Тоглоё... Шиллер Някросиусын хэлснээр

Современник Шиллерийн "Мэри Стюарт" эмгэнэлт жүжгийн хувилбарыг танилцууллаа.

Коммерсант, 2000 оны 3-р сарын 3

Елена Ковальская

Туминас Някросиусыг дахин ашигласан

Шиллерийн анхны тоглолт Современникт

"Бид тоглож байна ... Шиллер!" "Мэри Стюарт" жүжгийг Литвийн нэрт найруулагч Римас Туминас Москвагийн Современник театрт тавьжээ. Хоёр жилийн өмнө Москвад болсон Чеховын наадамд түүний “Маскрад” жүжгийг үзүүлжээ. Галина Волчек тэр гайхалтай сайхан үзүүлбэрийг үзээд Туминасын театртаа тоглох санаанаас нь урам зориг авчээ. Найруулагчтай нэг жил яриа хэлэлцээ хийж, гурван сарын бэлтгэл хийсний дараа Современник гол дүрд нь тус хамтлагийн гол дүрд тоглосон жүжигчин Марина Неелова, Елена Яковлева нартай хамт тунгаан бодож, уран бүтээлээ хүлээн авав. Гэсэн хэдий ч энэ нь өнөөдрийн Современникийн шилдэг үзүүлбэр юм.

Галина Волчек маш их таалагдсан Туминасын "Маскрад" кинонд энэ үйл явдал Санкт-Петербургийн намхан тэнгэрийн дор өрнөж, тэндээс театрын үзэсгэлэнтэй цас орж байв. Тэд бөмбөгийг цасан дундуур өнхрүүлэн гүйлгэж, жүжиг өрнөх тусам аажмаар хавдаж байв. Туминас харааны дүрсний хэлийг ашигласан бөгөөд тэдгээр нь үзэгчид синхрон орчуулгын чихэвчийг тавихад хангалттай тод, тод байв. Литвийн Туминачууд энэ хэлийг хэрхэн ашиглахаа мэддэг цорын ганц хүнээс хол байна, гэхдээ Литва нь хув, казюкийн хамт зүйрлэлээрээ дэлхий даяар алдартай. Гэхдээ Современникийн тайзан дээр энэ хэв маяг нь зовлонтой золиос мэт харагдаж байна.

Литвийн урт, үггүй зүйрлэлийн төлөө театр золиосолсон сэтгэлзүйн реализмын асуудал биш - өнөөдрийн "орчин үеийн" тоглолтод энэ реализм тийм ч үнэ цэнэтэй зүйл биш юм. Жүжигчин Марина Неёлова, Елена Яковлева нар харгис найруулагчийн төлөвлөгөөнд гоо үзэсгэлэнгээ золиосолсон шалтгаан нь энэ биш юм. Хэдийгээр Елена Яковлеваг Туминас хэдэн жилийн өмнө Алиса Фрейндличийн хийсэнтэй ижил амжилтанд хүрэхээр шахаж байгаа юм. Дараа нь Петербургийн жүжгийн хатагтай Макбетийн дүрд олны хайртай Төмөр Чхейдзе том халзан хиймэл үс зүүжээ. Яковлевагийн охидын буржгар үс нь хижигтэй өвчтөний аймшигт үсний засалтыг дүрсэлсэн бөгөөд энэ нь бидэнд дохио өгөх ёстой: Мэригийн жинхэнэ гоо үзэсгэлэн нь түүний сэтгэлийн хүч чадалд оршдог. Энэ нь түүнийг жүжгийн голд зогсож буй сул дорой, сул дорой Элизабетаас ялгах ёстой. Нейолова хамгийн хүчтэй дүр зургийг олж авсан: Элизабет өрсөлдөгчийнхөө шийдвэрт гарын үсэг зурах хүчийг олж чадахгүй галзуурсан. Жүжигчин текстийг нэг нот, ижил аялгуугаар арав орчим минутын турш дууддаг. Гарыг нь онигооны эрхшээлд оруулдаг галзуу хатны хоолой улам ширүүсч, чичирч бидний мэдрэлд хүрч, эцэст нь гарын үсэг зурсны дараа тэнэг инээд алддаг. Үзэгдэл нь мэдээжийн хэрэг хүчтэй, гэхдээ тэвчихийн аргагүй юм.

Гэсэн хэдий ч гол хохирогч нь найруулагч Туминас өөрөө байх шиг байна, түүний гайхалтай нутаг нэгт Эймунтас Някросиусын ажилд илүү мэдрэмжтэй хандсаны улмаас Туминасын хамгийн сүүлийн үеийн уран бүтээлүүдтэй харьцуулах нь гарцаагүй. Аз болоход бид тэднийг бас харсан.

Някрошюсовын Гамлет мөсөн унжлагатай лааны суурь дор зогсож "байх уу, үгүй" гэж хэлдэг. Эргэлзээ ариухан сэтгэлийг нь зэврүүлдэг шиг халуун лав, хайлмал ус цасан цагаан цамцыг нь зэврүүлнэ. Мөн ямар ч үг хэрэггүй. Туминасын үзүүлбэрт Някросиусын маш их дуртай зүйрлэл, лааны суурь, байгалийн бүтэцтэй хонины арьс, зэс, гал, ус, өвс, улаан буудайн үр тариа багтах болно. Элизабет Гамлетын асуултыг шийдэж, Гамлет шиг өшөөгөө авахаар шийдсэн тэрээр галзуурах болно. Мөн өөр нэг Някрошюсын алагдсан Макбетын нэгэн адил гэмт хэрэг үйлдэхээсээ өмнө түүний гарыг үгүйсгэх болно.

Гэхдээ Някросиусын дүр төрх нь энгийн байхад гүн гүнзгий байдаг ч түүний тоглолтуудад харанхуй газар олон байдаг. Ард түмнийхээ танил бус зан заншилд автсан, зан үйлийг хүндэтгэдэг католик шашинтан эсвэл Литвийн хүн түүний дотор сэрэх үед мессеж уншихаа болино. Туминас Някросиусын координатын систем дэх бүх нийтийн шинж чанар, түүний нягт байдал нь нууцлаг байдлыг олж харсан бөгөөд үүнгүйгээр гүйцэтгэл нь цөцгийн тосгүй будаатай адил юм. Урвасандаа уурласан Элизабет яагаад ус дүүрэн аягатай тавиур авч явах бөгөөд хатан хаан ус асгахад ордны түшмэд түүнийг дахин дүүргэдэг нь ойлгомжтой. Гэтэл хотын оршин суугч яагаад үхсэн хүнийг бараг хагас цагийн турш улаан буудайгаар хучиж, үр тариагаа аяганд тарааж байгааг яаж ойлгох вэ? Эдгээр нь тайзны хагасыг эзэлдэг, огт ажиллахгүй байгаа ямар хоолойнууд вэ? Англичууд хүн шиг, францчууд хүүхэлдэй шиг алхаж байгаа нь ямар учиртай юм бэ? Цөцгийн тос нь мэдээж сайн, гэхдээ Туминас будаагаа Някрошюсовын тосоор муутгасан.

Шинэ мэдээ, 2000 оны 3-р сарын 4

Елена Ямпольская

Хааны тоглоомууд

"Бид тоглож байна ... Шиллер!", Современник театр. Продакшныг Римас Туминас, зураг төслийг Адомас Жаковскис, хувцасыг Мариус Жаковскис хийсэн.

Современникт шууд бүтэлгүйтэл гэж байдаггүй. Хэрэв тэд хийвэл энэ нь маш ховор тохиолддог; нэг бүтэлгүйтлээс нөгөөд - хэдэн улирлын дараа та хашгирч дуусахгүй бөгөөд дараагийнх нь гарч ирэх хүртэл өмнөх нь мартагдах болно. Современник бүтэлгүйтлийн талаар ярих бараг шалтгаан өгдөггүй. Хэлэлцүүлгийн сэдэв нь дүрмээр бол дараагийн бүтээлч амжилтын онцлог, нарийн мэдрэмж, сүүдэр болдог. Орон нутгийн нээлтийн тухайд тэд ихэвчлэн сэтгэл санаагаар хариулдаг: гүйцэтгэл сайн, ГЭХДЭЭ... "Мэри Стюарт"-ын хувьд (тэр бол дүр эсгэсэн, нэгэн зэрэг эелдэг нэрийн дор нуугдаж байдаг) "ГЭХДЭЭ" маш тодорхой тоймтой.

Галина Борисовна Волчек "театрынхаа дэргэд хооллодог" муу, өрөөсгөл театрын шүүмжлэлд бүх зүрх сэтгэлээрээ дургүй байдаг нь мэдэгдэж байна. Тэрээр саяхан телевизийн дэлгэцнээс (дашрамд хэлэхэд, "Соёл" сувгаар) олон нийтэд "Современник"-ийн талаар бичдэг олон тооны (би шаардаж байна!) бүдүүлэг, ёс зүйгүй, аймшигт соёлгүй доромжилж, олон нийтэд зарлав. эсвэл өөр, гэхдээ огт сонирхолгүй. За яахав, хүн өөрийнхөө ухамсрыг хүндрүүлэхийг хүсэх эсэх нь өөрийнх нь хэрэг. Өөр нэг сонирхолтой зүйл бол Волчек театрын шүүмжлэгчдэд зориулж тусгайлан бүтээсэн жүжиг, уйгагүй задлах шаардлагатай, өөрөөр хэлбэл жирийн театрын үзэгчдэд бага ашиг тустай үзүүлбэр үзүүлэхэд саад болоогүй юм. Өвөрмөц сэтгүүлчид Туминасын нээлтийг дэвтрээ дээш доош нөмрөн орхисон ч “Бид тоглож байна... Шиллер!” гэж зөвлөж байна. Би хувьдаа үүнийг өргөнөөр үзэхийн тулд эрсдэлд оруулахгүй.

Гүйцэтгэлийг хоёр хэсэгт хуваадаг. Эхнийх нь Марина Неелова, Елена Яковлева нарын жүжигчний дуэт (хэрэв та сөргөлдөөнийг дуэт гэж нэрлэж чадвал) хийсэн. Хэт их зохион бүтээгч захирал тэднийг юу ч эргүүлж (мөн тэр үүнийг "малгайтай" орой руу нь мушгидаг) хамаагүй Неёлова, Яковлева нар буулт, заль мэхгүйгээр үгийн дээд утгаараа үнэнч шударгаар ажилладаг бөгөөд үүний төлөө урам зоригтой байдаг. финалд үзэгчдийн шуурга. Тэд мэргэжлийн хүмүүс, гайхалтай, цөхрөнгөө барсан, баатруудынхаа талаар ухаалаг Туминасын мэддэгээс илүү ихийг мэддэг. Зүгээр л эмэгтэйчүүд учраас. Современник дэх роялтигийн эсрэг тэсрэг байдал нь төрийн төдийгүй эмэгтэйчүүдийн, тэр байтугай эмэгтэйчүүдийн ашиг сонирхлын зөрчилдөөнтэй холбоотой юм: атаархал, атаархал, өрсөлдөөн, алдсан боломжуудын талаархи харамсал.

Неёлова - Елизавета - эрэгтэй хүний ​​богино сүрэл үс, хөгшин хүүгийн царай; савхин дуулга, гоёмсог пальто нь хэвийсэн зүсэлттэй байх тусам дээлийг илүү санагдуулдаг; Энэ бол хатуу ширүүн, даяанч зан, зөвт уур хилэн, "үндсэн үнэт зүйлс" -ийн талаар тодорхой ойлголт юм. ёс суртахуун, ёс суртахуун, шударга ёс. Яковлева - Мария бол хүсэл тэмүүлэл, төөрөгдөл, чичирхийлэл, халуурах, усны урсгал, нойтон улаан буржгар үстэй, үнэндээ хоригдол хатны тайрсан толгойг ичимхий бүрхсэн хиймэл үс болж хувирдаг ...

Зөөлөн хэлэхэд шашны асуудалд төдийлөн санаа зовдоггүй орчин үеийн Оросын үзэгчид протестант ба католик шашин хоёрын ялгааг огтхон ч тоодоггүй. Гэхдээ хоёр гол эмэгтэй төрөл- гинжлэгдсэн, чөлөөтэй - өнөөг хүртэл өөрчлөгдөөгүй хэвээр байна. Ихэнхдээ нэг биед нэгтгэдэг. Түүгээр ч барахгүй өөрийгөө хязгаарлах, эрх чөлөөний төлөө хоёуланд нь төлөх ёстой. Элизабет сайн дурын хоригдож, Мэри албадан хоригдож байна. Мөргөлдөөний гол үндэс нь энд байна. "Мэри Стюарт" -тай холбоотой цорын ганц зөрчилдөөн нь өнөөдөр маш сонирхолтой байж болох юм.

Туминасын үзүүлбэр дэх өөрчлөлтийн гайхамшиг нь зөвхөн Неелова, Яковлева нарыг гүйцэж түрүүлэв. Хоёр гол эрэгтэй дүр болох Игорь Квашагийн Лестерийн гүн, Максим Разуваевын Мортимер нар хатан хааныг хангалттай өрсөлдөөнөөр хангаж чадахгүй. Кваша бол албан үүргээ үр дүнтэй гүйцэтгэж, Кваша хэвээр үлдэж (бусад зүйлээс гадна тэрээр баатар амрагтай огт адилгүй), Разуваев бол зүгээр л нэр хүндтэй залуу юм. Хөөрхөн. Өндөр. Эрч хүчтэй. Хичээнгүй. Бүх юм шиг санагдаж байна ...

Гэсэн хэдий ч арслангийн хувьЦаг хугацаа, олон нийт жүжигчид эсвэл тоглолтыг үздэггүй - энэ нь чиглэлийг хардаг. Мэдээжийн хэрэг, Шиллерийн текст, тэр ч байтугай Пастернакийн орчуулгад хүртэл нэлээд хуурай, уран зохиолын сонсогддог. Түүнийг сэргээхийн тулд та үнэхээр шалтгаантай эсвэл шалтгаангүйгээр өвсөөр өнхрүүлж, Мортимерын ар талыг ил гаргах (хэт цэвэр ариун), сараалжнаас тавилга өлгөж, лааны суурь дээр нисэх хэрэгтэй; та тамхи татах, самар хагалах, ус асгах, хурхирах хэрэгтэй (Туминасын жүжгийн дүрүүдийн гол үйл ажиллагаа бол угаах); Мэри Элизабетын нэрээр (шууд утгаараа) өвдөж, Элизабет таяг, цагны хүүхэлдэйний аялгуугаар хаан ширээний суудлын тухай сүүлчийн монологийг хэлэх шаардлагатай байна. "Үйлдвэр" дуусч, Нейоловагийн яриа хэлүүлэлтгүй бувтнах үед Английн хатан хаан Борис Николаевич Ельцинд ерөнхийлөгчийн суудлынхаа сүүлийн саруудыг санагдуулна. Ийм үр нөлөөг Туминас төлөвлөөгүй бололтой, санамсаргүй байдлаар үүссэн: амьдрал хэт гүн ухааныг шоолох дуртай ... Яковлева илүү азтай байсан: түүнд тайзны оршин тогтнолыг дуусгаж, эцсийн мөрүүдийг байгалийн жамаар хүргэхийг зөвшөөрсөн. Нэмж дурдахад, Мэри Стюартыг цаазалсан дүр зураг - түүний амьдралын сүүлчийн мөчүүд дусал дуслаар биш, харин урсгалаар урсдаг аягатай, тасарсан толгойг нь болгоомжтой авч хаясан нь үнэхээр найруулагчийн ур чадварын шилдэг бүтээл юм. . Шиллерийн тоглолт богиноссон ч Современник дэх тоглолт маш удаан үргэлжилдэг тул энд зогсох нь зүйтэй юм.

Туминасын гүйцэтгэлийг эхнээс нь дуустал зохион бүтээсэн - үүнийг давуу тал гэж үзэж болно, эсвэл буруутгаж болно. Сценографыг зөвхөн эсрэг жин, эргүүлэг, дамарын системээр бүтээгээд зогсохгүй, асар том үйлдвэрлэлийн байгууламж эсвэл аймшигт уурын зүтгүүр ажиллаж, тамын галаар амьсгалж, олон тонн уур цацаж, чимээ шуугиантай галт тэргийг татан авч байгаа мэт аймшигтай дуу чимээтэй дэвсгэр биш юм. ; Үгүй ээ, зөвхөн толгойд (өөр хаана ч байхгүй) эдгээр дохио зангаа, позууд, жижиг зүйл ба заль мэх, нүүрний хувирал, сэтгэл хөдлөлийн дүрслэлүүд төрсөн ... Роберт Стуруагийн жишээнд, бэлэг тэмдэг нь газраас ургаж, бодох шаардлагагүй, яг л тэд үүнийг хурцаар шаарддаггүй бөгөөд Дашрамд хэлэхэд, ярианы үг. Туминад тохиолдлын далан хувьд тэд хоосон зайг дэмждэг. Тийм ч учраас Стуруа Туминасаас ялгаатай нь Москвагийн шүүмжлэгчдийн дуртай хүн болоогүй байх. Манай театрт байгалиас заяасан байдал үнэлэгдэхээ больсон.

Орой Москва, 2000 оны 3-р сарын 7

Ольга Фукс

Литвийн залгаас

Ф.Шиллер. "Бид тоглож байна ... Шиллер!" Найруулагч. Р.Туминас. "Орчин үеийн"

Алтан маск наадамд "ОХУ-д үзүүлсэн гадаадын шилдэг үзүүлбэр" номинаци гарч ирснээс хойш эдгээр шагналуудыг Литва улс байнга авч байсан - Эймунтас Някросиус хэд хэдэн удаа, Римас Туминас нэг удаа. Москвагийн зарим театрууд Литвийн театрын зүйрлэл, гүн гүнзгий, байгаль орчинд ээлтэй байгалийн жамаараа өөрсдийгөө "залгахыг" хүсч байсан нь тодорхой. Вахтанговын театрын төлөвлөгөөнд Туминасын нэр гарч ирсэн боловч өнөөг хүртэл зөвхөн Современник түүнийг өөртөө татаж чадсан юм. Туминас Шиллерийн "Мэри Стюарт" жүжгийг тайзнаа тавьсан бөгөөд түүнийг бичсэний дараа тэрээр "жүжгийн зохиолчийн ур чадварыг эзэмшсэн" гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн байна.

Тоглолтын томьёо нь “Тоглож байна... Шиллер” (Кама Гинкасын “Гэмт хэрэг”-ийг тоглосон нь нэн даруй санаанд орсон. Энд “тоглоом” гэдэг үг драмын бодит байдалтай харилцахад шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэдэг байсан). Шотландын хатан хааны нэр цолноос алга болж, Мэри Стюарт тоглолтын гол төв байхаа больсон. (Найруулагч Мэри аль хэдийн олзлогдож, эрэл хайгуулд өртөж, мунхаг нөхрийнхөө аллагыг санаж, Шотланд, Британи гэсэн хоёр ард түмний цусгүй нэгдлийн тухай ярьж байсан эхний үйлдлийг бүхэлд нь товчилсон. Британийн хаан ширээ.) Жүжигт энэ төв нь Мэри Стюартын өрсөлдөгч, Английн хатан хаан Элизабет руу шилжсэн бөгөөд түүний төрсөн түүхийг дашрамд хэлэхэд Ленком "Хааны тоглоом"-доо тоглосон юм.

Марина Неелова (Элизабет) сайн супермодель шиг өөр чиглэлийг мэдэрдэг - янз бүрийн кутюрийн хэв маяг. Тэрээр эрэгтэй хүний ​​ертөнцөд ганцаардсан эмэгтэйн дүрийг бүтээж, эрэгтэй хуулийн дагуу оршин тогтнохыг шаарддаг. Эрчүүд хүртэл түүнийг хааны хувцас өмсдөг - бүдүүлэг, чадваргүй. Тэр тэдний айдас, доромжлол, сонирхол, хууль бус төрснийхөө өмнө гэм буруугийн мэдрэмжийн барьцаанд орсон. Тэр ч байтугай тэдний дасгал сургуулилт (хамгийн сэтгэл хөдөлгөм үзэгдлүүдийн нэг бол нулимс, ядрахдаа ядарсан Элизабет, зальтай ордны ажилтан Берклигийн (Михаил Жигалов) хяналт, бэлтгэлийн дор хөлийн үзүүр дээр тавиур, аяга дүүрэн устай, сунгасан гараараа жагсаж байв). Дараа нь олон нийтийн өмнө тэр ямар ч мэдрэмжийг хязгаарлаж чаддаг байсан). Манай театрын хамгийн эмэгтэйлэг жүжигчин бол гөлгөр үс, хар пальто, цэргийн ноён нуруу зэрэг хүйсгүй байдлын дүрийг эхэндээ айдасгүйгээр тоглодог. Үүний эсрэгээр түүний эмэгтэйлэг байдлын няцашгүй тэсрэлт нь чулууг цоолж буй өвс мэт - сул дорой байдал, эелдэг байдал, ядарсан байдал юм. Өршөөл үзүүлэхийг хүсэх, түүнд өгөх эрхийг нь үгүйсгэдэг. Өрсөлдөгчтэйгээ уулзахаас айдаг (Мариа - Елена Яковлева - Элизабеттай уулзах боломж олдсон жинхэнэ хүсэл тэмүүлэлтэй, гэм нүгэлгүй эмэгтэй хувь тавилантай анхны эмэгтэй юм. Мөн энэ уулзалтын айдас түүнийг Мария руу хэзээ ч харахгүй болтлоо хурцадмал байдалд байлгадаг. ). Сайн жүжигчин үзэгчдийг үргэлж прокурор биш өмгөөлөгч болгодог. Элизабет Мэригийн үхэлд хүргэх тушаалд гарын үсэг зурж байх үед ч гэсэн хамгийн чухал зүйл бол үйлдлийн ёс зүй биш, харин Элизабет шийдвэрийнхээ төлөө төлөх үнэ юм. Түүний өмссөн хааны хувцас нь сайн дураараа өөрийгөө дөнгөлөхийг зөвшөөрдөг гинжтэй төстэй юм. Хатан хаан тушаалын бичвэрийг дотроос нь салгаж, бие махбодын хувьд тэвчихийн аргагүй задралын үйл явц эхэлсэн мэт улам удаан, уйтгартай уншдаг. Уг гарын үсэг нь хуурамч ангижралд автсан сэтгэлийн хөөрлийг өдөөдөг бөгөөд ийм халдвартай тул "шүүхийн новш" (Дмитрий Жамоида) гэгддэг саа өвчтэй хэлгүй дүр баяссандаа хөл дээрээ босдог. Тэгээд бүх дүр зураг галзуу, аймшигтай, баяр хөөртэй алиалагч болж хувирдаг.

Туминасын үзүүлбэр үнэхээр үзэсгэлэнтэй. Фаустас Латенасын хатуу хөгжим нь тоглолтын дуу чимээний орон зайг бараг хэзээ ч орхихгүй бөгөөд түүний ёслолын уур амьсгалыг тодорхойлж, секундэд рекламны 25 дахь кадр гэх мэт далд ухамсарт нөлөөлдөг. Лестерийн гүн (Игорь Кваша) Мортимерээс (Илья Древнов) гаргаж авах ёстой нууц захидал шиг сайхан даяанч зан нь амттай садар самуунтай зэрэгцэн оршдог бөгөөд тэдний хэлснээр манай бизнес эрхэлдэг "шаттлууд" жижиг үнэт зүйлсийг хууль бусаар авч явдаг. Лаконик энгийн байдал - тансаг савлагаа шиг текстийг бүрхсэн зэрэгцээ үйлдэлтэй. Зураач Адомас Яковскис тайзыг үнэр, хүрэлцэхүй, амтаар дүрсэлсэн мэдрэмж, гарт баригдахуйц онцлогоор дүүргэсэн. Ус. Чулуунууд. Элизабет уурандаа цацаж, Мэриг алсны дараа хоргодохыг оролдсон өвс. Хонх шиг дүүжлэгдэж, хэлнийхээ оронд барилгын дэгээтэй зэвэрсэн танкийг Мэригийн бүтэлгүй аврагч Мортимер энхрийлж, эх орныхоо эрх баригчид буюу дарангуйлагч протестант эрх баригчдыг үзэн ядах сэтгэлээ бататгаж, худал хуурмаг, айдаст автсан. Элизабетийн болор аяганд цутгаж буй том вандуй, бид түүний дотор амьдралын дуу хоолой хэрхэн бүдгэрч байгааг сонсдог: вандуй цохисон болор цөхрөнгүй дуугарах - уйтгартай цохилт - чимээ шуугиан - чимээгүй байдал. Түүний шийдсэн өрсөлдөгч эгчийнхээ үхэл түүний хувьд ч гамшиг болж байна. Учир нь эмгэнэлт явдлын үед хүн сонголт хийхээр төлөвлөж байгаа бөгөөд ямар ч сонголт түүний хувьд үхэлд хүргэдэг. Римас Туминас танд жинхэнэ эмгэнэлт жүжгийн анхилуун үнэрийг мэдрүүлнэ (жанр гэсэн үг). Эмгэнэлт явдал дээр тогло, гэхдээ нухацтай тогло.

Тэгээд тоглолтын төгсгөлд инээд хөөр болдог. Их Британийн ордны хоёр улайрсан оршин суугч хангалттай тоглож, цуст бус тоглолт үзсэн тул сэлүүр түшин инээлдэн урсахдаа завиар зугтав.

Московский комсомолец, 2000 оны 3-р сарын 7

Марина Райкина

Современник дэх эмэгтэй хиртэлт

Бүтээлч, бэлгийн чиг баримжаагаа илт андуурсан Москвагийн нээлтүүдийн дунд жинхэнэ эр хүний ​​хийсэн жинхэнэ эмэгтэйчүүдийн тухай сайхан тоглолт гарч ирэв. “Бид тоглож байна... Шиллер” жүжгийг “Современник” театрын тайзнаа гадаадын иргэн тавьсан.

Литвийн Римас Туминас бол хамгийн эртнийх нь тээгч юм Европ хэлТэрээр зүйрлэлээрээ бодит байдлын өндөр хурдтай галзуурлыг зогсоож, Английн хатан хаан Мэри Стюарт ба түүний үеэл Элизабет гэсэн хоёр эмэгтэйн түүхийг авч үзэхийг илэрхийлэв.

Елизавета - Марина Нейолова - хатуу ширүүн, хөдөлгөөнгүй царайтай, нойргүйдлээс ядарсан, эгчийнхээ үхлийн зөвшөөрлийг хараахан бичээгүй байна. Алс холын царайтай эгч - дэлхий дээр хэвээр байгаа боловч өөр ертөнцийн харцтай. Мөн цаг хугацаа өөрөө үхлийн хүлээлтэд хөлдсөн бололтой. Шиллерийн жүжгийн дэнлүү рүү гүйх хурд нь анхандаа уурын зүтгүүр шиг хачин дуугаар л сануулдаг. Фауста хэмээх хачирхалтай ид шидийн овогтой хөгжмийн зохиолч энэхүү "аялгуу"-г шуугиан, исгэрэх, хөрөөдөх, огтолж огтолж, үгээр илэрхийлэхийн аргагүй сайхан эмгэнэлт хөгжим болгон хурдасгах болно.

Үхлийг хүлээх мөч гурван цаг болж хувирав. Гэхдээ энэ бол театрын буудал дээр уйтгартай хүлээх зүйл биш юм. Зураач тоглолтын гайхалтай дотоод энергийг биет бус бүх зүйлд - түр зогсолт, дохио зангаа, хөгжимд байрлуулсан. Тэр ч байтугай үзэмж, таяг (дизайнер Алтис Жаковскис) хурцадмал эрч хүчийг авч явдаг: хүнд зэвэрсэн хоолой, гинж дээр дүүжлэгдсэн металл цилиндр, Мэри Стюартын гистеригийн урд эгнээнд хүрч буй усанд ямар нэгэн ойлгомжгүй айдас төрүүлдэг. Мөн Элизабетын тараасан үр тарианд.

Хоёр эмэгтэй эцсээ хүртэл чимээгүй шахам маргалддаг - аль нь сар, аль нь нар вэ. Хоёр хатанд тохиох хиртэлт ард түмнийхээ хувьд эмгэнэл болон хувирна. Гэхдээ тэдэнд юу хэрэгтэй вэ - шархадсан бардам, сэтгэл хангалуун бус хий хоосон эмэгтэйчүүд? Аль нь хувиа хичээсэн хүмүүсийн гарт байгаа тоглоом шиг байдаг вэ? Жүжгийн хүчний тэнцвэрт байдал нь эрэгтэй орчин нь өрөвдөх сэтгэлийг төрүүлдэггүй: жигшүүрт карьеристууд эмэгтэйчүүдийн хүсэл тэмүүллээр тоглож, тэнэг дүүжлүүрүүд урваж, худалддаг. Найруулагчийн эмэгтэйчүүдийг өрөвдөх сэтгэл нь үзэгчдэд хүрч, үзэгчдийн эмэгтэй хэсгийг феминист хөдөлгөөнд элсүүлдэг.

Жүжиглэлт гайхалтай. Марина Неелова (Элизабет) шүүхийн шийдвэрт гарын үсэг зурж байхдаа өөрөө галзуурч, үзэгчдийг галзууруулжээ. Элизабетын тансаг даашинзны фон дээрх алдарт монолог нь нэг тэмдэглэл дээр, сэтгэл хөдлөлгүй, уйлж, инээж, буцаж ирдэг. Үүнээс өмнө тэрээр Лестерийн (Игорь Кваша) урвалтаас ангижрахын тулд уйлж, тайзан дээр усаар дүүргэсэн шилэн аягатай гараа сунгав. Элизабет уйлж, нулимсаа урам зоригтой монологоор хольж, мөнгөн тавиур дээр ус асгаж, нүдний шил унаж, хагарах гэж байна, яг л амьдрал нь сүйрч байна. Түүний ирмэгийг барьж авах гэсэн оролдлого нь дахин үгээр биш, харин Элизабет хоёр хатны уулзалтын үеэр эгч рүүгээ сунгахыг оролдсон цагаан бээлийтэй гарны уян хатан чанар юм. Араас хуруугаараа аймхай хөдөлгөөнөөр - шархадсан эмэгтэйн төрийн түшээтэй тэмцэл.

Елена Яковлева Мэри Стюартын дүр нь магадгүй түүний хамгийн сайн дүр байсан гэдэгт бүх эргэлзэгчдийг итгүүлсэн. Ямар ч тохиолдолд хамгийн гэнэтийн зүйл. Хэрэв эхний бүлэгт, ялангуяа төгсгөлд нь хүсэл тэмүүлэл нь түүнийг шатааж, устай хамт тайзан дээр хүчтэй цацагдах юм бол хоёрдугаарт түүний чимээгүй байдал ямар ч үгнээс илүү аймшигтай юм. Цаазлахын өмнөхөн зурнагийн эгшиглэнд тэрээр Гүрж бүжгийн адил хөлийн үзүүрээр тайз дээгүүр алхаж байна: далавчнаас тайзны дунд хүртэл, тайзны тавцан руу зөв өнцгөөр. Тэр үүдний өрөөг салгасан харцаар харж, яг л тэр чигээрээ салж гунигтайгаар буцах замдаа гарав. Шулуун нуруу, амьгүй гар, духан дээр нь татсан цагаан малгай хүртэл энэ төгс бус ертөнц, түүний доторх эмэгтэй хүний ​​төлөө тайлагдашгүй харуусал, гунигтай байдаг.

Тоглолтыг хоёр эмэгтэйгээс сэдэвлэсэн. Энд байгаа эрчүүд бол найруулагч хааны гэр бүлийнхэнд өрөвдөх сэтгэлийнхээ нэрээр золиосолсон туслах дүрүүд юм. Үүнд тодорхой утгаараа түүхэн шударга ёс бий. Хэдийгээр эрэгтэй жүжигчдийн бүрэлдэхүүнд Максим Разуваев (Мортимер), Михаил Жигалов (Бурли) болон Римас Туминас жүжиглэх дуртай хоёр дуугүй дүр (Дмитрий Жамоида, Сергей Юшкевич) маш сонирхолтой ажилладаг гэж хэлэх ёстой. . Мэри Стюартын гайхалтай цаазлалтыг гүйцэтгэсний дараа тэвшинд суугаад хоёулаа эгнэн хөдөлгөөнгүй сэлсээр эцэст нь тэдний цөхрөнгөө барсан хашгирах нь юм.

Үзэсгэлэнгийн тоглолт долоон минут үргэлжилсэн.

Үдшийн клуб, 2000 оны 3-р сарын 11

Глеб Ситковский

Литвийн механизм Москвад ажиллаж эхэлсэн

Хоёр эмэгтэйн сөргөлдөөн ийм өндөр хэмжээнд хүрсэн жүжиг дэлхийн сонгодог урлагийн санд байхгүй бололтой. Энэхүү эмгэнэлт явдлын дүүжин хоёр төвийн хооронд, Английн Элизабет, Шотландын Мэри нарын хоёр догшин эгч хатдын хооронд өрнөж байна. Шиллер ялагдсан мэт харагдах Мэри Стюартыг хатдын хоорондох маргаанд ялагч гэж нэрлээд, цуст толгойгоо өргөөд жүжгийнхээ нэрэнд оруулна.

Литвийн иргэн Римас Туминас Тюдорс болон Стюартуудын мартагдсан тулаанд шүүгчийн үүрэг гүйцэтгэхээс татгалзаж, галзуу католик эмэгтэйн нэрийг жүжгийнх нь гарчигнаас хасч, найруулагч өөрөөсөө өөр ялагчдыг тэвчихгүй гэдгээ тодорхой харуулах болно. . Үүгээр ч зогсохгүй: гарчигт Шиллерийн нэрний өмнө нэлээд том зууван зураас байгаа тул та хэн нэгний нэр дутуу байна гэж бодож магадгүй, гэхдээ үнэндээ "Туминас Шиллер хоёрыг тоглож байна!" Эсвэл өөр зүйл.

Бид санал нийлэх ёстой: Туминас үнэхээр ялсан. Тэрээр өнөөгийн Современник-китч-ийн репертуарт хамгийн шилдэг нь гэж тооцогдох боломжгүй тоглолтыг бүтээсэн. Тогтоосон хэв маягаасаа хөндийрсөн жүжигчид дассан зүйлээ биш найруулагчид хэрэгтэй зүйлээ хийдэг. Зарим хүмүүс бага хэмжээгээр амжилтанд хүрдэг, зарим нь их хэмжээгээр амжилтанд хүрдэг. Жишээлбэл, Марина Неелова Элизабетын дүрд бүх зүйлд амжилтанд хүрдэг. Мария Елена Яковлева ч гэсэн маш их амжилтанд хүрдэг, гэхдээ та Нееловагаас илүү нарийн дүрийн жүжигчин гэдгийг түүнээс мэдэрч болно.

Римас Туминасыг Литвээс Галина Волчек урьсан. Зөвхөн Москвагийнхаас хоёр дахин олон хүн амтай энэ орныг театрын Эльдорадотой зүйрлэх нь зүйд нийцнэ: хэрвээ гурван жил дараалан манай Литвийн үзүүлбэрүүд "алтан" гэж нэрлэгддэг байсан бол та яаж өөрөөр хэлэх вэ? Энд би Орост үзүүлсэн гадаадын шилдэг үзүүлбэрийн "Алтан маск"-ыг хэлэх гэсэн юм: Римас Туминас "Маскрад", Эймунтас Някросиус "Гамлет", "Макбет" киногоор шагнагдсан. Гэртээ эдгээр хоёрыг антагонист найруулагч гэж үздэг бөгөөд Литвийн театр сонирхогчид Некросиус, Туминасын дагалдагчдын хоёр хүчирхэг лагерьт хуваагддаг.

Оросын үзэгчид ч Туминасыг Някросиустай харьцуулах болно. Ахмад Туминасын залуу хамтрагчдаа илүүд үздэг талаар ярих боломжтой эсэхийг би мэдэхгүй (Литвад муу санаатнууд яг энэ тухай ярьдаг), гэхдээ захирлуудын хооронд давхцаж байгааг анзаарахгүй байхын аргагүй юм.

Тоглолт бүхэлдээ тайзны зүйрлэл, шинэ бүтээлийн урт цуврал бөгөөд цагны механизмын араа шиг бие биедээ наалдсан байдаг. Дашрамд дурдахад, Адомас Яковскисын багц нь хяналт, тэнцвэрийн систем болгон барьсан хачирхалтай зэвэрсэн механизмтай төстэй: нэг торх доошоо бууж, нөгөө нь босч, сав савлан, уур гарч байна ...

Някросиусын нэгэн адил Туминас Гэгээрлийн эрин үеийн эмгэнэлт явдлын үйлдлийг байгалийн элементүүдтэй хольсон байдаг: тэнд гүүрэн дээр хэрээнүүд шиг, унтлагын хувцастай хатадууд норж, гал гардаг (Мариагийн цаазаар авах ажиллагааны дүр зураг дээр) , цаазын ялтан шилэн аяганд бөглөө онгойлгож, лааны анивчсан дөлийг усаар унтраана)... Талийгаач Мортимерын биеийг шороогоор бус үр тариагаар хучсан байна... Хадлангийн талбай дээр өвс овоолж байна. , Английн хатан хаан өөрийгөө оршуулах гэж оролдож байна ...

Үнэхээр гайхалтай үзэгдлүүд байна. Бараг ид шидийн байдлаар, жүжигт зөвхөн театрын гэрлийн тусламжтайгаар Католик Мэригийн толгойг биеэс нь салгав. , Хар хувцастай хүмүүс түүнийг цонхигор царайтай тайзан дээр авч явна. Зөвхөн нэг л зүйл шаардагддаг Элизабетын гол монолог хэрхэн шийдэгдсэнийг мартаж болохгүй: Тэргүүний гарын үсэг. Марина Неелова гэнэт ер бусын хүүхэлдэй шиг инээж, уйлж, асар том таягтай хүүхэлдэй болж хувирав. Гар нь тусдаа амьдралаар амьдарч эхэлдэг бөгөөд шүүхийн новш (Дмитрий Жамоида) хатны хөдөлгөөнийг хянадаг.

Жүжигт жүжигчдэд зориулсан ийм суга таяг олон байдаг гэж хэлэх ёстой. Заримдаа Шиллерийн агуу эмгэнэлт явдал бүхэлдээ найруулагчийн зохион бүтээсэн зүйрлэл дээр таяг дээр эргэлдэж байгаа мэт санагдаж эхэлдэг. Үүнийг үгүйсгэх боломжгүй: таяг нь жүжигчид, тэр байтугай Шиллерийн хувьд илүү тохиромжтой байдаг. Гэхдээ энэ бол мастер найруулагчийг гайхамшгийг бүтээдэг найруулагчаас ялгах зүйл юм - эхнийх нь хүчтэй, сайн суга таяг өгдөг, хоёр дахь нь зүгээр л ирээд: босоод яв гэж хэлдэг.

Соёл, № 9, 2000 оны 3-р сарын 9 - 15

Наталья Каминская

Хатан хаан. Сүнсийг толгойг нь таслах тайзны хувилбар

"Современник" театрын удаан хүлээсэн анхны тоглолт "Бид тоглож байна... Шиллер!" Литвийн нэрт найруулагч Римас Туминасын найруулсан уг бүтээл хүлээлтийг хангасан. Тоглолт болсон бөгөөд энэ нь маш том тоглоом байв. Театрын бүтээлээ “Ф.Шиллерийн “Мэри Стюарт” эмгэнэлт жүжгийн тайзны хувилбар гэж нэрлэснээрээ Р.Туминас үнэн хэрэгтээ өөрийн хувилбарыг авах эрхийг заасан байдаг.Тэгээд энэ тайлбар нь үнэхээр хачирхалтай сонсогдоно. сайн найруулагч, алдартай сонгодог жүжгийн хувь хүний ​​шийдэл биш юм уу?) Хэрэв нэг чухал "гэхдээ" Шиллерт хоёр гол баатар, хоёр хатан хаан Мэри, Элизабет байдаг боловч тэдний зөвхөн нэг нь гол дүр болсон. Туминад хоёулаа том үсгээр бичигдсэн, үндсэндээ тэнцүү бөгөөд шийдэмгий байдаг.Түүний үзүүлбэрийг "Мэри, Элизабет хоёр" гэж нэрлэж болох юм. Гэхдээ "жүжиг" нь найруулагчийн хувьд зөвхөн театрын төрөлд төдийгүй, маш чухал юм. Хүний амьдралын хүчтэй бөгөөд урьдчилан тааварлашгүй хүчин зүйл.Ялангуяа түүхэн хүмүүсийн амьдралыг авч үзэж байгаа бол .Томинасын хувилбарт түүхэн логик маш бага байдаг!Гэхдээ эмэгтэй логик хүч чадал, гол зүйлээр ноёрхдог.Цэвэр эрэгтэй хүний ​​чиг хандлага бүх хүчин чармайлтыг чиглүүлдэг. хоёр эмэгтэйн зөрчилдөөний мөн чанарыг илчлэх. Үүний зэрэгцээ онцлох зүйл өөрчлөгддөг: хоёр эвлэршгүй эмэгтэй байгууллага дайнд нэрвэгдсэн бөгөөд Эрхэмсэг Түүх тэднийг зөвхөн энх тайван тогтоох боломжгүй нөхцөл байдалд оруулдаг. Элизабетын дүрд Марина Неелова үүлдрийн хомсдолд тоглодоггүй. Елена Яковлева - Мария түүний оршихуйд тоглодоггүй. Хоёр эмэгтэй хоёулаа өөрсдийн сул талуудтай тэмцэхийн тулд сүүлчийн хүч чадлаа дайчилдаг. Хоёулаа дэгжин хиймэл үсээ дурамжхан өмсөж, урж хаях нь нарийн, богино тайрсан толгойг илтгэнэ. Аль аль нь гистерик галзууралд унах чадвартай. Тоглоомоос татгалзаж, өөрт ногдуулсан дүр эсгэхдээ хоёулаа ижилхэн, юутай ч зүйрлэшгүй амар амгаланг мэдэрдэг. Мэри даруухан, ялагдахаа больсон, Элизабет - тэвчээртэй, нигүүлсэнгүй. Туминасын жүжигт хоёр тансаг эмэгтэй аз жаргалыг эрэлхийлдэг. Хоёр хатан энэ боломжоос адилхан хасагдсан бөгөөд тэдний зөвхөн нэг нь толгойгоороо, нөгөө нь сүнсээрээ таслагддаг.

Ведомости, 2000 оны 3-р сарын 13

Олег Зинцов

"Мэри Стюарт" нэг хатантай

Современник театрт нээлтээ хийлээ

Сүүлийн жилүүдэд театрын консерватизмтай хачирхалтай нэр нь ижил утгатай болсон "Contemporary" гэнэт орчин үеийн байх хүсэл эрмэлзэлээ олж авав: "Бид тоглож байна ... Шиллер!" жүжгийг тайзнаа тавих, Галина, Төрийн банкны санхүүжилтээр. Волчек Литвийн загварлаг найруулагч Римас Туминасыг урьсан. Өнгөрсөн Чеховын наадамд Москвагийн олон нийт түүний цаст Санкт-Петербургийн байгальд тавьсан “Маскрад”-ыг биширсэн юм. Одоогийн нээлтийн хувьд Туминас дахин "Мэри Стюарт" романтик жүжгийг сонгосон.

Талбайн голд аварга цагаан тугалгатай тогоо байх бөгөөд тэндээс үе үе уур асгардаг. Дээрээс жижиг савны хооронд дэгээгээр тоноглогдсон аймшигт бүрээс шиг зүйл өлгөөтэй байна. Илтгэгчдийн (хөгжмийн зохиолч Фаустас Латенас) гарч буй аймшигт хөгжим, Элизабетын ордныхны хувцас зэрэг нь хүрээлэн буй орчны гунигтай байдлыг улам дордуулдаг: бүгд хар хүрэм, зузаан хүрэм өмссөн байв. Баатруудын хоорондын ялгааг хуванцар байдлаар онцлон тэмдэглэв: баронууд ба шонгууд бүрэлдэн алхаж, урвагч Мортимер утгагүй үсэрч, католик баатрууд (түүний дотор Мэри) оцон шувууны маягаар тайзыг тойрон хөдөлдөг - тохойгоо хажуу тийш нь дарж, тэдний гараа хажуу тийш нь сунгана.

Мөр бүрийг жүжиглэж, зүйрлэлээр багцалсан байх ёстой - энэхүү онцгой үр дүнтэй найруулгын хэв маяг нь Литвийн театрын сургуулийг Москвад үнэлдэг шалтгаан юм. Туминасын зарим нээлтүүд үнэхээр овсгоотой боловч ихэнх заль мэх нь шаардлагагүй учраас залхаамаар байдаг.

Гарчиг дээрээ уран яруу зууван зураас тавьсан найруулагч сонгодог зохиолынхоо төлөө олон шөнө нойргүй хоносон ч тайзан дээр ямар түүх ярихаа эцэслэн шийдээгүй юм. Эхний үйлдэл дээр бид эрх мэдэл ба бэлгийн харилцааны талаар ямар нэг зүйлийг хэлдэг (Онгон хатан хаан өөрийн ордныхонд бэлгийн түрэмгийлэл үзүүлэх хандлагатай байдаг). Завсарлагааны дараа найруулагч ихэмсэг Элизабет ч бас яаж мэдрэхээ мэддэг гэдгийг санаж, түүнийг үхсэн Мортимерын цогцос бүхий цайрын хайрцганд аймшигтайгаар зовоодог.

Гэсэн хэдий ч гурван цаг үргэлжилсэн үзвэрийн хамгийн сайхан мөчид - Английн хатан хаан Мэри Стюартыг цаазлах тухай зарлигийг гартаа барьж байх үед Туминасын хувьд хамгийн чухал зүйл бол сул дорой байдлын сэдэв байсан юм шиг санагдаж байна. Аллагын шалтгаан нь эрх мэдлийн төлөө цангасан эсвэл Элизабет өрсөлдөгчөөсөө айсандаа биш, харин хүсэл зориггүй байсантай холбоотой юм. Ордныхон хатан хаандаа хуяг шиг хүнд алтадмал даашинз өмсөж, тохойнхоо доор таяг зүүж, Марина Нейолова Элизабетын сүүлчийн монологийг удаан хугацааны турш уншиж, үгийн утгыг үгээр нь шахаж: захирагчийн оронд "тайван, сүр жавхлантай" (Шиллерийн төгсгөлд хэлсэнчлэн) бид хагас галзуу хөгшин эмэгтэйг үхэлд хүргэх зарлигт гарын үсэг зурж, зөвхөн нэг л хүсэл тэмүүллийг дуулгавартай харж байна: "Ингэснээр энэ бүхэн дуусч, тэд намайг ганцааранг минь орхих болно. ” Илэрхийллийн хувьд энэ үзэгдэл нь тоглолтын бараг үлдсэн хэсэгт үнэ цэнэтэй бөгөөд хэрэв найруулагч үүнийг энд дуусгасан бол Шиллерийн жүжгийн хамгийн сүүлийн үеийн тайлбар нь түүнд дутагдаж байгаа ойлгомжтой байдлыг олж авсан байж магадгүй юм. Гэвч харамсалтай нь Туминас "Мэри Стюарт"-ын зохиолыг эцсээ хүртэл дахин ярихаар шийджээ.

Жүжгийн гол сонирхол нь "Бид тоглож байна ... Шиллер!" кинонд хоёр хатны (түүний дагуу хоёр жүжигчин) хоорондын өрсөлдөөн учраас энэ санаа нь амжилтгүй харагдаж байна. бүрэн бүтэлгүйтсэн. Энд зөвхөн нэг хатан хаан байдаг - Элизабет, "Марина Неёлова тайзнаас гарахад тоглолтыг үргэлжлүүлэх нь утгагүй юм - түүх дууслаа. Жүжигчин Мэри Стюарт Елена Яковлева бүх хүчээ дайчлан хичээж байгаа боловч хааны тоглоомууд тодорхой болсон. Байцаагч Каменскаягийн тухай телевизийн олон ангит киноны од тайзан дээр гарч ирмэгц тэд түүнд тохирохгүй.

Соёл №11, 2000 оны 3-р сарын 23 - 29

Наталья Казмина

Пат, эсвэл Хатан хааны тоглоом

"Бид тоглож байна ... Шиллер!" Современник театр

Энд оршилгүйгээр хийх боломжгүй юм. Үнэн хэрэгтээ энэ гүйцэтгэлийн бүх тойм нь өмнөх үгээр эхэлдэг бөгөөд зарим нь оршил үгээр хязгаарлагддаг. Римас Туминасын "Бид тоглож байна... Шиллер!" - Москвагийн театрын контекст дэх хэтэрхий гайхалтай бүтэц нь үүнийг анзаарахгүй байхын зэрэгцээ түүнд төөрөгдүүлэхгүй байхын тулд түүний харааны болон сэтгэл хөдлөлийн хувьд харь. Энэхүү төөрөгдлөөс ангижрах хамгийн хялбар арга бол найруулагч руу дайрах эсвэл түүний нууцлаг бүтээлийг тойрон эргэлдэх явдал юм.

Энэхүү тоглолтын тойм дахь ердийн мэдээлэл бол Туминас дипломоо ("Тогосны аялгуу") Москвад, Станиславскийн театрын тайзан дээр тавьсан; Туминас (Литвийн Мали театр) хоёр жилийн өмнө Чеховын наадамд Москвагийн элитүүдийг байлдан дагуулж, өнгөрсөн жил "Алтан маск" шагналыг хүртсэн; Москваг эзэлсэн "эдгээр тайван бус Литвийн залуус" (энд Някросиусын овог Туминасын овог дээр байнга нэмэгддэг) Литвийн сэтгэлгээг маш сайн ойлгодоггүй; Галина Волчек Литвийн алдартай хүнийг бүтээхийн тулд маш их хүчин чармайлт гаргасан. Шүүмж, шүүмжлэл үргэлж ижил байдаг. Туминасын "Маскарад" нь түүний "Бид тоглож байна... Шиллер!"-ээс илүү. Туминасын чиглэл бол ядуу хүний ​​Някросиус юм. "Шиллер" бол "Орчин үеийн" жүжгийн шилдэг үзүүлбэр... "Зүүний үзлийн нялхсын өвчин" буюу бүх зүйлийг, бүх зүйлтэй харьцуулах хүсэл эрмэлзэлд би хариу хэлмээр байна.

"Тогосны аялгуу"-г бүхэлд нь орхиё. Энэ нь өөр амьдралд байсан. Одоо "Шиллер"-ийн ариун тэнэгийг хараад, "Маскрад"-ын ариун тэнэгийг дурсан санаж, Туминас үргэлж нэг жүжгийг тайзнаа тавьдаг гэж шүүмжлэгчид сайхан томъёолжээ. Үүнийг бид баттай мэдэж чадахгүй. ГИТИС-ийн төгсөгчдийн тайзнаа тавьсан “Тогосны аялгуу” болон “Бид тоглож байна... Шиллер!” жүжгийн хооронд мэдээж асар их зай бий. Гэхдээ Туминас үүнийг хэрхэн удирдаж байсныг зөвхөн тааж болно. Литва улсаас тусгаарлагдсан Зөвлөлт Холбоот Улсбидэнд амьдралын болон гоо зүйн янз бүрийн туршлагыг өгсөн.

Туминасын тоглолтыг Волчекийн бүтээлтэй харьцуулах нь тэнэг хэрэг. Энэ нь онгоцыг уурын хөлөгтэй, өмдтэй даашинз, цайтай кофег харьцуулахтай адил юм. Энэ нь өөр, үүнийг харьцуулах аргагүй юм. Туминасын үзүүлбэрийг ашиглан "Современник"-ийн ерөнхий захиралд дахин гомдол гаргах нь зохисгүй юм. Галина Волчек Литвийн алдарт найруулагчийг театртаа урьсан нь эргэлзээгүй. Москвагийн томоохон захирал бүр өрсөлдөгчдөө ийм өгөөмөр сэтгэл гаргаж чаддаггүй.

"Маскрад", "Бид тоглодог... Шиллер!" эхнийх нь талд... Яагаад ч юм “үе үеийнхэн” Литва хэлээр тоглосон бол “Шиллер” ч мөн адил тааллыг хүлээх байсан гэдэгт би итгэлтэй байна. "Маскрад" киноны Москвагийн шүүмжлэгчдийн цочирдлыг хэсэгчлэн уг тоглолт "биднийх биш" байсантай холбон тайлбарлаж болно. Шүүмжлэгчид үзэгчдийн нэгэн адил сандал дээрээ тухлан хэвтэж, тоглолтын романтик дүр зургийг биширдэг байсан. Арбенины дүр төрхийг хэрхэн яаж шийдсэнийг анзаарч болохгүй. Миний бодлоор "Маскрад", "Шиллер" хоёрын хэв маяг нь нийтлэг зүйлтэй байдаг. Мөн энэ нь нийтлэг байдаг - Туминасын чиглэлийн чанар. Энэ нь түүнийг Някросиусаас ялгаж, тэдний доромжилсон харьцуулалтыг хүчингүй болгож байна. Өөр өөр найруулагчдын үзүүлбэр дээрх ижил төстэй хоёр лааны суурь (мөн дашрамд хэлэхэд огт өөр) нь хулгайн тухай ярих шалтгаан биш юм. Хэрэв "Маскрад" орос зураг юм бол "Тоглоцгооё... Шиллер!" (зураач Адомас Яковскис) - зураг нь Герман байх магадлалтай. Экспрессионист өнгө аястай Германы романтик сэдэвт уран зөгнөл.

“Бид тоглож байна... Шиллер!” жүжигт Фаустас Латенасын хөгжим хөлсний алуурчны ир шиг цохилно. Тэр чиний сэтгэлийг чирж, аз жаргалыг хүсэн идээ ундаа шиг мансууруулж, зүрхийг чинь утсаар өлгөдөг. Ерөнхийдөө дууны дизайн нь энэ гүйцэтгэлийн хамгийн хүчирхэг бөгөөд үгүйсгэх аргагүй зүйл юм. Зүтгүүрийн уурын санаа алдалт, тавцангийн чимээ. Тавган дээрх өндөр гоёмсог шилний чимээ. Шархнаас гарсан цус шиг хувингаас урсах үр тарианы чимээ шуугиан болж үхэгсдийг бүрхэнэ. Үр тариа, вандуйны болор товшилт нь Элизабетын нулимс шиг нүдний шилийг дурсгалын урсгалаар дүүргэдэг. Цаасан дээрх галууны өд шажигнан, "эмэгтэйчүүдийн яриа". Шивнэх, хашгирах, гинших, цацрах - энэ бүхэн тайзан дээр сүүдэр мэт гялалзаж, тэнд байсан хүмүүсийн захыг шүргэсэн үхлийн алхамууд юм.

Туминасын үзэсгэлэн бол ердийнх шигээ хүчирхэг үзэгдэл юм. Дараа нь - бараг оргилдоо хүртлээ - хурцадмал байдал буурдаг. Дахин хэлэхэд, бэлгэдлийн зүйрлэлүүд нь тийм ч тунгалаг эсвэл тунгалаг биш, жишээлбэл, голомтын дэргэдэх хулуу, хатны тасарсан толгойн "намхан" шүлэг гэх мэт. Дмитрий Жамойдагийн "Шүүхийн новш" бол зүгээр л нэг буфон, яагаад цайрдсан тэвшээр тайзны эргэн тойронд эргэлдэж байгааг, бас нэг ариун тэнэг Дэвисон (Сергей Юшкевич) яагаад ёслол төгөлдөр өнгөрч байгааг та шууд ойлгохгүй байна. : хөлийн үзүүр дээр, бардам өргөсөн цомтой - бараг домогт ганц эвэртний толгой. Бодол санаагаа эхэнд нь эргүүлж байж л төгсгөлийн дараа л найруулагчийн бүх кодыг задалж, бүхэл бүтэн найраглалыг нэгтгэх боломжтой. Заримдаа ийм харааны ээдрээтэй байдлын зорилго нь Шиллерээс хойш урлагт нэг бус удаа ашиглагдаж ирсэн алдартай түүхэн үйл явдлын улиг болсон байдлыг "дэмжих" юм шиг санагддаг. Ердийн романтик эмгэгийг бүрмөсөн багасгахын тулд Туминас хошигнох эсвэл бүдүүлэг байхыг хичээдэг бөгөөд энэ нь үргэлж амжилтанд хүрдэггүй. Толгойг нь чулуугаар хага цохисон харх, эсвэл Стюартын одон медаль зэрэг байгалийн үзэмжтэй холбоотой хэд хэдэн хэрэгсэл. анус, гүйцэтгэлийн загварлаг хувцаснууд дээр гялалзсан толбо шиг харагдаж байна.

Тиймээс юу амжилттай, юу сайн байсан талаар. Хамгийн гол нь Мэри Стюарт (Елена Яковлева), Элизабет (Марина Неелова) гэсэн хоёр хатан хааны тулаан юм.

Нэг ёсондоо хоёулангийнх нь ертөнц бол эрэгтэй хүнгүй ертөнц юм. Энд байгаа бүх эрчүүд нэг бол хулчгар, урвагч, новш, эсвэл өрөвдмөөр гистерик, хөөрхийлөлтэй хүмүүс. Шийдвэр сонгох, хариуцлага хүлээхээс айх айдас нь энд байгаа бүх хүмүүсийг гутаан доромжилж, ямар нэгэн доромжлолоор эрчүүд амьдралынхаа хамгийн хэцүү бэрхшээлийг эмэгтэйчүүдэд даатгадаг. Тэд зөвхөн эмэгтэйчүүдтэй хамт тоглодог, тэд ажиглагчид байдаг. Мэри, Элизабет хоёрын хэн нь ялах нь сугалаагаар, эсвэл Бурханаар, эсвэл санамсаргүй байдлаар шийдэгдэх болно. Хэн нэгэн тэдний аль нэгийг нь сонгож, жишээ нь Берли (Михаил Жигалов) Элизабет эсвэл Мортимер (Илья Древнов) Мария, хэн нэгэн нь Лестер (Игорь Кваша) шиг хоёуланд нь морь шиг мөрий тавьдаг.

Туминасын хувьд хоёр хатны хаан ширээнд суух эрх маш их маргаантай бөгөөд тэднийг холбож буй нөхцөл байдал мухардалд орсон байна. Хоёуланд нь ганцхан гарц бий - ялагдал. Эмэгтэй, хатан хоёрын зан араншин, бүх зүйл алдагдсан нөхцөлд хатан, эмэгтэй хоёрын тэмцэл нь Туминасын сонирхдог зүйл юм. Түүний хувьд Мэри, Элизабет нар сиамын ихрүүд шиг байдаг: нэг хувь заяаны аливаа өөрчлөлт нь нөгөөгийн хувь заяаг автоматаар устгахад хүргэдэг. Мария роялти биш, харин эмэгтэй хүний ​​логикоор мэдрэмжээр амьдардаг тул найруулагч дүрээ үзүүлэхээр шийджээ. (Цаазлах дүр зураг үнэхээр гайхалтай тул үзэгчдийг цочирдуулж, Яковлева үүнийг уянгын байдлаар тоглосон тул үзэгчийн энэрэнгүй сэтгэлийг хайлуулсан). Элизабет үүргээ биелүүлэхийн тулд өөрийн махан бие, хүсэл тэмүүллийг даруу болгодог тул сэтгэл хөдлөл нь дотроо хөтлөгддөг тул гадаад төрх бүр нь геометрийн айдас төрүүлдэг зан үйл юм. Гэхдээ хоёр хатан хоёулаа эхэндээ дүрд тоглож чаддаггүй, учир нь энэ нь тэдний зүрхний хагасыг чимээгүй байлгахыг шаарддаг. Мария дүр эсгэх ёстой гэсэн бодлоос үнэхээр өвдөж байна. Элизабет охин шиг дүрэлзэж буй нулимсаа арчиж, жинхэнэ хатан хаан шиг алхаж, ярьж, ажиллаж сурдаг. Хоёуланг нь өрөвдөж байна. Туминад зориулсан хоёр хатны уулзсан дүр зураг бол Шиллерийн жүжгийн түлхүүрийн мөнгөн эргэлт юм. Тэр мөчид бүх зүйл шийдэгдсэн, үзэгч ойлгох ёстой. Энэ үзэгдэлд Мэри, Элизабет хоёр дүрээ солихыг оролдсон ч юу ч бүтдэггүй. Элизабет эмэгтэй, Мэри хатан хаан шиг харагдахыг хичээдэг. Элизабет - энэрэн нигүүлсэх, Мэри - даруу байдлыг харуулах. Гэхдээ хоёулангийнх нь мөн чанар нь хууль дүрэм, ёс зүйгээс дээгүүр байдаг бөгөөд тэд хамтдаа амьдрах боломжгүй нь тодорхой юм. Нэг нь нөгөөгөө ална, алахаас өөр аргагүй. Амьд байгаа нь алдартай, үхсэн нь хайрлагдах болно. Хэний сонголт илүү болохыг хэлж чадах уу? Пат бол хатдын тоглоом юм. Туминас үүнийг алаг самбар дээрх шатрын тоглоом шиг зүйрлэл, ярвигтай байдлаараа тод харуулдаг. Элизабет доромжлолыг Мэригийн нүүр рүү нулимж байх шиг байна. Бардамнал Мэригийн нүдийг бүрхэв. Тэр уурандаа гараараа ус руу цохиж, Элизабетын нүүр, хүрэм дээр шүр цацав. Энэ нь алгадсанаас ч хүчтэй юм.

Энэхүү загварлаг үзүүлбэрийн хамгийн их ялалтыг Нееловагаас бусад бүх хүмүүс хуваалцсан. Гэхдээ та түүний Элизабетээс нүдээ салгаж чадахгүй. Сэтгэл хөдлөлд автахгүйн тулд гараа ардаа байлгаж, бардам эрүү нь өндөр, дуу хоолой нь доогуур байдаг. Эмзэг дүрийг эрэгтэй хүний ​​нөмрөгт дөнгөлсөн, яг л хясаа шиг. Цардуултай хүзүүвч нь түүний нимгэн хүзүүг зүснэ. Цамц нь мөн эрвээхэй зангиатай нягт уясан эрчүүдэд зориулагдсан. Үс нь чихний ард нягт самнасан байна. Хатан хаан унасан зөрүүд үсийг гөлгөр болгох болгондоо чихнийх нь ард, баривчлагдсан байдалтай байдаг нь эмэгтэй хүний ​​хулчгар, ялан дийлдэшгүй сул дорой байдлын гол нотолгоо юм. "Үүрэг ба мэдрэмж" хэмээх эртний сонгодог зохиолыг Марина Нейолова огт романтик бус, заримдаа бүр инээдэмтэй байдлаар авч үздэг. Тэрээр хайр сэтгэл байхгүй үед эмэгтэй хүний ​​дүрд тоглох болсон нь кино, театрт үргэлж туйлын эмэгтэйлэг байдлын биелэл болсон түүний урьд өмнө хэзээ ч хийж байгаагүй зүйл юм. Жүжигчин олон жилийн турш өөрийгөө ямар нэг зүйлээр гайхшруулахыг мөрөөддөг байсан бөгөөд энэ "түүний биш" дүрд ийм зүйл тохиолдсон. Түүний хатан хаан эмэгтэйг дотроо оршуулах үүрэгтэй бөгөөд хайр дурлал нь хаадын золгүй явдал, хатдын хувьд үнэлж баршгүй тансаглал байдаг тул эрт байх тусмаа сайн. Елизавета-Неловад хатан, эмэгтэй хоёр минут тутамд тулалддаг бөгөөд энэ тулаан түүнийг хэрхэн шатааж, галзууруулж байгааг дотроос нь харж болно. Хатан хааны гол ялалт бол эмэгтэй хүний ​​гол ялагдал юм. Хатан хааны тансаг даашинз, улаан хиймэл үстэй, эртний хөрөг зургийн Элизабетын үеийн энэ хүр хорхойн үүр нь бидний өмнө эмэгтэй, хатан хаан биш, харин нишингийн хүүхэлдэй, царайны оронд галзуугийн баг болж байна. Үг таны аманд тээрмийн чулуу шиг эргэлддэг. Хөл нь хувьцаанд байгаа мэт нугалж байна. Гар нь зүүдэнд байгаа юм шиг хөдөлж, тэднийг (хувь заяаны инээдэм!) ялагч нь биш, харин галзуу хүн, буфон, энгийн таягны тусламжтайгаар хэлгүй болгодог.

Н.Б. Туминасын энэхүү үзүүлбэр нь төсөөллийг хоёр дахин нэмэгдүүлнэ. Ой санамждаа байгаа үзэгдлүүдийг тойрч явахдаа та урьд өмнө анзаарч байгаагүй зүйлээ гэнэт санадаг. Гэсэн хэдий ч тэд байраа сольсон: Мэри хатны хувьд шатаар өгсөж, эмэгтэй амьд үлджээ. Хэрхэн инээмсэглэхээ мартаж, эрэгтэй хүний ​​пальто өмсөж, түүн дээрээ жихүүдэслэн боосон ч хүүхэд шиг, сул дорой, эелдэг зөөлөн хоолой нь түүнийг гэнэт орхив. Тэгээд ганцааранг нь үлдээхийг хүссэн эмэгтэй нулимсыг нь хэн ч харахгүйн тулд нүүрээ өвсөнд булжээ.

Марина Барещенкова

Эгч нар аа

Вильнюс хотод Римас Туминасын найруулсан Лермонтовын "Маскарад" Мали театрМосквад Чеховын наадамд үзүүлсэн (1998) нь уянгын үг, гоо үзэсгэлэнгээрээ ялгарч байв. "хуванцар хэлбэрийн гоо сайхны төлөө"Торун-97 наадамд тус үзүүлбэр Гран-при хүртсэн). Тэрхүү цаст “Маскрад”-д найруулагчийн бүтээсэн “Өвлийн хүн” дүр байсан. Тоглолтын туршид тэрээр цасан бөмбөлөг сийлсэн нь хүсэл тэмүүлэл улам бүр нэмэгдсээр байв. "Тоглоцгооё... Шиллер!" нэг хүнд ийм ажиглагч, удирдаачийн үүргийг дүлий аз жаргалтай шоглогчид өгдөг (Дмитрий Жамоида). Түүний Элизабетын хөлд чихмэл хархнуудыг хайхрамжгүй хөгжилтэй өнгөрөөх нь ялагч гарахгүй эмгэнэлт тоглоомын нэгэн төрлийн зүйрлэл юм.

"Маскарад"-ын нэгэн адил энд тайзны төрөл нь уран зохиолын зохиол дээр зүйрлэмэл дээд бүтэцтэй мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг. Туминасын хэлснээр "Мэри Стюарт" бол ид шидийн эмгэнэлт явдал эсвэл магадгүй домог юм; Үүний зэрэгцээ Шиллерийн эмгэг илт багасч, заримдаа Веймарын сонгодог санаанууд Фрейдийн психоанализийн шигшүүрээр дамжсан мэт санагддаг.

Мария (Елена Яковлева), Элизабет (Марина Неёлова) нар баатарлаг болсон тул хатан хаан хоёулаа хохирогч болжээ. Үнэн хэрэгтээ Туминас хоёр хатны тухай биш, харин хоёр эгч дүүсийн тухай, эмэгтэйчүүдийн хувь заяаны эмгэнэлт, өөр өөр, нэгэн зэрэг ижил төстэй түүхийг өгдөг. Хоёулаа аз жаргалд хүрэх боломжгүй, хайр дурлал боломжгүй, хүмүүсийн хайхрамжгүй байдал, харгис хэрцгий байдлаас болж зовж шаналж байна.

Мэри Стюартыг аврахыг хүссэн Мортимер (Максим Разуваев) түүнийг санамсаргүйгээр үхэлд хүргэж, Гүн Лестер (Игорь Кваша) Элизабетын үхлийн атаархлын шалтгаан болж хувирав: Түүнээс болж тэр эгчийгээ хөнөөжээ. Эрэгтэй дагалдан яваа хүмүүс бол өчүүхэн хүмүүс юм: гөлгөр хувцастай Обепин (Александр Назаров) -аас эхлээд өрөвдмөөр, өхөөрдөм хулчгар Лестер хүртэл; Өндөр кирзач, цэргийн хүрэмтэй боломжит дарангуйлагч Берли (Михаил Жигалов) -аас ухаалаг дипломат Шрюсбери (Рогволд Суховерко) хүртэл. Тэд бүгд хүүхэлдэйн киноны тайзны ноорогоос өөр юу ч хүртэх ёсгүй.

Мэригийн захидлыг аврагчдаа шилжүүлсэн үед карьер, урвалт, нарийн урвах нь оргилдоо хүрдэг. Лестер захидал болон түүнд наасан сахиусыг... Мортимерын өгзөгнөөс авдаг. Баатруудыг автобуснаас буулгаж, "насанд хүрэгчдийн" дүр зургийг хөгжилтэй, эсвэл хүүхэд шиг хялбар болгох гэсэн ижил зорилготой, эрсдэлтэй онигоо үйлдэл, танхай.

Найруулагч ерөнхийдөө хүүхэд насны сэдэв рүү тэмүүлдэг. "Маскарад" кинонд дугуйгаар гулгахаас эхлээд булшны чулуун дээр хөлдөөсөн охин хүртэл зайрмагтай хүүхдийн тоглоомууд байдаг. "Тоглоцгооё... Шиллер!" Хүүхдийн зан авир, дур булаам байдал нь титэмтэй өрсөлдөгчдийг нэгтгэдэг. Тэд нэг зоосны хоёр тал шиг юм. Тиймээс жүжгийн толин тусгалыг утгын шинж тэмдэг гэж үздэг: нэгнийх нь зовлонг нөгөөгийнх нь амьдралд тусгадаг. Элизабет толинд харж, өөрийгөө эгчтэйгээ сэтгэхүйн хувьд харьцуулж үзвэл харгис бодит байдал хоёулаа тэнцэнэ. Үзэн ядсан аврагч, хүчирхийлэгч болох Мортимер гистери Марияг тайвшруулахыг оролддог тул Берли дараа нь түүнийг дарах болно. эвдрэлЭлизабет. Толин тусгал таних зарчим нь зөвхөн бодит сөргөлдөөнийг онцолж өгдөг. Энэ алиалагчийн шинж чанар нь эрлийз улаан хиймэл үсний зангилаа нь Шотландын хатан хааныг титэмтэй хамаатан садангаас нь ялгаж салгаж байх шиг байна, яг л түүний болгоомжгүй, бүдүүлэг өнгөрсөн үе нь Элизабетын Пуританчуудын одоогийн болон ирээдүйгээс ялгаатай юм. Гэвч хиймэл үсээ тайлсны дараа Мэри эгч шигээ болж, хиймэл үс зүүсэн Элизабет өөрийн бие махбодгүй хүсэл тэмүүлэл, үйлдлийнхээ эрх чөлөөг эргүүлэн олж авах шиг боллоо.

Тоглолтын эхэнд францаар дуулж байсан Нейолова-Елизаветагийн эгдүүтэй эгдүүтэй аялгуу нь хүн төрөлхтний эрэгтэй хагаст хандсан нулимстай, гомдсон дуугаар солигдов. Дараа нь эгчтэйгээ уулзах үед түүний хоолойд уйтгартай ган гарч ирдэг бөгөөд сүүлчийн монолог-өгүүлбэрт ярианы алдаа гарч ирдэг: нулимс нь үг, дуу авиа, баатрын ухамсрыг устгадаг.

Яковлева-Мария дахь дүрийн интонацын хэв маяг нь тийм ч гайхалтай биш юм. Хоолой нь галзуурсан итгэл найдвараар шатаж, дараа нь гистери дээр хахаж байна. Эгчдээ хаягласан гуйлт нь зэмлэлийн хашгираанаар солигдож, төгсгөлд нь хүсэл зоригийн чимээгүйхэн шийдэмгий байдал нь улайрсан мөн чанарыг арай ядан дардаг.

Энэ хоёр золгүй эмэгтэйд эрх баригчид ч, хүмүүсийн нүүр царайгүй хүсэл ч огт хамаагүй. Тэдний хувьд зөвхөн тэдний тулаан байдаг. Тэгээд нэг нь ялах тавилантай бол нөгөө нь мөхөх тавилантай. Энэ нь ялагчийг илүү аз жаргалтай болгодоггүй.

Хоёр хатны уулзалтын алдарт дүр зураг дээр хар хувцас өмссөн Элизабет эгчдээ өршөөлийн зөн совиндоо дуулгавартай цасан цагаан бээлий санал болгосон ч дараагийн агшинд тэр бардам зангаа дийлэхээ больжээ. яаран гараа ардаа нуув. Үүнтэй адилаар Мэри уур хилэнгээ барьж чадалгүй буруутгасан зэмлэлдээ бүх гүүрийг шатааж, Элизабетыг доромжилж, өршөөл болон амьдралд найдвараа алддаг. Гэхдээ эхлээд эвлэрэхийг хүссэн...

Нейолова, Яковлева нарын дуэт нь тоглолтын гол бөгөөд хамгийн сонирхолтой зүйл юм. Гэсэн хэдий ч зөвхөн жүжигчид сонирхолтой байдаггүй. Тэд өөрсдөө байдаггүй.

Хөгжмийн зохиолч Фауста Латенас Туминастай хамтран ажиллаж байгаа анхны тохиолдол биш юм. Тэрээр "Интоорын цэцэрлэг"-дээ хөгжим бичиж, Литвийн бусад найруулагч нартай хамтран ажилласан. Жүжгийн хөгжмийн үзэгдлүүд нь Элизабетыг гарч ирэх үеийн аймшигт нунтаглалт, чимээ шуугианаас эхлээд гитарын утаснуудын чимээгүй мөргөлдөөн, Мортимерын урам зоригийг сүүдэрлэх, Элизабетын ордны хүүхэлдэйн киноны сэдвээс дундад зууны үеийн баррель хэлбэрээр загварчлагдсан байдаг. эрхтэн, Мэри Стюарт гарч ирэх үед сэтгэл догдлуулам минималист аялгуунд. Латенасын хөгжим бол ганцаардлын дуу хоолой, гоо сайхны төлөөх залбирал юм. Тэрээр үзүүлбэрийг эв найртай дүгнэхэд хүргэдэг. Адомас Яковскисын сценографийн нэгэн адил үзүүлбэрийн даавуунд хүчтэй, байгалийн аргаар нэхсэн: энд объектууд чимээгүй, бүрэн харилцан яриа өрнүүлдэг. Эгнээ сандал, уурын сав, сэнтийн дээгүүр дэгээтэй гаанс, гүнд байрлах тавцангийн дам нуруу, рокер дээрх хоёр савлуур цилиндр, баатрууд ээлжлэн оршуулдаг өвсөн... Өөр нэг нарийн ширийн зүйл. боломжит тансаг байдлын дурсамж - хэзээ ч асахгүй ганцаардсан өлгөөтэй лааны суурь. Энэ нь өөр зорилготой: цорын ганц удаа лааны суурь нь Мэри Стюартыг шатнаас доош буулгах цахилгаан шат болно.

Гүйцэтгэл нь ханасан объект-тэмдэгт, объект-метафорууд нь аман тулаанаас өмнө байдаг. Хөмөрсөн сандал бол сэрэмжлүүлэх дохио юм: сэтгэлийн амар амгалан алдагдаж, Элизабет ухамсрын зовлонгоос зайлсхийж чадахгүй. Сандал дор хэвтэж буй сахиус нь Мэригийн хувь заяанд удахгүй болох эмгэнэлт өөрчлөлтүүдийн тухай өгүүлдэг. Сараалжнаас өлгөөтэй сандал нь сүхний дүрд тоглодог - энэ нь архиран унасан бөгөөд жүжигчин зөвхөн мөрөн дээрээ толгойгоо бөхийлгөж байна: энэ бол цаазаар авах явдал юм.

Шотландын хатан хааны хүч чадлын бэлэг тэмдэг бол хагас дугуй хэлбэртэй бөмбөг, амьдралын гашуун аяга юм. Цагаан салфеткаар хучигдсан аяга нь эхлээд цагирагтай төстэй, дараа нь аквариум болж хувирдаг. Зөвхөн ус цацахад л Мариягийн хүсэл тэмүүлэлтэй шинж чанар гарч ирдэг (Усны элемент нь Маскарад дахь цасны элемент шиг зөвхөн дүрийн тодорхой утгын өнгө биш, харин дүрүүдтэй дүйцэхүйц тоглолтын идэвхтэй, амьд мах юм. ); Цаазаар авах ажиллагааны үеэр аяганаас ус тайзан дээгүүр тархдаг - амьдрал Мэри Стюартыг орхисон.

Английн хатан хаан мөн байгалийн элементүүдтэй харьцдаг. Бэрхшээсэн юм шиг тайз дээгүүр нааш цааш алхаж, хоёр болор шил дүүрэн чийгтэй тавиурыг сунгасан гартаа барь. Нүдний шил унаж хагарч, хатны нүд гомдлын нулимсаар дүүрнэ. Шилэн аяганд байгаа ус нь хатан хааны эрх чөлөөгүй байгааг илтгэнэ. Элизабет үр тарианаас өөрт ойр элементийг олжээ. Тэр дотор нь Мортимерын цогцсыг булж, шилийг нь дүүргэв. Үр тариа нь цацрах мэт нисч, эргэлдэж, суурьшдаг.

Эгчийнхээ үхлийн тушаалд гарын үсэг зурсны дараа Елизавета-Неёлова галзуурч байна. Үгсийн нарийвчлал алга болж, яриа нь үл ойлгогдох хов жив болж, логик нь солиорлын эмх замбараагүй байдалд ордог; ярианы будлиантай хэмнэл нь танд баатрын эмгэнэлт байдлыг мэдрэхэд хүргэдэг. Саяхныг хүртэл түүний царай маш хөдөлгөөнтэй байсан бөгөөд нялх хүүхдийн утгагүй маск болж хувирав.

Елена Яковлева магадгүй өөрийнхөөрөө тоглосон шилдэг дүр. Түүний ууртай монологууд, зэмлэлүүд нь хүч чадлынхаа хязгаарт байдаг; Үг чимээгүй, салангид байх тусмаа дотоод шарх ил гардаг. Мэри Стюарт үхлийн нууцыг сурсан хүний ​​дүрээр шатнаас бууж ирдэг. Цагаан хантааз өмсөн гартаа сарнай бариад хөлийн үзүүр дээр тайзыг тойрон алхаж байна. Ерөөлтэй. Зовлон нь түүний бардам сэтгэлийг бэхжүүлдэг. Мариягийн салах ёс гүйцэтгэх монолог нь зан үйлийн хуйвалдаан шиг сонсогддог. Тэр бол зан үйлийн тахил юм. Тэр баруун, зүүн тийш харж, ижил асуултыг давтан хэлэв: "Чи яагаад уйлаад байгаа юм?"Тайзан дээр шатаж буй лаа, чулууг авчирдаг. Энэ нь богино - "Бүгдээрээ баяртай!"гүйцэтгэл дуусна.

Театр, №3, 2000 оны 10-р сар

Галина Макарова

Нокаут тоглолт

“Тоглоом бол соёлоос эртнийх, учир нь соёлын тухай ойлголт хичнээн төгс бус тодорхойлогдсон ч ямар ч тохиолдолд хүн төрөлхтний нийгэмлэгийг урьдчилан таамагладаг ...”
Йохан Хуйзинга

“...Хүн бүрэн утгаараа эр хүн байхдаа л тоглодог, тоглож байхдаа л бүрэн хүн болдог”.
Фридрих Шиллер

Театрын шинэ тоглолтын хэв маяг, өнгө төрх Орчин үеийн"Бид тоглож байна ... Шиллер!" Энэ нь түүний нэр нь нэг төрлийн аюулгүй байдал, магадгүй халдашгүй байдлын баталгаа байх ёстой гэсэн таамаглалыг зөвшөөрдөг (тэр ч байтугай хүчээр). Үүний зэрэгцээ - мөн анхааруулга: бид тоглох болно, тэгээд санамсаргүй байдлаар бид холдох болно. Театрт зочлохоосоо өмнө Шиллерийн жүжгийг дахин уншихаар төлөвлөж байсан хүмүүсийн хуурмаг байдал, хүлээлтэд цохилт болсон (шифрлэгдсэн, далд бичвэрт нуугдсан) гарчигт аль хэдийн нуугдаж байна. Хэн ч үүнийг хийхгүй байх нь дээр байх болно: сониуч сонирхогчид ч, мэргэжлийн хүмүүс ч, консервативууд ч, либералууд ч биш, шинэ ч биш, хуучин ч биш. Учир нь энэ бол тоглоом! Тоглоом нь эрх чөлөө, өөрийн гэсэн дүрмийг шаарддаг бөгөөд дүрэмгүй тоглоомууд байдаг.

"Тоглоом" гэсэн үгийн дараа бүхэлдээ тодорхой бус зуйван байна: энд ямар сонирхол татсан бэ? Театрын үзүүлбэр бол тоглоом юм; утга санаа нь тодорхой бөгөөд цаг хугацааны гүн рүү буцаж очдог. Шиллер хоёр зуун жил тоглосон. Тэд хамгийн үзэмжтэй сонгодог жүжгийн зохиолчдын нэгэн адил өөр өөр хэлбэрээр, маш их, таашаалтайгаар тоглодог. Гёте өөрөө Веймар андынхаа энэ чанарыг (түүх судлалын) уучилж чадахгүй байсан бөгөөд заримдаа Шиллерийн агуу байдалд эргэлздэг байв. Тайз нь Шиллерийн эмгэнэлт жүжгүүдэд маш тохирсон байсан бөгөөд түүний жүжгүүдийг тайзны стандартад маш илэн далангүй зохиосон байв. Нэмж дурдахад, тоглоомын тухай ойлголт нь Шиллерийн хувийн шинж чанар, түүний гоо зүйн чиглэлээр хийсэн ажилтай салшгүй холбоотой юм. Веймарын сонгодог зохиолчийн хувиар нас барсан хуучин Штурмерын ачаар "тоглоом" гэдэг үг гүн ухааны толь бичгүүдэд үүрд нэвтэрсэн (хэдийгээр Спенсер ч бас тусалсан). Тоглоом нь философийн ангилал болсон: тоглоом бол боловсрол, чөлөөлөх, хувиргах, эдгээх; Та өөр юу болохыг хэзээ ч мэдэхгүй!

Герман хэлээр эмгэнэлт явдлыг (Мэри Стюартыг оруулаад) "Трауернспиеле" гэсэн үгээр илэрхийлдэг, өөрөөр хэлбэл гашуудалтай, гунигтай тоглоом, эсвэл бүр үхлийн үр дагавартай, үхэлд хүргэдэг. Гэсэн хэдий ч тоглоом.

Тиймээс цэгүүдийг арилгацгаая. Ерөнхийдөө, энэ бүхэн гэнэт хаана, яагаад гарч ирэв: баталгаа, аюулгүй байдал, эрх чөлөө? Үйл явдал өрнөх тусам "Мэри Стюарт"-ын тайзны хувилбарыг бүтээгчид шалтаг тоочоод ч бодсонгүй нь илт харагдаж байна. Эсрэгээр нь тэд биднийг төсөөлөлгүй, уйтгартай, уйтгартай өнгөгүй, төсөөлж, хэрэгжүүлсэн хачирхалтай тоглоомдоо татан оролцуулахыг эрч хүчтэй, түрэмгийлэн хичээдэг. Хурц толбо ганц л удаа гарч ирнэ - Мариагийн цаазлагдахаас өмнө улаан ороолт. Яагаад гэдэг нь ойлгомжтой. Мэдээжийн хэрэг, тэмдэг, тэмдэг, зүйрлэл. Римас Туминасын бүтээл шиг жүжигт зүйрлэлийн асуудлыг бүрэн оригинал, бүр овсгоотой байдлаар шийддэг. Толгой нь хулуу, эс тэгвээс хулуу бол толгой, ус бол амьдрал, эсвэл дахин амьдрал бол ус, чулуу бол оршихуйн хүнд байдал, оршихуйн ачаа юм. Ийм шинж тэмдгүүд нь өөрсдийгөө байнга сануулдаг бөгөөд зарим үед үйлдлүүд нь зөвхөн зохиолоос төдийгүй жүжигчдийн анхаарлыг сарниулдаг. Елизавета-Марина Нейолова үхлийн шийтгэлд гарын үсэг зурахаас өмнө тавиур дээр нүдний шил барин алхах үед жүжигчин жүжиглэх цаг завгүй байдаг: ус асгахгүй байх нь хэцүү тул үзэгчдийн анхаарлыг татах нь гарцаагүй.

Сүүлийн жилүүдэд сонирхол татахуйц газруудыг суурилуулах зарчим улам бүр хор хөнөөлтэй болж, найруулагчдын хувьд бараг үхэлд хүргэх болсон - Шиллерийн гүйцэтгэл онцгой тохиолдол биш, харин өнөөдөр төрөөгүй зарим айдсыг баталж байна.

Туминасын бүтээл хэдийгээр ер бусын харагддаг ч яг цуваа биш, харин орчин үеийн тайзны хувьд өвөрмөц бус байдлаараа онцлог юм. "Гэсэн хэдий ч чиг хандлага ..." гэж нэг тийм ч нарийн хар онигоо хэлэв. Үнэн хэрэгтээ энэ нь тэдний хэлснээр зарим тэмдэг, зүйрлэлийг шууд тайлж, заримыг нь хэзээ ч тайлахгүй байх хандлага юм. Иррационал элементгүй бол тайзны урлаг хавтгай, уйтгартай харагддаг гэсэн тайлбар бий. Бид санал нэг байна. Гэвч туйлын оновчтой нүүдлийг ид шидийн, далд ухамсар гэж харуулах юм бол энэ нь бөө мөргөл байхаа больсон, харин шарлатанизмтай ойрхон зүйл юм.

Туминасын үзүүлбэрийг санал болгож буй шийдлийн эрхийн итгэл үнэмшилтэйгээр нухацтай хийсэн: тэд бидэнтэй шударга тоглоом тоглож, ерөнхийдөө Шиллертэй Шекспир, Софокл, Бекетттэй ижил төстэй танил дүр зургийг дэлгэж байна. Тайзны орон зайн шийдэл нь бүх зүйлийг шингээж чадах суурилуулалттай төстэй болно. Тоглолтын дүр төрх нь далд ертөнц ба шулмын гал тогооны хоёрын хоорондох зүйл юм: сав, дэгээ, чулуу, харх, гаанстай. Тэд бүгд цаазын ялтан болон тэдний гар хөл болсон хүмүүс шиг харагдаж байна - малгайгаа чихэндээ татсан. Сансар огторгуйд амьдардаг. Сав тамхи татдаг, дэгээтэй хоолой нь заримдаа оргил мөчид, заримдаа юу болж байгаагаас үл хамааран эргэлддэг. Дахин хэлэхэд бүх зүйл орчин үеийн "ердийн" гүйцэтгэлийн схемд нийцдэг, тэр үед тайзны загвар (үйлдвэрлэлийн дизайнер Адомас Яковскис) "дизайн" руу таталцаж эхэлдэг. Тайзны идэвхтэй орон зай нь аймшигт объектын шинж тэмдгүүдтэй зөвхөн драмын материалд төдийгүй тайзны үйл ажиллагаанд маш төвийг сахисан байдаг гэдгийг шүүмжлэгчид аль хэдийн тэмдэглэсэн байдаг. Та өөртөө бага зэрэг хүчин чармайлт гаргаж, тоглож буй Шиллерээс анхаарлаа сарниулж, Антигоныг савласан тарианы хувин дор зовж, галзуу Офелия хадлан дээр даруухан зүүд зүүдэлж байна гэж төсөөлж болно. Гэсэн хэдий ч сүүлийн жилүүдэд бид өөрсөддөө өөр төрлийн хүчин чармайлт гаргаж, сэтгэцийн өөр (хэрэв та хүсвэл виртуал) мэс засал хийж, сайн мэддэг диссертацийг өөрсөддөө дахин нэг төрөл болгон давтах болсон. мэргэжлийн уриа (эсвэл Макбетийн шулмын шившлэг гэх мэт): зураачийг өөрийн тогтоосон хуулийн дагуу шүүх хэрэгтэй. Саяхныг хүртэл диссертаци нь аксиом мэт санагдаж байсан ч одоо би түүний болзолгүй гэдэгт эргэлзмээр байна. Хэдийгээр - бүрэн үнэн биш. Би зураачийг ч биш, бүгдэд адилхан болсон эдгээр хуулиудыг шүүмээр байна. Театрын урлагийн хөгжил цэцэглэлт, олон талт байдалд хувь нэмэр оруулдаггүй найруулагчдын нэг төрлийн үндсэн хууль. Маягтыг аль болох эрсдэлтэй, заавал байх ёстой арга техник, мизансценийн хамт зохион бүтээдэг. Тиймээс, хэрэв зураг авалтын талбай дээр Туминас шиг атга өвс байгаа бол дүрүүдийн хайр дурлалын шууд дүрслэл нь зайлшгүй юм: тэнэг ургасан Мортимер Элизабет, Мэри хоёрыг ээлжлэн "зохих" гэж оролдож байна. Хэдийгээр "Бид тоглож байна... Шиллер!" энэ нь хуйвалдаантай холбоотой юм шиг санагдаж байна: үнэндээ захидал хэрхэн нууцаар хүргэх вэ? (Тоглолтыг харсан хүн мэднэ.)

Тоглолт эцсийн шатанд шилжих тусам шалгуурууд бүрэн шилжиж, эрсдэл, эр зориг өнөөдөр хэрэгтэй байна гэсэн бодлоос ... уламжлалт тайзны сэтгэлгээгээр ангижрах нь улам хэцүү болж байна. Тэгээд... аймшиг!.. Түүхэн хувцастай, сүрэлгүй, тариагүй, фермээс хархнууд гүйж яваа соёл, эрдэм номтой юм үзмээр байна.

“Бид тоглож байна... Шиллер!” жүжгийн орон зайн тохиолдлууд, зүйрлэлийн үл нийцэлтэйгээр. Хэрэв үйлдэл өөрөө Шиллерийн эмгэнэлт явдлаас ямар нэг зүйлийг хэсэгчлэн шингээж авбал эвлэрэх бүрэн боломжтой байх болно. Учир нь хоёр хатны үхлийн төлөөх тулаан бол зөвхөн эрэгтэй амрагуудын тулаан төдийгүй, тийм нь тодорхой болсон. Текстийг Элизабет онцолж байхаар найруулсан: Шиллерт Мария эхлээд үзэгчдийн өмнө гарч ирэх ёстой (тэр бол баатар, жүжиг түүний нэрээр нэрлэгдсэн, театрын хууль дүр төрх нь түүний дүр төрхийг шаарддаг). Туминасын жүжигт Елизавета Неёлова найруулагчийн зааврыг мартсан мэт Мария Яковлевагаас бүх зүйл дээр илүү тоглодог. Элизабетэд давуу эрх олгож, түүнд хангалттай тайзны цаг үлдээсэн ч найруулагч жүжигчин бүсгүйд санаатайгаар саад учруулж байгаа бололтой; дурдагдсан нүдний шилтэй үзэгдэлд ч юм уу, эсхүл дээл өмссөн хэсэг дээр ч. Энэ нь найруулагчийн бүх сурах бичигт багтсан Брехтийн "Галилейгийн амьдрал" зохиолд Ромын Пап ламын хувцасны тухай зориуд иш татсан (элэглэлийн ирмэг дээр байгаа) үү, эсвэл санамсаргүй юм уу, эсвэл инээдэм үү гэдгийг ойлгоход хэцүү байна. (хүн таамаглаж магадгүй) уламжлалт хувцасны театр руу. Эсвэл нэг нь ч биш, нөгөө нь ч биш, гурав дахь нь ч биш - зүгээр л дур зоргоороо хүрдэг.

ХАМТ хөнгөн гарФридрих Дюрренматтын "Бид жүжгийн нэрээр тоглодог" гэсэн хэллэг (Дюрренматтыг Стриндберг тоглодог) дэлхийн хотуудын зурагт хуудас дээр байрлуулсан нь алдартай жүжгүүдийн тайзны хувилбаруудыг бүрэн үнэ төлбөргүй бүтээх боломжийг олгодог. Тоглолт бол санаа биш, харин текст гэж нэг залуу мэргэжил нэгт залуу надад сэтгэгдэл төрүүлэхийг оролдсон боловч Роланд Бартаас бүрэн иш татсангүй. Үзэл санаа, утга учрыг эрэлхийлэх, тайзны үйлдлийг туршиж буй зохиолчийнхоо нэртэй нийцүүлэх нь арилаагүй гегелийн үзэл, хожимдсон жаран үзэл гэдгийг өөр нэг хамтрагч тодорхой хэлсэн. Өнөө үед найруулагч бүх бүрэлдэхүүн хэсгүүд хоорондоо харилцан яриа өрнүүлдэг үйл ажиллагааны үзвэрийг санал болгодог бөгөөд энэ систем хаалттай байдаг; Тэр бол Шиллер эсвэл Сорокин юм - бүх зүйл адилхан.

Жүжгийг бүтээгчид Шиллер, уламжлал, заримдаа урлагийг ардаа орхиод үхтэлээ зориуд тоглосон уу? Яруу найргийн сэтгэлд хүрсэн юм биш үү? (Шүлгийн хэмнэл мэдрэгддэггүй, шүлэг нь шууд утгаараа биш, үгийн утгаар нь сонсогддоггүй.) Тэгээд Шиллер бүх талаараа сонгодог жүжгийг бичсэн байхад яагаад романтик пафос буурсан тухай шүүмжлэгчид тууштай бичдэг юм бэ? түүнд агуулагдаж буй зөрчилдөөн нь зөвхөн романтизмыг таамаглаж, хатгалтыг үгүйсгэдэг үү?

Энэ тоглоом үнэхээр хөгжилтэй юу?!

P.S. Тоглолт эхлэхийн өмнө тэд нэмэлт тасалбар авахыг хүсэх үед санаачлагатай борлуулагчид театрын шүтэн бишрэгчид болон шүтэн бишрэгчид өндөр үнэ төлнө гэж найдаж, хэт өндөр үнэ санал болгодог. Төгсгөлд нь цэцэг, алга ташилт байна. Нэг үгээр театрын амьдрал урьдын адил үргэлжилж байна.