Sejarah penciptaan karya Pushkin "The Station Agent"
Musim luruh Boldino dalam karya A.S. Pushkin menjadi benar-benar "emas", kerana pada masa inilah dia mencipta banyak karyanya. Antaranya ialah "Belkin's Tales". Dalam surat kepada rakannya P. Pletnev, Pushkin menulis: "... Saya menulis 5 cerita dalam prosa, dari mana Baratynsky ketawa dan berkelahi." Kronologi penciptaan cerita-cerita ini adalah seperti berikut: "The Undertaker" telah siap pada 9 September, "The Station Agent" telah siap pada 14 September, "The Young Lady-Peasant" telah siap pada 20 September, selepas hampir sebulan. - rehat panjang, dua cerita terakhir telah ditulis: "The Shot" - 14 Oktober dan "Blizzard" " - 20 Oktober. Kitaran Belkin's Tales adalah ciptaan prosa pertama Pushkin yang telah siap. Lima cerita itu disatukan oleh orang rekaan pengarang, yang dibicarakan oleh "penerbit" dalam kata pengantar. Kami belajar bahawa I.P. Belkin dilahirkan "dari ibu bapa yang jujur dan mulia pada tahun 1798 di kampung Goryukhino." “Dia berketinggian sederhana, bermata kelabu, rambut perang, hidung lurus; mukanya putih dan kurus.” “Dia menjalani kehidupan yang sangat sederhana, mengelakkan semua jenis keterlaluan; Ia tidak pernah berlaku... melihat dia mabuk..., dia mempunyai kecenderungan yang besar terhadap jantina perempuan, tetapi kesopanan dalam dirinya benar-benar keperempuanan.” Pada musim luruh tahun 1828, watak yang bersimpati ini "menyerah pada demam selsema, yang bertukar menjadi demam, dan mati ...".
Pada akhir Oktober 1831, "Tales of the late Ivan Petrovich Belkin" telah diterbitkan. Mukadimah diakhiri dengan kata-kata: “Menganggap adalah menjadi kewajipan kami untuk menghormati kehendak rakan penulis yang dihormati, kami mengucapkan terima kasih yang tidak terhingga kepada beliau atas berita yang dibawakannya kepada kami dan kami berharap orang ramai akan menghargai keikhlasan dan kebaikan mereka. alam semula jadi. A.P.” Epigraf kepada semua cerita, diambil dari "Minor" Fonvizin (Cik Prostakova: "Kemudian, ayah saya, dia masih pemburu cerita." Skotinin: "Mitrofan untuk saya"), bercakap tentang kewarganegaraan dan kesederhanaan Ivan Petrovich. Dia mengumpulkan cerita-cerita "mudah" ini, dan menulisnya daripada narator yang berbeza ("The Caretaker" diberitahu kepadanya oleh penasihat bergelar A.G.N., "The Shot" oleh Leftenan Kolonel I.P., "The Undertaker" oleh kerani B.V., "Blizzard" " dan "Puan Muda" oleh gadis K.I.), memprosesnya mengikut kemahiran dan budi bicaranya sendiri. Oleh itu, Pushkin, sebagai pengarang cerita sebenar, bersembunyi di sebalik rantai ganda pencerita yang berfikiran sederhana, dan ini memberikannya kebebasan bercerita yang besar, mencipta peluang yang besar untuk komedi, sindiran dan parodi dan pada masa yang sama membolehkannya meluahkan perasaannya. sikap terhadap cerita-cerita ini.
Dengan nama penuh pengarang sebenar, Alexander Sergeevich Pushkin, mereka diterbitkan pada tahun 1834. Mencipta dalam kitaran ini galeri imej yang tidak dapat dilupakan yang tinggal dan bertindak di wilayah Rusia, Pushkin dengan senyuman yang baik dan humor bercakap tentang Rusia moden. Semasa mengerjakan "Belkin's Tales," Pushkin menggariskan salah satu tugas utamanya: "Kita perlu memberi bahasa kita lebih banyak kebebasan (tentu saja, sesuai dengan semangatnya)." Dan apabila pengarang cerita itu ditanya siapa Belkin ini, Pushkin menjawab: "Siapa pun dia, cerita mesti ditulis dengan cara ini: ringkas, ringkas dan jelas."
Analisis kerja menunjukkan bahawa cerita "Ejen Stesen" menduduki tempat yang penting dalam karya A.S. Pushkin dan telah sangat penting untuk semua kesusasteraan Rusia. Hampir buat pertama kalinya, ia menggambarkan kesusahan hidup, kesakitan dan penderitaan apa yang dipanggil "lelaki kecil." Di sinilah tema "yang dihina dan dihina" bermula dalam kesusasteraan Rusia, yang akan memperkenalkan anda kepada pahlawan yang baik, tenang, menderita dan membolehkan anda melihat bukan sahaja kelembutan, tetapi juga kehebatan jiwa dan hati mereka. Epigraf diambil dari puisi PA Vyazemsky "Stesen" ("Pendaftar kolej, / diktator stesen pos"). Pushkin menukar petikan, memanggil ketua stesen sebagai "pendaftar kolej" (pangkat awam terendah dalam Rusia pra-revolusioner), dan bukan "pendaftar wilayah", seperti yang asal, kerana yang ini mempunyai pangkat yang lebih tinggi.
Genre, genre, kaedah kreatif
"Kisah Mendiang Ivan Petrovich Belkin" terdiri daripada 5 cerita: "The Shot", "The Blizzard", "The Undertaker", "The Station Warden", "The Young Lady-Peasant". Setiap Belkin's Tales bersaiz sangat kecil sehingga boleh dipanggil cerita. Pushkin memanggil mereka cerita. Bagi seorang penulis realistik yang menghasilkan semula kehidupan, bentuk cerita dan novel dalam prosa amat sesuai. Mereka menarik Pushkin kerana kebolehfahaman mereka kepada kalangan pembaca terluas, yang jauh lebih hebat daripada puisi. "Cerita dan novel dibaca oleh semua orang, di mana-mana," katanya. Kisah-kisah Belkin" adalah, pada dasarnya, permulaan prosa realistik yang sangat artistik Rusia.
Pushkin mengambil plot romantis yang paling tipikal untuk cerita itu, yang mungkin diulang pada zaman kita. Wataknya pada mulanya mendapati diri mereka dalam situasi di mana perkataan "cinta" hadir. Mereka sudah jatuh cinta atau hanya merindui perasaan ini, tetapi di sinilah terbongkar dan peningkatan plot bermula. "Belkin's Tales" diilhamkan oleh pengarang sebagai parodi genre kesusasteraan romantis. Dalam cerita “Shot* watak utama Silvio berasal dari era romantisme dahulu. Ini adalah seorang lelaki yang kacak, kuat, berani dengan watak yang kukuh, bersemangat dan nama eksotik bukan Rusia, mengingatkan wira misteri dan maut puisi romantis Byron. Dalam "Blizzard" novel Perancis dan balada romantis Zhukovsky diparodi. Pada penghujung cerita, kekeliruan komik dengan pelamar membawa heroin cerita itu kepada kebahagiaan baru yang diperoleh dengan susah payah. Dalam cerita "The Undertaker," di mana Adrian Prokhorov menjemput orang mati untuk melawatnya, opera Mozart diparodi dan cerita seram romantik. "The Peasant Young Lady" ialah sitkom kecil yang elegan dengan pakaian silang dalam gaya Perancis, terletak di sebuah estet bangsawan Rusia. Tetapi dia dengan baik, lucu dan jenius memparodikan tragedi terkenal - Romeo dan Juliet karya Shakespeare.
Dalam kitaran "Belkin's Tales" pusat dan puncak ialah "Ejen Stesen". Kisah itu meletakkan asas realisme dalam kesusasteraan Rusia. Pada dasarnya, dari segi plot, ekspresif, kompleks, tema yang luas dan komposisi yang bijak, dari segi watak itu sendiri, ini sudah menjadi novel kecil dan padat yang mempengaruhi prosa Rusia berikutnya dan melahirkan cerita Gogol "The Overcoat." Orang-orang di sini digambarkan sebagai sederhana, dan cerita mereka sendiri akan menjadi mudah jika pelbagai keadaan seharian tidak mengganggunya.
Tema karya "Ejen Stesen"
Dalam "Belkin's Tales", bersama-sama dengan tema romantis tradisional dari kehidupan bangsawan dan harta pusaka, Pushkin mendedahkan tema kebahagiaan manusia dalam erti kata yang luas. Kebijaksanaan duniawi, peraturan tingkah laku sehari-hari, moral yang diterima umum termaktub dalam katekismus dan preskripsi, tetapi mengikutinya tidak selalu membawa kepada kejayaan. Adalah perlu bagi nasib untuk memberi kebahagiaan kepada seseorang, agar keadaan dapat bersatu dengan jayanya. "Belkin's Tales" menunjukkan bahawa tidak ada situasi yang tidak ada harapan, seseorang mesti berjuang untuk kebahagiaan, dan ia akan menjadi, walaupun mustahil.
Kisah "Ejen Stesen" adalah karya paling menyedihkan dan paling kompleks dalam kitaran ini. Ini adalah kisah tentang nasib sedih Vyrin dan nasib gembira anak perempuannya. Sejak awal lagi, penulis menghubungkan kisah sederhana Samson Vyrin dengan makna falsafah keseluruhan kitaran. Lagipun, ketua stesen, yang tidak membaca buku sama sekali, mempunyai skema sendiri untuk memahami kehidupan. Ia tercermin dalam gambar-gambar "dengan puisi Jerman yang baik" yang digantung di dinding "kediamannya yang sederhana tetapi kemas." Pencerita menerangkan secara terperinci gambar-gambar ini yang menggambarkan legenda alkitabiah tentang anak yang hilang. Samson Vyrin melihat segala yang berlaku kepadanya dan anak perempuannya melalui prisma gambar-gambar ini. Pengalaman hidupnya membayangkan bahawa nasib malang akan menimpa anak perempuannya, dia akan ditipu dan ditinggalkan. Dia adalah mainan, seorang lelaki kecil di tangan yang berkuasa, yang telah menjadikan wang sebagai ukuran utama.
Pushkin menyatakan salah satu tema utama bahasa Rusia kesusasteraan abad ke-19 abad - tema "lelaki kecil". Kepentingan tema ini untuk Pushkin bukan terletak pada mendedahkan kehinaan wiranya, tetapi dalam penemuan dalam "lelaki kecil" jiwa yang belas dan sensitif, yang dikurniakan karunia untuk bertindak balas terhadap kemalangan orang lain dan kesakitan orang lain.
Mulai sekarang, tema "lelaki kecil" akan didengar dalam bahasa Rusia sastera klasik secara berterusan.
Idea kerja
"Tiada idea dalam mana-mana Belkin's Tales. Anda membacanya - manis, lancar, lancar anda membacanya - semuanya dilupakan, tiada apa-apa dalam ingatan anda kecuali pengembaraan. "Belkin's Tales" mudah dibaca, kerana ia tidak membuat anda berfikir" ("Northern Bee", 1834, No. 192, 27 Ogos).
"Benar, cerita-cerita ini menghiburkan, mereka tidak boleh dibaca tanpa keseronokan: ini berasal dari gaya yang menawan, dari seni bercerita, tetapi mereka bukan ciptaan artistik, tetapi hanya dongeng dan dongeng" (V.G. Belinsky).
"Sudah berapa lama sejak anda membaca semula prosa Pushkin? Jadikan saya kawan - baca semua Belkin's Tales dahulu. Ia perlu dikaji dan dikaji oleh setiap penulis. Saya melakukan ini pada hari yang lain dan saya tidak dapat menyampaikan kepada anda pengaruh yang bermanfaat bahawa bacaan ini ada pada saya" (dari surat L.N. Tolstoy kepada PD Golokhvastov).
Persepsi yang samar-samar tentang kitaran Pushkin menunjukkan bahawa terdapat beberapa jenis rahsia dalam Belkin's Tales. Dalam "Ejen Stesen" ia terkandung dalam kecil perincian artistik- lukisan dinding menceritakan tentang anak yang hilang, yang berusia 20-40an. bahagian yang kerap dalam persekitaran stesen. Perihalan gambar-gambar itu membawa naratif dari peringkat sosial dan harian kepada satu falsafah, membolehkan kita memahami kandungannya berhubung dengan pengalaman manusia, dan menafsirkan "plot abadi" tentang anak yang hilang. Kisah ini dipenuhi dengan kesedihan belas kasihan.
Sifat konflik
Analisis kerja menunjukkan bahawa dalam cerita "Ejen Stesen" terdapat wira yang terhina dan sedih, pengakhirannya sama-sama sedih dan gembira: kematian ejen stesen, di satu pihak, dan hidup bahagia anak perempuannya di seberang. Cerita ini dibezakan oleh sifat istimewa konflik: tidak ada watak negatif di sini yang akan menjadi negatif dalam segala-galanya; tidak ada kejahatan langsung - dan pada masa yang sama kesedihan lelaki biasa, ketua stesen, ini tidak menjadikan dia kurang.
Jenis wira dan konflik baru memerlukan sistem naratif yang berbeza, tokoh narator - penasihat bergelar A.G.N. Dia menceritakan kisah yang didengar dari orang lain, dari Vyrin sendiri dan dari budak lelaki "berambut merah dan bengkok". Penyingkiran Dunya Vyrina oleh seorang hussar adalah permulaan drama, diikuti dengan rangkaian peristiwa. Dari stesen pos tindakan bergerak ke St. Petersburg, dari rumah penjaga ke kubur di luar pinggir. Penjaga itu tidak dapat mempengaruhi perjalanan peristiwa, tetapi sebelum tunduk kepada takdir, dia cuba membalikkan sejarah, untuk menyelamatkan Dunya daripada apa yang kelihatan kepada bapa miskin itu sebagai kematian "anaknya". Wira itu memahami apa yang berlaku dan, lebih-lebih lagi, pergi ke kuburnya dari kesedaran yang tidak berdaya tentang kesalahannya sendiri dan ketidakupayaan nasib malang itu.
"Lelaki kecil" bukan sahaja pangkat rendah, kekurangan status sosial yang tinggi, tetapi juga kehilangan dalam kehidupan, ketakutan terhadapnya, kehilangan minat dan tujuan. Pushkin adalah orang pertama yang menarik perhatian pembaca kepada fakta bahawa, walaupun asal usulnya yang rendah, seseorang masih kekal sebagai orang dan dia mempunyai semua perasaan dan nafsu yang sama seperti orang masyarakat tinggi. Kisah "The Station Warden" mengajar anda untuk menghormati dan menyayangi seseorang, mengajar anda keupayaan untuk bersimpati, dan membuatkan anda berfikir bahawa dunia tempat tinggal pengawal stesen tidak tersusun dengan cara yang terbaik.
Watak utama kerja yang dianalisis
Pengarang-pencerita bercakap dengan penuh simpati tentang "syahid sebenar kelas keempat belas," warden stesen yang dituduh oleh pengembara melakukan semua dosa. Malah, kehidupan mereka adalah kerja keras yang sebenar: "Pengembara menghilangkan semua kekecewaan yang terkumpul semasa perjalanan yang membosankan pada penjaga. Cuaca tidak dapat ditanggung, jalan raya buruk, pemandunya degil, kuda tidak bergerak - dan penjaga harus dipersalahkan... Anda boleh meneka dengan mudah bahawa saya mempunyai kawan dari kelas penjaga yang dihormati. Kisah ini ditulis untuk mengenang salah seorang daripada mereka.
Watak utama dalam cerita "The Station Agent" ialah Samson Vyrin, seorang lelaki berusia kira-kira 50 tahun. Penjaga itu dilahirkan sekitar tahun 1766, dalam keluarga petani. Akhir abad ke-18, ketika Vyrin berumur 20-25 tahun, adalah masa peperangan dan kempen Suvorov. Seperti yang diketahui dari sejarah, Suvorov mengembangkan inisiatif di kalangan bawahannya, menggalakkan askar dan pegawai tidak bertauliah, mempromosikan mereka dalam kerjaya mereka, memupuk persahabatan dalam diri mereka, dan menuntut celik huruf dan kecerdasan. Seorang petani di bawah perintah Suvorov boleh naik ke pangkat pegawai tidak bertauliah, menerima pangkat ini untuk perkhidmatan setia dan keberanian peribadi. Samson Vyrin mungkin hanya orang seperti itu dan kemungkinan besar berkhidmat dalam rejimen Izmailovsky. Teks itu mengatakan bahawa, setelah tiba di St. Petersburg untuk mencari anak perempuannya, dia berhenti di rejimen Izmailovsky, di rumah seorang pesara pegawai tidak bertauliah, rakan sekerjanya yang lama.
Ia boleh diandaikan bahawa sekitar tahun 1880 beliau bersara dan menerima jawatan sebagai ketua stesen dan pangkat pendaftar kolej. Jawatan ini memberikan gaji yang kecil tetapi tetap. Dia berkahwin dan tidak lama kemudian mempunyai seorang anak perempuan. Tetapi isteri meninggal, dan anak perempuan itu adalah kegembiraan dan penghiburan kepada bapa.
Sejak kecil, dia terpaksa memikul keseluruhannya kerja wanita. Vyrin sendiri, seperti yang dibentangkan pada permulaan cerita, adalah "segar dan ceria," bergaul dan tidak marah, walaupun pada hakikatnya penghinaan yang tidak wajar menghujani kepalanya. Hanya beberapa tahun kemudian, memandu di jalan yang sama, pengarang, berhenti bermalam dengan Samson Vyrin, tidak mengenalinya: dari "segar dan bertenaga" dia berubah menjadi seorang lelaki tua yang terbiar, lembik, yang satu-satunya penghiburan adalah sebotol. . Dan ini semua tentang anak perempuan itu: tanpa meminta persetujuan ibu bapa, Dunya - kehidupan dan harapannya, untuk kepentingannya dia hidup dan bekerja - melarikan diri dengan hussar yang berlalu. Perbuatan anak perempuannya mematahkan Simson; dia tidak dapat menanggung hakikat bahawa anak kesayangannya, Dunyanya, yang dia lindungi sebaik mungkin dari semua bahaya, boleh melakukan ini kepadanya dan, lebih buruk lagi, kepada dirinya sendiri - dia menjadi. bukan isteri, tetapi perempuan simpanan.
Pushkin bersimpati dengan wiranya dan sangat menghormatinya: seorang lelaki kelas bawah, yang dibesarkan dalam kemiskinan dan kerja keras, tidak melupakan apa itu kesopanan, hati nurani dan kehormatan. Lebih-lebih lagi, dia meletakkan kualiti ini lebih tinggi barang material. Kemiskinan bagi Simson tidak seberapa dibandingkan dengan kekosongan jiwanya. Bukan tanpa alasan pengarang memperkenalkan perincian sedemikian ke dalam cerita sebagai gambar yang menggambarkan kisah anak yang hilang di dinding di rumah Vyrin. Seperti bapa kepada anak yang hilang, Simson bersedia untuk memaafkan. Tetapi Dunya tidak kembali. Penderitaan ayah saya bertambah buruk dengan fakta bahawa dia tahu betul bagaimana kisah-kisah seperti itu sering berakhir: "Terdapat banyak daripada mereka di St. Petersburg, orang bodoh, hari ini dalam satin dan baldu, dan esok, anda akan melihat, menyapu jalan bersama-sama dengan kebogelan kedai itu. Apabila anda kadang-kadang berfikir bahawa Dunya, mungkin, hilang serta-merta, anda pasti akan berdosa dan berharap untuk kuburnya...” Percubaan untuk mencari anak perempuannya di St. Petersburg yang besar tidak membuahkan hasil. Di sinilah ketua stesen berputus asa - dia minum sepenuhnya dan meninggal dunia beberapa lama kemudian, tanpa menunggu anak perempuannya. Pushkin mencipta dalam Samson Vyrinnya imej yang luar biasa luas, jujur seorang lelaki sederhana dan kecil dan menunjukkan semua haknya terhadap gelaran dan maruah seseorang.
Dunya dalam cerita ditunjukkan sebagai bicu dari semua perdagangan. Tiada siapa yang boleh memasak makan malam lebih baik daripada dia, membersihkan rumah, atau melayani orang yang lalu lalang. Dan bapa, melihat ketangkasan dan kecantikannya, tidak dapat merasa cukup. Pada masa yang sama, ini adalah coquette muda yang mengetahui kekuatannya, memasuki perbualan dengan pengunjung tanpa rasa malu, "seperti seorang gadis yang telah melihat cahaya." Belkin melihat Dunya buat kali pertama dalam cerita itu ketika dia berumur empat belas tahun - usia yang terlalu awal untuk memikirkan nasib. Dunya tidak tahu apa-apa tentang niat hussar Minsky yang melawat ini. Tetapi, berpisah daripada bapanya, dia memilih sendiri kebahagiaan wanita, walaupun mungkin berumur pendek. Dia memilih dunia lain, tidak diketahui, berbahaya, tetapi sekurang-kurangnya dia akan hidup di dalamnya. Sukar untuk menyalahkannya kerana memilih kehidupan daripada tumbuh-tumbuhan; dia mengambil risiko dan menang. Dunya datang kepada bapanya hanya apabila semua yang dia hanya impikan telah menjadi kenyataan, walaupun Pushkin tidak mengatakan apa-apa tentang perkahwinannya. Tetapi enam kuda, tiga kanak-kanak, dan seorang jururawat menunjukkan pengakhiran yang berjaya untuk cerita itu. Sudah tentu, Dunya sendiri menganggap dirinya dipersalahkan atas kematian bapanya, tetapi pembaca mungkin akan memaafkannya, sama seperti Ivan Petrovich Belkin memaafkan.
Dunya dan Minsky, motif dalaman tindakan, pemikiran dan pengalaman mereka, diterangkan sepanjang keseluruhan cerita oleh narator, kusir, bapa, dan budak lelaki berambut merah dari luar. Mungkin itulah sebabnya imej Dunya dan Minsky diberikan secara skematik. Minsky adalah mulia dan kaya, dia berkhidmat di Caucasus, pangkat kapten tidak kecil, dan jika dia berada dalam pengawal, maka dia sudah tinggi, sama dengan leftenan kolonel tentera. Hussar yang baik hati dan ceria itu jatuh cinta kepada penjaga yang sederhana.
Banyak tindakan wira cerita itu tidak dapat difahami hari ini, tetapi untuk sezaman Pushkin mereka adalah semula jadi. Jadi, Minsky, setelah jatuh cinta dengan Dunya, tidak berkahwin dengannya. Dia boleh melakukan ini bukan sahaja kerana dia seorang penyapu dan seorang yang remeh, tetapi juga kerana sebab objektif. Pertama, untuk berkahwin, seorang pegawai memerlukan kebenaran daripada komandernya perkahwinan selalunya bermakna peletakan jawatan. Kedua, Minsky boleh bergantung pada ibu bapanya, yang tidak akan menyukai perkahwinan dengan Dunya yang bebas mahar dan bukan bangsawan. Ia mengambil masa untuk menyelesaikan sekurang-kurangnya dua masalah ini. Walaupun di final Minsky mampu melakukannya.
Plot dan komposisi kerja yang dianalisis
Penulis Rusia telah berulang kali beralih kepada struktur komposisi Belkin's Tales, yang terdiri daripada lima cerita berasingan. F. M. Dostoevsky menulis tentang ideanya untuk menulis novel dengan komposisi serupa dalam salah satu suratnya: "Kisah-kisah itu benar-benar terpisah antara satu sama lain, jadi mereka juga boleh dijual secara berasingan. Saya percaya Pushkin memikirkan bentuk novel yang serupa: lima cerita (bilangan "Belkin's Tales"), dijual secara berasingan. Kisah Pushkin sememangnya berasingan dalam semua aspek: tidak ada watak silang (berbeza dengan lima cerita "Hero of Our Time" Lermontov); tiada kandungan umum. Tetapi ada sambutan umum misteri, "detektif" yang terletak di tengah-tengah setiap cerita. Kisah Pushkin disatukan, pertama, oleh tokoh narator - Belkin; kedua, oleh fakta bahawa mereka semua diberitahu. Penceritaan itu, saya rasa, peranti artistik yang mana keseluruhan teks itu diilhamkan. Penceritaan seperti biasa kepada semua cerita secara serentak membolehkannya dibaca (dan dijual) secara berasingan. Pushkin memikirkan karya yang, secara keseluruhannya, akan menjadi keseluruhan dalam setiap bahagian. Saya memanggil borang ini, menggunakan pengalaman prosa Rusia berikutnya, novel kitaran.
Kisah-kisah itu ditulis oleh Pushkin dalam satu susunan kronologi, dia menyusunnya bukan mengikut masa penulisan, tetapi berdasarkan pengiraan komposisi, cerita berselang-seli dengan pengakhiran "tidak berjaya" dan "makmur". Komposisi ini disampaikan kepada keseluruhan kitaran, walaupun terdapat peruntukan yang sangat dramatik di dalamnya, orientasi optimistik umum.
Pushkin membina cerita "Ejen Stesen" mengenai perkembangan dua takdir dan watak - bapa dan anak perempuan. Warden stesen Samson Vyrin ialah seorang askar yang tua, dihormati (tiga pingat pada reben pudar) bersara, seorang yang baik hati dan jujur, tetapi kasar dan berfikiran sederhana, terletak di bahagian paling bawah dalam jadual pangkat, di tangga terbawah sosial. tangga. Dia bukan sahaja seorang yang sederhana, tetapi seorang lelaki kecil, yang setiap bangsawan yang lewat boleh menghina, menjerit, atau memukul, walaupun pangkatnya yang lebih rendah daripada kelas 14 masih memberinya hak untuk bangsawan peribadi. Tetapi semua tetamu disambut, tenang dan diberi teh oleh anak perempuannya Dunya yang cantik dan meriah. Tetapi idyll keluarga ini tidak dapat diteruskan selama-lamanya dan, pada pandangan pertama, berakhir dengan teruk, kerana penjaga dan anak perempuannya mempunyai takdir yang berbeza. Seorang hussar muda yang kacak, Minsky, jatuh cinta dengan Dunya, dengan bijak berpura-pura sakit, mencapai perasaan bersama dan, sebagaimana layaknya seorang hussar, membawa seorang gadis yang menangis tetapi tidak melawan dalam troika ke St. Petersburg.
Lelaki kecil dari gred ke-14 itu tidak mendamaikan dirinya dengan penghinaan dan kehilangan sedemikian; dia pergi ke St. Petersburg untuk menyelamatkan anak perempuannya, yang, seperti yang dipercayai oleh Vyrin, bukan tanpa sebab, penggoda yang berbahaya itu akan segera meninggalkan dan menghalau keluar ke dalam jalan. Dan penampilannya yang sangat mencela adalah penting perkembangan selanjutnya cerita ini, untuk nasib Dunyanya. Tetapi ternyata cerita itu lebih rumit daripada yang dibayangkan oleh penjaga. Kapten jatuh cinta dengan anak perempuannya dan, lebih-lebih lagi, ternyata seorang lelaki yang teliti dan jujur; Dan Dunya yang cantik itu membalas penculik itu dengan perasaan yang kuat dan ikhlas. Lelaki tua itu secara beransur-ansur meminum dirinya sendiri hingga mati akibat kesedihan, kesedihan dan kesunyian, dan walaupun gambar-gambar bermoral tentang anak lelaki yang hilang itu, anak perempuan itu tidak pernah datang melawatnya, menghilang, dan tidak berada di pengebumian bapanya. Tanah perkuburan luar bandar itu dilawati oleh seorang wanita cantik dengan tiga ekor anjing kecil dan seekor anjing hitam di dalam kereta mewah. Dia diam-diam berbaring di atas kubur ayahnya dan "berbaring di sana untuk masa yang lama." Ini adalah adat rakyat tentang perpisahan dan zikir terakhir, yang terakhir "memaafkan". Inilah hebatnya penderitaan dan keinsafan manusia.
Keaslian artistik
Dalam "Belkin's Tales" semua ciri puisi dan gaya fiksyen Pushkin telah didedahkan dengan jelas. Pushkin muncul di dalamnya sebagai penulis cerpen yang sangat baik, yang kepadanya cerita yang menyentuh hati, cerita pendek dengan plot yang tajam dan liku-liku, dan lakaran moral yang realistik dan kehidupan seharian sama-sama boleh diakses. Keperluan artistik untuk prosa, yang dirumuskan oleh Pushkin pada awal 20-an, dia kini melaksanakan dalam amalan kreatifnya sendiri. Tiada apa-apa yang tidak perlu, hanya satu perkara yang perlu dalam naratif, ketepatan dalam definisi, ringkas dan ringkas gaya.
"Belkin's Tales" dibezakan oleh ekonomi melampau cara artistik mereka. Dari baris pertama, Pushkin memperkenalkan pembaca kepada wiranya dan memperkenalkannya kepada bulatan peristiwa. Penggambaran watak watak-watak itu juga jarang dan tidak kurang ekspresif. Pengarang hampir tidak memberikan potret luar wira, dan hampir tidak memikirkan pengalaman emosi mereka. Pada masa yang sama, penampilan setiap watak muncul dengan kelegaan dan kejelasan yang luar biasa daripada tindakan dan ucapannya. "Seorang penulis mesti terus mengkaji khazanah ini," kata Leo Tolstoy mengenai "Kisah Belkin" kepada rakan sastera.
Maksud kerja
Dalam perkembangan prosa artistik Rusia, peranan besar dimiliki oleh Alexander Sergeevich Pushkin. Di sini dia hampir tidak mempunyai pendahulu. Bahasa sastera prosa juga berada pada tahap yang jauh lebih rendah berbanding puisi. Oleh itu, Pushkin berhadapan dengan tugas yang sangat penting dan sangat sukar untuk memproses bahan dari bidang seni lisan ini. Di antara Belkin's Tales, The Station Warden adalah sangat penting untuk perkembangan selanjutnya kesusasteraan Rusia. Imej seorang penjaga yang sangat jujur, dipanaskan oleh simpati pengarang, membuka galeri "orang miskin" yang dicipta oleh penulis Rusia berikutnya, dihina dan dihina oleh hubungan sosial realiti ketika itu, yang paling sukar bagi orang biasa.
Penulis pertama yang membuka dunia "orang kecil" kepada pembaca ialah N.M. Karamzin. Perkataan Karamzin menggemakan Pushkin dan Lermontov. Pengaruh terbesar ke atas kesusasteraan berikutnya diberikan oleh kisah Karamzin " Kesian Lisa" Pengarang meletakkan asas untuk siri besar karya tentang "orang kecil" dan mengambil langkah pertama ke topik yang tidak diketahui sebelum ini. Dialah yang membuka jalan bagi penulis masa depan seperti Gogol, Dostoevsky dan lain-lain. A.S. Pushkin adalah penulis seterusnya yang bidang perhatian kreatifnya mula merangkumi seluruh Rusia yang luas, ruang terbukanya, kehidupan kampung, St. Petersburg dan Moscow dibuka bukan sahaja dari pintu masuk yang mewah, tetapi juga melalui pintu sempit golongan miskin. rumah-rumah. Buat pertama kalinya, kesusasteraan Rusia dengan begitu pedih dan jelas menunjukkan penyelewengan keperibadian oleh persekitaran yang memusuhinya. Penemuan artistik Pushkin bertujuan untuk masa depan; ia membuka jalan untuk kesusasteraan Rusia ke yang masih tidak diketahui.
Ini menarik
Di rantau Gatchina Wilayah Leningrad di kampung Vyra terdapat muzium sastera dan peringatan ketua stesen. Muzium ini dicipta berdasarkan cerita "The Station Warden" oleh Alexander Sergeevich Pushkin dan dokumen arkib pada tahun 1972 di bangunan terpelihara stesen pos Vyr. Ia adalah muzium pertama wira sastera di Rusia. Stesen pos dibuka pada tahun 1800 di laluan pos Belarusia, ia adalah yang ketiga
menurut stesen dari St. Petersburg. Pada zaman Pushkin, laluan pos besar Belarus melalui sini, yang pergi dari St. Petersburg ke wilayah barat Rusia. Vyra ialah stesen ketiga dari ibu negara, tempat pelancong menukar kuda. Ia adalah stesen pos biasa, yang mempunyai dua bangunan: utara dan selatan, ditampal dan dicat warna merah jambu. Rumah-rumah tersebut menghadap ke jalan raya dan disambungkan antara satu sama lain dengan pagar bata dengan pintu pagar yang besar. Melalui mereka, gerabak, gerabak, kereta, dan britzka pengembara memandu ke halaman berturap yang luas. Di dalam halaman terdapat kandang dengan kandang jerami, kandang, bangsal, menara api, tiang pengikat, dan di tengah halaman terdapat sebuah perigi.
Di sepanjang tepi halaman berturap stesen pos terdapat dua kandang kayu, bangsal, tempa, dan bangsal, membentuk dataran tertutup di mana jalan masuk menuju dari lebuh raya. Halaman dalam keadaan penuh dengan kehidupan: troika memandu masuk dan keluar, kusir sibuk, pengantin lelaki membawa pergi kuda berbusa dan membawa keluar kuda segar. Bangunan utara berfungsi sebagai kediaman penjaga. Ia mengekalkan nama "Rumah Guru Stesen".
Menurut legenda, Samson Vyrin, salah satu watak utama "Tales of Belkin" Pushkin, mendapat nama keluarganya dari nama kampung ini. Ia berada di stesen pos sederhana Vyra A.S. Pushkin, yang mengembara ke sini dari St. Petersburg ke kampung Mikhailovskoye lebih daripada sekali (menurut beberapa sumber, 13 kali), mendengar cerita sedih tentang seorang pegawai kecil dan anak perempuannya dan menulis cerita "Ejen Stesen".
Di tempat-tempat ini terdapat legenda rakyat, mendakwa bahawa di sinilah wira cerita Pushkin tinggal, dari sini seorang hussar yang berlalu mengambil Dunya yang indah, dan Samson Vyrin dikebumikan di tanah perkuburan tempatan. Penyelidikan arkib juga menunjukkan bahawa seorang penjaga yang mempunyai seorang anak perempuan berkhidmat di stesen Vyrskaya selama bertahun-tahun.
Alexander Sergeevich Pushkin banyak mengembara. Laluan yang dilaluinya merentasi Rusia ialah 34 ribu kilometer. Dalam cerita "The Station Warden," Pushkin berkata melalui bibir wiranya: "Selama dua puluh tahun berturut-turut, saya mengembara ke Rusia ke semua arah; Saya tahu hampir semua laluan pos; Saya tahu beberapa generasi jurulatih; Saya tidak mengenali seorang penjaga yang jarang dilihat, saya tidak berurusan dengan yang jarang."
Perjalanan perlahan di sepanjang laluan pos, dengan "duduk" yang lama di stesen, menjadi peristiwa sebenar untuk sezaman Pushkin dan, tentu saja, dicerminkan dalam kesusasteraan. Tema jalan itu boleh didapati dalam karya P.A. Vyazemsky, F.N. Glinka, A.N. Radishcheva, N.M. Karamzina, A.S. Pushkin dan M.Yu. Lermontov.
Muzium ini dibuka pada 15 Oktober 1972, pameran itu terdiri daripada 72 item. Selepas itu, bilangan mereka meningkat kepada 3,500 Muzium ini mencipta semula suasana tipikal stesen pos pada zaman Pushkin. Muzium ini terdiri daripada dua bangunan batu, kandang kuda, bangsal dengan menara, telaga, pelana dan tempa. Terdapat 3 bilik di bangunan utama: bilik penjaga, bilik anak perempuan dan bilik jurulatih.
Gukovsky GL. Pushkin dan romantik Rusia. - M., 1996.
BlagoyDD. Laluan kreatif Pushkin (1826-1830). - M., 1967.
Lotman Yu.M. Pushkin. - St. Petersburg, 1987. Petrunina N.N. Prosa Pushkin: laluan evolusi. - L., 1987.
Shklovsky V.B. Nota mengenai prosa klasik Rusia. M., 1955.
Tema, jalan cerita, hala tuju
Dalam kitaran, cerita "Ejen Stesen" adalah pusat gubahan, puncak. Ia berdasarkan sifat perwatakan realisme dan sentimentalisme sastera Rusia. Ekspresi karya, plot, dan tema yang luas dan kompleks memberikan hak untuk memanggilnya sebagai novel dalam bentuk mini. Ini adalah cerita yang kelihatan mudah tentang orang biasa, tetapi keadaan seharian yang mengganggu nasib pahlawan menjadikan makna cerita itu lebih kompleks. Alexander Sergeevich, sebagai tambahan kepada garis tematik romantis, mendedahkan tema kebahagiaan dalam erti kata yang luas. Nasib kadang-kadang memberi seseorang kebahagiaan bukan apabila anda mengharapkannya, mengikut moral yang diterima umum dan prinsip seharian. Ini memerlukan gabungan keadaan yang berjaya dan perjuangan seterusnya untuk kebahagiaan, walaupun ia kelihatan mustahil.
Perihalan kehidupan Samson Vyrin berkait rapat dengan pemikiran falsafah keseluruhan kitaran cerita. Persepsinya tentang dunia dan kehidupan tercermin dalam gambar dengan puisi Jerman yang tergantung di dinding rumahnya. Pencerita menerangkan kandungan gambar-gambar ini, yang menggambarkan lagenda alkitabiah tentang anak yang hilang. Vyrin juga melihat dan mengalami apa yang berlaku kepada anak perempuannya melalui prisma imej di sekelilingnya. Dia berharap Dunya akan kembali kepadanya, tetapi dia tidak kembali. Pengalaman hidup Vyrin memberitahu bahawa anaknya akan ditipu dan ditinggalkan. Ketua stesen adalah "lelaki kecil" yang telah menjadi mainan di tangan penabur dunia yang tamak dan berdagang, yang baginya kekosongan jiwa lebih dahsyat daripada kemiskinan material, yang baginya penghormatan adalah di atas segalanya.
Penceritaan itu berasal dari bibir penasihat bergelar, yang namanya tersembunyi di sebalik huruf inisial A.G.N. Sebaliknya, cerita ini "disampaikan" kepada narator oleh Vyrin sendiri dan budak lelaki "berambut merah dan bengkok". Plot drama itu adalah pemergian rahsia Dunya dengan seorang hussar yang kurang dikenali ke St. Petersburg. Bapa Dunya cuba memutarkan masa untuk menyelamatkan anak perempuannya daripada apa yang dilihatnya sebagai "kematian". Kisah penasihat bergelar itu membawa kami ke St. Petersburg, di mana Vyrin cuba mencari anak perempuannya, dan pengakhiran yang menyedihkan menunjukkan kepada kita kubur penjaga di luar pinggir. Nasib "lelaki kecil" adalah kerendahan hati. Keadaan semasa yang tidak dapat diperbaiki, keputusasaan, putus asa, dan sikap acuh tak acuh menamatkan penjaga. Dunya meminta ampun daripada bapanya di kuburnya;
- "The Captain's Daughter", ringkasan bab-bab cerita Pushkin
- "Termasyhur hari itu telah hilang," analisis puisi Pushkin
- "Saya masih ingat saat yang indah ...", analisis puisi Pushkin
Tidak ada orang yang lebih sedih daripada ketua stesen, kerana pengembara selalu menyalahkan ketua balai atas semua masalah mereka dan berusaha untuk melampiaskan kemarahan mereka tentang jalan yang buruk, cuaca yang tidak tertanggung, kuda yang buruk, dan seumpamanya. Sementara itu, penjaga kebanyakannya adalah orang yang lemah lembut dan tidak responsif, "syahid sebenar dari kelas keempat belas, dilindungi oleh pangkat mereka hanya daripada dipukul, dan walaupun tidak selalu." Kehidupan penjaga penuh dengan kebimbangan dan masalah, dia tidak melihat ucapan terima kasih daripada sesiapa, sebaliknya, dia mendengar ancaman dan jeritan dan merasakan desakan tetamu yang jengkel. Sementara itu, "seseorang boleh memperoleh banyak perkara menarik dan pengajaran daripada perbualan mereka."
Pada tahun 1816, narator itu kebetulan memandu melalui wilayah ***, dan dalam perjalanan dia terperangkap dalam hujan. Di stesen dia bergegas menukar pakaian dan minum teh. Anak perempuan penjaga, seorang gadis berusia kira-kira empat belas bernama Dunya, yang memukau pencerita dengan kecantikannya, memakai samovar dan meletakkan meja. Semasa Dunya sibuk, pengembara itu meneliti hiasan pondok itu. Di dinding dia melihat gambar yang menggambarkan kisah anak yang hilang, di tingkap ada geranium, di dalam bilik itu ada katil di belakang tirai berwarna-warni. Pengembara itu menjemput Samson Vyrin - itulah nama penjaga - dan anak perempuannya untuk berkongsi makan dengannya, dan suasana santai timbul yang sesuai untuk simpati. Kuda-kuda itu telah pun dibekalkan, tetapi pengembara itu masih tidak mahu berpisah dengan kenalan barunya.
Beberapa tahun berlalu, dan sekali lagi dia berpeluang mengembara di sepanjang laluan ini. Dia tidak sabar untuk bertemu kenalan lama. "Setelah memasuki bilik," dia mengenali situasi sebelumnya, tetapi "semua di sekeliling menunjukkan kerosakan dan pengabaian." Dunya juga tiada di dalam rumah. Penjaga tua itu muram dan pendiam; hanya segelas tumbukan yang membangkitkannya, dan pengembara itu mendengar kisah sedih tentang kehilangan Dunya. Ini berlaku tiga tahun lalu. Seorang pegawai muda tiba di balai, yang tergesa-gesa dan marah kerana kuda-kuda itu tidak dihidangkan untuk masa yang lama, tetapi apabila dia melihat Dunya, dia berlembut dan malah tinggal untuk makan malam. Apabila kuda tiba, pegawai itu tiba-tiba berasa sangat tidak sihat. Doktor yang tiba mendapati dia demam dan menetapkan rehat sepenuhnya. Pada hari ketiga, pegawai tersebut sudah pun sihat dan bersedia untuk beredar. Hari itu hari Ahad, dan dia menawarkan Duna untuk membawanya ke gereja. Bapa membenarkan anak perempuannya pergi, tidak mengharapkan apa-apa yang buruk, tetapi dia masih dikuasai oleh kebimbangan, dan dia berlari ke gereja. Misa telah pun berakhir, para jemaah akan pergi, dan dari kata-kata sexton, penjaga mengetahui bahawa Dunya tidak berada di gereja. Pemandu yang membawa pegawai itu pulang pada waktu petang dan melaporkan bahawa Dunya telah pergi bersamanya ke stesen seterusnya. Penjaga itu menyedari bahawa penyakit pegawai itu adalah pura-pura, dan dia sendiri jatuh sakit dengan demam yang teruk. Setelah pulih, Samson memohon cuti dan berjalan kaki ke St. Petersburg, di mana, seperti yang dia tahu dari jalan raya, Kapten Minsky akan pergi. Di St. Petersburg dia menemui Minsky dan datang kepadanya. Minsky tidak segera mengenalinya, tetapi apabila dia mengenalinya, dia mula meyakinkan Samson bahawa dia mencintai Dunya, tidak akan pernah meninggalkannya dan akan membahagiakannya. Dia memberikan sedikit wang kepada penjaga dan membawanya keluar.
Simson benar-benar ingin berjumpa dengan anak perempuannya lagi. Peluang membantunya. Pada Liteinaya dia melihat Minsky dalam droshky pintar, yang berhenti di pintu masuk bangunan tiga tingkat. Minsky memasuki rumah, dan penjaga mengetahui dari perbualan dengan kusir bahawa Dunya tinggal di sini, dan memasuki pintu masuk. Sebaik sahaja di apartmen, melalui pintu bilik yang terbuka dia melihat Minsky dan Dunyanya, berpakaian cantik dan memandang Minsky dengan tidak pasti. Menyedari bapanya, Dunya menjerit dan jatuh pengsan di atas permaidani. Minsky yang marah menolak lelaki tua itu ke tangga, dan dia pulang ke rumah. Dan sekarang untuk tahun ketiga dia tidak tahu apa-apa tentang Duna dan takut bahawa nasibnya sama seperti nasib ramai orang bodoh muda.
Selepas beberapa lama, pencerita kebetulan melalui tempat-tempat ini lagi. Stesen itu tidak lagi wujud, dan Samson "meninggal dunia kira-kira setahun yang lalu." Anak lelaki itu, anak seorang pembuat bir yang menetap di pondok Samson, membawa narator ke kubur Simson dan berkata bahawa pada musim panas seorang wanita cantik datang dengan tiga wanita muda dan berbaring lama di atas kubur penjaga, dan wanita yang baik hati itu memberikan dia nikel perak.
Kami harap anda menikmati ringkasan cerita The Station Agent. Kami akan gembira jika anda meluangkan masa untuk membacanya secara keseluruhan.
Dalam senarai cerita, "The Caretaker" (seperti yang asalnya dipanggil) disenaraikan di tempat ketiga, selepas "The Undertaker" dan "The Young Peasant Lady." Tetapi dia ditulis kedua, sebelum "The Young Lady-Peasant". Ini adalah kisah sosio-psikologi tentang "lelaki kecil" dan nasib pahitnya dalam masyarakat yang mulia. Nasib lelaki "kecil", yang sederhana ditunjukkan di sini untuk pertama kalinya tanpa air mata sentimental, tanpa keterlaluan romantis dan orientasi moralistik, dan ditunjukkan sebagai akibat daripada keadaan sejarah tertentu dan ketidakadilan hubungan sosial.
Dari segi genrenya, "Ejen Stesen" berbeza dalam banyak cara daripada cerita lain. Keinginan untuk kebenaran maksimum dalam kehidupan dan keluasan liputan sosial ditentukan oleh prinsip genre lain Pushkin. Pushkin di sini bertolak dari ketajaman plot tipu daya, beralih kepada gambaran yang lebih terperinci tentang kehidupan, persekitaran, dan terutamanya dunia dalaman wira awak.
Dalam pengenalan kepada The Station Agent, Pushkin berusaha untuk mengekalkan watak narator. Titular Councillor A.G.N., yang menceritakan kisah Boldino tentang penjaga, bijak dengan pengalaman bertahun-tahun dan hidup; dia masih ingat lawatan pertamanya ke stesen itu, dimeriahkan untuknya dengan kehadiran "koket kecil," seolah-olah sudah lama dahulu; Dengan mata baru, melalui prisma perubahan yang dibawa oleh masa, dia melihat Dunya, dan penjaga dibelai olehnya, dan dirinya sendiri, "yang berada dalam pangkat kecil," "bertempur" mengambil apa yang, pada pendapatnya, adalah wajar untuknya. , tetapi begitu teruja dengan ciuman anak perempuan penjaga. Narator itu sendiri mencirikan dirinya sendiri, menggambarkan perangainya: "Sebagai muda dan pemarah, saya marah dengan kebodohan dan pengecut penjaga ketika yang terakhir memberikan troika yang telah dia sediakan untuk saya di bawah kereta tuan rasmi ... ”. Dia melaporkan beberapa fakta biografinya ("selama dua puluh tahun berturut-turut saya telah mengembara ke Rusia ke semua arah; hampir semua laluan pos diketahui oleh saya"). Ini adalah seorang yang cukup berpendidikan dan berperikemanusiaan, dengan simpati yang hangat terhadap ketua stesen dan nasibnya.
Di samping itu, dia menemui dan mengukuhkan kedudukannya dalam bahasa dan gaya. Pencirian linguistik pencerita diberikan dalam pukulan yang sangat terkawal. Bahasanya cenderung kepada ungkapan buku kuno: "Penjaga yang banyak difitnah ini pada umumnya adalah orang yang aman, secara semula jadi suka membantu, cenderung kepada masyarakat, sederhana dalam tuntutan mereka untuk menghormati dan tidak terlalu mencintai wang...". Hanya dalam bahasa "The Station Agent" aliran pertuturan, urutan kuno muncul sebagai lapisan gaya yang berasingan dan luas; dalam bahasa cerita lain, kependetaan dirasakan sebagai sifat normal umum ekspresi buku pada zaman itu. ("Apakah itu ketua stesen? Syahid sebenar dari kelas keempat belas, dilindungi oleh pangkatnya hanya daripada dipukul...").
Bahasa pencerita adalah bawahan kepada bahasa "pengarang". Ini ditentukan oleh hierarki imej narator dan pengarang. Imej pengarang berdiri di atas imej pencerita. Dan jika dalam aspek imej narator perbincangan tentang pengawal stesen agak "serius", maka dalam aspek imej pengarang ia memparodikan persembahan saintifik yang dicerobohi oleh penasihat tituler. Ironi yang mengiringi teknik ini menyumbang kepada peralihan seterusnya kepada gaya persembahan "pengarang". Alasan pemikiran sederhana A.G.N. bertukar menjadi maksim, yang dari sudut pengarang hanya boleh difahami dalam erti kata yang bertentangan. Selanjutnya, alasan itu digantikan dengan narasi, yang sudah ada dalam saluran "pengarang": "Pada tahun 1816, pada bulan Mei, kebetulan saya melalui wilayah ***, di sepanjang jalan yang kini musnah.. .” .
Dalam cerita itu, gaya pertuturan Samson Vyrin paling berbeza daripada bahasa "pengarang". Vyrin adalah bekas tentera, seorang lelaki rakyat. Dalam ucapannya, ungkapan dan intonasi sehari-hari sering dijumpai: "Jadi, anda tahu Dunya saya?" oleh, semua orang akan memujinya, tiada siapa yang akan menilai dia. Wanita memberinya hadiah, kadang-kadang dengan sapu tangan, kadang-kadang dengan anting-anting yang berlalu dengan sengaja, seolah-olah ingin makan tengah hari atau makan malam, tetapi sebenarnya hanya untuk melihat dia..."
Pushkin tidak mengeluarkan semula cerita itu sepenuhnya. Ini akan membawa kepada bentuk penceritaan yang hebat, akan melanggar ketepatan yang, di atas semua, mencirikan kaedah prosanya. Oleh itu, bahagian utama cerita Vyrin disampaikan oleh pencerita, yang gaya dan gayanya hampir dengan pengarang: “Di sini dia mula menceritakan secara terperinci kesedihannya Tiga tahun lalu, pada suatu petang musim sejuk, ketika penjaga itu memerintah a buku baru, dan anak perempuannya sedang menjahit pakaian di belakang partition, troika memandu, dan seorang pengembara bertopi Circassian, dalam mantel tentera, dibalut selendang, memasuki bilik, menuntut kuda.
Intinya di sini bukan sahaja dalam pembentangan yang lebih ringkas tentang kisah penjaga, tetapi juga dalam fakta bahawa, menceritakan tentang dia dalam orang ketiga, narator, "penasihat tituler A.G.N.", secara serentak menyampaikan kedua-dua pengalaman Samson Vyrin sendiri dan sikapnya terhadap kisahnya, kepada nasibnya yang menyedihkan: "Penjaga yang malang itu tidak memahami bagaimana dia sendiri boleh membenarkan Dunanya menunggang dengan hussar ...". Bentuk penceritaan ini membolehkan bukan sahaja untuk memendekkan persembahan cerita Vyrin, tetapi juga untuk menunjukkannya seolah-olah dari luar, lebih bermakna daripada dalam cerita penjaga yang tidak koheren. Narator memberikan bentuk sastera kepada keluhan dan kenangannya yang tidak jelas: "Dia berjalan ke pintu yang terbuka dan berhenti di dalam bilik yang dihiasi dengan indah, Minsky duduk dalam pemikiran Dunya, berpakaian dalam semua kemewahan fesyen, duduk di lengannya kerusi, seperti penunggang pada pelana Inggerisnya Dia memandang Minsky dengan kelembutan, melilitkan keriting hitamnya di sekeliling jari-jarinya yang berkilauan Anak perempuannya tidak pernah kelihatan begitu cantik kepadanya. Jelas sekali ini adalah penerangan yang elegan ("duduk... seperti gadis koboi", "jari berkilauan") tidak diberikan melalui mata seorang penjaga. Adegan ini dipersembahkan secara serentak dalam persepsi bapa dan dalam persepsi pencerita. Ini mewujudkan "polifoni" gaya dan linguistik, gabungan dalam perpaduan karya seni pelbagai bahagian linguistik menyatakan aspek persepsi realiti ini. Tetapi kata-kata terakhir narator: "Saya memikirkan Duna yang malang untuk masa yang lama." - seolah-olah menyembunyikan pemikiran yang sama seperti kata-kata bapanya: "Terdapat banyak daripada mereka di St. Petersburg, orang bodoh, hari ini dalam satin dan baldu, dan esok, anda akan melihat, menyapu jalan bersama dengan ketelanjangan kedai. ”
Melarikan diri anak perempuan penjaga hanyalah permulaan drama, yang diikuti dengan rantaian peristiwa yang dilanjutkan dalam masa dan dipindahkan dari satu peringkat ke satu lagi. Dari stesen pos tindakan bergerak ke St. Petersburg, dari rumah penjaga ke kubur di luar pinggir. Masa dan ruang dalam "The Caretaker" kehilangan kesinambungan, menjadi diskret dan pada masa yang sama bergerak berasingan. Mengurangkan jarak antara tahap kesedaran diri wira dan intipati konflik plot membuka peluang untuk Samson Vyrin untuk berfikir dan bertindak. Dia tidak dapat mempengaruhi perjalanan peristiwa, tetapi sebelum tunduk kepada takdir, dia cuba membalikkan sejarah dan menyelamatkan Dunya. Wira itu memahami apa yang berlaku dan pergi ke kuburnya dari kesedaran yang tidak berdaya akan kesalahannya sendiri dan ketidakupayaan untuk memperbaiki nasib malang itu. Dalam cerita tentang wira seperti itu dan kejadian sedemikian, pengarang yang maha tahu, yang berada di belakang tabir, memerhatikan peristiwa dari jarak jauh tertentu, tidak memberikan peluang yang didedahkan oleh sistem naratif yang dipilih oleh Pushkin. Penasihat bergelar sama ada ternyata menjadi pemerhati langsung peristiwa itu, atau memulihkan pautan mereka yang hilang mengikut cerita saksi mata. Ini berfungsi sebagai justifikasi untuk kedua-dua diskret cerita dan perubahan berterusan dalam jarak antara peserta dalam drama dan pemerhatinya, dan setiap kali sudut pandangan dari mana gambar-gambar hidup tertentu dari kisah penjaga itu dilihat ternyata menjadi optimum untuk matlamat akhir, menyampaikan kepada cerita ketiadaan seni dan kesederhanaan hidup itu sendiri, kemesraan kemanusiaan yang tulen.
Pencerita bersimpati dengan penjaga tua itu. Ini dibuktikan oleh julukan berulang "miskin" dan "baik". Butiran lisan lain yang menekankan keterukan kesedihan penjaga memberi warna emosi dan simpati kepada ucapan pencerita ("Dia menunggu dalam kegembiraan yang menyakitkan..."). Di samping itu, dalam penceritaan pencerita itu sendiri, kita mendengar bergema perasaan dan fikiran Vyrin - seorang bapa yang penyayang dan Vyrin - seorang yang percaya, suka menolong dan tidak berkuasa. Pushkin menunjukkan dalam wiranya ciri-ciri kemanusiaan, protes terhadap ketidakadilan sosial, yang diungkapkannya dalam gambaran objektif dan realistik tentang nasib orang biasa. Tragis dalam biasa, dalam sehari-hari dipersembahkan sebagai drama manusia, yang terdapat banyak dalam kehidupan.
Semasa mengerjakan cerita itu, Pushkin menggunakan di dalamnya apa yang sudah ada dalam teks Nota orang muda"penerangan gambar dengan kisah anak yang hilang. Idea baru, yang menerima pakai idea artistik yang paling penting, yang ditentukan dalam pameran "Nota", telah dilaksanakan dalam beberapa hari. Tetapi "Nota", bersama-sama dengan perihalan gambar-gambar itu, kehilangan keberanian utama di mana idea pergerakan plot mereka didasarkan pada kemungkinan Pushkin melakukan ini kerana tema nasib seorang lelaki muda yang terlibat dalam pemberontakan rejimen Chernigov dan. yang datang kepada idea bunuh diri sebagai satu-satunya jalan keluar dari situasi semasa hampir tidak mungkin dalam akhbar yang ditapis pada tahun 1830-an, membina naratif: dalam perumpamaan alkitabiah, anak yang hilang yang tidak berpuas hati dan ditinggalkan kembali kepada bapanya yang bahagia. ; dalam cerita itu, anak perempuan yang bahagia itu tidak kembali kepada bapanya yang tidak bahagia.
"M. Gershenzon, dalam analisisnya tentang "Warden Stesen" Pushkin, adalah orang pertama yang menarik perhatian kepada kepentingan istimewa gambar di dinding stesen pos, yang menggambarkan kisah alkitabiah anak yang hilang Mengikutinya, N. Berkovsky, A. Zholkovsky, V. Tyupa dan yang lain melihat dalam wira cerpen Pushkin seorang anak lelaki yang hilang dan menyalahkan nasibnya yang tidak bahagia pada dirinya sendiri. Samson Vyrin tidak mempunyai kerendahan hati dan kebijaksanaan ayahnya dari perumpamaan Injil, ketika dia menghalang Dunya daripada meninggalkan rumah, ketika dia memanggilnya "domba yang hilang." Mereka menyangkal pendapat mereka yang menjelaskan tragedi wira dengan "cara hidup umum" sosial dan melihat sebab-sebab nasib malang "lelaki kecil" dalam ketidaksamaan sosial wira dan pesalahnya Minsky.
Slavis Jerman W. Schmid memberikan tafsirannya tentang karya ini. Dalam ungkapan Vyrin tentang Duna - "kambing biri-biri yang hilang" dan seruan kemarahan Minsky "... kenapa awak menyelinap mengejar saya di mana-mana seperti perompak?" dia menemui kaitan dengan perumpamaan tentang gembala yang baik, domba dan serigala yang "menjarah" mereka. Vyrin muncul dalam Schmid dalam peranan perompak Injil dan pencuri yang masuk ke rumah Minsky - halaman "biri-biri" - untuk memusnahkan dan mencuri kebahagiaan Dunya" (29).
Terdapat sanggahan lebih lanjut mengenai "kemanusiaan" dari "lelaki kecil" yang mati kerana cintanya yang mementingkan diri sendiri, dan idea pengarang dibina semula: kemalangan dan kesedihan berakar pada orang itu sendiri, dan bukan dalam struktur dunia. Oleh itu, penemuan kiasan alkitabiah dalam cerita (terima kasih kepada gambar dari perumpamaan alkitabiah) membantu untuk mengatasi stereotaip persepsi sebelumnya. Dan maksudnya bukanlah bahawa Pushkin berhujah dengan ideologi alkitabiah, mempersoalkan perumpamaan yang tidak dapat dipertikaikan, tetapi bahawa dia ironis tentang sikap buta dan tidak kritis pahlawan terhadap klise yang mengaku, tentang penolakan kebenaran hidup yang hidup.
Tetapi "polifoni" ideologi juga ditunjukkan dalam fakta bahawa pengarang menekankan dan intipati sosial drama hero. Ciri keperibadian utama Samson Vyrin adalah kebapaan. Ditinggalkan dan ditinggalkan, dia tidak berhenti memikirkan Duna. Itulah sebabnya perincian cerita (gambar tentang anak yang hilang) sangat penting, memperoleh makna simbolik. Itulah sebabnya episod individu sangat penting, contohnya, episod dengan wang yang diterima daripada Minsky. Kenapa dia kembalikan wang ini? Mengapa dia “berhenti, berfikir… dan berpatah balik…”? Ya, kerana dia sekali lagi memikirkan tentang masa dia perlu menyelamatkan Dunya yang ditinggalkan.
Kebapaan pahlawan juga ditunjukkan dalam hubungannya dengan anak-anak petani. Sudah mabuk, dia masih bekerja dengan anak-anak, dan mereka tertarik kepadanya. Tetapi di suatu tempat dia mempunyai seorang anak perempuan tercinta, dan cucu-cucu yang dia tidak kenali. Bagi sesetengah orang, sudah tiba masanya untuk menjadi marah, tetapi dia masih menjadi bapa yang penyayang dan "datuk" yang baik untuk anak-anak petani. Keadaan itu sendiri tidak dapat menghapuskan hakikat manusianya. Prasangka sosial telah memesongkan sifat manusia semua watak bahawa hubungan manusia yang mudah tidak dapat dicapai oleh mereka, walaupun perasaan manusia tidak asing bagi Duna atau Minsky, apatah lagi bapa mereka. Pushkin bercakap tentang keburukan hubungan kelas ini pada awal cerita, menyindir atas penghormatan pangkat dan pastinya berpihak kepada "yang dihina dan dihina."
Tiada penggayaan sastera dalam The Station Agent. Penerangan santai pertemuan narator dengan penjaga Vyrin menekankan kebenaran penting dan ketiadaan seni cerita. Realiti dan situasi tipikal muncul dalam bentuk semula jadi, tidak bervarnis. Tokoh pencerita sebegitu dalam sistem naratif sekali lagi menekankan kesusahan demokrasi cerita - kesedaran tentang ketidakadilan sistem sosial dari sudut pandangan seseorang daripada rakyat. Ya, Pushkin tidak menganggap Vyrin sebagai ideal, sama seperti dia tidak menjadikan Minsky sebagai penjahat. Penceritanya (termasuk Belkin) tidak cuba menjelaskan nasib malang ketua stesen itu sebab tidak sengaja, tetapi nyatakan kelaziman dan tipikal situasi sedemikian dalam keadaan sosial tertentu.
V. Gippius melihat perkara utama dalam cerita Pushkin: "... perhatian pengarang tertumpu pada Vyrin, dan bukan pada Duna" (30). Kisah itu tidak menjelaskan sama ada Dunya gembira atau tidak, setelah meninggalkan rumah bapanya, sama ada dia menemui takdirnya atau sama ada takdir ini tidak begitu berjaya. Kami tidak tahu tentang ini, kerana cerita itu bukan tentang Duna, tetapi tentang bagaimana pemergiannya dengan Minsky menjejaskan bapanya.
Keseluruhan sistem naratif membuktikan kepelbagaian dan kekaburan sudut pandangan. Tetapi pada masa yang sama, kedudukan pengarang dirasakan; dia adalah "penjamin integriti" cerita dan keseluruhan kitaran. Kerumitan struktur komposisi, ideologi dan naratif Belkin's Tales ini menandakan penegasan prinsip realistik dan penolakan subjektiviti monologi sentimentalisme dan romantisme.
Terdapat sekurang-kurangnya dua sebab setahun untuk bercakap tentang "matahari puisi Rusia" Alexander Sergeevich Pushkin - tarikh lahir dan tarikh kematian penyair. Nasib baik, tidak lama dahulu, iaitu 6 Jun, adalah hari lahir "segala-galanya kami." Artikel ini tidak akan menganalisis puisi. Ia akan menampilkan prosa A.S. Pushkin. Kami akan melihat hanya satu cerita (membentangkan ringkasan ringkas mengenainya) - "Ejen Stesen".
Permulaan penulis
Kisah ini bermula dengan fakta bahawa pengarang - Belkin I.P perkataan yang baik kepada pengawal stesen. Dia mengadu tentang nasib mereka yang tidak dicemburui: mereka terperangkap dalam tugas orang yang berbeza, dan mereka mesti menggembirakan semua orang, bersikap sopan kepada mereka. Tetapi penulis mengakui tidak selalu berfikiran begini tentang pengawal stesen, lalu dia bercerita yang sepatutnya melembutkan pembaca baris cerita dan membuatkan dia lebih bertolak ansur dengan mereka yang malang ini. Ini adalah semacam pengenalan kepada cerita. Ia penting untuk pengarang, itulah sebabnya kami memulakan ringkasan kami dengannya. "Ejen Stesen" ditulis dengan tujuan.
Ini adalah pegawai biasa - ketua stesen pos. Dia menyalin pelbagai dokumen perjalanan mereka yang berhenti di stesen. Ini adalah pangkat paling rendah dalam kalangan birokrat abad ke-19. Itulah sebabnya dia memerlukan syafaat I.P. Bagi Pushkin, penjaga berkemungkinan besar orang yang menghiburkan pelancong semasa mereka menunggu kuda, dan dia mengisi kertas kerja di antaranya.
I.P. Belkin datang melawat penjaga pada Mei 1816. Pengarang terperangkap dalam hujan di jalan dan memutuskan untuk mengeringkan diri di pondok penjaga Samson Vyrin. Dia tidak tinggal bersendirian, tetapi dengan anak perempuannya Dunya. Dunya segera mengatur meja, dan pencerita menjemput bapa dan anak perempuannya untuk berkongsi makanan dengannya. Hujan sudah pun berhenti. Kuda-kuda telah dihidangkan, tetapi pencerita masih tidak mahu mengucapkan selamat tinggal kepada kenalan barunya. Tetapi pelawat itu suka, tentu saja, bukan penjaga itu sendiri, tetapi anak perempuannya. Walaupun usianya masih muda (hanya 14 tahun), dia sudah sangat cantik dan mempunyai kesan hipnosis kepada semua pengunjung lelaki.
Hiasan pondok memerlukan kata-kata khas: rumah itu rapi, bersih, menyenangkan mata. Dengan kata lain, tangan seorang wanita dirasai dalam suasana dan suasana luaran. S. Vyrin sangat bangga dengan anak perempuannya, dia berkata bahawa dia sama seperti ibunya.
Jika kita bercakap tentang perihal ketua balai, dia kelihatan seperti seorang yang makmur dan berpuas hati dengan nasibnya. Tetapi dia berbeza sama sekali pada kali kedua dia bertemu dengan pengarang cerita itu.
4 tahun berlalu, dan pengarang cerita itu sekali lagi dibawa ke tempat yang sama, dan dia menyerah kepada godaan dan melawat pondok yang sama. Rumah penjaga dan dia sendiri telah berubah sehingga tidak dapat dikenali. Pondok itu tidak lagi dihias cantik, tidak ada bunga di ambang tingkap. Kotoran dan kebinasaan bermaharajalela di mana-mana. Apabila I.P. Belkin memasuki pondok, dia mendapati penjaga itu tidur di atas katil dengan sehelai kain kotor yang dipakai sebagai selimut untuknya. Pencerita kagum dengan perubahan penjaga menjadi seorang lelaki tua dalam tempoh 4 tahun, walaupun ketika kali terakhir mereka bertemu, dia berusia lebih kurang 50 tahun Belkin, tentu saja, terus bertanya tentang Duna (anak penjaga): apa yang berlaku kepada dia, di mana dia. Samson Vyrin berkata bahawa dia tidak tahu apa-apa tentang hal ehwal semasanya. Dan memandangkan Belkin menggemari kreativiti sastera, dia nampaknya merasakan semacam tipu muslihat dalam cerita yang tidak sedap dipandang ini pada pandangan pertama, yang boleh berfungsi sebagai asas yang baik untuk cerita atau cerpen (dan begitulah ia berlaku). Penulis amatur memutuskan untuk membuat lelaki tua yang muram itu bercakap dengan apa cara sekalipun. Oleh itu, di atas pukulan itu, penjaga memberitahu bangsawan itu kisah penculikan Dunya secara sah oleh hussar Minsky.
Di sini penerangan ketua balai sudah menunjukkan kepada kita seorang yang tidak begitu sejahtera. Watak utama cerita itu menimbulkan rasa kasihan dan putus asa dalam diri pembaca. Setelah kehilangan anak perempuannya, penjaga itu seolah-olah kehilangan teras utama yang telah memegangnya sepanjang hidupnya.
Hussar Minsky dan nasib Dunya
Hussar, seperti yang pernah dilakukan oleh penulis, muncul di pondok penjaga dalam cuaca buruk. Lama dia menjerit kepada penjaga. Sebabnya dia sudah lama tidak diberi kuda. Tetapi apabila dia melihat Dunya, pegawai itu tenang. Dia juga jatuh di bawah pengaruh magnet mata biru perempuan. Dia menjadi sangat lemah sehingga dia berasa sakit. Dia berbaring di atas katil selama beberapa hari, dan seorang doktor dipanggil untuk berjumpa dengannya. Aesculapius menetapkan dia "ketenangan, hanya ketenangan." Pada masa yang sama, pesakit tidak kelihatan sakit sama sekali. Mereka makan tengah hari dengan doktor, dan dia menerima 25 rubel dari hussar. dan pergi.
Askar itu pulih. Apabila dia akan pergi, dia menawarkan Duna untuk membawanya ke gereja, di mana misa baru bermula. Dunya pada mulanya tidak berani dan melemparkan pandangan malu kepada bapanya, tetapi kemudian ayahnya menggalakkannya, dan dia naik ke dalam kereta bersama hussar.
Penjaga itu tidak bercakap dengannya lagi. Dia cuba mencarinya. Dan dia juga bertemu dengan Minsky dua kali, tetapi tidak berjaya: dia menolaknya keluar, memberinya sedikit wang. Ini adalah bagaimana kisah penjaga kepada I.P Belkin berakhir.
Malangnya, ringkasan ringkas ("Ejen Stesen" tidak terkecuali) tidak membayangkan perihalan pengalaman pahit watak utama dalam semua warna.
Hakikat bahawa watak utama tidak memalukan dirinya sendiri dan memohon untuk bertemu dengan anak perempuannya adalah ciri ketua stesen, yang dengan sempurna mentakrifkannya sebagai seorang lelaki yang bangga. Perkara lain ialah mengapa anak perempuan itu tidak mencari jalan untuk berjumpa bapanya? Dia dengan itu boleh memanjangkan hayatnya.
dan timbunan pasir
Narator I.P. Belkin menyelamatkan momen paling dramatik untuk penamat: pengarang nampaknya tertarik ke tempat ini, dan dia memutuskan untuk mengetahui bagaimana perkara itu berakhir. Dia melawat tempat-tempat ajaib ini untuk kali ketiga, mendapati bahawa orang lain kini tinggal di rumah Samsov Vyrin, dan anak lelaki mereka membawa narator ke kubur penguasa stesen. Yang tinggal hanyalah salib hitam dan timbunan pasir. Menarik juga, suatu ketika dahulu seorang wanita datang bersama anak-anaknya dan juga bertanya tentang penjaga, lalu berbaring dan menangis lama di atas kubur ini. Beginilah cara kerja Pushkin berakhir, yang bermaksud pembentangan kami akan berakhir. "Ejen Stesen," seperti yang mungkin sudah difahami oleh pembaca, adalah kisah yang penuh dengan tragedi mendalam tentang kesunyian kewujudan manusia. Walau bagaimanapun, masih ada yang tersisa, iaitu perbincangan esei berdasarkan karya A. S. Pushkin. Mari kita mulakan tanpa berlengah-lengah.
Kesimpulannya, hanya ada satu perkara yang perlu dikatakan: Pushkin, secara sengaja atau tidak, memberikan ceritanya dengan satu tempat kosong yang penting - tidak jelas mengapa, selama 3 tahun ketiadaannya, Dunya tidak pernah menemui jalan untuk berjumpa bapanya. Oleh itu, pembaca boleh berkhayal tentang topik ini, yang mungkin ingin mengisi kekosongan ini dalam naratif Pushkin.
(anggaran sudah tentu) mungkin kelihatan seperti ini:
- plot;
- penerangan peristiwa penting;
- refleksi tentang motif tingkah laku Dunya.
