Колизеумът в Рим, чиято нелакирана снимка ни показва руини, просто изчистени от отломки, ще остане обикновена руина, ако не знаете фактите за трудната му съдба. Когато го срещнете в тълпа от туристи, не виждате основното - следи от историята, която познавате. От статията ти
- ще видите тези детайли на снимката на паметника, които предизвикват въпроси сред туристите,
- получите отговора, който ръководството не може да даде,
- Ще можете да посетите началото на нашата ера и да видите с очите си миналото на най-важния символ на древната цивилизация.
Колизеумът в Рим: снимки и „мълчанието на агнетата“
На латински Колизеумът - Colosseo - колос е скулптура или архитектурна структура с огромни размери. До театъра стоеше колосална статуя на Нерон, която по-късно беше преправена на бога на слънцето. Още през 8 век, 7 века след построяването на сградата, с една дума Колизеонаричаха го скулптура, а не амфитеатър.
През Средновековието тя (скулптурата) се смяташе за символ на постоянството на Рим. Известна е епиграмата от онези времена: „Ако Колосът (Колизеумът) падне, Рим ще падне. Ако Рим падне, светът ще падне."
ТОП 3 снимки на някогашното величие на Колизеума
Грандиозната бяла сграда, облицована с травертин (варов туф), е била на 4 етажа. Първите три се състоеха от повтарящи се колони и арки:
- най-простите колони от дорийския ордер бяха на първия,
- колони от йонийския ред на втория,
- и богато украсени колони от коринтския ордер на третия.
В сводестите отвори имаше статуи на богове и знатни граждани. Четвъртият етаж нямаше арки - малки прозорци пропускаха светлина. Правят впечатление каменните закрепвания, разположени по околовръста му. Дървени мачти лежаха върху тези закрепвания, за да поддържат покрива на платната. Корона от 240 мачти държеше платна, за да предпази зрителите от слънцето по време на обедните представления.
Ето как е изглеждал Колизеумът в Рим. Фотоилюстрация от Giorgio Albertini Link 
Кликнете, за да увеличите изображението Архитектурен шедьовър като отмъщението на императора
Строителството на Колизеума е поръчано от император Флавии Веспасиан през 72 г. сл. Хр. Между другото, именно той преименува статуята на Нерон на Хелиос поради неприязънта си към първия. А театърът, който надвишава височината на Колоса с 13 метра, е поставен специално на мястото на езерото на двореца в парка на своя предшественик.
Строежът на сградата отнема няколко години и е завършен при император Тит (също Флавий), който царува от 79 до 81 г. Затова първоначално се е наричал амфитеатър Флавио,а не както сме свикнали днес.
По-малко от хиляда години по-късно колосът на Нерон е напълно забравен. Името лесно се залепи за сградата, която и до днес е колосална. Най-големият амфитеатър би могъл да бъде паметник на император Нерон, чието любимо занимание беше актьорството. И това се превърна в акт на отмъщение не по ирония на съдбата, а по заповед на Веспасиан.
Meal'n'Real
В продължение на много години на арената на театъра се провеждаха гладиаторски битки, лов на животни и морски битки (наумахия или наумахия). Последните се смятаха за особено луксозно зрелище. След пожара от 217 г. сл. Хр. Реставриран е амфитеатърът на Флавиите.
Хилядолетието на Рим беше отбелязано там с големи представления през 248 г.
Както отбелязват очевидци, стотици животни са били убити по време на „празника“, включително 60 лъва, 32 слона, 40 диви коня, лосове, зебри, тигри, жирафи и хипопотами. Освен това бяха представени битки на 2 хиляди гладиатори за забавление на публиката.
Когато християнството става доминираща религия на империята, гладиаторските битки са забранени като противоречащи на духа на християнството, но преследването на животни продължава.
"Чипове" на архитектурата на Колизеума в Рим
За изграждането на сградата бяха доставени огромно количество материали: 100 000 тона травертин и 300 тона желязо. За да бъде стабилна такава огромна конструкция, блоковете и колоните бяха закрепени отвътре с помощта на железни крепежни елементи и олово по много гениален начин. Дори предоставихме диаграма за по-добро разбиране.
- В основния блок бяха подготвени малка квадратна вдлъбнатина и малък жлеб (сканалатура).
- В този квадратен отвор беше поставена желязна пирамидална опора, подобна на върха на копие.
- Друг градивен блок беше поставен отгоре и излят в жлеба разтопено олово, който мобилизира железната закопчалка.
По този начин двата блока вече не можеха да се плъзгат, но можеха да бъдат премахнати, ако е необходимо. Дупките, които днес личат по блоковете, са в резултат на опити оттам да се вземе олово и желязо. Погледнете внимателно първата и втората снимка в началото на статията: дупките се виждат ясно.
Римският колизеум днес. Снимки на мазета Подовете на сградата бяха изцяло покрити с красиви бели мраморни плочи. За да предотвратят оставането на петна от ръжда по тези плочи, римляните ги закрепвали с мраморни пирони.
За съжаление именно тази технология и отличните материали са причината за разрушаването на Колизеума през Средновековието. „Благодарните“ потомци на великите предци откраднаха материали за изграждането на нови дворци и храмове. Колизеумът се превърна в кариера. Подобни процеси се наблюдават и в района бившия СССРслед рухването му.
Тайните зад кулисите и специалните ефекти на снимката
Под арената, покрита с пясък, имаше два подземни етажа. Там са били държани клетки с лъвове и гладиатори. Можете ясно да го видите на снимката по-горе.
Както всички театри, Колизеумът имаше задкулисие. Те бяха разположени отстрани на сцената. Ето откъде идват специалните ефекти. Един от най-интересните беше внезапна появана арената на зверовете и гладиаторите.
Асансьорите на Колизеума в Рим Този трик беше възможен благодарение на асансьорната система. Асансьорът беше 28 и се задвижваше мигновено, благодарение на тежка противотежест. Така вратата внезапно се повдигна и гладиатори или диви зверове се появиха на арената в облак от прах.
Седалките в римския Колизеум отразяват статуса на зрителите. Най-престижните бяха на долния етаж. Красивите бели мраморни подове от Карара и фонтани могат да се видят и днес. Отвътре римският Колизеум е имал добре организирана система от стълби и проходи. Това позволи да се избегнат тълпите. Публиката можеше да напусне сградата само няколко минути след края на представлението.
Какво е общото между гробището, селитрата и Колизеума?
През следващите векове занаятчии, собственици на магазини и отшелници се заселват в арките на амфитеатъра Флавио. Към края на 6-ти век към театъра е добавен параклис, а арената е използвана за погребения.
По-късно Колизеумът е бил крепост за знатни римски семейства, борещи се за власт. В крайна сметка са принудени да го предадат на император Хенри VII. А той от своя страна към римския сенат и народа. След това арената е използвана за кратко време за битки с бикове.
В края на Римската империя град Рим е изоставен. Една от най-грандиозните сгради на античния свят, Колизеумът, беше изоставена. Мощно земетресение през 1349 г. разрушава южната част на сградата и тя става източник на строителни материали за Венецианския дворец, за Двореца на канцеларията (Cancelleria), за Палацо Фарнезе - най-добрият пример за ренесансов стил в Рим. Години по-късно папа Климент IX превръща театъра във фабрика за селитра.
Едва през 18 век Бенедикт XIV го взема под своя защита като място за изтезания на много християнски мъченици. През следващите години папите се погрижили за безопасността на оцелелите части и дори се опитали да възстановят някои части.
През 21 век Колизеумът е включен в списъка на „7-те нови чудеса на света“, съставен от Бърнард Вебер. Изборите се проведоха чрез SMS, телефон и интернет.
Двуминутното видео дава представа за величието на този архитектурен паметник на Древен Рим.
Колизеумът в Рим, снимката на реконструирания модел на който ясно показва какво е било в началото на нашата ера, е под защита. Където е възможно, фрагментите са върнати на първоначалните им места. На арената са извършени разкопки и са открити мазетата. Бедствата и трудностите, които лишиха Колизеума от външни и интериорна декорация, току що добавено сурово величиеруини. Благодарение на това идва ясното разбиране на неговата архитектура.
1. Кога, от кого и с каква цел е построен Колизеумът в италианския Рим
Досега най-забележителният символ на италианския Рим в изгледа модерен човеке известният КОЛИЗЕУМ, фиг. 1, фиг. 2, фиг. 3. В светлината на Новата хронология много идеи за древна историяпромени много. И, естествено, възниква въпросът - кога и от кого е построен Колизеумът в италианския Рим? Какво е това - древен оригинал или късен реквизит? И ако това е реквизит, тогава какъв древен прототип са се опитвали да възпроизведат в него?
Ориз. 1. Колизеум. Снимка от 2009г.
Ориз. 2. Гледка на Колизеума от птичи поглед. Взето от, стр. 23.
Ориз. 3. Колизеум Арена. Снимка от 2007г.
В нашата книга „Ватиканът“ говорим подробно за факта, че много предполагаеми „древни“ паметници на италианския Рим не са били построени в древността, както обикновено се смята, а много по-късно. Те са издигнати през 15-16 век от папите, които се появяват в италианския Рим сравнително наскоро - едва около 1453 г. Първите папи на Рим са били очевидно бегълци от Константинопол, столицата на Римската империя, победена през 1453 г. от османските турци (днес това е турският град Истанбул). Повечето от предполагаемите „древни“ сгради на италианския Рим са били построени от папи-бегълци като имитации на оригиналните сгради, които са стояли в бившата им родина, в Константинопол-Истанбул. И Колизеумът не е изключение. Един внимателен поглед върху него е достатъчен, за да се забележи, че той е построен ОТ САМОТО НАЧАЛО като „древна руина“. Много ясно личат следите от по-късния му градеж.
Известно е, че „Колизеумът е изграден от камък, бетон и тухли”, том 21, стр. 604. Не е ли странно, че бе използван БЕТОН в такава предполагаемо много древна структура? Историците могат да твърдят, че бетонът е изобретен от „древните“ римляни преди повече от 2 хиляди години. Но защо тогава не е бил широко използван в средновековното строителство? Според нас всички уж „древни“ бетонни сгради са с много по-късен произход, отколкото смятат историците.
Нека разгледаме по-отблизо тухлената зидария на вътрешните стени на Колизеума, фиг. 4, фиг. 5. Тук не говорим за реставрирани територии. В Колизеума изобщо няма следи от РЕАЛНА реставрация. Цялата тухлена зидария в него изглежда приблизително еднаква и е направена от еднакви тухли. Тухлите са спретнато подрязани по ръбовете на много места. Ясно се вижда, че тухлите са положени ПРЕДИ ЗИДАРИЯТА, а не след нея. С други думи, при строежа на Колизеума, уж вековната износеност на сградата веднага е ИЗОБРАЗЕНА ИЗКУСТВЕНО.
Ориз. 4. Тухлената стена на арената на Колизеума е изградена от тухли със специално тапицирани ръбове. Освен това почти цялата зидария на арената на Колизеума е точно такава. Снимка от 2007г.
Ориз. 5. Тухлена зидария на арената на Колизеума. Вижда се, че ръбовете на тухлите са покрити много подредено и тапицерията е направена ПРЕДИ полагането, а не в продължение на векове (както се опитваха да изобразят). Тухлите се държат заедно със състав, който много напомня на цимент от 19-ти век. Снимка от 2007г.
Същото може да се каже и за областите с предполагаемо „срутена“ тухлена зидария. Те са вътре в Колизеума. Тези зони също са ясно създадени изкуствено, веднага в сегашната си „свита“ форма, Фиг. 6. Ако тухлената зидария наистина се беше срутила, нейните открити вътрешни тухли щяха да са разположени ПО ПРОДЪЛЖЕНИЕТО на оригиналната повърхност на стените, а не под ъгъл към нея. Освен това значителна част от тухлите в разлома биха били отчупени. В Колизеума няма нищо подобно. Срутените участъци от стените бяха изградени веднага в окончателния си, „срутен“ вид от цели тухли. Повечето от тухлите са умишлено обърнати под ъгъл към повърхността на стената, за да изобразят предполагаемо хаотична нащърбена повърхност. Въпреки това, зидарите, свикнали да полагат тухли равномерно, така и не успяха да постигнат истински хаос. Явно има подреденост в зидарията на „свлачищата”.
Ориз. 6. Тухлена зидария на Колизеума. Част от стената, за която се предполага, че се е срутила „от древността“. По някаква причина обаче откритите тухли не са разположени по протежение, а под ъгъл спрямо повърхността на стената и са положени по доста подреден начин. Най-вероятно това е римейк „да прилича на античността“. Снимка от 2007г.
Промените и пренарежданията, намерени в стените на Колизеума, също изобщо не приличат на истинското нещо. Кокетно подредените „останки от старите трезори“ изглеждат странно върху безупречно гладките тухлени стени на Колизеума, фиг. 7. Ясно се вижда, че всички тези „пренареждания“ са направени непосредствено при първоначалния строеж, за да се изобрази „античността“. Истинското преоблицоване на сводове, прозорци и врати, неизбежно в старите сгради, които отиват под земята, изглежда съвсем различно. На фиг. 8 представяме за сравнение снимка на външната стена на катедралата Св. Ирина в Истанбул. Там ясно се виждат множество следи от ИСТИНСКИ смени. Моля, имайте предвид, че горните части на стените на Света Ирина изглеждат значително ПО-НОВИ от долните. Долните секции, напротив, са по-стари и имат повече промени. Но в Колизеума зидарията е удивително еднаква по новост на ВСИЧКИ НИВА, фиг. 7.
Ориз. 7. Тухлена зидария на Колизеума. Античен реквизит. Върху повърхността на стената има грижливо очертани „следи от древни сводове“, както и „следа от древно срутено стълбище“. Снимка от 2007г.
Ориз. 8. Тухлена стена на катедралата Света Ирина в Истанбул. Виждат се множество, разнородни, застъпващи се следи от преоблицоване на сводовете и прозорците. Долната част на стените (под растящата трева) е в изкоп, направен около храма. Снимка от 2007г.
Освен това, в истинските стари сгради долната част на сградата обикновено е под земята или в изкоп. Например катедралата „Света Ирина“ стои в приблизително 4-метров изкоп, Фиг. 8. Но около Колизеума НЯМА РАЗКОПКИ. Няма видими признаци за значително потапяне в земята. Наистина ли е възможно за 2 хиляди години, които се предполага, че са изминали от времето на построяването, около Колизеума да не е израснал видим с невъоръжено око културен пласт? Много е странно.
Нека отбележим, че довършването на Колизеума продължава и до днес. На снимката, показана на фиг. 9 можете ясно да видите как напредва работата по добавянето на „древен“ бял камък към тухлената стена на Колизеума. Това става открито, пред очите на туристите, с помощта на подвижно скеле.
Ориз. 9. Стените на Колизеума все още растат. Снимката показва как тухлената стена на Колизеума се допълва с модерен бял камък, „приличащ на античност“ с помощта на подвижно скеле. Снимка от 2007г.
Кога всъщност е построен Колизеумът? Оказва се, че това не се крие особено във Ватикана.
Например във Ватиканския дворец има публично изложена фреска, изобразяваща как ТОКУ-ЩО ПРОЕКТИРАНИЯТ КОЛИЗЕУМ излиза от лист хартия и се превръща в реалност, фиг. 10. Нещо повече - ВЕДНАГА ПОД ФОРМАТА НА РУИНИ (!), Наблизо е нарисуван ангел с пергел и строителен ъгъл. Той помага за изграждането на Колизеума. Но на кого? Наистина – езически император (което би било неуместно за ангел)? Въобще не. Името на строителя, както и годината на построяване са директно посочени върху стенописа. До изображението на Колизеума четем: „СЕДМАТА ГОДИНА НА ПАПА Пий VII“ („PIVS.VII.P.M.ANNO.VII“), фиг. 11. Тъй като папа Пий VII е царувал от 1800 до 1823 г., говорим за 1807 г. сл. Хр. д. (!)
Ориз. 10. Фреска във Ватиканския дворец. Колизеумът излиза от хартиения лист на дизайнера и се превръща в реалност. Директно се казва, че това се случва при папа Пий VII (1800–1823), на 7-ата година от неговото управление, тоест през 1807 г. Снимка от 2007г.
Ориз. 11. Фрагмент от предишната рисунка. Плоча с дата "PIVS.VII.P.M.ANNO.VII", тоест "СЕДМАТА ГОДИНА НА ПАПА Пий VII". Това е 1807 г. Снимка от 2007г.
Същата година се повтаря още веднъж в надписа под фреската. Следното е написано, Фиг. 12:
АМФИТЕАТРВМ.ФЛАВИУМ
A.PIO.VII.CONTRA.RVINAM.EXCELSO.FVLCIMENTO.SOLIDATVM
ET.PLVRIFARIAM.SVBSTRVCTIONE.MVNITVM
Ориз. 12. Голяма мраморна плоча с кръст, висяща над входа на Колизеума, тържествено обявява, че „реставрацията“ на Колизеума („ФЛАВИЙСКИ АМФИТЕАТЪР“, AMPHITEATRVM FLAVIVM) е завършена при папа Пий IX през 1852 г., на 7-ата година от неговото управление царувам. Снимка от 2009г.
Ще дадем буквален превод на руски, като използваме латинско-руския речник на I.Kh. Иконом.
ФЛАВИЕВ АМФИТЕАТЪР
ПИЙ VII, РУИНИТЕ, ПОЧИВАЩИ ВЪРХУ ВЪРХУ ВЪРХУ СИЛНИ И ОСВЕН ЧИ ВЪРХУ РАЗЛИЧНИ ОСНОВА, СТРОИТЕЛЯТ
Без да навлизаме в тънкостите на превода, отбелязваме, че папа Пий VII е ясно посочен тук като СТРОИТЕЛ НА РУИНИНИТЕ (РУИНИТЕ) НА КОЛИЗЕУМА. Освен това се твърди, че началото на строителството - или може би само одобрението на проекта - се е случило през 1807 г.
И така, във Ватиканския дворец строителството на Колизеума е открито изобразено ВЕДНАГА КАТО „АНТИЧНИ“ РУИНИ ПРЕЗ 1807 г. сл. Хр. Освен това е показано, че въпросът е започнал с изготвянето на проект. Което вероятно означава, че през 1807 г. Колизеумът едва започва да се строи.
Но кой тогава ЗАВЪРШИ строителството му? Отговорът вероятно се съдържа в церемониалната мраморна плоча, окачена точно над входа на Колизеума, фиг. 11. Името на папа Пий IX (1846–1878) е изписано тук с големи букви. Посочена е и годината на завършване на „реставрацията“ на Колизеума. Това значимо събитие се случи през 1852 г., на седмата година от управлението на Пий IX. Което най-вероятно е ИСТИНСКАТА ДАТА НА ЗАВЪРШВАНЕ НА СТРОИТЕЛСТВОТО НА КОЛИЗЕУМА. Това е 1852 г., тоест средата на 19 век.
След построяването си Колизеумът е усилено рекламиран. А на 7 юли 2007 г. дори влезе в списъка на така наречените „нови седем чудеса на света“, заемайки второ място там след Великото Китайска стена.
Но ако Колизеумът е построен през 19-ти век, тогава на какво основание се приписва на император Флавий Веспасиан, който уж е живял през 1-ви век сл. н. е.? д.?
Нека се обърнем към общоприетата история на Колизеума.
„Колизеумът е най-големият от древните римски амфитеатри и една от най-забележителните сгради в целия свят. Намира се в Рим... на мястото, където някога е имало езеро... Строителството на тази сграда е започнато от император Веспасиан, след неговите победи в Юдея, и е завършено през 80 г. сл. Хр. Император Тит... Първоначално Колизеумът се е наричал по имената на споменатите владетели, сегашното му име (лат. Colosseum, Colosaeus, италиан. Coliseo) е прието за него по-късно.
… За дълго времеКолизеумът бил любимо място за забавление на жителите на Рим... Нашествията на варварите го довели до запустение и поставили началото на разрушаването му. От 11-ти век до 1132 г. той е служил като КРЕПОСТ ЗА БЛАГОРОДНИ РИМСКИ семейства... особено за семействата Франжипани и Анибалди. Последните обаче са принудени да отстъпят Колизеума на император Хенри VII, който го дарява на римския сенат и народа. Още през 1332 г. местната аристокрация организира тук БОРБА С БИКОВЕ (през 1332 г. битките с бикове най-вероятно се провеждат не в сегашния Колизеум, а в градския театър на италианския Рим, който по-късно е превърнат в замъка Сант Анджело, вж. нашата книга "Ватикана" - Автоматичен.), но от това време нататък започва систематичното разрушаване на Колизеума... И така, през 15-ти и 16-ти век папа Павел II взема материал от него, за да построи така наречения венециански дворец, кардинал Риарио - за двореца на Канцелария (Cancelleria), Павел III - Pallazo Farnese (Колизеумът няма нищо общо с него - само камъкът и тухлите на стария град от 14-ти век са използвани за папски сгради от 15-16-ти век, СЛЕД КОЕТО старата част на Италианският Рим се превърна в руини, вижте нашата книга „Ватикана“ - Автоматичен.). Въпреки това... значителна част от него оцеля... Сикст V възнамеряваше да го използва, за да създаде ФАБРИКА ЗА ПЛОВКИ, а Климент IX всъщност ПРЕВЪРНА КОЛИЗЕУМА ВЪВ ФАБРИКА ЗА ДОБИВАНЕ НА СОЛЕТРА. Най-доброто отношение на папите към величествения паметник... ЗАПОЧВА НЕ ПРЕДИ СРЕДАТА НА 18-ТИ ВЕК... Бенедикт IV (1740-1758) ... заповядва да се издигне ОГРОМЕН КРЪСТ в средата на неговата арена, и редица олтари да бъдат издигнати около него в памет на мъченията, процесията до Голгота и смърт на кръстаСпасител. Този кръст и олтари са премахнати от Колизеума едва през 1874 г. (вероятно те твърде силно противоречат на въображаемата древност на Колизеума, придавайки му откровено християнски вид, поради което са премахнати - Автоматичен.)“, статия „Колизеум“.
И така, при Климент IX (1592–1605) на мястото на Колизеума работи фабрика за плат, а преди това там вероятно е имало само езерце. Най-вероятно в онези дни от Колизеума нямаше и следа. Вероятно първият човек, който се е сетил да построи Колизеума, е папа Бенедикт XIV (1740–1758). Но той явно възнамеряваше да издигне не „древен паметник“, а паметник на християнски мъченици. Неговите наследници обаче поемат нещата в друга посока. Именно под тях започва същинското строителство на съвременния Колизеум, представян като уж „лесна реставрация на древен паметник“. Ето какво пише в Енциклопедичния речник:
„Папите, които последваха Бенедикт XIV, особено Пий VII и Лъв XII... подсилиха с контрафорси местата на стените, които бяха застрашени от падане (да се чете: те построиха стените на Колизеума - Автоматичен.), а Пий IX коригира някои от вътрешните стълбища в него (прочетете: построи вътрешната част на Колизеума - Автоматичен.). Колизеумът е защитен с още по-големи грижи от сегашното италианско правителство, по заповед на което под ръководството учени-археолози... на арената бяха извършени любопитни разкопки, които доведоха до откриването на сутеренни помещения, които някога са служили за изтласкване на групи от хора и животни, дървета и други декорации в арената или за напълването й с вода и издигането на кораби когато бяха представени naumachia, статията „Колизеумът“
Особено абсурдна е идеята на историците за "наумахия" - морски битки, представени на пълната с вода арена на Колизеума. В същото време не се дават разбираеми обяснения - как точно и с помощта на какви механизми водата може да напълни арената на Колизеума? Къде са дренажните и пълнителните тръби? Устройства за изпомпване на вода?
Водоустойчиви стени със следи от пълнене с вода? В Колизеума няма нищо подобно. По-долу ще обясним истинската основа на тези легенди за „наумахия“.
Но - те ще ни кажат - ако Колизеумът е построен през 19-ти век, както казвате, тогава, следователно, авторите от 17-18 век все още не са знаели нищо за него. Така е?
Да, явно е било така. За да проверим това, ние се обърнахме към източниците, които имахме от 17-ти век, които очевидно трябваше да споменават такава прекрасна структура като Колизеума, ако знаеха нещо за това. Но се оказа, че нито една дума не е спомената за Колизеума в нито един от тези източници. Нека дадем два от най-ярките примери.
Първо, нека отворим FACE CHANNEL - подробно представяне на световната и руската история, обикновено датираща от 16 век. Между другото, според нас Лицевият свод е направен не през 16, а през 17 век, а през в такъв случайняма значение. Дълго време Лицевият свод беше напълно недостъпен за изучаване, но през 2006–2008 г. московското издателство „АКТЕОН“ издаде пълно факсимилно издание на всичките 10 тома на Лицевия свод. Вторият и третият том описват подробно историята на древен Рим. Освен това, което е за щастие, особено много място е отделено на управлението на император Флавий Веспасиан, който според историците е основал Колизеума, виж по-горе.
Нека отбележим, че Лицевата хроника далеч не е обикновена хроника. Първо, той е МНОГО ПОДРОБЕН. Второ, той е предназначен за краля и неговия антураж и затова е написан особено внимателно. За производството му бяха похарчени огромни суми. „Предният свод от 16 век е най-голямото историческо илюстровано произведение в руската литература“, стр. 27. Някои томове от трезора на Лицевой са били в библиотеката на московските царе и са принадлежали лично на Петър I, стр. 15–21. Лицевият трезор съдържа повече от шестнадесет хиляди красиви цветни рисунки, включително много рисунки, изобразяващи град Рим. Следователно, ако ДОРИ ТАМ не се споменава Колизеумът - нито в текста, нито в рисунките - тогава трябва да заключим, че в Москва през 16-17 век ВСЕ ОЩЕ НЕ ЗНАЕХА НИЩО за Колизеума. Удивително е, че наистина НЯМА такива препратки.
Но може би Facial Vault мълчи за Колизеума просто защото изобщо не се отнася до сградите, издигнати от император Веспасиан в Рим? Не, това не е вярно. Лицевият свод разказва достатъчно подробно как Веспасиан, след като се завърна в Рим от еврейската война, веднага започна изграждането на огромни и невероятни сгради. Но Колизеумът не се споменава сред тях. И като цяло нищо не се говори за театър. Говорим само за храмове, съкровищници, библиотеки. В лицевия свод, между другото, е изобразено подробно какво точно е построил Веспасиан в Рим. Вижте фиг. 13. Показани са дърводелци с брадви, които строят различни сгради. Сред тях няма театър, фиг. 13.
Ориз. 13. Император Веспасиан, след завръщането си от еврейската война, изгражда "олтар на идола" в Рим. Но това в никакъв случай не е Колизеумът, а храмови сгради със „златен идол“. Пердета и книги. Колизеумът изобщо не е изобразен и не се споменава в текста на Лицевия свод. Взето от, книга 2, стр. 2850.
За пълнота представяме откъс от Лицевия свод, който говори за сградите на Веспасиан в Рим. Както вече казахме, Веспасиан ги замисля веднага след завръщането си от Юдейската война.
„Веспасиан искаше да създаде олтар на идол и скоро това и повече от човешки мисли изчезнаха. И всички ценни смрад и гледка, всички невидими и недостижими неща бяха събрани. Споделяйки ги, хората тръгват по целия свят, трудещи се и нетърпеливи да придобият визията на a. Окачете този еврейски катапетазм, сякаш се хвалите с него, и всички дрехи, направени от злато, чиито закони сте заповядали да пазите книгите в палтото си,” книга 2, стр. 2850–2851.
Превод на съвременен руски език:
„Веспасиан мислеше как да създаде олтар на идол и скоро издигна нещо, което надмина цялото човешко въображение. И той сложи там всички ценни одежди и всичко прекрасно и недостъпно беше събрано там и поставено на видно място. За всичко това хората по целия свят пътуват и работят само за да видят със собствените си очи. [Веспасиан] окачи там еврейските завеси, сякаш се гордееше с тях, и всички бродирани със злато одежди и заповяда книгите със законите да се държат в стаята”, книга 2, стр. 2850–2851.
Както можете да видите, Facial Vault не пропусна да разкаже за забележителните сгради на Веспасиан в Рим, издигнати след Еврейската война. Но Колизеумът не се споменава сред тях.
Лутеранският хронограф от 1680 г., световна хроника, описваща много подробно римските събития, също не знае нищо за Колизеума. Той, подобно на Лицевия свод, съобщава само за построяването от Веспасиан на определен „храм на мира“ в края на еврейската война: „В годината на Христос 77 се строи храмът на мира, в който декорациите на Йерусалимския храм са поставени, включително съдовете от юдейско злато. Законът и алените воали са запазени в камерите по заповед на Веспесиан”, лист 113.
Тук описанието на сградите на Веспасиан свършва. Лутеранският хронограф напълно мълчи за Колизеума - и изобщо за всеки театър, построен от Веспасиан в Рим. Освен това в подробния индекс на имена и заглавия, даден в края на Хронографа, името „Колизеум” не присъства. Няма и подобни имена. Оказва се, че Лутеранският хронограф, подобно на Лицевия свод, НЕ ЗНАЯ НИЩО за Колизеума. Въпреки че е написан през 1680 г. и, изглежда, неговият автор трябваше да знае за такава изключителна структура като Колизеума. И го наречете точно „Колизеум“. В края на краищата това име, както ни казват историците, е присвоено на Колизеума от 8-ми век сл. Хр. д. , статия "Колизеум". Защо авторът от втората половина на 17 век все още не го познава?
Оказва се, че през 17 век наистина не са знаели нищо за Колизеума.
Но нека сега да се обърнем към „древните“ писатели. Какво знаят те за най-великата сграда на древен Рим, грандиозния Колизеум?
Смята се, че Светоний, Евтропий и други „древни“ автори са писали за Колизеума. Изразява се и мнението, че Колизеумът е възпят от „древен“ поет от 1 век сл. Хр. д. Марциал. И дори се опита да го класифицира като едно от седемте чудеса на света, удивително изпреварвайки решението на съвременните историци (през 2007 г.) да класифицират Колизеума сред „седемте нови чудеса на света“.
Но наистина ли „древните“ писатели са говорили за Колизеума в италианския Рим, а не за някой друг амфитеатър? В крайна сметка, както показахме в нашите трудове по хронология, истинският „древен Рим“ няма нищо общо със съвременния италиански Рим. Вижте нашите книги „Царски Рим между реките Ока и Волга“, „Ватикана“. Но тогава може би истинският Колизеум не е в Италия, а на някое друго място?
И още един важен въпрос. Кога, от кого и къде са открити уж „древните“ произведения, които са общоизвестни днес и говорят за Колизеума? Да не е във Ватикана? Освен това, СЛЕД като беше решено да се построи Колизеумът в Рим и беше необходимо да се намерят „първични източници“, които „потвърждават“ съществуването му в миналото?
Да вземем за пример книгата на Светоний (другите пишат за същото). Светоний съобщава за изграждането в Рим от император Веспасиан, след завръщането му от еврейската война, на няколко структури наведнъж:
1) Храм на мира,
2) друг храм,
3) някакъв безименен амфитеатър насред града.
Светоний пише: „Той също предприе нови сгради: храма на мира близо до форума, храма на божествения Клавдий на хълма Келиан, започнат от Агрипина, но почти напълно разрушен от Нерон, и накрая амфитеатър в средата на градът, замислен, както той научи, от Август. 257.
Съвременните коментатори смятат, че Светоний говори тук конкретно за Колизеума, p. 843. Но Светоний в никакъв случай не нарича амфитеатъра Колизеум и като цяло не съобщава никакви подробности за него. Той пише просто за „амфитеатъра“. Защо трябва да е Колизеумът? Няма доказателства за това.
Евтропий в своята " Кратка историяот основаването на града" приписва изграждането на амфитеатъра на император Тит Веспасиан, син на император Веспасиан. Но той също не предоставя никакви данни, които да ни позволяват да идентифицираме Амфитеатъра на Тит конкретно с Колизеума. Съвсем пестеливо се съобщава, че Тит Веспасиан „издига амфитеатър в Рим, по време на освещаването на който на арената са убити 5 хиляди животни“, стр. 50.
Друг „древен“ историк, Секст Аврелий Виктор пише в „История на Рим“, че при император Флавий Веспасиан „в Рим е започнато и завършено възстановяването на Капитолия... Храмът на мира, паметниците на Клавдий, Форумът и много повече: беше създаден амфитеатър с огромни размери. 86. Но дори и тук няма подробности, които да ни позволят да идентифицираме този амфитеатър конкретно с Колизеума. Не се казва с какви размери е бил амфитеатърът („огромен” е свободно понятие), нито как е построен, нито на кое място в града се е намирал. И отново възниква въпросът защо това е Колизеумът? Може би Аврелий Виктор е имал предвид СЪВСЕМ РАЗЛИЧЕН АМФИТЕАТЪР?
Що се отнася до „Книгата на зрелищата“ на римския поет Марциал, където се смята, че е прославил Колизеума, в нея също няма нищо, което ясно да сочи конкретно към Колизеума. И самата тази книга може да се окаже фалшива, тъй като, както отдавна беше отбелязано, тя е подозрително различна от останалите произведения на Марсиал. „От него (Марсиал - Автоматичен.) до нас е достигнал сборник от 14 книги с епиграми, КАТО В ТОЗИ БРОЙ НЕ СЕ РАЗГЛЕЖДА ЕДНА СПЕЦИАЛНА КНИГА С ПОЕМИ, НАРИЧАНА СЪЩО ЕПИГРАМИ, НО ОТНАСЯЩА СЕ ИЗКЛЮЧИТЕЛНО КЪМ АМФИТЕАТРАЛНИТЕ ИГРИ ПРИ ТИТ И ДОМИЦИАН”, статия „Марциал”.
И дори „Книгата на зрелищата“ на Марсиал да е оригинална, къде са доказателствата, че се отнася за Колизеума? Такива доказателства няма. Може да се случи Марциал и римските историци да не говорят за Колизеума в Италия, а за ДРУГ АМФИТЕАТЪР. Освен това руините на огромен римски амфитеатър, който отговаря на тези описания, НАИСТИНА СЪЩЕСТВУВАТ. Но това в никакъв случай не е Колизеумът в италианския Рим. За разлика от италианския Колизеум, този друг, ИСТИНСКИ Колизеум изобщо не е рекламиран от историците. Те го обграждат с гробно мълчание и се опитват да се преструват, че не съществува.
В действителност обаче тя съществува. Не в Рим, а в Истанбул.
От книгата Empire - I [с илюстрации] автор8. 1. За италианския Рим от 15-ти век Според нашата реконструкция италианският Рим е основан едва в края на 14-ти век от н.е. Ако по-рано от това време е имало някакво малко селище на мястото на Рим, то в никакъв случай не е играло ролята на столица И така, „в няколко ръкописни сборника
От книгата Най-новата книга с факти. Том 3 [Физика, химия и технологии. История и археология. Разни] автор Кондрашов Анатолий Павлович1.1 За италианския Рим от 15 век
От книгата Татаро-монголско иго. Кой кого покори? автор Носовски Глеб Владимирович1.1 За италианския Рим от 15 век Според нашата реконструкция италианският град Рим е възникнал не по-рано от 14 век. Ако преди това време на мястото на Рим е имало някакво селище, то в никакъв случай не е играло ролята на столица на голяма държава. Оказва се, че „в няколко ръкописни
От книгата Нова хронология и концепцията за древната история на Русия, Англия и Рим автор Носовски Глеб ВладимировичБиография на папа Хилдебранд. Кога папският престол се появява в италианския Рим? Въпреки факта, че почти всичко, което беше свързано с Христос, „мина“ в скалигеровата хронология до началото на нашата ера. д., но през 11 век има доста следи от евангелските събития. Един от
От книгата Рус и Рим. Бунт на Реформацията. Москва е старозаветният Йерусалим. Кой е цар Соломон? автор Носовски Глеб Владимирович5. Кога е построена прочутата Света София в Истанбул? Останал е огромният храм Света София. Който преди това идентифицирахме с храма на Соломон, тоест Сюлейман, нашата реконструкция е следната. Султан Сюлейман Великолепни издига величествена
От книгата Тайната на Колизеума автор Носовски Глеб Владимирович1. Кога, от кого и с каква цел е построен Колизеумът в италианския Рим Разбира се, най-яркият символ на италианския Рим в съзнанието на съвременните хора е известният КОЛИЗЕУМ, фиг. 1, фиг. 2, фиг. 3. В светлината на Новата хронология, много идеи за древната история
От книгата Забравеният Йерусалим. Истанбул в светлината на новата хронология автор Носовски Глеб Владимирович1. Кога и от кого е построена църквата Света София в Истанбул? Днес се смята, че е построена в нейната модерна формаВизантийският император Юстиниан през 6 век сл. н. е. д. Освен това се смята, че когато през 1453г
От книгата История на град Рим през Средновековието автор Григоровий Фердинанд3. Виталиан, папа, 657 г. - Император Констант II посещава Италия. - Приемането му и престоят му в Рим, 663 г. - Плач за Рим. - Състоянието на града и неговите паметници. - Колизеум. - Констанс разграбва Рим. - Смъртта на Констанс в Сиракуза Евгений умира през юни 657 г. и е посветен за папа на 30 юли
От книгата Книга 1. Империя [Славянско завоевание на света. Европа. Китай. Япония. Рус като средновековна метрополия на Великата империя] автор Носовски Глеб Владимирович8.1. За италианския Рим от 15 век Според нашата реконструкция италианският Рим е основан едва в края на 14 век. Ако по-рано от това време на мястото на Рим е имало малко селище, то в никакъв случай не е играло ролята на столица. Каквото и да беше, а сега „след няколко
От книгата Книга 2. Сменяме датите - всичко се променя. [Нова хронология на Гърция и Библията. Математиката разкрива измамата на средновековните хронолози] автор Фоменко Анатолий Тимофеевич15. Кога е построен известният Партенон и защо е наречен храм на Дева Мария? 1. Нека припомним накратко същността на въпроса. Ф. Грегоровиус съобщава: „СВЕТА ДЕВА МАРИЯ вече е започнала победоносна борба с Древния
От книгата Ватикана [Зодиак на астрономията. Истанбул и Ватикана. китайски хороскопи] автор Носовски Глеб Владимирович3.1. Кога и от кого са били унищожени Колизеумът и другите истанбулски амфитеатри Съдейки по старите карти и чертежи по-горе, в края на 16-ти век Истанбулският Колизеум е вече в ПОДОЛИ РАЗРУШЕНО състояние. Около една трета от него беше демонтирана, а други започнаха да растат вътре
От книгата Царски Рим между реките Ока и Волга. автор Носовски Глеб Владимирович19.2. Кога е построен „древният“ Колизеум, който днес се показва на туристите? На фиг. 1.144 показва древен план на италиански Рим, за който се предполага, че е от 13 век. Но на него няма нищо, което да прилича на съвременния „античен“ Колизеум! Изобразени са само няколко средновековни замъка и бойници
Античният театър се нарича "Гербът на Рим" напълно заслужено - въпреки дългосрочното разрушение и вандализъм, на които е бил подложен историческият паметник, той все още прави незаличимо впечатление на тези, които имат щастието да видят Колизеума за първият път. Най-известната руина в света, отличителната черта на древен Рим, Колизеумът може никога да не е бил построен, ако Веспасиан не беше решил да изкорени следите от управлението на своя предшественик Нерон. Като част от тази програма, на мястото на езерцето с лебеди, които украсяваха Златния дворец, беше издигнат грандиозен амфитеатър за 70 000 зрители - най-големият цирк в империята. Игрите в чест на откриването му (през 80 г. сл. Хр.) продължават без прекъсване 100 дни; През това време 2000 гладиатори и 5000 диви животни се разкъсаха на парчета и ги изклаха. Вярно, споменът за императора-подпалвач се оказа не толкова лесен за изтриване: официално новата арена се наричаше Флавийският амфитеатър, но в историята остана като Колизеум - името, очевидно, се отнася не до собствените му размери, а до колосалната (35 м височина) статуя на Нерон като бог на слънцето.
„...Той стоеше като древен бог, осветен от лъчите на изгряващото слънце, позата му изразяваше готовност за всякакъв изход от битката: младият мъж без колебание можеше да пробие врага или да падне от смъртоносна рана. Напрегнатото мълчание продължи няколко секунди, преди арената да избухне в освирквания и викове. Зрителите бяха готови за кръв - 50 000 зрители се събраха тази сутрин, за да гледат гладиаторските битки - брутални, безкомпромисни битки. Колизеумът днес отново ще се превърне в олтар за варварски жертвоприношения... И винаги ще бъде така..."
Колизеум- изключителен архитектурен паметник на Древен Рим, най-големият амфитеатър на древния свят, символ на величието и мощта на императорския Рим.
Дълго време Колизеумът е бил за жителите и посетителите на Рим основното място за развлекателни зрелища, като гладиаторски битки, преследване на животни и морски битки.
Противно на общоприетото схващане, че християните са били екзекутирани в Колизеума, последните изследвания показват, че това е мит, създаден от Католическата църква през следващите години. При император Макрин той е силно повреден от пожар, но е възстановен по заповед на Александър Север.
През 248 г. император Филип все още празнува хилядолетието от съществуването на Рим в Колизеума с големи представления. Хонорий през 405 г. забранява гладиаторските битки като несъвместими с духа на християнството, което става доминираща религия на Римската империя след Константин Велики; обаче преследването на животни продължава да се случва в Колизеума до смъртта на Теодорих Велики. След това настъпват тъжни времена за Флавиевия амфитеатър.
Варварските нашествия оставиха Флавиевия амфитеатър пуст и бележат началото на неговото унищожение. От 11-ти век до 1132 г. той служи като крепост за знатни римски семейства, които се състезават помежду си за влияние и власт над своите съграждани, особено за семействата на Франджипани и Анибалди. Последните обаче са принудени да отстъпят Колизеума на император Хенри VII, който го дарява на римския сенат и народа. Още през 1332 г. местната аристокрация организирала тук корида, но оттогава започнало систематичното разрушаване на Колизеума. Те започнали да гледат на него като на източник за получаване на строителен материал и не само отпадналите камъни, но и умишлено избитите от него камъни започнали да се използват за нови конструкции. И така, през 15-ти и 16-ти век папа Павел II взе от него материал за изграждането на така наречения венециански дворец, кардинал Риарио - двореца на канцеларията, Павел III - Palazzo Farnese. Значителна част от амфитеатъра обаче оцелява, въпреки че сградата като цяло остава обезобразена. Сикст V възнамерява да го използва, за да създаде фабрика за платове, а Климент IX всъщност превръща Колизеума в завод за добив на селитра.
Най-доброто отношение на папите към величествения паметник на античната архитектура започва едва в средата на 18 век, а първият, който го взема под своя защита, е Бенедикт XIV. Той го посвети на Страстите Христови като място, опетнено с кръвта на много християнски мъченици, и заповяда да се издигне огромен кръст в средата на арената му, а около него да се издигнат няколко олтара в памет на мъченията. , шествието до Голгота и смъртта на Спасителя на кръста. Този кръст и олтарите са премахнати от Колизеума едва през 1874 г. Папите, които последваха Бенедикт XIV, особено Пий VII и Лъв XII, продължиха да се грижат за безопасността на оцелелите части от сградата и подсилиха частите от стените, които бяха застрашени от падане, с контрафорси, а Пий IX коригира някои от вътрешните стълби в него.
Сегашният вид на амфитеатъра е почти триумф на минимализма: строга елипса, три нива, направени в три реда, прецизно изчислена форма на арка. Това е най-грандиозният древен амфитеатър: дължината на външната му елипса е 524 м, голямата ос е 187,77 м, малката ос е 155,64 м, дължината на арената е 85,75 м, ширината му е 53,62 м; височината на стените му е от 48 до 50 метра. С такива размери той може да побере до 87 000 зрители. Амфитеатърът на Флавиите е построен върху бетонна основа с дебелина 13 метра. Но трябва да разберем, че лаконизмът е резултат от няколко варварски нашествия, няколко земетресения и много векове на легализиран грабеж: до 1750 г., когато папа Бенедикт XIV най-накрая нареди край на безобразието, Колизеумът замени кариера за римляните; Голяма част от шедьоврите на града са изградени от неговите мраморни плочи и травертинови блокове. Първоначално всяка арка е придружена от статуя, а гигантският отвор между стените е покрит с платно с помощта на специален механизъм. Този механизъм бил изключително сложен – за управлението му бил нает отделен екип от моряци. Но нито топлината на слънцето, нито дъждът станаха пречка за забавлението.
Игрите започваха рано сутринта с парад на гладиатори. Императорът и семейството му наблюдаваха случващото се от първия ред; сенатори, весталки, консули и свещеници седяха наблизо. Малко по-далеч седяха аристократи и други важни граждани. Следващите редове бяха заети от средна класа; след това мраморните пейки отстъпиха място на покрити галерии с дървени седалки. Горният беше предназначен за плебса и жените, следващият беше за роби и чужденци.
Стените на Колизеума са изградени от големи парчета или блокове травертин камък или травертин мрамор, които са добивани в близкия град Тиволи. Блоковете бяха свързани един с друг чрез стоманени връзки с общо тегло приблизително 300 тона; За вътрешните части са използвани и местни туфи и тухли. Видимите днес дупки на различни места по стените са гнездата на споменатите връзки, изчезнали през Средновековието – епоха, в която стоманата е била високо ценена и търсена навсякъде. Отвън сградата имаше три нива от арки. Между арките има полуколони, в долния слой - тоскански, в средния - йонийски и в горния - коринтски стил. Изображенията на Колизеума върху оцелелите древни монети показват, че в арките на средния и горния етаж е имало статуя. Над горния аркаден етаж се издига четвърти по-висок етаж, представляващ масивна стена, разделена на отделения с коринтски пиластри и имаща четириъгълен прозорец в средата на всяко отделение. В краищата на голямата и малката ос на елипсата имаше четири главни входа под формата на трисводести порти. Две от тези порти били предназначени за императора; останалите служеха за церемониални шествия преди началото на представленията, за влизане на животни и за внасяне на необходимите машини.
Първият номер в програмата беше сакати и клоуни: те също се биеха, но не сериозно и без кръв. Понякога се появявали и жени, които се състезавали в стрелба с лък. И едва тогава дойде ред на гладиаторите и животните (които бяха катапултирани на арената от мазето за по-голям ефект). Битките бяха невероятно жестоки, но според последните данни християните никога не са били измъчвани на арената на Колизеума. Те излязоха с идеята да забранят игрите едва 100 години след официалното признаване на християнството, а битките на диви животни продължиха до 6 век.
Дузина векове по-късно това, което е останало от Колизеума, се е превърнало в любима тема за меланхолични размисли и идилични пейзажи. Всеки съвестен пътешественик смяташе за свой дълг да се изкачи тук през нощта, при светлината на луната. Доскоро беше възможно да се повтори експериментът - но до 2000 г. всички дупки в оградата бяха внимателно поправени и сега хората се допускат вътре само в определени часове.
Желаещите могат да се изкачат през руините на галериите и да се опитат да си представят как животните се втурват в коридорите, скрити под арената, и гладиаторите, подготвени за битка.
Зад Колизеума е друга структура от учебници, Арката на Константин, последната (и най-голямата) Триумфалната аркав римската история – две години след построяването му Константин окончателно се премества във Византия. Нейната слава обаче не е напълно заслужена: повечето от барелефите са буквално откъснати от предишни триумфи.
Колизеумът се пази с още по-голямо внимание от сегашното италианско правителство, по нареждане на което, под ръководството на учени археолози, много от лежащите руини на структурата, където се оказа възможно, бяха поставени на оригиналните им места, и на арената бяха извършени любопитни разкопки, които доведоха до откриването на сутеренни помещения, които някога са служили за изтласкване на групи от хора и животни, дървета и други декорации в арената или за напълване с вода и издигане на кораби, когато наумахия бяха представени. Въпреки всички трудности, преживени от Колизеума през вековете, неговите руини, лишени от предишната си външна и вътрешна украса, все още правят силно впечатление със своето строго величие и дават доста ясна представа за местоположението и архитектурата му. Просмукването на дъждовна вода, замърсяването на въздуха и вибрациите от интензивния градски трафик оставиха Колизеума в критично състояние. На много места архитектурният паметник се нуждае от укрепване.
За да се запази амфитеатърът от по-нататъшно разрушаване, беше постигнато споразумение между италианското министерство културно наследствои римската банка. Първата фаза на проекта включва реставрация и обработка на аркадите с водоустойчива смес и реконструкция на дървения под на арената, където някога са се биели гладиаторите. Вестникът La Repubblica през 1991 г. споменава планирана инвестиция от 40 милиарда лири и нарича споразумението „най-големият съюз между публичния и частния сектор, сключван някога в Италия за опазване на произведения на изкуството“.
Колизеумът е загубил две трети от първоначалната си маса; въпреки това, той все още е безпрецедентно огромен: един архитект през 18 век си е направил труда да изчисли приблизително количеството строителен материал, съдържащ се в Колизеума, и е определил цената му, по цените от онова време, на 1,5 милиона крони (около 8 милиона франкове). Ето защо от древни времена Колизеумът е смятан за символ на величието на Рим.
„Panem et circenses!“ - "Meal'n'Real!"
Римски колизеуми и техните руини, напомнящи за величието на войнствената империя, се намират в няколко града европейски държави. Римската империя допринася за архитектурния облик на много съвременни държави. От шедьоврите на забележителностите, оставени от войнствен Рим, един от най-известните е Колизеумът на Флавий.
Малко пътешественици знаят, че в света има около 30 арени, наследство от Рим, използвани за кървави гладиаторски битки и други градски публични зрелища.
Колизеумът на Рим в Италия
Този архитектурен паметник от Римската империя се посещава от милиони пътници всяка година и е една от най-разпознаваемите сгради в света. Колизеумът на Флавиите се намира в самия център на Италия, католически Рим.
Амфитеатърът на Флавиите, Колизеумът, символ и свидетел на някогашната мощ на Рим.
Как идва името на римския Колизеум?
Името "Колизеум" възниква едва през 7 век. Първата версия за произхода на името на арената за масови представления го свързва с размерите на древния амфитеатър.
В превод от латински "colosseus" означава огромен, колосален. Вторият казва, че е получил това име заради огромната статуя на Нерон, издигната в Колизеума от императора в негова чест. Римският Колизеум е наричан още Флавийският амфитеатър. В Древната Римска империя във всеки град е имало арени за провеждане на масови зрелища. И най-големият от тях е построен в столицата Рим. Размерът на римския Колизеум е невероятен. Дължината на периметъра му е 524 метра. Дължината на арената е 85 метра. Височината на стените е около 50 метра. Основата на сградата е изградена под земята на дълбочина 13 метра.
Строежът на римския Колизеум отне 8 години. Изграждането на арената започва през 72 г. сл. н. е. при император Веспасион. През 80 г. амфитеатърът е осветен от император Тит.
Историята не е запазила името на архитекта на римския Колизеум. По време на строителството му са използвани три архитектурни стила: строг тоскански, изискан йонийски и богат коринтски.
В древни времена римският Колизеум е можел да побере, според различни оценки, от 50 до 100 хиляди зрители!
Амфитеатърът започва да се руши, след като влиятелен държавен служител през 8 век започва да използва камъка на Колизеума, за да построи свой собствен дворец. Едва през 18 век римският Колизеум започва да се защитава от италианските власти като архитектурен паметник.
Официален уебсайт на Римския колизеум в Италия.
Колизеум в Хърватия, Пула
Античният град Пуле в Хърватия се намира на остров История. Възрастта му е около 3000 години. Стана сцена на брилянтното " Божествена комедия» Данте. В тази работа той има старото италианско име "Пола". Пула е включена в Югославия едва в средата на миналия век.
Площта на Колизеума в Хърватия е доста внушителна по размери, около 105 на 133 метра, и има формата на елипса. Строежът му започва през 1 век сл. н. е. по заповед на император Веспасиан. Съвременно имеКолизеум - Арена. В древността хърватският Колизеум в Пула е побирал около 23 000 зрители и е много по-добре запазен от известния римски Колизеум в Италия.
При император Диоклециан Колизеумът в Пула е бил използван като място за гладиаторски битки. Тук са се биели роби, пленници и диви животни.
За да посетят Колизеума в Хърватия, пътниците могат да направят обиколка с екскурзовод. Входната такса е около 3 долара. Също така за посетителите на Колизеума в Хърватия има възможност да изследват подземните тунели, където са били държани животни и е било съхранявано вино за зрители.
Отличителна черта на Колизеума в Пула е, че той практически не е разрушен от времето и е много добре запазен. Със замяната на езичеството с християнството кървавите представления на сцената на Колизеума са забранени и той започва да се използва като търговска зона. Колизеумът в Пула сега се използва като място за филмови фестивали. Световноизвестни звезди играят в модерната му, инсталирана арена.
Колизеумът в Тунис: Ел Джем
Малкият град Ел Джем в Тунис има забележителна туристическа атракция: той е дом на един от най-старите колизеуми. Според експерти той е много по-добре запазен от своя първообраз - римския Колизеум в Италия. Колизеумът в Тиздрус (Тиздра), който се намира в Тунис (Ел Джем), се нарича още Амфитеатърът на Марк Антоний.
Туристите и артистите са силно впечатлени от ненадминатата акустика на тунизийския Колизеум. Арената му е място за съвременни музикални и театрални представления и концерти.
Никой не знае точно кога е построен Колизеумът в Ел Джем. Най-вероятно това се е случило в периода от 230 до 238 г. пр.н.е., при император Гордиан. Колизеумът е побирал около 30 000 зрители. Тук са се провеждали битки на гладиатори и животни. Това може да се научи от историите, изрисувани по стените на Колизеума под формата на мозайка.
Амфитеатърът е използван многократно и като укрепление. В стените на Колизеума в Ел Джем берберската принцеса Каена се бие с арабските нашественици. Това доведе до сериозно разрушение на Колизеума.
Трябва да се отбележи, че снимките на известния холивудски филм „Гладиатор“ се състояха в Колизеума на Марк Антоний, а не в Рим.
Амфитеатърът е включен в списъка на световното наследство на ЮНЕСКО.
Посещението на Колизеума в Ел Джем е включено в екскурзионната програма на екскурзията до Сахара в Тунис. Можете също така да стигнете сами с такси или международен автобус.
Римски амфитеатър във Франция
Най-красивият амфитеатър се намира в южната част на Франция в град Ним, в подножието на платото Garrigues. Провинцията има хилядолетна история. До IV-III Ним е обитаван от келтски племена и завладян от Рим през 120 г. пр.н.е.
Най-старият градФранция Ним е известен с многото си атракции. Арката на Август (портата на Арл), Музей на антиките, Храмът на Диана, Коринтският храм, катедралата Сен-Кастор.
Първият камък на амфитеатъра в Ним е положен през 1 век пр.н.е. Строителството е завършено през 1 век сл. Хр.
Амфитеатърът на град Ним във Франция беше мощна структура в онези дни. Трибуните му побираха около 24 000 зрители!
Римски форумен амфитеатър Лептис Магна в Либия
Амфитеатърът Leptis Magna е построен в скалиста кариера югоизточно от едноименния либийски град на брега на Средиземно море. Щандовете на Leptis Magna могат да поберат около 16 000 посетители. Амфитеатърът се намира на около километър от града.
Надписите по стените на амфитеатъра разкриват историята на изграждането на либийския амфитеатър. Те разказват, че амфитеатърът е открит от управителя Марк Помпей Силван. Амфитеатърът е издигнат в чест на император Нерон. Изграждането му е завършено през 56 г. сл. Хр.
Leptis Magna, Либия Един от входовете на арената на амфитеатъра Leptis Magna е бил използван за животни и гладиатори. Площта на амфитеатралната арена, покрита с каменни плочи от естествен произход, е 57 на 47 метра. В амфитеатъра на Лептис Магна пътниците могат да открият езически символи: олтарът на Немезида, олицетворяващ богинята на съдбата.
Недалеч от арената се намират залите на Dar Villa Buk Ammer, чиито стени са покрити с мозайки, изобразяващи битки на арената.
Представленията започнаха рано сутринта. Каменните плочи на амфитеатъра попиха кръвта не само на престъпници и роби, убити от диви животни. Но и затворници, заловени по време на гражданската война в града.
Древен римски колизеум в Испания
Арената за гладиаторски игри е построена в Испания през 2 век от н. е. на брега на Средиземно море. Амфитеатърът има формата на елипса. Под арената и до днес можете да намерите подземни тунели, където животни и хора чакаха своя ред, за да участват в зрелищата. Амфитеатърът е забележителен със своята добре запазена вестготска базилика, датираща от 6-ти век. И Римо-гръцката църква от 12 век.
Амфитеатри, по-малки по размери от Колизеума в Рим, са построени и в други провинции на Италия: Поле, Праенесте, Помпей, Путеоли, Сполето, Верона. Във Франция гладиаторските битки се провеждаха в Nemauze (Lutentia, Париж), Vezunna (Périgueux). Известен със своята красота и древност е великолепният амфитеатър на брега на Средиземно море в град Сабрата близо до столицата на Либия Триполи. Амфитеатърът в Бодрум, Сиде, Турция е много популярен сред туристите.
За театрални представления и публични зрелища в древния свят са били използвани и следните:
- Арена ди Верона, Италия,
- Арена Ница, Италия,
- Форум във Фрежю, Франция,
- Военни и цивилни амфитеатри в Аквинкум, Унгария,
- Римски театър във Верона, Италия,
- Римски театър в Неапол,
- Одеон и театър в Помпей,
- Театър в Острия,
- Цирк Максенций в Рим,
- Театър в Херсонес, Украйна,
- Театър в Курион, Кипър,
- Театър в Херкулан,
- Одеонът на Херод Атик и Театърът на Дионис в Атина,
- Театър в Епидавър
- Театър в Острия.
История на Римския колизеум гледайте онлайн
В деня, когато Колизеумът в Рим беше официално открит (това събитие се случи през 80 г. сл. Хр.), повече от две хиляди гладиатори умряха на арената и около пет хиляди животни бяха убити. И според най-скромните оценки, в цялата история на този уникален архитектурен паметник тук са загинали повече от половин милион души и най-малко един милион хищници.
Когато погледнете тази забележителност, тя просто спира дъха ви: тя е толкова огромна, че размерът й не може да не удиви. Затова разбирате: Флавийският амфитеатър е наистина ново чудо на света.
Тази грандиозна атракция се намира в столицата на Италия, Рим, между хълмовете Палатниски, Цилиевски и Есквилин (можете да разберете къде точно се намира Колизеумът, като проверите картата на града). Колизеумът е построен недалеч от Златния дворец на Нерон, вместо езерото, в което някога са плували лебеди.
Външен вид
Историята на Колизеума в Рим, истинският храм на смъртта, започва през шестдесет и осма година, когато един от най-жестоките владетели древен свят, Нерон, се самоуби, в резултат на което Гражданска война, което продължи около две години, в резултат на което Тит Флавий Веспасиан стана император.
След като дойде на власт, новият владетел веднага реши да възстанови центъра на Рим, унищожавайки всичко, което можеше да напомня на хората за неговия предшественик.
Това беше почти постигнато: остана само дворецът на бившия владетел, чиято площ, заедно с парка, разположен до него, заемаше около 120 хектара - и проблемът с него трябваше да бъде решен по някакъв начин. Това беше направено по доста оригинален начин: Веспасиан реши да постави различни институции в самата сграда и нареди езерото, разположено в близост до двореца, да бъде запълнено и на негово място да се построи уникална атракция - амфитеатър с безпрецедентни размери.
Въпреки че хората приеха идеята му с гръм и трясък, паметта на Нерон все още не можеше да бъде изкоренена: въпреки факта, че новата арена беше официално наречена Амфитеатърът на Флавий, хората я нарекоха Колизеум (от латинската дума огромен, колосален ) - в чест на огромната 35- триметрова бронзова статуя, която по време на живота на Нерон беше във вестибюла на Златния дворец, а след това беше инсталирана недалеч от построения храм на смъртта.
Строителство
Изграждането на Колизеума не отне много време - строителните работи отнеха около девет години. Бяха включени повече от 100 хиляди роби, които бяха специално докарани в Рим от Юдея (на картата тази страна се намира на източното крайбрежие на Средиземно море). Бяха поканени професионални строители, архитекти, инженери, скулптури - с една дума всички, които могат да бъдат необходими, за да изглежда сградата възможно най-помпозна и величествена.
Въпреки факта, че изграждането на бъдещия храм на смъртта напредна доста бързо, се оказа, че Колизеумът в Рим е издигнат при трима владетели: Веспасиан е живял само една година преди завършването на строителните работи, така че строителството е завършено от неговия син , император Тит. Когато умря, вторият син на Веспасиан, който се възкачи на трона след смъртта на брат си Домициан, добави още едно ниво към тази атракция, предназначена за бедни хора, роби и жени (предимно това беше правостоящо място).
Въпреки висока скоростработи, това чудо на древния свят се оказа с толкова високо качество и добро качество, че не само беше активно използвано по предназначение повече от петстотин години, но също така успя да оцелее доста добре до наши дни (ако хората не са крали камъни, за да строят други сгради, най-вероятно сега ще изглежда много по-добре).
Външен вид
Въпреки факта, че древните историци твърдят, че около 70 хиляди зрители могат да бъдат едновременно в амфитеатъра, съвременни изследванияпоказа, че римският Колизеум може да побере не повече от 50 хиляди души. (което също е много, особено за онези времена). Архитектурният паметник първоначално е бил на три етажа, височината на стените е била около 50 м, а основата на сградата е била 13 м.
Храмът на смъртта е построен във формата на елипса, а в центъра му има арена със същата форма, заобиколена от всички страни с трибуни, дължината на външната елипса надвишава 520 м, дължината на арената е 86 м. м, а ширината е 54 м.
Стените на храма са изградени от каменни или мраморни блокове от варовиков туф, които са донесени от Тиволи (този град на картата се намира на 24 км северозападно от Рим). Тухла и туф също са използвани при изграждането на вътрешни стени. Мраморните и каменните блокове бяха свързани с тежки стоманени кабели.
По време на строителството на Колизеума в Италия за първи път е използвано решение, което се използва и днес при изграждането на спортни арени: осигурени са осемдесет входа/изхода, през които зрителите могат да изпълнят напълно сградата за четвърт час. и напуснете след пет минути. Четири входа бяха предназначени за представители на висшата аристокрация, а останалите зрители влизаха в римския Колизеум изпод арките на долния етаж, всеки от които беше обозначен с латински цифри (общо 76 от тях и стълбище водеше от всеки), след което се качиха по стъпалата.
Около арената бяха разположени зрителски редици с каменни пейки. Най-долният ред беше предназначен за императора, членовете на семейството му и весталките - техните места бяха разположени от северната и южната страна на арената (най-добрите места бяха там). Сенаторите също имаха право да бъдат тук. Висок парапет разделяше елитния ред от арената, което гарантираше пълна безопасност на зрителите.
Над императорския ред имаше три етажа, всеки от които беше предназначен за зрители от определена категория:
- Първото ниво имаше 20 реда и беше предназначено за градските власти, както и за лица от конния клас;
- Вторият етаж се състоеше от 16 реда - само тези, които имаха римско гражданство, имаха право да бъдат тук. Тя беше отделена от третия етаж с висока стена;
- Последният етаж беше построен за хора от по-ниската класа и за да могат по-добре да виждат какво се случва на арената, той беше на по-стръмна повърхност;
- Над третия етаж имаше портик, на покрива на който имаше моряци: по време на лошо време те издърпаха огромна тента над сградата, която трябваше да предпази зрителите от елементите.
Амфитеатрален живот
Освен гладиаторски битки и примамки на животни, тук са се провеждали и морски битки. За да направят това, слугите премахнаха дървения под от арената, под която бяха разположени гладиаторските стаи с обща площ от около шест акра. По време на морски битки тези помещения са били пълни с вода с помощта на специална система (интересно е, че дори галери са участвали в тези битки).
В продължение на четиристотин години този храм на смъртта беше своеобразен развлекателен център за римляните и гостите на града, където те можеха да гледат кървави гладиаторски битки, примамки на животни и битки във водата от ранна сутрин до тъмно. Това продължава до 405 г., когато император Хонорий нарежда забраната на гладиаторските битки като несъвместими с християнското учение.
Забраната не засяга стръвта на животни - и жестоките изпълнения продължават около още един век (до смъртта на Теодорих Велики през 526 г., крал на остготите, който успява да завладее целия Апенински полуостров). След това настъпват трудни времена за Колизеума.
Катастрофа
Разпадането на Римската империя и многобройните варварски набези постепенно доведоха до разрушаването на Колизеума, което беше утежнено от силното земетресение, разтърсило Италия в средата на 14 век (южната страна на тази забележителност беше особено силно повредена).
След това те се отнасят към един от най-значимите архитектурни паметници на древния свят просто по варварски начин, тъй като започват да използват камъните му за строителството на други сгради - първо те вземат камъните, които вече са паднали, а след това започна умишлено да ги разбива. Забележителността е разрушена не само от обикновени хора, но и от свещеници: папа Павел II, кардинал Риарио и други са взели камъни оттук, за да построят своите дворци. Освен това Климент IX дори превръща бившия амфитеатър в завод за добив на селитра.
Втори живот на амфитеатъра
И едва в средата на 18в. това чудо на древния свят получи шанс да бъде възродено: папа Бенедикт XIV, в памет на измъчваните християни, намерили смъртта си тук, реши да инсталира огромен кръст на арената, а около него няколко олтара, които да напомнят мъченията и смъртта на Исус Христос, така че бившата арена на смъртта е превърната в истински храм. Съвременните учени твърдят, че според последните изследвания идеята, че тук са били екзекутирани християни, не е вярна и е мит.
Век по-късно кръстът и олтарите са премахнати, но не спират да се грижат за безопасността на един от най-големите архитектурни паметници в Италия: укрепват застрашените от падане стени и ремонтират няколко вътрешни стълбища.
Днес реставрационните работи продължават и всяка година уникалният архитектурен паметник разказва все повече и повече за някогашното си величие. И затова, намирайки го на картата, хората идват до тази забележителност на древния свят от всички краища на света, за да видят чудото на света, превърнало се в символ на Италия, за което местни жителиКазват, че докато Колизеумът стои, Рим ще стои.
