Сатиричният разказ „Дебел и тънък“ е създаден през 1883 г. и принадлежи към ранните творби на Чехов. Първата му публикация се състоя в хумористичното списание „Осколки” на 1 октомври същата година. Първоначално сюжетът на историята се основава на анекдотична случка и конфликтът между „дебели“ и „тънки“ възниква случайно поради грешката на последния. През 1886 г. историята е редактирана; като цяло текстът е близък до оригиналната версия от 1883 г., но някои направени промени значително променят смисъла на историята. Авторът премахна мотива за подчинението в службата.„Слабият” човек вече се лъжеше пред „дебелия” без никаква практическа предпоставка, чисто по навик и развит рефлекс.Благодарение на направените промени разказът стана по-обобщен и сатирично остър .
Идеологическото съдържание на разказа е осмиването на преклонението и свързания с него начин на мислене. Авторът показва колко смешен и жалък е човек, за когото положението и социалният статус са над простите човешки взаимоотношения. Главен геройчовечец, който се прави на такъв, сервилен дори когато няма нужда от това. В повестта виждаме света на „финото“, света на робската психология, която писателят безмилостно и правдиво разобличава. Свят, в който човек доброволно губи собственото си достойнство и личността си.
Анализ на историята
Парцел
Действието се развива на гара, където се срещат двама стари приятели от училище, единият от които е „дебел“, другият е „слаб“. „Слабият“ излиза от пристигналия вагон, придружен от слабата си съпруга и също толкова тийнейджърския си син в ученическа униформа, а „дебелият“ излиза от бюфета на гарата, където явно е обядал доста обилно. Приятелите с радост се срещат и започват да се питат един друг за живота, кой какво е постигнал. На въпроса на тънкия Порфирий какъв е станал сега, дебелият Миша без никакъв заден мотив отговаря, че сега е важен чиновник, таен съветник.
Тук настъпва драматична метаморфоза с Порфирий и цялото му семейство, което води Миша до известно объркване. Синът гимназист моментално закопчава всички копчета и се протяга. Дългата брадичка на съпругата на Порфирий става още по-дълга, а самият той започва да се държи като на прием с важен служител с петиция. Започва да се сърди, да минава на „ти“ и да се смее унизително. Миша се опитва да го вразуми: „престани, ние сме стари приятели“. Порфирий обаче не се успокоява и продължава да се държи в същия дух. Това става толкова неприятно за Дебелия Миша, че той се опитва бързо да се сбогува с Порфирий и да си тръгне.
Основните герои
Говорейки за семейството на Порфирий, можем да говорим за тримата като за един човек, тъй като главата на семейството, съдейки по поведението им, успя да излее точното си подобие от съпругата и сина си. Ако в началото на историята всички се държат като нормални хора, радвайки се на срещата със стар приятел, след това, след новината за позицията на Толстой, с тях се случва същата метаморфоза, както с Тонки. Безопасно е да се каже, че позицията на даден човек е преди всичко за него. Цялото това семейство живее на принципа „Аз съм червей в сравнение с него, в сравнение с него, с такова лице...“. Пълзейки пред човек с по-високо положение, те очевидно ще се отнасят с презрение към тези, които са по-ниски от тях на социално ниво.
В сравнение с тях, Миша предизвиква повече съчувствие, който въпреки високото положение, което постигна, все пак успя да запази прости човешки качества. Помнете приятелството, радвайте се на срещата със стар приятел, без да гледате на социалния му статус. Може да се предположи, че той е добродушен и общителен човек, арогантността и арогантността са му чужди. Ето защо, когато Порфирий започна толкова ревностно да изразява своето благоговение и сервилност към него, това му стана толкова неприятно, че той се опита да напусне възможно най-бързо. От това можем да заключим, че тези качества са му чужди и необичайни.
В разказите си Чехов призовава хората да престанат да бъдат роби и да си спомнят за своето човешко достойнство и самоуважение.
Разказ от А.П. „Дебело и тънко“ на Чехов е от 1883 г. и е една от първите творби на автора, създадена от него в нач. творчески път. Неговата особеност е капацитетът и краткостта на изложението, както и липсата на ясно подчертана авторска позиция. Читателят сам трябва да си направи изводите въз основа на прочетеното.
Историята принадлежи към жанра на критичния реализъм. Това произведение може да се счита за истински пример за авторския почерк на Чехов, тъй като историята включва почти всичко черти на характерастилът на писане на автора, включващ: кратък, забързан сюжет, точност и яркост на изложението, внимание към най-важните детайли за разбиране на идеята на историята.
Основният проблем, на който авторът обръща внимание, е зависимостта на хората от социалното положение, което заемат в обществото. Човешкият ум и поведение са фиксирани върху стереотипите, генерирани от този статус.
Обект на присмех в тази историявинаги пълзящ преди висши длъжностидребен чиновник. Той е сервилен дори когато всъщност това не се изисква. Чехов ярко и правдиво демонстрира на читателя психологията на „фините“ хора, тяхното робско мислене и робско поведение. Зад него човек губи собственото си „Аз“ и престава да бъде човек. Това е трагедията на "слабите" хора.
Началото на историята е кратко изложение, което се побира буквално в едно изречение. Тук авторът използва ясен контраст на два героя един спрямо друг - има двама приятели, единият е дебел, другият е слаб. Във въведението също става ясно, че Ще говоримконкретно за длъжностни лица, а началото на цялата история е среща на двама стари приятели.
Кулминацията и развръзката се градят около това как отношението на „слабите“ към „дебелите“ се променя силно, след като първите научават за високия служебен статут на вторите. Тук можем да наблюдаваме още един интересен авторски похват на Чехов - недовършени изречения, които сякаш показват как дъхът на "финия" е прекъснат от внезапен пристъп на уважение и сервилност.
Особено място в творчеството на Антон Павлович Чехов заема образът на човек, надарен с такива качества като прекомерно уважение към ранга, страхливост и услужливост към богат човек. Темата за неравенството на хора с различни социални статуси е разработена в историята „Дебели и тънки“, където проявата на такива пороци на човечеството води до загуба самочувствиеи самоуважение.
Ограниченият брой герои в творбата подчертава уникалността на този жанр. Сюжетът на историята е прост. Срещата на бивши другари от гимназията много години по-късно на територията на жп гарата, свързваща Москва и Санкт Петербург, радва и двамата. Социалното неравенство на мъжете обаче води до срам за единия и отвращава за другия.
Историята се характеризира с оскъдно използване на детайли при създаването на портрети на героите, но дори такава краткост на А. П. Чехов не му пречи да предаде пълна картина за тях: външен вид, темперамент, поведение и социално положение в обществото.
Изразявайки искрена радост от срещата с приятеля си, слабият на вид Порфирий (тънък), който е служил като колегиален асесор, сърдечно поздравява Миша (дебел). Той охотно представя семейството си - съпругата и сина си, които имат външна прилика с Порфирий. Без да се крие, той говори за ниски доходи, за липса на средства за съществуване. Това се доказва от чантите и вързопите, които той е принуден да носи сам, както и миризмата на евтин обяд.
Образът на Михаил е представен от напълно противоположна фигура. А. Чехов го представя като уважаван човек с пълна кожа, с доходи, много по-високи от тези на стар приятел. Това се доказва от неговия ранг, скъпия аромат на парфюм и излизането му от ресторанта, за разлика от Порфирий, който се появи от каретата.
За да разкаже по-нататък историята, авторът продължава да използва един от най-ярките художествени техники- антитеза, допълнително засилваща противопоставянето на героите, подчертавайки разликата между тях. Краткият диалог между бивши приятели в един момент се превръща в кулминация. Без да има представа за истинската официална позиция на Михаил, Порфирий говори с уверен тон, но след като научи за промоционалните си постижения, той се спъва, външно изглежда, че става по-нисък на ръст. Страхът и пристрастяването излизат на преден план, той забравя за простите човешки качества.
Поведението на финия човек се променя рязко, речта му се изпълва с фрази от разговорната лексика („милостиво внимание“), която плавно преминава в официална бизнес лексика. Многократното използване на глаголи от автора при описване на пози и изражения на лицето помогна за предаването вътрешно състояниегерои, за да се засили емоционалната окраска на събитията с развитието на действията и по време на кулминацията (Порфирий се „кикоти“, „се вкаменява“, куфарите „се свиват и трепват“).
В разказа „Дебел и тънък“ А. П. Чехов безмилостно осмива унизителната позиция на хората, които по своя вина губят човешкия си облик. Различавайки се по някакъв начин от околните, те започват да усещат нарушаване на правата си по финансови въпроси, стават зависими от началниците си, прекланят се и се поддават на тях. Авторът призовава за преосмисляне на подобни прояви в живота в посока на самоуважение, подчертавайки равенството на всички хора.
5, 6, 7 клас
Няколко интересни есета
- Характеристика и образ на Гаврила в разказа на Челкаш Горки
Гаврила е един от централните герои в историята на М.А. Горки "Челкаш". В ранното творчество на писателя основното място заемат романтичните настроения. Неразривната връзка между човека и природата, Специално вниманиекъм индивида
- Есе Пъпка в историята на един град от Салтиков-Щедрин
Историята на един град е много значима работа на Салтиков-Шчедрин. Това по свой начин е пародия на руската история. Салтиков-Шчедрин говори за град Фулов
- Есе върху разсъжденията на трагедията на Шекспир Ромео и Жулиета
"Ромео и Жулиета" е история, която разказва за трагичната любов на две млади същества. Действието се развива във Верона. Най-ужасното и обидно е, че младите хора, които страстно се влюбиха един в друг
Всеки човек има свое отношение към парите. За някои парите са показател за благополучие и получаване на всички предимства на живота. За други това е средство за оцеляване. Но всеки прави пари с това, което знае как да прави
Баба ми ме кара да ям каша сутрин. Тя казва, че закуската е много важна за организма. Благодарение на закуската ще имам много сила и енергия през целия ден.
ЕЗИКОВ АНАЛИЗ НА РАЗКАЗА НА А. П. ЧЕХОВ „ТОВА И ТЪНКО“
В 6 КЛАС
Учител по руски език и литература MBOU лицей № 8
Смотрова Наталия Георгиевна
А. П. Чехов вярваше в това разказима за цел да повиши активността на читателя, да го насърчи да добави онова, което не е казано от автора. Това е задачата, която поставям пред учениците в клас.
Едно от основните произведения на А. П. Чехов, което се изучава в 6 клас, е разказът „Дебел и тънък“. За да разберат шестокласниците значението му, провеждам изследователски урок. Всеки учител, като правило, обмисля структурата на урока поотделно, така че ще се съсредоточа върху онези езикови характеристики, които учениците могат да видят сами, т.е. да намери онзи „квас, върху който се издигат образи и идеи“.
Как един писател създава забавни образи, какви езикови техники му помагат в това? Е. А. Земская правилно отбеляза, че „същността на комичния ефект, създаден с помощта на езика, е умишленото нарушаване на приетия метод на изразяване, създаването на противоречие между общоприетата система на изразяване и дадената („говорно устройство“) .” Това противоречие може да се прояви по различни начини, създавайки различни комични речеви техники. Една от тези техники може да бъде метафоризацията на думи и изрази.
Започваме анализа на текста със заглавието, което се основава на лексикални антоними. Моля, изберете съществителни към тях: дебел – тънък (пръчка, конец, косъм и др.). Но историята е за хора и обикновено в такива случаи казват: дебел - слаб. Какво значение придобива думата „тънък“ в контекста? Дадени са синоними за това прилагателно, за да се гарантира, че е двусмислено (самите момчета се обаждат възможни стойности) и носи определена характеристика, оценка. Следователно „дебел“ и „тънък“ се възприемат като контекстуални антоними. Освен това се оказва, че към определенията „дебел“ и „тънък“ задаваме въпроса кой?, следователно те вече действат като съществителни (тук е уместно да се каже за изразителни възможностисловообразуване, когато думите преминават от една част на речта в друга). Обръщам внимание на децата, че текстът на автора е много малък, но колко много може да се научи от него.
Контрастът, посочен в заглавието, все повече се засилва в първите пет изречения и ни става ясно, че финансовото състояние и благосъстоянието на нашите герои също е контрастно. Доказваме това с епитет, метафори и сравнение: дебелият има „устни..., намазани с масло, лъскави като зрели череши"; тънък "беше зареденкуфари, пачки и картони. Впечатлението се засилва и от описанието на съпругата на слабия, в което намираме контекстуални синоними на думата „тънък“ - „ кльощав», « дълго».
Тъй като историята е почти напълно диалогична, анализираме речта на дебелите и тънките, но не забравяйте за текста на автора, който ни помага да разберем по-добре смисъла на случващото се.
Разбира се, децата веднага отбелязват изобилието от удивителни знаци, въпросителни изречения; те са предимно еднокомпонентни, рядко срещани; те съдържат много междуметия (“ Бащи”, „о, Боже мой”, „хо-хо”, „е, Бог да го благослови”), подсилващи частици ( Ето) и, разбира се, призиви, забавни и трогателни в същото време („скъпа“, „приятел от детството“, „скъпа моя“, „скъпа“). Всичко това са характерни черти разговорен стилреч. Приятелите се наричат по име, обръщат се един към друг на „ти“ и използват чисто разговорен речник („добре“, „предполагам“, „приятно“, „цигара“, « отличнотабакери"), фразеология („Колко зими, колко години!") Разбираме, че това създава чувство на искрена радост от неочакваната среща на двама бивши съученици. Следователно фразата на автора „и двете бяхахубаво зашеметен"се разбира от нас в буквалния смисъл. Необходимо е да се обърне внимание на повторенияв речта на фините. Защо той споменава два пъти, че съпругата му, „родена Ванцебах, е лютеранка“? Това вероятно е един вид гордост за него, потвърждавайки неговия успех в живота. Но след съобщението на Толстой за неговия ранг всичко се променя драматично и отново виждаме контраст, противопоставяне. Тук думите на автора са изключително изразителни. В един параграф можете да видите метафори („изкривено лице“, слабо „вкаменено“, „стеснено“)) и персонификации (куфари, пачки, картонени кутии "сви се, трепна") и лексикално повторение („самият той се сви“, куфари, пачки, картонени кутии „се свиха“) и хипербола („дългата брадичка на съпругата стана още по-дълга“), и градация („свит, прегърбен, стеснен“) и трансформация на фразеологични единици („искри падаха от лицето и очите му“. Сравнете: „искри паднаха от очите“). Всяка дума тук помага да се създаде ярък, запомнящ се образ, да се разбере цялата гама от фини чувства. И как се променя речта му! Започвайки с уважително обръщение "Ваше Превъзходителство"(3 пъти), глаголи, използвани в множествено число („излез“, „имай милост“), унизителна частица („приятно, сър“, „благородници, сър“, „вие, сър“), което дори присъства в жалкото подобие на тънък смях („хи-хи-и“), до голям брой уводни думи, показващи не само объркването на фините, но и загубата на способността да се мисли изобщо (просто прочетете фразата „съпруга Луиз, лютеранка, по някакъв начин") и изградете изречение с цялостен смисъл ("милостивото внимание на Ваше Превъзходителство... Това е като живителна влага...").Освен това след всяка „висяща“ фраза има многоточие. Лесно е да си представим как дъхът на финия човек спира, той мъчително търси думи, подходящи за променилата се ситуация, за да не наруши някак неволно веригата на командване: все пак пред него стои ТАЙЕН СЪВЕТНИК, който има две звезди.
Момчетата забелязват странно несъответствие на пръв поглед: „толкова много беше изписано на лицето на слабия мъж... захарни изделияи уважително киселини..." Това не е нищо повече от оксиморон. Той ни помага да разберем защо дебелият човек „повърна“ при вида на такова изражение на слабото лице (това също е метафора). В края на историята вече познатата и леко модифицирана фраза „ И трите(тук е тънък, жена му и син) бяха приятно зашеметени" Думата „приятно” придава иронично-сатирично звучене не само на това изречение, но и на самата среща на двама бивши приятели.
По този начин, подробен анализЕзиковите средства, използвани от А. П. Чехов в историята „Дебели и тънки“, позволиха на учениците да разберат намерението на автора, да характеризират героите, да идентифицират оригиналността на сатирата на Чехов и методите за създаване на комичен ефект.
/ / / Сравнителна характеристикаТолстой и Тонкой
В разказа на А.П. Главните герои на Чехов са двама приятели от детството Миша и Порфирий. Заглавието на произведението е двусмислено. Авторът ни показва както външния вид на героите, така и техния характер. Тънкият Порфирий беше представител на „малките хора“, които от детството получиха образование за смирение и почитане на ранга. Дебелият Миша е човек от висок ранг, но се отнася към своя приятел от детството като към равен.
Общото между тези двамата е, че и двамата са приблизително на средна възраст, получени основно образование, и те имат много общи спомени от приятелството си от детството.
Ако всичко е ясно от историята за семейното положение на Тънкия, тъй като той беше на гарата със съпругата и сина си, тогава дали приятелят му има семейство не е известно. Общото между тях е, че и двамата служат като длъжностни лица, но разликата е, че рангът им е различен. Ако тънкият Порфирий имаше нисък ранг колегиален заседател, тогава дебелият Миша се издигна до ранг на Таен съветник, чийто ранг е много по-висок от неговия приятел. Броят на поръчките на тези приятели е различен: Порфирий има една, а Миша има две.
Доходите на приятелите също варират. Порфирий получава малка заплата и трябва да печели допълнителни пари, като прави кутии за цигари от дърво със собствените си ръце. И съпругата на слабия също работи, преподава музика. Дебелият Миша, както се вижда от историята, има значително богатство, тъй като миришеше на шери и парфюм. И липсата на пари няма да ви направи дебели.
Разликата между тънките и дебелите е в отношението им към приятелството, ранга и ранга. В първите моменти от срещата им слабият Порфирий се държи с дебелия като приятел от далечно детство, а когато научава, че дебелият има много по-висок ранг от него, рязко променя поведението си. Видът и изражението на лицето на слабия човек се промениха рязко; на дебелия човек му се стори, че от очите му падат искри, а самият той изведнъж стана превит и малък. И дори съпругата и синът му показаха уважението си към ранга с външния си вид и поведение.
Пред дебелия човек стояха хора, които бяха свикнали на раболепно преклонение, не вярваха на себе си - и в крайна сметка се оправяха както могат. Дори когато Миша отваря ръцете си към тях, те не реагират на приятелското му отношение. Порфирий започна да се обръща към Миша с „ти“. От приятел той стана като човек, който стои с петицията си пред голям чиновник. Тънкият започна да проявява уважение към човека, когото няколко минути по-рано прегърна и нарече негов приятел от детството, с когото израсна и учи. За дебелия такъв обрат беше неочакван, пред него вече не беше приятел, а малък човек, който му беше подчинен. Дебелият се опита да обясни на слабия, че му е приятел, а не чиновник от по-висок ранг. Миша не харесва това поведение на приятеля си от детството, той не издържа на лицемерието и си тръгва. Толстой в историята е показан като човек, който вярва, че в приятелството не трябва да има уважение към ранга.
В своята история Чехов критикува типа хора, които от детството са свикнали да уважават ранга.
Разказ от А.П. „Дебели и тънки“ на Чехов е написана през 1883 г., годината на началото на царуването на Александър III след либералните реформи на Александър II. Този период се счита за ерата на големите реформи, както и за времето на демократичното движение, машините и индустрията, така че не е изненадващо, че има препратки към друг период, също толкова богат на промени в социалния живот - царуването на Петър I с неговата нововъведена таблица с рангове и показатели за технически прогрес.
Червената линия, минаваща през всички творби на Чехов, е идеята за колапса на културата, така че текстът се оказва наситен с културни елементи, които могат да разрушат неговото разбиране. Така че, когато четете историята, трябва да знаете къде се намира Николаевская Железопътна линия(между Санкт Петербург и Москва, тоест на най-ключовото място Руска империя), какво е fleur-d'orange (цвете на портокаловото дърво, заимствано от френски) и лутеранство (протестантска вяра, дошла от Саксония). Полезно е да се разбере системата на таблицата с ранговете и да бъдеш цивилен.
По-специално, все още може да се нуждаете от знания за значенията на имената и традициите зад тях. Например, Порфирий (тънък) е болнав и отстъпчив, мъченик, а Михаил (дебел) е равен, като Бог. Финото семейство се характеризира по следния начин: Луиз, според различни версии, от името на Луи (славен воин, известна битка), блестящ и светъл, или този, който е бил подпомогнат от Бог. Натанаил е дар от Бога. Тоест, на нивото на религиозните „преводи“ на имената, финото семейство изглежда зависимо от волята на дебелото.
Жанрът на текста се определя като хумористична история, съответно произведението е изградено върху неочаквани връзки, написано кратко и стегнато, с едно събитие, характеризиращо най-малко епохата и нейните ключови тенденции. Стилистично той е подобен на скица: характеристиките на изображението са повърхностни, основата за изобразяване на образите на героите е метонимията, тоест една характеристика е дадена като въплъщение на целия герой: „дебел“ и „тънък“ ”.
Бих искал да нарека характеристиките на героите две основни понятия на текста; основно понятията в творбата са разделени на условно висок стил, важни, дебели и ниски, тънки. Така че първата категория включва например думите шери, лъскав, масло, пълен, а втората - заредени, възли, картон, дебел, тънък, кривогледство, целуване, денди, малка душа, промъкна се, усукана, пребледнявам, вкаменявам , свиват се, прегърбени и други.
Интересно е, че много повече думи са събрани около концепцията за слабия, линиите на този герой са много по-дълги, семейството е по-голямо и дори името (Порфирий) има по-висока традиция зад себе си от името на дебелия (Миша). Освен това при среща с слаб човек се появява концепцията за широка усмивка, а ширината е характеристика на дебелата. Тоест, тънкият, незначителният се издува, опитва се външно да прилича на по-значим, да покрие колкото се може повече пространство със себе си, да стои в центъра на света. Опитът да се осмисли се проявява и на нивото на речта; по-специално финият започва да използва книжни изрази ( живителна влага), уводни думи, за да подобрят официалността, а с това и тежестта на казаното.
Друг забележителен факт е, че фразата „приятел от детството“ може да се припише на двете понятия, тоест те трябва да изтрият границите, да намалят различията до нищо, но в действителност - което подчертава ненормалността на ситуацията - това не работи по този начин . Освен това героите на историята първоначално са обединени от смайването на срещата, но в крайна сметка то е напълно завладяно от финото, също лишаващо общото от функцията на единство.
Сравняването на героите и концепциите, които представляват, им позволява да имат различни идеи за едно и също нещо. Слабият нарича дебелия благородник, превъзходителство (темата за високото срещу ниското), дебелият говори за това като уважение към ранга, тоест няма контраст в нивото на ранга в съзнанието му. Възможно е също така тази характеристика да показва целостта на дебелото, за разлика от разцепването на тънкото съзнание в опозиция.
Текстът разказва за случайна среща на двама бивши съученици, сега колегиален заседател и таен съветник. С годините дистанцията помежду им се увеличи значително в очите на слабите, но не и за дебелите. Комичният ефект е, че се опитва да се установи равнопоставеност, да се благосклони, но всъщност балансът е загатнат от самото начало.
Историята се основава на диалог. Пространството е изобразено с една точка, героите са описани с една линия, няма движение - при поздрав и сбогуване героите нито се събират, нито се разделят. Има само говор и култура на диалог. В самото начало има много крилати фрази(колко години, колко зими), речта изглежда доста прилична. Градацията, спадът в качеството на диалога е белязан от три повторения, в които слабият представя отново семейството си. В тези забележки броят на елипсите се увеличава (2, 3, 6) и съответно паузите, точките на прекъсване в речта. То буквално започва да се разпада на неясни звуци - кикотене и гадене на дебелия като последна реплика. Освен това диалогът е затворен в кръг чрез повтаряне на фраза за приятели от детството, което показва загуба на тема на разговор и липса на разнообразие в това, което може да се каже.
Времето не се разгръща - повествованието отива в миналото и е фокусирано върху спомена за миналото, а от друга страна се фиксира от конкретни моменти в нарицателни изречения. В описаната ситуация няма бъдеще, деградацията е неизбежна, тоест връщане към етапите, от които е започнало развитието. Фиксирането във времето може да отразява определена точка без връщане, след която движението напред е невъзможно.
Замесени и причастни фразисе отнасят само до характеристиките на дебел човек, подчертавайки неговия статус, намалявайки някои странични елементи до неговите действия. Единствено същото важи и за тънкия накрая (тънкият се изкикоти, сгърчи се още повече), за да подсили предаденото намаление на значимостта. Също така по отношение на тънкото възниква (преведено) пасивност, която не съществува по отношение на дебелото.
Трудно е да се оцени един текст на ниво емоционално пространство. На първо четене тя условно е разделена на две части – обикновен разговор и подигравателен разговор, но и двете се определят от стъписването, което първоначално обхваща половината, а след това три четвърти от участниците в сцената. Първата част на текста се характеризира с емоционална уравновесеност, тъй като тогава противопоставящите се страни еднакво преживяват едно и също. Във втория има 100% превес към тънката страна, по принцип няма шанс за възстановяване на баланса. Но това е, което се нарича директно, други държави се четат в реплики, на които, както вече беше казано, се придава по-голямо значение.
Първоначално и двамата централни герои са изненадани и радостни, възхитени са от срещата и възприемат ситуацията приблизително по същия начин. Слабият е първият, който "не издържа" - той се плаши, затваря се, но се опитва да изобрази същото удоволствие. Това отвращава дебелака, което той не крие. Така откриваме още една особеност – финият трябва да маскира състоянията си, не си позволява да бъде честен с никого. Освен това той очертава условни граници в разбирането си за света, преминаването на които изисква спешна промяна на състоянието.
През целия текст минава ред от възклицания, подчертаващи известна истеричност и напрежение в описваната ситуация. Може би има близост до лъжа, постановка на сцена или силен звук, който се превръща в нечленоразделно подобие на реч, но не и на реч. По-малко, но също така значителна концентрация на въпроси като улики за отговори, което ви позволява да формирате холистичен диалог. Когато въпросите са изпълнени, срещата приключва, те работят като движеща сила, махало на разговор и запознанства. Ако в един от героите (в в такъв случай- в слабия, защото дебелият пита защо такъв тон) няма достатъчно твърдост, за да завърти махалото назад, тогава взаимодействието спира. Невярването в собствената си значимост и създаването на фалшива на нейно място потиска духа на финото.
Функционално-семантичният тип реч в разказа е разказ с микроелементи на описание, който провокира читателя да разсъждава върху ситуацията, тъй като в него не се изразява пряк извод от ситуацията. Разказът е неутрален, авторът като че ли се дистанцира от събитията, прехвърля първенството на героите, а те от своя страна вземат нещата в свои ръце, извеждайки техния диалог на ключово място в текста (затова, в този текст трудно може да се говори за предаване на чужда реч).
Има два основни синтактични актуализатора на значението; те се допълват взаимно. В първата половина това е съгласуваността на всички забележки чрез повторение на края на предишния (не винаги пълен) в началото на следващия, тоест тяхната гладка връзка, създаването на холистичен и единен модел на реч . В края има изобилие от елипси със съответно противоположно значение. Лексикалният актуализатор е използването на суфикси, характерни за народния език (баща, душа, добро), което работи за опростяване на образа на финото, и книжна лексика, която свежда същия образ до оскотяване и баналност. Това ни позволява да подчертаем, че възприемането на финия живот е много близко до мнозина и е замръзнало в съзнанието на руския човек, което води до стагнация или деградация.
Така че историята на A.P. „Тънък и дебел“ на Чехов насочва вниманието на читателя към проблема на руското общество. Дори и след премахването на крепостничеството, през периода на външен прогрес, той не може да отхвърли вътрешните робски окови и да развива личността успоредно с механизацията. В противен случай личността започва да губи от технологиите и формалните структури (табела за ранг, според която единият е по-висок от другия и това се счита за обективно), по-специално, да губи своите характеристики и предимства пред машината - анализирайте ситуацията на ниво чувства, уважавайте индивида, говорете последователно и водете свободен диалог според собствените си правила, а не според закона на въпрос-отговор-въпрос. Важно е читателят сам да мисли за ситуацията и да стигне до разбиране на проблема.
