Stylistic na papel ng mga panghalip. Stylistics ng panghalip

Transbaikal State Humanitarian and Pedagogical University na pinangalanan. N.G

Faculty of Foreign Languages

Sanaysay

paksa: Stylistics ng modernong wikang Pranses

sa paksang: “Ang estilistang papel ng mga panghalip. Semantikong transposisyon ng mga personal na panghalip, ang paglitaw ng mga karagdagang konotasyon"

Chita, 2010

Plano

Panimula

1. Stylistic na katangian ng mga panghalip

2. Stylistic na papel ng mga personal na panghalip

3. Stressed at unstressed forms ng personal pronouns

4. Ang konsepto ng "transposisyon"

5. Semantika ng mga panghalip

Konklusyon

Bibliograpiya

Panimula

Ang pagtukoy sa kahulugan ng gramatika ng isang kategorya ng panghalip ay kadalasang mahirap. Nangyayari ito dahil ang kategoryang ito ay walang pagkakaisa ng gramatika. Kasama sa klase ng mga panghalip ang mga salita na nagpapahiwatig ng mga bagay at ang mga katangian ng mga bagay na ito, nang hindi pinangalanan ang mga ito o tinukoy ang kanilang nilalaman. Kaya, kumikilos bilang kapalit na mga salita, ang kahulugan nito ay ipinahayag sa magkakaugnay na pananalita, ang mga indibidwal na panghalip ay maaaring maging mas malapit at kung minsan ay sumanib lamang sa iba't ibang bahagi pananalita - pangunahin na may mga pangngalan, pang-uri, numeral, at bahagyang may pang-abay at mga partikulo. Ang pagiging natatangi ng gramatika ng klase ng mga panghalip ay tumutukoy sa kanilang mga estilistang tungkulin sa pagsasalita at, sa parehong oras, ay nagpapahiwatig ng mga paraan ng kanilang paggamit ng estilista.

Sa isang banda, kadalasan ang isang panghalip ay tumatanggap ng pang-istilong pangkulay nito at karagdagang mga semantic shade nang direkta mula sa salitang pinapalitan nito. Sa kasong ito, ang estilista-semantikong katangian ng panghalip ay higit na katotohanan ng leksikal na estilista kaysa sa gramatika na estilista.

Sa kabilang banda, ang mga pamantayang gramatika at estilista ay nangangailangan ng isang malinaw na ugnayan ng panghalip sa isang partikular na pangngalan at ang pag-aalis ng anumang posibilidad ng pag-uugnay ng panghalip sa ibang mga salita.

Ang labo sa ugnayang ito ng mga panghalip ay nagpapahirap sa pag-unawa sa mga iniisip ng may-akda, at kaugnay nito ay nakakubli ang masining at estilistang oryentasyon ng salaysay. Ang mga katulad na pang-istilong kagaspangan ay madalas na matatagpuan, halimbawa, sa wika ng mga gawa ng Pranses na manunulat-mananalaysay na si J. Michelet:

Elles (female walrus) portent neuf mois, et élivent l "enfant cinq ou six mois, lui enseignant a nager, a pkcher, a choisir les bons aliments. Elles le garderaient bien plus, si le mari n" tait jaloux. Il le chasse, craignant que la trop faible mire ne lui donne un rival en lui. (Miсhe1et, La Mer).

Ang pagbubukod ay mga kaso kapag ang kakulangan ng ugnayan ng paksa ng mga panghalip ay tumatanggap ng isang espesyal na estilista na diin. Halimbawa, mula sa Maupassant:

Je viens de lire dans un fait divers de journal at drame de passion. Il l"a tuye, puis il s"est tuye, donc il l"aimait. Qu"important il et elle? Leur amour seul m"importe... (Maupassant, Amour, Le Horla).

Ang artistikong sharpness na ito dito ay may karagdagang stylistic effect na may kaugnayan sa malayang paggamit ng mga unstressed form.

Ang subjective flexibility ng semantics ng pronominal forms ay nag-aambag sa paglitaw ng iba't ibang lexical at grammatical na karagdagang kahulugan. Dahil sa kanilang pagkakaiba-iba ng semantiko, ang ilang mga pronominal na anyo ay maaaring magkaroon ng parallel na paggamit, na nagiging tunay na kasingkahulugan.

Kaya, upang ipahayag ang kahulugan ng gramatika ng isang tao, ang wikang Pranses ay may isang mayamang sistema ng mga kasingkahulugan ng gramatika na nagdadala ng iba't ibang mga pangkakanyahan na kulay at iba't ibang mga nagpapahayag na lilim.

Bilang karagdagan, sa sistema ng mga personal at demonstrative na panghalip, ang iba pang mga grupo ng mga kasingkahulugan ng parehong morphological at syntactic order ay maaaring makilala.

1. Stylistic na katangian ng mga panghalip

Ang pangunahing kahulugan ng gramatika ng mga panghalip ay ang pagturo nila sa mga bagay nang hindi pinangalanan ang mga ito o tinukoy ang kanilang nilalaman. Depende sa kung anong bagay ang tinutukoy ng panghalip, maaari itong makakuha ng karagdagang pagpapahayag at semantiko na lilim sa konteksto. Ang ugnayan ng ilang mga variant ng nagpapahayag na paggamit ng mga panghalip sa isa o ibang istilo ng pagsasalita ay nagbibigay sa kanila ng kaukulang pang-istilong pangkulay.

Ang mga karagdagang lilim ng kahulugan at pang-istilong pangkulay ng mga indibidwal na anyo ng mga panghalip ay bumubuo ng kanilang mga katangiang pangkakanyahan.

Ang pinakamalaking pagkakaiba-iba sa pang-istilong pangkulay at pagpapahayag-semantiko at emosyonal na mga lilim ay kinakatawan ng mga pagpipilian para sa paggamit ng personal at demonstrative na panghalip.

Bilang karagdagan sa mga grammatical na kasingkahulugan na katangian ng ilang mga istilo ng pagsasalita, posible na makilala ang mga naturang variant ng paggamit ng mga personal na panghalip na nauugnay sa paglitaw ng karagdagang emosyonal at nagpapahayag-semantiko na mga lilim, ngunit hindi nauugnay sa isa o ibang istilo ng pagsasalita.

Ang sabay-sabay na paggamit ng parallel independent at non-independent (stressed and unstressed) forms ng personal pronouns ay isa sa mabisang grammatical at stylistic na paraan ng pagbibigay-diin sa isang partikular na tao o paghahambing ng isang tao sa isa pa. Sa function na ito, ang pinagtambal na paggamit ng mga personal na panghalip ay partikular na katangian ng emosyonal na sisingilin kolokyal na pananalita. Gayunpaman, madalas itong matatagpuan sa pamamahayag at sa masining at pampanitikan na pananalita.

Et lui, que disait-il alors, Thorez? “Français, unissei-vous 1” (L. Aragon).

Gumagamit din si L. Aragon sa ganitong paraan ng pagbibigay-diin sa “The Ballad of the One Who Sang Under Torture,” na nakatuon kay Gabriel Peri, na naghagis ng mga salita ng isang rebolusyonaryong kanta sa mga mukha ng mga berdugo.

Il chantait lui sous les bailes

Des mois sanglant esi levé.

Ang panghalip na nous, ang pangunahing kahulugan sa gramatika na kung saan ay upang ipahiwatig ang tao ng nagsasalita kasama ng ibang tao o mga tao, ay maaaring sa ilang mga konteksto ay nagbibigay-diin sa kanilang pagkakaisa, pagkakatulad ng pag-iisip, pagkakapareho ng kanilang mga interes, atbp. Ang panghalip na ito ay lumilitaw sa isang function, halimbawa, sa mga sumusunod na linya ng International :

C"est la lutte finale:

Groupons-nous, et demain,

L"internasyonal

Sera le genre humanine.

Ang mga espesyal na ekspresyong lilim ay nagmumula sa magkasalungat na pagsalungat ng una at pangalawang panauhan na maramihang panghalip (nous at vous) sa pamamahayag at pampulitika na tula. Ikasal:

Lorsque nous sapons par ses bases

Votre édifice mal d'aplomb,

Vous nous répondez par du plomb

Ou vous nous alignez des phrases.

(J. B. C1ment).

Sa ganitong mga kaso, ang panghalip na nous ay nagpapahiwatig ng mga tao ng parehong kampo kung saan kabilang ang nagsasalita (sa kontekstong ito, ito ang kampo ng proletaryado). Ito ay kaibahan sa isa pang kampo (ang kampo ng bourgeoisie), na itinalaga ng panghalip na vous (ang possessive na panghalip na votre ay ginagamit sa parehong kahulugan).

Kapag tinutukoy ang isang tao, ang pagpili ng pangalawang panauhan na pang-isahan o pangmaramihang panghalip - tu o vous - ay sa karamihan ng mga kaso ay tinutukoy ng karaniwang mga pamantayan ng komunikasyong pangwika. Gayunpaman, posible rin ang mga kaso ng pagpapahayag ng paggamit ng mga panghalip na ito.

Sa istilo ng pakikipag-usap, karaniwan ang paggamit ng panghalip na tu kapag nakikipag-usap sa mga malapit na tao, miyembro ng pamilya, kasama, mga bata, at panghalip na vous kapag nakikipag-usap sa lahat ng tao sa labas ng makitid na bilog ng pamilya at malalapit na kaibigan, sa mga estranghero. Ang paggamit ng huling panghalip ay normatibo sa mga istilo ng aklat, kapwa sa nakasulat at pasalitang anyo ng komunikasyon.

Sa ganitong paggamit ng normatibo, ang mga panghalip na pangalawang-tao ay walang karagdagang pagpapahayag at semantikong konotasyon.

Gayunpaman, sa ilalim ng ilang mga kundisyon, ang mga form na ito ay maaaring makakuha ng karagdagang pagpapahayag o isang tiyak na pang-istilong pangkulay.

Ang paggamit ng anyo ay may kolokyal na estilistang konotasyon isahan sa pagtugon sa mga estranghero sa pampanitikan na hindi normal na pagsasalita, iyon ay, sa pagsasalita ng mga taong hindi nakatanggap ng sapat na edukasyon at samakatuwid ay hindi pamilyar sa pamantayang pampanitikan. Kasabay nito, ang panghalip na tu kapag nakikipag-usap sa isang estranghero ay maaaring magkaroon ng pagpapahayag ng kabastusan, kapabayaan, at poot.

Sa parallel na paggamit ng parehong mga form na tu at vous sa pagtugon sa parehong tao, lumitaw ang mga espesyal na nagpapahayag at semantic shade. Ang opisyal na tunog ng vous at ang taos-pusong pagpapalagayang-loob ng tu, kapag nagbabanggaan, kitang-kita lalo na.

Cela vous fait rire, méchante!

Hindi, ce n"est pas mechant. Vous ne comprenez pas.

Pourquoi riez-vous, alors?

Je ne vous le dirai pas.

Elle pensait: “Amour! Que tu es gentil d"avoir de la peine, parce que j"ai fait quelque chose de laid I" (R. Rolland).

Ang panghalip na vous, na hindi karaniwang ginagamit sa pakikipag-usap sa mga malalapit na tao, ay maaaring magkaroon ng nakakatawa o balintuna na tunog kapag nakikipag-usap sa isang kaibigan, kasama, kapatid na lalaki, kapatid na babae.

Kaya, halimbawa, sa liham ni Flaubert sa isang kaibigan sa pagkabata, na isinulat sa isang palakaibigan, nakakarelaks na tono na may karaniwang "ikaw" (tu) na address sa ganoong konteksto; ang pagtugon sa "ikaw" (vous) ay parang palakaibigan at panunuya:

Comment, vieux bвtin! dans quel etat un homme comme toi est-il réduit! calmez-vous, matapang na homme, calmez-vous! au lieu de tant faire du droit, faites un peu de philosophie, lisez Rabelais, Montaigne, Horace ou quelque autre gaillard... Remonte-toi le moral... (G. F1aubert).

Sa mga kaso kung saan ang karaniwang anyo ay ang maramihan (vous), ang isahan na panghalip ay maaaring magkaroon ng isang pejorative connotation. Kaya, nang magsalita si Victor Hugo sa mananakop sa mga salitang:

Vous pouvez sur la terre avoir toute la place,

ginoo ; vous pouvez prendre, isang votre fantaisie,

L "Europe at Charlemagne, at Mahomet l" Asie;

Mais tu ne prendras pas demain a l"Eternel o

ang form na tu, contrasting sa address na Sire, vous, ay matalas na binabawasan ang tono ng pananalita, inaalis ang imahe ng isang makapangyarihang nagwagi ng isang halo.

Mga personal na panghalip ng pangatlo: isahan at pangmaramihang tao (il, elle, ils, elles), na tumutukoy sa isang taong hindi direktang kasangkot sa pagsasalita, mas madalas na nakakakuha ng karagdagang emosyonal at nagpapahayag na konotasyon. Ang ganitong mga lilim ay lumitaw sa mga kaso kung saan pinapalitan ng mga anyong ito ang isa pang panghalip.

Kaya, ang pangatlong panghalip na panauhan ay may pagpapahayag ng labis na paggalang o kahit na kaalipinan kapag ginamit sa halip na ang pangalawang panauhan na maramihan sa pagtugon sa isang tao (kasama ang isang anyo ng magalang na pananalita o may pamagat):

Apris quelques minutes de conversation, comme le ministre ie con gédiait en se levant, il se décida a demander: “Son Excellence pourrait-elle me désigner les personnes...?” (E. Zo1a).

2. Stylistic na papel ng mga personal na panghalip

Ang paghahati ng mga personal na panghalip sa dependent (atones) at independent (toniques) ay nagpapahiwatig ng posibleng estilistang papel ng huli bilang mga autonomous na salita na may tiyak na kahulugan sa labas ng konteksto.

Tulad ng nalalaman, ang mga personal na panghalip na je, tu, il ay nawala ang kanilang kalayaan noong ika-16 na siglo at sa modernong Pranses ay nabibilang sa seksyon ng "mga salitang gumagana".

Ang mga independiyenteng personal na panghalip ay nagdadala ng isang tiyak na semantic load, na nagha-highlight sa mukha ng nagsasalita, at maaaring gamitin bilang isang stylistic device para sa diin (mise en relief) at madalas na pag-uulit:

C"est moi qui vous le dis. - Ito ang sinasabi ko sa iyo.

C"est a vous. - Kayo na.

Phraseologism (na may pamilyar na konotasyon):

Кtre а tu et а toi avec tout le monde - upang maging palakaibigan sa lahat (global na kahulugan: maging sa mga salitang palakaibigan sa lahat).

Sa phraseological unit na ito, ang dependent pronoun tu ay nakakakuha din ng kalayaan .

Mga halimbawa mula sa fiction:

Je ne la suis plus cette Rosine... (Beaumarchais)

Eux de leur cfté semblaient ne pas mkme le voir. (V. Hugo)

Mon enfant sera un autre toi...

Il sera lui, voilà tout. (G. de Maupassant)

Ce petit bonhomme est une ombre; c"1"ombre du moi. (A. France)

En premier lieu je m"ai c"est le meilleur de l"affaire, j"ai moi. (R. Rolland).

Ang pariralang je m"ai ay dapat ituring bilang isang stylistic (solong) neologism ni Romain Rolland. Hindi ito inuulit kahit saan.

Sa nobelang The Thibaut Family, ipinakita ni Martin du Gard ang damdamin ng kanyang pangunahing tauhang si Madame de Fontanin sa mga sumusunod panloob na monologo(Nahulaan ni Madame de Fontanin ang presensya ng kanyang asawa sa apartment ng kanyang pinsan):

Ah! c"est qu"il еtait ici, еtait ici, present dans chaque detalye! C"est lui qui avait poussé le piano en biais devant la fenctre, comme chez elle! C"est lui sans doute qui l"avait laissé ouvert; ou, si ce n"еtait lui, c"еtait pour lui que la musique s "effeuillait en désordre! C "est lui qui avait voulu ce large divan bas, ces cigarettes a portée de la main! Et c"était lui qu"elle voyait la-bas. (R. Martin du Gágd, “Les Thibault”).

Isang pamamaraan na katangian ng isang panloob na monologo.

Eux, pas si bêtes, le voyaient venir. (L. Aragon)

Pinag-uusapan ni Aragon ang tungkol sa isang welga at inihambing ang mga manggagawa sa mga may-ari (les patrons).

Hindi, monsieur, ni vous, ni moi, ne sommes suspects. Eux le sont. (A. Camus)

Repartir? Mais veut-il aller?

Il ne veut pas le dire. Et je crois mкme qu"il n"en sait rien au juste.

Elle devait chercher ces mots. Elle parlait lentement, hésitant a chaque phrase.

Moi, reprit-elle, para sa akin facilite beaucoup de soucis... (S. Bernard).

Ang diyalogo ay isinulat na may pamilyar na ugnayan. Sa pagsasalin ng Ruso, ang panghalip na "I" sa huling parirala ay nangangailangan ng karagdagang mga salita: well, I; para sakin.

Ang paggamit ng personal na panghalip ay madalas na gumaganap ng isang estilista na papel lamang na may kaugnayan sa iba pang mga leksikal na sangkap (notional na mga salita).

Ito ay partikular na katangian ng estilo ni Victor Hugo:

La le désintéressement s"évanouit. Le démon s"ébauche vaguement: chacun pour soi, moi sans yeux hurle, cherche, for tonne et ronge. (V. Hugo)

Binibigyang-diin ng personal na panghalip ang pangunahing ideya ng may-akda "bawat isa para sa kanyang sarili." Ang may-akda ng Les Misérables ay nagpapakilala sa personal na panghalip na "Ako" upang ipakita ang brutal na pagkamakasarili ng hamak na lipunan!

3. Stressed at unstressed forms ng personal pronouns

Ang pagiging natatangi ng likas na gramatika ng mga panghalip na Pranses ay namamalagi, tulad ng nalalaman, sa katotohanan na, kasama ang mga independiyenteng m at aktwal na pronominal, mga naka-stress na anyo, ang tinatawag na. non-independent o unstressed forms. Ang mga unstressed pronoun na ito ay maaaring gumana bilang iba't ibang nominal o verb formants.

Ang likas na gramatika ng mga unstressed pronominal form na ito sa tinatawag na. Ang mga wikang analitikal, kabilang ang Pranses, ay hindi sapat na pinag-aralan. Ang ilang mga linguist (Bogoroditsky, Vandries, Espersen, Meshchaninov) ay itinuturing silang mga morpema lamang, sa gayon ay tinutumbasan ang mga pormang ito sa mga pagtatapos at panlapi sa mga inflectional at agglutinative na wika.

Ayon sa iba pang mga mananaliksik (Guillaume, Bruno), ang mga unstressed pronoun ay mga salita na gumaganap ng iba't ibang gramatical function.

Dahil ang mga stressed at unstressed form ay hindi nawala ang kanilang semantic contact, at ang kanilang pagsalungat ay kadalasang nagsisilbing pinagmumulan ng mga estilistang epekto, kapag pinag-aaralan ang stylistic system ng wikang Pranses, angkop na isaalang-alang ang mga independiyenteng panghalip kasama ang kanilang mga di-independiyenteng doublet.

Ang pagsalungat ng gramatika sa pagitan ng mga di-diin at hindi binibigyang diin na anyo ng mga personal na panghalip ay bumaba sa mga sumusunod: isang may diin na panghalip, pinapalitan ang isang pangngalan, tumatanggap ng layunin na nilalaman mula dito, isang walang diin na panghalip ay walang layunin na nilalaman, hindi nito pinapalitan ang pangngalan, ngunit, bilang ito ay, nagpapaalala nito.

Ang grammatical-semantic opposition na ito ay nakalantad sa mga sumusunod na artistikong konteksto:

En premier lieu, je m"ai, -- c"est le meilleur de l"affaire, -- j"ai moi, Coias Breugnon, bon garzon...rond de façons et du bedon... (Colas).

Sa unang kaso, ang walang diin na panghalip ay, kumbaga, bahagi ng anyo ng pandiwa; Sa kabaligtaran, ang stressed moi, contrasted with the unstressed te at interaksyon sa mga kasunod na aplikasyon, ay nakakakuha ng atensyon ng mambabasa sa indibidwalidad at originality ng karakter ni Cola Brugnon.

Kadalasan, ang isang katulad na estilistang pagsalungat ng mga stressed at unstressed na anyo ay batay sa mga anyo ng mga pandiwa ng pag-iral - pangunahin sa pandiwa ktre, na binibigyang-diin ang layunin na nilalaman ng naka-stress na panghalip. Halimbawa, sa J.-J. Russo:

Je veux montrer à mes sembables un homme dans toute la vérité de la nature, et cet homme, ce sera moi. (Les Confessions, 1)

na may posible, ngunit hindi gaanong nagpapahayag na opsyon: ...et je serai cet homme.

Ikasal. Gayundin:

II serait lui, voilà tout. (Maupassant, Une vie)

Moi suis fille en démence

Et rends les hommes fous...

Je suis fille en démence

Que tourmente le sang

(Fagus, Danse macabre, Klemperer)

Ang istilo at gramatikal na paraan ng emosyonal na pagbibigay-diin sa mga panghalip na may diin at pagpapahusay ng nilalaman ng kanilang paksa ay, sa isang banda, ang pagdaragdag ng mga salitang mкme, seul, atbp., at, sa kabilang banda, ang paggamit ng artikulo:

Ce petit bonhomme est une ombre; c"est l"ombre du moi que j"tais il y a vingt-cinq ans. (France, Livre).

Sa kabaligtaran, ang mga unstressed pronoun sa magkatulad na kontekstwal na mga kondisyon ay nagsisilbing isang paraan ng pagtukoy hindi isang tiyak, talagang umiiral na tao, ngunit isang tiyak na kumplikado ng moral at espirituwal na mga katangian na likas sa isang partikular na tao:

Je me regarde comme la mire de cet enfant; je la suis de cњur. (Grammaire de l "Académie française)

Je ne la suis plus cette Rosine que vous avez tant poursuivie! (Beaumarchais, Mariage)

Vous ne voulez donc pas кtre ma petite femme? (Nagsalita si Julien)

Elle (iyon ay, Jeanne) murmura...: “Est-ce que je ne la suis pas?” (Maupassant, Une Vie)

pati na rin ang mga katangiang katangian ng isang partikular na posisyon, ranggo, atbp.:

La reine! vraiment oui, je la suis en effet... (La Fontaine, La Tortue et les deux Canards).

Sa mga kontekstong ito, na may ilang muling pagsasaayos, posibleng palitan ang walang diin na panghalip ng isang may diin.

Ikasal. Cette Rosine... Je ne suis plus elle or Je me regarde comme la mire de cet enfant; je suis bien elle.

Sa pagsasalita tungkol sa penultimate na halimbawa, dapat tandaan na ang konteksto - je suis bien elle de cњur - ay magiging imposible dito, dahil ito ay makakabangga sa kongkretong pisikal, layunin na pag-unawa sa binibigyang diin na panghalip -elle at ang abstract na kahulugang moral na inihahatid ng parirala de cњur. Gayundin, sa bibig ng walang muwang na masigasig na si Jeanne, ang pangunahing tauhang babae ng nobelang "The Story of a Life" ni Maupassant, isang pangungusap tulad ng "Est-ce que je ne suis pas elle" (iyon ay, votre femme) ay magiging bastos at mali. .

Sa modernong Pranses, sa isang ugnayan tulad ng la mire... je suis bien elle; la mire... je la suis de cњur isa pang opsyon ang kasama, na kinabibilangan ng paggamit ng walang diin na neuter pronoun le--(la) mire,je le suis...

Cp. Vous n'кtes pas ma mire -- I me semble que je le suis en vous entendant parler (Ro11and, Tragédies de la toi, Alrt).

Ang pagkakaiba ng semantiko at estilista ng huling parirala mula sa mga konstruksyon tulad ng la mire, je la suis ay ang paggamit ng isang walang diin na neuter pronoun ay higit pang nakakubli sa layunin-materyal na tangibility at konkreto sa kahulugan ng pangngalan. Ito ay hindi nagkataon, samakatuwid, na ang neuter pronoun ay kadalasang ginagamit bilang isang reprise ng isang adjective (participle) o noun na walang kasamang isang tiyak na artikulo o pantukoy (ang tinatawag na Vozhla rule).

Ikasal. Nous ne serons pas vancuus. -- Yoshits "ne lui mкme le fut. Si nous йtions? -- Nous ne le serons pas (Farriére, Bataille).

Pourquoi tes-vous tous rois? Ibuhos moi, je vous avoue que ni moi ni Martin nous ne le sommes (Voltaire, Candide).

Gayunpaman, ang panuntunang ito ay madalas na nilalabag

Ikasal. Terre!., oui! la voilà! c"est elle! tu Pavois... (De1avigne, Les trois jours de Christophe Colomb).

Mula sa semantikong pagsalungat ng mga panghalip na may diin at hindi naka-stress, lumitaw ang isang estilistang pagsalungat sa paggamit ng kanilang mga anyo ng dative case na may mga pandiwa ng paggalaw. Pagkatapos, pagdating sa tunay na paggalaw, ang panghalip kung saan nakadirekta ang kilos ng pandiwa ay lilitaw sa buong, substantive na anyo nito:

Apris la signature du contrat, il est venu a moi... (Augier, Gendre).

Sa kabaligtaran, kapag ang pandiwa ng paggalaw ay metapora na tumutukoy sa mga karanasan sa pag-iisip o iba pang abstract na mga aksyon, ang pandagdag ay nawawala ang materyal na objectivity nito, na lumilitaw sa anyo ng isang hindi naka-stress na panghalip:

D"och vous vient aujourd"hui ce noir pressentiment? (Racine, Athalie).

4. Ang konsepto ng "transposisyon"

TRANSPOSISYON (mula sa Middle Ages. Lat. transpositio - rearrangement) - ang paggamit ng isang linguistic form sa function ng ibang anyo - ang kabaligtaran nito sa paradigmatic series. Sa isang malawak na kahulugan, ang transposisyon ay ang paglilipat ng anumang anyo ng wika, halimbawa. transposisyon ng mga panahunan (gamit ang kasalukuyang panahunan sa halip na ang nakaraan o hinaharap), moods (gamit ang imperative sa kahulugan ng indicative o conditional mood), mga uri ng komunikasyon mga pangungusap (ang paggamit ng mga interrogative na pangungusap sa kahulugan ng isang pagsasalaysay), atbp. Ang terminong "transposisyon" ay ginagamit din upang magtalaga ng mga metapora at iba pang paglilipat sa bokabularyo.

Ang transposisyon ay batay sa semantiko o functional na paghahambing ng mga yunit ng lingguwistika; ito ay isang relasyon at isang proseso kung saan ang 3 elemento ay nakikilala: ang orihinal na anyo (transpose), ang paraan ng transposisyon (transpositor), ang resulta (transposite). Ang transpositor ay isang tanda ng koneksyon sa pagitan ng tinukoy at ng pagtukoy. Ang transposisyon ay isa sa mga kahihinatnan at anyo ng pagpapakita ng kawalaan ng simetrya sa wika; Salamat sa transposisyon, ang mga nominative na kakayahan ng wika at ang pagkakatugma ng mga salita ay pinalawak, at ang mga kasingkahulugan ay nilikha upang ipahayag ang mga lilim ng kahulugan.

Sa isang mas makitid na kahulugan, transposisyon, o functional transposition, ay ang pagsasalin ng isang salita (o ang stem ng isang salita) mula sa isang bahagi ng pananalita patungo sa isa pa o ang paggamit nito sa paggana ng ibang bahagi ng pananalita.

Ang teorya ng transposisyon ay unang binuo ni Bally. Nagbigay si L. Tenier ng isang paglalarawan ng mga uri ng transposisyon, pagkilala sa mga transposisyon ng unang antas (pagsasalin ng mga salita o mga tangkay mula sa isang bahagi ng pananalita patungo sa isa pa) at pangalawang antas (pagsasalin ng mga pangungusap sa pag-andar ng isang pangngalan, pang-uri, pang-abay) . Ang ideya ng transposisyon ay sumasailalim sa paraan ng pagbabago. Sa modernong linggwistika, pinag-aaralan ang transposisyon kaugnay ng mga isyu sa pagbuo ng salita, sintaktika. kasingkahulugan, semantiko syntax, teorya ng trope, atbp.

5. Semantika ng mga panghalip

Deixis at anaphora. Hindi tulad ng ibang bahagi ng pananalita, hindi direktang pinangalanan ng panghalip ang bagay, ngunit itinuturo ito sa mga kondisyon ng isang naibigay na kilos ng pagsasalita. Ang bawat kilos ng pagsasalita ay nailalarawan sa pamamagitan ng pamamahagi ng mga tungkulin sa pagitan ng mga tagapagsalita, oras, lugar, at saloobin sa mga pagbigkas na nauna sa ibinigay o dapat sundin nito.

Mayroong dalawang paraan upang hindi direktang ituro ang mga bagay:

a) deixis - indikasyon mula sa punto ng view ng nagsasalita, na nasa gitna ng sitwasyon ng pagsasalita. Ang function na ito ay katangian ng mga panghalip ng 1st-2nd line, possessive, demonstrative. Sa pariralang Je prends celui-ci, ang salitang je ay tumutukoy sa nagsasalita, sapagkat siya ay nagsasalita ng ibinigay na parirala, at ang celui-ci ay tumutukoy sa bagay na kanyang itinuturo; b) anaphora - isang indikasyon ng isang bagay sa pamamagitan ng pagtukoy sa dati (mas madalas na kasunod) na pagtatalaga nito sa teksto. Voyez cet homme kakaiba! Le connaissez-vous? Ang salitang le ay nagsasaad ng parehong bagay bilang cet homme bizarre. Ang anaphoric function ay pangunahing ginagampanan ng mga panghalip na pang-3 taon, possessive, interrogative at relative. Ang pagpapalit ng isang direktang pagtatalaga ng isang panghalip ay tinatawag na representasyon, at ang mga kaukulang panghalip ay tinatawag na mga pamalit o kinatawan.

Ang mga deictic at anaphoric function ay katangian hindi lamang ng mga panghalip-pangngalan, kundi pati na rin ng iba pang mga salita. Maaari nating pag-usapan ang representasyon ng iba't ibang bahagi ng pananalita. Gayunpaman, ang tradisyong gramatika, na nagbibigay-kahulugan sa terminong "panghalip" sa etimolohiko (panghalip ay nangangahulugang "sa halip na isang pangalan"), ay nag-uuri lamang ng mga pamalit sa pangngalan bilang mga panghalip.

Gayunpaman, ang terminong ito ay hindi dapat unawaing literal bilang isang kahalili para sa isang pangalan. Maraming panghalip (1st-2nd letter, on, etc.) ang hindi pinapalitan ang anumang pangalan. Dapat sabihin na ang panghalip ay "pinapalitan" ang pangalan: ito ay ginagamit sa isang posisyon kung saan, dahil sa iba't ibang mga kadahilanan - semantiko o gramatikal - ang pangalan ay hindi maaaring gamitin. Ang mga panghalip ay gumaganap ng mga tungkulin ng isang pangalan.

Mga panuntunan ng Anaphora. Ang anapora ay ang kaugnayan sa pagitan ng isang panghalip at ng salita o parirala na pinapalitan nito. Ang pinalitan na salita ay tinatawag na antecedent o kinakatawan (Bruno), semantic source (Tenier). Dahil ang pinalitan na salita at panghalip ay tumutukoy sa parehong referent (designated object), sila ay sinasabing coreferential.

Ang pagpapalit ng pangngalan ng panghalip ay sumusunod sa ilang mga tuntunin. Una sa lahat, dapat tandaan na ang panghalip ay pinapalitan hindi isang pangngalan, ngunit ang buong pariralang pangngalan, iyon ay, ang pangngalan na may mga katangian nito. C"est du lait bouillant qu"il te faudrait. Mais je n "en ai pas (en = du lait bouillant). Sa kabilang banda, hindi maaaring palitan ng panghalip ang isang pangalan na nawalan ng substantiveness. Halimbawa, hindi mo masasabing: II a eu peur-* *N Ha eu; o Prendre la fuite - "*La fuite qu"il a price. Ngunit ang isang pangngalan na walang artikulo ay maaaring palitan ng isang panghalip kung ito ay hindi mawawala ang pagiging objectivity nito, halimbawa, pagkatapos ng dami ng mga salita na may pang-ukol na de: On alla chercher un paquet de lattes.Charles enchoisit une.

Ang pangunahing tuntunin ng anapora ay ang panghalip at pangngalan ay nagbubukod sa isa't isa sa parehong posisyon. Ang mga konstruksyon na Pierre parle o II parle ay karaniwan, ngunit hindi *Pierre il parle. Kapag lumihis mula sa pangunahing panuntunang ito, lumilitaw ang anaphora sa pangalawang pag-andar nito - drill o stylistic:

ang drill function ay ipinakita sa isang kumplikadong pagbabaligtad sa tanong:

Pierre viendra-t-il ?

structural-stylistic function - sa paraan ng diin: Pierre, lui, sait tout; Pierre, il est venu and redundantly in pleonasm in common parlance (walang intonasyon ng isang dissected sentence): Pierre il est la; Tu en as de la chance.

Mga uri ng anaphora. Mayroong iba't ibang uri ng istruktura at semantiko ng anaphora.

Nag-iiba ang mga uri ng istruktura depende sa relatibong posisyon ng panghalip at ang semantic source. Dalawa sila:

a) reprise (anaphora sa makitid na kahulugan) - ang panghalip ay sumusunod sa semantic source: Nous avons fait un bon voyage, on s"en souviendra;

b) anticipation (cataphora) - ang panghalip ay nauuna sa semantic source: On s"en souviendra, de ce voyage!

Dahil ang mga panghalip ay may variable na kahulugan, na nilinaw kaugnay ng semantic source, ang karaniwang anyo ng anaphora ay reprise. Ang pag-asa ay isang pangalawang pag-andar ng anaphora at nagpapakita ng sarili sa mga partikular na kondisyon, o gumaganap ng isang istruktura o estilista na gawain. Ang pag-asa ay normal:

para sa mga interogatibong panghalip, dahil inaasahan nila ang direktang pagtatalaga, na nangangailangan ng paglilinaw ng pinagmulan ng semantiko: Qui est la? C "est Pierre. Ang tampok na ito ay nagpapahintulot sa parehong form na magamit bilang isang interogatibo (sa pag-asa) at bilang isang kamag-anak na anyo (sa muling pagbabalik);

para sa mga hindi tiyak na panghalip na nagpapalinaw sa iba pang mga pagtatalaga sa isang qualitative-quantitative na kahulugan: Chacun des élives a fait bien son devoir. Il n"y avait personne de blessе parmi ces soldats.

Ang pag-asa ay gumaganap bilang isang paraan ng gramatika:

a) kapag gumagamit ng mga personal na panghalip sa isang subordinate na sugnay na nauuna sa pangunahing sugnay: Quand Charles lui raconta, le soir, cette anecdote, Emma s"emporta bien haut contre le confrère. Ang paggamit ng panghalip, na semantiko ay nakasalalay sa pangngalan ng pangunahing sugnay, binibigyang-diin ang syntactic dependence subordinate clause;

b) kapag gumagamit ng demonstrative pronouns bilang antecedent ng subordinate clauses: Celui qui vous a contй for s"est moqué de vous; Je sais ce que tu vas faire.

Ang pag-asa ay gumaganap bilang isang estilista na nagpapahayag na paraan sa mga dissected na pangungusap: Alors? demand at upa ng mga magulang. Il est fait, may problema ba ako?

Ang mga semantikong uri ng anaphora ay nakasalalay sa ugnayan sa pagitan ng mga kahulugan ng semantic source at ng panghalip. May pagkakaiba sa pagitan ng sapat at hindi sapat na pronominal anaphora. Sa unang kaso, tumpak na muling ginawa ng panghalip ang saklaw ng kahulugan ng salitang pinapalitan: J "aurais voulu appeler l"infirmiеre; j"essayai plusieurs fois; elle ne venait pas. Sa pangalawa, ang panghalip ay nagpapahiwatig ng parehong referent, ngunit hindi ang parehong dami. Kaya, sa halimbawang On alla cherchez un paquet de lattes. Charles en choisit une - en. .. Ang une ay nagsasaad ng isang bagay, habang ang pinalitan na pangngalan (lattes) ay maramihan Sa pangungusap na Ce livre n "est pas le mien, hindi lamang pinapalitan ng panghalip ang pangalan, ngunit nagbibigay din ng karagdagang impormasyon tungkol sa bagay (pag-aari nito).

Konklusyon

Ang mga panghalip ay bumubuo ng isang espesyal na bahagi ng pananalita dahil sa kanilang mga semantika, mga anyo ng sintaktik at mga ekspresyong kanilang ipinapahayag. mga kategorya ng gramatika. Sa Pranses, marami ang mga panghalip tiyak na mga tampok. Ang mga pangunahing kontrobersyal na isyu na may kaugnayan sa mga panghalip: 1) ang legalidad ng pagtukoy ng panghalip bilang bahagi ng pananalita; 2) paghahati ng mga panghalip sa nominal na elemento (nominaux) at mga pamalit (representante) at ang katayuan ng dalawang pangkat na ito sa loob ng mga panghalip; 3) pagsasama ng pronominal adjectives (mon, ton, ce, atbp.); 4) ang katangian ng mga panghalip na pandiwa (je, me).

Ang mga panghalip ay nahahati sa anim na pangkat ng lexico-grammatical: personal (may reflexive), possessive, demonstrative, interrogative, relative, indefinite. Ang mga ito ay pangunahing naiiba sa paraan ng pagpapasiya - na nagpapahiwatig ng referent, kung saan nauugnay ang kanilang semantiko at gramatika na mga tampok. Ang unang tatlong grupo ay nagtatalaga ng bagay sa pamamagitan ng ugnayan sa persona ng pagsasalita, na sa mga personal at nagmamay-ari ay nagpapakita ng sarili sa kategorya ng tao, sa mga demonstrative - sa nagpapahiwatig (spatial o temporal na ugnayan sa nagsasalita). Sa iba pang tatlong grupo ang kahulugan na ito ay hindi ipinahayag: ang mga interogatibo at mga kamag-anak ay tumutukoy sa kanilang referent sa pamamagitan lamang ng koneksyon sa semantic source, ang huli ay nagpapahiwatig ng isang hindi tiyak na referent. Dahil ang mga panghalip sa kabuuan ay sumasalamin sa sitwasyon ng pananalita at nagsisilbi, gaya ng sinabi ni Benveniste, upang "ibahin ang wika sa pananalita," ang gitnang grupo ay mga personal na panghalip, na nagpapahayag ng ugnayan sa persona ng pananalita sa pinakadalisay at sa parehong oras na naiibang anyo. .

stylistic semantics panghalip French personal

Bibliograpiya

1. Gak V.G. Teoretikal na gramatika ng wikang Pranses. Morpolohiya. M.: "Mataas na Paaralan", 2008 - 312 p.

2. Linguistic Encyclopedic Dictionary, ed. Yartseva V.N., 1985.

3. Moren M.K., Gisterevnikova N.N. "Ang Stylistics ng Modern French". M., 1970 - 297 p.

4. Piotrovsky R.G. "Mga sanaysay sa estilista ng wikang Pranses." Leningrad, 1960 - 219 p.

5. Piotrovsky R.G. “Mga sanaysay sa gramatikal na estilista ng wikang Pranses. Morpolohiya". M., 1956 - 199 p.

6. Pototskaya N.P. "Ang Stylistics ng Modern French". M.: “Higher School” 2009. - 246 p.

7. Referovskaya E.A., Vasilyeva A.K. "Teoretikal na gramatika ng modernong Pranses". M.: Edukasyon, 1982 - 400 p.

8. Referovskaya E.A. "Syntax ng modernong Pranses". - M.: 1969.

9. Rosenthal D.E., Telenkova M.A. "Diksyunaryo-sangguniang aklat ng mga terminong pangwika." M., 2008 - 543 p.

10. Stepanov Y. "French stylistics". M.: "Mataas na Paaralan", 2006 - 354 p.

Mga katulad na dokumento

Pagbuo ng mga personal na bagay na panghalip sa Italyano. Ang pagkakaiba sa pagitan ng stressed at unstressed forms ng pronouns. Mga kumbinasyon ng mga personal na panghalip. Stressed at unstressed pronouns bilang mga bagay. Mga personal na panghalip bilang mga paksa.

course work, idinagdag 01/25/2013


Mga tampok ng paggana ng mga personal na panghalip sa mga wika ng iba't ibang mga istraktura: Turkish at Russian; kanilang lugar, tungkulin at koneksyon sa istruktura ng wika, pagkakatulad at pagkakaiba. Mga katangian ng lexical, morphological at semantic na paraan ng pagbuo ng salita ng mga panghalip.

thesis, idinagdag noong 10/21/2011


English possessive pronouns. Mga pagkakaiba sa reflexive pronoun ayon sa tao, kasarian at bilang. Paggamit ng mga panghalip na hindi tiyak sa mga pangungusap na patanong. Ang konsepto ng mga hinango na hindi tiyak na panghalip at mga salitang panghalili.

pagtatanghal, idinagdag noong 10/27/2013


Stylistic na pagtatasa ng mga kategorya ng mga adjectives. Kasingkahulugan ng mga pang-uri at pangngalan sa mga hindi direktang kaso. Stylistic na mga katangian ng numeral noun forms, pagtatasa ng mga hindi na ginagamit na panghalip at paggamit ng mga grammatical na kategorya ng pandiwa.

abstract, idinagdag noong 01/26/2011


Mga makasaysayang ugat ng morpolohiya. Modernong pag-uuri ng mga bahagi ng pananalita. Konsepto pamantayang morpolohikal Wikang Ruso, mga kaso ng paglabag nito kapag gumagamit ng mga panghalip sa pasalita at nakasulat na pananalita. Paggamit ng reflexive at possessive pronouns.

abstract, idinagdag noong 12/12/2012


Ang mga pangunahing kategorya ng mga panghalip, ang mga tuntunin para sa kanilang pagsulat at ang kanilang papel sa isang pangungusap. Personal, reflexive, possessive, interrogative, relative, demonstrative, attributive, negative at indefinite pronouns. Morpolohiyang pagsusuri ng mga panghalip.

pagtatanghal, idinagdag noong 10/16/2012


Pag-aaral ng mga kahirapan sa paggamit ng mga pang-uri na nauugnay sa kasingkahulugan ng kanilang buo at maiikling anyo. Pagbaba ng kumplikado at tambalang kardinal na mga numero, ang kanilang variant at magkasingkahulugan na mga anyo. Pag-alis ng mga panghalip sa pasalita at pampublikong pananalita.

abstract, idinagdag noong 02/14/2013


Stylistic na posibilidad ng adjectives qualitative, relative, possessive, their mga tampok. Kasingkahulugan ng mga pang-uri at pangngalan sa mga hindi direktang kaso. Stylistic na pagtatasa ng mga hindi na ginagamit na panghalip at iba pang bahagi ng pananalita.

pagsubok, idinagdag noong 10/20/2010


Pagsasaalang-alang sa konsepto at kategoryang kahulugan ng mga panghalip bilang mga bahagi ng pananalita; kanilang semantiko at functional na mga tampok. Pamilyar sa mga tampok na gramatika ng mga panghalip, tulad ng animate/inanimate, declension at kategorya ng mga tao.

course work, idinagdag noong 06/14/2011


Mga paraan ng paggamit ng mga plural na anyo sa Ingles. Mga tampok ng pagbaba ng personal at possessive na panghalip. Paggamit ng interogatibo at negatibong anyo ng mga pangungusap. Ang pagkakasunud-sunod ng pagbuo ng mga diyalogo sa Ingles. Pagsasalin ng teksto.

Malapit sa kahulugan, ngunit naiiba sa semantiko at istilong lilim ng panghalip na something, something, something, anything, something; ang magkatulad na serye ay nabuo sa pamamagitan ng mga panghalip na someone, someone, someone, someone, someone.

Ang panghalip na something (ayon sa isang tao) ay nagpapahiwatig ng isang bagay na hindi kilala para sa parehong nagsasalita at tagapakinig, halimbawa: May kumikislap sa hangin; May kumakatok sa pinto.

Ang panghalip na bagay (ayon sa pagkakabanggit, isang tao) ay nagpapahiwatig ng isang bagay na hindi alam ng nakikinig, ngunit sa ilang lawak ay alam ng nagsasalita, halimbawa: May naaalala ako tungkol sa pangyayaring ito; Kakailanganin mong ipaalam sa isang tao ang mga detalye ng isyu. Ikasal. ang pagkakaiba sa paggamit ng isang bagay at isang bagay, na nauugnay sa pagkakaroon ng iba't ibang personal na panghalip bilang paksa: May masasabi ako sa iyo. "May sasabihin siya sa atin." Sa kolokyal na pananalita ay ginagamit din ang particle koi- (something, some-who).

Itinatag namin ang parehong pagkakaiba sa pagitan ng mga panghalip na ilan at ilan. Wed: Kita mo, may ilang libro sa counter (hindi alam ng parehong kausap). – Kamakailan ay bumili ako ng ilang mga libro sa aking espesyalidad (sa ilang lawak na kilala ko).

Ang pagkakaiba sa pagitan ng mga panghalip na isang bagay at isang bagay (ayon sa isang tao at isang tao) ay ang particle na nagbibigay ng kahulugan na "hindi alam kung ano o sino", at ang particle - ay nagbibigay ng kahulugan na "hindi mahalaga kung ano o sino". Wed: May sinabi siyang interesting. - Sabihin sa akin ang isang bagay na kawili-wili; Nagsimula siyang tumawag ng isang tao para humingi ng tulong (hindi alam kung sino ang para sa mukha ng nagsasalita). - Nagsimula siyang tumawag sa isang tao para sa tulong (hindi mahalaga kung sino). Ikasal. din sa diyalogo: - May dumating ba sa atin ngayon? - Oo, may dumating. Ang kawalang-katiyakan ng mga panghalip na may particle -isang bagay ay nagpapahintulot sa amin na iugnay ang mga ito sa isang bagay na hindi pa naroroon, samakatuwid ang posibilidad na gamitin ang mga ito sa isang panaguri na pandiwa sa anyo ng hinaharap na panahunan, pautos o subjunctive na mood, pati na rin sa mga pangungusap na patanong, halimbawa: Susubukan kong gumawa ng isang bagay para sa iyo; Ipadala ang iyong manuskrito sa isang tao para sa pagsusuri; Kung may tumawag sa akin nang maaga, nanatili ako sa bahay.

Ang panghalip na something (ayon sa pagkakabanggit, sinuman) ay malapit sa kahulugan sa panghalip na may particle -something, ngunit may mas pangkalahatang kahulugan (hindi isang hindi tiyak na bagay o hindi isa sa ilang hindi tiyak na mga bagay, ngunit isa sa alinman sa mga bagay na ito). Wed: magtanong sa isang tao (isa sa ilang hindi kilalang tao) - magtanong sa isang tao (alinman sa mga hindi kilalang tao); ikasal pati na rin sa mga negatibong pangungusap: Ayokong bumaling sa sinuman (sa sinuman, kahit na sino) - Ayokong bumaling sa sinuman (sa sinuman, sa sinuman). Mga panghalip na may butil - may katangiang bookish. Ang panghalip na something (at naaayon sa isang tao), na kadalasang sinasamahan ng isang paliwanag na salita, ay mayroon ding isang bookish na karakter, halimbawa: isang bagay na hindi inaasahan, isang tao sa kulay abo.

Sa kahulugan ng "hindi mahalaga kung ano", "hindi mahalaga kung sino", ang mga kumbinasyon ng interrogative-relative pronouns (sino, ano, alin, atbp.) na may mga salita kahit saan ay ginagamit, halimbawa: gawin ang anumang bagay, gumawa ng anumang bagay.

Ang panghalip na tiyak (bookish, cf. nekyi) ay may parallel case forms: nekoim - nekiem, nekoy - some, nekoim - some (hindi na ginagamit na nekiimi); Ang pangalawang pagpipilian ay mas madalas na ginagamit. Ang mga anyo ng isang tiyak ay ginagamit bilang katumbas.

§ 211. Sa wikang Ruso mayroong ilang mga grupo ng mga panghalip na magkatulad sa kahulugan, na kung minsan ay maaaring palitan ang isa't isa. Ang paglilinaw ng mga kakulay ng gayong magkasingkahulugan na mga panghalip ay nauugnay sa kanilang mga semantika, samakatuwid ang parehong mga isyung ito ay isinasaalang-alang nang magkasama.

1) Reflexive na panghalip sarili ko at di-tuwirang mga kaso ng mga panghalip Siya.

Reflexive na panghalip sarili ko nagsisilbing ipahiwatig na ang bagay ng aksyon ay magkapareho sa paksa, sa madaling salita, nangangahulugan ito na ang aksyon ay nakadirekta sa aktor mismo. Hindi niya ipinagkait ang kanyang sarili sa trabaho; Anong problema mo? Hindi ka kamukha ng sarili mo; Pupunta ako sa aking lugar; Itatago ko ang mga aklat na ito para sa aking sarili, at kukunin ko ito para sa iyong sarili; Sabihin sa amin ang higit pa tungkol sa iyong sarili; Hindi ka nasisiyahan sa iyong sarili(i.e. sa iyo), at ako mismo(i.e. sa aking sarili). Tulad ng makikita sa mga halimbawang ito, ang reflexive pronoun sarili ko ay maaaring sumangguni sa lahat ng tatlong tao, na nakikilala ang wikang Ruso mula sa isang bilang ng iba pang mga wika (Ingles, Aleman, Pranses), kung saan hindi ito maiugnay sa ika-1 at ika-2 tao.

Reflexive na panghalip sarili ko, na nagsasaad ng isang bagay na kapareho ng paksa ng aksyon, kadalasang tumutukoy sa parehong tao o bagay bilang paksa, tulad ng sa mga halimbawa sa itaas. Ngunit maaari rin itong tumukoy sa isang tao na nakakaranas ng isang partikular na estado at ipinahayag ng genitive na may pang-ukol sa at dative case sa mga impersonal na parirala gaya ng: Ako ay sapat na mapalad upang mahanap ang aking sarili ng isang silid; Nais niyang magkaroon ng holiday para sa kanyang sarili; Wala siyang pagnanais na abalahin ang kanyang sarili sa atas na ito; Wala kang dahilan para maging malungkot sa iyong sarili. Sa lahat ng gayong mga kaso, ipinapahiwatig ng sarili ang taong nagsasagawa ng aksyon na ipinahayag ng infinitive (ihambing: Natagpuan ko ang aking sarili ng isang silid, Inayos niya ang isang holiday para sa kanyang sarili, atbp.).

Ang posibilidad ng pagkonekta ng panghalip sa sarili sa taong gumaganap ng kilos na tinutukoy ng infinitive ay humahantong sa kalabuan sa mga kaso kung saan ang infinitive ay napapailalim sa isa pang pandiwa, sa isa pang aktor, halimbawa: Sinabihan ng ina ang kanyang anak na magbuhos ng tubig.. Sa kasong ito, mayroong dalawang figure: ang ina ay nag-utos na ibuhos, at ang anak na babae ay nagbuhos. AT sa sarili ko maaari ding ibig sabihin mga ina, At mga anak na babae Kaya, ang pariralang ito ay maaaring maiugnay sa kahulugan sa sumusunod na dalawa: 1) Inutusan ng ina ang kanyang anak na ibuhos siya[ina] tubig; 2) Inutusan ng ina ang kanyang anak na ibuhos ang sarili[mga anak na babae] tubig. Ang parirala ay nagbibigay-daan din para sa isang dobleng pag-unawa: Inutusan ng direktor ang kalihim na huwag payagan ang mga bisita bago mag-alas 10.

Narito upang ipahayag bawal makita ang direktor ang parirala ay dapat na muling ayusin sa pamamagitan ng pagpapalit sa iyong sarili 3rd person pronoun sa kanya: Binigyan ng direktor ang sekretarya na huwag payagan ang mga bisita na makita siya bago mag-alas 10. Tamang gamit kanyang, at hindi ang iyong sarili sa pariralang ito: Nakalimutan na niya ang tungkol sa pagtatangka na takutin siya sa isang pagsabog(Gorky, My Universities), kasi subukang takutin ay ginawa ng ibang mga tao at ang kanilang mga bagay ay hindi ang kanilang mga sarili.

Ang reflexive pronoun ay hindi ginagamit kapag ang paksa ay isang bagay o konsepto na hindi gumaganap ng isang aksyon. Samakatuwid, ang parirala ay nangangailangan ng pagwawasto: Kahulugan na may kinalaman sa sarili nito(kailangan sa kanya) mga salitang mas madalas na makikita bilang postpositive.

§ 212. 2) Panghalip sarili ko at butil Xia.

Sa Russian ang panghalip sarili ko maaaring malapit ang kahulugan sa mga reflexive verbs na may particle Xia, historikal na bumabalik sa parehong panghalip. Kaya:

pigilan ang iyong sarili- magpigil
huwag mong guluhin ang iyong sarili- huwag kang magalit
tinakpan ang sarili- tinakpan ang sarili
pagod ang sarili ko- pagod
nire-refresh ang sarili ko- nire-refresh
naglinis ng sarili ko- nilinis
huwag abusuhin ang iyong sarili- mawalan ng pananampalataya

Ang pagkakaiba sa pagitan ng mga pares na ito ay bumaba sa katotohanan na ang panghalip sarili ko malinaw na nagpapahiwatig ng bagay, na hindi ang kaso sa reflexive verbs. Bilang karagdagan, ang mga kumbinasyon sa sarili ko kadalasang nagsasaad ng mga kilos na isinagawa ng aktor na sinadya, sinasadya, at reflexive na mga pandiwa ay naghahatid ng mga prosesong nagaganap anuman ang kanyang intensyon. Kaya, si Verresaev sa "Memoirs", na pinag-uusapan kung paano niya sinunog ang buhok na ibinigay sa kanya ng isang batang babae sa pagkabata, ay sumulat: Pero nawala rin itong buhok ko, pinagkaitan ko ang sarili ko. Dito nawala nagtatala lamang ng katotohanan, at pinagkaitan ang sarili ay nagpapahiwatig na ang aksyon ay nagawa dahil sa aktibong pakikilahok ng tagapagsalita.

Sa comic play ni Chekhov na "The Reluctant Tragic" ay sinabi ni Tolkachev: martyr ako! Ako ay isang hayop ng pasanin, isang itim na tao, isang alipin, isang hamak na naghihintay pa rin ng isang bagay at hindi ipadala ang kanyang sarili sa susunod na mundo. Kung sa halip nagpapadala sa sarili ay paalis na, pagkatapos ay magiging malinaw na siya ay nagbabanta ng pagpapakamatay.

Magliwanag ka. Sobrang nasusunog ka(Liham mula kay Chekhov kay Shcheglov); Sanayin ang iyong sarili na maging mapagpakumbaba at matiyaga(Academician Pavlov, Liham sa Kabataan).

§ 213. 3) Kasingkahulugan ng mga panghalip na katangian lahat, lahat, kahit sino.

Panghalip lahat, lahat, kahit sino ay malapit sa kahulugan. Ang pagiging malapit ng kanilang kahulugan ay ginagawang posible na gamitin ang mga ito sa parehong mga parirala at palitan ang isa sa mga ito ng isa pa. Kaya: Alam ito ng bawat (anuman, sinuman) mag-aaral; Ang sinuman (lahat) na makatagpo mo ay magtuturo sa iyo ng daan patungo sa istasyon. Ang kanilang pangkalahatang kahulugan ay nagmumula sa katotohanan na sila ay nagtalaga ng mga indibidwal (o mga bagay) mula sa kanilang buong grupo, na nagpapahiwatig na sila ay pantay sa ilang paggalang at sumasakop sa buong grupo.

Kasabay nito, ang bawat isa sa mga panghalip na ito ay may sariling mga kakulay ng kahulugan, na ipinakita ng imposibilidad sa ilang mga kaso ng pagpapalit ng isa sa kanila sa iba.

Anuman ay nagpapahiwatig ng mga pagkakaiba-iba ng husay sa pagitan ng mga tao at mga bagay ng parehong pangkat, ang kanilang pagkakaiba-iba sa mga termino ng husay: lahat ng uri ng- ito lang, na may anumang mga pagkakaiba o sa kabila ng iba't ibang mga pagkakaiba sa husay. Sa kanyang buhay nakilala niya ang lahat ng uri(Hindi lahat, kahit sino) mga tao; Lahat ay nakahiga sa sulok(Hindi lahat, kahit sino) magkalat at basura.

Anuman nagpapahiwatig din ng pagkakaiba-iba ng husay; samakatuwid, sa ilang mga kaso ang dalawang panghalip na ito ay ginagamit kung saan ang panghalip ay hindi angkop bawat, Halimbawa: Magaganap ang mga klase kahit kailan(o anuman, ngunit hindi bawat) kundisyon; Nangangaso siya kahit kailan(o anuman, ngunit hindi bawat) panahon.

Sa parehong oras anuman ay nagpapahiwatig ng pagpili ng isang uri ng tao at bagay mula sa isa pa at sa parehong oras ay madalas na itinalaga - ginusto, nagustuhan; kaya lang anuman ginagamit kapag pinapayagan ang isa na pumili ng isang item mula sa kanilang grupo: Kumuha ng kahit ano(Hindi lahat ng uri ng mga bagay) mansanas; Sumulat ng anumang salita. Masasabi mong: Makakakita ka ng mga sobre sa alinman(o sa anumang kaso) tindahan ng stationery, ngunit sasabihin lang namin: Bumili ng mga sobre kahit saan(Hindi sa anumang kaso) tindahan ng stationery, dahil sa huling kaso pinag-uusapan natin ang pagpili ng isang tindahan na mas maginhawa para sa taong binibigyan ng order na ito.

Bawat binibigyang-diin ang pagkakumpleto ng saklaw sa dami, bawat- lahat ng ito ay isa at pareho. Ang utos ay ipinarating sa lahat(Hindi kahit sino, kahit sino) manlalaban; Babalaan ang bawat estudyante tungkol sa mga aktibidad sa club.

Bawat, na nagpapahiwatig ng quantitative coverage ng mga tao, malapit sa kahulugan sa panghalip Lahat, ngunit mariing isinasaad ang saklaw ng lahat ng tao nang hiwalay, hiwalay. Nagsalita ang lahat ng miyembro ng bilog sa pulong At Nagsalita ang bawat miyembro ng bilog sa pulong. Inabisuhan namin ang lahat ng kalahok sa pagtatanghal tungkol sa rehearsal. ay maaaring magpahiwatig na ang anunsyo ay ginawa sa isang buong grupo ng mga tao, samantalang Inabisuhan namin ang bawat kalahok sa pagtatanghal tungkol sa rehearsal ay nagpapahiwatig na ang abiso ay ginawa sa mga indibidwal nang hiwalay at sinaklaw ang mga ito sa kabuuan.

§ 214. 4) Kasingkahulugan ng mga di-tiyak na panghalip isang bagay, isang bagay, anuman, anuman, isang bagay.

Ang mga nakalistang indefinite pronoun ay napakalapit sa kahulugan, ngunit sa parehong oras mayroon silang mga pagkakaiba sa semantiko, at ang ilan sa mga ito ay hindi ginagamit sa lahat ng mga estilo ng pananalita.

Ang pinakahiwalay at kakaiba sa kahulugan ay ang panghalip isang bagay at katumbas nito isang tao. Ang nilalaman na tinutukoy nito ay nananatiling hindi maliwanag, hindi alam, "walang katiyakan," ngunit para lamang sa mga tagalabas, para sa mga kausap, habang ito ay lubos na malinaw sa nagsasalita mismo; Ang panghalip na ito ay ginagamit kapag ang nagsasalita ay gustong itago mula sa kausap ang kanyang nalalaman, halimbawa: Dinalhan kita ng isang bagay; May lumapit sa amin. Sa bagay na ito isang bagay, isang tao naiiba sa iba pang mga panghalip na hindi tiyak, na tumutukoy sa isang bagay na hindi maliwanag, hindi alam ng nagsasalita mismo. Kaya: May kasalanan siya nangangahulugan na ang nagsasalita ay may impormasyon tungkol sa pagkakasala ng isang partikular na tao, ngunit hindi ito ibinubunyag sa kausap, samantalang May kasalanan siya ay nagpapahiwatig na ang nagsasalita mismo ay may malabong ideya ng pagkakasala ng taong ito. May nakikita sa di kalayuan ay nagpapahiwatig na ang nagsasalita ay hindi napagmasdan at hindi matukoy ang nakikitang bagay, samakatuwid sa kasong ito ay hindi angkop na gamitin isang bagay. Mga Parirala: may alam ako At May alam siya naiiba sa na sa unang kaso ito ay iniulat tungkol sa kung ano ang alam sa nagsasalita, at sa pangalawa - tungkol sa hindi alam.

Sa bagay na ito, dapat tandaan na ito ay maling paggamit isang bagay sa halip na isang bagay kapag ang isang bagay na alam ng nagsasalita mismo ay iniulat, halimbawa: Dinalhan kita ng isang bagay; May gusto ako sabihin sayo. Sa kabaligtaran, lamang isang bagay At isang tao ay maaaring gamitin sa mga sumusunod na halimbawa, dahil ipinapahayag nila ang isang bagay na tila hindi malinaw sa nagsasalita: Magsusulat ako ng parang nobela at nagsimula na(mula sa liham ni Chekhov); May ibang nakaupo malapit sa editor, isang uri ng X sa paraan ng isang editorial secretary o Goltsev(mula sa liham ni Chekhov); Mayroon akong isang bagay na masaya na aking kukunin kapag ako ay nag-iisa(L. Tolstoy).

Ang pangkat ng mga panghalip na pinag-uusapan ay magkaiba sa kanilang paggamit sa iba't ibang istilo ng wika. Nauugnay sa sinasalitang wika: isang bagay, isang tao, isang bagay, isang tao; mula sa libro: kahit ano, kahit sino, bagay, kahit sino. Kaya, sa isang pag-uusap ay karaniwang: May nagpaantala sa kanya; May nangyari. Sa mga relasyon sa negosyo: Kung may kulang, makipag-ugnayan sa mas mataas na awtoridad.

Napakalapit sa kahulugan at gamit isang bagay At anumang bagay, ngunit ang huli ay may konotasyon ng kagustuhan (nagpapaalaala sa paggalang na ito ng panghalip na any). Samakatuwid, kung pinahihintulutan ng mga panghalip na ito ang kapalit kapag may pahayag ng katotohanan: Isang bagay(o anumang bagay) nakaligtaan, pagkatapos ay sa mga order, panukala, payo posible lamang something: Miss something(Hindi isang bagay); Sabihin sa amin ang isang bagay.

Panghalip isang bagay Mayroon din itong kakaiba na ginamit na may kahulugan. Sasabihin natin: May nangyari, ngunit hindi namin gagamitin ang: May nangyari; sa parehong oras kadalasan: May kakaibang nangyari; May maganda akong sasabihin sa kanya(mula sa mga liham ni Chekhov).

§ 215. 5) Kasingkahulugan ng mga panghalip ito - ibinigay, tulad - kilala, ilang - tiyak.

Bookish, siyentipikong pananalita, dahil sa pagiging kumplikado at pagkakaiba-iba ng mga relasyon na itinatag sa pagitan ng mga indibidwal na kaisipan, malawakang gumagamit ng mga panghalip upang ipahayag ang mga koneksyon na ito. Hindi nililimitahan ang sarili sa isang stock ng mga karaniwang ginagamit na panghalip, siya ay gumagamit ng isang bilang ng mga salita upang mangahulugan ng mga panghalip; kabilang dito ang mga salita tulad ng ibinigay, kilala, tiyak, na lumabas na kasingkahulugan ng mga panghalip ito, ito, ilan. Parehong naiiba ang kanilang paggamit sa iba't ibang istilo ng pananalita. Ang nabanggit sa itaas na pronominal na salita, na binuo sa pagsasalita sa libro, ay nananatiling eksklusibong pag-aari ng pang-agham at pangnegosyong pananalita. Ihambing ang mga purong bookish na pariralang ito: Ang(ito) ang eksperimento ay isinagawa nang dalawang beses; Sa ilalim ng tiyak(ilang) mga kondisyon na laging nagtatagumpay ang karanasan; Sa isang sikat(ilang) yugto ng pag-unlad mayroong isang paglipat ng dami sa isang bagong kalidad(tingnan ang § 311).

§ 216. 6) Kasingkahulugan ng mga negatibong panghalip walang tao, wala, walang tao, wala.

Ang pangunahing negatibong panghalip ay walang tao, wala; ito ay nagpapahayag sa mga negatibong pangungusap ng isang pangkalahatang pagtatalaga ng isang paksa o bagay. Oo, sa isang pangungusap Hindi dumating si kuya ang pagdating ng isang tao ay tinanggihan - kapatid, at sa isang pangungusap Walang dumating ang pagdating ng sinumang tao ay tinanggihan, ang pagdating ng lahat ng tao sa pangkalahatan ay tinanggihan. Sa isang pangungusap Wala akong binili na papel ang pagbili ng isang bagay ay tinanggihan - papel, at sa isang pangungusap Wala akong binili ang paggawa ng mga pagbili ay tinanggihan.

Panghalip walang tao, wala(wala itong nominative case) ay nagpapahiwatig ng kawalan ng object mismo para sa aksyon, habang ginagamit lamang ito sa isang espesyal na uri ng mga infinitive na pangungusap na may kahulugan ng posibilidad at pangangailangan ng pagkilos, halimbawa: Walang tumawag, na humigit-kumulang ay nangangahulugang: nagkaroon ng pangangailangan na tumawag sa isang tao, ngunit ang pagkakataong tumawag ay hindi umiral dahil sa kakulangan ng mga angkop na tao. Walang magsasabi maaaring malapit na ihatid ng sumusunod na magkasingkahulugan na parirala: Walang mapagsasabihan. Kabaligtaran sa lahat ng iba pang negatibong panghalip walang tao, wala ginamit sa mga pangungusap na nagpapatibay(walang negasyon ang pandiwa). Kaya, ang kahulugan at saklaw ng panghalip walang tao, wala, sa isang banda, at walang tao, wala- sa kabilang banda, malaki ang pagkakaiba nila, at samakatuwid ay bihirang posible na pumili sa pagitan nila. Sa isang tiyak na lawak, ang mga sumusunod na pagliko ay magkatulad: Walang sinuman ang maaaring ipadala At Walang nagpadala, ngunit ang mga expression na ito ay malinaw ding naiiba sa kahulugan, ibig sabihin: sa una, ang imposibilidad ay tumutukoy sa aksyon mismo ( hindi maipadala), sa pangalawa, ang imposibilidad ay dahil lamang sa kawalan ng mga bagay.

Gaya ng nasabi na, ang mga rebolusyong tulad ng walang magpapadala, ay maaaring mapalitan ng isang kumplikadong pangungusap kung saan ang pangunahing punto ay nagpapahiwatig ng kawalan ng isang bagay, at ang subordinate na sugnay ay nagsasaad ng posibilidad ng pagkilos: Walang nagpadala. Sa dalawang magkasingkahulugan na pariralang ito na malapit sa kahulugan, ang pangalawa ay nagpapahayag ng posisyong ito nang mas mariin, bukod pa rito, hindi gaanong karaniwan sa kolokyal na pananalita.

PANDIWA

§ 217. Pandiwa sa pagkakaroon isang malaking bilang Ang mga kategorya at anyo, na kadalasang malapit sa kahulugan at maaaring palitan ang isa't isa, ay lumilikha ng malawak na posibilidad para sa kanilang pagpili, na isinasaalang-alang ang kanilang semantiko at nagpapahayag na mga lilim.

MUKHA NG PANDIWA

§ 218. Ang mga personal na anyo ng mga pandiwa ay katulad ng kahulugan sa mga personal na panghalip. Ang pangunahing kahulugan ng pareho ay bumaba sa pagtatalaga ng tagapagsalita ng mga tao (at mga bagay) sa kanilang kaugnayan sa kanya at sa kanilang pakikilahok sa pagsasalita. Kaya, ang 1st person na isahan ay tumutukoy sa aksyon ng nagsasalita mismo, ang 2nd person - ang aksyon ng interlocutor kung saan direktang tinutugunan ng speaker ang pagsasalita, ang pangatlong tao - ang aksyon ng isang taong hindi nakikilahok sa pagsasalita, kung saan ang walang kausap ang speaker. Ang kahulugan ng plural na mga tao ay naiiba sa kahulugan ng mga katumbas na isahan na mga tao dahil sila ay tumutukoy sa ilang mga tao sa halip na isa, at ipinapahayag din ang pamamahagi ng mga taong ito ng nagsasalita depende sa kanilang kaugnayan sa kanya o sa kausap. Kaya, ang unang tao ay nagsasaad ng pagkilos ng mga taong pinag-isa ng tagapagsalita sa kanyang sarili, na sa ngalan niya ay itinuturing niyang posible na magsalita, kung kanino siya nagsasagawa ng isang aksyon; Ang ika-2 tao ay maaari ring tukuyin hindi lamang ang ilang mga kausap, kundi pati na rin ang lahat na itinuturing ng tagapagsalita na nagkakaisa sa kanila, kumikilos nang magkasama, sa parehong oras; 3rd person - ilang tao na magkakasamang nagsasagawa ng ilang mga aksyon at hindi nakikilahok sa diyalogo.

Ito ang mga pangunahing kahulugan ng mga personal na anyo ng pandiwa, ngunit kadalasan ang mga pag-andar ng mga personal na anyo ay nagiging kumplikado sa pamamagitan ng maraming iba't ibang mga karagdagang lilim at nagpapahayag na tono; bilang karagdagan, ang mga indibidwal na personal na anyo ay madalas na kumikilos bilang mga pamalit para sa iba, na nakakakuha sa mga ganitong kaso ng mga kakaibang lilim ng kahulugan. Samakatuwid, ang sistema ng mga kahulugan ng mga pormasyong ito sa salita ay malayo sa pagiging simple ng mga relasyon na nabalangkas pa lamang. Kapag sinusuri ang iba't ibang kahulugan ng mga personal na anyo, dapat ding isaisip na ang paggamit ng mga pormang ito ay malaki ang pagkakaiba-iba depende sa istilo ng pananalita. Ang pinakasimpleng, madalas na kasabay ng ipinahiwatig na mga pangunahing kahulugan, ay ang kanilang paggamit sa negosyo at pang-agham na pagsasalita. Pinakamayaman sa iba't ibang kulay upang ipahayag ang mga relasyong panlipunan at emosyonal na estado mabuhay pasalitang pananalita at masining na pananalita gamit ang mga mapagkukunan nito. Ang istilong ito ay sasakupin ang isang sentral na lugar sa pagtatanghal ng isyung ito.

Sa hinaharap, isasaalang-alang natin kung ano ang ibig sabihin ng wikang Ruso upang ipahiwatig ang mga aksyon ng tatlong kalahok sa diyalogo: 1) ang nagsasalita mismo, 2) ang interlocutor, 3) isang tao sa labas ng diyalogo. Sa kasong ito, ang pagtatalaga na ito ay ilalagay sa foreground, at samakatuwid ang lahat ng mga form na nagsisilbi upang italaga ang mga aksyon ng isa sa mga taong ito ay isasaalang-alang nang sabay-sabay, kahit na sila ay grammatically forms. iba't ibang tao. Tulad ng makikita sa ibaba, ang mga ganitong anyo ay magkasingkahulugan, kadalasang nagbibigay-daan para sa kapwa pagpapalit.

Kaugnay na impormasyon.

Pansinin ang espesyal na dalas ng mga panghalip sa masining na pananalita, kadalasang tumuturo sa mga extralinguistic na salik ng hindi pangkaraniwang bagay na ito: nilalaman, pagtitiyak ng salaysay, ang pagnanais ng mga manunulat na maiwasan ang pag-uulit. Kasabay nito, dapat na bigyang-diin na ang mga manunulat ay naghahanap ng mga natatanging mapagkukunan ng pagpapahayag ng pagsasalita sa mga panghalip na lumiliko sa kanila ay madalas na idinidikta ng mga motibo ng aesthetic, na partikular na interes sa istilo.

Pag-aralan natin mga kakayahan sa pagpapahayag ilang panghalip. Sa mga tuntunin ng kayamanan ng mga nagpapahayag na kulay, ang mga personal na panghalip ay nauuna sa kanila. Ang paggamit ng personal at possessive na panghalip na I, we, my, our ay humahantong sa subjectivization ng salaysay ng may-akda. Ang stylistic device na ito ay malawakang ginagamit ng mga manunulat at publicist. Kaya, ang isang mamamahayag, na nagsasalita sa isang sanaysay sa unang tao, ay lumilikha ng impresyon ng pagiging tunay ng mga kaganapang inilarawan, na parang "pinapalapit sila" sa mambabasa: Pumasok ako sa silid kung saan nakatira ang direktor na si Alexey German... at parang Natagpuan ko ang aking sarili sa isang mundong pamilyar mula sa screen. Ang mga personal na panghalip sa direktang pananalita, na isa ring malakas na mapagkukunan ng pagpapahayag, ay lumikha ng "epekto ng presensya" ng mambabasa sa inilarawan na sitwasyon:

Nalaman ko na maraming bagay mula sa apartment ni German ang inilipat sa pavilion at kinunan sa pelikula. Para saan?

Napakahalaga nito sa akin. May isang larawan ng kanyang ama, isang larawan ng kanyang ina... Hindi akalain na magsinungaling sa ilalim ng kanilang mga titig.

Ang mambabasa ay naiimpluwensyahan ng hindi inaasahang pagpapakilala ng mga personal na panghalip sa iyo, kami sa teksto, lumilikha ito ng ilusyon ng paglahok, pakikipagsabwatan:

Si Herman ay malapit nang matanggal sa studio. At pagkatapos ay pinutol niya ang "Lapshin" gamit ang kanyang sariling mga kamay, iniisip na iniligtas niya siya. Ang mga kaibigan, nang makita ang bagong opsyon, ay natakot: "Ano ang ginawa mo?" Buti na lang na-restore niya yung painting. Kami ay napakasaya! Nagtatalon kami sa tuwa. Nabuhay ang pelikula.

Sa talatang ito, ang "mga emosyonal na pagsabog" ay nangyayari sa mga pangungusap na may mga panghalip na ikaw, kami. Magkano ang nawala sa teksto kung ang mamamahayag ay nagsulat: Ang kanyang mga kaibigan ay natakot sa kanyang ginawa; Tuwang-tuwa ang mga taong katulad ng pag-iisip ng direktor. Kaya, sa kumbinasyon ng mga syntactic na pamamaraan, ang pagtukoy sa mga personal na panghalip ay nagpapahintulot sa may-akda na mapahusay ang nagpapahayag na kulay ng pananalita.

Kung sa pagsasalita ang mga personal na panghalip ng 1st person ay pinalitan ng ika-3, isang "distansya effect" ay nilikha, ang inilarawan ay lumayo, na maaari ding maging isang pangkakanyahan na aparato:

Ito ay isang panaginip tungkol sa pagbabalik sa pagkabata... Para akong papasok sa aming bakuran... Lahat ng aming mga lalaki ay nakaupo dito... Isang batang lalaki ang lumabas upang salubungin ako, at alam kong siya ay ako. Si nanay at tatay, napakabata, lumabas, tingnan mo siya at tahimik. Natahimik din ako. Hindi ko masabi sa kanila na ang lalaking ito na nakatayo sa harapan nila, na malapit nang (kakaibang isipin!) ay malampasan ang kanyang maagang namatay na ama sa edad, ay ako rin.

(Mula sa mga pahayagan)

Ang mga nagpapahayag na halos sa paligid ng mga panghalip ay lumilitaw din sa kaso ng paglipat ng may-akda mula sa hindi tiyak tungo sa mga personal na panghalip, na sumasalamin sa proseso ng pagkilala. Alalahanin natin ang isang yugto mula sa tula ni S. Yesenin na "Anna Onegin":

Nanginginig ako na parang nilalagnat

Itinapon sa lamig, pagkatapos ay sa init,

And in this damned fit

Apat na araw akong nakahiga doon.

Baliw ang miller ko, alam mo, baliw.

May dinala siya...

nakita ko lang Puting damit

Oo, may matangos ang ilong...

...........................

At ang sahig lang

Hinawakan ng nanginginig na binti

Kumusta aking mahal!

Matagal na kitang hindi nakikita.

Ngayon mula sa mga taon ng aking pagkabata

Ako ay naging isang mahalagang babae

At isa kang sikat na makata...”

Ang pagpili ng mga panghalip sa talatang ito ay sumasalamin sa paglipat mula sa hindi alam, hindi tiyak tungo sa kilala, tunay: ang tagalabas (isang tao) ay kumukuha ng mga pamilyar na katangian. Ang muling paggawa ng proseso ng pagkilala ay napakahalaga para sa isang artista na naglalayong ipakita ang mga kaganapan sa pamamagitan ng pang-unawa ng kanyang bayani.

Sa patula na pananalita, ang nagpapahayag na pangkulay ng mga personal na panghalip ay lalong kapansin-pansin: ang mga ito ay kailangang-kailangan sa mga teksto kung saan ang pokus ay sa mismong may-akda o sa kanyang liriko na bayani. Tandaan natin ang mga linya ni Pushkin:

Alam kong nasusukat na ang aking buhay;

Pero para tumagal buhay ko,

Kailangan kong makasigurado sa umaga

Na makikita kita mamayang hapon.

Ang paggamit ng personal at possessive na mga panghalip ay nagbibigay sa pagsasalita ng isang dampi ng katapatan, kaya madalas ang pinaka-taos-puso at emosyonal na mga liriko na linya ay may utang sa kanilang pagpapahayag sa mga naturang panghalip; halimbawa, mula sa A. Blok:

Oo, ang pag-ibig ay libre tulad ng isang ibon

Oo, hindi mahalaga - sa iyo ako!

Oo, mangangarap pa rin ako

Ang iyong kampo, ang iyong apoy!..

Bilang isang pari, tutuparin ko ang aking hinihiling

Para sa iyong apoy - sa mga bituin!

Tataas ka na parang unos

Sa ilog ng aking mga tula,

At hindi ko ito hugasan sa aking mga kamay,

Carmen, ang iyong pabango...

Ito ay makabuluhan na sa buong pagpupulong sa mga gawa ni A. Blok, 92 na tula ang nagsisimula sa panghalip na I, 49 sa panghalip na ikaw. Ang mga panghalip na siya, siya, nagbubukas sila ng 22 tula, ikaw - 2 lamang. Ang pangalawang lugar na may ganitong pagkalkula sa Blok ay inookupahan ng mga panghalip na nagtataglay: ang akin ay nagsisimula ng 14 na tula, sa iyo - 9.

Ang partikular na kahalagahan ng estilista ay ang pagpili ng mga anyo ng bilang ng mga personal na panghalip, na sumasalamin sa alinman sa opisyal, o palakaibigan, matalik na katangian ng pananalita. Alalahanin natin ang nagpapahayag na paglipat sa address na "sa iyo" sa liham ni Tatiana kay Onegin:

Sumulat ako sa iyo...

Ngayon alam ko na nasa kalooban mo

Parusahan mo ako ng paghamak

Isa pa!.. Wala, walang tao sa mundo

Hindi ko ibibigay ang puso ko!

Ito ay nakatadhana sa pinakamataas na konseho...

Iyan ang kalooban ng langit: Ako ay iyo;

Ang buong buhay ko ay isang pangako

Ang pagpupulong ng tapat sa iyo;

Alam kong ipinadala ka sa akin ng Diyos...

Ang predilection ng mga makata para sa personal at possessive na panghalip ay sumasalamin sa kanilang pagkahilig sa pagsisiyasat ng sarili, lumalalim sa mundo ng mga karanasan (hindi nagkataon na ang mga kritiko, kapag sinusuri ang tula, ay gumagana sa konsepto ng "lirikal na sarili"); ang liriko na pangkulay ng pananalita ay higit na nakasalalay sa dalas ng mga panghalip na ito.

Sa istilo ng pakikipag-usap na walang liriko, ang paggamit ng mga panghalip na I, mine, at lalo na ang kanilang obsessive na pag-uulit, ay lumilikha ng hindi kanais-nais na impresyon: sinasalamin nila ang kawalang-hiningan ng tagapagsalita, ang kanyang pagnanais na bigyang-diin ang kanyang timbang at impluwensya. Alalahanin natin sa "The Inspector General" ni Gogol ang eksena ng pagmamayabang ni Khlestakov:

Tinatanggap ko ang posisyon... para sa akin lamang: hindi, hindi, hindi! Nakabuka na ang tenga ko! Ako... Ay! Hindi ako mahilig magbiro. Binigyan ko silang lahat ng biro... Yan ako! Hindi ako titingin kahit kanino...

Ang isang katulad na labis na paggamit ng mga personal at possessive na panghalip ay negatibong tinatasa sa nakasulat na pananalita. Kaugnay nito, ang tinatawag na "may-akda kami" ay naging laganap sa mga istilo ng libro: ang plural na anyo ay ginagamit sa isahan na kahulugan upang ipahiwatig ang pagiging may-akda: nabanggit namin; napatunayan na natin.

Ang konteksto ay nagpapakita rin ng mga nagpapahayag na lilim ng mga personal na panghalip. Ang mga panghalip na ikaw at ang iyong ay makakatanggap ng negatibong pagtatasa kung ang mga ito ay nagpapakita ng pamilyar at dismissive na saloobin ng tagapagsalita sa pangalawang tao, na itinuturing na isang paglabag sa mga pamantayan ng pagiging magalang. Alalahanin natin ang isang katangiang tagpo mula sa nobela ni D. Granin na "Ang Larawan":

Ang mga preno ay humirit ng matinis... Pagkabukas ng pinto, isang lalaki, namumula, masayang mahiyain, ang sumandal sa itim na Volga. Siya ay nagsalita nang malakas at nanunumbat:

Ito ay kung paano mo, Arkady Matveevich, gawin ito. Hiniling ko kaagad na ipadala ito sa akin [ang artikulo] bukas. (...)

Hindi na kailangang mag-alala, Kasamang Sechikhin... Ang nahihiya at nanginginig niyang ngiti ay tila humihingi ng tawad para sa lalaking ito at para sa kanyang sarili. Ang ngiting ito ay pinaka-masakit kay Losev. Napahawak ang palad niya sa mainit na takip ng sasakyan...

Bakit mo hinahayaan ang iyong sarili na sundutin ang isang taong mas matanda sa iyo?..

Sa wikang Ruso noong ika-19 na siglo. ang panghalip na maaari ka pa ring makatanggap ng magarbong tunog kapag nakikipag-usap sa mga autocrats: O ikaw, na itinaas sa trono ng nawalang kalayaan, o, sa madaling salita, ang katauhan ng Russian Tsar! (A. Pol.); sa bibig ng monarko, ang panghalip na aming tinunog na opisyal at solemne: Kami, si Nicholas the First... Gayunpaman, ang pagkaalipin at pagkasindak ay naramdaman sa "lackey" na sila - ang paggamit ng maramihan sa halip na isahan sa isang pag-uusap tungkol sa ang pangatlong tao: Inialay ko ang iyong ina... ang aking puso at kamay tungkol sa iyo, at sinabi nila... (Ch.)

Dahil sa iba't ibang semantiko at nagpapahayag na lilim ng mga panghalip, mahusay na ginagamit ng mga manunulat ang mga ito upang ihatid ang mga banayad na obserbasyon tungkol sa sikolohiya at mga relasyon ng kanilang mga karakter. Alalahanin natin ang eksena ng huling pagpupulong ng asawa ng makapangyarihang heneral na si Varvara Petrovna at ang namamatay na si Stepan Trofimovich, isang home teacher na nakatakas mula sa kanyang pangangalaga, sa F.M. Dostoevsky:

O walang kahihiyan, walang-hiya na tao! - bigla siyang sumigaw; magkahawak kamay. - It wasn't enough for you to disgrace me, nasali ka... Sino siya?

Oh, huwag sumigaw, huwag mo siyang takutin...

Biglang tumalon si Varvara Petrovna mula sa kanyang upuan na may dumadagundong na tunog; ang kanyang takot na sigaw ay narinig: "Tubig, tubig!"... Noon lamang niya napagtanto sa unang pagkakataon ang lawak ng kanyang karamdaman. (...)

Ngayon, sa sandaling ito, bumalik muli. Tumalikod ka, tumalikod ka! (...)

Well, eto para sa iyo. hindi ko kinain...

Hinawakan ni Stepan Trofimovich ang kamay ni Varvara Petrovna, dinala ito sa kanyang mga mata at lumuha, humihikbi nang mapait, masakit, nang husto. (...) Sa mahabang panahon ay hindi siya pinayagang magsalita...

Minahal kita! - siya sa wakas ay sumambulat. Hindi pa siya nakarinig ng ganoong salita mula sa kanya. (...)

Tama na! - she snapped, umayos ng upo. - Dalawampung taon na ang lumipas...

"I loved you," muli niyang hinalukip ang mga kamay.

Bakit mo ako minahal at minahal sa lahat ng oras! Tama na! - tumalon ulit siya. - At kung hindi ka makatulog ngayon, kung gayon ako... Kailangan mo ng kapayapaan; matulog ka, matulog ka na, ipikit mo ang iyong mga mata. Oh, my God, baka gusto niya ng almusal! Anong kinakain mo? Ano ang kinakain niya? Oh, Diyos ko, nasaan siya! Nasaan siya?

Sa talatang ito, ang istilong makabuluhan ay hindi lamang ang pagsalungat ng mga panghalip sa isahan at pangmaramihang anyo: ikaw - ikaw, na sumasalamin sa isang malamig na magalang at matalik na pananalita, kundi pati na rin ang magkatulad na paggamit ng mga panghalip na ikaw - siya, siya - na - ito sa ang parehong kahulugan, na naghahatid ng isang mayamang hanay ng mga damdamin. Ito ay ang banggaan ng mga panghalip na ito, ang kanilang mabilis na pagbabago, ang kaleidoscopic na pagkutitap sa daloy ng pananalita na lumilikha ng isang matingkad na estilistikong epekto.

Ang iba't ibang semantic at expressive shade na lumilitaw sa mga panghalip sa konteksto ay nagbubukas ng walang limitasyong mga posibilidad para sa kanilang paggamit ng mga manunulat. Manatili lamang tayo sa ilang mga kaso ng estilistang pag-activate ng bahaging ito ng pananalita.

Ang apela ng mga mamamahayag at manunulat sa panghalip na tayo, na nagkakaisa sa kahulugan nito ang may-akda at ang kanyang mga taong katulad ng pag-iisip, mga tagapakinig, mga mambabasa, ay nagbibigay-diin sa pagkakaisa ng mga pananaw, ang komunidad ng mga paniniwala ng mga taong nabubuhay sa parehong panahon, na kabilang sa parehong henerasyon.

Ang mga ipinanganak sa taon ay bingi

Hindi nila naaalala ang kanilang sariling mga landas.

Kami ay mga anak ng mga kakila-kilabot na taon ng Russia -

Wala akong makakalimutan.

(A.A. Blok. Scythian)

Kasabay nito, ang panghalip na tayo ay madalas na ikinukumpara sa mga panghalip na ikaw, sila, na nagpapahiwatig ng mga kinatawan ng magkasalungat na pananaw, mga kalaban sa ideolohikal, mga kaaway: Milyun-milyon - ikaw Amin - kadiliman, at kadiliman, at kadiliman. Subukan mong kalabanin kami! (Bl.)

Sa mga gawa tungkol sa Dakila Digmaang Makabayan ang ibig sabihin ng atin ay "mga tropang Sobyet", "mga partisan": Nagkaroon ng labanan doon noong ang atin ay sumusulong; Ilan sa atin ang namatay sa latian noon.

Ang pagpapalit ng isahan na personal at possessive na panghalip ng maramihan ay maaaring magpahiwatig ng vernacular, pananalita ng magsasaka; ikasal halimbawa V.I. Dalia: - Sino nandiyan? - Kami. -Sino ka? - Kalmyks. - Marami ba kayo? - Nag-iisa ako.

Kapag nakikipag-usap, pinapalitan ang panghalip na ikaw sa anyo ng 1st person we gives the speech a shade of playful participation: Para kaming nakangiti? (Ch.)

Ang paggamit ng mga panghalip na siya, na, ito (siya, iyan, ito) upang ipahiwatig ang mga naroroon, sa halip na mga pantangi na pangalan o katumbas na personal na pangngalan, ay nagbibigay ng isang mapanghamak, nakakawalang-saysay na tono sa pananalita: Sino siya upang karapat-dapat sa gayong mga parangal, at kahit sa sarili niyang ina! (Adv.)

Ang mga paliwanag na diksyunaryo ay nagbibigay din ng kahulugan ng mga panghalip na siya, siya, "mahal", "mahal" [bayani, pangunahing tauhang babae ng nobela], na may maliwanag na emosyonal na kahulugan:

Ngunit sino ang nakabihag sa iyo?

Pero bakit ka ba naiinis?...

hindi ako siya.

(A.S. Pushkin)

Sa pampanitikang pananalita, ang gayong paggamit ng mga personal na panghalip ay nagiging isang istilong kagamitan kung hindi binanggit ng manunulat ang mga pangalan ng kanyang mga karakter at tumanggi na gumamit ng mga personal na pangngalan: Ang gabing bughaw na kadiliman ng langit sa tahimik na lumulutang na ulap, puti sa lahat ng dako, at asul na malapit sa high moon... Nakaupo siya patagilid sa windowsill na nakabukas na bintana at, ikiling ang kanyang ulo, tumingala - medyo nahihilo ang kanyang ulo dahil sa paggalaw ng langit. Siya ay nakatayo sa kanyang mga tuhod (Boon.).

Batay sa isinasaalang-alang na kahulugan ng mga panghalip na ito, ang isang natatanging pang-istilong kagamitan ng "nalinlang na pag-asa" ay binuo, kapag ang isang panghalip na may ibang kahulugan ay ginamit sa pang-ukol na may kaugnayan sa pangngalan na pinapalitan. Halimbawa:

Aking "siya"

Siya, gaya ng inaangkin ng aking mga magulang at amo, ay ipinanganak bago ako. Tama man sila o mali, ang alam ko lang ay wala akong naaalala ni isang araw sa buhay ko na hindi ko siya pag-aari at hindi ko naramdaman ang kapangyarihan niya sa akin. Hindi niya ako iniiwan araw at gabi; Ako rin, ay hindi nagpapakita ng anumang pagnanais na tumakas mula sa kanya - ang koneksyon, samakatuwid, ay malakas, tumatagal... Para sa kanyang pagmamahal, isinakripisyo ko ang lahat sa kanya: karera, katanyagan, ginhawa... Sa kanyang biyaya, ako maghubad, tumira sa murang silid, kumain ng katarantaduhan, sumusulat ako sa maputlang tinta. Lahat, lahat ng kinakain niya, walang kabusugan! I hate her, I despise her... It would be time to divorce her long ago, but I still haven't divorced her not because Moscow lawyer charge four thousand for a divorce... Wala pa kaming anak.. .Gusto mo bang malaman ang pangalan niya? Excuse me... Ito ay patula at nagpapaalala kina Lilya, Lelya, Nellie...

Ang pangalan niya ay Lenya.

(A.P. Chekhov)

Ang isa pang istilong kagamitan para sa pagpapahayag ng paglalaro ng mga panghalip ay ang paggamit ng mga ito nang walang pagtukoy ng mga salita, na nagpapahintulot sa mambabasa na hulaan kung paano bigyang-kahulugan ang panghalip. Halimbawa, sa tula ni S. Yesenin na "Anna Onegin": Buweno, umupo tayo. Nawala na ba ang lagnat mo? Ano ang hindi ka tulad ngayon!.. Ang naka-highlight na panghalip ay maaaring palitan ng iba't ibang kahulugan: hindi pareho; hindi ang paraan na gusto ko, hindi ang paraan ng pag-iisip ko sa iyo, atbp.

Sa ganitong mga kaso, ang mga demonstrative na panghalip ay kadalasang nagdadala ng kahulugan ng pinakamataas na pagtatasa ng pagpapakita ng kalidad: Sabihin sa akin ang tungkol sa iyong masasayang bansa (Ec.) o, sa kabaligtaran, isang makabuluhang nabawasan na pagtatasa (sa kolokyal na pananalita): Sino ang titingin sa ganyan ka!; Ito ay ang parehong wika! Sa huling kaso, ang mga panghalip ay nagsisilbing euphemism.

Sa ibang mga kaso, kapag ang paggamit ng isang panghalip ay sinamahan ng makabuluhang espesipikasyon nito, ang hitsura ng nagpapahayag na pangkulay sa mga salitang nagpapakita ay kadalasang iniuugnay sa kanilang paggamit upang maisakatuparan ang isa o ibang bahagi ng pagbigkas. Ito ay pinaka-pare-parehong ipinakikita sa "pronominal na pagdodoble" sa paggamit ng mga demonstrative pronouns: Ah, Victor! Ang isang ito ay palaging makakawala dito; Margarita, at least sinusubukan niya.

Upang mapahusay ang diin sa isang partikular na salita, ginagamit din ang mga interrogative relative pronoun: - Hindi ba ito kakaiba? Ang anak ni Kurbsky ay humahantong sa trono, sino? oo - ang anak ni Juan; - Panginoon, panginoon! - daing ng aking Savelich. - Ang hare sheepskin coat ay halos bago at magiging mabuti para sa sinuman, kung hindi man ito ay isang masugid na lasenggo (P.). Ang mga panghalip ay gumaganap ng isang katulad na tumitinding papel sa naturang mga konstruksiyon: Ang hindi kilalang kolektor na ito ay walang iba kundi si Merimee.

Ang mga interrogative pronoun at pronominal adverbs sa mga retorika na tanong ay puno ng espesyal na pagpapahayag, pagiging malakas na lunas upang maakit ang atensyon ng mambabasa o kausap sa naka-highlight na paksa: Ano ang nakalaan sa akin sa darating na araw?...; Saan, saan ka nagpunta, gintong mga araw ng aking tagsibol? (P.) Sa mga tanong na ang may-akda mismo ang nagbibigay ng sagot, ang mga panghalip ay nagsisilbing paraan ng pagsasakatuparan ng konseptong tinutukoy sa ibaba: Ano ang kaluwalhatian ng mundo? usok at alikabok, Sino ang mamahalin, sino ang dapat pagkatiwalaan? ...Mahalin mo ang iyong sarili (P.). Partikular na emosyonal ang mga interrogative na pangungusap sa likod kung saan ang isang nakatagong pagtanggi ay nakikilala: Ano pa ang masasabi ko? (P.) Sino ang magpapasaya sa aking puso? Sino ang magpapatahimik sa kanya, aking kaibigan? (Es.) Sa ganitong mga konstruksiyon, ang mga panghalip na patanong ay tila doble ang kanilang kahulugan, na nagpapahayag ng isang retorika na tanong at nagmumungkahi ng isang negatibong sagot.

Para sa estilistang pagsusuri, bukod sa iba pang mga kategorya ng mga panghalip, ang pinakakawili-wili ay ang mga hindi tiyak, na nakikilala mula sa lahat ng iba sa pamamagitan ng kanilang semantic exclusivity: ang kanilang mga kahulugan ay hindi kailanman ganap na nabubunyag sa konteksto: Kung hindi dahil sa malabong pagkahumaling ng isang uhaw. kaluluwa para sa isang bagay, nanatili sana ako rito; ...Ang binti ni Terpsichore ay kahit papaano ay mas kaakit-akit para sa akin (P.). Hindi tulad ng mga personal at possessive na panghalip, na nagsisilbing sumailalim sa salaysay ng may-akda at "ilapit" ang inilalarawan, ang mga hindi tiyak na panghalip, sa kabaligtaran, ay nag-aambag sa "distansya" ng mga bagay at kaganapan na pinag-uusapan. Halimbawa:

Nagawa niyang [Stepan Trofimovich Verkhovensky] na mag-publish... ang simula ng isa sa pinakamalalim na pag-aaral, tila, tungkol sa mga dahilan para sa pambihirang moral na maharlika ng ilang mga kabalyero sa ilang panahon o tulad nito. Hindi bababa sa ilang mas mataas at hindi pangkaraniwang marangal na pag-iisip ang ginagawa... Itinigil niya ang kanyang mga lektyur dahil may humarang... isang liham para sa isang taong nagbabalangkas ng ilang "mga pangyayari" dahil sa kung bakit may humihingi ng isang uri ng paliwanag mula sa kanya...

(F.M. Dostoevsky)

Ang patuloy na pag-uulit ng mga panghalip (tulad ng sa aming halimbawa) ay nagdududa sa pagiging maaasahan ng impormasyon, ang kahulugan na nakatago sa mga ito ay tila hindi makatotohanan. Sa ibang mga kaso, ang likas na kahulugan ng hindi tiyak na mga panghalip ng kalabuan at kalabuan ay lumilikha sa kanilang paligid ng isang pagpapahayag ng misteryo, enigma, na pinahahalagahan ng mga makata: May mga sandali na ang bagyong nakamamatay sa ating buhay ay hindi nakakagambala sa atin. May ilalagay ang kanilang mga kamay sa kanilang mga balikat, may titingin sa kanilang mga mata ng malinaw (Bl.).

Ang kakulangan ng makabuluhang espesipikasyon ng mga hindi tiyak na panghalip sa konteksto ay nag-aambag sa pagbuo ng iba't ibang kahulugan ng evaluative sa mga ito. Kadalasan, nakakatanggap sila ng negatibong konotasyon, na naghahatid ng pang-aalipusta: Tiyak na tumutubo ang Gorse dito (tiyak na gorse o ilang uri ng damo na kailangang talakayin sa botany). Kasabay nito, tiyak na mayroong ilang uri ng lilang tint sa kalangitan. (Adv.).

Ang pagpapakilala ng mga di-tiyak na panghalip sa teksto ay maaaring sanhi din ng pag-aatubili ng mga kausap na pangalanan ang isang tiyak na tao na kilala sa kanila: Ang ilang mga tao ay hindi matutuwa tungkol dito. May nagagalit ngayon pagkatapos na marinig ang tungkol sa iyong tagumpay. Ang paggamit na ito ng mga panghalip ay nagbibigay sa kanila ng kahulugang malapit sa mga eupemismo.

Ang mga hindi tiyak na panghalip, na ginagamit sa konteksto bilang mga simbolo ng mga konseptong walang tunay na halaga at walang kahulugan sa nagsasalita, ay tumatanggap ng isang espesyal na nagpapahayag na pagkarga:

Ang paggising ay hindi kawili-wili

Ayaw ko nang magising,

na bumangon ako sa kama,

nang hindi nagigising

hinugasan at inahit

uminom ng tsaa

nang hindi nagigising

at pumunta sa kung saan

ay doon at doon

nakilala ito at iyon

napag-usapan ito at iyon,

bumisita at bumisita sa isang tao,

nag-hello

nagpaalam

pinoprotektahan ang isang tao mula sa isang bagay,

paulit-ulit na lumipat sa isang lugar,

pinayuhan ang isang tao

at nagpatawad

tinatrato ang isang tao sa isang lugar sa isang bagay

at pinakitunguhan niya ang kanyang sarili sa isang tao bilang kapalit...

(Yu. Levitansky)

Dito, ang mga panghalip at ang mga konseptong nakatago sa likod nito ay tila pumupuno sa kawalan; walang halaga sa kanya ang nangyayari sa buhay ng lyrical hero.

Kapag ang mga manunulat ay gumagawa sa wika ng isang akda, maraming atensyon ang binibigyang pansin sa mga panghalip. Ang pangangailangan para sa katumpakan ng pagsasalita at paglaban sa verbosity ay nag-oobliga sa may-akda (at editor) na i-cross out sa teksto ang mga panghalip na hindi gumaganap ng isang nagbibigay-kaalaman at nagpapahayag na function. Si M. Gorky, na nagpapakintab sa istilo ng isa sa mga batang manunulat, ay nagbigay-diin: "Sa paanuman," "isang bagay," "para sa ilang kadahilanan" - ang mga salitang ito ay dapat gamitin lamang sa matinding mga kaso. Dapat alam ng mga may-akda kung paano, ano at bakit...”

Sa pamamagitan ng pagsusuri sa mga pag-edit ng may-akda ng mga sikat na manunulat na Ruso, ang isa ay maaaring magbigay ng mga nakakumbinsi na halimbawa ng pagbubukod ng mga naturang panghalip mula sa teksto at palitan ang mga ito ng mga tiyak na kahulugan. Kaya, N.A. Nekrasova: Nakuha ka niya ng kayamanan, na may isang pangalan, na may katalinuhan, na may ganoong kagandahan - ang mga huling salita sa manuskrito ay na-cross out, sa halip na sa kanila ito ay nakasulat: na may isang mapagkakatiwalaang kaluluwa. Ang pangungusap Ang ilang madilim at mamasa-masa na pasilyo sa kanyang harapan ay naitama: Sa harap niya ay isang mahaba at mamasa-masa na pasilyo sa ilalim ng lupa.

Gayunpaman, posibleng ituro ang mga kaso kung saan ang mga manunulat ay tumanggi na pangalanan ang isang bagay nang eksakto at mas gusto ang isang panghalip kung ito ay tumatanggap ng isang istilong pagkarga sa konteksto; halimbawa, ang sikat na parirala mula sa " Tansong Mangangabayo» unang narinig ni A.S. Pushkin tulad nito: Sa baybayin ng mga alon ng Varangian ay nakatayo ang Dakilang Peter, na puno ng malalim na pag-iisip. Gayunpaman, tinawid ng makata ang kanyang sariling pangalan. Sa halip ito ay isinulat: ang hari, pagkatapos ay ang asawa at, sa wakas, ang makata ay nanirahan sa isang panghalip, na sa konteksto nang walang pagtukoy ng mga pangngalan ay mas makabuluhan, solemne: Siya ay tumayo, puno ng magagandang pag-iisip.

Nagtatrabaho sa" Stationmaster", maraming beses na bumalik si Pushkin sa eksena, na sa huling bersyon ay kinuha ang form na ito:

Pagkatapos, inilagay ang isang bagay sa kanyang manggas, binuksan niya ang pinto, at ang tagapag-alaga, nang hindi naaalala kung paano, ay natagpuan ang kanyang sarili sa kalye. Tumayo siya nang hindi gumagalaw nang mahabang panahon, at sa wakas ay nakita niya ang isang bundle ng mga papel sa likod ng cuff ng kanyang manggas; inilabas niya ang mga iyon at iniladlad ang ilang gusot na limang at sampung ruble na perang papel.

Narito ang hindi tiyak-tiyak na relasyon ay naihatid salamat sa mahusay na pagpapakilala ng isang panghalip: isang hilera ng isang bagay ay ibinigay - isang rolyo ng papel - ilang mga banknotes. Gayunpaman, ang gayong pagpapahayag ng pananalita ay hindi agad nakamit: sa unang edisyon ito ay: Pagkatapos, kumuha ng ilang banknotes, itinusok niya ang mga ito sa aking cuff, sa pangalawa - Pagkatapos, kumuha ng ilang banknotes mula sa mesa, itinusok niya ito sa aking manggas. . At tanging sa huling edisyon lamang ang pagtatanghal ay binibigyang diin sa pamamagitan ng paggamit ng isang panghalip. Kung gaano ito kahalaga para kay Pushkin ay napatunayan ng kanyang pag-edit.

Stylistic na katangian ng iba't ibang anyo ng mga panghalip

Sa sistema ng pagbabawas at pagbuo ng mga salita ng mga panghalip ay may mga variant, ang paggamit nito sa pagsasalita ay nangangailangan ng estilistang katwiran Kaya, ang mga variant ng accusative singular case ng panghalip ay hindi pantay babae kanyang sarili. Ang parehong mga anyo ay magkakasamang nabubuhay sa wikang pampanitikan ng Russia. Hanggang sa medyo kamakailan lamang, iniugnay ng mga tagatala ng diksyunaryo ang pangalawang opsyon sa istilo ng pakikipag-usap, ngayon binibigyan nila siya ng magkalat na walang mga paghihigpit. At kahit na ang anyo mismo ay ibinibigay muna sa mga diksyunaryo, sa pagsasalita ng pagsasanay ay hindi ibinibigay ang kagustuhan dito. Ang archaization ng form na ito ay pinatunayan sa pamamagitan ng lalong bihirang paggamit nito kahit na sa mga estilo ng libro: Ang parehong mga salita ay maaaring gamitin upang tukuyin ang mismong kapaligiran kung saan ang mga manlalaro ng hockey ay natagpuan ang kanilang mga sarili (mula sa pahayagan).

Ang panghalip ay namumukod-tangi sa lahat ng bahagi ng pananalita dahil sa kayamanan ng mga pagkakaiba-iba ng estilista sa pagbuo ng salita. Ang pinaka-katangian ay ang estilistang kaibahan sa pagitan ng pampanitikan at kolokyal o kolokyal na mga opsyon: lahat - bawat (kolokyal), alin - ano (simple), walang sinuman - walang sinuman (kolokyal), alin - ano, ano (kolokyal), tulad - tulad at ganito (kolokyal), ito (kolokyal), ito (simple), kanila (sa kahulugan ng panghalip na nagtataglay) - kanila (simple), atbp.

Ang mga kolokyal at bahagyang kolokyal na mga bersyon, na may pinakadakilang ekspresyon, ay palaging nakakaakit ng atensyon ng mga artista ng salita: Kinamumuhian ko ang lahat ng uri ng patay na bagay, sinasamba ko ang lahat ng uri ng buhay! (Lighthouse.); Nagkaroon ng isang kanlungan ng masigasig na paghuhusga tungkol sa kamakailang sinaunang panahon, tungkol sa mga dating imbentor-bar, tungkol sa kanilang pagkain at alak (Tvard.).

Ang ilang mga variant ng mga panghalip ay tila isang malaking pagbaluktot ng pamantayang pampanitikan: entot, kazhinny, evonny, ikhny, ang mga nagtitipon ng mga diksyunaryo ay hindi naglilista ng mga ito kahit na may mga mahigpit na marka. Gayunpaman, hindi maaaring tumanggi ang mga manunulat na gumamit ng mga kolokyal na anyo, ang mga variant ng mga panghalip na ito ay napakakulay bilang isang paraan. katangian ng pagsasalita: Aba, tito, tito, salamat! Ang yumaong ama ay yuyuko sa iyong paanan kung siya ay bumalik mula sa digmaan. Pagkatapos ng lahat, naisip niya, ang anak ni Yevon, isang kahabag-habag na ulila, sa ilalim ng pakpak ng kanyang tiyuhin, at ang uwak ay nagpainit sa akin ng pakpak nito nang higit kaysa sa aking tiyuhin... (Abr.)

Ang mga bahagyang pinababang variant ng mga panghalip ay lumilitaw sa masining na pananalita bilang kakaibang "mga senyales ng istilo" ng katutubong pananalita, at kadalasan ang mga "pagsasama" na ito lamang ay sapat na upang muling likhain ang katutubong diyalekto: "At pupunta kami ni Egor," sabi ni Nastasya... - Siguro wala... Egor , nasaan ang susi? "Sa Angara," sambit ni Yegor. “Come here,” tinakpan ang bibig ng panyo para hindi maluha, kinuha ni Daria ang susi sa kanya. - Malapit na ako dito. Papanoorin ko ito araw-araw. Huwag isipin ito (Kumalat).

Pinahahalagahan ng mga manunulat ang dialectal, vernacular na pangkulay ng iba't ibang anyo ng mga panghalip na madalas nilang sinusubukang ipakita ang mga kakaiba ng kanilang pagbigkas, na pinapanatili ang mga kinontratang variant: Bakit makipag-usap sa isang pangalan - lutasin ang mga ito para dito mismo / (Sp.); Nanay, nanay, anong klaseng himala ang nangyari?; Tatlong taon na akong nakatira kay Ima. Sinasabi ko: “Kumuha ng anumang hakbang...” (Abr.).

Ang istilong paglalaro sa gayong mga variant ng mga panghalip sa masining na pananalita ay neutralisahin ang kanilang krudong kolokyal na pangkulay, na tinutumbasan ang mga pormang ito sa iba pang kolokyal na paraan ng wikang Ruso.

Biglang nabawasan, ang mga kolokyal na variant ng mga panghalip ay hindi nagbabanta sa kultura ng pagsasalita, dahil hindi sila nakikipagkumpitensya sa mga wastong pampanitikan sa karaniwang konteksto: ang pagpili ng mga pagpipilian kapag gumagamit ng mga panghalip ay hindi nagiging sanhi ng mga paghihirap para sa mga nagsasalita. Gayunpaman, kapag tumutukoy sa mga panghalip, ang iba pang mga problema ay maaaring lumitaw na may kaugnayan sa tiyak na paggana ng bahaging ito ng pananalita.

Ang kakayahan ng mga panghalip na palitan ang mga naunang salita ay maaaring maging sanhi ng kalabuan sa isang pahayag: Kapag ang isang lag ay napansin sa ikalimang site, pagkatapos, sa rekomendasyon ng komite ng unyon ng manggagawa, si Golovin ay ipinadala upang mamuno dito (ang panghalip ay maaaring maiugnay sa pangngalang komite ng unyon ng kalakalan, lag, site). Kadalasan mayroong isang pagbaluktot ng kahulugan, na humahantong sa isang nakakatawang pahayag, halimbawa, ang mga salita ng paghihiwalay ng isang mamamahayag sa isang atleta: Hayaan si Vladimir na matugunan ang mabubuting tao sa mga kilometrong ito, at ang isang makatarungang hangin ay makakatulong sa kanya na malampasan sila (mga tao?). Ang mga komedyante ay naglalaro ng mga katulad na insidente na may interpretasyon ng mga panghalip:

Dalawang nag-aaway, ang pangatlo ay hindi nakikialam... Sinimulan siyang pakalmahin ni Abramka upang hindi niya mapahiya ang tavern, ngunit tinamaan niya si Abramka sa tainga. Si Abramkin ang kanyang trabahador... At hinawakan niya siya, binuhat at inihagis sa lupa... Pagkatapos ay umupo siya sa tabi niya at nagsimulang tumugtog sa kanyang likod... At hinila namin siya palabas mula sa ilalim niya sa pamamagitan ng mga binti.

kanino?

Alam na kung sino... Kung kanino siya nakaupo sa tabi...

Oo, ito ang kausap ko.

Panghalip - malayang bahagi pananalita, ginamit sa halip na isang pangngalan, pang-uri, pamilang, pang-abay o mga katangian nito at nagpapahiwatig ng mga ito, ang kanilang kaugnayan sa iba pang mga bagay, kababalaghan, atbp.

Ang reflexive pronouns ay isang uri ng panghalip na nagpapahayag ng direksyon ng pagkilos sa taong gumagawa nito. Ang pangkat ng mga reflexive na panghalip ay kinakatawan ng isang kategorya ng dalawang salita: sarili - nagsasaad ng taong pinag-uusapan, at sariling - nagpapahiwatig na ang bagay ay pag-aari ng isang tiyak na tao. Ang kanilang gawain ay ipahiwatig ang pinangalanang kalahok sa kaganapan at ang kanyang kaakibat: "Ipinagmamalaki niya ang kanyang sarili at ang kanyang anak." Ang reflexive pronouns ay sinamahan ng panghalip mismo: "Siya ay nagbihis ng kanyang sarili." Ang mga reflexive pronoun ay iniuugnay sa boses ang mismong anyo ang nagbigay buhay sa postfix ng reflexive verbs - mga pandiwa na may reflexive na postfix -sya. Ang reflexive pronoun self ay walang inisyal na anyo, nagbabago lamang sa mga hindi direktang kaso, at maaaring tumukoy sa alinman sa mga personal na panghalip ng lahat ng tatlong tao. Sa isang pangungusap, ang reflexive pronoun mismo ay nagsisilbing pandagdag.

Ang mga panghalip na nagtataglay ay nagpapahiwatig na ang isang partikular na bagay (paksa, ari-arian, atbp.) o ilang mga bagay ay kabilang sa isang partikular na paksa o pangkat ng mga paksa. Nagbabago ang mga ito ayon sa mga tao, numero at kasarian, at tinatanggihan din ayon sa mga kaso, na naaayon sa pangngalan na tinukoy. Ang mga panghalip na pangatlong panauhan (kaniya, kanya, kanila) ay hindi tinatanggihan.

Ang mga panghalip na pantukoy ay nagpapahiwatig ng pangkalahatang katangian ng isang bagay. Kabilang dito ang mga panghalip: sarili, karamihan, lahat, lahat, bawat, bawat isa, anuman, iba pa, gayundin ang mga panghalip na bawat at lahat (hindi na ginagamit Ang mga panghalip na anuman, bawat, bawat isa ay may kahulugan na isa sa lahat ng magkatulad,). kaya madalas silang mapapalitan sa mga pangungusap.
Ang mga panghalip na pantukoy, bilang karagdagan sa mga katulad, ay may iba't ibang kahulugan sa bawat isa; lahat - buo, buo, mula simula hanggang wakas; lahat ay magkakaiba; anumang - anuman; isa pa ang susunod; iba - ilang uri.

Mga panghalip na hindi tiyak

· Isang tao, isang bagay

· ilan, ilan - pagbabago ayon sa kasarian, numero, kaso.

· ilan

· Ang mga di-tiyak na panghalip na may unlaping ko- o panlapi na -to, -o, -any - ay isinusulat ng gitling: someone, someone, something, etc.

Ang mga indefinite pronoun ay naglalaman ng accent particle na hindi, kung saan ang mga ito ay isinusulat nang magkasama.

Nagkakamali sa paggamit ng mga panghalip.
Ang paggamit ng mga panghalip sa pagsasalita ay nangangailangan ng espesyal na atensyon mula sa may-akda at editor, dahil ang hindi wastong paghawak sa bahaging ito ng pananalita ay maaaring magdulot ng kalabuan at komedya sa pahayag (Sa takot sa isang bagyo, itinago ng matandang babae ang kanyang ulo sa ilalim ng unan at itinatago ito hanggang sa natapos na). Ang mga panghalip ay karaniwang nagsasaad ng mga pangngalan na ginamit nang mas maaga sa teksto na may parehong gramatikal na anyo ng kasarian at bilang. Kasabay nito, ang pangungusap ay hindi dapat lumikha ng mga kondisyon para sa maling interpretasyon ng mga panghalip. Dapat itong maging malinaw mula sa konteksto kung aling pangngalan ang pinapalitan ng isang panghalip.

Upang maalis ang gayong mga pagkakamali, kailangan mong baguhin ang pagkakasunud-sunod ng salita, iwanan ang paggamit ng isang panghalip, o muling isulat ang parirala.

Ang pinaka-unibersal na paraan ng estilistang pag-edit sa mga ganitong pagkakataon ay ang palitan ang panghalip ng katumbas na pangngalan.

Minsan ang may-akda ay nabigo sa tamang pagpili ng gramatikal na anyo ng panghalip, na dapat na naaayon sa pangngalan na pinapalitan: Kapag ang isang bagong karagdagan ay dumating sa instituto, kami ay kumbinsido kung gaano kaiba ang antas ng kanilang pagsasanay (sa kanila) ay isang muling pagdadagdag, walang kasunduan).

Lumilitaw ang mga pagkakamali bilang resulta ng hindi matagumpay na pagpili ng mga panghalip na nagtataglay: Hiniling ng doktor sa kanyang kapatid na babae na kunin ang kanyang pagsusuri sa dugo sa laboratoryo (sa kanyang pagsusuri o kanya?) - ang isang reflexive possessive na panghalip ay lumilikha ng kalabuan kung mayroong dalawang tunay na paksa ng aksyon sa pangungusap (ang doktor at ang kapatid na babae).

Ang paggamit ng mga panghalip sa teksto ay madalas na lumilikha ng kalabisan sa pagsasalita: Bago ang kanyang kamatayan, ang kriminal ay nagsisi (hindi kailangang tukuyin ang kanyang sarili). Ang ganitong mga konstruksyon ay nangangailangan ng pag-aalis ng pleonasmo: Si Nikolai Lukyanovich ay malugod na binati sa kanyang ika-80 kaarawan (dapat tanggalin ang panghalip).

Kaya, ang isang maliit na grupo ng mga salita na kumikilos bilang mga panghalip sa Russian ay maaaring maging sanhi ng nakakainis na mga pagkakamali sa pagsasalita, ang pag-aalis nito ay nangangailangan ng malapit na atensyon ng may-akda at editor.

Ang paggamit ng mga kategorya ng panghalip sa mga teksto ng iba't ibang functional affiliations. Stylistic na mapagkukunan ng mga personal na panghalip.

Sa pagpuna sa espesyal na dalas ng mga panghalip sa masining na pananalita, kadalasang itinuturo nila ang mga extralinguistic na salik ng hindi pangkaraniwang bagay na ito: nilalaman, pagtitiyak ng salaysay, ang pagnanais ng mga manunulat na maiwasan ang pag-uulit. Kasabay nito, dapat na bigyang-diin na ang mga manunulat ay naghahanap ng mga natatanging mapagkukunan ng pagpapahayag ng pagsasalita sa mga panghalip na lumiliko sa kanila ay madalas na idinidikta ng mga motibo ng aesthetic, na partikular na interes sa istilo.

Sa mga tuntunin ng kayamanan ng mga nagpapahayag na kulay, ang mga personal na panghalip ay nauuna sa kanila. Ang paggamit ng personal at possessive na panghalip na I, we, my, our ay humahantong sa subjectivization ng salaysay ng may-akda. Ang stylistic device na ito ay malawakang ginagamit ng mga manunulat at publicist. Kaya, ang isang mamamahayag, na nagsasalita sa isang sanaysay sa unang tao, ay lumilikha ng impresyon ng pagiging tunay ng mga kaganapang inilarawan, na parang "pinapalapit sila" sa mambabasa: Pumasok ako sa silid kung saan nakatira ang direktor na si Alexey German... at parang Natagpuan ko ang aking sarili sa isang mundong pamilyar mula sa screen. Ang mga personal na panghalip sa direktang pananalita, na isa ring malakas na pinagmumulan ng pagpapahayag, ay lumilikha ng "epekto ng presensya" ng mambabasa sa inilarawan na sitwasyon Kung sa pagsasalita ang mga personal na panghalip ng 1st person ay pinalitan ng ika-3, isang "distance effect. ” ay nilikha, ang inilarawan ay lumalayo, na maaari ring maging isang istilong kagamitan.

Ang mga nagpapahayag na halos sa paligid ng mga panghalip ay lumilitaw din sa kaso ng paglipat ng may-akda mula sa hindi tiyak tungo sa mga personal na panghalip, na sumasalamin sa proseso ng pagkilala. Ang pagpili ng mga panghalip ay sumasalamin sa paglipat mula sa hindi alam, hindi tiyak sa kilala, tunay: ang isang tagalabas (isang tao) ay nakakakuha ng mga pamilyar na katangian. Ang muling paggawa ng proseso ng pagkilala ay napakahalaga para sa isang artista na naglalayong ipakita ang mga kaganapan sa pamamagitan ng pang-unawa ng kanyang bayani.

Sa patula na pananalita, ang nagpapahayag na pangkulay ng mga personal na panghalip ay lalong kapansin-pansin: ang mga ito ay kailangang-kailangan sa mga teksto kung saan ang pokus ay sa mismong may-akda o sa kanyang liriko na bayani.

Ang partikular na kahalagahan ng estilista ay ang pagpili ng mga anyo ng bilang ng mga personal na panghalip, na sumasalamin sa alinman sa opisyal, o palakaibigan, matalik na katangian ng pananalita. Alalahanin natin ang nagpapahayag na paglipat sa address na "sa iyo" sa liham ni Tatiana kay Onegin:

Sumulat ako sa iyo...
Ngayon alam ko na nasa kalooban mo
Parusahan mo ako ng paghamak...
...Buong buhay ko ay isang pangako
Ang pagpupulong ng tapat sa iyo;
Alam kong ipinadala ka sa akin ng Diyos...

Sa mga istilo ng libro, naging laganap ang tinatawag na "may-akda namin": ang plural na anyo ay ginagamit sa isahan na kahulugan upang ipahiwatig ang pagiging may-akda: nabanggit namin; napatunayan na natin.

Kapag nakikipag-usap, pinapalitan ang panghalip na ikaw sa anyo ng 1st person we gives the speech a shade of playful participation: Para kaming nakangiti? (Ch.)

Ang paggamit ng mga panghalip na siya, na, ito (siya, iyon, ito) upang ipahiwatig ang mga naroroon, sa halip na mga pantangi na pangalan o kaukulang mga personal na pangngalan, ay nagbibigay ng isang mapanghamak, nakakawalang-saysay na tono sa pananalita.

Ang mga interrogative na panghalip at pronominal na pang-abay sa mga tanong na retorika ay puno ng espesyal na pagpapahayag, na isang malakas na paraan ng pag-akit ng atensyon ng mambabasa at kausap sa naka-highlight na paksa: Ano ang nakalaan para sa akin sa darating na araw?

Para sa functional at stylistic na katangian ng mga panghalip, ang pagpili ng kanilang paggamit sa iba't ibang functional na mga istilo. Kaya, sa mga aklat, at pangunahin sa opisyal na negosyo at siyentipikong panitikan, ang mga panghalip na tulad, gaya, na, iba, isang tao, isang bagay, tiyak ay ginagamit; sa kolokyal - tulad, lahat ng uri, ganito-at-ganoon, ilan, isang bagay, ilan, gaano, atbp. Dapat ding tandaan na sa mga istilo ng libro ang ilang mga neutral na panghalip ay tinatanggihan. Kaya, sa opisyal na negosyo at pang-agham na mga istilo, sa halip na mga salitang ito, tulad, ilan, pronominalized adjectives at participles ay mas madalas na ginagamit: ibinigay, ipinahiwatig, sa itaas, pinangalanan sa itaas, susunod, sumusunod, tiyak, kilala.

Ang functional at estilista na espesyalisasyon ng mga panghalip ay ipinakikita rin sa katotohanan na maraming mga pang-istilong neutral na panghalip ang may tendensiya sa mas mataas na dalas sa aklat o kolokyal na pananalita. Ito ay lalo na malinaw na nakikita sa halimbawa ng mga hindi tiyak na panghalip: sa mga gawa ng mga istilo ng libro, ang isang tao, isang bagay, anuman, ang ilan ay ginagamit sa kolokyal na pananalita, ang isang tao, isang bagay, ang ilan, malapit sa kanila sa kahulugan ay mas madalas na ginagamit. Interrogative pronouns who, what, which, who, how many are more often used in colloquial speech, which is associated with frequency mga pangungusap na patanong sa mga diyalogo. Ang kaukulang mga kamag-anak na panghalip, pati na rin ang mga panghalip na, na kung saan, na partikular na aktibo sa mga istilo ng libro, dahil ang mga kumplikadong syntactic constructions ay lalo na karaniwan dito, sa istraktura kung saan ang mga magkakatulad na salita ay kinakatawan ng mga panghalip at panghalip na pang-abay na ito kung saan, kailan, kung saan, atbp. ay gumaganap ng isang mahalagang papel.

Ang 1st at 2nd person singular at plural pronouns: Ako, kami, ikaw, ikaw - ay hindi ipinakita sa isang opisyal na istilo ng negosyo. Sa pang-agham na panitikan, napakabihirang mapansin ang isang apela sa personal na panghalip ng 1st person na isahan, dahil ito ay pinalitan ng we ng may-akda; Wala ring 2nd person pronouns dito. Walang alinlangan na ito ay "dahil sa extralinguistic na batayan ng mga estilo," gayunpaman, ang gayong pagpili sa paggamit ng mga anyo ng mga personal na panghalip "ay tumutukoy sa mga mahahalagang katangian ng parametric ng istraktura at pagiging tiyak ng mga uri ng pananalita na ito."