S vynálezem daguerrotypie (předchůdce fotoaparátu) v polovině 19. století se staly obzvláště populární posmrtné fotografie zesnulých lidí. Příbuzní a přátelé zesnulého najali fotografa, aby zachytil mrtvý člověk na památku a fotografii nechal na památku. Co je to: špatný rozmar nebo mystické znamení?
Posmrtné fotografie a jejich účel
Příběh
V těch dobách byla dětská úmrtnost velký problém, proto je dítě často vidět na dochovaných posmrtných fotografiích. Lidé zpravidla umírali ne v nemocnicích, ale doma. Pohřební přípravy obvykle prováděla rodina zesnulého, nikoli rituální organizace. Právě v takových dnech loučení byl najat fotograf.
Viktoriánská éra měla ke smrti jiný postoj. Lidé té doby akutně prožívali oddělení a ztrátu, ale tělo zesnulého samo o sobě nezpůsobilo strach a hrůzu. Smrt byla něčím běžným, dokonce i mezi dětmi. Miminka a větší děti obvykle během života nestihly fotografovat. Obyčejná spála nebo chřipka poslaná na onen svět velké množství děti. Proto byla posmrtná fotografie zcela adekvátním způsobem uchování paměti člověka.
Najmout daguerrotypního fotografa vyžadovalo seriózní práci hotovost. Tuto službu si obvykle objednávaly bohaté rodiny. Nedokonalá daguerrotypie vyžadovala výdrž a dlouhou nehybnost fotografovaného. Ale v případě imobilizovaného a neživého těla byl proces značně zjednodušen a přinesl fotografovi značný zisk. Pokud by žijící příbuzní vyjádřili přání nechat se vyfotografovat se zesnulým, skončili by na fotografii rozmazaní, ale mrtvola vypadala naprosto jasně.
Zvláštnosti
Rádi dávali mrtvým ležérní pózy: jako by byli živí, ale odpočívali nebo spali. Proto byly děti umístěny nejen do rakví, ale také na pohovky, do kočárků a na židle. Oblékli dítě a udělali ho krásný účes, obklopeni svými oblíbenými hračkami nebo dokonce domácími mazlíčky. Aby tělo drželo v poloze, mohlo být položeno rodičům na klín. 
Rozvoj posmrtné fotografie vyústil v určitý druh umění. Pro fixaci těla v požadované poloze byl vyvinut speciální stativ. Čím vyšší je dovednost fotografa, tím živěji zesnulý na fotografii vypadal. Fotografové využívali i jiné triky, například kreslili oči na zavřená víčka, barvily si tváře ruměncem a ořezávali fotografie někoho, kdo leží vzpřímeně, napodobující polohu ve stoje.
Mělo to nějaký smysl?
Počátkem 20. století začala obliba posmrtných fotografií klesat
Posmrtné fotografie jsou předmětem studia a majetkem historických sbírek, protože ty nejkvalitnější a nejneobvyklejší fotografie stojí neuvěřitelné peníze.
Neobvyklé umění v té době nás znovu přimělo přehodnotit život a smrt. Mezi velké muže, kteří byli posmrtně vyfotografováni, patří Victor Hugo a slavný fotograf mrtvých - Nadar (Gaspard Felix Tournachon). 
Je také zvláštní, že posmrtná fotografie dala vzniknout alternativnímu stylu, ve kterém živí předstírali, že jsou mrtví. Taková kultura se objevila kvůli výše uvedené nedokonalosti daguerrotypie. Nemožnost okamžitého natáčení a nutnost dlouhého pózování si vynutily vytváření obrazů mrtvých.
Karmické připoutanosti, magie, jiné světy – to vše proplétá své kořeny s naší realitou. Předkové, kteří se na své následovníky dívají z černobílých fotografií, jsou neoddělitelně spjati se svou rodinou.
Každý z nás se stoprocentní pravděpodobností uchovává doma stoletou vzpomínku – fotoalbum našich prarodičů. Věděli jste, čtenáři, že držet takové věci v obytném prostoru je velmi nebezpečné? Svět mrtvých a svět živých jsou v různých realitách. Ale když si ze zesnulého uděláte modlu. Umístěte jeho fotku na prominentní místo, neustále na něj vzpomínejte nebo noste s sebou fotku neexistující osoby. Mrtvá energie se může začít živit vaší živoucí energií a každou chvíli se ocitnete blízko předmětu napodobování.
Vaše bezpečnost - ukládání fotografií do fotoalb, zapamatování si je pouze v pamětní dny a žádný fanatismus.
1. Pokud tedy fotografie jen leží v albu, a vy se na ně občas podíváte, když se oddáváte nostalgii, není na tom nic špatného. Pokud se vám ale často mihnou před očima, s největší pravděpodobností to povede ke zhoršení celkového zdraví a emoční nestabilitě.
2. Fotografie zesnulých by měly být uchovávány odděleně od fotografií žijících osob. Pokud máte „obecné“ fotografie, uložte je do alba pro zesnulého. Někteří dokonce doporučují takové obrázky oříznout, aby se oddělila živá energie od mrtvé energie.
Také se říká, že je třeba je uložit do černého alba, do černé složky nebo alespoň do neprostupného černého sáčku. A pokladnici starých fotografií můžete otevřít jen ve dnech památky zesnulých.
Co si o tom myslíš?
Buďte zajímaví s
Po smrti milovaného člověka fotografie je něco, co nám připomíná zesnulé a dává hřejivé vzpomínky. Není proto vůbec divné, že si ho necháváme. Ezoterika ale tvrdí, že takové fotografie musí být uchovány podle zvláštních pravidel, aby se zabránilo vlivu mrtvé energie na živé lidi.
Fotka zesnulého nějak souvisí se světem mrtvých. Když člověk zemře, jeho spojení se světem živých zůstává. Musíte znát několik pravidel, jak správně uchovávat fotografie zesnulých.
Nevěšujte fotky zesnulých lidí po domě ani se na ně často nedívejte, protože to odebírá živému člověku energii a zbavuje ho ochrany, což následně povede ke zhoršení duševního, emocionálního a fyzického zdraví.
Nebezpečné jsou především fotografie z pohřbů. V některých oblastech je zvykem fotografovat ze hřbitova, ale to je velmi špatná tradice: takové fotografie nedovolí živému člověku zapomenout na tragédii a uklidnit se. Proto pokud je máte, zbavte se jich co nejdříve.
Uchovávejte je odděleně od živých fotografií a v černé tašce nebo složce. Pokud jsou na obrázku živí i mrtví, je lepší fotografii oříznout, aby se oddělila negativní energie.
Není nic špatného, pokud jsou fotografie v albu a občas se na ně podíváte. Hlavní věcí je nenechat se unést: příliš časté sledování povede ke zhoršení vašeho emočního stavu.
Existuje také názor, že složku s fotografiemi zesnulých byste měli otevírat pouze ve dnech památky zesnulých.
Psychologové mají na tuto věc svůj vlastní názor. Říká se, že se bojíme věšet fotky mrtvých jen proto, že nám připomínají pomíjivost života, a že přijde den, kdy opustíme tento svět.
Také radí, abyste si byli jisti, že zesnulému odpustíte. Když to uděláme, fotografie nevyvolá smutek a smutek, ale příjemné vzpomínky spojené s touto osobou.
Není žádným tajemstvím, že každá fotografie má energii, takže jejich ukládání je třeba brát se zvláštní vážností.
Nezapomeňte tento článek sdílet s ostatními, abyste je na tuto důležitou skutečnost upozornili!
Fotografie mrtvé děti. Normálnímu člověku Ani by mě to nenapadlo. Dnes je to divoké, ale před 50 lety to bylo normální. Matky si cenily karty s mrtvými dětmi jako svůj nejcennější majetek. A nyní z těchto ponurých fotografií můžeme vysledovat vývoj postoje člověka ke smrti a k jeho blízkým.
Děti umírají pomaleji než staří lidé
Podivný a na první pohled strašidelný zvyk - fotografování mrtvých - vznikl v Evropě a do Ruska se dostal v polovině 19. století současně s nástupem fotografie. Obyvatelé začali natáčet své zesnulé příbuzné. V podstatě se jednalo o nový projev tradice malování posmrtných portrétů blízkých a sejmutí sádrových masek z tváří zesnulých. Portréty a masky však byly drahé, zatímco fotografie se stávala stále dostupnější pro všechny vrstvy populace.
- Viděl jsem jednu z prvních fotografií zesnulého dítěte ze 40. let 19. století,- řekl petrohradský historik fotografie Igor Lebeděv.
Paralelně s tím se rozvíjel další směr posmrtné fotografie – fotografie zločinu. Fotografové vyjížděli na místa činu a fotili mrtvé pro policii. Bavíme se přitom nejen o konkrétním fotografování, kdy zaznamenávali, jak tělo leželo nebo kam dopadla střela. Mrtví byli také opatrně uloženi na postel a odstraněni. Tak tomu bylo například v případě rodiny Parsonsových. Otec, matka a tři malé děti byli zabiti a jejich těla byla vhozena do vody. Když byli objeveni, shromáždili všechny a udělali poslední rodinnou fotografii. Ukazuje však, že všichni natočení jsou již mrtví.
Když fotili malé děti, které zemřely ve svých rodinách na nemoci, velmi často je dělali jako naživu. Byli natočeni se svými oblíbenými hračkami a dokonce seděli na židlích. Děti byly oblečeny do těch nejelegantnějších šatů a ozdobeny květinami.
Často se rodiče při držení dokonce pokusili usmát ruce mrtvých miminka, jako by s nimi při první procházce jen tak mimochodem vešly do fotosalonu. Děti si někdy nechaly na fotografie nakreslit zorničky, aby napodobily otevřené oči.
Objevily se dokonce fotografie, na kterých byli mrtví zachyceni s domácími mazlíčky - ptáky, kočkami, psy. Zarážející je především to, že mrtví a živí synové a dcery byli natočeni společně. Je tam například záběr, kde na pohovce sedí dvojčata – jedna mrtvá, druhá živá.
dívka vlevo je mrtvá
- Fotografií dětí je poměrně dost i proto, že kojenecká úmrtnost v těch letech byla oproti dnešku velmi vysoká,- vysvětluje Lebeděv, - Kromě toho zesnulé dítě vypadá déle živé, zatímco staří lidé se rychle mění, kůže ochabuje a začíná rozklad masa.
Knihy mrtvých
Již ve 20. – 30. letech 20. století začali vědci zkoumat fenomén posmrtných fotografií. Pak se objevil výraz „fotografie je malá smrt“. Fotograf cvaknutím fotoaparátu jakoby zabil okamžik a zároveň ho učinil věčně živým. Tak zůstali navždy naživu mrtví na kartách, kteří se natáčeli v jejich obvyklém prostředí – čtení novin, na svém oblíbeném křesle, s přáteli a rodinou. Ti nejodvážnější si vyfotili i mrtvé při pohledu do zrcadla. Série takových fotografií tvořila knihu mrtvých. V době epidemií byla v těchto ponurých knihách shromážděna celá rodinná alba.
- Sbíraly je především ženy. Stali se strážci nejen krbu, ale i historie rodu,- říká Igor Lebeděv.
Je samozřejmě děsivé dívat se na takové sbírky jako na cizince. Ale pro příbuzné to byly sladké připomínky.
Existuje několik vysvětlení, proč byly tyto fotografie pořízeny. Za prvé to byla móda – lidé prostě navzájem kopírovali své chování.
Kromě toho bylo možné z fotografií vést osobní kroniky. Fotograf byl pozván na každou významnou událost v životě člověka - jeho narození, svátky, při koupi domu nebo auta, na svatbu, při narození jeho dětí. A posmrtná fotografie se stala logický závěr v této řadě.
Hlavní ale je, že se tímto způsobem lidé snažili zachytit poslední okamžik milované osoby. V 19.–20. stol. rodina znamenala mnohem víc než dnes. Proto existovaly tradice ponechat vlasy a části oděvu mrtvých.
A v případě dětí by to mohly být jejich jediné fotografie. Ne vždy je rodiče během života stihli odstranit. A tak jim zbylo alespoň na co vzpomínat.
- A mimochodem, když byli příbuzní požádáni o takové fotografie, vždy si vzpomněli na smrt zesnulého, ne na jeho muka, ne na jejich smutek, ale na to, jaký byl za svého života. Vzpomínali jsme jen na dobré věci- řekl Lebeděv.
dívka uprostřed je mrtvá
Dnes je již obtížné pochopit takový způsob, jak zvěčnit své blízké - koneckonců v dnešní době, kdy téměř každý má „krabici na mýdlo“, se za život člověka hromadí stovky jeho karet. Není tedy potřeba dělat pitvu.
Osobu nahradil hrob
V poevropštěném Petrohradě byla tato tradice rozvinutější než na periferii. Na vesnicích bylo natáčení vždy událostí srovnatelnou s pohřbem. Často se tyto dvě události spojovaly. Na pohřební focení se sešla celá vesnice. Zároveň byla rakev se zesnulým postavena do popředí a ti, kteří se shromáždili na pohřeb, se seřadili za ní.
- Výsledkem bylo srovnání mrtvých a živých, mrtvý muž se vždy díval na oblohu, na ty shromážděné kolem - přímo do kamery,- poznamenává historik Igor Lebeděv.
Téměř všechny pohřební ústavy zaměstnávaly fotografy. Byli to mistři, kteří prostě dělali svou práci.
- Profesionálové mají vždy otázku: "Kdo jiný kromě mě?" Dodržujte etiku a odmítněte fotografovat mrtvé, nebo stiskněte tlačítko a nechte fotografii u své rodiny milovaného člověka, - vysvětluje Lebeděv.
Možná proto my – ne profesionálové – nerozumíme tomu, jak natáčet mrtvé. Výjimkou je pouze Lenin v mauzoleu.
Je známo, že tradice natáčení mrtvých dětí se u nás zachovala i v r poválečná léta. Posmrtné fotografie začaly mizet až v 60. letech. Pak začali lepit fotografie na náhrobky. A v těch letech bylo možné vidět vzácné posmrtné karty na křížích a stélách.
- Téměř každá rodina v Rusku měla takové fotografie, ale pak je začali ničit, nyní je sotva najdete,- Igor Lebeděv si je jistý.
Obrázky s mrtvými lidmi trhali a zahazovali, protože si tyto lidi už nepamatovali, ale rodinné hodnoty- stejně jako například vzpomínka na rodinu - se stala minulostí. Stalo se to významnějším vnější projev blízkost. V Sovětském svazu se proto objevil unikátní fenomén – natáčení pohřbů. Jestliže se v jiných zemích omezili na jeden nebo dva smuteční záběry, tak u nás natáčeli celý průvod. A pokud by v jinou dobu člověk nikdy nesouhlasil s tím, aby ukázal své slzy, tak tady to bylo přípustné - aby každý viděl, jak je smutný z toho, co se stalo.
- Fotografie mrtvého muže byly nahrazeny fotografiemi hrobu. Lidé se mohli u kříže fotit a zároveň jej objímat, usmívat se, jako by stáli se zesnulým,- historik Igor Lebeděv hovořil o proměně tradic.
Fotografové stále pracují na hřbitovech během pohřbů. I když tento zvyk postupně vymírá.
Po smrti blízkého člověka je fotografie tím, co nám zesnulého vizuálně připomíná a uchovává o něm informace. Z esoterického hlediska musí být fotografie zesnulých lidí uchovávány podle zvláštních pravidel, aby se zabránilo negativní vliv mrtvou energii a na živé lidi.
Jaké je nebezpečí fotografií mrtvých lidí?
Obraz zesnulého je spojen se světem mrtvých. Pokud člověk zemřel, pak pomocí jeho fotografie vzniká spojení s jiným světem. Kontakt s takovou fotkou může být nebezpečný, proto byste si po bytě neměli rozvěšovat obrázky zesnulých lidí nebo se na ně dívat příliš často.
Fotografie mrtvých lidí otevírají okno jiný svět, který může ublížit živému člověku. Samozřejmě není nic špatného, pokud máte doma fotografie zesnulých příbuzných a pravidelně je kontrolujete. Častý přístup k takovým obrázkům, a ještě více jejich přítomnost na očích (na zdi, v rámu na nočním stolku) však nevede k ničemu dobrému. Takové fotky v prvé řadě oslabují energii živého člověka a zbavují ho ochrany. Následky mohou být ještě horší. Oslabení energie může vést ke zhoršení zdraví a psycho-emocionální nestabilitě.
Nebezpečné jsou i fotky z pohřbů. Někteří lidé si z nějakého důvodu fotí ze hřbitova, aby si znovu připomněli prožité pocity. Takové fotografie budou neustále vracet živého člověka k jeho tragédii a neposkytnou mu klidný život. Je lepší takové snímky vůbec nefotit. Pokud jsou, pak má smysl se jich zbavit.
Jak správně ukládat fotografie zesnulých lidí
- Doporučuje se ukládat fotografie zesnulých odděleně od fotografií žijících osob.
- Je vhodné je skladovat v černém sáčku nebo černé složce.
- Pokud obrázek obsahuje nejen zesnulého, ale i živého, je lepší obrázek oříznout, aby se oddělila živá energie od mrtvých.
Nedívejte se příliš často na fotografie zesnulých blízkých. Na takové fotky je nejlepší se podívat ve dnech památky zesnulých. Přejeme hodně štěstí a nezapomeňte stisknout tlačítka a
18.03.2015 09:25
Je obtížné si představit interiér domu bez dekorativních prvků. Nejoblíbenější z nich jsou obrazy a fotografie. ...
