Ранні роки некрасові. Некрасов, Микола Олексійович

Коротка біографіяМиколи Некрасова

Микола Некрасов – російський поет, письменник, публіцист і класик російської литературы. Крім цього, Некрасов був революціонером-демократом, керівником журналу «Сучасник» та редактором журналу «Вітчизняні записки». Найбільш відомим творомписьменника є поема-роман "Кому на Русі жити добре".

Микола Олексійович Некрасов народився 10 грудня 1821 року у Немирові у дворянській сім'ї. Дитячі роки письменник провів у Ярославській губернії. У віці 11 років він вступив до ярославської гімназії, де навчався протягом 5 років.

Батько письменника був досить деспотичною людиною. Коли Микола відмовився стати військовим на вимогу батька, його позбавили матеріальної підтримки.

У 17 років письменник перебрався до Петербурга, де для того, щоб вижити, писав вірші на замовлення. У цей час він познайомився з Бєлінським. Коли Некрасову було 26 років, разом із літературним критиком Панаєвим, викупив журнал «Сучасник». Журнал швидко набирав обертів та мав великий вплив у суспільстві. Однак у 1862 році уряд заборонив його видавати.

Під час роботи в «Сучаснику», у світ вийшло кілька збірок поезій Некрасова. Серед них і ті, що принесли йому популярність у широких колах. Наприклад, «Селянські діти» та «Коробейники». У 1840-х роках Некрасов також став співпрацювати з журналом «Вітчизняні записки», а 1868 року орендував його в Краєвського.

У цей період він написав поему «Кому на Русі жити добре», і навіть «Російські жінки», «Дідусь» і ще низку сатиричних творів, включаючи популярну поему «Современники».

У 1875 році поет невиліковно захворів. В останні роки він працював над циклом віршів «Останні пісні», який присвячував своїй дружині та останнього коханняЗінаїді Миколаївні Некрасової. Письменник помер 8 січня 1878 року і був похований на петербурзькому Новодівичому цвинтарі.

Микола Олексійович Некрасов. Народився 28 листопада (10 грудня) 1821 року в Немирові, Подільська губернія - помер 27 грудня 1877 року (8 січня 1878 року) в Санкт-Петербурзі. Російський поет, письменник та публіцист, класик російської літератури. З 1847 по 1866 рік – керівник літературного та суспільно-політичного журналу «Сучасник», з 1868 року – редактор журналу «Вітчизняні записки».

Найбільш відомий такими творами, як епічна поема «Кому на Русі жити добре», поеми «Мороз, Червоний ніс», «Російські жінки», вірш «Дідусь Мазай та зайці». Його вірші були присвячені переважно стражданням народу, ідилії та трагедії селянства. Некрасов ввів у російську поезію багатство народної мовиі фольклору, широко використовуючи у творах прозаїзми і мовні звороти простого народу - від побутового до публіцистичного, від народного просторіччя до поетичної лексики, від ораторського до пародійно-сатиричного стилю. Використовуючи розмовну мовуі народну фразеологію він значно розширив діапазон російської поезії. Некрасов першим зважився на сміливе поєднання елегічних, ліричних та сатиричних мотивів у межах одного вірша, що до нього не практикувалося. Його поезія вплинула на подальший розвиток російської класичної, а пізніше і радянської поезії.

Микола Некрасов походив із дворянської, колись багатої сім'ї з Ярославської губернії. Народився у Вінницькому повіті Подільської губернії у місті Немирів. Там тоді квартирував полк, у якому служив його батько - поручик і заможний поміщик Олексій Сергійович Некрасов (1788-1862). Його не минула сімейна слабкість Некрасових - любов до карт ( Сергій Олексійович Некрасов (1746-1807), дід поета, програв у карти майже весь стан).

Олексія Сергійовича полюбила Олена Андріївна Закревська (1801-1841), гарна та освічена дочка багатого посесіонера Херсонської губернії, яку поет вважав полькою. Батьки Олени Закревської не погоджувалися видати чудово виховану дочку за небагатого та малоосвіченого армійського офіцера, що змусило Олену у 1817 році одружитися без згоди батьків. Однак цей шлюб не був щасливим.

Згадуючи про дитинство, поет завжди говорив про свою матір як страждальницю, жертву грубої і розпусної середовища. Своєї матері він присвятив цілу низку віршів – «Останні пісні», поему «Мати», «Лицар на годину», в яких він намалював світлий образтією, яка своїм благородством скрасила непривабливу атмосферу його дитинства. Теплі спогади про матір позначилися у творчості Некрасова, виявившись у його творах про жіночу частку. Сама ідея материнства проявиться пізніше у його хрестоматійних творах – глава «Селянка» у поемі «Кому на Русі жити добре», вірш «Оріна, солдатська мати». Образ матері – головний позитивний геройнекрасовського поетичного світу. Однак у його поезії будуть присутні і образи інших рідних людей – батька та сестри. Батько виступить у ролі деспота сім'ї, неприборканого дикуна-поміщика. А сестра, навпаки, як ніжний друг, чия доля подібна долі матері. Однак ці образи будуть не такі яскраві, як образ матері.

Дитинство Некрасова відбулося родовому маєтку Некрасових, у селі Грешнево Ярославської губернії, у повіті, куди батько Олексій Сергійович Некрасов, вийшовши у відставку, переселився, коли Миколі було 3 роки.

Хлопчик ріс у величезній родині (у Некрасова було 13 братів і сестер), у важкій обстановці звірячих розправ батька з селянами, бурхливих оргій його з кріпаками і жорстокого ставлення до «затворниці»-дружини, матері майбутнього поета. Запущені справи та ряд процесів на маєток змусили отця Некрасова зайняти місце справника. Під час роз'їздів він часто брав із собою маленького Миколу, і йому, ще будучи дитиною, нерідко доводилося бачити мертвих, вибивання недоїмок тощо, що залягло в його душу як сумні картини народного горя.

У 1832 році, у віці 11 років, Некрасов вступив до ярославської гімназії, де дійшов до 5 класу. Навчався він неважливо і не дуже ладив із гімназічним начальством (частково через сатиричні віршики). У ярославській гімназії 16-річний юнак почав записувати свої перші вірші у домашній зошит. У його початковій творчості простежувалися сумні враження ранніх років, які тією чи іншою мірою забарвили перший період його творчості.

Його батько завжди мріяв про військову кар'єру для сина, і 1838 року 17-річний Некрасов вирушив до Санкт-Петербурга для визначення дворянського полку..

Проте Некрасов зустрів гімназичного товариша, студента Глушицького, і познайомився з іншими студентами, після чого у нього виникло пристрасне бажання вчитися. Він знехтував загрозою батька залишитися без будь-якої матеріальної допомоги і почав готуватися до вступного іспиту до Петербурзького університету. Проте іспиту не витримав і вступив вільним слухачем на філологічний факультет.

З 1839 по 1841 пробув в університеті, але майже весь час йшов у нього на пошуки заробітку, оскільки розсерджений батько перестав йому надавати матеріальну підтримку. У ці роки Микола Некрасов зазнавав страшної потреби, не кожен день маючи навіть можливість повноцінно пообідати. Не завжди він мав також і квартиру. Якийсь час він знімав кімнатку у солдата, але якось від тривалого голодування захворів, багато заборгував солдатові і, незважаючи на листопадову ніч, залишився без даху над головою. Над ним зглянувся жебрак і відвів його в одну з нетрів на околиці міста. У цьому нічліжному притулку Некрасов знайшов собі підробіток, написавши комусь за 15 коп. прохання. Жахлива потреба лише загартувала його характер.

Після кількох років поневірянь, життя Некрасова почало налагоджуватися. Він почав давати уроки та друкувати невеликі статті у «Літературному додатку до „Російського інваліда“» та «Літературної газети». Крім цього, писав для лубочних видавців абетки та казки у віршах, писав водевілі для Олександринського театру (під ім'ям Перепельського). Некрасов захопився літературою. Кілька років він старанно працював над прозою, віршами, водевілями, публіцистикою, критикою («Господи, скільки я працював!..») – аж до середини 1840-х років. Його ранні вірші та проза відзначалися романтичною наслідувальністю і багато в чому підготували подальший розвиток некрасівського реалістичного методу.

У нього почали з'являтися власні заощадження, і в 1840 за підтримки деяких петербурзьких знайомих він випустив книгу своїх віршів під назвою «Мрії та звуки». У віршах можна було помітити наслідування Василя Жуковського, Володимира Бенедиктова та інших. Збірка складалася з псевдоромантично-наслідувальних балад із різними «страшними» заголовками на кшталт «Злий дух», «Ангел смерті», «Ворон» тощо.

Книгу Некрасов, що готується, відніс В. А. Жуковському, щоб дізнатися його думку. Той виділив 2 вірші як пристойні, решта порадив молодому поетові друкувати без імені: «Згодом ви напишете краще, і вам буде соромно за ці вірші». Некрасов зник за ініціалами «М. Н.».

Літературний критик Микола Польовий похвалив дебютанта, тоді як критик В. Г. Бєлінський у «Вітчизняних записках» відгукнувся зневажливо про книжку. Книга поета-початка «Мрії і звуки» зовсім не розкуповувалась, і це так подіяло на Некрасова, що він, подібно (який свого часу скупив і знищив «Ганця Кюхельгартена»), став також скуповувати і знищувати «Мрії та звуки», що стали тому найбільшої бібліографічної рідкістю (до зборів творів Некрасова де вони ввійшли).

Проте, при всій суворості своєї думки, згадав у рецензії на збірку «Мрії та звуки» про вірші, як про «вийшовши з душі». Однак невдача поетичного дебюту була очевидною, і Некрасов пробує себе в прозі. У його ранніх повістях та оповіданнях відобразилися власний життєвий досвід та його перші петербурзькі враження. У цих творах діють молоді різночинці, голодні поети, які мешкають чиновники, бідні дівчата, обдурені столичними хлищами, лихварі, що наживаються на потребах бідняків. Незважаючи на те, що його художня майстерність була ще недосконала, ранню некрасовську прозу можна сміливо зарахувати до реалістичної школи 1840-х років, на чолі якої стояли Бєлінський і Гоголь.

Незабаром він звернувся і до гумористичних жанрів: такими були балагурна поема «Провінційний подьячий у Петербурзі», водевили «Феоктист Онуфрійович Боб», «Ось що означає закохатися в актрису», мелодрама «Материнське благословення, або бідність і честь», повість чиновників «Макар Осипович Випадковий» та ін.

На початку 1840-х Некрасов став співробітником «Вітчизняних записок», розпочавши роботу у бібліографічному відділі. В 1842 відбулося зближення Некрасова з гуртком Бєлінського, який близько з ним познайомився і високо оцінив достоїнства його розуму. Бєлінський вважав, що в області прози з Некрасова нічого більше, ніж пересічний журнальний співробітник, не вийде, але його вірш «Дорогою» захоплено схвалив. Саме Бєлінський вплинув на Некрасова сильний ідейний вплив.

Невдовзі Некрасов почав активно займатися видавничою діяльністю. Він випустив у світ ряд альманахів: «Статейки у віршах без картинок» (1843), «Фізіологія Петербурга» (1845), «1 квітня» (1846), «Петербурзька Збірка» (1846), де дебютували Д. У. Григорович , Виступали І. С. Тургенєв, А. Н. Майков. Великий успіх мав «Петербурзька Збірка», в якій було надруковано «Бідні люди» Достоєвського.

Особливе місце в ранній творчості Некрасова займає роман з сучасного життятого періоду, відомий під назвою «Життя та пригоди Тихона Тростнікова». Роман було розпочато 1843 року і створювався на порозі творчої зрілості письменника, що виявилося як і стилі роману, і у змісті. Найбільш це помітно у розділі «Петербурзькі кути», яку можна як самостійну повість нарисового характеру і одне з кращих творів «натуральної школи». Саме цю повість Некрасов опублікував окремо (в альманасі "Фізіологія Петербурга", 1845). Вона була дуже високо оцінена Бєлінським у його рецензії на цей альманах.

Видавнича справа у Некрасова йшла настільки успішно, що в кінці 1846 - січні 1847 він, разом з письменником і журналістом Іваном Панаєвим, придбав в оренду у П. А. Плетньова журнал «Сучасник», Заснований ще Олександром Пушкіним. Літературна молодь, яка створювала основну силу «Вітчизняних записок», залишила Краєвського та приєдналася до Некрасова.

До «Сучасника» також перейшов і Бєлінський, він передав Некрасову частину того матеріалу, який збирав для задуманого ним збірки «Левіафан». Проте Бєлінський був у «Сучаснику» на рівні такого ж звичайного журналіста, яким був раніше Краєвський. І це згодом Некрасову дорікали, тому що саме Бєлінський найбільше сприяв тому, що основні представники літературного руху 1840-х років з «Вітчизняних записок» перейшли в «Сучасник».

Некрасов, як і Бєлінський, став успішним відкривачем нових талантів. На сторінках журналу «Сучасник» знайшли свою славу та визнання Іван Тургенєв, Іван Гончаров, Олександр Герцен, Микола Огарьов, Дмитро Григорович. У журналі публікувалися Олександр Островський, Салтиков-Щедрін, Гліб Успенський. Микола Некрасов ввів у російську літературу Федора Достоєвського та Льва Толстого. Також у журналі друкувалися Микола Чернишевський та Микола Добролюбов, які невдовзі стали ідейними керівниками «Сучасника».

З перших років видання журналу під своїм керівництвом Некрасов був не лише його натхненником та редактором, а й одним із основних авторів. Тут друкувалися його поезії, проза, критика. У період «похмурого семиріччя» 1848-1855 років уряд Миколи I, наляканий французькою революцією, стало переслідувати передову журналістику та літературу Некрасов як редактор «Сучасника» у цей нелегкий для вільнодумства в літературі час зумів ціною величезних зусиль, незважаючи на постійну боротьбу з цензурою, зберегти репутацію журналу. Хоча не можна було не відзначити, що зміст журналу помітно потьмянів.

Починається друкування довгих пригодницьких романів «Три країни світу» та «Мертве озеро», написаних Миколою Некрасовим у співпраці зі Станицьким (псевдонім Головачова-Панаєва). Главами цих довгих романів Некрасов і прикривав лакуни, що утворювалися у журналі через цензурні заборони.

Близько середини 1850-х років Некрасов серйозно захворів на горлову хворобу, але перебування в Італії полегшило його стан. Одужання Некрасова збіглося з початком нового періоду російського життя. У його творчості також настала щаслива пора – його висувають у перші ряди російської літератури.

Однак цей період не можна було б назвати легким. Класові протиріччя, що загострилися на той час, позначилися і на журналі: редакція «Современника» виявилася розколотою на дві групи, одна з яких, на чолі з Іваном Тургенєвим, Львом Толстим і Василем Боткіним, які боролися за помірний реалізм та естетичний «пушкінський» початок у літературі , представляла ліберальне дворянство Противага їм склали прихильники сатиричної «гоголівської» літератури, що пропагувалась демократичною частиною російської «натуральної школи» 1840-х років. На початку 1860-х років протистояння цих двох течій у журналі досягло граничної гостроти. У розколі Некрасов підтримав «революційних різночинців», ідеологів «селянської демократії». У цей нелегкий період найвищого політичного підйому країни поет створює такі твори, як «Поет і громадянин» (1856), «Роздуми біля парадного під'їзду» (1858) і «Залізниця» (1864).

На початку 1860-х років помер Добролюбов, засланий у Сибір Чернишевський і Михайлов. Усе це стало ударом для Некрасова. Почалася епоха студентських заворушень, бунтів «звільнених від землі» селян та польського повстання. У цей час журналу Некрасова було оголошено «першу застереження». Вихід у світ «Современника» припиняється, а 1866 року, після пострілу Дмитра Каракозова в російського імператора , журнал закрився назавжди. Некрасову, за роки свого керівництва журналом, вдалося перетворити його на головний літературний журнал та прибуткове підприємство, незважаючи на постійне переслідування цензорами.

Після закриття журналу Некрасов зблизився з видавцем Андрієм Краєвським і через два роки після закриття «Сучасника», в 1868 році, орендував у Краєвського «Вітчизняні записки», зробивши їх бойовим органом революційного народництва і перетворивши їх разом на орган передової демократичної думки.

У 1858 році М. А. Добролюбовим та Н. А. Некрасовим було засновано сатиричне додаток до журналу «Сучасник» - «Свисток». Автором ідеї був сам Некрасов, а основним співробітником "Свистка" став Добролюбов. Перші два номери журналу (що вийшли у січні та квітні 1859 року) було складено Добролюбовим, Некрасов ж прийняв активну співпрацю з третього номера (жовтень 1859 р.). На той час він уже був не просто співробітником, а займався організацією та редагуванням номера. Також Некрасов друкував у журналі свої вірші та нотатки.

На всіх етапах розвитку творчості Некрасова одне з найважливіших місць у ньому займала сатира, тяжіння якої намітилося ще 1840-х роках. Ця потяг до гострокритичного зображення дійсності призвела у 1860-1870-х роках до появи цілої серії сатиричних творів. Тому створювалися нові жанри, він писав віршовані памфлети, поеми-огляди, обмірковував цикл «клубних» сатир.

Йому вдавалося мистецтво соціальних викриттів, вміле і тонкий описнайзлободенніших питань. У той же час він не забував про ліричний початок, умів легко переходити від задушевних інтонацій до прийомів колючого віршованого фейлетону, нерідко близького навіть до водевільної манери. Всі ці тонкощі його творчості визначили поява нового типу сатири, якого ще не було у російській літературі. Так, у своїй великій сатиричній поемі «Сучасники» (1875) Некрасов вміло чергує прийоми фарсу та гротеску, іронію та сарказм. У ній поет з усім своїм талантом обрушив силу свого обурення проти російської буржуазії, що набирала сили. На думку літературного критика В. В. Жданова, сатирична поема-огляд Некрасова «Сучасники» в історії російської літератури стоїть поряд з викривальною щедринською прозою. Салтиков-Щедрін і сам позитивно відгукувався про поему, яка вразила його своєю силою та правдою.

Однак головною роботою Некрасова стала епічна селянська поема-симфонія «Кому на Русі жити добре», в основу якої лягла думка поета, яка невідступно переслідувала його в пореформені роки: «Народ звільнений, але чи щасливий народ?». Ця поема-епопея увібрала у собі весь його духовний досвід. Це досвід тонкого знавця народного життята народної мови. Поема стала хіба що результатом його довгих роздумів про становище і доля селянства, розореного цієї реформою.

На початку 1875 Некрасов важко захворів. Лікарі виявили у нього рак кишечника - невиліковну хворобу, яка на два наступні роки прикувала його до ліжка. На цей час його життя перетворилося на повільну агонію. Некрасова оперував хірург Більрот, який спеціально прибув з Відня, проте операція лише ненабагато продовжила йому життя. Звістки про смертельну хворобу поета значно підняли його популярність. З усіх кінців Росії до нього у великій кількості почали приходити листи та телеграми. Підтримка сильно допомогла поетові у його страшних муках і надихнула його на подальшу творчість.

У цей нелегкий для себе час він пише «Останні пісні», які за щирістю почуття відносять до його найкращих творів. Останніми роками у душі ясно вимальовувалося і свідомість його значення історія російського слова. Так, у колисковій пісні«Баю-баю» смерть каже йому: «Не бійся гіркого забуття: вже я тримаю в руці моєї вінець любові, вінець прощення, дар лагідної батьківщини твоєї... Поступиться світла морок упертий, почуєш пісеньку свою над Волгою, над Окою, над Камою , баю-баю-баю-баю!..».

В «Щоденнику письменника» Достоєвський писав: «Я бачив його востаннє за місяць до його смерті. Він здавався тоді майже вже трупом, тож дивно було навіть бачити, що такий труп каже, ворушить губами. Але він не лише говорив, а й зберігав усю ясність розуму. Здається, він все ще не вірив у можливість близької смерті. За тиждень до смерті з ним був параліч правої сторони тіла.

Проводити поета в останній шлях прийшла величезна кількість народу. Його похорон став першим випадком всенародної віддачі останніх почестей письменнику. Прощання з поетом розпочалося о 9 годині ранку і супроводжувалося літературно-політичною демонстрацією. Незважаючи на сильний мороз, натовп у кілька тисяч людей, переважно молоді, проводив тіло поета до місця вічного його заспокоєння на петербурзькому Новодівичому цвинтарі.

Молодь навіть не дала говорити Достоєвському, який виступав на самих похоронах, який відвів Некрасову (з деякими застереженнями) третє місце в російській поезії після Пушкіна і Лермонтова, перервавши його криками «Та вище, вище Пушкіна!». Ця суперечка потім перейшла до друку: частина підтримувала думку молодих ентузіастів, інша частина вказувала на те, що Пушкін і Лермонтов були виразниками всього російського суспільства, а Некрасов - одного лише «кружка». Були і треті, які з обуренням відкидали саму думку про паралелі між творчістю, що довела російський вірш до вершини художньої досконалості, і «незграбним» віршем Некрасова, на їхню думку, позбавленим будь-якого художнього значення.

У похованні Некрасова брали участь представники «Землі та волі», а також інші революційні організації, які поклали на труну поета вінок із написом «Від соціалістів».

Особисте життя Миколи Некрасова:

Особисте життя Миколи Олексійовича Некрасова складалося не завжди вдало. 1842 року, на поетичному вечорі, він зустрів Авдотью Панаєву (ур. Брянська) - дружину письменника Івана Панаєва. Авдотья Панаєва, приваблива брюнетка, вважалася однією з найкрасивіших жінок Петербурга на той час. Крім цього, вона була розумною і була господинею літературного салону, який збирався в будинку її чоловіка Івана Панаєва. Її власний літературний талант приваблював у гурток у будинку Панаєвих молодих, але вже популярних Чернишевського, Добролюбова, Тургенєва, Бєлінського. Її чоловіка, письменника Панаєва, характеризували як гульвісу і гуляку. Незважаючи на це, його дружина відрізнялася порядністю, і Некрасову довелося докласти неабияких зусиль до того, щоб привернути увагу цієї жінки. В Авдотью був закоханий і Федір Достоєвський, проте взаємності досягти йому не вдалося. Спочатку Панаєва відкинула і двадцятишестирічного Некрасова, також у неї закоханого, чому той мало наклав на себе руки.

Під час однієї з поїздок Панаєвих та Некрасова до Казанської губернії Авдотья та Микола Олексійович все ж зізналися один одному у своїх почуттях. Після повернення вони стали жити цивільним шлюбом у квартирі Панаєвих, причому разом із законним чоловіком Авдотьї – Іваном Панаєвим. Такий союз тривав майже 16 років, аж до смерті Панаєва.

Все це викликало громадське осуд - про Некрасова говорили, що він живе в чужому будинку, любить чужу дружину і при цьому ще й закочує сцени ревнощів законному чоловікові. У цей період від нього відвернулися навіть багато друзів. Але, незважаючи на це, Некрасов та Панаєва були щасливі. Некрасов створив одне із найкращих своїх віршованих циклів - так званий «Панаевский цикл» (багато з цього циклу вони писали і редагували разом). Співавторству Некрасова та Станицького (псевдонім Авдотьї Яківни) належить кілька романів, які мали великий успіх. Незважаючи на такий нестандартний спосіб життя, ця трійця залишалася однодумцями та соратниками у справі відродження та становлення журналу «Сучасник».

1849 року в Авдотьї Яківни від Некрасова народився хлопчик, проте він прожив недовго. В цей час захворів і сам Некрасов. Припускають, що саме зі смертю дитини пов'язані сильні напади гніву та зміни настрою, які надалі призвели до розриву в них із Авдотьєю стосунках. У 1862 році помер Іван Панаєв, а незабаром від Некрасова пішла Авдотья Панаєва. Однак Некрасов пам'ятав її до кінця життя і при складанні заповіту згадав її в ньому.

У травні 1864 Некрасов відправився в закордонну поїздку, яка тривала близько трьох місяців. Жив він переважно в Парижі разом зі своїми супутницями – рідною сестрою Анною Олексіївною та француженкою Селіною Лефрен (фр. Lefresne), з якою він познайомився ще в Петербурзі у 1863 році.

Селіна була актрисою французької трупи, що виступала у Михайлівському театрі. Вона відрізнялася живою вдачею та легким характером. Літо 1866 року Селіна провела в Карабісі, а навесні 1867 року вона вирушила за кордон, як і минулого разу, разом із Некрасовим та його сестрою Анною. Проте цього разу вона до Росії більше не повернулася. Це не перервало їхні стосунки - в 1869 році вони зустрілися в Парижі і весь серпень провели біля моря в Дієппі. Некрасов залишився дуже задоволений цією поїздкою, поправивши також своє здоров'я. Під час відпочинку він відчував себе щасливим, причиною чого була і Селіна, яка була йому до душі, хоча її ставлення до нього було рівним і навіть трохи сухим. Повернувшись, Некрасов ще довго не забував Селін і допомагав їй. А у своєму передсмертному заповіті призначив їй десять із половиною тисяч рублів.

Пізніше Некрасов познайомився з сільською дівчиною Феклою Анісімівною Вікторовою, простою та неосвіченою. Їй було 23 роки, йому вже 48. Письменник водив її до театрів, на концерти та виставки, щоб заповнити прогалини у вихованні. Микола Олексійович вигадав їй ім'я - Зіна. Так Фекла Анісімівна стала називатися Зінаїдою Миколаївною. Вона вчила напам'ять вірші Некрасова і захоплювалася ним. Незабаром вони повінчалися. Однак Некрасов все ж таки сумував за своєю колишньою любов'ю - Авдотьє Панаєвою - і одночасно любив і Зінаїду, і француженку Селіну Лефрен, з якою у нього був роман за кордоном. Один із самих своїх знаменитих віршованих творів - «Три елегії» - він присвятив лише Панаєвій.

Слід також згадати про пристрасть Некрасова до гри в карти, яку можна назвати спадковою пристрастю його сім'ї, починаючи з прадіда Миколи Некрасова - Якова Івановича, «незліченно багатого» рязанського поміщика, який досить швидко втратив своє багатство.

Втім, і знову розбагатів він досить швидко - у свій час Яків був воєводою в Сибіру. В результаті пристрасті до гри його сина Олексія дістався вже один тільки рязанський маєток. Одружившись, він отримав як придане село Грешневе. Але вже його син, Сергій Олексійович, заклавши на строк ярославське Грешневе, втратив і його. Олексій Сергійович, коли розповідав своєму синові Миколі, майбутньому поетові, славетний родовід, резюмував: «Предки наші були багаті. Прапрадід ваш програв сім тисяч душ, прадід – дві, дід (мій батько) – одну, я – нічого, бо не було чого програвати, але в картки пограти теж люблю». І лише Миколі Олексійовичу першим вдалося переламати долю. Він також любив грати в карти, але став першим, хто не програвав. У той час, коли його предки програвали, він один відігравав і відіграв дуже багато. Рахунок йшов на сотні тисяч. Так, йому дуже велику сумупрограв генерал-ад'ютант Олександр Володимирович Адлерберг, відомий державний діяч, міністр Імператорського Двору та особистий друг імператора Олександра II. А міністр фінансів Олександр Агєєвич Абаза програв Некрасову більше мільйона франків. Миколі Олексійовичу Некрасову вдалося повернути Грешнєво, в якому він провів своє дитинство і яке було відібрано за обов'язок його діда.

Ще одним захопленням Некрасова, який також передався йому від батька, було полювання.Псове полювання, яке обслуговували два десятки доїжджих, борзятників, вижлятників, псарів та стременних, було гордістю Олексія Сергійовича. Батько поета давно пробачив свого сина і не без тріумфу стежив за його творчими та фінансовими успіхами. І син до самої смерті батька (1862 року) приїжджав до нього в Грешневе щороку. Некрасов присвятив псовому полюванню веселі вірші і навіть однойменну поему «Псове полювання», що оспівує молодецтво, розмах, красу Росії та російської душі. У зрілому віціНекрасов звик навіть до ведмежого полювання («Весело бити вас, ведмеді поважні ...»). Авдотья Панаєва згадувала, що коли Некрасов збирався на ведмедя, були великі збори - везлися дорогі вина, закуски і просто провізія. Із собою навіть брали кухарі. У березні 1865 року Некрасову вдалося видобути за день одразу трьох ведмедів. Він цінував мужиків-ведмежатників, присвячував їм вірші - Савушка («суцільно на сорок першому ведмеді») з «У селі», Савелій з «Кому на Русі жити добре». Також поет любив полювати дичину. Його пристрасть до ходіння по болоту з рушницею була безмежною. Часом він виходив на полювання зі сходом сонця і повертався лише опівночі.

Ходив він на полювання і з «першим мисливцем Росії» Іваном Тургенєвим, з яким вони довгий часдружили та переписувалися. Некрасов у своєму останньому посланні Тургенєву за кордон навіть просив того купити йому в Лондоні чи Парижі рушницю Ланкастера за 500 рублів. Однак їх листування судилося перерватися в 1861 році. Тургенєв не відповів на листа і рушниці не купив, а на їхній багаторічній дружбі був поставлений хрест. І причиною цього були не ідейні чи літературні розбіжності. Громадянська дружина Некрасова Авдотья Панаєва, вплуталася в позов про спадщину колишньої дружини поета Миколи Огарьова. Суд присудив Панаєву позов на 50 тисяч рублів. Некрасов сплатив цю суму, зберігши честь Авдотьї Яківни, але цим його власна репутація похитнулася. Тургенєв вивідав у самого Огарьова в Лондоні всі поєднання темної справи, після чого порвав усі відносини з Некрасовим.

Некрасов-видавець розійшовся і з іншими старими друзями - Л. М. Толстим, А. М. Островським. У цей час він і переключився на нову демократичну хвилю, що виходила зі стану Чернишевського - Добролюбова. Стала в 1870 році його пізньою музою Фекла Анісімівна, названа Некрасовим на благородний лад Зінаїдою Миколаївною, також звикла до захоплення чоловіка, до полювання. Вона навіть сама сідлала коня і їздила з ним на полювання в рейт-фраку і в штанах в обтяжку, на голові - циммерман. Все це викликало Некрасова в захват. Але одного разу під час полювання на Чудовському болоті Зінаїда Миколаївна випадково застрелила коханого пса Некрасова - чорного пойнтера на прізвисько Кадо. Після цього Некрасов, який присвятив полюванню 43 роки свого життя, назавжди повісив рушницю на цвях.

Бібліографія Миколи Некрасова:

Поеми Миколи Некрасова:

Горе старого Науму
Дідусь
Кабінет воскових фігур
Кому на Русі жити добре
Коробейники
Селянські діти
Мороз, Червоний Ніс (поема присвячена поетом своїй сестрі Ганні)
На Волзі
Недавній час
O погоді (Вуличні враження)
Російські жінки
Лицар на годину
Сучасники
Сашко
Суд
Тиша

П'єси Миколи Некрасова:

Актор
Забраковані
Ведмеже полювання
Феокліст Онуфрич Боб, чи чоловік не у своїй тарілці
Юність Ломоносова

Казки Миколи Некрасова:

Баба-Яга, Костяна Нога

Некрасов, Микола Олексійович

Поет; народився 22 листопада 1821 року в маленькому єврейському містечку Вінницького повіту Подільської губернії, де на той час квартирував армійський полк, в якому служив його батько Олексій Сергійович Некрасов. А. С. належав до збіднілої дворянської поміщицької родини Ярославської губернії; за обов'язками служби йому доводилося постійно бувати у роз'їздах, переважно у південних і західних губерніях Росії. Під час однієї з таких поїздок він познайомився із сімейством багатого польського магната, який мешкав у своєму маєтку в Херсонській губернії, – Андрія Закревського. Старша дочка Закревського, Олександра Андріївна, блискуча представниця тодішнього варшавського світла, дівчина чудово освічена і зніжена, захопилася гарним офіцером і пов'язала з ним свою долю, вийшовши за нього заміж проти волі батьків. Дослужившись до чину капітана, А. С. вийшов у відставку і оселився у своєму родовому маєтку сільце Грешневе, Ярославській губ., Поштовим трактом між Ярославом і Костромою. Тут і минули дитячі роки поета, що залишили в душі його незабутнє враження. У своєму маєтку, на волі, А. С. вів розгульне життя серед приятелів-собутильників і кріпаків, "серед балів безглуздого чванства, розпусти брудного і дрібного тиранства"; цей "гарний дикун" деспотично тримав себе по відношенню до своєї сім'ї, "всіх собою тиснув" і один "вільно і дихав і діяв і жив". Мати поета, Олександра Андріївна, що виросла серед млості і достатку, європейськи вихована і освічена, була приречена на життя в глухому селі, де панував п'яний розгул і псове полювання. Єдиною її втіхою та предметом гарячих турбот була численна родина (всього 13 братів та сестер); виховання дітей було самовідданим подвигом її нетривалого життя, безмежне терпіння і серцева теплота перемогли під кінець навіть суворого деспота-чоловіка, але в розвиток характеру майбутнього поета мали величезний вплив. Ніжний і сумний образ матері займає у творчості Н. велике місце: він повторюється в низці інших жінок-героїнь, невідлучно супроводжує поета все його життя, надихає, підтримує його в хвилини горя, спрямовує його діяльність і в останню хвилину, у його смертної одра , співає йому глибоко зворушливу прощальну пісню (Баюшки-баю) Матері та непривабливій обстановці дитинства Н. присвячує цілу низку віршів (поема "Мати", "Лицар на годину", "Останні пісні" та багато інших); в особі її, за справедливою вказівкою біографів, він створив апофеоз російських матерів зокрема і російської жінки взагалі.

Всі інші враження його дитинства були вкрай безрадісні: засмучені справи та величезна сім'я змусили А. С. Некрасова взяти місце справника. Супроводжуючи батька під час його службових поїздок, хлопчик мав можливість багато разів спостерігати суворі умови народного життя: розтин трупів, слідства, вибивання податей і взагалі дикі розправи, звичайні на той час. Все це глибоко запало в його душу, і вступаючи з сім'ї в життя, Н. виносив пристрасну ненависть до гнобителів, що накопичилася в серці, і гаряче співчуття до "пригнічених і трепетних рабів", що заздрить "життю останніх панських псів". Його муза, що виросла в таких умовах, зрозуміло, не вміла співати солодких пісень і одразу стала похмурою та неласкою, "сумною супутницею сумних бідняків, народжених для праці, страждання та кайданів".

На 11 році Н. визначили в Ярославську гімназію, де він вчився незавидно і, ледве дотягнувши до п'ятого класу, змушений був залишити школу - частково через ускладнення зі шкільним начальством, роздратованим його сатиричними віршами, які вже тоді мали товаришів величезний літературний успіх. Батько, який мріяв про військову кар'єру сина, скористався цим і в 1838 відправив його в Петербург для визначення в тодішній Дворянський полк. З невеликою сумою грошей у кишені, з паспортом "недоросля з дворян" і з зошитом віршів з'явився Н. з сільської глушині в галасливу столицю. Питання про вступ до Дворянського полку майже вже було вирішено, коли випадкова зустріч із ярославським товаришем, студентом Андрієм Глушицьким та проф. духовної семінарії Д. І. Успенським спонукала H. відступити від первісного рішення: бесіди зі студентами про переваги університетської освіти так захопили H., що він у категоричній формі повідомив батька про свій намір вступити до університету. Батько пригрозив залишити його без будь-якої матеріальної допомоги, але це не зупинило Н., і він за сприяння друзів, Глушицького та Успенського, почав старанно готуватися до вступного університетського іспиту. Іспит він, проте, не витримав і за порадою ректора П. А. Плетньова вступив вільним слухачем на історико-філологічний факультет, на якому і пробув два роки (з 1839 по 1841). Матеріальне становище Н. у ці " навчальні рокибуло вкрай жалюгідне: він оселився на Малій Охті з одним з університетських товаришів, у якого жив, крім того, ще кріпак; утрьох вони витрачали на обід з дешевої кухмістерської не більше 15 коп. , коректурою та деякими літературними роботами; весь час йшло головним чином на пошуки заробітку. Не раз доходило до того, що я вирушав в один ресторан на Морській, де дозволяли читати газети, хоча б нічого не спитав собі. Візьмеш, бувало, для вигляду газету, а сам підсунеш собі тарілку з хлібом і їж". Хронічне недоїдання призвело до повного виснаження сил, і Н. серйозно захворів; раз, коли Н., що не одужав ще від хвороби, повернувся в холодну листопадову ніч додому від товариша, господар-солдат не пустив його в квартиру за неплатеж грошей; -ї лінії Василівського острова, де на ранок поет знайшов собі та заробіток, написавши комусь прохання за 15 коп. Найкращі роки, проведені в болісній боротьбі за існування, лише посилили суворий тон музи Н., яка потім "відчула свої страждання навчила і світові сповістила про них благословила".

Для добування мізерних засобів до існування Н. довелося вдатися до чорної літературної праці у вигляді термінових нотаток, відгуків про найрізноманітніші книги, вірші, переклади. Він пише в цей час водевілі для Олександринського театру, постачає книгопродавцям абетки та казки у віршах для лубочних видань, працює, крім того, у різних журналах кінця 30-х і початку 40-х років і, головним чином, у "Літераті. Додатки до Російському Інваліду", в "Літературній Газеті", в "Пантеоні російського та всіх європейських театрів", що видав книгопродавець В. Поляковим. Повісті та вірші, що друкувалися в "Пантеоні", Н. підписував "Н. Перепельський" та "Боб". Там, між іншим, вміщені водевілі Н.: "Актор" (чи не перша роль, в якій знаменитий В. В. Самойлов мав нагоду показати свій талант) і "Шила в мішку не приховаєш", які не увійшли до зборів творів - вірш "Офелія" та переклад драми "La nouvelle Fanchon", під назвою "Материнське благословення" (1840 р.). Колишній наставник пажського корпусу Гр. Фр. Бенецький допоміг у цей час Н., надавши йому у своєму пансіоні уроки з російської мови та з історії, що значно поправило справи поета і навіть дозволило йому видати на заощадження збірку своїх дитячих та юнацьких віршів "Мрії та Звуки" (1840 р.), Вийшовши під ініціалами Н. Н. Польовий похвалив автора, В. А. Жуковський порадив йому, ще до виходу збірки, "зняти з книги своє ім'я", хоча прихильно відгукнувся про деякі вірші; Проте Бєлінський суворо засудив дебют М., визнавши, що думки, куди наводить його збірка " Мрії і звуки " , зводяться до такого: " Посередність у віршах нестерпна " ("Отеч. Зап.", 1840 р., № 3). Після відкликання Бєлінського Н. поспішив скупити "Мрії та звуки" і знищити їх, а згодом ніколи не хотів повторити їх новим виданням (до зборів творів Н. вони не увійшли). Бєлінський мав рацію у своєму різкому відгуку, оскільки перший досвід Н. зовсім не характерний для нього і представляє лише слабке наслідування романтичним зразкам, взагалі чужим творчості Н. (у збірці вміщені "страшні" балади - "Злий дух", "Ангел смерті" , "Ворон" і т. п.), і довго ще після цього Н. не наважувався писати віршів, обмежуючись поки що лише роллю журнального чорнороба.

Здобувши дуже мізерну освіту і усвідомлюючи це, Н. у наступні роки старанно довершував його читанням європейських класиків (у перекладах) та творів рідної літератури. У " Пантеоні " й у " Літературної Газеті " він познайомився з відомим письменником Ф. А. Коні, який керував його першими роботами; Крім того, він, безперечно, перебував під впливом творів Бєлінського. На початку 40-х років Н. потрапив до числа співробітників "Вітчизняних Записок" і деякими рецензіями звернув на себе увагу Бєлінського, з яким тоді ж і познайомився. Бєлінський відразу зумів оцінити справжній обдарування Н.; розуміючи, що в області прози з Н. не вийде нічого, крім пересічного літературного працівника, Бєлінський, із властивим йому одному захопленням, привітав вірші Н.: "У дорозі" та "До батьківщини". Зі сльозами на очах обійняв він автора, сказавши йому: "Та знаєте ви, що ви поет і поет істинний". Другий вірш "До батьківщини" ("І ось вони знову, знайомі місця") Бєлінський вивчив напам'ять і поширював серед своїх петербурзьких та московських приятелів. З цього моменту Н. став постійним членом того літературного гуртка, в центрі якого стояв Бєлінський, який вплинув на подальший розвиток літературного таланту Н. До цього часу відноситься і видавнича діяльністьН.: він випустив цілу низку альманахів: "Статейки у віршах без картинок" (1843), "Фізіологія Петербурга" (1845), "Петербурзька Збірка" (1846), "Перше квітня" (1846). ) · У цих збірниках крім Н. брали участь: Григорович, Достоєвський, Герцен (Іскандер), Ап. Майков, Тургенєв. Особливий успіх мав "Петербурзька Збірка", де вперше з'явилися "Бідні люди" Достоєвського, які наробили шуму в літературі. Оповідання Н., вміщені в перших з цих збірок (і головним чином в альманасі: "Фізіологія Петербурга"), і раніше написані ним оповідання: "Дослідна жінка" ("Отеч. Зап.", 1841) і "Незвичайний сніданок" ("Отеч. Зап.", 1843 р.) носили характер жанровий, описовий, але і вони вже достатньою мірою відтіняли одну з основних особливостей у літературному обдаруванні H. - саме схильність до реально-правдивого змісту (те, що Бєлінський тоді називав схвально "дільністю"), а також і до жартівливої ​​розповіді, що виявилася особливо яскраво в період зрілості таланту H., у комічній стороні його віршування.

Видавнича справа у H. йшла успішно, і в кінці 1846 він у компанії з І. І. Панаєвим придбав у Плетньова "Сучасник", який і почав потім видавати за участю Бєлінського. Перетворений "Сучасник" став певною мірою новиною з боку витонченої зовнішності, а за своїм змістом став кращим журналом того часу. У літературному гуртку редакції зібралися кращі таланти на той час, що давали журналу багатий і різноманітний матеріал: спочатку, хоча й довго, Бєлінський, потім Тургенєв, Гончаров, Григорович, Дружинін, трохи пізніше гр. Л. Н. Толстой; із поетів Фет, Полонський, Олексій Жемчужников, сам Некрасов; пізніше з'явилися у ньому праці У. Боткіна, наукові статті Кавеліна, Соловйова, Грановського, Афанасьєва, Ф. Корша, Вл. Мілютіна, листи Анненкова тощо. буд. Вся літературна молодь, що групувалася раніше навколо Краєвського, перейшла тепер із " Вітчизняних Записок " до " Сучасник " і перенесла сюди центр тяжкості всього літературного руху 40-х. Підняти на цю висоту і продовжувати вести журнал, не гублячи його, було нелегко, тому що для цього потрібні були і вміння, і сили, і засоби; видання ж було розпочато H. на зайняті гроші (борг, з яким Н. не скоро розквитався). Набувши раніше деякого досвіду в видавничій справі, Н. зумів вийти з великих труднощів завдяки взагалі винесеної з життя практичності. Він намагався залучати найкращих співробітників і всіма способами утримати їх у журналі, відверто казав їм, коли був стиснутий у грошах, і сам збільшував цифру гонорару, коли справи одужували. Роки з 1847 по 1855, за якими встановилася справедлива назва періоду реакції, були особливо важкі для "Сучасника" та його видавця: цензура своїми заборонами часто ставила журнал у безвихідь, і белетристичного матеріалу, що містився не тільки у спеціальному відділі журналу, а й у відділі "суміші", буквально не вистачало. Листування H. зі співробітниками за цей час показує, які муки переживав він, як редактор. "Ваш Сніданок, - пише Н. в 1850 р. Тургенєву, - граний і мав успіх, але він не надрукований, бо один із наших цензорів затявся: він не любить таких сюжетів, це його особиста примха..." "Тургенєв! Я бідний, бідний! - додає Н. - Заради Бога, надішліть мені скоріше вашу роботу". Це і було одним з головних спонукань до того, що H. зробив з H. Станицьким (псевдонім А. Я. Головачової-Панаєвої) спільний твір нескінченно довгих романів "Три країни світу" (1849 р.) і "Мертве озеро" (1851 р.). Це були описові романи з найрізноманітнішими пригодами, з заплутаними історіями, з ефектними сценами і розв'язками, написані не без впливу Діккенса, Євгена Сю та Віктора Гюго. з них не позбавлений і автобіографічного інтересу, тому що в особі Каютіна, інтелігентного пролетария, H., безсумнівно, згадує свою молодість (опис життя К. у Петербурзі); роману, а спроба всунути в рамку роману справжню російську дійсність, у той час ще мало кому відому. людина" (1855). Власне "критичних статей" у "Сучаснику" Н. не поміщав, - за винятком декількох дрібних нотаток, потім статті про другорядних російських поетів і про Ф. І. Тютчева, в 1850 р. (перша збірка його віршів був виданий Н. при " Сучасникові"). "Журнальні нотатки", що друкувалися в "Сучаснику" 1856 і приписуються Н., належать майже виключно Н. Г. Чернишевського, і, як видно з оригіналів цих статей, лише деякі зауваження і вірші вставлені в них самим М.

У середині 50-х років Н. серйозно захворів на хворобу горла; найкращі російські та іноземні лікарі визначили горлову сухоту і засудили поета до смерті. Подорож до Італії, проте, поправило здоров'я М. Повернення їх у Росію збіглося з початком нової доби у російському житті: у громадських і урядових сферах із закінченням кримської кампанії повіяло лібералізмом; розпочалася знаменита епоха реформ. " Сучасник " швидко ожив і зібрав навколо себе найкращих представників російської суспільної думки; в залежності від цього і кількість передплатників почала зростати з кожним роком тисячами. Нові співробітники – Добролюбов та Чернишевський – вступили до журналу з новими поглядами і на суспільні справи, і на завдання літератури як голосу громадської думки. У журнальній діяльності Н. починається новий період, що тривав з 1856 по 1865, - період найбільшого прояву його сил і розвитку його літературної діяльності. Цензурні рамки значно розсунулися, і поет отримав можливість здійснити на ділі те, що таїв у собі раніше: торкнутися у своїх творах тих пекучих тем і питань часу, про які раніше не можна було писати за цензурними, тобто суто зовнішніми умовами. До цього часу відноситься все краще і більш характерне з того, що написав H.: "Роздуми біля парадного під'їзду", "Пісня Єремушці", "Лицар на годину", "Коробейники", "Селянські діти", "Зелений шум", " Орина", "Мороз - червоний ніс", "Залізниця" та ін. ) спричинили розрив H. з його старими друзями та співробітниками по журналу. H. відразу полюбив Добролюбова і Чернишевського, чуйно зрозумівши всю розумову силу і душевну красу цих натур, хоча світогляд його і склалося зовсім за інших умов і на інших засадах, ніж у його молодих співробітників. Чернишевський, спростовуючи в опублікованих акад. А. Н. Пипиним замітках встановилася у літературі думка, що і Добролюбов розширили розумовий кругозір М., зауважує: " Кохання до Добролюбову могла освіжити серце М., і, гадаю, освіжила його; але це зовсім інша справа: не розширення розумового і морального горизонту, а почуття втіхи". У Добролюбові Н. бачив велику розумову величину та виняткову моральну силу, на що вказують і відгуки поета, що наводяться у спогадах Головачової-Панаєвої: "У нього чудова голова!" Можна подумати, що кращі професори керували його розумовим розвитком: через 10 років літературної своєї діяльності Добролюбов матиме таке значення в російській літературі, як Бєлінський. яким Н., за власними його словами, був схильний ("день, два йде добре, а там дивишся - туга, нудьга, невдоволення, агресія…") У спілкуванні з людьми нового типу - Добролюбовим та Чернишевським - Н. шукав душевного освіження і ліки від свого песимізму та мізантропії. Проти нового напряму, представленого в "Современнике" Чернишевським і Добролюбовим, стали лунати різкі протести з боку старого гуртка, до якого належали колишні співробітники Бєлінського, що вже на той час зійшов до могили. , Щоб справа не дійшла до розриву зі старими друзями, але старання його були марні. останній період його діяльності; " друзі ж старого гуртка цього розуміли: нова критика була їм неприємна, полеміка не цікава, а підняті знову економічні питання просто незрозумілі " . Н. не тільки зрозумів сенс і розвиток нового літературного спрямування надав Добролюбову та Чернишевському повну свободу дій у "Сучаснику", але, крім того, і сам брав участь у "Свистка" Добролюбова, а "Нотатки про журнали", що містилися в "Сучаснику" , написані їм спільно з Чернишевським ("є, за словами А. Н. Пипіна, - сторінки, розпочаті одним і продовжені іншим"). Як би там не було, Тургенєв, Боткін, Фет та ін різко порвали з "Сучасником"; в 1866 р. Боткін навіть радів двом застереженням, отриманим "Сучасником". Настала слідом за сильним підйомом громадська реакція відбилася і на "Современнике", який був закритий в 1866 р. Через два роки, Н. заорендував у колишнього конкурента, Краєвського, "Вітчизняні Записки", запросивши пайовиками справи та співробітниками Салтикова та Єлісєєва. Незабаром "Вітчизняні Записки" стали на таку ж висоту, як колись "Сучасник", і стали предметом невпинних турбот Н., що помістив у них ряд творів, що не поступалися за силою таланту колишнім; в цей час їм написані: "Дідусь", "Російські жінки", "Кому на Русі жити добре" та "Останні пісні".

Вже 1875 р. з'явилися перші зловісні ознаки хвороби, яка передчасно звела поета у могилу: спочатку Н. не надавав серйозного значення своєму нездужання, продовжував як і працювати і з неослабним увагою стежити всі явища літературного життя. Але незабаром почалася жорстока агонія: поет помирав повільною і болісною смертю; складна операція, проведена віденським фахівцем, хірургом Більротом, ні до чого не призвела. Звістка про смертельну хворобу поета швидко рознеслася по всій Росії; звідусіль, навіть із далекого Сибіру, ​​стали виходити їм співчутливі листи, вірші, вітання, адреси, що принесли йому чимало світлих хвилин. Під час цього піднесення сил створилася і лебедина пісня Некрасовської поезії, його знамениті "Останні пісні", в яких він з колишньою силою та свіжістю, з надзвичайною щирістю почуття малював картини свого дитинства, згадував про матір та страждав від свідомості скоєних у житті помилок. 27 грудня 1877 року Н. не стало. Похорон відбувся 30 грудня: численний натовп, переважно молоді, незважаючи на сильний мороз, проводжав останки поета на місце його вічного заспокоєння, в Новодівичий монастир. Свіжу могилу закидали нескінченним числом вінків з найрізноманітнішими написами: "Поету народних страждань", "Друку горя народного", "Від російських жінок" і т. п. Над могилою говорив прощальне слово, між іншим, Ф. М. Достоєвський, який записав день смерті Н. у свій "Щоденник" наступні дорогоцінні рядки: "Повернувшись додому, я не міг уже сісти за роботу, взяв усі три томи Некрасова і почав читати з першої сторінки. У цю ніч я перечитав майже дві третини всього, що написав Н., і буквально вперше усвідомив, як багато Н., як поет, у всі ці 30 років займав місця в моєму житті». Після смерті поета наклеп і плітка надовго обплутали його ім'я і дали привід деяким критикам (напр., Н. К. Михайловському) суворо судити Н. за його "слабкості", говорити про виявлену ним жорстокість, про падіння, компроміси, про "бруд, прилипала до душі Н.", і т. п. Підставою частково служило висловлене поетом в останніх його творах свідомість своєї "вини" і бажання виправдатися перед старими друзями (Тургенєв, Боткін та ін), "докорено зі стін дивилися на нього". За словами Чернишевського, "Н. була хороша людина з деякими слабкостями, дуже звичайними" і загальновідомими фактами, що легко пояснюються з його життя. При цьому Н. ніколи не приховував своїх слабкостей та ніколи не ухилявся від прямодушного пояснення мотивів своїх вчинків. Безперечно, це була велика моральна особистістьчим і пояснюється як той величезний вплив, яким він користувався у сучасників, так і той душевний розлад, який він часом відчував.

Навколо імені Н. зав'язалася запекла і досі ще не вирішена суперечка про значення його поезії. Противники Н. стверджували, що ніякого таланту в нього не було, що його поезія не справжня, а "тенденційна", суха і придумана, розрахована на "ліберальний натовп"; шанувальники ж таланту Н. вказували на численні та безперечні свідчення про те сильне враження, яке справляли вірші Н. не тільки на його сучасників, а й на всі наступні покоління. Навіть Тургенєв, що заперечував у хвилини примхи поетичний талант Н., відчував на собі силу цього таланту, коли говорив, що "вірші Н., зібрані в один фокус, - палять". Вся вина H. полягала в тому, що він, будучи за вдачею людиною живою і сприйнятливою, яка розділяла прагнення та ідеали свого часу, не могла залишитися байдужим глядачем суспільного і національного життя і замкнутися в сферу суто суб'єктивної думки і почуття; в силу цього, предмети турбот і сподівань кращої частини російського суспільства, без різниці партій та настроїв, стали предметом та його турбот, його обурення, викриття та жалю; при цьому Н. не було чого "вигадувати", оскільки саме життя давало йому багатий матеріал, і важкі побутові картини в його віршах відповідали видному і почутому насправді. Що ж до характерних рисйого таланту - деякої жорстокості і обурення, те й пояснюються тими умовами, у яких створювався і розвивався цей талант. "Це було, за словами Достоєвського, поранене на самому початку життя серце, і ця рана його, яка ніколи не загоювалася, і була початком і джерелом всієї пристрасної, страждальної поезії його на все потім життя". З дитинства йому довелося познайомитися з горем, а потім витримати ряд сутичок з невблаганною життєвою прозою; душа його мимоволі запекла, і в ній зайнялося почуття помсти, яке позначилося у шляхетному пориві викриття недоліків і темних сторін життя, у бажанні відкрити на них очі іншим, застерегти інші покоління від тих гірких образ і болісних страждань, які довелося зазнавати самого поета. Н. не обмежився особистою скаргою, розповіддю про свої лише страждання; звикнувши вболівати душею за інших, він злив себе з суспільством, з цілим людством, у справедливій свідомості, що "біле світло кінчається не нами; що можна особистим горем не страждати і плакати чесними сльозами; що хмара кожна, що загрожує бідою, що нависла над життям народним , слід залишає фатальний у душі живий і шляхетний " . За народженням та вихованням своєму H. належав до 40-х років, коли він і виступив на літературну ниву; але за духом і складом своєї думки він найменше підходив до цієї епохи: у ньому був ідеалістичної філософії, мрійливості, теоретичності і "прекраснодушия", властивих людям 40-х; не помічалося в ньому також і слідів того душевного розладу між двома поколіннями, яке в тій чи іншій формі виявили і Герцен, і Тургенєв, і Гончаров; навпаки, він був людиною практичної складки, живої справи, трудівник, який не боявся чорної роботи, хоча трохи й озлоблений нею.

Початок і перша половина поетичної діяльності Н. збіглися з тим моментом, коли центральним питанням російської громадськості з'явився селянське питання; коли в російському суспільстві прокинувся інтерес і любов до селянина-орача, годувальника рідної землі, - до тієї маси, яку раніше вважали "темною і байдужою, що живе без свідомості та сенсу". Н. повністю віддався цьому загальному захопленню, оголосивши смертельну боротьбу кріпацтва; він став народним заступником: "я покликаний був оспівати твої страждання, що терпінням дивує народ". Йому разом із Тургенєвим і Григоровичем належить велика заслуга ознайомлення російського суспільства із життям російського селянства і головним чином із темними сторонами її. Вже в ранньому своєму творі "У дорозі" (1846 р.), надрукованому до появи "Антона Горемики" і "Записок мисливця", Н. став провісником цілого літературного спрямування, що обрав своїм предметом інтереси народні, і до кінця своїх днів не переставав бути сумним народним. "Серце в мене билося якось особливо побачивши рідних полів і російського мужика", - писав H. Тургенєву, і ця тема є до певної міри основною більшості його віршів, в яких поет малює картини народного життя і в художніх образахзображує риси мужицької психології ("Коробейники", "Мороз - червоний ніс", "Кому на Русі жити добре"). Гаряче вітав Н. у 1861 р. давно бажану свободу та всі гуманні заходи нового царювання; але разом з тим не заплющував очей на те, що очікувало звільнений народ, розуміючи, що одного акта звільнення недостатньо, і що ще чекає роботи, щоб вивести цей народ з його розумової темряви і невігластва. Якщо ранніх творах Н. можна знайти риси сентиментального народництва, свого роду "зворушення" перед народом і "покора" від свідомості своєї роз'єднаності з ним, то з 60-х років ці риси поступаються місцем новим ідеям - просвіті народу і зміцненню його економічного добробуту , тобто ідеям, представниками яких у 60-ті роки з'явилися Чернишевський та Добролюбов. Найбільш яскраво виражений цей новий напрямок Y H. у його вірші "Пісня Єремушці", який захопив Добролюбова, який писав з цього приводу одному зі своїх приятелів: "Вивчи напам'ять і вели всім, кого знаєш, вивчити пісню Єремушці Некрасова; пам'ятай і люби; ці вірші".

Основним мотивом скорботної за загальним тоном поезії Н. є кохання.Це гуманне почуття вперше позначається на окресленні образу рідної матері поета; трагедія її життя змусила H. особливо чуйно поставитися взагалі до долі російської жінки. Поет багато разів у своїй творчості зупиняється на кращих силах жіночої натури та малює цілу галерею типів жінок-селянок (Орина – мати солдатська, Дарина, Мотрона Тимофіївна) та інтелігентних жінок, сповнених шляхетного прагнення до добра та світла (Саша у поемі того ж самого) Надя в "Прекрасній партії", княгині Трубецька та Волконська в "Російських жінках"). У жіночих типахН. ніби залишив майбутнім поколінням заповіт "знайти ключі від жіночої волюшки", від кайданів, що стискують російську жінку в її пориві до знання, до прояву своїх духовних сил. Тим же гуманним почуттям любові пройняті і намальовані Н. образи дітей: знову галерея дитячих типів і бажання поета пробудити в серці читача співчуття до цих беззахисних істот. "Складаючи образи мої, - каже поет: я тільки голосу любові і суворої істини слухав"; фактично це є credo поета: любов до істини, до знання, до людей взагалі і до рідного народу зокрема; любов до всіх знедолених, сирих і убогих, а поруч - віра в народ, у його сили і в його майбутнє і взагалі віра в людину, з якою нерозривно пов'язана віра у могутність переконаного слова через поезію. Ось чому, при всій скорботі поезії Н., при деякій частці песимізму, що змусив поета помилково назвати свою музу "музою помсти і печалі", - в цілому настрій Н. взагалі бадьорий і бадьорий, хоча і обурений.

Творчість Н. в силу суто історичних умов попрямувала кілька односторонньому шляху: весь величезний художній талант його пішов на зображення душевних рухів, характерів і осіб (у нього немає, наприклад, описів природи). Але ніколи не покидала його глибока віра у своє поетичне покликання та свідомість свого значення в історії російського слова. Іноді, правда, у важкі хвилини роздумів на нього нападали сумніви: "Народ, якому я присвятив усі свої сили, всю свою натхнення, не знає мене; невже вся моя праця пройде безслідно, і мають рацію ті, що називають нас, російських поетів, паріями рідної землі? Але ці сумніви поступалися місцем твердої впевненості у значення його подвигу; у прекрасній колисковій пісні "Баюшки-баю" голос матері каже йому: "Не бійся гіркого забуття; вже я тримаю в руці моєї вінець любові, - вінець прощення, дар лагідної батьківщини твоєї ... Поступиться світла морок упертий, почуєш пісеньку свою над Волгою , над Окою, над Камою"...

У питанні про творчість Н. особливе місце посідає питання про його стиль, про зовнішню форму; в цьому відношенні багато його творів виявляють деяку нерівність форми і самого вірша, що усвідомлював і Н.: "немає в тобі вільної поезії, мій суворий, незграбний вірш". Недолік форми викупається іншими достоїнствами поезії Н.: яскравістю картин і образів, стиснутістю та ясністю характеристик, багатством і колоритністю народної мови, яку Н. збагнув досконало; життя б'є ключем у його творах, і у його вірші, за власним висловом поета, "кипить жива кров". H. створив собі першорядне місце в російській літературі: його вірші – головним чином, ліричні твори та поеми – безсумнівно, мають неминуча значення. Нерозривний зв'язок поета з " чесними серцями " збережеться назавжди, що довели всеросійські вшанування пам'яті поета в 25-ю річницю його смерті (27 грудня 1902 р.).

Вірші Н., крім видань, що виходили за життя автора, вийшли у восьми посмертних виданнях по 10-15 тис. екземплярів кожне. Перше посмертне видання творів Н. вийшло в 1879: "Вірші Н. А. Некрасова. Посмертне видання. СПб., Т. I, 1845-1860; т. II, 1861-1872; Т. III, 1873 - 1877; т. IV, Додатки, примітки та ін покажчики ". При І томі: передмова видавниці (О. О. Буткевич); біографічні відомості - ст. А. М. Скабичевського, портрет поета та факсиміле "Пісні Гришиної"; у IV томі: ч. І. Програми. Вірші, які увійшли до складу перших 3-х томів, 1842-1846 рр.; та деякі вірші 1851-1877 р.р. ч. ІІ. 1. Додатки до всіх 4-х томів, складені С. І. Пономарьовим. 2. Проза, видавнича діяльність: а) водевілі; б) повісті, оповідання, дрібні статті; в) збірки та періодичні видання; 3. Літературні дебюти Н. – ст. В. П. Горлянка. ІІІ. Список статей про Некрасова: за життя поета, посмертні статті та некрологи, вірші на смерть Н., пародії на його вірші, автографи та псевдоніми, музика до його віршів, переклади іноземними мовами. Вказівники: предметний та алфавітний. Пізніше видання (СПб., 1902, 2 томи) надруковано в 20 тис. примірників. За чверть століття від дня смерті поета вийшло близько 100 000 екземплярів його творів. У 1902 р. вийшов переклад віршів Н. німецькою мовою: "Friedrich Fiedler. Gedichte von N. A. Nekrasov. Im Versmass des Original. Leipzig.".

Література про H. досягла нині значних розмірів. Список журнальних і газетних статей про H. з 1840-1878 р. складено З. І. Пономарьовим і надрукований у " Вітчизняних записках " 1878 р. (травень), та був повторений у книзі А. Голубєва: " М. А. Некрасов. Біографія" (СПб., 1878) і в першому посмертному виданні творів H. (Див. вище). Доповненням до названого переліку є ґрунтовний бібліографічний огляд усієї літератури про Н. (журнальні та газетні статті, монографії, брошури, історико-літер. праці, спогади, видання творів, переклади), від дня смерті поета та по 1904 р., доданої до книги А. Н. Пипіна "Н. А. Некрасов" (СПб., 1905). Цінність цього огляду збільшується ще, що видатні газетні статті про Н. вміщені у ньому цілком чи in extenso. Спроба зібрати критичну літературу про Н. належить Зелинському (Збірник критичних статей про Н. Москва, 1886-87 р.; 2-ге вид., 1902 р.). Корисні вказівки для вивчення літератури про Н. знаходяться також у А. Ст Мезієр (Російська словесність у XI-XIX ст., Вкл. Бібліографічний покажчик. Ч. II. СПб., 1899-1902 рр.). Основними роботами вважатимуться такі: Головачова-Панаева. Російські письменники та артисти. СПб., 1892 (спогади); Скабичевський А. Н. А. Некрасов, його життя та поезія. Сочин. т. II; Достоєвський Ф. Щоденник письменника 1877 (грудень); Єлісєєв Г. Некрасов і Салтиков. Рус. Бог., 93 р., 9: Боборикін П. Н. А. Некрасов за особистими спогадами. Набл. 82 р., 4; Арсеньєв K. H. A. Некрасов. Критич. етюди т. ІІ; Буренін В. Літературні нариси; Венгеров С. Літературний портрет Н. Нед. 78 р., 10-13 та 16 стаття в енцикл. слів., Брокгауза та Єфрона, т. XX; Михайлівський Н. Літературні спогади та літературна смута, т. І; Бобрищев-Пушкін А. Н. А. Некрасов, Ст Є. 1903 (квітень); Записки княгині M. H. Волконської. СПб., 1904 В. Розанов. "25-річчя смерті H." Нов. Вр. 24 грудня 1902 - H. A. H-в і театральна критика (дані до біографії поета) в "Щорічно. Імп. театрів" 1910, вип. ІІ. До огляду літератури про H., складений A. H. Пипіним (див. вище), не увійшли статті: В. В. Краніхфельда "Н. А. Некрасов" (Досвід літературної характеристики), в "Світі Божому" 1902 (грудень) та статті про Н. у Великій Енциклопедії, т. 13; не потрапили туди ж і наступні роботи: П. Є. Щеголєва "Про російських жінок Н. у зв'язку з питанням про юридичні права дружин декабристів" (Збірник на користь Вищ. Жін. Курсів, 1905 р. та окремо); Андрійович. Досвід філософії російської литературы. СПб., 1905. (Петербурзькі пісні Н., стор 235), і Д. Н. Овсянніко-Куликовський. Історія російської інтелігенції. Ч. I. М. 1906 (Гол. XII. Н. А. Некрасов). Найбільшу цінність з останніх робіт про Н. має працю А. Н. Пипіна (див. вище): крім особистих спогадів Пипіна про Н. та огляду його літературної діяльності, тут вміщені також "історико-літературні довідки", що містять цікаві дані про журнальну діяльність Н.; тут же надруковано листи Н. до Тургенєва (1847-1861 р.); взагалі у своїй книзі А. В. Пипін піддає ґрунтовному перегляду питання про Некрасова.

В. Н. Корабльов.

(Половцов)

Некрасов, Микола Олексійович

Знаменитий поет. Належав до дворянської, колись багатої родини Ярославської губернії; народився 22 листопада 1821 р. у Вінницькому повіті, Подільській губернії, де на той час квартирував полк, в якому служив батько М. Це була людина, яка багато випробувала за своє життя. Його не минула сімейна слабкість Некрасових - любов до карт (Сергій Н., дід поета, програв у карти майже весь стан). У житті поета картам теж належала велика роль, але він грав щасливо і часто казав, що доля робить тільки належне, повертаючи через онука те, що відняла через діда. Людина, що захоплюється і пристрасна, Олексій Сергійович Н. дуже подобався жінкам. Його покохала Олександра Андріївна Закревська, варшав'янка, дочка багатого посесіонера Херсонської губернії. Батьки не погоджувалися видати чудово виховану дочку за небагатого, малоосвіченого армійського офіцера; шлюб відбувся без їхньої згоди. Він не був щасливим. Звертаючись до спогадів дитинства, поет завжди говорив про матір як страждальницю, жертву грубої і розпусної середовища. У низці віршів, особливо у " Останніх піснях " , у поемі " Мати " й у " Лицарі на годину " , Н. намалював світлий образ тієї, яка скрасила своєю шляхетною особистістю непривабливу обстановку його дитинства. Чарівність спогадів про матір позначилося у творчості Н. незвичайною участю його до жіночої частки. Ніхтоз російських поетів не зробив стільки для апофеозу дружин і матерів, як суворий і "уявно-черствий" представник "музи помсти і печалі".

Дитинство Н. протікало в родовому маєтку Н., селі Грешневе, Ярославської губернії та повіту, куди батько, що вийшли у відставку, переселився. Величезна сім'я (у Н. було 13 братів і сестер), занедбані справи та ряд процесів по маєтку змусили його взяти місце справника. Під час роз'їздів він часто брав із собою Н. А. Приїзд справника до села завжди знаменує собою щось невеселе: мертве тіло, вибивання недоїмок тощо - і багато, таким чином, залягло в чуйну душу хлопчика сумних картин народного горя. У 1832 р. Н. вступив до ярославської гімназії, де дійшов до 5 класу. Навчався він погано, з гімназічним начальством не ладнав (частково через сатиричні віршики), і оскільки батько завжди мріяв про військову кар'єру для сина, то в 1838 16-річний Н. вирушив до Петербурга, для визначення в дворянський полк. Справа була майже налагоджена, але зустріч із гімназічним товаришем, студентом Глушицьким, і знайомство з іншими студентами порушили в Н. таку спрагу вчитися, що він знехтував загрозою батька залишити його без будь-якої матеріальної допомоги і став готуватися до вступного іспиту. Він його не витримав і вступив вільним слухачем на філологічний факультет. З 1839 по 1841 р. пробув Н. в університеті, але майже весь час йшов у нього на пошуки заробітку. Н. терпів потребу страшну, не щодня мав нагоду обідати за 15 коп. "Рівно три роки, - розповідав він згодом, - я відчував себе постійно, щодня голодним. Не раз доходило до того, що я вирушав в один ресторан на Морській, де дозволяли читати газети, хоча б нічого не спитав собі. Візьмеш, бувало , Для вигляду газету, а сам підсунеш собі тарілку з хлібом і їж". Не завжди навіть у Н. була квартира. Від тривалого голодування він захворів і багато заборгував солдатові, у якого винаймав кімнатку. Коли, ще напівболя, він пішов до товариша, то після повернення солдатів, незважаючи на листопадову ніч, не пустив його назад. Над ним зглянувся жебрак, що проходив, і відвів його в якусь нетрі на околиці міста. У цьому нічліжному притулку Н. знайшов собі і заробіток, написавши комусь за 15 коп. прохання. Жахлива потреба загартувала Н., але вона ж несприятливо вплинула на розвиток його характеру: він став "практиком" не в кращому значенніцього слова. Справи його швидко влаштувалися: він давав уроки, писав статейки в "Літературному додатку до Російського Інваліда" та "Літературної Газети", писав для лубочних видавців абетки та казки у віршах, ставив водевілі на Олександрійській сцені (під ім'ям Перепільського). У нього почали з'являтися заощадження, і він наважився виступити зі збіркою своїх віршів, що вийшли 1840 р., з ініціалами н. н., Під назвою "Мрії та звуки". Польовий похвалив дебютанта, за деякими звістками до нього поставився прихильно Жуковський, але Бєлінський в "Вітчизняних Записках" відгукнувся про книгу зневажливо, і це так вплинуло на Н., що, подібно Гоголю, колись скуповав і знищував "сама" і знищував "Мрії та звуки", що стали, тому, найбільшою бібліографічною рідкістю (до зборів творів Н. вони не увійшли). Інтерес книжки в тому, що ми тут бачимо Н. у сфері зовсім йому чужої - в ролі автора балад з різними "страшними" заголовками на кшталт "Злий дух", "Ангел смерті", "Ворон" і т. п. "Мрії та звуки характерні не тим, що є зборами поганих віршів Н. і як би нижчоюстадією у творчості його, а тим, що вони ніякої стадіїу розвитку таланту Н. собою не уявляють. Н. автор книжки "Мрії та звуки" та Н. пізніший - це два полюси, яких немає можливості злити в одному творчому образі.

На початку 40-х років. Н. стає співробітником "Вітчизняних Записок", спочатку з бібліографічного відділу. Бєлінський близько з ним познайомився, полюбив його і оцінив переваги його великого розуму. Він зрозумів, однак, що в області прози з Н. нічого, окрім пересічного журнального співробітника, не вийде, але захоплено схвалив вірш його "В дорозі". Незабаром Н. став старанно видавати. Він випустив у світ ряд альманахів: "Статейки у віршах без картинок" (1843), "Фізіологія Петербурга" (1845), "1 квітня" (1846), "Петербурзька Збірка" (1846). У цих збірниках дебютували Григорович, Достоєвський, виступали Тургенєв, Іскандер, Аполлон Майков. Особливий успіх мав "Петербурзька Збірка", в якій з'явилися "Бідні люди" Достоєвського. Видавничі справи Н. пішли настільки добре, що наприкінці 1846 р. він, разом із Панаєвим, придбав у Плетньова "Сучасник". Літературна молодь, яка надавала чинності "Вітчизняним Запискам", кинула Краєвського і приєдналася до Н. Бєлінського також перейшов у "Сучасник" і передав Н. частину того матеріалу, який збирав для затіяної ним збірки "Левіафан". У практичних справах "дурний до святості", Бєлінський опинився в "Сучаснику" таким же журнальним чорноробом, яким був у Краєвського. Згодом Н. справедливо дорікали це ставлення до людини, найбільше сприяла тому, що центр тяжкості літературного руху 40-х років з "Вітчизняних Записок" був перенесений в "Сучасник". Зі смертю Бєлінського і настанням реакції, викликаної подіями 48 р., "Сучасник" до певної міри змінився, хоча і продовжував залишатися кращим і найпоширенішим з тогочасних журналів. Втративши керівництва великого ідеаліста Бєлінського, Н. пішов на різні поступки духу часу. Починається друкування в "Современнике" нескінченно довгих, наповнених неймовірними пригодами романів "Три країни світу" та "Мертве озеро", писаних Н. у співпраці з Станицьким(псевдонім Головачова-Панаєва; см).

Близько середини 50-х років. Н. серйозно, думали смертельно, захворів на горлову хворобу, але перебування в Італії відхилило катастрофу. Одужання Н. збігається з початком нової ери російського життя. У творчості Н. також настає щасливий період, що висунув його в перші ряди літератури. Він потрапив тепер у коло людей високого морального устрою; Чернишевський та Добролюбов стають головними діячами "Сучасника". Завдяки своїй чудовій чуйності та здатності швидко засвоювати настрій та погляди навколишнього середовища, Н. стає поетом-громадянином переважно. З менш віддалися стрімкому потоку передового руху колишніми своїми друзями, зокрема з Тургенєвим, він поступово розходився, і близько 1860 р. справа дійшла до повного розриву. Розгортаються найкращі сторонидуші Н.; лише зрідка його біографа засмучують епізоди на кшталт того, який сам Н. натякає у вірші " Помру скоро " . Коли в 1866 р. "Сучасник" (див.) був закритий, Н. зійшовся зі старим ворогом своїм Краєвським і орендував у нього з 1868 р. "Вітчизняні Записки", поставлені ним на таку ж висоту, яку займав "Сучасник". На початку 1875 р. Н. тяжко захворів, і незабаром життя його перетворилося на повільну агонію. Даремно було виписано з Відня знаменитого хірурга Більрота; болісна операція ні до чого не призвела. Звістки про смертельну хворобу поета довели популярність його до вищої напруги. З усіх кінців Росії посипалися листи, телеграми, вітання, адреси. Вони доставляли високу втіху хворому у його страшних муках, і творчість його забила новим ключем. Написані за цей час "Останні пісні" за щирістю почуття, яке зосередилося майже виключно на спогадах про дитинство, матір та досконалі помилки, належать до кращих створінь його музи. Поруч із свідомістю своїх "вин", в душі поета, що вмирає, ясно вимальовувалося і свідомість його значення в історії російського слова. У прекрасній колисковій пісні "Баю-баю" смерть каже йому: "Не бійся гіркого забуття: вже я тримаю в руці моєї вінець любові, вінець прощення, дар лагідної батьківщини твоєї ... Поступиться світла морок упертий, почуєш пісеньку свою над Волгою, над Окой, над Камой..." М. помер 27 грудня 1877 р. Незважаючи на сильний мороз, натовп у кілька тисяч чоловік, переважно молоді, проводжав тіло поета до місця вічного його заспокоєння в Новодівичому монастирі.

Похорон Н., які самі собою влаштувалися без будь-якої організації, були першим випадком всенародної віддачі останніх почестей письменнику. Вже на похороні Н. зав'язався або, вірніше, тривала безплідна суперечка про співвідношення між ним і двома найбільшими представниками російської поезії - Пушкіним і Лермонтовим. Достоєвський, який сказав кілька слів біля відкритої могили Н., поставив (з відомими застереженнями) ці імена поруч, але кілька молодих голосів перервали його криками: "Н. вище за Пушкіна і Лермонтова". Суперечка перейшла до друку: одні підтримували думку молодих ентузіастів, інші вказували на те, що Пушкін і Лермонтов були виразниками всього російського суспільства, а Н. - одного лише "кружка"; нарешті, треті з обуренням відкидали саму думку про паралелі між творчістю, що довела російський вірш до вершини художньої досконалості, і "незграбним" віршем Н., нібито позбавленим будь-якого художнього значення. Усі ці погляди однобічні. Значення Н. є результат цілого ряду умов, що створили як його чарівність, так і ті жорстокі нападки, яким він зазнавав і за життя, і після смерті. Звичайно, з погляду витонченості вірша Н. не тільки не може бути поставлений поряд з Пушкіним і Лермонтовим, але поступається навіть деяким поетам другорядним. Ніхто з великих поетів наших не має такої кількості поганих з усіх поглядів віршів; багато віршів він сам заповідав не включати до зборів його творів. Н. не витриманий навіть у своїх шедеврах: і в них раптом різне вухо прозовий, млявий і незручний вірш. Між поетами "громадянського" напряму є поети, які набагато вище стоять Н. за технікою: Плещеєв витончений, Мінаєв - прямо віртуоз вірша. Але саме порівняння з цими поетами, які не поступалися Н. і в "лібералізмі", показує, що не в одних громадянських почуттях таємниця величезного, до того часу небувалого впливу, який поезія Н. мала на низку російських поколінь. Джерело його в тому, що, не завжди досягаючи зовнішніх проявів художності, Н. жодному з найбільших художників російського слова не поступається силі.З якого б боку не підійти до Н., він ніколи не залишає байдужим і завжди хвилює. І якщо розуміти "мистецтво" як суму вражень, що призводять до кінцевого ефекту, то М. художник глибокий: він висловив настрій одного з найчудовіших моментів російського історичного життя. Головне джерело сили, досягнутої Н., - саме в тому, що противники, стаючи на вузько естетичну точку зору, особливо докоряли - в його "односторонності". Тільки ця однобічність і гармоніювала цілком із співом "неласкової та сумної" музи, до голосу якої Н. прислухався з перших моментів свого свідомого існування. Усі люди сорокових років більшою чи меншою мірою були сумниками горя народного; але пензель їх малювала м'яко, і коли дух часу оголосив старому ладу життя нещадну війну, виразником нового настрою з'явився один Н. Наполегливо, невблаганно б'є він в ту саму точку, не бажаючи знати ніяких пом'якшуючих обставин. Муза " помсти і печалі " не входить у угоди, вона дуже добре пам'ятає стару неправду. Нехай наповниться жахом серце глядача – це благодійне почуття: з нього вийшли всі перемоги принижених та ображених. Н. не дає відпочинку своєму читачеві, не шкодує його нервів і, не боячись звинувачень у перебільшенні, зрештою домагається цілком активноговраження. Це повідомляє песимізм Н. вельми своєрідний характер. Незважаючи на те, що більшість його творів повно найбезрадісніших картин народного горя, основне враження, яке М. залишає у своєму читачі, безсумнівно бадьорить. Поет не пасує перед сумною дійсністю, не схиляє перед нею покірно шею. Він сміливо вступає у бій із темними силами і впевнений у перемозі. Читання Н. будить той гнів, який у собі носить зерно зцілення.

Звуками помсти та смутку про народне горе не вичерпується, проте, весь зміст поезії Н. Якщо може йти суперечка про поетичне значення "громадянських" віршів Н., то розбіжності значно згладжуються і часом навіть зникають, коли йдеться про Н. як про епік і ліриці. Перша за часом велика поема Н., "Саша", що відкривається чудовим ліричним вступом - піснею радості про повернення на батьківщину, - належить до кращих зображень заїдених рефлексією людей 40-х рр., людей, які "по світу нишпорять, справи собі велетенського шукають , благо спадщина багатих батьків звільнило від малих праць", яким "любов голову більше хвилює - не кров", у яких "що книга остання скаже, то на душі зверху і ляже". Написана раніше Тургенєвського "Рудіна", Некрасовська "Саша" (1855), в особі героя поеми Агаріна, перша відзначила багато суттєвих рис рудинського типу. В особі героїні, Саші, Н. теж раніше Тургенєва вивів натуру, що прагне до світла, основними обрисами своєї психології нагадує Олену з "Напередодні". Поема "Нещасні" (1856) розкидана і строката, а тому недостатньо ясна у першій частині; але в другій, де в особі засланого за незвичайний злочин Крота Н., частково вивів Достоєвського, є строфи сильні та виразні. "Коробейники" (1861) мало серйозні за змістом, але написані оригінальним складом, у народному дусі. У 1863 р. з'явилося найвитриманіше з усіх творів Н. - "Мороз Червоний Ніс". Це - апофеоз російської селянки, в якій автор вбачає зникає тип "величної слов'янки". Поема малює лише світлі сторони селянської натури, але, завдяки суворої витриманості величного стилю, у ній немає нічого сентиментального. Особливо гарна друга частина – Дарина у лісі. Обхід дозором воєводи-Морозу, поступове замерзання молодиці, що проносяться перед нею яскраві картини колишнього щастя - все це чудово навіть з погляду "естетичної" критики, тому що написано чудовими віршами і тому що тут усі образи, всі картини. За загальним складом до "Морозу Червоному Носу" примикає раніше написана чарівна ідилія "Селянські діти" (1861). Запеклий співак горя і страждань зовсім перетворювався, ставав напрочуд ніжним, м'яким, незлобивим, як тільки справа стосувалася жінок і дітей. Пізніший народний епос Н. - написана вкрай оригінальним розміром величезна поема "Кому на Русі жити добре" (1873-76) вже за одними своїми розмірами (близько 5000 віршів) не могла вдатися автору цілком. У ній чимало балагурства, чимало антихудожнього перебільшення та згущення фарб, але є й безліч місць вражаючої сили та влучності виразу. Найкраще у поемі - окремі, епізодично вставлені пісні та балади. Ними особливо багата найкраща, остання частина поеми - "Бенкет на весь світ", що закінчується знаменитими словами: "ти і убога, ти і рясна, ти і могутня, ти і безсила, матінка Русь" і бадьорим вигуком: "у рабстві спасенне серце вільне , золото, золото, серце народне. Не зовсім витримана й інша поема Н. - " Російські жінки " (1871-72), але кінець її - побачення Волконської з чоловіком у руднику - належить до зворушливим сценам всієї російської литературы.

Ліризм Н. виник на вдячному ґрунті пекучих і сильних пристрастей, які ним володіли, і щирої свідомості своєї моральної недосконалості. До певної міри живу душу врятували в Н. саме його "вини", про які він часто говорив, звертаючись до портретів друзів, які "докірливо зі стін" на нього дивилися. Його моральні недоліки давали йому живе і безпосереднє джерело рвучкої любові і спраги очищення. Сила закликів Н. психологічно пояснюється тим, що він творив у хвилини найщирішого покаяння. Ні в кого з наших письменників покаяння не відігравало такої визначної ролі, як уН. Він єдиний російський поет, у якого розвинена ця російська риса. Хто змушував цього "практика" з такою силою говорити про свої моральні падіння, навіщо треба було виставляти себе з такого невигідного боку і побічно підтверджувати плітки та вигадки? Але, очевидно, це було сильніше за нього. Поет перемагав практичну людину; він відчував, що покаяння викликає найкращі перли з дна його душі і - віддавався цілком душевному пориву. Натомість покаянню і завдячує Н. найкращим своїм твором - "Лицар на годину", якого одного було б достатньо для створення першокласної поетичної репутації. І знаменитий "Влас" теж вийшов з настрою, що глибоко відчув очищувальну силу покаяння. Сюди ж примикає і чудовий вірш "Коли з мороку помилки я душу занепалу закликав", про який із захопленням відгукувалися навіть такі мало розташовані до Н. критики, як Алмазов і Аполлон Григор'єв. Сила почуття надає невпинний інтерес ліричним віршам Н. - і ці вірші, нарівні з поемами, надовго забезпечують йому першорядне місце у російській літературі. Застаріли тепер його викривальні сатири, але з ліричних віршів і поем Н. можна скласти том високої літературної гідності, значення якої не помре, поки жива російська мова.

Вірші Н. витримали після смерті 6 видань, по 10 та 15 тис. екземплярів. Про нього порівн. "Російська бібліотека", вид. М. М. Стасюлевичем (вип. VII, СПб., 1877); "Збірник статей, присвячений пам'яті Н." (СПб., 1878); Зелінський, "Збірник критичних статей про Н." (М., 1886-91); Євг. Марков у "Голосі" 1878 № 42-89; К. Арсеньєв, " Критичні етюди"; А. Голубєв, "Н. А. Некрасов" (СПб., 1878); Г. З. Єлісєєв в "Російському Багатстві" 1893 № 9; Антонович, "Матеріали для характеристики російської літератури" (СПб., 1868); його ж, в "Слові", 1878 р., № 2; 12 ("Літературні дебюти Н."); С. Андріївський, "Літературні Читання" (СПб., 1893).

С. Венгер.

(Брокгауз)

Некрасов, Микола Олексійович

Найвизначніший російський революційно-демократичний поет. Рід. 4 грудня 1821 р. у сім'ї заможного поміщика. Дитинство своє провів у садибі Грешневої Ярославської губ. у винятково тяжкій обстановці звірячих розправ батька з селянами, бурхливих оргій його з кріпаками-коханками і нахабного знущання над "затворницею"-дружиною. 11 років Н. був відданий до Ярославської гімназії, курсу в якій він не закінчив. На вимогу батька вирушив у 1838 до Петербурга вступати на військову службу, але замість того влаштувався вільним слухачем в університет. Розлючений батько перестав йому надавати матеріальну підтримку, і Н. протягом ряду років довелося зазнавати болісної боротьби з бідністю. Вже в цей час Н. приваблювала до себе література, і в 1840 він за підтримки деяких петербурзьких знайомих випустив книжку своїх віршів під назвою "Мрії і звуки", що рясніє наслідуваннями Жуковському, Бенедиктову та ін. Від ліричних дослідів у дусі романтичного епігонства звернувся до гумористичних жанрів: повним невибагливого балагурства поемам ("Провінційний подьячий в Петербурзі"), водевіллям ("Феоктист Онуфрійович Боб", "Ось що означає закохатися в актрису"), мелодрамам ("Материнське благословення, або бідність і че про дрібне петербурзьке чиновництво ("Макар Осипович Випадковий") та ін. До 1843-1845 належать перші видавничі підприємства Н. - "Фізіологія Петербурга", "Петербурзька збірка", гумористичний альманах "Перше квітня" та ін. У 1842 відбулося зближення Н. з кружком Бєлінського, що на молодого поета величезний ідеологічний вплив. Великий критик високо цінував його вірші "У дорозі", "Батьківщина" та ін. за зривання романтичного флера з сільської та садибної дійсності. З 1847 Н. виявився вже орендарем журналу "Сучасник", куди перейшов з "Вітчизняних записок" і Бєлінський. До половини 50-х років. "Сучасник" завоював собі величезні симпатії читаючої публіки; одночасно зі зростанням його популярності зростала і поетична слава самого М. У другій половині 50-х рр. н. Н. зблизився з найвизначнішими представниками революційної демократії - Чернишевським та Добролюбовим.

Класові протиріччя, що загострилися, не могли не позначитися і на журналі: редакція "Современника" виявилася фактично розколотою на дві групи: одна представляла ліберальне дворянство на чолі з Тургенєвим, Л. Толстим і примикаючим до них великим буржуа Вас. Боткіним - течія, що ратувала за помірний реалізм, за естетичне "пушкінське" початок у літературі на противагу сатиричному - "гоголівському", що пропагувався демократичною частиною російської "натуральної школи" 40-х років. Ці літературні розбіжності відображали розбіжності двох його супротивників, що поглибилися в міру падіння кріпацтва, - буржуазно-дворянських лібералів, які прагнули реформами кріпацтва запобігти загрозі селянській революції, і демократів, що боролися за повну ліквідацію феодально-кріпосницького.

На початку шістдесятих років антагонізм цих двох течій у журналі (докладніше про це див.статтю " Сучасник") досяг граничної гостроти. У розколі Н., що відбувся, залишився з "революційними різночинцями", ідеологами селянської демократії, що боролися за революцію, за "американський" тип розвитку капіталізму в Росії і прагнули зробити журнал легальною базою своїх ідей. Саме до цього періоду найвищого політичного підйому руху відносяться такі твори Некрасова, як "Поет і громадянин", "Роздуми біля парадного під'їзду" та "Залізниця". Однак початок 60-х років. принесло Некрасову нові удари - помер Добролюбов, засланий у Сибір Чернишевський і Михайлов. В епоху студентських заворушень, бунтів звільнених від землі селян і польського повстання журналу Н. було оголошено "перше застереження", поява "Современника" припиняється, а в 1866, після пострілу Каракозова в Олександра II, журнал закрився назавжди. З останньою датою пов'язаний один із найболючіших епізодів соціальної біографії Н. - його хвалебна ода Муравйову-вішачеві, прочитана поетом в аристократичному Англійському клубі, сподіваючись пом'якшити диктатора і запобігти удару. Як і слід було очікувати, диверсія Н. не мала успіху і не принесла йому нічого крім лютих звинувачень у ренегатстві і найгіршого самобичування: "Лікує ворог, мовчить у здивуванні Вчорашній друг, хитаючи головою. мною, Великі страждальні тіні..."

Через два роки після закриття "Современника" Н. орендував у Краєвського "Вітчизняні записки" ( див.) і зробив їх бойовим органом революційного народництва. На прославлення останнього спрямовані й такі твори Н. 70-х рр., як поеми "Дідусь", "Декабристки" (за цензурними обставинами названі "Російські жінки") та особливо незакінчена поема "Кому на Русі жити добре", в останньому розділі якої діє син сільського дяка Гриша Добросклонов: "Йому доля готувала Шлях славний, ім'я голосне Народного заступника, Сухоту та Сибір".

Невиліковна хвороба - рак прямої кишки, - на два останні роки життя прикована Н. до ліжка, привела його 27 грудня 1877 року до смерті. Похорон Н., які залучили безліч народу, супроводжувалися літературно-політичною демонстрацією: натовп молоді не дав говорити Достоєвському, який відвів Н. третє місце в російській поезії після Пушкіна і Лермонтова, перервавши його криками "Вище, вище за Пушкіна!" У похованні Н. брали участь представники "Землі та волі" та ін революційних організацій, які поклали на труну поета вінок з написом "Від соціалістів".

Марксистське вивчення творчості Некрасова протягом тривалого часу очолювалося статтею про нього Г. В. Плеханова (див. т. X його сочин.), написаною останнім до 25-річчя смерті поета, в 1902. Було б несправедливим заперечувати велику роль, до-рую ця стаття зіграла свого часу. Плеханов провів у ній різку межу між Н. і дворянськими письменниками і різко підкреслив революціонізуючу функцію його поезії. Але визнання історичних заслуг не звільняє статтю Плеханова від низки найбільших недоліків, подолання яких на поточному етапі марксистсько-ленінського літературознавства є особливо важливим. Оголошуючи Н. "поетом-разночинцем", Плеханов ніяк не диференціював цей соціологічно невизначений термін і, що найголовніше, ізолював Н. від тієї фаланги ідеологів селянської демократії, з якою автор "Залізниці" був так тісно і органічно пов'язаний.

Цей відрив зумовлений меншовицьким зневірою Плеханова у революційність російського селянства та нерозумінням того зв'язку між революційними різночинцями 60-х рр. н. і дрібним товаровиробником, на яку так наполегливо вказував вже в 90-х рр. . Ленін. Мало задовільна плеханівська стаття і в плані художньої оцінки: творчість Н., що представляє собою нову якість у російській поезії, критикується Плехановим з позицій тієї самої дворянської естетики, з якою Н. запекло боровся. Стоячи на цій, в основі своєї порочної позиції, Плеханов шукає у Н. численних "похибок" проти законів художності, ставить йому у провину "необробленість", "незграбність" його поетичної манери. І нарешті оцінка Плеханова не дає уявлення про діалектичну складність некрасовської творчості, не розкриває внутрішніх протиріч останнього Завдання сучасних дослідників Н. полягає тому у подоланні ще живих у літературі про Н. пережитків плеханівських поглядів та у вивченні його творчості з позицій марксизму-ленінізму.

У своїй творчості Н. різко поривав з ідеалізацією "дворянських гнізд", настільки характерною для "Євгенія Онєгіна", "Капітанської доньки", "Батьків і дітей", "Дітинства, юнацтва та юності". "Сімейної хроніки". Автори цих творів неодноразово бували свідками грубого насильства над особистістю кріпаків, що бушували в садибі, і тим не менше в силу своєї класової природи всі вони пройшли повз ці негативні сторони поміщицького буття, оспівавши те, що в ньому, на їхню думку, було позитивного і прогресивного. У Н. ці любовні та елегічні замальовки дворянських садиб поступалися місцем нещадному викриттю: "І ось вони знову, знайомі місця, Де життя батьків моїх, безплідна і порожня, Текла серед бенкетів, безглуздого чванства, Розпусти брудного і дрібного тиранства, Де рій пригнічених трепетних рабів Заздрив життю останніх панських псів..." Н. не тільки відкинуто, а й викрито традиційну для всієї дворянської літератури ілюзію любові кріпаків до їхніх власників: "брудному і дрібному тиранству" тут протистоять "пригнічені і трепетні раби". І навіть з пейзажу, з неодноразово уславлених краси садибної природи Н. зірвано поетичну завісу: "І з огидою кругом кидаючи погляд, З відрадою бачу я, що зрубаний темний бір, В нудну літню спеку захист і прохолода, І нива випалена і пусто дрімає стадо, Похнюпивши голову над висохлим струмком, І на бік валиться порожній і похмурий будинок..." Так уже в ранньому вірші "Батьківщина" звучить та ненависть до кріпацтва, яка пройшла потім через всю творчість поета. Поміщики в зображенні Н. не мають нічого спільного з мрійливими та прекрасними героями ліберальної літератури. Це - самодури, що труять селянську худобу ("Псове полювання"), це - розпусники, безсоромно користуються своїм правом першої ночі ("Уривки з дорожніх записок графа Гаранського", 1853), це - свавільні рабовласники, які ні в кому не терплять протиріччя: " Закон - моє бажання, - з гордістю оголошує зустрічним селянам поміщик Оболт-Оболдуєв, - кулак - моя поліція!

"Жахливе видовище країни, де люди торгують людьми", про яке згадував Бєлінський у своєму чудовому листі до Гоголя, - це видовище Н. розгорнуте в найширше оповідне полотно. Вирок феодально-кріпосницькій системі, сказаний поетом у поемі "Дідусь", в "Последише" і в безлічі дрібних віршів, рішучий і нещадний.

Але якщо розрив з кріпацтвом чітко відбився вже у творчості молодого Н., то значно складнішим і суперечливішим було його ставлення до дворянського лібералізму. Необхідно згадати тут, що епоха 40-х рр., коли Н. починав свій творчий шлях, характеризувалася недостатнім розмежуванням демократів та лібералів. Кріпосники були ще сильні і пригнічували будь-які спроби замінити їхнє панування новою системою відносин. Шлях демократів на той час не був ще цілком самостійним. Бєлінський ще мав свого журналу, його шлях був ще близький до шляху Тургенєва і Гончарова, із якими згодом так розійшлися ідейні продовжувачі справи Бєлінського. На сторінках "Сучасника" майбутні вороги ще сусідили один з одним, і цілком природно, що за цієї близькості доріг у демократів мали час від часу виникати ліберальні оцінки дійсності. Вони закономірно виникали на той час і в Некрасова. Розірвавши з кріпацтвом, він не відразу зжив залишки ліберально-дворянської ідеології, яка, як ми побачимо нижче, харчувалася в ньому всім співвідношенням класових сил в ту епоху. У творчості Н. знаходить собі вираження процес переходу дворянства, що декласувався, в табір ідеологів селянської демократії. Відхід Н. з садиби, розрив його з батьком не можна вважати фактами його особистої біографії - тут безсумнівно отримав своє приватне вираження процес економічного "вимивання" та політичного відходу окремих груп дворянства від свого класу. "У ті періоди, коли боротьба класів наближається до розв'язки, процес розкладання в середовищі пануючого класу всередині всього старого суспільства набуває такого різкого характеру, що деяка частина панівного класу відокремлюється від нього і примикає до революційного класу, що несе прапор майбутнього". Це положення "Комуністичного маніфесту" безперечно прояснює соціальний шляхН. до ідеологів революційного селянства. Шлях цей дуже швидко привів Некрасова до табору демократів. Але сам цей табір у 40-50-х роках. ще недостатньо відокремився від ліберально-дворянського табору. Звідси тимчасова зв'язок Н. з цими попутниками, з лібералами, що боролися за заміну феодалізму капіталізмом. Ця недостатня розмежованість двох таборів ускладнила творчий шлях Н. коливаннями, рудиментами ліберально-дворянських реакцій, особливо сильними у період його творчості.

Саме з цих "залишкових" настроїв і виникає те, що Н. у викриття рабовласницької сутності дворянської садиби вплітав ускладнюючі його зізнання. У цій садибі "навчився я терпіти і ненавидіти, але ненависть у душі ганебно притаївши", там "іноді бував поміщиком і я", там "від душі моєї дочасно розбещеної так рано відлетів спокій благословенний". Це визнання "Батьківщини" може бути підтверджено аналогічними зізнаннями у вірші "У невідомій глушині". Само собою зрозуміло, що Н. ні на йоту не схильний був пом'якшити свій вирок над кріпосницькою системою; але в ту епоху, коли демократи були ще дуже слабкі як самостійна група, ліберали ще грали деяку прогресивну роль. Ось чому проповідь Некрасовим нових демократичних. відносин часто ускладнена ліберальними коливаннями. У поемі "Саша"; Єфремін А., Боротьба за Некрасова, "Література та марксизм", 1930, II; Життя і пригоди Тихона Тростникова, ДІХЛ, М. - Л., 1931 . Листи Некрасова: Архів села Карабіхи. Листи Н. А. Некрасова і до Некрасова, склав Н. Ашукін, М., 1916; Некрасовський збірник, за ред. В. Євген'єва-Максимова та Н. Піксанова, П., 1918. Листи Некрасова, розсіяні по ряду періодичних видань зібрані в т. V Зібрання творів Некрасова, під ред. Ст Є. Євгеньева-Максимова, Гіз, Москва-Ленінград, 1930.

ІІ. Некpасов у мемуарної літературі: Ковалевський П., Зустрічі на життєвому шляху, H. A. Некрасов, "Російська старовина", 1910, I; Колбасін Е., Тіні старого "Сучасника", "Сучасник", 1911, VIII; Ветринський Ч., H. A. Некрасов у спогадах сучасників, листах та не зібраних творах, Москва, 1911; Коні А., Некрасов, Достоєвський за особистими спогадами, П., 1921; Фігнер Ст Н., Студентські роки, "Голос минулого", 1923, I (і в "Зібр. сочин.", Т. V, М., 1929); Панаєва А., Спогади, "Асадемія", Л., 1927; Дейч Л., Некрасов та сімдесятники, "Пролетарська революція", 1921, III; Анненкова П. Ст, Літературні спогади, "Academia", Л., 1928; Григорович Д., Літературні спогади, "Academia", Л., 1928; Биков П. Ст, Мої спогади про Н. А. Некрасова, зб. "Пролетарські письменники Некрасову", М. – Л., 1928; Некрасов у спогадах та документах, "Academia", M., 1929. Некрасов як журналіст: Матеріали для характеристики сучасної російської літератури, СПб, 1869; Ляцький Є., Н. Р. Чернишевський у редакції "Сучасника", "Сучасник", 1911, IX - XI; Бєльчиков Н. і Переселенко в С., Н. А. Некрасов та цензура, "Червоний архів", 1922, I; Євгеньев-Максимов Ст, Нариси з історії соціалістичної журналістики Росії XIX в., Гіз, Л., 1929. Література про Некрасова домарксистських напрямів (виключаючи його поетику): Достоєвський Ф., Щоденник письменника, 1877, грудень; пор. також 1876, січень, та 1877, січень; Арсеньев До., Критичні етюди, т. I, СПб, 1888; Пипін А., Некрасов, СПб, 1905; Максимов Ст (В. Євген'єв), Літературні дебюти Некрасова, вип. I, СПб, 1908; Горнфельд А., Російські жінки Некрасова у новому висвітленні, зб. ст. "Про російських письменників", т. I, СПб, 1912; Чуковський К., Некрасов та модерністи, зб. ст. "Особи та маски". П., 1914; Мережковський Д., Дві таємниці російської поезії - Некрасов і Тютчев, М., 1915; Розанов І. Н., Н. А. Некрасов, Життя і доля, П., 1924; Євгеньев-Максимов Ст, H. A. Некрасов та її сучасники, Л., 1930; Його ж, Некрасов як людина, журналіст і поет, Гіз, М. - Л., 1930. Поетика Некрасова: Андріївський З., Некрасов, зб. ст. "Літературні нариси", вид. 3-тє, СПб, 1902; Слонімський А., Некрасов і Маяковський (до поетики Некрасова), "Книга і революція", 1921 № 2 (14); Тинянов Ю., Віршові форми Некрасова, "Літопис будинку літераторів", 1921, IV, та в сб. ст. "Архаїсти та новатори", Л., 1929; Сакулін П. Н., Некрасов, М., 1922; Ейхенбаум Би., Некрасов, "Початок", 1922, II, і в сб. "Крізь літературу", Л., 1924; Чуковський К., Некрасов, Статті та матеріали, вид. Кубуч, Л., 1926; Його ж, Розповіді про Некрасова, Л., 1930; Шувалов С., Порівняння Некрасова в книзі "Сім поетів", М., 1927 (всі ці роботи страждають на формалізм); Ашукін Н. С., Як працював Некрасов, М., 1933. Марксистська критика про Некрасова: Ленін Ст І., Собр. сочин., Вид. 1-е, т. XII, год. 1, Гіз, 1926; вид. 3-тє, т. XVI та ін. (див. за вказівником імен); Полянський Ст (П. Лебедєв), Н. А. Некрасов, Гіз, М., 1921, вид. 2-ге, М., 1925; Покровський М. Н., Некрасов, "Правда", 1921 № 275; Каменєв Л., Суворі наспіви (Пам'яті Н. Некрасова), М., 1922; Луначарський А., Літературні силуети, М., 1923 (статті "Н. А. Некрасов", "Пушкін і Некрасов"); Плеханов Р., H. A. Некрасов, Твори, т. X, М., 1926; Камегулов А., Праця та капітал з творчості Некрасова, зб. "Пролетарські письменники Некрасову", М., 1928; Лелевич Р., Поезія революційних різночинців, М., 1931; Горбач єв Г., Героїчна епоха в історії демократичної інтелігенції та Некрасов, гол. у кн. "Капіталізм та російська література", Гіз, М. - Л., 1925 (останнє вид., 1930). Остання робота побудована на антиленінському розумінні російського історичного процесу. Некрасов історія російської літератури. Оксенов І., Некрасов і Блок, Некрасов, пам'ятка, Гіз, П., 1921; Рашковська А. , Некрасов і символісти, "Вісник літератури", 1921 № 12 (36); Лібединський Ю., Під знаком Некрасова, "На літературному посту", 1927 № 2-3; Селянські письменники про Некрасова, "Жорнов", 1927 № 7 (18). Збірники критичної літератури про Некрасова: Зелінський Ст, Збірник критичних статей про Некрасова, 3 чч., М., 1887-18У7 (вид. 2-е, М., 1903-1905); Покровський Ст, Некрасов, його життя і твори, Зб. історико-літературних статей, вид. 2-ге, М., 1915; Н. А. Некрасов, Зб. статей, вид. "Никитинські суботники", М., 1929.

ІІІ. Голубєв А. Н. А. Некрасов, СПб, 1878 (там же покажчик журнальної та газетної літератури про Некрасова за 1840-1878, складений С. Пономарьовим); Мезьєр А. В, Російська словесність з XI до XIX ст. включно, год. 2, СПб, 1902; Лобов Л., Бібліографічний огляд літератури про Некрасова, СПб, 1903; Чернишов, Некрасов життя і після смерті, СПб, 1908; Венгеров С. А., Джерела словника російських письменників, т. IV, П., 1917; Бєльчиков Н. Ф., Література про Некрасова за роки революції, М., 1929. Див. також загальні покажчики І. Ст Владиславлева і Р. С. Мандельштам.

А. Цейтлін.

(Літ. енц.)

Велика біографічна енциклопедія. 2009 .

• - Микола Олексійович Некрасов. НЕКРАСОВ Микола Олексійович (1821-1877/78), російський поет. У 1847 р. 66 редактор видавець журналу “Сучасник”; з 1868 редактор (разом з М.Є. Салтикова) журналу “Вітчизняні записки”. У зображенні повсякденного… Ілюстрований енциклопедичний словник

Знаменитий поет. Походив із дворянської, колись багатої сім'ї. Народився 22 листопада 1821 р. у Вінницькому повіті, Подільській губернії, де на той час квартирував полк, у якому служив отець Некрасова. Людина захоплююча і пристрасна, Олексію… … Біографічний словник

Російський поет, літературний діяч. Дитячі роки Н. пройшли у с. Грешневе (нині с. Некрасово) поблизу Ярославля, в маєтку батька. Тут він близько дізнався... Велика радянська енциклопедія

• 
  

Некрасов Микола Олексійович, біографія якого розпочинається 28 листопада (10 грудня) 1821 р., народився у невеликому містечку Немирів, розташованому на території Вінницького повіту Подільської губернії (зараз – територія України).

Дитинство поета

Сім'я Некрасових після народження сина жила в селі Грешневе, яке на той час належало до Ярославської губернії. Дітей було чимало – тринадцять (щоправда, в живих із них залишилося лише троє), а тому утримувати їх було дуже непросто. Олексій Сергійович, голова сімейства, був змушений взяти собі ще роботу справника. Роботу цю важко було назвати веселою та цікавою. Маленького Миколи Некрасов-старший часто брав із собою на службу, а тому майбутній поет із ранніх років бачив ті проблеми, з якими стикалися прості люди, і вчився співчувати їм.

У віці 10 років Миколу віддають до ярославської гімназії. Але після закінчення 5-го класу він різко припинив навчання. Чому? Думки біографів у цьому питанні розходяться. Дехто вважає, що хлопчик не був надто прилежним до навчання, і успіхи його на цій ниві залишали бажати кращого, а інші дотримуються думки, що батько просто перестав платити за навчання. А можливо, обидві ці причини мали місце. Так чи інакше, але далі біографія Некрасова продовжується в Петербурзі, куди шістнадцятирічного юнака відправляють для вступу до військового училища (дворянський полк).

Важкі роки

Поет мав усі можливості для того, щоб стати чесним служником, проте долі було завгодно розпорядитися інакше. Прибувши до культурної столиці імперії - Санкт-Петербурга, - Некрасов знайомиться і спілкується з тамтешніми студентами. Вони пробудили в ньому сильну жагу до знань, а тому майбутній поет вирішує піти проти волі свого батька. Миколай починає готуватися до вступу до університету. Його осягає невдача: він не зміг скласти усі іспити. Однак це його не зупинило: з 1839 до 1841 р.р. поет ходить на філологічний факультет вільним слухачем. У ті дні Некрасов жив у жахливому злиднях, адже батько не давав йому жодної копійки. Поетові нерідко доводилося голодувати, доходило до того, що ночував він у притулках для бездомних. Але бували й світлі моменти: наприклад, саме в одному з таких місць Микола заробив свої перші гроші (15 коп.) за допомогу у написанні прохання. Важке матеріальне становище не зламало дух юнака і він поклявся собі, незважаючи на будь-які перешкоди, домогтися визнання.

Літературна діяльність Некрасова

Біографія Некрасова неможлива без згадки про етапи становлення як поета, літератора.

Незабаром після подій, описаних вище, життя Миколи пішло на лад. Він влаштувався працювати гувернером, йому часто доручали складати казки і абетки для лубочних видавців. Непоганим підробітком стало написання невеликих статей до «Літературної газети», а також «Літературний додаток до Російського Інваліда». Декілька вигаданих ним і опублікованих під псевдонімом «Перепільський» водевілей були навіть поставлені на Олександрійській сцені. Відклавши трохи грошей, у 1840 р. Некрасов видає свій перший збірник віршів, який отримав назву «Мрії та звуки».

Біографія Некрасова не обійшлася без боротьби із критиками. Незважаючи на те, що вони ставилися до нього неоднозначно, самого Миколу вкрай засмутив. негативний відгукавторитетного Бєлінського. Дійшло навіть до того, що Некрасов сам скупив більшу частину тиражу та знищив книги. Однак кілька екземплярів дозволяли побачити Некрасова в абсолютно незвичному амплуа автора балад. Надалі він перейшов до інших жанрів та тем.

Сорокові роки 19 століття Некрасов провів, тісно співпрацюючи з журналом Вітчизняні записки. Сам Миколай був бібліографом. Поворотною точкою у житті можна вважати близьке знайомство і початок дружби з Бєлінським. Через зовсім небагато часу вірші Миколи Некрасова починають активно друкуватися. За досить короткий проміжок часу у світ вийшли альманахи «1 квітня», «Фізіологія Петербурга», «Петербурзька збірка», в яких вірші молодого поета були сусідами з творіннями найкращих авторів того періоду. Серед них, окрім інших, були присутні твори Ф. Достоєвського, Д. Григоровича, І. Тургенєва.

Видавничі відносини йшли добре. Це дозволило Некрасову з друзями наприкінці 1846 р. придбати журнал «Сучасник». Крім самого поета, цей журнал йде чимало талановитих літераторів. А Бєлінський робить Некрасову надзвичайно щедрий подарунок - передає для журналу безліч матеріалів, які критик довгий час збирав для власного видання. У період реакції зміст «Сучасника» контролювалося царською владою, і під впливом цензури в ньому починають друкувати здебільшого твори пригодницького жанру. Проте журнал не втрачає своєї популярності.

Далі біографія Некрасова переносить нас у сонячну Італію, куди поет у 50-ті роки їде лікуватися від хвороби горла. Поправивши здоров'я, він повертається на батьківщину. Тут життя «б'є ключем» – Микола опиняється у передових літературних потоках, спілкується з людьми високої моральності. У цей час розкриваються найкращі й досі невідомі сторони таланту поета. У роботі над журналом його вірними помічникамита колегами стають Добролюбов та Чернишевський.

Незважаючи на те, що в 1866 р. «Сучасник» був закритий, Некрасов не опустив руки. У свого давнього «конкурента» літератор орендує «Вітчизняні записки», які швидко піднімаються на ту ж висоту, що й свого часу «Сучасник».

Працюючи з двома найкращими журналамисвого часу, Некрасов написав та опублікував масу своїх творів. Серед них – поеми («Кому на Русі жити добре», «Селянські діти», «Мороз, червоний ніс», «Саша», «Російські жінки»), вірші («Залізниця», «Лицар на годину», «Пророк ») і безліч інших. Некрасов перебував у зеніті своєї слави.

Останні роки життя

На початку 1875 поетові ставлять страшний діагноз - «рак кишечника». Його життя стало суцільним стражданням і лише підтримка відданих читачів допомагала хоч якось триматися. Телеграми та листи приходили Миколі навіть із найдальших куточків Росії. Ця підтримка дуже багато важила для поета: борючись із болем, він продовжував творити. Наприкінці свого життя він пише сатиричну поему під назвою «Сучасники», щирий і зачіпає за живе цикл віршів «Останні пісні».

Попрощався з цим світом талановитий поет і активіст літературного світу 27 грудня 1877 року (8 січня 1878 року) у Санкт-Петербурзі, у віці лише 56 років.

Незважаючи на лютий мороз, попрощатися з поетом і проводити його до місця останнього упокою ( Новодівичий цвинтарСанкт-Петербурга) прийшли тисячі людей.

Кохання у житті поета

Н. А. Некрасов, біографія якого - це справжній заряд живої сили та енергії, у своєму житті зустрів трьох жінок. Першим його любов'ю була Авдотья Панаєва. Вони не були офіційно одружені, проте прожили разом цілих п'ятнадцять років. Через деякий час Некрасов закохався в чарівну француженку Селіну Лефрен. Однак цей роман для поета був невдалим: Селіна покинула його, а перед цим промотала неабияку частину його стану. І, нарешті, за півроку до своєї смерті Некрасов повінчався з ніжно любила його і дбала про нього до останнього дня Фёклой Вікторової.

Некрасов, Микола Олексійович - Особисте життя

Некрасов, Микола Олексійович
Особисте життя

С. Л. Левицький. Фотопортрет Н. А. Некрасова

Особисте життя Миколи Олексійовича Некрасова складалося не завжди вдало. 1842 року, на поетичному вечорі, він зустрів Авдотью Панаєву (ур. Брянська) - дружину письменника Івана Панаєва.

Авдотья Панаєва, приваблива брюнетка, вважалася однією з найкрасивіших жінок Петербурга на той час. Крім цього, вона була розумною і була господинею літературного салону, який збирався в будинку її чоловіка Івана Панаєва.

Її власний літературний талант приваблював у гурток у будинку Панаєвих молодих, але вже популярних Чернишевського, Добролюбова, Тургенєва, Бєлінського. Її чоловіка, письменника Панаєва, характеризували як гульвісу і гуляку.

Будинок Краєвського, в якому розміщувалася редакція журналу «Вітчизняні записки»,
а також знаходилася квартира Некрасова

Незважаючи на це, його дружина відрізнялася порядністю, і Некрасову довелося докласти чималих зусиль до того, щоб привернути увагу цієї чудової жінки. В Авдотью був закоханий і Федір Достоєвський, проте взаємності досягти йому не вдалося.

Спочатку Панаєва відкинула і двадцятишестирічного Некрасова, також у неї закоханого, чому той мало наклав на себе руки.

Авдотья Яківна Панаєва

Під час однієї з поїздок Панаєвих та Некрасова до Казанської губернії Авдотья та Микола Олексійович все ж зізналися один одному у своїх почуттях. Після повернення вони стали жити цивільним шлюбом у квартирі Панаєвих, причому разом із законним чоловіком Авдотьї – Іваном Панаєвим.

Такий союз тривав майже 16 років, аж до смерті Панаєва. Все це викликало громадське осуд - про Некрасова говорили, що він живе в чужому будинку, любить чужу дружину і при цьому ще й закочує сцени ревнощів законному чоловікові.

Некрасов та Панаєв.
Карикатура Н. А. Степанова. «Ілюстрований альманах»,
заборонений цензурою. 1848

У цей період від нього відвернулися навіть багато друзів. Але, незважаючи на це, Некрасов та Панаєва були щасливі. Їй навіть вдалося від нього завагітніти, а Некрасов створив один із найкращих своїх віршованих циклів - так званий (багато з цього циклу вони писали та редагували разом).

Співавторству Некрасова та Станицького (псевдонім Авдотьї Яківни) належить кілька романів, що мали великий успіх. Незважаючи на такий нестандартний спосіб життя, ця трійця залишалася однодумцями та соратниками у справі відродження та становлення журналу «Сучасник»

1849 року в Авдотьї Яківни від Некрасова народився хлопчик, проте він прожив недовго. У цей час захворів і Микола Олексійович. Припускають, що саме зі смертю дитини пов'язані сильні напади гніву та зміни настрою, які надалі призвели до розриву в них із Авдотьєю стосунках.

У 1862 році помер Іван Панаєв, а незабаром від Некрасова пішла Авдотья Панаєва. Однак Некрасов пам'ятав її до кінця життя і при складанні заповіту згадав її в ньому Панаєвій, цій ефектній брюнетці, Некрасов присвятив багато своїх палких віршів.

У травні 1864 Некрасов відправився в закордонну поїздку, яка тривала близько трьох місяців. Жив він переважно в Парижі разом зі своїми супутницями – рідною сестрою Анною Олексіївною та француженкою Селіною Лефрен (фр. Lefresne), з якою він познайомився ще в Петербурзі у 1863 році.

Н.А. Некрасов у період "Останніх пісень"
(картина Івана Крамського, 1877-1878)

Селіна була звичайною актрисою французької трупи, що виступала у Михайлівському театрі. Вона відрізнялася живою вдачею та легким характером. Літо 1866 року Селіна провела в Карабісі. А навесні 1867 року вона вирушила за кордон, як і минулого разу, разом із Некрасовим та його сестрою Ганною. Проте цього разу вона до Росії більше не повернулася.

Однак це не перервало їхні стосунки - в 1869 році вони зустрілися в Парижі і весь серпень провели біля моря в Дієппі. Некрасов залишився дуже задоволений цією поїздкою, поправивши також своє здоров'я. Під час відпочинку він почував себе щасливим, причиною чого була й Селіна, яка йому до душі.

Селіна Лефрен

Хоча її ставлення до нього було рівним і навіть трохи сухуватим. Повернувшись, Некрасов ще довго не забував Селін і допомагав їй. А у своєму передсмертному заповіті призначив їй десять із половиною тисяч рублів.

Пізніше Некрасов познайомився з сільською дівчиною Феклою Анісімівною Вікторовою, простою та неосвіченою. Їй було 23 роки, йому вже 48. Письменник водив її до театрів, на концерти та виставки, щоб заповнити прогалини у вихованні. Микола Олексійович вигадав їй ім'я - Зіна.

Так Фекла Анісімівна стала називатися Зінаїдою Миколаївною. Вона вчила напам'ять вірші Некрасова і захоплювалася ним. Незабаром вони повінчалися. Однак Некрасов все ж таки сумував за своєю колишньою любов'ю - Авдотьє Панаєвою - і одночасно любив і Зінаїду, і француженку Селіну Лефрен, з якою у нього був роман за кордоном.

Один із самих своїх знаменитих віршованих творів - «Три елегії» - він присвятив лише Панаєвій.

Слід також згадати про пристрасть Некрасова до гри в карти, яку можна назвати спадковою пристрастю родини Некрасових, починаючи з прадіда Миколи Некрасова - Якова Івановича, «незліченно багатого» рязанського поміщика, який досить швидко втратив своє багатство.

Втім, і знову розбагатів він досить швидко - у свій час Яків був воєводою в Сибіру. В результаті пристрасті до гри його сина Олексія дістався вже один тільки рязанський маєток. Одружившись, він отримав як придане село Грешневе. Але вже його син, Сергій Олексійович, заклавши на строк ярославське Грешневе, втратив і його.

Олексій Сергійович, коли розповідав своєму синові Миколі, майбутньому поетові, славний родовід, резюмував:

«Предки наші були багаті. Прапрадід ваш програв сім тисяч душ, прадід – дві, дід (мій батько) – одну, я – нічого, бо не було чого програвати, але в картки пограти теж люблю».

І лише Миколі Олексійовичу першим вдалося переламати долю. Він також любив грати в карти, але став першим, хто не програвав. У той час, коли його предки програвали, він один відігравав і відіграв дуже багато.

Рахунок йшов на сотні тисяч. Так, йому велику суму програв генерал-ад'ютант Олександр Володимирович Адлерберг, відомий державний діяч, міністр Імператорського Двору та особистий друг імператора Олександра ІІ.

А міністр фінансів Олександр Агєєвич Абаза програв Некрасову більше мільйона франків. Миколі Олексійовичу Некрасову вдалося повернути Грешнєво, в якому він провів своє дитинство і яке було відібрано за обов'язок його діда.

Ще одним захопленням Некрасова, який також передався йому від батька, було полювання. Псове полювання, яке обслуговували два десятки доїжджих, борзятників, вижлятників, псарів та стременних, було гордістю Олексія Сергійовича.

Батько поета давно пробачив свого сина і не без тріумфу стежив за його творчими та фінансовими успіхами. І син до самої смерті батька (1862 року) приїжджав до нього в Грешневе щороку. Некрасов присвятив псовому полюванню веселі вірші і навіть однойменну поему «Псове полювання», що оспівує молодецтво, розмах, красу Росії та російської душі.

У зрілому віці Некрасов пристрастився навіть до ведмежого полювання («Весело бити вас, шановні ведмеді ...»).

Авдотья Панаєва згадувала, що коли Некрасов збирався на ведмедя, були великі збори - везлися дорогі вина, закуски і просто провізія. Із собою навіть брали кухарі. У березні 1865 року Некрасову вдалося видобути за день одразу трьох ведмедів. Він цінував мужиків-ведмежатників, присвячував їм вірші - Савушка («суцільно на сорок першому ведмеді») з «У селі», Савелій з «Кому на Русі жити добре».

Також поет любив полювати дичину. Його пристрасть до ходіння по болоту з рушницею була безмежною. Часом він виходив на полювання зі сходом сонця і повертався лише опівночі. Ходив він на полювання і з «першим мисливцем Росії» Іваном Тургенєвим, з яким вони довгий час дружили та переписувалися.

Некрасов у своєму останньому посланні Тургенєву за кордон навіть просив того купити йому в Лондоні чи Парижі рушницю Ланкастера за 500 рублів. Однак їх листування судилося перерватися в 1861 році. Тургенєв не відповів на листа і рушниці не купив, а на їхній багаторічній дружбі був поставлений хрест.

І причиною цього були не ідейні чи літературні розбіжності. Громадянська дружина Некрасова, Авдотья Панаєва, вплуталася в позов про спадщину колишньої дружини поета Миколи Огарьова. Суд присудив Панаєву позов на 50 тисяч рублів. Некрасов сплатив цю суму, зберігши честь Авдотьї Яківни, але цим його власна репутація похитнулася.

Тургенєв вивідав у самого Огарьова в Лондоні всі поєднання темної справи, після чого порвав усі відносини з Некрасовим. Некрасов-видавець розійшовся і з іншими старими друзями - Л. М. Толстим, А. М. Островським. У цей час він і переключився на нову демократичну хвилю, що виходила зі стану Чернишевського - Добролюбова.

Зінаїда Миколаївна Некрасова (1847-1914)
- дружина російського поета Миколи Олексійовича Некрасова

Стала в 1870 році його пізньою музою Фекла Анісімівна, названа Некрасовим на благородний лад Зінаїдою Миколаївною, також звикла до захоплення чоловіка, до полювання. Вона навіть сама сідлала коня і їздила з ним на полювання в рейт-фраку і в штанах в обтяжку, на голові - циммерман. Все це викликало Некрасова в захват.

Але одного разу під час полювання на Чудовському болоті Зінаїда Миколаївна випадково застрелила коханого пса Некрасова - чорного пойнтера на прізвисько Кадо. Після цього Некрасов, який присвятив полюванню 43 роки свого життя, назавжди повісив рушницю на цвях.