था। लंबे समय तक भूखा रहने के कारण वह बीमार पड़ गया और जिस सैनिक से उसने कमरा किराए पर लिया था, उसका उस पर बहुत कर्ज़ था। जब वह आधा बीमार था, तब वह अपने एक साथी से मिलने गया, जब सैनिक लौटा, नवंबर की रात के बावजूद, उसने उसे वापस नहीं जाने दिया। वहां से गुजर रहे एक भिखारी को उस पर दया आ गई और वह उसे शहर के बाहरी इलाके में किसी झुग्गी बस्ती में ले गया। इस रात्रि आश्रय में, एन. ने किसी को 15 कोपेक के लिए पत्र लिखकर अपने लिए आय भी प्राप्त की। याचिका। भयानक ज़रूरत ने एन को कठोर कर दिया, लेकिन इसका उनके चरित्र के विकास पर भी प्रतिकूल प्रभाव पड़ा: वह एक "अभ्यासकर्ता" बन गए। सबसे अच्छा मूल्यइस शब्द। उनके मामले जल्द ही सुलझ गए: उन्होंने सबक दिया, "रूसी अमान्य के साहित्यिक पूरक" और "साहित्यिक राजपत्र" में लेख लिखे, लोकप्रिय प्रिंट प्रकाशकों के लिए पद्य में एबीसी और परी कथाओं की रचना की, अलेक्जेंड्रिया मंच पर वाडेविल्स का मंचन किया (नाम के तहत) पेरेपेल्स्की). उनकी बचत दिखाई देने लगी और उन्होंने अपनी कविताओं का एक संग्रह प्रकाशित करने का निर्णय लिया, जो 1840 में शुरुआती अक्षरों के साथ प्रकाशित हुई थी। एन। एन।, जिसका शीर्षक है "सपने और ध्वनियाँ"। पोलेवॉय ने नवोदित कलाकार की प्रशंसा की, कुछ समाचारों के अनुसार, ज़ुकोवस्की ने उनके प्रति अनुकूल प्रतिक्रिया व्यक्त की, लेकिन "नोट्स ऑफ़ द फादरलैंड" में बेलिंस्की ने पुस्तक के बारे में अपमानजनक बात की, और इसका एन पर ऐसा प्रभाव पड़ा कि, गोगोल की तरह, जिन्होंने एक बार खरीदा और नष्ट कर दिया "हंस कुचेलगार्टन," उन्होंने स्वयं "ड्रीम्स एंड साउंड्स" को खरीदा और नष्ट कर दिया, जो इसलिए सबसे बड़ी ग्रंथ सूची दुर्लभता बन गई (वे एन के एकत्रित कार्यों में शामिल नहीं थे)। पुस्तक की दिलचस्प बात यह है कि यहां हम एन को उसके लिए पूरी तरह से अलग क्षेत्र में देखते हैं - "ईविल स्पिरिट", "एंजेल ऑफ डेथ", "रेवेन" जैसे विभिन्न "डरावने" शीर्षकों के साथ गाथागीत के लेखक की भूमिका में। आदि। "ड्रीम्स एंड साउंड्स" "विशेषताएं इस मायने में नहीं हैं कि वे एन की खराब कविताओं का संग्रह हैं और, जैसा कि यह था, अवरअपने काम में मंच, लेकिन क्योंकि वे कोई मंच नहींप्रतिभा के विकास में एन. स्वयं नहीं हैं। एन. पुस्तक "ड्रीम्स एंड साउंड्स" के लेखक और एन. बाद वाले दो ध्रुव हैं जिन्हें एक रचनात्मक छवि में विलय नहीं किया जा सकता है।

40 के दशक की शुरुआत में. एन. ग्रंथ सूची विभाग में प्रथम, ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की का कर्मचारी बन जाता है। बेलिंस्की ने उन्हें करीब से जाना, उनसे प्यार हो गया और उनके महान दिमाग की खूबियों की सराहना की। हालाँकि, उन्हें एहसास हुआ कि गद्य के क्षेत्र में एन. एक साधारण पत्रिका कर्मचारी के अलावा कुछ नहीं कर पाएंगे, लेकिन उन्होंने उत्साहपूर्वक उनकी कविता "ऑन द रोड" को मंजूरी दे दी। जल्द ही एन. ने लगन से प्रकाशन शुरू कर दिया। उन्होंने कई पंचांग प्रकाशित किए: "चित्रों के बिना पद्य में लेख" (1843), "सेंट पीटर्सबर्ग की फिजियोलॉजी" (1845), "1 अप्रैल" (1846), "पीटर्सबर्ग संग्रह" (1846)। ग्रिगोरोविच, दोस्तोवस्की ने इन संग्रहों में अपनी शुरुआत की, तुर्गनेव, इस्कंदर, अपोलोन माईकोव ने प्रदर्शन किया। "पीटर्सबर्ग संग्रह", जिसमें दोस्तोवस्की का "गरीब लोग" दिखाई दिया, विशेष रूप से सफल रहा। एन का प्रकाशन व्यवसाय इतना अच्छा चला कि 1846 के अंत में उन्होंने पानाएव के साथ मिलकर पलेटनेव से सोव्रेमेनिक खरीद लिया। साहित्यिक युवा, जिसने ओटेचेस्टवेनी जैपिस्की को ताकत दी, क्रावस्की को त्याग दिया और एन. बेलिंस्की के साथ जुड़ गया, वह भी सोव्रेमेनिक चला गया और एन. को उस सामग्री का कुछ हिस्सा सौंप दिया जो उसने लेविथान संग्रह के लिए एकत्र किया था जिसे उसने शुरू किया था। व्यावहारिक मामलों में, "पवित्रता की हद तक मूर्ख", बेलिंस्की ने खुद को सोव्रेमेनिक में उसी पत्रिका कार्यकर्ता के रूप में पाया, जैसा कि वह क्रेव्स्की में था। इसके बाद, उस व्यक्ति के प्रति इस रवैये के लिए एन को उचित रूप से फटकार लगाई गई, जिसने इस तथ्य में सबसे अधिक योगदान दिया कि 40 के दशक के साहित्यिक आंदोलन के गुरुत्वाकर्षण का केंद्र ओटेचेस्टवेनी जैपिस्की से सोव्रेमेनिक में स्थानांतरित कर दिया गया था। बेलिंस्की की मृत्यु और 1948 की घटनाओं के कारण प्रतिक्रिया की शुरुआत के साथ, सोव्रेमेनिक कुछ हद तक बदल गया, हालांकि यह उस समय की पत्रिकाओं में सबसे अच्छी और सबसे व्यापक बनी रही। महान आदर्शवादी बेलिंस्की का नेतृत्व खोने के बाद, एन. ने समय की भावना के लिए कई रियायतें दीं। सोव्मेनिक में प्रकाशन अविश्वसनीय रोमांचों से भरे अंतहीन लंबे उपन्यासों, "थ्री कंट्रीज़ ऑफ़ द वर्ल्ड" और "डेड लेक" से शुरू होता है, जो एन के सहयोग से लिखे गए हैं। स्टैनित्स्की(गोलोवाचेवा-पनेवा का छद्म नाम; देखें)।

लगभग 50 के दशक के मध्य में। एन. गंभीरता से, उन्होंने सोचा कि यह घातक था, गले की बीमारी से बीमार पड़ गए, लेकिन इटली में रहने से आपदा टल गई। एन. का ठीक होना रूसी जीवन के एक नए युग की शुरुआत के साथ मेल खाता है। एन. के काम में भी आता है सुखद अवधि, जिसने उन्हें साहित्य की अग्रिम पंक्ति में ला खड़ा किया। अब उसने स्वयं को उच्च नैतिक स्तर के लोगों के समूह में पाया; चेर्नशेव्स्की और डोब्रोलीबोव सोव्रेमेनिक के मुख्य व्यक्ति बन गए। इसकी उल्लेखनीय संवेदनशीलता और मनोदशाओं और विचारों को तुरंत आत्मसात करने की क्षमता के लिए धन्यवाद पर्यावरण, एन. सर्वोत्कृष्ट कवि-नागरिक बन जाता है। तुर्गनेव सहित अपने पूर्व दोस्तों के साथ, जो उन्नत आंदोलन के तीव्र प्रवाह के प्रति कम समर्पित थे, वह धीरे-धीरे अलग हो गए और 1860 के आसपास चीजें पूरी तरह से टूट गईं। एन. की आत्मा के सर्वोत्तम पक्ष प्रकट हुए हैं; कभी-कभार ही उनका जीवनी लेखक ऐसे प्रकरणों से दुखी होता है, जिसका संकेत एन. ने स्वयं अपनी कविता "आई विल डाई सून" में दिया है। जब 1866 में सोव्रेमेनिक (क्यू.वी.) को बंद कर दिया गया, तो एन. अपने पुराने दुश्मन क्रेव्स्की के साथ दोस्त बन गए और 1868 से उनसे ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की किराए पर ले लिया, जिसे उन्होंने सोव्रेमेनिक के कब्जे में उसी ऊंचाई पर रखा था। 1875 की शुरुआत में, एन. गंभीर रूप से बीमार हो गए और जल्द ही उनका जीवन धीमी पीड़ा में बदल गया। यह व्यर्थ था कि प्रसिद्ध सर्जन बिलरोथ को वियना से छुट्टी दे दी गई; दर्दनाक ऑपरेशन से कुछ नहीं हुआ। कवि की घातक बीमारी की खबर ने उनकी लोकप्रियता को उच्चतम तनाव में ला दिया। पूरे रूस से पत्र, तार, शुभकामनाएँ और संबोधन आने लगे। वे रोगी को उसकी भयानक पीड़ा में बहुत खुशी देते थे, और उसकी रचनात्मकता एक नई कुंजी से भर जाती थी। इस दौरान लिखे गए "अंतिम गीत", उनकी भावनाओं की ईमानदारी के कारण, लगभग विशेष रूप से बचपन, माँ और की गई गलतियों की यादों पर केंद्रित थे, उनके संग्रह की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से हैं। मरते हुए कवि की आत्मा में उनकी "वाइन" की चेतना के साथ-साथ, रूसी शब्द के इतिहास में उनके महत्व की चेतना स्पष्ट रूप से उभरी। सुंदर लोरी "बायु-बायु" में मृत्यु उससे कहती है: "कड़वी विस्मृति से मत डरो: मैं पहले से ही अपने हाथ में प्यार का मुकुट, क्षमा का मुकुट, अपनी नम्र मातृभूमि का उपहार रखता हूं... जिद्दी अंधकार प्रकाश की ओर झुक जाएगा, आप वोल्गा के ऊपर, ओकोया के ऊपर, कामा के ऊपर अपना गीत सुनेंगे..." एन की मृत्यु 27 दिसंबर, 1877 को हुई। भयंकर ठंढ के बावजूद, कई हजार लोगों की भीड़, ज्यादातर युवा लोग , कवि के शरीर को नोवोडेविची कॉन्वेंट में उनके शाश्वत विश्राम स्थल तक ले गए।

एन. का अंतिम संस्कार, जो बिना किसी संगठन के अनायास हुआ, लेखक को राष्ट्रव्यापी अंतिम सम्मान देने का पहला मामला था। पहले से ही एन के अंतिम संस्कार में, उनके और रूसी कविता के दो महानतम प्रतिनिधियों - पुश्किन और लेर्मोंटोव के बीच संबंधों के बारे में एक निरर्थक विवाद शुरू हुआ, या बल्कि जारी रहा। दोस्तोवस्की, जिन्होंने एन की खुली कब्र पर कुछ शब्द कहे, (कुछ आपत्तियों के साथ) इन नामों को एक साथ रखा, लेकिन कई युवा आवाजों ने चिल्लाकर उन्हें रोका: "एन, पुश्किन और लेर्मोंटोव से लंबा है।" विवाद छप गया: कुछ ने युवा उत्साही लोगों की राय का समर्थन किया, दूसरों ने बताया कि पुश्किन और लेर्मोंटोव पूरे रूसी समाज के प्रवक्ता थे, और एन - केवल "सर्कल"; अंत में, फिर भी अन्य लोगों ने रचनात्मकता के बीच समानता के विचार को अस्वीकार कर दिया, जिसने रूसी कविता को कलात्मक पूर्णता के शिखर पर पहुंचाया, और एन की "अनाड़ी" कविता, जो कथित तौर पर किसी भी कलात्मक महत्व से रहित थी। ये सभी दृष्टिकोण एकतरफ़ा हैं। एन. का महत्व उन कई स्थितियों का परिणाम है जिन्होंने उनके आकर्षण और जीवन के दौरान और मृत्यु के बाद उन पर हुए भयंकर हमलों का निर्माण किया। बेशक, छंद की कृपा के दृष्टिकोण से, एन को न केवल पुश्किन और लेर्मोंटोव के बगल में रखा जा सकता है, बल्कि कुछ छोटे कवियों से भी कमतर है। हमारे किसी भी महान कवि के पास इतनी कविताएँ नहीं हैं जो हर दृष्टि से सर्वथा ख़राब हों; उन्होंने स्वयं कई कविताएँ संकलित कृतियों में शामिल न होने के लिए विरासत में दीं। एन. अपनी उत्कृष्ट कृतियों में भी सुसंगत नहीं हैं: और उनमें गद्यात्मक, सुस्त और अजीब कविता अचानक कान को चोट पहुँचाती है। "नागरिक" आंदोलन के कवियों में ऐसे कवि हैं जो तकनीक में एन की तुलना में बहुत ऊंचे हैं: प्लेशचेव सुरुचिपूर्ण हैं, मिनाएव कविता के सर्वथा गुणी हैं। लेकिन यह इन कवियों के साथ तुलना है, जो "उदारवाद" में एन से कमतर नहीं थे, जिससे पता चलता है कि कई रूसी पीढ़ियों पर एन की कविता के विशाल, अब तक के अभूतपूर्व प्रभाव का रहस्य इसमें नहीं है। अकेले नागरिक भावनाएँ। इसका स्रोत यह है कि, हमेशा कलात्मकता की बाहरी अभिव्यक्तियों को प्राप्त नहीं करने पर, एन. रूसी शब्द के किसी भी महानतम कलाकार से कमतर नहीं है ताकत।इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप एन से किस तरह संपर्क करते हैं, वह आपको कभी उदासीन नहीं छोड़ता और हमेशा उत्साहित करता है। और अगर हम "कला" को अंतिम प्रभाव तक ले जाने वाले छापों के योग के रूप में समझते हैं, तो एन एक गहन कलाकार हैं: उन्होंने रूसी ऐतिहासिक जीवन के सबसे उल्लेखनीय क्षणों में से एक की मनोदशा को व्यक्त किया। एन द्वारा हासिल की गई ताकत का मुख्य स्रोत इस तथ्य में निहित है कि उनके विरोधियों ने, संकीर्ण सौंदर्यवादी दृष्टिकोण अपनाते हुए, विशेष रूप से उनके "एकतरफापन" के लिए उन्हें फटकार लगाई। केवल यह एकतरफापन "निर्दयी और दुखद" संगीत की धुन के साथ पूर्ण सामंजस्य में था, जिसकी आवाज़ एन ने अपने सचेत अस्तित्व के पहले क्षणों से सुनी थी। चालीस के दशक के सभी लोग, अधिक या कम हद तक, लोगों के दुःख के शोक मनाने वाले थे; लेकिन ब्रश ने उन्हें धीरे से चित्रित किया, और जब समय की भावना ने जीवन के पुराने क्रम पर एक निर्दयी युद्ध की घोषणा की, तो एन नए मूड का एकमात्र प्रतिपादक था, वह लगातार, एक ही बिंदु पर प्रहार करता है, कोई भी शमन नहीं करना चाहता परिस्थितियाँ। "बदला और दुःख" का विचार लेन-देन में प्रवेश नहीं करता है; वह पुराने झूठ को भी अच्छी तरह से याद रखती है। दर्शकों का दिल दहशत से भर जाए - यह एक लाभकारी भावना है: इससे अपमानित और अपमानित लोगों की सभी जीतें आईं। एन. अपने पाठक को आराम नहीं देता, उसकी नसों को नहीं बख्शता और, अतिशयोक्ति के आरोपों के डर के बिना, अंत में वह पूरी तरह से हासिल कर लेता है सक्रियप्रभाव जमाना। यह एन. के निराशावाद को एक बहुत ही अनोखा चरित्र प्रदान करता है। इस तथ्य के बावजूद कि उनके अधिकांश कार्य लोगों के दुःख की सबसे धूमिल तस्वीरों से भरे हुए हैं, एन. अपने पाठक पर जो मुख्य प्रभाव छोड़ते हैं वह निस्संदेह स्फूर्तिदायक है। कवि दुखद यथार्थ के सामने झुकता नहीं, उसके सामने आज्ञाकारी ढंग से अपनी गर्दन नहीं झुकाता। वह साहसपूर्वक अंधेरी ताकतों के साथ युद्ध में प्रवेश करता है और जीत के प्रति आश्वस्त है। एन. को पढ़ने से वह क्रोध जागृत होता है जो अपने भीतर उपचार का बीज रखता है।

हालाँकि, एन की कविता की संपूर्ण सामग्री लोगों के दुःख के बारे में प्रतिशोध और दुःख की आवाज़ से समाप्त नहीं होती है। यदि एन की "नागरिक" कविताओं के काव्यात्मक अर्थ के बारे में कोई विवाद हो सकता है, तो असहमतियाँ हैं जब महाकाव्य और गीत के रूप में एन की बात आती है तो काफी हद तक सुचारू कर दिया जाता है और कभी-कभी गायब भी हो जाता है। एन की पहली प्रमुख कविता, "साशा", जो एक शानदार गीतात्मक परिचय के साथ शुरू होती है - किसी की मातृभूमि में लौटने के बारे में खुशी का एक गीत, 40 के दशक के लोगों की सबसे अच्छी छवियों से संबंधित है, जो प्रतिबिंब से भस्म हो जाते हैं, जो लोग "परिमार्जन करते हैं" दुनिया, अपने लिए करने के लिए बड़ी-बड़ी चीजों की तलाश में है। सौभाग्य से, अमीर पिताओं की विरासत ने उन्हें छोटे-छोटे कामों से मुक्त कर दिया," जिनके लिए "प्यार उनके सिर को खून से ज्यादा चिंतित करता है," जिनके लिए "आखिरी किताब जो कहती है वह झूठ होगी।" उनकी आत्मा के शीर्ष पर।” तुर्गनेव्स्की की "रुडिना", नेक्रासोव्स्काया की "साशा" (1855) से पहले लिखी गई, कविता के नायक एगरिन के व्यक्तित्व में, रुडिंस्की प्रकार की कई सबसे आवश्यक विशेषताओं को नोट करने वाला पहला था। नायिका के व्यक्तित्व में, साशा, एन., तुर्गनेव से भी पहले, प्रकाश के लिए प्रयास करने वाली प्रकृति को सामने लाती है, इसके मनोविज्ञान की मुख्य रूपरेखा "ऑन द ईव" से ऐलेना की याद दिलाती है। कविता "दुर्भाग्यपूर्ण" (1856) बिखरी हुई और विविध है, और इसलिए पहले भाग में पर्याप्त स्पष्ट नहीं है; लेकिन दूसरे में, जहां क्रोट एन के व्यक्ति में, जिसे एक असामान्य अपराध के लिए निर्वासित किया गया था, उसने, आंशिक रूप से, दोस्तोवस्की को सामने लाया, वहां मजबूत और अभिव्यंजक छंद हैं। "पेडलर्स" (1861) सामग्री में बहुत गंभीर नहीं है, लेकिन लोक भावना में एक मूल शैली में लिखा गया है। 1863 में, एन. की सभी कृतियों में सबसे सुसंगत - "रेड नोज़ फ्रॉस्ट" प्रकाशित हुई। यह रूसी किसान महिला का एपोथेसिस है, जिसमें लेखक "आलीशान स्लाव महिला" का एक लुप्त होता प्रकार देखता है। कविता केवल किसान प्रकृति के उज्ज्वल पक्षों को दर्शाती है, लेकिन फिर भी, राजसी शैली की सख्त स्थिरता के लिए धन्यवाद, इसमें कुछ भी भावुकता नहीं है। दूसरा भाग विशेष रूप से अच्छा है - जंगल में दरिया। वोइवोड फ्रॉस्ट की गश्त, युवती का धीरे-धीरे ठंडा होना, उसके सामने चमकती अतीत की खुशियों की उज्ज्वल तस्वीरें - यह सब "सौंदर्यवादी" आलोचना के दृष्टिकोण से भी उत्कृष्ट है, क्योंकि यह शानदार कविता में लिखा गया है और क्योंकि सभी छवियां, सभी तस्वीरें यहाँ हैं. सामान्य शब्दों में, "रेड नोज़ फ्रॉस्ट" का पूर्व लिखित आकर्षक आदर्श "पीजेंट चिल्ड्रेन" (1861) से गहरा संबंध है। जैसे ही महिलाओं और बच्चों की बात आई, दुख और पीड़ा का उग्र गायक पूरी तरह से बदल गया, आश्चर्यजनक रूप से सौम्य, नरम और दयालु बन गया। एन. का नवीनतम लोक महाकाव्य - अत्यंत मौलिक आकार में लिखी गई विशाल कविता "हू लिव्स वेल इन रशिया" (1873-76), अकेले अपने आकार (लगभग 5000 छंद) के कारण लेखक के लिए पूरी तरह से सफल नहीं हो सकी। ). इसमें बहुत सारी मसखरेपन, बहुत सारी कला-विरोधी अतिशयोक्ति और रंगों का गाढ़ापन है, लेकिन अभिव्यक्ति की अद्भुत शक्ति और सटीकता के भी कई स्थान हैं। कविता के बारे में सबसे अच्छी बात व्यक्तिगत, कभी-कभार डाले गए गाने और गाथागीत हैं। कविता का सबसे अच्छा, अंतिम भाग उनमें विशेष रूप से समृद्ध है - "संपूर्ण विश्व के लिए एक दावत", प्रसिद्ध शब्दों के साथ समाप्त होता है: "आप और गरीब, आप और प्रचुर, आप और शक्तिशाली, आप और शक्तिहीन, मदर रस'' और एक हर्षित उद्गार: ''गुलामी में बचाया गया दिल स्वतंत्र है, सोना, सोना, लोगों का दिल।'' एन की दूसरी कविता, "रूसी महिला" (1871-72), पूरी तरह से सुसंगत नहीं है, लेकिन इसका अंत - वोल्कोन्स्काया की खदान में अपने पति के साथ मुलाकात - सभी रूसी साहित्य में सबसे मार्मिक दृश्यों में से एक है।

एन. की गीतकारिता उन ज्वलंत और मजबूत जुनून की उपजाऊ मिट्टी पर पैदा हुई, जो उनके पास थी, और उनकी नैतिक अपूर्णता के बारे में एक ईमानदार जागरूकता थी। कुछ हद तक, यह उसका "अपराध" था जिसने एन में जीवित आत्मा को बचाया, जिसके बारे में वह अक्सर बात करता था, उन दोस्तों के चित्रों की ओर मुड़ता था जो "दीवारों से उसे तिरस्कारपूर्वक देखते थे।" उनकी नैतिक कमियों ने उन्हें शुद्धि के लिए तीव्र प्रेम और प्यास का एक जीवंत और तत्काल स्रोत दिया। एन की पुकारों की शक्ति को मनोवैज्ञानिक रूप से इस तथ्य से समझाया गया है कि उसने सच्चे पश्चाताप के क्षणों में कार्य किया। हमारे किसी भी लेखक में पश्चाताप ने इतनी प्रमुख भूमिका नहीं निभाई जितनी संयुक्त राष्ट्र में। वह एकमात्र रूसी कवि हैं जिन्होंने यह विशुद्ध रूसी गुण विकसित किया है। किसने इस "अभ्यासकर्ता" को अपनी नैतिक विफलताओं के बारे में इतनी ताकत से बोलने के लिए मजबूर किया, खुद को इतने प्रतिकूल पक्ष से उजागर करना और अप्रत्यक्ष रूप से गपशप और कहानियों की पुष्टि करना क्यों आवश्यक था? लेकिन जाहिर तौर पर यह उससे ज्यादा मजबूत था। कवि ने व्यावहारिक मनुष्य को पराजित कर दिया; उन्होंने महसूस किया कि पश्चाताप ने उनकी आत्मा की गहराई से सर्वोत्तम मोती निकाले और खुद को पूरी तरह से अपनी आत्मा के आवेग के लिए समर्पित कर दिया। लेकिन एन. ने अपने सर्वश्रेष्ठ कार्य का श्रेय पश्चाताप को दिया - "ए नाइट फॉर ए आवर", जो अकेले ही प्रथम श्रेणी की काव्यात्मक प्रतिष्ठा बनाने के लिए पर्याप्त होगा। और प्रसिद्ध "व्लास" भी उस मनोदशा से निकला था जिसने पश्चाताप की शुद्धिकरण शक्ति को गहराई से महसूस किया था। इसमें शानदार कविता "जब भ्रम के अंधेरे से बाहर आकर मैंने एक गिरी हुई आत्मा को बुलाया" भी शामिल है, जिसके बारे में ऐसे आलोचकों ने भी खुशी से बात की, जिनके मन में एन के लिए थोड़ी सहानुभूति थी, जैसे कि अल्माज़ोव और अपोलो ग्रिगोरिएव। भावना की शक्ति एन की गीत कविताओं को स्थायी रुचि देती है - और ये कविताएँ, कविताओं के साथ, उन्हें लंबे समय तक रूसी साहित्य में प्राथमिक स्थान प्रदान करती हैं। उनके आरोप लगाने वाले व्यंग्य अब पुराने हो चुके हैं, लेकिन एन की गीत कविताओं और कविताओं से कोई भी उच्च साहित्यिक योग्यता की रचना कर सकता है, जिसका अर्थ तब तक नहीं मरेगा जब तक रूसी भाषा जीवित है।

उनकी मृत्यु के बाद, एन. की कविताएँ 6 संस्करणों में प्रकाशित हुईं, प्रत्येक की 10 और 15 हजार प्रतियाँ। उसके बारे में सी.एफ. "रूसी पुस्तकालय", संस्करण। एम. एम. स्टैस्युलेविच (अंक VII, सेंट पीटर्सबर्ग, 1877); "एन की स्मृति को समर्पित लेखों का संग्रह।" (एसपीबी., 1878); ज़ेलिंस्की, "एन के बारे में आलोचनात्मक लेखों का संग्रह।" (एम., 1886-91); इव्ग. "वॉयस" 1878 में मार्कोव, संख्या 42-89; के. आर्सेनयेव, " आलोचनात्मक अध्ययन"; ए. गोलूबेव, "एन. ए. नेक्रासोव" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1878); "रूसी वेल्थ" 1893, नंबर 9 में जी.जेड. एलीसेव; एंटोनोविच, "रूसी साहित्य को चित्रित करने के लिए सामग्री" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1868); उन्हें, "द ले" में, 1878, नंबर 2; स्केबिचेव्स्की, ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की में, 1878, नंबर 6; बेलोगोलोवी, ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की में, 1878, नंबर 10; गोरलेंको, ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की में, 1878, नंबर 12 ("एन की साहित्यिक शुरुआत") ; एस. एंड्रीव्स्की, "लिटरेरी रीडिंग्स" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1893)।

एस वेंगरोव।

(ब्रॉकहॉस)

नेक्रासोव, निकोलाई अलेक्सेविच

सबसे प्रमुख रूसी क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक कवि। जाति। 4 दिसंबर, 1821 को एक धनी ज़मींदार के परिवार में। उन्होंने अपना बचपन यारोस्लाव प्रांत के ग्रेशनेवो एस्टेट में बिताया। किसानों के खिलाफ पिता के क्रूर प्रतिशोध, उसकी दास मालकिनों के साथ उसके तूफानी तांडव और उसकी "वैरागी" पत्नी के निर्लज्ज उपहास की एक अत्यंत कठिन स्थिति में। 11 साल की उम्र में, एन को यारोस्लाव व्यायामशाला भेजा गया, जहां उन्होंने पाठ्यक्रम पूरा नहीं किया। अपने पिता के आग्रह पर, वह 1838 में सैन्य सेवा में भर्ती होने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग गए, लेकिन इसके बजाय उन्हें विश्वविद्यालय में स्वयंसेवक के रूप में नौकरी मिल गई। क्रोधित पिता ने उन्हें वित्तीय सहायता देना बंद कर दिया और एन को कई वर्षों तक गरीबी से दर्दनाक संघर्ष सहना पड़ा। पहले से ही इस समय, एन. साहित्य के प्रति आकर्षित थे, और 1840 में, सेंट पीटर्सबर्ग के कुछ परिचितों के समर्थन से, उन्होंने "ड्रीम्स एंड साउंड्स" नामक अपनी कविताओं की एक पुस्तक प्रकाशित की, जो ज़ुकोवस्की, बेनेडिक्टोव, आदि की नकल से परिपूर्ण थी। युवा नेक्रासोव ने जल्द ही रोमांटिक एपिगोनिज़्म की भावना में गीतात्मक प्रयोगों को छोड़ दिया और हास्य शैलियों में बदल गए: निंदनीय चुटकुलों से भरी कविताएँ ("सेंट पीटर्सबर्ग में प्रांतीय क्लर्क"), वाडेविल ("फियोक्टिस्ट ओनफ्रीविच बॉब", "इसमें गिरने का यही मतलब है") एक अभिनेत्री के साथ प्यार"), मेलोड्रामा ("एक माँ का आशीर्वाद, या गरीबी और सम्मान"), छोटे सेंट पीटर्सबर्ग अधिकारियों ("मकर ओसिपोविच रैंडम"), आदि के बारे में कहानियाँ। एन का पहला प्रकाशन उद्यम 1843 का है- 1845 - "सेंट पीटर्सबर्ग की फिजियोलॉजी," "पीटर्सबर्ग संग्रह," हास्य पंचांग "अप्रैल का पहला," आदि। 1842 में, एन. का बेलिंस्की सर्कल के साथ मेल-मिलाप हुआ, जिसका बहुत बड़ा वैचारिक प्रभाव था युवा कवि. महान आलोचक ने उनकी कविताओं "ऑन द रोड", "मदरलैंड" और अन्य को गाँव और संपत्ति की वास्तविकता से रोमांटिक स्वभाव को दूर करने के लिए बहुत महत्व दिया। 1847 से, एन. पहले से ही सोव्रेमेनिक पत्रिका के किरायेदार थे, जहां बेलिंस्की भी ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की से चले गए। 50 के दशक के मध्य तक। सोव्रेमेनिक ने पढ़ने वाली जनता की जबरदस्त सहानुभूति हासिल की; उनकी लोकप्रियता की वृद्धि के साथ-साथ, 50 के दशक के उत्तरार्ध में एन. की काव्यात्मक प्रसिद्धि भी बढ़ी। एन. क्रांतिकारी लोकतंत्र के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों - चेर्नशेव्स्की और डोब्रोलीबोव के करीबी बन गए।

बढ़े हुए वर्ग अंतर्विरोध पत्रिका को प्रभावित किए बिना नहीं रह सके: सोव्रेमेनिक का संपादकीय बोर्ड वास्तव में दो समूहों में विभाजित हो गया था: एक तुर्गनेव, एल. टॉल्स्टॉय के नेतृत्व वाले उदारवादी कुलीन वर्ग और उनके साथ शामिल होने वाले बड़े पूंजीपति वास का प्रतिनिधित्व करता था। बोटकिन - एक आंदोलन जिसने व्यंग्यात्मक - "गोगोलियन" सिद्धांत के विपरीत साहित्य में सौंदर्यवादी "पुश्किन" सिद्धांत के लिए मध्यम यथार्थवाद की वकालत की, जिसे 40 के दशक के रूसी "प्राकृतिक स्कूल" के लोकतांत्रिक भाग द्वारा प्रचारित किया गया। ये साहित्यिक मतभेद उनके दो विरोधियों के बीच मतभेदों को दर्शाते हैं, जो दास प्रथा के पतन के साथ और भी गहरे हो गए - बुर्जुआ-कुलीन उदारवादी, जिन्होंने दास प्रथा सुधारों के माध्यम से किसान क्रांति के खतरे को रोकने की कोशिश की, और डेमोक्रेट, जिन्होंने सामंती व्यवस्था के पूर्ण उन्मूलन के लिए लड़ाई लड़ी। -सर्फ़ प्रणाली.

साठ के दशक की शुरुआत में, पत्रिका में इन दोनों आंदोलनों का विरोध (इसके बारे में और अधिक)। सेमी।लेख " समकालीन") अपनी चरम गंभीरता पर पहुँच गया। जो विभाजन हुआ, उसमें एन. "क्रांतिकारी रज़्नोचिंत्सी" के साथ रहे, किसान लोकतंत्र के विचारक जिन्होंने क्रांति के लिए, रूस में पूंजीवाद के "अमेरिकी" प्रकार के विकास के लिए लड़ाई लड़ी और पत्रिका को अपने विचारों के लिए कानूनी आधार बनाने की मांग की। . यह आंदोलन के उच्चतम राजनीतिक उत्थान की अवधि है जिसमें नेक्रासोव की "द पोएट एंड द सिटिजन", "रिफ्लेक्शन्स एट द फ्रंट एंट्रेंस" और "द रेलवे" जैसी कृतियाँ शामिल हैं। हालाँकि, 60 के दशक की शुरुआत। नेक्रासोव के लिए नए झटके लाए - डोब्रोलीबोव की मृत्यु हो गई, चेर्नशेव्स्की और मिखाइलोव को साइबेरिया में निर्वासित कर दिया गया। छात्र अशांति के युग में, भूमि से मुक्त हुए किसानों के दंगे और पोलिश विद्रोह, एन की पत्रिका को "पहली चेतावनी" की घोषणा की गई, सोव्रेमेनिक का प्रकाशन निलंबित कर दिया गया, और 1866 में, काराकोज़ोव द्वारा अलेक्जेंडर द्वितीय को गोली मारने के बाद, पत्रिका हमेशा के लिए बंद कर दी गई। एन की सामाजिक जीवनी के सबसे दर्दनाक प्रसंगों में से एक आखिरी तारीख से जुड़ा है - जल्लाद मुरावियोव के लिए उनका प्रशंसनीय गीत, तानाशाह को नरम करने और झटका रोकने की उम्मीद में कवि द्वारा कुलीन अंग्रेजी क्लब में पढ़ा गया। जैसा कि कोई उम्मीद कर सकता है, एन की तोड़फोड़ असफल रही और उसे पाखण्डी और कड़वे आत्म-ध्वजारोपण के उग्र आरोपों के अलावा कुछ नहीं मिला: “दुश्मन खुश है, कल का दोस्त घबराहट में चुप है, आप और आप दोनों शर्मिंदगी में पीछे हट गए , सदैव मेरे सामने खड़ी, महान पीड़ा छाया..."

सोव्मेनिक के बंद होने के दो साल बाद, एन. ने क्रेव्स्की से घरेलू नोट्स किराए पर लिए ( सेमी।) और उन्हें क्रांतिकारी लोकलुभावनवाद का एक उग्रवादी अंग बना दिया। 70 के दशक की एन. की ऐसी रचनाएँ जैसे कविताएँ "दादाजी", "डीसमब्रिस्ट्स" (सेंसरशिप कारणों से "रूसी महिलाएँ" कहलाती हैं) और विशेष रूप से अधूरी कविता "हू लिव्स वेल इन रस'", जिसके अंतिम अध्याय में हैं इनका उद्देश्य उत्तरार्द्ध का महिमामंडन करना भी है, एक ग्रामीण सेक्स्टन का बेटा, ग्रिशा डोब्रोसक्लोनोव, कार्य करता है: "भाग्य ने उसके लिए एक गौरवशाली पथ तैयार किया था, जो लोगों के मध्यस्थ, उपभोग और साइबेरिया के लिए एक महान नाम था।"

एक लाइलाज बीमारी - रेक्टल कैंसर, जिसने एन को उनके जीवन के अंतिम दो वर्षों तक बिस्तर पर ही सीमित रखा, जिसके कारण 27 दिसंबर, 1877 को उनकी मृत्यु हो गई। एन का अंतिम संस्कार, जिसने कई लोगों को आकर्षित किया, एक साहित्यिक और राजनीतिक प्रदर्शन के साथ था: युवा लोगों की भीड़ ने दोस्तोवस्की को, जिन्होंने पुश्किन और लेर्मोंटोव के बाद एन को रूसी कविता में तीसरा स्थान दिया था, बोलने की अनुमति नहीं दी, जिससे उनकी बात बाधित हुई। "पुश्किन से भी ऊँचा, ऊँचा!" के नारे के साथ। "भूमि और स्वतंत्रता" और अन्य क्रांतिकारी संगठनों के प्रतिनिधियों ने एन के दफन में भाग लिया, और कवि के ताबूत पर "समाजवादियों की ओर से" शिलालेख के साथ पुष्पांजलि अर्पित की।

नेक्रासोव के काम का मार्क्सवादी अध्ययन लंबे समय तक उनके बारे में जी. वी. प्लेखानोव के एक लेख (उनके कार्यों का खंड X देखें) के नेतृत्व में था, जो कवि की मृत्यु की 25 वीं वर्षगांठ पर 1902 में लिखा गया था। यह अनुचित होगा इस लेख द्वारा अपने समय में निभाई गई प्रमुख भूमिका से इनकार करें। प्लेखानोव ने एन. और महान लेखकों के बीच एक तीखी रेखा खींची और अपनी कविता के क्रांतिकारी कार्य पर तेजी से जोर दिया। लेकिन ऐतिहासिक खूबियों की पहचान प्लेखानोव के लेख को कई बड़ी कमियों से मुक्त नहीं करती है, जिन पर मार्क्सवादी-लेनिनवादी साहित्यिक आलोचना के वर्तमान चरण में काबू पाना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है। एन को "कवि-कॉमनर" घोषित करके, प्लेखानोव ने इस समाजशास्त्रीय रूप से अस्पष्ट शब्द को किसी भी तरह से अलग नहीं किया और, सबसे महत्वपूर्ण बात, एन को किसान लोकतंत्र के विचारकों के उस समूह से अलग कर दिया, जिसके साथ "द रेलवे" के लेखक इतने करीब थे। और जैविक रूप से जुड़ा हुआ है।

यह अंतर रूसी किसानों की क्रांतिकारी प्रकृति में प्लेखानोव के मेन्शेविक अविश्वास और 60 के दशक के क्रांतिकारी आम लोगों के बीच संबंध की गलतफहमी के कारण है। और एक छोटा सा कमोडिटी उत्पादक, जिसके बारे में उन्होंने 90 के दशक में ही लगातार बताया था। लेनिन. प्लेखानोव का लेख कलात्मक मूल्यांकन के संदर्भ में भी कम संतोषजनक है: एन का काम, जो रूसी कविता में एक नई गुणवत्ता का प्रतिनिधित्व करता है, प्लेखानोव द्वारा बहुत ही महान सौंदर्यशास्त्र के दृष्टिकोण से आलोचना की गई है जिसके साथ एन ने जमकर संघर्ष किया। इस मौलिक रूप से शातिर स्थिति पर खड़े होकर, प्लेखानोव कलात्मकता के नियमों के खिलाफ एन की कई "त्रुटियों" की तलाश करते हैं, उन्हें अपने काव्यात्मक तरीके के "अधूरे" और "अनाड़ीपन" के लिए दोषी ठहराते हैं। और अंत में, प्लेखानोव का मूल्यांकन नेक्रासोव की रचनात्मकता की द्वंद्वात्मक जटिलता का अंदाजा नहीं देता है, बाद के आंतरिक विरोधाभासों को प्रकट नहीं करता है। इसलिए, आधुनिक एन शोधकर्ताओं का कार्य प्लेखानोव के विचारों के अवशेषों को दूर करना है जो अभी भी एन के बारे में साहित्य में मौजूद हैं और मार्क्सवाद-लेनिनवाद के दृष्टिकोण से उनके काम का अध्ययन करना है।

अपने काम में, एन ने "महान घोंसलों" के आदर्शीकरण को तेजी से तोड़ दिया, इसलिए "यूजीन वनगिन", "द कैप्टन की बेटी", "पिता और संस", "बचपन, किशोरावस्था और युवा" की विशेषता। "फैमिली क्रॉनिकल"। इन कार्यों के लेखकों ने एक से अधिक बार संपत्ति में सर्फ़ किसानों के व्यक्तित्व के खिलाफ घोर हिंसा देखी, और फिर भी, उनकी वर्ग प्रकृति के कारण, वे सभी ज़मींदार जीवन के इन नकारात्मक पहलुओं से गुज़रे, उनकी राय में, क्या जप किया गया , सकारात्मक और प्रगतिशील था। एन के मामले में, कुलीन संपदा के इन प्रेमपूर्ण और भव्य रेखाचित्रों ने एक निर्दयी प्रदर्शन का मार्ग प्रशस्त किया: "और यहां वे फिर से परिचित स्थान हैं, जहां मेरे पिता का जीवन बंजर और खाली है, दावतों के बीच बहता है, संवेदनहीन अहंकार, गंदे और क्षुद्र अत्याचार की भ्रष्टता, जहां दबे हुए और कांपते गुलामों के झुंड ने आखिरी मालिक के कुत्तों के जीवन से ईर्ष्या की..." एन को न केवल खारिज कर दिया गया है, बल्कि उनके मालिकों के लिए सर्फ़ों के प्यार का भ्रम भी है, जो सभी के लिए पारंपरिक है महान साहित्य, उजागर है: "गंदे और क्षुद्र अत्याचार" का विरोध यहां "उदास और कांपते दासों" द्वारा किया जाता है। और यहां तक ​​​​कि परिदृश्य से, एन की संपत्ति प्रकृति की एक से अधिक बार महिमामंडित सुंदरियों से, काव्यात्मक पर्दा फट गया था: "और घृणा के साथ, चारों ओर अपनी निगाहें घुमाते हुए, खुशी के साथ मैं देखता हूं कि अंधेरे जंगल को काट दिया गया है" , भीषण गर्मी में सुरक्षा और ठंडक है, और खेत झुलसा हुआ है और झुंड सुस्ती से सो रहा है, सूखी धारा पर अपना सिर लटका रहा है, और खाली और उदास घर उसके किनारे गिर रहा है..." तो पहले से ही प्रारंभिक कविता "मातृभूमि" में दास प्रथा के प्रति उस घृणा को सुना जा सकता है, जो बाद में कवि के सभी कार्यों में फैल गई। एन द्वारा दर्शाए गए जमींदारों का उदार साहित्य के स्वप्निल और सुंदर हृदय वाले नायकों से कोई लेना-देना नहीं है। ये किसान मवेशियों को जहर देने वाले अत्याचारी हैं ("हाउंड हंट"), ये स्वतंत्रतावादी हैं जो बेशर्मी से पहली रात के अपने अधिकार का प्रयोग करते हैं ("काउंट गारन्स्की के यात्रा नोट्स के अंश", 1853), ये जानबूझकर गुलाम मालिक हैं जो विरोधाभासों को बर्दाश्त नहीं करते हैं किसी में भी: "कानून मेरी इच्छा है," जमींदार ओबोल्ट-ओबोल्डुएव गर्व से अपने मिलने वाले किसानों से घोषणा करता है, "मुट्ठी मेरी पुलिस है!"

"उस देश का भयानक तमाशा जहां लोग लोगों की तस्करी करते हैं," बेलिंस्की ने गोगोल को अपने अद्भुत पत्र में उल्लेख किया है, एन का तमाशा व्यापक कथा कैनवास में सामने आया है। "दादाजी", "द लास्ट वन" और कई छोटी कविताओं में कवि द्वारा सुनाया गया सामंती-सेरफ प्रणाली पर फैसला निर्णायक और निर्दयी है।

लेकिन अगर युवा एन के काम में दासता से मुक्ति स्पष्ट रूप से परिलक्षित होती थी, तो महान उदारवाद के प्रति उनका रवैया कहीं अधिक जटिल और विरोधाभासी था। यहां यह याद रखना आवश्यक है कि 40 के दशक का युग, जब एन. ने अपना रचनात्मक करियर शुरू किया था, डेमोक्रेट और उदारवादियों के बीच अपर्याप्त सीमांकन की विशेषता थी। सर्फ़ अभी भी मजबूत थे और उन्होंने संबंधों की एक नई प्रणाली के साथ अपने प्रभुत्व को बदलने के किसी भी प्रयास को दबा दिया। उस समय लोकतंत्रवादियों का मार्ग अभी पूर्णतः स्वतंत्र नहीं था। बेलिंस्की के पास अभी तक अपनी पत्रिका नहीं थी; उनका मार्ग अभी भी तुर्गनेव और गोंचारोव के पथ के करीब था, जिनके साथ बेलिंस्की के वैचारिक उत्तराधिकारी बाद में अलग हो गए। सोव्रेमेनिक के पन्नों पर, भविष्य के दुश्मन अभी भी एक-दूसरे के पड़ोसी थे, और यह बिल्कुल स्वाभाविक था कि सड़कों की इस निकटता के साथ, डेमोक्रेटों को समय-समय पर वास्तविकता का उदार आकलन करना चाहिए। वे स्वाभाविक रूप से उस समय नेक्रासोव में भी उत्पन्न हुए थे। दास प्रथा से नाता तोड़ने के बाद, उन्होंने उदारवादी-कुलीन विचारधारा के अवशेषों से तुरंत छुटकारा नहीं पाया, जैसा कि हम नीचे देखेंगे, उस युग में वर्ग बलों के संपूर्ण संतुलन द्वारा उनमें पोषण किया गया था। एन के काम में, किसान लोकतंत्र के विचारकों के शिविर में अवर्गीकृत कुलीनता के संक्रमण की प्रक्रिया अभिव्यक्ति पाती है। संपत्ति से एन के प्रस्थान और उनके पिता के साथ उनके अलगाव को उनकी व्यक्तिगत जीवनी के तथ्य नहीं माना जा सकता है - यहां आर्थिक "धोने" की प्रक्रिया और उनके वर्ग से कुलीन वर्ग के कुछ समूहों की राजनीतिक वापसी ने निस्संदेह अपनी विशेष अभिव्यक्ति प्राप्त की है। “उन कालखंडों में जब वर्ग संघर्ष अपने चरम पर होता है, संपूर्ण पुराने समाज के भीतर शासक वर्ग के बीच विघटन की प्रक्रिया इतनी तीव्र हो जाती है कि शासक वर्ग का एक निश्चित हिस्सा उससे अलग हो जाता है और क्रांतिकारी वर्ग में शामिल हो जाता है। भविष्य का बैनर।” "कम्युनिस्ट घोषणापत्र" की यह स्थिति निर्विवाद रूप से स्पष्ट करती है सामाजिक पथक्रांतिकारी किसानों के विचारकों के लिए एन. यह रास्ता बहुत जल्दी नेक्रासोव को डेमोक्रेट खेमे तक ले गया। लेकिन ये कैंप ही 40-50 के दशक का था. ने अभी तक खुद को उदार-कुलीन खेमे से पर्याप्त रूप से अलग नहीं किया है। इसलिए एन. का इन साथी यात्रियों के साथ, उदारवादियों के साथ अस्थायी संबंध था, जिन्होंने सामंतवाद को पूंजीवाद से बदलने के लिए लड़ाई लड़ी। दो शिविरों के इस अपर्याप्त सीमांकन ने एन के रचनात्मक पथ को उदार-उदार प्रतिक्रियाओं की झिझक और अल्पविकसितता के साथ जटिल बना दिया, जो उनके काम की पहली अवधि में विशेष रूप से मजबूत थे।

इन "अवशिष्ट" भावनाओं से यह उत्पन्न होता है कि एन ने स्वीकारोक्ति को आपस में जोड़ा है जो इसे कुलीन संपत्ति की दास-स्वामित्व वाली प्रकृति को उजागर करने में जटिल बनाता है। इस संपत्ति में "मैंने सहना और नफरत करना सीखा, लेकिन नफरत मेरी आत्मा में शर्मनाक रूप से छिपी हुई थी", वहां "कभी-कभी मैं एक ज़मींदार था", वहां "धन्य शांति मेरी आत्मा से उड़ गई, जो समय से पहले, इतनी जल्दी भ्रष्ट हो गई थी।" "मातृभूमि" की इस मान्यता की पुष्टि "अज्ञात जंगल में" कविता में इसी तरह की मान्यता से की जा सकती है। यह कहने की आवश्यकता नहीं है कि एन. दास प्रथा पर अपनी सजा को नरम करने के लिए बिल्कुल भी इच्छुक नहीं था; लेकिन उस युग में, जब एक स्वतंत्र समूह के रूप में डेमोक्रेट अभी भी बहुत कमजोर थे, तब भी उदारवादियों ने कुछ प्रगतिशील भूमिका निभाई। यही कारण है कि नेक्रासोव नये लोकतंत्रों का प्रचार कर रहे हैं। उदारवादी उतार-चढ़ाव से रिश्ते अक्सर जटिल हो जाते हैं। "साशा" कविता में; एफ़्रेमिन ए., नेक्रासोव के लिए संघर्ष, "साहित्य और मार्क्सवाद", 1930, द्वितीय; तिखोन ट्रॉस्टनिकोव का जीवन और रोमांच, जीआईएचएल, एम. - एल., 1931 . नेक्रासोव के पत्र: काराबिखी गांव का पुरालेख। एन.ए. नेक्रासोव और नेक्रासोव को पत्र, एन. आशुकिन, एम., 1916 द्वारा संकलित; नेक्रासोव संग्रह, एड. वी. एवगेनिवा-मक्सिमोवा और एन. पिक्सानोवा, पी., 1918। नेक्रासोव के पत्र, कई पत्रिकाओं में बिखरे हुए, नेक्रासोव के कलेक्टेड वर्क्स, संस्करण के खंड V में एकत्र किए गए हैं। वी. ई. एवगेनिवा-मक्सिमोवा, गीज़ा, मॉस्को-लेनिनग्राद, 1930।

द्वितीय. संस्मरण साहित्य में नेक्रासोव: कोवालेव्स्की पी., जीवन के पथ पर बैठकें, एन. ए. नेक्रासोव, "रूसी पुरातनता", 1910, आई; कोल्बासिन ई., शैडोज़ ऑफ़ द ओल्ड "सोव्रेमेनिक", "सोव्रेमेनिक", 1911, आठवीं; वेट्रिन्स्की च., एन. ए. नेक्रासोव समकालीनों के संस्मरणों में, पत्र और असंग्रहित कार्य, मॉस्को, 1911; कोनी ए., नेक्रासोव, दोस्तोवस्की व्यक्तिगत संस्मरणों से, पी., 1921; फ़िग्नर वी.एन., छात्र वर्ष, "द वॉइस ऑफ़ द पास्ट," 1923, I (और "कलेक्टेड वर्क्स," खंड वी, एम., 1929 में); पनेवा ए., संस्मरण, "अकादमिया", एल., 1927; डिच एल., नेक्रासोव और सत्तर का दशक, "सर्वहारा क्रांति", 1921, III; एनेनकोवा पी.वी., साहित्यिक संस्मरण, "अकादमिया", एल., 1928; ग्रिगोरोविच डी., साहित्यिक संस्मरण, "अकादमिया", एल., 1928; बायकोव पी.वी., एन.ए. नेक्रासोव की मेरी यादें, संग्रह। "सर्वहारा लेखक नेक्रासोव", एम. - एल., 1928; संस्मरणों और दस्तावेजों में नेक्रासोव, "अकादमिया", एम., 1929। एक पत्रकार के रूप में नेक्रासोव: आधुनिक रूसी साहित्य को चित्रित करने के लिए सामग्री, सेंट पीटर्सबर्ग, 1869; लयात्स्की ई., एन. जी. चेर्नशेव्स्की जैसा कि सोव्रेमेनिक द्वारा संशोधित, सोव्रेमेनिक, 1911, IX - XI; एस., एन. ए. नेक्रासोव और सेंसरशिप में बेलचिकोव एन. और पेरेसेलेंको, "रेड आर्काइव", 1922, आई; एवगेनिएव-मैक्सिमोव वी., 19वीं सदी में रूस में समाजवादी पत्रकारिता के इतिहास पर निबंध, गुइज़, एल., 1929। पूर्व-मार्क्सवादी रुझानों के नेक्रासोव के बारे में साहित्य (उनकी कविताओं को छोड़कर): दोस्तोवस्की एफ., एक लेखक की डायरी, 1877, दिसंबर; बुध 1876, जनवरी, और 1877, जनवरी भी; आर्सेनयेव के., क्रिटिकल स्टडीज़, खंड I, सेंट पीटर्सबर्ग, 1888; पिपिन ए., नेक्रासोव, सेंट पीटर्सबर्ग, 1905; मक्सिमोव वी. (वी. एवगेनिएव), नेक्रासोव की साहित्यिक शुरुआत, वॉल्यूम। मैं, सेंट पीटर्सबर्ग, 1908; गोर्नफेल्ड ए., एक नई रोशनी में नेक्रासोव की रूसी महिलाएं, संग्रह। कला। "रूसी लेखकों पर", खंड I, सेंट पीटर्सबर्ग, 1912; चुकोवस्की के., नेक्रासोव और आधुनिकतावादी, लेखों का संग्रह। कला। "चेहरे और मुखौटे"। पी., 1914; मेरेज़कोवस्की डी., रूसी कविता के दो रहस्य - नेक्रासोव और टुटेचेव, एम., 1915; रोज़ानोव आई.एन., एन.ए. नेक्रासोव, जीवन और भाग्य, पी., 1924; एवगेनिवे-मक्सिमोव वी., एन. ए. नेक्रासोव और उनके समकालीन, एल., 1930; हिम, नेक्रासोव एक व्यक्ति, पत्रकार और कवि के रूप में, गुइज़, एम. - एल., 1930। नेक्रासोव की कविताएँ: एंड्रीव्स्की एस., नेक्रासोव, संग्रह में। कला। "साहित्यिक निबंध", संस्करण। तीसरा, सेंट पीटर्सबर्ग, 1902; स्लोनिमस्की ए., नेक्रासोव और मायाकोवस्की (नेक्रासोव की कविताओं के लिए), "पुस्तक और क्रांति", 1921, नंबर 2 (14); टायन्यानोव यू., नेक्रासोव के पद्य रूप, "क्रॉनिकल ऑफ़ द हाउस ऑफ़ राइटर्स", 1921, IV, और संग्रह में। कला। "आर्किस्ट्स एंड इनोवेटर्स", लेनिनग्राद, 1929; सकुलिन पी.एन., नेक्रासोव, एम., 1922; इखेनबाम बी., नेक्रासोव, "द बिगिनिंग", 1922, द्वितीय, और संग्रह में। "साहित्य के माध्यम से", लेनिनग्राद, 1924; चुकोवस्की के., नेक्रासोव, लेख और सामग्री, एड। कुबुच, एल., 1926; हिम, नेक्रासोव के बारे में कहानियाँ, एल., 1930; शुवालोव एस., "सेवन पोएट्स" पुस्तक में नेक्रासोव की तुलना, एम., 1927 (ये सभी कार्य औपचारिकता से ग्रस्त हैं); आशुकिन एन.एस., नेक्रासोव ने कैसे काम किया, एम., 1933। नेक्रासोव के बारे में मार्क्सवादी आलोचना: लेनिन वी.आई., संग्रह। काम करता है, एड. 1, खंड बारहवीं, भाग 1, गुइज़, 1926; ईडी। तीसरा, खंड XVI, आदि (नामों की अनुक्रमणिका देखें); पॉलींस्की वी. (पी. लेबेदेव), एन. ए. नेक्रासोव, गुइज़, एम., 1921, संस्करण। 2, एम., 1925; पोक्रोव्स्की एम.एन., नेक्रासोव, प्रावदा, 1921, संख्या 275; कामेनेव एल., गंभीर धुनें (एन. नेक्रासोव की स्मृति में), एम., 1922; लुनाचार्स्की ए., साहित्यिक सिल्हूट, एम., 1923 (लेख "एन. ए. नेक्रासोव", "पुश्किन और नेक्रासोव"); प्लेखानोव जी., एन. ए. नेक्रासोव, वर्क्स, वॉल्यूम। एक्स, एम., 1926; कामेगुलोव ए., नेक्रासोव के काम में श्रम और पूंजी, संग्रह। "सर्वहारा लेखक नेक्रासोव", एम., 1928; लेलेविच जी., क्रांतिकारी आम लोगों की कविता, एम., 1931; गोर्बाचेव जी., लोकतांत्रिक बुद्धिजीवियों के इतिहास में वीर युग और नेक्रासोव, अध्याय। किताब में "पूंजीवाद और रूसी साहित्य", गुइज़, एम. - एल., 1925 (अंतिम संस्करण, 1930)। नवीनतम कार्य रूसी ऐतिहासिक प्रक्रिया की लेनिन विरोधी समझ पर आधारित है। रूसी साहित्य के इतिहास में नेक्रासोव। ओक्सेनोव आई., नेक्रासोव और ब्लोक, नेक्रासोव, मेमो, गीज़ा, पी., 1921; राशकोव्स्काया ए., नेक्रासोव और प्रतीकवादी, "साहित्य का बुलेटिन", 1921, संख्या 12 (36); लिबेडिंस्की यू., नेक्रासोव के हस्ताक्षर के तहत, "साहित्यिक पद पर", 1927, नंबर 2-3; नेक्रासोव के बारे में किसान लेखक, "ज़ेर्नोव", 1927, नंबर 7 (18)। नेक्रासोव के बारे में आलोचनात्मक साहित्य का संग्रह: ज़ेलिंस्की वी., नेक्रासोव के बारे में आलोचनात्मक लेखों का संग्रह, 3 भाग, एम., 1887-18यू7 (दूसरा संस्करण, एम., 1903-1905); पोक्रोव्स्की वी., नेक्रासोव, उनका जीवन और कार्य, शनि। ऐतिहासिक और साहित्यिक लेख, एड. 2, एम., 1915; एन. ए. नेक्रासोव, शनि। लेख, एड. "निकिटिंस्की सुब्बोटनिक", एम., 1929।

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ए. त्सेट्लिन।

(लिट. एन.सी.)

विशाल जीवनी विश्वकोश. 2009 .

• - निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव। नेक्रासोव निकोलाई अलेक्सेविच (1821 1877/78), रूसी कवि। 1847 में 66 सोव्मेनिक पत्रिका के संपादक और प्रकाशक; 1868 से ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की पत्रिका के संपादक (एम.ई. साल्टीकोव के साथ)। रोजमर्रा के चित्रण में... ... सचित्र विश्वकोश शब्दकोश

प्रसिद्ध कवि. वह एक कुलीन, कभी अमीर परिवार से आया था। 22 नवंबर, 1821 को पोडॉल्स्क प्रांत के विन्नित्सा जिले में जन्मे, जहां उस समय वह रेजिमेंट तैनात थी जिसमें नेक्रासोव के पिता सेवा करते थे। एलेक्सी एक उत्साही और भावुक व्यक्ति हैं... ... जीवनी शब्दकोश

रूसी कवि, साहित्यकार। एन. का बचपन गाँव में बीता। ग्रेशनेवो (अब नेक्रासोवो का गाँव) यारोस्लाव के पास, अपने पिता की संपत्ति पर। यहां उसे पता चला... महान सोवियत विश्वकोश

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नेक्रासोव निकोलाई अलेक्सेविच, जिनकी जीवनी 28 नवंबर (10 दिसंबर), 1821 को शुरू होती है, का जन्म पोडॉल्स्क प्रांत (अब यूक्रेन का क्षेत्र) के विन्नित्सा जिले के क्षेत्र में स्थित नेमीरोव के छोटे से शहर में हुआ था।

कवि का बचपन

अपने बेटे के जन्म के बाद, नेक्रासोव परिवार ग्रेशनेवो गाँव में रहता था, जो उस समय यारोस्लाव प्रांत का था। बहुत सारे बच्चे थे - तेरह (हालाँकि उनमें से केवल तीन ही जीवित बचे थे), और इसलिए उनका भरण-पोषण करना बहुत मुश्किल था। परिवार के मुखिया एलेक्सी सर्गेइविच को भी एक पुलिस अधिकारी की नौकरी करने के लिए मजबूर किया गया। इस काम को शायद ही मज़ेदार और दिलचस्प कहा जा सकता है। छोटे निकोलाई नेक्रासोव सीनियर अक्सर छोटे निकोलाई नेक्रासोव सीनियर को काम पर अपने साथ ले जाते थे, और इसलिए भविष्य के कवि ने बहुत कम उम्र से ही उन समस्याओं को देखा जिनका आम लोगों को सामना करना पड़ता है और उनके साथ सहानुभूति रखना सीखा।

10 साल की उम्र में, निकोलाई को यारोस्लाव व्यायामशाला भेजा गया था। लेकिन 5वीं कक्षा के अंत में उन्होंने अचानक पढ़ाई बंद कर दी। क्यों? इस मुद्दे पर जीवनीकारों की अलग-अलग राय है। कुछ लोगों का मानना ​​है कि लड़का अपनी पढ़ाई में बहुत मेहनती नहीं था, और इस क्षेत्र में उसकी सफलता में बहुत कुछ बाकी रह गया था, जबकि अन्य लोगों की राय है कि उसके पिता ने उसकी शिक्षा के लिए भुगतान करना बंद कर दिया था। या शायद ये दोनों कारण घटित हुए। एक तरह से या किसी अन्य, नेक्रासोव की जीवनी सेंट पीटर्सबर्ग में जारी है, जहां एक सोलह वर्षीय युवक को एक सैन्य स्कूल (महान रेजिमेंट) में प्रवेश के लिए भेजा जाता है।

कठिन वर्ष

कवि के पास एक ईमानदार सेवक बनने का हर अवसर था, लेकिन भाग्य ने कुछ और ही फैसला किया। साम्राज्य की सांस्कृतिक राजधानी - सेंट पीटर्सबर्ग - में पहुंचकर नेक्रासोव वहां के छात्रों से मिलते हैं और उनसे संवाद करते हैं। उन्होंने उनमें ज्ञान की तीव्र प्यास जगाई और इसलिए भावी कवि ने अपने पिता की इच्छा के विरुद्ध जाने का निर्णय लिया। निकोलाई ने विश्वविद्यालय में प्रवेश की तैयारी शुरू कर दी। वह असफल हो गया: वह सभी परीक्षाएं उत्तीर्ण नहीं कर सका। हालाँकि, इसने उन्हें नहीं रोका: 1839 से 1841 तक। कवि एक स्वयंसेवक छात्र के रूप में दर्शनशास्त्र संकाय में जाता है। उन दिनों, नेक्रासोव भयानक गरीबी में रहते थे, क्योंकि उनके पिता उन्हें एक पैसा भी नहीं देते थे। कवि को अक्सर भूखा रहना पड़ता था, और नौबत यहाँ तक आ जाती थी कि उसे बेघर आश्रयों में रात बितानी पड़ती थी। लेकिन उज्ज्वल क्षण भी थे: उदाहरण के लिए, इन स्थानों में से एक में निकोलाई ने एक याचिका लिखने में मदद के लिए अपना पहला पैसा (15 कोप्पेक) कमाया था। कठिन वित्तीय स्थिति ने युवक का हौसला नहीं तोड़ा और उसने किसी भी बाधा के बावजूद, पहचान हासिल करने की कसम खाई।

नेक्रासोव की साहित्यिक गतिविधि

एक कवि और लेखक के रूप में उनके गठन के चरणों का उल्लेख किए बिना नेक्रासोव की जीवनी असंभव है।

ऊपर वर्णित घटनाओं के तुरंत बाद, निकोलाई के जीवन में सुधार होने लगा। उन्हें एक ट्यूटर के रूप में नौकरी मिल गई, और अक्सर उन्हें लोकप्रिय प्रिंट प्रकाशकों के लिए परियों की कहानियों और एबीसी की रचना करने का काम सौंपा जाता था। एक अच्छी अंशकालिक नौकरी साहित्यिक समाचार पत्र के लिए छोटे लेख, साथ ही रूसी अमान्य के साहित्यिक पूरक लिखना था। छद्म नाम "पेरेपेल्स्की" के तहत उनके द्वारा रचित और प्रकाशित किए गए कई वाडेविले का मंचन अलेक्जेंड्रिया मंच पर भी किया गया था। कुछ पैसे अलग रखकर, 1840 में नेक्रासोव ने अपना पहला कविता संग्रह प्रकाशित किया, जिसे "ड्रीम्स एंड साउंड्स" कहा गया।

नेक्रासोव की जीवनी आलोचकों के साथ संघर्ष के बिना नहीं थी। इस तथ्य के बावजूद कि उन्होंने उसके साथ अस्पष्ट व्यवहार किया, निकोलाई स्वयं बेहद परेशान थे नकारात्मक प्रतिपुष्टिआधिकारिक बेलिंस्की। बात यहां तक ​​पहुंच गई कि नेक्रासोव ने खुद ही अधिकांश प्रचलन खरीद लिया और किताबें नष्ट कर दीं। हालाँकि, कुछ शेष प्रतियों ने नेक्रासोव को गाथागीत के लेखक के रूप में पूरी तरह से असामान्य भूमिका में देखना संभव बना दिया। बाद में वह अन्य शैलियों और विषयों की ओर बढ़ गए।

नेक्रासोव ने 19वीं सदी का चालीसवां दशक ओटेचेस्टवेन्नी जैपिस्की पत्रिका के साथ मिलकर काम करते हुए बिताया। निकोलाई स्वयं एक ग्रंथ सूचीकार थे। उनके जीवन में निर्णायक मोड़ उनके करीबी परिचित और बेलिंस्की के साथ उनकी दोस्ती की शुरुआत मानी जा सकती है। काफी समय के बाद, निकोलाई नेक्रासोव की कविताएँ सक्रिय रूप से प्रकाशित होने लगीं। काफी कम समय में, पंचांग "1 अप्रैल", "फिजियोलॉजी ऑफ सेंट पीटर्सबर्ग", "पीटर्सबर्ग कलेक्शन" प्रकाशित हुए, जिसमें युवा कवि की कविताएँ सर्वश्रेष्ठ लेखकों की रचनाओं के साथ-साथ थीं। वह अवधि. उनमें से, दूसरों के बीच, एफ. दोस्तोवस्की, डी. ग्रिगोरोविच, आई. तुर्गनेव की कृतियाँ थीं।

प्रकाशन व्यवसाय अच्छा चल रहा था। इसने नेक्रासोव और उनके दोस्तों को 1846 के अंत में सोव्रेमेनिक पत्रिका खरीदने की अनुमति दी। स्वयं कवि के अलावा, कई प्रतिभाशाली लेखक इस पत्रिका में योगदान देते हैं। और बेलिंस्की नेक्रासोव को एक असामान्य रूप से उदार उपहार देता है - वह पत्रिका को भारी मात्रा में सामग्री देता है जिसे आलोचक अपने प्रकाशन के लिए लंबे समय से एकत्र कर रहा था। प्रतिक्रिया की अवधि के दौरान, सोव्रेमेनिक की सामग्री को tsarist अधिकारियों द्वारा नियंत्रित किया गया था, और सेंसरशिप के प्रभाव में, उन्होंने ज्यादातर साहसिक शैली के कार्यों को प्रकाशित करना शुरू कर दिया। लेकिन, फिर भी, पत्रिका अपनी लोकप्रियता नहीं खोती है।

इसके बाद, नेक्रासोव की जीवनी हमें सनी इटली में ले जाती है, जहां कवि 50 के दशक में गले की बीमारी के इलाज के लिए गए थे। अपना स्वास्थ्य ठीक करने के बाद, वह अपने वतन लौट आया। यहां जीवन पूरे जोरों पर है - निकोलाई खुद को उन्नत साहित्यिक धाराओं में पाता है, उच्च नैतिकता वाले लोगों के साथ संवाद करता है। इस समय कवि की प्रतिभा के सर्वोत्तम एवं अब तक अज्ञात पक्ष उजागर होते हैं। पत्रिका पर काम करते समय, डोब्रोलीबोव और चेर्नशेव्स्की उनके वफादार सहायक और सहयोगी बन गए।

इस तथ्य के बावजूद कि सोव्रेमेनिक को 1866 में बंद कर दिया गया था, नेक्रासोव ने हार नहीं मानी। लेखक ने अपने पूर्व "प्रतिद्वंद्वी" से ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की को किराए पर लिया, जो अपने समय में सोव्रेमेनिक के समान ऊंचाई तक तेजी से बढ़ गया।

दो के साथ काम करना सर्वोत्तम पत्रिकाएँअपने समय में, नेक्रासोव ने अपनी बहुत सारी रचनाएँ लिखी और प्रकाशित कीं। इनमें कविताएँ ("रूस में कौन अच्छा रहता है'", "किसान बच्चे", "फ्रॉस्ट, रेड नोज़", "साशा", "रूसी महिला"), कविताएँ ("रेलरोड", "नाइट फॉर ए ऑवर", " पैगंबर ") और कई अन्य। नेक्रासोव अपनी प्रसिद्धि के चरम पर थे।

जीवन के अंतिम वर्ष

1875 की शुरुआत में, कवि को एक भयानक निदान दिया गया - "आंतों का कैंसर"। उनका जीवन पूरी तरह दुखमय हो गया और केवल समर्पित पाठकों के समर्थन ने ही उन्हें किसी तरह टिके रहने में मदद की। रूस के सुदूर कोनों से भी निकोलाई के पास टेलीग्राम और पत्र आते थे। यह समर्थन कवि के लिए बहुत मायने रखता था: दर्द से जूझते हुए भी उन्होंने रचना करना जारी रखा। अपने जीवन के अंत में, वह "समकालीन" नामक एक व्यंग्यात्मक कविता लिखते हैं, जो कविताओं का एक ईमानदार और मार्मिक चक्र "अंतिम गीत" है।

प्रतिभाशाली कवि और साहित्यिक कार्यकर्ता ने केवल 56 वर्ष की आयु में 27 दिसंबर, 1877 (8 जनवरी, 1878) को सेंट पीटर्सबर्ग में इस दुनिया को अलविदा कह दिया।

भीषण ठंढ के बावजूद, हजारों लोग कवि को अलविदा कहने और उनके साथ उनके अंतिम विश्राम स्थल (सेंट पीटर्सबर्ग में नोवोडेविची कब्रिस्तान) तक गए।

एक कवि के जीवन में प्रेम

एन.ए. नेक्रासोव, जिनकी जीवनी जीवन शक्ति और ऊर्जा का एक वास्तविक प्रभार है, ने अपने जीवन में तीन महिलाओं से मुलाकात की। उनका पहला प्यार अव्दोत्या पनेवा था। उन्होंने आधिकारिक तौर पर शादी नहीं की थी, लेकिन पंद्रह साल तक साथ रहे। कुछ समय बाद, नेक्रासोव को एक आकर्षक फ्रांसीसी महिला सेलिना लेफ्रेन से प्यार हो गया। हालाँकि, यह उपन्यास कवि के लिए असफल रहा: सेलिना ने उसे छोड़ दिया, और इससे पहले उसने अपने भाग्य का एक बड़ा हिस्सा बर्बाद कर दिया था। और आख़िरकार, अपनी मृत्यु से छह महीने पहले, नेक्रासोव ने फ्योकला विक्टोरोवा से शादी कर ली, जो उससे बहुत प्यार करती थी और उसके आखिरी दिन तक उसकी देखभाल करती थी।

नेक्रासोव, निकोलाई अलेक्सेविच - व्यक्तिगत जीवन

नेक्रासोव, निकोलाई अलेक्सेविच
व्यक्तिगत जीवन

एस एल लेवित्स्की। एन. ए. नेक्रासोव का फोटो चित्र

निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव का निजी जीवन हमेशा सफल नहीं रहा। 1842 में, एक काव्य संध्या में, उनकी मुलाकात लेखक इवान पानायेव की पत्नी अव्दोत्या पनेवा (उर. ब्रांस्काया) से हुई।

अव्दोत्या पनेवा, एक आकर्षक श्यामला, उस समय सेंट पीटर्सबर्ग की सबसे खूबसूरत महिलाओं में से एक मानी जाती थी। इसके अलावा, वह चतुर थी और एक साहित्यिक सैलून की मालिक थी, जो उसके पति इवान पानाव के घर में मिलती थी।

उनकी अपनी साहित्यिक प्रतिभा ने पानायेव्स के घर में युवा लेकिन पहले से ही लोकप्रिय चेर्नशेव्स्की, डोब्रोलीबोव, तुर्गनेव, बेलिंस्की को आकर्षित किया। उनके पति, लेखक पनाएव को एक रेक और मौज-मस्ती करने वाले व्यक्ति के रूप में जाना जाता था।

क्रेव्स्की हाउस, जिसमें ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की पत्रिका का संपादकीय कार्यालय स्थित था,
और नेक्रासोव का अपार्टमेंट भी स्थित था

इसके बावजूद, उनकी पत्नी अपनी शालीनता से प्रतिष्ठित थी, और नेक्रासोव को इस अद्भुत महिला का ध्यान आकर्षित करने के लिए काफी प्रयास करने पड़े। फ्योडोर दोस्तोवस्की को भी अव्दोत्या से प्यार था, लेकिन वह पारस्परिकता हासिल करने में असफल रहे।

सबसे पहले, पनेवा ने छब्बीस वर्षीय नेक्रासोव को भी अस्वीकार कर दिया, जो उससे प्यार करता था, यही वजह है कि उसने लगभग आत्महत्या कर ली।

अव्दोत्या याकोवलेना पनेवा

पानाएव्स और नेक्रासोव की कज़ान प्रांत की एक यात्रा के दौरान, अव्दोत्या और निकोलाई अलेक्सेविच ने फिर भी एक-दूसरे के सामने अपनी भावनाओं को कबूल किया। वापस लौटने पर, वे अव्दोत्या के कानूनी पति इवान पानाव के साथ पानाएव्स के अपार्टमेंट में एक नागरिक विवाह में रहने लगे।

यह मिलन पनाएव की मृत्यु तक लगभग 16 वर्षों तक चला। यह सब सार्वजनिक निंदा का कारण बना - उन्होंने नेक्रासोव के बारे में कहा कि वह किसी और के घर में रहता है, किसी और की पत्नी से प्यार करता है और साथ ही अपने कानूनी पति के लिए ईर्ष्या के दृश्य बनाता है।

नेक्रासोव और पनायेव।
एन. ए. स्टेपानोव द्वारा कैरिकेचर। "सचित्र पंचांग"
सेंसरशिप द्वारा निषिद्ध. 1848

इस दौरान कई दोस्तों ने भी उनसे मुंह मोड़ लिया। लेकिन, इसके बावजूद, नेक्रासोव और पनेवा खुश थे। वह उससे गर्भवती होने में भी कामयाब रही, और नेक्रासोव ने अपने सबसे अच्छे काव्य चक्रों में से एक बनाया - तथाकथित (उन्होंने इस चक्र का अधिकांश भाग एक साथ लिखा और संपादित किया)।

नेक्रासोव और स्टैनित्स्की (अव्दोत्या याकोवलेना का छद्म नाम) के सह-लेखकत्व में कई उपन्यास शामिल हैं जिन्हें बड़ी सफलता मिली है। इतनी अपरंपरागत जीवनशैली के बावजूद, यह तिकड़ी सोव्रेमेनिक पत्रिका के पुनरुद्धार और स्थापना में समान विचारधारा वाले लोग और सहयोगी बने रहे।

1849 में, अवदोत्या याकोवलेना ने नेक्रासोव से एक लड़के को जन्म दिया, लेकिन वह लंबे समय तक जीवित नहीं रहा। इसी समय, निकोलाई अलेक्सेविच भी बीमार पड़ गये। ऐसा माना जाता है कि बच्चे की मृत्यु के साथ गुस्से के तीव्र हमले और मनोदशा में बदलाव जुड़े हुए थे, जिसके कारण बाद में अव्दोत्या के साथ उनके रिश्ते में दरार आ गई।

1862 में, इवान पानाएव की मृत्यु हो गई, और जल्द ही अव्दोत्या पानाएवा ने नेक्रासोव को छोड़ दिया। हालाँकि, नेक्रासोव ने उसे अपने जीवन के अंत तक याद रखा और, अपनी वसीयत बनाते समय, उसने पनेवा में उसका उल्लेख किया, नेक्रासोव ने इस शानदार श्यामला को अपनी कई उग्र कविताएँ समर्पित कीं।

मई 1864 में, नेक्रासोव विदेश यात्रा पर गए, जो लगभग तीन महीने तक चली। वह मुख्य रूप से पेरिस में अपने साथियों - अपनी बहन अन्ना अलेक्सेवना और फ्रांसीसी महिला सेलिना लेफ्रेसने के साथ रहते थे, जिनसे उनकी मुलाकात 1863 में सेंट पीटर्सबर्ग में हुई थी।

पर। "अंतिम गीत" की अवधि के दौरान नेक्रासोव
(इवान क्राम्स्कोय द्वारा पेंटिंग, 1877-1878)

सेलिना मिखाइलोव्स्की थिएटर में प्रदर्शन करने वाली फ्रांसीसी मंडली की एक साधारण अभिनेत्री थीं। वह अपने जीवंत स्वभाव और सहज चरित्र से प्रतिष्ठित थीं। सेलिना ने 1866 की गर्मियाँ काराबिखा में बिताईं। और 1867 के वसंत में, वह पहले की तरह, नेक्रासोव और उसकी बहन अन्ना के साथ विदेश चली गईं। हालाँकि, इस बार वह कभी रूस नहीं लौटीं।

हालाँकि, इससे उनके रिश्ते में कोई रुकावट नहीं आई - 1869 में वे पेरिस में मिले और पूरा अगस्त डिएप्पे में समुद्र के किनारे बिताया। नेक्रासोव इस यात्रा से बहुत प्रसन्न हुए, उनके स्वास्थ्य में भी सुधार हुआ। आराम के दौरान उसे खुशी महसूस होती थी, जिसका कारण सेलिना थी, जो उसे पसंद थी.

सेलिना लेफ्रेन

हालाँकि उसके प्रति उसका रवैया सम और थोड़ा शुष्क भी था। वापस लौटने पर, नेक्रासोव लंबे समय तक सेलिना को नहीं भूले और उनकी मदद की। और अपनी मरणासन्न वसीयत में उसने उसे साढ़े दस हजार रूबल सौंपे।

बाद में, नेक्रासोव की मुलाकात एक साधारण और अशिक्षित गाँव की लड़की फ्योकला अनिसिमोव्ना विक्टोरोवा से हुई। वह 23 साल की थी, वह पहले से ही 48 साल का था। लेखक उसके पालन-पोषण में कमियों को भरने के लिए उसे थिएटरों, संगीत कार्यक्रमों और प्रदर्शनियों में ले गया। निकोलाई अलेक्सेविच उसका नाम लेकर आए - ज़िना।

इसलिए फ्योकला अनिसिमोव्ना को जिनेदा निकोलायेवना कहा जाने लगा। उसने नेक्रासोव की कविताएँ दिल से सीखीं और उसकी प्रशंसा की। जल्द ही शादी भी हो गई। हालाँकि, नेक्रासोव अभी भी अपने पूर्व प्यार - अव्दोत्या पनेवा - के लिए तरस रहा था और साथ ही वह जिनेदा और फ्रांसीसी महिला सेलिना लेफ्रेन दोनों से प्यार करता था, जिनके साथ उसका विदेश में अफेयर था।

उन्होंने अपनी सबसे प्रसिद्ध काव्य रचनाओं में से एक, "थ्री एलीगीज़" को केवल पनेवा को समर्पित किया।

इसमें नेक्रासोव के ताश खेलने के जुनून के बारे में भी उल्लेख किया जाना चाहिए, जिसे नेक्रासोव परिवार का वंशानुगत जुनून कहा जा सकता है, जिसकी शुरुआत निकोलाई नेक्रासोव के परदादा, याकोव इवानोविच, एक "बेहद अमीर" रियाज़ान ज़मींदार से हुई, जिन्होंने बहुत जल्दी अपनी संपत्ति खो दी।

हालाँकि, वह फिर से बहुत जल्दी अमीर बन गया - एक समय याकोव साइबेरिया में गवर्नर था। खेल के प्रति उनके जुनून के परिणामस्वरूप, उनके बेटे एलेक्सी को केवल रियाज़ान संपत्ति विरासत में मिली। शादी करने के बाद, उन्हें दहेज के रूप में ग्रेशनेवो गाँव मिला। लेकिन उनके बेटे, सर्गेई अलेक्सेविच ने, कुछ समय के लिए यारोस्लाव ग्रेशनेवो को गिरवी रख दिया, और उसे भी खो दिया।

एलेक्सी सर्गेइविच ने अपने बेटे निकोलाई, भविष्य के कवि, को अपनी गौरवशाली वंशावली बताते हुए संक्षेप में कहा:

“हमारे पूर्वज अमीर थे। आपके परदादा ने सात हजार आत्माएं खो दीं, आपके परदादा ने दो, आपके दादा (मेरे पिता) ने एक, मैंने कुछ नहीं, क्योंकि खोने के लिए कुछ भी नहीं था, लेकिन मुझे ताश खेलना भी पसंद है।

और केवल निकोलाई अलेक्सेविच ही अपनी किस्मत बदलने वाले पहले व्यक्ति थे। उन्हें ताश खेलना भी पसंद था, लेकिन वे पहले व्यक्ति थे जो हारे नहीं। ऐसे समय में जब उनके पूर्वज हार रहे थे, उन्होंने अकेले ही जीत हासिल की और बहुत कुछ जीता।

गिनती सैकड़ों हजारों में थी. इस प्रकार, एडजुटेंट जनरल अलेक्जेंडर व्लादिमीरोविच एडलरबर्ग, एक प्रसिद्ध राजनेता, इंपीरियल कोर्ट के मंत्री और सम्राट अलेक्जेंडर द्वितीय के निजी मित्र, ने उनसे बहुत बड़ी राशि खो दी।

और वित्त मंत्री अलेक्जेंडर अगेविच अबाज़ा को नेक्रासोव से दस लाख से अधिक फ़्रैंक का नुकसान हुआ। निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव ग्रेशनेवो को वापस लाने में कामयाब रहे, जहां उन्होंने अपना बचपन बिताया और जिसे उनके दादा के कर्ज के कारण छीन लिया गया था।

नेक्रासोव का एक और शौक, जो उन्हें अपने पिता से मिला था, शिकार करना था। शिकारी कुत्ता शिकार, जिसमें दो दर्जन कुत्ते, ग्रेहाउंड, शिकारी कुत्ते, शिकारी कुत्ते और रकाब शामिल थे, एलेक्सी सर्गेइविच का गौरव था।

कवि के पिता ने बहुत पहले ही अपने बेटे को माफ कर दिया था और बिना खुशी के, उसकी रचनात्मक और वित्तीय सफलताओं का अनुसरण किया। और बेटा, अपने पिता की मृत्यु तक (1862 में), हर साल ग्रेशनेवो में उनसे मिलने आता था। नेक्रासोव ने कुत्ते के शिकार के लिए मज़ेदार कविताएँ और यहाँ तक कि "डॉग हंट" नाम की कविता भी समर्पित की, जिसमें रूस की शक्ति, दायरे, सुंदरता और रूसी आत्मा का महिमामंडन किया गया।

वयस्कता में, नेक्रासोव भालू के शिकार के भी आदी हो गए ("सम्माननीय भालू, आपको हराने में मज़ा आता है...")।

अव्दोत्या पनेवा ने याद किया कि जब नेक्रासोव भालू का शिकार करने जा रहा था, तो बड़ी सभाएँ हुई थीं - महंगी वाइन, स्नैक्स और उचित प्रावधान लाए गए थे। वे अपने साथ एक रसोइया भी ले गये। मार्च 1865 में, नेक्रासोव एक दिन में तीन भालू पकड़ने में कामयाब रहे। उन्होंने नर भालू-शिकारियों को महत्व दिया और उनके लिए कविताएँ समर्पित कीं - "इन द विलेज" से सवुष्का ("जो इकतालीसवें भालू पर डूब गया"), "हू लिव्स वेल इन रस" से सेवली।

कवि को शिकार का खेल भी बहुत पसंद था। बंदूक लेकर दलदल में चलने का उनका जुनून असीमित था। कभी-कभी वह सूर्योदय के समय शिकार करने जाता था और आधी रात को ही लौटता था। वह "रूस के पहले शिकारी" इवान तुर्गनेव के साथ भी शिकार करने गए, जिनके साथ वे लंबे समय से दोस्त थे और पत्र-व्यवहार करते थे।

नेक्रासोव ने विदेश में तुर्गनेव को अपने आखिरी संदेश में उनसे लंदन या पेरिस में 500 रूबल के लिए एक लैंकेस्टर बंदूक खरीदने के लिए भी कहा। हालाँकि, उनका पत्राचार 1861 में बाधित होना तय था। तुर्गनेव ने पत्र का उत्तर नहीं दिया और बंदूक नहीं खरीदी और उनकी दीर्घकालिक मित्रता समाप्त हो गई।

और इसका कारण कोई वैचारिक या साहित्यिक मतभेद नहीं था. नेक्रासोव की आम कानून पत्नी, अव्दोत्या पनेवा, कवि निकोलाई ओगेरेव की पूर्व पत्नी की विरासत को लेकर एक मुकदमे में शामिल हो गईं। अदालत ने पनेवा को 50 हजार रूबल का दावा दिया। नेक्रासोव ने अव्दोत्या याकोवलेना के सम्मान को बरकरार रखते हुए इस राशि का भुगतान किया, लेकिन इससे उनकी अपनी प्रतिष्ठा हिल गई।

तुर्गनेव को लंदन में ओगेरेव से ही डार्क मैटर की सारी पेचीदगियों का पता चला, जिसके बाद उन्होंने नेक्रासोव से सारे रिश्ते तोड़ दिए। प्रकाशक नेक्रासोव ने कुछ अन्य पुराने दोस्तों - एल.एन. टॉल्स्टॉय, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की से भी नाता तोड़ लिया। इस समय, उन्होंने चेर्नशेव्स्की - डोब्रोलीबोव के शिविर से निकलने वाली नई लोकतांत्रिक लहर पर स्विच किया।

जिनेदा निकोलायेवना नेक्रासोवा (1847-1914)
- रूसी कवि निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव की पत्नी

फ्योक्ला अनिसिमोव्ना, जो 1870 में उनकी दिवंगत प्रेरणा बनीं और नेक्रासोव ने उनका नाम एक नेक तरीके से जिनेदा निकोलायेवना रखा था, वह भी अपने पति के शौक, शिकार की आदी हो गईं। यहां तक ​​कि उसने खुद घोड़े पर काठी लगाई और उसके साथ टेलकोट और तंग पतलून में, सिर पर ज़िम्मरमैन के साथ शिकार करने चली गई। इस सब ने नेक्रासोव को प्रसन्न किया।

लेकिन एक दिन, चुडोव्स्की दलदल में शिकार करते समय, जिनेदा निकोलायेवना ने गलती से नेक्रासोव के प्यारे कुत्ते, काडो नाम के एक काले सूचक को गोली मार दी। इसके बाद अपने जीवन के 43 साल शिकार को समर्पित करने वाले नेक्रासोव ने अपनी बंदूक हमेशा के लिए बंद कर दी