Ֆյոդոր Իվանովիչ Տյուտչևը հակասական անձնավորություն էր. Նա միշտ շատ ցավալի էր զգում իր երկակիությունը, հոգին կիսով չափ: Այս մեկը հատկապես վառ է անհատականության հատկանիշդրսևորվել է սիրային տեքստերում.
Տյուտչևի և Ելենա Դենիսևայի վեպը հիմք հանդիսացավ բանաստեղծի շատ բանաստեղծությունների համար: Դրանք պարունակում են սիրո խոստովանություն։ Հետագայում քննադատներն այս ստեղծագործությունները բաժանեցին առանձին ցիկլի մեջ, որն անվանեցին «Դենիսիևսկի»։
Սերն այստեղ հայտնվում է մեզ իր ողբերգական էությամբ։ Սա «ինքնասպանություն», «երանություն և հուսահատություն», «ճակատագրական մենամարտ» է։ Երբ սերը զարգանում է, խաղաղության երջանկությունը անհետանում է, և սկսվում է տառապանքը.
Մի ասա՝ նա ինձ նախկինի պես սիրում է,
Ինչպես նախկինում, նա գնահատում է ինձ...
Օ ոչ! Նա անմարդկային կերպով կործանում է իմ կյանքը,
Գոնե տեսնում եմ, որ ձեռքի դանակը դողում է։
Սիրահարների միջև հարաբերությունները բարդ են, զգացմունքները՝ ծայրահեղ հակասական։ Նրանք չեն կարող ապրել առանց միմյանց, բայց նրանց համար շատ դժվար է միասին լինել։ Այս հակասությունից ցնցված հերոսը բացականչում է.
Ա՜խ, ինչքան մարդասպան ենք մենք սիրում,
Ինչպես կրքերի բուռն կուրության մեջ
Մենք ամենայն հավանականությամբ կկործանենք,
Ինչն է հոգեհարազատ։
Մարդու ամբողջ խնդիրն այն է, որ նա չի կարող դիմակայել կրքին: Սերը ծովի կամ կրակի նման տարր է: Դա ոչ կանխել, ոչ էլ կասեցնել հնարավոր չէ։ Հետևաբար, Տյուտչևը երբեմն կիրքը ներկայացնում է որպես իսկական աղետ.
Նա ինձ համար այնքան ուշադիր և խնայողաբար չափում է օդը...
Նրանք դա չեն չափում կատաղի թշնամու հետ...
Օ,, ես դեռ շնչում եմ ցավոտ և դժվար,
Ես կարող եմ շնչել, բայց չեմ կարող ապրել:
Նման կիրքը մարդու համար մահ է։ Բայց ամենասարսափելին, ինչպես բանաստեղծն է գրում, սիրելի կնոջ տանջանքները տեսնելն է, որը միշտ ավելի ուժեղ է, քան իրենը։ Տյուտչևը ցավով նշում է.
Որքան վաղուց, հպարտանալով իմ հաղթանակով,
Դու ասացիր՝ նա իմն է...
Մեկ տարի չի անցել, հարցրեք և իմացեք,
Ի՞նչ մնաց նրանից:
Բանաստեղծն ինքն իրեն դատապարտում է. Նա շատ բաներում է մեղավոր։ Տասնչորս տարի Տյուտչևը երկակի կյանք է վարել՝ չթողնելով ոչ կնոջը, ոչ էլ ընկերուհուն։ Աշխարհիկ հասարակությունը դաժանաբար միջամտում էր Դենիսևայի հետ նրանց հարաբերություններին՝ ամեն կերպ վիրավորելով և վարկաբեկելով խեղճ կնոջը։ Բանաստեղծի սիրելին շատ է տուժել. Ահա թե ինչպես է նա գրում այդ մասին.
Ճակատագրի սարսափելի նախադասությունը
Քո սերը նրա հանդեպ էր
Եվ անարժան ամոթ
Նա իր կյանքը դրեց։
Իհարկե, սիրահարներին միայն տառապանքը չէր: Նրանց կյանքում եղել են իսկական երջանկության և երանության պահեր: Ահա թե ինչ է ասում բանաստեղծն իր զգացմունքների մասին բանաստեղծության մեջ. վերջին սերը»:
Ախ, ինչպես մեր անկումային տարիներին
Մենք սիրում ենք ավելի քնքուշ ու ավելի սնահավատորեն...
Փայլ, փայլ, հրաժեշտի լույս
Վերջին սեր, երեկոյան լուսաբաց:
Սակայն Տյուտչևի և Դենիսևայի հարաբերություններում շատ ավելի դրամատիկ պահեր են եղել։ Ահա, օրինակ, այս դրվագը.
Նա նստած էր հատակին
Եվ ես տեսակավորեցի տառերի կույտով,
Եվ, ինչպես սառեցված մոխիրը,
Նա վերցրեց դրանք ձեռքերի մեջ ու նետեց...
Բանաստեղծը սիրային նամակները նմանեցնում է այրված կրքի մոխիրին. Բանաստեղծության քնարական հերոսուհին տարօրինակ վիճակում է. Նրան հավանաբար թվում է, որ այն ամենը, ինչ տեղի է ունեցել անցյալում, իր հետ չի եղել.
Ես վերցրեցի ծանոթ թերթիկներ
Եվ նա այնքան հիանալի նայեց նրանց,
Ինչպես հոգիները նայում են վերևից
Նրանց վրա նետված մարմինը...
Հերոսը տխուր է՝ տեսնելով նրան այսպես. Բայց նա ի վիճակի չէ փոխել իրավիճակը, ուստի ստիպված է հետևել իր սիրելիին՝ արտահայտելով միայն հոգևոր համակրանք և նշելով ինքն իրեն.
Ախ, ինչքան կյանք կար այստեղ,
Անդառնալիորեն փորձառու!
Ախ, որքան տխուր պահեր
Սերն ու ուրախությունը սպանված են..
Այս տողում պառակտված էպիտետը հաստատում է սիրահարների միջև բաժանման անխուսափելիությունը, բայց ոչ թե զգացմունքի կորուստն էր նրանց բաժանում, այլ Ելենա Դենիսևայի մահը սպառումից: Հիշելով իր վերջին ժամերը՝ Տյուտչևը ստեղծում է ցիկլի ամենաողբալի բանաստեղծություններից մեկը.
Ամբողջ օրը նա պառկած էր մոռացության մեջ,
Եվ այդ ամենը արդեն ծածկված էր ստվերներով։
Հորդում էր ամառային տաք անձրևը՝ նրա առվակները
Տերեւները զվարթ հնչեցին։
Բնության կյանքը շարունակվում է, այն այնքան գեղեցիկ է, բայց բանաստեղծի սիրելին անխուսափելիորեն մարում է: Մենք աներևակայելի ցավում ենք նրա համար, բայց ավելի շատ ցավակցում ենք քնարական հերոսին, որը դեռ պետք է վերապրի իր սիրելիի մահը.
Եվ այսպես, կարծես ինքս ինձ հետ խոսելիս,
Նա խոսեց գիտակցաբար
(Ես նրա հետ էի, սպանված, բայց ողջ):
«Օ՜, որքան ինձ դուր եկավ այս ամենը»:
Վերջնական տողը բանաստեղծության գագաթնակետն է. Սա աշխարհի և նրա հանդեպ սիրո վերջին հայտարարությունն է սիրելիին. «Աստված իմ! – բացականչում է հերոսը, – և գոյատևիր այս… Եվ իմ սիրտը կտոր-կտոր չեղավ…
Սիրային բառերՏյուտչևը հիացնում է իր հոգեբանական խորությամբ և անհատական հատկանիշներով օժտված կանացի կերպարի արտահայտչականությամբ։
Գրեթե ոչ ոք չգիտի երիտասարդ Ֆյոդոր Տյուտչևի դեմքը։ Դիմանկարներում նա պատկերված է անկման տարիներին՝ լուրջ, տխուր աչքերով, մոխրագույն նոսր մազերով, բարձր ճակատով, երկար մատներով և չոր շուրթերով։ Այսպես, ըստ էության, Տյուտչևը հասավ պոեզիայի՝ լուրջ և հասուն։ Նրա դեբյուտը համարվում է 1836 թվականին «Սովրեմեննիկ»-ի 3-րդ և 4-րդ գրքերում 24 աշխատությունների հրատարակումը։
Որո՞նք էին Տյուտչևի երգերի հիմնական դրդապատճառները: Ի՞նչ տեղ են գրավել զգացմունքները նրա ստեղծագործության մեջ։ Որպես առավելագույնը վառ օրինակպոեզիայում հերոսի զգացմունքների և փորձառությունների արտահայտությունները, հոդվածում կներկայացվի «Դենիսևսկու ցիկլը»: Դրանում ներառված ստեղծագործություններում է, որ առավել վառ և ճշգրիտ են փոխանցվում Տյուտչևի բառերի առանձնահատկությունները:
Առաջին կինը
Տյուտչևը 19 տարեկանում լքել է Ռուսաստանը՝ մեկնելով Մյունխեն։ Այնտեղ նա հանդիպեց Էմիլիա-Էլեոնոր Բոթմերին։ 1826 թվականին նա ամուսնացել է՝ հետագայում դառնալով 3 դուստրերի հայր։ 1837 թվականի վերջին Տյուտչևը նշանակվել է Թուրինի ավագ քարտուղար։ Մինչ այս նա ընտանիքի հետ եղել է Ռուսաստան։ Այնտեղից Տյուտչևը միայնակ է գնացել իր նոր աշխատանքին՝ կնոջն ու երեխաներին թողնելով հարազատների խնամքին։ Սկզբում նա ցանկանում էր բնակություն հաստատել նոր վայրում։ Էլեոնորան և նրա դուստրերը նավարկեցին Սանկտ Պետերբուրգից նավով: Պրուսիայի ափից ոչ հեռու, նավում հանկարծակի հրդեհ է բռնկվել։ Շոգենավը խորտակվեց։ Էլեոնորան իրեն հերոսաբար պահեց՝ նա փրկեց երեխաներին։ Սակայն ընտանիքի ողջ ունեցվածքն ընկավ հատակը։ Շուտով Տյուտչևի կնոջ կրած ցնցումից նա ծանր հիվանդացավ։ Նա մահացավ 1838 թվականի օգոստոսի վերջին։ Ֆյոդոր Իվանովիչի համար կորուստը մեծ վիշտ էր։ Այստեղ բավական է ասել, որ նա ամբողջովին մոխրացել է 35 տարեկանում։
Զգացմունքները բանաստեղծի ստեղծագործության մեջ
«Համորդներ» մաքուր արվեստ«առանձնանում են բարձր մշակույթով, հիացմունքով դասական երաժշտության, քանդակագործության, գեղանկարչության օրինակների կատարելության նկատմամբ: Նրանց բնորոշ է գեղեցկության իդեալին ռոմանտիկ ձգտումը, վեհ, «այլ» աշխարհին միանալու ցանկությունը: Վերլուծելով Տյուտչևի խոսքերը. , կարելի է տեսնել, թե ինչպես է նրա գեղարվեստական կեցվածքն արտացոլվում նրա ստեղծագործության մեջ։ Նրա ստեղծագործությունները ներծծված են հզոր դրամայով և ողբերգական ձայնով։ Այս ամենը կապված է Տյուտչևի կյանքում ապրած փորձառությունների հետ։ Սիրո մասին բանաստեղծությունները ծնվել են տառապանքից, իսկական ցավից։ , զղջման ու մեղքի զգացում, անդառնալի կորուստ։
«Դենիսևսկու ցիկլ»
Դրանում ներառված ստեղծագործությունները բացահայտում են Տյուտչևի խոսքերի ամբողջ ինքնատիպությունը։ Դրանք համարվում են ռոմանտիզմի բարձրագույն ձեռքբերումը նրա ստեղծագործության մեջ։ Ստեղծագործությունները նվիրված են Ելենա Դենիսևայի հանդեպ բանաստեղծի անկումային տարիներին ապրած զգացողությանը։ Նրանց սիրավեպը տևեց տասնչորս տարի։ Այն ավարտվեց սպառումից Ելենա Ալեքսանդրովնայի մահով։ Աշխարհիկ հասարակության աչքում նրանց հարաբերությունները ամոթալի էին, «անօրինական»։ Հետևաբար, Դենիսևայի մահից հետո բանաստեղծը շարունակեց մեղադրել իրեն սիրած կնոջը տառապանք պատճառելու և նրան մարդկային դատողությունից պաշտպանելու համար: Տյուտչևի «Վերջին սերը» բանաստեղծությունը շատ հստակ ցույց է տալիս խորը զգացմունքները.
Ախ, ինչպես մեր անկումային տարիներին
Մենք սիրում ենք ավելի քնքուշ, ավելի սնահավատորեն...
Փայլ, փայլ, հրաժեշտի լույս
Վերջին սեր, երեկոյան լուսաբաց:
Այն ուժը, որով տողերը ազդում են ընթերցողի վրա, հիմնված է դժվարությամբ ձեռք բերված խորը մտքի արտահայտման անկարողության ու անկեղծության վրա, որը եզակի, հսկայական երջանկության անցողիկությունն է, որը, ցավոք, ընդմիշտ անհետացել է: Սերը Տյուտչևի տեքստերում կարծես ամենաբարձր նվեր, գաղտնիք լինի։ Դա անվերահսկելի է, քմահաճ, հուզիչ: Հոգու խորքերում թաքնված մի անորոշ գրավչություն հանկարծակի պայթում է պայթուցիկ կրքով: Ինքնազոհությունն ու քնքշությունը կարող են անսպասելիորեն վերածվել «ճակատագրական մենամարտի»։ Սիրած կնոջ մահը խլեց ցանկություններն ու երազանքները. Կյանքի գույները, նախկինում վառ, ակնթարթորեն խամրեցին: Այս ամենը ճշգրիտ է փոխանցված այն համեմատության մեջ, որն օգտագործում է Տյուտչևը։ Սիրո մասին բանաստեղծությունները, որտեղ մարդուն նմանեցնում են կոտրված թեւերով թռչնի, փոխանցում են ծանր կորստից, անզորությունից ու դատարկությունից ցնցվածության զգացում։
Ո՞վ էր Ելենա Դենիսևան բանաստեղծի համար:
Այս կնոջ մասին գրեթե ոչինչ հայտնի չէ՝ Տյուտչովի վերջին, գաղտնի, ցավոտ ու բուռն սերը։ Եվ միևնույն ժամանակ, շատ բան է հայտնի. Ելենա Դենիսևան Տյուտչևի կողմից գրված ավելի քան տասնհինգ ստեղծագործությունների ստացող էր։ Այս կնոջը նվիրված սիրային բանաստեղծությունները դարձան իսկապես գլուխգործոցներ՝ 19-րդ դարի ռուսական դասական պոեզիայի ամենաթանկարժեքներից մեկը։ Նման քանակի աշխատանքները շատ են անձնուրաց սիրող կնոջ համար։ Բայց սա շատ քիչ է զգացմունքներով պատռված սրտի համար։ Իր կենդանության օրոք Ելենա Ալեքսանդրովնան սիրո զոհ է դարձել, իսկ նրա մահից հետո զոհ է դարձել ինքը՝ Տյուտչևը։ Միգուցե նա իր զգացմունքներից շատ քիչ էր տալիս նրան, բայց առանց նրա, նրա բոցավառության և քնքշության, նա չէր կարող ապրել:
Բանաստեղծի վերաբերմունքը զգացմունքներին
Ինքը՝ Տյուտչևը, սիրո մեծ կարիք ուներ։ Առանց նրա կյանք չկա, նա համոզված էր դրանում։ Բայց նրա կարիքը ոչ այնքան սիրելն էր, որքան սիրված լինելը: 1930 թվականին նրա գրած մի աշխատության մեջ («Այս օրը, հիշում եմ...»), այն բացվեց բանաստեղծի համար նոր աշխարհ. Նրա համար լրիվ սկսվեց նոր կյանք. Բայց դա տեղի ունեցավ ոչ թե այն պատճառով, որ նա սկսեց սիրել, այլ այն պատճառով, որ իրեն սիրված էր զգում: Դա հաստատում են նրա տողերը.
«Սիրո ոսկե հռչակագիր
Այն պայթեց նրա կրծքից…»:
Աշխարհը փոխվեց այն պահին, երբ բանաստեղծն իմացավ, որ իրեն սիրում են: Զգացմունքների նման փորձի դեպքում ավելի հասկանալի է դառնում նրանց դժգոհությունը, ովքեր մեղմ են եղել նրա հետ և մտերիմները։ Նրա համար կար հավատարմություն, բայց միաժամանակ չբացառեց դավաճանությունը (ինչպես դավաճանությունը չմերժեց հավատարմությունը)։ Տյուտչևի տեքստերում սիրո թեման կապված է դրամայի, անհավատարիմ հավատարմության, բոցավառության և զգացմունքների խորության հետ։ Նրանք բոլորն անցել են բանաստեղծի կյանքի միջով՝ արտացոլվելով նրա ստեղծագործության մեջ։
Զգացմունքների ընկալման ճգնաժամ
Գեորգիևսկուն տված իր դառը խոստովանության մեջ Տյուտչևն ասում է, որ չնայած Ելենա Ալեքսանդրովնայի բարձր բանաստեղծական էությանը, նա չի արժեւորում պոեզիան ընդհանրապես, իսկ իրենը՝ մասնավորապես։ Դենիսևան հաճույքով ընկալեց միայն այն ստեղծագործությունները, որոնցում բանաստեղծն արտահայտում էր իր զգացմունքները նրա հանդեպ, հրապարակավ և հրապարակավ խոսեց դրանց մասին։ Սա այն է, ինչ, նրա կարծիքով, արժեքավոր էր նրա համար, որպեսզի ամբողջ աշխարհն իմանա, թե ինչ է նա նրա համար: Գեորգիևսկուն ուղղված նամակում Տյուտչևը պատմում է մի դեպք, որը տեղի է ունեցել զբոսանքի ժամանակ. Դենիսևան ցանկություն հայտնեց, որ բանաստեղծը լրջորեն սկսի զբաղվել իր ստեղծագործությունների երկրորդական հրատարակմամբ՝ խոստովանելով, որ ուրախ կլինի տեսնել իր անունը հրատարակության գլխում։ Բայց պաշտամունքի, սիրո և երախտագիտության փոխարեն բանաստեղծուհին անհամաձայնություն հայտնեց՝ իր ցանկությունը հասկանալով որպես ինչ-որ դժկամություն։ Նրան թվում էր, թե այդ պահանջն իր կողմից բոլորովին առատաձեռն չէր, քանի որ, իմանալով սեփականության ամբողջ աստիճանը (Ելենա Ալեքսանդրովնան բանաստեղծին դիմելիս ասաց «Դու իմն ես»), նա կարիք չուներ որևէ այլ հաստատման ցանկության։ տպագիր հայտարարությունների ձև, որը կարող է վիրավորել այլ մարդկանց:
Դենիսևայի մահը
Բանաստեղծի հարաբերությունները Ելենա Ալեքսանդրովնայի հետ տևեցին տասնչորս տարի։ Այս շրջանի վերջում Դենիսևան շատ հիվանդ էր։ Պահպանվել են քրոջը գրած նամակները։ Դրանցում նա Ֆյոդոր Իվանովիչին անվանում էր «Աստված իմ»։ Ասում են նաև, որ ներս անցած ամառԴենիսևայի դուստրը՝ Լելյան, իր կյանքում գրեթե ամեն երեկո բանաստեղծի հետ գնում էր կղզիներով լողալու, նրանք ուշ էին վերադառնում։ Ելենա Ալեքսանդրովնան և՛ ուրախ էր, և՛ տխուր դրա համար, որովհետև նա մենակ էր մնացել խեղդված սենյակում, կամ նրա ընկերակցությունը կիսում էր ինչ-որ կարեկից տիկին, որը ցանկանում էր այցելել նրան։ Այդ ամառ բանաստեղծը հատկապես ցանկանում էր արտասահման մեկնել։ Սանկտ Պետերբուրգը շատ ծանրացավ նրա վրա, դա հետևում է նրա երկրորդ կնոջ հետ նամակագրությունից: Բայց այնտեղ՝ արտասահմանում, այդ հարվածը հասավ նրան, և բանաստեղծը մինչև մահ չկարողացավ ուշքի գալ դրանից։ Դենիսևայի մահից երկու ամիս անց Տյուտչևը գրեց Գեորգիևսկուն, որ միայն Ելենա Ալեքսանդրովնայի կյանքի ընթացքում նա մարդ է եղել, միայն նրա համար և միայն իր սիրո մեջ է ինքն իրեն գիտակցել:
Բանաստեղծի կյանքը Ելենա Ալեքսանդրովնայի մահից հետո
Դենիսևան մահացել է 1864 թվականին, օգոստոսի 4-ին։ Հոկտեմբերի սկզբին Գեորգիևսկուն ուղղված նամակում Տյուտչևը գրում է «սովածի մեջ սովի» անսահման զգացման մասին։ Նա չէր կարող ապրել, վերքը չէր լավանում: Նա զգում էր ցավալի էություն, որն ապրում էր անիմաստ կյանքով: Սա արտացոլված է Տյուտչևի սիրային երգերում։ Բանաստեղծություններում պատկերված են այն ամբողջ պայքարը, որ տեղի է ունեցել նրա մեջ կորստից հետո։ Պետք է ասել, սակայն, որ Գեորգիևսկուն ուղղված նամակից մեկ շաբաթ անց բանաստեղծը գրել է Ակինֆիևային նվիրված տողեր. Բայց այս աշխատանքը կարող է միայն վկայել հասարակության, հատկապես կանանց անհրաժեշտության մասին, որն, ըստ էության, երբեք չի լքել Ֆյոդոր Իվանովիչին։ Չնայած այս արտաքին մարդամոտությանը, քնքշությանը ու շատախոսությանը, ներսում դատարկություն կար։ Դենիսևայի մահից հետո Տյուտչևի սիրային տեքստում արտացոլված էր նրա հոգու մեռածությունը, ձանձրալի մելամաղձությունը և ինքն իրեն գիտակցելու անկարողությունը։ Բայց միևնույն ժամանակ, Դենիսևայի զգացմունքների ուժը հակադրվում էր կենդանի տառապանքին և զգալու անկարողությանը: Այս ամենն արտահայտվեց նրա «տառապող լճացման» մասին տողերում։
Հունիսի վերջին Տյուտչևը Գեորգիևսկուն ուղղված նամակում խոստովանում է, որ ոչ մի օր չի անցել առանց զարմանալու, թե ինչպես կարող է մարդը շարունակել իր կյանքը, թեև նրա սիրտը պոկվել է, իսկ գլուխը կտրվել է։ Դենիսևայի մահից 15 տարի է անցել. Այդ ամառ նա իր ողբալի տողերով հիշատակեց մահվան երկու տարելիցը։ Սանկտ Պետերբուրգում հուլիսի 15-ին գրել է «Այսօր, ընկեր, տասնհինգ տարի է անցել...»։ Օգոստոսի երրորդին Օվստուգում տողեր է գրում իր բեռի ծանրության, հիշողության, օրհասական օրվա մասին։
Վիշտը բանաստեղծի ստեղծագործություններում
Տյուտչովի համար ամեն օր ավելի դժվար էր դառնում։ Նրա հարազատները նշում էին բանաստեղծի դյուրագրգռությունը. նա ցանկանում էր, որ բոլորն ավելի շատ կարեկցեն իրեն։ Մեկ այլ նամակում նա խոսում է իր քայքայված նյարդերի և գրիչը ձեռքում պահելու անկարողության մասին։ Որոշ ժամանակ անց բանաստեղծը գրում է, թե որքան խղճուկ ու ստոր է մարդը ամեն ինչ գոյատևելու ունակությամբ։ Բայց վեց ամիս անց Բլուդովային ուղղված բանաստեղծություններում նա կգրի, որ «գոյատեւել չի նշանակում ապրել»։ Հետագայում իր տողերում նա կխոսի իր հոգին ապրած տանջանքների մասին։
Բանաստեղծի մահը
Տյուտչևին ծանրաբեռնել է արտասահման մեկնելու միտքը։ Նա ասաց, որ այնտեղ իր համար ավելի վատ է, այս դատարկությունն էլ ավելի պարզ է զգացվում։ Նա գրել է իր երկրորդ կնոջը, որ նկատել է, որ ավելի անտանելի է դառնում. նրա գրգռվածությունն ուժեղանում է հոգնածությունից, որ նա զգում է իրեն ինչ-որ կերպ զվարճացնելու բոլոր փորձերից հետո: Անցան տարիներ։ Ժամանակի ընթացքում Ելենա Ալեքսանդրովնայի անունը անհետանում է նամակագրությունից: Տյուտչևին շատ քիչ ժամանակ էր մնացել ապրելու։ Բանաստեղծը մահացել է 1873 թվականին, հուլիսին։
Իր կյանքի վերջին տարիներին Տյուտչևի սիրային տեքստերն այլևս այնքան էլ լցված չէին զգացմունքներով։ Այն տողերում, որոնք նա նվիրել է տարբեր կանայք(Ելենա Ուսլար-Բոգդանովային ուղղված նամակներում, մեծ դքսուհուն՝ կեսկատակ գործեր, Ակինֆիևա-Գորչակովային՝ մադրիգալներ), արտահայտված են միայն «շողեր», փայլեր և ստվերներ, հեշտ շունչբանաստեղծի վերջին ուժեղ և խորը զգացումը Ելենա Դենիսևայի նկատմամբ. Հետագայում նրա բոլոր բանաստեղծությունները լոկ փորձ էին լրացնելու այն սրտաբուխ դատարկությունը, որը ձևավորվեց սիրելի կնոջ հեռանալուց հետո:
«Դենիսևսկու ցիկլ» - կնոջ հրաշք հուշարձան
Ելենա Ալեքսանդրովնան բանաստեղծին ոգեշնչել է տասնչորս տարի։ Այժմ դժվար է դատել Տյուտչևի և Դենիսևայի միմյանց հանդեպ ունեցած զգացմունքների խորության մասին։ Նրանց հարաբերությունները ինչ-որ չափով տարօրինակ էին, շատերի համար անհասկանալի։ Բայց այս սերը եղել է բանաստեղծի կյանքում։ Հատկապես դժվար էր Ելենա Ալեքսանդրովնայի համար՝ նման դեպքերում, որպես կանոն, աշխարհն արդարացնում էր տղամարդուն և մեղադրում կնոջը։ Չնայած կյանքի բոլոր դժվարություններին, բարդությանը, որոշ զոհաբերություններին, տանջանքներին, այն ամենին, ինչ արտացոլում էին Տյուտչևի սիրային տեքստերը (բանաստեղծությունները), ներծծված էր միմյանց հանդեպ քնքշությամբ, ակնածալից երկրպագությամբ: Այս շրջանի ստեղծագործությունները դարձել են համաշխարհային գրականության իսկապես բանաստեղծական գլուխգործոցներ։
Տյուտչևի և Տուրգենևի բառերի հիմնական շարժառիթները. Համառոտ համեմատական բնութագրեր
Տյուտչևի տեքստի առանձնահատկությունները դրսևորվում են նրանով, որ նրա համար զգացողությունը երանություն էր, և հուսահատություն և լարվածություն, որը երջանկություն և տառապանք է բերում մարդուն: Եվ այս ամբողջ դրաման բացահայտվում է Դենիսևային նվիրված տողերում։ Հրաժարվելով իր սիրելի կնոջ նեղ սուբյեկտիվ դիտարկումից՝ նա ձգտում է օբյեկտիվորեն բացահայտել նրա անհատականությունը, ներաշխարհ. Բանաստեղծը կենտրոնանում է իր փորձառությունները նկարագրելու վրա՝ մտերիմ կնոջ ոգեղենության ըմբռնման միջոցով: Նկարագրելով արտաքին դրսևորումներզգացմունքները, նա բացահայտում է նրա ներաշխարհը:
Դենիսևյան ցիկլի սիրելիի հոգեբանական կազմվածքը նման է Տուրգենևի հերոսուհիներին: Ե՛վ Տուրգենևը, և՛ Տյուտչևը «ճակատագրական մենամարտի» զգացում ունեն։ Բայց միևնույն ժամանակ առաջինն ունի անձի պատմական և սոցիալական պայմանավորում զգացմունքների ոլորտում։ Տուրգենևի ստեղծագործություններում արտացոլված հոգեբանական իրավիճակները ցույց տվեցին 50-60-ական թվականների մարդկանց միջև հարաբերությունների իրական պատկերը և առաջադեմ շրջանակներում առաջացած կանանց ճակատագրի պատասխանատվության ըմբռնումը:
Կանանց վիճակի, նրանց բնավորության մասին իր մտքերում Տյուտչևը մտերիմ է Տուրգենևի հետ։ Այսպիսով, «Դենիսևսկու ցիկլում» սիրելին նման է «Երեք հանդիպում» պատմվածքի հերոսուհուն: Կնոջ հոգեվիճակը Ֆյոդոր Իվանովիչի ստեղծագործություններում արտացոլում է ոչ միայն 50-ականների ազնվական հերոսի համընդհանուր, այլև անձնական փորձը, որը պատկերված է Գոնչարովի և Տուրգենևի այդ շրջանի պատմվածքներում։ Հերոսի թերարժեքությունը երեւում է ողբալի ինքնաքննադատության մեջ։ Որոշ դեպքերում տեսանելի է Տյուտչևի տողերի տեքստային սերտաճումը Տուրգենևի ստեղծագործությունների հետ, որտեղ արտահայտված է սիրային տառապանքը։
Եզրակացություն
Ֆյոդոր Իվաանովիչ Տյուտչևը բարձր էր գնահատում կնոջ մեջ զգացմունքի ուժը։ Սա նրա համար գլխավորն էր։ Նրա ընտրյալը պոեզիայում հայտնվեց որպես սիրո իսկական հերոսուհի։ Բանաստեղծը իրեն իրավունք է վերապահում զգալու, դրա համար պայքարելու։ Իր սիրո մեջ հերոսուհին բացահայտում է իրեն, իրեն լավագույն որակներըև հնարավորություններ։ Զգացողությունը ինքնին բացահայտում է բանաստեղծը և ինչպես ներքին ուժմարդ, և որպես ինքնին հարաբերություն, որն առաջացել է մարդկանց միջև, բայց ենթակա է սոցիալական ազդեցության:
Տյուտչևի հերոսները կյանքից ոչ թե կտրված մարդիկ են, այլ սովորական մարդիկ՝ ուժեղ և միաժամանակ թույլ, բայց անկարող են քանդել հակասությունների խճճվածությունը։ Տյուտչևի սիրային տեքստերը ռուս բանաստեղծական գրականության լավագույն ստեղծագործություններից են։ Նրա ստեղծագործություններում աչքի է զարնում ռուսաց լեզվի անսպառ հարստությունը։ Միևնույն ժամանակ, Տյուտչևն առանձնանում է բանաստեղծական վարպետության նկատմամբ իր խստապահանջ վերաբերմունքով։
Տոլստոյը, խոսելով բանաստեղծի մասին, ճանաչում է նրա գեղարվեստական տաղանդը, նրա զգայուն վերաբերմունքը Մուսայի նկատմամբ։ Նա հորդորեց երիտասարդ գրողներին սովորել ձևն ու բովանդակությունը ներդաշնակորեն համադրելու այս կարողությունը: Ժամանակի ընթացքում Տյուտչևի երգերի թեմաները դառնում էին ավելի ու ավելի երևակայական և կոնկրետ: Ռուսական ռեալիզմի փորձը բանաստեղծի համար անհետք չի անցել. Ավարտելով ռոմանտիզմի դարաշրջանը՝ Տյուտչևն իր բանաստեղծություններով դուրս է գալիս իր սահմաններից։ Բանաստեղծի ստեղծագործությունը դառնում է գեղարվեստական շարժման սկզբի մի տեսակ, որը ծագել է տասնիններորդ և քսաներորդ դարերի վերջում:
Մեզանից քանիսը գիտեն երիտասարդ Ֆյոդոր Իվանովիչ Տյուտչևի դեմքը: Գրեթե ոչ ոք: Մենք հիշում ենք նրա տեսքը անկումային տարիներին՝ լուրջ տխուր աչքեր, բարձր ճակատ, ալեհեր նոսր մազեր, տառապանքից չորացած շուրթեր, երկար մատներ։ Այո, մենք նրան հիշում ենք որպես հասուն ու լուրջ անձնավորության։ Եվ այսպես նա հասավ պոեզիայի՝ հասուն ու լուրջ։ Ընդհանրապես ընդունված է, որ 1836 թվականին Պուշկինի «Սովրեմեննիկի» երրորդ և չորրորդ գրքերում քսանչորս բանաստեղծությունների հրապարակմամբ Տյուտչևը իր դեբյուտը կատարեց պոեզիայում: Տյուտչևի բանաստեղծություններում անհետանում են մանրուքներն ու առօրյա կյանքի մանրամասները, ջնջվում, անհետանում մոռացության մեջ։
Երբ օվկիանոսը պարուրում է երկրագունդը,
Երկրային կյանքը շրջապատված է երազանքներով.
Գիշերը կգա և ձայնային ալիքներով
Տարերքը հարվածում է իր ափին.
Դա նրա ձայնն է. նա մեզ ստիպում է և խնդրում...
Արդեն նավամատույցում կախարդական նավակը կենդանացավ.
Մակընթացությունը բարձրանում է և արագ տանում մեզ
Մութ ալիքների անչափելիության մեջ:
Աստղերի փառքով վառվող երկնքի պահոցը
խորքից առեղծվածային է նայում, -
Եվ մենք լողում ենք՝ վառվող անդունդ
Բոլոր կողմերից շրջապատված:
Բանաստեղծը բուռն է զգում և մոլորակների մեջ ըմբռնումով խոսում է մարդու մասին, ասես ինքն է այնտեղ ապրում։ Ըստ Լ.Ն. Տոլստոյը, Տյուտչևը «այն դժբախտ մարդկանցից էր, ովքեր անչափ ավելի բարձր են, քան այն ամբոխը, որի մեջ նրանք ապրում են, և, հետևաբար, միշտ միայնակ են»: Բայց նաև կենդանի մարդ էր, որին բնորոշ էին բոլոր թուլություններն ու սխալները։ Կցանկանայի ավելի մանրամասն անդրադառնալ նրա կյանքի այս կողմին։ Էսսեում Տյուտչևին ցույց կտամ որպես գիտակ կանացի գեղեցկություն. Այսպիսով, ես դրեցի իմ աշխատանքի նպատակը՝ ցույց տալ սիրային զգացմունքների ազդեցությունը բանաստեղծի ստեղծագործության վրա, դիտարկել Տյուտչևի սիրային տեքստերը։
Տյուտչևի սիրային բառերը
«Մաքուր արվեստի» պոետներին բնորոշ է բարձր մշակույթը, հիացմունքը դասական քանդակի, գեղանկարչության, երաժշտության կատարյալ օրինակներով, գեղեցկության իդեալի հանդեպ ռոմանտիկ փափագով և «մյուս, վսեմ աշխարհին» միանալու ցանկությամբ: Սիրային տեքստը ներծծված է հզոր դրամատիկ, ողբերգական հնչեղությամբ, որը կապված է նրա անձնական կյանքի հանգամանքների հետ։ Նա վերապրեց իր սիրելի կնոջ մահը, որը թողեց նրան իր հոգում չբուժող վերք. Տյուտչևի սիրային պոեզիայի գլուխգործոցները ծնվել են իսկական ցավից, տառապանքից, անդառնալի կորստի զգացումից, մեղքի և ապաշխարության զգացումից։
Սիրային բառերի ամենաբարձր նվաճումը F.I. Տյուտչևը այսպես կոչված «Դենիսևսկու ցիկլն է»՝ նվիրված Ելենա Ալեքսանդրովնա Դենիսևայի հանդեպ բանաստեղծի «անկման տարիներին» ապրած սիրուն: Սիրո՝ որպես ողբերգության, որպես ավերածությունների ու մահվան տանող ճակատագրական ուժի նրանց բնորոշ ըմբռնումը հանդիպում է նաև Տյուտչևի վաղ ստեղծագործություններում, ուստի ավելի ճիշտ կլինի անվանել «Դենիսևյան ցիկլին» առնչվող բանաստեղծությունները՝ առանց բանաստեղծի կենսագրության։ . Այս զարմանահրաշ լիրիկական սիրավեպը տևեց 14 տարի՝ ավարտվելով 1864 թվականին Դենիսևայի սպառման հետևանքով մահով: Բայց հասարակության աչքում դա «անօրինական», ամոթալի հարաբերություն էր։ Հետևաբար, նույնիսկ իր սիրելի կնոջ մահից հետո, Տյուտչևը շարունակեց մեղադրել իրեն նրա տառապանքների համար, որ չկարողացավ պաշտպանել նրան «մարդկային դատաստանից»։ Ինքը՝ Տյուտչևը, չի մասնակցել «ցիկլի» ձևավորմանը, ուստի հաճախ անհասկանալի է, թե ում են ուղղված որոշ բանաստեղծություններ՝ Է.Ա. Դենիսևան կամ նրա կինը՝ Էռնեստինան. Բանաստեղծի վերջին սիրո մասին բանաստեղծությունները ռուս գրականության մեջ հավասարը չունեն թեմայի հոգեբանական բացահայտման խորության առումով.
Ախ, ինչպես մեր անկումային տարիներին
Մենք սիրում ենք ավելի քնքուշ ու ավելի սնահավատորեն...
Փայլ, փայլ, հրաժեշտի լույս
Վերջին սեր, երեկոյան լուսաբաց:
Ընթերցողի վրա ազդեցության ահռելի ուժը ահռելի, անկրկնելի երջանկության անցողիկության մասին խորը, դժվարությամբ ձեռք բերված միտք արտահայտելու անկեղծությունն ու արվեստն է։ Սերը Տյուտչևի կարծիքով գաղտնիք է, ճակատագրի ամենաբարձր նվերը: Դա հուզիչ է, քմահաճ և վերահսկողությունից դուրս: Սա սեր է կնոջ հանդեպ։ Ուստի այս թեմայով բանաստեղծը գրել է բազմաթիվ բանաստեղծություններ։ Սերը Տյուտչևի տեքստերում արտաքին կիրք կամ հիացմունք չէ սիրելի էակի հմայքի նկատմամբ, այն խորը, տարերային զգացում է, որը կլանում է մարդկային ողջ հոգին։ Գրավչությունը հանկարծակի պայթում է կրքի պայթյունի մեջ, որը կարող է մարդուն տալ ամենաբարձր հիացմունքը և կարող է հանգեցնել նրա մահվան: Քնքշությունը և սիրելիին նվիրվելը կարող է անսպասելիորեն վերածվել «ճակատագրական մենամարտի»: Բանաստեղծության մեջ, որը հայտնի «Դենիսիևյան ցիկլի» մաս է, սերը կոչվում է «մարդասպան»:
Սեր Սեր -
լեգենդն ասում է.
Հոգու միություն սիրելի հոգու հետ -
Նրանց կապը, համադրությունը,
Եվ նրանց ճակատագրական միաձուլումը,
Եվ... ճակատագրական մենամարտը...
Այնուամենայնիվ, նման կերպարանափոխությունը դեռևս ընդունակ չէ սպանել սերը. Ավելին, տառապող մարդը չի ցանկանում ազատվել սիրո տանջանքներից, քանի որ դա նրան տալիս է աշխարհի ընկալման լիարժեքություն և սրություն: Սերն այսպիսով կապված է տառապանքի, մելամաղձության, հոգեկան ցավի և արցունքների հետ։ Տյուտչևի սիրային տեքստը կարելի է կարդալ որպես ինտիմ օրագիր, որն արտացոլում է նրա բուռն սիրավեպերը։ Տյուտչևի բանաստեղծությունները զգացմունքների փոթորիկ են պարունակում, նա նկարագրում է սերն իր դրսևորումների ողջ բազմազանությամբ։ Բանաստեղծը կարծում էր, որ ճակատագիրը մարդուն տանում է դեպի իսկական սեր։ Սիրած կնոջ մահով հեռացան կյանքը, երազանքները, ցանկությունները, խամրեցին նրա նախկին վառ գույները։ Ցավալիորեն ճշգրիտ համեմատությունը, որը մարդուն նմանեցնում է կոտրված թեւերով թռչնի, հաղորդում է վշտի, դատարկության և անզորության ցնցման զգացում.
Դու սիրեցիր, և ինչպես սիրում ես,
Ոչ, ոչ մեկին չհաջողվեց։
Տե՛ր, և գոյատևիր այս...
Տյուտչևի սիրային տեքստը լի է կնոջ հոգին հասկանալու ցանկությամբ, աստվածացումով և համակրանքով։ Տյուտչևի սերը երկու մասի է բաժանվում և սկսում կռվել ինքն իր հետ. մի կողմից՝ Տյուտչևի սերը քնքուշ է և քնքուշ, իսկ մյուս կողմից՝ սարսափելի՝ մարդկանց ոչնչացնող, ճակատագրական։ Մարդ ուժեղ կրքեր, նա պոեզիայի մեջ ֆիքսել է այս զգացողության բոլոր երանգներն ու մարդուն հետապնդող աննկուն ճակատագրի մասին մտքերը։ Ի վերջո, սերը պարզվեց, որ Տյուտչևին այդքան մոտ կյանքի տարերքի դրսևորումներից մեկն է։ Տյուտչևի սիրային պոեզիան մի ամբողջ պատմություն է, որն ունի իր նախաբաններն ու սկիզբը, պայթյուններն ու գագաթնակետերը։ Սերը Տյուտչևի պոեզիայում ամպրոպային, կործանարար կիրք է։ Նրա ողջ ստեղծագործության ընթացքում հակադրություն կա սիրո հանգիստ արշալույսի և կրքի բուռն բարձրության միջև: Տյուտչևը նայեց այնպիսի խորությունների, այնպիսի անդունդների մեջ մարդկային հոգինինչպես նրանից առաջ ոչ ոք: Քնարական մտքի շարժումը շատ հստակ փոխանցում է մարդու սրտի շարժումը։
Սերը ամենամեծ ցնցումն է մարդու կյանքում։ Սերն է, որ լցվում է իմաստով, ներքին այրմամբ, սարսռում է մարդու սիրտը, նպաստում մարդու մտքի ու ոգեղենության ճախրմանը։ Բանաստեղծը պաշտպանում է յուրաքանչյուրի իրավունքը այս զգացողության նկատմամբ և ցույց տալիս, թե որքան անձնական է այն:
Բանաստեղծի համար սերը և՛ երանություն է, և՛ հուսահատություն, և՛ զգացմունքների լարվածություն, որը տանջում է մարդուն և երկու սրտերի երջանկություն։ Սիրո թեման առանձնահատուկ դրամատիզմով բացահայտվում է Է.Ա.-ին նվիրված բանաստեղծություններում։ Դենիսևա. Տյուտչևը ձգտում է հրաժարվել իր սիրելիի նեղ սուբյեկտիվ տեսակետից։ Նա ցանկանում է ավելի հստակ բացահայտել զգացմունքների աշխարհը, նրա անհատականությունը: Բանաստեղծը կենտրոնանում է սեփական փորձի վրա, բայց ձգտում է թափանցել կնոջ հոգևոր աշխարհ։ Նա դա բացահայտում է զգացմունքների արտաքին դրսևորումների նկարագրության միջոցով, և այդպիսով ռոմանտիկ զեղումը սկսում է փոխարինվել նկարագրությամբ. «Նա նստած էր հատակին և դասավորում էր տառերի կույտը»: Երգի խոսքերում ներկայացվում է երկրորդ ձայն՝ կնոջ ձայն։
Իր հոգեբանական կազմվածքով «Դենիսևյան ցիկլի» սիրելին նման է Տուրգենևի հերոսուհիներին։ Երկուսի համար էլ սերը «ճակատագրական մենամարտ է»։ Տյուտչևը կնոջ վիճակի, կնոջ բնավորության մասին իր մտքերում մոտ է Տուրգենևին։ «Դենիսիևյան ցիկլում» նա նման է Տուրգենևի «Երեք հանդիպում» պատմվածքի հերոսուհուն։ Տյուտչևի բանաստեղծությունների և Տուրգենևի վեպերի ու պատմվածքների տեքստային նմանությունները բացահայտվում են սիրային տառապանքների պատկերման մեջ։ Հերոսի թերարժեքությունն արտահայտվում է ողբալի «ինքնաքննադատությամբ».
Մեկ անգամ չէ, որ դուք լսել եք խոստովանությունը.
Ես հաստատ արժանի չեմ քեզ
«Ես արժանի չեմ քո սիրո...
Դու ինձ համար արժանի չես
Քո սիրուց առաջ
Մենք կտրվել ենք ձեր ոլորտից։
Ինձ ցավ է պատճառում հիշել ինձ...
Ես բաժանվում եմ քեզնից, հավանաբար ընդմիշտ,
Դուք նույնպես հասկանում եք իմ խոնարհությունը:
Եվ թողեք ձեզ ավելի վատ հիշողություն ձեր մասին
Ձեր սիրող սրտի առաջ:
Նա, ում ես արժանի եմ
Շատ դառը կլիներ։
Ահա թե ինչու եմ գրում ձեզ.
Ես չեմ ուզում արդարանալ
Ոչ մեկին մի մեղադրեք
Ինձնից բացի...
Ռուդինի նամակից հատվածները վկայում են Տուրգենևի և Տյուտչևի հերոսների բարոյահոգեբանական վիճակի նմանության մասին։ Ինքը՝ սիրո պատմությունը, որը պատմել է Տյուտչևը «Դենիսիևյան ցիկլում». հոգեբանորենհիշեցնում է Տուրգենևի հերոսուհիների սիրո պատմությունը: Այնուամենայնիվ, Տյուտչևի հերոսն ավելի շատ վճռականություն և կիրք ունի։ Հիմնական բանը, որ Տյուտչևը տեսավ և բարձր գնահատեց կնոջ մեջ, զգացմունքի ուժն էր։ Նրա սիրելին պոեզիայում հայտնվեց որպես սիրո իսկական հերոսուհի, ով սխրագործություն կատարեց: Տյուտչևը հաստատում է կնոջ իրավունքը անձնական զգացմունքների, սիրելու, նրա համար պայքարելու: Նրան սիրահարված հերոսուհին բացահայտեց ինքն իրեն, իր անձի լավագույն հատկանիշները, հնարավորությունները։ Կարդալով Տյուտչևի բանաստեղծությունները՝ մենք նորից ու նորից զարմանում ենք ռուսաց լեզվի անսպառ հարստության վրա։ Տյուտչևի խստապահանջ վերաբերմունքը բանաստեղծական արհեստին առանձնացնում է նրան։ Բանաստեղծությունները մեզ սովորեցնում են բանաստեղծական խոսքը: «Նա չի կատակում մուսայի հետ», - ասել է Տոլստոյը նրա մասին: Տոլստոյը երիտասարդ գրողներին խրախուսել է սովորել բովանդակությունն ու ձևը ներդաշնակորեն համադրելու այս ունակությունը, երբ նա ձգտող Գորկիին ասաց.
Ժամանակի ընթացքում Տյուտչևի տեքստերը դառնում են ավելի ու ավելի երևակայական ու կոնկրետ։ Ռուսական ռեալիզմի փորձը բանաստեղծի համար անհետք չի անցել. Ռուսական ռոմանտիզմի վերջնական հեղինակ Տյուտչևը դուրս է գալիս իր սահմաններից. Նրա ստեղծագործությունը դառնում է սիմվոլիզմի գեղարվեստական շարժման ավետաբերը 19-20-րդ դարերի վերջում։ Իր կյանքի վերջին տարիներին Տյուտչևի խոսքերը հաստատում էին այն միտքը, որ սերը, նույնիսկ ողբերգականը, իրական մարդկային գոյության խորհրդանիշն է, առանց որի կյանքը անհնար է պատկերացնել: Տյուտչևի սիրային երգերը բացահայտում են սրտի բարդ կյանքը։ Ըստ Տյուտչևի՝ միայն սերը կարելի է փրկել «խոր ծերության ժամանակ», միայն սերն է մարդկային գոյության իմաստը։
սիրային բառեր Տյուտչև
Ֆյոդոր Իվանովիչ Տյուտչևը 19-րդ դարի ռուս բանաստեղծ է, Պուշկինի, Լերմոնտովի և Նեկրասովի ժամանակակիցը։ Նրա բանաստեղծական աշխարհայացքի տարբերակիչ հատկանիշը գեղարվեստական առաջադրանքների փիլիսոփայական ըմբռնումն է, որը բանաստեղծն իր առջեւ դրել է։ Նա իրավամբ համարվում է նուրբ քնարերգու, իսկ նրա ստեղծագործական ժառանգությունը միշտ պետք է դիտարկել նրա փիլիսոփայական աշխարհայացքի հետ կապված։
Տյուտչևի բանաստեղծություններում սիրո թեման ներկայացված է հենց դրա հետ կապված հիմնական հասկացություններըորպես «ճակատագիր», «ժայռ», «նախասահմանություն», «կիրք»: Զգացողությունը ծնվում է գարնանային քամու նման և գրավում սիրահարներին հմայքով։ Բայց Տյուտչևն ավելի հաճախ անդրադառնում է ոչ թե ներկա ժամանակին, այլ անցյալին։ «Անցյալն» ավելի է անհանգստացնում բանաստեղծին. Նրա վերջին տարիներին գրված բանաստեղծությունները մասնագետների կողմից պայմանականորեն միավորվում են մեկ ցիկլում, որը կոչվում է Դենիսևսկի (Դենիսևայի անունով, որին բանաստեղծը նվիրել է բազմաթիվ բանաստեղծություններ): Ցիկլի հիմնական թեման անձնազոհությունն է, սերը, ռուսական հոգու տառապանքը, «ճակատագրական կրքերը»: Բանաստեղծը «անցյալն» ընկալում է որպես լավագույն տարիները, «ոսկե ժամանակ»՝ իր ջերմությամբ անգամ տարիների ընթացքում ջերմացնելով հերոսին։ Հատուկ վիճակարթնացնել հոգու մեջ երկար բաժանումից հետո հանդիպելու փորձը մի կնոջ հետ, ում հետ նա մի ժամանակ սիրահարված է եղել: Այս «հոգևոր լիությունը» ստիպում է «կյանքը նորից խոսել» («Ես հանդիպեցի քեզ և ամբողջ անցյալը ...»):
«Նախասահմանություն» պոեմում բանաստեղծը սերը սահմանում է, ըստ լեգենդի, որպես երկու հոգիների միություն, որոնք ձեռք են բերում հարազատություն։ Երկու հոգիներ միավորվում են, միաձուլվում և պետք է իմանան իսկական երջանկությունը, բայց հետո երկու սիրահարներին անախորժություններ են սպասում: Տյուտչևը կարծում է, որ սրտերը բախվում են միմյանց և հարվածում են միմյանց «ճակատագրական կրքերով».
Իսկ ով չափից ավելի է սենսացիաներից,
Երբ արյունը եռում է և սառչում,
Ես չգիտեի ձեր գայթակղությունները՝ ինքնասպանություն և սեր:
("Երկվորյակներ")
Սիրո պատմության ճակատագրական շրջադարձը տեղի է ունենում, իհարկե, սիրահարների բաժանման պահին։ Ավելին, բանաստեղծը հաճախ մեզ հնարավորություն է տալիս մտածելու կրքոտ զգացողության ավարտի մասին.
Բաժանման մեջ բարձր իմաստ կա.
Ինչքան էլ սիրես, թեկուզ մեկ օր, թեկուզ մեկ դար,
Սերը երազանք է, իսկ երազանքը մի պահ է,
Եվ վաղ է, թե ուշ արթնանալը,
Եվ մարդը վերջապես պետք է արթնանա...
(«Բաժանման մեջ բարձր իմաստ կա...»)
Փիլիսոփայական մանրանկարչությունը պոեզիայի հատուկ ձև դարձավ հենց Տյուտչևից, նրանից առաջ քառատողերը իրենց իմաստային կենտրոնացվածությամբ և տնտեսական ձևով օգտագործվեցին երգիծական բանաստեղծություններ - էպիգրամներ կազմելու համար: Մանրանկարների, ինչպես Տյուտչևի, այսինքն՝ փիլիսոփայական մաքսիմների նման բարձր օգտագործումը, բանաստեղծի ստեղծագործությունն իր տեսակի մեջ եզակի է դարձրել։ Չէ՞ որ հենց Տյուտչովն է բացահայտել քառատողի բանաստեղծական ներուժը։
Ով էլ լինես, երբ հանդիպես նրան,
Մաքուր կամ մեղավոր հոգով
Դուք հանկարծ ձեզ ավելի կենդանի եք զգում
Որ կա ավելի լավ աշխարհ, հոգևոր աշխարհ:
Այսպիսով, տղամարդու և կնոջ սերը սիրահարներին բարձրացնում է գոյության նոր մակարդակ, որտեղ արտաքին դրսևորումները հետին պլան են մղվում, իսկ սիրահարների հոգիները բարձրացնում են վարագույրը։ հոգևոր աշխարհ.
Տյուտչևի պատկերը հոգևոր աշխարհի մասին, որպես ամբողջություն, ռեզոնանսվում է հենց տարերային սուբյեկտների՝ ոգիների, կրակի, քամու և ծովի տարերքի հետ: Տյուտչևը սերը տեսնում է հենց որպես տարր, որը մարդը չի կարող կառավարել, նրան կարող է գրավել միայն այս տարրը: Այսպիսի գրավչությունն ունի երկու ավարտ. «Վա՞տ է, թե՞ շատ ուշ արթնանալու համար», թե՞ սիրտը «վերջապես կհաշվի»։
Եվ այնուամենայնիվ Տյուտչևը գտնում է, որ գրավչությունը «ճակատագրական կրքերի» ուղղությամբ անխուսափելի և բնական է, ինչպես բնության մեջ ամեն ինչ։ Սերը համեմատելով գարնանային ջերմության հետ՝ Տյուտչևը դրական է գնահատում այս զգացումը. Զգացմունքների քնքշությունը կապեր է առաջացնում գարնան, երիտասարդության և բույսերի ու ծառերի ներսում կենսատու հոսանքների արթնացման հետ: Նույն կերպ մարդու արյունը «եռում է»։
Դիտարկենք «Վերջին սեր» բանաստեղծությունը, որը գրվել է Տյուտչևի կողմից 19-րդ դարի 50-ականների սկզբին, այսինքն՝ վերաբերում է բանաստեղծի ստեղծագործության երրորդ շրջանին: Գոյության ողբերգության զգացումը հետապնդում է բանաստեղծին։ Այս բանաստեղծության մեջ քնարական հերոսը բացականչում է. Հերոսը խնդրում է երեկոյան օր՝ պատկեր վերջին տարիներինկյանքը - դանդաղեցնել և երկարացնել հմայքը: Բայց երկինքը (ինքնին՝ կյանքի պատկերը) ծածկված է ստվերով (մահվան մոտենալը): Տյուտչևն իր կյանքի վերջին սերն անվանում է երանություն և անհույս.
Թող արյունը երակներումդ պակասի,
Բայց սրտում քնքշության պակաս չկա...
Ստեղծագործության վերջին շրջանը բնութագրվում է Տյուտչևի աշխարհայացքի հիմքերի ցնցումով, ժամանակակից բանաստեղծի աշխարհի պատկերը արագորեն փոխվում է, արվեստում ռոմանտիկ ուղղությունը թուլանում է: Փաստորեն, Ֆյոդոր Տյուտչևը ավարտեց ռոմանտիզմի շրջանը ռուս գրականության մեջ՝ արժանի այն ներկայացնելու համաշխարհային քնարական և փիլիսոփայական ժառանգության գանձարանում։
