Blok. Mēs visi to pētījām kā daļu no skolas mācību programma, izbaudīja līniju skaistumu un romantiku. Mūsu raksts ir veltīts Bloka dzejoļa "Svešinieks" analīzei. Mēģināsim saprast, kā darbs par netīrām ielām un dzērājiem izvērtās par tīras mīlestības manifestu.

Bloka "Svešinieks". Analīze saskaņā ar plānu

Skolā māca analizēt dzejoļus pēc shēmas, analizējot trīs svarīgas sastāvdaļas: vēsturisko un biogrāfisko, literāro (kompozīcija, tēma, tēli, stils) un māksliniecisko (izteiksmes līdzekļi, atskaņa, skaņu dizains). Tos var apmainīt atkarībā no veicamajiem uzdevumiem. Analizēsim Bloka dzejoli "Svešinieks" saskaņā ar zemāk norādīto plānu:

1. Radīšanas vēsture.
2. Sastāvs.
3. Mākslinieciskie mediji.
4. Liriskā varoņa "es".
5. Galvenā doma.
6. Atsauksmes no kritiķiem.

Radīšanas vēsture

Lai Bloka “Svešinieka” analīzes procesā noteiktu teksta galveno domu, pievērsīsimies dzejoļa tapšanas laikam. Tas dzimis 1906. gadā un iekļauts dzejoļu krājumā “Negaidīts prieks”. Dzejnieks savā dzīvē piedzīvoja sarežģītu periodu.

Pēc viņa paša atziņas, 1905. gada revolūcija viņa dvēselē “kaut ko sagrāva”. Dzejoļu tēmas, kas iepriekš dziedāja sapni un Skaisto dāmu, mainījās. Izskanēja sociālās nevienlīdzības un pasaules vulgaritātes tēmas, pastiprinājās gaidas, ka tuvosies satricinājumi. Briesmīgs trieciens bija viņa sievas nodevība: L. D. Mendeļejeva devās pie Bloka tuva drauga un sabiedrotā Andreja Belija.

Dzejnieks pārtrauca sazināties ar saviem simbolistiem, viņš visu laiku pavadīja brīvdienu ciematā Ozerki. Šeit, dzelzceļa stacijas restorānā, Bloks savā sirdī noslīcināja melanholiju ar alkoholu. Pa logu zibēja vilcieni, un cilvēki skraidīja apkārt. Tieši šeit viņam nonāca noslēpumaina svešinieka tēls, kas simbolizē tīrību un garīgumu. Pēc dzejnieka teiktā, viņš viņu redzēja tiešraidē - uz Vrubela audekliem.

Sastāvs. Darba pirmā daļa

Bloka dzejoļa “Svešinieks” analīze ļauj to sadalīt divās daļās. Pirmajā no tiem valda haoss un garīguma trūkums. Darbība notiek uz dekadentas vakara ainavas fona. Gaiss šeit ir sastindzis un karsts, ielas ir putekļainas, pavasaris nes sev līdzi nevis atjaunošanos, bet gan “bojājošu garu”. Visapkārt valda skaņu kakofonija: dzērāji kliedz, bērns raud, sievietes kliedz.

Morāles principi ir pilnībā zaudēti. Dāmas pārstāja būt cildenas, viņas staigā starp grāvjiem ar “pārbaudītu prātu”. Pēdējie “salauž bļodu cepures”, kuras valkāja tikai augstākās klases cilvēki. Sabiedrības virsotnes arī ir iegrimušas vulgaritātē un tumsībā. Dzejā tik bieži slavētais mēness Blokā “bezjēdzīgi izliekas” un tiek salīdzināts ar nedzīvu disku.

Bloka "Svešā" analīze ļauj izcelt tikai vienu spilgtu plankumu šajā pūstošajā pasaulē - kliņģeri maizes ceptuvē. Tā mirdz zeltaini tālumā, kā cerība uz kaut ko labāku, bet neviens to nepamana. Pats liriskais varonis ir apdullināts no vīna, viņš ir vientuļš un skatās uz savu atspulgu glāzē. Apkārtējie ir zaudējuši savu cilvēcisko izskatu, viņiem ir “zaķa acis”, visi ir bezcerīgi piedzērušies. Tomēr vīns, “sāpīgs un noslēpumains”, pamazām iegremdē varoni romantikas pasaulē.

Dzejoļa otrā daļa

Bloka "Svešā" analīze pierāda, ka darbs ir veidots uz antitēzes un opozīcijas. Ja pirmajā daļā dominēja zemais vārdu krājums, tad otrā izklausās cildeni. Parādās svešinieks, kurš pilnībā apreibina lirisko varoni. Grūti saprast, vai šī sieviete ir dzīva sieviete vai spoks, skaista vīzija.

Attēls parādās miglainā logā no nakts tumsa, lēnām soļo starp dzērājiem, nepievēršot viņu uzmanību. Pretstatā apkārt izplatītajam kaitīgajam gaisam svešinieks elpo "garus un miglu". Viņa viena pati sēž pie loga. Viņas tēls ir bez specifikas, nestabils un trausls. Seja slēpjas aiz tumša plīvura, zīdi “pūš” it kā zem vieglas vēja brāzmas, un tiek atsauktas atmiņā “senās leģendas” un pasakas. Šķiet, ka viņa ir iznākusi no citas, cildenas pasaules. Sēru spalvas uz cepures simbolizē viņas eksistences traģēdiju.

Dzejnieks seko viņai “apburtajā tālumā”, viņam palīdz vīns, ko viņš dzer. Viņš aizmirst zemo realitāti, iegrimstot “dziļu noslēpumu”, “tālu krastu”, saules, “zilo bezdibena” acu un garīgo dārgumu pasaulē. Svešinieks kļūst par mīlestības, cerības, augstu tiekšanos, skaistuma simbolu, kas mirdz ievainotā dvēselē.

Pēdējās rindās liriskais varonis nokrata sapņu miglu, viņš atkal saprot, ka pieder pie “monstru” pasaules. “Patiesība vīnā” ir atzīšana, ka reibuma dēļ viņš tika pārcelts uz citu dimensiju. Tomēr tieši tur, rūgtā ironijā, varonis jūtas dzīvs.

Mākslinieciskie mediji

Turpināsim Bloka "Svešā" analīzi. Īsi apskatīsim izteiksmes līdzekļus, ar kuriem dzejniekam izdevās dzejoli padarīt tik melodisku un skaistu. Tas ir rakstīts jambiskā pentametrā. Atskaņa ir krusteniska, sieviešu un vīriešu atskaņas mijas savā starpā.

Pirmajā daļā tie ir saplēsti. Tiek izmantots samazināts vārdu krājums, dzirdamas daudzas asu līdzskaņu skaņas. Otrajā daļā atskaņa kļūst gluda, starp līdzskaņiem dominē sonoranti, ieviešot dzejā harmoniju. Vārdu krājums ir augsts, kas uzsver spokainā Svešā nepieejamību.

Bloks ar takām neskopojās. Dzejolī varam atrast epitetus ("acis bez dibena", "apburtais krasts"), metaforas (acis... zied, vīns... caurdurts), anaforu ("un katru vakaru"), oksimoronu ("pavasaris un postošs"). ), personifikācija (“disks ir greizs”). Tomēr galvenais paņēmiens ir antitēze. Vulgāra realitāte ir pretstatā augstajam ideālam, ko uzsver vārdu krājums, attēli un skaņu ieraksti.

Liriskā varoņa "es".

Bloka dzejoļa "Svešinieks" analīze ļauj labāk izprast viņa galveno varoni. Liriskais varonis parādās tikai pirmās daļas beigās, bet pasaule mēs redzam caur viņa acīm. Viņš ir biedējošs un ievelk varoni bezcerīgā lokā. Šo sajūtu rada atkārtots savienojums “un” un strofa “un katru vakaru”. Četrrindas vārdu krājums, kurā pirmo reizi parādās varoņa “es”, ir augsts. Tas uzsver viņa svešumu pret vulgāro vidi. Tavs vienīgais draugs ir tavs paša atspulgs. Būdams pazemīgā izmisumā, varonis meklē glābiņu alkoholā.

Vientuļais svešinieks ir viņa dubultnieks. Tikai viņiem abiem ir pieejami “dziļie noslēpumi”. Varonim viņa ir sūtnis no nesasniedzamās harmonijas pasaules. Viņas tēls ir neskaidrs, noslēpumu, miglas, garu un maģijas tīts. Viņi ir garīgi tuvi, bet viņu savienība nav iespējama. Pasaule ir pārāk nestabila, bet tikai tajā varonis var izbēgt no skarbās realitātes. Pēdējā strofa ir cerību un izmisuma pilna. Skaists ideāls tiek uztverts kā "dārgums". Tomēr varonis ir šaubu pilns: iespējams, noslēpumainais Svešinieks ir tikai piedzēries vīzija, prāta viltība.

Galvenā doma

Bloka "Svešā" analīze palīdz saprast, ko autors gribēja pateikt ar savu dzejoli. Mēs saskaramies ar konfliktu starp zemu dzīvi un augstām tieksmēm, kuras nevar saskaņot. Varonis jūtas aizsmacis vulgaritātes pasaulē, viņš tiecas pēc ideāla, skaistuma, laimes, ko neredz apkārt, bet pēkšņi atrod noslēpumainajā, netveramajā Svešajā.

Aleksandra Bloka "Svešinieka" analīze noved pie traģiska secinājuma: nav iespējams iekļūt dzejas un noslēpumu pasaulē. Varoņa dvēselē spilgti uzplaiksnīja cerība, tā viņu apgaismoja, bet galu galā bija spiests atzīties savā bezspēcībā. Viņš ir daļa no “piedzērušos briesmoņu” pasaules, kur svešinieks nepieder. Sapnis var uz brīdi ienākt mūsu ikdienā, izgaismot to ar spilgtu zibspuldzi, apgriežot mūsu dvēseli kājām gaisā, bet pēc tam atkal pazust, atgriežot cilvēku garlaicīgajā realitātē.

"Svešinieks" Aleksandrs Bloks

Vakaros virs restorāniem
Karstais gaiss ir mežonīgs un kurls,
Un valda ar dzērāju saucieniem
Pavasaris un kaitīgs gars.

Tālu virs alejas putekļiem,
Pāri lauku māju garlaicībai,
Maiznīcas kliņģeris ir nedaudz zeltains,
Un atskan bērna kliedziens.

Un katru vakaru aiz barjerām,
Salaužot podus,
Pastaiga ar dāmām starp grāvjiem
Pārbaudīts prāts.

Virs ezera čīkst airi
Un atskan sievietes čīkstēšana,
Un debesīs, pie visa pieraduši
Disks ir bezjēdzīgi saliekts.

Un katru vakaru mans vienīgais draugs
Atspoguļojas manā glāzē
Un pīrāgs un noslēpumains mitrums
Tāpat kā es, pazemots un apstulbis.

Un blakus kaimiņu galdiņiem
Apkārt klīst miegaini lakeji,
Un dzērāji ar zaķa acīm
“In vino veritas!”1 viņi kliedz.

Un katru vakaru, noteiktajā stundā
(Vai arī es tikai sapņoju?)
Zīda iemūžināta meitenes figūra,
Logs kustas pa miglainu logu.

Un lēnām, ejot starp piedzērušajiem,
Vienmēr bez pavadoņiem, vienatnē
Elpo garus un miglu,
Viņa sēž pie loga.

Un viņi dveš senos uzskatus
Viņas elastīgie zīdi
Un cepure ar sēru spalvām,
Un gredzenos ir šaura roka.

Un dīvainas tuvības pieķēdēts,
Es skatos aiz tumšā plīvura,
Un es redzu apburto krastu
Un apburtais attālums.

Man ir uzticēti klusi noslēpumi,
Kāda saule man tika pasniegta,
Un visas mana līkuma dvēseles
Tartvīns caurdurts.

Un strausa spalvas paklanījās
Manas smadzenes šūpojas,
Un zilas bezdibena acis
Tās zied tālajā krastā.

Manā dvēselē ir dārgums
Un atslēga ir uzticēta tikai man!
Tev taisnība, piedzēries briesmonis!
Es zinu: patiesība ir vīnā.

Bloka dzejoļa “Svešinieks” analīze

Runājot par krievu dzejnieka Aleksandra Bloka radošo mantojumu, daudzi bieži atceras mācību grāmatas dzejoli “Svešinieks”, kas sarakstīts 1906. gadā un ir kļuvis par vienu no labākajiem šī autora romantiskajiem darbiem.

"Svešajam" ir diezgan skumja un dramatiska aizmugure. Dzejoļa rakstīšanas laikā Aleksandrs Bloks piedzīvoja dziļu garīgu drāmu, ko izraisīja viņa sievas nodevība, kurš devās pie dzejnieka Aleksandra Belija. Pēc dzejnieka radinieku atmiņām, viņš nevaldāmi noslīcināja savas bēdas vīnā un dienām ilgi sēdēja lētās dzeršanas iestādēs, kas bija piepildītas ar apšaubāmām personībām. Visticamāk, ka kādā no šiem restorāniem Aleksandrs Bloks satika noslēpumainu svešinieci – elegantu dāmu cepurē ar sēru plīvuru, kura katru vakaru tajā pašā laikā ieņēma galdiņu pie loga, ļaujoties savām skumjām domām.

Šajā iestādē viņa nepārprotami izskatījās pēc svešas radības, kas piederēja pavisam citai pasaulei, kur nebija vietas netīrumiem un ielu valodai, prostitūtām, žigolo un lēta alkohola cienītājiem. Un, visticamāk, tas bija noslēpumainās sievietes tēls, kas bija tik nevietā lēta kroga interjerā, kas dzejniekā pamodināja vēlmi ne tikai iedziļināties viņas noslēpumā, bet arī analizēt savu dzīvi, saprotot. ka viņš to iznieko.

Raksturojot situāciju sev apkārt, Aleksandrs Bloks apzināti pretstata netīrību un piedzērušos stuporu dievišķajam nepazīstamas sievietes tēlam, kura, šķiet, piedzīvo tikpat dziļu garīgu drāmu, taču nenoliecas, lai noslīcinātu savas bēdas alkoholā. Apziņa, ka trauslais svešinieks izrādās daudz spēcīgāks un drosmīgāks par visiem vīriešiem, kas viņu ieskauj, dzejnieces dvēselē rada zināmu apbrīnas sajūtu. Šis ir pirmais gaišais mirklis viņa dzīvē daudzu mēnešu laikā, kuru viņš mēģina satvert kā glābēju, lai izkļūtu no nerimstošās dzēruma bezdibeņa. To, ka viņam izdevās izcili, apliecina pats dzejoļa “Svešinieks” pastāvēšanas fakts, kas, kā vēlāk izrādījās, kļuva par pagrieziena punktu ne tikai Aleksandra Bloka dzīvē, bet arī darbā.

UN tieši kontrasts starp dzīves tumšo un gaišo pusi, kas ļoti skaidri redzams šajā liriskajā un ļoti aizkustinošajā darbā, norāda uz to, ka dzejnieks ļoti skaidri saprot, ka viņa dzīve iet uz leju nepielūdzamā ātrumā. Šāda antitēze nosaka ritmu visam darbam, it kā uzsverot, ka ir cita realitāte, kurā pat ar salauztu sirdi var priecāties un pārsteigt vienkāršas lietas, kas raisa visspilgtākās un aizraujošākās sajūtas. Svešinieka tēls identificē nedaudz atvērtas durvis uz citu realitāti, un atliek tikai spert pāris nestabilus soļus, lai nonāktu tur, kur nav vietas drūmajai realitātei ar tās vulgaritāti, nodevību, nežēlību un netīrību.

Palieciet Bakusa rokās vai mēģiniet iekļūt svešinieka noslēpumainajā pasaulē, piepildīta ar gaismu un tīrību? Aleksandrs Bloks izvēlas trešo ceļu, apgalvojot, ka arī vīnā ir patiesība, bet tajā pašā laikā nolemjot nenolaisties līdz to līmenim, kas dzer nevis tāpēc, lai to saprastu, bet lai aizmirstos. To apstiprina viena no pēdējām strofām, kurā dzejnieks atzīst: "Manā dvēselē ir dārgums, un atslēga ir uzticēta tikai man!" Šos vārdus var interpretēt dažādi, taču to visticamākā nozīme ir tāda, ka tikai garīgā tīrība, spēja mīlēt un piedot, dod cilvēkam spēku dzīvot tālāk. Bet, lai to saprastu, vispirms ir jānogrimst pašā dibenā un tad jāsatiek noslēpumains svešinieks, kurš tikai ar savu klātbūtni liks tev noticēt saviem spēkiem, pat ja viņas tēls ir iztēles auglis, saindēts ar alkoholu. .

A. Bloka dzejoļa "Svešinieks" analīze

Noslēpumaina svešinieka tēls mākslā atklājies ne reizi vien. 19. gadsimta gleznā pie viņa vērsās I. Kramskojs (glezna “Nezināmais”, 1883), 20. gadsimtā mākslinieks I. Glazunovs uzgleznoja vairākas gleznas, kas ilustrē A. Bloka tekstu. Dzejoli "Svešinieks" Bloks sarakstījis 1906. gada 24. aprīlī brīvdienu ciematā Ozerki. Tas bija ļoti grūts periods dzejnieka personīgajā dzīvē. Viņa sieva L.D. Mendeļejeva sāka romānu ar Andreju Beliju, tuvu dzejnieka draugu. Dzejolis dzima no klejojumiem pa Pēterburgas priekšpilsētu, no iespaidiem no pastaigām Ozerkos. Daudzas patiesas iezīmes un zīmes dzejolī ir no šejienes: restorāns, aleju putekļi, barjeras.

Darba žanrs ir stāsts dzejā. Sižets ir liriskā varoņa tikšanās ar Svešinieku lauku restorānā. Galvenā tēma ir sapņu un realitātes sadursme. Skaņdarbs veidots pēc opozīcijas principa – antitēzes. Sapnis ir pretstatā skarbajai realitātei. Sastāvā dzejolis sastāv no divām daļām. Viena daļa (pirmās sešas strofas) parāda vulgārās pasaules realitāti, otrā daļa (pēdējās septiņas strofas) ataino liriskā varoņa romantisko ideālu. Blokam šīs divas pasaules nav savienojamas. Viņa sapņu pasaule ir trausla un plāna, bez īstām kontūrām. Bet šī pasaule ir viņa vienīgais glābiņš un iespēja palikt pašam. Aleksandrs Bloks dāvā šo pasauli, iedvesmojoties no Svešinieka tēla, saviem lasītājiem.

Dzejolis sākas ar pavasara vakara aprakstu. Taču pavasara svaigā elpa nemaz nav jūtama, pavasara gaisa raksturošanai dzejnieks lieto epitetu gruzdošs zaglis. Dzejoļa pirmā daļa ir piepildīta ar prozaiskām detaļām. Tie ir aleju putekļi un lauku vasarnīcu garlaicība, maizes ceptuves kliņģeris un pārbaudīti prāti, kas "staigā ar dāmām pa grāvjiem". Autors lieto rupju valodu (miegains lakejs izcelties), izmanto nepatīkamu skaņas attēli(bērni raud; sievietes čīkst; čīkst airu slēdzenes). Reālās pasaules vulgaritāte inficē visu apkārtējo ar savu samaitājošo garu. Un pat tradicionāli poētisks tēls mēness šeit parādās izkropļotā formā:

Un debesīs, pie visa pieraduši,
Disks ir bezjēdzīgi saliekts.

Šajā daļā autors apzināti sakrauj grūti izrunājamas līdzskaņu skaņas. Piemēram: “Vakaros virs restorāniem, / Karstais gaiss ir mežonīgs un kurls”: pvchrm ndrstrnm grch nopūta dk ghl. Un Bloka dzejai raksturīgo asonanšu vietā (patskaņu skaņu atkārtošanās) uz a-o-e, kas dzejolim piešķir melodiju, mēs dzirdam blāvu aliterāciju (līdzskaņu skaņu atkārtošanos) un asonanšu uz i (karsts). Un gaiss d Un Uz Un kurls; sieviete iekšā Un zg; kr Un V Un d Un sk), kas sāpēja ausis. Šajā pasaulē saules vietā “maiznīcas kliņģeris ir zelts”, un mīlestību nomaina dāmu pastaigas ar “pārbaudītu prātu” (kuras, iespējams, katru dienu atkārto vienus un tos pašus jokus). “Pārbaudīts prāts” staigā ar dāmām ne tikai jebkur, bet “pa grāvjiem”. Simbolisks ir arī restorāna tēls – tas ir vulgaritātes iemiesojums. Autors attēlo ne tikai vakara restorānu, bet telpu, kur "karstais gaiss ir mežonīgs un kurls", kur "pavasara un postošs gars" valda vispārējā drūmumā. Šeit garlaicība, dzērums un vienmuļa jautrība ieguva atkārtotas un bezjēdzīgas rotācijas raksturu. Frāze “Un katru vakaru” runā par dzīves virpuli šajā automātiskajā ritenī. Šī frāze tiek atkārtota trīs reizes, tāpat kā savienojums un - ar to tiek panākta noslēgta apļa sajūta: (Un pavasaris un kaitīgs gars valda piedzērušos saucienus; Un atskan bērna sauciens; Un dzirdama sievietes čīkstēšana). Autore visus darbības vārdus izmanto tagadnes formā. Šī pasaule ir pretīga un biedējoša. Burtiski it visā liriskais varonis izjūt atbaidošu skaņu un smaržu, krāsu un sajūtu disharmoniju. Viņš rod mierinājumu vīnā:

Un katru vakaru mans vienīgais draugs
Atspoguļojas manā glāzē
Un pīrāgs un noslēpumains mitrums,
Tāpat kā es, pazemots un apdullināts.

Reibuma motīvs atkārtojas vairākas reizes: “dzērāji ar zaķa acīm” kliedz: “In vino veritas!” - "Patiesība ir vīnā!" (lat.). Svešinieks staigā “starp iereibušiem cilvēkiem”, pats liriskais varonis runā par “pīrāgu un noslēpumaino mitrumu”. Taču reibums ir arī iegremdēšanās sapņu pasaulē. Šī pretīgā pasaule tiek pretstatīta Svešajam, kurš dzejoļa otrajā daļā parādās “katru vakaru noteiktajā stundā”. Aliterācija - atkārtošanās, aptuvenu līdzskaņu skaņu sakraušana aprakstā netīra iela- tiek aizstāti ar patskaņu skaņu atkārtošanos - asonanses:

Elpo garus un miglu,
Viņa sēž pie loga.
Un viņi dveš senos uzskatus
Viņas elastīgie zīdi.

Šņākošie pārraida zīda šalkoņu. Skaņu [u], [e] atkārtošanās rada sievietes tēla gaisīguma sajūtu. Svešiniecei trūkst reālistisku iezīmju, viņa ir pilnībā apslēpta noslēpumā. Šo tēlu no realitātes netīrumiem un vulgaritātes norobežo liriskā varoņa cildenā uztvere. Svešinieks ir sievišķības un skaistuma ideāls, simbols tam, kā liriskam varonim pietrūkst – mīlestības, skaistuma, garīguma. Noslēpumainais svešinieks ir “vienmēr bez pavadoņiem, viens pats”. Varoņu vientulība ne tikai izceļ tos no kopējā pūļa, bet arī piesaista viens otram:

Un dīvainas tuvības pieķēdēts,
Es skatos aiz tumšā plīvura,
Un es redzu apburto krastu
Un apburtais attālums.

“Apburtais krasts” ir harmoniskas, bet nesasniedzamas pasaules simbols. Šķiet, ka viņš ir tuvumā, bet, ja izstiep roku, viņš pazūd. Svešinieka tēls ir eksotisks:

Un paklanījās strausa spalvas
Manas smadzenes dreb,
Un zilas bezdibena acis
Tās zied tālajā krastā.

Dzejnieks lieto vārdu, kas izkritis no plašā lietojuma acis. Šis arhaisms piešķir Svešā tēlam cildenumu. Viņas zilās bezdibena acis (zilā krāsa Blokā nozīmē zvaigžņotas, augstas, nesasniedzamas) kontrastē ar dzērāju trušu acīm. Svešinieks ir pārveidots Skaistās dāmas tēls. Kas viņa ir: parasts lauku restorāna apmeklētājs vai liriskā varoņa “neskaidra vīzija”? Šis attēls simbolizē liriskā varoņa apziņas dualitāti. Viņš ļoti vēlas atrauties no nīstās realitātes, taču tā nekur nepazūd – un tieši šajā pasaulē nāk Svešinieks. Tas liriskā varoņa tēlā ievieš traģiskas notis. Gari un miglas, bezdibeni zilas svešinieku acis un tāls krasts ir tikai sapņi, mirkļa reibums, bet dzīves īstā jēga liriskam varonim atklājas tieši šajos brīžos. Viņš par to runā dzejoļa beigās: "Es zinu: patiesība ir vīnā."

Izmantojot dažādus izteiksmes līdzekļus, dzejnieks savu darbu būvē uz antitēzes. Šis paņēmiens palīdz uzlabot runas izteiksmīgumu, izmantojot krasi kontrastējošus jēdzienus. Abas dzejoļa daļas ir pretstatītas. Dzejoļa pirmās un otrās daļas tēli un ainavas, smaržas un sejas, skaņas tēli ir pretstatīti. Sapnis un realitāte ir pretstatā. Šeit ir tikai daži piemēri: "karstais gaiss ir mežonīgs un kurls" - "elpojoši gari un miglas"; “lauku māju garlaicība” - “apburtais attālums”; “grāvji” ir dvēseles “līkumi”. Dzejoļa otrajai daļai dzejnieks atlasa romantiskus epitetus (apburtais krasts; skābens vīns; bezdibena zilas acis) un metaforas (acis... zied; dvēseles... līkumi caurdurti... vīns). Dzejolis ir uzrakstīts klasiski poētiskais metrs- jambiskais tetrametrs, krusta atskaņa.

Dzejolis “Svešinieks” tika uzrakstīts sarežģītā Aleksandra Bloka personīgās dzīves periodā, kad viņa sieva L. D. Mendeļejeva uzsāka romānu ar savu draugu dzejnieku Andreju Beliju. Tas radās no klejojumiem pa Sanktpēterburgas priekšpilsētām un konkrēti no iespaidiem no pastaigām brīvdienu ciematā Ozerki. Daudzas patiesas iezīmes un zīmes dzejolī ir no šejienes: restorāns, aleju putekļi, barjeras. Darba žanrs ir stāsts dzejā. Sižets ir liriskā varoņa tikšanās ar Svešinieku lauku restorānā. Galvenā tēma ir sapņu un realitātes sadursme. Skaņdarbs veidots pēc opozīcijas principa – antitēzes. Sapnis ir pretstatā skarbajai realitātei. Sastāvā dzejolis sastāv no divām daļām. Viena daļa (pirmās sešas strofas) parāda vulgārās pasaules realitāti, otrā daļa (pēdējās septiņas strofas) ataino romantisko ideālu. Blokam šīs divas pasaules nav savienojamas. Viņa sapņu pasaule ir trausla un plāna, bez īstām kontūrām. Bet šī pasaule ir viņa vienīgais glābiņš un iespēja palikt pašam.

Aleksandrs Bloks dāvā šo pasauli, iedvesmojoties no Svešinieka tēla, saviem lasītājiem.
Dzejolis sākas ar pavasara vakara aprakstu. Taču pavasara svaigā elpa nemaz nav jūtama – dzejnieks pavasara gaisu sauc par kaitīgu. Pirmā daļa ir piepildīta ar prozaiskām detaļām. Tie ir aleju putekļi un lauku vasarnīcu garlaicība, maizes ceptuves kliņģeris un pārbaudīti prāti, kas "staigā ar dāmām pa grāvjiem". Autore lieto rupju valodu (laki miegaini turas apkārt), attēlo nepatīkamas skaņas(bērni raud; sievietes čīkst; čīkst airu slēdzenes). Vulgaritāte inficē visu apkārtējo ar savu samaitājošo garu. Un pat
Tradicionāli poētiskais mēness attēls šeit parādās izkropļotā formā:

Un debesīs, pie visa pieraduši,
Disks ir bezjēdzīgi saliekts.

Un Bloka dzejai raksturīgo asonanšu (patskaņu skaņu atkārtošanās) vietā uz a-o-e, kas dzejolim piešķir melodiju, dzirdam trulu aliterāciju (līdzskaņu skaņu atkārtošanos) un asonanšus uz i (karsts gaiss ir mežonīgs un blāvs; sievietes čīkstēšana ; disks ir saliekts), kas sāp ausis. Šajā pasaulē saules vietā “maiznīcas kliņģeris ir zelts”, un mīlestību nomaina dāmu pastaigas ar “pārbaudītu prātu” (kuras, iespējams, katru dienu atkārto vienus un tos pašus jokus). “Pārbaudīts prāts” staigā ar dāmām ne tikai jebkur, bet “pa grāvjiem”; Simbolisks ir arī restorāna tēls – tas ir vulgaritātes iemiesojums. Autors attēlo ne tikai vakara restorānu, bet telpu, kur "karstais gaiss ir mežonīgs un kurls", kur "pavasara un postošs gars" valda vispārējā drūmumā. Šeit garlaicība, dzērums un vienmuļa jautrība ieguva atkārtotas un bezjēdzīgas rotācijas raksturu. Frāze “Un katru vakaru” runā par dzīves virpuli šajā automātiskajā ritenī. Šī frāze tiek atkārtota trīs reizes, tāpat kā savienojums un - tiek panākta apburtā loka sajūta (Un pavasaris un kaitīgs gars pārvalda dzērāju saucienus; Un atskan bērna sauciens; Un dzirdama sievietes čīkstēšana). Autore visus darbības vārdus izmanto tagadnes formā. Šī pasaule ir pretīga un biedējoša. Burtiski it visā liriskais varonis izjūt atbaidošu skaņu un smaržu, krāsu un sajūtu disharmoniju. Viņš rod mierinājumu vīnā:

Un katru vakaru mans vienīgais draugs
Atspoguļojas manā glāzē
Un pīrāgs un noslēpumains mitrums,
Tāpat kā es, pazemots un apdullināts.

Reibuma motīvs atkārtojas vairākas reizes: “dzērāji ar zaķa acīm” kliedz: “In vino
veritas! - “Patiesība ir vīnā!” (latīņu val.). Svešinieks staigā “starp iereibušiem cilvēkiem”, pats liriskais varonis runā par “pīrāgu un noslēpumaino mitrumu”. Taču reibums ir arī iegremdēšanās sapņu pasaulē. Šī pretīgā pasaule tiek pretstatīta Svešajam, kurš dzejoļa otrajā daļā parādās “katru vakaru noteiktajā stundā”. Aliterācijas - atkārtojums, rupjš līdzskaņu skaņu uzkrājums netīrās ielas aprakstā - tiek aizstātas ar patskaņu skaņu atkārtošanos - asonansēm (Elpo ar smaržām un miglu, / Viņa sēž pie loga / un senie ticējumi pūš / Viņas elastīgie zīdi ). Šņākošie pārraida zīda šalkoņu. Asonanses un aliterācijas rada sievietes tēla gaisīguma sajūtu. Svešiniecei trūkst reālistisku iezīmju, viņa ir pilnībā apslēpta noslēpumā. Šo tēlu no realitātes netīrumiem un vulgaritātes norobežo liriskā varoņa cildenā uztvere. Svešinieks ir sievišķības un skaistuma ideāls, simbols tam, kā liriskam varonim pietrūkst – mīlestības, skaistuma, garīguma. Noslēpumainais svešinieks ir “vienmēr bez pavadoņiem, viens pats”. Varoņu vientulība ne tikai izceļ tos no kopējā pūļa, bet arī piesaista viens otram:

Un dīvainas tuvības pieķēdēts,
Es skatos aiz tumšā plīvura,
Un es redzu apburto krastu
Un apburtais attālums.

“Apburtais krasts” ir harmoniskas, bet nesasniedzamas pasaules simbols. Šķiet, ka viņš ir tuvumā, bet, ja izstiep roku, viņš pazūd.

Un strausa spalvas paklanījās
Manas smadzenes dreb,
Un zilas bezdibena acis
Tās zied tālajā krastā.

Dzejnieks lieto vārdu oči, kas izkritis no plašā lietojuma, piešķirot Svešā tēlam cildenumu. Viņas zilās bezdibena acis (zilā krāsa Blokā nozīmē zvaigžņotas, augstas, nesasniedzamas) kontrastē ar dzērāju trušu acīm. Svešinieks - pārveidots tēls Skaista dāma. Šis ir parasts lauku restorāna apmeklētājs vai liriskā varoņa “neskaidra vīzija”. Šis attēls simbolizē liriskā varoņa apziņas dualitāti. Viņš ļoti vēlas atrauties no nīstās realitātes, taču tā nekur nepazūd – un tieši šajā pasaulē nāk Svešinieks. Tas liriskā varoņa tēlā ievieš traģiskas notis. Gari un miglas, bezdibeni zilas svešinieku acis un tāls krasts ir tikai sapņi, mirkļa reibums, bet dzīves īstā jēga liriskam varonim atklājas tieši šajos brīžos. Viņš par to runā dzejoļa beigās: "Es zinu: patiesība ir vīnā."

Autore izmanto dažādus izteiksmes līdzekļus. Darbs ir veidots uz antitēzes. Šis paņēmiens palīdz uzlabot runas izteiksmīgumu, izmantojot krasi kontrastējošus jēdzienus. Abas dzejoļa daļas ir pretstatītas. Pretstatīti tēli un ainavas, smaržas un sejas, pirmās un otrās daļas pantiņu mūzika. Sapnis un realitāte ir pretstatā.

Šeit ir tikai daži piemēri: "karstais gaiss ir mežonīgs un kurls" - "elpojoši gari un miglas"; “lauku māju garlaicība” - “apburtais attālums”; “grāvji” ir dvēseles “līkumi”. Dzejoļa otrajai daļai dzejnieks atlasa romantiskus epitetus (apburtais krasts; skābens vīns; bezdibena zilas acis) un metaforas (acis ... zied; dvēseles ... līkumi caurdurti ... vīns).
Dzejolis ir uzrakstīts jambiskā tetrametrā, un atskaņa ir krusta.

Kāds ir dzejoļa sastāvs? Kāds ir 1. daļas dzejoļa saturs?

Kuras mākslinieciskās tehnikas vai dzejnieks izmanto, lai radītu priekšstatu par reālo pasauli? Kā liriskais varonis uztver šo pasauli? Kādas ir grūtības to uztvert? Ko Bloks redz kā izeju no eksistences bezjēdzības? Kurš ir Svešinieks? Kādi ir viņas tēla veidošanas līdzekļi? Kā jūs saprotat dzejoļa pēdējās rindiņas?

Kompozīcijas ziņā dzejolis sadalās divās daļās. 1. daļa veido reālu pilsētas apkārtnes tēlu. Par to liecina objektīvās pasaules detaļas: restorāni, maizes kliņģeris, katli, grāvji, barjeras u.c. Autors ironizē par šo pasauli, tāpēc izmanto antitēzi (“pavasara un pūšanas gars”) un kombināciju idejas par augstu un zemu: "A debesīs, pie visa pieradis, disks bezjēdzīgi izliekas." Viņš redz pasaules “mežonību”, “kaitīgumu” un bezjēdzību. Parādās buržuāziskas vulgaritātes tēli: "... izspiežot savus boulīšus, pieredzējuši prāti staigā pa grāvjiem kopā ar dāmām." Neglīto attēlu koncentrācija ir lieliska. Tas ir izveidots arī ar skaņas palīdzību. Pasaule ir piepildīta ar bērnu raudāšanu, sieviešu čīkstēšanu) un rindu čīkstēšanu. Šī kakofonija rodas no sibilantu, svilpienu un “r” aliterācijas. Liriskais varonis, no vienas puses, iebilst pret vulgaritātes pasauli (viņš ir “pazemīgs un bailīgs”). No otras puses, viņš ir zemes dēls, saplūdis ar šo pasauli, apdullināts ar “pīrāgu un noslēpumainu mitrumu”. Taču tieši viņa ļauj viņam aizbēgt sapņu pasaulē, kur notiek tikšanās ar Svešinieku.

A. Bloka poēmas “Svešinieks” lingvistiskā analīze

Vakaros virs restorāniem
Karstais gaiss ir mežonīgs un kurls,
Un valda ar dzērāju saucieniem
Pavasaris un kaitīgs gars.

Tālumā, virs alejas putekļiem,
Pāri lauku māju garlaicībai,
Maiznīcas kliņģeris ir nedaudz zeltains,
Un atskan bērna kliedziens.

Un katru vakaru aiz barjerām,
Salaužot podus,
Pastaiga ar dāmām starp grāvjiem
Pārbaudīts prāts.

Un atskan sievietes čīkstēšana.
Disks ir bezjēdzīgi saliekts.

Un katru vakaru mans vienīgais draugs.
Atspoguļojas manā glāzē.
Tāpat kā es, pazemots un apdullināts.

Un blakus kaimiņu galdiņiem
Apkārt klīst miegaini lakeji,
Un dzērāji ar zaķa acīm
"In vino veritas!" viņi kliedz.

Un katru vakaru, noteiktajā stundā

Logs kustas pa miglainu logu.

Un lēnām, ejot starp piedzērušajiem,
Vienmēr bez pavadoņiem, vienatnē,
Elpo garus un miglu,
Viņa sēž pie loga.

Un viņi dveš senos uzskatus
Viņas elastīgie zīdi
Un gredzenos ir šaura roka.

Un dīvainas tuvības pieķēdēts,
Es skatos aiz tumšā plīvura,
Un es redzu apburto krastu,
Un apburtais attālums.

Man ir uzticēti klusi noslēpumi,
Kāda saule man tika pasniegta,
Un visas mana līkuma dvēseles
Tartvīns caurdurts.

Un strausa spalvas paklanījās.
Manas smadzenes šūpojas,
Un zilas bezdibena acis
Tās zied tālajā krastā.

Manā dvēselē ir dārgums
Un atslēga ir uzticēta tikai man!
Tev taisnība, piedzēries briesmonis!
Es zinu: patiesība ir vīnā.

1906. gada 24. aprīlis. Ozerki

Dzejolis “Svešinieks” (1906) ir viens no krievu dzejas šedevriem. Tas radās no klejojumiem pa Sanktpēterburgas priekšpilsētu, no ceļojuma iespaidiem uz brīvdienu ciematu Ozerki. Daudz kas dzejolī ir tieši pārnests no šejienes: rindu čīkstēšana, sievietes čīkstēšana, restorāns, aleju putekļi, barjeras - viss skopums, garlaicība, vulgaritāte. Bloks arī paskaidroja, kur redzējis Svešinieku - izrādās, Vrubela gleznās: "Beidzot manā priekšā parādījās tas, ko es saucu par "Svešinieku": skaista lelle, zils spoks, zemes brīnums... Svešinieks nav tikai dāma melnā kleitā ar strausa spalvām uz cepures. Šis ir velnišķīgs sakausējums no daudzām pasaulēm, galvenokārt zilā un purpura. Ja man būtu Vrubela līdzekļi, es būtu radījis Dēmonu, bet katrs dara to, kas viņam uzdots..." Zilā krāsa Blok nozīmē zvaigžņots, augsts, nesasniedzams; violets – satraucoši.

1906. gads - periods Blokam kļuva par pārsteidzošu zināšanu un atklājumu laiku. Dzejnieks ar arvien lielāku uzmanību ielūkojas apkārtējās ikdienas dzīves realitātēs un tver dzīves disharmoniju. It kā Bloks mostas no dziļa un salda miega, dzīve viņu nežēlīgi modina, un dzejniekam atklātā realitāte neļauj atkal iemigt, liekot radītājam pievērst sev uzmanību un izdarīt secinājumus. Darbs “Svešinieks” kļūst par unikālu dzejnieka domu un jūtu, viņa reakcijas uz grūto realitāti atspoguļojumu, tajā vulgaritātes un filistras ikdienas pasauli robežojas ar nepielūdzamu tieksmi pēc mīlestības un cilvēcisko attiecību gaismas.

Interesants ir arī dzejolis “Svešinieks”. sastāvu. Tā it kā sastāv no divām daļām: pirmā ir vulgārās pasaules realitāte, otrā ir romantiskais ideāls, kas ielaužas šajā realitātē.

Dzejolim ir aprakstošs sākums, konsekvence, nesteidzīga māksliniecisku detaļu konstrukcija; ir sižeta līdzība, kas ļāva pētniekiem dzejoli uzskatīt par balādi.

Dzejolis ir veidots uz labā un ļaunā, vēlamā un dotā, attēlu un tēlu pretstatu, kontrastējot un atspoguļojot viens otru. Realitāte šeit robežojas ar sapņu cildenumu. Bloks neslēpj riebumu pret apkārtējās dzīves vulgaritāti un zīmē grūti iztēlojamu salīdzinājumu un kombināciju ainu: dzejnieka karstais gaiss, kas saistīts ar kustību un karstumu, ir “mežonīgs un kurls”, bet “pavasara gars”. ” simbolizē kaut kā jauna sākumu , izrādās “kaitīgs”, “pārbaudīts prāts” staigā ar dāmām kaut kur citur, no “starp grāvjiem”, uz ielām atskan “piedzērušies kliedzieni”, pār ezeru - “a sievietes čīkstēšana”, pat mēness tiek atņemts ierastais romantiskais oreols un “bezjēgā lokās “Pirmā daļa zīmē pašapmierinātību, nevaldāmu vulgaritāti, kuras pazīmes ir mākslinieciskas detaļas. Sākums atspoguļo vispārējo atmosfēru un tās uztveri no liriskā varoņa:

Vakaros virs restorāniem
Karstais gaiss ir mežonīgs un kurls,
Un valda ar dzērāju saucieniem
Pavasaris un kaitīgs gars.

Dzejolis ir uzrakstīts divzilbju jambiskā metra formā (tas ir, uzsvars krīt uz pat zilbēm). Autors veiksmīgi izmanto krustveida atskaņu ABAB (atskaņas rindas iet viena pēc otras)

Morfoloģiskā un leksikāli semantiskā analīze. Ceļi. Dzejolī mēs redzam ne tikai vakara restorānu, bet telpu, kur “karstais gaiss ir mežonīgs un kurls”, kur “pavasara un postošais gars” valda pār vispārēju drūmumu, bezjūtību un aklumu. Šeit garlaicība un monotonas jautrības inerce ieguva atkārtotas apļveida rotācijas raksturu, kas iesūc cilvēkus. Dzejoļa vārdi runā par automātisku atkārtošanos, dzīves virpuļošanu kaut kādā ritenī: "Un katru vakaru." Tās atkārtojās pat trīs reizes. To nozīmi pastiprina divas detaļas - "disks, kas pieradis pie visa, bezjēdzīgi izliekas" (aplis, mēness bumba) un cilvēka konglomerāts - "pārbaudītas asprātības". Tie ir cilvēki, kas atkārto žestus un jokus, kas acīmredzami ir tālu no jauna. Un viņi tos atkārto "starp grāvjiem"

Atkārtojot saikni “un”, tiek panākta bezcerības sajūta un apburtais loks: “Un pārdzērušos saucienus valda pavasaris un kaitīgs gars”, “Un atskan bērna sauciens”, “Un atskan sievietes čīkstēšana”. Tas pats efekts tiek panākts ar anaforas palīdzību (stilistiska figūra, kas sastāv no vienādu elementu atkārtošanās katras rindas sākumā) dzejoļa trešajā, piektajā un septītajā stanzā (“Un katru vakaru”). Autora attēlotā pasaule ir pretīga un biedējoša, un varonis mierinājumu rod vīnā (“Un ar pīrāgu un noslēpumainu mitrumu, cik pazemīgs un apdullināts es esmu”).

Var viegli pamanīt, ka ar visu kustības, klātbūtnes darbības vārdu pārpilnību - "staigāšana", "rindu čīkstēšana", "izlīpšana", "maizes kliņģeris ir zeltains" - precīzi nav kustības vai aktīvas (nav miegainas) klātbūtnes. cilvēku. Tomēr visus darbības vārdus autors lieto tagadnes formā.

Bet tad parādās viņa – skaista svešiniece. Viņa ir pilnībā noslēpumaina, pa pusei reāla, pa pusei noslēpumaina. Un varonis, kurš zaudējis ticību dzīvei, atgūst cerību. Viņam tiek atklāti “senie ticējumi”, viņam uzticēti “tumši noslēpumi” un nodota “kāda saule”. Viņa prātā vairs nav vietas izmisumam un skumjām; aiz noslēpumainas sievietes tumšā plīvura viņš redz "apburtu krastu un apburtu attālumu". Tādējādi A. Bloks kontrastējošā dzejoļa pirmās un otrās daļas salīdzināšanā spēja parādīt konfliktu starp vēlamo un doto, ideālu un realitāti.

Dzejolī ir daudz pretēju attēlu, tas ir, ir antitēze (stilistiska figūra, kas palīdz uzlabot runas izteiksmīgumu ar krasi kontrastējošiem jēdzieniem, domām, attēliem): “Karstais gaiss ir mežonīgs un kurls” - “Elpošana ar gariem un miglas”; “sieviešu čīkstēšana” - “meitenīga figūra”; Mēness “bezjēdzīgais disks” – “saule”; “lauku māju garlaicība” - “apburtais attālums”; “grāvji” - dvēseles “līkumi”; "bezjēdzīgs disks" - "patiess".

Dzejolis satur oksimoronu (stilistisku figūru, kas sastāv no divu jēdzienu kombinācijas, kas ir pretrunā viens otram, loģiski izslēdzot viens otru, kā rezultātā rodas jauna semantiskā kvalitāte). Tajā apvienoti pretējas nozīmes epiteti – pavasaris un postošs. Vulgāra ikdiena ir attēlota ironiski:

Un katru vakaru aiz barjerām,
Salaužot podus,
Pastaiga ar dāmām starp grāvjiem
Pārbaudīts prāts.
Virs ezera čīkst ķekatas,
Un atskan sievietes čīkstēšana...

Vulgaritāte inficē visu apkārtējo ar savu samaitājošo garu. Pat mēness, mūžīgais mīlestības simbols, noslēpuma pavadonis, romantiskais tēls kļūst plakans, kā “pārbaudītu prātu” joki:
Un debesīs, pie visa pieraduši,
Disks ir bezjēdzīgi saliekts.

Dzejoļa otrā daļa ir pāreja uz citu attēlu, kas kontrastē ar pirmās vulgaritāti. Šo divu stanzu motīvs ir sirēnas izmisums, liriskā varoņa vientulība:
Un katru vakaru mans vienīgais draugs
Atspoguļojas manā glāzē
Un pīrāgs un noslēpumains mitrums,
Tāpat kā es, pazemots un apdullināts.

Šis vienīgais draugs ir atspulgs, otrais varoņa “es”. Un apkārt tikai miegaini lakeji un "dzērāji ar truša acīm"

Dzejoļa vārdu krājums ir daudzveidīgs. Pirmajā vietā biežuma ziņā ir lietvārdi, pateicoties kuriem lasītājs var skaidri iedomāties notiekošo, kam seko īpašības vārdi, kas raksturo personas, parādības, objektus un, visbeidzot, darbības vārdi, pateicoties kuriem tiek dzirdamas skaņas. Bieži dzejolī ir priekšvārds virs, kas tiek lietots galvenokārt ar vārdu formām ar telpisku nozīmi. Ir daudz konkrētu lietvārdu (podi, grāvji, spalvas, ezers un citi), kopā ar kuriem parādās arī materiālie (vīns). Piemēram, aprakstot skaistumu, autore izmanto konkrētus lietvārdus: "cepure ar sēru spalvām", "šaura roka gredzenos", smaržas. Daudzi lietvārdi tiek apvienoti ar epitetiem, kas pēc biežuma ir otrajā vietā: “karstais gaiss ir mežonīgs un kurls”, “bojājošs gars”, alejas putekļi, “pārbaudīts prāts”, kas atspoguļo noteiktu situācijas atmosfēru, kurā atrodas varone. . Tajā pašā laikā Svešinieks ir citu pasauļu, “tālā krasta” vēstnesis. Aiz sava tumšā plīvura liriskais varonis redz “apburtu krastu un apburtu attālumu”, proti, dzejolī ir lietvārdi, kas apvienoti ar romantiskiem epitetiem. Kopš romantiskās lirikas laikiem krasta tēls apzīmē harmonisku, brīvu, bet nesasniedzamu pasauli.

Pirmās strofas ("Un katru vakaru mans vienīgais draugs...") vārdu krājums ir augsts, līdzīgi kā dzejoļa otrās daļas vārdu krājums.

Otrās strofas (“Un blakus rudens galdiem...” vārdu krājums ir zems (“lakas”, “izbāzies”, “dzērāji”, “kliedz”), tiecas uz pirmās daļas vārdu krājumu. šīs divas strofas it kā satur kopā dzejoļa daļas, iekļūstot liriskā stāstījuma audumā.Dzejoļa otrajā daļā ir arhaisms (noteiktam laikmetam novecojis, vārds, kas izkritis no lietošanas) acis , piešķirot dzejolim un tēlam zināmu cildenumu.Raksturīgi, ka ikdienišķās, ierastās vārdu acis un pat zaķa, nebūt ne bezdibenes, tiek attiecinātas uz dzērājiem, un cildenais vārds acis (un pat zilas, bezdibenes) tika nodots Svešajam.

Galvenais attēls parādās otrajā daļā. Bet, ja neskaita dzejoļa nosaukumu, tas nekur nav tieši norādīts. Trešo reizi rinda sākas ar vārdiem “Un katru vakaru...” (anafora ir stilistiska figūra, kas sastāv no to pašu elementu atkārtošanas dzejoļa sākumā). Pastāvīga vulgaritāte, kas attēlota pirmajā daļā, bet nemainīga un skaista vīzija, sapnis, nepieejams ideāls: "Vai arī tas ir tikai es sapņoju?" Varonei nav reālistisku iezīmju, viņa ir pilnībā tīta zīdos, smaržos, miglā un noslēpumos. Šis attēls ir pilns ar poētisku šarmu, ko no realitātes netīrumiem norobežo liriskā varoņa cildenā uztvere:

Un viņi dveš senos uzskatus
Viņas elastīgie zīdi
Un cepure ar sēru spalvām,
Un gredzenos ir šaura roka.

Noslēpumainajai svešiniecei apkārtējā realitāte ir sveša, viņa ir iemiesota dzeja un sievišķība. Un arī viņa ir "vienmēr bez pavadoņiem, viena". Varoņu vientulība izceļ viņus no pūļa un piesaista viens otram:

Un dīvainas tuvības važās
Es skatos aiz tumšā plīvura,
Un es redzu apburto krastu
Un apburtais attālums.

Vēlamais “apburtais krasts” ir netālu, bet, izstiepjot roku, tas aizpeld. Liriskais varonis izjūt savu nodošanos “dziļiem noslēpumiem”, viņa apziņu piepilda maģisks tēls:
Un strausa spalvas paklanījās
Manas smadzenes dreb,
Un zilas, bezdibena acis
Tās zied tālajā krastā.

Poētiskais rezultāts ir pēdējā strofā: pasaule, kas dzimusi no dzejnieka iztēles, ir bez specifiskām aprisēm, trausla un nestabila. Bet tas ir viņa "dārgums", vienīgais glābiņš un cerība, kas viņam palīdz dzīvot. Pēdējā strofa pabeidz revolūciju liriskā varoņa dvēselē, runā par viņa izredzētību, par skaista ideāla neuzpērkamību. Un bez skumjām nav iespējams lasīt rindas, kas vienlaikus ir pilnas cerības un ticības, izmisuma un melanholijas:

Manā dvēselē ir dārgums
Un atslēga ir uzticēta tikai man!
Tev taisnība, piedzēries briesmonis!
Es zinu, ka patiesība ir vīnā.

Uzminētais noslēpums, kas paver iespēju citai, brīnišķīgai dzīvei “tālajā krastā”, tālu no realitātes vulgaritātes, tiek pieņemts kā atrasts “dārgums”. Vīns ir arī atklāsmes simbols, skaistuma noslēpumu atslēga. Skaistums, patiesība un dzeja atrodas nedalāmā vienotībā.

Dzejolī “Svešinieks” astrālā jaunava tuvināja mistisko pasauli realitātei, un līdz ar viņu restorānu pasaulē iekļūst nereālā “seno uzskatu” pasaule.

Tagad ne tikai viņa ir izredzētā, bet arī liriskais varonis ir izredzētais. Abi ir vientuļi. Ne tikai viņai, bet arī viņam ir uzticēti “dziļi noslēpumi”. Neskatoties uz to, dzejolis skanēja romantiska tēma neiespējamība savienot radniecīgas dvēseles. Tomēr dzejolī šīs tēmas traģiskais risinājums ieguva papildu nokrāsu - tam tika piešķirta pašironija: varonis liek domāt, vai Svešinieks ir “piedzēruša briesmoņa” spēle. Ironija ļāva liriskam varonim atrast kompromisu starp realitāti un ilūziju. Bet šis kompromiss starp svešinieku un piepilsētas dzīvi joprojām nav iespējams; brīnišķīgā jaunava viņu pamet. Viņa un realitāte ir divi poli, starp kuriem atrodas liriskais varonis.

Dzejolī kontrastu veido ne tikai ikdienas mākslinieciskās detaļas un “dziļie noslēpumi”, ne tikai sižets par Svešinieci ir balstīts pretstatā - viņas parādīšanās un pazušana, bet arī dzejoļa fonētiskā sērija ir balstīta uz kontrasta princips. Patskaņu harmonija, kas saskan ar Svešā tēlu, kontrastē ar disonējošām, stingrām līdzskaņu kombinācijām, pateicoties kurām tiek radīts realitātes tēls.

Parsēšana. Saiklis a dzejoļa otrajā daļā iezīmē ne tikai dzejoļa divdaļīgo raksturu, bet arī šo daļu pretnostatījumu, kontrastējošu kompozīciju. Visā dzejolī visbiežāk sastopami sarežģīti teikumi, ko savieno savienojošs savienojums, kas rada bezcerības sajūtu. 1,3,5,7 stanzās ir sintaktiskie atkārtojumi (katru vakaru). Tas norāda uz šo līniju kompozīcijas un tematisko funkciju līdzību. Tāpat, pateicoties leksiskajai atkārtošanai, šķiet, ka autors savā dzejolī izmanto sintaktisko paralēlismu (tā pati sintaktiskā teikumu konstrukcija). Šis teksts arī izmanto vienkārši teikumi Ar viendabīgi locekļi, pārsvarā predikāti, kas darbojas ļoti svarīga loma: tie attēlo darbību daudzpusīgā veidā, kas nozīmē precīzāk. Piemēram: "Es skatos, es redzu." Inversija ( apgrieztā secībā vārdi): "man ir uzticēti dziļi noslēpumi", "manā dvēselē ir dārgums" un daudzi citi, kas uzlabo runas izteiksmīgumu, izceļ svarīgākos vārdus un palielina intonācijas izteiksmīgumu, pateicoties tam, ka svarīgi vārdi runā tiek pārcelti uz teikuma sākumu. Inversija arī veicina runas izteiksmīgumu nepilngadīgie dalībnieki: “karsts gaiss”, “bojājošs gars”, “sieviešu čīkstēšana”, “meitenīga figūra”, “senie uzskati”, “dziļi noslēpumi”. Dzejoļa intonācija ir mierīga. Bloks bieži izmanto komatus un punktus, lai norādītu uz domas pilnīgumu. Un tikai dzejoļa beigās tiek izmantotas izsaukuma zīmes, kas pauž pārliecību, emocionalitāti, padara beigas dramatisku, skaidri atspoguļojot visu “krustpunkta” stāvokli, neizbraucamību, kurā dzejnieks dzīvoja tajā laikā - konfliktā. jūtas, ko Svešinieks pamodināja varoņa dvēselē, un viņa sava veida bezspēcība, kad šis varonis negribīgi, gausi, bet tomēr piekrīt “piedzēruša briesmoņa” saucienam. No vienas puses, "man ir uzticēti dziļi noslēpumi", "es redzu apburtu krastu." No otras puses, aizmirstības griba, kaut kāda skumja un traģiska, piespiedu piekāpšanās uz ļauno pasauli, kas noslēgts, vienojoties ar tiem, kuri vienmēr atrodas “tuvumā pie blakus galdiņiem”:

Tev taisnība, piedzēries briesmonis!
Es zinu: patiesība ir vīnā.

Fonētiskā analīze. Analīzes fonētiskā daļa ir formālākā, jo teksta skanīgajai organizācijai nav tik acīmredzamas un tiešas saiknes ar tā saturu kā, piemēram, leksikas-semantiskajai organizācijai. Tikmēr fonētiskie līdzekļi darbojas ļoti labi svarīgas funkcijas, gan veidojot poētiskā darba integritāti, gan paužot tā tematisko attīstību.
Fonētiskie līdzekļi rada teksta skaņas vienotību. To izsaka kā līdzskaņu un patskaņu procentuālo daļu. Dzejolī visbiežāk sastopami trokšņainie līdzskaņi: plozīvi 34%, sonoranti 26%, frikati 18%. Starp patskaņiem dominējošie ir vidējā pacēluma 16 (O) aizmugurējie patskaņi, kam seko apakšējā kāpuma vidējie patskaņi 15 (A), kā arī augšējā kāpuma priekšējie patskaņi 15 (I), un augšējā kāpuma aizmugurējie patskaņi sastopami 7 reizes. (U). Varones parādīšanos pavada reta skaistuma skaņu ieraksts. Dzejolis satur asonansi (patskaņu skaņu atkārtošanos) un aliterāciju (līdzskaņu skaņu atkārtošanos), radot attēla gaisīguma sajūtu: “Un katru vakaru, noteiktajā stundā...”; "Meitenes ķermenis, ko sagrābj zīds, kustas miglā (A) ap (A) ceļgalu". Asonances on y piešķir svešinieka tēlam izsmalcinātību: Un es pūšu (U)t ar seniem ticējumiem Viņas elastīgos zīdus, Un cepuri ar sēru spalvām, Un šauru roku gredzenos.

Dzejoļa fonētika pauž Svešā tēla plastiskumu: svilpojošie vārdi atspoguļo zīdā tērptās varones iekļūšanu ikdienas burzmā.

Dzejnieks ļoti jūtīgi dzirdēja mūziku visā, kas viņu ieskauj, un centās ar to piepildīt katru savu darbu. Tātad viss “Svešinieks” ir veidots uz muzikālas antitēzes. Lai to pārbaudītu, ir jāsalīdzina dzejoļa pirmās un otrās daļas sākums:
Vakaros virs restorāniem
Karstais gaiss ir mežonīgs un kurls.

Dzejnieks apzināti sakrauj grūti izrunājamos līdzskaņus p, v, ch, r, d, s.t un citus un lieto akcentētos patskaņus a, o, u, t.i., neregulēti. Tas viss piešķir pirmajai daļai nesaskaņotu skaņu, kurai pretojas otrās harmonija:

Un katru vakaru noteiktajā stundā
(Vai arī es tikai sapņoju?)
Zīda iemūžināta meitenes figūra,
Logs kustas pa miglainu logu.

Šeit Bloks samazina neizrunājamos līdzskaņus, pievēršoties skanīgajiem l, m, n, r. Un šņākšanas un svilpošanas ch, w, s atkārtošanās atgādina zīda šalkoņu. Tajā pašā laikā dzejnieks pievēršas patskaņu a, i, o, u atkārtojumiem un tādējādi panāk dzejoļa melodisko skanējumu. Tādējādi varam secināt, ka dzejolis ir unikāls saturā un poētikā.

A. Bloka daiļrades pētnieks A.V.Ternovskis akcentēja galējo atšķirību starp skaņu un leksisko matēriju dzejoļa pirmajā daļā (pirms Svešā parādīšanās) un otrās, kad tā lēnām iet “starp piedzērušos”: “Pirmajā daļā mums ir apzināta neizrunājamu līdzskaņu uzkrāšanās (piemēram, “Vakaros virs restorāniem karsts gaiss ir mežonīgs un blāvs-pvchrm ndrstrnm grch nopūta dk ghl). Šīs daļas vārdu krājums ir uzsvērti “pamatots”, vērtējumi ir negatīvs raksturs("gaiss ir mežonīgs un kurls", "piedzērušies kliedzieni", "alejas putekļi", "plīst katli", "rindu čīkst", "sievietes čīkstēšana" un pat Mēness disks "bezjēdzīgi izliekas." Atšķirība starp otro daļa un pirmā ir acīmredzama jau viņas skaņu instrumentācijas līmenī.Dzejniece minimizē sibilantus, dodot priekšroku sonorantiem l,r,mn.Tajā pašā laikā viņš izmanto patskaņu atkārtojumus.Dzejnieces vizuālais spēks ir tik liels,ka nav vairs nav nozīmes tam, vai “Svešinieks sapņoja par varoni piedzēries aizmirstībā”.

_____________________________________________________________________

Literatūra.

1. Jegorova N.V. “Stundās balstītas norises krievu literatūrā”, M, “Vako”, 2005.
2. Mints N.G. "Bloks un krievu simbolika", 1980.
3. Ternovskis A.V. “A.A. Bloka radošums”, M, 1989.