"Anna. Fojia". L.N.Tolstoyning "Anna Karenina" romani asosida E. Greminaning pyesasi.
"Baltic House" teatr-festivali.
Rejissyor Aleksandr Galibin, rassom Nikolay Simonov.
“Anna Karenina” asari asosidagi premyera peterburgliklarni, birinchi navbatda, rejissyor Aleksandr Galibin va aktrisa Irina Savitskovaning ijodiy dueti shahrimizga, “Baltic House” teatriga qaytgani uchun qiziqtirishi mumkin. O'n besh yil oldin, bu erda, faqat Kichik Sahnada, ularning "Frequin Julie" spektakli sahnalashtirilgan - Galibin uni sahnalashtirgan, Savitskova bosh rolni o'ynagan. Strindberg qahramoni rolini ijro etish haqida tanqidchi: "Irina Savitskovaning o'ziga xos sovg'asi bor - dramada tragediya o'ynash."
Aleksandr Galibin o'zining yangi spektaklining nomiga "fojia" kalit so'zini kiritdi va u bugungi kunda kamdan-kam uchraydigan, uning aktrisasi mavjud bo'lgan ushbu janrga muhtojligini ta'kidladi. Aytgancha, Savitskovaning professional sahnadagi birinchi roli Elektra bo'lganini eslash foydali bo'lardi - garchi qadimiy fojiada emas, balki O'g'il Giraudouxning pyesasida, lekin shunga qaramay, uning ijrosida " dafn marosimidagi g'azab." Tanqidchi juda yosh Savitskovaning portretini shunday so'zlar bilan yakunladi: "Zamonaviy teatr o'z aktrisasini oldi - g'ayrioddiy temperament, o'ziga xos munosabat, har qanday murakkablikdagi sahna tuzilishini ajoyib his qiladigan intellektual aktrisa."
I. Savitskova (Anna), N. Parashkina (Seryoja).
Surat - N. Filippov.
21-asrda yaratilgan Tolstoy romanining teatrlashtirilgan versiyalari ko'pincha Anna emas, balki Aleksey Aleksandrovich Kareninni olib keladi. Teatrda Gennadiy Trostyanetskiyning mashhur spektakli. Lensovet "Karenin" deb nomlangan. Anna. Vronskiy"; Vasiliy Sigarevning ko'plab rus teatrlarida namoyish etilgan spektakli "A. Karenin." Ammo Aleksandr Galibin, siz taxmin qilganingizdek, qahramonni sahna kompozitsiyasining markaziga qo'yadi va uning atrofida o'yinning ta'sirchan ulkan olamini quradi. Albatta, bu erda Levinning hikoyasi uchun joy yo'q va romanning bu yarmi sahnaga o'tkazilmaydi; Spektakl mualliflarining butun qiziqishi Anna bilan nima sodir bo'lishiga qaratilgan. To'g'rirog'i, hatto Anna ichida nima sodir bo'layotgani haqida. Men buni tavakkal qilishga va “Anna. Fojia - bu monodrama: tomoshabin voqealar va personajlarni qahramonning ongi ichidan, Kareninaning o'zi atrofidagi dunyoni qanday ko'rishidan ko'radi.
Uning ko‘z o‘ngida Vronskiy ulkan figuraga aylanadi – allaqachon nozik va baland bo‘yli aktyor Aleksandr Muravitskiy sherigi ustidan minora ko‘taradi, uning uzun paltosi o‘zi turgan xodalarni yashiradi (vokzaldagi tungi uchrashuv sahnasi). Anna kelini Dollini (Alla Yemintseva) abadiy homilador, bechora va achinarli ayol sifatida ko'radi, ko'kragiga bir hovuch latta qo'g'irchoqlar - ko'plab bolalar (ularning ba'zilarini vaqti-vaqti bilan yo'qotadi va qo'rqib izlaydi). ular). Kitti (Alexandra Mamkaeva) uning ongida keng ko'ylakdagi noqulay yosh xonim sifatida paydo bo'ladi - zerikarli to'siq, boshqa hech narsa emas. O'g'lining qiyofasi tashlab ketilgan Kareninning hayotini qo'liga olgan va onaga bolani ko'rishga imkon bermaydigan Lidiya Ivanovna tomonidan "soyada" qolganga o'xshaydi: aktrisa Natalya Parashkina, bizning ko'z o'ngimizda, Lidiya Ivanovnadan o'zgaradi. Seryojaga, u onasi bilan uzoq kutilgan uchrashuvda, u olib kelgan tortni yeb, shunchalik hayratda qoladiki, u uni butunlay unutadi (xuddi shu kabi). dahshatli tush). Aleksey Karenin grotesk tarzda yaratilgan - u ham dahshatli, ham bema'ni ko'rinadi. A. Galibinning baland bo'yli bo'yi uzun xalat bilan ta'kidlangan, negadir kassaga o'xshaydi. Uning qahramoni dastlab yuzsiz qo'g'irchoq - uni bir butunga birlashtirgan maneken tomonidan deyarli tomoshabinlardan yashiringan. Mexanik harakatlar, xirillashga aylangan nozik ovoz - Karenin odam-mashina xotinida qo'rquv va nafrat uyg'otadi... Demak, biz dunyoga allaqachon rashk va kasallik to'sib qo'ygan ko'zlar bilan qaraymiz - Anna morfinga berilib ketgan. .
I. Savitskova (Anna), A. Emintseva (Dolli).
Suratda - Yu.
Yelena Gremina spektaklining boshlanishi qahramonni hayotining so‘nggi pallasida, u graf Vronskiyning yolg‘izlik, umidsizlik va g‘amginlikdan to‘ng‘illab, ketishini kuta olmay, kutayotganida topadi; keyin syujet syujetga keskin sakrab o'tadi ("Oblonskiylarning uyida hamma narsa aralashib ketgan") va romanning asosiy sahnalaridan o'tib, oxir-oqibat Anna Karenina o'zini pastga tashlagan platformaga etib boradi. poezd. Hikoyaning retrospektiv rivoji uni hatto baxt illyuziyasidan ham mahrum qiladi: Anna va u bilan birga tomoshabin Vronskiy bilan uchrashishni, unga bo'lgan muhabbatni faqat parchalanish va o'limning boshlang'ich nuqtasi sifatida his qiladi. To'pdan keyin qahramonga faqat bir lahzalik quvonch berildi, u erda u birinchi marta graf bilan raqsga tushdi. Anna-Savitskova beparvo kulib, sovun pufakchalarini puflaydi, keyin erga yotadi va hech qanday sababsiz kuladi, go'yo unutilgandek. Bu haqda allaqachon og'riqli va qo'rqinchli narsa bor. Qahramonning barcha his-tuyg'ulari kuchayadi, kattalashadi, yarim ton va nuanslardan tozalanadi. Bu his-tuyg'ular fojiali, hamma narsani iste'mol qiladi va o'zini o'zi ta'minlaydi. Aktrisa Vronskiyga ochko‘z muhabbat, o‘g‘liga bo‘lgan alamli sog‘inch, qalbni zabt etuvchi hasadni ruhning o‘ta o‘ta, o‘ta keskin holatlari qatorida o‘ynaydi. Irina Savitskovaning nozik, moslashuvchan qiyofasi - Anna "Boltiq uyining" cheksiz sahnasida hech qachon yo'qolmaydi, zulmat uning yonayotgan nigohlari bilan teshiladi, ovozi jiringlaydi. ichki kuch va aktrisaning ishtiyoqi. O‘yin uslubi Tolstoy qahramoniga qaraganda Fedra yoki Medeyaga ko‘proq mos keladi.
Spektaklning birinchi qismi oxirida mavjudlik yo'li keskin o'zgarib, psixologik jihatdan yaqinroq bo'lgan bitta sahna bor: bu Annaning o'layotgan monologi (u tug'ilishdan o'lmoqda deb o'ylaganida). Savitskova sahnani tark etadi va zulmatda zalning yo'laklari bo'ylab tobora balandroq ko'tariladi, go'yo qahramon juda ko'p azob chekkan erdan ajralib chiqadi. Tomoshabinlar uning ovozini eshitadilar, bu monologda boshqacha eshitiladi. U noziklik, muhabbat, muloyim modulyatsiyalar, murakkab modulyatsiyalar bilan to'lib-toshgan ... Bu sahnada aktrisaning tomoshabinga ta'siri juda katta.
Aleksandr Galibin romandan ramziy tasvirlarni o'qiydi, ular yordamida u o'z spektakli binosini quradi. Temir yo'l - bu barcha sahnalarni bog'laydigan leytmotiv. Ssenarist Nikolay Simonov odatiy rejani belgilaydi inson hayoti egri orqalari bo'lgan yog'och stullardan foydalangan holda (planshet ular bilan qoplangan) va sahna ustidagi kesishgan nurlari bo'lgan ulkan temir yo'l ko'prigini to'xtatib turadi - bu og'ir hulk tahdidli tarzda pastga tushmoqda, mo'rt stullarni va haqiqatan ham odamlarning butun mo'rt dunyosini ezib tashlashga tayyor. Ikkita mobil zinapoyalar ham temirdan yasalgan. Sahnalarning birida ismsiz personajlar - xor a'zolari - ularning ustiga o'tirishadi. Har bir kishi bo'sh material bilan to'ldirilgan qalay qutini ushlab turadi. Qutilarni ritmik tarzda silkitib, xor relslarda g'ildiraklarning taqillatgan ovozini yaratadi. Bu vaqtda o't o'chiruvchi (Anatoliy Dubanov) temir yo'l yoki harakatlanuvchi tarkibning qismlari holatini tekshirganda, xuddi tresman singari, narvonlarni bolg'a bilan uradi.
A. Galibin (Karenin).
Suratda - Yu.
A.Dubanov obrazi spektaklning dastlabki daqiqalaridayoq sahnada namoyon bo‘ladi va oxirigacha unda qoladi. Romanni o'qigan har bir kishi hayajonni eslaydi dahshatli tush Anna (bir marta Vronskiy ham uni ko‘rib qoldi): soqolli odam temir qopga egilib, fransuz tilida nimadir deydi. Ushbu mistik xarakterning paydo bo'lishi har doim temir motivi bilan birga keladi (temir yo'l, temir ustida bolg'a ovozi, temir ustida ishlash, "temir yasashimiz, maydalashimiz kerak" iborasi). Bularning barchasi asarda ham bor - o't o'chiruvchi temir aravachani oldiga surib qo'yadi, mis choynakdan ichadi, har xil temir bo'laklari va metall buyumlar bilan shivirlaydi va taqillatadi, hatto temir emas, balki shisha - morfin idishlarini ham itarib yuboradi. , lekin qalay vannada va vaqti-vaqti bilan frantsuzcha gapiradi (hisoblaydi). Ko'rinib turibdiki, mualliflar bu qahramonni Rokning o'ziga xos xabarchisiga aylantirmoqchi bo'lishgan. Biroq, afsuski, unda mistik narsa yo'q. Agar o't o'chiruvchi faqat plastik tarzda hal qilingan bo'lsa (bu mumkin, chunki xoreograf Edvald Smirnov spektakl uchun butun xoreografik sahnalarni, xor uchun ommaviy sahnalarni ham, Anna va Vronskiy uchun duetlarni ham yaratgan) va faqat tushunarsiz so'zlarni g'o'ldiradi. frantsuz, u o'rmalab turishi mumkin. Ammo Dubanovning xarakteriga "muallifdan" matn berilgan (u yoki bu qahramon nima haqida o'ylayotganini doimo epik ohangda aytib beradi, garchi qahramonlarning o'zlari Tolstoy so'zlarida uchinchi shaxsda o'zlari haqida gapirsalar ham). Bundan tashqari, stoker tomoshabinlarga beradi tarixiy ma'lumotlar: 19-asrda tug'ilishdan ayollar o'limi statistikasi, qurilishda o'lim soni temir yo'l ishchilar, morfin doirasi va boshqalar. Va mutlaqo tushunarli "hujjatli" ovozda taqdim etilgan ushbu ob'ektiv ma'lumot istalgan dahshatli tasvirga mos kelmaydi.
Asarda xor Annaning antagonisti rolini o'ynaydi, jamoaviy tamoyil uning yakkaxon fojiali qismiga qarama-qarshidir. Bu qadimgi yunon fojiasi bilan bog'liq, ammo Galibinning spektakli boshqa arxaik teatr shaklidan - rus xalq teatridan kelganga o'xshaydi (rejissyor bir vaqtlar "Tsar Maksimilian" ni sahnalashtirgani bejiz emas). Xor a'zolari masxara va istehzo bilan raqsga tushishadi, xuddi buffon repiga o'xshash narsani ijro etadilar: Elena Gremina roman matni asosida mohirlik bilan tuzgan ataylab ibtidoiy qofiyalar. Xalq og‘zaki ijodi sifatida stilize qilingan bu qo‘shiqlar monoxrom ijroda chiqqanidan yorqinroq, o‘tkir, farz yechimni talab qiladi.
Tomoshaning ajoyib go'zalligiga qaramay (Denis Solntsevning yorug'lik bo'yicha murakkab partiturasini eslatib o'tish kerak), spektakl o'zining batafsil musiqiy qismi bilan yanada ta'sirli. Temirning shovqini, chayqalishi, taqillatilishi, piyola chetidagi shishaning asabiy taranglashi, kesishgan pichoqlarning shitirlagan ovozi, o'tkir sochlar, o'tkir hayqiriqlar - yoqimsiz, bezovta qiluvchi tovushlar olami tomoshabinlarni tashvishga soladi. , beqaror holat, ularni Annaning bezovtalangan qalbiga tortadi.
Men o'zimni to'g'ri ifoda etmadim. Endi qo'rquv yo'q, tashqariga chiqishdan oldin noqulaylik bor. Xo'sh, u erda sovuq yoki issiq kabi. Men tashqariga chiqishni xohlamayman.
Ilgari, ha, o'ziga xos qo'rquv bor edi. Men odamlardan qo'rqdim. Sudga tortiladigan ayollar.Onamga kelsak, endi men uning ruhiy nosog'lom axloqiy sadist ekanligini tushunaman. Ammo bu tushunish 40 yil davom etdi (((.
Men tushuntirganimdek. Xo'sh, bu juda samimiy va tushunarli, men eng yomoniman, lekin "boshqa bolalar" juda yaxshi. Va men "bepul, fashist" bo'lib o'sdim. Meni hech qachon qizim yoki qizim demagan. "Morozko" filmidagi kabi
-Va o'gay ona uni la'nati jodugar va yer osti iloni deb ataydi.Men qilgan yoki qilmagan hamma narsa universal falokat edi. Men sokin, uy bolasi bo'lsam ham, yaxshi o'qidim. Men uni o'z baxtsizligi haqida cheksiz nolasida juda yaxshi ko'rardim va achindim.
Endi men seva olmaslikdan tashqari buni tushundim asosiy sabab Uning menga munosabati men tabiatan oriq bola edim. Va bu "odamlar uchun sharmandalik" edi. Masalan, u yomon ona.
Men bir yoki bir yarim yoshga to'lgunimcha, u sadistga yarasha ovqatlantirdi - og'zimni to'ldirib, burnimni yopdi. Men ikkita bolani (nozik, lekin ular yana qanday bo'lishi mumkin?) O'stirdim, shuning uchun nima bo'lganini o'ylashdan qo'rqaman. Farzandingiz bo'g'ilib, nafas olish uchun yutish kerak.
Lekin u shunday mag'rurlik bilan semiz chaqaloqning suratlarini ko'rsatadi. kabi - bu mening xizmatlarim.Keyin, aftidan, meni bo'g'ib o'ldirish noqulay bo'lib qoldi, men ozg'in bo'ldim va buning uchun men abadiy nafrat oldim. Mening bolalik xotiralarim faqat uning jirkanch nafrat bilan buzilgan yuzidan iborat. Hech qaysi mehribon so'zlar, bitta iliq quchoq yo'q.
U meni qarg‘ib, har bir piyola sho‘rva, uyga olib kelgan har bir bo‘lak non, “qonli tiyinlar”ga sotib olgan har bir kiyimim uchun “hali kichkinaligimda pampersda bo‘g‘ishimni” xohlardi. ”
Butun umrim davomida men o'sha "qonli tiyinlar"dan qiynaldim. Men har doim moddiy jihatdan kambag'al yashaganman, lekin agar bolalarim uchun biror narsa sotib olgan bo'lsam, men bundan juda xursand bo'lardim, ularning xursandchiligidan quvonardim va ularni bu lattalar bilan bosib o'tolmasligimdan faqat uyat edim.
Lekin nega yolg‘iz farzandingni bunaqa yomon ko‘rasan, tiyinlaring bilan uni malomat qilasan...U men bilan qiziqmasdi, lekin agar u menga biror narsa yoqqanini payqab qolsa, uni olishimga yo'l qo'ymaslik uchun bor kuchini sarfladi. Men o'qishni yaxshi ko'rardim - bu haqiqatdan qochish edi. Shunday qilib, u mening bu moyilligimni qandaydir sharmandali, dahshatli og'ish darajasiga ko'tardi. Ota-onasi ularni o‘qishga majburlagan bolalarga hayron bo‘ldim va havasim keldi. Hatto maktabda ham buni tan olishga uyaldim fantastika- mening sevimli mashg'ulotim, ertalabdan kechgacha pol yuvish emas. Men buni dahshatli axloqiy deformatsiya sifatida yashirdim ...
Bu haqda ko'p yozishingiz mumkin.
Bu erda mening hayotimning ko'p qismi o'tgan. Bu juda qiyin va juda qo'rqinchli narsalar edi. Ammo baribir hayotimda onamdan yomonroq narsa yo'q edi.
U menga shikoyat va yaralarimni yashirishni o'rgatdi. Men undan hayvondek yashirindim, chunki... Men u buni tugatishini bilardim. Bu sizni parchalab tashlaydi. Buni tugatish uzoq va qiyin bo'ladi. Va shuning uchun dastlabki yara uning reaktsiyasi bilan solishtirganda hech narsaga o'xshamaydi.
Men juda ko'p yozdim, kechirasiz)))
Journal of Neuroscience jurnalining xabar berishicha, Nyukasl universiteti (Angliya) va London Universitet kolleji olimlari birgalikda olib borgan tadqiqotda eshitish qobiliyati sog'lom bo'lgan ko'pchilik odamlar uchun eng yoqimsiz tovush stakanni qirib tashlash uchun ishlatiladigan pichoqdan chiqadigan ovoz ekanligini aniqladilar. shisha. Xuddi Vladimir Semenich Vysotskiy kabi: "Menga yoqmaydi ...<...>temir oynaga urilganda”.
Miyaning tovushlar va his-tuyg'ularni idrok etish uchun mas'ul bo'lgan qismlari o'rtasida axborot almashinuvi faolligi kuchayganda, eshitilgan narsaga nisbatan jirkanish yoki jirkanish hissi paydo bo'lishi mumkin. Qoida tariqasida, bu asabiy jarayon kimdir zamonaviy doska bo'ylab bo'r yoki tirnoqlarini qirib tashlaganda paydo bo'ladi.
Noxush tovushlarni eshitganimizda, eshitish qobig'i va temporal lobdagi amigdala odatdagidan ko'ra kuchliroq o'zaro ta'sir qiladi. Natijada, markaziy asab tizimi salbiy his-tuyg'ularni "ishlab chiqaradi". Amigdala (amigdala) inson boshidagi shunday "ayyor" organ bo'lib, u erda qo'rquv va zavq, tajovuzkorlik va tashvish, shuningdek, ma'lum tajribali his-tuyg'ularning xotiralari shakllanadi.
Nima bo'layotganini bilish uchun asab tizimi Odamlar yoqimsiz tovushlarni tinglaganlarida, britaniyalik olimlar miyani skanerlash usulidan foydalanishgan. Ma'lum bo'lishicha, teskarisini tinglaganda, amigdala juda faol bo'lib, eshitish nervi bo'ylab kelgan signallarni muayyan his-tuyg'ularga aylantiradi. Neyrobiologiya nuqtai nazaridan bu jarayon juda oddiy, hatto ibtidoiydir.
Nyukasldan professor Tim Griffits 13 nafar ko‘ngillini magnit-rezonans tomografiya skaneridan foydalanib, ularning markaziy asab tizimining turli tovushlarga qanday ta’sir qilishini aniqlash uchun tekshirdi.
Tajribaning aksariyat ishtirokchilari uchun eng jirkanch tovush "shisha ustidagi temir" ovozi, eng yoqimlisi esa qaynoq suvning (yoki jakuzi yoki favvoradagi suv) shovqini edi. Ularning barchasi 2−5 kHz chastota diapazonida joylashganligi aniqlandi, bu shuningdek, inson nutqining tovushlarini ham o'z ichiga oladi. Inson qulog'i tabiatan bu diapazonga eng sezgir. Ovoz muhandislari 3 kHz chastotani ekvalayzer bilan haddan tashqari ko'tarish quloqni qattiq charchashini bilishadi.
Turli xil tovushlarni tinglashda miyada qanday jarayonlar sodir bo'lishini tushunish shifokorlarga past ovozga chidamlilikda ifodalangan kasalliklar va buzilishlarning alomatlarini tushunishga imkon beradi. Bular autizm, giperakuziya va misofoniya kabi kasalliklardir.
Eng yoqimlilari qarsaklar, bolalarning kulgisi, momaqaldiroqning shovqini va daryo yoki sharsharada oqayotgan suvning ovozi edi. Ko'rinib turibdiki, qadimgi arab arxitektorlari buni tasodifiy bog'lashmagan katta qiymat akustika va favvoralar va sun'iy sharsharalar qurishni yaxshi ko'rar edi.
Sababi nima?
Bir izoh shundaki, odamlar bu javobni maymun ajdodlaridan meros qilib olishadi. Ehtimol, dahshatli ovoz xavf haqida ogohlantirish signaliga yoki qandaydir yirtqichning ovoziga o'xshardi.
1986 yilda olimlar Lin Xelpern, Rendolf Bleyk va Jeyms Xillenbrand tadqiqot o'tkazdilar. Ular tishli bog 'asbobi taxtani tirnalayotgan ovozini yozib olishdi. Keyin ovozning qaysi qismi yoqimsiz reaktsiyaga sabab bo'lganligini aniqlash uchun yuqori, o'rta va past chastotali komponentlar yozuvdan olib tashlandi. Yuqori va past tovushlarni olib tashlash odamlar uchun ovozni yanada yoqimli qilishga yordam bermadi. Faqat o'rta chastotalar o'chirilgandan keyingina tovush yanada bardoshli bo'lib qoldi. Aynan shu chastotalarda primatlar xavfli signallarni chiqaradi.
Biroq, bu gipoteza keyinchalik shubha ostiga olindi. Bir tadqiqotda maymunlar uchun silliqlash ovozi eshitildi. Birinchi tovush silliqlash ovozi edi yuqori ohang, va boshqalarga - " Oq shovqin" bir xil tovush intensivligi. Maymunlar ikkala tovushga ham bir xil javob berishdi. Odamlar "oq shovqin" ni afzal ko'rishdi, ya'ni maymunlar ogohlantirish belgilariga javob bermadi yoki reaktsiya boshqacha kelib chiqdi.
Bundan tashqari, jismoniy gipoteza ham mavjud.
Avstriya va Germaniya olimlari topdilar fiziologik asos qora taxtada mixlarni qirib tashlash odamlarning aksariyati uchun yoqimsiz ekanligi. Buning sababi inson eshitish kanali shaklining o'ziga xos xususiyatlari bo'lib chiqdi.
Vena universitetidan musiqashunoslar Kristof Royter va Germaniyaning Makromediya Media va kommunikatsiya universitetidan Maykl Oehler kichik ko‘ngillilar guruhida tajriba o‘tkazdilar (ishtirokchilarning aniq soni eslatmada keltirilmagan).
Hammasiga qora taxtada mixlarning qirilishini va bo'rning xirillashini tinglashlariga ruxsat berildi. Shu bilan birga, deb baholandi psixologik reaktsiya yoqimsiz tovushlarga va fiziologik jihatdan - terining galvanik qarshiligi ko'ngillilarda o'lchangan (bu parametr, masalan, qo'rquv paytida o'zgaradi, shuning uchun teri galvanometriyasi "yolg'on detektori" da qo'llaniladi).
Ishtirokchilarning yarmi qanday tovushlarni eshitishi haqida ogohlantirildi, qolganlariga esa zamonaviy musiqa ijro etilishi aytildi.
G'azablanish va norozilikning psixologik reaktsiyasi barcha eksperimental sub'ektlarda kuzatildi, ammo musiqani kutayotgan guruhda bu biroz kamroq ifodalangan. Teri qarshiligi barcha holatlarda o'zgardi, shundan tadqiqotchilar silliqlashga javob fiziologik asosga ega degan xulosaga kelishdi.
Keyin tadqiqotchilar qora taxtada tirnalgan tirnoq tovushi ikki va 4 kHz oralig'ida chastotaga ega ekanligini aniqladilar. Inson eshitish kanalining shakliga asoslanib, quloq ushbu chastota diapazoniga eng sezgir. Ya'ni, bu chastotadagi tovushlar eng zerikarli bo'lishi kerak, bu tasdiqlangan.
| Izohlar: 0 |
Ba'zi odamlarda musiqaga chuqur befarqlik va ehtimol, yoqtirmaslik ularning miyasidagi zavq markazining musiqiy ogohlantirishlarga javob bera olmasligi bilan bog'liq bo'lishi mumkin.
Sevimli qo'shiqingizdagi xor necha marta takrorlanadi? Bu xorni necha marta tinglagansiz? Musiqadagi takrorlanish faqat G‘arb estrada qo‘shiqlarining o‘ziga xos xususiyati emas – bu global hodisa. Nega? Elizabet Helmut Margulies bizga ko'rsatadi asosiy tamoyillar"tanishlarga bog'lanish" ta'siri, bu takrorlash orqali qanday qilib biz passiv tinglovchi bo'lishni to'xtatamiz va musiqiy jarayonning faol ishtirokchisiga aylanamiz.
Nega ohang bizga tug'ilishdanoq kuchli ta'sir qiladi? Ohanglar bizning qalbimizga kirib boradi va sevgi, qayg'u, ishonch va umid tuyg'ularini uyg'otishi mumkin. Lekin ohang qanday tuzilgan? Ushbu filmda bastakor Xovard Gudoll ohangning barcha asosiy qismlarini ko'rib chiqadi. Nima uchun kuylarning ayrim turlari er yuzidagi barcha musiqa madaniyatlariga xosdir? Yozish mumkinmi chiroyli kuy tasodifiymi? Agar shunday bo‘lmasa, bastakorlar o‘z kuylarini yaratishda nimaga tayanadi?
Aleksey Paevskiy
Biz musiqani qanday eshitamiz? Bu vaqtda miyamizda nima sodir bo'lmoqda? Imrovizatsiya qiluvchi jazz ijrochisining miyasi nimaga o'xshaydi? "Motsart effekti" nima? Sevimli ohanglarimiz sadolaridan zavqlanib bizni titraydigan narsa nima? Boshliq Aleksey Paevskiy bu haqda gapiradi, Bosh muharrir Neuronovosti.Ru portali, Indicator.Ru portalining ilmiy muharriri, MIPT "Ilm uchun" jurnalining faxriy muharriri va 10 yillik tajribaga ega ilmiy jurnalist.
Evgeniya Timonova
Hamma narsa hayvonlarga o'xshaydi
Ayollar erkaklar uchun pul to'lashning hojati yo'qligiga ishonishadi - bu ularni buzadi. Va ular o'zlari doimiy ravishda to'laydilar va to'laydilar. Hamma uchun. Narxni ikki baravar oshiring. Millionlab yillar. Xo'sh, erkaklar, qanday qilib qaytarib beramiz?
Aleksandr Markov
Biologlar 1024 turdagi o'lim sabablari haqidagi ma'lumotlarni evolyutsiya daraxtining tuzilishi bilan taqqoslab, sutemizuvchilarning o'limga olib keladigan intraspesifik tajovuzning evolyutsion tarixini qayta qurishdi. Ma'lum bo'lishicha, tajovuzkorlik darajasi haqidagi ma'lumotlarda "filogenetik signal" mavjud, ya'ni turlar o'zlarining tajovuzkorligini qisman ajdod turlaridan meros qilib olishadi. Bu har bir tur uchun evolyutsion daraxtdagi pozitsiyasiga qarab kutilgan tajovuzkorlik darajasini bashorat qilish va keyin uni empirik tarzda o'rnatilgani bilan solishtirish imkonini beradi. Odamlar sutemizuvchilarning eng tajovuzkor shoxlaridan biridir. Uchun halokatli tajovuzning kutilayotgan darajasi Homo sapiens, evolyutsiya daraxti bo'yicha bizning pozitsiyamiz asosida hisoblangan, taxminan 2% (har yuz o'lim uchun ikkita qotillik).
Belorussiya televideniyesi "Muxolifat g'alaba qozonishni istamadi" degan film namoyish etdi prezidentlik saylovlari, lekin faqat tartibsizliklar va hatto terroristik hujumlar uyushtirishga harakat qildi. Mualliflar sobiq nomzodlarning xatti-harakatlarini ular G‘arb grantlari hisobidan millionlab ishlayotgani bilan izohlagan. Yevropa esa Minskka qarshi sanksiyalar qo‘llashga hozirlik ko‘rmoqda.
Belarus televideniyesining birinchi kanalida yakshanba kuni kechqurun “ Kvadrat. Shisha ustiga temir" Lenta Minskdagi 19 dekabr voqealari haqida gapirib berdi.
"Prezidentlik uchun sobiq da'vogarlar saylovlarda ololmagan narsalarini zo'rlik bilan olishga qaror qilishdi", deyiladi filmning boshidagi ovozli ovozda, aksariyati "terrorchilik hujumlarini tayyorlash" ga bag'ishlangan.
Jumladan, Rossiya va Ukraina bilan chegarada shovqin to‘xtatuvchi qurollar, pichoqlar va gaz patronlari olib qo‘yilgani aks etgan videolavha namoyish etildi.
Bundan tashqari, mualliflar ba'zi yozuvlarni nashr etishdi telefon suhbatlari: onasi politsiyaga qo'ng'iroq qiladi va 16 yoshli o'g'li o'zini portlovchi paketlar bilan bog'lab, maydonga ketgani haqida xabar beradi - "Menga uni tutishga yordam bering". Belarusning "Nasha Niva" gazetasi bu suhbatlar soxta ekanligini va ular KGB buyrug'i bilan yozilganligini taxmin qilmoqda..
Filmda o‘tgan hafta Minskdagi tartibsizliklar bo‘yicha ayblangan Rossiya fuqarolari Maksim Breus va Aleksey Evdokimov ishtirokidagi parchalar ham ko‘rsatilgan.
Neklyaevni o'z odamlari kaltaklagan
Filmda aytilishicha, Belarus prezidentligiga nomzod Vladimir Neklyaevni kaltaklashda politsiyachilar emas, balki uning muxolifatdoshlari – Andrey Sannikov, Vitaliy Rymashevskiy va Nikolay Statkevichlar tashabbusi bilan chiqqan.
Eslatib o‘tamiz, 19 dekabr kuni Neklyaev Oktyabr maydoni tomon harakatlanayotgan o‘z tarafdorlari kolonnasini boshqargan edi. Neklyaev kaltaklangan va miya jarohati bilan kasalxonaga yotqizilgan va u erda politsiya xodimlari tomonidan qo'lga olingan.
Aytilishicha, Sannikov saylovoldi tashviqoti uchun yarim million dollardan ko‘proq, Neklyaev esa birgina naqd 1 million 668 ming 550 dollar olgan. Uning homiylari Demokratiya uchun Amerika milliy jamg'armasi, shuningdek, ma'lum bir Yevropa jamg'armasi.
Ular ismlarni chaqirdilar
Filmda 19-dekabr kuni hukumat uyiga bostirib kirishni muxolifat da’vo qilganidek, fuqarolik kiyimidagi politsiyachilar amalga oshirgani haqidagi so‘zlar ham rad etilgan.
Hujum ishtirokchilarining ismlari ham ma'lum bo'ldi: bu 49 yoshli Oleg Fedorkevich, 20 yoshli Nikita Lixavidi, Sannikovning matbuot kotibi Aleksandr Otroshchenkov. Xulosa o‘rnida, film mualliflarining aytishicha, bugungi kunda 100 dan ortiq tartibsizlik ishtirokchilari aniqlangan va ulardan 40 nafari allaqachon hibsga olingan.
Qarama-qarshi ma'lumotlar
Ayni paytda huquq himoyachilariga ko‘ra, Minskdagi ommaviy tartibsizliklar bo‘yicha jinoiy ishda 25 kishi ayblanmoqda.
O‘tgan haftaga nisbatan gumonlanuvchilar soni ham besh kishiga ko‘paydi – hozir ularning soni 13 nafarga yetdi, deb xabar beradi “Viasna” inson huquqlari markazi sayti. 25 nafar ayblanuvchidan 23 nafari hibsda, ikki nafari esa tark etmaslik toʻgʻrisida guvohnoma olgan. KGB tergov izolyatorida hibsga olinganlar orasida to'rt nafar sobiq prezidentlikka nomzodlar - Sannikov, Neklyaev, Statkevich, shuningdek, Ales Mixalevich ham bor, deb xabar beradi sayt.
Ular sanktsiyalarni talab qilishdi
Saylov kuni yuz bergan voqealar, muxolifatning mitinglariga hokimiyatning munosabati xorijlik kuzatuvchilarni befarq qoldirmadi. Dushanba kuni ma'lum bo'lishicha, Germaniya, Buyuk Britaniya, Shvetsiya va Polsha YeI Minskka qarshi sanksiyalar qo'llashni talab qilmoqda. Bu haqda “RIA Novosti”ga YeI kengashidagi manba ma’lum qildi.
Agentlik suhbatdoshining soʻzlariga koʻra, Yevropa Ittifoqi aʼzolari orasida faqat Italiya Belarus hukumatiga nisbatan “cheklovchi choralar” qoʻllanilishiga qarshi, biroq Portugaliya va Ispaniya kabi “muvozanatli yondashuv”ni qoʻllab-quvvatlovchilar ham bor. Belarus va Evropa Ittifoqi o'rtasidagi yaqinlashuv siyosatida ilgari erishilgan ijobiy o'zgarishlarni yo'q qilish.
Yevropa Ittifoqining 27 davlatining doimiy vakillari juma kuni Bryusselda boʻlib oʻtgan yigʻilishda ushbu mintaqaviy tashkilot tomonidan sanksiyalarni qoʻllash boʻyicha qaror tayyorlash mexanizmini ishga tushirdi. mansabdor shaxslar Belarusiya.
Yevropa Ittifoqi tashqi ishlar vazirlarining 31-yanvarga belgilangan yangi yildagi birinchi yig‘ilishida sanksiyalar bo‘yicha qaror qabul qilinishi kutilmoqda.
