کتابشناسی ملی آثار علمی کشورهای خارجی. کتابشناسی ملی مجارستان

چکیده با موضوع:

سبک شناسی زبان روسی

(بر اساس کتاب I.B. Golub. Stylics of the Russian Language. – ویرایش چهارم – M.: Iris-press, 2002. – 448 p.)

سبک شناسی واژگانی 3

سبک شناسی عبارتی 5

سبک شناسی واژه سازی 7

سبک شناسی بخش های گفتار 8

سبک نحوی 10

سبک شناسی واژگانی

سبک واژگانی به مطالعه همبستگی می پردازد معنی لغویزبان، ارزیابی استفاده از کلمات در یک موقعیت گفتاری خاص و ایجاد توصیه هایی برای استفاده از کلمات هنجاری در سبک های مختلف عملکردی.

کلمه مبنای فهم متن است. انتخاب کلمه اشتباهمعنای یک جمله را تحریف می کند و نه تنها خطاهای واژگانی، بلکه همچنین خطاهای منطقی در گفتار ایجاد می کند:

· نابهنگاری (نقض دقت زمانی هنگام استفاده از کلمات مرتبط با یک دوره تاریخی خاص)؛

الوگیسم (مقایسه مفاهیم غیرقابل مقایسه).

دلایل غیرمنطقی بودن: جایگزینی مفهوم، بسط یا محدود شدن ناموجه مفهوم، تمایز نامشخص بین مفاهیم عینی و انتزاعی، ناهماهنگی بین فرض و عمل.

برای استفاده صحیحکلمات در گفتار، همچنین باید ویژگی های سازگاری واژگانی را در نظر گرفت. سه نوع سازگاری وجود دارد: معنایی، دستوری و لغوی. نقض سازگاری واژگانیبا استفاده نادرست از کلمات چند معنایی توضیح داده می شود (به عنوان مثال، زمستان عمیق، پاییز،اما نه بهار، تابستان ; شب عمیق، سکوت، اما نه صبح، نه روز، نه سر و صدا). نقض سازگاری واژگانی می تواند به عنوان یک وسیله سبک مورد استفاده قرار گیرد: برای ایجاد یک اثر کمیک، برای بیان بیشتر متن و غیره. اما اگر از این به عنوان یک وسیله سبک استفاده نشود، خطای گفتاری است. دلیل این امر ممکن است آلودگی عبارات به ظاهر مشابه باشد.

گفتار شفاهی با چنین اختلالی مشخص می شود اختلال گفتار. این حذف تصادفی کلمات لازم برای بیان دقیق یک فکر است ( مدیریت باید برای غلبه بر این بی تفاوتی تلاش کند- از دست رفته خلاص شدن از شر). با توجه به اختلال گفتارپیوندهای دستوری و منطقی کلمات در یک جمله شکسته می شود، معنی مبهم می شود. با این حال، این خطا را باید از بیضی متمایز کرد - یک شکل سبک بر اساس حذف عمدی یک یا یک عضو دیگر از جمله ( من برای یک شمع هستم، یک شمع - در اجاق گاز!)

درماندگی سبکی نویسنده در بیان افکار اغلب منجر به افزونگی گفتار، که در برخی موارد با پوچی هم مرز است ( جسد مرده بود و آن را پنهان نمی کرد). سبک شناسان چنین نمونه هایی را لیاپالیسیاد می نامند. افزونگی گفتار می تواند به شکل پلئوناسم نیز باشد - استفاده در گفتار از کلماتی که از نظر معنی نزدیک هستند و بنابراین غیر ضروری هستند. نکته اصلی، گنجینه های ارزشمندو غیره). یک نوع پلئوناسم توتولوژی است. با این حال، آنها همچنین می توانند وسیله ای سبک باشند، به عنوان مثال، برای افزودن بیان به زبان گفتاری: اندوه تلخ، همه چیزو غیره. توتولوژی زیربنای بسیاری از واحدهای عبارت شناسی است ( انگار میخوریمو غیره)، ترکیب‌هایی با لقب توتولوژیک به شما امکان می‌دهد توجه را به مفاهیم بسیار مهم جلب کنید، تکرار توتولوژیک به این بیانیه کیفیتی آفریستیک می‌دهد، رشته‌ای از کلمات هم خانواده در درجه‌بندی استفاده می‌شود - یک شکل سبک بر اساس افزایش/کاهش مداوم عاطفی. - اهمیت بیانی در یک برخورد ضربتی، توتولوژی برای ایجاد یک اثر کمیک و غیره استفاده می شود.

مترادف واژگانیبرای استایلیست از اهمیت ویژه ای برخوردار است و منبعی پایان ناپذیر از بیان است. انواع مترادف های لغوی:

1. معنایی

2. سبک

3. معنایی - سبکی

کارکردهای سبکی مترادف ها:

· پنهان (وسیله دقیق ترین بیان افکار)

· باز (روشن، شفاف سازی، مقایسه، کنتراست، درجه بندی).

متضاد واژگانی. کارکردهای سبکی متضادها:

1. ابزار لغوی بیان ضد

2. افزایش احساسی بودن بیانیه

3. نشان دادن کامل بودن پوشش پدیده ها

4. ایجاد افکت طنز/طنز و غیره.

چندمعنی و همنام: کارکردهای سبکی: استعاره، پارادوکس، بازی کلامی، جلوه کمیک، شوخی، جناس و غیره. همنام هایی وجود دارد که به صورت جداگانه نوشته شده اند، که معمولاً بر اساس یک بازی زبانی هستند.

توابع نام های مخفف(کلمات هم ریشه، از نظر صدا شبیه، اما از نظر معنی متفاوت) در گفتار: بیانی (افزایش کنش)، روشن کننده افکار، جناس، بازی های زبانی و غیره. پدیده پارونومازیابزاری حتی گویاتر است (این کلمات از نظر صدا شبیه هستند، اما معنای کاملاً متفاوتی دارند) به ویژه برای شعر.

استفاده غیرموجه از وسایل بیانی فوق منجر به خطاهای گفتاری می شود.

کلمات از نظر سبکی نابرابر هستند، کارکردها و تفاوت های معنایی آنها در ویژگی های سبکی متمرکز است (V. Vinogradov). سبک عملکردی- یک سیستم گفتاری از لحاظ تاریخی و آگاهانه اجتماعی به معنی استفاده در یک یا حوزه دیگر از ارتباطات انسانی است. طبقه بندی واژگان به سبک عملکردی:

1. واژگان رایج

2. واژگان ثابت در شرایط کاربردی و سبک

· مکالمه

· کتاب (علمی، بازرگانی رسمی، روزنامه نگاری).

کلمات می توانند از نظر احساسی و بیانی رنگی باشند و بنابراین برجسته شوند واژگان خنثی، کم و زیاد. اختلاط سبک ها می تواند به یک اشتباه سبکی تبدیل شود (استفاده از واژگان محاوره ای و محاوره ای در سبک های کتاب، اشتیاق به اصطلاحات در متون روزنامه نگاری، فراوانی زبان بوروکراتیک در داستان و غیره).

واژگانی که دامنه محدودی دارد(دیالکتیزم ها، حرفه ای ها)، در گفتار هنری می توان اجرا کرد توابع مهم: انتقال رنگ محلی، ویژگی های گفتار شخصیت ها، بیان گفتار، و غیره. سبک هنریاصطلاحات تخصصی

سبک کارکرد کلمات منسوخ (باستان گرایی و تاریخ گرایی)در گفتار هنری: بازآفرینی رنگ زمان های گذشته، صدای موقر گفتار (اسلاویسم ها، روسییسم های قدیمی)، گاهی اوقات یک عملکرد تقلید آمیز- کنایه آمیز.

با توجه به توسعه جهانی، تعداد زیادی از کلمات جدید در هر زبان ظاهر می شود - نو شناسی ها. نئولوژیزم‌های سبک‌شناسی نویسنده یا فردی نیز وجود دارد که ابداع آن‌ها بر اساس نیازهای واژگانی و سبک‌شناختی یک متن خاص است.

در زبان روسی نیز یک لایه وجود دارد واژگان وام گرفته شده. طبقه بندی سبکی:

1. واژگانی که دامنه استفاده نامحدودی دارد (ویژگی های از دست رفته منشا زبان خارجی (نقاشی، حفظ برخی ویژگی های مشابه ( حجاباروپاگرایی ها، انترناسیونالیسم ها ( وحشت).

2. واژگان با کاربرد محدود (کلمات کتاب رکود، واحدهای باستانی اصطلاحات تخصصی سالن ( میعادگاه) اگزوتیکیسم ها ( ساکلیا) گنجاندن زبان های خارجی ( آلگرو، بربریت ها ( متاسفم، متاسفم). گفتار پر از بربریت را ماکارون می گویند. در متون ادبی و روزنامه نگاری، این ابزار بیانی بسیار قدرتمندی است، به ویژه برای ایجاد گفتار شخصیت. استفاده از بربریت ها در گیومه حتی در مونولوگ نویسنده نیز قابل قبول است.

سبک شناسی عبارتی

سبک شناسی عبارت شناسی استفاده از واحدهای زبانی پیچیده را که دارای ویژگی پایداری هستند در گفتار مطالعه می کند.

برای واحدهای عبارتیویژگی های زیر مشخص است: تکرارپذیری، پیچیدگی ترکیب، ثبات ترکیب، نفوذ ناپذیری ساختار، ثبات ساختار دستوری، ترتیب کلمات کاملاً ثابت.

عبارت شناسی در سبک های عملکردی مختلفی استفاده می شود و دارای رنگ های سبکی متفاوتی است. این گونه عبارت شناسی برجسته می شود: محاوره ای، محاوره ای، کتابی، علمی، روزنامه نگاری، رسمی و تجاری.

شما همچنین می توانید لایه را انتخاب کنید معمولا استفاده می شودعبارت شناسی که هم در سبک های کتاب و هم در گفتار محاوره ای. از نقطه نظر بیان عاطفی، واحدهای عبارت شناسی به واحدهایی با رنگ آمیزی هیجانی-بیانگر روشن و واحدهایی عاری از چنین رنگ آمیزی تقسیم می شوند که در یک عملکرد کاملاً اسمی استفاده می شوند.

پدیده ها مترادف و متضاد واحدهای عبارتیبه شما اجازه می دهد تا امکانات بیانی را در کار گسترش دهید. اینگونه است که دقت گزاره ها، درجه بندی سایه های معنا در زنجیره توصیفاتی که به متن بیان می کند و غیره به دست می آید.

· بازیابی معنای اصلی کلمات موجود در آنها ( یک گلوله برفی نه به ابرو، بلکه به چشمم خورد)

· کاهش ترکیب واحدهای عبارتی ( زیبا متولد نشو)

· گسترش ترکیب واحدهای عبارت شناسی ( سنگ های مانع گرانیت)

· جایگزینی اجزای فرهنگ لغت ( با هر الیاف چمدان شما)

· تغییر اشکال دستوری ( سیاه مانند یک مرد سیاه پوست - سیاه از یک مرد سیاه پوست)

نقض یکپارچگی ترکیب ( ...آب هفتم شاید حتی ژله هم نباشه …)

· آلودگی چندین PU ( راه رفتن دوست گرسنه نیست)

گنجانده شده است معنی واژگانی مجازیشامل:

1. استعاره (انتقال نام از یک شی به شیء دیگر بر اساس شباهت آنها)

2. شخصیت پردازی (اعطای علائم و ویژگی های شخص به جمادات)

3. تمثیل (بیان مفاهیم انتزاعی در تصاویر هنری خاص)

4-متونیمی (انتقال نام از شیئی به شیء دیگر بر اساس مجاورت آنها)

5. آنتونومازی (استفاده از نام خاص به عنوان اسم مشترک)

6. synecdoche (نوعی کنایه: جایگزینی جمعمنحصر به فرد، نام جزء به جای کل، جزئی به جای عام و بالعکس)

7. لقب (تعریف تصویری یک شی/عمل)

8. مقایسه (مقایسه یک شی با دیگری به منظور توصیف هنری اولی)

9. هذلولی (یک عبارت مجازی متشکل از اغراق در اندازه، قدرت، زیبایی، معنای آنچه توصیف می شود)

10. litotes (یک عبارت مجازی که اندازه، قدرت، معنای آنچه را که توصیف می شود کم رنگ می کند)

11. پریفراز (عبارت توصیفی به جای هر کلمه یا عبارتی استفاده می شود)

در مجموع، این ابزارها تروپ (کلماتی که به صورت مجازی برای ایجاد یک تصویر استفاده می شوند) نامیده می شوند. آنها نه تنها در داستان، بلکه در گفتار محاوره ای نیز استفاده می شوند و همچنین از سبک های کاربردی وام گرفته شده اند.

که کارکرد اصلی واحدهای عبارت شناسی و تروپ ها در گفتار ایجاد بیان، تصویرسازی، بیان است.

فونیک

آواشناسی شاخه ای از سبک شناسی است که به بررسی جنبه صوتی گفتار می پردازد. انتخاب و استفاده از ابزارهای زبانی سطح آوایی با یک وظیفه سبکی خاص.

ابزارهای آوایی زبان که معنای سبکی دارند:

1. صداهای گفتاری (حروف صدادار و صامت: نماد صدا)

2. استرس کلامی (در گفتار شفاهی - صحت استرس، در متن ادبی- زیبایی شناسی متناوب هجاهای تاکید شده و بدون تاکید)

3. طول کلمه

5. قافیه (در شعر - نقش آهنگسازی و تکرار صدا، در نثر اغلب نامناسب و در نتیجه طنز است)

کلی ترین نیاز سبکی برای جنبه آوایی گفتار است سرخوشی- ترکیبی از صداهایی که به راحتی تلفظ می شود و برای گوش خوشایند است. موارد زیر ناهماهنگ هستند: اختصارات، خوشه های مضارع با پسوند –وش-، -یوش-و غیره، تجمع حروف صدادار/صامت در محل اتصال کلمات، استفاده نادرست از انواع حروف اضافه مانند o/o/o، s/soو غیره، کلمات وام گرفته شده، نئولوژیسم ها.

وسایل سبکیافزایش بیان صدای گفتار: تکرار صدا (شباهت صدا، همسانی، همخوانی، آنافورا، اپیفورا)، حذف کلماتی با صداهای خاص از متن، استفاده تاکیدی از همخوانی/کاکفونی، انحراف از میانگین طول کلمه که 3 هجا است. .

کارکردهای سبکی صدانویسی در گفتار هنری: onomatopoeia برای ایجاد فضا (onomatopoeia: بام، بنگ، کلمات شبیه به صدا: شوخی، شیشکارکرد بیانی-تصویری، عاطفی- بیانی، معنایی، ترکیبی و غیره.

منظور از فونیک در سبک های مختلف گفتار یکسان نیست. در سبک علمی، بیان افکار عمدتاً برای ادراک بصریو نه در تلفظ، بنابراین تلفظ چنین متون دشوار است. اهمیت آوازخوانی در یک سبک تجاری رسمی حداقل است (به جز برخی از ژانرها، به عنوان مثال، تبلیغات، که در آن کمبود در صدا و صدا می تواند محتوای اطلاعاتی را کاهش دهد). در سبک ژورنالیستی، فونیک نقش مهمی ایفا می کند و تکنیک های بسیاری را از گفتار هنری به عاریت می گیرد تا بیان صدای یک کلمه را افزایش دهد.

سبک شناسی واژه سازی

در زبان روسی، ثروت منابع واژه‌سازی با رنگ‌آمیزی سبکی روشن به دلیل بهره‌وری پسوندهای روسی است که به کلمات سایه‌های گویا و تثبیت عملکردی و سبکی برخی از مدل‌های کلمه‌سازی می‌دهد.

ایجاد معانی ارزشی با استفاده از واژه سازی :

1. پسوندهای ارزشی بعدی ( خانه - خانه، خانه کوچک، دومینا);

2. تشکیلات پسوندی با رنگ آمیزی طنز ( کتاب);

3. اسامی جمعی با پسوندهایی که بیانگر تحقیر هستند ( سربازی، ملوانی);

4. اسامی انتزاعی که به لطف پسوندها ارزش ارزیابی منفی دریافت می کنند ( ترش);

5. دو/سه برابر کردن پسوندهای ارزیابی ذهنی ( دختر کوچک);

6. پیشوند بیانی ( زیبایی، مد فوق العاده);

7. پسوندهای ارزیابی ذهنی صفت ها ( کوچک، بلند);

8. تلفیق افعال ( افسانه ها);

9. تشکیل افعال از ضمایر ( به گیج کردن، به گیج کردن)، اسم ها و صفت ها با معنای ارزشی ( احمق بودن، تقلب کردن);

10. افعال کاهش یافته - رشته / نخ (تقلب، تقلب);

11. مدل های نوع محاوره ای کند کردن، حدس و گمان ;

12. الصاق بیانی افعال ( خرج کردن - خرج کردن);

13. الصاق الفاظ و ذرات ( بابوشکی، نوبوشکی) و غیره

مدل‌های کلمه‌سازی ثابت عملکردیتوجه نویسندگان را به عنوان وسیله ای برای فردی کردن گفتار شخصیت ها جلب می کند. در گفتار هنری، سنت استفاده سبکی از پسوندهای ارزیابی ذهنی ایجاد شده است. این نیز از ویژگی های سبک روزنامه نگاری است. به سبک علمی اصطلاحات پزشکیاز اسامی با پسوند استفاده می شود –om-/-it-/-in-/-ol- (فیبروم، نفریت، آنالژین، منتول). به طور کلی، سبک های کتاب با شکل گیری افعال بر اساس اسم ها و صفت های معنای اصطلاحی مشخص می شود. زمین، فروشگاه) شامل عناصر مشتق یونانی و لاتین ( نام قومی، انسان شناس، تثبیت پیشوندهای زبان خارجی که اصطلاحات را تشکیل می دهند ( الوگیسم، مافوق صوتپیشوندهای روسی و اسلاوی کلیسای قدیمی که اصطلاحات را نیز تشکیل می دهند ( بین بخشی، طرفدار غرب) اختصارات، کلمات مرکب و غیره. سبک های کتاب از بسیاری جهات در تضاد با سبک محاوره ای هستند. سخت شدن - سخت شدن) و همچنین واژگان گویش که با پسوند مشخص می شود –an/-un/-uh-/-ush- (داداش، گریه کن، خواننده). الگوی اصلی واژه‌سازی حرفه‌گرایی‌ها، بی‌تفاوتی است. کم پر کردن، چاق کننده). واژگان همچنین با کوتاه کردن ریشه کلمه، اغلب در ترکیب با الصاق ( تلويزيون - تلويزيون، از خدمت - عزل) و غیره

سبک شناسی بخش های گفتار

با رویکرد سبک‌شناختی به بخش‌های گفتار، بررسی کاربرد آن‌ها در انواع سبک‌ها و انواع عملکردی و معنایی گفتار مورد توجه قرار می‌گیرد.

اسم. در گفتار هنری، اسم ها کارکردهای اطلاع رسانی و زیبایی شناختی را انجام می دهند. اسامی مادی، جمعی، انتزاعی، عینی در هر یک از سبک های کاربردی استفاده می شود. در سبک های تجاری علمی و رسمی، اسامی اطلاعات را بدون دلالت بر هیچ گونه بیانی منتقل می کنند. برای سبک روزنامه نگاری، نقش بیان بسیار زیاد است. برای سبک های هنری و ژورنالیستی، استفاده از اسم های انتزاعی معمول تر است، در حالی که ملموس و به ویژه، نام های مناسباسامی سبک های تجاری و علمی رسمی را مشخص می کند.

صفت.فراوانی صفت ها در متن با فراوانی اسم ها مشخص می شود. ویژگی متمایزاستفاده از آنها در سبک های عملکردی مختلف، غلبه صفت های نسبی در سبک های تجاری علمی و رسمی و فراوانی صفت های کیفی در سبک هنری است. صفت هایی که عملکرد صرفاً آموزنده ای دارند به معنای مجازی استفاده نمی شوند و جایگزینی مترادف را مجاز نمی دانند. این امر نیاز به زیبایی شناسی را از بین می برد و به دست می آید هدف عملی، که با ویژگی های کاربردی و سبکی منابع زبان مطابقت دارد. قابلیت های بالقوه تصویری و بیانی صفت در گفتار هنری و روزنامه نگاری استفاده می شود.

عددیبیشترین تأثیر را در روزنامه نگاری، جایی که معلوم می شود مهمترین وسیلهنه تنها انتقال اطلاعات، بلکه ایجاد بیان. عملکرد اطلاعاتی در سبک های تجاری و علمی رسمی انجام می شود. از ترکیبات کمی-اسمی نیز استفاده می شود (عمدتاً در گفتار هنری) ( دو پسر - دو پسر).

ضمیر.آنها به ویژه اغلب در گفتار محاوره ای استفاده می شوند. در اینجا است که آنها به عنوان واحدهای طبقه بندی شده توسط زبان به منظور نشان دادن ظاهر می شوند. در سبک های رسمی تجاری و علمی، ضمایر عمدتاً استفاده می شود: چنین، چنین، چه، دیگری، کسیو غیره در سبک های هنری و ژورنالیستی - کسی، چیزی، برخیو غیره به سبک محاوره ای - چیزی، هر مقداریو غیره. ضمایر شخصی در گفتار هنری 7 برابر بیشتر از مقالات رسمی تجاری استفاده می شود و 3.5. بارها بیشتر از متون علمی. تغییرات سبکی از ضمایر وجود دارد: هیچ کس - هیچ کسو غیره

فعلسبک علمی که به طور کلی با یک نوع گفتار اسمی مشخص می شود، در مقایسه با سبک تجاری رسمی هنوز هم کلامی است. پرحرفی سبک علمی 1.5 برابر بیشتر از سبک تجاری رسمی است. افعال معناشناسی انتزاعی معمولی هستند (ظاهر کردن، داشتن و غیره). در سبک ژورنالیستی، در صورتی که نوع عملکردی- معنایی گفتار رویداد محور باشد، یک فعل می تواند به ویژگی تعیین کننده یک متن خاص تبدیل شود. با تمام غنای معنایی، امکانات ارتباط نحوی و بیان، این فعل در گفتار هنری در درجه اول برای انتقال حرکت، پویایی دنیای اطراف و توصیفات نویسنده استفاده می شود.

مقوله های دستوری فعل (حال، زمان، صدا، جنبه و غیره) در تعامل با معنایی آن به امکانات نامحدودی در بیان افکار، عقاید، بیان و سایه های مختلف آنها کمک می کند. اشکال غیر مزدوج فعل - مصدر، مضارع، جیروند - به عنوان ابزار سبک استفاده می شود. برای مثال مصدر علمی ماهیت انتزاعی آن را منعکس می کند. پارتیسیپ ها نیز برای سبک های کتاب بسیار معمولی هستند. در سبک های کتابی از حروف جزئی با پسوند استفاده می شود -a، -i، -v (نفس کشیدن، دانستن، گفتن، در محاوره (عامیانه) – شپش، –شی (گفتن، اومدن).

قید.این بخش از گفتار نقش مجازی دارد. آنها ارتباط عملکردی خود را با سایر بخش های گفتار از دست نمی دهند. قیدها به طور گسترده در سبک های هنری و ژورنالیستی استفاده می شوند، اما قیدهای قید به شدت با آنها تفاوت دارند ( نزدیک، اطراف، دیروز) زیرا هدف آنها آموزنده است، نه زیبایی شناختی. آنها معمولا از نظر سبکی خنثی هستند و در همه سبک ها استفاده می شوند. برای کسب و کار رسمی و سبک های علمی، آنها بیشترین ویژگی را دارند درجه مقایسه ایقید

سبک شناسی نحوی

واحدهای نحوی با تثبیت عملکردی و سبکی مشخص می شوند. ویژگی های سبک های کاربردی انتخابی بودن در استفاده از جملات ساده و پیچیده، یک قسمتی و دو بخشی است.

برای سبک علمی، به ویژه، غلبه جملات شخصی دو بخشی (88.3٪ از کل جملات) نشان دهنده است، جملات شخصی تعمیم یافته و نامعین غالب است (5.7٪)، جملات غیر شخصی کمتر استفاده می شود. 4.8٪، و چگونه به استثنای مصدرها و اسمی ها - 1٪. در چنین انتخابی استفاده پیشنهادات مختلفویژگی سبک علمی منعکس می شود: دقت، منطق تأکید شده، شخصیت انتزاعی و تعمیم یافته.

معانی ذهنی-وجهی مکمل جنبه سبک عملکردی است. این ارتباط نزدیکی با ترتیب کلمات دارد که با کمک آن می توانید بیان گفتار هنری و محاوره ای را افزایش دهید و متن مقالات تجاری رسمی یا کارهای علمی را بی شخصیت کنید. هنگام تقسیم یک بیانیه واقعی، موضوع و موضوع باید در نظر گرفته شود، زیرا ترکیب آنها موضوع پیام را تشکیل می دهد. در ترتیب کلمات مستقیم، موضوع اول و رمم در رتبه دوم قرار می گیرد.

در سبک های تجاری علمی و رسمی، به عنوان یک قاعده، ترتیب کلمات تغییر یافته برای عملکرد بیانی استفاده نمی شود و بنابراین وارونگی نیز توجیه نمی شود. در گفتار علمی، بیشتر جملات با یک عضو قید، مکمل یا اعتباری شروع می‌شوند: دو آزمایش در این زمینه انجام شد.

در سبک تجاری رسمی، ساختارهای دیگر غالب است: موضوع، به عنوان یک قاعده، مضاف است و ساختارهای مشابه در متن تکرار می شود. پدر و مادر در قبال فرزندان خود دارای حقوق و وظایف مساوی هستند.این ساختار بیانیه ها نه تنها به وضوح فرمول بندی ها کمک می کند، بلکه به یکنواختی در ارائه نیز کمک می کند، که منجر به استانداردسازی دقیق ابزارهای زبانی، مشخصه چنین ژانرهای سبک تجاری رسمی می شود.

در گفتار هنری، در روایت، توصیف، استدلال، ساختارهایی با موضوع در حرف اضافه برای انتقال واضح حرکت، توسعه عمل، انعکاس پویایی رویدادها استفاده می شود. اردک ها با صدای بلند منفجر شدند و از حوض «پرواز» کردند...

برای لحن حماسی و آرام گفتار و تصاویر ایستا، ساختی با گزاره در حرف اضافه مؤثر است: روز زیبای جولای بود...

یکی از مبرم ترین مشکلات در زمینه سبکی موجه است هنجارهای نحویمدیریت است. برخی از گزینه های کنترل تلفیق عملکردی و سبکی خود را دریافت کرده اند ( غیبت به دلیل بیماری - به دلیلبیماری ها- سبک کسب و کار رسمی).

استفاده سبکی اعضای همگنارائه می دهد. در گفتار ژورنالیستی، اصطلاحات همگن کمتر از گفتار علمی یا رسمی تجاری محبوب نیستند و در اینجا یک کارکرد زیبایی شناختی نیز به کارکرد معنایی اضافه می شود.

استفاده کنید جملات پیچیدهبا انواع مختلفنوشتن و ارتباط تابع – ویژگی متمایزسبک های کتاب در گفتار محاوره ای آنها بسیار کمتر مورد استفاده قرار می گیرند.

در سبک تجاری رسمی، بندهای شرطی از نظر فراوانی پس از بندهای اسنادی در رتبه دوم قرار دارند.

جملات پیچیده با بخش شرطی فرعی در گفتار روزنامه نگاری بسیار بیشتر از گفتار ادبی استفاده می شود. در سبک علمی، جملات فرعی موقت اغلب با یک معنای شرطی اضافی پیچیده می شوند. ترکیب معانی شرطی و موقت در برخی موارد منجر به تعمیم محتوای بیان شده در سبک هنری گفتار، جملات پیچیده با بندهای فرعی 4 برابر بیشتر از سبک علمی می شود.

این راهنما مطابق با برنامه سبک شناسی نوشته شده است و تمام بخش های دوره "سبک شناسی زبان روسی" را پوشش می دهد: سبک واژگانی. فونیک; سبک شناسی واژه سازی; سبک شناسی بخش های گفتار; سبک شناسی نحوی. ارائه مطالب نظری با نمونه هایی از ویرایش سبک متون و تجزیه و تحلیل دقیق خطاهای گفتاری در تمام سطوح زبان تکمیل می شود.
این کتاب درسی برای دانشجویان مؤسسات آموزش عالی که در تخصص "روزنامه نگاری" تحصیل می کنند، و همچنین برای زبان شناسان عمومی، معلمان زبان و ادبیات روسی و برای کارگران مطبوعات در نظر گرفته شده است.

سازگاری واژگانی
برای استفاده صحیح از کلمات در گفتار، دانستن معنای دقیق آنها کافی نیست، همچنین باید ویژگی های سازگاری واژگانی کلمات را در نظر گرفت. توانایی آنها در ارتباط با یکدیگر بنابراین، صفت های "مشابه" طولانی، طولانی، طولانی، طولانی مدت، طولانی به طرق مختلف به اسم ها "جذب" می شوند: دوره طولانی، دوره طولانی (اما نه دوره طولانی، طولانی، بلند مدت)؛ راه طولانی، راه طولانی؛ کارمزد طولانی مدت، وام بلند مدت. اغلب کلمات با یک معنی می توانند سازگاری واژگانی متفاوتی داشته باشند (ر.ک: یک دوست واقعی - یک سند واقعی).

دکترین سازگاری واژگانی مبتنی بر جایگاه آکاد. V.V. وینوگرادوف در مورد معانی مرتبط با اصطلاح شناسی کلماتی که دارای یک سازگاری واحد هستند (دوست سینه) یا فرصت های محدودسازگاری (نان بیات، نان، فرد بی احساس، اما نمی توان گفت "آب نبات بیات" (شکلات)، "رفیق بی احساس" (پدر، پسر).

برای توسعه نظریه سازگاری واژگانی ارزش عالیوینوگرادوف ترکیبات عباراتی را شناسایی کرد و انواع اصلی معانی واژگانی کلمات را در زبان روسی ایجاد کرد. تركيب‌هاي عبارت‌شناختي موضوع عبارت‌شناسي، مطالعه تركيب در گفتار كلماتي است كه معاني آزاد دارند و تعيين محدوديت‌هايي كه زبان براي سازگاري واژگاني آنها ايجاد مي‌كند.

فهرست مطالب
پیشگفتار
1. سبک واژگانی
1.1. مقدمه
1.2. دقت معنایی گفتار. انتخاب کلمه
1.2.1. کلمه مبنای فهم متن است
1.2.2. پیدا کردن کلمه مناسب
1.2.3. خطاهای گفتاری ناشی از انتخاب کلمه نادرست
1.2.4. سازگاری واژگانی
1.2.5. نقض سازگاری واژگانی به عنوان یک ابزار سبک
1.2.6. نقض سازگاری واژگانی به عنوان یک خطای گفتاری
1.2.7. نارسایی گفتاری
1.2.8. افزونگی گفتار
1.2.9. تکرار کلمات
1.3. استفاده سبکی از مترادف ها در گفتار
1.3.1. مترادف واژگانی
1.3.2. انواع مترادف های لغوی
1.3.3. کارکردهای سبکی مترادف ها
1.3.4. استفاده ناموجه از مترادف ها از نظر سبکی
1.4. استفاده سبکی از متضادها در گفتار
1.4.1. متضاد واژگانی
1.4.2. کارکردهای سبکی متضادها
1.4.3. استفاده غیر موجه از متضادها از نظر سبکی
1.5. استفاده سبکی از کلمات چند معنایی و همنام در گفتار
1.5.1. چند معنایی
1.5.2. همنامی و پدیده های مرتبط
1.5.3. کارکردهای سبکی کلمات چند معنایی و همنام
1.5.4. همنام نویسنده انفرادی
1.5.5. استفاده ناموجه از نظر سبکی از کلمات چند معنایی و کلمات با همنام
1.6. پارونومی و پارونومازی
1.6.1. نام های متضاد
1.6.2. رابطه متضادها با همنام، مترادف، متضاد
1.6.3. پارونومازی
1.6.4. کارکردهای سبکی نام های متضاد و کلمات همصدا با ریشه های مختلف
1.6.5. خطاهای واژگانی ناشی از اختلاط نام های متضاد
1.7. رنگ آمیزی سبک کلمات
1.7.1. طبقه بندی واژگان به سبک عملکردی
1.7.2. رنگ آمیزی عاطفی بیان کلمات
1.7.3. استفاده از واژگان رنگی سبک در گفتار
1.7.4. استفاده ناموجه از کلمات با مفاهیم سبکی متفاوت. اختلاط سبک ها
1.7.5. لوازم التحریر و کلیشه های سخنرانی
1.8. واژگانی که دامنه محدودی دارد
1.8.1. واژگان گویش. نفوذ واژگان گویش به زبان ادبی
1.8.2. دیالکتیسم ها در گفتار هنری
1.8.3. استفاده ناموجه از گویش ها از نظر سبکی
1.8.4. واژگان حرفه ای
1.8.5. استفاده از واژگان حرفه ای در زبان ادبی
1.8.6. استفاده ناموجه از نظر سبک از حرفه ای ها
1.8.7. واژگان عامیانه
1.8.8. استفاده از واژگان عامیانه در زبان ادبی
1.8.9. استفاده ناموجه از اصطلاحات به لحاظ سبکی
1.9. کلمات منسوخ شده
1.9.1. فرآیند باستان سازی واژگان
1.9.2. ترکیب کلمات منسوخ
1.9.3. کارکردهای سبکی کلمات منسوخ در گفتار هنری
1.9.4. خطاهای ناشی از استفاده از کلمات قدیمی
1.10. کلمات جدید
1.10.1. پر کردن دایره لغات با کلمات جدید
1.10.2. انواع نئولوژیزم
1.10.3. نئولوژیزم های سبکی فردی در گفتار هنری و روزنامه نگاری
1.10.4. خطاهای ناشی از استفاده از نئولوژیسم ها
1.11. ارزیابی سبکی کلمات وام گرفته شده
1.11.1. هجوم واژگان زبان خارجی به زبان روسی در دهه 80-90
1.11.2. طبقه بندی سبکی کلمات وام گرفته شده
1.11.3. کلمات وام گرفته شده در گفتار هنری و روزنامه نگاری
1.11.4. استفاده ناموجه از لغات وام گرفته شده از نظر سبکی
2. سبک شناسی عبارتی
2.1. [مفهوم سبک شناسی عبارت شناسی]
2.1.1. ویژگی های استفاده از واحدهای عبارت شناسی در گفتار
2.1.2. رنگ آمیزی سبکی واحدهای عبارتی
2.1.3. مترادف واحدهای عبارتی
2.1.4. متضاد واحدهای عبارتی
2.1.5. چند معنایی واحدهای عبارتی
2.1.6. همنامی واحدهای عبارتی
2.1.7. استفاده سبکی از واحدهای عبارت شناسی در گفتار ژورنالیستی و هنری
2.1.8. نوآوری عبارتی نویسندگان
2.1.8.1. تخریب معنای مجازی واحدهای عبارتی
2.1.8.2. تغییر تعداد اجزای یک واحد عبارت شناسی
2.1.8.3. دگرگونی ترکیب واحدهای عبارتی
2.1.9. خطاهای گفتاری مرتبط با استفاده از واحدهای عبارتی
2.1.10. تغییر ناموجه سبک در ترکیب واحدهای عبارت شناسی
2.1.11. تحریف معنای مجازی یک واحد عبارتی
2.1.12. آلودگی واحدهای عبارتی مختلف
2.2. معنای مجازی لغوی
2.2.1. مفهوم تصویرسازی گفتار
2.2.2. تعریف تروپ
2.2.3. مرزهای استفاده از تروپ در گفتار
2.2.4. ویژگی های تروپ های اصلی
2.2.4.1. استعاره
2.2.4.2. شخصیت پردازی
2.2.4.3. تمثیل
2.2.4.4. کنایه
2.2.4.5. آنتونومازی
2.2.4.6. Synecdoche
2.2.4.7. لقب
2.2.4.8. مقایسه
2.2.4.9. هایپربولی و لایتوت ها
2.2.4.10. حاشیه
2.2.5. استفاده ناموجه از سبک‌شناسی از استعار
3. فونیک
3.1. مفهوم آواشناسی
3.1.1. اهمیت سازماندهی صحیح گفتار
3.1.2. ابزارهای آوایی زبان که معنای سبکی دارند
3.2. شادی گفتار
3.2.1. مفهوم همنوایی
3.2.2. ترکیبی از صداها در روسی
3.2.3. ارزیابی زیبایی شناختی صداهای زبان روسی
3.2.4. فراوانی تکرار صداها در گفتار
3.2.5. طول کلمه
3.2.6. معنی همنوایی
3.2.7. نقض همصدایی هنگام ایجاد اختصارات
3.2.8. حذف ناهنجاری گفتار هنگام ویرایش سبکی متن
3.3. ضبط صدا در گفتار هنری
3.3.1. تکنیک های سبکی برای افزایش بیان صدای گفتار
3.3.1.1. صدا تکرار می شود
3.3.1.2. حذف کلمات با صدای خاص از متن
3.3.1.3. استفاده از کاکفونی گفتار
3.3.1.4. انحراف از میانگین طول کلمه
3.3.2. کارکردهای سبکی نوشتن صدا در گفتار هنری
3.3.2.1. Onomatopoeia
3.3.2.2. عملکرد بیانی و بصری ضبط صدا
3.3.2.3. عملکرد عاطفی بیان کننده ضبط صدا
3.3.2.4. عملکرد معنایی ضبط صدا
3.3.2.5. عملکرد ترکیبی ضبط صدا
3.3.2.6. مفهوم تصویر صدا
3.3.3. کار بر روی فونیکس در حین ویرایش خودکار
3.4. کاستی های سبکی در سازماندهی صحیح گفتار نثر
3.4.1. نقش آواز در سبک های مختلف گفتاری
3.4.2. تکرارهای تصادفی صدا در متن نثر
3.4.3. حذف تکرارهای تصادفی صدا هنگام ویرایش سبک متن
3.4.4. قافیه نامناسب ریتم غیر موجه نثر
4. سبک شناسی واژه سازی
4.1. ایجاد معانی ارزشی با استفاده از واژه سازی
4.1.1. واژه سازی بیانی در گفتار هنری و ژورنالیستی
4.1.2. بازاندیشی سبکی در مورد اشکال ارزیابی ذهنی در زبان روسی مدرن
4.1.3. تلفیق کاربردی و سبکی ابزارهای کلمه سازی زبان روسی
4.1.4. استفاده سبکی از کتاب و وسایل واژه سازی محاوره ای توسط نویسندگان
4.2. باستان گرایی های مشتق شده
4.2.1. واژه سازی گاه به گاه
4.2.2. رفع کاستی ها و اشتباهات در واژه سازی هنگام ویرایش سبکی متن
5. سبک شناسی بخش هایی از گفتار
5.1. سبک شناسی یک اسم
5.1.1. جای اسم در سبک های مختلفسخنرانی ها
5.1.2. استفاده سبکی از اسم ها در گفتار ادبی
5.1.3. استفاده سبکی از دسته های دستوری یک اسم
5.1.3.1. ویژگی های سبکی مقوله جنسیت
5.1.3.2. ویژگی های سبکی دسته اعداد
5.1.3.3. ویژگی های سبکی انواع فرم های موردی
5.1.4. حذف خطاهای صرفی و سبکی در استفاده از اسم
5.2. سبک شناسی صفت
5.2.1. جایگاه صفت در سبک های مختلف گفتار
5.2.2. استفاده سبکی از صفت ها در گفتار ادبی
5.2.3. ارزیابی سبکی دسته بندی صفت ها
5.2.4. استفاده سبکی از اشکال دستوری صفت ها
5.2.5. ارزیابی سبکی صفت های کوتاه
5.2.6. ویژگی های سبکی شکل های مختلف صفت ها
5.2.7. مترادف صفت و اسم در موارد غیر مستقیم
5.2.8. حذف خطاهای صرفی و سبکی در استفاده از صفت
5.3. سبک شناسی نام اعداد
5.3.1. جایگاه عدد در سبک های مختلف گفتار
5.3.2. استفاده سبکی از اعداد در گفتار هنری
5.3.3. مترادف ترکیبات کمی- اسمی
5.3.4. ویژگی های سبکی اشکال مختلف نام اعداد
5.3.5. حذف خطاهای ظاهری و سبکی هنگام استفاده از اعداد
5.4. سبک شناسی ضمیر
5.4.1. استفاده از ضمایر در سبک های مختلف گفتار
5.4.2. ارزیابی سبکی ضمایر منسوخ
5.4.3. استفاده سبکی از ضمایر در گفتار ادبی
5.4.4. ویژگی های سبکی شکل های مختلف ضمایر
5.4.5. رفع خطاهای صرفی و سبکی در استفاده از ضمایر
5.5. سبک شناسی فعل
5.5.1. جایگاه فعل در سبک های مختلف گفتار
5.5.2. استفاده سبکی از افعال در گفتار ادبی
5.5.3. استفاده سبکی از دسته بندی افعال دستوری
5.5.3.1. ویژگی های سبکی مقوله زمان
5.5.3.2. ویژگی های سبکی دسته بندی نوع
5.5.3.3. ویژگی های سبکی دسته خلقی
5.5.3.4. ویژگی های سبکی دسته های شخص و تعداد
5.5.3.5. ویژگی های سبکی مقوله وثیقه
5.5.4. ویژگی های سبکی اشکال مختلف فعل
5.5.5. استفاده سبکی از اشکال فعل غیر مزدوج
5.5.5.1. مصدر
5.5.5.2. اشتراک
5.5.5.3. مشاركت كننده
5.5.6. حذف خطاهای صرفی و سبکی هنگام استفاده از فعل
5.6. سبک شناسی قید
5.6.1. جنبه سبکی در مطالعه قیدها
5.6.2. ارزیابی سبکی دسته های قید
5.6.3. استفاده سبکی از قیدها در گفتار هنری
5.6.4. ارزیابی سبکی درجات مقایسه و درجات کیفیت قیدها
5.6.5. حذف خطاهای صرفی و سبکی در استفاده از قیدها
6. سبک شناسی نحوی
6.1. کاربردهای سبکی انواع جملات ساده
6.2. استفاده سبکی از ترتیب کلمات
6.3. حذف خطاهای گفتاری در ساختار یک جمله ساده
6.4. ارزیابی سبکی اعضای اصلی جمله
6.4.1. بیان موضوع و محمول
6.4.2. گزینه هایی برای هماهنگی دستوری اشکال موضوع و محمول
6.5. رفع اشتباهات در هماهنگی دستوری اجزای اصلی جمله
6.6. ارزیابی سبکی گزینه‌ها برای هماهنگ کردن تعاریف و کاربردها
6.7. عیب یابی خطاهای تعریف و تطبیق برنامه
6.8. ارزیابی سبکی گزینه های مدیریت
6.9. رفع خطا در انتخاب فرم های کنترلی
6.10. استفاده سبکی از اعضای جمله همگن
6.11. حذف خطاهای گفتاری هنگام استفاده از اعضای همگن یک جمله
6.12. استفاده سبکی از آدرس ها
6.13. استفاده سبکی از سازه های مقدماتی و درج
6.14. ارزیابی سبکی راه های مختلفانتقال گفتار شخص دیگری
6.14.1. استفاده سبکی از انواع جملات پیچیده
6.15. رفع کاستی های سبکی و خطاهای گفتاری هنگام استفاده از جملات پیچیده
6.16. ارزیابی سبکی ساختارهای نحوی موازی
6.17. حذف خطاهای گفتاری با استفاده از ساختارهای نحوی موازی
6.18. ابزار نحوی گفتار بیانی.

کتاب درسی کلاسیک ایرینا بوریسوونا گلوب تمام بخش های دوره "سبک شناسی زبان روسی" را پوشش می دهد: سبک واژگانی، آواز، سبک سازی کلمه، سبک شناسی بخش های گفتار، سبک نحوی. ارائه مطالب نظری با نمونه هایی از ویرایش سبک متون و تجزیه و تحلیل دقیق خطاهای گفتاری در تمام سطوح زبان تکمیل می شود. هدف کتاب درسی آموزش رویکرد سبکی به استفاده از وسایل گفتار، ایجاد حس زبانی در دانش آموزان، عشق به خوب، گفتار صحیح روسی و عدم تحمل زوال زبان، اعتیاد به کلیشه ها، ترحم های نادرست و کاهش ناموجه است. از سبک این کتاب نمونه‌های روشنی از استفاده ماهرانه از ابزارهای زبانی توسط نویسندگان، روزنامه‌نگاران و خطاهای گفتاری را نشان می‌دهد که به دلیل سهل انگاری یا ناآگاهی نویسنده از هنجارهای ادبی ایجاد می‌شود.

مرحله 1. کتاب ها را از کاتالوگ انتخاب کنید و روی دکمه "خرید" کلیک کنید.

مرحله 2. به بخش "سبد خرید" بروید.

مرحله 3. مقدار مورد نیاز را مشخص کنید، داده ها را در بلوک های گیرنده و تحویل پر کنید.

مرحله 4. روی دکمه "Proceed to Payment" کلیک کنید.

در حال حاضر امکان خرید کتاب چاپی، دسترسی الکترونیکی و یا هدیه به کتابخانه در سایت EBS تنها با پیش پرداخت 100% امکان پذیر است. پس از پرداخت، به متن کامل کتاب درسی دسترسی خواهید داشت کتابخانه الکترونیکییا در چاپخانه شروع به تهیه سفارش برای شما می کنیم.

توجه! لطفا روش پرداخت خود را برای سفارشات تغییر ندهید. اگر قبلاً یک روش پرداخت را انتخاب کرده‌اید و نتوانسته‌اید پرداخت را تکمیل کنید، باید دوباره سفارش را ثبت کنید و با استفاده از روش مناسب دیگری هزینه آن را پرداخت کنید.

با استفاده از یکی از روش های زیر می توانید هزینه سفارش خود را پرداخت کنید:

1. روش بدون نقد:
   • کارت بانکی: باید تمام فیلدهای فرم را پر کنید. برخی از بانک ها از شما می خواهند که پرداخت را تأیید کنید - برای این، یک کد SMS به شماره تلفن شما ارسال می شود.
   • بانکداری آنلاین: بانک هایی که با سرویس پرداخت همکاری می کنند فرم خود را برای پر کردن ارائه می دهند.
     لطفا داده ها را در تمام فیلدها به درستی وارد کنید. به عنوان مثال، برای" class="text-primary">Sberbank Online شماره تلفن همراه و ایمیل الزامی است.برای
   • " class="text-primary">آلفا بانک

شما نیاز به ورود به سرویس Alfa-Click و یک ایمیل دارید. کیف پول الکترونیکی: اگر کیف پول Yandex یا کیف پول Qiwi دارید، می توانید هزینه سفارش خود را از طریق آنها پرداخت کنید. برای انجام این کار، روش پرداخت مناسب را انتخاب کرده و فیلدهای ارائه شده را پر کنید، سپس سیستم شما را به صفحه ای جهت تایید فاکتور هدایت می کند.مسکو

دانشگاه دولتی سبک شناسی زبان روسی

کتاب درسی کمک هزینه

پیشگفتار

1. سبک واژگانی

1.1. مقدمه

1.2. دقت معنایی گفتار. انتخاب کلمه

1.2.1. کلمه مبنای فهم متن است

1.2.2. پیدا کردن کلمه مناسب

1.2.3. خطاهای گفتاری ناشی از انتخاب کلمه نادرست

1.2.4. سازگاری واژگانی

1.2.5. نقض سازگاری واژگانی به عنوان یک ابزار سبک

1.2.6. نقض سازگاری واژگانی به عنوان یک خطای گفتاری

1.2.7. نارسایی گفتاری

1.2.8. افزونگی گفتار

1.3. استفاده سبکی از مترادف ها در گفتار

1.3.1. مترادف واژگانی

1.3.2. انواع مترادف های لغوی

1.3.3. کارکردهای سبکی مترادف ها

1.3.4. استفاده ناموجه از مترادف ها از نظر سبکی

1.4. استفاده سبکی از متضادها در گفتار

1.4.1. متضاد واژگانی

1.4.2. کارکردهای سبکی متضادها

1.4.3. استفاده غیر موجه از متضادها از نظر سبکی

1.5. استفاده سبکی از کلمات چند معنایی و همنام در گفتار

1.5.1. چند معنایی

1.5.2. همنامی و پدیده های مرتبط

1.5.3. کارکردهای سبکی کلمات چند معنایی و همنام

1.5.5. استفاده ناموجه از نظر سبکی از کلمات چند معنایی و کلمات با همنام

1.6. پارونومی و پارونومازی

1.6.1. نام های متضاد

1.6.2. رابطه متضادها با همنام، مترادف، متضاد

1.6.3. پارونومازی

1.6.4. کارکردهای سبکی نام های متضاد و کلمات همصدا با ریشه های مختلف

1.6.5. خطاهای واژگانی ناشی از اختلاط نام های متضاد

1.7. رنگ آمیزی سبک کلمات

1.7.1. طبقه بندی واژگان به سبک عملکردی

1.7.2. رنگ آمیزی عاطفی بیان کلمات

1.7.3. استفاده از واژگان رنگی سبک در گفتار

1.7.4. استفاده غیرموجه از کلمات با مفاهیم سبکی متفاوت. اختلاط سبک ها

1.7.5. لوازم التحریر و کلیشه های سخنرانی

1.8. واژگانی که دامنه محدودی دارد

1.8.1. واژگان گویش. نفوذ واژگان گویش به زبان ادبی

1.8.2. دیالکتیسم ها در گفتار هنری

1.8.3. استفاده ناموجه از گویش ها از نظر سبکی

1.8.4. واژگان حرفه ای

1.8.5. استفاده از واژگان حرفه ای در زبان ادبی

1.8.6. استفاده ناموجه از نظر سبک از حرفه ای ها

1.8.7. واژگان عامیانه

1.8.8. استفاده از واژگان عامیانه در زبان ادبی

1.8.9. استفاده ناموجه از اصطلاحات به لحاظ سبکی

1.9. کلمات منسوخ شده

1.9.1. فرآیند باستان سازی واژگان

1.9.2. ترکیب کلمات منسوخ

1.9.3. کارکردهای سبکی کلمات منسوخ در گفتار هنری

1.9.4. خطاهای ناشی از استفاده از کلمات قدیمی

1.10. کلمات جدید

1.10.1. پر کردن دایره لغات با کلمات جدید

1.10.2. انواع نئولوژیزم

1.10.3. نئولوژیزم های سبکی فردی در گفتار هنری و روزنامه نگاری

1.10.4. خطاهای ناشی از استفاده از نئولوژیسم ها

1.11. ارزیابی سبکی کلمات وام گرفته شده

1.11.1. هجوم واژگان زبان خارجی به زبان روسی در دهه 80-90

1.11.2. طبقه بندی سبکی کلمات وام گرفته شده

1.11.3. کلمات وام گرفته شده در گفتار هنری و روزنامه نگاری

1.11.4. استفاده نابجا از کلمات وام گرفته شده از نظر سبکی

2. سبک شناسی عبارتی

2.1. [مفهوم سبک شناسی عبارت شناسی]

2.1.1. ویژگی های استفاده از واحدهای عبارت شناسی در گفتار

2.1.2. رنگ آمیزی سبکی واحدهای عبارتی

2.1.3. مترادف واحدهای عبارتی

2.1.4. متضاد واحدهای عبارتی

2.1.5. چند معنایی واحدهای عبارتی

2.1.6. همنامی واحدهای عبارتی

2.1.7. استفاده سبکی از واحدهای عبارت شناسی در گفتار ژورنالیستی و هنری

2.1.8. نوآوری عبارتی نویسندگان

2.1.8.1. تخریب معنای مجازی واحدهای عبارتی

2.1.8.2. تغییر تعداد اجزای یک واحد عبارت شناسی

2.1.8.3. دگرگونی ترکیب واحدهای عبارتی

2.1.9. خطاهای گفتاری مرتبط با استفاده از واحدهای عبارتی

2.1.10. تغییر ناموجه سبک در ترکیب واحدهای عبارت شناسی

2.1.11. تحریف معنای مجازی یک واحد عبارتی

2.1.12. آلودگی واحدهای عبارتی مختلف

2.2. معنای مجازی لغوی

2.2.1. مفهوم تصویرسازی گفتار

2.2.2. تعریف تروپ

2.2.3. مرزهای استفاده از تروپ در گفتار

2.2.4. ویژگی های تروپ های اصلی

2.2.4.1. استعاره

2.2.4.2. شخصیت پردازی

2.2.4.3. تمثیل

2.2.4.4. کنایه

2.2.4.5. آنتونومازی

2.2.4.6. Synecdoche

2.2.4.7. لقب

2.2.4.8. مقایسه

2.2.4.9. هایپربولی و لایتوت ها

2.2.4.10. حاشیه

2.2.5. استفاده ناموجه از سبک‌شناسی از استعار

3. فونیک

3.1. مفهوم آواشناسی

3.1.1. اهمیت سازماندهی صحیح گفتار

3.1.2. ابزارهای آوایی زبان که معنای سبکی دارند

3.2. شادی گفتار

3.2.1. مفهوم همنوایی

3.2.2. ترکیبی از صداها در روسی

3.2.3. ارزیابی زیبایی شناختی صداهای زبان روسی

3.2.4. فراوانی تکرار صداها در گفتار

3.2.5. طول کلمه

3.2.6. معنی همنوایی

3.2.7. نقض همصدایی هنگام ایجاد اختصارات

3.2.8. حذف ناهنجاری گفتار هنگام ویرایش سبکی متن

3.3. ضبط صدا در گفتار هنری

3.3.1. تکنیک های سبکی برای افزایش بیان صدای گفتار

3.3.1.1. صدا تکرار می شود

3.3.1.2. حذف کلمات با صدای خاص از متن

3.3.1.3. استفاده از کاکفونی گفتار

3.3.1.4. انحراف از میانگین طول کلمه

3.3.2. کارکردهای سبکی نوشتن صدا در گفتار هنری

3.3.2.1. Onomatopoeia

3.3.2.2. عملکرد بیانی و بصری ضبط صدا

3.3.2.3. عملکرد عاطفی بیان کننده ضبط صدا

3.3.2.4. عملکرد معنایی ضبط صدا

3.3.2.5. عملکرد ترکیبی ضبط صدا

3.3.2.6. مفهوم تصویر صدا

3.3.3. کار بر روی فونیک در حین ویرایش خودکار

3.4. کاستی های سبکی در سازماندهی صحیح گفتار نثر

3.4.1. نقش آواز در سبک های مختلف گفتاری

3.4.2. تکرارهای تصادفی صدا در متن نثر

3.4.3. حذف تکرارهای تصادفی صدا هنگام ویرایش سبک متن

3.4.4. قافیه نامناسب ریتم غیر موجه نثر

4. سبک شناسی واژه سازی

4.1. ایجاد معانی ارزشی با استفاده از واژه سازی

4.1.1. واژه سازی بیانی در گفتار هنری و ژورنالیستی

4.1.2. بازاندیشی سبکی در مورد اشکال ارزیابی ذهنی در زبان روسی مدرن

4.1.3. تلفیق کاربردی و سبکی ابزارهای کلمه سازی زبان روسی

4.1.4. استفاده سبکی از کتاب و وسایل واژه سازی محاوره ای توسط نویسندگان

4.2. باستان گرایی های مشتق شده

4.2.1. واژه سازی گاه به گاه

4.2.2. رفع کاستی ها و اشتباهات در واژه سازی هنگام ویرایش سبکی متن

5. سبک شناسی بخش های گفتار

5.1. سبک شناسی یک اسم

5.1.1. جای اسم در سبک های مختلف گفتار

5.1.2. استفاده سبکی از اسم ها در گفتار ادبی

5.1.3. استفاده سبکی از دسته های دستوری یک اسم

5.1.3.1. ویژگی های سبکی مقوله جنسیت

5.1.3.2. ویژگی های سبکی دسته اعداد

5.1.3.3. ویژگی های سبکی انواع فرم های موردی

5.1.4. حذف خطاهای صرفی و سبکی در استفاده از اسم

5.2. سبک شناسی صفت

5.2.1. جایگاه صفت در سبک های مختلف گفتار

5.2.2. استفاده سبکی از صفت ها در گفتار ادبی

5.2.3. ارزیابی سبکی دسته بندی صفت ها

5.2.4. استفاده سبکی از اشکال دستوری صفت ها

5.2.5. ارزیابی سبکی صفت های کوتاه

5.2.6. ویژگی های سبکی شکل های مختلف صفت ها

5.2.7. مترادف صفت و اسم در موارد غیر مستقیم

5.2.8. حذف خطاهای صرفی و سبکی در استفاده از صفت

5.3. سبک شناسی نام اعداد

5.3.1. جایگاه عدد در سبک های مختلف گفتار

5.3.2. استفاده سبکی از اعداد در گفتار هنری

5.3.3. مترادف ترکیبات کمی- اسمی

5.3.4. ویژگی های سبکی اشکال مختلف نام اعداد

5.3.5. حذف خطاهای ظاهری و سبکی هنگام استفاده از اعداد

5.4. سبک شناسی ضمیر

5.4.1. استفاده از ضمایر در سبک های مختلف گفتار

5.4.2. ارزیابی سبکی ضمایر منسوخ

5.4.3. استفاده سبکی از ضمایر در گفتار ادبی

5.4.4. ویژگی های سبکی شکل های مختلف ضمایر

5.4.5. رفع خطاهای صرفی و سبکی در استفاده از ضمایر

5.5. سبک شناسی فعل

5.5.1. جایگاه فعل در سبک های مختلف گفتار

5.5.2. استفاده سبکی از افعال در گفتار ادبی

5.5.3. استفاده سبکی از دسته بندی افعال دستوری

5.5.3.1. ویژگی های سبکی مقوله زمان

5.5.3.2. ویژگی های سبکی دسته بندی نوع

5.5.3.3. ویژگی های سبکی دسته خلقی

5.5.3.4. ویژگی های سبکی دسته های شخص و تعداد

5.5.3.5. ویژگی های سبکی مقوله وثیقه

5.5.4. ویژگی های سبکی اشکال مختلف فعل

5.5.5. استفاده سبکی از اشکال فعل غیر مزدوج

5.5.5.1. مصدر

5.5.5.2. اشتراک

5.5.5.3. مشاركت كننده

5.5.6. حذف خطاهای صرفی و سبکی هنگام استفاده از فعل

5.6. سبک شناسی قید

5.6.1. جنبه سبکی در مطالعه قیدها

5.6.2. ارزیابی سبکی دسته های قید

5.6.3. استفاده سبکی از قیدها در گفتار هنری

5.6.4. ارزیابی سبکی درجات مقایسه و درجات کیفیت قیدها

5.6.5. حذف خطاهای صرفی و سبکی در استفاده از قیدها

6. سبک شناسی نحوی

6.1. کاربردهای سبکی انواع جملات ساده

6.2. استفاده سبکی از ترتیب کلمات

6.3. حذف خطاهای گفتاری در ساختار یک جمله ساده

6.4. ارزیابی سبکی اعضای اصلی جمله

6.4.1. بیان موضوع و محمول

6.4.2. گزینه هایی برای هماهنگی دستوری اشکال موضوع و محمول

6.5. رفع اشتباهات در هماهنگی دستوری اجزای اصلی جمله

6.6. ارزیابی سبکی گزینه‌ها برای هماهنگ کردن تعاریف و کاربردها

6.7. عیب یابی خطاهای تعریف و تطبیق برنامه

6.8. ارزیابی سبکی گزینه های مدیریت

6.9. رفع خطا در انتخاب فرم های کنترلی

6.10. استفاده سبکی از اعضای جمله همگن

6.11. حذف خطاهای گفتاری هنگام استفاده از اعضای همگن جمله

6.12. استفاده سبکی از آدرس ها

6.13. استفاده سبکی از سازه های مقدماتی و درج

6.14. ارزیابی سبکی از روش های مختلف انتقال گفتار شخص دیگری

6.14.1. استفاده سبکی از انواع جملات پیچیده

6.15. رفع کاستی های سبکی و خطاهای گفتاری هنگام استفاده از جملات پیچیده

6.16. ارزیابی سبکی ساختارهای نحوی موازی

6.17. حذف خطاهای گفتاری با استفاده از ساختارهای نحوی موازی

6.18. ابزار نحوی گفتار بیانی

فهرست اختصارات

پیشگفتار

کتاب مطابق با برنامه درسی نوشته شده است " سبک عملیزبان روسی» در دانشگاه ها، موسسات آموزشی و همچنین در دانشگاه دولتی هنرهای چاپ مسکو تحصیل کرد. ارائه مطالب نظری تابع هدف آموزش روزنامه نگاران و ویراستاران آینده، زبان شناسان، لیسانس های علوم زبانی یک رویکرد سبکی برای استفاده از وسایل گفتار است. ایجاد حس زبانی در زبان شناسان مبتدی، عشق به خوب، گفتار صحیح روسی و عدم تحمل به زوال زبان، اعتیاد به کلیشه ها، ترحم کاذب و کاهش ناموجه در سبک.

این کتاب نمونه‌های روشنی از استفاده ماهرانه از ابزارهای زبانی توسط نویسندگان، روزنامه‌نگاران و خطاهای گفتاری را نشان می‌دهد که به دلیل سهل انگاری یا ناآگاهی نویسنده از هنجارهای ادبی ایجاد می‌شود. تجزیه و تحلیل نمونه هایی از ویرایش خودکار توسط نویسندگان کلاسیک، و همچنین ویرایش سبک دست نوشته ها توسط ویراستاران مجرب، به ما اجازه می دهد تا به آزمایشگاه خلاق استادان کلمات، که باید از آنها بیاموزیم، نفوذ کنیم و بر اصول اولیه ویرایش ادبی تسلط داشته باشیم.

نویسنده کتاب به طور مداوم مشکل مطرح شده در آن را حل می کند - برای ارائه یک گونه شناسی خطاهای گفتاری در مطالعه سبک واژگانی، صرفی، نحوی و همچنین آوایی. به ویراستاران و روزنامه نگاران آینده تحلیل سبکی از زبان نسخه های خطی را آموزش دهد. به وضوح نشان می دهد که چگونه از منابع زبانی در ویرایش ادبی آثار استفاده می شود. القای مهارت های ویرایش متن سبک بر اساس تعریف واضحی از ماهیت خطاهای گفتاری و حذف ماهرانه آنها. عدم تحمل حرفه ای نسبت به کاستی های سبکی در استفاده از کلمات، سازماندهی صحیح متن، شکل گیری کلمه، شکل گیری فرم، استفاده از بخش هایی از گفتار و ساختارهای نحوی را ایجاد می کند.

این "سبک شناسی زبان مدرن روسی" مطالب کتاب های درسی منتشر شده در سال های مختلفدر خانه انتشارات "مدرسه عالی" (سبک شناسان زبان مدرن روسی. Lexicon. Phonics. M.، 1976؛ نظر. ویرایش 2. تجدید نظر شده و تکمیل شده. M.، 1986؛ سبک شناسی گرامری زبان مدرن روسی. M. ، 1989)، و همچنین کتاب های درسی منتشر شده در آکادمی ایالتی هنر مسکو (ویرایش سبک نسخ خطی. M.، 1988؛ مشکلات نحو یک جمله ساده هنگام ویرایش یک نسخه خطی. M.، 1990).

دوره نظری در سبک شناسی توسط نویسنده در فرآیند چندین سال کار با دانشجویان آکادمی دولتی هنر مسکو و دانشجویان دوره های آموزشی پیشرفته برای ویراستاران در موسسه چاپ مسکو ایجاد و تکمیل شد.

نویسنده از این فرصت استفاده می کند و از شنوندگان و همکاران خود که علاقه شدیدی به مسائل سبک شناسی نشان دادند و نمونه های خنده دار خطاهای گفتاری و ویرایش سبک متون را جمع آوری کردند تشکر می کند.

سبک واژگانی

مقدمه

در نظام زبانی به معنای بازی می کند نقش حیاتی. نویسندگان روسی که زیبایی، قدرت و غنای زبان روسی را تحسین می کنند، اول از همه به تنوع واژگان آن اشاره کردند که دارای امکانات پایان ناپذیری برای انتقال طیف گسترده ای از معانی است. S.Ya. مارشاک می نویسد: «انسان برای همه چیزهایی که در جهان کشف کرد کلماتی پیدا کرد. اما این کافی نیست. هر عمل و حالتی را نام برد. او خصوصیات و کیفیت هر چیزی را که او را احاطه کرده بود با کلمات تعریف کرد.

فرهنگ لغت منعکس کننده تمام تغییرات در حال وقوع در جهان است. او تجربه و خرد قرن ها را به دست آورد و با همگامی با زندگی، توسعه فناوری، علم و هنر همراهی می کند. او می تواند هر چیزی را نام ببرد و ابزاری برای بیان انتزاعی ترین و تعمیم دهنده ترین عقاید و مفاهیم دارد.»

نقش اصلی یک کلمه در سیستم ابزارهای زبانی، جایگاه آن را در سبک شناسی یک زبان تعیین می کند: کلمه واحد اصلی سبکی است. سبک‌شناسی واژگانی به مطالعه ابزارهای واژگانی همبستگی یک زبان می‌پردازد، استفاده از یک کلمه را در یک موقعیت گفتاری خاص ارزیابی می‌کند و توصیه‌هایی را برای استفاده از کلمه هنجاری در سبک‌های عملکردی مختلف ایجاد می‌کند.

سبک‌شناسی واژگانی با استفاده از دستاوردهای نشانه‌شناسی مدرن، این واژه را در همه انواع پیوندهای سیستمی موجود در زبان مطالعه می‌کند. این رویکرد مطالعه مترادف ها، متضادها، کلمات مبهم، متضادها را به منصه ظهور می رساند که به عنوان ابزاری برای انتقال دقیق ترین اطلاعات عمل می کنند. در عین حال، سبک شناسی به پدیده هایی مانند همنامی و پارونومازی توجه می کند که گاه ادراک صحیح گفتار را مختل می کند. تمرکز سبک‌شناسی واژگانی، طبقه‌بندی سبکی واژگان، ارزیابی باستان‌گرایی‌ها و نوشناسی‌ها، واژه‌های با کاربرد محدود، و تحلیل الگوهای استفاده از ابزارهای واژگانی مهم سبک‌شناختی در حوزه‌های مختلف ارتباطی است.

جنبه سبکی یادگیری واژگان مستلزم ارزیابی متفکرانه کلمه از نقطه نظر انگیزه آن در زمینه است. سبک شناسی با توجه به مظاهر مختلف زائد گفتار و نارسایی گفتار، هم با استفاده از الفاظ غیر ضروری و هم با حذف بی دلیل کلمات مخالف است.

این کلمه در سبک شناسی نه تنها از نظر اسمی، بلکه در عملکرد زیبایی شناختی آن مورد مطالعه قرار می گیرد. موضوع مورد توجه خاص سبک شناسی واژگانی، ابزار مجازی واژگانی زبان - تروپ ها است.

مسائل سبک شناسی واژگانی ارتباط تنگاتنگی با مسائل فرهنگ گفتار دارد. سبک شناسی با مشخص کردن استفاده از ابزار واژگانی خاص زبان در گفتار، از کاربرد صحیح کلمات محافظت می کند. رویکرد هنجاری-سبکی به مطالعه واژگان شامل تجزیه و تحلیل خطاهای گفتاری مکرر است: استفاده از یک کلمه بدون در نظر گرفتن معنای آن. نقض سازگاری واژگانی؛ انتخاب نادرست مترادف ها؛ استفاده نادرست از متضاد، کلمات چند معنایی، متجانس؛ اختلاط نام های متضاد؛ ترکیب بی انگیزه وسایل واژگانی ناسازگار سبکی و غیره. رفع خطاهای لغوی - سبکی در گفتار و انتخاب روش بهینه برای بیان افکار در ویرایش ادبی متون از اهمیت بالایی برخوردار است.

دقت معنایی گفتار. انتخاب کلمه

کلمه مبنای فهم متن است

کار بر روی سبک یک اثر، قبل از هر چیز به معنای کار بر روی واژگان آن است، زیرا کلمه مبنای درک گفتار است. ال. تولستوی؛ این نویسنده به شوخی خاطرنشان کرد: اگر من پادشاه بودم، قانونی وضع می‌کردم که نویسنده‌ای که از کلمه‌ای استفاده می‌کند که معنی آن را نمی‌تواند توضیح دهد، از حق نوشتن محروم می‌شود و 100 ضربه میله دریافت می‌کند.

رویکرد سبک به مطالعه واژگان مهم ترین مشکل انتخاب کلمه برای بیان دقیق ترین فکر را مطرح می کند. استفاده صحیح از کلمات توسط نویسنده نه تنها یک فضیلت سبک است، بلکه شرط لازم برای ارزش اطلاعاتی اثر و اثربخشی محتوای آن است. انتخاب اشتباه کلمه معنای عبارت را تحریف می کند و نه تنها خطاهای واژگانی، بلکه خطاهای منطقی را نیز در گفتار ایجاد می کند.

کلمات باید دقیقاً مطابق با معنای آنها استفاده شوند، یعنی. معنی هر کلمه معنی دار معنای لغوی دارد و نام پدیده ها و اشیاء واقعیت را می دهد که مفاهیم خاصی در ذهن ما با آنها مطابقت دارد. با ارائه واضح افکار، کلمات استفاده شده توسط نویسندگان کاملاً با معنای موضوعی - منطقی آنها مطابقت دارد. V.G. بلینسکی می نویسد: «هر کلمه در یک اثر شاعرانه باید آنچنان تمام معنای مورد نیاز اندیشه کل اثر را خسته کند، به طوری که واضح باشد که هیچ کلمه دیگری در زبان وجود ندارد که بتواند جایگزین آن شود».

پیدا کردن کلمه مناسب

UDC G 62

گلوب آی.بی.
سبک شناسی زبان روسی: کتاب درسی. کمک هزینه
مسکو: رولف; چاپ زنبق، 1997. 448 ص. 15000 نسخه

دانشگاه دولتی هنر چاپ مسکو

منبع اطلاعات - http://hi-edu.ru/e-books/xbook028/01/part-003.htm

ایرینا بوریسوونا گلوب

1. سبک واژگانی

1.1. مقدمه

در نظام ابزار زبانی، کلمه نقش حیاتی دارد. نویسندگان روسی که زیبایی، قدرت و غنای زبان روسی را تحسین می کنند، اول از همه به تنوع واژگان آن اشاره کردند که دارای امکانات پایان ناپذیری برای انتقال طیف گسترده ای از معانی است. S.Ya. مارشاک می نویسد: «انسان برای همه چیزهایی که در جهان کشف کرد کلماتی پیدا کرد. اما این کافی نیست. هر عمل و حالتی را نام برد. او خصوصیات و کیفیت هر چیزی را که او را احاطه کرده بود با کلمات تعریف کرد.

فرهنگ لغت منعکس کننده تمام تغییرات در حال وقوع در جهان است. او تجربه و خرد قرن ها را به دست آورد و با همگامی با زندگی، توسعه فناوری، علم و هنر همراهی می کند. او می تواند هر چیزی را نام ببرد و ابزاری برای بیان انتزاعی ترین و تعمیم دهنده ترین عقاید و مفاهیم دارد.»

نقش اصلی یک کلمه در سیستم ابزارهای زبانی، جایگاه آن را در سبک شناسی یک زبان تعیین می کند: کلمه واحد اصلی سبکی است. سبک‌شناسی واژگانی به مطالعه ابزارهای واژگانی همبستگی یک زبان می‌پردازد، استفاده از یک کلمه را در یک موقعیت گفتاری خاص ارزیابی می‌کند و توصیه‌هایی را برای استفاده از کلمه هنجاری در سبک‌های عملکردی مختلف ایجاد می‌کند.

نسخه اولیه	متن منتشر شده
1. وزش نسیم روشن می کرد که زمان کمی تا سحر باقی نمانده است.	1. نسیم تند به ما اطلاع داد که زمان کمی تا سحر باقی مانده است.
2. قزاق ها سر و صدا کردند و بلافاصله قدرت خود را احساس کردند.	2. قزاق ها سر و صدا کردند و بلافاصله قدرت خود را احساس کردند.
3. ... به ایمان ارتدکس خندیدند.	3. آنها ایمان ارتدکس را مسخره کردند.
4. - "خوب!" - در صفوف قزاق ها تکرار شد.	4. - "کوشچووی ها هم یک کلمه محبت آمیز گفتند!" - در صفوف قزاق ها تکرار شد.
5. "خب، خوب، به من بگو این چیست!" - جمعیت یکصدا جواب دادند.	5. ...جمعیت یک صدا فریاد زدند.
6. این کلمات مانند رعد و برق نفوذ کرد.	6. این کلمات مانند رعد و برق پرواز کردند.

میل به یافتن کلمات دقیق، نویسندگان را تشویق می کند که متن را با مقایسه ویرایش کنند گزینه های ممکنبیان فکر N.A. نکراسوف چنین تصحیح سبکی را در توصیف صحنه "در ورودی جلو" می یابیم که شاعر را که بعداً شعر معروف را سرود بسیار شگفت زده کرد: "کاری نیست، [بریم، بیا برویم، سر بیرون بزنیم، دراز کنیم. تبدیل به میخانه شد.» همانطور که می بینیم، انتخاب فعل حرکتی که حال و هوای دهقانان آزرده را منتقل کند، برای نویسنده چندان آسان نبود.

ویرایش سبک نویسندگان در نسخه خطی نشان دهنده آخرین مرحله کار بر روی متن است، و اینکه چه نوع اثری قبل از این اتفاق افتاده است، چند پیش نویس نوشته شده و سپس از بین رفته است، نویسنده چند بار این یا آن عبارت را "به خودش" به زبان آورده است. قبل از اینکه آن را روی کاغذ بنویسید - فقط می توانید در مورد آن صحبت کنید.

A.P. چخوف در مورد کار خود چنین گفت: "... من مشغول هستم، تا گردنم مشغول هستم: می نویسم و ​​خط می کشم، می نویسم و ​​خط می کشم." چخوف A.P. نامه ای به E.M. شاوروا // کامل. مجموعه cit.: در 20 جلد T. 17. P. 7.. او به برادرش توصیه کرد: "باید آن را به شدت لکه دار کنی" و خاطرنشان کرد: "... من نمی خواهم داستان های بدون لکه را بپذیرم." چخوف A.P. نامه ای به ال. پ. چخوف // کامل. مجموعه cit.: در 20 جلد T. 16. P. 62.. سرزنش یکی از نویسندگان جوان به دلیل سهل انگاری، A.P. چخوف یادآور شد: دست نوشته‌های همه استادان واقعی کثیف، خط کشیده، فرسوده و پوشیده از وصله‌هایی هستند که به نوبه خود خط کشیده و مخدوش می‌شوند. و او توصیه کرد که اینگونه کار کنید: «شما باید 5-6 روز داستان بنویسید و مدام به آن فکر کنید... لازم است هر عبارت، قبل از اینکه روی کاغذ بیاید، دو روز در مغز شما بخوابد. ..” چخوف A.P. نامه ای به ع.س. لازارف-گروزینسکی // کامل. مجموعه cit.: در 20 جلد جلد 15. این کار عظیم نویسنده در مورد کلمه از ما پنهان است، زیرا ما کار تمام شده را می بینیم. محقق با مقایسه پیش‌نویس‌ها و نسخه سفید و مقایسه نسخه‌های مختلف آثار، تا حدی به آزمایشگاه خلاقیت نویسنده نفوذ می‌کند و می‌تواند با جایگزین‌های واژگانی درباره نحوه کار او بر روی کلمه قضاوت کند.

بسیاری از جایگزین های واژگانی توسط A.I. کوپرین، روی مقاله "به یاد چخوف" کار می کند. در اینجا نمونه‌هایی از انتخاب دقیق‌تر واژه‌ها در فرآیند ویرایش سبکی یک نسخه خطی توسط خود نویسنده آورده شده است:

گزینه ها	متن منتشر شده
1. - اما هیچ کس نمی داند چه چیزی در این شخص مهم است.	1. - اما هیچ کس متوجه نمی شود مشخص تریندر این شخص
2. او می تواند مهربان و سخاوتمند بدون محبت، مهربون و ملایم ... بدون حساب کردن قدردانی.	2. او می توانست مهربان و بخشنده باشد بدون محبت، محبت و دلسوز... بدون انتظار شکرگزاری.
3. ...به نظر می رسد که من با هدف اصلی نشان دادن تولید نمایشنامه به A. P-chu بیمار آن زمان آمده ام.	3. ... اومدم انگار فقط با این هدف...

1.2.3. خطاهای گفتاری ناشی از انتخاب کلمه نادرست

در طول فرآیند ویرایش ادبی یک نسخه خطی، ویراستار اغلب مجبور است اشتباهاتی را در استفاده از کلمه یادداشت کند. انتخاب نادرست کلمه باعث نادقیق گفتار می شود و گاهی معنای عبارت را تحریف می کند: هوا مساعد بود استراحت خوبی داشته باشید (به جای مورد علاقه); مارتنز به زودی ارثی خواهد داشت(به معنای اولاد)؛ من می خواهم سلسله خانواده را ادامه دهم و بنابراین تصمیم گرفتم افسر شوم(به جای سنت). در چنین مواردی صحبت می کنیم استفاده از یک کلمه بدون در نظر گرفتن معنایی آن. چنین اشتباهات واژگانی در نتیجه سهل انگاری سبک نویسنده، بی توجهی به کلمه یا دانش ضعیف زبان ایجاد می شود. بنابراین، در مقاله ای در روزنامه می خوانیم: راه‌آهن‌های جدید در مناطقی که توسعه آن دشوار است ظاهر می‌شود. کلمه «ظهور» به معنای «ظهور، شروع، شکل گرفتن، پیدایش» است، برای نامگذاری عملی که نیاز به تلاش قابل توجهی دارد، مناسب نیست. ممکن است بوجود بیاید سوء ظن، اضطراب، شک(حالات خود به خود هستند)، پدید می آیند مشکلات، موانع... راه آهننمی توانند بوجود بیایند، آنها توسط مردم گذاشته شده اند.

استفاده از کلمات بدون در نظر گرفتن معنایی آنها، معنای عبارت را تغییر می دهد: آغاز سال 1992 با وخامت مشخص شد شرایط آب و هوایی- کولاک، افت شدید دما.منظور نویسنده البته شرایط آب و هوایی (آب و هوای بد)، آب و هوا نمی تواند در یک سال تغییر کند.

هنگام خواندن یک نسخه خطی، ویراستار باید هر کلمه را بسنجید و چنین خطاهایی را از بین ببرد. ویرایش سبک در چنین مواردی اغلب به یک جایگزین ساده واژگانی ختم می شود:

1 . مکمل های معدنی و ویتامینی وارد شده به رژیم غذایی دارای کالری بسیار بالایی هستند.	1. مکمل های معدنی و ویتامینی وارد شده به رژیم غذایی بسیار مفید هستند.
2. دماسنج های مقاومتی پلاتینیوم در شرایط سخت کار می کنند.	2. دماسنج های مقاومتی پلاتین در محیط های سخت استفاده می شود.
3. توجه اولیه ما به توسعه کیفیت محصول است.	3. ما به بهبود کیفیت محصول اهمیت می دهیم.

با این حال، گاهی برای دستیابی به دقت و وضوح، باید به انواع پیچیده‌تر ویرایش، به‌روزرسانی ترکیب واژگانی جمله، تغییر عبارت و بازسازی ساختار متوسل شد. بیایید به نمونه هایی از چنین ویرایش های سبکی نگاه کنیم:

استفاده از کلمات بدون در نظر گرفتن معنایی آنها می تواند باعث بیانی غیر منطقی و حتی پوچ شود.

یکی از مقالات نوشته است: «. ..و توس های خاور دور ما در کفن عروسی ایستاده اند" (نویسنده کفن و حجاب را اشتباه گرفته است).

چنین خطاهایی تحت تأثیر تداعی های نادرست به وجود می آیند. در امتحان ورودی فرهنگستان چاپ، مرد جوان در مقاله خود نوشت: من می دانم که اجداد A.S هنوز زنده هستند. پوشکین «(البته منظورش اولاد شاعر بود). پوچ بودن گزاره در چنین مواردی صدایی طنز به عبارت می دهد.

عدم دقت استفاده از کلمه نه تنها با فرهنگ گفتاری پایین نویسنده توضیح داده شده است. گاه عمداً نمی خواهند از این یا آن کلمه استفاده کنند تا معنای منفی عبارت را پنهان کنند. آنها می نویسند: خیال پردازی می کندبه جای دروغ گفتن هدایای پذیرفته شده در عوض رشوه گرفت و غیره بیایید یک قسمت از داستان A.I. کوپرین "پرس و جو": از او بپرسید که آیا چکمه ها را از اسیپاکی گرفته است؟

ستوان دوم دوباره به بی تجربگی و بزدلی خود متقاعد شد، زیرا به دلیل احساس شرمساری و ظریف نمی توانست کلمه واقعی "دزدیده شده" را تلفظ کند.واژه ها و عباراتی که معنای خشن گفتار را ملایم می کنند، تعبیر (از gr. eu - خوب، phemi - می گویم) نامیده می شوند. تعبیر گفتار اغلب با تمایل نویسنده به کسل کردن لبه انتقادی بیانیه هنگام توصیف پدیده های منفی زندگی ما توضیح داده می شود. به عنوان مثال، در یک روزنامه محلی، خبرنگاری گزارش داد: هیئت مزرعه جمعی توجه چندانی به حفاظت از اموال عمومی نداشت ، در حالی که باید تشخیص داد که هیئت مزرعه جمعی در حفاظت از اموال عمومی غیرمسئول بود(یا چشم بر دزدی اموال عمومی بست). نادرستی گفتار در این گونه موارد خواننده را از حقیقت دور می کند و معنا را مخدوش می کند.

انتخاب کلمه اشتباه می تواند باعث خطاهای گفتاری مختلفی شود. بنابراین، به دلیل استفاده نادرست از کلمه، ممکن است نابهنگامی ایجاد شود (نقض دقت زمانی هنگام استفاده از کلمات مرتبط با یک دوره تاریخی خاص): در روم باستان، مردم پلبی که از قوانین ناراضی بودند، تظاهراتی ترتیب دادند (کلمه "جلسه" خیلی دیرتر و در انگلستان ظاهر شد). در قرن هجدهم، چندین چاپخانه در لنینگراد بسته شد (نام شهر روی نوا، که نویسنده از آن استفاده کرده است، در قرن 18 ناشناخته بود، باید نوشته می شد: در سن پترزبورگ).

استفاده نادرست از کلمات اغلب منجر به خطاهای منطقی می شود. در میان آنها ما الوژیسم را نام خواهیم برد - مقایسه مفاهیم غیر قابل مقایسه، به عنوان مثال: نحو مقالات دایره المعارفی با سایر مقالات علمی متفاوت است. معلوم می شود که نحو با مقالات علمی. با حذف غیر منطقی، می توانید بنویسید: نحو مقالات دایره المعارفی با نحو مقالات علمی دیگر متفاوت است، یا: نحو مقالات دایره المعارفی دارای تعدادی ویژگی است که برای نحو مقالات علمی دیگر غیرعادی است.اغلب شناسایی غیرمنطقی بودن باعث ایجاد مشکل در ویرایش سبک در این موارد نمی شود:

1. منقار باقرقره فندقی از نظر رنگ با خروس معمولی تفاوتی ندارد.	1. منقار باقرقره فندقی از نظر رنگ با منقار فندقی معمولی تفاوتی ندارد.
2. ترکیب افسانه های ترکمنی شباهت زیادی با افسانه های اروپایی دارد.	2. ترکیب افسانه های ترکمنی شباهت زیادی با ترکیب افسانه های اروپایی دارد.
3. خرابی ماشین را می توان مقایسه کرد فرد ناسالم، و مکانیک - با دکتر.	3. خرابی خودرو را می توان با بیماری انسان و مکانیک را با پزشک تشبیه کرد.

با این حال، گاهی اوقات غیرمنطقی ها چندان آشکار نیستند و برای از بین بردن آنها باید متن نویسنده را به میزان قابل توجهی تغییر دهید. به عنوان مثال: دانش ما از ثروت های درون زمین تنها بخش کوچکی از ثروت های پنهان و حتی بزرگتر است. می توانید ویرایش های سبک زیر را برای این عبارت پیشنهاد دهید: ما هنوز در مورد غنی ترین ذخایر مواد معدنی که راز آنها توسط روده های زمین نگهداری می شود، اطلاعات کمی داریم.; ثروت های عظیمی در اعماق زمین پنهان شده است که ما هنوز اطلاعات کمی در مورد آنها داریم; دانش ما در مورد مواد معدنی هنوز بسیار ناقص است! ما فقط از بخش کوچکی از ثروت نهفته در اعماق زمین خبر داریم.

دلیل غیر منطقی بودن یک عبارت ممکن است جایگزینی مفهوم باشد که اغلب در نتیجه استفاده نادرست از کلمه ایجاد می شود: وقتی همه سینماهای شهر یک عنوان فیلم را نمایش می دهند، بد است . البته این فیلم است که نمایش داده می شود نه عنوان آن. می توان نوشت:بد است وقتی همه سینماهای شهر یک فیلم را نمایش می دهند. چنین خطاهایی در گفتار نیز به دلیل تمایز ناکافی واضح مفاهیم ایجاد می شود، به عنوان مثال:کارکنان تئاتر با هیجان خاصی منتظر نزدیک شدن به نمایش اول هستند.

(آنها منتظر نزدیک شدن به اکران نیستند، بلکه منتظر زمان اجرای نمایش هستند).

1. در مورد جایگزینی یک مفهوم، ویرایش سبک می تواند متفاوت باشد: گاهی اوقات کافی است کلمه ای که ناموفق استفاده شده است جایگزین شود، در موارد دیگر جایگزینی واژگانی با استفاده از کلمات جدید و روشنگر ترکیب می شود و در نهایت گاهی اوقات لازم است یک جمله را دوباره انجام دهید تا ایده نویسنده را به درستی منتقل کنید.	میزبانان مهمان نواز از میهمانان با انواع غذاهای ملی پذیرایی می کنند.
2. 1. میزبانان مهمان نواز با انواع غذاهای ملی از مهمانان پذیرایی می کنند.	فیلم با یک پرده تئاتر با نشان مرغ دریایی به پایان می رسد.
3. 2. در پایان فیلم پرده تئاتری را با نشان مرغ دریایی روی پرده می بینیم.	هوا یخبندان است، اما کار در جریان است، زیرا کارگران فرودگاه از چنین دوره طولانی هوای غیر پروازی خسته شده اند.

3. هوا یخبندان است و مردم در حال کار هستند زیرا کارگران فرودگاه از عدم اقدام اجباری در هوای بد خسته شده‌اند. با مراقبت خوب، هر حیوان می تواند 12 لیتر شیر تولید کند.(لازم بود از نام عمومی - حیوان، بلکه از نام خاص - گاو استفاده نشود)؛ در هر زمانی از روز، دارو باید به کمک کودک بیاید.لازم به نوشتن بود: در هر زمانی از روز، دارو باید به کمک بیمار بیاید (بالاخره، مراقبت های پزشکیاین فقط کودکان نیستند که به آن نیاز دارند).

استفاده از یک نام عمومی به جای نام خاص بسیار رایج است و این امر نه تنها دقت گفتار را سلب می کند، بلکه منجر به از دست رفتن اطلاعات خاصی می شود که تار و پود زنده روایت را تشکیل می دهد، بلکه باعث می شود یک رنگ آمیزی رسمی، گاهی اوقات روحانی، سبک کنید. نام‌های عمومی اغلب برای گوینده مهم‌تر به نظر می‌رسند و تصور «اهمیت» عبارت را ایجاد می‌کنند. بنابراین ، همانطور که نویسنده P. Nilin اشاره کرد ، "کسی که می خواهد "بی فرهنگ تر" صحبت کند ، گاهی جرات نمی کند کلاه را کلاه و ژاکت را ژاکت بنامد. و در عوض کلمات سخت گیرانه می گوید: روسری یا لباس بیرونی(Nilin P. خطر آنجا نیست // دنیای جدید. - 1958. - شماره 4.). K.I. چوکوفسکی در کتاب خود "زنده به عنوان زندگی" به یاد می آورد که چگونه در هنگام آماده سازی یک پخش رادیویی ، سخنرانی نویسنده جوانی را "ویرایش کردند" که می خواست بگوید: "باران شدیدی بارید." رئیس باشگاه با عصبانیت گفت:

- این خوب نیست. باید ادبی تر باشد. بهتر است اینگونه بنویسید: "باران شدید بارید".

متأسفانه، این تمایل بی‌اساس به نام‌های عمومی به نوعی کلیشه تبدیل می‌شود: برخی از نویسندگان، بدون تردید، ترجیح می‌دهند. بارشقبل از باران، باران، نم نم نم باران، برف، کولاک؛ فضاهای سبز- در مقابل یاس بنفش، یاس، روون، گیلاس پرنده؛ توده های آبی - روبروی دریاچه ها، برکه ها، رودخانه ها، نهرها... جایگزینی دسته بندی گونه ها با دسته های عمومی، گفتار ما را بی رنگ، رسمی می کند. تصادفی نیست که هنرمند بزرگ کلمات س.یا. مارشاک با ملامتی تلخ خطاب به هم عصرانش گفت: ناهار و شام را غذا می‌گفتیم و اتاق برای ما فضای زندگی بود..

دلیل غیرمنطقی بودن یک گزاره و تحریف معنای آن گاهی در تمایز نامشخص بین مفاهیم عینی و انتزاعی نهفته است، برای مثال: ما باید به فکر خوراک زمستانه برای دامداری عمومی باشیم (البته منظور از خوراک دام و دام است).

بیایید به نمونه هایی از ویرایش سبک جملاتی نگاه کنیم که در آنها غیرمنطقی بودن یک گزاره نتیجه بسط ناموجه یک مفهوم یا محدود شدن آن یا جایگزینی یک مفهوم خاص با مفهومی انتزاعی است:

تحریف معنا و حتی پوچ بودن یک گزاره در نتیجه اختلاف بین مقدمات و نتیجه به وجود می آید، برای مثال: سرعت تکثیر آفات به میزان مداوم و سیستماتیک مبارزه با آنها بستگی دارد.به نظر می رسد که هر چه آفات بیشتر کنترل شوند، سریعتر تکثیر می شوند. در این مورد، نه در مورد تولید مثل آفات، بلکه در مورد تخریب باید نوشت، سپس این ایده به درستی فرموله می شود. گزینه های مختلفی برای ویرایش سبک پیشنهادی قابل قبول است: کنترل مداوم آفات منجر به تخریب سریعتر آنها می شود. برای از بین بردن سریع آفات، لازم است مبارزه مداوم و سیستماتیک با آنها انجام شود. با مبارزه مداوم با آفات، می توانید به سرعت به نابودی آنها و غیره دست پیدا کنید.

خطاهای منطقی در گفتار شری بزرگ است: نه تنها در بیان ابهام ایجاد می کند و معنای آن را مخدوش می کند، بلکه منجر به پوچی و کمدی نامناسب گفتار می شود. صدای تقلید برخی جملات در چنین مواردی ارزش اطلاعاتی آنها را نفی می کند. در یکی از آگهی‌های تبلیغاتی قرص‌هایی که می‌خواهند وزن کم کنند، آمده است: این شرکت کاهش وزن صد در صدی را تضمین می کند.

مثال دیگر. ویراستار در حین کار بر روی نسخه خطی مقاله «تربیت بدنی و سلامت» به دلایل زیر می‌پردازد:

این پیری نیست که ترسناک است، بلکه فرسودگی است، پس بهتر است جوان و سالم بمیریم. خیلی ها اینطور فکر می کنند.

پوچ بودن گزاره بیهودگی بیان در این مورد به این دلیل به وجود آمد که نویسنده با استفاده از کلمه متوجه جایگزینی مفهوم نشده است. بمیر، اما باید نوشته می شد: خوب است تا آخر عمر جوان و سالم بمانید یا: حفظ نشاط و سلامتی تا پیری خوب است. توجه دقیق به واژگان، انتخاب صحیح کلمات و تحلیل متفکرانه جنبه منطقی گفتار به نویسنده و ویراستار کمک می کند تا از چنین اشتباهاتی اجتناب کنند.

1.2.4. سازگاری واژگانی

برای استفاده صحیح از کلمات در گفتار، دانستن معنای دقیق آنها کافی نیست، همچنین باید ویژگی های سازگاری واژگانی کلمات، یعنی توانایی آنها در ارتباط با یکدیگر را در نظر گرفت. بنابراین، صفت های "مشابه" طولانی، طولانی، طولانی، طولانی مدت، طولانی به طرق مختلف به اسم ها "جذب" می شوند: دوره طولانی، دوره طولانی (اما نه طولانی، طولانی، طولانی مدت). راه طولانی، راه طولانی؛ کارمزد طولانی مدت، وام بلند مدت. اغلب کلمات با یک معنی می توانند سازگاری واژگانی متفاوتی داشته باشند (ر.ک: یک دوست واقعی - یک سند واقعی).

دکترین سازگاری واژگانی مبتنی بر جایگاه آکادمیک V.V. وینوگرادوف در مورد معانی مرتبط با عبارت‌شناسی کلماتی که ترکیب‌پذیری واحد دارند (دوست در سینه) یا امکان ترکیب‌پذیری محدود (نان کهنه، نان، فرد بی‌علاقه، اما نمی‌توانید «آب نبات کهنه» (شکلات)، «رفیق بی‌عقول» (پدر، پسر) بگویید. .

برای توسعه تئوری سازگاری واژگانی، شناسایی ترکیبات عباراتی توسط وینوگرادوف و ایجاد انواع اصلی معانی واژگانی کلمات در زبان روسی اهمیت زیادی داشت. سانتی متر: وینوگرادوف V.V. انواع اصلی معانی واژگانی کلمات در زبان روسی // آثار برگزیده: فرهنگ شناسی و فرهنگ شناسی. M., 1977. S. 162-189.تركيب‌هاي عبارت‌شناختي موضوع عبارت‌شناسي، مطالعه تركيب در گفتار كلماتي است كه معاني آزاد دارند و تعيين محدوديت‌هايي كه زبان براي سازگاري واژگاني آنها ايجاد مي‌كند.

بسیاری از زبان شناسان تاکید می کنند که سازگاری واژگانی یک کلمه از معنای آن جدا نیست. برخی از دانشمندان، با مطالعه مشکلات سازگاری واژگانی، به این نتیجه می رسند که هیچ ترکیب کاملاً رایگانی از واژگان در زبان وجود ندارد، فقط گروه هایی از کلمات با قابلیت های ترکیب پذیری متفاوت وجود دارد. با این فرمول بندی سؤال، تمایز بین ترکیب های آزاد و ترکیب های مرتبط با عبارت از بین می رود.

ترکیب کلمات در عبارات ممکن است با انواع مختلفی از محدودیت ها مواجه شود. اولاً، ممکن است کلمات به دلیل ناسازگاری معنایی آنها ترکیب نشوند (نارنجی بنفش، خم شدن به عقب، آب می سوزد). ثانیاً ، ترکیب کلمات در یک عبارت به دلیل ماهیت دستوری آنها قابل حذف است (مال من - شنا ، نزدیک - شاد). ثالثاً، ترکیب کلمات می تواند به دلیل ویژگی های واژگانی آنها مختل شود (کلماتی که مفاهیم به ظاهر سازگار را نشان می دهند ترکیب نمی شوند؛ آنها می گویند باعث غم و اندوه، دردسر می شود، اما نمی توان گفت که باعث شادی، لذت می شود).

بسته به محدودیت های حاکم بر ترکیب کلمات، سه نوع سازگاری متمایز می شود: سازگاری معنایی (از اصطلاح "معناشناسی" - معنای کلمه)، سازگاری دستوری (به طور دقیق تر، نحوی) و سازگاری واژگانی.

سازگاری معنایی، به عنوان مثال، در موارد زیر شکسته شده است: از امروز، هنوز هیچ اطلاعاتی وجود ندارد. نیاز به تسریع حل خونریزی وجود دارد. نام دختر پدرم سوباکین است. بعد از مرگ لنسکی، بدون دوئل، اولگا با یک هوسر ازدواج کرد... ترکیب کلمات خنده دار، اینطور نیست؟ اما اگر در مورد آن فکر کنید، در موارد دیگر یک معنای پنهان بسیار نامطلوب به وجود می آید: توقف نکردن، بلکه فقط برای تنظیم خونریزی؟

یک مثال تقلیدآمیز از نقض سازگاری گرامری شناخته شده است: من تو را نمی فهمد (صفت های ملکی را نمی توان با افعال در شکل شخصی ترکیب کرد). مثال‌های بیشتر: رهبر ما از درون و بیرون سالم است. نمایندگان بیشتر وقت خود را صرف بحث می کنند.

چشمگیرترین نقض قوانین "جذب کلمه" ناسازگاری واژگانی است: صدای اعداد دلگرم کننده نیست. در گذشته نزدیک، همه ما زبانمان را گرفته بودیم.جلوه روشن " انتظارات ناامید شده"کمدین ها در جوک های سوزاننده بازی می کنند: ما به پیروزی رسیده ایم و دیگر حق نداریم تردید کنیم. به قله های خمیازه رسیدیم.

نقض سازگاری واژگانینقض سازگاری واژگانی اغلب با استفاده نادرست از کلمات چند معنایی توضیح داده می شود. بنابراین، در معنای اصلی خود، کلمه عمیق را می توان آزادانه با هر دیگری که در معنای مناسب است ترکیب کرد: چاه عمیق (یعنی داشتن عمق زیاد)، خلیج، مخزن، دریاچه، رودخانه. اما در معنای «به حد رسیده، کامل، کامل»، این کلمه با اندک ترکیب شده است (پاییز عمیق، زمستان، اما نه تابستان، نه بهار، نه شب عمیق، نه صبح، نه روز، نه سروصدا. پیری عمیق، اما نه جوانی). بنابراین، این بیانیه ما را به خنده می اندازد: در کودکی عمیق او شبیه مادرش بود.

کلمه برگزار شوددر لغت نامه ها از طریق مترادف ها به رخ دادن، به حقیقت پیوستن تفسیر می شود، اما بر خلاف آنها، این فعل در صورتی مناسب است که رویدادهای برنامه ریزی شده آماده و برنامه ریزی شده باشند (جلسه ای برگزار شد؛ جلسه یک نامزد نماینده دوما با رای دهندگان برگزار شد). و اگر خبرنگار بنویسد: درگیری های مسلحانه در خیابان های شهر رخ داد، - ممکن است تصور شود که درگیری های مسلحانه توسط شخصی تهیه شده یا برنامه ریزی شده است. همانطور که می بینید، نقض سازگاری واژگانی می تواند منجر به تحریف معنای عبارت شود.

سبک شناسی واژگانی باید بر ارزیابی سازگاری واژگانی تمرکز کند. با این حال، مرزهای بین انواع مختلفترکیب پذیری بسیار نامشخص است، بنابراین، هنگام تحلیل سبکی یک متن، باید نه تنها در مورد ترکیب پذیری واژگانی "خالص" صحبت کرد، بلکه موارد مختلف انتقالی را نیز در نظر گرفت.

كليه كلمات مهم كه معاني آزاد دارند را مي توان به دو گروه تقسيم كرد. مشخصه برخی از آنها سازگاری است که عملاً در محدوده ارتباطات موضوعی-منطقی آنها نامحدود است. به عنوان مثال، اینها صفاتی هستند که ویژگی های فیزیکی اشیاء را مشخص می کنند - رنگ، حجم، وزن، دما (قرمز، سیاه، بزرگ، کوچک، سبک، سنگین، گرم، سرد)، بسیاری از اسم ها (میز، خانه، شخص، درخت). )، افعال (زندگی، دیدن، کار کردن، دانستن). گروه دیگری را کلماتی تشکیل می دهند که سازگاری واژگانی محدودی دارند (و در مورد کلمات چند معنایی، این محدودیت فقط می تواند برای برخی از معانی آنها اعمال شود). این گروه از کلمات مورد توجه خاص است.

محدودیت‌های سازگاری واژگانی معمولاً مشخصه کلماتی است که به ندرت در گفتار یافت می‌شوند. کلماتی که بیشترین فراوانی استفاده را دارند (در 2500 کلمه پرتکرار در زبان روسی قرار دارند) به راحتی وارد پیوندهای واژگانی می شوند. به عنوان مثال، هنگام مقایسه سازگاری کلمات ترس و ترس، مشخص شد که کلمه ترس به طور فعال تر با افعال مختلف ترکیب می شود.

ترکیب واژگانی کلمات ماهیت درون زبانی دارد. در زبان مادریما معمولاً انواع احتمالی پیوندهای واژگانی کلمات را «پیش‌بینی» می‌کنیم (عمدتاً با شهود). نشانه های سازگاری واژگانی در لغت نامه های توضیحی نادر و ناسازگار است. "فرهنگ لغت ترکیب پذیری کلمات در زبان روسی"، ویرایش، اهمیت عملی دارد. پ.ن. دنیسووا، V.V. Morkovkina (ویرایش دوم M.، 1983).

1.2.5. نقض سازگاری واژگانی به عنوان یک ابزار سبک

ارزیابی سازگاری واژگانی در گفتار بیانی را نمی توان با معیار معمولی نزدیک کرد، در اینجا قوانین "جذب" کلمات برای یکدیگر خاص هستند. در آثار هنری و روزنامه نگاری می توان مرزهای سازگاری واژگانی را گسترش داد. به عنوان مثال، اشاره شده است که محدودیت‌های مربوط به سازگاری معنایی در مورد استفاده از کلمات مجازی اعمال نمی‌شود: عباراتی ممکن است که بی‌معنی به نظر برسند اگر کلمات سازنده آنها به معنای واقعی خود در نظر گرفته شوند (غروب شعله‌ور است، سال‌ها در حال پرواز هستند، افکار تاریک). . ناسازگاری معنایی کلمات مانعی برای ایجاد نیست تصاویر هنری. این نقض پیوندهای معمول کلمات است که به آنها سایه های معنایی جدیدی می دهد، که زیربنای بسیاری از تصاویر کلاسیک است که به نمونه های کتاب درسی تبدیل شده اند. زنگ با صدای بلند گریه می کند و می خندد و جیغ می کشد (Elm.); گاهی عاشقانه عاشق غم ظریفش می شود... (L.); دفتر آجیل شکمدار (G.); دکلته ذهنی و اخلاقی، قیاس طاس (S.-Sch.).

نقض سازگاری واژگانی.نقض سازگاری واژگانی می تواند به وسیله ای مؤثر برای ایجاد صدای کمیک گفتار در زمینه طنز تبدیل شود: از آن روز شکوه و عظمت به Evstigneika (M. G.) رسید. یک سیب با خال، یک فرد تنبل جوشان (I. و P.); بر اساس یک دعوای همه جانبه و دو طرفه (I. Ilf); تک فاکس تریر (L. Lench). نقض سازگاری واژگانی به عنوان یک ابزار سبکی قابل توجه برای ایجاد یک اثر کمیک، زمینه ساز لطیفه ها و کلمات قصار مختلفی است که معمولاً در صفحات طنز مجلات و روزنامه ها منتشر می شود. به عنوان مثال: Genius زنده شناخته شد ("LG"); بخشیدن کاستی های دیگران دشوار است، اما بخشش فضایل دیگران دشوارتر است. دوستان قسم خورده ما؛ یک رهبر متعصب؛ سرانجام، دولت به وخامت چشمگیری در زندگی مردم دست یافت. با پرسترویکا، رویداد دیگری برای ما رخ داد: کمک های بشردوستانه غرب (از گاز).

ناهماهنگی تیترها را جذاب می کند: "ژانری محکوم به موفقیت" (درباره تقلید). "خاطرات آینده" (عنوان فیلم)؛ "تنها با همه" (نمایشنامه A. Gelman); «دوست مادام العمر» (درباره «دوستی» وی. ژیرینوفسکی با صدام حسین). "Stalkers of the Sky" (درباره خلبانان هلیکوپتر که در مناطق پرتابش کار می کنند). "سکوت را روشن کنید"؛ "آنچه در مترو در مورد آن سکوت کردند"؛ "یک زندگی طولانی و چند قسمتی"؛ "دسته گل ستاره" (انواع). شاعران اغلب سازگاری واژگانی را نقض می کنند. ترکیب غیرمعمول کلمات در آهنگ های Vl گویا است. ویسوتسکی: شاعران با پاشنه های خود روی تیغه چاقو راه می روند و روح پابرهنه خود را به خون می برند. در گفتار غیر قابل بیان، عبارات "با پاشنه راه رفتن"، "روح های پابرهنه" غیرممکن، پوچ به نظر می رسد، اما، در یک زمینه شاعرانه، آنها با قدرت هنری خود شگفت زده می شوند. نمونه ای دیگر از ترانه ای از همین نویسنده: تا صبح به طنین کوه خاموش تیراندازی کردند... و سنگ ها مانند اشک از صخره های زخمی بیرون ریختند.

1.2.6. نقض سازگاری واژگانی به عنوان یک خطای گفتاری

اگر نویسنده برای رسیدن به یک هدف سبکی خاص تلاش نکند، نقض سازگاری واژگانی به خطای گفتاری تبدیل می شود. این منعکس می کند ویژگی مشخصهماهیت دیالکتیکی زبان: در یک مورد، پدیده ای که نشان دهنده انحراف از هنجار زبانی است، ابزار مؤثری برای ایجاد بیان گفتار است، در مورد دیگر - شواهدی از سهل انگاری و نگرش بی توجه نویسنده به کلمه. نقض غیر ارادی سازگاری واژگانی یک خطای گفتاری بسیار رایج است.

اگرچه اسکیت بازان مورد علاقه ما در این مسابقات شکست خوردند، اما تماشاگران ایستاده از آنها استقبال کردند.مفسر ورزشی می گوید (اما: بردند، باختند). "شاید بی خوابی به سراغت آمده باشد و تو بدون اینکه نگاه آبی خود را ببندی، آنجا دراز کشیده ای."- شاعر می نویسد (اما: می توانی چشمانت را ببندی، نه چشمانت را). این روزنامه نگار در این مقاله خاطرنشان می کند: "حوضه تاثیر دنج ایجاد کرد"(شما می توانید یک تصور دلپذیر ایجاد کنید، نه احساس راحتی). برخی از کلمات اغلب در ترکیبات نادرست استفاده می شوند ( جلسه تشکیل می شود، گفتگو خوانده می شود، توجه را افزایش می دهد، توجه می کند، افق ها را افزایش می دهد و غیره).

نقض سازگاری واژگانی می تواند ناشی از آلودگی عبارات ظاهری مشابه باشد. مثلا می گویند: نیازهای مدرن را برآورده کنداختلاط ترکیبات برای برآوردن نیازها و رفع نیازها. آنها خسارات مادی را به نفع قربانیان از وی دریافت کردند.(خسارت مادی ممکن است جبران شود، پول ممکن است بازیابی شود). موزه های مردمی سطح هنری نمایشگاه های خود را ارتقا داده اند (سطح ممکن است افزایش یابد، افزایش یابد. کیفیت را می توان بهبود بخشید). نمونه های بیشتر از آلودگی عبارات: اقدام کنند(اقدام کنید - قدم بردارید)؛ شایسته شهرت(شهرت به دست آورد - احترام به دست آورد)؛ کمک بدون پرچم(کمک مداوم - توجه بی وقفه)؛ مهم نیست(مهم نیست - مهم نیست). ترکیبی از عبارات باعث یک شوخی شد:

سلیقه ها متفاوت است:

برخی از مردم به زردآلو در آب نمک احترام می گذارند،

برخی دیگر مربا با خردل را دوست دارند.

اما هیچ کدام از اینها مهم نیست

و علاوه بر این، مهم نیست.

(E. Svistunov)

هنگام استفاده از کلماتی که امکانات بسیار محدودی برای پیوندهای واژگانی دارند، نقض سازگاری واژگانی اغلب دلیل صدای کمیک گفتار می شود. به عنوان مثال: مشکلات جدیحمله غافلگیرانه به کارآفرینان جوان؛رهبران به کاستی های به دست آمده توجه جدی داشتند. آنها مانند بدنام ترین متخصصان کار می کردند. مردم با ناراحتی از این تجربه به ما مراجعه کردند. کمدی در چنین مواردی به این دلیل به وجود می آید که کلماتی که سازگاری واژگانی محدودی دارند، انواع عباراتی را با معانی اغلب مستقیماً متضاد پیشنهاد می کنند (ر.ک: موفقیت های به دست آمده، کلاهبرداران بدنام، افسرده از اندوه).

بیایید به نمونه هایی از ویرایش سبک جملاتی که در آنها سازگاری واژگانی نقض شده است نگاه کنیم:

1 . اینها توابع اختصاص داده شده استبخش های تبلیغاتی	1. اینها توابع اختصاص داده شده استبه بخش های تبلیغاتی
2. موزه به نمایش می گذارد آثار ارائه شدههیئت ها	2. نمایشگاه های موزه هدایای داده شدههیئت ها
3 . نقطه قوت اصلی سیبری منابع معدنی فراوان آن است.	3. قدرت سیبری در منابع غنی معدنی آن نهفته است.

همانطور که می بینید، ویرایش سبک عمدتاً به جایگزینی کلمات است که استفاده از آنها منجر به نقض سازگاری واژگانی می شود.

1.2.7. نارسایی گفتاری

نگرش بی دقت نسبت به زبان می تواند باعث نارسایی گفتار شود - حذف تصادفی کلمات لازم برای بیان دقیق افکار: مدیریت باید برای غلبه بر این بی تفاوتی تلاش کند(از دست رفته خلاص شدن از); تابلوهای رنگ روغن در قاب قرار می گیرند(فقدان نوشته ها). اختلال گفتار اغلب در گفتار شفاهی زمانی اتفاق می‌افتد که گوینده عجله داشته باشد و بر صحت گفته نظارت نداشته باشد. در صورتی که "گوینده" با استفاده از میکروفون به افراد حاضر خطاب کند، موقعیت های کمیک ایجاد می شود. بنابراین، در نمایشگاه سگ می توانید درخواست هایی را برای صاحبان سگ های اصیل بشنوید:

-شرکت کنندگان عزیز، نژادها را مرتب کنید و برای رژه آماده شوید!

رفقای شرکت کننده، برای تسهیل معاینه سیستم دندانپزشکی، بزاق دهان خود را با دقت پاک کنید!

برندگان جایزه لطفا برای دریافت جوایز خود فورا گزارش دهید. به مالکان بدون پوزه جایزه تعلق نمی گیرد.

از چنین تماس‌هایی از طرف مدیر نتیجه می‌شود که همه این آزمایش‌ها نه سگ‌ها، بلکه صاحبان آن‌ها را انتظار می‌کشند، زیرا این سخنرانی برای آنهاست. با نارسایی گفتاری، ابهام اغلب به وجود می آید که در اینجا نمونه هایی از این خطاها در پروتکل ها و سایر اسناد تجاری وجود دارد: گر. Kalinovsky L.L. بدون پلاک در خیابان رانندگی می کرد. تعیین روز ارسال نمایندگان بیمه به حسابداری قبل از روز دهم هر ماه. ما افراد مورد علاقه شما را از طریق پست ارسال خواهیم کرد. معلمان کلاس از حضور والدین خود اطمینان حاصل می کنند.

به دلیل نارسایی گفتار، ارتباط دستوری و منطقی کلمات در یک جمله مختل می شود، معنای آن مبهم است. حذف کلمات می تواند به طور کامل افکار نویسنده را مخدوش کند: برای بهبود عملکرد تولید، لازم است کارگران درگیر در مسائل اقتصادی متحد شوند(لازم است: اتحاد تلاش های همه کارگران)؛ به دلیل سرمای اتاق فقط شکستگی های فوری انجام می دهیم- اعلامیه ای روی درب اتاق اشعه ایکس (این به تصاویر فوری اشعه ایکس از شکستگی اشاره دارد).

حذف یک کلمه می تواند خطاهای منطقی مختلفی ایجاد کند. بنابراین، عدم وجود پیوند لازم در بیان یک فکر به غیر منطقی می انجامد: زبان قهرمانان شولوخوف به شدت با قهرمانان سایر نویسندگان متفاوت است(شما می توانید زبان قهرمانان شولوخوف را فقط با زبان قهرمانان سایر نویسندگان مقایسه کنید). شرایط شهر با روستا فرق می کند(مقایسه شرایط زندگی در شهر فقط با شرایط زندگی در روستا قابل قبول است).

اغلب، در نتیجه از دست دادن یک کلمه، جایگزینی یک مفهوم رخ می دهد. به عنوان مثال: بیمارانی که سه سال است به کلینیک سرپایی مراجعه نکرده اند بایگانی می شوند- ما در مورد کارت های بیماری صحبت می کنیم و از متن چنین بر می آید که "بیماران به بایگانی تحویل داده می شوند." چنین نارسایی گفتاری باعث کمدی و پوچ بودن این بیانیه می شود [بندر رودخانه کویبیشف مردانی را برای کار دائمی و موقت به عنوان کارگران بندر تولید می کند ("Kr."). او در ژیمناستیک در بین دختران دسته 2 ("Kr") مقام دوم را کسب کرد. بازرسی بیمه دولتی هر پنجشنبه برای آسیب دیدگی (اطلاعیه) شما را به گستراخ دعوت می کند.

نارسایی گفتار، که در نتیجه سهل انگاری سبک نویسنده ایجاد می شود، به راحتی قابل اصلاح است: شما باید یک کلمه یا عبارت تصادفی از دست رفته را وارد کنید. به عنوان مثال:

1. کشاورزان در تلاش هستند تا تعداد گوسفندان مزرعه خود را افزایش دهند.	1. کشاورزان برای افزایش تعداد گوسفندان در مزرعه تلاش می کنند.
2. مسابقات نشان داد که مهره بازان قوی روی تخته صد مربع در شهر ما ظاهر شدند.	2. مسابقه نشان داد که بازیکنان چکرز قوی در شهر ما ظاهر شدند و روی یک تخته صد مربع بازی کردند.
3. ایزوکرون ها خطوطی هستند که روی نقشه های جغرافیایی از نقاطی از سطح زمین عبور می کنند که در آن یک پدیده خاص در همان لحظه رخ می دهد.	3. Isochrones - خطوط روی نقشه های جغرافیایی که از نقاط عبور می کنند مربوطهنقاطی از سطح زمین که در آن یک یا آن پدیده طبیعی در همان لحظه رخ می دهد.

اگر گوینده «کلماتی را پیدا نکند» تا فکر خود را به درستی بیان کند و به نحوی جمله را بسازد و حلقه های خاصی را در زنجیره مفاهیم منطقی مرتبط حذف کند، عبارت به اندازه کافی آموزنده، آشفته می شود و ویراستار در تصحیح چنین اظهاراتی مجبور به کار می شود. رسیدن به وضوح دشوار است. به عنوان مثال، در دست نوشته مقاله ای در مورد بازسازی یک شرکت چاپ می خوانیم: در ابتدا تجهیزات در قالب نیم ورق چاپی نصب شد. از این اطلاعات "قطع شده" نمی توان به راحتی آن را حدس زد هنگامی که کارخانه چاپ کار خود را از سر گرفت، در ابتدا تجهیزات فقط برای تولید محصولات در قالب نیم ورق نصب شد.. محتوای اطلاعاتی ناکافیجمله ای که در آن کلمات و عبارات مهم حذف می شود، به ویژه اغلب منجر به پوچ بودن این بیانیه می شود، که می توان آن را در «دوران راکد» مشاهده کرد، زمانی که روزنامه های ما گزارش های متعددی درباره «پیروزی ها و فتوحات» در اجرای برنامه های پنج ساله چاپ کردند. . به عنوان مثال: در این جابجایی، بین ساعت 4 تا 8 بعد از ظهر، هزارمین میلیارد مهندس برق شوروی تولید شد. بازسازی حقیقت از چنین پیامی آسان نیست. چیزی که ما واقعاً در مورد آن صحبت می کنیم این است مهندسان برق شوروی که در شیفت عصر کار می کردند هزارمین میلیارد کیلووات ساعت برق کشور را تامین کردند..

نارسایی گفتار، به عنوان یک خطای رایج، باید از بیضی متمایز شود - یک شکل سبک بر اساس حذف عمدی یک یا یک عضو دیگر از جمله برای ایجاد بیان ویژه. گویاترین سازه های بیضوی بدون فعل محمول است که پویایی حرکت را می رساند (من طرفدار شمع هستم، شمع در اجاق است! من طرفدار کتاب هستم، یعنی دویدن و پریدن زیر تخت. - چوک.) . با بیضی، نیازی به "بازیابی" اعضای مفقود جمله نیست، زیرا معنای ساختارهای بیضوی واضح است و وارد کردن کلمات روشنگر به آنها، بیانگر ذاتی آنها را سلب می کند. در صورت نارسایی گفتار، برعکس، اعاده کلمات غایب بدون آنها ضروری است، جمله از نظر سبکی قابل قبول نیست.

1.2.8. افزونگی گفتار

توانایی یافتن کلمات دقیق برای نامگذاری مفاهیم خاص به دستیابی به اختصار در بیان افکار کمک می کند و برعکس، درماندگی سبکی نویسنده اغلب منجر به افزونگی کلامی - پرحرفی می شود. دانشمندان و نویسندگان A.P بارها توجه را به پرحرفی به عنوان یک شیطان بزرگ جلب کرده اند. چخوف خاطرنشان کرد: "برویتی خواهر استعداد است." A.M. گورکی می نویسد که لاکونیسم و ​​همچنین دقت ارائه برای نویسنده آسان نیست: «... یافتن کلمات دقیق و قرار دادن آنها به گونه ای که عده کمی بتوانند چیزهای زیادی بگویند بسیار دشوار است. تنگ هستند، افکار جادارند.» Gorky M. مجموعه آثار: در 30 جلد M., 1953. T. 24. P. 490..

پرحرفی خود را در اشکال مختلف. شما اغلب می توانید توضیحی وسواس آمیز از حقایق شناخته شده را مشاهده کنید: مصرف شیر یک سنت حسنه است نه تنها نیاز به شیر و عادت به شیر تا سنین بالا ادامه دارد. آیا این عادت بدی است؟ آیا باید آن را رها کنم؟ - نه!چنین صحبت های بیهوده ای به طور طبیعی توسط ویراستار سرکوب می شود: استدلال هایی که ارزش اطلاعاتی را نشان نمی دهند در طول ویرایش ادبی حذف می شوند. با این حال، چنین ویرایش-کاهشی مستقیماً با سبک شناسی واژگانی مرتبط نیست، زیرا بر جنبه واژگانی متن تأثیر نمی گذارد، بلکه محتوای آن را تحت تأثیر قرار می دهد.

موضوع سبک شناسی واژگانی، زائد گفتاری است که زمانی اتفاق می افتد که همان فکر به طور مکرر منتقل شود، به عنوان مثال: آنها از دیدن آتش شوکه شدند، شاهدانکه آنها بودند؛ورزشکاران ما برای شرکت در مسابقات وارد مسابقات بین المللی شدند. که در آن نه تنها ما، بلکهورزشکاران خارجی؛ او نمی توانست مانند یک شوهر از درگیری های خانوادگی دور بماند زنانو پدر کودکان؛پارک ماشین آپدیت شدماشین های جدید (کلمات تاکید شده غیر ضروری هستند).

گاهی اوقات تظاهر افزونگی گفتار به پوچی محدود می شود: جسد مرده بود و آن را پنهان نکرد. سبک شناسان چنین نمونه هایی از پرحرفی را لغزش گفتار می نامند. منشأ این اصطلاح خالی از علاقه نیست: به نمایندگی از مارشال فرانسوی مارکی لا پالیس، که در سال 1525 درگذشت، شکل گرفت. سربازان ترانه ای درباره او ساختند که در آن عبارت بود: فرمانده ما 25 دقیقه قبل از مرگش زنده بود. پوچ بودن اشتباه اشتباه در ادعای یک حقیقت بدیهی نهفته است.

لاپالی‌سادها کمدی نامناسبی را به گفتار اضافه می‌کنند، اغلب در موقعیت‌هایی که در نتیجه شرایط غم انگیز ایجاد می‌شوند. به عنوان مثال: از آنجایی که مدیر اجرایی مجموعه فوت کرده است، معرفی سردبیر جدید در قید حیات به هیئت تحریریه ضروری است.; جسد مرده بی حرکت افتاده بود و هیچ نشانه ای از زندگی نشان نمی داد.

افراط در گفتار می تواند به شکل پلئوناسم باشد. Pleonasm (از گر. pleonasmos - افراط) به کار بردن کلماتی است که از نظر معنایی نزدیک و در نتیجه غیر ضروری هستند. جوهره اصلی، روال روزمره، بیهوده ناپدید می شود، از قبل یک تظاهر، گنج های ارزشمند، تاریکی تاریک و غیره..). پلئوناسم ها اغلب با ترکیب مترادف ها ظاهر می شوند بوسید و بوسید؛طولانی و ماندگار؛ شجاع و شجاع؛ تنها، تنها؛ با این حال، با این حال; بنابراین، برای مثال.

همچنین ع.س. پوشکین با توجه به اختصار یکی از محاسن کار، P.A. ویازمسکی در نامه ای به او به این دلیل که در داستان پریان خود "زمین" گفتار یکی از شخصیت ها "گسترش یافته" است و عبارت "تقریباً دو برابر دردناک است که پوشکین A.S. آثار گردآوری شده: در 10 جلد م.، 1356. ت. 9. ص 124..

پلئوناسم ها معمولاً به دلیل سهل انگاری سبک نویسنده به وجود می آیند. به عنوان مثال: کارگران محلی جنگل نه تنها خود را به حفاظت از تایگا محدود می کنند، بلکه اجازه نمی دهند مردم بیهوده ناپدید شوند. ثروتمندترینهدایای طبیعتهنگام انجام ویرایش های سبک، کلمات برجسته شده باید حذف شوند. با این حال، چنین جلوه‌ای از افزونگی گفتار را باید از «پلئوناسم خیالی» متمایز کرد، که نویسنده آگاهانه به عنوان وسیله‌ای برای افزایش بیان گفتار به آن روی می‌آورد. در این مورد، پلئوناسم به یک وسیله سبکی قابل توجه تبدیل می شود. بیایید F. Tyutchev را به یاد بیاوریم: طاق بهشت ​​که از شکوه ستارگان می سوزد. از اعماق به طرز اسرارآمیزی به نظر می‌رسد، و ما شناور هستیم، که از هر طرف توسط پرتگاهی سوزان احاطه شده‌ایم. S. Yesenina: پنجه خود را به من، جیم، برای شانس. من هرگز چنین پنجه ای ندیده بودم. برای هوای آرام و بی سروصدا در مهتاب پارس کنیم... مثال دیگر: زمانی که تاریخ کشور ما به خاطر ایدئولوژی دروغین بازنویسی شد (از روزنامه) باز نمی گردد.

استفاده از ترکیبات پلئوناستیک برای فرهنگ عامه نیز معمول است: کجا می روی، ولگا؟ کجا میری؟ برای دادن مکان به نام، با نام پدر... در هنر عامیانه شفاهی، به طور سنتی از ترکیبات پلئوناستیک رنگارنگ بیانگر غم و اندوه، دریا-اوکیان، مسیر-مسیر و غیره استفاده می شود.

یک نوع پلئوناسم توتولوژی است (از gr. tauto - همان، logos - کلمه). توتولوژی به عنوان پدیده‌ای از سبک‌شناسی واژگانی می‌تواند هنگام تکرار کلمات با یک ریشه پدید آید. یک داستان بگویید، چندین بار ضرب کنید، یک سوال بپرسید، دوباره از سر بگیرید، و همچنین هنگام ترکیب یک کلمه خارجی و روسی که معنای آن را تکرار می کند ( سوغاتی های یادبود، برای اولین بار، پدیده غیر معمول، موضوع رانندگی). در مورد دوم، آنها گاهی از یک توتولوژی پنهان صحبت می کنند.

تکرار کلمات با ریشه یکسان، ایجاد یک توتولوژی، یک اشتباه بسیار رایج است ( شاکی ادعای خود را با شواهد اثبات نشده اثبات می کند. جنایت افزایش یافته است. شهروندان عابر پیاده هستند! از خیابان فقط در گذرگاه های عابر پیاده عبور کنید!). استفاده از کلمات هم خانواده باعث ایجاد "آب پاشیدن" غیر ضروری می شود، به عنوان مثال: ... کاملاً طبیعی است که بهره وری نیروی کار در مراحل معینی از توسعه فناوری توسط الگوهای کاملاً مشخصی تعیین می شود.برای درک چنین سخنی، قبل از هر چیز باید از توتولوژی خلاص شد. نوع زیر از ویرایش سبک امکان پذیر است: یک نتیجه گیری مستدل نتیجه می گیرد که بهره وری نیروی کار در مراحل مختلف توسعه فناوری توسط قوانین عینی تعیین می شود.

با این حال، تکرار کلمات هم خانواده را نباید همیشه یک خطای سبک تلقی کرد. بسیاری از سبک شناسان به درستی معتقدند که حذف کلمات یک ریشه از جملات، جایگزینی آنها با مترادف ها، همیشه ضروری نیست: در برخی موارد این غیرممکن است، در برخی دیگر می تواند منجر به فقیر شدن و تغییر رنگ گفتار شود. اگر کلمات مرتبط تنها حامل معانی متناظر باشند و نتوان آنها را با مترادف جایگزین کرد، چندین کلمه همزاد در یک بافت نزدیک از نظر سبکی توجیه می شوند. ؛ آشپز - مربا و غیره .). چگونه از استفاده از کلمات هم خانواده خودداری کنیم، مثلاً وقتی باید بگویید: گلهای سفید روی بوته ها شکوفا شدند. آیا کتاب توسط سردبیر ویرایش شده است؟

این زبان ترکیبات توتولوژیک زیادی دارد که استفاده از آنها اجتناب ناپذیر است، زیرا آنها از واژگان اصطلاحی (فرهنگ لغات بیگانه، واحد سطح پنجم، سرکارگر تیم اول و غیره) استفاده می کنند. ما باید این را تحمل کنیم، به عنوان مثال، استفاده از کلمات: مقامات تحقیق ... بررسی شده; از بیماری گریوز رنج می برند. درز توسط دستگاه برش و غیره بریده می شود.

بسیاری از واژه‌های مرتبط از دیدگاه ریشه‌شناسی در زبان امروزی پیوندهای واژه‌سازی خود را از دست داده‌اند (ر.ک: حذف - بلند کردن - فهمیدن - بغل کردن - پذیرفتن، آواز - خروس، صبح - فردا). چنین کلماتی که ریشه ریشه شناسی مشترکی دارند، عبارات توتولوژیک (جوهر سیاه، رنگ قرمز، کتان سفید) را تشکیل نمی دهند.

توتولوژی که زمانی رخ می دهد که یک کلمه روسی با یک کلمه خارجی که همان معنی را دارد ترکیب می شود، معمولاً نشان می دهد که گوینده معنای دقیق کلمه وام گرفته شده را نمی فهمد. اینگونه ترکیب ها ظاهر می شوند اعجوبه جوان، چیزهای کوچک کوچک، طراحی داخلی، رهبر پیشرو، فاصله زمانی استراحتو غیره ترکیبات توتولوژیک از این نوع گاهی قابل قبول می شود و در گفتار ثابت می شود که با تغییر در معانی کلمات همراه است. یک مثال از فقدان توتولوژی ترکیبی از دوره زمانی خواهد بود. در گذشته زبان شناسان این عبارت را توتولوژیک می دانستند، زیرا کلمه دوره که ریشه یونانی دارد به معنای زمان است. اما واژه دوره به تدریج معنای «یک دوره زمانی» را پیدا کرد و از این رو بیان دوره زمانی ممکن شد. ترکیبات بنای یادبود، واقعیت واقعی، نمایشگاه‌های یک نمایشگاه، کتاب دست دوم و برخی دیگر نیز در گفتار تثبیت شدند، زیرا در آنها تعاریف تکرار ساده ویژگی اصلی که قبلاً در کلمه تعریف شده وجود داشت متوقف شد. توتولوژی که هنگام استفاده از اختصارات در سبک های تجاری علمی و رسمی ایجاد می شود، نیازی به ویرایش سبک ندارد، به عنوان مثال: سیستم SI [i.e. "سیستم بین المللی" (درباره واحدهای فیزیکی)]؛ موسسه BelNIISH (موسسه تحقیقات کشاورزی بلاروس).

توتولوژی، مانند پلئوناسم، می تواند یک وسیله سبکی باشد که اثربخشی گفتار را افزایش می دهد. در گفتار محاوره ای از ترکیبات توتولوژیک مانند انجام یک خدمت، انواع چیزها، غم تلخ و غیره استفاده می شود که بیان خاصی را اضافه می کند. توتولوژی زیربنای بسیاری از واحدهای عباراتی است (خوردن، دیدن، راه رفتن، نشستن، نشستن، انباشته شدن، هدر رفتن). تکرارهای توتولوژیک در گفتار هنری، عمدتاً در گفتار شاعرانه، اهمیت سبکی ویژه ای پیدا می کند.

ترکیبات توتولوژیک چندین نوع وجود دارد: ترکیباتی با عنوان توتولوژیک (و چیز جدید قدیمی نبود، اما جدید جدید و پیروز بود. - Sl.)، با حالت ابزاری توتولوژیک (و ناگهان درخت توس سفید در یک درخت غم انگیز ظاهر شد. جنگل صنوبر به تنهایی - Sol.). ترکیبات توتولوژیک در متن در برابر پس زمینه کلمات دیگر برجسته می شود. این امکان را فراهم می کند که با توسل به توتولوژی، توجه به مفاهیم به ویژه مهم جلب شود (بنابراین، قانون گریزی قانونی شد؛ طبیعت اسرار حل نشده کمتر و کمتری دارد). توتولوژی در عناوین مقالات روزنامه ها کارکرد معنایی مهمی دارد ("سپر سبز درخواست حفاظت می کند"؛ "اونجاهای شمال دور"، "آیا تصادف است؟"، "آیا دوچرخه قدیمی منسوخ شده است؟").

تکرار توتولوژیک می تواند به یک بیانیه اهمیت ویژه ای بدهد، سخن گفتن (به دانش آموز برنده از معلم شکست خورده. - Zhuk.؛ خوشبختانه، دایره مد اکنون کاملاً از مد افتاده است. - P.؛ و قدیمی ها منسوخ شده اند، و قدیمی ها هستند. هذیان در مورد جدید بودن - P.). به عنوان منبع بیان گفتار توتولوژی توتولوژی به ویژه در صورتی مؤثر است که کلمات هم ریشه به عنوان مترادف مقایسه شوند (مثل اینکه دو سال است که یکدیگر را ندیده اند، بوسه آنها طولانی و طولانی بود. - چ.)، متضادها متضاد هستند. (چه زمانی غریبه بودن را یاد گرفتیم؟ کی صحبت کردن را فراموش کردیم؟ - Evt.).

مانند هر تکرار، ترکیب‌های توتولوژیک احساسی بودن گفتار ژورنالیستی را افزایش می‌دهد [سمفونی هفتم شوستاکوویچ به پیروزی انسان در انسان اختصاص دارد... آهنگساز به تهدید فاشیسم - انسان‌زدایی از انسان - با سمفونی درباره پیروزی پیروزمندانه پاسخ داد. هر چه بلند و زیباست - A.T.].

رشته کلمات هم خانواده در درجه بندی استفاده می شود (از لاتین gradatio - تدریجی) - یک شکل سبکی مبتنی بر افزایش یا کاهش مداوم در اهمیت بیانی عاطفی (اوه! به خاطر روزهای گذشته ما از شادی از دست رفته و ویران، انجام دهید. آخرین سرنوشت را در روح من برای گذشته نابود نکنید - Og.).

در گفتار رنگی بیانگر، تکرارهای توتولوژیک، مانند تکرار صداها، می توانند تبدیل شوند وسیله بیانیصدا و پژواک (سپس تراکتورها با اسلحه بلند شدند، آشپزخانه صحرایی از آنجا گذشت، سپس پیاده نظام شروع به راه رفتن کرد. - شول.). شاعران اغلب هر دو تکنیک را ترکیب می کنند - تکرار ریشه ها و تکرار صداها (همه چیز خوب است: شاعر می خواند، منتقد درگیر انتقاد است. - فانوس دریایی.).

امکان برخورد پوچ کلمات با ریشه یکسان، استفاده از توتولوژی را به عنوان ابزاری برای ایجاد طنز کمدی و طنز امکان پذیر می کند. N.V به خوبی بر این تکنیک مسلط شد. گوگول، ام.ای. سالتیکوف-شچدرین (اجازه نمی دهم این کار را انجام دهید؛ نویسنده می نویسد و خواننده می خواند). نویسندگان مدرن نیز از توتولوژی به عنوان ابزار کمدی استفاده می کنند. داستان های طنز، فولتون ها، جوک ها (کارایی: انجامش نده، انجامش نده، اما نمی توانی همه چیز را دوباره انجام دهی؛ کفشدوزک، ملقب به کفشدوزک، بی شرمانه کاشت سیب زمینی را از بین می برد. - "LG").

1.2.9. تکرار کلمات

تكرار كلمات را بايد از توتولوژي متمايز كرد، اگرچه اغلب مظهر زوال گفتار است. تکرارهای ناموجه واژگانی، که اغلب با توتولوژی و پلئوناسم همراه است، معمولاً نشان دهنده ناتوانی نویسنده در صورت بندی واضح و مختصر یک فکر است. به عنوان مثال در صورتجلسه شورای آموزشی می خوانیم: انشاء کپی شد و کسی که کپی کرده منکر این نیست که انشاء را کپی کرده است و کسی که اجازه کپی داده حتی نوشته که اجازه داده است انشاء را کپی کند. پس واقعیت ثابت می شود. آیا نمی شد این ایده را به اختصار بیان کرد؟ فقط باید نام کسانی را که مسئول آن اتفاق بودند ذکر کرد: ایوانف انکار نمی کند که او مقاله را از پتروف کپی کرده است، کسی که به او اجازه انجام این کار را داده است.

برای جلوگیری از تکرار واژگانی، در طول ویرایش ادبی اغلب لازم است که متن نویسنده را به میزان قابل توجهی تغییر دهید:

1. بودند نتایج دریافت شده است، نزدیک به نتایج به دست آمدهدر مدل کشتی نتایج بدست آمدهنشان داد...	1. نتایج نزدیک به نتایج به دست آمده با آزمایش مدل کشتی به دست آمد. این نشان می دهد که ...
2. خوب است برای شستن کف، مقدار کمی سفید کننده به آب اضافه کنید - این یک ضد عفونی خوب است و علاوه بر این، هوای اتاق را به خوبی تازه می کند.	2. توصیه می شود برای شستشوی زمین کمی سفید کننده به آب اضافه کنید: هوا را به خوبی ضد عفونی و خوشبو می کند.
3. همیشه اگر برای خودتان خیاطی کنید، می توانید خوش لباس و شیک باشید.	3. خودتان را بدوزید تا همیشه شیک و زیبا لباس بپوشید.

با این حال، تکرار کلمات همیشه نشان دهنده درماندگی سبک نویسنده نیست: می تواند به وسیله ای سبک تبدیل شود که بیان گفتار را افزایش می دهد. تکرارهای لغوی به برجسته کردن یک مفهوم مهم در متن کمک می کند ( همیشه زندگی کن، تا ابد یاد بگیر.- آخرین خوب با خوب پرداخت می شود.- پوگوف.). این وسیله سبکی به طرز ماهرانه ای توسط L.N. تولستوی: او [آنا] در لباس مشکی ساده اش جذاب بود، او جذاب بود دست پربا دستبند، گردن محکم با یک رشته مروارید جذاب است، موهای مجعد مدل موی نامرتب جذاب است، حرکات سبک برازنده پاها و بازوهای کوچک جذاب است، این چهره زیبا در انیمیشن خود جذاب است. اما چیزی وحشتناک و بی رحمانه در جذابیت او وجود داشت. تبلیغات گرایان به تکرار کلمات به عنوان وسیله ای برای جداسازی منطقی مفاهیم روی می آورند. به عنوان مثال، عناوین مقالات روزنامه ها جالب است: نیروهای قدرتمند یک سرزمین قدرتمند"(درباره سیبری)، "اپرا درباره اپرا" (درباره اجرای تئاتر موزیکال)، " مرد باش، مرد!»

تکرار کلمات معمولاً مشخصه گفتار دارای بار احساسی است. بنابراین، تکرارهای لغوی اغلب در شعر یافت می شود. بیایید خطوط پوشکین را به یاد بیاوریم: رمان کلاسیک، قدیمی، عالی طولانی، طولانی، طولانی است.

در گفتار شاعرانه، تکرارهای واژگانی اغلب با تکنیک‌های مختلف نحو شاعرانه ترکیب می‌شوند که لحن تاکیدی را تقویت می‌کنند. به عنوان مثال: می شنوید: طبل غرش می کند. سرباز، با او خداحافظی کن، با او خداحافظی کن، جوخه می رود در مه، مه، مه، و گذشته روشن تر، روشن تر، روشن تر می شود...(بسیار خوب.) یکی از محققین هوشمندانه اشاره کرد که تکرار به هیچ وجه به معنای دعوت به دوبار خداحافظی نیست. این می تواند به این معنی باشد: "سرباز، برای خداحافظی عجله کن، جوخه در حال رفتن است" یا "سرباز، با او خداحافظی کن، برای همیشه خداحافظی کن، دیگر او را نخواهی دید" یا "سرباز، با او خداحافظی کن، تنها شما» و غیره. بنابراین، «دوبرابر کردن» یک کلمه به معنای تکرار ساده یک مفهوم نیست، بلکه ابزاری برای ایجاد یک «زیر متن» شاعرانه می شود که محتوای بیانیه را عمیق تر می کند.

با رشته کردن کلمات یکسان می توانید ماهیت برداشت های بصری را منعکس کنید ( اما پیاده نظام به درختان کاج، درختان کاج، درختان کاج بی‌پایان می‌رود و می‌گذرد.- چمنزار.). گاهی اوقات تکرارهای واژگانی، مانند یک اشاره، بیانگر گفتار را افزایش می دهد:

نبرد برای گذرگاه شدت گرفت،

و در زیر، کمی به سمت جنوب -

آلمانی ها از چپ به راست،

با تاخیر به راهمان ادامه دادیم. (...)

و در سمت چپ در حال حرکت، در حال حرکت

سرنیزه ها به موقع رسیدند.

آنها را به داخل آب هل دادند، به داخل آب،

و آب را جاری کن...

(A.T. Tvardovsky)

از تکرارهای واژگانی می توان به عنوان ابزار طنز نیز استفاده کرد. در متن تقلید، مجموعه ای از کلمات و عبارات یکسان، کمدی موقعیتی را که توصیف می شود، منعکس می کند:

خیلی مهم است که بتوانیم در جامعه رفتار کنیم. اگر هنگام دعوت یک خانم به رقص، پای او را گذاشتید و او وانمود کرد که متوجه این موضوع نمی شود، باید وانمود کنید که متوجه نمی شوید، همانطور که او متوجه شد، اما وانمود کرد که متوجه نشده است. - "LG."

بنابراین، در گفتار هنری، تکرارهای کلامی می توانند کارکردهای سبکی مختلفی را انجام دهند. این باید هنگام ارزیابی سبکی استفاده از یک کلمه در متن مورد توجه قرار گیرد.