"Anna. Trajedi". E. Gremina'nın L.N. Tolstoy'un “Anna Karenina” romanından uyarlanan oyunu.
Tiyatro festivali "Baltık Evi".
Yönetmen Alexander Galibin, sanatçı Nikolai Simonov.
Anna Karenina'ya dayanan prömiyer, St. Petersburg sakinlerinin ilgisini çekebilir çünkü yönetmen Alexander Galibin ve oyuncu Irina Savitskova'nın yaratıcı ikilisi şehrimize, Baltık Evi tiyatrosuna geri döndü. On beş yıl önce burada sadece Küçük Sahne'de "Frequin Julie" oyunu sahnelendi - Galibin sahneledi, başrolü Savitskova oynadı. Eleştirmen, Strindberg'in kahramanı rolünün performansı hakkında: "Irina Savitskova'nın özel bir yeteneği var - bir dramada trajediyi canlandırmak."
Alexander Galibin, yeni oyununun başlığına "trajedi" anahtar kelimesini ekledi ve aktrisinin oldukça var olabileceği, bugün nadir görülen bu türe ihtiyacı olduğunu savundu. Bu arada, Savitskova'nın profesyonel sahnedeki ilk rolünün Electra olduğunu hatırlamakta fayda var - eski bir trajedide olmasa da, Oğul Giraudoux'nun oyununda da olsa, ancak yine de performansında bir " cenaze çılgınlığı.” Eleştirmen, çok genç Savitskova'nın portresini şu sözlerle bitirdi: "Modern tiyatro kendi aktrisini aldı - olağanüstü bir mizaç, benzersiz bir tavır, her türlü karmaşıklıkta büyük bir sahne yapısı anlayışına sahip entelektüel bir oyuncu."
I. Savitskova (Anna), N. Parashkina (Seryozha).
Fotoğraf - N. Filippov.
Tolstoy'un 21. yüzyılda yarattığı romanının teatral versiyonları genellikle Anna'yı değil, Alexei Alexandrovich Karenin'i ön plana çıkarıyor. Gennady Trostyanetsky'nin Tiyatrodaki ünlü performansı. Lensovet'e “Karenin” adı verildi. Anna. Vronsky"; Birçok Rus tiyatrosunda gösterilen Vasily Sigarev'in oyununa “A. Karenin." Ancak Alexander Galibin, tahmin edebileceğiniz gibi, kahramanı sahne kompozisyonunun merkezine koyuyor ve onun etrafında etkileyici derecede büyük bir oyun dünyası kuruyor. Elbette burada Levin'in hikâyesine yer yok ve olamaz, romanın bu yarısı sahneye aktarılmıyor. Oyunun yazarlarının tüm ilgisi Anna'nın başına gelenlere odaklanmıştır. Daha doğrusu Anna'nın içinde olup bitenler hakkında bile. Riske girip şunu söylemeye neredeyse hazırım: “Anna. Trajedi bir monodramadır: İzleyici olayları ve karakterleri, Karenina'nın etrafındaki dünyayı gördüğü gibi, kahramanın bilincinden görür.
Onun gözünde, Vronsky devasa bir figür haline geliyor - zaten ince ve uzun boylu aktör Alexander Muravitsky partnerinin üzerinde yükseliyor, uzun paltosu üzerinde durduğu ayaklıkları gizliyor (istasyondaki gece toplantısı sahnesi). Anna, gelini Dolly'yi (Alla Yemintseva) sonsuza dek hamile, beceriksiz ve zavallı bir kadın olarak görüyor, göğsüne bir kucak dolusu bez bebek tutuyor - çok sayıda çocuk (bazılarını ara sıra kaybediyor ve korkuyla arıyor) onlara). Kitty (Alexandra Mamkaeva) zihninde bol bir elbise giymiş garip bir genç bayan olarak beliriyor - sinir bozucu bir engelden başka bir şey değil. Terk edilmiş Karenin'in hayatını eline alan ve annenin çocuğu görmesine izin vermeyen Lydia Ivanovna, oğlunun imajını "gölgede bırakıyor" gibi görünüyor: aktris Natalya Parashkina, gözümüzün önünde Lydia Ivanovna'dan dönüşüyor. Annesiyle uzun zamandır beklenen buluşmasında, getirdiği pastayı yiyip bitiren Seryozha'yı tamamen unutan Seryozha'ya (benzer) korkunç rüya). Alexey Karenin grotesk bir şekilde tasarlandı; hem uğursuz hem de saçma görünüyor. A. Galibin'in uzun boyu, bazı nedenlerden dolayı cüppeyi andıran uzun bir elbiseyle vurgulanıyor. Kahramanı başlangıçta yüzü olmayan bir oyuncak bebek - tek bir bütün halinde birleştiği bir manken - tarafından neredeyse izleyiciden gizleniyor. Mekanik hareketler, ciyaklamaya dönüşen ince bir ses - insan-makine Karenin, karısında korku ve tiksinti uyandırır... Yani, kıskançlık ve hastalık nedeniyle zaten karartılmış gözlerle bakıyoruz - Anna morfin bağımlısı .
I. Savitskova (Anna), A. Emintseva (Dolly).
Fotoğraf - Yu.Bogatyrev.
Elena Gremina'nın oyununun başlangıcı, kahramanı hayatının son anında, Kont Vronsky'nin gitmesini beklerken ve sabırsızlıkla beklerken, aceleyle, yalnızlıktan, umutsuzluktan ve melankoliden bitkin düşerken bulur; daha sonra olay örgüsü keskin bir sıçrayışla olay örgüsüne geri döner ("Oblonsky'lerin evinde her şey karışmıştır") ve romanın kilit sahnelerinden geçerek sonunda Anna Karenina'nın kendini altına attığı platforma ulaşır. tren. Hikayenin geçmişe dönük gelişimi, onu mutluluk yanılsamasından bile mahrum bırakıyor: Anna ve izleyici, onunla birlikte Vronsky ile tanışmayı deneyimliyor, ona duyulan sevgi yalnızca çürüme ve ölümün bir başlangıç noktası olarak görülüyor. Kahramana, sayımla ilk kez dans ettiği balodan sonra sadece bir anlık neşe verildi. Anlamsız bir şekilde gülen Anna-Savitskova, sabun köpüğü üflüyor, sonra yere uzanıyor ve sanki unutulmuş gibi sebepsiz yere gülüyor. Zaten bunda acı verici ve korkutucu bir şey var. Kahramanın tüm duyguları artırılmış, büyütülmüş, yarı tonlardan ve nüanslardan arındırılmıştır. Bu duygular trajiktir, her şeyi tüketir ve kendi kendine yeterlidir. Oyuncu, ruhun bir dizi aşırı, aşırı halleri olarak Vronsky'ye olan açgözlü aşkı, oğluna duyulan acı dolu özlemi ve ruhu aşındıran kıskançlığı canlandırıyor. Irina Savitskova - Anna'nın ince, esnek figürü, "Baltık Evi" nin sonsuz sahnesinde asla kaybolmaz, şiddetli yanan bakışlarıyla karanlık delinir, sesi çınlar manevi güç ve oyuncunun coşkusu. Oyunun tarzı Tolstoy'un kahramanından ziyade Phaedra veya Medea'ya daha uygun olacaktır.
Oyunun ilk perdesinin sonunda, varoluş biçiminin kararlı bir şekilde değiştiği ve psikolojikliğe daha yakın olduğu bir sahne vardır: Bu, Anna'nın ölüm monoloğudur (doğumdan öldüğünü düşündüğünde). Savitskova sahneyi terk ediyor ve karanlıkta, sanki kahramanın bu kadar acı çektiği yerden kopuyormuş gibi, salonun koridorları boyunca gittikçe yükseliyor. Seyirci bu monologda farklı gelen sesini duyar. Şefkatle, sevgiyle, yumuşak geçişlerle, karmaşık geçişlerle dolup taşıyor... Bu sahnede oyuncunun seyirci üzerindeki etkisi çok büyük.
Alexander Galibin, performansının binasını inşa ettiği romandan sembolik görseller okuyor. Demiryolu, tüm sahneleri birbirine bağlayan ana motiftir. Senaryo yazarı Nikolai Simonov olağan planın planını belirliyor insan hayatı kavisli sırtlı ahşap sandalyeler kullanıyor (tablet onlarla dolu) ve sahnenin üzerinde kesişen kirişlerle devasa bir demiryolu köprüsünü askıya alıyor - bu ağır yük tehditkar bir şekilde alçalıyor, kırılgan sandalyeleri ve aslında tüm kırılgan insan dünyasını ezmeye hazır. İki hareketli merdiven de demirden yapılmıştır. Sahnelerden birinde koronun üyeleri olan isimsiz karakterler üzerlerine oturuyor. Her kişi, gevşek malzemeyle dolu bir teneke kutu tutar. Koro, kutuları ritmik olarak sallayarak raylara çarpan tekerleklerin sesini yaratıyor. Bu sırada itfaiyeci (Anatoly Dubanov), tıpkı bir izcinin demiryolu hattının veya demiryolu araçlarının bazı kısımlarının durumunu kontrol ederken yaptığı gibi, merdivenlere çekiçle vuruyor.
A. Galibin (Karenin).
Fotoğraf - Yu.Bogatyrev.
A. Dubanov'un karakteri performansın ilk dakikasında sahneye çıkıyor ve sonuna kadar orada kalıyor. Romanı okuyan herkes bu unutulmaz olayı hatırlayacaktır. kabus Anna (Vronsky de onu görünce): Demir bir çantanın üzerine eğilmiş sakallı bir adam Fransızca bir şeyler söylüyor. Bu mistik karakterin görünümüne her zaman demir motifi eşlik eder (demiryolu, demire çarpan çekicin sesi, demirin işlenmesi, “demiri dövmeliyiz, öğütmeliyiz” sözü). Bütün bunlar oyunda da var - itfaiyeci önüne demir bir el arabası itiyor, bakır bir çaydanlıktan içiyor, her türlü demir ve metal nesneyle çıngıraklar ve vuruyor, hatta demir değil cam morfin şişelerini bile itiyor ama teneke bir küvette ve zaman zaman Fransızca konuşuyor (sayıyor). Yazarların bu kahramanı bir nevi Rock'ın habercisi yapmak istedikleri açık. Ancak ne yazık ki aslında içinde mistik hiçbir şey yok. İtfaiyeci tamamen plastik olarak çözülmüş olsaydı (koreograf Edvald Smirnov performans için tüm koreografik sahneleri, hem Koro için toplu sahneler hem de Anna ve Vronsky için düetler oluşturduğundan bu mümkün) ve sadece anlaşılmaz sözler mırıldandı. Fransızca, biraz tüyler ürpertici bir dokunuşa sahip olabilir. Ancak Dubanov'un karakterine "yazardan" metin verilir (kahramanların kendisi Tolstoy'un sözleriyle üçüncü şahıs olarak kendilerinden bahsetse de, sürekli olarak şu veya bu kahramanın ne düşündüğünü destansı bir tonda anlatır). Ayrıca ateşçi seyirciye tarihi bilgi: 19. yüzyılda doğumdan kaynaklanan kadın ölüm istatistikleri, inşaatlarda ölenlerin sayısı demiryolu işçiler, morfinin kapsamı vb. Ve tamamen anlaşılır bir "belgesel" sesle sunulan bu nesnel bilgi, arzu edilen uğursuz görüntüye uymuyor.
Koro, oyunda Anna'nın muhalifi olarak hareket ediyor; kolektif prensip, onun solo trajik rolüne karşı çıkıyor. Antik Yunan trajedisiyle ilişkilendiriliyor, ancak Galibin'in performansının başka bir arkaik tiyatro biçiminden - Rus halk tiyatrosundan geldiği anlaşılıyor (yönetmenin bir zamanlar "Çar Maximilian" ı sahnelemesi boşuna değil). Alaycı ve alaycı bir şekilde dans eden koro üyeleri, soytarı rap'e benzer bir şey icra ediyorlar: Elena Gremina'nın romanın metnine dayanarak ustaca bestelediği kasıtlı olarak ilkel tekerlemeler. Folklor olarak stilize edilen bu ilahiler, monokrom performansta ortaya çıkandan daha parlak, keskin ve saçma bir çözüm gerektiriyor.
Gösterinin sade güzelliğine rağmen (Denis Solntsev'in sofistike ışık notasından bahsetmeye değer), performans, ayrıntılı müzik notasıyla daha etkileyici. Demirin çınlaması, çarpması, vuruşu, bardağın kenarındaki şişenin sinirli tıngırdaması, çapraz bıçakların tiz sesi, bilenmiş tırpanlar, keskin çığlıklar; hoş olmayan, sinir bozucu seslerle dolu bir dünya, seyirciyi kaygılı bir duruma sürüklüyor. , istikrarsız durum onları Anna'nın sorunlu ruhuna çekiyor.
Kendimi doğru ifade edemedim. Artık korku yok, dışarı çıkmadan önce rahatsızlık var. Sanki orası soğuk ya da sıcakmış gibi. Dışarı çıkmak istemiyorum.
Daha önce evet, belirli bir korku vardı. İnsanlardan korkuyordum. Yargılanacak kadınlar.Anneme gelince, onun akıl hastası, ahlaki bir sadist olduğunu şimdi anlıyorum. Ancak bu anlayış 40 yıl sürdü (((.
Açıkladığım gibi. O kadar içten ve anlaşılır ki en kötüsü benim ama “diğer çocuklar” çok iyi. Ve ben "bir piç, bir faşist" olarak büyüdüm. Bana hiçbir zaman kızım ya da kızım demediler. "Morozko" filmindeki gibi
-Ve üvey annesi ona lanet bir cadı ve yer altı yılanı diyor.Yaptığım ya da yapmadığım her şey evrensel bir felaketti. Sessiz, evcimen bir çocuk olmama rağmen iyi ders çalıştım. Kendi talihsizliğiyle ilgili bitmek bilmeyen ulumalarıyla onu çok sevdim ve ona acıdım.
Şimdi anlıyorum ki sevememenin yanı sıra Asıl sebep Bana karşı tutumu, doğası gereği sıska bir çocuk olduğum yönündeydi. Ve bu "insanların utancıydı". Mesela o kötü bir anne.
Bir veya bir buçuk yaşına gelene kadar beni bir sadist gibi besledi - ağzımı tıkadı ve burnumu kapattı. İki çocuk büyüttüm (zayıf olanlar ama başka nasıl olabilirler ki?) bu yüzden olanları düşünmekten korkuyorum. Çocuğunuz boğuluyor ve nefes almak için yutkunmak zorunda kalıyor.
Ama şişman bir bebeğin resimlerini büyük bir gururla gösteriyor. gibi - bu benim erdemim.Sonra görünüşe göre beni boğmak sakıncalı hale geldi, zayıfladım ve bunun için sonsuz nefret aldım. Çocukluk anılarım yalnızca onun tiksindirici bir nefretle çarpıtılmış yüzünden ibaret. Hiç kimse tür kelimeler, tek bir sıcak kucaklama bile yok.
Pişirdiği her kase çorba için, eve getirdiği her somun ekmek için, bana “lanet paralarıyla aldığı her parça kıyafet için” bana küfrediyor ve “bezimle henüz küçükken boğulmamı” istiyordu. ”
Hayatım boyunca o "lanet kuruşlara" sığındım. Maddi açıdan her zaman kötü yaşadım, ancak çocuklarım için bir şey satın aldığımda çok mutlu oldum, onların sevincine sevindim ve onları bu paçavralarla bunaltamadığım için sadece utanç duydum.
Ama neden tek çocuğunuzdan bu kadar nefret ediyorsunuz ve onu paralarınızla suçluyorsunuz?Benimle ilgilenmiyordu ama geçerken bir şeyden hoşlandığımı fark ederse, onu almamı engellemek için her türlü çabayı gösterirdi. Okumayı severdim; bu gerçeklikten bir kaçıştı. Böylece benim bu eğilimimi utanç verici, korkunç bir sapma mertebesine yükseltti. Ebeveynlerinin onları okumaya zorladığı çocuklara şaşırdım ve onları kıskandım. Okulda bile bunu itiraf etmekten utanıyordum kurgu- benim hobim sabahtan akşama kadar yerleri yıkamamak. Bunu korkunç bir ahlaki bozukluk olarak sakladım...
Bu konuda çok şey yazabilirsiniz.
Hayatımın büyük bir kısmı burada geçti. Çok zor ve ÇOK korkutucu şeylerdi. Ama yine de hayatımda annemden daha kötü bir şey yoktu.
Bana şikayetlerimi ve yaralarımı saklamayı öğretti. Ondan bir hayvan gibi saklandım çünkü... Bu işi bitireceğini biliyordum. Seni parçalara ayıracak. Bitirilmesi uzun zaman alacak ve zor olacaktır. Ve böylece ilk yara onun tepkisiyle karşılaştırıldığında hiçbir şey gibi görünmeyecek.
Çok yazdım kusura bakma)))
Journal of Neuroscience, Newcastle Üniversitesi (İngiltere) ve University College London'dan bilim adamlarının ortak bir çalışmada, sağlıklı işitmesi olan çoğu insan için en rahatsız edici sesin, bıçağın camı kazımak için kullandığı ses olduğunu bulduklarını bildirdi. şişe. Tıpkı Vladimir Semenych Vysotsky gibi: “Sevmiyorum...<...>Demir cama çarptığında."
Beynin seslerin ve duyguların algılanmasından sorumlu bölümleri arasındaki bilgi alışverişi etkinliği arttığında, duyulana karşı tiksinme veya tiksinme duygusu ortaya çıkabilir. Kural olarak bu sinir süreci birisinin bir parça tebeşiri veya tırnaklarını modern bir karatahtaya sürtmesiyle ortaya çıkar.
Hoş olmayan sesler duyduğumuzda, işitsel korteks ve temporal lobdaki amigdala normalden daha yoğun bir şekilde etkileşime girer. Sonuç olarak merkezi sinir sistemi olumsuz duyguları “üretir”. Amigdala (amigdala), insan kafasında korku ve zevkin, saldırganlık ve kaygının yanı sıra belirli deneyimlenen duyguların anılarının oluştuğu "kurnaz" bir organdır.
İçeride neler olduğunu öğrenmek için gergin sistemİnsanlar hoş olmayan sesleri dinlediğinde, İngiliz bilim adamları beyni taramak için bir teknik kullandılar. Tersini dinlerken amigdalanın çok aktif hale geldiği ve işitme siniri boyunca gelen sinyalleri belirli duygulara dönüştürdüğü ortaya çıktı. Nörobiyoloji açısından bakıldığında bu süreç çok basit, hatta ilkeldir.
Newcastle'dan Profesör Tim Griffiths, merkezi sinir sistemlerinin farklı seslere nasıl tepki verdiğini öğrenmek için manyetik rezonans görüntüleme tarayıcısı kullanarak 13 gönüllüyü inceledi.
Deneyime katılanların çoğu için en iğrenç ses "cam üzerindeki demir" sesiydi ve en hoş olanı da kaynayan suyun (ya da jakuzi veya çeşmedeki suyun) guruldayan sesiydi. Hepsinin insan konuşma seslerini de içeren 2−5 kHz frekans aralığında yer aldığı tespit edilmiştir. İnsan kulağı doğası gereği bu aralığa en duyarlı olanıdır. Ses mühendisleri, ekolayzırla 3 kHz frekansının aşırı yükseltilmesinin kulağı çok yorduğunu biliyor.
Farklı sesleri dinlerken beyinde hangi süreçlerin gerçekleştiğini anlamak, doktorların düşük ses toleransıyla ifade edilen hastalık ve bozuklukların semptomlarını anlamalarına olanak sağlayacaktır. Bunlar otizm, hiperakuzi ve misofoni gibi hastalıklardır.
En hoşları alkışlar, çocukların kahkahaları, gök gürültüsü sesi ve bir nehir veya şelaleden akan suyun sesiydi. Görünen o ki, eski Arap mimarların büyük bir değer akustik ve çeşmeler ve yapay şelaleler inşa etmekten hoşlanıyorlardı.
Nedeni ne?
Açıklamalardan biri, insanların bu tepkiyi maymun atalarından miras aldıklarıdır. Korkunç sesin bir tehlike uyarı sinyaline veya bir tür yırtıcı hayvanın çıkardığı sese benzemesi mümkündür.
1986 yılında bilim insanları Lynn Halpern, Randolph Blake ve James Hillenbrand bir çalışma yürüttüler. Tahtayı çizen dişli bir bahçe aletinin sesini kaydettiler. Daha sonra sesin hangi bölümünün rahatsız edici tepkiye neden olduğunu belirlemek için yüksek, orta ve düşük frekanslı bileşenler kayıttan çıkarıldı. Yüksek ve alçak sesleri kaldırmak, sesin insanlar için daha keyifli hale getirilmesine yardımcı olmadı. Ancak orta frekanslar kaldırıldığında ses daha tolere edilebilir hale geldi. Primatlar bu frekanslarda tehlike sinyalleri yayarlar.
Ancak daha sonra bu hipotez sorgulandı. Bir çalışmada, demirhindi maymunlarına öğütme sesi çalındı. İlk ses bir sürtünme sesiydi Yüksek ton ve diğerlerine - “ Beyaz gürültü"aynı ses şiddetinde. Maymunlar her iki sese de aynı şekilde tepki verdi. İnsanlar “beyaz gürültüyü” tercih etti; bu da ya maymunların uyarı işaretlerine tepki vermediği ya da tepkinin farklı bir kökene sahip olduğu anlamına geliyor.
Fiziksel bir hipotez de var.
Avusturya ve Almanya'dan bilim adamları şunu buldu: fizyolojik temel Tahtaya çivi sürülmesinin insanların büyük çoğunluğu için hoş olmayan bir durum olduğu gerçeği. Sebebin, insan işitsel kanalının şeklinin özellikleri olduğu ortaya çıktı.
Viyana Üniversitesi'nden müzikolog Christoph Reuter ve Alman Macromedia Medya ve İletişim Üniversitesi'nden Michael Oehler, küçük bir gönüllü grubu üzerinde bir deney gerçekleştirdiler (katılımcıların tam sayısı notta verilmemiştir).
Hepsinin tahtaya çivi sürtünmesini ve tebeşirin gıcırdamasını dinlemesine izin verildi. Aynı zamanda şu şekilde değerlendirildi: psikolojik tepki hoş olmayan seslere ve fizyolojik - gönüllülerde cildin galvanik direnci ölçüldü (bu parametre örneğin korku sırasında değişir, bu nedenle cilt galvanometrisi bir "yalan dedektöründe" kullanılır).
Katılımcıların yarısına hangi sesleri duyacakları söylendi, geri kalanlara ise modern müzik çalacağı söylendi.
Tüm deney deneklerinde psikolojik bir kızgınlık ve hoşnutsuzluk tepkisi gözlemlendi, ancak müzik bekleyen grupta bu biraz daha az belirgindi. Tüm vakalarda cilt direnci değişti ve araştırmacılar, sürtünmeye verilen tepkinin fizyolojik bir temele sahip olduğu sonucuna vardı.
Araştırmacılar daha sonra tahtaya çizilen tırnakların sesinin iki ile 4 kHz arasında bir frekansa sahip olduğunu buldular. İnsan işitsel kanalının şekline bağlı olarak kulak, bu özel frekans aralığına en duyarlı olanıdır. Yani, bu frekanstaki seslerin en sinir bozucu olması gerektiği doğrulandı.
Yorumlar: 0 |
Bazı kişilerde müziğe karşı duyulan derin ilgisizlik ve belki de hoşlanmama duygusu, beyindeki zevk merkezinin müzik uyarılarına yanıt verememesinden kaynaklanıyor olabilir.
En sevdiğiniz şarkının nakaratı kaç kez tekrarlanıyor? Bu koroyu kaç kez dinlediniz? Müzikte tekrarlama sadece Batı pop şarkılarının bir özelliği değil, aynı zamanda küresel bir olgudur. Neden? Elizabeth Helmut Margulies bize gösteriyor temel prensipler Tekrar yoluyla nasıl pasif dinleyici olmayı bırakıp müzik sürecinin aktif katılımcıları haline geldiğimizi açıklayan "tanıdık olana bağlanmanın" etkisi.
Melodi neden doğuştan itibaren üzerimizde bu kadar güçlü bir etkiye sahiptir? Melodiler bizi derinden etkiler ve sevgi, üzüntü, inanç ve umut duygularını uyandırabilir. Peki melodi nasıl yapılandırılmıştır? Bu filmde besteci Howard Goodall bir melodinin tüm önemli bileşenlerini inceleyecek. Neden belirli melodi türleri dünyadaki tüm müzik kültürlerinin karakteristik özelliğidir? yazmak mümkün mü güzel melodi rastgele? Değilse, besteciler melodilerini bestelerken neye güveniyorlar?
Alexey Paevsky
Müziği nasıl duyuyoruz? Bu sırada beynimizde neler oluyor? Doğaçlama yapan bir caz sanatçısının beyni neye benzer? "Mozart Etkisi" nedir? En sevdiğimiz melodilerin sesleri bizi keyifle titreten şey nedir? Şef Alexey Paevsky bunun hakkında konuşacak, Şef editör Portal Neuronovosti.Ru, Index.Ru portalının bilimsel editörü, MIPT dergisi “For Science”ın fahri editörü ve 10 yıllık deneyime sahip bilimsel gazeteci.
Evgenia Timonova
Her şey hayvanlar gibidir
Kadınlar, erkekler için para ödemeye değmediğine inanıyor - bu onları şımartıyor. Ve kendileri sürekli olarak ödüyorlar ve ödüyorlar. Herkes için. Fiyatı iki katına çıkarın. Milyonlarca yıl. Peki beyler, bunu nasıl geri vereceğiz?
Alexander Markov
Biyologlar, 1024 türün ölüm nedenlerine ilişkin verileri evrim ağacının yapısıyla karşılaştırarak, memelilerde öldürücü tür içi saldırganlığın evrimsel tarihini yeniden oluşturdular. Saldırganlık düzeyine ilişkin verilerde "filogenetik bir sinyal" olduğu, yani türlerin saldırganlıklarını kısmen ata türlerinden miras aldıkları ortaya çıktı. Bu, her türün evrim ağacındaki konumuna göre beklenen saldırganlık düzeyini tahmin etmeyi ve ardından bunu ampirik olarak belirlenmiş olanla karşılaştırmayı mümkün kılar. İnsanlar memelilerin en saldırgan kollarından biridir. Beklenen ölümcül saldırganlık düzeyi Homo sapiens Evrim ağacındaki konumumuza göre hesaplanan oran %2 civarındadır (her yüz ölüme iki cinayet).
Belarus televizyonu şunu belirten bir film gösterdi: muhalefet kazanmak istemedi başkanlık seçimleri, ancak yalnızca isyanlar ve hatta terör saldırıları düzenlemeye çalıştı. Yazarlar, eski adayların davranışlarını, Batı'dan gelen hibelerle milyonlar harcadıkları gerçeğiyle açıkladılar. Bu arada Avrupa da Minsk'e yaptırım uygulamaya hazırlanıyor.
Pazar akşamı Belarus Televizyonunun Birinci Kanalında “ filmi Kare. Cam üzerine demir" Kaset, 19 Aralık'ta Minsk'te yaşanan olayları anlatıyordu.
Çoğunluğu "terörist saldırıların hazırlanmasına" ayrılan filmin başındaki bir ses, "Eski başkanlık adayları seçimlerde alamadıklarını zorla almaya karar verdiler" diyor.
Özellikle Rusya ve Ukrayna sınırlarında ele geçirilen şok silahlarına, bıçaklara ve gaz kartuşlarına ilişkin bir video gösterildi.
Ayrıca yazarlar bazı kayıtlar yayınladılar. telefon konuşmaları: Bir anne polisi arayarak 16 yaşındaki oğlunun kendisini patlayıcı paketlerle bağlayıp meydana gittiğini bildirdi: "Yakalamama yardım edin." Belarus gazetesi "Nasha Niva" bu konuşmaların sahte olduğunu ve KGB'nin emriyle kaydedildiğini öne sürüyor.
Filmde ayrıca geçen hafta Minsk'teki olaylarla ilgili olarak suçlanan Rus vatandaşları Maxim Breus ve Alexey Evdokimov'un da katılımıyla fragmanlar gösterildi; Rusların isimleri daha önce açıklanmamıştı.
Neklyaev kendi halkı tarafından dövüldü
Film, Belarus cumhurbaşkanı adayı Vladimir Neklyaev'in dövülmesinin polis memurları tarafından değil, muhalefet üyeleri Andrei Sannikov, Vitaly Rymashevsky ve Nikolai Statkevich tarafından başlatıldığını iddia ediyor.
Neklyaev'in 19 Aralık'ta destekçilerinden oluşan bir konvoyun Oktyabrskaya Meydanı'na doğru ilerlediğini hatırlatalım. Neklyaev dövüldü ve travmatik beyin hasarı nedeniyle hastaneye kaldırılarak polis memurları tarafından gözaltına alındı.
Sannikov'un seçim kampanyası için yarım milyon dolardan fazla para aldığı, Neklyaev'in ise yalnızca 1 milyon 668 bin 550 dolar nakit aldığı iddia edildi. Sponsorları Amerika Ulusal Demokrasi Vakfı'nın yanı sıra belirli bir Avrupa vakfıdır.
İsimler taktılar
Filmde, 19 Aralık'ta Hükümet Konağı'na düzenlenen baskının muhalefetin iddia ettiği gibi sivil kıyafetli polisler tarafından gerçekleştirildiği iddiaları da yalanlanıyor.
Saldırıya katılanların isimleri de açıklandı: 49 yaşındaki Oleg Fedorkevich, 20 yaşındaki Nikita Likhavidi, Sannikov'un basın sözcüsü Alexander Otroshchenkov. Sonuç olarak filmin yazarları, bugün isyana katılan 100'den fazla kişinin tespit edildiğini ve bunlardan 40'ının tutuklandığını söylüyor.
Muhalefet verileri
Bu arada insan hakları aktivistlerine göre Minsk'teki kitlesel ayaklanmalarla ilgili ceza davasında 25 kişi suçlanıyor.
Viasna insan hakları merkezinin web sitesine göre, geçen haftayla karşılaştırıldığında şüpheli sayısı da beş kişi arttı; şu anda 13 kişi var. 25 sanıktan 23'ü gözaltında, 2'si ise ayrılmama kaydında. Sitenin haberine göre, KGB duruşma öncesi gözaltı merkezinde tutuklananlar arasında dört eski başkan adayı Sannikov, Neklyaev, Statkevich ve Ales Mikhalevich de bulunuyor.
Yaptırım talep ettiler
Seçim günü yaşananlar ve yetkililerin muhalefet mitinglerine tepkisi yabancı gözlemcileri kayıtsız bırakmadı. Pazartesi günü Almanya, İngiltere, İsveç ve Polonya'nın AB'nin Minsk'e yaptırım uygulamasında ısrar ettiği öğrenildi. Bu durum AB Konseyi'ndeki bir kaynak tarafından RIA Novosti'ye bildirildi.
Ajansın muhatabına göre, AB üyeleri arasında yalnızca İtalya, Belarus makamlarına karşı sözde "kısıtlayıcı tedbirlerin" kullanılmasına karşı çıkıyor; ancak Portekiz ve İspanya gibi, "dengeli bir yaklaşımı" destekleyenler de var. Belarus ile AB arasındaki yakınlaşma politikasında daha önce elde edilen olumlu gelişmeleri yok etmek.
Cuma günü Brüksel'de yapılan bir toplantıda 27 Avrupa Birliği ülkesinin daimi temsilcileri, bu bölgesel örgütün AB'ye karşı yaptırım uygulamasına ilişkin bir karar hazırlamak için bir mekanizma başlattı. memurlar Belarus.
Yaptırımlara ilişkin kararın, AB dışişleri bakanlarının yeni yılda 31 Ocak'ta yapılması planlanan ilk toplantısında verilmesi bekleniyor.