Історія створення твору Пушкіна «Станційний доглядач»
Болдинська осінь у творчості А.С. Пушкіна стала по-справжньому «золотою», оскільки саме в цей час створено багато творів. Серед них «Повісті Бєлкіна». У листі другові П. Плетньову Пушкін писав: «... Написав я прозою 5 повістей, яких Баратинський ірже і б'ється». Хронологія створення цих повістей виглядає наступним чином: 9 вересня закінчено «Гробовщик», 14 вересня — «Станційний доглядач», 20 вересня — «Панянка-селянка», після майже місячної перерви написано дві останні повісті: «Постріл» — 14 жовтня та «Метель »- 20 жовтня. Цикл «Повість Білкіна» став першим завершеним прозовим твором Пушкіна. П'ять повістей були об'єднані вигаданою особою автора, про яку «видавець» розповів у передмові. Ми дізнаємось, що І.П. Бєлкін народився «від чесних та благородних батьків у 1798 році в селі Горюхіне». «Був зростання середнього, очі мав сірі, волосся русяве, ніс прямий; обличчям був білий і худорлявий». «Вело життя найпомірніше, уникав всякого роду надмірностей; ніколи не траплялося... бачити його напідпитку..., до жіночої статі мав він велику схильність, але сором'язливість була в ньому справді дівоча». Восени 1828 року цей симпатичний персонаж «захворів на простудну лихоманку, що звернулася в гарячку, і помер...».
Наприкінці жовтня 1831 р. «Повісті покійного Івана Петровича Бєлкіна» було опубліковано. Передмова завершувалася словами: «Вважаючи обов'язком пошанувати волю поважного друга автора нашого, приносимо йому найглибшу подяку за доставлені нам звістки і сподіваємося, що публіка оцінить їхню щирість і добродушність. А.П.». Епіграф до всіх повістей, узятий з фонвізинського «Недоросля» (Пані Простакова: «То, мій батюшка, він ще змала до історій мисливець». Скотінін: «Мітрофан на мене»), говорить про народність і простоту Івана Петровича. Він зібрав ці «прості» повісті, причому записав їх від різних оповідачів. » і «Панянка» дівчиною К. І. Т.), обробивши їх за своїм умінням і розсудом. Таким чином, Пушкін як справжній автор повістей ховається за подвійним ланцюжком простодушних оповідачів, і це дає йому велику свободу оповідання, створює чималі можливості для комізму, сатири та пародії і водночас дозволяє висловити своє ставлення до цих історій.
З повним позначенням імені справжнього автора, Олександра Сергійовича Пушкіна, вони побачили світ 1834 р. Створюючи у цьому циклі незабутню галерею образів, що й діють у російській провінції, Пушкін з доброю посмішкою і гумором розповідає про сучасної Росії. Працюючи над «Повістями Бєлкіна», Пушкін так позначив одне із своїх основних завдань: «Мову нашому треба волі дати більше (зрозуміло, відповідно до духом його)». І коли автора повістей запитали, хто ж цей Бєлкін, Пушкін відповів: «Хто б він там не був, а писати повісті треба так: просто, коротко і ясно».
Проведений аналіз твору свідчить, що повість «Станційний доглядач» посідає значне місце у творчості О.С. Пушкіна і має велике значеннядля всієї російської литературы. У ній чи не вперше зображені життєві негаразди, біль та страждання того, кого називають «маленькою людиною». З неї починається в російській літературі тема «принижених і ображених», яка познайомить з добрими, тихими, страждаючими героями і дозволить побачити не тільки лагідність, а й велич їхньої душі сердець. Епіграф взятий із вірша ПА Вяземського «Станція» («Колежський реєстратор,/ Поштова станція диктатор»). Пушкін змінив цитату, назвавши станційного наглядача «колежським реєстратором» (нижчий цивільний чин у дореволюційної Росії), а не «губернським реєстратором», як це було в оригіналі, оскільки це вище.
Рід, жанр, творчий метод
«Повісті покійного Івана Петровича Бєлкіна» складаються з 5 повістей: «Постріл», «Завірюха», «Трунар», «Станційний доглядач», «Панянка-селянка». Кожна з «Повість Білкіна» така мала за своїм розміром, що можна було б назвати її розповіддю. Пушкін називає їх повістями. Для письменника-реаліста, який відтворює життя, форми повісті та роману у прозі були особливо підходящими. Вони приваблювали Пушкіна значно більшою, ніж вірші, дохідливістю до найширших читацьких кіл. "Повісті та романи читаються всіма і скрізь", - зазначав він. Повісті Бєлкіна» є, по суті, початком російської високохудожньої реалістичної прози.
Пушкін взяв для повісті типові романтичні сюжети, які у наш час цілком можуть повторитися. Його герої спочатку потрапляють у ситуації, де є слово «любов». Вони вже закохані чи тільки жадають цього почуття, але саме звідси починається розгортання та нагнітання сюжету. «Повісті Бєлкіна» задумані автором як пародія на жанр романтичної літератури. У повісті «Постріл* головний геройСільвіо прийшов з епохи романтизму, що минає. Це красива сильна хоробрий людина з цілісним пристрасним характером і екзотичним неросійським ім'ям, що нагадує загадкових і фатальних героїв романтичних поем Байрона. У «Завірюсі» пародуються французькі романи та романтичні балади Жуковського. Наприкінці повісті комічна плутанина з нареченими наводить героїню повісті до нового, вистражданого щастя. У повісті «Трунальник», в якій Адріан Прохоров запрошує до себе в гості покійників, пародується опера Моцарта і страшні історіїромантиків. "Панянка-селянка" - маленька витончена комедія положень з перевдяганнями у французькому смаку, що розгортається в російській дворянській садибі. Але вона добро, смішно та дотепно пародує знамениту трагедію — «Ромео та Джульєтту» Шекспіра.
У циклі «Повість Білкіна» центр і вершина — «Станційний доглядач». У повісті закладено основи реалізму у російській литературе. По суті, за сюжетом своїм, виразністю, складною ємною темою та геніальною композицією, за самими характерами це вже маленький, стислий роман, що вплинув на наступну російську прозу і породив повість Гоголя «Шинель». Люди тут зображені прості, і сама їхня історія була б простою, якби не втрутилися в неї різні життєві обставини.
Тематика твору «Станційний доглядач»
У «Повістях Бєлкіна», поряд із традиційною романтичною тематикою з дворянсько-садибного побуту, Пушкін розкриває тему щастя людини в широкому його розумінні. Життєва мудрість, правила побутової поведінки, загальноприйнята мораль закріплені в катехизах, прописах, але дотримання їх не всіх і не завжди призводить до успіху. Потрібно, щоб доля подарувала людині щастя, щоби вдало зійшлися обставини. У «Повістях Бєлкіна» показано, що немає безвихідних положень, за щастя треба боротися, і воно буде, навіть якщо воно неможливе.
Повість «Станційний доглядач» — найсумніший і найскладніший твір циклу. Це повість про сумну долю Виріна та щасливу долю його дочки. Автор із самого початку пов'язує скромну історію Самсона Виріна з філософським змістом усього циклу. Адже станційний наглядач, який зовсім не читає книжок, має власну схему сприйняття життя. Вона відображена в картинках «з пристойними німецькими віршами», які розвішані на стінах його «покірної, але охайної обителі». Оповідач докладно описує ці картинки, що зображують біблійну легенду про блудного сина. На все, що сталося з ним і з його дочкою, Самсон Вирин дивиться крізь призму цих картинок. Його життєвий досвід підказує, що з дочкою станеться нещастя, вона буде обдурена та кинута. Він є іграшкою, маленькою людиною в руках сильних світу, які перетворили гроші на головне мірило.
Пушкін заявив одну з головних тем російської літератури XIXстоліття – тему «маленької людини». Значимість цієї теми для Пушкіна полягала над викритті забитості свого героя, а відкритті в «маленькому людині» жалісливої і чуйної душі, наділеної даром відгуку чуже нещастя і чужий біль.
Відтепер тема «маленької людини» звучатиме російською класичній літературіпостійно.
Ідея твору
«У жодній із «Повість Білкіна» немає ідеї. Читаєш — мило, гладко, плавно: прочитаєш — усе забуто, у пам'яті немає нічого, окрім пригод. «Повісті Бєлкіна» читаються легко, бо вони не змушують думати» («Північна бджола», 1834 № 192, 27 серпня).
«Щоправда, ці повісті цікаві, їх не можна читати без задоволення: це походить від чарівного мови, від мистецтва розповідати, але вони не художні твори, а просто казки та байки» (В.Г. Бєлінський).
«Чи давно ви перечитували прозу Пушкіна? Зробіть мені дружбу — прочитайте спочатку все «Повісті Бєлкіна». Їх треба вивчати та вивчати кожному письменнику. Я цими днями це зробив і не можу вам передати того благодійного впливу, який мав на мене це читання» (з листа Л.М. Толстого ПД Голохвастову).
Таке неоднозначне сприйняття пушкінського циклу наводить на думку, що в «Повістях Бєлкіна» полягає якась таємниця. У «Станційному доглядачі» поміщено її в невеликий художньої деталі— стінні картини, які розповідають про блудного сина, які були у 20-40-х роках. частою належністю станційного стану. Опис тих картинок виводить оповідання із соціально-побутового плану до філософського, дозволяє осмислити його зміст у співвіднесеності з людським досвідом, інтерпретує «вічний сюжет» про блудного сина. Повість перейнята пафосом співчуття.
Характер конфлікту
Аналіз твору показує, що у повісті «Станційний доглядач» — принижений і сумний герой, фінал — однаково скорботний і щасливий: смерть станційного наглядача, з одного боку, і щасливе життяйого дочки - з іншого. Повість відрізняє особливий характер конфлікту: тут немає негативних героїв, які б негативні у всьому; немає і прямого зла — і водночас горе простої людини, станційного наглядача, від цього не меншає.
Новий тип героя і конфлікту спричинив іншу систему розповіді, фігуру оповідача — титулярного радника А. Г. Н. Він розповідає історію, почуту від інших, від самого Вирина і від «рудого і кривого» хлопчика. Вивезення Дуні Виріної гусаром — зав'язка драми, за якою слідує ланцюг подій. З поштової станції дія перекидається до Петербурга, з дому доглядача-на могилу за околицею. Доглядач не в змозі вплинути на перебіг подій, але перш ніж схилитися перед долею, намагається повернути історію назад, врятувати Дуню від того, що є бідному батькові загибеллю його «дитині». Герой осмислює те, що сталося і, більше того, сходить у могилу від безсилої свідомості власної провини та непоправності лиха.
«Маленька людина» — це не лише низький чин, відсутність високого соціального статусу, а й втраченість у житті, страх перед нею, втрата інтересу та мети. Пушкін перший звернув увагу читачів на те, що, незважаючи на своє невисоке походження, людина все одно залишається людиною і їй притаманні ті самі почуття і пристрасті, що і людям вищого суспільства. Повість «Станційний доглядач» вчить поважати і любити людину, вчить уміння співчувати, змушує думати про те, що світ, у якому живуть станційні наглядачі, влаштований не найкращим чином.
Основні герої аналізованого твору
Автор-оповідач співчутливо говорить про «сущих мучеників чотирнадцятого класу», станційних наглядачів, звинувачених мандрівниками у всіх гріхах. Насправді ж їхнє життя — справжня каторга: «Усю досаду, накопичену під час нудної їзди, мандрівник зганяє на доглядача. Погода нестерпна, дорога погана, ямщик упертий, коні не везуть — а винен доглядач... Легко можна здогадатися, що є в мене приятелі з поважного стану доглядачів». На згадку про одного з них написано цю повість.
Головним героєм у повісті «Станційний доглядач» є Самсон Вирін, людина близько 50 років. Народився доглядач приблизно 1766 р., у селянській сім'ї. Кінець XVIII ст., коли Вирину було 20-25 років, - це час суворовських воєн та походів. Як відомо з історії, Суворов розвивав у підлеглих ініціативу, заохочував солдатів і унтер-офіцерів, просуваючи їх по службі, виховуючи в них товариство, вимагав грамотності та кмітливості. Людина із селян під командою Суворова могла дослужитися до унтер-офіцера, отримати це звання за вірну службу та особисту хоробрість. Самсон Вирін міг бути саме такою людиною і служив, найімовірніше, в Ізмайлівському полку. У тексті йдеться, що, прибувши до Петербурга на пошуки доньки, він зупиняється в Ізмайлівському полку, в будинку відставного унтер-офіцера, свого старого товариша по службі.
Можна припустити, що близько 1880 р. він вийшов у відставку та отримав посаду станційного наглядача та чин колезького реєстратора. Ця посада давала невелику, але постійну платню. Він одружився, невдовзі народилася дочка. Але дружина померла, і дочка була батькові радістю та втіхою.
Їй з дитинства довелося звалити на свої тендітні плечі всю жіночу роботу. Сам Вирін, як він представлений на початку повісті, — «свіжий і бадьорий», товариський і незлобивий, незважаючи на те, що незаслужені образи так і сипалися на його голову. Всього через кілька років, проїжджаючи тією ж дорогою, автор, зупинившись на ніч у Самсона Виріна, не впізнав його: зі «свіжого й бадьорого» той перетворився на занедбаного старця, єдиною втіхою якому служила пляшка. А вся справа в дочці: не спитавши батьківської згоди, Дуня — його життя і надія, заради блага якої він жив і працював, — бігла з проїжджим гусаром. Вчинок дочки зламав Самсона, він не міг перенести того, що його мила дитина, його Дуня, яку він як міг оберігав від усіляких небезпек, змогла так вчинити з ним і, що ще страшніше, з собою стала не дружиною, а коханкою.
Пушкін співчуває свого героя і глибоко його поважає: людина нижчого стану, виросла у злиднях, тяжкому праці, не забув, що таке порядність, совість і честь. Більше того, ці якості він ставить вище матеріальних благ. Бідність для Самсона ніщо в порівнянні з спустошеністю душі. Автор не дарма вводить у повість таку деталь, як картинки із зображенням історії блудного сина на стіні у будинку Виріна. Як і батько блудного сина, Самсон був готовий пробачити. От тільки Дуня не поверталася. Страждання батька посилювалися тим, що він добре знав, чим часто закінчуються подібні історії: «Багато їх у Петербурзі, молоденьких дурниць, сьогодні в атласі та оксамиті, а завтра, подивишся, метуть вулицю разом із голою кабацькою. Як подумаєш часом, що й Дуня, можливо, відразу пропадає, так мимоволі згрішиш та побажаєш їй могили...». Спроба розшукати дочку у Петербурзі закінчилася нічим. Ось тут і здався станційний доглядач - запив остаточно і через деякий час помер, не дочекавшись дочки. Пушкін створив у своєму Самсоні Виріні разюче ємний, правдивий образ простої, маленької людини і показав усі його права на звання та гідність людини.
Дуня в повісті показана майстриною на всі руки. Ніхто краще за неї не міг приготувати обід, прибрати в будинку, прислужити проїжджому. І батько, дивлячись на її спритність і красу, не міг натішитися. У той же час це юна кокетка, яка знає свою силу, вступає в розмову з приїжджим без боязкості, як дівчина, яка бачила світло. Бєлкін у повісті бачить Дуню вперше, коли тій чотирнадцять років — вік, у якому ще рано замислюватися про долю. Дуня нічого не знає про цей намір заїжджого гусара Мінського. Але, відірвавшись від батька, вона вибирає своє жіноче щастя, Нехай, можливо, і недовге. Вона обирає інший світ, невідомий, небезпечний, але в ньому вона принаймні житиме. Важко її звинувачувати в тому, що вона обрала життя, а не животіння, вона ризикнула та виграла. Дуня і приїжджає до батька лише тоді, коли збулося все, про що вона могла тільки мріяти, хоча Пушкін жодного слова не говорить про її заміжжя. Але шістка коней, троє дітей, годувальниця свідчать про благополучне завершення історії. Звичайно, сама Дуня вважає себе винною у смерті батька, але, мабуть, читач вибачить її, як прощає Іван Петрович Бєлкін.
Дуню та Мінського, внутрішні мотиви їхніх вчинків, думок та переживань, на всьому протязі повісті оповідач, ямщик, батько, рудий хлопчик описують збоку. Можливо, тому образи Дуні та Мінського дано дещо схематично. Мінський знаний і багатий, служив на Кавказі, чин ротмістра не маленький, а якщо він у гвардії, то вже великий, дорівнює армійському підполковнику. Добрий і веселий гусар сподобався простодушному наглядачеві.
Багато вчинків героїв повісті сьогодні незрозумілі, а сучасників Пушкіна вони були природні. Так, Мінський, полюбивши Дуню, не одружився з нею. Він міг так вчинити не тільки тому, що був гульвісою і легковажною людиною, а й по ряду об'єктивних причин. По-перше, щоб одружитися, офіцерові був потрібний дозвіл командира, часто одруження означало відставку. По-друге, Мінський міг залежати від своїх батьків, яким шлюб із безприданницею і не дворянкою Дуней навряд чи сподобався б. На вирішення хоча цих двох проблем потрібен час. Хоча у фіналі Мінський зміг це зробити.
Сюжет та композиція аналізованого твору
До композиційного побудови «Повість Білкіна», які з п'яти окремих повістей, неодноразово зверталися російські письменники. Про свій задум написати роман з подібною композицією писав в одному з листів Ф.М.Достоєвський: «Повісті зовсім окремі одна від одної, тож їх можна навіть пускати в продаж окремо. Я вважаю, Пушкін думав про схожу форму роману: п'ять повістей (число «Повість Білкіна»), які у продаж окремо. У Пушкіна повісті і справді окремі в усіх відношеннях: немає наскрізного персонажа (на противагу п'яти повістям «Героя нашого часу» Лермонтова); немає загального змісту. Зате є загальний прийомтаємниці, «детектива», що лежать у основі кожної повісті. Повісті Пушкіна поєднуються, по-перше, фігурою оповідача - Бєлкіна; по-друге, тим, що вони всі розказані. Розповідність і була, припускаю, тим мистецьким прийомом, заради якого затіяно весь текст. Розповідність як загальне всім повістям одночасно допускала їх читання (і продаж) окремо. Пушкін думав про творі, яке, будучи цілим загалом, було ціле в кожній частині. Я називаю таку форму, користуючись досвідом подальшої прози, романом-циклом».
Повісті були написані Пушкіним в одному хронологічному порядку, Розклав же він їх не за часом написання, а виходячи з композиційного розрахунку, чергуючи повісті з «неблагополучними» і «благополучними» кінцями. Така композиція повідомляла весь цикл, незважаючи на наявність у ньому і глибоко драматичних положень, загальну оптимістичну спрямованість.
Пушкін вибудовує повість «Станційний доглядач» у розвитку двох доль і характерів — батька та дочки. Станційний доглядач Самсон Вирин — старий заслужений (три медалі на полинялих стрічках) відставний солдат, людина добра і чесна, але грубувата і простодушна, знаходиться в самому низу табелі про ранги, на нижчому ступені соціальних сходів. Він і є не тільки простою, але маленькою людиною, яку кожен проїжджий дворянин може образити, накричати, вдарити, хоча його нижчий чин 14 класу давав все ж таки право на особисте дворянство. Але всіх гостей зустрічала, втихомирювала та напувала чаєм гарна і жвава дочка його Дуня. Але ця сімейна ідилія вічно продовжуватися не могла і скінчилася на перший погляд погано, бо доглядач і його дочка мали різні долі. Проїжджий молодий красень-гусар Мінський закохався в Дуню, спритно розіграв хворобу, домігся взаємного почуття і відвіз, як і належить гусару, дівчину, що плаче, але не опирається на трійці в Петербург.
Маленька людина 14 класу не примирився з такою образою і втратою, він вирушив до Петербурга рятувати дочку, яку, як Вирин не безпідставно вважав, підступний спокусник скоро покине, вижене надвір. І саме докоряюче явище його було важливо для подальшого розвиткуцієї історії для долі його Дуні. Але виявилося, що історія складніша, ніж доглядач собі уявляв. Ротмістр полюбив його дочку і до того ж виявився людиною сумлінною, чесною, він почервонів від сорому при несподіваному явищі обдуреного ним батька. І красуня Дуня відповіла викрадачу сильним, щирим почуттям. Старий поступово спився від горя, туги та самотності, і всупереч повчальним картинкам про блудного сина дочка так і не приїхала його відвідати, зникла, не була і на похороні батька. Сільський цвинтар відвідала прекрасна пані з трьома маленькими барчатами та чорною моською у розкішній кареті. Вона мовчки лягла на могилу батька і «лежала довго». Це народний звичай останнього прощання та поминання, останнього «вибач». У цьому полягає велич людського страждання і каяття.
Художня своєрідність
У «Повістях Бєлкіна» рельєфно виявилися всі особливості поетики та стилістики пушкінської художньої прози. Пушкін виступає у яких чудовий новеліст, якому однаково доступні і зворушлива повість, і гостра за сюжетом і перипетіям новела, і реалістичний нарис вдач і побуту. Художні вимоги до прози, сформульовані Пушкіним на початку 20-х рр., він реалізує тепер у своїй власній творчої практиці. Нічого непотрібного, одне необхідне в оповіданні, точність у визначеннях, лаконічність та стислість мови.
«Повісті Бєлкіна» відрізняються граничною економією мистецьких засобів. З перших рядків Пушкін знайомить читача зі своїми героями, вводить їх у коло подій. Так само скупа і не менш виразна опис характерів персонажів. Автор майже не дає зовнішнього портрета героїв, майже не зупиняється на їхніх душевних переживаннях. У той же час вигляд кожного з персонажів проступає із чудовою рельєфністю та виразністю з його вчинків та промов. «Письменнику треба не перестаючи вивчати цей скарб», — говорив Лев Толстой про «Повісті Бєлкіна» знайомому літератору.
Значення твору
У розвитку російської художньої прози велика роль належить Олександру Сергійовичу Пушкіну. Тут у нього майже не було попередників. На набагато нижчому рівні, порівняно з віршами, знаходилася і прозова літературна мова. Тому перед Пушкіним постала особливо важлива і дуже нелегка завдання обробки самого матеріалу цієї галузі словесного мистецтва. З «Повість Білкіна» виняткове значення для подальшого розвитку російської літератури мав «Станційний доглядач». Дуже правдивий, зігрітий авторським співчуттям образ наглядача відкриває створену наступними російськими письменниками галерею «бідних людей», принижених і ображених найважчими для простої людини суспільними відносинами тогочасної дійсності.
Першим письменником, котрий відкрив читачеві світ «маленьких людей», був Н.М. Карамзін. Слово Карамзіна перегукується з Пушкіним та Лермонтовим. Найбільший вплив на наступну літературу мала повість Карамзіна « Бідна Ліза». Автор започаткував величезний цикл творів про «маленьких людей», зробив перший крок у цю невідому раніше тему. Саме він відкрив шлях таким письменникам майбутнього, як Гоголь, Достоєвський та інші. А.С. Пушкін був наступним письменником, у сферу творчої уваги якого почала входити вся величезна Росія, її простори, життя сіл, Петербург і Москва відкривалися не лише з розкішного під'їзду, а й через вузькі двері бідняцьких будинків. Вперше російська література так пронизливо і наочно показала спотворення особистості ворожим середовищем. Художнє відкриття Пушкіна було у майбутнє, воно пробивало російської літературою дорогу ще невідоме.
Це цікаво
У Гатчинському районі Ленінградської областіу селі Вира існує літературно-меморіальний музей станційного наглядача. Музей створений за повістю Олександра Сергійовича Пушкіна «Станційний доглядач» і архівним документам у 1972 р. в будівлі Вирської поштової станції, що збереглася. Є першим у Росії музеєм літературного героя. Поштова станція була відкрита у 1800 р. на Білоруському поштовому тракті, вона була третьою
за рахунком станцією від Санкт-Петербурга. У пушкінські часи тут проходив Білоруський великий поштовий тракт, що йшов від Петербурга в західні губернії Росії. Вира була третьою станцією від столиці, де мандрівники міняли коней. Це була типова поштова станція, що мала два корпуси: північний та південний, оштукатурені та пофарбовані в рожевий колір. Будиночки виходили фасадом на дорогу та з'єднувалися між собою цегляною огорожею з великою брамою. Через них на широке бруковане подвір'я в'їжджали карети, коляски, візки, брички подорожуючих. Усередині двору знаходилися стайні з сінниками, сарай, навіс, пожежна каланча, конов'язі, а посередині двору — колодязь.
По краях брукованого двору поштової станції розташовувалися дві дерев'яні стайні, сараї, кузня, комору, утворюючи замкнутий квадрат, до якого вела з тракту під'їзна дорога. На подвір'ї вирувало життя: в'їжджали і виїжджали трійки, метушилися ямщики, конюхи відводили змилених коней і виводили свіжих. Північний корпус служив житлом наглядача. За ним і збереглася назва «Будинок станційного наглядача».
Згідно з переказами, від назви цього села отримав своє прізвище Самсон Вирін — один із головних героїв пушкінських «Повість Білкіна». Саме на скромній поштовій станції Вира О.С. Пушкін, який не раз проїжджав тут із Петербурга до села Михайлівського (за деякими даними, 13 разів), почув сумну історіюпро маленького чиновника та його доньку і написав повість «Станційний доглядач».
У цих місцях склалися народні перекази, Які стверджують, що саме тут жив герой пушкінської повісті, звідси проїжджий гусар відвіз красуню Дуню, а похований Самсон Вирін на місцевому цвинтарі. Архівні дослідження також показали, що на Вирській станції протягом багатьох років служив доглядач, який мав дочку.
Олександр Сергійович Пушкін багато подорожував. Шлях, виконаний ним Росією, дорівнює 34 тисячам кілометрів. У повісті «Станційний доглядач» Пушкін каже вустами свого героя: «Протягом двадцяти років поряд їздив я Росію в усіх напрямках; майже всі поштові тракти мені відомі; кілька поколінь ямщиків мені знайомі; рідкісного наглядача я не знав в обличчя, з рідкісними не мав я».
Подорожі поштовими трактами повільні, з довгим «сидінням» на станціях, ставали для сучасників Пушкіна справжньою подією і, звісно, відбивались у літературі. Тему дороги можна зустріти у творах П.А. Вяземського, Ф.М. Глінки, О.М. Радищева, Н.М. Карамзіна, А.С. Пушкіна та М.Ю. Лермонтова.
Музей було відкрито 15 жовтня 1972 р., експозиція налічувала 72 предмети. Згодом їх кількість збільшилася до 3500. У музеї відтворено атмосферу, характерну для поштових станцій пушкінського часу. Музей складається з двох кам'яних корпусів, стайні, сараю з каланчою, колодязя, шорної та кузні. У головному корпусі 3 кімнати: кімната доглядача, кімната дочки та ямщицька.
Гуковський ГЛ. Пушкін та російські романтики. - М., 1996.
БлагийДД. Творчий шляхПушкіна (1826-1830). - М., 1967.
Лотман Ю.М. Пушкін. – СПб., 1987. Петруніна Н.М. Проза Пушкіна: шляхи еволюції. - Л., 1987.
Шкловський В.Б. Нотатки про прозі російських класиків. М., 1955.
Тематика, сюжетні лінії, напрямок
У циклі повість «Станційний доглядач» – це композиційний центр, вершина. В її основу закладено характерні рисилітературного російського реалізму та сентименталізму. Виразність твору, сюжет, ємна, складна тема дає право назвати його романом у мініатюрі. Це, здавалося б, проста історія про простих людей, проте життєві обставини, що втрутилися в долю героїв, і роблять смислове навантаження складніше. Олександр Сергійович, окрім романтичної тематичної лінії, розкриває тему щастя у широкому розумінні цього слова. Доля дарує людині щастя часом не тоді, коли того чекаєш, наслідуючи загальноприйняту мораль, життєві засади. Для цього необхідний і вдалий збіг обставин, і подальша боротьба за щастя, навіть якщо воно здається неможливим.
Опис життя Самсона Виріна нерозривно пов'язані з філософської думкою всього циклу повістей. Його сприйняття світу і життя знаходить свій відбиток у картинках з німецькими віршами, розвішеними на стінах його житла. Оповідаючий описує зміст цих картинок, де зображено біблійна легендапро блудного сина. Те, що сталося з дочкою, Вирин так само сприймає і переживає крізь призму зображень, що оточують його. Він сподівається, що Дуня повернеться до нього, але вона не поверталася. Життєвий досвід Виріна підказує йому, що чадо його буде ошукано і кинуто. Станційний наглядач – «маленька людина», що став іграшкою в руках жадібних, меркантильних сія світу, для якого спустошеність душі страшніша, ніж матеріальна бідність, для якої честь – понад усе.
Розповідь походить з вуст титулярного радника, чиє ім'я ховається за ініціалами А. Г. Н. У свою чергу ця історія була «передана» оповідачеві самим Виріним та «рудим і кривим» хлопчиком. Зав'язка драми – таємний від'їзд Дуні із маловідомим гусаром до Петербурга. Батько Дуні намагається повернути час назад, щоб урятувати дочку від того, що видається йому «загибеллю». Розповідь титулярного радника переносить нас до Санкт-Петербурга, де Вирін намагається знайти свою дочку, а скорботний фінал показує нам могилу наглядача за околицею. Доля «маленької людини» - смиренність. Невиправність ситуації, безвихідь, розпач, байдужість добивають наглядача. Дуня просить прощення у батька на його могилі, її каяття запізніле.
- «Капітанська донька», короткий зміст за розділами повісті Пушкіна
- «Згасло денне світило», аналіз вірша Пушкіна
- «Я пам'ятаю чудову мить…», аналіз вірша Пушкіна
Немає людей нещасніших за станційні доглядачі, бо у всіх своїх неприємностях подорожуючі неодмінно звинувачують доглядачів і прагнуть на них згаяти свою злість з приводу поганих доріг, нестерпної погоди, поганих коней тощо. А тим часом доглядачі - це здебільшого лагідні і нерозділені люди, «сущі мученики чотирнадцятого класу, огороджені своїм чином тільки від побоїв, і то не завжди». Життя наглядача сповнене тривог і турбот, він ні від кого не бачить подяки, навпаки, чує погрози та крики і відчуває поштовхи роздратованих постояльців. Тим часом «з їхніх розмов можна почерпнути багато цікавого та повчального».
У 1816 р. трапилося оповідача проїжджати через *** губернію, і в дорозі він був застигнутий дощем. На станції поспішив він переодягнутися та напитися чаю. Ставила самовар і накривала на стіл доглядача дочка, дівчинка років чотирнадцяти на ім'я Дуня, яка вразила оповідача своєю красою. Поки Дуня клопотала, мандрівник розглядав оздоблення хати. На стіні помітив він картинки із зображенням історії блудного сина, на вікнах – герань, у кімнаті було ліжко за строкатою завіскою. Мандрівник запропонував Самсону Вирину - так звали доглядача - і його доньці розділити з ним трапезу, і виникла невимушена обстановка, що сприяє симпатії. Вже коні були подані, а мандрівник не хотів розлучитися зі своїми новими знайомими.
Минуло кілька років, і знову довелося йому їхати цим трактом. Він з нетерпінням чекав на зустріч із давніми знайомими. «Увійшовши в кімнату», він дізнався колишню обстановку, але «все навколо показувало старість і недбалість». Не було в хаті й Дуні. Постарілий доглядач був похмурий і небалакучий, лише склянку пуншу розворушив його, і мандрівник почув сумну історію зникнення Дуні. Сталося це три роки тому. На станцію прибув молодий офіцер, який дуже поспішав і гнівався, що довго не подають коней, але побачивши Дуню, пом'якшав і навіть залишився вечеряти. Коли ж коні прибули, офіцер раптово відчув сильне нездужання. Лікар, що приїхав, знайшов у нього гарячку і прописав повний спокій. На третій день офіцер був уже здоровий і збирався їхати. День був недільний, і він запропонував Дуні довезти її до церкви. Батько дозволив дочці поїхати, не припускаючи нічого поганого, але все ж таки опанував занепокоєння, і він побіг до церкви. Обідня вже скінчилася, благаючі розходилися, а зі слів дяка доглядач дізнався, що Дуні в церкві не було. Повертаючись увечері, ямщик, який вез офіцера, повідомив, що Дуня вирушила з ним до наступної станції. Доглядач зрозумів, що хвороба офіцера була вдаваною, і сам зліг у сильній гарячці. Одужавши, Самсон випросив відпустку і пішки пішов до Петербурга, куди, як знав він з подорожньої, їхав ротмістр Мінський. У Петербурзі він знайшов Мінського і прийшов до нього. Мінський не відразу впізнав його, а дізнавшись, почав запевняти Самсона, що він любить Дуню, ніколи її не покине і зробить щасливою. Він дав наглядачеві грошей і випровадив надвір.
Самсонові дуже хотілося ще раз побачити дочку. Випадок допоміг йому. На Ливарній помітив він Мінського в чепурних дрожках, які зупинилися біля під'їзду триповерхового будинку. Мінський увійшов до хати, а доглядач із розмови з кучером дізнався, що тут живе Дуня, і увійшов до під'їзду. Потрапивши в квартиру, крізь відчинені двері кімнати побачив він Мінського і свою Дуню, яка чудово одягнена і з неясністю дивилася на Мінського. Помітивши батька, Дуня скрикнула і впала на килим. Розгніваний Мінський виштовхав старого на сходи, і той вирушив геть. І ось уже третій рік він нічого не знає про Дуна і боїться, що доля її така сама, як доля багатьох молоденьких дурниць.
Через деякий час знову трапилося оповідача проїжджати цими місцями. Станції вже не було, а Самсон «рік як помер». Хлопчик, син броварника, що оселився в Самсоновій хаті, провів оповідача на могилу Самсона і розповів, що влітку приїжджала прекрасна пані з трьома барчатами і довго лежала на могилі наглядача, а йому дала п'ята сріблом, добра пані.
Сподіваємося, що вам сподобався короткий зміст повісті Станційний доглядач. Будемо раді, якщо ви знайдете час прочитати її цілком.
У переліку повістей "Доглядач" (так він був спочатку іменований) значиться на третьому місці, після "Трунаря" і "Панянки-селянки". Але писався він другим, до "Пані-селянки". Це - соціально-психологічна повість про "маленьку людину" та її гірку долю в дворянському суспільстві. Доля "маленької", простої людини вперше показана тут без сентиментальної сльозливості, без романтичного перебільшення та моралістичної спрямованості, показана як результат певних історичних умов, несправедливості суспільних відносин.
За своїм жанром "Станційний доглядач" багато в чому відрізняється від інших повістей. Прагнення максимальної життєвої правди і широта соціального охоплення продиктували Пушкіну інші жанрові принципи. Пушкін відходить тут від сюжетної загостреності інтриги, звертаючись до більш докладної окреслення побуту, середовища та особливо внутрішнього світусвого героя.
У вступі до "Станційного наглядача" Пушкін прагне витримати характер оповідача. Титулярний радник А.Г.Н., який розповідає болдинську повість про наглядача, навчений роками і життєвим досвідом; про перше відвідування станції, пожвавлену для нього присутністю "маленької кокетки", він згадує як про справу давню; він новими очима, крізь призму принесених часом змін бачить і Дуню, і обласканого нею наглядача, і себе самого, "що був у малих чинах", "з бою", що бере те, що, на його думку, слідувало йому по праву, але зате так схвильований поцілунок доглядача дочка. Оповідач сам характеризує себе, описуючи свою вдачу: "Будучи молодий і запальний, я обурювався на ницість і малодушність наглядача, коли цей останній віддавав приготовлену мені трійку під коляску чиновного пана ...". Він повідомляє деякі факти своєї біографії ("протягом двадцяти років поряд їздив я Росію в усіх напрямках; майже всі поштові тракти мені відомі"). Це - людина досить освічена і гуманна, що з гарячим співчуттям належить до станційного наглядача та його долі.
Крім того, він виявляє та закріплює свою позицію в мові та стилі. Мовна характеристика оповідача дана дуже стриманими штрихами. Його мова тяжіє до старомодних книжкових виразів: "Ці настільки обвинувачені доглядачі взагалі суть люди мирні, від природи послужливі, схильні до гуртожитку, скромні в претензіях на почесті і не дуже сріблолюбні ...". Тільки в мові "Станційного наглядача" канцелярський, архаїчно-наказовий струмінь промови виступає як окремий, широкий стилістичний пласт; у мові інших повістей канцеляризми відчуваються як загальна нормальна властивість книжкового вираження тієї доби. ("Що таке станційний доглядач? Сущий мученик чотирнадцятого класу, огороджений своїм чином тільки від побоїв ...").
Мова оповідача підпорядкована "авторській" мові. Це визначається ієрархією образів оповідача та автора. Образ автора стоїть над образом оповідача. І якщо в аспекті образу оповідача міркування про станційних наглядачів цілком "серйозно", то в аспекті образу автора воно пародує науковий виклад, на який робить замах титулярний радник. Іронія, що супроводжує цей прийом, сприяє подальшому переключенню на "авторський" стиль викладу. Простодушні міркування А.Г.Н. переходять у сентенції, які з позицій автора можуть розумітися лише у сенсі. Далі міркування змінюється розповіддю, яка йде вже в "авторському" руслі: "У 1816 році, у травні місяці, довелося мені проїжджати через ***ську губернію, трактом нині знищеним ..." .
У повісті найбільш відмінна від "авторської" мови мовна манера Самсона Виріна. Вирін – колишній солдат, людина з народу. У його промові часто зустрічаються просторічні обороти та інтонації: "Так ви знали мою Дуню? - почав він. - Хто ж не знав її? Ах, Дуня, Дуня! Що за дівка була! Бувало, хто не проїде, кожен похвалить, ніхто не засудить. Барині дарували її, та хусткою, та сережками. Господа проїжджі навмисне зупинялися, ніби пообідати або повечеряти, а насправді тільки щоб на неї подоле подивитися ... ".
Пушкін не відтворює розповідь повністю. Це призвело б до оповідної форми розповіді, порушило б ту стислість, яка, перш за все, характеризує метод його прози. Тому основна частина історії Виріна передається у викладі оповідача, чий стиль і склад близький до авторського: "Тут він став докладно розповідати мені своє горе. Три роки тому, одного зимового вечора, коли доглядач розлинув нову книгу, а дочка його за перегородкою шила собі сукню, трійка під'їхала, і проїжджий у черкеській шапці, у військовій шинелі, оповитий шаллю, увійшов до кімнати, вимагаючи коней".
Справа тут не тільки в більш короткій передачі оповідання наглядача, а й у тому, що, оповідаючи про нього в третій особі, оповідач, "титулярний радник А.Г.Н.", одночасно передає і переживання самого Самсона Виріна, і своє ставлення до його розповіді, до його сумної долі: "Бідний доглядач не розумів, як міг він сам дозволити своїй Дуні їхати разом із гусаром…". Ця форма оповідання дозволяє не тільки стиснути виклад історії Виріна, а й показати її ніби з боку, глибше осмисленої, ніж це було в безладному оповіданні наглядача. Оповідач надає літературне оформлення його скаргам і безладним спогадам: «Він підійшов до розчинених дверей і зупинився. Вона з ніжністю дивилася на Мінського, намотуючи чорні його кучері на свої блискучі пальці. Бідний доглядач! Ніколи дочка його не здавалася йому настільки прекрасною; Ясно, що це витончений опис ("сиділа ... як наїзниця", "блискучі пальці") дано не очима доглядача. Ця сцена дана одночасно у сприйнятті батька та у сприйнятті оповідача. Тим самим створюється стильове, мовне "багатоголосся", поєднання в єдності художнього творубезлічі мовних партій, що виражають ці аспекти сприйняття дійсності. Але заключні слова оповідача: "Довго думав я про бідну Дуню" - таять як би ту ж думку, що й слова її батька: "Багато їх у Петербурзі, молоденьких дур, сьогодні в атласі та оксамиті, а завтра, подивишся, мітуть вулицю разом з голою кабацкою".
Втеча доглядової доньки - лише зав'язка драми, за якою слідує ланцюг протяжних у часі, що переносяться з одного сценічного майданчика на інший. З поштової станції дія перекидається до Петербурга, з дому наглядача - на сиру могилу за околицею. Час і простір у "Дивіться" втрачають безперервність, стають дискретними і одночасно розсуваються. Скорочення дистанції між рівнем самосвідомості героя та суттю сюжетної колізії відкрило перед Самсоном Виріним можливість мислити та діяти. Він не в силах вплинути на перебіг подій, але перед тим, як схилитися перед долею, намагається повернути історію назад, врятувати Дуню. Герой осмислює те, що сталося і сходить у могилу від безсилої свідомості власної провини та непоправності лиха. У розповіді про такого героя і такі події всезнаючий автор, який перебуває за кадром, що спостерігає події з певної дистанції, що відсторонює, не давав тих можливостей, які розкрила обрана Пушкіним оповідальна система. Титулярний радник то сам виявляється безпосереднім спостерігачем подій, то відновлює ланки, що не вистачають, за розповідями очевидців. Це є обґрунтуванням і дискретності оповідання, і безперервної зміни дистанції між учасниками драми та її спостерігачами, причому щоразу точка зору, з якою сприймаються ті чи інші живі картини історії наглядача, виявляється оптимальною для кінцевої мети, повідомляє розповідь про нехудожню і простоту самого життя, теплоту непідробної гуманності.
Оповідач симпатизує старому наглядачеві. Про це говорять повторювані епітети "бідний", "добрий". Емоційно-співчутливе забарвлення надають промовам оповідача та інші словесні деталі, що підкреслюють тяжкість горя наглядача ("У болісному хвилюванні чекав він..."). Крім того, в оповіданні самого оповідача ми чуємо відлуння почуттів, думок Виріна - люблячого батька і Виріна - довірливої, послужливої та безправної людини. Пушкін показав у своєму герої риси людяності, протесту проти соціальної несправедливості, які розкрито їм у об'єктивному, реалістичному зображенні долі простої людини. Трагічне у повсякденному, у повсякденному представлено як людська драма, яких багато у житті.
У ході роботи над повістю Пушкін використовував у ній вже існував у тексті " Записок молодого чоловікаопис картинок з історією блудного сина. Новий задум, який засвоїв найважливішу художню ідею, яка визначилася в експозиції "Записок", був здійснений у кілька днів. Зате "Записки" разом з описом картинок позбулися основного нерва, на якому грунтувався задум їхнього сюжетного руху. Можливо, що Пушкін і пішов на це тому, що тема долі молодої людини, замішаної у повстанні Чернігівського полку і яка прийшла до думки про самогубство як єдиний вихід із становища, навряд чи була можлива в підцензурній пресі 1830-х років. деталі будується оповідання: у біблійній притчі нещасний і всіма кинутий блудний син повертається до щасливого батька, а в повісті - щаслива дочка не повертається до нещасного самотнього батька.
"М. Гершензон в аналізі пушкінського "Станційного наглядача" першим звернув увагу на особливе значення картинок на стіні поштової станції, що ілюструють біблійну історіюблудного сина Слідом за ним М. Берковський, А. Жолковський, В. Тюпа та ін. побачили в герої пушкінської новели справжнього блудного сина і поклали провину за його нещасливу долю на нього самого. У Самсоні Виріні не було смирення та мудрості батька з євангельської притчі, коли він перешкоджав виходу Дуні з дому, коли називав її "заблуканою овець". Вони спростовували думку тих, хто пояснював трагедію героя соціальним "загальним укладом життя", бачив причини нещасної долі "маленької людини" у соціальній нерівності героя та його кривдника Мінського.
Німецький славіст В. Шмід дав свою інтерпретацію цього твору. У вислові Виріна про Дуна - "заблука овечка" і гнівний вигук Мінського "...що ти за мною всюди крадешся, як розбійник?" він виявив зв'язок з притчею про пастиря доброго, про вівці і "вихованця" вовку. Вирін виступає у Шміда в ролі євангельського розбійника і злодія, що пробрався до будинку Мінського - двір "овечий", щоб занапастити, вкрасти щастя Дуні" (29).
Відбувається подальше спростування "людяності" "маленької людини", яка загинула від власного егоїстичного кохання, і реконструюється авторська ідея: нещастя і горе кореняться в самій людині, а не в устрої світу. Так виявлення біблійних алюзій у повісті (завдяки картинкам із біблійної притчі) допомагає подолати стереотип колишнього її сприйняття. І справа не в тому, що Пушкін сперечається з біблійною ідеологією, ставить під сумнів незаперечність притчі, а в тому, що він іронізує над сліпим некритичним ставленням героя до штампів, що сповідуються, над відмовою від живої правди життя.
Але ідейне "багатоголосся" проявляється і в тому, що автор підкреслює і соціальну сутністьдрами героя. Головна риса особистості Самсона Виріна – батьківство. Залишений і покинутий, він не перестає думати про Дуна. Тому такі значущі деталі повісті (картинки про блудного сина), які набувають символічного сенсу. Тому такі значущі окремі епізоди, наприклад, епізод з грошима, отриманими від Мінського. Чому він повернувся до цих грошей? Чому "зупинився, подумав ... і повернувся ..."? Та тому, що він знову подумав про час, коли треба буде рятувати кинуту Дуню.
Батьківство героя проявляється й у відносинах із селянськими дітьми. Вже спився, він, як і раніше, займається з дітлахами, і вони тягнуться до нього. Адже десь у нього є палко кохана дочка, і онуки, яких він не знає. Для іншої людини тут можна озлобитися, а він як і люблячий батько, і добрий "дідусь" для селянських дітлахів. Самі обставини не змогли витравити його людську сутність. Соціальні забобони так спотворили людську природу всіх дійових осіб, Що прості людські стосунки їм недоступні, хоча людські почуття не чужі ні Дуні, ні Мінському, не кажучи вже про батька. Про це каліцтво станових відносин Пушкін говорить вже на самому початку повісті, іронізуючи над чинопочитанням і безумовно встаючи на бік "принижених і ображених".
У "Станційному наглядачі" відсутня літературна стилізація. Неквапливий опис зустрічей оповідача з доглядачем Виріним підкреслює життєву правдивість, невигадливість оповідання. Реальність, типові ситуації виступають у своєму природному, неприкрашеному вигляді. Фігура такого оповідача в оповідальній системі вкотре наголошує на демократичному пафосі повісті - усвідомлення несправедливості суспільного устрою з погляду людини з народу. Так, Пушкін не ідеалізує Виріна, як і він робить Мінського лиходієм. Його оповідачі (у тому числі і Бєлкін) не намагаються пояснити нещастя станційного наглядача випадковою причиною, а констатують буденність, типовість подібного стану даних соціальних умовах.
У. Гіппіус помітив головне у повісті Пушкіна: " ... на Виріні, а чи не на Дуні зосереджено увагу автора " (30). У повісті не прояснюється, чи щаслива Дуня чи ні, пішовши з батьківського будинку, знайшла вона свою долю чи не так уже вдалася ця доля. Ми не знаємо про це, тому що повість не про Дуна, а про те, як від'їзд її з Мінським позначився на її батькові.
Вся оповідальна система свідчить про множинність, неоднозначність точок зору. Але при цьому відчувається позиція автора, він і є "гарантом цілісності" повісті і всього циклу. Ця складність композиційно-ідейної та оповідальної структури "Повість Білкіна" знаменувало утвердження реалістичних принципів, відмова від монологічної суб'єктивності сентименталізму та романтизму.
Є принаймні два приводи на рік поговорити про «сонце російської поезії» Олександра Сергійовича Пушкіна - дата народження та дата смерті поета. На щастя, нещодавно, а саме 6 червня, був день народження «нашого всього». У цій статті не аналізуватиметься поезія. У ній буде представлено прозу А.С. Пушкіна. Ми розглянемо лише одну повість (представивши її короткий виклад) – «Станційний доглядач».
Авторський зачин
Починається повість з того, що автор – Бєлкін І. П. – каже добрі слована адресу станційних доглядачів. Нарікає на їхню незавидну частку: їм трапляються за обов'язком служби різні люди, і всіх вони повинні задовольнити, бути з ними ввічливими. Але автор зізнається, що так він думав про станційні наглядачі не завжди, потім він розповідає історію, яка має пом'якшити читача рядків повісті і зробити його більш терпимим до цих нещасних людей. Такий своєрідний вступ до повісті. Воно важливе для автора, тому з нього ми і починаємо свій короткий виклад. "Станційний доглядач" написаний із певною метою.
Це звичайний чиновник – начальник поштової станції. Він листує різноманітні дорожні документи тих, хто зупиняється на станції. Це нижчий чин серед бюрократів 19 століття. Саме тому він потребує заступництва І. П. Бєлкіна. У Пушкіна доглядач - скоріше той, хто розважає подорожніх, поки ті чекають коней, а папери він заповнює між ділом.
І. П. Бєлкін потрапляє до наглядача у гості у травні 1816. Автор потрапив під дощ у дорозі і вирішив обсохнути в хаті наглядача Самсона Виріна. Той жив не один, а з донькою Дунею. Дуня швидко накрила на стіл, і оповідач запропонував батькові та доньці розділити з ним його їжу. Дощ скінчився. Коней подали, а оповідач не хотів прощатися зі своїми новими знайомцями. Але візитерові сподобався, звичайно, не сам доглядач, а його донька. Вона, незважаючи на юний вік (всього 14 років), була вже казково гарна і на всіх відвідувачів чоловічої статі діяла гіпнотично.
Окремих слів вимагає оздоблення хати: будинок був доглянутий, чистий, приємний для ока. Іншими словами, у зовнішній обстановці та атмосфері відчувалася жіноча рука. С. Вирин дуже пишався донькою, він казав, що та вся в матір.
Якщо говорити про опис станційного наглядача, то він виглядав чоловіком благополучним і повністю задоволеним своєю часткою. Але зовсім іншим він був у другу зустріч із автором оповідання.
Минуло 4 роки, і автора оповідання знову занесло на те саме місце, і він поступився спокусі і відвідав ту саму хату. Будинок наглядача і він сам змінилися до невпізнання. Хатинка вже не була чудово прибрана, не було квітів на підвіконні. Скрізь панувала бруд та запустіння. Коли І. П. Бєлкін увійшов у хату, він виявив наглядача сплячим на ліжку з брудними простирадлами, ковдрою йому служив старий, поношений кожух. Оповідач був вражений перетворенням наглядача на старого за 4 роки, хоча, коли вони бачилися останній раз, йому було років 50. Бєлкін, звичайно, відразу ж запитав про Дуну (доньку наглядача): що з нею, де вона. Самсон Вирін сказав, що не знає про її сьогоднішні справи нічого. А оскільки Бєлкін захоплювався літературною творчістю, то він, мабуть, відчув у цій непривабливій на перший погляд історії якусь інтригу, яка могла послужити гарною основою для повісті чи оповідання (так воно й вийшло). Літератор-аматор вирішив розговорити похмурого старого будь-що. І ось під пунш наглядач розповів дворянину історію легального викрадення Дуні гусаром Мінським.
Тут уже опис станційного наглядача малює нам людину не таку благополучну. Головний герой оповідання викликає жалість та розпач у читача. Втративши доньку, доглядач ніби втратив той головний стрижень, який тримав усе його життя.
Гусар Мінський та доля Дуні
Гусар, як і колись автор, з'явився у хаті наглядача в негоду. Він довго кричав на доглядача. Причина в тому, що йому довго не подавали коней. Але побачивши Дуню, офіцер заспокоївся. Він також потрапив під магнетичну дію блакитних очейдівчини. Він настільки присмирів, що йому навіть стало погано. Він пролежав у ліжку кілька днів, до нього викликали лікаря. Ескулап прописав йому «спокій, лише спокій». При цьому хворий зовсім не здавався хворим. З лікарем вони пообідали, і той одержав від гусара 25р. та пішов.
Військовий одужав. Коли він їхав, то запропонував Дуні довезти її до церкви, там якраз починалася обідня. Дуня спочатку не наважилася і кидала боязкий погляд на батька, але потім батюшка її підбадьорив, і вона сіла в екіпаж до гусара.
Більше доглядач із нею не розмовляв. Він її намагався шукати. І навіть двічі зустрічався з Мінським, але все безуспішно: той виштовхав його в шию, давши трохи грошей. Так закінчується розповідь наглядача І. П. Бєлкіну.
На жаль, короткий виклад («Станційний доглядач» тут не виняток) не передбачає опису поневірянь головного героя у всіх фарбах.
Те, що головний герой не став принижуватись і благати про зустріч із дочкою, - це характеристика станційного наглядача, яка чудово його визначає як людину горду. Інша річ, чому ж дочка не знайшла способу побачитися з батьком? Вона могла б тим самим продовжити йому життя.
і купа піску
Найдраматичніший момент оповідач І. П. Бєлкін припас на фінал: автора магічним чином, мабуть, тягнуло до цього місця, і він вирішив дізнатися, чим все ж таки скінчилося справа. Він втретє відвідав ці чаклунські для нього місця, виявив, що в будинку Самсова Виріна живуть тепер інші люди, і їхній син провів оповідача на могилу станційного наглядача. Від нього залишилися лише чорний хрест та купа піску. Цікаво також і те, що якийсь час тому приїжджала пані з дітьми і теж питала про наглядача, а потім довго лежала і плакала на цій самій могилі. Так закінчується твір Пушкіна, а отже, добігає кінця і наш виклад. «Станційний доглядач», як напевно зрозумів читач, - повість, наповнена глибоким трагізмом самотності людського існування. Проте залишається ще дещо, саме обговорення твори за твором А. З. Пушкіна. До нього і приступаємо не відкладаючи.
Насамкінець залишається сказати лише одне: Пушкін, навмисно чи ні, але забезпечує свою повість однією істотною білою плямою - неясно, чому за 3 роки відсутності Дуня так і не знайшла способу побачитися з батьком. Тому на цю тему може пофантазувати читач, який, можливо, захоче заповнити у розповіді Пушкіна цю порожнечу.
(зрозуміло, зразковий) може виглядати так:
- сюжет;
- опис ключових подій;
- роздуми над мотивами поведінки Дуні.
