মিডিয়া ব্যক্তিবর্গ। কে এই মিডিয়া ব্যক্তিত্ব? অর্থ এবং উদাহরণ

আমাদের জীবনে টেলিভিশন যে ভূমিকা পালন করে তা বর্ণনা করা কঠিন। লোকেরা বিখ্যাত অভিনেতা, গায়ক বা টিভি উপস্থাপকদের মধ্যে তাদের মূর্তি খুঁজে পায়। কিন্তু আমাদের দেশে ইন্টারনেটের ব্যাপক ব্যবহারে পরিস্থিতি আরও খারাপ হয়েছে। আজ, জনপ্রিয়তা দ্রুত আমাদের যে কারো কাছে আসতে পারে। আপনাকে যা করতে হবে তা হল ইউটিউবে একটি চ্যানেল শুরু করা এবং আকর্ষণীয় ভিডিও তৈরি করা। তাই নিজেকে দ্রুত উপায়একজন মিডিয়া ব্যক্তি হয়ে উঠুন। এটি, অবশ্যই, অনেককে প্রলুব্ধ করে, তবে জনপ্রিয়তা কি তারা বলে? আসুন এটা বের করা যাক।

মিডিয়া ব্যক্তিত্ব। ইনি কে?

যারা সর্বদা বিশ্বের সমস্ত ঘটনার কেন্দ্রে থাকে তারা এই শিরোনাম বহন করে। মিডিয়াকে আর কি বলা যায়? এটি অবশ্যই একটি পেশা নয়, কারণ একেবারে যে কেউ জনপ্রিয় হয়ে উঠতে পারে - শুধুমাত্র অসামান্য ক্ষমতা ছাড়াই নয়, এমনকি শিক্ষা এবং সাংস্কৃতিক বিকাশের সম্পূর্ণ ফাঁক দিয়েও। যাইহোক, এটি প্রায়ই ঘটবে না।

বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, একজন মিডিয়া ব্যক্তি হলেন একজন ব্যক্তি যিনি একটি ফিল্ম বা ভিডিও ক্লিপে অভিনয় করেছেন। অথবা তিনি একটি নির্দিষ্ট আবিষ্কার করেছেন, এবং সাংবাদিকরা তাকে লক্ষ্য করেছেন। একাধিক ম্যাগাজিনে এবং কয়েক ডজন টেলিভিশন প্রোগ্রামে একজন ব্যক্তির মুখ উপস্থিত হওয়ার পরেই তাকে মিডিয়া ব্যক্তি হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে। সর্বোপরি, আমাদের দেশে অনেক ধনী ব্যবসায়ী আছেন যারা এক সময় অর্থনীতিতে একটি যুগান্তকারী পরিবর্তন করেছিলেন। তবে এরা মিডিয়া ব্যক্তিত্ব নয়। তারা তাদের জীবন গোপন রাখার জন্য যথাসাধ্য চেষ্টা করে। এটি একটি মিডিয়া ব্যক্তি এবং একটি নন-মিডিয়া ব্যক্তির মধ্যে প্রধান পার্থক্য। প্রথমটি টেলিভিশনে উপস্থিত হয়ে তার জনপ্রিয়তা উপভোগ করে এবং দ্বিতীয়টি ছদ্মবেশী থাকার জন্য সর্বাত্মক প্রচেষ্টা করে।

ব্লগারদের জীবন

আশ্চর্যজনকভাবে, আজ আমাদের দেশে ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয়তা অর্জনকারী অভিনেতারা নন, তবে লোকেরা ইউটিউবে চ্যানেল চালাচ্ছেন। একজন মিডিয়া ব্যক্তিত্বই কেবল টিভি পর্দায় আবির্ভূত ব্যক্তিত্ব নয়। আজ সব যুবক তাদের ব্যয় বিনামূল্যে সময়ইন্টারনেটএ. এবং এখানেই তরুণ প্রতিভাবানরা তাদের খ্যাতির ভাগ পান। তাদের মধ্যে কেউ পেশাগতভাবে মেকআপ পরে, অন্যরা ভাল রেপ করে। প্রতিদিন গ্রাহকের সংখ্যা বৃদ্ধি পায় এবং বড় ম্যাগাজিনগুলি তাদের লক্ষ্য করতে শুরু করে। ব্লগারদের সাক্ষাৎকার নেওয়া হয়, কিছু ফিল্মও তৈরি করা হয়।

জনপ্রিয়তা দ্রুত আসে। গতকাল আপনি সবেমাত্র Youtube-এ আপনার চ্যানেল শুরু করেছেন, এবং আজ আপনি একজন বিশেষজ্ঞ হিসাবে একটি ফ্যাশন শোতে আমন্ত্রিত। এবং লোকেরা সেখানে আনন্দের সাথে যায়, কারণ এটি প্রতিদিন নয় যে আপনি গৌরব অর্জন করতে পারেন।

অভিনেতাদের জীবন

আজ, বেশিরভাগ লোক যারা চলচ্চিত্র বা টিভি সিরিজে উপস্থিত হয় তারা শো ব্যবসার প্রতিনিধি। তাদের নাম পরিচিত এবং চাহিদা আছে. কোনো বিখ্যাত অভিনেতা অনুষ্ঠানে যোগ দিতে কোম্পানিগুলো অনেক টাকা দেয়। এটা স্পষ্ট যে সাংবাদিকরা অভিনেতাদের এক দিনের জন্যও একা রাখেন না। প্রত্যেকেই একজন সেলিব্রিটির ব্যক্তিগত জীবন, তার দৈনন্দিন কাজকর্ম বা সুপারমার্কেটে যা কিনছেন সে সম্পর্কে একটি চাঞ্চল্যকর নিবন্ধ পেতে চায়। এটা বোকা মনে হয়. কিন্তু মানুষ যদি এই ধরনের তথ্য সংগ্রহ করে, তাহলে এর মানে হল যে এটির চাহিদা রয়েছে এবং কেউ এটি গ্রাস করছে।

অভিনেতাদের জীবন শুধুমাত্র অনুপাতের সাথে যুদ্ধ এবং সামাজিক অনুষ্ঠানে যাওয়া নয়। এটি প্রাথমিকভাবে কাজ এবং ধ্রুবক চিত্রগ্রহণ। তদুপরি, তাদের মধ্যে যারা গুরুতরভাবে উদ্বিগ্ন তাদের মধ্যে পেশাদারী উন্নতি, দৈনন্দিন রুটিন এছাড়াও অভিনয় ক্লাস অন্তর্ভুক্ত. এবং এগুলি দীর্ঘ এবং কঠিন ওয়ার্কআউট। সর্বোপরি, অভিনয়ে, শিল্পীদের জীবনের মতো, আপনি যদি প্রতিদিন আপনার দক্ষতার উন্নতি না করেন, তবে আপনার ক্ষমতাগুলি দ্রুত অদৃশ্য হয়ে যাবে। একজন ব্যক্তির পক্ষে এইরকম উন্মত্ত ছন্দে থাকা কঠিন, তবে অভিনেতাদের, সবকিছুর পাশাপাশি, সর্বদা দুর্দান্ত দেখাতে হবে, তাদের সাথে দেখা লোকেদের সাথে উষ্ণভাবে হাসতে হবে এবং প্রত্যেককে অটোগ্রাফ দিতে হবে।

সঙ্গীতজ্ঞদের জীবন

অনেকে মিডিয়া ব্যক্তিত্বকে গায়কদের সাথে যুক্ত করেন। সর্বোপরি, তাদের ভক্তের সংখ্যা সবচেয়ে বেশি। গায়কদের কেবল প্রতিমা তৈরি করা হয়। বিখ্যাত ব্যান্ডের কনসার্টের টিকিট ছয় মাস আগে কেনা হয়। এবং অভিনেতাদের বিপরীতে, সংগীতশিল্পীরা তাদের জনপ্রিয়তা নিয়ে খুশি। তারা মিডিয়া জীবনের সমস্ত প্রতিকূলতা সহ্য করতে সম্মত হয় যাতে লোকেরা তাদের পছন্দ করে। সর্বোপরি, ভক্তদের ভালবাসা একজন সংগীতশিল্পীর রুটি।

আজ, অনেক গায়ক মঞ্চে ঘুরে বেড়ান এবং পারফর্ম করেন। এই জাতীয় টেলিভিশন কনসার্টগুলি কম উল্লেখযোগ্য নয়, কারণ এগুলি অ্যালবামটি প্রচার করার এবং নতুন ভক্তদের আকর্ষণ করার একটি সুযোগ। এমনকি রক ব্যান্ডগুলি টেলিভিশন কনসার্টে পারফর্ম করার বিরুদ্ধে নয় এবং এটি ইতিমধ্যে একটি সূচক যে রাশিয়ান মঞ্চ তার সীমানা প্রসারিত করছে।

মডেলদের জীবন

একজন মিডিয়া ব্যক্তি শুধুমাত্র একজন অভিনেতা, ব্লগার এবং সঙ্গীতজ্ঞ নন। আজ টেলিভিশনে অনেক মডেল রয়েছে যারা সফলভাবে তাদের প্রধান পেশাকে সহকারী অভিনেত্রী হিসাবে কাজ করে। অবশ্যই, অ-পেশাদারদের খুব কমই পূর্ণ দৈর্ঘ্যের ছবিতে কাস্ট করা হয়, তবে একটি মিউজিক ভিডিওতে অভিনয় করার জন্য আপনার দুর্দান্ত প্রতিভা থাকতে হবে না। একটি সুন্দর চেহারা যথেষ্ট।

একজন মিডিয়া ব্যক্তিত্ব হলেন একজন মডেল যিনি কেবল বিশ্ব ক্যাটওয়াকগুলিতেই নয়, চকচকে ম্যাগাজিনের প্রচ্ছদেও উপস্থিত হন। তদুপরি, এই জাতীয় মেয়েদের বিখ্যাত অভিনেত্রীদের চেয়ে অনেক গুণ বেশি ভক্ত রয়েছে। আশ্চর্যের কিছু নেই. চলচ্চিত্রগুলি প্রায়শই মুক্তি পায় না এবং সেগুলি ছয় মাস ধরে মনে রাখা যায় না। এবং ফ্যাশন শো থেকে ফটোগ্রাফ প্রতি সপ্তাহে ইনস্টাগ্রাম ফিড পূরণ করে। অতএব, কখনও কখনও সুন্দর মেয়েদের সম্পর্কে ভুলে যাওয়া অসম্ভব।

জনপ্রিয়তার সুবিধা

জনসাধারণের অনেক সুবিধা রয়েছে:

1. ভালো আয় সব তরুণ সেলিব্রিটিদের আকর্ষণ করে। একজন মিডিয়া ব্যক্তিত্ব একজন সহকর্মীর চেয়ে কয়েকগুণ বেশি উপার্জন করতে পারেন যিনি টিভি শোতে উপস্থিত হন না বা ম্যাগাজিনের জন্য ছবি তোলেন না।
2. খ্যাতি জনপ্রিয়তার আরেকটি প্লাস। প্রত্যেকে মাঝে মাঝে কেবল তাদের বন্ধুবান্ধব এবং পরিবারের দ্বারাই নয়, অনেক লোকের দ্বারাও প্রশংসিত হতে চায়। এইভাবে, কিছু ব্যক্তি তাদের অপ্রতিরোধ্যতার নিশ্চিতকরণ পায়।
3. সৃজনশীলতা খেলার সম্ভাবনা গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকাজনগনের জন্য. অনেকে চান তাদের শখ একটি উচ্চ বেতনের পেশা হয়ে উঠুক।
4. মিডিয়া ব্যক্তিত্বদের মধ্যে আত্ম-প্রকাশের সম্ভাবনা কেবল তাদের পেশাতেই নয়, তাদের পোশাক শৈলী এবং আচরণেও প্রকাশ পায়। সমস্ত মানুষই কিছুটা অভিনেতা, তাই অনেকে তাদের বহুমুখী প্রকৃতিকে কেবল জীবনেই নয়, পর্দায়ও দেখাতে উপভোগ করেন।
5. প্রতিটি মিডিয়া ব্যক্তিত্বের ভ্রমণের সুযোগ রয়েছে। বিশ্বের বিভিন্ন অংশে যাওয়া, অন্যান্য দেশের সংস্কৃতি শিখতে এবং বহিরাগত খাবারের চেষ্টা করা দুর্দান্ত।
6. সঙ্গে আকর্ষণীয় পরিচিতি সৃজনশীল মানুষএকজন মিডিয়া ব্যক্তিত্বের জন্যও গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে। আপনার সামাজিক বৃত্তে সবসময় এমন লোক থাকে না যারা আপনাকে বোঝে এবং সমর্থন করে। জনপ্রিয়তা উচ্চ সমাজের দরজা খুলে দেয়, যেখানে আপনি সমমনা সহকর্মীদের সাথে দেখা করতে পারেন।

জনপ্রিয়তার অসুবিধা

কিন্তু জনসাধারণের লোকেরা কেবল খ্যাতির রশ্মিতে আচ্ছন্ন হয় না এবং জীবনের সমস্ত আনন্দ উপভোগ করে। তাদের কর্মজীবনের কিছু অসুবিধা রয়েছে:

1. গোপনীয়তার অভাব। মানুষ তাদের প্রিয়জনের সাথে তাদের সপ্তাহান্ত কাটাতে অক্ষম। এবং যদি কোনও মেয়ে বা ছেলের কোনও প্রেমিক না থাকে, এমন কোনও ব্যক্তির সাথে দেখা করা যে একজন ব্যক্তি হিসাবে আপনাকে প্রশংসা করবে একটি বেশ বড় সমস্যা।
2. ক্যামেরার সার্বক্ষণিক নজরদারি। যখন তারা হাঁটার সময় বা রেস্তোরাঁয় আপনার ছবি তোলার চেষ্টা করে তখন এটি অপ্রীতিকর। এমনকি আপনার নিজের বাড়িতে গোপনীয়তা খুঁজে পাওয়া অসম্ভব হতে পারে।
3. আপনি আসলে কী ভাবছেন তা বলা সবসময় সম্ভব নয়। কখনও কখনও প্রোগ্রামের স্ক্রিপ্ট পরিচালকরা আগে থেকেই লিখে রাখেন। মিডিয়া ব্যক্তিত্বরা এমন একটি পাঠ্য মুখস্থ করে যা থেকে তাদের বিচ্যুত হওয়ার অধিকার নেই।
4. আপনার নিজের শৈলী চয়ন করা সবসময় সম্ভব নয়। টিভি শো প্রযোজকরা প্রায়ই চুলের স্টাইল, পোশাক এবং এমনকি চরিত্রগুলির আচরণ নিয়ে আসে। সৃজনশীল আত্ম-প্রকাশ একটি বিরলতা।

কীভাবে জনপ্রিয় হবেন?

কাকে মিডিয়া পারসন বলা যায়? যে কেউ প্রচুর ভক্ত পেয়েছে এবং এর জন্য ধন্যবাদ তাদের শোতে পারফর্ম করার এবং ক্যামেরার সামনে পোজ দেওয়ার সুযোগ রয়েছে বিখ্যাত ফটোগ্রাফার. এই অর্জন কিভাবে? সবচেয়ে সহজ উপায় হল Youtube এ একটি চ্যানেল চালু করা। আজ এই সাইটটি লক্ষ লক্ষ শ্রোতার মধ্যে প্রচুর চাহিদা রয়েছে৷

আরেকটি উপায়: ইনস্টাগ্রামে প্রচুর সংখ্যক অনুসরণকারী অর্জন করুন। সুন্দরী মেয়েরা এটির সুবিধা নেয়, তাদের সমস্ত সময় ব্যয় করে ছবিগুলা সুন্দর, যা অনেক লাইক পাবে। সামনের অগ্রগতিঘটনা সুস্পষ্ট। চাহিদা. তাদের টিভি শোতে অংশগ্রহণের জন্য, বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হতে বা চকচকে ম্যাগাজিনের জন্য পোজ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়।

মানুষ কেন জনপ্রিয় হতে চায়?

একজন মিডিয়া ব্যক্তি মানে কি? সংক্ষেপে, এটি এমন একজন ব্যক্তি যিনি কোনওভাবে বিখ্যাত হয়েছেন। কেন এই প্রয়োজন? জনগণের উপকার করার জন্য। কেউ কেউ ফ্যাশন, সঙ্গীত, রাজনীতি ইত্যাদি বিষয়ে তাদের দৃষ্টিভঙ্গি উপস্থাপন করতে চায় কিন্তু বেশিরভাগই চায় খ্যাতি এবং অর্থ। আত্ম-প্রকাশ তাদের কাছে এত গুরুত্বপূর্ণ নয়। তারা ভক্তদের কাছ থেকে জনপ্রিয়তা ও ভালোবাসা চান। তবে আপনাকে বুঝতে হবে যে আপনি কখনই অন্যদের ইতিবাচক মূল্যায়ন উপভোগ করবেন না। আপনাকে আপনার কাজ, শখ এবং সাধারণভাবে জীবনকে ভালবাসতে সক্ষম হতে হবে। দুর্ভাগ্যবশত, অনেক মানুষ এটি বুঝতে পারে না। মানুষ অন্যের খরচে নিজেকে জাহির করতে চায়, যা খুবই দুঃখজনক।

জনপ্রিয়তা কতদিন স্থায়ী হয়?

খ্যাতি খুব চঞ্চল। এটা বোঝার যোগ্য যে আজ আপনি বিখ্যাত হতে পারেন, কিন্তু আগামীকাল তারা আপনাকে ভুলে যাবে। এটি প্রতিরোধ করার জন্য, কখনও কখনও আপনাকে অদ্ভুত জিনিসগুলি করতে হবে। উদাহরণস্বরূপ, নেটওয়ার্কে কিছু ধরণের "হাঁস" চালু করুন যা আপনার ব্যক্তির প্রতি জনসাধারণের দৃষ্টি আকর্ষণ করবে। উল্লেখযোগ্য ব্যক্তিরা প্রায়শই এটি করেন। তারা একটি ভাল জীবনে অভ্যস্ত হয়, এবং ভাগ্যের পাখি তাদের ছেড়ে যেতে চান না। শো বিজনেসের জগতে এটাকেই বিজ্ঞাপনের শেষ কাজ বলে মনে করা হয়। সেই তারকারা যারা জ্বলে উঠেছেন এবং এখন কোনো না কোনোভাবে টেলিভিশনের পর্দায় ফিরে আসার চেষ্টা করছেন। গড় রাশিয়ান মিডিয়া ব্যক্তিত্বের জনপ্রিয়তা 5 বছরের বেশি স্থায়ী হয় না।

অবশ্যই, এফ কিরকোরভ বা এ. পুগাচেভার মতো ব্যক্তিরা আছেন। তারা মানুষের ভালবাসা অর্জন করেছে, এবং এখন তাদের নিজেদের সম্পর্কে জনসাধারণকে ক্রমাগত মনে করিয়ে দিতে হবে না। তবে তরুণ অভিনয়শিল্পী, লেখক এবং অভিনেতারা নিয়মিত টেলিভিশনে উপস্থিত হতে বাধ্য হন। তা না হলে মানুষের ভালোবাসা খুব দ্রুত হারিয়ে যাবে।

সুচিপত্র

ভূমিকা

আমরা তথ্য বা পোস্ট-ইন্ডাস্ট্রিয়াল নামক সমাজে বাস করি। "মিডিয়া" ধারণাটি ক্রমশ আমাদের জীবন এবং বক্তৃতায় প্রবেশ করছে। মিডিয়া শুধুমাত্র যোগাযোগ প্রসারিত করার একটি সিস্টেম নয়, এটি একটি বিশেষ বাস্তবতা যেখানে আমরা বাস করি এবং যা আমাদের প্রভাবিত করে। প্রতিদিন আমরা এই বাস্তবতা দ্বারা আক্রান্ত হই এবং এটি লক্ষ্য করি না। তবে এটি তাদের গুরুত্ব থেকে ন্যূনতম হ্রাস করে না, কারণ বিশ্বের আমাদের চিত্রটি সমস্ত তথ্য "হাতা" দিয়ে তৈরি যা আমরা প্রতিদিন শত এবং হাজার হাজার চ্যানেল থেকে পাই: ইন্টারনেট, টেলিভিশন, রেডিও, প্রেস, বিজ্ঞাপন ব্যানার, সিনেমা, ইত্যাদি এ সবই মিডিয়া।
মিডিয়া চ্যানেলগুলির মাধ্যমে আমরা শুধুমাত্র তৈরি পরিস্থিতিগত এবং বিষয়ের মডেলগুলিই নয়, মানুষের আচরণের মডেলগুলিও গ্রহণ করি। আমরা ক্রমবর্ধমানভাবে স্ক্রিনে দেখি, রেডিওতে শুনি, প্রেসে পড়ি "মিডিয়া বিক্রয়ের নেতারা" - যাদের নাম প্রত্যেকের ঠোঁটে রয়েছে, যারা মনোযোগের বিষয় এবং কখনও কখনও পূজাও করে। প্রায় সর্বত্র উপস্থিত হয়ে, তারা তাদের জীবনযাত্রা, নৈতিকতা এবং জীবনের দৃষ্টিভঙ্গি, দেশ ও বিশ্বে যা ঘটছে তার প্রতি মনোভাব এবং এমনকি তাদের চিত্র সম্প্রচার করে। তাদের মধ্যে বিখ্যাত রাশিয়ান টিভি উপস্থাপক। এই কোর্সের কাজআমরা এই ঘটনাটিকে মিডিয়া ব্যক্তিত্বের ঘটনা বলেছি এবং টিভি উপস্থাপক আলেকজান্ডার গর্ডনের উদাহরণ ব্যবহার করে এটি বিবেচনা করব।
অধ্যয়নের প্রাসঙ্গিকতা গণমাধ্যমের স্থানের অভিমুখীকরণের প্রয়োজন এবং দর্শকের চেতনার উপর সর্বাধিক বিশিষ্ট মিডিয়া ব্যক্তিত্বদের প্রভাবের ডিগ্রি এবং নীতির অধ্যয়নের কারণে।
এই কাগজটি মিডিয়া, মিডিয়া ইমেজ, মিডিয়া ব্যক্তি এবং মিডিয়া ব্যক্তিত্বের ধারণাগুলি বর্ণনা করার চেষ্টা করে। প্রধান মনোযোগ তিনটি ধারণার সীমাবদ্ধতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করা হয়েছে: মিডিয়া ইমেজ, মিডিয়া ব্যক্তি এবং মিডিয়া ব্যক্তিত্ব এবং একটি এবং অন্যটির মধ্যে গুণগত পার্থক্যের জন্য মানদণ্ড সনাক্তকরণ। ব্যক্তিগত মনোভাব সম্প্রচারের একটি নির্দিষ্ট পদ্ধতি হিসাবে মিডিয়া ব্যক্তিত্বের ধারণাটি আরও বিশদে বিবেচনা করা হয় এবং কোর্স কাজের দ্বিতীয় অধ্যায় এটির উপর নির্মিত।
পদ্ধতিটি ধারাবাহিকতা এবং জটিলতার নীতি, তুলনামূলক পদ্ধতি এবং সাদৃশ্যের পদ্ধতির উপর ভিত্তি করে।
আলেকজান্ডার গর্ডনের টেলিভিশন প্রোগ্রাম এবং মিডিয়া ব্যক্তিত্বের ঘটনা নিয়ে গবেষণার প্রেক্ষাপটে তার সাথে সাক্ষাৎকার বিশ্লেষণের ভিত্তিতে গবেষণার সরঞ্জাম এবং উপসংহারগুলি মনোবিজ্ঞান, সাংস্কৃতিক অধ্যয়ন এবং দর্শনে ব্যবহৃত দক্ষতা-ভিত্তিক পদ্ধতির মৌলিক নীতির উপর ভিত্তি করে।
অধ্যয়নের অভিজ্ঞতামূলক ভিত্তি ছিল এ. গর্ডনের রেডিও এবং টেলিভিশন প্রোগ্রাম ("ক্লোজড শো", "গর্ডন কুইক্সোট", "সিটিজেন গর্ডন", "গ্লুমি মর্নিং"), সেইসাথে তার অংশগ্রহণের সাথে প্রোগ্রাম এবং সাক্ষাত্কার ("স্কুল অফ স্ক্যান্ডাল" ”, “পোসনার”, “আমার বংশ”, “সবাই বাড়িতে থাকাকালীন”)।
অধ্যয়নের উদ্দেশ্য হল A. গর্ডনের মিডিয়া ব্যক্তিত্বের পেশাদার এবং স্বতন্ত্র মানদণ্ডের ধারণাগুলি সংজ্ঞায়িত করা, তাদের রচনা এবং বিষয়বস্তু বিশ্লেষণ করা এবং, তার কাজের উদাহরণ ব্যবহার করে, একজন টিভি উপস্থাপক হিসাবে তার পেশাগত পদ্ধতিতে দ্বন্দ্ব চিহ্নিত করা।
আমাদের গবেষণার উদ্দেশ্য ছিল লেখকের সৃজনশীল আচরণের কৌশল, গণমাধ্যমের সাংস্কৃতিক পরিবেশ দ্বারা উত্পন্ন এবং সেখানে প্রয়োগ করা হয়েছে – গণমাধ্যমের জায়গায়। বিষয় হল বিখ্যাত টিভি উপস্থাপক আলেকজান্ডার গর্ডনের মিডিয়া আচরণের বৈশিষ্ট্য

অধ্যায় 1. মিডিয়া সংস্কৃতির একটি বিষয় হিসাবে মিডিয়া ব্যক্তিত্ব

মিডিয়া স্পেস নেভিগেট করার জন্য, এই পরিবেশের কিছু মূল ধারণা বিবেচনা করা এবং আমরা যে ঘটনাটি অধ্যয়ন করছি তার শব্দার্থিক ক্ষেত্রের রূপরেখা করা প্রয়োজন। বিংশ শতাব্দীর শুরু থেকে অনেক বিজ্ঞানী গণযোগাযোগের স্থান অধ্যয়ন করছেন তা সত্ত্বেও (আর. আর্নহেইম, এ. বাজিন, আর. বার্থ, ডি. বেল, ভি. বেঞ্জামিন, জে. বউড্রিলার্ড, জে. ডেলিউজ, M. McLuhan, G. Marcuse, J. Ortega y Gasset, C. Pierce, D. Saussure, E. Toffler, M. Castells), আজ "মিডিয়া" বা বস্তুর ধারণার কোন স্পষ্ট সংজ্ঞা নেই। মিডিয়া জগতের ঘটনা। "মিডিয়ালজি" এর বিদ্যমান ধারণাটি মিডিয়া পরিবেশের বিকাশের জন্য উত্থান, কর্মের নীতি এবং সম্ভাবনা সম্পর্কে প্রশ্নের একটি সম্পূর্ণ উত্তর প্রদান করে না।

মিডিয়ালজি (মিডিয়া স্টাডিজ, মিডিয়ালজি) এমন একটি বিজ্ঞান যা মিডিয়া বিকাশের মানবিক দিক, প্রকৃতি, ফর্ম এবং সমাজে তাদের প্রভাবের ফলাফলগুলি অধ্যয়ন করে। সম্পর্কিত ধারণা: যোগাযোগ অধ্যয়ন, যোগাযোগ অধ্যয়ন, যোগাযোগ তত্ত্ব [ফেডোরভ 2010: 25]

মিডিয়ালজি তত্ত্ববিদরা সর্বদা এই পরিবেশের ধারণাগত এবং অভূতপূর্ব ঘটনাগুলির সম্পূর্ণ পরিসীমা বর্ণনা করতে সক্ষম হন না। এটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে আজ আমাদের চারপাশের সবকিছুই মিডিয়ার দিক যা প্রতিদিন এক ডিগ্রী বা অন্যভাবে রূপান্তরিত হয়। অতএব, আমাদের সমস্যার পরিভাষাগত "ক্ষেত্র" নির্ধারণ করতে, আমরা বেশ কয়েকটি উত্স ব্যবহার করেছি। বিশেষ করে, A.V. Fedorov দ্বারা "মিডিয়া শিক্ষা, মিডিয়া শিক্ষাবিদ্যা, মিডিয়া সাক্ষরতা, মিডিয়া দক্ষতার জন্য শর্তাবলীর অভিধান", M. McLuhan এবং S. Zizek দ্বারা কাজ করে। আমরা তুলনা এবং সাদৃশ্যের পদ্ধতি ব্যবহার করে স্বাধীনভাবে "মিডিয়া ব্যক্তিত্ব" এবং "মিডিয়া ব্যক্তিত্ব" ধারণা দেওয়ার চেষ্টা করেছি।

1.1 মৌলিক ধারণা: মিডিয়া, মিডিয়া, মিডিয়া সংস্কৃতি

গণমাধ্যমের আসন্ন সময়, একটি আধুনিক ব্যক্তির জীবনের সমস্ত দিক সক্রিয়ভাবে আয়ত্ত করে, তাকে, মিডিয়া সংস্কৃতির সাথে যোগাযোগের মাধ্যমে, কেবল বাস্তবেই নয়, ভার্চুয়াল (মিডিয়া) জগতেও বাঁচতে দেয়। আজকের বাস্তবতার সমস্ত ঘটনা, যেমনটি ছিল, সরঞ্জাম, মিডিয়া চ্যানেল; ভ্যালেরি সাভচুকের মতে, "একটি অদ্ভুত অনুভূতির উদ্ভব হয় যে মিডিয়া শব্দটি প্রায় যে কোনও শব্দের সাথে যুক্ত করা যেতে পারে এবং এটি সত্যই নতুন সামাজিক এবং বৈজ্ঞানিক-প্রযুক্তিগত ক্ষেত্রে কাজ করবে। পরিস্থিতি।" [সাভচুক 2009: 227]
ফেডোরভের অভিধান "মিডিয়া" এর নিম্নলিখিত সংজ্ঞা দেয়।
মিডিয়া (মিডিয়া, গণমাধ্যম) - (গণ) যোগাযোগের উপায় - তৈরি, রেকর্ডিং, অনুলিপি, পুনরুত্পাদন, সঞ্চয়, বিতরণ, তথ্য উপলব্ধি এবং বিষয় (মিডিয়া পাঠ্যের লেখক) এবং বস্তুর (গণ) মধ্যে বিনিময় করার প্রযুক্তিগত উপায় দর্শক) [ফেডোরভ 2010: 24]

আমাদের কাজের পরিপ্রেক্ষিতে এবং আমাদের লক্ষ্য অনুসারে, এই সংজ্ঞাটি মিডিয়ার ধারণার সারমর্মকে যথেষ্টভাবে প্রকাশ করে না; এটি যোগাযোগের প্রযুক্তিগত মাধ্যম হিসাবে মিডিয়ার একটি ব্যাখ্যা প্রদান করে। প্রকৃতপক্ষে, যদি আপনি একটি ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপটে মিডিয়ার দিকে তাকান, এটি ল্যাটিন মাধ্যম থেকে উদ্ভূত হয় - "মধ্যস্থতাকারী, মানে" এবং এটি মূলত 16 শতক থেকে, 17 শতকে ইংরেজিতে ব্যবহৃত হয়েছিল। দর্শনের ভাষায় এবং 18 শতকের পর থেকে। গণযোগাযোগের ঐতিহাসিকভাবে প্রথম মাধ্যম - সংবাদপত্রে প্রয়োগ করা শুরু করে। কিন্তু রেডিও এবং টেলিভিশনের আবির্ভাবের সাথে, এই ঘটনার একটি নতুন উপলব্ধি প্রদর্শিত হয়। 20 শতকের 60-এর দশকে, হার্বার্ট মার্শাল ম্যাকলুহানের কাজগুলি এই ধারণা তৈরি করেছিল যে মিডিয়া গুণগতভাবে উপলব্ধির চিত্র পরিবর্তন করছে এবং বাইরের বিশ্বের সাথে মিথস্ক্রিয়া করার উপায় হিসাবে একজন ব্যক্তির জীবনযাত্রাকে পুনর্গঠন করছে। এখানে বিজ্ঞানী সম্পূর্ণ ভিন্ন জিনিস অন্তর্ভুক্ত করে: বৈদ্যুতিক আলো, রাস্তা, সংখ্যা, শহর, অর্থ, বিজ্ঞাপন, চাকা, যানবাহন, ফটোগ্রাফি, গেমস, প্রেস, টেলিগ্রাফ, টাইপরাইটার, টেলিফোন, সিনেমা, রেডিও, টেলিভিশন, অস্ত্র এবং আরও অনেক কিছু। গণযোগাযোগ প্রক্রিয়ায় এসবই মিডিয়ার বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে।
আমরা স্লাভোজ জিজেকের নিবন্ধ "সাইবারস্পেস, বা অস্তিত্বের অসহনীয় নির্জনতা" এ একটু ভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গি দেখতে পাই। তার মতে, মিডিয়া হল এমন সবকিছু যা মধ্যস্থতার প্রক্রিয়ার মধ্য দিয়ে গেছে, “আমাদের উপর প্রভাব ফেলছে প্রাত্যহিক জীবনএমনভাবে যে বিষয়টি আরও বেশি করে "মধ্যস্থিত", "মধ্যস্থিত" হয়ে উঠতে থাকে, এটিকে শক্তিশালী করার অভিযোগে মিথ্যা আড়ালে তার ক্ষমতা থেকে অদৃশ্যভাবে বঞ্চিত হয়" [কিরিলোভা 2008: 28]।
মধ্যস্থতাকরণ (Zižek এর মতে) হল একটি বাস্তব বস্তুকে কৃত্রিম বস্তুতে রূপান্তরিত করার প্রক্রিয়া [Kirillova 2008: 29]।
একটি ঘটনা বা বিষয় যা মধ্যস্থতার মধ্য দিয়ে গেছে তা মিডিয়াতে পরিণত হয়। ভি. সাভচুকের মতে, মিডিয়া হল "যারা সংবাদপত্রের পাতা, টেলিভিশন এবং রেডিও সম্প্রচারের মাধ্যমে ভেঙ্গে যেতে এবং পৌঁছাতে আগ্রহী তাদের একটি অস্তিত্বমূলক প্রকল্প" [সাভচুক 2009: 230]। অন্য কথায়, এটি বস্তুর মধ্যে একটি তথ্যগত, সাইকোথেরাপিউটিক, মানসিক বার্তার উপস্থিতি।
আজ, বিশ্বের কৃত্রিমতা এবং মিডিয়া প্রকৃতি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয় যে এটি প্রাপকের কাছে নির্দিষ্ট তথ্য, মনোভাব, আচরণগত মডেল ইত্যাদি জানানোর জন্য তৈরি করা হয়েছিল। কার্যকারিতা বাড়াতে এবং একটি বার্তার "ডিকোডিং" সহজ করার জন্য, মিডিয়া প্রযুক্তিগুলি সম্প্রচার করা হচ্ছে তার উন্নত চিত্র এবং "পৌরাণিকতা" ব্যবহার করে। মিডিয়া বার্তার "সঠিক" বোঝার জন্য এবং পরিবেশে ইতিমধ্যে বিদ্যমান মিডিয়া চিত্রগুলির বর্ণনা এবং পদ্ধতিগতকরণের জন্য, একটি মিডিয়া সংস্কৃতি রয়েছে।
মিডিয়া সংস্কৃতি মিডিয়ার ক্ষেত্রে বস্তুগত এবং বৌদ্ধিক মূল্যবোধের একটি সেট, সেইসাথে সমাজে তাদের প্রজনন এবং কার্যকারিতার একটি ঐতিহাসিকভাবে নির্ধারিত ব্যবস্থা; শ্রোতাদের সাথে সম্পর্কিত, "মিডিয়া সংস্কৃতি" এমন একজন ব্যক্তির ব্যক্তিগত বিকাশের স্তরের একটি সিস্টেম হিসাবে কাজ করতে পারে যিনি মিডিয়া পাঠ্য উপলব্ধি করতে, বিশ্লেষণ করতে, মূল্যায়ন করতে, মিডিয়া সৃজনশীলতায় জড়িত হতে এবং মিডিয়ার ক্ষেত্রে নতুন জ্ঞান অর্জন করতে সক্ষম। [ফেডোরভ 2010: 25]
এইগুলি হল সাধারণ পদ যা ভবিষ্যতে আমাদের কাজের পৃষ্ঠাগুলিতে ব্যবহার করা হবে৷ আসুন আমরা যে ঘটনাটি অধ্যয়ন করছি তা বিশ্লেষণ করার জন্য প্রয়োজনীয় প্রধান বিভাগগুলিতে এগিয়ে যাই: মিডিয়া ব্যক্তিত্ব, মিডিয়া ব্যক্তিত্ব এবং মিডিয়া ব্যক্তিত্ব।

1.2 মিডিয়া ইমেজ থেকে মিডিয়া ব্যক্তিত্ব

মিডিয়া "শরীর" সম্পর্কে মানুষের উপলব্ধির পদ্ধতি এবং নীতিগুলি অন্বেষণ করে, এটি লক্ষ করা উচিত যে চিত্রগুলি মানসিকতার উপর সবচেয়ে শক্তিশালী প্রভাব ফেলে। তদুপরি, চিত্রটি যত উজ্জ্বল, আরও সামগ্রিক এবং আরও দ্ব্যর্থহীন, তত বেশি ফলাফল যার জন্য এই চিত্রটি তৈরি এবং প্রেরণ করা হয়েছিল। মিডিয়া দর্শন এবং মিডিয়া মনোবিজ্ঞান চিত্র উপলব্ধির সুনির্দিষ্ট বিষয়গুলি অধ্যয়ন করে। মিডিয়া দর্শন একজন ব্যক্তির উপর মিডিয়া পরিবেশের প্রভাবের সাধারণ নীতিগুলি অধ্যয়ন করে এবং এখানে মিডিয়া "জ্ঞানের বস্তু হিসাবে কাজ করে না, তবে জ্ঞান, কর্ম, চিন্তার শর্ত হিসাবে" [সাভচুক 2008: 25]। তার একটি সাক্ষাত্কারে, মিডিয়া দর্শনের একজন তাত্ত্বিক, ভ্যালেরি সাভচুক উল্লেখ করেছেন যে এই বিজ্ঞানের প্রধান প্রশ্নগুলির মধ্যে একটি হল "সামাজিক এবং পৃথক সংস্থা গঠনের পদ্ধতি, অন্যকে বোঝার এবং স্বীকৃতি দেওয়ার শর্তগুলি সম্পর্কে, এই সত্য সম্পর্কে যে মিডিয়া একটি বস্তু নয়, কিন্তু একটি প্রক্রিয়া, যেখানে তারা (সামাজিক এবং পৃথক সংস্থা) নিজেদেরকে প্রকাশ করে" [সাভচুক 2008: 39]।
আমরা এই কোর্সে যে বস্তুটি অধ্যয়ন করছি সে সম্পর্কে আমরা বলতে পারি না যে এটি একটি চিত্র বা একটি মিডিয়া আর্টিফ্যাক্ট। প্রথমটি যোগাযোগের মাধ্যম হিসাবে এর সারমর্ম প্রকাশ করবে না, দ্বিতীয়টি - একটি সংবেদনশীল, চিত্তাকর্ষক বার্তা হিসাবে। অতএব, আমরা মিডিয়া ইমেজ ধারণা প্রবর্তন.

মিডিয়া ইমেজ হল একটি নির্দিষ্ট অডিওভিজ্যুয়াল, স্প্যাটিও-টেম্পোরাল মিডিয়া গল্প বলার মাধ্যমে লেখকের উদ্দেশ্যের বাস্তবায়ন। [ফেডোরভ 2010: 24]
ইমেজ এবং ইমেজ বিভ্রান্ত করবেন না.
মিডিয়া ইমেজ একটি বিশেষভাবে তৈরি মিডিয়া ইমেজ (একজন ব্যক্তি, বস্তু, ঘটনা) জনপ্রিয়করণ, বিজ্ঞাপন ইত্যাদির উদ্দেশ্যে। [ফেডোরভ 2010: 17]
চিত্র একটি আরো সাধারণ ধারণা, এবং তাই আরো সম্পূর্ণ. কৃত্রিমতার ডিগ্রি এবং চিত্রের ফলাফলের উপর ফোকাস বেশি। ছবিটি, যদিও দর্শকের মধ্যে সম্পূর্ণ দ্ব্যর্থহীন মতামত তৈরি করার জন্য তৈরি করা হয়েছে, তবে গণমাধ্যমের পরিবেশে বস্তুর প্রকৃত গুণাবলীর একটি "পরিবর্ধক" হিসাবে বিদ্যমান থাকতে পারে। গার্হস্থ্য টেলিভিশনে মিডিয়া ইমেজের একটি উদাহরণ হল প্যারোডিস্ট এম. গালকিন, উপস্থাপক আই. আরগ্যান্ট, এল. ইয়াকুবোভিচ।
অস্বীকার করার উপায় নেই যে মিডিয়া পরিবেশে এমন কিছু লোক রয়েছে যারা খ্যাতির জন্য খুব বেশি আগ্রহী নয় বা এমনকি জনসমক্ষে উপস্থিত হওয়া এড়িয়ে যায়। কিন্তু, গেমের কিছু নিয়ম অনুসরণ করে, তারা কিছু বিষয়ে তাদের মতামত প্রকাশ করতে, তাদের কার্যকলাপের উপর একটি প্রতিবেদন দিতে, অংশগ্রহণ করতে বাধ্য হয়। অফিসিয়াল ইভেন্টমিডিয়া চ্যানেলের মাধ্যমে সম্প্রচার। এরা বেশিরভাগই রাজনীতিবিদ, কিছু ব্যবসায়ী এবং লেখক। শ্রোতাদের অবচেতনে তাদের একটি প্রতিচ্ছবি রয়েছে, কিন্তু এই চিত্রটির নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য কী? অনেক তাত্ত্বিক উত্সের দিকে ঘুরে, আমরা মনোবিশ্লেষক গুস্তাভ জং-এর রচনায় এই ঘটনাটির অনুরূপ দৃষ্টিভঙ্গি পেয়েছি, তিনি এটিকে "ব্যক্তিত্ব" বলেছেন।
পার্সোনা - “সমাজের দাবির প্রতিক্রিয়ায় একজন ব্যক্তির দ্বারা পরিধান করা একটি মুখোশ; এটি একটি পর্দা, একটি মুখোশ যা একজন ব্যক্তির আসল চেহারা দেখতে দেয় না। এটি একজন ব্যক্তিকে নিজের এবং অন্যান্য লোকেদের কাছে কীভাবে উপস্থিত হয় তা চিহ্নিত করে, তবে সে আসলে কী তা নয়। ব্যক্তিটি "একটি গৌণ বাস্তবতা হিসাবে কাজ করে, একটি সম্পূর্ণরূপে আপোষমূলক গঠন, যেখানে অন্যরা কখনও কখনও নিজের চেয়ে অনেক বেশি অংশ নেয়।" [লেবিন 2010]
উদাহরণস্বরূপ, লেভ নিকোলাভিচ টলস্টয় 20 শতকের শুরুতে একজন খুব জনপ্রিয় ব্যক্তি ছিলেন; তার নামটি মুদ্রিত মিডিয়ার পাতাগুলি ছেড়ে যায়নি। তবে তিনি নিজে একজন প্রচারক হিসাবে কথা বলে মিডিয়াতে কাজ করার বা নিজের বিশেষ ইমেজ তৈরি করার চেষ্টা করেননি। আজ, উদাহরণস্বরূপ, এই একজন ব্যবসায়ী যিনি রাষ্ট্রপতির কাছে ছুটে গেছেন - মিখাইল প্রোখোরভ।
কিন্তু মিডিয়া ক্ষেত্রের আরেকটি "শ্রেণির" মানুষ আছে। তারা প্রায় সর্বত্র উপস্থিত হয়, কেউ বলতে পারে, তারা মিডিয়া পরিবেশে বাস করে: তাদের নিজস্ব প্রোগ্রাম রয়েছে, টেলিভিশন এবং রেডিওতে অতিথি হিসাবে উপস্থিত হন, বই লেখেন, ব্লগ লেখেন, অফিসিয়াল অনুষ্ঠানে উপস্থিত হন ইত্যাদি। এই ধরনের কার্যকলাপের সাথে, একজন মিডিয়া ব্যক্তির মুখোশ পরা কঠিন এবং ক্রমাগত আপনার মিডিয়া ইমেজ সম্পর্কে ভুলবেন না করার চেষ্টা করুন। তাই সময়ের সাথে সাথে এই ব্যক্তিদের স্বতন্ত্র গুণাবলীও মিডিয়া চ্যানেলের মাধ্যমে প্রচারিত হতে থাকে। আমরা এই ঘটনাটিকে "মিডিয়া ব্যক্তিত্ব" বলেছি এবং এটি সম্পর্কে আরও বিস্তারিতভাবে কথা বলব।
যেমন এল এস বলেছেন ভাইগোটস্কি "একটি ব্যক্তিত্ব নিজের জন্য হয়ে ওঠে যা এটি নিজের মধ্যে, এটি অন্যদের জন্য যা প্রতিনিধিত্ব করে তার মাধ্যমে।" [সোসনোভস্কায়া 2005: 186] প্রেক্ষাপটে একজন ব্যক্তিত্ব যা আমরা বিবেচনা করছি, সর্বপ্রথম, "মিডিয়া পরিবেশে একটি স্বাধীন, দায়িত্বশীল, উদ্দেশ্যমূলক এবং সক্রিয় আচরণের বিষয়, অন্য লোকেদের উপলব্ধিতে অভিনয় করা এবং নিজের মতো করে মূল্য এবং একটি অপেক্ষাকৃত স্বায়ত্তশাসিত, স্থিতিশীল, বৈচিত্র্যময়, মূল এবং অনন্য ব্যক্তিগত গুণাবলীর একটি সামগ্রিক ব্যবস্থা। ব্যক্তিত্বের অধ্যয়নের সমস্ত বৈচিত্র্যের তাত্ত্বিক পদ্ধতির সাথে, এটি বহুমাত্রিকতা এবং একই সাথে ব্যক্তিত্বের অখণ্ডতা যা এর সারাংশ হিসাবে স্বীকৃত" [লেবিন 2010]।
এই ধারণাটির ঐতিহাসিক ও সাংস্কৃতিক উপমাও রয়েছে। বিশেষ করে, বিংশ শতাব্দীর 20-এর দশকে, ফিলোলজিস্ট এবং সাংস্কৃতিক তত্ত্ববিদ বি.এম. Eikhenbaum প্রবর্তিত, যার অর্থ প্রাথমিকভাবে V.B. শ্ক্লোভস্কি, "সাহিত্যিক ব্যক্তিত্ব" শব্দটি, যা অর্থপূর্ণ আচরণের একটি সিস্টেমকে বোঝায় - অঙ্গভঙ্গি এবং ক্রিয়া যার সাহায্যে বিষয় সাহিত্য পরিবেশে তার আচরণ রেকর্ড করে, যার ফলে একটি ব্যক্তিগত আচরণগত চিত্র তৈরি হয় [Eikhenbaum 1927, 1987: EI]।
আধুনিক মিডিয়া ব্যক্তিত্বের উজ্জ্বল উদাহরণ হল, প্রথমত, টেলিভিশন সাংবাদিক এবং টিভি উপস্থাপক, বা অভিনেতা যারা সক্রিয়ভাবে টেলিভিশন প্রোগ্রামগুলিতে উপস্থিত হন, কিছু রাজনীতিবিদ: লিওনিড পারফেনভ, কেসনিয়া সোবচাক, রেনাটা লিটভিনোভা, ভ্লাদিমির ঝিরিনোভস্কি। তাদের মধ্যে আলেকজান্ডার গর্ডন রয়েছেন, যিনি এই কোর্স কাজের দ্বিতীয় অধ্যায়ে আলোচনা করা হবে।
আমরা মিডিয়া ব্যক্তিত্বের নিম্নলিখিত স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি চিহ্নিত করেছি:

গণমাধ্যমের ক্ষেত্রে বিষয়ের অস্তিত্ব, গণমাধ্যমে নিয়মিত উপস্থিতি,
ব্যাপক খ্যাতি, জনপ্রিয়তা, জনসাধারণের মধ্যে স্বীকৃতি,
বিষয়ভিত্তিক নীতির উপর ইনস্টলেশন, মিডিয়াতে বিষয়ভিত্তিক সৃজনশীল আচরণ,
বিশেষ উপস্থিতি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যমিডিয়াতে আচরণগত চিত্র,
একটি আদর্শের উপস্থিতি জনসাধারণের কাছে প্রেরণ করা হয়েছে,
দর্শকদের উপর ব্যক্তিগত প্রভাব,
আরো একটি দীর্ঘ সময়কালএকটি মিডিয়া ইমেজ যে তুলনায় অস্তিত্ব

"চিত্র", "ব্যক্তিত্ব" এবং "ব্যক্তিত্ব" আধুনিক মিডিয়া সংস্কৃতির একটি পণ্য। আমরা এই ধারণাগুলির মধ্যে পার্থক্য করার চেষ্টা করেছি। সুতরাং, সংক্ষেপে: একটি মিডিয়া ইমেজ একটি বস্তুর একটি কৃত্রিমভাবে তৈরি চিত্র, যা মিডিয়া চ্যানেলের মাধ্যমে প্রেরণ করা হয়, একজন মিডিয়া ব্যক্তি একটি বিষয়ের একটি চিত্র, মিডিয়া পরিবেশে তার ঘন ঘন কিন্তু নিষ্ক্রিয় উপস্থিতির ফলে গঠিত হয়। মিডিয়ানেস (বা মিডিয়া ব্যক্তিত্ব) হল একটি মিডিয়া ইমেজের একটি বিষয়গত দিক, অহমের সেই অংশ যা একজন ব্যক্তি একই মিডিয়া চ্যানেলের মাধ্যমে জনসাধারণের কাছে প্রেরণ করে।

1.3 একটি মিডিয়া ঘটনা হিসাবে টিভি। মিডিয়া ইমেজ গঠনে এর ভূমিকা

XX শতাব্দী একটি নতুন মিডিয়া বাস্তবতা, সিনেমা, টেলিভিশনের বাস্তবতা এবং দ্রুত বিকাশমান তথ্য প্রযুক্তির জন্মকে চিহ্নিত করে।
ইন্টারনেটের মাধ্যমে বিশ্বব্যাপী "দাসত্ব" সত্ত্বেও, টেলিভিশন পটভূমিতে বিবর্ণ হয়নি এবং এখনও একটি শীর্ষস্থান দখল করে আছে। এটি মানুষের চেতনার উপর একটি অডিওভিজ্যুয়াল চিত্রের নির্দিষ্ট প্রভাব দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়। এম. ম্যাকলুহান, টেলিভিশনকে যোগাযোগের মাধ্যম হিসেবে বিবেচনা করে উল্লেখ করেছেন যে “যে কোনো ঘটনা থেকে এটি বিশ্ব তাৎপর্যের বার্তা তৈরি করতে পারে। একই সময়ে, পর্দার সামনে থাকা প্রতিটি ব্যক্তি যা দেখেছেন তার নিজস্ব ছবি তৈরি করে, যার বিষয়বস্তু অনেকগুলি কারণের উপর নির্ভর করে: শিক্ষা, জীবনের অভিজ্ঞতা, বোঝার ডিগ্রি ইত্যাদি।" [চেলিশেভা 2011]। টেলিভিশন মানসিকতাকে প্রভাবিত করে, দর্শককে ভাবতে দেয় যে তিনি পর্দায় সংঘটিত প্রক্রিয়াগুলিতে সম্পূর্ণ অংশগ্রহণকারী। তাই ব্যক্তির অবচেতনে এই চিত্রটির সক্রিয় মনস্তাত্ত্বিক প্রভাব সহ একটি টেলিভিশন চিত্রের প্রাপকের দ্বারা প্রায় সম্পূর্ণ নিষ্ক্রিয় উপলব্ধি। ম্যাকলুহানের মতে, এটি জটিলতার প্রভাব দ্বারা সহজতর হয়।
ইগোরভের মতে, টেলিভিশনের অবিচল প্রভাবের আরেকটি কারণ হল এর
সিনেমার (টিভি) বাস্তব প্রকৃতি এবং গতিশীল আশেপাশের বিশ্বের প্রদর্শন দ্বারা সত্যতা তৈরি করা হয়েছে।"

এর পরে, আমরা একটি টেলিভিশন ব্যক্তিত্বের উপলব্ধির সুনির্দিষ্ট বিষয়গুলি বিবেচনা করব। এই প্রক্রিয়াটি ঐতিহাসিক বিজ্ঞানের ডক্টর ভি.ভি. ইগোরভ তার প্রবন্ধ "টেলিভিশন: থিওরি অ্যান্ড প্র্যাকটিস" এ বিস্তারিতভাবে বর্ণনা করেছেন। আচরণ, দর্শকের অবচেতনের উপর কাজ করে। এটি এই সত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে যে দর্শক "স্পিকারের কাছ থেকে আলাদাভাবে নয়, কিন্তু বক্তার ব্যক্তিত্বের সাথে বার্তাটি সামঞ্জস্য করে অর্থের সন্ধান করে। তথ্য ব্যক্তিগতকৃত উপায়ে অনুভূত হয়।"
পরিবর্তে, মানুষের প্রতীকগুলি লক্ষ লক্ষ দর্শকের ভাগ্য "তৈরি করে" (টিভি একটি মানবিক বাস্তবতা)। দর্শক এমন কাউকে বেছে নেয় যে, তার মতে, আরও বিশ্বাসের যোগ্য। সে তার চোখ দিয়ে জগতকে দেখতে অভ্যস্ত হয়ে যায়, জগতে তার সম্পৃক্ততা অনুভব করে। অতএব, একটি টেলিভিশন প্রোগ্রামের ধারণায়, এর উপস্থাপকের ভূমিকা গুরুত্বপূর্ণ, যিনি "প্রোগ্রামের একটি গুরুত্বপূর্ণ শব্দার্থিক ইউনিট" হিসাবে কাজ করেন।
প্রথমত, শ্রোতারা স্ক্রিনে বক্তার উপস্থিতি উপলব্ধি করে, তারপরে - তার ব্যক্তিগত, যোগাযোগের গুণাবলী এবং তার পরেই - তার জ্ঞান, কোনও ক্ষেত্রে বিশেষজ্ঞের মতামত, পেশাদারিত্ব। এই ক্ষেত্রে, বিভিন্ন টিভি উপস্থাপকদের স্বীকৃতি এবং কর্তৃত্বের ক্ষেত্রে মিডিয়া স্পেসে সম্পূর্ণ ভিন্ন অবস্থান রয়েছে। এগোরভের মতে, "যে ব্যক্তিরা নিয়মিত টেলিভিশনে উপস্থিত হয়, তাদের পেশাদার ভূমিকার উপর নির্ভর করে, তাদের ব্যক্তিগত স্ব-প্রদর্শনের জন্য অসম সুযোগ থাকে (উদাহরণস্বরূপ, ঘোষকের টেলিভিশন চিত্রটি আরও সাধারণীকৃত)" [Egorov 1993]। আমাদের মতে, লেখকের উপস্থিতি যত বেশি হবে, টেলিভিশন অনুষ্ঠানের ব্যক্তিগত সূচনা হবে - দর্শকদের মধ্যে মনস্তাত্ত্বিক অনুরণন ততই শক্তিশালী হবে। আমাদের কোর্স কাজের গবেষণার বিষয় হিসাবে, আমরা টিভি উপস্থাপক আলেকজান্ডার গর্ডনের ব্যক্তিত্বকে বেছে নিয়েছি। সাক্ষাত্কার এবং তার টেলিভিশন প্রোগ্রামগুলিতে, তিনি ক্রমাগত তার দাবির বিষয়তা, ধারণাগত শাস্তি, প্রোগ্রামগুলির লেখকের প্রকৃতি এবং আলোচনার নির্বাচিত বিষয়গুলির উপর জোর দেন।

অধ্যায় 2 আলেকজান্ডার গর্ডন – মিডিয়া ব্যক্তিত্ব

এই কোর্সের কাজের দ্বিতীয় অধ্যায়ে, আমরা বিখ্যাত রাশিয়ান টিভি উপস্থাপক আলেকজান্ডার গর্ডনের দিকে ফিরে যাব, আমরা তার সৃজনশীল আচরণের নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্য এবং মিডিয়া পরিবেশে তার মিডিয়া ব্যক্তিত্বের অস্তিত্বের বিশেষত্ব খুঁজে পাব।

2.1 আলেকজান্ডার গর্ডনের সৃজনশীল জীবনী

আলেকজান্ডার গ্যারিভিচ গর্ডন কালুগা অঞ্চলের বেলোসোভো গ্রামে 20 ফেব্রুয়ারি, 1964 সালে জন্মগ্রহণ করেছিলেন। পিতা - কবি, লেখক এবং শিল্পী হ্যারি গর্ডন, মূলত ওডেসা থেকে, মা - আন্তোনিনা স্ট্রিগা। গর্ডনের শৈশব সম্পর্কে খুব কমই জানা যায়।
স্কুল থেকে স্নাতক হওয়ার পরে, গর্ডন মস্কো ইনস্টিটিউট অফ কালচারে প্রবেশ করেছিলেন, কিন্তু সেখানে পড়াশোনা করেননি। তার নামে মনোরোগ হাসপাতালের একটি রোগ নির্ণয়ের মাধ্যমে তিনি সামরিক চাকরি থেকে মুক্তি পান। পি.পি. কাশচেঙ্কো: "মকদ্দমা করার প্রবণতা সহ সাইকোপ্যাথি।" ইয়ারোস্লাভ থিয়েটার স্কুলে অধ্যয়নের প্রথম সেমিস্টারের পরে বহিষ্কৃত। মস্কোতে ফিরে এসে তিনি মালায়া ব্রোনায়ার থিয়েটারে স্টেজ অ্যাসেম্বলার হিসাবে কাজ করতে গিয়েছিলেন। 1982 সালে, তিনি শচুকিন থিয়েটার স্কুলে প্রবেশ করেন এবং অবিলম্বে তার বাবার সাথে দেখা করেন।
1987 সালে, আলেকজান্ডার সফলভাবে শুকিন স্কুল থেকে স্নাতক হন এবং নামে স্টুডিও থিয়েটারে এক বছর কাজ করেছিলেন। রুবেন সিমোনভ, একটি শিশুদের দলে অভিনয়ও শিখিয়েছিলেন। এবং 1989 সালে, তিনি তার স্ত্রী এবং এক বছরের মেয়েকে নিয়ে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে চলে যান। আড়াই বছর নিউইয়র্কে প্রথম রাশিয়ান টেলিভিশন RTN এবং তারপরে WMNB টেলিভিশন চ্যানেলে কাজ করার পর, 1993 সালে তিনি "Wostok Entertainment" কোম্পানি তৈরি করেন। তিনি টিভি -6 চ্যানেলে রাশিয়ায় সম্প্রচারিত "নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক" প্রোগ্রামের লেখক এবং উপস্থাপক হয়েছিলেন। এই প্রোগ্রামটি রাশিয়ানরা অপ্রত্যাশিত আগ্রহের সাথে গ্রহণ করেছিল, যা সম্প্রচার শুরু হওয়ার 2 বছর পরে আলেকজান্ডারকে রাশিয়ায় ফিরে যাওয়ার সুযোগ দিয়েছিল।
1997 সালে তিনি রাশিয়ায় ফিরে আসেন। 1997 সাল থেকে - ইগর ভয়েভোডিনের সাংবাদিকতা প্রোগ্রাম "প্রাইভেট কেস" এর সংবাদদাতা। মার্চ থেকে ডিসেম্বর 1997 - এই প্রোগ্রামের লেখক এবং উপস্থাপক।
এছাড়াও, 1997 সালে, তিনি "সিলভার রেইন" রেডিও স্টেশনে "গ্লুমি মর্নিং" প্রোগ্রামটি হোস্ট করা শুরু করেছিলেন, যা 2001 সাল থেকে M1 চ্যানেলে টেলিভিশনেও সম্প্রচারিত হয়েছে।
20 এপ্রিল, 1998-এ, তিনি পার্টি অফ পাবলিক সিনিসিজম (পিওসি) এর 1ম (প্রতিষ্ঠাতা) কংগ্রেস আহ্বান করেছিলেন। একই দিনে তিনি পিওসির সাধারণ সম্পাদক নির্বাচিত হন। তিনি 2000 সালে রাশিয়ার রাষ্ট্রপতি পদে প্রতিদ্বন্দ্বিতা করার ইচ্ছা প্রকাশ করেছিলেন। তিন হাজারের বেশি সদস্য নিয়ে গঠিত দলটি। 2005 সালে, গর্ডন একটি অজানা ব্যক্তির কাছে 3 ডলারে লট বিক্রি করেছিল।
জানুয়ারী 1998 সাল থেকে - সাংবাদিকতা প্রোগ্রাম "ভুল ধারণার সংগ্রহ" এর লেখক এবং উপস্থাপক।
1998 থেকে 2000 পর্যন্ত - সাংবাদিক টেলিভিশন প্রোগ্রাম "ভুল ধারণার সংগ্রহ" এর লেখক এবং উপস্থাপক, সেইসাথে ওআরটি টেলিভিশন চ্যানেলে সম্প্রচারিত টেলিভিশন প্রোগ্রাম "দ্য প্রসেস"-এ সহ-হোস্ট (ভ্লাদিমির সলোভিভের সাথে)।
2002 সালে তিনি তার বাবা হ্যারি গর্ডনের স্ক্রিপ্টের উপর ভিত্তি করে ফিচার ফিল্ম "দ্য শেফার্ড অফ হিজ কাউজ" পরিচালনা করেন। ছবিটি IX রাশিয়ান ফিল্ম ফেস্টিভ্যাল "সাহিত্য ও সিনেমা", "সেরা পরিচালকের আত্মপ্রকাশ" এর জুরি পুরস্কার পেয়েছে।
2001 থেকে 2003 পর্যন্ত, তিনি এনটিভিতে গর্ডন অনুষ্ঠানের হোস্ট ছিলেন।
2004 সালের মার্চ মাসে, আলেকজান্ডার গর্ডন পরিচালিত "পসসড" (দস্তয়েভস্কির উপন্যাস "ডেমনস" এর উপর ভিত্তি করে) নাটকের প্রিমিয়ার "স্কুল অফ মডার্ন প্লে" এর মঞ্চে হয়েছিল।
সেপ্টেম্বর 2004 থেকে - এনটিভিতে "স্ট্রেস" অনুষ্ঠানের হোস্ট। 2005 সালের অক্টোবরের শুরু থেকে, তিনি চ্যানেল ওয়ানে টেলিভিশন প্রোগ্রাম "গর্ডন 2030" এর হোস্ট ছিলেন।
এছাড়াও, 2005 সাল থেকে, এ. গর্ডন আন্তঃআঞ্চলিক পাবলিক মুভমেন্ট "ইমেজ অফ দ্য ফিউচার" এর সেক্রেটারি এবং আদর্শবাদী সামাজিক প্রকল্পরাশিয়ার অঞ্চলে।
2006 থেকে 2007 সালের পতন পর্যন্ত, তিনি আবার রেডিও সিলভার রেইন-এ "গ্লুমি মর্নিং। দশ বছর পরে" অনুষ্ঠানটি হোস্ট করেন।
"PI" - "বুদ্ধিজীবীদের দল" পাওয়া গেছে, যার মূল ধারণা হল সমস্ত-রাশিয়ান ইন্টারনেট ভোটিং। দলের স্লোগান ‘পিআই এসেছেন’।
2007 সাল থেকে, তিনি "ক্লোজড স্ক্রীনিং" প্রোগ্রামটি হোস্ট করছেন, যেখানে ORT-তে প্রিমিয়ারগুলি সক্রিয়ভাবে আলোচনা করা হয়। আগস্ট-সেপ্টেম্বর মাসে, আমি আবার আমার বাবার গল্প "ব্রোথেল লাইটস" এর উপর ভিত্তি করে একটি নতুন চলচ্চিত্রের জন্য উপাদান শ্যুট করেছি, যা রঙিন ছবির পটভূমিতে 40 বছর বয়সী "অবসরপ্রাপ্ত পতিতা" লুবার শেষ প্রেমের গল্প বলে। 1958 সালের ওডেসা। ছবিটি 2011 সালে প্রিমিয়ার হয়েছিল।
2008 সাল থেকে, তিনি চ্যানেল ওয়ানে "গর্ডন কুইক্সোট" এবং রেডিও স্টেশন "সিলভার রেইন" এ "গর্ডন জুয়ান" অনুষ্ঠানটি হোস্ট করছেন।
2009 সাল থেকে - "শিকার এবং মাছ ধরা" টিভি চ্যানেলে "গর্ডন ইন অ্যাম্বুশ" প্রোগ্রামের হোস্ট।
2012 সাল থেকে - "সিটিজেন গর্ডন" প্রোগ্রামের হোস্ট

2.2 প্রধান প্রকল্প। এর একটি সংক্ষিপ্ত বিবরণ

গর্ডন (কাজের শিরোনাম "00.30" - সম্প্রচারের সময় অনুযায়ী)

এ. গর্ডনের লেখকের প্রকল্প। জনপ্রিয় বিজ্ঞান টেলিভিশন অনুষ্ঠানের একটি সিরিজ। মোট - 300 টিরও বেশি সমস্যা। 10 সেপ্টেম্বর, 2001 থেকে 25 ডিসেম্বর, 2003 পর্যন্ত রাতে এনটিভি চ্যানেলে প্রচারিত হয়। অনুষ্ঠানের অতিথিরা হলেন রাশিয়ার বিজ্ঞানী ড. আলোচনার বিষয় হল বিভিন্ন বিজ্ঞান, প্রাকৃতিক এবং মানবিক বিষয়: রসায়ন, জীববিজ্ঞান, ইতিহাস, ধর্ম, দর্শন। প্রোগ্রামটির বিন্যাসটি একটি নৈমিত্তিক কথোপকথন, যা জটিল বৈজ্ঞানিক ধারণাগুলি নিয়ে আলোচনা করার জন্য শ্রোতাদের আকর্ষণ করার ইচ্ছা দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছিল। বিশেষত্ব হল স্টুডিওর ডিজাইনে minimalism: কালো ব্যাকগ্রাউন্ড, কোন শিরোনাম নেই, কোন স্ক্রিনসেভার নেই। প্রোগ্রামের শেষে, বেশ কয়েকটি বই "সংলাপ" প্রকাশিত হয়েছিল - প্রোগ্রামের সমস্ত পর্বের প্রতিলিপি।
গর্ডন এই প্রোগ্রামের সাক্ষাত্কারকারী. কিন্তু, কথোপকথনের কথা শুনে, তিনি এমন প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করেন যা তাকে আগ্রহী করে এবং সমস্যাটি সম্পর্কে তার দৃষ্টিভঙ্গি প্রকাশ করে। এই প্রোগ্রামে তার ব্যক্তিত্ব এভাবেই ফুটে উঠেছে।

গর্ডন কুইক্সোট

এ. গর্ডনের লেখকের প্রকল্প। প্রোগ্রামটির প্রথম রিলিজ 2008 সালে মুক্তি পায়, সর্বশেষ রিলিজটি ছিল 30 জুলাই, 2010।
লেখক এবং উপস্থাপক নিজেকে আমাদের সময়ের ডন কুইক্সোট হিসাবে অবস্থান করে। প্রোগ্রামের অতিথিরা হলেন মানুষ - "উইন্ডমিল", যাদের কাছে গর্ডনের নৈতিক বা সাংস্কৃতিক প্রকৃতির কিছু দাবি রয়েছে। সামনে রাখা "অভিযোগ" এর সাবজেক্টিভিটির উপর জোর দেওয়া হয়েছে, যার মধ্যে অনেকগুলি উপস্থাপকের তরুণ, কিছুটা শিশু বিশ্বাস এবং মূল্যবোধের সাথে অমিল। আলোচনার বিষয় হল দেশের সাংস্কৃতিক জীবনের কিছু তথ্য: প্রকাশিত বই, মিডিয়াতে নিবন্ধ, চলচ্চিত্র, ব্যবসায়িক ঘটনা প্রদর্শন ইত্যাদি। হল দুটি শিবিরে বিভক্ত। এক শিবিরের প্রতিটি সদস্য অন্য শিবিরের সাথে যুদ্ধ করতে পারে। এটি করার জন্য, আপনাকে হলের কেন্দ্রে, একটি বাধার আকারে একটি টেবিলে যেতে হবে। গর্ডন বিবাদে সক্রিয় অংশগ্রহণকারী হিসাবে কাজ করে; তার ভাষায়, "প্রোগ্রামটি "জাহান্নামে যাওয়ার" ধারায় তৈরি করা হয়েছে। আমার অভ্যাস হল: অন্তত নিজের অংশে পর্দায় থাকা। আমি কিছু মিথ্যাভাবে বোঝা বস্তুনিষ্ঠতার পক্ষে এটি পরিত্যাগ করতে যাচ্ছি না। গর্ডন কুইক্সোট মহত্ত্বের বিভ্রম নয়, বরং তাড়নার প্রলাপ।"
এই প্রোগ্রামটি গর্ডনের অন্যান্য প্রজেক্টের চেয়ে বেশি উস্কানিমূলক কৌশল ব্যবহার করে। এর জন্য ধন্যবাদ, কিছু প্রোগ্রামে আলোচনাটি বিরোধী পক্ষের কলঙ্কজনক অপব্যবহারে পরিণত হয়, যা আলোচনার মূল বিষয়ের সাথে একেবারেই সম্পর্কিত নয়।

বন্ধ শো

এ. গর্ডনের লেখকের প্রকল্প। অনুষ্ঠানটি 2007 সাল থেকে মধ্যরাতের পর চ্যানেল ওয়ানে প্রচারিত হয়। মোট সংখ্যা - 59টি।
সম্প্রচার হল একটি স্টুডিওতে একটি চলচ্চিত্র প্রদর্শন। বেশিরভাগ চলচ্চিত্রই অটিউর সিনেমা বিভাগের অন্তর্গত। দেখার আগে, আলেকজান্ডার গর্ডন তার মতামত প্রকাশ করেন এবং আরও আলোচনার জন্য "টোন" সেট করেন: দেখার সময় কী চিন্তা করা উচিত, কী ফোকাস করা উচিত এবং সংক্ষেপে, তিনি নিজেই কীভাবে চলচ্চিত্রের ধারণাটি উপলব্ধি করেছিলেন। ফিল্মটি দেখার পরে, আমন্ত্রিত অতিথিরা ছবিটি নিয়ে আলোচনা করেন, এবং এর দুটি দিক রয়েছে: যারা ছবিটি দেখে মুগ্ধ এবং যারা এক বা অন্য কারণে ছবিটি পছন্দ করেননি। পরিচালকের নেতৃত্বে একটি চলচ্চিত্র কলাকুশলীও হলটিতে উপস্থিত রয়েছে। তাদের ভূমিকা হল প্রোগ্রামের একেবারে শেষে "তারা যা করেছে তার জন্য দায়ী"। আলোচনার সময়কাল প্রায় 60 মিনিট, এতে আলোচনার প্রতিটি দিক থেকে 6 জন এবং গর্ডন নিজে জড়িত। আলেকজান্ডার গ্যারিভিচ আলোচনায় সক্রিয় অংশ নেন; তিনি একজন মডারেটর বা সাক্ষাত্কারকারী নন, তবে, সম্ভবত, আলোচনায় প্রধান অংশগ্রহণকারী: তিনি খোলাখুলিভাবে তার ব্যক্তিগত মতামত প্রকাশ করেন, দাবির বিষয়ত্বের উপর জোর দেন। একই সময়ে, তিনি চলচ্চিত্র শিল্পের পরিভাষাগুলি এত দক্ষতার সাথে ব্যবহার করেন যে দর্শকরা গর্ডনের একটি বিশেষজ্ঞ চলচ্চিত্র সমালোচক হিসাবে একটি ইমেজ তৈরি করে, রাস্তার একজন মানুষ নয়। সক্রিয়ভাবে বৌদ্ধিক উস্কানি কৌশল ব্যবহার করে.

নাগরিক গর্ডন

এ. গর্ডনের লেখকের প্রকল্প। 2011 সালের ডিসেম্বরে অনুষ্ঠিত নির্বাচন এবং পরবর্তী "সুষ্ঠু নির্বাচনের জন্য" সমাবেশের পরে এই প্রোগ্রামটি উপস্থিত হয়েছিল। প্রথম সংখ্যা – জানুয়ারী 29, 2012। অনুষ্ঠানটির মোট 10টি পর্ব প্রকাশিত হয়েছে
প্রোগ্রামের অংশগ্রহণকারীরা দুটি বিরোধী শিবিরে বিভক্ত। প্রতিটি শিবিরে একই রকম, কিন্তু অভিন্ন নয়, আলোচনার অধীন সমস্যাটির বিষয়ে বিশেষজ্ঞরা রয়েছেন। যে কেউ যেকোনো সময় আলোচনায় যোগ দিতে পারে এবং তাদের দৃষ্টিভঙ্গি শেয়ার করতে পারে। উপস্থাপক, যিনি নিজেকে সুশীল সমাজের প্রতিনিধি হিসাবে অবস্থান করেন, তিনি কোনও দলের অন্তর্ভুক্ত নন। তিনি যুক্তিবাদীর কাজ করেন, উভয় অবস্থানে সন্দেহ পোষণ করেন এবং সত্যের গভীরে যাওয়ার চেষ্টা করেন। আলোচনার বিষয়গুলি মূলত রাজনীতি, সরকার এবং সুশীল সমাজের আদর্শের সাথে সম্পর্কিত।
অনুষ্ঠানের অতিথি: রাজনীতিবিদ, রাষ্ট্রবিজ্ঞানী, সাংবাদিক, ইতিহাসবিদ, বিভিন্ন ক্ষেত্রের বিশেষজ্ঞরা।
এই প্রোগ্রামে গর্ডনের কৌশল হল বিরোধী পক্ষের মধ্যে পুনর্মিলন করা এবং আলোচনার অধীনে সমস্যাটির একটি যৌথ, সম্মিলিত সমাধান খুঁজে বের করা। প্ররোচনা পদ্ধতিটি উপস্থাপক সূক্ষ্মভাবে প্রশ্ন প্রণয়নের পর্যায়ে ব্যবহার করেন।

ডেন লাইট

এ. গর্ডনের চলচ্চিত্র। 2007 সালের আগস্ট-সেপ্টেম্বরে চিত্রগ্রহণ শুরু হয়। প্রিমিয়ারটি 2011 সালে হয়েছিল। ছবিটি আলেকজান্ডারের বাবা হ্যারি গর্ডনের একই নামের গল্পের উপর ভিত্তি করে তৈরি। অভিনেতা: ওকসানা ফান্ডেরা, একেতেরিনা শপিৎসা, আলেক্সি লেভিনস্কি, ইভজেনি সিগানভ।
“চলচ্চিত্রটি 1958 সালে ওডেসাতে স্থান নেয়। প্রধান চরিত্র মা লিউবা, একটি ছোট পতিতালয়ের মালিক। তার কমান্ডের অধীনে দুটি "মেয়েডেন", জিনকা-হিটলার এবং জাইগোট। তারা নিখুঁত সাদৃশ্য বাস. প্রসিকিউটর আরকাশার ছেলে তার মা লিউবার প্রেমে পড়ে, এবং সে আদম, পবিত্র বোকা এবং কবিকে ভালবাসে..." - এটি, সংক্ষেপে, চলচ্চিত্রের প্লট।
কিছু সমালোচকের মতে, ছবিতে স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত কোনো দ্বন্দ্ব বা সমস্যা নেই। এবং তাই নাটক এবং আবেগপূর্ণ অভিব্যক্তির প্রায় সম্পূর্ণ অনুপস্থিতি।
গর্ডন, পরিচালক, এখানে দ্বন্দ্বের একটি সংগ্রহ হিসাবে উপস্থিত হয়েছেন: তিনি দাবি করেছেন যে তিনি নিজের জন্য চলচ্চিত্রটি তৈরি করেছেন এবং চলচ্চিত্রটির অর্থ গড় দর্শকের কাছে অ্যাক্সেসযোগ্য কিনা তা তার কাছে বিবেচ্য নয়। এটা তার অসাম্প্রদায়িকতার পরিচয় দেয়। অন্যদিকে, তিনি দাবি করেন যে প্রধান চরিত্র, জনহিতৈষী এবং পরোপকারে ভুগছেন ("আমি লোকেদের জন্য দুঃখিত, বিশেষ করে প্রত্যেকের জন্য" - চলচ্চিত্রের একটি উদ্ধৃতি), নিজের প্রোটোটাইপ।
"ক্লোজড স্ক্রীনিং" প্রোগ্রামের সময় গর্ডনের আচরণও আকর্ষণীয় ছিল, যেখানে ছবিটি নিয়ে আলোচনা করা হয়েছিল।

2.3 মিডিয়া ব্যক্তিত্ব হিসাবে আলেকজান্ডার গর্ডন: প্যারাডক্স এবং দ্বন্দ্ব

টেলিভিশন সমালোচনা এবং ব্যক্তিগত গবেষণায় যেমন উল্লেখ করা হয়েছে, গর্ডনের প্রধান কৌশল হল উস্কানি দেওয়া। কিন্তু যেহেতু উস্কানি হল গণ মনোযোগ আকর্ষণের জন্য বহুল ব্যবহৃত টুলগুলির মধ্যে একটি, তাই আসুন গর্ডনের উস্কানির বিশেষত্ব বোঝার চেষ্টা করি।
চলুন শুরু করা যাক গর্ডনের একমাত্র এবং প্রধান শিক্ষা হল অভিনয়। তিনি কলেজ থেকে স্নাতক। শুকিন। কিন্তু তাকে প্রায়ই একজন লেখক, ইতিহাসবিদ, ভাষাবিদ, চলচ্চিত্র সমালোচক, রাষ্ট্রবিজ্ঞানী, এমনকি একজন জীববিজ্ঞানী বলে ভুল করা হয়, যেমনটি উপরের ক্ষেত্রে। বুদ্ধিজীবী এখানে প্রধান বৈশিষ্ট্যগর্ডনের ছবি। তিনি দর্শক এবং কথোপকথককে বিশ্বাস করেন যে তার মতামত একজন বিশেষজ্ঞ এবং একমাত্র সঠিক। এইভাবে তিনি ইতিমধ্যেই তার প্রথম প্রোগ্রাম "নিউ ইয়র্ক, নিউ ইয়র্ক" (1995-1997), "00.30" (2001) এবং "গর্ডন 2030" এ উপস্থিত হয়েছেন। "ডিলুশনস সংগ্রহ" প্রোগ্রামে তার বৃত্তি কিছুটা সন্দেহজনক বলে মনে হচ্ছে। ডকুমেন্টারি - ফ্যান্টাসি জেনার যা আত্মবিশ্বাসকে অনুপ্রাণিত করে না।
গর্ডন একজন নির্মম উস্কানিদাতা হিসাবে পরিচিত হওয়া সত্ত্বেও, তার এই "উপহার" 1997 সালে "গ্লুমি মর্নিং" প্রোগ্রামে দর্শকদের কাছে প্রথম প্রকাশিত হয়েছিল, যা তিনি "সিলভার রেইন" এ হোস্ট করেছিলেন। অনুষ্ঠানটি ছিল "সকাল সম্প্রচারের ক্যারামেল স্বর্গের একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ বিরোধীতা।" গর্ডন, তার চারিত্রিক অসাম্প্রদায়িকতা এবং নিন্দাবাদের সাথে, নৈতিকতার অবক্ষয়ের জন্য পপ সঙ্গীতে আবদ্ধ শ্রোতাকে তিরস্কার করেছিলেন এবং খোদাসেভিচ এবং চুখোন্তসেভকে এয়ারে পড়তেন। তার নামের চূড়া
ইত্যাদি................

সবাই অন্তত একবার "মিডিয়া ব্যক্তিত্ব" ধারণা শুনেছেন। কিন্তু সবাই এই অভিব্যক্তির একটি নির্দিষ্ট সংজ্ঞা দিতে পারে না। আসলে, সবকিছু খুব সহজ।

এটার মানে কি?

"মিডিয়া ব্যক্তি" এর সংজ্ঞা থেকে এসেছে ইংরেজি শব্দ"মিডিয়া" যা সমস্ত মিডিয়ার প্রতিনিধিত্ব করে গণমাধ্যম. এর মধ্যে রয়েছে রেডিও, টেলিভিশন, বিভিন্ন পত্র-পত্রিকা। অবশ্যই, বর্তমানে মিডিয়ার সবচেয়ে জনপ্রিয় উৎস হল ইন্টারনেট। এক কথায়, একজন মিডিয়া ব্যক্তি এমন একজন ব্যক্তি যিনি খুব জনপ্রিয় এবং সবার মুখে মুখে। এর মধ্যে রয়েছে অভিনেতা, গায়ক, রাজনীতিবিদ এবং সাংবাদিক এবং শো ব্যবসার অন্যান্য ব্যক্তিরা। একজন মিডিয়া ব্যক্তিত্ব নিশ্চিত যে কোন মিডিয়াতে উপস্থিত হবে। একজন সেলিব্রেটির ব্যক্তিগত জীবন এবং কার্যকলাপ সম্পর্কে সবকিছুই ইন্টারনেটে এবং পত্রিকায় প্রকাশিত হয়।

জনগণের মতে মিডিয়া ব্যক্তিত্ব

সুপরিচিত ইন্টারনেট ডিরেক্টরি উইকিপিডিয়া তার পাঠকদের নিয়ে একটি সমীক্ষা চালিয়েছে যে তারা কীভাবে বুঝতে পারে একজন মিডিয়া ব্যক্তি। বেশিরভাগ উত্তরদাতারা বিশ্বাস করেন যে এগুলি জনপ্রিয় এবং ধনী ব্যক্তি যাদের নিজস্ব ব্যবসা রয়েছে এবং প্রায়শই জনসাধারণের মধ্যে এবং ইন্টারনেটে উপস্থিত হন। এছাড়াও, এই ব্যক্তিদের বেশিরভাগই বিভিন্ন টক শোতে সক্রিয় অংশ নেন,

সবচেয়ে জনপ্রিয় মানুষ

প্রথমত, বিশ্বখ্যাত অভিনেতা, সঙ্গীতজ্ঞ এবং রাজনীতিবিদদের মিডিয়া ব্যক্তিত্ব হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা উচিত। সবচেয়ে জনপ্রিয় হলিউড তারকা এবং অনেক বিদেশী গায়ক এবং সঙ্গীতশিল্পী। তাদের জীবন বিশ্বজুড়ে লক্ষ লক্ষ ভক্তদের দ্বারা অনুসরণ করা হয়। জনপ্রিয় মানুষ সবসময় পাপারাজ্জি ক্যামেরার ক্রসহেয়ারে থাকে। মানুষ সবসময় তাদের জীবন এবং কাজ সম্পর্কে লেখে। এবং শুধুমাত্র তাদের কর্মজীবন এবং সামাজিক কার্যকলাপ সম্পর্কে নয়, তাদের ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কেও, যা সেলিব্রিটিরা লুকানোর চেষ্টা করে।

বিশ্বজুড়ে সর্বাধিক জনপ্রিয় হলেন অ্যাঞ্জেলিনা জোলি, বিয়ন্স, ব্র্যাড পিট, জনি ডেপ, ম্যাডোনা এবং আরও অনেকের মতো সেলিব্রিটি ব্যক্তিত্ব। তাদের মধ্যে অনেকেই কসমেটিক ও পারফিউম কোম্পানি এবং পোশাকের ব্র্যান্ডের কর্মকর্তা। প্রায়শই একটি পণ্য স্বীকৃত হয় শুধুমাত্র একটি মিডিয়া ব্যক্তি পণ্যের বিজ্ঞাপনের জন্য ধন্যবাদ।

এবং তারা নিজেরাই, যারা জনপ্রিয়তা অর্জন করেছে, তাদের ব্র্যান্ডের প্রচার করা সহজ, যা আসলে তাদের বেশিরভাগই করে। এবং এটি, ঘুরে, তাদের নতুন জনপ্রিয়তা এবং নতুন ফি নিয়ে আসে।

রাশিয়ার জনপ্রিয় মানুষ

বিশ্বের অন্যান্য দেশের মতো আমাদের দেশেও রয়েছে নিজস্ব বিখ্যাত মানুষ। রাশিয়ার মিডিয়া ব্যক্তিত্বরাও চলচ্চিত্রে অভিনয় করে এবং পণ্যের বিজ্ঞাপন দেয়।

তে দারুণ জনপ্রিয়তা সম্প্রতি"কমেডি ক্লাব", "হাউস 2" এর অংশগ্রহণকারীরা গ্রহণ করেন। তাদের উপস্থিতি রেটিং বাড়বে জেনে তাদের বিভিন্ন কর্মসূচিতে অংশগ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়। গারিক খারলামভ এবং পাভেল ভোলিয়া স্ন্যাক বিজ্ঞাপনে তারকা, এবং তারা যে পণ্যগুলি অফার করে তার চাহিদা রয়েছে৷

বিখ্যাত এবং কলঙ্কজনক স্বর্ণকেশী কেসেনিয়া সোবচাক তার মিডিয়া উপস্থিতির জন্য প্রচুর পরিমাণে বিক্রি হওয়া বইগুলি প্রকাশ করেছিলেন। "হাউস 2" এর প্রাক্তন অংশগ্রহণকারী এবং এখন এর উপস্থাপক ওলগা বুজোভা তরুণদের মধ্যে অত্যন্ত জনপ্রিয়। তিনি সর্বত্র আমন্ত্রিত, প্রতিটি জনপ্রিয় প্রকাশনায় লেখা। অলিয়া নিজেও এখন একজন গায়ক, ডিজাইনার এবং মডেল। সুপরিচিত র‌্যাপার টিমাতি পুরো রাশিয়া জুড়ে বার্গার জয়েন্টগুলির একটি চেইন খুলেছেন এবং চালিয়ে যাচ্ছেন। আরও বেশি মানুষ তাদের জীবন এবং কর্মজীবনে আগ্রহী।

অবশ্যই, এটি রাশিয়ান মিডিয়া ব্যক্তিত্বদের সম্পূর্ণ তালিকা নয়।

সেলিব্রিটি সাইকোটাইপ

প্রতিটি সেলিব্রিটি তাদের নিজস্ব উপায়ে জনপ্রিয়। কিন্তু মিডিয়া ব্যক্তির একটি মনস্তাত্ত্বিক প্রতিকৃতি আঁকা এখনও সম্ভব। প্রথমত, সমস্ত সেলিব্রিটি তাদের প্রতি অনেক মনোযোগ দেয় চেহারা. একজন পাবলিক ফিগারের চেহারা এবং ইমেজ তার কাছে অনন্য।অবশ্যই, অনেক সেলিব্রেটি তাদের ইমেজ নিজেরাই তৈরি করেন বা মিডিয়ার দ্বারা তাদের জন্য বরাদ্দ করা হয়। এখান থেকে বেশ কিছু মনস্তাত্ত্বিক প্রকারমিডিয়া ব্যক্তিরা। সুতরাং, উদাহরণস্বরূপ, এটি ইতিবাচক বা নেতিবাচক হতে পারে। এছাড়াও, অনেক বিখ্যাত ব্যক্তিত্ব নিজেদের জন্য একটি অসাধারণ ইমেজ তৈরি করে। সবচেয়ে মর্মান্তিক তারকাদের মধ্যে একজন হলেন লেডি গাগা এবং এটি রাশিয়ায়

মিডিয়া পরিসংখ্যান ইতিবাচক এবং নেতিবাচক উভয় হতে পারে। ধরা যাক, অ্যাঞ্জেলিনা জোলি শুধু অভিনেত্রী হিসেবেই নয়, জনপ্রিয় একজন হিসেবেও অনেক সন্তানের মাএবং দাতব্য কাজে জড়িত একজন ব্যক্তি। রাশিয়ায়, ইতিবাচক সাইকোটাইপের একজন মিডিয়া ব্যক্তি হলেন তিনি একজন অভিনেতা হিসাবে জনপ্রিয়তা অর্জন করেছিলেন এবং এই মুহূর্তেএবং একজন মানুষ হিসাবে যিনি তার প্রায় সমস্ত রয়্যালটি একটি দাতব্য ফাউন্ডেশনে দান করেন।

এককথায়, স্বাতন্ত্র্যসূচক বৈশিষ্ট্যসেলিব্রিটিদের সাইকোটাইপ হ'ল মনোযোগ আকর্ষণ করার ইচ্ছা, যাই হোক না কেন। প্রায়শই "ধনী এবং বিখ্যাত" সাইকোটাইপে "নার্সিসিস্টিক" হয়, অর্থাৎ নার্সিসিস্টিক, এবং এটি তথাকথিত "তারকা জ্বর" হতে পারে। একজন মিডিয়া ব্যক্তি একজন জনসাধারণের ব্যক্তি, তবে তিনি জনপ্রিয় কিনা তা জনগণের উপর নির্ভর করে।

ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে

একজন মিডিয়া ব্যক্তি কেবল একজন সেলিব্রিটিই নয়, একজন ব্যক্তিও। অতএব, তারা মিডিয়াতে নিজেদের প্রতি দৃষ্টি আকর্ষণ করার যতই চেষ্টা করুক না কেন, কেউ তাদের ব্যক্তিগত জীবন দেখাতে চায় না। সাংবাদিকরা, বিপরীতভাবে, তারাদের পুরো লুকানো জীবন ক্যাপচার করার চেষ্টা করে এবং প্রায়শই শহরের রাস্তায় তাদের সন্ধান করার চেষ্টা করে। এটি বাচ্চাদের সাথে হাঁটা, গর্ভাবস্থা, বিবাহবিচ্ছেদ বা বিপরীতে, একটি নতুন সম্পর্কের শুরু কিনা তা বিবেচ্য নয়।

ইংরেজিতে "মিডিয়া" শব্দের অর্থ ধারণার সম্পূর্ণ সেট। এর মধ্যে রয়েছে "রেডিও", "সংবাদপত্র", "টেলিভিশন" - মিডিয়ার সমস্ত উপাদান। আজ তাদের সাথে যোগ দিয়েছে ইন্টারনেটও। কিন্তু "মিডিয়া ব্যক্তিত্ব" ধারণাটির অর্থ কী, যা আজ প্রত্যেকের ঠোঁটে রয়েছে, তবে খুব কমই এর আসল অর্থ জানেন।

উপস্থাপিত প্রশ্নের সারমর্ম এবং ধারণা

একজন মিডিয়া ব্যক্তিত্ব উল্লেখযোগ্য মানুষযারা সর্বদা বিশ্বের সমস্ত ঘটনার কেন্দ্রে থাকে। তাদের নাম প্রতিনিয়ত শোনা যাচ্ছে। আপনি যেকোনো সময় টিভি চালু করলেই একটি পরিচিত মুখ দেখতে পাবেন। "মিডিয়া উপস্থিতি" শব্দের অর্থ মিডিয়াতে একজন প্রদত্ত ব্যক্তির উপস্থিতির সূচক। এই সূচকটি প্রদত্ত ব্যক্তির সম্পর্কে বার্তা, এই ব্যক্তির সাথে সম্পর্কিত ঘটনা, কার্যকলাপ, এমনকি দৈনন্দিন জীবন এবং ব্যক্তিগত জীবন সম্পর্কে বার্তাগুলির সাথে মিডিয়ার স্যাচুরেশনকেও বোঝায়।

মিডিয়া ব্যক্তিত্ব জনসাধারণের সাথে জড়িত বিভিন্ন ধরনেরকার্যক্রম তাদের মধ্যে শিল্পী, রাজনীতিবিদ, জনসাধারণের ব্যক্তিত্ব, বিজ্ঞানী, লেখক, সাংবাদিক এবং শো ব্যবসার প্রতিনিধিরা রয়েছেন। টেলিভিশনের পর্দায় তাদের মুখ ক্রমাগত ফ্ল্যাশ করে, ইন্টারনেটে তাদের পৃষ্ঠা রয়েছে, তারা সাংবাদিকদের সাক্ষাৎকার দেয় এবং বিভিন্ন টেলিভিশন প্রোগ্রাম এবং টক শোতে অংশগ্রহণ করে।

উইকিপিডিয়া থেকে তথ্য

উইকিপিডিয়া এই বিখ্যাত মিডিয়া ব্যক্তিত্ব কারা পাঠকদের নিয়ে একটি জরিপ করেছে। লোকেদের মতে, এটি একটি চিত্তাকর্ষক এবং সমৃদ্ধ ব্যবসা, অভিনেতা, নায়ক, গায়ক, রাজনীতিবিদ এবং ইন্টারনেটে বিখ্যাত অন্যান্য ব্যক্তিদের সাথে একজন জনপ্রিয় ব্যক্তি। তারা, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি লুকানো জীবনধারার নেতৃত্ব দেয়, কারণ ভক্ত এবং সাংবাদিকরা রাস্তায় তাদের সন্ধান করে এবং সবচেয়ে অপ্রয়োজনীয় মুহুর্তে তাদের ছবি তুলতে চায়, উদাহরণস্বরূপ, যখন তারা গর্ভাবস্থা, অসুস্থতা, বিবাহবিচ্ছেদ বা নতুন সম্পর্ক লুকাতে চায়।

আরেকটি মতামত আছে - যখন জিজ্ঞাসা করা হয় কিভাবে একজন মিডিয়া ব্যক্তিত্ব হয়ে উঠবেন, লোকেরা উত্তর দেয় যে ক্রমাগত উচ্চ-প্রোফাইল ইভেন্টগুলিতে অংশগ্রহণ করা, জনসাধারণের বিবৃতি দেওয়ার চেষ্টা করা এবং জনসাধারণের কাছে আকর্ষণীয় হওয়া প্রয়োজন।

গুরুত্বপূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি

বিখ্যাত এবং জনপ্রিয় হওয়ার জন্য, একজন মিডিয়া ব্যক্তিত্বের জন্য তার ইমেজের দিকে মনোযোগ দেওয়া গুরুত্বপূর্ণ। ইমেজ হল প্রশ্ন করা ব্যক্তির ব্যক্তিগত বৈশিষ্ট্য, যা মিডিয়ার সাহায্যে গঠিত হয়েছিল। যখন একটি নাম উল্লেখ করা হয় বিখ্যাত ব্যক্তিজনসাধারণের একটি সমিতি থাকা উচিত, এই চরিত্রের একটি চিত্র। একটি চিত্র স্বতঃস্ফূর্তভাবে গঠিত হতে পারে, যা একটি বিখ্যাত ব্যক্তির জন্য অবাঞ্ছিত। অথবা এটি উদ্দেশ্যমূলকভাবে একটি PR কোম্পানির সাহায্যে মিডিয়ার মাধ্যমে ছড়িয়ে দেওয়া যেতে পারে।

একজন মিডিয়া ব্যক্তিত্ব সমাজ দ্বারা বেষ্টিত একটি ইতিবাচক বা নেতিবাচক চরিত্র হতে পারে। মিডিয়া ব্যক্তিদের রেটিং তালিকা ইন্টারনেটে পোস্ট করা হয়.

একজন ব্যক্তি জনপ্রিয় কিনা তা আপনার উপর নির্ভর করে, এটি স্বাদের বিষয়। সমাজ যোগাযোগ মাধ্যমের বিখ্যাত ব্যক্তিদের ক্রিয়াকলাপ এবং জীবন অনুসরণ করে, যার অর্থ তারা এই সমস্ত বিষয়ে আগ্রহী এবং নিবন্ধের নায়করা, যতটা সম্ভব তারা নিজেদের মধ্যে আগ্রহ জাগিয়ে তোলে। ভিডিওতে মিডিয়া ব্যক্তিত্ব সম্পর্কে একটু