Blok. Hepimiz bunun bir parçası olarak inceledik Okul müfredatı, çizgilerin güzelliğinin ve romantizminin tadını çıkardım. Makalemiz Blok'un "Yabancı" şiirinin analizine ayrılmıştır. Kirli sokakları ve sarhoşları konu alan bir eserin nasıl saf bir aşkın manifestosuna dönüştüğünü anlamaya çalışalım.

Blok'tan "Yabancı". Plana göre analiz

Okulda bize şiirleri bir şemaya göre analiz etmemiz ve üç önemli bileşeni analiz etmemiz öğretiliyor: tarihsel ve biyografik, edebi (kompozisyon, tema, görseller, üslup) ve sanatsal (ifade araçları, kafiye, ses tasarımı). Eldeki görevlere bağlı olarak değiştirilebilirler. Blok'un "Yabancı" şiirini aşağıda belirtilen plana göre inceleyelim:

1. Yaratılış tarihi.
2. Kompozisyon.
3. Sanatsal medya.
4. Lirik kahramanın "ben"i
5. Ana düşünce.
6. Eleştirmenlerin yorumları.

Yaratılış tarihi

Blok'un "Yabancı" eserini analiz etme sürecinde metnin ana fikrini belirlemek için şiirin yazıldığı döneme dönelim. 1906 yılında doğdu ve “Beklenmedik Sevinç” şiir koleksiyonuna dahil edildi. Şair hayatında zor bir dönemden geçiyordu.

1905 devrimi kendi itirafına göre ruhunda “bir şeyleri parçaladı”. Daha önce rüya ve Güzel Hanım hakkında söylenen şiirlerin temaları değişti. Toplumsal eşitsizlik ve dünyanın bayağılığı temaları duyuldu ve yaklaşan çalkantıların beklentisi yoğunlaştı. Karısının ihaneti korkunç bir darbe oldu: L. D. Mendeleeva, Blok'un yakın arkadaşı ve müttefiki Andrei Bely'ye gitti.

Şair, Sembolist arkadaşlarıyla iletişimini kesti; tüm zamanını tatil köyü Özerki'de geçirdi. Burada, tren istasyonundaki bir restoranda Blok, kalbindeki melankoliyi alkolle bastırdı. Trenler pencereden içeri giriyor ve insanlar koşuşturuyorlardı. Saflığı ve maneviyatı simgeleyen gizemli bir yabancının görüntüsü ona geldi. Şairin söylediğine göre, onu Vrubel'in tuvallerinde canlı olarak gördü.

Kompozisyon. Çalışmanın ilk kısmı

Blok'un "Yabancı" ayetinin analizi, onu iki bölüme ayırmamızı sağlar. Bunlardan ilkinde kaos ve maneviyat eksikliği hüküm sürüyor. Eylem, çökmekte olan bir akşam manzarasının arka planında gerçekleşiyor. Buranın havası bayat ve sıcak, sokaklar tozlu, bahar yenilenmeyi değil, “yozlaştırıcı bir ruhu” beraberinde getiriyor. Her tarafta bir ses kakofonisi var: Sarhoşların çığlıkları, bir çocuğun ağlaması, kadınların çığlıkları.

Ahlaki ilkeler tamamen kaybolmuştur. Hanımlar yüce olmayı bıraktılar, hendeklerin arasında "denenmiş zekalarla" yürüyorlar. İkincisi, yalnızca üst sınıftan insanlar tarafından giyilen "melon şapkaları kırın". Toplumun tepesi de bayağılık ve sefalet içindedir. Şiirde sıklıkla övülen Ay, Blok'ta "anlamsız bir şekilde kıvrılır" ve cansız bir diske benzetilir.

Blok'un "Yabancı" filminin analizi, bu çürüyen dünyada yalnızca tek bir parlak noktayı ayırt etmemizi sağlıyor: bir fırındaki çubuk kraker. Daha iyi bir şeyin umudu gibi, uzaktan altın gibi parlıyor ama kimse bunu fark etmiyor. Lirik kahramanın kendisi şaraptan şaşkına dönüyor, yalnız ve bardaktaki yansımasına bakıyor. Çevresindeki insanlar insan görünüşünü kaybetmiş, “tavşan gözleri” var, herkes umutsuzca sarhoş. Bununla birlikte, "ekşi ve gizemli" şarap, kahramanı yavaş yavaş romantizm dünyasına sokar.

Şiirin ikinci kısmı

Blok'un "Yabancı" eserinin analizi, eserin antitez ve karşıtlık üzerine kurulduğunu kanıtlıyor. İlk bölüme düşük kelime dağarcığı hakim olduysa, o zaman ikinci bölüm kulağa muhteşem geliyor. Lirik kahramanı tamamen sarhoş eden bir yabancı belirir. Bu kadının yaşayan bir kadın mı yoksa bir hayalet mi, güzel bir görüntü mü olduğunu anlamak zor.

Görüntü sisli bir pencerede beliriyor gece karanlığı, sarhoşların arasında onların dikkatini çekmeden yavaş yavaş yürür. Etrafa yayılan zararlı havanın aksine, yabancı “ruhları ve sisleri” soluyor. Pencere kenarında tek başına oturuyor. İmajı ayrıntılardan yoksun, istikrarsız ve kırılgandır. Yüz karanlık bir perdenin arkasına gizlenmiş, ipekler sanki hafif bir esinti altındaymış gibi "esiyor" ve "eski efsaneler" ve masallar hatırlanıyor. Başka bir yüce dünyadan gelmiş gibi görünüyor. Şapkanın üzerindeki yas tüyleri onun varoluşunun trajedisini simgeliyor.

Şair onu "büyülü mesafeye" kadar takip eder; içtiği şarap ona bu konuda yardımcı olur. Düşük gerçekliği unutur, “derin sırlar”, “uzak kıyılar”, güneş, “dipsiz mavi” gözler ve manevi hazineler dünyasına dalar. Yabancı, yaralı bir ruhta parlayan sevginin, umudun, yüksek özlemlerin ve güzelliğin sembolü haline gelir.

Son satırlarda lirik kahraman hayallerin sisini üzerinden atıyor, “canavarlar” dünyasına ait olduğunu bir kez daha anlıyor. “Şaraptaki Gerçek” sarhoşluğun onu başka bir boyuta taşımasına neden olduğunun itirafıdır. Ancak, acı bir ironi olarak, kahramanın yaşadığını hissettiği yer burasıdır.

Sanatsal medya

Blok'un "Yabancı" filminin analizine devam edelim. Şairin şiiri bu kadar melodik ve güzel kılmayı başardığı anlatım araçlarını kısaca ele alalım. İambik pentametreyle yazılmıştır. Kafiye çapraz olup, kadın ve erkek kafiyeleri dönüşümlü olarak yapılır.

İlk bölümde yırtılıyorlar. Azaltılmış kelime dağarcığı kullanılır, birçok keskin ünsüz ses duyulur. İkinci bölümde kafiye pürüzsüz hale gelir, ünsüzler arasında ses tonları hakim olur ve şiire uyum sağlanır. Kelime dağarcığı yüksektir, bu da hayalet Yabancı'nın erişilemezliğini vurgular.

Blok parkurlardan mahrum kalmadı. Şiirde lakaplar ("dipsiz gözler", "büyülü kıyı"), metaforlar (gözler... çiçek açar, şarap... delinmiş), anafora ("ve her akşam"), oksimoron ("bahar ve zararlı") bulabiliriz. ), kişileştirme (“disk çarpık”). Ancak asıl teknik antitezdir. Kaba gerçeklik, kelime dağarcığı, görüntüler ve ses kaydıyla vurgulanan yüksek bir idealin karşısındadır.

Lirik kahramanın "ben"i

Blok'un "Yabancı" şiirinin analizi onun ana karakterini daha iyi anlamamızı sağlar. Lirik kahraman yalnızca ilk bölümün sonuna doğru ortaya çıkar, ancak Dünya onun gözlerinden görüyoruz. Korkutucudur ve kahramanı umutsuz bir döngüye sürükler. Bu duygu, “ve” bağlacının ve “ve her akşam” kıtasının tekrarlanmasıyla yaratılır. Kahramanın “ben”inin ilk kez ortaya çıktığı dörtlüğün söz varlığı yüksektir. Bu onun kaba çevresine olan yabancılığını vurguluyor. Tek dostunuz kendi yansımanızdır. Mütevazı bir çaresizlik içinde olan karakter, kurtuluşu alkolde arar.

Yalnız yabancı onun ikizidir. Sadece ikisi "derin sırları" biliyor. Kahraman için o, ulaşılamaz uyum dünyasından gelen bir habercidir. İmajı belirsiz; sırlarla, sislerle, ruhlarla ve sihirle örtülü. Ruhsal olarak yakındırlar ama birleşmeleri imkansızdır. Dünya çok dengesiz, ancak kahraman ancak bu sayede sert gerçeklikten kaçabilir. Son kıta umut ve umutsuzlukla doludur. Güzel bir ideal “hazine” olarak algılanır. Ancak kahraman şüphelerle doludur: Belki de gizemli Yabancı sadece sarhoş bir hayaldir, bir akıl oyunudur.

Ana düşünce

Blok'un "Yabancı" eserinin analizi, yazarın şiiriyle ne söylemek istediğini anlamaya yardımcı olur. Düşük hayat ile yüksek arzular arasında uzlaşması mümkün olmayan bir çatışmayla karşı karşıyayız. Kahraman, bayağılık dünyasında kendini tıkalı hissediyor, etrafta görmediği ama aniden gizemli, yakalanması zor Yabancı'da bulduğu ideal, güzellik, mutluluk için çabalıyor.

Alexander Blok'un "Yabancı" eserinin analizi bizi trajik bir sonuca götürüyor: Şiir ve gizem dünyasına girmek imkansızdır. Kahramanın ruhunda umut parlak bir şekilde parladı, onunla aydınlandı, ama sonunda kendi güçsüzlüğünü kabul etmek zorunda kaldı. O, Yabancı'nın ait olmadığı "sarhoş canavarlar" dünyasının bir parçasıdır. Bir rüya bir an için günlük hayatımıza girebilir, onu parlak bir ışıkla aydınlatabilir, ruhumuzu alt üst edebilir, ancak sonra tekrar ortadan kaybolarak kişiyi sıkıcı gerçekliğe döndürebilir.

"Yabancı" Alexander Blok

Akşamları restoranların üstünde
Sıcak hava vahşi ve sağır,
Ve sarhoş bağırışlarla yönetiyor
Bahar ve zararlı ruh.

Sokağın tozunun çok üstünde,
Kır kulübelerinin can sıkıntısının üstünde,
Fırının tuzlu krakerinin rengi biraz altın renginde.
Ve bir çocuğun ağlaması duyulur.

Ve her akşam, bariyerlerin arkasında,
Saksıları kırmak,
Kadınlarla hendekler arasında yürümek
Test edilmiş zeka.

Kürekler gölün üzerinde gıcırdıyor
Ve bir kadının çığlığı duyulur,
Ve gökyüzünde, her şeye alışkın
Disk anlamsız bir şekilde bükülmüş.

Ve her akşam tek arkadaşım
Camıma yansıyan
Ve ekşi ve gizemli nem
Benim gibi alçakgönüllü ve şaşkın.

Ve komşu masaların yanında
Uykulu uşaklar ortalıkta dolaşıyor,
Ve tavşan gözlü sarhoşlar
"In vino veritas!"1 diye bağırıyorlar.

Ve her akşam belirlenen saatte
(Yoksa sadece rüya mı görüyorum?),
İpeklerin yakaladığı kız figürü,
Sisli bir pencereden bir pencere hareket ediyor.

Ve yavaş yavaş, sarhoşların arasında yürürken,
Daima yoldaşsız, yalnız
Ruhları ve sisleri solumak,
Pencere kenarında oturuyor.

Ve eski inançları soluyorlar
Onun elastik ipekleri
Ve yas tüylü bir şapka,
Ve halkalarda dar bir el var.

Ve tuhaf bir yakınlıkla zincirlenmiş,
Karanlık perdenin arkasına bakıyorum,
Ve büyülü kıyıyı görüyorum
Ve büyülü mesafe.

Sessiz sırlar bana emanet edildi
Birinin güneşi bana verildi
Ve virajımın tüm ruhları
Tart şarabı deldi.

Ve devekuşu tüyleri eğildi
Beynim sallanıyor,
Ve mavi dipsiz gözler
Uzak kıyıda çiçek açarlar.

Ruhumda bir hazine var
Ve anahtar sadece bana emanet!
Haklısın sarhoş canavar!
Biliyorum: Gerçek şarapta gizli.

Blok'un "Yabancı" şiirinin analizi

Rus şair Alexander Blok'un yaratıcı mirasına gelince, çoğu kişi 1906'da yazılan ve bu yazarın en iyi romantik eserlerinden biri haline gelen ders kitabı şiiri "Yabancı"yı sık sık hatırlar.

"Yabancı"nın oldukça hüzünlü ve dramatik bir geçmişi var. Şiiri yazdığı dönemde Alexander Blok, karısının ihanetinden kaynaklanan derin bir manevi dram yaşıyordu.Şair Alexander Bely'ye giden. Şairin yakınlarının anılarına göre, üzüntülerini kontrolsüz bir şekilde şarapta boğmuş ve şüpheli kişiliklerle dolu ucuz içki mekanlarında günlerce oturmuştu. Bu restoranlardan birinde Alexander Blok'un gizemli bir yabancıyla tanışmış olması muhtemeldir - yas peçeli şapkalı, her akşam aynı anda pencerenin yanındaki bir masayı işgal eden ve hüzünlü düşüncelerine düşkün olan zarif bir bayan.

Bu kuruluşta, pisliğe ve sokak diline, fahişelere, jigololara ve ucuz içki severlere yer olmayan, tamamen farklı bir dünyaya ait olan yabancı bir yaratık gibi görünüyordu. Ve büyük olasılıkla, şairde sadece onun sırrını araştırmak için değil, aynı zamanda kendi hayatını analiz etme arzusunu uyandıran, ucuz bir meyhanenin iç kısmına çok yersiz olan gizemli kadının imajıydı. onu boşa harcadığını söyledi.

Etrafındaki durumu anlatan Alexander Blok, kirli ve sarhoş sersemliği, görünüşe göre eşit derecede derin bir manevi dram yaşayan, ancak kederini alkolde boğmaya tenezzül etmeyen bilinmeyen bir kadının ilahi imajıyla kasıtlı olarak karşılaştırıyor. Kırılgan yabancının onu çevreleyen tüm erkeklerden çok daha güçlü ve cesur olduğunun anlaşılması, şairin ruhunda belli bir hayranlık uyandırır. Bu, aylardır hayatındaki ilk parlak an, aralıksız sarhoşluğun uçurumundan çıkmak için sanki bir can simidi gibi yakalamaya çalıştığı an. Zekice başarılı olduğu gerçeği, daha sonra ortaya çıktığı gibi, sadece hayatta değil, Alexander Blok'un çalışmalarında da bir dönüm noktası haline gelen "Yabancı" şiirinin varlığı gerçeğiyle doğrulanıyor.

VE tam olarak hayatın karanlık ve aydınlık tarafları arasındaki kontrast Bu lirik ve oldukça dokunaklı eserde çok net bir şekilde görülen bu duygu, şairin hayatının amansız bir hızla yokuş aşağı gittiğini çok net anladığını gösteriyor. Böyle bir antitez, tüm eserin ritmini belirliyor; sanki kırık bir kalple bile insanın sevinip şaşırabileceği başka bir gerçekliğin olduğunu vurguluyormuş gibi. basit şeyler en parlak ve en heyecan verici duyguları uyandıran. Bir yabancının görüntüsü, başka bir gerçekliğe açılan hafif açık bir kapıyı tanımlar ve geriye kalan tek şey, bayağılığı, ihaneti, zulmü ve pisliğiyle kasvetli gerçekliğe yer olmayan bir yerde kendinizi bulmak için birkaç istikrarsız adım atmaktır.

Bacchus'un kollarında kalın ya da bir yabancının gizemli dünyasına girmeye çalışınışık ve saflıkla dolu mu? Alexander Blok, şarapta da hakikat olduğunu savunarak üçüncü yolu seçiyor, ancak aynı zamanda onu anlamak için değil, unutmak için içenlerin seviyesine inmemeye de karar veriyor. Bu, şairin şunu itiraf ettiği son kıtalardan biriyle doğrulanıyor: "Ruhumda bir hazine var ve anahtar yalnızca bana emanet!" Bu sözler farklı şekillerde yorumlanabilir, ancak en olası anlamları, yalnızca manevi saflığın, sevme ve affetme yeteneğinin bir kişiye yaşama gücü vermesidir. Ancak bunu gerçekleştirmek için önce en dibe batmalı, sonra imajı bir hayal ürünü olsa da, alkolle zehirlenmiş olsa bile, sadece varlığıyla sizi kendi gücünüze inandıracak gizemli bir yabancıyla tanışmalısınız. .

A. Blok'un "Yabancı" şiirinin analizi

Gizemli bir yabancının görüntüsü sanatta birden fazla kez ortaya çıktı. 19. yüzyılın resminde I. Kramskoy ona döndü ("Bilinmeyen" tablosu, 1883), 20. yüzyılda sanatçı I. Glazunov, A. Blok'un sözlerini gösteren bir dizi resim yaptı. "Yabancı" şiiri Blok tarafından 24 Nisan 1906'da Özerki tatil köyünde yazılmıştır. Çok ... idi zor dönemşairin kişisel yaşamında. Eşi L.D. Mendeleeva, şairin yakın arkadaşı Andrei Bely ile ilişkiye girdi. Şiir, St. Petersburg banliyölerinde dolaşmaktan, Özerki'deki yürüyüşlerden elde edilen izlenimlerden doğdu. Şiirdeki pek çok gerçek özellik ve işaret buradan geliyor: restoran, sokakların tozu, bariyerler.

Eserin türü manzum hikâyedir. Konu, lirik kahramanın Yabancı ile bir kır restoranında buluşmasıdır. Ana tema hayallerle gerçeğin çatışmasıdır. Kompozisyon muhalefet - antitez ilkesine dayanmaktadır. Rüya, sert gerçekliğe karşıdır. Kompozisyon olarak şiir iki bölümden oluşmaktadır. Bir bölüm (ilk altı kıta) kaba dünyanın gerçekliğini gösterirken, ikinci bölüm (son yedi kıta) lirik kahramanın romantik idealini tasvir ediyor. Bu iki dünya Blok için uyumsuzdur. Hayallerinin dünyası kırılgan ve incedir, gerçek ana hatlardan yoksundur. Ama bu dünya onun tek kurtuluşu ve kendisi olarak kalabilmesi için bir fırsattır. Alexander Blok, Yabancı imajından esinlenerek hazırladığı bu dünyayı okurlarına sunuyor.

Şiir bir bahar akşamının anlatımıyla başlıyor. Ancak baharın taze nefesi hiç hissedilmez; şair bahar havasını anlatmak için şu sıfatı kullanır: için için yanan hırsız. Şiirin ilk kısmı sıradan ayrıntılarla doludur. Bu, sokakların tozu, kır kulübelerinin can sıkıntısı, bir fırının simitleri ve "hanımlarla birlikte hendekler arasında yürüyen" denenmiş ve gerçek fikirlerdir. Yazar kaba bir dil kullanıyor (uykulu uşaklar) dışarı çıkmak), hoş olmayan kullanımlar ses görselleri(çocukların ağlaması; kadınların ciyaklaması; küreklerin gıcırdaması). Gerçek dünyanın bayağılığı, yozlaştırıcı ruhuyla etrafındaki her şeye bulaşır. Ve hatta geleneksel olarak şiirsel görüntü ay burada çarpık bir biçimde görünüyor:

Ve gökyüzünde, her şeye alışkın,
Disk anlamsız bir şekilde bükülmüş.

Bu bölümde yazar, telaffuz edilmesi zor ünsüz sesleri kasıtlı olarak yığıyor. Örneğin: “Akşamları restoranların üstünde, / Sıcak hava vahşi ve sağır”: pvchrm ndrstrnm grch iç çekiş dk ghl. Ve Blok'un şiirine özgü, a-o-e'de şiire melodi katan asonanslar (ünlü seslerin tekrarı) yerine, donuk aliterasyon (ünsüz seslerin tekrarı) ve i'de (sıcak) asonanslar duyuyoruz. Ve hava d Veİle Ve sağır; kadın Ve zg; cr Ve V Ve D Ve sk), bu da kulakları acıtıyor. Bu dünyada, güneş yerine, "fırındaki simit altındır" ve aşkın yerini, "zekâsı test edilmiş" (muhtemelen her gün aynı şakaları tekrarlayan) hanımların yürüyüşleri alır. "Test edilmiş zeka" hanımlarla sadece herhangi bir yere değil, "hendeklerin arasında" da yürür. Restoranın görüntüsü de semboliktir - bayağılığın vücut bulmuş halidir. Yazar sadece bir akşam restoranını değil, aynı zamanda "sıcak havanın vahşi ve sağır olduğu", "bahar ve zararlı bir ruhun" genel kasvete hükmettiği bir mekanı tasvir ediyor. Burada can sıkıntısı, sarhoşluk ve monoton eğlence, tekrarlanan ve anlamsız bir rotasyon karakterine büründü. “Ve her akşam” ifadesi, bu otomatik çarkta hayatın hızla dönmesini anlatıyor. Bu cümle, bağlaç gibi üç kez tekrarlanır ve - bu, kapalı bir daire hissi yaratır: (Ve bahar ve zararlı ruh, sarhoş çığlıklara hükmeder; Ve bir çocuğun çığlığı duyulur; Ve bir kadının ciyaklaması duyulur). Yazar tüm fiilleri şimdiki zamanda kullanıyor. Bu dünya iğrenç ve korkutucu. Kelimenin tam anlamıyla her şeyde, lirik kahraman seslerin, kokuların, renklerin ve duyguların iğrenç bir uyumsuzluğunu hissediyor. Teselliyi şarapta buluyor:

Ve her akşam tek arkadaşım
Camıma yansıyan
Ve ekşi ve gizemli nem,
Benim gibi alçakgönüllü ve şaşkın.

Sarhoşluk motifi birkaç kez tekrarlanıyor: "Tavşan gözlü sarhoşlar" bağırıyor: "In vino veritas!" - “Gerçek şaraptadır!” (enlem.). Yabancı "sarhoş insanlar arasında" yürüyor, lirik kahramanın kendisi "ekşi ve gizemli nemden" bahsediyor. Ancak sarhoşluk aynı zamanda rüyalar dünyasına dalmaktır. Bu iğrenç dünya, şiirin ikinci bölümünde “her akşam belirlenen saatte” ortaya çıkan Yabancı ile tezat oluşturuyor. Aliterasyon - tekrarlama, bir açıklamada ünsüz seslerin kabaca yığılması kirli sokak- sesli harflerin tekrarı ile değiştirilir - asonanslar:

Ruhları ve sisleri solumak,
Pencere kenarında oturuyor.
Ve eski inançları soluyorlar
Elastik ipekleri.

Tıslayanlar ipeğin hışırtısını iletiyor. [u], [e] seslerinin tekrarı, kadın imajının havadarlığı hissini yaratır. Yabancı gerçekçi özelliklerden yoksundur; tamamen gizemle örtülmüştür. Bu görüntü, lirik kahramanın yüce algısıyla gerçekliğin pisliğinden ve bayağılığından çitle çevrilmiştir. Yabancı, kadınlık ve güzellik idealdir, lirik kahramanın eksik olduğu şeyin sembolüdür - aşk, güzellik, maneviyat. Gizemli Yabancı "her zaman yoldaşsız, yalnızdır." Kahramanların yalnızlığı onları genel kalabalıktan ayırmakla kalmıyor, aynı zamanda birbirlerine de çekiyor:

Ve tuhaf bir yakınlıkla zincirlenmiş,
Karanlık perdenin arkasına bakıyorum,
Ve büyülü kıyıyı görüyorum
Ve büyülü mesafe.

"Büyülü Sahil" uyumlu ama ulaşılamaz bir dünyanın sembolüdür. Yakınlardaymış gibi görünüyor ama elinizi uzatırsanız ortadan kayboluyor. Yabancı'nın görüntüsü egzotiktir:

Ve eğilmiş devekuşu tüyleri
Beynim titriyor,
Ve mavi dipsiz gözler
Uzak kıyıda çiçek açarlar.

Şair, yaygın kullanımdan düşmüş bir kelimeyi kullanıyor gözler. Bu arkaizm, Yabancı imajına yücelik kazandırır. Mavi dipsiz gözleri (mavi renk, Blok'ta yıldızlı, yüksek, ulaşılamaz anlamına gelir) sarhoşların tavşan gözleriyle tezat oluşturuyor. Yabancı, Güzel Hanım'ın dönüştürülmüş bir görüntüsüdür. Kim o: bir kır restoranına gelen sıradan bir ziyaretçi mi yoksa lirik bir kahramanın "belirsiz bir vizyonu" mu? Bu görüntü, lirik kahramanın bilinç ikiliğini simgelemektedir. Nefret ettiği gerçeklikten gerçekten uzaklaşmak istiyor ama bu hiçbir yerde yok olmuyor - ve Yabancı da bu dünyaya geliyor. Bu, lirik kahramanın imajına trajik notalar katar. Ruhlar ve sisler, yabancıların dipsiz mavi gözleri ve uzak kıyılar sadece rüyalardır, anlık sarhoşluklardır, ancak hayatın gerçek anlamı lirik kahramana tam da bu anlarda ortaya çıkar. Şiirin sonunda bundan bahsediyor: “Biliyorum: gerçek şaraptadır.”

Şair, çeşitli anlatım araçlarını kullanarak eserini antitez üzerine kurar. Bu teknik, kavramları keskin bir şekilde zıtlaştırarak konuşmanın anlamlılığını arttırmaya hizmet eder. Şiirin iki bölümü birbirine zıttır. Şiirin birinci ve ikinci bölümlerinin görüntüleri ve manzaraları, kokuları ve yüzleri, ses görüntüleri tezat oluşturuyor. Rüya ve gerçeklik karşıttır. İşte sadece birkaç örnek: “sıcak hava vahşi ve sağırdır” - “soluyan ruhlar ve sisler”; “kır evlerinin can sıkıntısı” - “büyülü mesafe”; “hendekler” ruhun “kıvrımlarıdır”. Şair, şiirin ikinci bölümünde romantik lakaplar (büyülü kıyı; ekşi şarap; dipsiz mavi gözler) ve metaforlar (gözler... çiçek açar; ruhlar... kıvrımlar delinmiş... şarap) seçer. Şiir klasik olarak yazılmıştır. şiirsel ölçü- iambik tetrametre, çapraz kafiye.

"Yabancı" şiiri, Alexander Blok'un kişisel yaşamının zor bir döneminde, karısı L. D. Mendeleeva'nın arkadaşı şair Andrei Bely ile ilişkiye başladığı sırada yazılmıştır. St. Petersburg'un banliyölerindeki gezintilerden ve özellikle tatil köyü Özerki'deki yürüyüşlerden edinilen izlenimlerden doğdu. Şiirdeki pek çok gerçek özellik ve işaret buradan geliyor: restoran, sokakların tozu, bariyerler. Eserin türü manzum hikâyedir. Konu, lirik kahramanın Yabancı ile bir kır restoranında buluşmasıdır. Ana tema hayallerle gerçeğin çatışmasıdır. Kompozisyon muhalefet - antitez ilkesine dayanmaktadır. Rüya, sert gerçekliğe karşıdır. Kompozisyon olarak şiir iki bölümden oluşmaktadır. Bir kısım (ilk altı kıta) kaba dünyanın gerçekliğini gösterirken, ikinci kısım (son yedi kıta) romantik ideali tasvir ediyor. Bu iki dünya Blok için uyumsuzdur. Hayallerinin dünyası kırılgan ve incedir, gerçek ana hatlardan yoksundur. Ama bu dünya onun tek kurtuluşu ve kendisi olarak kalabilmesi için bir fırsattır.

Alexander Blok, Yabancı imajından esinlenerek hazırladığı bu dünyayı okurlarına sunuyor.
Şiir bir bahar akşamının anlatımıyla başlıyor. Ancak baharın taze nefesi hiç hissedilmiyor - şair bahar havasını zararlı olarak adlandırıyor. İlk bölüm sıradan ayrıntılarla doludur. Bu, sokakların tozu, kır kulübelerinin can sıkıntısı, bir fırının simitleri ve "hanımlarla birlikte hendekler arasında yürüyen" denenmiş ve gerçek fikirlerdir. Yazar kaba bir dil kullanıyor (uşaklar uykulu bir şekilde ortalıkta dolaşıyor), tasvir ediyor hoş olmayan sesler(çocukların ağlaması; kadınların ciyaklaması; küreklerin gıcırdaması). Kabalık, yozlaştırıcı ruhuyla etrafındaki her şeye bulaşır. Ve hatta
Ayın geleneksel şiirsel görüntüsü burada çarpık bir biçimde karşımıza çıkıyor:

Ve gökyüzünde, her şeye alışkın,
Disk anlamsız bir şekilde bükülmüş.

Ve Blok'un şiirine özgü olan ve dizeye melodi katan a-o-e sesindeki tipik asonanslar (ünlü seslerin tekrarı) yerine, i sesinde donuk aliterasyon (ünsüz seslerin tekrarı) ve asonanslar (sıcak hava vahşi ve donuktur; bir kadın çığlığı) duyarız. ; diskin bükülmesi) kulaklara zarar verir. Bu dünyada, güneş yerine, "fırındaki simit altındır" ve aşkın yerini, "zekâsı test edilmiş" (muhtemelen her gün aynı şakaları tekrarlayan) hanımların yürüyüşleri alır. "Test edilmiş zeka" hanımlarla sadece herhangi bir yere değil, "hendeklerin arasında" da yürür; Restoranın görüntüsü de semboliktir - bayağılığın vücut bulmuş halidir. Yazar sadece bir akşam restoranını değil, aynı zamanda "sıcak havanın vahşi ve sağır olduğu", "bahar ve zararlı bir ruhun" genel kasvete hükmettiği bir mekanı tasvir ediyor. Burada can sıkıntısı, sarhoşluk ve monoton eğlence, tekrarlanan ve anlamsız bir rotasyon karakterine büründü. “Ve her akşam” ifadesi, bu otomatik çarkta hayatın hızla dönmesini anlatıyor. Bu cümle, bağlaç gibi üç kez tekrarlanır ve - bu bir kısır döngü hissi yaratır (Ve bahar ve zararlı ruh sarhoş çığlıklara hükmeder; Ve bir çocuğun çığlığı duyulur; Ve bir kadının ciyaklaması duyulur). Yazar tüm fiilleri şimdiki zamanda kullanıyor. Bu dünya iğrenç ve korkutucu. Kelimenin tam anlamıyla her şeyde, lirik kahraman seslerin, kokuların, renklerin ve duyguların iğrenç bir uyumsuzluğunu hissediyor. Teselliyi şarapta buluyor:

Ve her akşam tek arkadaşım
Camıma yansıyan
Ve ekşi ve gizemli nem,
Benim gibi alçakgönüllü ve şaşkın.

Sarhoşluk motifi birkaç kez tekrarlanıyor: "Tavşan gözlü sarhoşlar" bağırıyor: "In vino
veriler! - “Gerçek şaraptadır!” (Latince). Yabancı "sarhoş insanlar arasında" yürüyor, lirik kahramanın kendisi "ekşi ve gizemli nemden" bahsediyor. Ancak sarhoşluk aynı zamanda rüyalar dünyasına dalmaktır. Bu iğrenç dünya, şiirin ikinci bölümünde “her akşam belirlenen saatte” ortaya çıkan Yabancı ile tezat oluşturuyor. Aliterasyonlar - tekrar, kirli bir sokağın tasvirinde ünsüz seslerin kaba bir birikimi - yerini ünlü seslerin tekrarına bırakıyor - asonanslar (Parfüm ve buğuyla nefes alıyor, / Pencerenin yanında oturuyor / ve eski inançlar esiyor / Elastik ipekleri) ). Tıslayanlar ipeğin hışırtısını iletiyor. Asonanslar ve aliterasyonlar, kadın imajının havadarlığı hissini yaratır. Yabancı gerçekçi özelliklerden yoksundur; tamamen gizemle örtülmüştür. Bu görüntü, lirik kahramanın yüce algısıyla gerçekliğin pisliğinden ve bayağılığından çitle çevrilmiştir. Yabancı, kadınlık ve güzellik idealdir, lirik kahramanın eksik olduğu şeyin sembolüdür - aşk, güzellik, maneviyat. Gizemli Yabancı "her zaman yoldaşsız, yalnızdır." Kahramanların yalnızlığı onları genel kalabalıktan ayırmakla kalmıyor, aynı zamanda birbirlerine de çekiyor:

Ve tuhaf bir yakınlıkla zincirlenmiş,
Karanlık perdenin arkasına bakıyorum,
Ve büyülü kıyıyı görüyorum
Ve büyülü mesafe.

"Büyülü Sahil" uyumlu ama ulaşılamaz bir dünyanın sembolüdür. Yakınlardaymış gibi görünüyor ama elinizi uzatırsanız ortadan kayboluyor.

Ve devekuşu tüyleri eğildi
Beynim titriyor,
Ve mavi dipsiz gözler
Uzak kıyıda çiçek açarlar.

Şair, artık yaygın kullanımı kalmayan ochi kelimesini kullanarak Yabancı imajına yücelik kazandırıyor. Mavi dipsiz gözleri (mavi renk, Blok'ta yıldızlı, yüksek, ulaşılamaz anlamına gelir) sarhoşların tavşan gözleriyle tezat oluşturuyor. Yabancı - dönüştürülmüş görüntü Güzel bayan. Bu, bir kır restoranına gelen sıradan bir ziyaretçi veya lirik bir kahramanın "belirsiz bir vizyonudur". Bu görüntü, lirik kahramanın bilinç ikiliğini simgelemektedir. Nefret ettiği gerçeklikten gerçekten uzaklaşmak istiyor ama bu hiçbir yerde yok olmuyor - ve Yabancı da bu dünyaya geliyor. Bu, lirik kahramanın imajına trajik notalar katar. Ruhlar ve sisler, yabancıların dipsiz mavi gözleri ve uzak kıyılar sadece rüyalardır, anlık sarhoşluklardır, ancak hayatın gerçek anlamı lirik kahramana tam da bu anlarda ortaya çıkar. Şiirin sonunda bundan bahsediyor: “Biliyorum: gerçek şaraptadır.”

Yazar çeşitli anlatım araçlarını kullanıyor. Eser bir antitez üzerine inşa edilmiştir. Bu teknik, kavramları keskin bir şekilde zıtlaştırarak konuşmanın anlamlılığını arttırmaya hizmet eder. Şiirin iki bölümü birbirine zıttır. Birinci ve ikinci bölümlerin dizelerindeki görüntüler ve manzaralar, kokular ve yüzler, müzikler tezat oluşturuyor. Rüya ve gerçeklik karşıttır.

İşte sadece birkaç örnek: “sıcak hava vahşi ve sağırdır” - “soluyan ruhlar ve sisler”; “kır evlerinin can sıkıntısı” - “büyülü mesafe”; “hendekler” ruhun “kıvrımlarıdır”. Şair, şiirin ikinci bölümünde romantik lakaplar (büyülü kıyı; ekşi şarap; dipsiz mavi gözler) ve metaforlar (gözler ... çiçek açar; ruhlar ... delinmiş kıvrımlar ... şarap) seçer.
Şiir dört ölçü ile yazılmıştır ve kafiye çaprazdır.

Şiirin kompozisyonu nedir? 1.bölümdeki şiirin içeriği nedir?

Hangi sanatsal tekniklerşair gerçek dünyanın bir resmini yaratmak için mi kullanıyor? Lirik kahraman bu dünyayı nasıl algılıyor? Bunu algılamanın zorluğu nedir? Blok varoluşun anlamsızlığından bir çıkış yolu olarak neyi görüyor? Yabancı kimdir? Onun imajını yaratmanın yolları nelerdir? Şiirin son mısralarını nasıl anlıyorsunuz?

Kompozisyon olarak şiir iki bölüme ayrılır. 1. bölüm şehrin çevresinin gerçek bir görüntüsünü yaratıyor. Bu, nesnel dünyanın ayrıntılarıyla kanıtlanmaktadır: restoranlar, fırın simitleri, tencereler, hendekler, bariyerler vb. Yazar bu dünya hakkında ironiktir, bu nedenle bir antitez ("bahar ve kokuşmuş ruh") ve bunların bir kombinasyonunu kullanır. yüksek ve alçak hakkındaki fikirler: "Gökyüzündeki her şeye alışkın olan disk anlamsız bir şekilde kıvrılıyor." Dünyanın “vahşiliğini”, “zararlılığını” ve anlamsızlığını görüyor. Burjuva bayağılığının görüntüleri ortaya çıkıyor: "... bowling oyuncularını sıkan deneyimli zekalar, hanımlarla birlikte hendekler arasında yürüyor." Çirkin görüntülerin konsantrasyonu harika. Aynı zamanda ses yardımıyla yaratılmıştır. Dünya çocukların ağlamalarıyla, kadınların ciyaklamalarıyla ve kilitlerin gıcırtılarıyla dolu. Bu kakofoni ıslıklı seslerin, tıslamaların ve “r”nin aliterasyonundan kaynaklanmaktadır. Lirik kahraman bir yandan bayağılık dünyasına karşı çıkıyor ("alçakgönüllü ve korku dolu"). Öte yandan o, bu dünyayla birleşmiş, "ekşi ve gizemli nem" karşısında şaşkına dönmüş toprağın oğludur. Ama onun, Yabancı'yla buluşmasının gerçekleştiği hayallerindeki dünyaya kaçmasına izin veren de odur.

A. Blok’un “Yabancı” şiirinin dilbilimsel analizi

Akşamları restoranların üstünde
Sıcak hava vahşi ve sağır,
Ve sarhoş bağırışlarla yönetiyor
Bahar ve zararlı ruh.

Uzakta, sokağın tozunun üstünde,
Kır kulübelerinin can sıkıntısının üstünde,
Fırının tuzlu krakerinin rengi biraz altın renginde.
Ve bir çocuğun ağlaması duyulur.

Ve her akşam, bariyerlerin arkasında,
Saksıları kırmak,
Kadınlarla hendekler arasında yürümek
Test edilmiş zeka.

Ve bir kadının çığlığı duyulur.
Disk anlamsız bir şekilde bükülmüş.

Ve her akşam tek arkadaşım.
Camıma yansıdı.
Benim gibi alçakgönüllü ve şaşkın.

Ve komşu masaların yanında
Uykulu uşaklar ortalıkta dolaşıyor,
Ve tavşan gözlü sarhoşlar
"In vino veritas!" çığlık atıyorlar.

Ve her akşam belirlenen saatte

Sisli bir pencereden bir pencere hareket ediyor.

Ve yavaş yavaş, sarhoşların arasında yürürken,
Daima yoldaşsız, yalnız,
Ruhları ve sisleri solumak,
Pencere kenarında oturuyor.

Ve eski inançları soluyorlar
Onun elastik ipekleri
Ve halkalarda dar bir el var.

Ve tuhaf bir yakınlıkla zincirlenmiş,
Karanlık perdenin arkasına bakıyorum,
Ve büyülü kıyıyı görüyorum,
Ve büyülü mesafe.

Sessiz sırlar bana emanet edildi
Birinin güneşi bana verildi
Ve virajımın tüm ruhları
Tart şarabı deldi.

Ve devekuşu tüyleri eğildi.
Beynim sallanıyor,
Ve mavi dipsiz gözler
Uzak kıyıda çiçek açarlar.

Ruhumda bir hazine var
Ve anahtar sadece bana emanet!
Haklısın sarhoş canavar!
Biliyorum: Gerçek şarapta gizli.

24 Nisan 1906. Özerki

“Yabancı” (1906) şiiri Rus şiirinin başyapıtlarından biridir. Petersburg banliyölerinde dolaşmaktan, tatil köyü Özerki'ye yapılan gezinin izlenimlerinden doğdu. Şiirin çoğu doğrudan buradan aktarılmıştır: çitlerin gıcırtıları, bir kadının ciyaklaması, bir restoran, sokakların tozu, bariyerler - tüm sefalet, can sıkıntısı, bayağılık. Blok ayrıca Yabancı'yı nerede gördüğünü de açıkladı - Vrubel'in resimlerinde ortaya çıktı: “Sonunda, “Yabancı” dediğim şey önümde belirdi: güzel bir oyuncak bebek, mavi bir hayalet, dünyevi bir mucize... Yabancı sadece şapkasında devekuşu tüyleri olan siyah elbiseli bir bayan. Bu, başta mavi ve mor olmak üzere birçok dünyadan gelen şeytani bir alaşımdır. Vrubel'in imkanlarına sahip olsaydım bir İblis yaratırdım ama herkes kendisine verileni yapar..." Mavi renk Blok yıldız, yüksek, ulaşılamaz anlamına gelir; mor – endişe verici.

1906 - bu dönem Blok için inanılmaz bilgi ve keşiflerin yaşandığı bir dönem haline geldi. Şair, etrafındaki günlük yaşamın gerçeklerine artan bir dikkatle bakar ve yaşamın uyumsuzluğunu yakalar. Sanki Blok derin ve tatlı bir uykudan uyanıyor, hayat onu acımasızca uyandırıyor ve şairin ortaya çıkardığı gerçeklik onun tekrar uykuya dalmasına izin vermiyor, yaratıcıyı kendine dikkat etmeye ve sonuç çıkarmaya zorluyor. "Yabancı" adlı eser, şairin düşüncelerinin ve duygularının benzersiz bir yansıması, zor gerçekliğe tepkisi haline gelir; içinde amansız bir aşk arzusu ve insan ilişkilerinin ışığı, bayağılık ve dar görüşlü günlük yaşamın dünyasıyla sınırlanır.

“Yabancı” şiiri de ilginçtir kompozisyon. Adeta iki bölümden oluşuyor: Birincisi kaba dünyanın gerçekliği, ikincisi ise bu gerçekliğe doğru patlayan romantik ideal.

Şiirin betimleyici bir başlangıcı, tutarlılığı ve sanatsal ayrıntıların yavaş inşası vardır; Araştırmacıların şiiri bir balad olarak değerlendirmesine olanak tanıyan bir olay örgüsü benzerliği var.

Şiir, iyi ile kötünün, arzu edilen ile verilenin, resim ile imgenin, zıtlaştırılan ve birbirine yansıyan karşıtlığı üzerine inşa edilmiştir. Burada gerçeklik, rüyaların yüceliğiyle sınırdadır. Blok, çevredeki yaşamın bayağılığına duyduğu tiksintiyi gizlemiyor ve hayal edilmesi zor bir karşılaştırma ve kombinasyon resmi çiziyor: şairin hareket ve ısıyla ilişkilendirilen sıcak havası "vahşi ve sağır" ve "bahar ruhu" ” yeni bir şeyin başlangıcını simgeliyor, “zararlı” olduğu ortaya çıkıyor, “test edilmiş zeka” bayanlarla başka bir yerde, “hendeklerin arasında” yürüyor, sokaklarda “sarhoş bağırışlar” var, göl üzerinde - “bir kadının ciyaklaması”, ay bile her zamanki romantik halesinden yoksun ve “anlamsızca kıvrılıyor” İlk bölüm, işaretleri olan kendini beğenmiş, dizginsiz bir bayağılığın resmini çiziyor sanatsal detaylar. Başlangıç, genel atmosferi ve lirik kahramanın algısını aktarır:

Akşamları restoranların üstünde
Sıcak hava vahşi ve sağır,
Ve sarhoş bağırışlarla yönetiyor
Bahar ve zararlı ruh.

Şiir iki heceli iambik ölçüyle yazılmıştır (yani vurgu hecelere bile düşer). Yazar ABAB çapraz kafiyesini başarıyla kullanıyor (kafiye çizgileri birbiri ardına gidiyor)

Morfolojik ve sözcüksel-anlamsal analiz. Yollar.Şiirde sadece bir akşam restoranı değil, aynı zamanda "sıcak havanın vahşi ve sağır olduğu", "bahar ve zararlı ruhun" genel kasvete, duyarsızlığa ve körlüğe hükmettiği bir mekan görüyoruz. Burada monoton eğlencenin can sıkıntısı ve ataleti, insanları içine çeken, tekrarlanan dairesel bir dönüş karakterine büründü. Şiirdeki sözler otomatik tekrardan, hayatın bir tür çarkta dönmesinden bahsediyor: "Ve her akşam." Hatta üç kez tekrarlandılar. Anlamları iki ayrıntıyla güçlendirilir - "her şeye alışkın olan disk, anlamsızca kıvrılır" (daire, ayın topu) ve insan kümesi - "test edilmiş zeka". Bunlar, romandan uzak olduğu aşikar olan jest ve şakaları tekrarlayan insanlardır. Ve bunları “hendeklerin arasında” tekrarlıyorlar

"Ve" bağlacının tekrarlanmasıyla bir umutsuzluk duygusu ve kısır döngü elde edilir: "Ve sarhoş çığlıklara bahar ve zararlı ruh hakim olur", "Ve bir çocuğun çığlığı duyulur", "Ve bir kadının ciyaklaması duyulur." Aynı etki, şiirin üçüncü, beşinci ve yedinci kıtalarında ("Ve her akşam") anafora (her satırın başında aynı öğelerin tekrarından oluşan üslupsal bir figür) yardımıyla elde edilir. Yazarın tasvir ettiği dünya iğrenç ve korkutucudur ve kahraman tesellisini şarapta bulur ("Ve ekşi ve gizemli nemle, ne kadar mütevazı ve şaşkınım").

Çok sayıda hareket fiili, varlık - "yürüme", "sıra kilitleri gıcırdıyor", "dışarı çıkma", "fırın simitinin altın rengi" - tam olarak hiçbir hareket veya aktif (uykulu olmayan) varlığın olmadığını kolayca fark edebilirsiniz. insanların. Ancak tüm fiiller yazar tarafından şimdiki zamanda kullanılmaktadır.

Ama sonra ortaya çıkıyor; güzel bir yabancı. Tamamen gizemle örtülü, yarı gerçek, yarı gizemli. Ve hayata olan inancını kaybeden kahraman yeniden umut kazanır. Ona “eski inançlar” ifşa edilir, “karanlık sırlar” ona emanet edilir ve “birinin güneşi” teslim edilir. Artık umutsuzluğa ve üzüntüye yer yoktur kafasında; gizemli bir kadının karanlık perdesinin arkasında “büyülü bir kıyı ve büyülü bir uzaklık” görür. Böylece A. Blok, şiirin birinci ve ikinci bölümlerinin zıt bir karşılaştırmasıyla arzu edilen ile verilen, ideal ile gerçeklik arasındaki çatışmayı göstermeyi başardı.

Şiirde pek çok karşıt imge var, yani bir antitez var (kavramları, düşünceleri, görüntüleri keskin bir şekilde zıtlaştırarak konuşmanın ifadesini artırmaya hizmet eden üslupsal bir figür): “Sıcak hava vahşi ve sağır” - “Ruhlarla nefes almak” ve sisler”; “kadın ciyaklaması” - “kız figürü”; ayın “anlamsız diski” – “güneş”; “kır evlerinin can sıkıntısı” - “büyülü mesafe”; “hendekler” - ruhun “bükülmeleri”; "anlamsız disk" - "doğru".

Şiir bir oksimoron içerir (birbiriyle çelişen, mantıksal olarak birbirini dışlayan ve bunun sonucunda yeni bir anlamsal kalitenin ortaya çıktığı iki kavramın birleşiminden oluşan üslupsal bir figür). Bahar ve zararlı gibi zıt anlamlara sahip epitetleri birleştirir. Kaba günlük yaşam ironik bir şekilde tasvir ediliyor:

Ve her akşam, bariyerlerin arkasında,
Saksıları kırmak,
Kadınlarla hendekler arasında yürümek
Test edilmiş zeka.
Rowlock'lar gölün üzerinde gıcırdıyor,
Ve bir kadının çığlığı duyulur...

Kabalık, yozlaştırıcı ruhuyla etrafındaki her şeye bulaşır. Aşkın ebedi sembolü, gizemin yoldaşı olan ay bile, romantik görüntü, “denenmiş zekaların” şakaları gibi düzleşiyor:
Ve gökyüzünde, her şeye alışkın,
Disk anlamsız bir şekilde bükülmüş.

Şiirin ikinci kısmı, ilkinin bayağılığının aksine, başka bir resme geçiştir. Bu iki kıtanın motifi, lirik kahramanın siren umutsuzluğu, yalnızlığıdır:
Ve her akşam tek arkadaşım
Camıma yansıyan
Ve ekşi ve gizemli nem,
Benim gibi alçakgönüllü ve şaşkın.

Bu tek arkadaş bir yansımadır, kahramanın ikinci “ben”idir. Ve etrafta sadece uykulu uşaklar ve "tavşan gözlü ayyaşlar"

Şiirin kelime dağarcığı çok çeşitlidir. Sıklık açısından ilk sırada, okuyucunun olup bitenlerin bir resmini açıkça hayal edebildiği isimler, ardından kişileri, olayları, nesneleri ve son olarak seslerin duyulduğu fiilleri karakterize eden sıfatlar gelir. Çoğu zaman şiirde, esas olarak mekansal anlamı olan kelime formlarında kullanılan bir edat vardır. Maddi isimlerin (şarap) yanı sıra pek çok somut isim (çömlek, hendek, tüy, göl ve diğerleri) vardır. Örneğin yazar, bir güzelliği anlatırken belirli isimler kullanır: "yas tüylü bir şapka", "yüzüklü dar bir el", parfüm. Pek çok isim, sıklıkta ikinci sırada yer alan lakaplarla birleştirilmiştir: "sıcak hava vahşi ve sağırdır", "yozlaştırıcı ruh", sokak tozu, "test edilmiş zeka", kahramanın bulunduğu durumun belirli bir atmosferini aktarır . Yabancı aynı zamanda diğer dünyaların, "uzak kıyının" habercisidir. Lirik kahraman, karanlık perdesinin ardında "büyülü bir kıyı ve büyülü bir mesafe" görüyor, yani şiir, romantik lakaplarla birleştirilmiş isimler içeriyor. Romantik şarkı sözlerinin zamanından bu yana kıyı imgesi uyumlu, özgür ama ulaşılamaz bir dünyayı simgeliyor.

İlk kıtanın kelime dağarcığı (“Ve her akşam tek arkadaşım…”) şiirin ikinci bölümünün kelime dağarcığına benzer şekilde yüksektir.

İkinci kıtanın kelime dağarcığı (“Ve sonbahar sofralarının yanında…”) azdır (“uşaklar”, “dışarı çıkan”, “sarhoşlar”, “çığlık atan”), ilk bölümün kelime dağarcığına yönelir. bu iki kıta şiirin bölümlerini bir arada tutuyor, lirik anlatımın dokusuna nüfuz ediyor gibi görünüyor.Şiirin ikinci bölümünde arkaizm (belirli bir dönem için modası geçmiş, kullanım dışı kalmış bir kelime) gözleri var. , şiire ve görüntüye belli bir yücelik kazandırır.Gündelik, yaygın kelime gözlerinin ve hatta tavşan gözlerinin, hiç de dipsiz olmayan, sarhoşlara ve yüce söz gözlerine (ve hatta mavi, dipsiz olanlara) atfedilmesi karakteristiktir. Yabancı'ya verildi.

Ana resim ikinci bölümde karşımıza çıkıyor. Ancak şiirin başlığı dışında hiçbir yerde doğrudan belirtilmemiştir. Üçüncü kez dize “Ve her akşam...” sözleriyle başlıyor (Anaphora, şiirin başında aynı unsurların tekrarından oluşan üslupsal bir figürdür). İlk bölümde tasvir edilen sürekli bayağılık ama sürekli ve güzel bir vizyon, bir rüya, ulaşılmaz bir ideal: "Yoksa bu sadece ben mi rüya görüyorum?" Kadın kahraman gerçekçi özelliklerden yoksundur; tamamen ipeklerle, parfümlerle, sislerle ve gizemle örtülmüştür. Bu görüntü, lirik kahramanın yüce algısıyla gerçekliğin kirinden çitle çevrilmiş, şiirsel bir çekicilikle doludur:

Ve eski inançları soluyorlar
Onun elastik ipekleri
Ve yas tüylü bir şapka,
Ve halkalarda dar bir el var.

Gizemli yabancı çevredeki gerçekliğe yabancıdır; o Şiir ve Kadınlığın vücut bulmuş halidir. Ve o da "her zaman arkadaşsız, yalnız." Kahramanların yalnızlığı onları kalabalığın arasından öne çıkarıyor ve birbirlerine çekiyor:

Ve garip bir yakınlık tarafından zincirlenmiş
Karanlık perdenin arkasına bakıyorum,
Ve büyülü kıyıyı görüyorum
Ve büyülü mesafe.

İstenilen "büyülü kıyı" yakındadır, ancak elinizi uzatırsanız uçup gider. Lirik kahraman "derin sırlara" olan bağlılığını hissediyor; bilinci büyülü bir imgeyle dolu:
Ve devekuşu tüyleri eğildi
Beynim titriyor,
Ve mavi, dipsiz gözler
Uzak kıyıda çiçek açarlar.

Şiirsel sonuç son dörtlüktedir: Şairin hayal gücünden doğan dünya belirli ana hatlardan yoksundur, kırılgan ve değişkendir. Ama bu onun “hazinesidir”, yaşamasına yardımcı olan tek kurtuluş ve umuttur. Son kıta, lirik kahramanın ruhundaki devrimi tamamlıyor, onun seçilmişliğinden, güzel bir idealin bozulmazlığından bahsediyor. Ve aynı anda umut ve inanç, umutsuzluk ve melankoli dolu satırları üzüntü olmadan okumak imkansızdır:

Ruhumda bir hazine var
Ve anahtar sadece bana emanet!
Haklısın sarhoş canavar!
Gerçeğin şarapta olduğunu biliyorum.

Gerçeğin bayağılığından uzak, "uzak kıyılarda" başka, harika bir yaşamın olasılığını açan tahmin edilen sır, bulunmuş bir "hazine" olarak kabul edilir. Şarap aynı zamanda bir vahiy sembolüdür, güzelliğin sırlarının anahtarıdır. Güzellik, hakikat ve şiir ayrılmaz bir birlik içinde bulunur.

"Yabancı" şiirinde astral bakire mistik dünyayı gerçeğe yaklaştırdı ve onunla birlikte "eski inançların" gerçek dışı dünyası restoran dünyasına nüfuz ediyor.

Artık sadece o seçilmiş kişi değil, aynı zamanda lirik kahraman da seçilmiş kişidir. İkisi de yalnızdır. Sadece o değil, aynı zamanda ona da “derin sırlar” emanet ediliyor. Buna rağmen şiir kulağa geliyordu romantik tema akraba ruhları birbirine bağlamanın imkansızlığı. Ancak şiirde bu temanın trajik çözümü ek bir ton kazandı - kendi kendine ironi yapıldı: kahraman, Yabancı'nın "sarhoş bir canavar" oyunu olup olmadığını öne sürüyor. İroni, lirik kahramanın gerçeklik ile yanılsama arasında bir uzlaşma bulmasına izin verdi. Ancak Yabancı ile banliyö hayatı arasındaki bu uzlaşma hâlâ imkansızdır; harika bakire onu terk eder. O ve gerçeklik, lirik kahramanın arasında yer aldığı iki kutuptur.

Şiirde sadece gündelik hayatın sanatsal detayları ve “derin sırlar” bir karşıtlık oluşturmakla kalmıyor, Yabancı'nın olay örgüsü de karşıtlığa dayalı değil - onun ortaya çıkışı ve kaybolması, aynı zamanda şiirin fonetik dizisi de bu karşıtlık üzerine kurulu. kontrast ilkesi. Yabancı imajıyla uyumlu ünlülerin uyumu, gerçeklik imajının yaratıldığı ahenksiz, katı ünsüz kombinasyonlarıyla tezat oluşturuyor.

Ayrıştırma.Şiirin ikinci bölümündeki a bağlacı şiirin sadece iki bölümlü yapısını değil aynı zamanda bu bölümlerin karşıtlığını, zıt bir kompozisyonu da belirtir. Şiirin tamamı boyunca en sık görülenler, bir bağlaçla birbirine bağlanan ve umutsuzluk hissi yaratan karmaşık cümlelerdir. 1,3,5,7 kıtalarında sözdizimsel tekrarlar vardır (her akşam). Bu, bu satırların kompozisyon ve tematik işlevlerinin benzerliğine işaret etmektedir. Ayrıca sözcük tekrarı sayesinde yazarın şiirinde sözdizimsel paralellik (cümlelerin aynı sözdizimsel yapısı) kullandığı görülmektedir. Bu metin aynı zamanda şunu kullanır: basit cümlelerİle homojen üyeler, çoğunlukla çok iyi performans gösteren tahminler önemli rol: Eylemi çok yönlü, yani daha doğru bir şekilde temsil ederler. Örneğin: "Bakıyorum, görüyorum." ters çevirme ( Ters sipariş kelimeler): "derin sırlar bana emanet edildi", "ruhumda bir hazine var" ve konuşmanın ifadesini artıran, en önemli kelimeleri vurgulayan ve önemli kelimelerin tonlama ifadesini artıran daha birçokları konuşmada cümlenin başına aktarılır. Ters çevirme aynı zamanda konuşmanın anlamlılığına da katkıda bulunur küçük üyeler: “sıcak hava”, “yozlaştırıcı ruh”, “kadın çığlığı”, “kız figürü”, “eski inançlar”, “derin sırlar”. Şiirin tonlaması sakindir. Blok, düşüncenin bütünlüğünü belirtmek için sıklıkla virgül ve noktalar kullanır. Ve sadece şiirin sonunda, güveni, duygusallığı ifade eden, sonunu dramatik kılan, "kavşakların" tüm durumunu, şairin o dönemde yaşadığı geçilmezliği - çatışmada - açıkça yansıtan ünlem işaretleri kullanılır. Yabancı'nın kahramanın ruhunda uyandırdığı duygular ve bu kahraman isteksizce, halsizce ama yine de "sarhoş bir canavarın" çığlığını kabul ettiğinde onun bir tür güçsüzlüğü. Bir yandan “Derin sırlar bana emanet edildi”, “Büyülü bir kıyı görüyorum.” Öte yandan, bir tür üzücü ve trajik olan unutulma isteği, zorla taviz verilmesi kötü dünyaya, her zaman "komşu masaların yanında" olanlarla anlaşarak şu sonuca vardı:

Haklısın sarhoş canavar!
Biliyorum: Gerçek şarapta gizli.

Fonetik analiz. Analizin fonetik kısmı en resmi olanıdır, çünkü metnin sağlam organizasyonunun içeriğiyle, örneğin sözcüksel-anlamsal organizasyon kadar açık ve doğrudan bir bağlantısı yoktur. Bu arada fonetik araçlar çok iyi performans gösteriyor önemli işlevler hem şiirsel bir eserin bütünlüğünü oluşturmada hem de tematik gelişimini ifade etmede.
Fonetik araçlar metnin ses birliğini yaratır. Bu, ünsüzlerin ve sesli harflerin yüzdesi olarak ifade edilir. Şiirde en sık görülenler gürültülü ünsüzlerdir: patlayıcılar %34, sonorantlar %26, sürtünmeli harfler %18. Ünlüler arasında, baskın ünlüler orta yükseliş 16'nın (O) arka ünlüleridir, bunu alt yükselme 15'in (A) orta ünlüleri ve üst yükseliş 15'in (I) ön ünlüleri takip eder ve üstteki kalın sesli harfler 7 kez geçer. (U). Kahramanın görünümüne nadir güzellikte bir ses kaydı eşlik ediyor. Şiir, asonans (ünlü seslerin tekrarı) ve aliterasyon (ünsüz seslerin tekrarı) içerir ve görüntünün havadarlık hissini yaratır: “Ve her akşam belirlenen saatte…”; “Kızın ipeklere sarılı bedeni sisin içinde (A) diz civarında hareket ediyor”. Üzerindeki asonanslar Yabancı imajına karmaşıklık katıyor: Ve kadim inançlarla esiyorum elastik ipeklerini, Ve yas tüylü bir şapkayı, Ve halkalı dar bir eli.

Şiirin fonetiği, Yabancı imajının esnekliğini ifade eder: tıslayan sözler, ipek giyinmiş kadın kahramanın günlük yaşamın koşuşturmasına nüfuzunu aktarır.

Şair, etrafını saran her şeyde müziği çok hassas bir şekilde duydu ve her eserini onunla doldurmaya çalıştı. Yani tüm “Yabancı” müzikal bir antitez üzerine inşa edilmiştir. Bunu doğrulamak için şiirin birinci ve ikinci bölümlerinin başlangıçlarını karşılaştırmak gerekir:
Akşamları restoranların üstünde
Sıcak hava vahşi ve sağırdır.

Şair, telaffuzu zor olan p, v, ch, r, d, s.t ve diğer ünsüzleri kasıtlı olarak yığıyor ve vurgulu a, o, u sesli harflerini düzensiz bir şekilde kullanıyor. Bütün bunlar, ilk bölüme, ikincinin uyumuyla çelişen uyumsuz bir ses veriyor:

Ve her akşam belirlenen saatte
(Yoksa sadece rüya mı görüyorum?),
İpeklerin yakaladığı kız figürü,
Sisli bir pencereden bir pencere hareket ediyor.

Burada Blok, telaffuz edilemeyen ünsüzleri en aza indirerek sesli l, m, n, r'ye dönüşür. Ve tıslama ve ıslık çalmanın tekrarı ch, w, s ipeğin hışırtısını anımsatıyor. Şair aynı zamanda a, i, o, u sesli harflerinin tekrarlarına yönelerek ayetin melodik tınısını elde eder. Buradan şiirin içerik ve şiirsel açıdan benzersiz olduğu sonucuna varabiliriz.

A. Blok'un çalışmasının araştırmacısı A.V. Ternovsky, şiirin ilk bölümünün (Yabancı'nın ortaya çıkmasından önce) ve yavaş yavaş "sarhoşların arasından" geçtiği ikinci bölümünün ses ve sözcüksel içeriği arasındaki aşırı farkı vurguladı: “İlk bölümde telaffuz edilemeyen ünsüzlerin kasıtlı bir birikimiyle karşı karşıyayız (Örneğin, “Restoranların üstündeki akşamları sıcak hava vahşi ve donuktur-pvchrm ndrstrnm grch iç çekiş dk ghl). Bu bölümün sözcük dağarcığı kesinlikle “temellendirilmiştir”; değerlendirmeler negatif karakter(“hava vahşi ve sağır”, “sarhoş bağırışlar”, “sokak tozu”, “kırılan çömlekler”, “sıra kilitleri gıcırdıyor”, “bir kadının ciyaklaması” ve hatta ay diski “anlamsızca kıvrılıyor.” bölüm ve birincisi zaten ses enstrümantasyonu düzeyinde açıktır.Şair ıslıklı sesleri en aza indirir, l, r, mn seslerini tercih eder.Aynı zamanda sesli harflerin tekrarlarını kullanır.Şairin görsel gücü o kadar büyüktür ki, Artık "Yabancının, Kahramanı Sarhoş Bir Unutuşta Rüyasında Görüp Görmediği" önemli.

_____________________________________________________________________

Edebiyat.

1. Egorova N.V. “Rus edebiyatında ders bazlı gelişmeler”, M, “Vako”, 2005.
2. Nane N.G. "Blok ve Rus Sembolizmi", 1980.
3. Ternovsky A.V. “A.A. Blok'un Yaratıcılığı”, M, 1989.