একটি লিরিক কাজ বিশ্লেষণের জন্য পরিকল্পনা. সাহিত্য অলিম্পিয়াড

একটি লিরিক কাজের জন্য বিশ্লেষণ পরিকল্পনা

(বিকল্প 2)

আমি লেখার তারিখ

২. বাস্তব উপাদান ব্যবহার করে জীবনীমূলক ভাষ্য

III. জেনার মৌলিকতা (একক শব্দ, স্বীকারোক্তি, বার্তা, উইলিয়াম, ইত্যাদি)

IV আদর্শগত বিষয়বস্তু:

1. নেতৃস্থানীয় বিষয়

2. প্রধান ধারণা

3. অনুভূতির আবেগময় রঙ

4. বাহ্যিক ছাপ এবং এর অভ্যন্তরীণ প্রতিক্রিয়া।

V. কবিতার গঠন

1. কবিতার প্রধান চিত্র

2. বেসিক ভিজ্যুয়াল মানে: এপিথেট, রূপক, রূপক, তুলনা, হাইপারবোল, লিটোটস, বিড়ম্বনা, কটাক্ষ, ব্যক্তিত্ব।

3. উচ্চারণ এবং সিনট্যাক্টিক পরিসংখ্যানের পরিপ্রেক্ষিতে বক্তৃতা বৈশিষ্ট্য: পুনরাবৃত্তি, বিরোধীতা, বিপরীত, অ্যানাফোরা, ইত্যাদি।কাব্যিক সিনট্যাক্স (ঠিকানা, বিস্ময়, অলঙ্কৃত প্রশ্ন, বিপরীত)।

4. কাব্যিক মিটার

5. ছড়া

6. শব্দ লিখন (অলিটারেশন, অ্যাসোন্যান্স)

7. স্তবক (দম্পতি, টেরসেট, পঞ্চক, কোয়াট্রেন, অষ্টক, সনেট, ওয়ানগিন স্তবক)।

আসুন এই স্কিমের পয়েন্টগুলি প্রকাশ করার চেষ্টা করি, একটি গানের কাজ বিশ্লেষণ করার জন্য এই পরিকল্পনা।

1) যেমন আগে উল্লেখ করা হয়েছে, কবিতার শব্দার্থিক কেন্দ্র হল একটি নির্দিষ্ট পরিস্থিতির বর্ণনা, যা প্রায়শই কবির জীবনীর সাথে যুক্ত। আপনি এটি নির্মাণ করা উচিত. এই উপাদানটিতে মূর্ত পরিস্থিতি, যা ভাষা কবিকে উপস্থাপন করে, তাকে কবিতার থিম বলা হয়। প্রায়শই থিমটি ইতিমধ্যে শিরোনামে বলা হয়েছে: "হোমসিকনেস"; "শীতের সকাল"। কখনও কখনও নামের একটি প্রতীকী শব্দ থাকে: যেমন লারমনটোভের "পাল" বা টিউতচেভের "ঝর্ণা"। যদি কবিতাটির শিরোনাম না থাকে তবে আপনাকে এতে "মূল শব্দগুলি" সনাক্ত করতে শিখতে হবে - যেগুলি সর্বাধিক তথ্যের সাথে পরিপূর্ণ। উদাহরণস্বরূপ: পুশকিনের "আমি তোমাকে ভালোবাসি" এর থিমটি প্রেমের উত্তীর্ণ হওয়ার অভিজ্ঞতা। তাই, থিম হল কবিতাটি কি নিয়ে।

2) লেখক এই বা সেই বিষয়টি বেছে নিয়েছেন কারণ তিনি এতে কিছু নতুন, আকর্ষণীয়, এমন কিছু দেখেছেন যা তিনি পাঠককে বলতে চান। এই "কিছু" একটি ধারণা বলা হয়. এটি বর্ণনা করা পরিস্থিতি সম্পর্কে লেখকের উপলব্ধি প্রতিফলিত করে: হয় এটি দ্বারা অনুপ্রাণিত চিন্তা, বা এটির সাথে সম্পর্কিত মানসিক আবেগ, এবং প্রায়শই, উভয়ই একসাথে। একটি বিষয়ের চেয়ে একটি ধারণাকে চিহ্নিত করা আরও কঠিন। ধারণাটি নির্ধারণ করার জন্য, পড়ার পরে আপনাকে নিজেকে জিজ্ঞাসা করতে হবে: কেন কবিকে এই বিষয়টি সম্বোধন করার দরকার ছিল, তিনি এর সাহায্যে কী যোগাযোগ করতে চান? নাকি ওপাশ থেকে আসা: কবিতা পড়ে নিজের জন্য নতুন কী আবিষ্কার করলাম? সম্ভবত প্রত্যেকে তাদের নিজস্ব উপায়ে এই প্রশ্নের উত্তর দেবে। "আইডিয়া" একটি বিষয়গত ধারণা এবং নীতিগতভাবে এখানে একটি দ্ব্যর্থহীন সমাধান হতে পারে না।

3) এটি লক্ষ করা উচিত যে অনেকের মধ্যে গীতিকবিতাপ্রায়ই সংঘর্ষ হয়। এই ক্ষেত্রে, পৃথক চিত্র একে অপরের সাথে বিপরীত হয়। উদাহরণস্বরূপ: গীতিকার নায়ক (লেখকের এক ধরণের দ্বিগুণ, পাঠ্যে নাম দেওয়া হয়েছে বা এর আলংকারিক ফ্যাব্রিকে লুকানো) তার চারপাশের মুখোমুখি হয়; বাস্তবতা এই মুহূর্তে- স্মৃতি; বিশ্রাম - আন্দোলন; স্বর্গ থেকে পৃথিবীতে। দ্বন্দ্বের বিকাশ প্রয়োজন এবং এটি একটি গীতিমূলক প্লটে উপলব্ধি করা হয়েছে। দ্বন্দ্ব-মুক্ত গানও আছে (ল্যান্ডস্কেপ কবিতায়)।

4) বিশ্লেষণের পরবর্তী অংশটি শ্লোকের বৈশিষ্ট্য নির্ধারণের সাথে সম্পর্কিত। এটা উল্লেখ করা উচিত যে কবি নির্বাচন করার জন্য স্বাধীন নন; তিনি সাহিত্যিক রীতিনীতি এবং নিয়ম দ্বারা আবদ্ধ হন যা একটি নির্দিষ্ট যুগে রাজত্ব করে। নির্দিষ্ট, প্রতিষ্ঠিত নিদর্শন আছে. সাধারণ নির্বাচনের জন্য রীতি হল আদর্শ জীবনের পরিস্থিতিএবং একটি কাব্যিক পাঠ্যে তাদের মূর্ত রূপের উপায়। বিশ্ব কবিতার সবচেয়ে জনপ্রিয় ধারা হল এলিজি। কিন্তু জীবন কবিতায় নতুন পরিস্থিতির সূচনা করে, এবং তাদের শৈল্পিক মূর্তি তৈরি হয়। উদাহরণস্বরূপ, এ. আখমাতোভা "উদ্ধৃতি" ধারার প্রবর্তন করেছেন; ভি. মায়াকভস্কি - রাজনৈতিক "আন্দোলনের" ধারা। জেনার, সাধারণভাবে, একটি জীবন্ত এবং চলমান ধারণা।

5) একটি কবিতা নির্মাণের আনুষ্ঠানিক উপায়.

1) আকারএটি শক্তিশালী এবং দুর্বল সিলেবল পর্যায়ক্রমে তৈরি করা হয়।

একটি লিরিক কাজ লেখক এবং তারিখ বিশ্লেষণের জন্য পরিকল্পনা. সৃষ্টির ইতিহাস। বিষয়. কবিতায় তৈরি প্রধান চিত্র বা ছবি। কাব্যিক ভাষার অর্থ কাব্যিক ধ্বনিতত্ত্ব পোয়েটিক মিটার। ছড়া, ছড়া। আমার ভাবভঙ্গি.

RHYME হল দুটি শব্দের সমাপ্তির ব্যঞ্জনা হল পুংলিঙ্গ - শেষ সিলেবলের উপর চাপ সহ Feminine - শেষাংশের সিলেবলের উপর চাপ সহ: Dactylic - শেষ থেকে তৃতীয় সিলেবলের উপর চাপ সহ

পুরুষের ছড়া সাগর ও ঝড় দুটোই আমাদের নৌকাকে দোলা দিয়েছিল; আমি, তন্দ্রাচ্ছন্ন, ঢেউয়ের সমস্ত বাতিকের কাছে দিয়েছিলাম। আমার মধ্যে দুটি অসীম ছিল, এবং তারা আমার সাথে ইচ্ছাকৃতভাবে খেলেছে। F. I. Tyutchev।

নারীর ছড়া একটি শান্ত রাতে, গ্রীষ্মের শেষের দিকে, আকাশে তারারা যেমন জ্বলে, যেমন তাদের অন্ধকার আলোর নীচে, সুপ্ত ক্ষেত্রগুলি পাকা। F. I. Tyutchev।

ডাক্টাইলিক ছড়া স্বর্গীয় মেঘ, চির বিচরণকারী! আকাশী স্টেপ বরাবর, মুক্তার শিকল বরাবর, তুমি ছুটে যাও, যেন আমার মতো, নির্বাসিত মিষ্টি উত্তর থেকে দক্ষিণ দিকে। এম ইউ লারমনটভ। মেঘ

প্রেমের থিম ( প্রেমের গান) প্রকৃতির থিম (ল্যান্ডস্কেপ গান) কবি ও কবিতার উদ্দেশ্যের থিম (সিভিল লিরিক) জীবনের অর্থ অনুসন্ধানের থিম ( দার্শনিক গান) স্বাধীনতার থিম (স্বাধীনতা-প্রেমী গান) বন্ধুত্বের থিম একাকীত্বের থিম মাতৃভূমির থিম (দেশাত্মবোধক গান) মানুষের থিম থিম - শিল্পের কাজ কী? চিত্রের বিষয়।

প্রেমের থিম (প্রেমের গান) প্রেমের সমস্যা নিয়ে কাব্যিক কাজ; একজন পুরুষ এবং একজন মহিলার মধ্যে সম্পর্ক সম্পর্কে, একটি গীতিকার নায়িকার চিত্রের উপস্থিতি। প্রেম অনুভূতির গভীরতা, অনন্যতা, ক্ষণস্থায়ীতা এবং সৌন্দর্য বোঝাতে কবির ইচ্ছা। এ.এস. পুশকিন "আমার একটি চমৎকার মুহূর্ত মনে আছে..."

প্রকৃতির থিম (ল্যান্ডস্কেপ লিরিক্স) প্রকৃতির ছবি, প্রাণীদের চিত্র, প্রকৃতির চিন্তাভাবনার কারণে সৃষ্ট গীতিকার নায়কের অনুভূতিগুলি বর্ণনা করে কাব্যিক কাজগুলি এস এ ইয়েসেনিন "বার্চ"

কবি এবং কবিতার উদ্দেশ্যের থিম (নাগরিক গান) গীতিকার কাজ যা কাব্যিক সৃজনশীলতার সারমর্ম প্রকাশ করে, কবিতার ভূমিকা, কবি এম. ইউ. লারমনটভের উদ্দেশ্য "কবির মৃত্যু"

জীবনের অর্থ অনুসন্ধানের থিম (দার্শনিক গান) মানুষের অস্তিত্বের অর্থ, অস্তিত্বের সমস্যা, জীবন এবং মৃত্যু সম্পর্কে গীতিকার কাজ এফ আই টিউচেভ "আমাদের ভবিষ্যদ্বাণী করার জন্য দেওয়া হয়নি ..."

স্বাধীনতার থিম (স্বাধীনতা-প্রেমী গান) ইচ্ছার বিষয়ে কাব্যিক কাজ, ব্যক্তির আধ্যাত্মিক স্বাধীনতা A. N. Radishchev ode “Liberty”

বন্ধুত্বের থিম বন্ধুত্ব সম্পর্কে গীতিকার কাজ করে, কবির বন্ধুর চিত্র তৈরি করে; তাকে সরাসরি এ.এস. পুশকিন "চাদায়েভের কাছে" সম্বোধন করা সম্ভব।

একাকীত্বের থিম গীতিকার নায়কের একাকীত্ব সম্পর্কে কাব্যিক কাজ, বাইরের বিশ্বের সাথে তার অনৈক্য, অন্য লোকেদের দ্বারা ভুল বোঝাবুঝি এম. ইউ. লারমনটভ "সেল"

মাতৃভূমির থিম (দেশাত্মবোধক গান) মাতৃভূমি, এর ভাগ্য, বর্তমান এবং অতীত, পিতৃভূমি এ. এ. ব্লকের রক্ষকদের সম্পর্কে গীতিকার কাজ "রাশিয়া"

মানুষের থিম গীতিকার মানুষের ভাগ্য সম্পর্কে, মানুষের জীবন সম্পর্কে এন এ নেক্রাসভ "রেলওয়ে"

বাষ্প - (অন্যথায় - সংলগ্ন), যখন দুটি সংলগ্ন লাইন একে অপরের সাথে ছড়ায়: সম্মানের বসন্ত আমাদের মূর্তি, এবং এর উপরই পৃথিবী আবর্তিত হয়

ক্রস - যখন প্রথম লাইনটি তৃতীয়টির সাথে, দ্বিতীয়টি চতুর্থটি ইত্যাদির সাথে ছড়ায়: সাইবেরিয়ান আকরিকের গভীরতায় গর্বিত ধৈর্য ধরে রাখুন। আপনার দুঃখজনক কাজ এবং আপনার উচ্চ আকাঙ্ক্ষা নষ্ট হবে না

রিং - (অন্যথায় - ঘেরা), যখন প্রথম লাইনটি চতুর্থটির সাথে এবং দ্বিতীয়টি তৃতীয়টির সাথে ছড়ায়: প্রেম এবং বন্ধুত্ব অন্ধকার দরজা দিয়ে আপনার কাছে পৌঁছাবে, যেমন আমার মুক্ত কণ্ঠ এই দোষী গর্তগুলিতে পৌঁছেছে।

POETIC Vocabulary EPITHET - শৈল্পিক সংজ্ঞা; তুলনা - দুটি বস্তু বা ঘটনার একটি তুলনা অন্যটির সাহায্যে তাদের একটিকে ব্যাখ্যা করার জন্য; IRONY - লুকানো উপহাস; হাইপারবোল - ছাপ বাড়ানোর জন্য ব্যবহৃত শৈল্পিক অতিরঞ্জন; LITOTE - শৈল্পিক অবমূল্যায়ন; ব্যক্তিত্ব - জড় বস্তুর প্রতিচ্ছবি, যেখানে তারা জীবিত প্রাণীর বৈশিষ্ট্যে সমৃদ্ধ - বক্তৃতা উপহার, চিন্তা করার এবং অনুভব করার ক্ষমতা; রূপক - ঘটনাগুলির সাদৃশ্য বা বৈসাদৃশ্যের উপর নির্মিত একটি লুকানো তুলনা, যেখানে "যেমন", "যেন", "যেন" শব্দগুলি অনুপস্থিত, কিন্তু উহ্য।

EPITHET কিন্তু আমি ভালবাসি, সোনার বসন্ত, তোমার অবিরাম, আশ্চর্যজনক মিশ্র কোলাহল। . . (N.A. Nekrasov) আমি একটি শুকনো, গন্ধহীন ফুল দেখতে পাচ্ছি, একটি বইতে ভুলে গেছে; এবং এখন আমার আত্মা একটি অদ্ভুত স্বপ্নে ভরা ছিল: এটি কোথায় প্রস্ফুটিত হয়েছিল? কখন? কি বসন্ত? এবং কতদিন এটি প্রস্ফুটিত হয়েছিল? এবং কেউ, একটি অপরিচিত, বা একটি পরিচিত হাত দ্বারা ছিঁড়ে? এবং কেন এটি এখানে রাখা হয়েছে? (এ.এস. পুশকিন)

COMPARISON হল একটি বস্তুর সাথে অন্য বস্তুর তুলনা, কোনো না কোনোভাবে বস্তুর আরও প্রাণবন্ত ও প্রাণবন্ত ধারণা জাগানোর জন্য তার অনুরূপ। এবং তিনি হাঁটলেন, সাগরে শাটলের মতো দোলাতে লাগলেন, উটের পর উট, বালি উড়িয়ে। (Lermontov) তুলনা করে, কম পরিচিত সাধারণত আরও পরিচিত মাধ্যমে ব্যাখ্যা করা হয়, জীবের মাধ্যমে নির্জীব, উপাদানের মাধ্যমে বিমূর্ত। সাধারণ তুলনার উদাহরণ: চিনির মতো মিষ্টি; কৃমি কাঠের মতো তিক্ত; বরফের মত ঠাণ্ডা; থিসলডাউন হিসাবে হালকা হিসাবে; শক্ত, পাথরের মতো, ইত্যাদি। এবং কুঁড়েঘর, বাঁকানো, বুড়ির মতো দাঁড়িয়ে আছে। (কোল্টসভ)

IRONY. ব্যক্তি যা বলতে চায় তার বিপরীত অর্থ সহ শব্দের পরিহাস প্রকাশ করতে ইচ্ছাকৃতভাবে ব্যবহার। যেমন : তারা একজন বোকাকে বলে: চালাক! একটি দুষ্টু শিশুর কাছে: বিনয়ী ছেলে! ক্রিলভের কল্পকাহিনীতে, শিয়াল গাধাকে বলে: "তুমি কতটা চালাক, মাথা?" "বণিক কালাশনিকভের গান"-এ, ইভান দ্য টেরিবল এই কথায় মৃত্যুদণ্ড ঘোষণা করেছেন: এবং আপনি নিজেই, ছোট বাচ্চা, যান। মৃত্যুদণ্ডের একটি উচ্চ স্থান, আপনার বন্য ছোট মাথা নিচে শুয়ে. আমি কুঠারটিকে তীক্ষ্ণ ও তীক্ষ্ণ করার আদেশ দেব, আমি জল্লাদকে পোশাক পরিধান করার আদেশ দেব, আমি বড় ঘণ্টা বাজানোর আদেশ দেব, যাতে মস্কোর সমস্ত মানুষ জানতে পারে যে আপনি আমার দয়ায় পরিত্যাগ করেননি। . . .

হাইপারবোল অত্যধিক, কখনও কখনও অস্বাভাবিক বিন্দু পর্যন্ত, বস্তু বা ক্রিয়াগুলিকে আরও অভিব্যক্তিপূর্ণ করে তোলার জন্য এবং এর মাধ্যমে তাদের ছাপ উন্নত করার জন্য নিয়ে গঠিত: সীমাহীন সমুদ্র; যুদ্ধক্ষেত্রে লাশের পাহাড়। ডারজাভিন নিম্নলিখিত বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে সুভরভের শোষণকে চিত্রিত করেছেন: মধ্যরাতের ঘূর্ণিঝড় - নায়ক উড়ে গেছে! তার কপাল থেকে অন্ধকার, তার থেকে ধুলো বাঁশি! দৃষ্টি থেকে বজ্রপাত এগিয়ে, ওকস পিছনে একটি রিজ মধ্যে শুয়ে. সে পাহাড়ে পা রাখে - পাহাড় ফাটল; জলের উপর মিথ্যা - অতল ফোঁড়া; যদি শিলাবৃষ্টি স্পর্শ করে, শিলাবৃষ্টি পড়ে, এবং তার হাত দিয়ে মেঘের পিছনে টাওয়ারগুলি ছুড়ে দেয়।

LITOTA - একটি সমানভাবে অত্যধিক হ্রাস: এটি একটি অভিশাপ মূল্য নয়; আপনি তাকে মাটি থেকে দেখতে পাচ্ছেন না (ছোট)। কি ছোট গরু! আছে, প্রকৃতপক্ষে, একটি pinhead কম! (ক্রিলভ)

রূপক এর মত ব্যক্তিত্ব রূপকের উপর ভিত্তি করে। একটি রূপক হিসাবে, একটি জীবন্ত বস্তুর বৈশিষ্ট্যগুলি একটি জড় বস্তুতে স্থানান্তরিত হয়। একটার পর একটা অ্যানিমেট বস্তুর বৈশিষ্ট্যগুলোকে একটা জড় বস্তুতে স্থানান্তরিত করে, আমরা ধীরে ধীরে, তাই বলতে গেলে, বস্তুটিকে অ্যানিমেট করি। একটি জড় বস্তুকে একটি জীবের পূর্ণ প্রতিচ্ছবি দান করাকে বলা হয় অবয়ব। একটি ধূসর কেশিক যাদুকর হেঁটে যাচ্ছে, তার এলোমেলো হাতা দোলাচ্ছে; এবং এটি তুষার, ময়লা এবং হিম ঢেলে দেয় এবং জলকে বরফে পরিণত করে। প্রকৃতির ঠান্ডা নিঃশ্বাসে তার দৃষ্টি অসাড় হয়ে গেল। . .

রূপক [গ্রীক। রূপক - স্থানান্তর] - প্রধান কাব্যিক ট্রপগুলির মধ্যে একটি: নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য বা দিকগুলিতে এটির অনুরূপ একটি বস্তু বা ঘটনাকে সংজ্ঞায়িত করার জন্য একটি শব্দের রূপক অর্থে ব্যবহার। রূপকের ব্যবহার এই সাদৃশ্য বা বিপরীতভাবে, বস্তু বা ঘটনার মধ্যে পার্থক্যের উপর জোর দেয় যা লেখক আমাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে চান। একটি মোমের কোষ থেকে একটি মৌমাছি একটি ক্ষেত্রের শ্রদ্ধা জন্য উড়ে.

POETIC PHONETICS অনুলিপি - ব্যঞ্জনবর্ণ ধ্বনির পুনরাবৃত্তি; অ্যাসোন্যান্স - স্বরধ্বনির পুনরাবৃত্তি; অ্যানাফোরা - আদেশের ঐক্য;

অ্যানাফোর [গ্রীক। anaphora - প্রত্যাবর্তন, শুরুর ঐক্য, বন্ধন] - সংলগ্ন ছন্দবদ্ধ সারির শুরুতে অনুরূপ শব্দ উপাদানগুলির পুনরাবৃত্তি যদি আপনি ভালোবাসেন তবে এটি পাগল, যদি আপনি হুমকি দেন তবে এটি গুরুতর, আপনি যদি তিরস্কার করেন তবে এটি ফুসকুড়ি, যদি আপনি কাটান তবে এটি বেপরোয়া আপনি যদি তর্ক করেন তবে এটি খুব সাহসী, আপনি যদি শাস্তি দেন তবে এটি একটি ভাল জিনিস, যদি আপনি ক্ষমা করেন তবে আপনার সমস্ত প্রাণ দিয়ে, আপনি যদি ভোজন করেন তবে এটি একটি উত্সব! (একে টলস্টয়)

ALLITERATION হল ধ্বনি লেখার এক প্রকার, ব্যঞ্জনবর্ণ বা অভিন্ন ব্যঞ্জনবর্ণ ধ্বনির পাঠে পুনরাবৃত্তি। বাতাসের শিস, রূপালী বাতাস তুষারময় শব্দের রেশমি গর্জনে। . . (এস. ইয়েসেনিন)

ASSONANCE - শব্দ লেখার ধরনগুলির মধ্যে একটি, একই স্বরবর্ণের টেক্সটে পুনরাবৃত্তি চক, চক সারা পৃথিবীতে সমস্ত সীমা পর্যন্ত। টেবিলে মোমবাতি জ্বলছিল, মোমবাতি জ্বলছিল। . . (বি. পাস্তেরনাক)

TROCHEA স্ট্রেসড এবং আনস্ট্রেসড সিলেবল নিয়ে গঠিত একটি দুই-সিলেবল মিটার। ঝড়ের কুয়াশা আকাশ ঢেকে তুষার ঘূর্ণায়মান...

JAMB একটি দুই-সিলেবল মিটার যা একটি আনস্ট্রেসড এবং স্ট্রেসড সিলেবল নিয়ে গঠিত। আমার চাচার সবচেয়ে সৎ নিয়ম আছে... এ.এস. পুশকিন

DACTYL একটি তিন-সিলেবল মিটার যেখানে স্ট্রেস প্রথম সিলেবলের উপর পড়ে এবং বাকি দুটি স্ট্রেসহীন। স্বর্গীয় মেঘ, চির বিচরণকারী এম. ইউ. লারমনটভ

AMFIBRACHIUM একটি তিন-সিলেবল মিটার যাতে স্ট্রেস দ্বিতীয় সিলেবলের উপর পড়ে এবং বাকি দুটি চাপহীন। বনের উপর দিয়ে বাতাস বইছে না, পাহাড় থেকে স্রোত বয়ে যাচ্ছে না... এন এ নেক্রাসভ

ANAPEST একটি তিন-সিলেবল মিটার যেখানে স্ট্রেস শেষ সিলেবলের উপর পড়ে এবং বাকি দুটি স্ট্রেসহীন। ওহ, শেষ ছাড়া এবং শেষ ছাড়া বসন্ত - শেষ ছাড়া এবং শেষ ছাড়া, একটি স্বপ্ন! উঃ ব্লক

একটি কাব্যিক পাঠ্যের বিশ্লেষণের জন্য সর্বদা বিশেষ পাণ্ডিত্য, বিরল সংবেদনশীলতা, গভীর পদ্ধতিগত পদ্ধতির প্রয়োজন হয় এবং চূড়ান্ত রাষ্ট্রীয় পরীক্ষার জন্য নতুন প্রয়োজনীয়তার আবির্ভাবের সাথে, কাব্যিক রচনাগুলির বিশ্লেষণের জন্যও উচ্চ পেশাদারিত্বের প্রয়োজন হয়। সুতরাং, আসুন পদ্যের তত্ত্ব এবং গীত রচনা অধ্যয়নের পদ্ধতির দিকে ফিরে আসি।

একটি গীতিকবিতা সম্পর্কে কথোপকথন শুরু করা কোথায় উপযুক্ত? কিছু "বাহ্যিক" কিন্তু অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ দিক থেকে।

প্রথমত, একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ দেওয়া প্রয়োজন সামাজিক, নান্দনিক প্রবণতাযুগ যখন বিশ্লেষণ কাজ তৈরি করা হয়েছিল।

দ্বিতীয়ত, এটা কি বোঝা গুরুত্বপূর্ণ সময়কাল কবির সৃজনশীলতাকী ঘটনা ও অভিজ্ঞতার ছাপ দিয়ে কবিতাটি লেখা হয়েছে।

একটি লিরিক কাজের বিষয়বস্তুর বৈশিষ্ট্য

কবিতার প্রকৃত বিশ্লেষণ শুরু হয়, অবশ্যই, বিবেচনার সাথে গীতিমূলক পাঠ্যের অর্থপূর্ণ উপাদান. আসুন তাদের গঠন করি এবং উদাহরণ দিই।

যে কোনো কবিতার একটি থিম বা একাধিক থিম থাকে। থিম হল শৈল্পিক জ্ঞানের বিষয়।সর্বাধিক সাধারণ কাব্যিক থিমগুলি হল প্রেম, বন্ধুত্ব, মানুষ এবং প্রকৃতি, কবি এবং কবিতা, লোকজীবন, ভাগ্য, স্মৃতি, সৃজনশীলতার অর্থ, মানুষের ভাগ্য, স্বাধীনতা, জীবন এবং মৃত্যু। উদাহরণস্বরূপ, এএস পুশকিনের "চাদায়েভের প্রতি" কবিতার থিমটি স্বাধীনতা, এবং "গ্রাম" কবিতায় বেশ কয়েকটি থিম রয়েছে: কবি এবং কবিতা, মানুষ এবং প্রকৃতি, স্বাধীনতা।

কাব্যিক কাজ, যেমন মহাকাব্য এবং নাটকীয় কাজের, সমস্যা থাকতে পারে, যদিও গীতিকবিতার ক্ষেত্রে এটি নিয়মের পরিবর্তে ব্যতিক্রম। সমস্যা হল কাজের মধ্যে প্রশ্ন করা।এবং যেহেতু প্রশ্নটি লেখকের উত্তরও অনুমান করে, তাই, অবশ্যই, সমস্যাগুলি বিশ্লেষণাত্মক সম্পর্কিত সাহিত্যিক ঘরানারগীতিকবিতার তুলনায় যদিও জনসাধারণের উদ্দেশ্যে কবিতায়, সামাজিক বিষয়সমস্যাগুলি মহাকাব্য এবং নাটকের চেয়ে কম স্পষ্ট নয়। পুশকিনের "চাদায়েভের প্রতি" বার্তায়, এটি তরুণ প্রজন্মের বেড়ে ওঠার সমস্যা, সমস্ত রাশিয়ার জাগরণের জন্য বিভ্রম, কল্পনার "ঘুম" থেকে এর মুক্তি, যার ফলস্বরূপ, অবশ্যই "এর সাথে আলাদা হতে হবে" নিষ্ক্রিয়তা এবং জমা দেওয়ার ঘুম। "দ্যা ভিলেজ"-এ পুশকিন রাশিয়াকে দাসত্ব থেকে মুক্ত করার সমস্যা তুলে ধরেন; এটি কবি-নাগরিকের জন্য মূল প্রশ্ন যা তাকে সুখী এবং সৃজনশীলভাবে মুক্ত হতে বাধা দেয়।

মহাকাব্য এবং নাটকীয় কাজের বিপরীতে, গীতিমূলক পাঠে মোটিফগুলি সবচেয়ে ঘন ঘন এবং তাৎপর্যপূর্ণ। একটি মোটিফ একটি ন্যূনতম, শৈল্পিকভাবে অসমাপ্ত বিষয়বস্তুর উপাদান যা কাজকে একটি শব্দার্থিক ব্যক্তিত্ব দেয় এবং লেখকের মূল্যায়ন প্রকাশ করে। বিভিন্ন লেখকের থিম একই হতে পারে, কিন্তু উদ্দেশ্য অবশ্যই ভিন্ন হবে। সুতরাং, স্বাধীনতার বিষয়বস্তুতে পুশকিনের "চাদায়েভের প্রতি" কবিতায় আশা, তারুণ্য, দেশপ্রেমের আবেগ, সুখ, বিশ্বাস এবং ভবিষ্যতের আকাঙ্ক্ষার মোটিফ রয়েছে। এবং এম ইউ লারমনটোভের "সেল" কবিতায়, স্বাধীনতার থিমটি সম্পূর্ণ ভিন্ন উদ্দেশ্যের মাধ্যমে প্রকাশিত হয়েছে: ঝড়, আধ্যাত্মিক অনাথত্ব, একাকীত্ব, অনুসন্ধান, বিদ্রোহ।

যেকোন গীতিকবিতায় একটি ধারণা বা একাধিক ধারণা থাকে। একটি ধারণা হল একটি রচনায় উত্থাপিত একটি প্রশ্নের লেখকের উত্তর।পুশকিনের "চাদায়েভের কাছে" কবিতার মূল ধারণাটি হ'ল রাশিয়ার ভবিষ্যতের স্বাধীনতার নামে তরুণ প্রজন্মের বড় হওয়া; পুশকিনের "গ্রাম" এর ধারণা - রাশিয়ান জনগণের সুখ, রাশিয়ান গ্রাম, প্রিয় পিতৃভূমি সুন্দর প্রকৃতিতে নয়, কবিদের উজ্জ্বল সৃজনশীলতায় নয়, মানুষের স্বাধীনতা, দাসত্ব থেকে মুক্তি। লারমনটোভের "পাল" এর মূল ধারণাটি হ'ল কেবল জীবনের ঝড় এবং ভাগ্যের পরীক্ষাতেই একজন আধ্যাত্মিক শান্তি এবং সুখ খুঁজে পেতে পারে; মানুষের স্বাধীনতা অনুসন্ধান, বিদ্রোহ এবং অবিরাম আন্দোলনের মধ্যে রয়েছে।

যেমনটি জানা যায়, একটি গীতিকার কাজের বিষয়বস্তু বিষয়গত অভিজ্ঞতা, পাঠে লেখকের উপস্থিতি এবং খোলা আবেগের ঘনত্বে মহাকাব্য এবং নাটকীয় রচনা থেকে খুব নির্দিষ্ট এবং মৌলিকভাবে আলাদা। এটি গীতিমূলক রচনাগুলিতে যে একজন ব্যক্তির অনুভূতি, অভিজ্ঞতা এবং মেজাজগুলি সম্পূর্ণ এবং গভীরভাবে প্রকাশিত হয়। অতএব, অস্বাভাবিক বিষয়বস্তু প্রকাশের কাব্যিক উপায়গুলি সর্বদা মহাকাব্য এবং নাটকীয় রচনাগুলির মূল উপাদানগুলির সাথে মিলিত হয় না। গীতিমূলক বিষয়বস্তু "নির্মাণ" এর উপায়গুলি দেখুন।

একটি কাব্য রচনায় এমন কোন ক্রোনোটোপ নেই। একটি গীতিমূলক পাঠে, সাধারণ রূপরেখায় গীতিমূলক পরিস্থিতির রূপরেখা দেওয়ার জন্য এটি যথেষ্ট - অন্য সমস্ত কিছু অভ্যন্তরীণ বিশ্ব, পাঠকের হৃদয় দ্বারা পুনরায় তৈরি করা হবে। একটি গীতিমূলক পরিস্থিতি হল একটি সাধারণ স্কেচ যেখানে এবং কখন ঘটনা ঘটে বা কী কারণে বর্ণিত অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতা হয়। উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের "আবার আমি পরিদর্শন করেছি..." কবিতার গীতিকার পরিস্থিতি তার হৃদয়ের কাছাকাছি এবং প্রিয় স্থানগুলিতে গীতিকার নায়কের ভ্রমণের সাথে যুক্ত। লারমনটভের "আমি রাস্তায় একা যাই..." কবিতার গীতিকবিতার পরিস্থিতি প্রথম কাব্যিক লাইনে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে এবং এটি দার্শনিক প্রতিফলন, আধ্যাত্মিক তীর্থযাত্রা এবং সুখের সন্ধানের প্রয়োজনীয়তার সাথে যুক্ত।

একটি কাব্যিক পাঠ্যে, কেবল ক্রোনোটোপই নয়, প্লটও রূপান্তরিত হয়। আমরা যদি গীতিকবিতা-মহাকাব্যের ধারা এবং কাব্যিক মহাকাব্যের কাজ (কবিতা, উপকথা, ব্যালাড, কাব্যিক গল্প) সম্পর্কে কথা না বলি তবে সম্পূর্ণরূপে গীতিকবিতা সম্পর্কে কথা বলি, তবে এই কাব্যগ্রন্থগুলিতে একটি প্লটের পরিবর্তে একটি গীতিমূলক প্লট উপস্থিত হয়। লিরিক্যাল প্লট হল একজন ব্যক্তির মানসিক অবস্থা এবং মেজাজের গতিবিধি।অন্য কথায়, এটি "আত্মার দ্বান্দ্বিক" শ্লোক দ্বারা পুনর্নির্মিত। সুতরাং, পুশকিনের রচনায় "আবার আমি পরিদর্শন করেছি..." গীতিকার নায়কের অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতার গতিশীলতা তার স্মৃতি, অতীত, বর্তমান এবং ভবিষ্যত সম্পর্কে দার্শনিক প্রতিফলন দ্বারা নির্ধারিত হয়: বিগত বছরগুলি সম্পর্কে দুঃখ এবং নানির মৃত্যু। মধ্য রাশিয়ান প্রকৃতির চিন্তাভাবনা এবং তিনটি পাইন পর্যবেক্ষণ, পরিবার, শিশু, তরুণ প্রজন্মের প্রশংসা, শারীরিক মৃত্যুর উপর আধ্যাত্মিক বিজয়, মানুষের স্মৃতির সম্ভাবনা দ্বারা প্রতিস্থাপিত। লারমনটোভের কবিতায় "আমি রাস্তায় একা যাই..." গীতিকবিতার প্লটটি গম্ভীর একাকীত্বের মেজাজ থেকে বিকশিত হয়, গীতিকার নায়ককে প্রকৃতির সাথে একত্রিত করার প্রয়াস, বেদনাদায়ক অলঙ্কৃত প্রশ্ন এবং দার্শনিক প্রতিফলনের মাধ্যমে আনন্দের আকাঙ্ক্ষিত অধিগ্রহণের জন্য এবং ভালোবাসা.

একটি গীতিমূলক রচনায় এটি মহাকাব্য এবং নাটকীয় কাজের তুলনায় সম্পূর্ণ ভিন্ন। রূপক সিস্টেম. একটি কবিতায়, কোনও চিত্রই নাও থাকতে পারে, চিত্রগুলির একটি সিস্টেম নাও থাকতে পারে, কারণ একজন ব্যক্তির আবেগগত, বিষয়গত বিষয়বস্তু, অবস্থা এবং অনুভূতিগুলি সামনে আসে। সুতরাং, পুশকিনের কবিতায় " শীতের রাস্তা“কুয়াশা, চাঁদ, ক্লিয়ারিং, রাস্তা, ট্রোইকা, কোচম্যান, তুষার ইত্যাদির প্রতি মনোযোগ আকর্ষণ করা হয়েছে। একই সময়ে কাব্যিক ছবিতারা গোষ্ঠী গঠনের প্রবণতা রাখে না; তারা কর্ম এবং ঘটনাগুলিতে প্রতিনিধিত্ব করে না। একটি কাব্যিক কাজে, সমস্ত চিত্র গীতিমূলক প্লটে "এম্বেড করা" হয় এবং অভ্যন্তরীণ অভিজ্ঞতার গতিশীল বিকাশের বিষয়।

এটা মনে রাখা গুরুত্বপূর্ণ যে কিছু কাব্যিক কাজে, চিত্রগুলি রূপক অর্থ গ্রহণ করতে পারে। একটি রূপক চিত্র হল একটি চিত্র যার পিছনে একটি বিমূর্ত ধারণা দাঁড়িয়ে আছে, যা সাহিত্যিক ঐতিহ্য এবং পাঠক উপলব্ধি দ্বারা নির্ধারিত হয়। আইএ ক্রিলোভের কল্পকাহিনীতে, একটি শিয়ালের চিত্রটি ধূর্ততার রূপক, একটি খরগোশের চিত্রটি কাপুরুষতার রূপক। শাস্ত্রীয় রচনাগুলিতে, হাইমেন হল পরিবারের একটি রূপক, অরোরা হল সকালের ভোরের রূপক।

অন্যান্য কাব্য রচনায় রূপক চিত্র পাওয়া যায়। একটি রূপক চিত্র হল একটি চিত্র যা একটি বিমূর্ত ধারণা হিসাবে বিনামূল্যে ব্যাখ্যার পরামর্শ দেয়।চিত্র-রূপক কোনো ঐতিহাসিক ঐতিহ্য বা পাঠক উপলব্ধির মধ্যে সীমাবদ্ধ নয়; এটি একটি লুকানো প্রাসঙ্গিক তুলনা। উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের কবিতা "ডেমনস"-এ প্রকৃতির খারাপ আবহাওয়া রূপকভাবে মানুষের আত্মায় দানববাদের প্রতিধ্বনি করে; কোচম্যান সময়ের উত্তরণের ধারণাকে মূর্ত করে তোলে; রাস্তা মানুষের জীবনের একটি রূপক।

অবশেষে, কিছু কাব্যিক রচনায়, চিত্রগুলি এমন সীমাহীন পরিমাণে বিষয়বস্তু গ্রহণ করে যে তারা প্রতীকী হয়ে ওঠে। একটি চিত্র-প্রতীক হল একটি চিত্র যার পিছনে বেশ কয়েকটি বিমূর্ত ধারণা রয়েছে, একেবারে স্বতন্ত্র এবং অর্থপূর্ণ ব্যাখ্যায় মুক্ত। পুশকিনের "সাগরের দিকে" কবিতায় সমুদ্রের চিত্রটি মৌলিক স্বাধীনতা, কবির অপ্রত্যাশিত হৃদয়, অবর্ণনীয় ভাগ্য এবং জনসাধারণের অনুভূতির প্রতীক। এবং পুশকিনের "আনচার" কবিতায় বিষ গাছটি আধ্যাত্মিক অস্থিরতা, স্বাধীনতার অভাব, মন্দ এবং যুদ্ধের প্রতীক।

একটি কাব্যিক পাঠ্যের মূল উপাদানগুলি সম্পর্কে উপরে যা কিছু বলা হয়েছিল তা অবিচ্ছেদ্যভাবে মূল জিনিসটির সাথে মিথস্ক্রিয়া করে যার উপর ভিত্তি করে কোনও কাব্যিক কাজ রয়েছে - গীতিকার নায়কের সাথে। গীতিকার নায়ক কাব্য পাঠের অর্থপূর্ণ কেন্দ্র; কাজের লেখকের সাথে যুক্ত একটি চিত্র, কিন্তু তার সাথে অভিন্ন নয়; একজন সাধারণ নায়ক যার অনুভূতি এবং মেজাজ একটি গীতিকবিতার মধ্যে প্রকাশিত হয়। গীতিকার নায়ককে স্থিতিশীল বা গতিশীলভাবে উপস্থাপন করা যেতে পারে, তবে তার আবেগগত এবং বুদ্ধিবৃত্তিক অভিজ্ঞতার পরিসরটি অত্যন্ত তাৎপর্যপূর্ণ, যেহেতু গীতিকার নায়কের চিত্রটি একটি কাব্যিক কাজের সমস্ত মূল উপাদানগুলির ঐক্যবদ্ধ নীতি। পুশকিনের কবিতার গীতিকার নায়ক কী "আমি নিজের হাতে একটি স্মৃতিস্তম্ভ তৈরি করেছি ..."? তিনি একজন কবি-নাগরিক, একজন দৃঢ়-ইচ্ছাসম্পন্ন ব্যক্তি, একজন সত্যিকারের দেশপ্রেমিক, জনগণের "কণ্ঠস্বর", একজন স্বাধীনতাকামী, দয়ালু এবং জ্ঞানী ব্যক্তি।

অবশেষে, আপনি মনোযোগ দিতে হবে প্রবন্ধের শিরোনামবা উহার অভাব. যদি নামএকটি কবিতা আছে, তারপর এটি নিঃসন্দেহে মূল ধারণা এবং পাঠ্যের সাধারণ বিষয়বস্তুর সাথে সংযুক্ত। শিরোনাম অন্তর্ভুক্ত হতে পারে প্রধান চিত্রকবিতা বা সম্বোধনকারী একটি কাব্যিক বার্তার ক্ষেত্রে, শিরোনামটি কাজের থিম বা মোটিফগুলির একটি হতে পারে; প্রায়শই শিরোনামটি এতটাই তাৎপর্যপূর্ণ যে এটি একটি চিত্র-প্রতীক হয়ে ওঠে, শব্দার্থিক সূক্ষ্ম সংশ্লেষণের জন্য একটি প্রতীক-ধারণা।

তুষারপাত হচ্ছে

তুষারপাত হচ্ছে, তুষারপাত হচ্ছে।
তুষারঝড়ে সাদা তারার কাছে
জেরানিয়াম ফুল প্রসারিত
জানালার ফ্রেমের জন্য।

তুষারপাত হচ্ছে এবং সবাই বিভ্রান্তিতে রয়েছে,
সবকিছু উড়ে যায়, -
কালো সিঁড়ির ধাপ,
রাস্তার মোড়।

তুষারপাত হচ্ছে, তুষারপাত হচ্ছে,
এটা যেন ঝরে পড়া ফ্লেক্স নয়,
এবং একটি প্যাচড কোট মধ্যে
আকাশ ভূমিতে নেমে আসে।

যেন এক উন্মাদনার মতো দেখতে,
উপরের অবতরণ থেকে,
লুকোচুরি খেলা, লুকোচুরি খেলা,
ছাদ থেকে আকাশ নেমে আসছে।

কারণ জীবন অপেক্ষা করে না।
যদি আপনি ফিরে না তাকান, এটি বড়দিনের সময়।
মাত্র অল্প সময়ের জন্য,
দেখুন, সেখানে একটি নতুন বছর আছে।

তুষার পড়ছে, ঘন এবং ঘন।
তার সাথে পা দিয়ে সেই পায়ে,
একই গতিতে, সেই অলসতা নিয়ে
অথবা একই গতিতে
হয়তো সময় কেটে যাচ্ছে?

হয়তো বছরের পর বছর
তুষারপাত হিসাবে অনুসরণ করুন
নাকি কবিতার কথাগুলো ভালো লাগে?

তুষারপাত হচ্ছে, তুষারপাত হচ্ছে,
তুষারপাত হচ্ছে এবং সবাই বিভ্রান্তিতে রয়েছে:
সাদা পথচারী
অবাক গাছপালা
রাস্তার মোড়।

Pasternak এর কবিতা "ইটস স্নোইং" 1957 সালে, কবির কাজের শেষ সময়ে লেখা হয়েছিল। পিছনে জীবনের অসুবিধা, আধ্যাত্মিক অনুসন্ধান, সৃজনশীল আত্মসংকল্প, সমালোচনা এবং সাফল্য; 1950 এর দশকের শেষের দিকে - অসুস্থতা, ডাক্তার জিভাগোর গল্প, শর্তহীন খ্যাতি এবং নৈতিক "স্বাধীনতা"। সম্ভবত এই পরিস্থিতিগুলি কবিতার দার্শনিক বিষয়গুলি ব্যাখ্যা করে। "এটি তুষারপাত" সময়ের সাথে সাথে, মানুষের অস্তিত্বের পরিবর্তন, মানুষ এবং প্রকৃতির ঐক্য সম্পর্কে।

Pasternak এর জীবনের অভিজ্ঞতা এবং কবিতার নামযুক্ত দার্শনিক থিম এর নাম নির্ধারণ করে। এটি তুষারপাত - এটি প্রকৃতির একটি নিয়ম যা পরিবর্তন করা যায় না, ঠিক যেমন জীবনের গতিবিধি বন্ধ করা অসম্ভব, সময়ের উত্তরণ, যা হায়রে, সর্বদা একরৈখিক: অতীত থেকে বর্তমান এবং ভবিষ্যতে, জন্ম থেকে বার্ধক্য এবং মৃত্যু পর্যন্ত। যেমন তুষারপাত হয়, তেমনি সময় এবং একজন ব্যক্তির জীবনও পড়ে। কিন্তু প্রকৃতির নিয়ম মানুষের অস্তিত্ব থেকে ভিন্ন। মানুষ নশ্বর, কিন্তু প্রকৃতি চিরন্তন। এই কারণেই পাস্তেরনাকের পক্ষে এই অন্তহীন আন্দোলনটি বোঝানো গুরুত্বপূর্ণ: তুষার পড়ে এবং তার সাথে অন্যান্য ঋতু নিয়ে আসে, তারপরে আবার তুষারপাত হয়, বছরের পর বছর পরিবর্তন হয়, একজন ব্যক্তিকে প্রকৃতির অন্তহীন চক্র, দশক, যুগের মধ্য দিয়ে নেতৃত্ব দেয়। কবিতার শিরোনাম একটি নির্দিষ্ট অনন্তকাল, ধারাবাহিকতা, অনিবার্যতার উপর জোর দেয় - তুষার পড়ছে এবং এটি এমন কিছু যা একজন ব্যক্তি পরিবর্তন করতে পারে না, এটি ঈশ্বরের কাছ থেকে।

সম্পূর্ণরূপে "মজাদার" থিম না থাকা সত্ত্বেও, পাস্তেরনাকের কবিতাটি আনন্দদায়ক এবং অনুপ্রাণিত বলে মনে হয়, যা উদ্দেশ্যগুলির মাধ্যমে প্রকাশ করা লেখকের অবস্থান দ্বারা নির্ধারিত হয়। কবিতাটিতে গতিবিধি, উড্ডয়ন, বিশ্বের সমস্ত ঘটনার একতা, পার্থিব এবং স্বর্গের অবিচ্ছেদ্য সংযোগ রয়েছে - তাদের সাথে প্রশংসার মোটিফ, থাকার আনন্দ, বিস্ময়, বিভ্রান্তি এবং একই সাথে শোনা যায়। সময় একটি নির্দিষ্ট "রাস্তা", "ক্রসরোড"। জীবন সর্বদা অপ্রত্যাশিত, এবং কে জানে এই "চৌরাস্তায়" ভাগ্য কোথায় ঘুরবে?

পাস্তেরনাকের কবিতার থিম এবং মোটিফগুলি গীতিমূলক পরিস্থিতির সাথে একেবারে একীভূত, যা সমস্ত একই "তুষারপাত" এ ফুটে ওঠে। এটা তুষারপাত, এবং মানুষের আত্মা সরানো শুরু হয়. লিরিক্যাল প্লটটি কেবল গতিশীল নয়, এটি, তুষারপাতের অস্তিত্বের মতো, এটিও অন্তহীন, অবিচ্ছিন্ন এবং এমনকি অপ্রতিরোধ্য - পুরো কবিতাটি "ছেদটির পালা" বাক্যাংশ দিয়ে শেষ হয়েছে, তবে এর পিছনে রয়েছে জীবনের একটি নতুন আন্দোলন, অভ্যন্তরীণ। বিশ্ব, গীতিকার নায়কের অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতা। গীতিকবিতা তীক্ষ্ণ মানসিক পরিবর্তন ছাড়াই সমানভাবে বিকাশ লাভ করে।

তুষারপাতের শান্ততা গীতিকার নায়ককে জানানো হয়, তার শান্তিপূর্ণ, আশাবাদী, সংঘাত-মুক্ত অনুভূতির "পাঠ্যক্রম" নির্ধারণ করে। গীতিকার নায়ক একজন আধ্যাত্মিকভাবে অসাধারণ ব্যক্তি, যার জন্য আশেপাশের বাস্তবতার সম্পদ তার ঐক্য, বৈচিত্র্য, অপ্রত্যাশিত "সংযোগ" এবং সমিতিগুলির মধ্যে রয়েছে। বিশ্বের সবকিছুই সম্পূর্ণ, অবিভাজ্য এবং সমানভাবে তাৎপর্যপূর্ণ, অনন্য: জেরানিয়াম ফুল, একটি জানালা, একটি সিঁড়ির ধাপ, একটি আকাশ, একটি অ্যাটিক, একটি কবিতার শব্দ, নতুন বছর, বড়দিনের সময়, একটি পথচারী, গাছপালা, একটি মোড় একটি ছেদ

লিরিক্যাল প্লটে, গীতিকার নায়কের অনুভূতির অধীনস্থ, সমস্ত নামযুক্ত চিত্রগুলি স্নোফ্লেক্সের মতো "ঝিকমিক" করে। আশেপাশের বাস্তবতার মতো কবিতাটিতে প্রচুর চিত্র রয়েছে, তবে সেগুলি সবই পরস্পর সংযুক্ত এবং মানব অস্তিত্বের "ভলিউম" তৈরি করে এবং পৃথিবীর বাইরে. কাব্যিক চিত্রের মতো, পাস্তেরনাকের কবিতার সমস্ত অর্থবহ উপাদান - থিম, উদ্দেশ্য, গীতিকবিতা, গীতিমূলক প্লট, লিরিক্যাল হিরো -ও অবিচ্ছেদ্য, পরস্পর নির্ভরশীল এবং জৈব। এটি হল পাস্তেরনাকের দার্শনিক অনন্যতা এবং তার কাব্যিক প্রতিভা।

এই প্রসঙ্গে, আমি রাজ্য পরীক্ষার জন্য একটি লিখিত অ্যাসাইনমেন্টের বিন্যাসে সম্পন্ন করা ছাত্রদের কাজ উপস্থাপন করতে চাই। এই উচ্চ বিদ্যালয়ের স্নাতকের প্রশ্নের উত্তর "কবিতার শিরোনামের অর্থ কী এ.এস. পুশকিন "নবী"?.

"প্রফেট" কবিতাটি এ.এস. পুশকিনের কাজের বাস্তবসম্মত সময়ের অন্তর্গত। এ রচনায় কবি কবি ও কবিতার বিষয়বস্তুর প্রতিফলন ঘটিয়েছেন। ঈশ্বরের ইচ্ছার উদ্দেশ্য, পার্থিব ও স্বর্গীয় একতা এবং "আধ্যাত্মিক তৃষ্ণা" বেশ সুনির্দিষ্ট শোনায়। কবিতাটির শিরোনামের একটি বিশেষ অর্থ রয়েছে: একজন ভাববাদী কেবল একজন কবি নন, তিনি ঈশ্বরের একজন মানুষ যিনি ছয় ডানা বিশিষ্ট সেরাফিমের আকারে তাঁর কাছে আবির্ভূত হয়েছেন। একজন কবি-নবী হলেন একজন ব্যক্তির মর্যাদা যিনি পার্থিব এবং ঐশ্বরিক উভয়কে একত্রিত করেন: তার দৃষ্টি এবং শ্রবণশক্তি অনেক বেশি উন্নত, কবি-নবীদের আরও সঠিক বক্তৃতা রয়েছে, তিনি জ্ঞানী, এবং তার হৃদয় কাঁপছে এবং জ্বলছে। কবিতার শিরোনামটি এর আদর্শগত বিষয়বস্তু নির্ধারণ করে: কবি-নবী-এর অস্তিত্বের অর্থ হল মানুষের সেবা করা ("ক্রিয়া দিয়ে মানুষের হৃদয় পুড়িয়ে দেওয়া")। কবিতার উচ্চ শৈলীর উপর জোর দেওয়া প্রয়োজন, যা কবির একচেটিয়া উদ্দেশ্য ("আপেল", "মুখ", "ডান হাত", "কণ্ঠস্বর") এর সাথে আন্তঃসংযুক্ত। একটি কবিতায় গ্রেডেশনও গুরুত্বপূর্ণ: বিষয়বস্তু প্রতিটি পদের সাথে, প্রতিটি স্তবকের সাথে আরও বেশি আবেগপূর্ণ হয়ে ওঠে, কারণ গীতিকার নায়ক একজন সাধারণ ব্যক্তি থেকে একজন কবি-নবীতে পরিণত হয়। সুতরাং, পুশকিনের কবিতার শিরোনাম "দ্য প্রফেট" এর একটি গভীর অর্থ রয়েছে; এটি পাঠককে কবির পছন্দ সম্পর্কে, পার্থিব জীবনে তার উদ্দেশ্য সম্পর্কে বলে: এই অর্থটি আধ্যাত্মিক "মানুষের সেবা"।

লিরিক কাজের ফর্মের বৈশিষ্ট্য

একটি গীতিকার রচনা একটি বিশেষ, "আবেগিক" বিষয়বস্তু, এবং সেইজন্য এই "আবেগ-গীতিমূলক" বিষয়বস্তুর ফর্মটি সুনির্দিষ্ট, মহাকাব্য এবং নাটকীয় কাজ থেকে মৌলিকভাবে আলাদা। একটি শ্লোকে, প্রতিটি ধ্বনি, প্রতিটি স্বর অর্থপূর্ণ, কারণ শ্লোক, সঙ্গীতের মতো, একটি ধ্বনিমূলক ঘটনা, যা অতিরিক্ত সূক্ষ্মতা এবং পরিপূর্ণ। লুকানো অর্থ. একটি কাব্যিক কাজের একটি ব্যাপক অধ্যয়নের প্রধান কাজ হল একটি নির্দিষ্ট ডিভাইসের অর্থপূর্ণ ফাংশন নির্ধারণ করা। এটি একটি অপরিহার্য পদ্ধতিগত প্রয়োজনীয়তা যা অবশ্যই পালন করা উচিত: একটি কাব্যিক যন্ত্র সন্ধান করা - এর অর্থপূর্ণ অর্থ নির্ধারণ করা; কাব্যিক উপায়ের মধ্যে সম্পর্কের আবিষ্কার - এর মতাদর্শগত ফাংশন গঠন। অন্যথায়, কাব্যিক কাজের বিশ্লেষণ ছড়া, অ্যাসোনান্স, অ্যানাফোরগুলিতে "হ্রাস" হয়ে যাবে এবং অধ্যয়নের মূল জিনিসটি অদৃশ্য হয়ে যাবে: কেন লেখক এই বিশেষ শৈল্পিক উপায়ে ফিরে গেলেন, কবি কী প্রকাশ করতে এবং ব্যাখ্যা করতে চেয়েছিলেন? তার পাঠকদের কাছে?

• সুতরাং, কাব্যিক বক্তৃতা শব্দকে অনুমান করে, তাই গীতিমূলক রচনায় এটি এত তাৎপর্যপূর্ণ ফোনেটিক সংগঠনএবং পাঠ্যের শব্দ গঠন সম্পর্কিত কৌশল। প্রায়শই, কবিরা একটি শ্লোকের উচ্ছ্বাস (উচ্ছ্বাস) জন্য প্রচেষ্টা করেন, কারণ প্রতিটি শব্দ অন্যদের সাথে একটি নির্দিষ্ট সম্পর্কের মধ্যে প্রবেশ করে। একটি কাব্য রচনায় ধ্বনিগত কাঠামো একেবারে নিরপেক্ষ হতে পারে - এবং এটিও একটি কৌশল, যেহেতু এই ক্ষেত্রে কবিতার মূল বিষয়বস্তু অন্যান্য শৈল্পিক "স্তরে" (আভিধানিক, সিনট্যাক্টিক, ইত্যাদি) স্থানান্তরিত হয়। তবে প্রায়শই একটি শ্লোকের ধ্বনিবিদ্যাকে লেখক দ্বারা জোর দেওয়া হয়, পাঠ্যের শব্দ কাঠামোতে একটি বিশেষ নান্দনিক ফাংশন বরাদ্দ করা হয় এবং এই ক্ষেত্রে দুটি প্রধান ধ্বনিগত কৌশল সম্পর্কে কথা বলা প্রয়োজন।

অ্যাসোন্যান্স হল কবিতার একটি লাইনে চাপযুক্ত স্বরধ্বনির ক্রমাগত পুনরাবৃত্তি।আমরা বিশেষভাবে চাপযুক্ত স্বরগুলির বিষয়ে কথা বলছি, যেহেতু রাশিয়ান ভাষায় চাপহীন স্বরগুলি হ্রাসের বিষয়। এছাড়াও, প্রায় প্রতিটি চাপযুক্ত অবস্থানে ধারাবাহিকভাবে পুনরাবৃত্তি করা অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ এবং স্বরধ্বনির একক, "ঝিকমিক" ব্যঞ্জনা নয়। সুতরাং, পুশকিনের "শীতের সকাল" কবিতায় প্রথম দম্পতিতে "ও" এবং "ই" এর একটি সামঞ্জস্যপূর্ণ মিল রয়েছে: "আরো ও h এবং s ওচাঁদ d eকোন অলৌকিক ঘটনা eঘুমন্ত //আরো eআপনি ড eতুমি পাগল, আমার বন্ধু eআড়ম্বরপূর্ণ..."

অনুপ্রবেশ হল কবিতার একটি লাইনে ব্যঞ্জনবর্ণ ধ্বনির অবিরাম পুনরাবৃত্তি।এগুলি হতে পারে সোনোরান্ট, হিসিং, বধির, হুইসলিং, কণ্ঠস্বরযুক্ত ব্যঞ্জনবর্ণ। গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল যে তারা একটি লাইনে ক্রমিকভাবে পুনরাবৃত্তি হয় এবং স্বতঃস্ফূর্তভাবে নয়। উদাহরণস্বরূপ, "সাইবেরিয়ার প্রতি বার্তা" ("সাইবেরিয়ান আকরিকের গভীরতায় ...") কবিতায় পুশকিন সোনোরান্ট শব্দ "r" এর অনুপ্রেরণ ব্যবহার করেছেন: "সাইবেরিয়ার গভীরতায় আরআকাশ আরবীট // এক্স আর anite যেতে আরএগুলো করো আর singing, // না পি আরতোমার শীঘ্রই পড়ে যাবে আর bny t আরউড..."

অ্যাসোন্যান্স এবং অ্যালিটারেশনও বলা হয় শব্দ লেখা. এই কৌশলগুলির দুটি শৈল্পিক ফাংশন মনে রাখা গুরুত্বপূর্ণ। প্রথমত, প্রায়শই সাউন্ড পেইন্টিং একটি কাজের মধ্যে একটি তীব্র, হাইলাইট করার ভার বহন করে (একটি নির্দিষ্ট লাইন বা কবিতার গোষ্ঠীর শব্দকে শক্তিশালী করে এবং হাইলাইট করে), যেমন পুশকিনের কাজ থেকে দেওয়া দুটি উদাহরণ। দ্বিতীয়ত, অ্যাসোন্যান্স এবং অ্যালিটারেশন প্রায়শই অনম্যাটোপোইয়ার জন্য পরিবেশন করে, শ্লোকটিতে প্রকাশিত বিষয়বস্তুর শ্রবণীয় ইমপ্রেশনের উপর জোর দেয়। উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের কবিতায় "এটি বেরিয়ে গেল দিনের আলো..." অ্যালিটারেশনে "শ", "মি" এবং "এন" শব্দ - তারা বাতাসের "কোলাহলপূর্ণ" শব্দ এবং সমুদ্রের "ঘোঁকানি" ঝিলমিল উভয়ই প্রকাশ করে: " শএ মিএবং, wএ মিএবং, রাষ্ট্রদূত shnওহ পাল, // বলদ nনিচে যাও plওহ, আমি রেগে আছি মি y মহাসাগর n…».

তবে সম্ভবত একটি কাব্যিক পাঠ্যের সবচেয়ে সাধারণ ধ্বনিগত যন্ত্রটি হল ছড়া। নিঃসন্দেহে, পদ্যের ছড়াও একটি মেট্রো-রিদমিক ঘটনা (পুরুষ, মহিলা, ড্যাক্টাইলিক, হাইপারড্যাকটাইলিক ছড়া), তবে সর্বোপরি, এটি একটি শব্দ, ধ্বনিগত যন্ত্র (সঠিক, ভুল ছড়া)। ছন্দ হল কাব্যিক লাইনের শেষে ধ্বনির পুনরাবৃত্তি।একই সময়ে, ছড়াও গঠনগতভাবে তাৎপর্যপূর্ণ, কারণ ছড়ার পদ্ধতির উপর নির্ভর করে, কাব্যিক লাইনগুলি নির্দিষ্ট সম্পর্কের মধ্যে প্রবেশ করে যা সহযোগী সংযোগ এবং টুকরোগুলির শব্দার্থিক ঐক্যকে শক্তিশালী করে। ছন্দের তিনটি প্রধান উপায় আছে।

জোড়া (সংলগ্ন) ছড়া (aavv)- যখন প্রথম এবং দ্বিতীয়, তৃতীয় এবং চতুর্থ ছন্দের ছড়াছড়ি। পুশকিনের "দ্য প্রিজনার" কবিতার মতো: "আমি পনিরের অন্ধকূপে কারাগারের পিছনে বসে আছি আউচ. // বন্দীদশায় বেড়ে ওঠা ঈগল তরুণ আউচ, // আমার দুঃখী কমরেড, তার ডানা ঝাপটায় ওম, // জানালার নিচে রক্তাক্ত খাবার খোঁচা দেয় ওম…».

ক্রস ছড়া (আভাভ)- যখন প্রথম এবং তৃতীয়, দ্বিতীয় এবং চতুর্থ ছন্দের ছড়াছড়ি। উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের "কে***" কবিতায়: "আমি একটি দুর্দান্ত মুহূর্ত মনে করি জেনিয়ার:// টি আমার সামনে হাজির s, // ক্ষণস্থায়ী ঝলকের মতো জেনিয়ার, // বিশুদ্ধ সৌন্দর্যের প্রতিভা মত s…».

রিং (বেষ্টিত) ছড়া (আব্বা)- যখন প্রথম এবং চতুর্থ, দ্বিতীয় এবং তৃতীয় ছন্দের ছড়াছড়ি। পুশকিনের "সমুদ্রের দিকে" কবিতার চতুর্থ স্তবকের মতো: "আমি আপনার মন্তব্যগুলিকে কীভাবে পছন্দ করেছি আপনি, // অস্পষ্ট শব্দ, শব্দের অতল এসি// এবং সন্ধ্যায় নীরবতা এসি, // এবং পথমুখী ছিদ্র আপনি!..».

কাব্যিক পাঠ্যটি প্রায়শই ছন্দযুক্ত, তবে তা ছন্দহীনও হতে পারে। ফাঁকা পদ্য একটি ছন্দহীন কাব্য পাঠ।ছড়ার অনুপস্থিতি একটি গীতিকার কাজকে আরও খারাপ বা ভাল করে না, আরও প্রতিভাবান বা কম প্রতিভাবানও করে না। ছন্দ ছাড়া, একটি শ্লোক এখনও একটি শ্লোক থেকে যায়, কারণ এটি কাব্যিক বক্তৃতার প্রধান বৈশিষ্ট্যগুলিকে ধরে রাখে - কাব্যিক লাইনে বিভাজন এবং একটি আন্তঃ শ্লোক বিরতির উপস্থিতি। এবং ছন্দের সাথে লাইনের শেষের দিকে জোর দেওয়া হয়েছে কিনা তা আসলে একটি নগণ্য কারণ। উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের কবিতা "আবার আমি পরিদর্শন করেছি..." ফাঁকা শ্লোকে লেখা: "...আবার আমি পরিদর্শন করেছি // পৃথিবীর সেই কোণে যেখানে আমি কাটিয়েছি // দুই অলক্ষিত বছরের জন্য নির্বাসিত। // তারপর থেকে দশ বছর কেটে গেছে - এবং অনেক কিছু // আমার জীবনে পরিবর্তন হয়েছে ..."

• ধ্বনিগত কাঠামোর পাশাপাশি, একটি কাব্যিক পাঠ্যে এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ lexico-morphologicalস্তর এটি কেবল বক্তৃতার যে কোনও অংশের (বিশেষ্য, বিশেষণ, ক্রিয়াপদ) ব্যবহারের তাত্পর্য এবং ফ্রিকোয়েন্সি বোঝায় না, যা সর্বদা অর্থপূর্ণভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং হয় নামকরণ, বা বর্ণনামূলকতা বা কাজের গতিশীলতার জন্ম দেয়। প্রথমত, শব্দের প্রত্যক্ষ বা রূপক অর্থের অভিব্যক্তি নিহিত। একটি কবিতায়, আলংকারিক অর্থ (ট্রপস) একেবারেই উপস্থিত নাও হতে পারে, তবে গীতিকবিতা, এমনকি সেগুলি ছাড়াও, সাহিত্যের ইতিহাসে উজ্জ্বল হয়ে থাকবে। কিন্তু একটি কাব্য রচনায় সরাসরি আভিধানিক অর্থ ছাড়াও, এটি শব্দের রূপক অর্থ যা বাস্তবায়িত করা যেতে পারে - কিছু ট্রপ আধুনিক স্কুল স্নাতকদের জানা এবং তাদের সনাক্ত করতে সক্ষম হওয়া প্রয়োজন।

হাইপারবোল একটি অতিরঞ্জন।সুতরাং, পুশকিনের "আনচার" কবিতায় বিষবৃক্ষটি একাকী - পুরো মহাবিশ্বে - কম নয় - কম নয়: "...আনচার, একটি শক্তিশালী সেন্টিনেলের মতো, // দাঁড়িয়ে আছে - সমগ্র মহাবিশ্বে একা ..."। হাইপারবোলের বিপরীত লিটোটস - শৈল্পিক অবমূল্যায়ন.

একটি এপিথেট একটি বস্তু বা ঘটনার একটি রঙিন, রূপক সংজ্ঞা।উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের "মেঘ" কবিতায় অভিব্যক্তিমূলক এপিথেটগুলি পরিলক্ষিত হয়: "...এবং আপনি রহস্যময় বজ্রপাত করেছেন // এবং বৃষ্টি দিয়ে লোভী পৃথিবীকে জল দিয়েছিলেন ..."।

ধ্রুবক এপিথেটগুলি প্রায়ই কাব্যিক রচনাগুলিতে পাওয়া যায়। একটি ধ্রুবক এপিথেট হল একটি রঙিন সংজ্ঞা যা লোককাহিনী গ্রন্থে বা মৌখিক লোকশিল্পের উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা কাজগুলিতে পুনরাবৃত্তি হয়। উদাহরণস্বরূপ, "ভাল সহকর্মী", "সুন্দর কুমারী", "নীল সমুদ্র", "অন্ধকার আকাশ"।

তুলনা এমন একটি কৌশল যার মাধ্যমে একটি ঘটনার অর্থ অন্যটির সাথে তুলনা করার মাধ্যমে গভীর করা হয়।ক) তুলনাটি তুলনামূলক বাক্যাংশগুলির সাথে দুটি অংশ হতে পারে "যেমন", "যেন", "যেন" ("... আত্মার জন্য একটি জাগরণ এসেছে: // এবং তারপরে আপনি আবার উপস্থিত হলেন, // লাইক একটি ক্ষণস্থায়ী দৃষ্টি, // বিশুদ্ধ সৌন্দর্যের প্রতিভা... "। পুশকিনের কবিতা "কে***")। খ) অথবা এটি তথাকথিত "ইনস্ট্রুমেন্টাল তুলনা" হতে পারে, যেখানে যন্ত্রের ক্ষেত্রে বিশেষ্যটি ব্যবহার করা হয় (পুশকিনের কবিতা "ডেমনস": "মেঘ ছুটে আসছে, মেঘ কুঁচকে যাচ্ছে; // অদৃশ্য চাঁদ // উড়ন্তকে আলোকিত করে তুষার...")।

রূপক হল ঘটনার মিলের উপর ভিত্তি করে একটি রূপক। এটি একটি লুকানো তুলনা, যা সর্বদা একটি সম্পূর্ণ, সুস্পষ্ট, সুস্পষ্ট তুলনাতে রূপান্তরিত হতে পারে। একটি কবিতায়, একটি রূপক একটি উজ্জ্বল, অভিব্যক্তিপূর্ণ আশ্চর্য যাকে সরাসরি আভিধানিক অর্থের ভাষায় "উন্মোচন করা", "অনুবাদ" করা প্রয়োজন। "...কমরেড, বিশ্বাস করুন: তিনি উঠবেন, // চিত্তাকর্ষক সুখের তারকা, // রাশিয়া ঘুম থেকে উঠবে..." - পুশকিনের বার্তার এই টুকরোতে "চাদায়েভের কাছে" "মনমুগ্ধ সুখের তারকা" হল স্বাধীনতার একটি রূপক, "রাশিয়ার স্বপ্ন" হল নিষ্ক্রিয়তা, নিষ্ক্রিয়তা, বন্ধনের রূপক।

ব্যক্তিত্ব হল এক প্রকার রূপক রূপক যখন নির্জীব বস্তুগুলি প্রাণবন্ত বস্তুর বৈশিষ্ট্য দ্বারা সমৃদ্ধ হয়। উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের কবিতায় "দিনের আলো নিভে গেছে...": "...আমার নীচে উদ্বিগ্ন হও, বিষণ্ণ সাগর..." - জড় সমুদ্র "উদ্বেগ" যেমন একজন ব্যক্তি, একজন গীতিকার নায়ক এবং এছাড়াও, তিনি "বিষণ্ণ"।

মেটোনিমি হল ঘটনার সংমিশ্রণের উপর ভিত্তি করে একটি রূপক।প্রায়শই, metonymies ফাংশন ব্যবহৃত ফর্ম হয় একক- বহুবচনের পরিবর্তে (যেমন পুশকিনের "দ্য প্রিজনার" - "যেখানে পাহাড় মেঘের পিছনে সাদা হয়" - "মেঘ" এবং "পাহাড়" এর পরিবর্তে), পাশাপাশি এক বা অন্য ঘটনার কিছু অংশ - পুরো ঘটনার পরিবর্তে (যেমন পুশকিনের "উইন্টার রোড"" - "ঘন্টার হাতটি খুব সুন্দরভাবে শোনাচ্ছে // পরিমাপ করা বৃত্তটি তার কোর্সটি সম্পূর্ণ করবে" - "ঘড়ির হাত" পুরো ঘটনাটিকে সামগ্রিকভাবে প্রতিস্থাপন করে, "ঘড়ি")। মেটোনিমি ব্যবহারের ফলে, একটি ধারণযোগ্য টাইপিফিকেশন, বিস্তৃত সাধারণীকরণ, এবং অস্বাভাবিক শব্দার্থিক দিকগুলির শক্তিশালীকরণ এবং অর্থপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি দেখা দেয়।

• ধ্বনিগত, আভিধানিক এবং রূপগত কাঠামো কাব্যিক পাঠের সংগঠনের আরও বিশাল কাঠামোগত স্তরে "একত্রিত হয়" - intonation- syntactic. অবশ্যই, একটি গীতিমূলক রচনায় এটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ যে কোন বাক্যগুলি প্রাধান্য পায় এবং বিষয়বস্তুর স্বর এবং সুরের বিকাশ এবং অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতার গতিশীলতা গঠন করে: সরল, জটিল, যৌগিক, জটিল, অ-ইউনিয়ন বা বহুপদ। এবং তবুও, কিছু স্বরচিত এবং সিনট্যাক্টিক পরিসংখ্যানকে অবশ্যই কৌশল, কাব্যিক বিষয়বস্তু প্রকাশের শৈল্পিক উপায় হিসাবে আলাদা করা উচিত।

অলঙ্কারমূলক আবেদন, অলঙ্কৃত বিস্ময়, অলঙ্কৃত প্রশ্ন হল অলঙ্কৃত পরিসংখ্যান যার যৌক্তিক উত্তরের প্রয়োজন হয় না এবং বিষয়বস্তু এবং মানসিক কাঠামোকে গভীর করতে, গীতিকার নায়কের অভ্যন্তরীণ জগতকে প্রকাশ করতে এবং কাব্যিক পাঠ্যের অভিব্যক্তিপূর্ণ প্রভাবকে উন্নত করতে অবদান রাখে। “...কবি কেন // প্রচণ্ড ঘুমে অন্তরে ব্যাঘাত ঘটায়? // সে তার স্মৃতিকে নিষ্ফলভাবে যন্ত্রণা দেয়। // তাতে কি? পৃথিবী কি যত্ন করে? // আমি সবার কাছে অপরিচিত!.." (পুশকিন। "একজন বই বিক্রেতা এবং একজন কবির মধ্যে কথোপকথন")।

বিপরীত - সরাসরি শব্দ ক্রম পরিবর্তে বিপরীত; সাধারণভাবে গৃহীত ব্যাকরণগত শব্দ ক্রম লঙ্ঘন।উদাহরণস্বরূপ: "এবং ক্লান্ত পথিক ঈশ্বরের দিকে বিড়বিড় করে..." (পুশকিন। "কোরানের অনুকরণ")।

সমান্তরালতা একটি সাহিত্য পাঠের উপাদানগুলির একটি সমান্তরাল, অনুরূপ নির্মাণ।সমান্তরালতা দুই প্রকার। ক) সিনট্যাক্টিক - যখন বাক্যাংশ বা বাক্যগুলি একইভাবে নির্মিত হয় (যেমন পুশকিনের "দ্য প্রিজনার": "...যেখানে সমুদ্রের প্রান্তগুলি নীল হয়ে যায়, // যেখানে কেবল বাতাস চলে... হ্যাঁ আমি!...")। খ) রূপক সমান্তরালতা - যখন দুটি শৈল্পিক চিত্র একই রকম হয়ে যায়, প্রায়শই একজন ব্যক্তি এবং প্রাকৃতিক বিশ্বের একটি চিত্র (যেমন পুশকিনের একই "বন্দী" তে, একটি অমুক্ত গীতিকার নায়ক এবং একটি তরুণ ঈগলের চিত্র "বন্দী অবস্থায় খাওয়ানো" )

বিষয়বস্তুর দিকগুলি (সৃষ্টির ইতিহাস, শিরোনাম, থিম, সমস্যা, উদ্দেশ্য, ধারণা, গীতিমূলক পরিস্থিতি, গীতিমূলক প্লট, কাব্যিক চিত্র, গীতিকার নায়ক), ধ্বনিগত, আভিধানিক-রূপগত, স্বর-সিনট্যাকটিক ডিভাইসগুলি শেষ পর্যন্ত মেট্রো-রিদমিক এবং কম্পোজিশনাল আইন মেনে চলে গীতিকার কাজের আনুষ্ঠানিক এবং শৈল্পিক কাঠামো।

• সুতরাং, এর বৈশিষ্ট্য দেখুন মেট্রো-ছন্দবদ্ধ সংগঠনগীতিকার কাজ। কি একটি কাব্যিক বক্তৃতা একটি শ্লোক তোলে? প্রাথমিক ছন্দ, যা বক্তৃতা প্রবাহকে কাব্যিক লাইনে বিভক্ত করে এবং সেই অনুযায়ী, আন্তঃ শ্লোক বিরতিগুলির মধ্যে থাকে। তবে কাব্যিক লাইনের ভিতরে একটি ছন্দও রয়েছে - তথাকথিত মাধ্যমিক ছন্দ, যা যুগ এবং একটি নির্দিষ্ট কাব্য সংস্কৃতি দ্বারা নির্ধারিত যাচাইকরণের এক বা অন্য সিস্টেমের সাথে যুক্ত।

কালানুক্রমিকভাবে, রাশিয়ান সাহিত্যে যাচাইকরণের প্রথম ব্যবস্থা ছিল মৌখিক লোক গানের শ্লোক,ছন্দবদ্ধ সংগঠন যা সরাসরি সঙ্গীতের উপর নির্ভর করে এবং একটি কাব্যিক লাইনের মধ্যে টনিসিটি, চাপ এবং জোরের উপর ভিত্তি করে ছিল। একই সময়ে, লাইনের সিলেবিক গঠন ছিল নগণ্য।

বিপরীতে, 17 শতকের প্রথম সাহিত্যিক পদ্ধতির যাচাইকরণে। - সিলেবিক -আইসোসিলেবিজমের আকাঙ্ক্ষা, কাব্যিক লাইনে একই সংখ্যক সিলেবল, সামনে আসে এবং উচ্চারণ কনফিগারেশন একটি গৌণ ভূমিকা পালন করে।

18 শতকের মাঝামাঝি ভি.কে. ট্রেডিয়াকোভস্কি - এম.ভি. লোমোনোসভ - এ.পি. সুমারোকভের সংস্কার রাশিয়ান সাহিত্যে একটি "শাস্ত্রীয়" পদ্ধতির যাচাইকরণের উত্থানে অবদান রেখেছিল - সিলেবো-টনিক,মেট্রো-রিদম যার ভিত্তি ছিল স্ট্রেসড এবং আনস্ট্রেসড সিলেবলের সঠিক পরিবর্তনের উপর ভিত্তি করে, অর্থাৎ ফুট। একটি পা হল একটি চাপযুক্ত এবং এক বা দুটি আনস্ট্রেসড সিলেবলের একটি গ্রুপ।একটি লাইনে পায়ের পুনরাবৃত্তি একটি কাব্যিক মিটার স্থাপন করে। অন্যদিকে, শাস্ত্রীয় পদ্ধতির যাচাইকরণে, একটি কাব্যিক লাইন সংগঠিত করার টনিক (উচ্চারণমূলক) এবং সিলেবিক (সিলেবিক) নীতি উভয়ই সমান তাৎপর্যপূর্ণ বলে প্রমাণিত হয়েছিল।

রাশিয়ান সিলেবিক-টনিক যাচাইকরণে পার্থক্য রয়েছে:

দুই-সিলেবল মিটার - ট্রচি(অল্টারনেটিং স্ট্রেসড এবং আনস্ট্রেসড সিলেবল) এবং iambic(আনস্ট্রেসড এবং স্ট্রেসড সিলেবলের ক্রম)। "তরঙ্গায়িত কুয়াশার মধ্য দিয়ে..." (পুশকিনের "উইন্টার রোড", ট্রচি); "ভালবাসা, আশা, শান্ত গৌরব ..." (পুশকিন "চাদায়েভের প্রতি", আইম্বিক)।

ট্রিসিলেবিক মিটার - ড্যাক্টাইল(একটি স্ট্রেসড এবং দুটি আনস্ট্রেসড সিলেবল পর্যায়ক্রমে), amphibrachium(আনস্ট্রেসড, স্ট্রেসড এবং আবার আনস্ট্রেসড সিলেবলের ক্রম), anapaest(দুটি আনস্ট্রেসড এবং একটি স্ট্রেসড সিলেবল পর্যায়ক্রমে)। "এই গিরিখাতের পিছনে এই পাহাড়ে তৃতীয় রাত..." (A.A. Fet "Sea Bay", dactyl); "সন্ধ্যার বাগানে ভয় পেয়ো না..." (ফেট "ইভেনিং গার্ডেন", অ্যাম্ফিব্রাকিয়াম); "ভোরে তাকে জাগাও না..." (একই নামের ফেটের কবিতা, অ্যানাপেস্ট)।

কাব্যিক কাজে, কাব্যিক লাইন বিভিন্ন দৈর্ঘ্যের হতে পারে। এই ক্ষেত্রে, কবিরা প্রায়শই মুক্ত শ্লোকের দিকে মনোনিবেশ করেন। মুক্ত শ্লোক হল একটি সংগঠিতভাবে বিন্যাসহীন বহু-ফুট সিলেবিক-টনিক শ্লোক।মুক্ত শ্লোককে ফাঁকা এবং মুক্ত শ্লোকের সাথে বিভ্রান্ত করা উচিত নয়; এগুলি সম্পূর্ণ ভিন্ন কাব্যিক ঘটনা! "তাতায়ানা ইউরিয়েভনা কিছু বলেছিলেন, // সেন্ট পিটার্সবার্গ থেকে ফিরে, // আপনার সংযোগ সম্পর্কে মন্ত্রীদের সাথে, // তারপর বিরতি..." (এএস গ্রিবোয়েদভ "উই ফ্রম উইট", অ্যাক্ট 3, ঘটনা 3। হেক্সামিটারের বিকল্প , টেট্রামিটার এবং আইম্বিক বাইমিটার)।

19-20 শতকের শুরুতে। আধুনিকতাবাদীরা বাদ্যযন্ত্র এবং কাব্যিক উদ্ভাবনের দিকে মনোনিবেশ করেছিল, যা ক্লাসিক্যাল সিলেবোনিক্সের শিথিলকরণের উপর ভিত্তি করে ছিল। সিম্বলিস্ট, অ্যাকমিস্ট এবং ফিউচারিস্টদের মেট্রো-রিদমিক পরীক্ষার ফলস্বরূপ, রাশিয়ান সংস্করণে সম্পূর্ণ নতুন স্টিকোমেট্রিক ফর্ম উপস্থিত হয়েছিল।

ডলনিক হল একটি ক্রান্তিকালীন রূপ যেখানে কাব্যিক লাইন এবং এক বা দুটি সিলেবলের পরিবর্তনশীল ইন্টারস্ট্রেস ব্যবধানের সমানভাবে চাপযুক্ত সংগঠন। "আমি অন্ধকার মন্দিরে প্রবেশ করি, // আমি একটি খারাপ আচার পালন করি..." (A.A. ব্লকের একই নামের কবিতা, থ্রি-বিট বিটার)।

ডিক্ল্যামেটরি-টনিক সিস্টেম অফ versification, বা উচ্চারিত শ্লোক- যাচাইকরণ যে মোড় এ উদ্ভূতXIX– XXশতাব্দী, প্রায় একই সংখ্যক স্ট্রেসড সিলেবল এবং 0 থেকে 4টি আনস্ট্রেসড সিলেবলের ইন্টারস্ট্রেসড ইন্টারভালের একটি মুক্ত কাঠামোর সাথে লাইনের পরিবর্তনের উপর ভিত্তি করে। “...এই যে, মানুষ, তোমার মুখে বাঁধাকপি আছে // কোথাও আধা খাওয়া, আধা খাওয়া বাঁধাকপির স্যুপ; // আপনি এখানে, একজন মহিলা, আপনি ঘন সাদায় আচ্ছাদিত, // জিনিসগুলির খোলস থেকে আপনাকে ঝিনুকের মতো দেখাচ্ছে..." (ভি.ভি. মায়াকভস্কি "এখানে!", চার-বিট উচ্চারিত শ্লোক)।

মুক্ত শ্লোক হল মুক্ত শ্লোক যার কোন মিটার নেই। আমরা বলতে পারি যে এটি কাব্যিক লাইনে বিভক্ত গদ্য। মুক্ত ছন্দে শুধুমাত্র শ্লোকের প্রাথমিক ছন্দ (পংক্তিতে বিভক্তি) সংরক্ষিত থাকে এবং গৌণ ছন্দ (কাব্যিক লাইনের মধ্যে) অনুপস্থিত থাকে। “শোন! // সর্বোপরি, যদি তারাগুলি আলোকিত হয়, // তার মানে কারো এটির প্রয়োজন? .." (মায়াকভস্কি "শুনুন!")।

এটা ভালোভাবে বোঝা দরকার যে 19-20 শতকের পালা থেকে শুরু করে। রাশিয়ান কবিতায়, উভয় শাস্ত্রীয় সিলেবিক-টনিক মিটার এবং ডলনিক, উচ্চারিত শ্লোক, মুক্ত শ্লোক এবং অন্যান্য স্টিকোমেট্রিক ফর্ম সক্রিয়ভাবে ব্যবহৃত হয়। 18 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের গানের সময়। এবং সর্বত্র XIX শতাব্দীকবিরা একচেটিয়াভাবে পাঁচটি সিলেবিক-টনিক মিটারের দিকে মনোনিবেশ করেছেন।

সিলেবিক-টনিক মাত্রা নির্ধারণের জন্য কি কোনো ধরনের "অ্যালগরিদম" আছে? আসুন নিম্নলিখিত "স্কিম" এর উপর ফোকাস করার চেষ্টা করি, যার মধ্যে বাধ্যতামূলক জপ (শ্লোকের উচ্চারণে জোর দিয়ে উচ্চারণ) জড়িত। মেট্রিক ডায়াগ্রাম চিত্রিত করা শুধুমাত্র বিষয়গুলিকে জটিল করতে পারে। কবিতার মেট্রো ছন্দ শুনতে হবে আর জপ করতে হবে!

1) আসুন কবিতার একটি লাইন খুঁজে পাই যা শর্তহীনভাবে চাপযুক্ত আভিধানিক একক দিয়ে শুরু হবে: "তুষার এবং সূর্য; চমৎকার দিন!.." "তুষার" শব্দটি সুস্পষ্ট আভিধানিক চাপ সহ বক্তৃতার একটি স্বাধীন অংশ, এবং দ্বৈত চাপ নয় সেবা অংশবক্তৃতা যেমন "শুধু", "ইতিমধ্যে", "সম্পর্কে", ইত্যাদি।

2) পাওয়া লাইনে, প্রথম চাপযুক্ত শব্দাংশ পর্যন্ত শ্লোকের শুরুটি পড়ুন: "তুষার।"

4) তারপরে আপনাকে পায়ের ছন্দ নির্ধারণ করতে হবে: কোন শব্দাংশটি চাপযুক্ত, কোনটি বা কোনটি চাপহীন। ফলস্বরূপ, আপনাকে শ্লোকের মিটারের নাম দিতে হবে: ট্রচি, আইম্বিক বা অন্যান্য। এই পুশকিন লাইনে, প্রথম শব্দাংশটি চাপহীন, দ্বিতীয়টি চাপযুক্ত। এর মানে হল আমাদের সামনে iambic আছে।

• সবচেয়ে তাৎপর্যপূর্ণ বিষয় বিবেচনা করে একটি কাব্য পাঠের সামগ্রিক বিশ্লেষণের নীতি সম্পর্কে কথোপকথন শেষ করা যাক রচনামূলক কৌশলএবং গীতিকার কাজের কাঠামোগত নিদর্শন।

সুতরাং, আসুন এই সত্যটি দিয়ে শুরু করা যাক যে একটি কবিতার ন্যূনতম রচনা এবং ছন্দের এককটি একটি কাব্যিক লাইন বা পদ্য। একটি পদ একটি কাব্যিক লাইন।পুরো রচনাটি একটি কবিতা। এই ধারণা প্রতিস্থাপন করা যাবে না!

কবিতায় পাওয়া যায় জ্যোতির্বিদ্যা শ্লোক, অর্থাৎ, স্তবকগুলিতে বিভক্ত না হয়ে, তবে স্ট্রোফিক প্রায়শই ব্যবহৃত হয়। একটি স্তবক হল পদের একটি দল।যুগল, চতুর্ভুজ, অষ্টক ইত্যাদি সব ধরনের স্তবক।

স্তবক, চিত্র, ধারণা, কৌশল, ইত্যাদি একটি লিরিক্যাল টেক্সটে তারা বিরোধী নীতিতে একে অপরের সাথে সম্পর্কিত হতে পারে। বিরোধীতা হল বিরোধিতা।পুশকিনের "গ্রাম"-এ কবিতার দুটি অংশ বিপরীতে উপস্থাপিত হয়েছে: প্রথমটি একটি আদর্শিক, গীতিকর স্বরে, দ্বিতীয়টি অভিযুক্ত, রাগান্বিত, নাগরিক স্বরে লেখা। পুশকিনের কবিতার কবি “খাঁটি” গীতিকার নন, তিনি একজন কবি-নাগরিক।

প্রায়শই একটি কাব্যিক রচনায়, উপাদানটি তীক্ষ্ণ বিরোধিতার ডিভাইসে নয়, বরং একটি নরম তুলনার ভিত্তিতে তৈরি করা হয়। বৈসাদৃশ্য হল শৈল্পিক উপাদানের সংমিশ্রণ।পুশকিনের "কবি" কবিতাটি বিপরীতে নির্মিত, যা দুটি অংশ নিয়ে গঠিত: প্রথম অংশে কবিকে একটি অব্যবহারিক পার্থিব ব্যক্তি হিসাবে দেখানো হয়েছে; দ্বিতীয়টিতে - "ঐশ্বরিক ক্রিয়া" এর শক্তির অধীনে সৃজনশীলভাবে প্রতিভাধর ব্যক্তি। কিন্তু পুশকিনের জন্য, একজন কবি সর্বদা একজন পার্থিব মানুষ এবং "ঈশ্বরের থেকে একজন মানুষ" উভয়ই; এই দুটি নীতি অবিচ্ছেদ্য, তাই কবিতাটির রচনায় একটি তীক্ষ্ণ বিরোধীতা নেই, এটি কেবল বিপরীত।

একটি কাব্যিক পাঠ্যের রচনাটি গ্রেডেশনের কৌশলের অধীন হতে পারে। গ্রেডেশন হল অংশগুলির মানসিক এবং শব্দার্থিক তাত্পর্য বৃদ্ধি বা হ্রাস।উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের "দ্য প্রফেট"-এ কাজের মতাদর্শগত এবং শৈল্পিক অর্থ দ্রুত বৃদ্ধি পায় যখন গীতিমূলক প্লটটি বিকাশ লাভ করে এবং "ঈশ্বরের কণ্ঠে" এর চূড়ান্ত পর্যায়ে পৌঁছায়: "ওঠো, নবী, এবং দেখুন, এবং মনোযোগ দিন... // ক্রিয়া দিয়ে মানুষের হৃদয় পুড়িয়ে দাও" - এটি হল পুশকিনের পুরো কবিতাটি গ্রেডেশন দ্বারা গঠিত।

একই সময়ে, পুনরাবৃত্তির কৌশলের উপর ভিত্তি করে এবং কাব্যিক পাঠ্যের সাধারণ স্থাপত্যবিদ্যার উপর জোর দেওয়া স্বর এবং সিনট্যাক্টিক চিত্রগুলি রচনাগত দিক থেকে খুব আকর্ষণীয়।

আভিধানিক পুনরাবৃত্তি হল একটি শব্দ বা বাক্যাংশের একটি সংগঠিতভাবে অবিন্যস্ত পুনরাবৃত্তি যা একটি কবিতার উদ্দেশ্য, চিত্র এবং ধারণাগুলিকে শক্তিশালী করতে সহায়তা করে। উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের "ডেমনস"-এ: "...আমি চড়ছি, খোলা মাঠে চড়ছি; // বেল ডিং-ডিং-ডিং...// ভীতিকর, ভীতিকর অনিচ্ছাকৃতভাবে // অজানা সমতলভূমির মধ্যে! .." প্রকৃতির একটি তুষারঝড় গীতিকার নায়কের আত্মায় "পুনরাবৃত্ত" হয়, যেখানে একটি তুষারঝড়, পৈশাচিকতা এবং অবিশ্বাসও রয়েছে।

অ্যানাফোরা (অনুরূপতা) - পাঠ্যের স্বাধীন খণ্ডের শুরুতে শব্দ বা বাক্যাংশের পুনরাবৃত্তি।এগুলি হেমিস্টিচ, শ্লোক, যুগল, কোয়াট্রেন, একটি কবিতার অংশগুলির অ্যানাফোর হতে পারে। সুতরাং, পুশকিনের কবিতায় "আমি তোমাকে ভালবাসি: ভালবাসা এখনও, সম্ভবত ..." বাক্যটির শুরুতে "আমি তোমাকে ভালবাসি" বাক্যাংশটি তিনবার পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে - অ্যানাফোরার কাঠামো কেবল পুরো কাজের রচনাই নয়, গীতিকার নায়কের বলি প্রেমের ধারণাকে জোর দেয়, যিনি অন্য ব্যক্তির সাথে তার সুখের নামে তার প্রিয়জনকে ত্যাগ করতে সক্ষম।

Epiphora হল একটি কবিতার স্বাধীন অংশের শেষে শব্দ বা বাক্যাংশের পুনরাবৃত্তি। A.A. Fet এর বিখ্যাত কবিতায় “The night shone. বাগানটি ছিল চাঁদের আলোয় পূর্ণ; lay..." শ্লোকটি "তোমাকে ভালবাসতে, তোমাকে জড়িয়ে ধরে কাঁদতে হবে" দ্বিতীয় এবং চতুর্থ স্তবকের শেষে দুবার পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে, যা কাজের দুই-অংশের রচনাকে প্রকাশ করে। একই সময়ে, এপিফোরা গীতিকার নায়কের প্রেমের অভিজ্ঞতার উপর জোর দেয়, অতীতে এবং সময় উভয় ক্ষেত্রেই সমানভাবে শক্তিশালী। নতুন মিটিংএকজন গীতিকার নায়িকার সাথে।

রিং (রিং রচনা) - যেকোনো নির্মাণের শুরুতে এবং শেষে মৌখিক পুনরাবৃত্তি (স্তবক, কবিতা)। উদাহরণস্বরূপ, পুশকিনের "সমুদ্রের কাছে" বার্তায় "মুক্ত উপাদান"-এর প্রতি আবেদন কাজটির একেবারে শুরুতে শোনা যায় ("বিদায়, বিনামূল্যের উপাদান!..") এবং শেষের দিকে কিছুটা বৈচিত্র্যময় আকারে। কবিতা ("বিদায়, সমুদ্র! আমি ভুলব না..."), যা বার্তাটির রচনাকে "লুপ" করে এবং সমুদ্রের প্রতি গীতিকার নায়কের ভক্তি, মৌলিক স্বাধীনতা এবং আধ্যাত্মিক "স্বাধীনতা" নিশ্চিত করে।

Refrain হল একটি রচনামূলকভাবে বিচ্ছিন্ন অংশের পুনরাবৃত্তির পুনরাবৃত্তি।পুশকিনের কবিতায় "দিনের আলো নিভে গেছে..." দম্পতি "কোলাহল, আওয়াজ, বাধ্য পাল, // আমার নীচে উদ্বিগ্ন, অন্ধকার সমুদ্র" এক ধরণের কোরাস হিসাবে তিনবার সঞ্চালিত হয়, এটি একটি সম্পূর্ণ সুস্পষ্ট বিরতি যা গীতিকার নায়কের উত্তেজনাকে তীব্র করে।

এর পরে, উপরের উপস্থাপিত সমস্ত তাত্ত্বিক উপাদানগুলিকে ব্যবহারিক পদ্ধতিতে বিবেচনা করা প্রয়োজন, কাব্যিক পদ এবং শৈল্পিক কৌশল ব্যবহার করে ধ্বনিগত, আভিধানিক-মর্ফোলজিক্যাল, স্বর-সিনট্যাকটিক, মেট্রো-রিদমিক, কম্পোজিশনাল বৈশিষ্ট্যগুলি বিশ্লেষণ করার জন্য। B.L. Pasternak এর কবিতা "It's snowing", সমস্ত শৈল্পিক উপায়ের আদর্শগত এবং বিষয়বস্তু লোড বিশ্লেষণ করার সময়।

Pasternak এর কবিতা "ইটস স্নোইং" এর একটি অস্বাভাবিক শৈল্পিক কাঠামো রয়েছে। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, বিষয়বস্তুর বৈশিষ্ট্যগুলির সাথে ঐক্যে, প্রথমত, ধ্বনিগত উপায়গুলি উপস্থিত হয়। ষষ্ঠ স্তবকে, পাস্তেরনাক স্পষ্ট করেছেন যে "তুষার ঘন এবং ঘন হচ্ছে।" আকাশ থেকে মাটিতে তুষারপাতের নির্দিষ্ট "বেধ", "অন্তরন" এর অনুভূতিটি এমন অ্যাসোন্যান্সগুলির দ্বারা প্রতিধ্বনিত হয় যা পরিমাণে আকর্ষণীয়: এগুলি 33টির মধ্যে কমপক্ষে 23টি লাইনে ব্যবহৃত হয়। পাস্তেরনাক সবচেয়ে অবিচ্ছিন্নভাবে চাপযুক্ত স্বরগুলির পুনরাবৃত্তি করে " e”, “o”, “a”, “yo”। ফলস্বরূপ, কেউ তুষার ভরে "খাম করা", "নিমগ্ন" এর ছাপ পায়, কবিতাগুলি গাওয়া হয় বলে মনে হয়, কণ্ঠস্বর দিয়ে ভরা: "...Sn eজি আইডি e t, sn eজি আইডি e t, // Sn eজি আইডি e t, এবং সব eচূর্ণবিচূর্ণ e nyi: // উবেল eপথচারী ও d, // অবাক eতথ্য উদ্ভিদ e nya, // ক্রস eপালা ওটি"। কবিতার উদ্ধৃত শেষ স্তবকটি সম্পূর্ণরূপে সঙ্গতিপূর্ণ, যা বেশ বিরল।

একই সময়ে, পাঠ্যের অনুপ্রেরণটি ব্যতিক্রম হিসাবে পরিলক্ষিত হয় - পাঁচটি কাব্যিক লাইনে সোনারেন্ট "n" এবং "r" পুনরাবৃত্তি করা হয়, যা অ্যাসোন্যান্সের মতো, একটি সুরেলা, বেশ জোরে এবং এমনকি কিছু চেহারাতেও অবদান রাখে। "গোলাকার" শব্দের প্রকার: "...চে rnওহ চাটুকার nইটিসি স্তূপ nএবং, // পিই আর ek আর estka povo আরথেকে..." যদিও এটি লক্ষ করা উচিত যে শব্দ লেখা কবিতায় সামনে আসে না, এটি কেবল ধ্বনিগতভাবে পাঠ্যটিকে "সংকুচিত" করে, এটিকে অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং সুরেলা করে তোলে।

তুষার একটি অপ্রত্যাশিত উপায়ে পড়ে, এটি একটি প্রাকৃতিক উপাদান - এই ধারণাটি পরিবর্তনশীল ছড়া এবং বিভিন্ন স্তবকের গঠন দ্বারা জোর দেওয়া হয়। Pasternak লাইনের শেষে একই ধরনের শব্দ এবং স্ট্রফিক পুনরাবৃত্তি এবং ক্রস এবং রিং রাইমের মধ্যে বিকল্প প্রত্যাখ্যান করে। স্তবক এবং ছড়াটি তুষারঝড়ের মতো ইম্প্রোভাইজেশনাল, অবিলম্বে।

এই কবিতাটি দেরী সময়কাল Pasternak এর সৃজনশীলতা, যখন কবি স্পষ্টভাবে, সহজভাবে, সংক্ষিপ্তভাবে লিখেছেন। অতএব, আভিধানিক এবং রূপগত অর্থের দৃষ্টিকোণ থেকে, সরাসরি আভিধানিক অর্থ সহ শব্দগুলি কবিতায় প্রাধান্য পায়। এপিথেটস ("অবাক গাছপালা"), রূপক ("উইন্ডো ফ্রেম"), এবং মেটোনিমিস ("সাদা পথচারী") ব্যতিক্রমী। তবে কবিতায় স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান অবয়ব রয়েছে: "সবকিছু উড়ে যায়, কালো সিঁড়ির ধাপ", "আকাশ মাটিতে নেমে আসে" ইত্যাদি। এটি কোন কাকতালীয় নয়, কারণ পাস্তেরনাকের কবিতায় প্রকৃতি, সময় এবং মানুষ এক। . এটি তুষারপাত হয়, এবং এর সাথে বছরের পর বছর এবং একজন ব্যক্তির জীবন চলে যায়। পাস্তেরনাক সাধারণত নিশ্চিত ছিলেন যে সমগ্র মহাবিশ্বকে এর অবিভাজ্যতা, "অবিভাজ্যতা" এর উপাদান উপাদানগুলির মধ্যে আলাদা করা হয়েছে। এই দার্শনিক ধারণাটি কবিতায় আরেকটি অত্যন্ত লক্ষণীয় ডিভাইস দ্বারা জোর দেওয়া হয়েছে - একটি তুলনা, যা তিনটি স্তবকে বিশদভাবে সম্পাদিত হয়: তৃতীয়, চতুর্থ এবং সপ্তম। তুষার একটি "প্যাচড ক্লোক" এ আকাশের মতো পড়ে; তুষার পড়ছে যেন আকাশ ছাদ থেকে নেমে আসছে, "লুকোচুরি খেলছে"; কবিতার শব্দের মতো তুষার পড়ে।

স্বরবৃত্ত-বাক্যগত দৃষ্টিকোণ থেকে, কবিতাটি ঐতিহ্যবাহী এবং ক্লাসিক। একটি কাব্যিক পাঠে, লাইনে বিভাজন বাক্যাংশ এবং বাক্যের সিনট্যাকটিক বিভাগের সাথে মিলে যায়; জটিল সিনট্যাকটিক নির্মাণ প্রাধান্য পায়। যদিও দুটি উল্লেখযোগ্য সরল বাক্য, যা কবিতার প্রধান ধারণা এবং প্রাকৃতিক ঘটনার অকাট্য প্রকৃতির আন্তঃসংযোগের উপর জোর দেয়: "এটি তুষারপাত, এটি তুষারপাত"; "কারণ জীবন অপেক্ষা করে না।" কাজের শেষে দুটি অলঙ্কৃত প্রশ্নের দ্বারাও দর্শনের উপর জোর দেওয়া হয়েছে: "...অথবা একই গতিতে, // হয়তো সময় চলে যাবে?..."।

মেট্রো-ছন্দ সম্পর্কে বলতে গিয়ে, আমরা নিম্নলিখিতগুলি নোট করি। "ইটস স্নোইং" কবিতায় পাস্তেরনাক বিংশ শতাব্দীর উদ্ভাবনী স্টিকোমেট্রিক রূপের দিকে নয়, বরং শাস্ত্রীয় সিলেবোনিক্সের দিকে ঘুরেছেন এবং ট্রচেইক টেট্রামিটারে কবিতাটি লিখেছেন। পদ্যের তত্ত্বে, iambic একটি "কথোপকথন" মিটার হিসাবে বিবেচিত হয়, এবং trochee একটি "গান" মিটার হিসাবে বিবেচিত হয়। অতএব, এটা স্বাভাবিক বলে মনে হয় যে কবিতাটি ট্রচিতে লেখা হয়েছিল, কারণ অসংখ্য সুরের সাথে একতা থেকে সুর এবং সংগীতের জন্ম হয়।

যদিও এই মেট্রো-রিদমিক ডিভাইসটি আশ্চর্যজনক দেখাচ্ছে: স্তবকের শুরুতে 1, 2, এবং 8 লাইনে "এটি তুষারপাত হচ্ছে, এটি তুষারপাত হচ্ছে" সেখানে পায়ের একটি অভ্যন্তরীণ ছেদ রয়েছে, যা এই আয়াতগুলিতে একটি মেট্রিকাল বাধার পরিচয় দেয়, যেহেতু স্ট্রেসড সিলেবলের লাইনের মাঝখানে এটি প্রয়োজনীয় আনস্ট্রেসড সিলেবল অদৃশ্য হয়ে যায়। এই কৌশলটির সাহায্যে, পাস্তেরনাক দৃশ্যত তুষারপাতের "পতন" এবং একই সাথে ঘড়ির মতো সময় গণনা, "হাত" এর নড়াচড়া, বছর এবং দশকের মারাত্মক আন্দোলনের জন্য মানুষের বশ্যতাকে জোর দিতে চেয়েছিলেন। তিনটি স্তবকে ছন্দবদ্ধ বিঘ্ন ধ্বনিত হওয়ার বিষয়টি কবিতায় অস্বাভাবিক রচনামূলক সম্পর্কের উপস্থিতিতে অবদান রাখে।

প্রকৃতপক্ষে, কাজের রচনা সম্পূর্ণ অনন্য। এটি শেষ-থেকে-শেষ বিকাশ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়; অংশে বিভক্ত করার প্রয়োজন নেই - এটি লেখকের ধারণা এবং কাজের গীতিমূলক প্লটকে বিকৃত করবে। সময় অতিবাহিত করা যেমন অসহনীয়, তেমনি কবিতাটির রচনাও এক-লাইন, ঘড়ির হাতের নড়াচড়ার মতো... পাঠ্যের অখণ্ডতা দুটি শৈল্পিক কৌশলের কারণে উদ্ভূত হয়।

প্রথমত, অসংখ্য অ্যানাফোর এবং রচনামূলক পুনরাবৃত্তি ব্যবহারের জন্য ধন্যবাদ: কোয়াট্রেন 3 এবং 4 লুকানো অ্যানাফোরগুলি "যেন" এবং "কম অফ", স্তবক 6 এবং 7 - অ্যানাফোরার সাথে "হয়ত" সহ "আবদ্ধ"। তবে সবচেয়ে বড় অ্যানাফোরাটি 1, 3 এবং 8 স্তবকের "তুষারপাত হচ্ছে, তুষার পড়ছে" শ্লোকের ত্রিগুণ পুনরাবৃত্তির সাথে যুক্ত এবং 2, 6, 7 এবং 8 স্তবকে এর বিভিন্ন পরিবর্তন: "তুষার পড়ছে, এবং সবকিছু বিভ্রান্তিতে আছে", "তুষার পড়ছে", ঘন, পুরু," "তুষার পড়ার মতো অনুসরণ করুন।" ফলস্বরূপ, শুধুমাত্র কোয়াট্রেন 4 এবং 5 এই ক্রমাগত অ্যানাফোরা ছাড়াই রয়েছে। এবং চূড়ান্ত স্তবকটিতে কেউ একটি "ডাবল ক্লাচ"ও লক্ষ্য করতে পারে: এতে শ্লোক রয়েছে "এটি তুষারপাত হচ্ছে, এটি তুষারপাত হচ্ছে" এবং দ্বিতীয় স্তবকের দুটি শ্লোক রয়েছে - "এটি তুষারপাত হচ্ছে এবং সবকিছু বিভ্রান্তির মধ্যে রয়েছে", "ছেদটি ঘুরছে ” টেক্সটটি অবিভাজ্য হতে দেখা যাচ্ছে, এটির ভিত্তিতে একটি লেইটমোটিভ শব্দগুচ্ছ রয়েছে, যা শিরোনামেও অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। কবিতাটির রচনাটি অত্যন্ত একচেটিয়া হয়ে উঠেছে।

দ্বিতীয়ত, আরেকটি অস্বাভাবিক কৌশল ব্যবহারের কারণে কবিতার মাঝখানে গীতিকবিতার সামগ্রিক বিকাশ থেকে "পড়ে যায় না"। কবিতাটির স্ট্রোফিক বিভাগটি ইম্প্রোভাইজেশনাল, কারণ এটি বিভিন্ন আকারের স্তবকগুলিকে একত্রিত করে: টেরসেট, কোয়াট্রেন এবং কুইন্টেট। কিন্তু পাস্তেরনাকের স্ট্রোফিক গঠন প্রায়শই স্বর-সিনট্যাকটিক গতিবিদ্যা দ্বারা খণ্ডন করা হয় এবং জ্যোতির্বিজ্ঞানের দিকে এগিয়ে যায় - একটি স্তবকের স্বরণের জন্য পরবর্তীতে আরও বিকাশের প্রয়োজন হয়, যেমনটি 4 এবং 5 কোয়াট্রেনের সংযোগস্থলে লক্ষ্য করা যায়: “...আকাশ নেমে আসছে অ্যাটিক থেকে // কারণ জীবন অপেক্ষা করে না..." স্তবকগুলির মধ্যে একটি স্বর এবং যৌক্তিক "কাপলিং" রয়েছে, 4 র্থ স্তবকের শেষে "ডট" খণ্ডন করা হয়েছে, লঙ্ঘন করা হয়েছে, আসলে একটি "কমা" এ পরিণত হয়েছে। অন্যান্য স্তবকের সংযোগস্থলে একটি অনুরূপ ঘটনা লক্ষ্য করা যেতে পারে, যা আবার রচনার অখণ্ডতা এবং পাস্তেরনাকের কবিতার এক-অংশের রূপকে প্রমাণ করে।

আপনি দেখতে পাচ্ছেন, পাস্তেরনাকের কবিতায় সমস্ত শৈল্পিক কৌশলগুলি খুব জৈবিকভাবে ব্যবহৃত হয়েছে, সেগুলির কোনওটিই সামনে আসে না, যা গীতিমূলক প্লট এবং দার্শনিক ধারণাগুলিকে প্রথমে বিকাশ করতে দেয়। কাব্যিক চিন্তাধারা স্বচ্ছ এবং স্পষ্টভাবে গঠন করা হয়, কিন্তু একই সময়ে সহযোগীভাবে অপ্রত্যাশিত এবং গতিশীল।

আমি ছাত্রদের কাজের সাথে গীতিমূলক কাজের একটি সামগ্রিক বিশ্লেষণ সম্পর্কে কথোপকথনটি সম্পূর্ণ করতে চাই।

প্রথম কাজটি হল একজন উচ্চ বিদ্যালয়ের স্নাতকের প্রশ্নের উত্তর "কীভাবে এ.এস. পুশকিনের কবিতা "একজন বই বিক্রেতা এবং একজন কবির মধ্যে কথোপকথন" এর মূল ধারণাগুলির সাথে কবির চূড়ান্ত মন্তব্যগুলি যুক্ত?

এ.এস. পুশকিনের কবিতাটি একজন কবি এবং কবিতার উদ্দেশ্য সম্পর্কে রোমান্টিক ধারণার সাথে যুক্ত। খ্যাতি, একাকীত্ব, সৃজনশীলতার স্বাধীনতা, সত্যিকারের শিল্পের উদ্দেশ্যগুলি স্পষ্ট এবং সুনির্দিষ্ট শোনায়। কবির শেষ বক্তব্য সমগ্র কবিতার মূল ভাবনাকে সরাসরি প্রতিধ্বনিত করে। পুশকিন বিশ্বাস করতেন যে একজন কবি হলেন ঈশ্বরের মনোনীত, যিনি কোনও বাণিজ্য, পার্থিব প্রকাশ থেকে দূরে; তাকে অবশ্যই "অনুপ্রেরণা থেকে, অর্থ প্রদান থেকে নয়" তৈরি করতে হবে, অর্থাৎ খ্যাতির জন্য নয়, বরং কবিতার জন্যই, "মিউজের সেবা।" পুশকিনের মতে, একজন কবি জনমতের উপর নির্ভর করতে পারেন না, কারণ তিনি তার সৃজনশীলতায় মুক্ত। কিন্তু এই কবিতায় গীতিকার নায়ক কবি সমাজের অবস্থা মেনে নেন, তিনি খ্যাতির আকাঙ্ক্ষায় পরাভূত হন, বই বিক্রেতা তাকে তার বক্তৃতা দিয়ে "ঘুষ" দেন এবং কবি কবি হওয়া বন্ধ করে দেন, তিনি কবিতায় কথা বলেন না। , কিন্তু গদ্যে। পুশকিনের কবিতাটি একটি বিরোধীতার উপর নির্মিত, যা পার্থিব মানুষের মধ্যে কবির বিশেষ মর্যাদার উপর জোর দেয়: তিনি ঈশ্বরের একজন মানুষ। সুতরাং, কবির চূড়ান্ত মন্তব্যগুলি কাজের আদর্শিক বিষয়বস্তু প্রকাশের জন্য অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ; এতে পুশকিনের মূল ধারণা রয়েছে: কবি যত তাড়াতাড়ি পার্থিব পরিস্থিতি গ্রহণ করেন এবং যুগের সাথে খাপ খাইয়ে নেন, তিনি ঈশ্বরের কাছ থেকে তার উপহার হারান।

দ্বিতীয় ছাত্রের কাজ - প্রশ্নের উত্তর " যার কবিতায় কবিরাXIXশতাব্দীর দার্শনিক বিষয়গুলি প্রতিফলিত করে, এম.ইউ. লারমনটোভের "সেল" এর সাথে কীভাবে তাদের তুলনা করা যায়?"

এম ইউ লারমনটভের "সেল" কবিতাটি বোঝায় প্রাথমিক গানকবি, যিনি ভাগ্যের সাথে যুদ্ধে বিদ্রোহী গীতিকার নায়ক দ্বারা আলাদা। স্বাধীনতা এবং মানব জীবনের অর্থের বিষয়ে বিতর্ক করে, কবি যুক্তি দেন যে জীবন তখনই বোধগম্য হয় যখন এতে "ঝড়" থাকে, যেটির জন্য "পাল" চেষ্টা করে, কবিতায় স্বাধীনতা, আন্দোলনকে ব্যক্ত করে, কিন্তু একই সময়ে একাকীত্ব, যা, লেখকের মতে, এটি স্বাধীনতার সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত। এছাড়াও, রাশিয়ান রোমান্টিকতাবাদের প্রতিষ্ঠাতা ভিএ ঝুকভস্কি, যিনি "দ্য সি" এলিজিতে রোমান্টিক দ্বৈত জগতের ধারণাকে মূর্ত করেছেন, ভাগ্য, স্বাধীনতা এবং জীবনের অর্থ নিয়ে আলোচনা করেছেন। এই শোভায়, "সমুদ্র", বন্দীত্ব, পার্থিবতাকে ব্যক্ত করে, "আকাশ" এর জন্য প্রচেষ্টা করে, অর্থাৎ একটি স্বপ্ন, একটি আদর্শ, যার কারণে এটি লারমনটোভের নায়কের মতো, ভাগ্যের সাথে যুদ্ধে প্রবেশ করতে বাধ্য হয়, "ঝড়"। তবে এলিজিতে "ঝড়" কেবল "আকাশ" এবং "সমুদ্র" এর মধ্যে শান্তি এবং সম্প্রীতিকে ব্যাহত করে, যখন "পাল" কবিতায় গীতিকার নায়কের প্রধান জিনিসটি হ'ল স্বাধীনতা, বিদ্রোহ, অর্থাৎ "ঝড়" নিজেই। . এছাড়াও, এ.এস. পুশকিন স্বাধীনতার বিষয়েও প্রতিফলিত হন। সৃজনশীলতার রোমান্টিক সময়কালে লেখা "দ্য প্রিজনার" কবিতায়, লারমনটভের নায়কের মতোই গীতিকার নায়ক স্বাধীনতার জন্য সংগ্রাম করে। যাইহোক, "পাল" এর বিপরীতে, ভাগ্যের সাথে লড়াই এখনও শুরু হয়নি; "দ্যা প্রিজনার"-এ কেবল এটির প্রতি আকাঙ্ক্ষা প্রকাশিত হয়, একটি ঈগলের রূপক চিত্রের মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়: তিনিই গীতিকার নায়ককে "ঝড়" বলে ডাকেন। , পালানো, স্বাধীনতা। এইভাবে, ভিএ ঝুকভস্কি, এএস পুশকিন, এম ইউ লারমনটোভের কবিতায়, গীতিকার নায়করা তাদের জীবনের অর্থ, স্বাধীনতা, একাকীত্বকে ভিন্নভাবে দেখেন এবং ভাগ্যের সাথে সংগ্রামের বিভিন্ন রূপ বেছে নেন।

একটি লিরিক কাজের বিশ্লেষণের জন্য স্কিম

সৃজনশীলতার স্থান, এটি কাকে উৎসর্গ করা হয়েছে, কীভাবে কবিতাটি গ্রহণ করা হয়েছিল

(এটি সম্পর্কে পর্যালোচনা)।

২. ইমেজ গঠন এবং দ্বন্দ্ব উন্নয়ন.

কবিতার থিম এবং ধারণা

অনুভূতির আবেগময় রঙ।

রচনা, প্লট (যদি থাকে)।

কবিতার রূপক সিরিজ।

একজন গীতিকার নায়কের বৈশিষ্ট্য।

III. জেনার মৌলিকতা (ওড, এলিজি, স্তোত্র, রোম্যান্স, ব্যালাড, ইত্যাদি)।

পথ এবং পরিসংখ্যান.

ভাষা স্তর বিশ্লেষণ:

ক) কাব্যিক ধ্বনিতত্ত্ব (অলিটারেশন, শব্দ লিখন, অ্যাসোন্যান্স);

খ) কাব্যিক শব্দভাণ্ডার (সমার্থক শব্দ, বিপরীতার্থক শব্দ, সমজাতীয় শব্দ, ঐতিহাসিকতা, নিওলজিজম);

গ) রূপবিদ্যা এবং বাক্য গঠনের ঘটনাগুলির ব্যবহার।

ছন্দ, কাব্যিক মিটার, ছড়া।

VI. কবিতার ব্যক্তিগত উপলব্ধি।

সমিতি, চিন্তা, মূল্যায়ন, ব্যাখ্যা.

বিশ্লেষণ হল একটি যৌক্তিক পদ্ধতি যার সাহায্যে আমরা বস্তু বা ঘটনাকে ব্যবচ্ছেদ করি, তাদের মধ্যে (আরো যুক্তির জন্য) পৃথক অংশ এবং বৈশিষ্ট্যগুলিকে বিচ্ছিন্ন করি।

শিল্পকর্মের বিশ্লেষণ হল এমন একটি বিশ্লেষণ যা এটির গভীরভাবে পড়ার দিকে পরিচালিত করবে, যেমন শিল্পীর দ্বারা প্রকাশিত চিন্তা ও অনুভূতির অন্তর্দৃষ্টি।

আমাদের ভুলে যাওয়া উচিত নয় যে একটি গীতিকার কাজের কেন্দ্রে গীতিকার নায়কের চিত্র রয়েছে। অতএব, কবিতার বিষয়বস্তু এবং অর্থ অবশ্যই তার "মূল শব্দগুলিতে" সন্ধান করা উচিত, যার সাহায্যে গীতিকার নায়কের অভিজ্ঞতা প্রকাশ করা হয়। এর মানে হল যে শিল্পের একটি কাজ বিশ্লেষণ করার জন্য পড়া, "মূল শব্দ" এবং "শব্দগুলি" হাইলাইট করা, একটি পরিকল্পনা তৈরি করা, উদ্ধৃতি নির্বাচন করা ইত্যাদি অন্তর্ভুক্ত। এই কাজের উদ্দেশ্য আগে থেকেই নির্ধারণ করতে হবে। উদাহরণস্বরূপ, আপনি কবিতার এপিথেট (রূপক, তুলনা...) মনোযোগ দিন। কি জন্য? একটি সাহিত্য পাঠে তাদের ভূমিকা কী তা বোঝার জন্য, প্রদত্ত লেখকের জন্য তাদের বৈশিষ্ট্যগুলি কী, তার প্রতিভার কী বৈশিষ্ট্যগুলি নিয়ে তারা কথা বলছে।

যাইহোক, বিশ্লেষণের প্রক্রিয়ায় হাইলাইট করা প্রতিটি অংশের অর্থ গভীরভাবে এবং সম্পূর্ণরূপে বোঝা এবং এর ভিত্তিতে সঠিক সিদ্ধান্তে আসা অসম্ভব যদি আপনি এই অংশগুলিকে একসাথে, একতাবদ্ধভাবে, সামগ্রিকভাবে দেখতে সক্ষম না হন। এই লক্ষ্যটি সংশ্লেষণ দ্বারা পরিবেশিত হয় - একজাতীয় বস্তু এবং ঘটনাগুলির প্রয়োজনীয় বৈশিষ্ট্যগুলির মানসিক একীকরণ।

এবং থিসিস (বিচার, চিন্তাভাবনা), এবং এর প্রমাণ (যুক্তি), এবং যৌক্তিক ক্রিয়া (যুক্তি), এবং বিশ্লেষণ এবং সংশ্লেষণ - এগুলি "বিল্ডিং উপাদান", "ইট" এর মতো যা থেকে বৈজ্ঞানিক গবেষণার "ভবন"। বিভিন্ন উপায়ে নির্মিত হয়। বিল্ডিং উপাদানের সাথে যৌক্তিক বিভাগগুলির তুলনা করা আকস্মিক নয়: যা গুরুত্বপূর্ণ তা কেবল বিচারের সংখ্যা নয় এবং এত বেশি নয় - থিসিস, যুক্তি বা যৌক্তিক ক্রিয়া, তবে আপনার চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতির ধারাবাহিকতা, প্ররোচনা, সরলতা এবং উজ্জ্বলতা।

বিশ্লেষণ স্কিম মন্তব্য

লিরিকাল কাজ

গানের কথাগুলি বাহ্যিক নয়, তবে অভ্যন্তরীণ জগতকে, গীতিকার নায়কের বিষয়গত চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতিগুলিকে পুনরুদ্ধার করে, কিছু জীবন পরিস্থিতি বা জনসাধারণের মেজাজ ধারণ করে সৃষ্ট অবস্থা এবং অভিজ্ঞতা প্রকাশ করে।

I. "আউটপুট ডেটা।"

আউটপুট সম্পর্কে তথ্য কবিতাগুলির মন্তব্যগুলিতে পাওয়া যাবে; কবিদের সংগৃহীত কাজগুলি ব্যবহার করা ভাল, সেগুলির মধ্যে থাকা তথ্যগুলি ব্যাপক। আপনাকে নামের অর্থটি প্রতিফলিত করতে হবে, এর সরাসরি এবং সম্ভবত রূপক অর্থ স্থাপন করতে হবে।

২. চিত্রের গঠন এবং দ্বন্দ্বের বিকাশ।

1. থিম (উদ্দেশ্য) - একটি পরিস্থিতি, ঘটনা, ঘটনা, ইমপ্রেশন যা একটি কারণ হিসাবে কাজ করে, গীতিমূলক প্রতিফলন বা রাষ্ট্রের জন্য উদ্দীপনা (গেল প্রেম "আমি তোমাকে ভালবাসি", সত্যিকারের ভালবাসা "আমি একটি দুর্দান্ত মুহূর্ত মনে করি", বন্ধুত্ব "আমার প্রথম বন্ধু, আমার বন্ধু অমূল্য...", মানুষের অবস্থান এবং এনএ নেক্রাসভের "এলিজি" কবিতার উদ্দেশ্য)।

ধারণাটি হল লেখকের মূল্যায়ন যা চিত্রিত করা হয়েছে, এই বিষয়ে তার চিন্তাভাবনা ("আমি তোমাকে ভালবাসি..." - বিদেহী প্রেমের আশীর্বাদ, "আমি একটি দুর্দান্ত মুহূর্ত মনে করি" - তার প্রিয়তমের চিত্রের গৌরব, "এলিজি" "- বিদ্যমান পরিস্থিতি পরিবর্তন করার আহ্বান।

2. অনুভূতির আবেগময় রঙ।

বিষয়টি একটি নির্দিষ্ট মেজাজ (আবেগীয় অবস্থা বা প্রতিফলন) অনুমান করে। এম ইউ লারমনটভের "একজন কবির মৃত্যুতে" কবিতাটিতে আমরা কবির মৃত্যুর কারণে সৃষ্ট বেদনা ও যন্ত্রণা এবং খুনিকে সম্পূর্ণ ঘৃণা, যে পুশকিনের মধ্যে একটি জাতীয় প্রতিভা দেখেনি, এবং প্রশংসা উভয়কেই তুলে ধরেছি। মহান কবির প্রতিভার জন্য, এবং সমাজের রক্ষণশীল অংশের এই মৃত্যুর প্রতিক্রিয়ায় ক্ষোভ।

এমনকি ল্যান্ডস্কেপ কবিতায়, যেখানে প্রকৃতির ছবিগুলি প্রাধান্য পায়, একজন ব্যক্তির সংবেদনশীল অবস্থার সংক্রমণ (সহযোগী চিত্র) সন্ধান করা উচিত। ("একটি শোকের বাতাস মেঘের এক ঝাঁককে স্বর্গের প্রান্তে নিয়ে যায়" (বিষণ্ণতা, উদ্বেগের অনুভূতি), মেঘের ঝাঁক ("শিকারী" আন্দোলন (নেকড়েদের একটি প্যাকেট), বিশালতা, হালকাতার অভাব, উচ্চতা, নিপীড়ক অন্ধকার, হারিয়ে যাওয়ার অনুভূতি ইত্যাদি)

3. রচনা, প্লট (যদি থাকে)।

কবিতার পাঠে উল্লিখিত কিছু ঘটনা, ঘটনা, পরিস্থিতি, ক্রিয়া, স্মৃতি এবং ছাপগুলি সাধারণত চিন্তাভাবনা এবং আবেগের সাথে মিশে থাকে, যা গতিশীলতা এবং আন্দোলনের অনুভূতি দেয়। এই উপাদানগুলির পরিবর্তন এবং ক্রম একটি গীতিমূলক কাজের রচনা (কাঠামো) তৈরি করে। যদিও প্রতিটি নির্দিষ্ট ক্ষেত্রে রচনাটি অনন্য এবং মৌলিক, কিছু সাধারণ প্রবণতা রূপরেখা দেওয়া যেতে পারে।

প্রায় যেকোনো কবিতাকে দুটি ভাগে "বিভক্ত" করা হয় (একটি নিয়ম হিসাবে, অসম): "অভিজ্ঞতামূলক" (আখ্যান) এবং "সাধারণকরণ", যা সেই ব্যাপক, সর্বজনীন, দার্শনিক অর্থ ধারণ করে যার জন্য কবিতাটি লেখা হয়েছিল।

"জর্জিয়ার পাহাড়ে" কবিতার সংক্ষিপ্ত অংশ:

আর হৃদয় পুড়ে আবার ভালোবাসে- কারণ

যে এটি ভালবাসা ছাড়া সাহায্য করতে পারে না।

এটি সাধারণভাবে মানুষের জন্য একটি স্তোত্রের মতো শোনাচ্ছে; এটি সমগ্র কবিতার একটি মানবতাবাদী, জীবন-প্রমাণকারী জ্যা। বাকি সবকিছুই অভিজ্ঞতামূলক অংশ। কবিতাটি একটি ভিন্ন ক্রমানুসারে নির্মিত হতে পারে: প্রথমে সাধারণীকরণ অংশ, তারপর অভিজ্ঞতামূলক অংশ।

রচনার দৃষ্টিকোণ থেকে, কবিতাগুলিকে 3 প্রকারে (শর্তসাপেক্ষে) ভাগ করা যায়:

ঘটনা-আবেগজনক	আবেগ-আলঙ্কারিক	আসলে সচিত্র বা বর্ণনামূলক
ঘটনা, ঘটনা, পরিস্থিতি, ক্রিয়া, স্মৃতি, ইমপ্রেশন চিন্তা ও আবেগের সাথে মিশে আছে (এ.এস. পুশকিন "আমি একটি বিস্ময়কর মুহূর্ত মনে করি" (ক্রমটি কমবেশি যৌক্তিকভাবে সংগঠিত; M.Yu.Lermontov "বিদায়, ধোয়া না হওয়া রাশিয়া" (ক্রমটি সম্পূর্ণ যৌক্তিক নয়, এটি ভেঙে গেছে, তবুও এটি বিদ্যমান।)	তথ্য, ইমপ্রেশন এবং মানসিক প্রতিক্রিয়ার পরিবর্তন। (এম.ইউ. লারমনটোভের "সেল" - এতে, প্রতিটি কোয়াট্রেনের 2 টি লাইন, যেমনটি ছিল, রূপক, এবং পরের দুটি অভিব্যক্তিপূর্ণ)। প্রায়শই কবিতার শেষে অভ্যন্তরীণ অবস্থা প্রকাশিত হয়: তুষারময় সমতল, সাদা চাঁদ // কাফন দিয়ে ঢাকা আমাদের পক্ষ // এবং সাদা রঙের বার্চগুলি বনের মধ্য দিয়ে কাঁদছে। এখানে কে মারা গেল? মারা গেছে? এটা আমি না? (এস. ইয়েসেনিন)	এই ধরনের কবিতায় শুধুমাত্র ঘটনা ও ঘটনার পরিবর্তন উপস্থাপন করা হয়; আবেগ-মানসিক নীতি তাদের মধ্যে প্রকাশ করা হয় না, বরং তা নিহিত থাকে। (A.A. Fet "আজ সকালে, এই আনন্দ", F.T Tyutchev "বসন্তের জল", "শীত ভাল কারণে রাগান্বিত"

গীতিকার রচনায় প্লটটি প্রায়শই অনুপস্থিত থাকে। এটি ঘটনা এবং মহাকাব্যের মধ্যে ঘটে (প্রায়শই এন.এ. নেকরাসভের দ্বারা, কখনও কখনও তার গানকে প্রসাইক বলা হয়)।

4. কবিতার রূপক সিরিজ।

মূল চিত্রটি কীভাবে বিকাশ করে তা লক্ষ্য করুন। চিত্র বিকাশের দৃষ্টিকোণ থেকে প্রধান শব্দ, স্তবক, লাইনগুলি হাইলাইট করুন।

চিত্রটি যে উপায়ে তৈরি করা হয়েছে তা পর্যবেক্ষণ করুন, প্রতিকৃতি স্কেচ আছে কিনা, লেখকের চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতিগুলি কী কী যা চিত্রটি প্রকাশ করতে সহায়তা করে।

যদি কবিতায় বেশ কয়েকটি চিত্র থাকে, তাহলে ট্র্যাক করুন কিভাবে, কোন ক্রমানুসারে সেগুলি পরিবর্তিত হয়, কীভাবে সেগুলি একজন ব্যক্তির জীবনের সাথে সম্পর্কিত, তার অনুভূতি (প্রত্যক্ষ বা পরোক্ষভাবে)।

5. গীতিকার নায়কের প্রধান বৈশিষ্ট্য।

গীতিকার নায়কের চিত্রটি এমন একজন ব্যক্তির একটি চিত্র যা একটি গীতিকবিতার মধ্যে চিন্তাভাবনা এবং অভিজ্ঞতার মালিক (সাধারণত এটি হয় লেখক নিজেই বা লেখকের ব্যক্তিত্বের কাছের কেউ)। তার চরিত্রটি চিন্তা ও আবেগের মধ্যে প্রকাশিত হয়েছে ("ইন মেমরি অফ ডবরোলিউবভ" কবিতায় গীতিকার নায়ক এনএ নেক্রাসভ নিজেই। তার বন্ধু এবং কমরেড-ইন-আর্মের জীবনের প্রশংসার মাধ্যমে, তিনি মনোভাব এবং মানসিকতা প্রকাশ করতে সক্ষম হয়েছিলেন। তার সময়ের গণতান্ত্রিক বুদ্ধিজীবীদের)।

III. কবিতার জেনার মৌলিকতা।

লিরিক্যাল জেনারের মধ্যে রয়েছে ওড, এলিজি, এপিগ্রাম, বার্তা, স্তোত্র এবং আরও অনেক কিছু।

ও আচ্ছা- একটি গৌরবময় কবিতা একটি ঘটনাকে মহিমান্বিত করে, জনজীবনের একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা, একটি অসামান্য ব্যক্তিত্ব ইত্যাদি।

এলিজি- দুঃখ, দুঃখের প্রতিফলন, অনুশোচনা এবং হতাশার অনুভূতিতে ভরা একটি কবিতা।

এপিগ্রাম- একটি নির্দিষ্ট বা সাধারণ ব্যক্তি, ঘটনা, ঘটনা, ইত্যাদিকে সম্বোধন করা একটি ছোট ব্যঙ্গাত্মক কবিতা।

বার্তা- একটি নির্দিষ্ট ব্যক্তি বা মানুষের গোষ্ঠীকে সম্বোধন করা একটি কবিতা।

স্তব- দেবতা, নায়ক, বিজয়ী, কিছু উল্লেখযোগ্য ঘটনা, ইত্যাদির সম্মানে প্রশংসার একটি গান, যে বস্তুর প্রশংসা করা হচ্ছে তার প্রতি আবেদন বা আবেদন হিসাবে নির্মিত।

স্তবক- একটি থিম দ্বারা একত্রিত, তাদের প্রতিটিতে একটি সম্পূর্ণ চিন্তা সহ quatrains সমন্বিত একটি ছোট গীতিকবিতা. স্তবকগুলি কবির চিন্তার পরামর্শ দেয়।

মাদ্রিগাল- একটি হাস্যকর বা প্রেমময় প্রকৃতির একটি কবিতা, যেখানে কবি যাকে সম্বোধন করছেন তার একটি অতিরঞ্জিতভাবে চাটুকার বর্ণনা দেওয়া হয়েছে।

কবিতাটির ফর্ম এবং বিষয়বস্তু বিবেচনায় নিয়ে নিম্নলিখিত গীতিধর্মী ধারাগুলিকে আলাদা করা যেতে পারে: কবিতা - প্রতিকৃতি, কবিতা - স্মৃতি, কবিতা - প্রতিফলন, কবিতা - স্বীকারোক্তি, কবিতা - স্বীকারোক্তি, কবিতা - স্কেচইত্যাদি

IV কাব্যিক ভাষার প্রধান বৈশিষ্ট্য।

পথ এবং পরিসংখ্যান.

পথচলা- এগুলি বক্তৃতার রূপক পরিসংখ্যান যেখানে শব্দ এবং অভিব্যক্তি

রূপকভাবে ব্যবহৃত। শব্দের রূপক অর্থ দুটি ঘটনার তুলনার ভিত্তিতে গঠিত হয় এবং একটি সাহিত্যিক ঘটনা হিসাবে পাঠ্যের মধ্যে থাকে; তারা অভিধানে রেকর্ড করা হয় না.

রূপক শব্দ এবং অভিব্যক্তি পাঠকের মনোযোগ আকর্ষণ করে, তাকে ভাবতে বাধ্য করে, যা চিত্রিত করা হয়েছে তার নতুন বৈশিষ্ট্য এবং দিকগুলি দেখতে এবং এর অর্থ আরও গভীরভাবে বুঝতে পারে।

1. এপিথেট- রূপক সংজ্ঞা। একটি এপিথেট শুধুমাত্র সংজ্ঞায়িত শব্দের সংমিশ্রণে একটি ঘটনার কোনো দিক বা বৈশিষ্ট্যকে সংজ্ঞায়িত করে, যেখানে এটি তার অর্থ এবং বৈশিষ্ট্যগুলি স্থানান্তর করে: সিলভার স্কেট, সিল্ক কার্ল। একটি এপিথেট ব্যবহার করে, লেখক সেই বৈশিষ্ট্যগুলি এবং ঘটনার লক্ষণগুলি তুলে ধরেন যা তিনি চিত্রিত করেছেন যেগুলির প্রতি তিনি পাঠকের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে চান।

একটি এপিথেট যেকোনো সংজ্ঞায়িত শব্দ হতে পারে: বিশেষ্য: "ট্র্যাম্প - বায়ু", বিশেষণ: "কাঠের ঘড়ি"; ক্রিয়াবিশেষণ বা gerund: “তুমি এবংক d n ওদেখুন", "বিমান ছুটছে সঙ্গেভি eআর প্রতিক আমি" এপিথেটটিকে একটি উপমায় রূপান্তর করা যেতে পারে। এপিথেটগুলি একটি বস্তুর কোনো সম্পত্তি বা বৈশিষ্ট্য বর্ণনা, ব্যাখ্যা বা বৈশিষ্ট্যযুক্ত করে। তারা শব্দটিকে নতুন রঙ দিয়ে আলোকিত করে, এটিকে প্রয়োজনীয় ছায়া দেয় এবং লেখকের অনুভূতিতে আচ্ছন্ন হয়ে, যা চিত্রিত হয়েছে তার সাথে পাঠকের সম্পর্ক তৈরি করে।

তুলনা- এগুলি হল একটি বস্তু, ধারণা বা ঘটনাকে অন্যটির সাথে তুলনা করে রূপক সংজ্ঞা। একটি তুলনা অবশ্যই দুটি উপাদান ধারণ করে: যা তুলনা করা হয় এবং যার সাথে এটি তুলনা করা হয় (এটি এটিকে একটি রূপক থেকে আলাদা করে, যেখানে শুধুমাত্র দ্বিতীয় উপাদানটি উপস্থিত থাকে)।

আঁচর, প্রবল সেন্টিনেলের মতো দাঁড়িয়ে আছে

সমগ্র মহাবিশ্বে একা (এ.এস. পুশকিন)

তুলনা শব্দ ব্যবহার করে প্রকাশ করা হয় যেন, ঠিক, যেনঅথবা সহজভাবে সাদৃশ্য নির্দেশ করতে পারে (এর অনুরূপ...) প্রায়শই তুলনাটি যন্ত্রের কেস ফর্ম দ্বারা প্রকাশ করা হয়:

এবং শরৎ একটি শান্ত বিধবা

সে তার রঙিন প্রাসাদে প্রবেশ করে।

অ-ইউনিয়ন তুলনাও সম্ভব:

আগামীকাল ফাঁসি কার্যকর হবে, মানুষের জন্য সাধারণ উৎসব...

বিশদ তুলনা রয়েছে যেগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্যের বিশদ তুলনা বা ঘটনার একটি গ্রুপের সাথে একটি ঘটনার পারস্পরিক সম্পর্ক জড়িত।

মনে পড়ে চমৎকার মুহূর্ত:

তুমি আমার সামনে হাজির,

ক্ষণস্থায়ী দৃষ্টির মতো

বিশুদ্ধ সৌন্দর্যের প্রতিভার মতো.

একটি নতুন, কখনও কখনও অপ্রত্যাশিত দিক থেকে একটি বিষয় দেখতে সাহায্য করা, তুলনা আমাদের প্রভাবকে সমৃদ্ধ করে এবং গভীর করে।

রুপকএকটি লুকানো তুলনা যেখানে একটি সাধারণ তুলনার শুধুমাত্র দ্বিতীয় উপাদান উপস্থিত থাকে (যার সাথে তুলনা করা হচ্ছে)। কি তুলনা করা হয় শুধুমাত্র উহ্য.

দাদির কুঁড়েঘরের উপরে এক টুকরো রুটি (একমাস) ঝুলছে।

প্রখর রোদে বনে আগুন জ্বলছে।

অভিব্যক্তি যেমন " লোহার শ্লোক"," "রেশম চোখের দোররা," "ধূসর সকাল," একই সাথে একটি উপমা এবং রূপক হিসাবে কাজ করে এবং একে রূপক এপিথেট বলা হয়। একটি রূপক, সংজ্ঞায়িত শব্দ থেকে সংজ্ঞা আলাদা করা অসম্ভব: অর্থ অদৃশ্য হয়ে যায়।

রূপক বক্তৃতা ব্যতিক্রমী expressiveness দেয়. রূপক, যেন একটি সংকুচিত, রোলড-আপ আকারে, পুরো চিত্রটি ধারণ করে এবং তাই কবিকে একচেটিয়াভাবে অর্থনৈতিকভাবে এবং স্পষ্টভাবে বস্তু এবং ঘটনা বর্ণনা করতে এবং তার চিন্তাভাবনা এবং অভিজ্ঞতা প্রকাশ করতে দেয়।

প্রতিকার্নেশন সুগন্ধিলিলাক ,

গাইতে গাইতে একটা মৌমাছি হামাগুড়ি দিচ্ছে।

আপনি নীল ভল্টের নীচে আরোহণ করেছেন

বিপথগামী উপরেভিড় মেঘ ...

___________

একটি রূপক একটি অবিভক্ত তুলনা যেখানে উভয় সদস্যকে সহজেই দেখা যায়:

আপনার ওট চুলের একটি শিফ দিয়ে

তুমি আমার সাথে চিরকাল আটকে গেছো...

কুকুরের চোখ গড়িয়ে পড়ল

তুষারে সোনালি তারা...

মৌখিক রূপক ছাড়াও, রূপক চিত্র বা প্রসারিত রূপক রয়েছে:

আহ, আমার মাথার ঝোপ শুকিয়ে গেছে,

আমি গানের বন্দীদশায় চুষে গেছি,

আমি অনুভূতির কঠোর পরিশ্রমের নিন্দা করছি

কবিতার কলস বাঁক.

বিংশ শতাব্দীর সাহিত্যে, একটি বর্ধিত রূপক ব্যাপকভাবে ছড়িয়ে পড়ে: একটি সাহিত্য চিত্র বেশ কয়েকটি বাক্যাংশ বা সম্পূর্ণ কাজকে কভার করে, একটি স্বাধীন ছবিতে পরিণত হয়। উদাহরণস্বরূপ, এন. গুমিলিভের "দ্য লস্ট ট্রাম" কবিতায়, শিরোনাম রূপকটি একটি সম্পূর্ণ প্লটে উন্মোচিত হয়েছে: সেন্ট পিটার্সবার্গের রাতের মধ্য দিয়ে একটি কল্পনাপ্রসূত যাত্রা।

রূপক- রূপক। একটি কংক্রিট জীবন ঘটনা ব্যবহার করে একটি বিমূর্ত ধারণার একটি প্রচলিত চিত্র। একটি রূপকভাবে চিত্রিত প্রাণী, মানুষ এবং বস্তুগুলি সর্বদা অন্য ব্যক্তি, জিনিস, ঘটনা, ঘটনা বোঝায়।

ন্যায়বিচার তার হাতে দাঁড়িপাল্লা দিয়ে চোখ বাঁধা মহিলা।

আশার রূপক- নোঙ্গর।

বিশ্ব শান্তির একটি রূপক - একটি সাদা ঘুঘু।

রূপকথা প্রায়শই উপকথা এবং রূপকথায় ব্যবহৃত হয়, যেখানে ধূর্ততাকে রূপকভাবে শেয়ালের আকারে, নেকড়ের আকারে লোভ এবং সাপের আকারে প্রতারণাকে চিত্রিত করা হয়।

রূপক অনেক ধাঁধা, প্রবাদ এবং দৃষ্টান্তের অন্তর্গত:

চালনিটি উপযুক্ত,

সোনায় ঢাকা

কে দেখবে

সবাই কাঁদবে।

একটি প্রতীকের বিপরীতে, একটি রূপক দ্ব্যর্থহীন; এটি একটি কঠোরভাবে সংজ্ঞায়িত বস্তু বা ঘটনাকে প্রকাশ করে।

পেরিফ্রেজ- একটি বর্ণনামূলক অভিব্যক্তি দিয়ে একটি আইটেমের এক-শব্দের নাম প্রতিস্থাপন করা। (প্যারিফ্রেজটি ধাঁধার মতো একই নীতিতে নির্মিত: একটি নামহীন বস্তুর প্রয়োজনীয় "শনাক্তকরণ" বৈশিষ্ট্যগুলি তালিকাভুক্ত করা হয়েছে)।

ওয়ানগিন তার মামার ঘরে বসতি স্থাপন করার পরিবর্তে, এএস পুশকিন লিখেছেন:

সেই শান্তি থেকে আমি স্থির হয়েছি,

গ্রামের বুড়ো কই?

প্রায় চল্লিশ বছর ধরে বাড়ির কাজের লোকের সঙ্গে ঝগড়া করছিল।

আমি জানালা দিয়ে বাইরে তাকালাম এবং মাছি গুলিয়ে ফেললাম।

ধাঁধার কবিতাগুলি ভবিষ্যতবাদীদের কবিতায় একটি সাধারণ ঘটনা:

এবং শুধুমাত্র একটি প্রদীপ্ত নাশপাতি

হে ছায়া ভেঙেছে লড়াইয়ের বর্শা,

থোকা থোকা ফুলের ডালে

ভারি টেলকোট ঝুলানো।

আক্ষরিক চিঠিপত্রের ভাষায়, উপরের উত্তরণটির অর্থ প্রায় নিম্নলিখিত: আলো নিভে গেল, থিয়েটার লোকে ভরা।

পেরিফ্রেজ (দ্বিতীয় অর্থ) হল লেখকের একটি বিখ্যাত সাহিত্যকর্মের রূপের ব্যবহার (প্রায়ই বিদ্রূপাত্মকভাবে)।

মৃত্যু এই জীবনে নতুন কিছু নয়,

তবে জীবনযাপন অবশ্যই নতুন নয়.

(এস. ইয়েসেনিন।)

এই জীবনে মরতে কষ্ট হয় না।

জীবনকে আরও কঠিন করে তুলুন।

(ভি। মায়াকভস্কি)।

ব্যক্তিত্ব হল শৈল্পিক চিত্রায়নের একটি কৌশল, যা এই সত্যটি নিয়ে গঠিত যে প্রাণী, জড় বস্তু এবং প্রাকৃতিক ঘটনাগুলি মানুষের ক্ষমতা এবং বৈশিষ্ট্য দ্বারা সমৃদ্ধ: বক্তৃতা, অনুভূতি এবং চিন্তাভাবনার উপহার।

এটি রূপকথার গল্প, কল্পকাহিনী এবং চমত্কার কাজের একটি ধ্রুবক চিত্রণ কৌশল।

একটি শৈল্পিক ডিভাইস হিসাবে ব্যক্তিত্ব হল বক্তৃতার একটি চিত্র যেখানে মানুষের বৈশিষ্ট্যগুলি প্রাকৃতিক ঘটনা, বস্তু এবং বিমূর্ত ধারণাগুলিতে স্থানান্তরিত হয়। ব্যক্তিত্ব একটি বিশেষ ধরনের রূপক।

ঘুমন্ত বার্চ হাসল,

সিল্কের বিনুনিগুলো বিচ্ছিন্ন ছিল।

নীরব দুঃখ সান্ত্বনা হবে,

এবং কৌতুকপূর্ণ আনন্দ প্রতিফলিত হবে ...

অক্সিমোরন- একটি শৈল্পিক চিত্রে বিপরীত ধারণার সংমিশ্রণ:

"একমাত্র আলো যা আমাদের জন্য জ্বলজ্বল করেঅশুভ অন্ধকার » (এ। আখমাতোভা);

সেই দুঃখের আনন্দ যে আমি বেঁচে ছিলাম।"(এস. ইয়েসেনিন)।

সাহিত্যের কিছু কাজের নাম একটি অক্সিমোরনের উপর ভিত্তি করে - "লিভিং রিলিক্স" (আই. তুর্গেনেভ), "লিভিং কর্পস" (এল. টলস্টয়), "আশাবাদী ট্র্যাজেডি" (ভি। বিষ্ণেভস্কি), অক্সিমোরন একটি নতুন ধারণা বা ধারণা তৈরি করে : "শুকনো মদ", "সৎ চোর", "মুক্ত দাস"।

অক্সিমোরনের উদাহরণ:

আমি ভালোবাসিlush প্রকৃতির পতন।

ওহ কিভাবেবেদনাদায়ক তুমি আমিখুশি .

কখনও কখনও তিনি আবেগপ্রবণ প্রেমে পড়েন

আমার মধ্যেমার্জিত দুঃখ .

দেখুন, সেহাস্যকর খুব খারাপ ,

যেমনস্মার্টলি নগ্ন .

আমরা সবকিছু ভালোবাসি - এবংতাপ ঠান্ডা সংখ্যা

এবং ঐশ্বরিক দর্শনের উপহার।

বিড়ম্বনা- লুকানো উপহাস।

বিপরীত, বিপরীত অর্থে একটি শব্দের ব্যবহার, যখন, উদাহরণস্বরূপ, একটি গুরুতর চেহারা দিয়ে তারা আসলে কিছু ঘটনা বা ব্যক্তি সম্পর্কে যা ভাবছে তার বিপরীত জাহির করার ভান করে।

« কেন, বুদ্ধিমান, তুমি কি প্রলাপ, মাথা?- শিয়াল গাধার দিকে ফিরে যায়, তাকে সত্যিই বোকা ভেবে।

অথবা কল্পকাহিনীতে "ড্রাগনফ্লাই এবং পিঁপড়া":

« তুমি কি সব গান গেয়েছ? এই ব্যবসা» -

পিঁপড়া বিদ্রূপাত্মকভাবে ড্রাগনফ্লাইকে বলে, বাস্তবে গান গাওয়াকে অলসতা মনে করে।

বিদ্রূপাত্মক স্বভাব, দু: খিত, রাগান্বিত, কস্টিক, রাগান্বিত হতে পারে।

অধিবৃত্ত- চিত্রিত ঘটনার আকার, শক্তি, তাত্পর্যের অতিরঞ্জন নিয়ে গঠিত একটি রূপক অভিব্যক্তি (“ সূর্যাস্ত একশত চল্লিশটি সূর্যের সাথে আলোকিত!"(ভি। মায়াকভস্কি)। " একটি বিরল পাখি ডিনিপারের মাঝখানে উড়ে যাবে"(N.V. Gogol)।

« আমার ভালবাসা, সময়ের একজন প্রেরিতের মতো,

হাজার হাজার রাস্তা জুড়ে ছড়িয়ে দেব»

(ভি। মায়াকভস্কি)।

লিটোটস- একটি আন্ডারস্টেটমেন্ট।

একটি আলংকারিক অভিব্যক্তি, যা হাইপারবোলের বিপরীতে, চিত্রিত হওয়া ঘটনার আকার, শক্তি এবং তাৎপর্যকে অবমূল্যায়ন করে, যা লেখক বক্তব্যের অভিব্যক্তি বাড়ানোর জন্য অবলম্বন করেন।

উদাহরণস্বরূপ, মধ্যে লোককাহিনী: একটি ছোট ছেলে, মুরগির পায়ে একটি কুঁড়েঘর, এনএ নেক্রাসভের "এরেমুশকার গান"-এ:

নীচে ঘাসের একটি পাতলা ফলক

মাথা নত করতে হবে...

মেটোনিমি- একটি বস্তুর নামের শৈল্পিক বক্তৃতায় প্রতিস্থাপন, ধারণা, ঘটনাটি বাহ্যিক সম্পর্কের (সংলগ্নতার দ্বারা) এর সাথে যুক্ত অন্য নামের সাথে। উদাহরণস্বরূপ, আমাদের মনে, লেখক এবং তিনি যে বইটি লিখেছেন, যে খাবার এবং থালা-বাসন যেখানে এটি পরিবেশন করা হয়, বৈশিষ্ট্যযুক্ত পোশাক এবং এটি পরিধানকারী ব্যক্তি, এই ক্রিয়াকলাপের ক্রিয়া এবং যন্ত্রটি অবিচ্ছেদ্যভাবে সংযুক্ত:

কিন্তুঅ্যাডাম স্মিথ পড়ুন ...

(এ.এস. পুশকিন)

সে নারূপা , চালুসোনা খেয়েছি ...

(এএস গ্রিবয়েদভ)

কারণ এখানে মাঝে মাঝে

হাঁটা ছোটপা ,

কার্ল কার্ল সোনা...

(এ.এস. পুশকিন)

সমস্ত পতাকা আমাদের পরিদর্শন করবে -

পিটার্সবার্গ সামুদ্রিক বাণিজ্য, এবং জাহাজের একটি কেন্দ্র হয়ে উঠবে বিভিন্ন দেশতাদের জাতীয় পতাকা তলে এই বন্দরে আসবে.

« আমিতিন প্লেট খেয়েছি ! "(তিন প্লেট মাছের স্যুপ)

এবং এখন স্ট্রিংগুলি প্রতিক্রিয়া হিসাবে কিছু আঘাত করেছে,

উন্মত্তভাবেধনুক গেয়েছে ...

মেটোনিমিযে রূপক থেকে ভিন্ন রুপকঅক্জিলিয়ারী শব্দগুলি ব্যবহার করে তুলনামূলকভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছে “যেমন”, লাইক”, “লাইক”; সঙ্গে metonymyএটা করা যাবে না।

Synecdoche- ট্রপগুলির মধ্যে একটি, একটি জীবনের ঘটনার নামকে পুরোটির পরিবর্তে তার অংশের নাম দিয়ে প্রতিস্থাপন করে (মস্কো - রাশিয়ার পরিবর্তে), বহুবচনের পরিবর্তে একবচন (মানুষের পরিবর্তে মানুষ)।

এখান থেকে আমরা হুমকি দেবসুইডেন .

আমরা সবাই তাকাননেপোলিয়ন .

যাতে আপনি আপনার পায়ের দিকে দেখতে পারেন

ইউনিফর্ম, spurs, এবং গোঁফ!

প্রতীক- একটি বহু-মূল্যবান বস্তুর চিত্র যা শিল্পী দ্বারা চিত্রিত বাস্তবতার বিভিন্ন দিককে সংযুক্ত করে।

প্রতীকী ছবিঅবাধে উদীয়মান সমিতি প্রক্রিয়ার মধ্যে স্পষ্ট হয়ে ওঠে. একটি প্রচলিত উপাধি হওয়ার কারণে, একটি প্রতীক অনেক উপায়ে একটি রূপকথার অনুরূপ, তবে এটি সাধারণীকরণের একটি বৃহত্তর মাত্রায় এটি থেকে পৃথক যা দ্ব্যর্থহীন ব্যাখ্যার জন্য উপযুক্ত নয়। M.Yu. Lermontov-এর "সেইল" কবিতায়, আবেগ দ্বারা অভিভূত মানব আত্মা, সমুদ্রের ক্ষয়কারী উপাদানগুলির সাথে সঙ্গতি খুঁজে পায়; ব্যক্তিত্ব একটি একাকী পালের চিত্রের সাথে যুক্ত, বাতাস দ্বারা ছিঁড়ে যাওয়া এবং তরঙ্গের ইচ্ছায় ছুটে আসা। এ.এস. পুশকিনের "আনচার", এফআই টিউতচেভের "ফাউন্টেন", এ.এ. ব্লকের "একটি সুন্দর মহিলার কবিতা", এএম গোর্কির "সং অফ দ্য পেট্রেল" এবং আরও অনেকের মতো কবিতাগুলিতে অনুরূপ প্রতীকী চিঠিপত্র পাওয়া যায়।

(গীতিকার কাজগুলি এমন ছবি আঁকতে সক্ষম যা আমাদের সামনে উপস্থিত হয় যেন তারা জীবিত ছিল, তারা আমাদের হৃদয় স্পর্শ করতে সক্ষম, কারণ শৈল্পিক বক্তৃতার সমৃদ্ধ মাধ্যম ব্যবহার করে পর্যবেক্ষণ এবং অভিজ্ঞতাগুলি তাদের মধ্যে আশ্চর্যজনক নির্ভুলতার সাথে মূর্ত হয়)।

বক্তব্যের পরিসংখ্যান

(সিনট্যাক্স, নির্মাণ)

শৈলীগত পরিসংখ্যানগুলি বক্তৃতার একটি বিশেষ কাঠামো যা শৈল্পিক শব্দের অভিব্যক্তি বাড়ায়.

অ্যান্টিথিসিস হল বৈসাদৃশ্যের একটি শৈলীগত চিত্র, বস্তু, ঘটনা এবং তাদের বৈশিষ্ট্যগুলির একটি তীক্ষ্ণ বিরোধিতা। সাধারণত বিপরীতার্থক শব্দ দ্বারা প্রকাশ করা হয়:

আমি রাজা, আমি দাস, আমি কীট, আমি দেবতা

________ (জিআর দেরজাভিন)

তারা মিলে গেল। ঢেউ আর পাথর

কবিতা এবং গদ্য, বরফ এবং আগুন

একে অপরের থেকে আলাদা নয়...

__________ (এএস পুশকিন)

তুমি ধনী, আমি খুব গরীব:

তুমি গদ্য লেখক, আমি কবি.

(এ.এস. পুশকিন)

বিপরীত ধারণাগুলির সংঘর্ষ, অর্থের বিপরীত ধারণাগুলির সংমিশ্রণ আমাদের শব্দের অর্থগুলিকে আরও ভালভাবে হাইলাইট করতে এবং শৈল্পিক বক্তব্যের চিত্র এবং উজ্জ্বলতা বাড়াতে দেয়। কখনও কখনও নীতি অনুযায়ী বিরোধীএলএন টলস্টয়ের "ওয়ার অ্যান্ড পিস", এফআই দস্তয়েভস্কির "অপরাধ এবং শাস্তি" এবং অন্যান্যদের বড় গদ্য রচনাও নির্মিত হচ্ছে।

গ্রেডেশন- শব্দের বিন্যাস যা তাদের শব্দার্থগত বা আবেগগত তাত্পর্য বৃদ্ধি বা হ্রাস করার জন্য অর্থের কাছাকাছি।

আর কোথায় আছেমাজেপা ? কোথায়দুর্জন ?

কোথায় পালালেন?জুডাস ভয়?

(এ.এস. পুশকিন। "পোলটাভা")

দৌড়ানোর কথা ভাববেন না!

আমি এটা কল.

আমি এটা খুঁজে নেব. আমি চালাব। আমি এটা শেষ করব। আমি তোমাকে নির্যাতন করব!

(ভি. মায়াকভস্কি)

যখন হলুদ মাঠ উত্তেজিত হয়,

আর তাজা বন বাতাসের শব্দে গর্জন করছে.

(এম. লারমনটভ)

আমার ইচ্ছা পূরণ হয়েছে, সৃষ্টিকর্তা

তোমাকে আমার কাছে পাঠিয়েছি, আমার ম্যাডোনা,

বিশুদ্ধতম সৌন্দর্য, বিশুদ্ধতম উদাহরণ.

(এ.এস. পুশকিন)

সমান্তরালতা- তাদের সমান্তরাল চিত্র দ্বারা দুটি ঘটনার তুলনা। এই ধরনের তুলনা ঘটনার মধ্যে সাদৃশ্য বা পার্থক্যের উপর জোর দেয় এবং বক্তৃতাকে বিশেষ অভিব্যক্তি দেয়।

প্রায়শই লোককাহিনীতে প্রকৃতির চিত্র এবং মানুষের চিত্র তুলনা করা হয়।

আহ, যদি ফুলে হিম না থাকত,

আর শীতকালে ফুল ফুটত;

ওহ, এটা আমার জন্য যতই দুঃখজনক হোক না কেন,

আমি কিছু নিয়ে চিন্তা করব না.

সাহিত্যে, এই কৌশলটির বিভিন্ন ধরণের প্রয়োগ রয়েছে এবং মৌখিক-আলঙ্কারিক সমান্তরালতার সাথে এটি রচনামূলকও হতে পারে, যখন সমান্তরাল প্লট লাইনগুলি বিকাশ লাভ করে।