ഹോട്ട് ഡോഗ് കഥ. ട്രിപ്പിൾ സോസും സോർക്രാട്ടും ഉള്ള ഹോട്ട് ഡോഗ്

വത്തിക്കാനിൽ നിരവധി വ്യത്യസ്ത സ്മാരകങ്ങളും ശില്പങ്ങളും ഉണ്ട്. അതിലൊന്ന് വെങ്കലത്തിൽ പൊതിഞ്ഞ് സ്വർണ്ണം പൂശിയ നാല് മീറ്റർ പൈൻ കോൺ ആണ്.

സ്മാരകം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന വലിയ മുറ്റത്തെ മുഴുവൻ ഷിഷ്ക യാർഡ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. കോണിന് ചുറ്റും മനോഹരമായ ഒരു ക്രമീകരണമുണ്ട് രസകരമായ രചന. ഒന്നാമതായി, ബമ്പിന് ക്രിസ്ത്യൻ പ്രതീകാത്മകതയുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ഒരു മാർബിൾ പീഠത്തിൽ നിരവധി ആളുകൾ പ്രതീകാത്മകമായി താഴെ നിന്ന് കോൺ പിടിക്കുന്നു. പൈൻ കോൺ പ്രതീകാത്മകമായി ആളുകളുടെ മേൽ നിൽക്കുന്നു, അതിൻ്റെ ഭാരം കൊണ്ട് അവരെ തകർത്തു.

കോണിൻ്റെ വശങ്ങളിൽ രണ്ട് മയിലുകൾ ഉണ്ട്, കോണിൻ്റെ അടിയിൽ നിന്ന് ഒരു ജലസ്രോതസ്സ് ഒഴുകുന്നു, അത് രണ്ട് സിംഹങ്ങളാൽ സംരക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

കോണിന് പിന്നിലെ ചെറിയ മുറ്റത്ത് പുരാതന ഈജിപ്ഷ്യൻ ദേവതയായ സഖ്മെത്തിൻ്റെ എട്ട് പ്രതിമകളുണ്ട്. ഒരു സിംഹത്തിൻ്റെ തലയുമായി അവളെ ചിത്രീകരിച്ചു, ഇത് പഖ്ത്, ടെഫ്നട്ട്, ബാസ്റ്റ് എന്നിവയുമായി അവളെ തിരിച്ചറിയാൻ കാരണമായി.

അവൾ സൗരതാപത്തിൻ്റെയും സൂര്യൻ്റെ വിനാശകരമായ ഊർജ്ജത്തിൻ്റെയും വ്യക്തിത്വമായിരുന്നു, അതിനാൽ അവളുടെ തലയിൽ ഒരു ഡിസ്ക് ചിത്രീകരിച്ചു. ചൂടിൻ്റെ ദേവതയെന്ന നിലയിൽ, സെഖ്മെത് വളരെ കഠിനമായി തോന്നി. വിമതനായ മനുഷ്യരാശിയെ റാ എന്ന ദൈവം ഉന്മൂലനം ചെയ്തതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പിന്നീടുള്ള മിഥ്യയിൽ, സെക്മെത്, റായുടെ കണ്ണായി, ആളുകളെ അടിക്കുന്നത് ആസ്വദിച്ചു, കൂടാതെ ദേവന്മാർ നിലത്ത് ഒഴിച്ച ചുവന്ന വീഞ്ഞ് മാത്രമാണ്, സെഖ്മെത് ആക്രമിച്ചത്, രക്തമാണെന്ന് തെറ്റിദ്ധരിച്ചു. അവൾ മദ്യപിച്ചു, കൂട്ടക്കൊല നിർത്താൻ അവളെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ആർക്കെങ്കിലും അറിയില്ലെങ്കിൽ, രായുടെ കണ്ണ് പൈനൽ ഗ്രന്ഥിയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

സിംഹങ്ങളുമായി ഇത് വളരെ രസകരമാണ്. സിംഹങ്ങൾ ലളിതമല്ല, എന്നാൽ പുരാതന ഈജിപ്ഷ്യൻ സ്മാരകങ്ങളിൽ പുരാതന ഈജിപ്ഷ്യൻ ഹൈറോഗ്ലിഫുകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

കോണിൻ്റെ ഇടതുവശത്തും അത്തരമൊരു പ്രതിമയുണ്ട്. ഇത് പുരുഷ ജനനേന്ദ്രിയത്തോട് സാമ്യമുള്ളതാണ്. ക്രിസ്ത്യാനികളൊന്നുമില്ല, പുറജാതീയ പ്രതീകാത്മകത മാത്രം.

തീർച്ചയായും എല്ലാം പുരാതനമായ ചരിത്രംവത്തിക്കാൻ ഒരു കെട്ടുകഥയാണ്. 1-2 നൂറ്റാണ്ടുകളിലാണ് ശംഖ് വാർപ്പിച്ചതെന്ന് അവർ പറയുന്നു. എ.ഡി പബ്ലിയസ് സിൻഷ്യസ് സാൽവിയസ്, ഇത് അതിൻ്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് പ്രസ്താവിച്ചിരിക്കുന്നത്. എല്ലാം പതിവുപോലെ, ചില പുനഃക്രമീകരണത്തിൻ്റെയും പുനഃക്രമീകരണത്തിൻ്റെയും ഫലമായി ഷിഷ്ക മുറ്റത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സ്വർണ്ണം പൂശിയ വെങ്കല കോൺ ആദ്യം ചാമ്പ് ഡി ചൊവ്വയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും 1608-ൽ പുതിയ സ്ഥലത്തേക്ക് മാറ്റപ്പെട്ടുവെന്ന് അവർ പറയുന്നു.

അവർ പറയുന്നത് ഇതാണ്, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ കോൺ 1608 ൽ ഇട്ടതാണ്. വത്തിക്കാൻ പുരാവസ്തുക്കൾ പോലെ കടന്നുപോകുന്ന കള്ളത്തരങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. ഇത് കൂടാതെ അസാധ്യമാണ്, കാരണം നിങ്ങൾ നിരവധി വത്തിക്കാൻ ശില്പങ്ങളുടെ നിർമ്മാണത്തിനായി യഥാർത്ഥ തീയതികൾ നിശ്ചയിച്ചാൽ, വത്തിക്കാനിൽ അസുഖകരമായ നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾ ഉയരും - എന്തുകൊണ്ടാണ് പുറജാതീയ ചിഹ്നങ്ങളുള്ള സ്മാരകങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചത്? അതിനാൽ, വ്യാജവാദികൾ അവരുടെ മതപരമായ കെട്ടിടങ്ങൾ പുരാതന സ്മാരകങ്ങളായി കടന്നുപോകുന്നു.

പൈൻ കോൺ പീനൽ ഗ്രന്ഥിയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു, അതിൻ്റെ സഹായത്തോടെ വലിയ മനുഷ്യ പിണ്ഡം നിയന്ത്രിക്കപ്പെടുന്നു. പൈനൽ ഗ്രന്ഥിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ മാറ്റം വരുത്തുന്നതിനുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ മതപരമായ ആചാരങ്ങൾ, കൂടെ ആളുകളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ വത്യസ്ത ഇനങ്ങൾജൈവ സ്വഭാവം.

ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു യഹൂദ ഗ്രൂപ്പിലെ അംഗങ്ങൾ ശസ്ത്രക്രിയാ ഇടപെടൽ ഉപയോഗിച്ച് പീനൽ ഗ്രന്ഥിയുടെ പ്രവർത്തനത്തെ കൃത്രിമമായി മാറ്റുന്നു. കോളനികൾ നിയന്ത്രിക്കാൻ ഗ്രൂപ്പാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ഈ ഗ്രൂപ്പിൻ്റെ സഹായത്തോടെ ഭൂരിപക്ഷാഭിപ്രായം എന്ന മിഥ്യാധാരണ കൃത്രിമമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഈ ഗ്രൂപ്പിൻ്റെ സഹായത്തോടെ, മസ്തിഷ്ക പരിവർത്തനത്തിന് വിധേയമായ ഡിഎൻഎ വിതരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. ലളിതമായ വാക്കുകളിൽആളുകൾക്ക് അവരുടെ തലച്ചോറിൻ്റെ ഭാരം കുറയുന്നു, അത് ബുദ്ധിയാണ്.

പൈനൽ ഗ്രന്ഥിയിലെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലൂടെ വരേണ്യവർഗം, രഹസ്യമായി ആളുകളുടെ ബുദ്ധി കുറയ്ക്കുകയും അവരെ വിഡ്ഢികളാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിഡ്ഢികളായ ആളുകൾ കണ്ടുപിടിച്ച ദൈവത്തിൽ വിശ്വസിക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു, അതിൻ്റെ സഹായത്തോടെ വരേണ്യവർഗം ആളുകൾക്ക് പ്രയോജനകരമായ പെരുമാറ്റ നിയമങ്ങൾ നൽകുന്നു.

പൈനൽ ഗ്രന്ഥിയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ മാറ്റം വരുത്തിയ ആളുകളെ ഒരു പ്രത്യേക ആളുകളായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അവരോട് സത്യം പറയുന്നില്ല, അവരെ വിഡ്ഢികളാക്കുന്നു, ഒരു നിർമ്മിത ബൈബിൾ കഥയാണ് അവർ പറയുന്നത്. അവരോട് പറയുന്നു: നോക്കൂ, നിങ്ങൾ മറ്റുള്ളവരെപ്പോലെയല്ല, കാരണം നിങ്ങൾ ദൈവത്തിൻ്റെ ആളുകളാണ്. അവർക്ക് വായിക്കാൻ ഉണ്ടാക്കിയ ബൈബിൾ കഥകൾ നൽകുന്നു. വഞ്ചന ഇത്രയധികം കടന്നുപോയി, ലോകം മുഴുവൻ അതിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു, തങ്ങൾ വഞ്ചിക്കപ്പെടുകയാണെന്ന് മിക്ക ആളുകൾക്കും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല.

അതിനാൽ, നേരത്തെ ചർച്ച ചെയ്ത ചിത്രങ്ങളിൽ രണ്ട് തരം "ബമ്പുകൾ" ഉണ്ട്. അവയിലൊന്ന് നിലത്തോ പീഠത്തിലോ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അസ്‌ക്ലെപിയസിനൊപ്പമുള്ള ചിത്രങ്ങളിലെന്നപോലെ, മറ്റൊന്ന് ഹെർമനുബിസിൻ്റെ കൈകളിൽ "ചെങ്കോൽ"-തരം ഉപകരണം ഉപയോഗിച്ച് കിരീടധാരണം ചെയ്യുന്നു. വ്യത്യാസം അടിസ്ഥാനപരമാണ് - ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ, "ബമ്പ്" വ്യക്തമായി "നിലം" ആണ്, ഭൂമിയുമായുള്ള അതിൻ്റെ ബന്ധം വ്യക്തമാണ്. രണ്ടാമത്തെ സാഹചര്യത്തിൽ, "ബമ്പ്" നിലത്തിന് മുകളിൽ ഉയർത്തി, ചിലപ്പോൾ വ്യത്യാസം കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ളതാക്കാൻ ചിറകുകൾ പോലും നൽകുന്നു. രസകരമായ ഒരു വിശദാംശം, പല ചിത്രങ്ങളിലും ചെങ്കോൽ പിടിക്കുന്നത് വെറും കൈയിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു തുണിയിലൂടെയാണ്. ഒരു ഡൈഇലക്ട്രിക് വഴി. പല ആധുനിക കൾട്ടുകളിലും ചെയ്യുന്നത് പോലെ, യോഗ്യതയില്ലാത്ത കൈകളാൽ തൊടാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ആരാധനാലയത്തിൻ്റെ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം ഊന്നിപ്പറയേണ്ടിവരുമ്പോൾ. വീട്ടമ്മമാർ അടുപ്പത്തുവെച്ചു ചൂടുള്ള വറചട്ടി എടുക്കുന്നതുപോലെ. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, പ്രവർത്തനത്തിൻ്റെ പവിത്രതയെക്കുറിച്ച് ഒന്നും പറയാനില്ല - ഇത് ഒരു സുരക്ഷാ സാങ്കേതികത മാത്രമാണ്. ഒരു നല്ല ഇലക്ട്രീഷ്യൻ റബ്ബർ കയ്യുറകൾ ധരിക്കുക മാത്രമല്ല, നിങ്ങളുടെ പാദങ്ങൾക്കടിയിൽ ഒരു റഗ് സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യും.

ക്രിസ്ത്യൻ പള്ളികളുടെ ചുവരുകളിലും അവയുടെ അകത്തളങ്ങളിലും "അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുടെ" രൂപത്തിൽ "കോണുകളുടെ" ചിത്രങ്ങൾ കാണാം. ക്രിസ്ത്യാനികൾ മാത്രമല്ല. അവൾ എല്ലായിടത്തും ഉണ്ട്. കോണുകൾ ആകുന്നു പ്രധാന ഘടകംപുസ്തകങ്ങൾ, മെഴുകുതിരികൾ, മറ്റ് ആചാരപരമായ വസ്തുക്കൾ എന്നിവയുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ ക്രിസ്ത്യൻ ഐക്കണോഗ്രഫി ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. നിങ്ങൾ ആരോടെങ്കിലും (പ്രാപ്തിയുള്ളതായി തോന്നുന്ന ഒരാളോട്) ചോദിച്ചാൽ, പൈൻ കോൺ പുനർജന്മത്തെയും ഫലഭൂയിഷ്ഠതയെയും പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് നിരവധി മനോഹരമായ വിശദീകരണങ്ങൾ കേൾക്കാനാകും. ഇത് വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല, കാരണം ഏത് പഴത്തിനും അത്തരമൊരു ചിഹ്നമായി വർത്തിക്കാൻ കഴിയും - ഒരു ആപ്പിൾ, ഒരു കുക്കുമ്പർ പോലും. ക്രിസ്തു തൻ്റെ ഉപമകളിൽ കോണുകളെ കുറിച്ച് ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല. ചിഹ്നം വ്യക്തമായി പുറജാതീയമാണ്, കൂടാതെ സാധാരണക്കാരെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കാതിരിക്കാൻ വിശദീകരണത്തിൽ വ്യക്തമായ ഒരു വീഴ്ചയുണ്ട്.

ചോദ്യം സ്വാഭാവികമായും ഉയർന്നുവരുന്നു: - പുരാതന കാലം മുതൽ അത്തരം അസ്തിത്വപരമായ അഭിനിവേശത്തോടെ അവർ ഏതുതരം ബമ്പാണ് എപ്പോഴും കാണിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്?

... സിനിക്കുകളേ, നിങ്ങൾ വീണ്ടും ചിരിക്കുകയാണോ?

ഭാഗ്യം പറയുന്ന സ്ഥലം.

ലളിതമായ പൈൻ കോണിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന മൾട്ടി-ടൺ, നാല് മീറ്റർ വെങ്കല പ്രതിമയ്ക്ക് ശേഷം വത്തിക്കാൻ മ്യൂസിയം സമുച്ചയത്തിൻ്റെ ഉൾവശം ഗിയാർഡിനോ ഡെല്ല പിഗ്ന അല്ലെങ്കിൽ പൈൻ കോൺ പ്ലേസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അതിനായി വാസ്തുശില്പികൾ പ്രത്യേകം രൂപകല്പന ചെയ്ത മുറ്റത്ത്, ജീവൻ നൽകുന്ന കുരിശിനോ, കന്യാമറിയത്തിൻ്റെയോ ക്രിസ്തുവിൻ്റെയോ അപ്പോസ്തലന്മാരുടെയോ പ്രതിമകൾക്കോ ​​സ്ഥാനമില്ലായിരുന്നു. കേന്ദ്രവും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലംമുഴുവൻ വാസ്തുവിദ്യാ സമുച്ചയവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല ക്രിസ്ത്യൻ ചിഹ്നം, കോൺ ഒരു പുറജാതീയ ചിഹ്നമാണ്. എന്തുകൊണ്ട് വിജാതീയൻ? എഡി ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലാണ് കോൺ മാതൃകയാക്കി വാർത്തെടുത്തത്. അടിത്തറയിൽ കോൺ നിർമ്മിച്ച യജമാനൻ്റെ ഒപ്പ് ഉണ്ട്: അടിമകളിൽ നിന്ന് മോചിതനായ പബ്ലിയസ് സിൻഷ്യസ് കാൽവിയസ്. കോണിൻ്റെ മുൻ സ്ഥാനം കൃത്യമായി അജ്ഞാതമാണ് - ചില സ്രോതസ്സുകൾ അനുസരിച്ച്, ഇത് ഒരു കാലത്തെ ജലധാരയുടെ ഭാഗമാണ്, മറ്റുള്ളവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് ഹാഡ്രിയൻ്റെ ശവകുടീരത്തിൻ്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളിലോ ഐസിസ് ക്ഷേത്രത്തിലോ കണ്ടെത്തി. പന്തീയോൻ - എന്നാൽ, -514 ഇടയിൽ. സിമ്മക്കസ് മാർപാപ്പ ഇത് സെൻ്റ് ബസിലിക്കയുടെ മുന്നിലുള്ള ചതുരത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു. പെട്ര, പിന്നീട് പുതിയ ജലധാരയുടെ വിശദാംശമായി മാറി, പിന്നീട് ഭീമാകാരമായ കമാനത്തിന് മുന്നിലുള്ള പീഠത്തിൽ ഒരു കേന്ദ്ര സ്ഥാനം നേടി. അക്കാലത്ത് ശിൽപത്തിന് പ്രത്യേക സൗന്ദര്യമോ പുരാതനമോ ഇല്ലായിരുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഇത് ഉരുകുന്നത് ഒഴിവാക്കിയത് എന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ്.

പാമ്പിൻ്റെ കഴുത്ത്, മയിലുകൾ എന്നിവയുള്ള വെങ്കല പക്ഷികൾ കോൺ അവസാനമായി സ്ഥാപിക്കുന്ന സമയത്ത് നിർമ്മിച്ചു. പോംപൈയിലെ ഒരു റിലീഫിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കോണിൻ്റെ ചിത്രം ഈ ചിത്രവുമായി താരതമ്യം ചെയ്താൽ, പത്ത് വ്യത്യാസങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നതിന്, ഇവിടെയുള്ള പോംപൈയിൽ നിന്നുള്ള പക്ഷികളും പാമ്പുകളും പക്ഷി പാമ്പുകളായി ലയിച്ചതായി നമുക്ക് കാണാം. ഒന്നിൽ രണ്ട്. മയിൽ, പക്ഷി ഒരു പ്രതീകമെന്ന നിലയിൽ അവ്യക്തമല്ല. ചില മുസ്ലീങ്ങൾ മയിലിനെ പിശാചിൻ്റെ പക്ഷിയായി കണക്കാക്കുന്നു - എന്നാൽ ഇത് യസീദികൾ (തങ്ങളെ കുർദുകളായി കണക്കാക്കാത്ത കുർദുകൾ) ആരാധിച്ചിരുന്ന മയിൽ മാലാഖയെ (തവുസി മലക്ക്) നേരിട്ട് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. യെസീദികൾ "ഗ്രന്ഥത്തിലെ ആളുകൾ" അല്ലാത്തതിനാൽ, അത്തരം ഇസ്ലാമിസ്റ്റുകളുടെ യുക്തിക്കനുസരിച്ച് അവരുടെ എല്ലാ കാഴ്ചപ്പാടുകളും പൈശാചികമാണെന്ന് അർത്ഥമാക്കുന്നു. ഹിന്ദുമതത്തിൽ, ദേവന്മാർ മയിലിനെ ഉപയോഗിക്കുന്നു വാഹനംഅവർ അതിൽ കയറുകയും "സൂര്യൻ" ആയി കാണുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇറാനിൽ, ട്രീ ഓഫ് ലൈഫിൻ്റെ ഇരുവശത്തും നിൽക്കുന്ന മയിലുകൾ മനുഷ്യൻ്റെ ദ്വൈതത്വത്തെയും ഇരട്ട സ്വഭാവത്തെയും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാ വസന്തകാലത്തും മയിൽ അഴുകാത്തതിനാൽ (?) അതിൻ്റെ തൂവലുകൾ മാറ്റുന്നതിനാൽ, അത് പുനരുത്ഥാനത്തിൻ്റെ പ്രതീകമാണെന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ക്രിസ്ത്യാനികൾ മയിലിൻ്റെ രൂപഭാവത്തെ പ്രതിരൂപത്തിൽ വിശദീകരിക്കുന്നു. പാമ്പിൻ്റെ തൊലി പോലെ, ഞാൻ കൂട്ടിച്ചേർക്കും. പിന്നീട്, നല്ല അഭിപ്രായംമയിലിനെ കുറിച്ച് വിപരീതമായി മാറിയിരിക്കുന്നു - അത് അഹങ്കാരത്തിൻ്റെയും അഹങ്കാരത്തിൻ്റെയും അഹങ്കാരത്തിൻ്റെയും മായയുടെയും അടയാളമായി മാറിയിരിക്കുന്നു - ഇത് ഒരു തരത്തിലും ക്രിസ്തീയ മൂല്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

സിമ്മക്കസ് ഒരിക്കൽ കോൺ സ്ഥാപിച്ച ചതുരത്തിൽ, ഇറ്റാലിയൻ ശില്പിയായ സിഗ്നർ പോമോഡോറോ നിർമ്മിച്ച "സ്ഫിയർ ഇൻ എ സ്ഫിയർ" എന്ന ശിൽപം ഇപ്പോൾ ഉണ്ട്. അത്തരമൊരു കുടുംബപ്പേര്.

ഒരേ വലുപ്പത്തിലുള്ള (4 മീറ്റർ) ഈ രണ്ട് ഒബ്‌ജക്റ്റുകളും ഏതാണ്ട് പരസ്പരം അടുത്താണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, എന്നാൽ അവയിൽ ഓരോന്നും സാധ്യമായവയെല്ലാം സ്ഥാപിക്കുന്നതിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു. ഏതാണ് പ്രദേശത്ത് കൂടുതൽ ആധിപത്യം സ്ഥാപിക്കുന്നതെന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ്, പിണ്ഡം അല്ലെങ്കിൽ ഗോളം. ഒരുപക്ഷേ തിളങ്ങുന്ന സ്വർണ്ണ ഗോളം കോണിൻ്റെ ചെമ്പ് പാറ്റീനയെ മറികടക്കുന്നു. മ്യൂസിയം ഓഫ് ആൻ്റിക്വിറ്റീസിലെ ഒരു ആരാധനാ വസ്തു എന്ന നിലയിൽ ഈ ഗോളം വത്തിക്കാൻ മ്യൂസിയം തൊഴിലാളികളുടെ രസകരമായ ഒരു നീക്കമാണ്. എന്നാൽ ഈ വസ്തുവിനെ അതിൻ്റെ ചുറ്റുപാടിൽ നിന്ന് അന്യമായി സ്ഥാപിക്കാനുള്ള തീരുമാനം അവർ എടുത്തതല്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു.

"ഗോളത്തിനുള്ളിലെ ഗോളത്തിൻ്റെ" ആന്തരിക ഭൂഗോളത്തെ ക്രിസ്തുമതത്തിൻ്റെ കോസ്മിക് ഗോളത്തിൽ ഭൂമി എന്ന ഗ്രഹം എന്ന് വിശദീകരിക്കുന്നു. ഒരുപക്ഷേ മറ്റ് പതിപ്പുകൾ ഉണ്ട്, പക്ഷേ അവ നൽകിയിട്ടില്ല. വ്യക്തമായും, പലരും ഈ വ്യാഖ്യാനത്തോട് യോജിക്കുന്നു, കാരണം അത് കാലത്തിൻ്റെ ആത്മാവിലാണ്: ശാന്തവും ആകർഷകവും, മിടുക്കനുമാണ്, പക്ഷേ, വിചിത്രമായി, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ ഗോളങ്ങൾ "മരണ നക്ഷത്രം" പോലെ തകർന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചോദ്യങ്ങളൊന്നുമില്ല. " സ്റ്റാർ വാർസ്"? ഈ മെക്കാനിക്കൽ ഓറഞ്ചിലെ വിചിത്രമായ സ്റ്റഫിങ്ങിൽ എന്താണ് ഉള്ളത്? സഭാപിതാക്കന്മാരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ സംരക്ഷിച്ചുകൊണ്ട്, ഒരിക്കലും കൈമോശം വന്നിട്ടില്ലാത്ത, ആധുനികതയോട് കത്തോലിക്കാ പിതാക്കന്മാർ എന്തുതരം അഭിനിവേശമാണ് കാണിച്ചത്?

ഉപകരണത്തിൻ്റെ പുറംഭാഗം (ഇത് വ്യക്തമായും ചില സാങ്കേതിക യൂണിറ്റാണ്) സ്ഫോടനത്തിൽ തകർന്നു. ആന്തരികവും മോടിയുള്ളതുമായ കേസിംഗും തകർന്നു. വ്യക്തമായും, അവൻ ബാഹ്യ വിനാശകരമായ സ്വാധീനത്തിൻ്റെ ലക്ഷ്യം ആയിരുന്നു. അട്ടിമറിക്കാർ സിസ്റ്റത്തിനുള്ളിൽ ഒരു ബോംബ് സ്ഥാപിച്ചില്ലെങ്കിൽ. യന്ത്രം പ്രവർത്തനരഹിതമാണ്. കുർസ്ക് അന്തർവാഹിനി പോലെ ഇത് പുനഃസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ല. മതിപ്പ് പൂർത്തിയാക്കാൻ, സമീപത്ത് ആവശ്യത്തിന് അവശിഷ്ടങ്ങൾ ഇല്ല.

ചതുരത്തിൻ്റെ ചുറ്റളവിൽ ഒരിക്കൽ ഉയർത്തിയ കൈകളുള്ള മാർബിൾ പുരാതന ദൈവങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇത് വളരെ വിവാദപരമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ട് ഇത്?

രണ്ട് കാര്യങ്ങൾ ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ.

1. വത്തിക്കാൻ പരിശുദ്ധ സിംഹാസനത്തിൻ്റെ പരമാധികാര പ്രദേശമാണ്, പൊന്തിഫിക്കൽ കമ്മിറ്റിയുടെ അനുമതിയില്ലാതെ, സഭയുടെ ആത്മാവിന് വിരുദ്ധമായ ഒന്നും അവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയില്ല.
2. സംസ്ഥാനത്തിന് അതിൻ്റെ പേര് ലഭിച്ചത് അത് നിൽക്കുന്ന കുന്നിൽ നിന്നാണ് - "മോൺസ് വത്തിക്കാനസ്", ലാറ്റിൻ വാറ്റിസീനിയയിൽ നിന്ന് - "ഭാഗ്യം പറയുന്ന സ്ഥലം"

ഈ രണ്ട് വസ്തുക്കളും എക്സിബിഷനിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലങ്ങളിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ സഭാ അധികാരികൾക്ക് ഇപ്പോഴും കാരണങ്ങളുണ്ടോ?

"മന്ദഹസിക്കുന്ന കല്ല്"

അസ്‌ക്ലേപിയസിൻ്റെ പാദങ്ങൾക്കടിയിൽ നാം കാണുന്ന ബമ്പ് ഒരു ഓംഫാലോസ് ആണ്. ഗ്രീക്കിൽ - നാഭി. ലോകത്തിൻ്റെ കേന്ദ്രം. അസംബ്ലേജ് പോയിൻ്റ്. ഈ വാക്കിൻ്റെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കുന്ന നിരവധി ഐതിഹ്യങ്ങളുണ്ട്. അവരിൽ ഒരാളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഗ്രഹത്തിൻ്റെ മധ്യഭാഗം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനായി സിയൂസ് ലോകത്തിൻ്റെ പടിഞ്ഞാറൻ, കിഴക്കൻ അതിർത്തികളിൽ നിന്ന് രണ്ട് കഴുകന്മാരെ പുറത്തിറക്കി, അവരുടെ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ പോയിൻ്റ് ഒരു കല്ലുമായി അടയാളപ്പെടുത്തി - ഒരു ഓംഫാലസ്. മറ്റ് പതിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, ഓംഫാലോസ് ഡെൽഫിക് സർപ്പൻ പൈത്തണിൻ്റെ ശവകുടീരമായിരുന്നു, യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിച്ചത് ശവകുടീരം, ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരുടെയും മരിച്ചവരുടെയും ലോകം തമ്മിലുള്ള സമ്പർക്ക ബിന്ദുവായി വർത്തിക്കാൻ കഴിയും, അത് പ്രപഞ്ചത്തിൻ്റെ കേന്ദ്രമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, കല്ല് "ആകാശത്തിൽ നിന്ന് വീണു" എന്ന വിവരമുണ്ട്, അതായത്. ഒരു ഉൽക്കാശിലയായിരുന്നു.

• ഇത് ഒരു റഫറൻസ് പോയിൻ്റാണ്, അതിൽ നിന്ന് വരികൾ വ്യതിചലിക്കുകയും ചക്രവാളത്തെ നാല് ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
• കല്ല് സമയവും സ്ഥലവും ക്രമീകരിക്കുന്നു.
• ഒരു രാജ്യം, നഗരം അല്ലെങ്കിൽ പ്രദേശം എന്നിവയുടെ കേന്ദ്രത്തെ ഓംഫാലസ് നിർവചിക്കുന്നു. " ശിലാസ്ഥാപനം»
• ഭൗതിക ലോകത്ത് പ്രകടമാകുന്ന മനസ്സിൻ്റെ പ്രതീകാത്മക പ്രതിഫലനമാണ് അദ്ദേഹം.
• സഹായത്തോടെ ഈ ഉപകരണംആകാശങ്ങളുമായും (ദൈവങ്ങളുമായി നേരിട്ട് ആശയവിനിമയം നടത്താൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു), അതുപോലെ ഭൂമിയിലെ മറ്റ് സ്ഥലങ്ങളുമായും ആശയവിനിമയം നടത്താൻ കഴിയും.
• "കല്ലുകൾക്ക്" കീഴിൽ ഭൂഗർഭ അറകൾ, അറകൾ, കിണറുകൾ, ലാബിരിന്തുകൾ എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഘടനാപരമായി, ഓംഫാലോസ് (നമ്മുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നവ) ഒരു കോൺ ആകൃതിയിലുള്ള, കോണാകൃതിയിലുള്ള, മുട്ടയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള കല്ലാണ്, ഏകദേശം ഒരു മീറ്ററോളം ഉയരം, പൊള്ളയായ, ചട്ടം പോലെ, ഉള്ളിൽ. മധ്യ ഫോട്ടോ - ഓംഫാലസ്, ഡെലോസ് ദ്വീപിൽ കാണപ്പെടുന്നു.

ഇടതുവശത്ത് ഡെൽഫിയിലെ പുരാവസ്തു മ്യൂസിയത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഓംഫാലോസ് ഉണ്ട്. അപ്പോളോയുടെ സങ്കേതത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന ഓംഫാലോസിൻ്റെ മാസ്-ഡൈമൻഷണൽ മാതൃകയാണിത്. യഥാർത്ഥ കല്ല് (വിവരണങ്ങൾ അനുസരിച്ച്) എണ്ണയിൽ അഭിഷേകം ചെയ്ത ലിനൻ ബാൻഡേജുകളിൽ പൊതിഞ്ഞ്, ആ എണ്ണ (സാങ്കേതിക അറ്റകുറ്റപ്പണി ചട്ടങ്ങളോടെ) ആഗിരണം ചെയ്തു എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്നാണ് നിഗമനം പിന്തുടരുന്നത് - ഇവിടെ ഈ "ബാൻഡേജുകളുടെ" ശിൽപപരമായ അനുകരണം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. . അതായത്, പണ്ടുമുതലേ, ഒറിജിനൽ, ഒരു യഥാർത്ഥ കല്ല്, നഷ്ടപ്പെട്ടു, പകരം അതിൻ്റെ ഒരു പകർപ്പ്, അതിൻ്റെ ഒരു ശിൽപ ചിത്രം, അത് ഇപ്പോൾ വിനോദസഞ്ചാരികൾക്ക് കാണിക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടില്ലായിരിക്കാം, പക്ഷേ സുരക്ഷിതമായി മറച്ചിരിക്കുന്നു. എന്തായാലും, നമ്മൾ ഇപ്പോൾ മ്യൂസിയങ്ങളിൽ കാണുന്നത് ഒരു കാലത്ത് യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ഒരു ഉപകരണത്തിൻ്റെ പകർപ്പുകൾ, അനുകരണങ്ങൾ, ഒരുപക്ഷേ "കേസുകൾ" എന്നിവയാണ്. ഒറാക്കിളിലേക്കുള്ള ആധികാരിക സന്ദർശകരിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി അവലോകനങ്ങളും അതിൻ്റെ വ്യാപകമായ ജനപ്രീതിയും കല്ല് "പ്രവർത്തിച്ചു" എന്ന വസ്തുത സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. പുരാതന ലോകം.

നാലാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഡെൽഫിക് ഒറാക്കിൾ പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. R.H ൽ നിന്ന് തിയോഡോഷ്യസ് ചക്രവർത്തിയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, "കല്ല്" യഥാർത്ഥത്തിൽ എവിടെയായിരുന്നുവെന്ന് ഇപ്പോൾ പോലും പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. ആധുനികതയിൽ ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾക്ക് ഇത് സമൃദ്ധമായ അവസരങ്ങൾ നൽകുന്നു ചരിത്ര ശാസ്ത്രം. ശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് ഈ ചോദ്യത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്: പുരാതന ഓംഫാലോസ് ക്ഷേത്രത്തിലെ സെല്ലയിലോ, പ്രോനോസുകളിലോ, ചോദ്യകർത്താക്കൾക്കുള്ള മുറിയിലോ, ഒപിസ്റ്റോഡോമിലോ അല്ലെങ്കിൽ പ്രവേശന കവാടത്തിന് മുന്നിലോ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുണ്ടോ? ഓംഫാലസ് എന്തായിരുന്നു എന്ന ചോദ്യം ചർച്ചയുടെ പരിധിക്കപ്പുറമാണ്.

ഡെൽഫിക് കല്ലിന് ഒരു "ഇരട്ട" ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് സിവയിലെ മരുപ്പച്ചയിലെ അമുൻ ക്ഷേത്രത്തിലാണ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ഈ രണ്ട് പോയിൻ്റുകൾക്കിടയിൽ നിലവിലെ ദീർഘദൂരം പോലെ ഒരു കണക്ഷൻ ഉണ്ടായിരുന്നതായി വിവരമുണ്ട്. മഹാനായ അലക്സാണ്ടർ ഈജിപ്തിൽ എത്തിയയുടൻ കൂടിയാലോചിക്കാൻ ഓടിയ ഒറാക്കിൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന സ്ഥലമായിരുന്നു ഇത് എന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കട്ടെ - അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു ഫറവോനാകുമെന്ന് ഒരു പ്രവചനം ലഭിച്ചു. ലിബിയയുടെ അതിർത്തിയിലാണ് സിവ ഒയാസിസ് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത്. ശിവ - രസകരമായ സ്ഥലം. 525 ബിസിയിൽ. പേർഷ്യൻ രാജാവായ കാംബിസെസ്, ഈജിപ്തിൻ്റെ വരവിനുശേഷം, സിവയെ കീഴടക്കാൻ 50 ആയിരം സൈനികരെ അയച്ചു, പക്ഷേ അവർ മരുഭൂമിയിൽ ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷരായി. അമുൻ ക്ഷേത്രത്തിലെ ഒറാക്കിളിനെ അട്ടിമറിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അവരുടെ ദൗത്യം. പുരാതന ചരിത്രകാരന്മാർ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു, വളരെക്കാലമായി ഇത് ആധുനിക ശാസ്ത്രജ്ഞർ ഒരു മിഥ്യയായി തരംതിരിച്ചു, 2009 ൽ ഇറ്റലിക്കാർ ആ പേർഷ്യൻ യോദ്ധാക്കളുടെ അസ്ഥികളും അവരുടെ ഉപകരണങ്ങളും ലിബിയൻ മരുഭൂമിയിൽ കുഴിച്ചെടുത്തു.

ഈജിപ്തിലെ കാംബിസെസിൻ്റെ പ്രചാരണം തികച്ചും വിചിത്രമായി തോന്നുന്നു - ഗ്രീക്കുകാരുടെ വിവരണമനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തെ "ഭ്രാന്തൻ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. മഹാനായ സൈറസിൻ്റെ മൂത്ത മകൻ നഗരങ്ങൾ കത്തിക്കുക, സ്മാരകങ്ങൾ നശിപ്പിക്കുക, സാർക്കോഫാഗിയിൽ നിന്ന് പേരുകൾ മായ്‌ക്കുക എന്നിവയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും ചെയ്‌തില്ല. അമാസിസിൻ്റെ മമ്മിയെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്താൻ വേണ്ടി മാത്രമാണ് കാംബിസെസ് സൈസിൽ വന്നതെന്ന് ഹെറോഡോട്ടസ് എഴുതി. കാംബിസെസ് ഈജിപ്ത് കീഴടക്കിയപ്പോൾ, ഈജിപ്ഷ്യൻ ദേവന്മാരുടെ എല്ലാ ക്ഷേത്രങ്ങളും അദ്ദേഹം നശിപ്പിച്ചു, എന്നാൽ ഇതിനകം എലിഫൻ്റൈനിൽ നിലനിന്നിരുന്ന ജൂത സങ്കേതത്തെ സ്പർശിച്ചില്ല. ദുർബലനായ സിവയ്ക്ക് ബാബിലോണിയൻ രാജാവിൻ്റെ ശക്തിയെ ഏതെങ്കിലും വിധത്തിൽ ഭീഷണിപ്പെടുത്താൻ സാധ്യതയില്ല, മിക്കവാറും കാംബിസെസ് "കലാവസ്തു" ഒറ്റയ്ക്ക് കൈവശപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അത് "പ്രകൃതി" എതിർത്തു, ഒരു ഭീമാകാരമായ ഈച്ച ഉപയോഗിച്ച് സൈന്യത്തെ അടിച്ചു. രണ്ടര ആയിരം വർഷത്തേക്ക് മുകളിൽ നിന്ന് മണൽ കൊണ്ട് മൂടുക.

സിവ പിന്നീട് വളരെക്കാലം നശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഓംഫാലോസിൻ്റെ വിധി അജ്ഞാതമാണ്.

"മരിച്ചവരുടെ പർവത"ത്തിൻ്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇപ്പോൾ സിവ കളിമൺ അവശിഷ്ടങ്ങൾ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, അതിനിടയിൽ ഗൈഡുകളുടെ ജീവിതം അവിടെയും ഇവിടെയും തിളങ്ങുന്നു. ഒരിക്കൽ പ്രൗഢഗംഭീരമായ ആമോൻ ക്ഷേത്രവും സമാനമായി കാണപ്പെടുന്നു.

ഗ്രന്ഥകാരൻ അലക്സാണ്ടർ കാലിസ്തനീസ് (ചരിത്രകാരൻ, അരിസ്റ്റോട്ടിലിൻ്റെ അനന്തരവൻ, അലക്സാണ്ടറിൻ്റെ ഔദ്യോഗിക ചരിത്രകാരൻ) മരിച്ച് നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സ്യൂഡോ-കാലിസ്തനീസിൻ്റെ ഉള്ളടക്കം അനുസരിച്ച്, കോൺ ആകൃതിയിലുള്ള ലിബിയൻ ഓംഫാലോസ് ഒരു വലിയ തിളങ്ങുന്ന രത്നം പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഇവിടെ നിന്ന് മറ്റൊരു പേര് വന്നേക്കാം, പകരം "തേജസ്സിൻ്റെ കല്ല്" എന്നാണ് വിശേഷണം.

തീബ്‌സിലെ ഫിനീഷ്യൻമാർ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയ രണ്ട് സ്ത്രീകളെക്കുറിച്ച് ഹെറോഡൊട്ടസ് എഴുതി. അവരിൽ ഒരാൾ ലിബിയയിലും (പടിഞ്ഞാറൻ ഈജിപ്തിലും), മറ്റൊന്ന് ഗ്രീസിലും അടിമത്തത്തിലേക്ക് വിറ്റു. ഈ രാജ്യങ്ങളിൽ സ്ത്രീകൾ ആദ്യമായി ഒറാക്കിൾ സ്ഥാപിച്ചു. ഹെറോഡൊട്ടസിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തീബ്സിലെ ഒരു പുരോഹിതനാണ് ഈ പതിപ്പ് തന്നോട് പറഞ്ഞത്. ഈ കഥ പിന്നീട് രണ്ട് കറുത്ത പ്രാവുകളുടെ കെട്ടുകഥയായി പരിഷ്കരിക്കപ്പെട്ടു.

“...പക്ഷേ, അവൻ ആയിരുന്നു

മന്ത്രിക്കുന്ന കല്ല്;

പുരുഷന്മാർ അവൻ്റെ സന്ദേശം അറിയുകയില്ല

ഭൂമിയിലെ ജനങ്ങൾക്ക് അത് മനസ്സിലാകില്ല..."

ഒരു പുരുഷനേക്കാൾ ഈ അവ്യക്തമായ കുശുകുശുപ്പ് ഒരു സ്ത്രീക്ക് കൂടുതൽ കേൾക്കാൻ കഴിയുന്നതുകൊണ്ടാകാം - അവളുടെ മസ്തിഷ്കം പ്രവർത്തിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. "ഒരു സ്ത്രീ അവളുടെ ഹൃദയം കൊണ്ട് അനുഭവിക്കുന്നു."

നിസ്സംശയമായും, ഈ കാരണത്താലാണ് "ഓംഫലുകൾ" സ്ഥാപിച്ച ക്ഷേത്രങ്ങളിലെ ഒറാക്കിളുകളുടെ വ്യാഖ്യാതാക്കൾ പുരോഹിതന്മാരും സ്ത്രീകളുമാണ്. അവരെ "സിബിൽസ്" എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. ഈ വാക്കിൻ്റെ ഉത്ഭവം ഗവേഷകർക്ക് അവ്യക്തമാണ്, മാർക്കസ് ടെറൻസ് വാരോയുടെ നിർദ്ദേശത്തിലും വ്യാഖ്യാനത്തിലും ഇത് "ദൈവത്തിൻ്റെ ഇഷ്ടം" എന്ന് തികച്ചും സ്വതന്ത്രമായി വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു. "ശിവ" എന്നതിൽ നിന്ന് "സിബിൽ" എന്ന വാക്കിൻ്റെ ഉത്ഭവത്തിൻ്റെ പതിപ്പ് പരിഗണിക്കാത്തത് വിചിത്രമാണ്. നിങ്ങൾ ഉറവിടങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയാണെങ്കിൽ ഇത് വളരെ വ്യക്തമാണ്.

പുരാതന ഗ്രന്ഥകാരന്മാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ആദ്യത്തെ സിബിൽ ഡെൽഫിക് ഫെമോനോയയാണെന്ന് അലക്സാണ്ട്രിയയിലെ ക്ലെമൻ്റ് പരാമർശിക്കുന്നു. മറ്റ് സ്രോതസ്സുകളിൽ, ഫെമോനോയയെ പൈത്തിയ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഡെൽഫിക് സിബിലിന് മറ്റൊരു പേരുണ്ട് - ഹെറോഫില (സിയൂസിൻ്റെയും ലാമിയയുടെയും മകൾ). പൗസാനിയാസ് പറയുന്നതനുസരിച്ച് സിബിൽ എന്ന പേര് അവൾക്ക് നൽകിയത് ലിബിയക്കാരാണ്.

സിബിലുകൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഓംഫാലോസിൽ ഇരുന്നു, അവരുടെ പ്രവചനങ്ങൾ പാടുമ്പോൾ അവയിൽ ഇരുന്നു. ഓംഫാലോസിനെ ഒരു ഫാലിക് ചിഹ്നമാക്കി മാറ്റുന്നതിന് സമാനമായ നിരവധി ഓറിയൻ്റൽ ചിത്രങ്ങൾ അവലോകനം ചെയ്ത ചില കലാ നിരൂപകർക്ക് ഇത് പിന്നീട് കാരണമായി, പ്രത്യേകിച്ചും ഗ്രീക്കിൽ ഇത് ഓംഫാലോസ് പോലെയാണ്. ശരി, ഞങ്ങളുടെ കഥയിൽ ഫാലസുകളില്ലാതെ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യാം, ഹുസാർസ് ... എന്നാൽ അവരെ കുറിച്ച് കൂടുതൽ കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ നമുക്ക് ഈ മാപ്പ് നോക്കാം.

പ്രാചീന ലോകത്ത് ജ്യോത്സ്യരുടെ സേവനങ്ങൾക്ക് ആവശ്യക്കാരുണ്ടായിരുന്നതായി നാം കാണുന്നു. ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ 18 സിബിലുകളെ പരാമർശിക്കുന്നു, അവരുടെ താമസ സ്ഥലങ്ങളുടെ പേരിലാണ്. ഡെൽഫിക്, എറിട്രിയൻ, കുമ എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായത്. ഷേബ രാജ്ഞിയായ ഷേബ രാജ്ഞിയുമായി പലപ്പോഴും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഹീബ്രു (സാബ്, സാബ്ബ, സാംബെറ്റ) പോലുള്ളവ കുറവാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ എണ്ണവും പേരുകളും വിലയിരുത്തുന്നതിൽ, പുരാതന എഴുത്തുകാർ പലപ്പോഴും വിയോജിക്കുന്നു, കാരണം അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഇതിനകം തന്നെ ആയിരുന്നു പുരാതന കാലം"പുരാതന സിബിലുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, ഇപ്പോൾ എല്ലാം കൃത്യതയോടെ പുനഃസ്ഥാപിക്കുക പ്രയാസമാണ്, ഇത് ചെയ്യാൻ നിരവധി ശ്രമങ്ങൾ നടന്നിട്ടുണ്ടെങ്കിലും.

മുകളിൽ നിന്ന് ഈ ഒറാക്കിളുകളിലേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, അവയ്ക്കിടയിൽ ത്രെഡുകൾ നീട്ടുന്നത് വളരെ പ്രലോഭനകരമാണ്, ഒരു സെല്ലുലാർ പോലെയുള്ള ഒരു ശൃംഖലയിലേക്ക് കല്ലുകളുടെ ശബ്ദങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ചില ഓംഫാലസ് കല്ലുകളിൽ കവലകൾക്കിടയിലുള്ള പോയിൻ്റുകളുള്ള ഈ “നെറ്റ്‌വർക്ക്” ഇതിനകം വരച്ചിട്ടുണ്ട്.

ഡ്രോയിംഗുകൾ Etruscan omphalos കാണിക്കുന്നു. "ക്ലാസിക്" പതിപ്പിൽ, ഇത് ഒരു പാമ്പുമായി ബന്ധിപ്പിച്ച ഒരു "ബമ്പ്" ആണ്. എന്നാൽ സമാന്തരങ്ങളും മെറിഡിയനുകളും പോലെ വരച്ച വരകളുമുണ്ട്. ഇവിടെയുള്ള ഓംഫേലുകൾ ഡെലിയനിനോട് സാമ്യമുള്ളതും ഒരു പാമ്പിൻ്റെ സാന്നിധ്യവുമാണ്. കല്ലുകൾ ഒരിക്കൽ ഭൂമിയിലെ അവരുടെ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്നു, പിന്നീട് പ്രത്യേക ആരാധനയുടെ വസ്തുക്കളായി മാറി.

നമ്മുടെ കാലത്തോട് അടുക്കുന്തോറും ഓംഫേലിൻ്റെ ആകൃതി “കോണിൽ” നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നുവെന്ന് പറയണം - റോമൻ ഓംഫേലുകൾ ഇതിനകം നഷ്ടപ്പെട്ടു. പവിത്രമായ അർത്ഥം, സങ്കീർണ്ണമായ പാറ്റേണുകളാൽ പടർന്ന്, സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച, ലളിതമായി കലാസൃഷ്ടികളായി മാറുന്നു വിലയേറിയ കല്ലുകൾ, അവസാന വരിയിൽ ഫാബെർജ് മുട്ടകൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു.

പ്ലൂട്ടാർക്കിൻ്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ എട്രൂസ്കന്മാർ റോമാക്കാരെ "വിശുദ്ധ കേന്ദ്രങ്ങൾ" പണിയുന്ന കല ഉൾപ്പെടെ പലതും പഠിപ്പിച്ചു. കല്ലുകൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ ആഴത്തിലുള്ള “കിണറുകളിൽ” അവ നിർമ്മിച്ചു - ആ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് തെരുവുകൾ സ്ഥാപിച്ചു. എട്രൂസ്കന്മാർ അത്തരം പോയിൻ്റുകളെ "മുണ്ടസ്" എന്ന് വിളിച്ചു. പ്രപഞ്ചം. എട്രൂസ്കന്മാർ വടക്ക് എവിടെ നിന്നോ വന്നവരാണ്, അവർ അത്തരം കല എവിടെ നിന്ന് പഠിച്ചുവെന്ന് കൃത്യമായി അറിയില്ല. മെഡിറ്ററേനിയനുമായി സ്ഥിരമായ കണക്ഷനുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഹൈപ്പർബോറിയൻസിൻ്റെ സ്ഥാനം നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു.

ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, റോമുലസ്, നഗരം സ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ, മരിച്ചവരുടെ രാജ്യത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ആഴത്തിലുള്ള ദ്വാരം കുഴിച്ചു. മുണ്ടസ് സീറസ് എന്നാണ് അതിൻ്റെ പേര്. കുഴി മൂടിയ പവിത്രമായ കല്ലിനെ ലാപിസ് മനാലിസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, "ഭരിക്കുന്ന കല്ല്."

റോം, ... അധോലോകത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശന കവാടത്തിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു നഗരം... നന്നായി, ആരാണ് ചിന്തിച്ചത്.

പൊതുവേ, അത്തരം ഒറാക്കിളുകളുടെ ഘടന വിശദമായി പരിശോധിച്ചാൽ, റോമിലോ, സിവയിലോ, ഡെൽഫിയിലോ, പാരീസിലോ ലണ്ടനിലോ ആകട്ടെ, അവയ്ക്ക് താഴെയുള്ള അറകളോ ഗുഹകളോ തടവറകളോ നമുക്ക് തീർച്ചയായും കണ്ടെത്താനാകും. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ ഇത് നീക്കങ്ങളാണ് അധോലോകം, മറ്റുള്ളവയിൽ - പൈത്തൺ അല്ലെങ്കിൽ ടൈഫോൺ പോലുള്ള ചത്തോണിക് ജീവികളുടെ ശവക്കുഴികൾ, ചിലതിൽ - അവയുടെ ആവാസവ്യവസ്ഥ. ഇതിലെല്ലാം, ദ്വൈതത എന്ന ചോദ്യത്തിൽ പ്രകടമാണ്: പുരാതന ആളുകൾക്ക് കൂടുതൽ എന്താണ് വേണ്ടത്, ആകാശവുമായോ ഭൂമിയുമായോ ഉള്ള ബന്ധങ്ങൾ? ഈ ആശയവിനിമയ സംവിധാനം ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങൾ ആരോടാണ് സംസാരിച്ചത്?

സ്കീം എല്ലായിടത്തും ഏതാണ്ട് സമാനമാണ്:

ഈജിപ്ഷ്യൻ ഫ്രെസ്കോയിലെ ചിത്രത്തിൽ പക്ഷികളും പാമ്പുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക.

പാരീസിനെക്കുറിച്ച് പറയുമ്പോൾ ഞാൻ ഒന്നും പറഞ്ഞില്ല. യൂറോപ്പിൻ്റെ മുഴുവൻ പ്രദേശവും, തീർച്ചയായും യുറേഷ്യ മൊത്തത്തിൽ, റഫറൻസ് പോയിൻ്റുകൾ പോലെ സമാനമായ കല്ലുകൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. അയർലൻഡിൽ നിന്നുള്ള രണ്ട് കല്ലുകൾ ഇതാ:

ഇടതുവശത്ത് ഒരു ഫാമിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കല്ല് ട്യൂറോ. 90 സെൻ്റീമീറ്റർ ഉയരം, 1850-കളിൽ എലി ഗ്രാമത്തിനടുത്തുള്ള ഒരു സ്ഥലത്ത് നിന്ന്, അത് നശീകരണ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി മാറ്റി. തുടർന്ന് ആ സ്ഥലവുമായുള്ള ചരിത്രപരമായ ബന്ധം നശിച്ചുവെന്ന് അവർ പരാതിപ്പെടുന്നു. എന്നാൽ ചില ചരിത്രകാരന്മാർ വിശ്വസിക്കുന്നത് ഐറിഷുകാർക്ക് പുരാതന യൂറോപ്പിലെ "ഒറക്കിളുകളെ" കുറിച്ച് അറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും കല്ലിൻ്റെ ഉത്ഭവം ഫ്രഞ്ച് ആണെന്നും നിർവചിക്കുന്നു. അതുപോലെ, കെൽറ്റിക് കാലത്ത് അത് ഒരു കുടുംബ പാരമ്പര്യം പോലെ കൊണ്ടുപോയി. ബിസി 500 കാലഘട്ടത്തിലാണ് കല്ലിൻ്റെ നിർമ്മാണം ആരംഭിച്ചത്. സ്വാഭാവികമായും, കല്ല് സ്ഥാപിച്ച സ്ഥലം അറിയാൻ എല്ലാവരും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ (അത്തരം പുരാവസ്തുക്കളുള്ള ബഹുഭൂരിപക്ഷം കേസുകളിലും), അത് കണ്ടെത്തുന്നത് അസാധ്യമാണ് - അവ വളരെക്കാലമായി അവരുടെ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുകയും നീക്കുകയും ചെയ്തു. ഞാൻ ഉദ്ദേശിച്ചത്, സമാനമായ നിരവധി കല്ലുകളുടെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആധുനിക ഡാറ്റയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "ഗ്രഹത്തിൻ്റെ കേന്ദ്രങ്ങളുടെ" സ്ഥാനത്തിൻ്റെ ഒരു ഗ്രിഡ് മാപ്പ് കംപൈൽ ചെയ്യുന്നത് ഊഹക്കച്ചവടവും കൃത്യമല്ലാത്തതുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, മനസ്സിന് ജിംനാസ്റ്റിക്സ് മോശമല്ല.

കല്ലിലെ കൊത്തുപണിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇത് ഭൂപടത്തിൻ്റെ ഒരു പ്രാകൃത ചിത്രമാണെന്ന് ചിലർ വിശ്വസിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവർ (ഓ .., നന്നായി, ഒടുവിൽ! ഹുസാറുകൾ സന്തോഷിക്കുന്നു!) ഇത് ഒരു പുരുഷ ലിംഗമാണെന്നും, അഗ്രചർമ്മം പിൻവലിച്ചുവെന്നും, സർപ്പിളങ്ങൾ ബീജത്തിൻ്റെ വരകളാണെന്നും ഈ കാഴ്ചപ്പാടിനെ "ബദൽ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എൻസൈക്ലോപീഡിയകളിൽ അവർ എഴുതുന്നത് ഇതാണ്: "പകരം ഇത് ഒരു ഫാലസ് ആയി കാണപ്പെടുന്നു, ഗ്ലാൻസിന് താഴെയുള്ള ബാൻഡ് ഉരുട്ടിയ അഗ്രചർമ്മത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, സർപ്പിളങ്ങൾ ബീജമായിരിക്കാം."

കെൽറ്റിക് കാലഘട്ടത്തിൽ അനുയായികൾ എങ്ങനെയെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക കുടുംബ മൂല്യങ്ങൾഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് അവർ ഏകദേശം ഒരു ടൺ ഭാരമുള്ള ലിംഗം വഹിച്ചു. അവർക്കും കലാ ശാസ്ത്രജ്ഞർക്കും വേണ്ടി നമുക്ക് സന്തോഷിച്ച് മുന്നോട്ട് പോകാം.

കാസിൽസ്ട്രേഞ്ച് കല്ല് (വലതുവശത്തുള്ള ചിത്രം) ഫാലസിൽ എത്തിയില്ല, അതിനാൽ അതിൻ്റെ കൊത്തുപണി നിർണ്ണയിക്കുന്നത് പരമ്പരാഗത ഐറിഷ് "സ്നേക്ക്" സ്റ്റെൽ ആണ്. സമാനമായ ആകൃതിയിലുള്ള മറ്റ് മൂന്ന് വലിയ കല്ലുകൾ അയർലണ്ടിൽ അറിയപ്പെടുന്നു, അവയുടെ ഉദ്ദേശ്യം ഔദ്യോഗിക ശാസ്ത്രം നിർണ്ണയിക്കുന്നില്ല.

വെവ്വേറെ, ഈ കല്ലുകൾ അയർലണ്ടിൻ്റെ ദേശീയ നിധിയായി കണക്കാക്കുകയും നിയമപ്രകാരം സംരക്ഷിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. കാടുകളിലും കുന്നുകളിലും ധാരാളമായി ചിതറിക്കിടക്കുന്ന നമ്മുടെ റഷ്യൻ പാറ്റേൺ കല്ലുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ് ഇത്. വിജാതീയത ഇത്ര നിഷ്കരുണം അടിച്ചമർത്തപ്പെടുകയും അതിൻ്റെ ഭൗതിക അടയാളങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മായ്‌ക്കുകയും ചെയ്‌ത ഏതെങ്കിലും സ്ഥലമുണ്ടെങ്കിൽ, അത് റഷ്യയാണ്.

ഫെർട്ടിലിറ്റി ചിഹ്നം

തീർച്ചയായും ഇതിൽ ചുരുങ്ങിയ അവലോകനം"ലിംഗങ്ങളെ" കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് നിശബ്ദത പാലിക്കാൻ കഴിയില്ല.

സംസ്കൃതത്തിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്ത ലിംഗം എന്നാൽ ഒരു അടയാളം, ഒരു അടയാളം എന്നാണ്. ഏറ്റവും പുരാതനമായ ഹിന്ദു സാമ്പിളുകൾ ഈജിപ്ഷ്യൻ, ഗ്രീക്ക്, ഏഷ്യാമൈനർ എന്നിവയിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമല്ല: അവ ഘടനാപരമായി സ്കെയിലുകൾക്ക് സമാനമായ ഒരു “കോണിൻ്റെ” കൊത്തുപണികളാൽ രൂപപ്പെടുത്തി, ജിയോസിംബോളിസമായി വർത്തിക്കുകയും ശാശ്വതമായ പ്രകടമാകാത്ത പര-ശിവൻ്റെ പ്രതിച്ഛായയാൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ. എന്നാൽ കാലക്രമേണ, ഹിന്ദുക്കളുടെ സമ്പന്നമായ ഭാവനയ്ക്ക് നന്ദി, അവയുടെ ആകൃതി കൂടുതൽ കൂടുതൽ നീണ്ടു, ഒടുവിൽ, ലിംഗത്തിൻ്റെ മുകളിൽ, പുരുഷ ലിംഗത്തിൻ്റെ തല പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, തുടക്കത്തിൽ ഒരു സൂചനയായി, ഊഹിച്ചു - തുടർന്ന് ഒരു സ്വാഭാവിക വെളിപ്പെടുത്തൽ. ഇതുപോലെ, ഇതാ.

ഹിന്ദുക്കൾക്ക് ഈ ചിഹ്നം അങ്ങേയറ്റം ഇഷ്ടമായിരുന്നു, അത് വ്യാപകമായി പ്രചരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, ദശലക്ഷക്കണക്കിന് കോപ്പികളായി പ്രചരിച്ചു, അതിൻ്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യം ഇനി ഓർക്കുന്നില്ല, കൂടാതെ അതിനെ "പുരുഷ (ശിവ) സ്ത്രീ (ദേവി) തത്വങ്ങളുടെ അവിഭാജ്യ ഐക്യമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുകയും ചെയ്തു. ഏത് ജീവിതം വരുന്നു." ലിംഗത്തിൻ്റെയും യോനിയുടെയും സംയോജനത്തിൽ അത് ഗ്രാഫിക്കലായും എല്ലാ ഹിന്ദു സ്വതസിദ്ധതയോടും കൂടി പ്രകടിപ്പിച്ചു. "യോനി" എന്നതിൻ്റെ അർത്ഥം "യോനി" എന്നാണ്. ഗർഭപാത്രം, ഗർഭപാത്രം. അതേസമയം, വിചിത്രമെന്നു പറയട്ടെ, ഹിന്ദുക്കൾക്കിടയിലെ യോനി ഒരു സജീവ തത്വമാണ്. ഒപ്പം കുത്തനെയുള്ള ലിംഗം നിഷ്ക്രിയമാണ്.

കലാസ്വാദകർ ഇവിടെ പ്രതികാരം ചെയ്യുകയാണ്. ശരി, അതെ - "ഫാലിക് ചിഹ്നങ്ങളെ" ആരാധിക്കുന്ന ആളുകളുണ്ട്. "സന്താനപുഷ്ടിയുള്ളവരായി പെരുകുക", എന്തുകൊണ്ട്? ഫെർട്ടിലിറ്റിയുടെ പ്രതീകം. നല്ല ഇടപാട്.

എന്നാൽ ഇതെല്ലാം നമ്മുടെ വിഷയവുമായി പരോക്ഷമായി മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾ ഒരു ത്രെഡ് വലിക്കും, പക്ഷേ നിങ്ങൾ അത് പുറത്തെടുക്കും, ഉം... നന്നായി, നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

പശ്ചിമേഷ്യയിലേക്കുള്ള ഈ ശൃംഗാര യാത്രയിൽ നിന്ന് നമുക്ക് മടങ്ങാം.

പൈൻ കോൺ ടാറ്റൂ എന്നാൽ ആരോഗ്യം, ജീവിതം, ഫെർട്ടിലിറ്റി, സ്നേഹം, തീ, ഭാഗ്യം, ഫെർട്ടിലിറ്റി, സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തി, പുതിയ തുടക്കം, ധൈര്യം, വിശ്വാസ്യത, ചലനം, ബാലൻസ്, പ്രകൃതിയുമായുള്ള ബന്ധം.

ബമ്പ് ടാറ്റൂവിൻ്റെ അർത്ഥം

ഒരു കോണിൻ്റെ ചിത്രമുള്ള ടാറ്റൂകൾ അത്ര സാധാരണമല്ല. കുറച്ച് ആളുകൾക്ക് അതിൻ്റെ അർത്ഥം അറിയാമെന്നതാണ് ഇതിന് കാരണം. ഇത് വെറുതെയാണ്, കാരണം പുരാതന കാലം മുതൽ കോൺ ആകാശം, തീ, സൂര്യൻ, പ്രപഞ്ചം പോലും തുടങ്ങിയ ചിഹ്നങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വഹിച്ചിട്ടുണ്ട്.

കോൺ സാധാരണയായി ആരോഗ്യം, ജീവിതം, ധൈര്യം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വർഷങ്ങൾക്കുമുമ്പ്, ഇത് ബാൽ-ഹദദ് ദേവനും ഭാര്യ അഷേറയ്ക്കും സമർപ്പിച്ചിരുന്നു: ഫെർട്ടിലിറ്റിയുടെ ദൈവവും സ്നേഹത്തിൻ്റെ ദേവതയുമാണ്. ചെടിയുടെ വിത്തുകൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന കോണുകളുടെ സർപ്പിള പാളികൾ-കോശങ്ങൾ, ഫലഭൂയിഷ്ഠതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

പച്ചകുത്തൽ മറ്റൊരു ദേവതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - പ്രചോദനത്തിൻ്റെയും സസ്യങ്ങളുടെയും പ്രകൃതിശക്തികളുടെയും ദൈവം, ഡയോനിസസ്. പലപ്പോഴും അവൻ്റെ കൈകളിൽ ഒരു പിണ്ഡം കാണാം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഇത് പ്രകൃതിയിലെ അനന്തമായ ജീവിത ചക്രത്തെയും നിരന്തരമായ പുനർജന്മത്തെയും വ്യക്തിപരമാക്കുന്നു.

ഒരു ബമ്പ് ടാറ്റൂവിന് ദുഷിച്ച കണ്ണിനെതിരായ ഒരു അമ്യൂലറ്റായി പ്രവർത്തിക്കാനും പുരുഷ ശക്തി വർദ്ധിപ്പിക്കാനും കഴിയും. അങ്ങനെ, ഒരു ടാറ്റൂ സംരക്ഷിക്കുകയും സംരക്ഷിക്കുകയും മാത്രമല്ല ശാരീരിക അവസ്ഥപുരുഷന്മാർ, മാത്രമല്ല അത് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

കോണിൻ്റെ തരം പ്രത്യേക പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, കോണിഫറസ് കോണുകൾ പുരാതന കാലം മുതൽ ഫെർട്ടിലിറ്റിയുടെയും സ്നേഹത്തിൻ്റെയും ദൈവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു കൂൺ കോൺ അർത്ഥമാക്കുന്നത് മെച്ചപ്പെട്ട ആരോഗ്യവും വർദ്ധനയുമാണ് ചൈതന്യം. അവൾ തീയുടെ പ്രതീകമായും ഒരു പുതിയ തുടക്കമായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

അതേ സമയം, പൈൻ കോൺ ഒരു ഫാലിക് ചിഹ്നത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു മനുഷ്യൻ്റെ ഭാഗ്യം, ഫലഭൂയിഷ്ഠത, സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തി എന്നിവയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഡയോനിസസിൻ്റെ തൈറസിനെ കിരീടമണിയിച്ചത് പൈൻ കോൺ ആയിരുന്നു.

മറ്റൊന്ന് രസകരമായ വസ്തുത, കോണുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അസോസിയേഷനുകൾക്ക് സംഭാവന നൽകുന്നു - ഇന്ത്യയിൽ സ്വസ്തികയുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി മാറിയത് അവളാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെട്ടു.

ശരീരത്തിലെ പാറ്റേണിൻ്റെ സ്ഥാനത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥമുണ്ട്. കോൺ കട്ടിയുള്ള അറ്റത്ത് ആണെങ്കിൽ, ഇതിനർത്ഥം വിശ്വാസ്യതയും സന്തുലിതാവസ്ഥയുമാണ്. അത് വിപരീത മൂർച്ചയുള്ള അറ്റത്ത് നിൽക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് നിരന്തരമായ ചലനത്തെ അർത്ഥമാക്കുന്നു.

ഒരു പൈൻ കോണിൻ്റെ മുകൾഭാഗം മുകളിലേക്ക് ചൂണ്ടുക മാത്രമല്ല, സർപ്പിള ദിശയും ഉണ്ടെങ്കിൽ, ഇത് ഉയർന്ന സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തിയുടെ സൂചകമാണ്. ഇത് ഒന്നുകിൽ ഇതിനകം തുറന്ന ആന്തരിക സാധ്യതയെ സൂചിപ്പിക്കും, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ശക്തിഭാവിയിൽ കണ്ടെത്തും.

സ്ത്രീകൾക്കും പുരുഷന്മാർക്കും ശരീരത്തിൽ പച്ചകുത്താം, പക്ഷേ അർത്ഥം വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും. ശക്തമായ പകുതിക്ക്, ഈ ടാറ്റൂ ഫെർട്ടിലിറ്റി, ശക്തിയുടെ അർത്ഥം, ജീവിതത്തിൻ്റെ പൂർണ്ണത, ആകർഷണം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. പ്രകൃതിയുമായുള്ള അഭേദ്യമായ ബന്ധമാണ് സ്ത്രീകൾക്ക് പച്ചകുത്തൽ അർത്ഥമാക്കുന്നത്. കൂടാതെ, ദുർബലമായ ലൈംഗികതയ്ക്ക്, കോൺ സ്നേഹത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

പുറകിലോ കൈത്തണ്ടയിലോ തോളിലോ കൈത്തണ്ടയിലോ ഡിസൈൻ പ്രയോഗിക്കുക.

കോണിനെ ഒറ്റയ്ക്കോ പ്രകൃതിയുമായി നേരിട്ട് ബന്ധമുള്ള മറ്റ് ഘടകങ്ങളുമായോ ചിത്രീകരിക്കാം: മൃഗങ്ങൾ അല്ലെങ്കിൽ സസ്യങ്ങൾ (പ്രത്യേകിച്ച് മരങ്ങൾ).

വർണ്ണ സ്കീമും വ്യത്യസ്തമാണ്. ടാറ്റൂ കറുപ്പും വെളുപ്പും ആകാം തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങൾ. ഡ്രോയിംഗ് ശൈലി ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഭാവനയാൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും ടാറ്റൂ റിയലിസത്തിലാണ് നടത്തുന്നത്, ഇത് ഒരു വിൻ-വിൻ ഓപ്ഷനാണ്.